contraluz 30
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El número 30 de CONTRALUZ incluye un reportaje sobre albinos a través de las miradas de las fotógrafas Paola de Grenet y Ana Palacios; un recorrido por el Camino de Santiago retratado por el teléfono inteligente de Paz Villar; un repaso a la colección histórica del Fondo Fotográfico Universidad de Navarra; un ensayo sobre la relación entre imagen y palabra; o los proyectos de Ainhoa Resano, Íñigo Uriz y Daniel Burgui. En el apartado dedicado al cine, estas páginas acogen un artículo sobre la historia del séptimo arte en Navarra y sendas entrevistas al director de fotografía Kiko de la Rica, ganador de un Goya por su trabajo en la película Blancanieves; y al cineasta de ensayo estadounidense Alan Berliner. Nuestro diálogo está protagonizado por el director Iñaki Elizalde y la escritora Dolores Redondo, autores de una película y una novela ambientadas en el valle del Baztan.TRANSCRIPT
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contraluzANA PALACIOS PAOLA DE GRENET VILLAR LOacutePEZ ALAN BERLINER
30Revista AFCN
junio 2013
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El director de cine Intildeaki Elizalde denuncia en estas paacuteginas que la cultura cada vez es maacutes homogeacutenea y margina maacutes los discursos personales Estamos de acuer-do y por eso contraluz vuelve a apostar por una revista que acoge las miradas maacutes dispares de la fotografiacutea y el cine desde la ficcioacuten al documental del color al blanco y negro del pasado o al presente de los rincones maacutes recoacutenditos del planeta al corazoacuten de Pamplona de las propuestas maacutes atrevidas a la denuncia
social Contrastes que se ponen de manifiesto en nuestros portfolios en la esteacutetica teatral audaz y radical de Ainhoa Resano en los retratos de boda en Kirguistaacuten de Daniel Burgui que estremecen al saber que en realidad las novias han sido secuestradas por sus maridos o en el reflejo de los abusos cometidos por las autoridades de Irak y Turquiacutea en su empentildeo por controlar la moral de sus ciudadanos tal y como nos muestra el fotoperiodista Iacutentildeigo Uriz
Con esa voluntad de ilustrar la diversidad llevamos en portada a dos fotoacutegrafas la italiana Paola de Grenet y la espantildeola Ana Palacios Ambas reflexionan desde oacutepticas muy distintas sobre el albinismo una condicioacuten geneacutetica que cambia radicalmente si el portador ha nacido en Ameacuterica Europa o Aacutefrica Y siguiendo este juego de variaciones sobre un tema hemos invitado a dialogar al cineasta Intildeaki Elizalde y la escritora Dolores Redondo Los dos ambientaron sus uacuteltimas obras en el enigmaacutetico valle navarro de Baztan eacutel en la peliacutecula Baztan y ella en el best seller El guardiaacuten invisible Nos regalaron una vibrante conversacioacuten donde abordaron otro aspecto comuacuten a ambos la relacioacuten entre palabra e imagen A Intildeaki porque tambieacuten escribe sus guiones y a Dolores porque su novela seraacute adaptada al cine por el productor de la saga Millenium Y los dos comparten la tesis de Juan Bastida acerca de las adaptaciones al cine de las obras de Michel Houellebecq el direc-tor debe tener libertad absoluta ya que su lenguaje es diferente al literario
Cuenta el cineasta estadounidense Alan Berliner en la butaca que le dedicamos que la memoria nos ayuda a aprender del pasado para conocer mejor el presente y poder planificar asiacute el futuro Una sabia reflexioacuten que hariacutean bien en adoptar unos poliacuteticos que apuestan por afrontar la crisis con soluciones cortadas a medida del cortoplacismo electoralista Los grandes damnificados de esta poliacutetica son la cultura y el conocimiento y la principal consecuencia es que tendremos una sociedad cada vez menos formada menos libre y por lo tanto maacutes manipulable Desde aquiacute reivindicamos la cita de Lorca que recuerda en nuestra seccioacuten Foto Fija el director de fotografiacutea de la peliacutecula Blancanieves Kiko de la Rica rdquomejor que un pan medio pan y un librordquo
Y precisamente la memoria y el paso del tiempo articulan buena parte de los contenidos de estas paacuteginas es el caso del proyecto iWay donde Villar Loacutepez retrata el camino de Santiago con un teleacutefono inteligente las joyas del siglo XIX que custodia el magniacutefico Fondo Fotograacutefico de la Universidad de Navarra o la historia del cine navarro
Contraluz alcanza ahora su nuacutemero 30 un motivo de celebracioacuten y un auteacutentico lujo para una revista impresa habida cuenta de la situacioacuten que vive el sector editorial en la actualidad Por ello los responsables de este proyecto queremos agradecer a la entidad editora la confianza que nos deposita y solo deseamos estar a la altura de una cifra tan redonda
editorial
contraluz 30 junio 2013 Consejo Editorial Junta de Gobierno de la AFCN Director Andreacutes Garciacutea de la Riva Consejo de Redaccioacuten Natalia Ardanaz Yunta Cristina Nuacutentildeez Baquedano Andreacutes G de la Riva Disentildeo y maquetacioacuten Cristina Nuacutentildeez Baquedano Colaboran en este nuacutemero Asuncioacuten Domentildeo Juan Bastida Julieta Manzano Juan Fandintildeo Mariacutea Castejoacuten Impresioacuten Graacuteficas Ulzama Agradecimientos Javier Armendariz INAAC Centro de Arte Contemporaacuteneo Huarte Elena Domench Dariacuteo Gimeacutenez Imirizaldu Potsdam Depoacutesito Legal Na-9151996 Contraluz es una publicacioacuten gratuita editada por la Agrupacioacuten Foto-graacutefica y Cinematograacutefica de Navarra La AFCN no se hace responsable de las opiniones de sus redactores y colaboradores Fotografiacutea portada Ana Palacios Fotografiacutea contraportada Paola de Grenet Contacto revista contraluz infocontraluzagrupacionfotonavarracom Blog revistacontraluzagrupacionfotonavarracom Direccioacuten y Administracioacuten Domicilio social de la AFCN C Riacuteo Urrobi 3 - 31005 Pamplona Teleacutefono 948 247 433 wwwagrupacionfotonavarracom Esta publicacioacuten ha sido subvencionada por el Gobierno de Navarra y el Ayuntamiento de Pamplona
Andreacutes Garciacutea de la RivaDirector
Un nuacutemero redondo
sumarioen portada
festivales
el cuaderno de
la butaca de
foto fijadiaacutelogo de las artes
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4gen Albino
PUNTO DE VISTA-MUESTRA DE MUJERES
villar loacutepez
alan berliner
kiko de la ricadolores Redondo-intildeaki Elizalde
portfolios
ainhoa resanoiacutentildeigo urizdaniel burgui
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Gen AlbinoDesde lsquocontraluzrsquo nos acercamos en este nuacutemero al albinismo una condicioacuten geneacutetica que conlleva la ausencia congeacutenita de pigmentacioacuten (melanina) de ojos piel y pelo cuando ambos progenitores son portadores del gen recesivo Y lo hacemos a traveacutes de la visioacuten de dos fotoacutegrafas Paola de Grenet y Ana Palacios dos miradas radi-calmente distintas pero con un compromiso comuacuten por plasmar este fenoacutemeno a traveacutes de la belleza natural y la
dignidad de los retratadosEn la serie ldquoLa ruleta rusa de Mendel Albinos en Tanzaniardquo Ana Palacios retrata la rutina de los nintildeos y joacutevenes al-binos que conviven en Kabanga Center en Tanzania el paiacutes africano con mayor incidencia de albinismo Aunque este recinto amurallado es un refugio seguro contra las caceriacuteas de albinos esta fotoacutegrafa advierte con su caacutemara
de que la carencia de gorros gafas oscuras y cremas protectoras hacen del caacutencer de piel su mayor peligro Una beca FotoPresrsquo07 concedida por la Caixa permitioacute a Paola de Grenet conocer Aicuntildea un pueblo de La Rioja Argentina donde la tasa de albinismo es porcentualmente mil veces maacutes alta que en el resto del mundo Fruto de su trabajo en esta localidad es el proyecto ldquoAlbino Beautyrdquo donde tambieacuten encontramos retratos tomados en Barcelona y Londres Una serie donde Paola explota su concepto de belleza sublime ldquomezcla de placer y dolor de silencio y pasioacutenrdquo y que se enmarca en la querencia de esta fotoacutegrafa por dirigir su caacutemara hacia minoriacuteas como
los transexuales como una forma de investigar sobre la soledad
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El proyecto sobre los albinos empezoacute un poco por casuali-dad Encontreacute a Ana (la sentildeora mayor que en realidad solo tiene 52 antildeos en la foto) en un bar y su aspecto inquietante y angeacutelico a la vez llamoacute mi atencioacuten Le pediacute que posara para miacute y con suerte aceptoacute Quedamos para otro diacutea en mi casa Las fotos las hicimos en la terraza con un flash y un ven-tilador (fue la uacutenica vez que useacute el flash en esta serie cuando supe que tienen problemas de vista no quise volver a utili-zarlo) Asiacute me entereacute de que su pelo blanco era consecuen-cia de su albinismo Esta condicioacuten de minoriacutea es el viacutenculo a otros proyectos anteriores como el de los transexualesDespueacutes de retratar a Ana me quedeacute con ganas de fotogra-fiar mas albinos necesitaba descubrir por queacute me interesa-ban tanto Siempre comienzo un proyecto guiada por una intuicioacuten y despueacutes se desarrolla casi como un diaacutelogomo-noacutelogo Contacteacute con la ONCE para que me ayudaran a encontrar maacutes albinos pero no quisieron apoyarme No habiacutea asocia-ciones en Espantildea solo una en Meacutexico A traveacutes de esta cono-
Paola de Grenet es una fotoacutegrafa italiana (Milaacuten 1971) que inicioacute su carrera en Londres y actualmente reside en Barcelona Trabaja en temaacutetica social desde el reportaje y el retrato Ha publicado en revistas como ldquoThe Sunday Times Magazinerdquo ldquoGuardian Week-End Magazinerdquo ldquoOjo de Pezrdquo o ldquoRolling Stonerdquo Ha sido finalista de Descubrimientos PhotoEspantildea con su serie ldquoThe wai-ting roomrdquo ha expuesto en CaixaForum o PhotoMiami y ha sido galardonada con el premio Marco Pesaresi en 2009 Sus series
maacutes conocidas son ldquoPink Dreamsrdquo y ldquoGrowing uprdquo sobre los adultos potenciales que hay en los nintildeos ldquoLife as Transsexualrdquo sobre la rutina cotidiana de transexuales en Barcelona y ldquoAlbino Beautyrdquo Estaacute representada por la agencia Posse Photographers En los inicios de su carrera la fotografiacutea era para Paola ldquosimplemente un medio para ilustrar mis fantasiacuteasrdquo despueacutes se convirtioacute en ldquoun atrezzo para expresar mi curiosidad por el mundordquo Actualmente es ldquoantes que todo la relacioacuten entre suentildeo y realidad en los otros y en miacute misma Aprendiendo sobre los conflictos de los otros con la identidad la inocencia el prejuicio y la belleza aprendo sobre los miacuteos
propios La fotografiacutea me conecta con el mundordquo
Albino Beauty
ciacute a la nintildea (Natalia) que vive en Madrid al resto los encon-treacute en las calles de Barcelona y Londres (solo uno) Despueacutes me dieron la Beca FotoPres y pude ir a Aicuntildea un pueblo de Argentina conocido por tener la tasa maacutes alta de albinismo del mundo Aprendiacute mucho alliacute Me imaginaba un pueblo ldquotodo blancordquo y fui con la idea de hacer lo mismo que en Barcelona Cuando llegueacute aunque la informacioacuten era co-rrecta la realidad era distinta de lo que habiacutea imaginado cuatro albinos en un pueblo de 300 habitantes son una tasa muy alta pero claro El periodista que me acompantildeaba me ensentildeoacute a abrir los ojos y el corazoacuten y el reportaje se cen-troacute en todo el pueblo Alliacute no teniacutean transporte puacuteblico (el autobuacutes maacutes cercano paraba a 10 km) ni cobertura moacutevil (solo una minicabina telefoacutenica abierta unas pocas horas al diacutea) pero desde Turismo de Buenos Aires lo venden como ldquoel pueblo de los albinosrdquohellip y por eso todos estaban hartos de los curiosos que llegan como si fuera un zoo Nos resultoacute muy difiacutecil conquistar su confianza pero finalmente lloraron el diacutea que nos fuimos y nos regalaron kilos de nueces
Por Paola de Grenet
8 El proyecto de albinos en Barcelona habla de una idea el de Aicuntildea de una historia concreta (alliacute el albinismo se debe al aislamiento geograacutefico el incesto la endoga-mia El gen lo llevoacute un general espantildeol que tuvo hijos con una mujer local ninguno de los dos era albino pero ambos llevaban genes) Para este proyecto utiliceacute una Hasselblad con negativo Fuji 400H subforzado Queriacutea quitar contraste y desaturar los colores para no evidenciar el rosado de sus pieles blan-cas y evitar lo grotesco El formato cuadrado es ideal para retratos posados como estos porque permite un acerca-miento al sujeto para disfrutar de cada liacutenea y cada deta-lle de su rostro y a la vez conserva una zona alrededor del sujeto que respeta su espacio personal esa aura de silen-cio y misterio que rodea a cada uno ese liacutemite que solo unos pocos pueden traspasar Con el negativo el retoque es miacutenimo las fotos salen tal como las quiero En digital siacute que suelo retocar porque nunca me gusta coacutemo sale Los retoques son maacutes bien de contraste y saturacioacuten no me gusta manipular la realidad de las fotos Yo estudieacute disentildeo graacutefico y queriacutea ser ilustradora pero elegiacute la profesioacuten de fotoacutegrafa porque me empuja a estar en este mundo el de las cosas reales De otra manera me escapariacutea faacutecilmente al mundo abstracto de las ideashellip y alliacute no seriacutea muy feliz Yo suelo sentirme un poquito incoacutemoda con proyectos personales donde haya semejantes dramas porque me doy cuenta de que mis motivaciones son muy personales
ldquoMis fotos no pretenden cam-biar el mundo solo buscan compartir y reducir el vaciacuteo
aunque sea solo una ilusioacutenrdquo
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y que los aspectos psicoloacutegicos me interesan maacutes que los culturales Y efectivamente despueacutes de los albinos he he-cho trabajos sobre la infancia (por haber tenido nintildeos) so-bre los perros (no me pregunteacuteis por queacutehellip Bromas aparte necesitaba descansar de lo psicoacutelogico y alejarme de las personas) Y ahora que ya cierro el chiringuito de la mater-nidad y acabo de cumplir 42 antildeos que tengo un marido al que quiero mucho y un trabajo que funciona (aunque de aquella manera) empiezo a mirar atraacutes y fotograacutefi-camente lo hago retratando a mujeres entre 19 y 21 antildeos Para miacute fueron antildeos muy especiales me fui de casa dejeacute a mi primer novio despueacutes de 5 antildeos murioacute mi madre y me fui a vivir a Londres Fueron antildeos intensos y recuerdo muy bien mis miedos y mis ganas de comerme el mundo Aquiacute los temas que me interesan son la fuerzafragilidad inocenciasensualidad-provocacioacuten y esta frontera entre la juventud y la experiencia A los 21 antildeos en todos los paiacute-ses somos legalmente considerados adultos y oficialmente podemos hacernos responsable de hijos cuentas banca-rias y ba bla bla Miroadmiro con emocioacuten el valor de la juventud su coraje
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Mi objetivo con este proyecto era mostrar que los albinos son personas reales con vidas normales pero con dramas extraordinarios Que luchan contra la extrema pobreza y el hambre como sus hermanos negros y ademaacutes con una fal-ta de visioacuten casi total y una piel tan fraacutegil que si no la cuidan moriraacuten antes de los treinta antildeos Aparte de los problemas de salud sufren una gran discri-minacioacuten social por ser diferentes En general se desconoce que el albinismo es una condicioacuten geneacutetica y que es el azar el que juega a los dados con eso de los genes recesivos Por eso para entenderlo se inventan supersticiones y justi-fican el color de la piel con que estaacuten malditos o que se han concebido durante la menstruacioacuten Incluso existe una creencia de que si expones al nintildeo albino al sol se volveraacute negro cuando en realidad solo consiguen acelerarle al bebeacute lesiones de piel irreversibles Con mis fotografiacuteas busco despertar intereacutes sobre ellos y destruir esas supersticiones Cuando voy a fotografiar a comunidades vulnerables in-tento vivir en ellas Si voy con las monjas vivo en los conven-
Ana Palacios es periodista de formacioacuten y se dedica a la produccioacuten cinematograacutefica aunque su verdadera pasioacuten es la fo-tografiacutea Zaragozana de nacimiento y madrilentildea de adopcioacuten Palacios estudioacute Periodismo en Pamplona y cine y fotografiacutea en Los Aacutengeles Estaacute representada internacionalmente por la agencia ASA Agency es colaboradora habitual de Fotodos y
escribe en diversas publicaciones culturales y blogs como ldquoMujeres de El Paiacutesrdquo En la actualidad aprovecha el intervalo entre rodajes para hacer reportajes fotograacuteficos sobre proyectos de cooperacioacuten Una pasioacuten que comenzoacute con la buacutesqueda de una catarsis ldquoNo sabiacutea coacutemo ayudar yo hipocondriacuteaca perdida me veiacutea limpiando letrinas o cambiando pantildeales a enfermos ayuda tangible de consumo inmediato Queriacutea algo diametralmente opuesto a mi diacutea a diacutea Pero una monja con mucho ojo me dijo ldquoDeacutejate de pantildeales Tuacute eres periodista ven lo ves y lo cuentasrdquo Y asiacute ha acompantildeado a estas monjas retratando su labor por varios continentes orfanatos asilos hospitales leproseriacuteas psiquiaacutetricos nintildeos terminales de SIDA desahuciados ldquoslumsrdquo o albinos en Aacutefrica Palacios celebra el poder que puede tener una foto ldquoCuando transmite empatiacutea por alguien que sufre es detonante suficiente para que se
active tu voluntad de colaborarrdquo
tos en los hospitales en los orfanatoshellip En Tanzania viviacutea en una tienda de campantildea en un campamento de Cruz Roja a 5 km de Kabanga Quiero estar lo maacutes cerca posi-ble compartir su rutina sus alegriacuteas o sus contratiempos para entender lo que sienten Desaparecen las laacutegrimas y la compasioacuten que me provoca ver estas situaciones en la tele en Madrid Por el contrario emerge una fuerza que auacuten no seacute de doacutende sale que me empuja a la accioacuten a lu-char por ellos a remangarme y ponerme manos a la obra La exposicioacuten surgioacute a partir de una propuesta de la Em-bajada de Espantildea en Tanzania Conocieron mi trabajo y les parecioacute interesante organizar y subvencionar una acti-vidad cultural que mezclaba el arte con la presencia espa-ntildeola en el aacutembito de la cooperacioacuten con la intencioacuten de concienciar a la poblacioacuten local Yo encantadiacutesima claro Tuvo una gran acogida porque es un tema con el que Tan-zania estaacute muy sensibilizada Las fotos no eran lo que espe-raban No habiacutea albinos mutilados ni rituales de brujeriacutea o ni tristeza por las peacuterdidas
La ruleta rusa de MendelPor Ana Palacios
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ldquoYa no puedo salir de esta espiral Quiero hacer maacutes fotos y contar maacutes cosas y ayudar a maacutes gen-te Me siento como una yonqui de la solidaridadrdquo
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Mis fotos muestran la vida como es Coacutemo comen coacutemo juegan coacutemo leen coacutemo descansanhellip coacutemo viven en de-finitiva Son imaacutegenes universales Aunque siacute es cierto que no son neutras o puramente documentales Intentan transmitir un mensaje positivo porque creo que es maacutes efectivo para conseguir empatiacutea y activar la solidaridad que es mi obje-tivo final Hay tanto por hacer que se me ponen los pelos de punta La prevencioacuten es fundamental para evitar los dantildeos fiacutesicos La sensibilizacioacuten entre la poblacioacuten no albina es necesa-ria para disminuir la discriminacioacuten y eliminar la violencia La educacioacuten en los colegios para corregir los prejuicios equi-vocados sobre el albinismo es imprescindible Agilizar la jus-ticia para resolver las condenas de los cazadores es muy urgente para evitar impunidad Es escalofriante todo lo que queda por hacer Hay otro asunto alarmante que conociacute a
traveacutes de Luis Arellanos director de cine navarro y su pro-yecto documental Joyce Relata coacutemo una albina tanzana tuvo que emigrar a Nairobi (Kenia) para mejorar su calidad de vida Maacutes de 10000 tanzanos han tenido que emigrar al norte en busca de una vida maacutes segura pasando desaper-cibidos en las grandes ciudades y protegieacutendose del sol en un clima maacutes sombriacuteo Me encantoacute el proyecto Ademaacutes tuve la suerte de que Luis me pidiese colaborar con mis fo-tografiacuteas en Joyce Siento que fue una simbiosis perfecta El resultado es muy emocionante Estoy feliz Como muestra un botoacuten Precisamente Paloma una gran amiga leyoacute mi reportaje en El Paiacutes y cayoacute en las redes de Yon-ge una nintildea de 4 antildeos que me teniacutea enamorada y era mi musa en Kabanga Le conquistoacute su carita de pilla que sufriraacute quemaduras mortales si no se la cuida No sabiacutea coacutemo echar una mano y se puso a coser corazones de fieltro Los vende
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a dos euros para conseguir cremas solares para esa nintildea y el resto de nintildeos del centro Ahora ha creado una paacutegina de Facebook Corazones Albinos donde se pueden comprar los corazoncitos e incluso se subastan obras de arte de artistas amigos que las donan para la causa todo a la hucha para financiar fotoprotectores que llegaraacuten a Yonguita y le evitaraacuten el caacutencer de piel De hecho en febrero volviacute a Tanzania acompantildeando a un grupo de meacutedicos del Hospital Ramoacuten y Cajal de Madrid que viajan al Hospital Universitario de Moshi desde hace antildeos Alliacute desarrollan una maravillosa labor meacutedica y docente operan de problemas de piel a personas con albinismo y condu-
cen talleres formativos a meacutedicos tanzanos y de toda Aacutefrica Oriental Fue un lujo hacer fotos a estos meacutedicos trabajando a destajo salvando vidas y formando a personal sanitario para incidir activamente en la prevencioacuten de las lesiones de piel Alliacute conociacute a Mafalda un personaje clave en el tema de las cremas porque con la ayuda de algunas ONG y laborato-rios espantildeoles ha arrancado una pequentildea produccioacuten local de fotoprotectores que garantizaraacute el aprovisionamiento de cremas de manera local y sostenible El plan es que con la venta de los corazoncitos de fieltro se financie parte de esta produccioacuten Con que un bote de crema llegue a Kabangahellip mis fotos ya habraacuten servido para algo
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Villar Loacutepezde
elcuaderno
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ESPERA PASO PENSAMIENTO Y VACIacuteO El puente un diacutea cedioacute al peso de los siglos y del desgaste y aparentemente dejoacute de cumplir su funcioacuten de salvar vaciacuteos para unir caminos Pero en plena ruta jacobea auacuten atrae la atencioacuten del peregrino cuyos pasos apuntan siempre hacia el oeste salvando vaciacuteos uniendo caminos
43deg 19rsquo 5931rsquorsquo N 1deg 56rsquo 2312rsquorsquo W
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iWayCuando se regresa de un viaje nunca es como cuando empezoacute
Saber a doacutende ir es como saber queacute decir
iWay es mi uacuteltimo proyecto que acaba de ser publicado en
forma de libro de fotografiacutea en el que muestro una visioacuten
muy personal de cuatro de los caminos a Santiago el Franceacutes
el Aragoneacutes el Primitivo y el del Norte que llevan hasta
la tumba del apoacutestol y en algunos casos hasta Finisterre
La peculiaridad de este trabajo estriba en aunar algo tan
imperecedero y espiritual como es el Camino y todo lo que
supone con las tecnologiacuteas de comunicacioacuten maacutes avanzadas
puesto que todas las imaacutegenes de esta obra han sido tomadas
con un teleacutefono inteligente
Con la unioacuten de estas dos premisas he realizado un cuaderno
que viaja a traveacutes de las emociones las sensaciones y los
sentimientos En este proyecto decidiacute prescindir de todo el
sofisticado equipo profesional para emplear uacutenicamente mi
teleacutefono moacutevil Y esta persecucioacuten de la sencillez incluye
trabajar casi exclusivamente con el blanco y negro permi-
tieacutendome remontarme asiacute a los oriacutegenes de la fotografiacutea La
teacutecnica que he empleado exige una reflexioacuten previa de la
imagen digital para tomar decisiones caracteriacutesticas de la
fotografiacutea analoacutegica El resultado es la fusioacuten de lo maacutes
primitivo y lo maacutes actual de la historia de la fotografiacutea
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Izqda 795KM Agua para refrescar sello para descansar y flecha para orientar Imprescindibles en cada parada 43deg 18rsquo 5502rsquorsquo N 2deg 01rsquo 3350rsquorsquo W Dcha QUIEacuteN ANDA AHIacute En lo oscuro y tranquilo del bosque la luz coquetea con los aacuterboles para acabar siendo la protagonista 43deg 20rsquo 594rdquo N 7deg 30rsquo 594rdquo W
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MARIacuteA Cuando se regresa de un viaje nunca es como cuando empezoacute Entre los pliegues de tu interior quedan impresas las emociones vividas Con el tiempo tu alma se nutre de esos pliegues como la cara se enriquece con las arrugas que no son maacutes que emociones que se transforman en experiencia
42deg 57rsquo 4344rsquorsquo N7deg 40rsquo 3196rsquorsquo W
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JOSE Durante el diacutea camina voluntariamente solo y saborea una experien-cia que dice que no es comparable con su reciente vivencia en Aacutefrica de donde acaba de llegar para emprender el Camino Primitivo
43deg 06rsquo 5776rsquorsquo N 7deg 04rsquo 4105rsquorsquo W
JOSEacute No envidia los aires de ciudad y defiende la felicidad que le reporta su estilo de vida el uacutenico que ha conocido Sabe lo suficiente y lo comparte aacutenimo Santiago estaacute muy cerca
42deg 57rsquo 0192rsquorsquo N7deg 53rsquo 5609rsquorsquo W
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SILENCIO BLANCO El silencio en el Camino es maacutes profundo que ninguacuten otro Es maacutes puro Es un silencio blanco y luminoso No es una ausencia de sonido sino la siacutentesis de todas las muacutesicas como el blanco es la suma de todos los colores
SIMPLICIDAD El Camino te brinda la oportunidad de experimentar la sim-plicidad de las cosas una de las experiencias maacutes valiosas
43deg 33rsquo 156rdquo N6deg 7rsquo 24rdquo W
42deg 53rsquo 0471rsquorsquo N9deg 16rsquo 1634rsquorsquo W
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ESTADO CONTEMPLATIVO Mucho por delante todo por detraacutes43deg 28rsquo 270rdquo N 5deg 12rsquo 354rdquo W
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AL OTRO LADO Tu compantildeero de viaje es la otra parte de ti que habita al otro lado del muro ese muro que caeraacute tarde o temprano
43deg 22rsquo 222rdquo N4deg 32rsquo 228rdquo W
43deg 17rsquo 042rdquo N7deg 41rsquo 588rdquo W
POR UN ESCENARIO DE CUENTO Mediante el sencillo acto de caminar
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Villar Loacutepez Valleacutes (Pamplona Navarra 1971)
Fotoperiodista de la Agencia Efe desde 2002 a la que se incorpora tras su regreso de Londres despueacutes de colaborar en la histoacuterica agencia Magnum (2001) dentro del programa europeo Leonardo da Vinci del Gobierno de Navarrawwwiwaycomes
43deg 24rsquo 84rdquo N3deg 16rsquo 408rdquo W
43deg 33rsquo 594rdquo N 6deg 56rsquo 336rdquo W
ANDREAS Cuando miras al cielo ves que las estrellas brillan unas maacutes que otras pero en todos los casos nos acompantildean a lo largo del Camino y algunas veces se reflejan en la tierra en las personas
NUESTRAS METAS Demasiado lastre demasiadas metas demasiada confu-sioacuten
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flashbackFONDO FOTOGRAacuteFICO
UNIVERSIDAD DE NAVARRA
Joseacute Ortiz Echaguumle Alcalde navarro (c 1940) Carboacuten directo sobre papel Fresson 395 x 29 cm
Ortiz Echaguumle Talbot Dolcet Fontcuberta
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Desde sus inicios en 1981 hasta la actualidad el Fondo Fotograacutefico
Universidad de Navarra ha recorrido un todaviacutea breve pero intenso
camino en el terreno del coleccionismo fotograacutefico en el que ha
ido reuniendo un acervo patrimonial que supera las 10000 copias positivas
y los 120000 negativos de autores relevantes del panorama nacional o ex-
tranjero que en cualquiera de los casos encontraron en Espantildea un motivo
de intereacutes que registrar con sus caacutemaras
Comenzando por los daguerrotipos y grabados obtenidos a partir de es-
tas placas de metal impresionadas por la luz solar en las deacutecadas centrales
del siglo XIX y llegando a los actuales procesos digitales estas colecciones
nos abren una puerta al conocimiento del fenoacutemeno fotograacutefico en nues-
tro paiacutes a lo largo de sus ya casi 175 antildeos de existencia ya sea desde una
perspectiva de la historia de los procesos teacutecnicos o de los operadores
que las llevaron a cabo y que han ido escribiendo las paacuteginas del devenir
de este medio desde Henry Fox Talbot hasta Gabriele Basilico pasando
por Joseacute Ortiz Echaguumle o Juan Dolcet
La coleccioacuten reuacutene algunos tesoros resentildeables por su rareza calidad y
estado de conservacioacuten como el corpus de calotipos y papeles a la sal
ndashel primer procedimiento de la historia que emplea el doble proceso de
negativo-positivo y que posibilita la multiplicacioacuten de copias positivasndash y
de obras obtenidas a partir de negativos calotiacutepicos meacutetodo empleado
generalmente por los fotoacutegrafos viajeros de mediados del siglo XIX cuyo
intereacutes se centra en la reproduccioacuten de monumentos con preferencia de
caraacutecter exoacutetico como la Alhambra o el Alcaacutezar de Sevilla y que nos ofre-
ce unas delicadiacutesimas imaacutegenes de tonos caacutelidos con suaves desenfoques
y aspecto aterciopelado Autores como Francisco de Leygonier Joseph
Vigier Pierre Eacutemile Peacutecarregravere o Eduard King-Tenison nos han legado mag-
niacuteficos ejemplares de papeles salados entre los que despunta una excep-
cional obra la edicioacuten de Annals of the Artist of Spain de William Stirling
(1847) el primer libro de historia del arte ilustrado con fotografiacuteas de cuyo
Un recorrido por la historia de la fotografiacutea
Desde los daguerrotipos a los procesos digitales
procesado se encargoacute el inventor mismo del calotipo Henry Fox Talbot
Los fotoacutegrafos del XIX tambieacuten se interesaron por la realizacioacuten de series
temaacuteticas ndashespecialmente a partir de la aparicioacuten del colodioacuten huacutemedo y
el papel a la albuacutemina que ampliaron las posibilidades de toma de los fo-
toacutegrafosndash de las que el Fondo Fotograacutefico custodia interesantes ejemplos
llevados a cabo por destacados nombres del panorama como Charles
Clifford Martiacutenez Saacutenchez o el establecimiento de J Laurent dedicados
a estudios de tipos populares drsquoapregraves nature la Real Armeriacutea de Madrid
el Tesoro del Delfiacuten del Museo del Prado o las obras Puacuteblicas de Espantildea
que revelan sin duda un intereacutes por el conocimiento y la catalogacioacuten
de la diversidad etnograacutefica y del patrimonio histoacuterico-artiacutestico o por la
documentacioacuten del proceso de modernizacioacuten del paiacutes a traveacutes de sus
infraestructuras y que en cualquiera de los casos se materializoacute en forma
de aacutelbumes monograacuteficos
El terreno de la fotografiacutea artiacutestica tiene su mejor exponente en el legado
de Joseacute Ortiz Echaguumle ingeniero y fotoacutegrafo aficionado de proyeccioacuten
internacional que a lo largo de sus 75 antildeos de trayectoria (1898-1973)
con una mentalidad noventayochista va a desarrollar una produccioacuten fo-
tograacutefica paralela a un proyecto editorial centrada en cuatro temas que
dedica a Espantildea tipos y trajes pueblos y paisajes tradiciones religiosas y
castillos y alcaacutezares a los que hay que sumar un quinto grupo referido al
norte de Aacutefrica El empleo de un procedimiento pigmentario para el po-
sitivado de sus copias unido a la mirada evocadora con que contempla
esos uacuteltimos vestigios de la tradicioacuten forman parte de su sello de identidad
El siglo XX trajo tambieacuten otras propuestas esteacuteticas para la fotografiacutea que
estaacuten igualmente representadas en el Fondo Fotograacutefico La Nueva Ob-
jetividad o fotografiacutea directa que valora los registros en su condicioacuten de
documento reuacutene obras de autores como Francesc Catalagrave-Roca Ricard
Terreacute Juan Dolcet y el grupo de la denominada ldquoEscuela de Madridrdquo Henri
Cartier-Bresson Robert Capa o Agustiacute Centelles ndashestos dos uacuteltimos fotoacutegra-
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fos reporteros de guerra en la contienda del 36ndash Por su parte en el terreno
de la fotografiacutea experimental o Nueva Visioacuten en la que los autores en con-
tacto con las corrientes artiacutesticas maacutes avanzadas se afanan por investigar
con el lenguaje fotograacutefico recurriendo a nuevas y originales formulacio-
nes se encuadra la obra de los vanguardistas catalanes ndashPere Catalagrave Pic
Josep Sala o Josep Alemanyndash ligada en la mayor parte de los casos a la
creacioacuten publicitaria
Dcha Jean Laurent Whasherwoman of Cordova (1862-1870) Papel a la albuacutemina a partir de negativo de colodioacuten huacutemedo 532 x 375 cm
Izqda Joseacute Martiacutenez Saacutenchez Puerto del Grao de Valencia (a 1867) Papel a la albuacutemina a partir de negativo de colodioacuten huacutemedo 415 x 100 cm
Finalmente el Fondo Fotograacutefico tambieacuten contempla en sus colecciones la
fotografiacutea de produccioacuten maacutes reciente la de los autores contemporaacuteneos
que aborda mediante la puesta en marcha de un proyecto denominado
ldquoTender Puentesrdquo en el que se invita a fotoacutegrafos de dilatada trayectoria
a establecer un diaacutelogo entre sus creaciones y las colecciones histoacutericas
En eacutel han intervenido ya nombres como los de Joan Fontcuberta Roland
Fischer Lynne Cohen Valentiacuten Vallhonrat o Gabriele Basilico
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Texto Dra Asuncioacuten Domentildeo Martiacutenez de MorentiacutenFondo Fotograacutefico Universidad de Navarra
Las colecciones del Fondo Fotograacutefico Universidad de Navarra por el
extenso repertorio de autores por su amplia variedad de procedimientos
teacutecnicos y de tipologiacuteas por el dilatado espacio cronoloacutegico que abar-
can ndashtoda el periodo de existencia de la fotografiacuteandash unido todo ello a la
calidad que presentan muchos de sus registros se convierten en un me-
dio idoacuteneo para permitir llevar acabo un acercamiento y entendimiento
del fenoacutemeno fotograacutefico en nuestro paiacutes Estaacute previsto que en un futuro
cercano las colecciones pasen a formar parte de los fondos del Museo
Universidad de Navarra donde se preveacute que ampliaraacute sus horizontes
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ldquoLa esteacutetica representa el centro de gravedad de mis intereses cientiacuteficosrdquo Esta frase de Walter Benjamin me permite empezar este ensayo sobre la relacioacuten entre palabra e imagen y en concreto sobre las adaptaciones El concepto de esteacutetica entendido como la aplicacioacuten de la filosofiacutea a la hora de analizar las obras de arte implica un ldquopensar ese arterdquo y pensarlo como tal Hemos llegado a un tiempo no siempre ha sido asiacute en el que el cine empieza a considerarse un arte y esto nos permite analizarlo y pensar-lo En el caso concreto de las adaptaciones este hecho es muy importan-te ya que por fin la peliacutecula puede ser estudiada como una pieza artiacutestica autoacutenoma que trasciende a la obra literaria Hay diversos estudios sobre las adaptaciones de la literatura al cine y viceversa sobre la teoriacutea de esas adaptaciones sobre peliacuteculas o libros concretos que han pasado por este proceso pero no son muy abundantes los correspondientes a un escritor en concreto Por ello decidiacute contribuir a rellenar esa laguna sobre un punto a mi juicio clave para aclarar el camino que deben to-mar las adaptaciones en el siglo XXI Para aco-tar el tema me parecioacute interesante centrarlo en un escritor cuyos libros se han adaptado al cine con diversos resultados el extremadamente realista autor franceacutes Michel Houellebecq Como cualquier ldquoheacuteroerdquo contemporaacuteneo Mi-chel estaacute inmerso en un universo tecnoloacutegico pero lejos de sentirse apa-bullado por ello trata de aprovecharlo al maacuteximo para hacerse llegar al puacuteblico De aquiacute viene su primer intereacutes por realizar adaptaciones cinema-tograacuteficas de sus novelas o dejar la adaptacioacuten en manos de otro Hasta ahora cuatro de sus novelas han sido adaptadas al cine de las maacutes diver-sas maneras Asiacute Ampliacioacuten del campo de batalla se enmarcariacutea dentro del tipo de las adaptaciones como ilustracioacuten Las partiacuteculas elementales en el de las adaptaciones como transposicioacuten 9 songs y La posibilidad de una isla en el de la adaptacioacuten libre La participacioacuten de Houellebecq en el proceso de las adaptaciones de sus propias novelas tambieacuten difiere en cada caso En Ampliacioacuten del cam-po de batalla su primera adaptacioacuten colaboroacute en la escritura del guioacuten con el propio director de la peliacutecula Philip Harel en Las partiacuteculas elemen-tales no intervino sino cediendo los derechos a una productora alemana (esta es la peliacutecula basada en una obra de Michel que mayor relevancia ha obtenido) en 9 songs Winterbottom se reunioacute con Houellebecq pero el novelista franceacutes teniacutea sus propios planes para la versioacuten cinematograacutefi-ca de su libro y no hubo acuerdo Houellebecq no llegoacute a plasmar su idea pero posteriormente decidioacute dirigir La posibilidad de una isla su uacuteltima no-vela con pobres resultados Tambieacuten colaboroacute en un libro DVD llamado Se-guir vivo (gran paradoja houellebecquiana) con los video artistas italianos
Masbedo en el que estos uacuteltimos grababan los viacutedeos y el franceacutes escribiacutea las letras baacutesicamente extraiacutedas de sus libros de poemas No es muy corriente ver a escritores reconocidos experimentando con sus obras pero en su debe hay que decir que siempre le ha ido mejor cuando no se ha implicado en el proceso de adaptacioacuten sobre todo en cuanto a la posterior consecucioacuten de una obra autoacutenoma Al hablar de ldquopieza artiacutestica autoacutenomardquo he querido definir mi postura en cuanto al concepto que tengo de las adaptaciones Considero que una obra cinematograacutefica que se inspira o se basa en una novela puede hacer llegar al puacuteblico el espiacuteritu inicial del autor literario siendo una obra propia alejaacutendose del libro tanto como el director considere oportuno El principio de no intervencioacuten en el aacutembito poliacutetico se refiere a la obliga-cioacuten de los Estados de abstenerse de intervenir directa o indirectamente en los asuntos internos o externos de otro Estado con la intencioacuten de afec-
tar su voluntad y obtener su subordinacioacuten Es un principio derivado del Derecho Internacio-nal y afecta directamente a la independencia de las naciones y al derecho de autodetermi-nacioacuten de los pueblos Estableciendo una analogiacutea en el aacutembito de las adaptaciones podriacuteamos hablar de un prin-cipio de la no intervencioacuten del autor literario en
el proceso de adaptacioacuten de su obra al cine Dicho autor literario per-teneciente al ldquoEstado Literaturardquo tendriacutea la obligacioacuten de abstenerse de intervenir directa o indirectamente en la produccioacuten del filme asiacute como en la elaboracioacuten del guioacuten casting etc Eso siacute siempre que su intencioacuten fuera afectar la voluntad del director de la peliacutecula perteneciente al ldquoEs-tado Cinerdquo para obtener su subordinacioacuten Seriacutea un principio derivado del ldquoDerecho de las Artesrdquo y afectariacutea directamente a la independencia de dichas Artes y aquiacute al derecho de autonomiacutea de la obra cinematograacutefica con respecto a la novela La conclusioacuten a este pedante analogismo es que cuando se trata de adaptar una obra literaria geacutenero dominado totalmente por la palabra y convertirla en una peliacutecula (o cualquier otra propuesta audiovisual) el autor de la adaptacioacuten debe tener libertad total y su principal cometido seraacute utilizar un lenguaje propio de la imagen para contar lo dictado por su geacutenesis la palabra
Una peliacutecula puede mostrar al puacuteblico el espiacuteritu inicial del autor literario siendo una
obra propia alejaacutendose del libro tanto como el director considere oportuno
modos de
ver
Juan Bastida FernaacutendezAutor de la tesis Houellebecq Relaciones y trasvases entre literatura
sociologiacutea y cine (2010) Universidad complutense de Madrid
De la palabra a la imagen Houellebecq
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Julieta ManzanoCoordinadora del Centro Huarte
MYALBUM Bienvenido al reino de la apariencia exposicioacuten comisariada por Alexandra Baureacutes que se ha podido visitar en el Centro de Arte Contemporaacuteneo de Huarte desde el 18 de abril hasta el 2 de junio incluye una seleccioacuten de obras de Mariacutea Alcheacute Paco Goacutemez Maider Kua-dra y Mariacutea Zafra que reflexionan sobre el con-cepto de aacutelbum familiar Las propuestas artiacutesticas fotografiacutea y videocrea-cioacuten nos remiten a la nocioacuten del archivo familiar cuestionando el propio soporte desde su capa-cidad para documentar y registrar momentos donde el hallazgo es el punto de partida Mariacutea Alcheacute invade su propio aacutelbum familiar Proyecta fotografiacuteas de sus seres cercanos y camufla su propia presencia en los huecos que
la proyeccioacuten de imaacutegenes le concede para completar escenas incorporando su rostro a una nueva fotografiacutea Intercalando anhelo y ficcioacuten visita las emociones de sus padres al conocerse y se aduentildea de unos vaciacuteos que esperaban ser ocupados infiltraacutendose en situaciones imposi-bles Paco Goacutemez rescata de un contendedor de basura en una calle las fotografiacuteas olvidadas de una familia americana los Modlin que desa-parecieron sin lograr la fama que ansiaban Las fotografiacuteas de Paco retratan a personajes que posan reproduciendo las imaacutegenes encontradas en los mismos lugares que habitaron aspirando a perseguir alguacuten rastro de sus suentildeos Maider Kuadra mediante fotografiacuteas en blan-
co y negro impresas en papel vegetal nos lleva a un universo maacutegico domeacutestico antildeorado de melancoliacutea de sombras y ausencias ocupado por objetos del pasado que pertenecen a la casa de sus abuelos Si el pasado dibuja la fragili-dad de la nostalgia son fragmentos de miradas o puzles de vivencias los que airea en un tende-dero junto con las memorias de su infancia y sus apegos Mariacutea Zafra yuxtapone secuencias de escenas en 8 mm que forman parte de conmemoracio-nes familiares con testimonios narrados por vo-ces en off que no concuerdan de experiencias de trabajadores del campo andaluz traslada-dos a Cataluntildea Reflexiona sobre la migracioacuten confrontando la cotidiana documentacioacuten de acontecimientos con la imposible auto-repre-sentacioacuten del desplazado Las obras tejen un escenario de identidades y vivencias que se entrelazan con situaciones ficti-cias o irreales buscando a traveacutes de la imagen construir una realidad oniacuterica o hipoteacutetica A tra-veacutes del viaje por un paisaje poblado de instantes inventados nos invitan a merodear por nuestra necesidad de descifrar recuerdos
MYALBUM Bienvenido al reino de la apariencia
Mariacutea Alcheacute
Paco Goacutemez
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Me llamo Ainhoa y tengo unos ojos
enoacutermicos De pequentildea me encanta-
ba hacer puzzles y era una faacutebrica de
preguntas Recuerdo mi primer cromo
y mi primera foto Sigo con las fotos y
con las preguntas
Paseacute mi infancia haciendo puzzles
probando y probando piezas con la ilu-
sioacuten de encajarlas Teniacutea uno de Bambi
con su madre de esos en los que solo
queda una casilla libre y tienes que mo-
ver los cuadrados trik trik trik
Tienes el cielo pero en el cielo hay
una pata mover todo lo perdiste trik
trik trik iquestcoacutemo era iquestcoacutemo era esta
para aquiacute esta para allaacute mueve 10
para poner una parece que ya estaacute
pero no en las nubes hay un arbusto
trik trik trik cambiar las piezas de sitio
trik trik trik el dibujo aparece iexclpuzzle
completado una sonrisa iquesty ahora
vuelta a desordenarlas y se lo pasas al
vecino esa ahiacute no ahiacute siacute no nohellip si ahiacute
trik trik trik
Aprieto el botoacuten clic
Congelo la imagen en el desorden y el
puzzle se queda en el suelo medio he-
cho plastilinas de mil formas y colores
mezclados el parking de dos plantas
la bantildeera de las barriguitas los Clicks
de pelos intercambiables iquestlas clacks
maquetas de cartoacuten aplastadas la
caja de encajar formas triaacutengulo en
triaacutengulo cuadrado en cuadrado el
Simon imitador el gato tuerto el mono
que da vueltas la muntildeeca pelirroja los
cubos del mapamundi las piezas del
lego en el sitio equivocado en el puro
Portfolio
Ainhoa Resanodesoacuterdenes
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portfolios
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35
desorden en el caos que origina todas
las cosas
Si lo miras bien clic A Bambi con un
cuerno enorme de su madre a las nu-
bes en el suelo al gusano amarillo en-
cima del avioacuten azul al coche ahogado
en la bantildeera al gato negro trepando
por la rampa del garaje el Simon loco
las piezas del lego por todas partes
Alaska al lado de Birmania los Clicks
calvos la muntildeeca sin bragas los Ge-
ypermans apilados el Nenuco manco
la Nancy con el nombre escrito en la
frente si miras esa sala de juguetes des-
ordenados iquestqueacute ves
Eso son mis fotografiacuteas esas pregun-
tas esos conflictos diaacutelogos de reflejos
apariencias y dualidades flechas lan-
zadas sin diana
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Ainhoa Resano Melado (Pamplona Navarra 1974)
Crecioacute en diapositivas ampliadoras caseras primos y montes Retratada en una foto de orla que nunca le interesoacute Comenzoacute a disparar con la
Faacutebrica de Teatro Imaginario siendo su fotoacutegrafa oficial Testimonio visual de buena parte del teatro subterraacuteneo bilbaiacuteno Actualmente explora los
maacutergenes de las disidencias encuadrando roles y transformaacutendolos en un juego de apariencias Leflash
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Portfolio
Iacutentildeigo UrizMesopotamia
En 2003 tuve la oportunidad de acom-
pantildear al periodista Ferran Barber du-
rante su proyecto de buacutesqueda de los
uacuteltimos cristianos a lo largo de Turquiacutea
Iraacuten e Iraq un largo viaje por Mesopo-
tamia fotografiando estas uacuteltimas co-
munidades ya casi extintas Durante
tres meses de viaje fuimos testigos de
las consecuencias fatales de las gue-
rras para la minoriacutea cristiana asiria en
Iraq que sufre atentados secuestros
y amenazas a diario Los encontraacute-
bamos en sus iglesias de la capital o
escondidos en remotos pueblos alliacute
donde la guerra no llega apenas ar-
mados con su propia guerrilla de hom-
bres y mujeres joacutevenes y ancianos
Compartimos varios diacuteas con los
monjes de Deirulzafaran en el Kurdis-
taacuten turco uno de los monasterios maacutes
antiguos de la cristiandad donde las
liturgias son en arameo pudimos ha-
blar con la diezmada poblacioacuten de
los cristianos asirios de Turquiacutea que
intenta sobrevivir escondida en mo-
nasterios o en pequentildeas aldeas y no
desaparecer del todo a pesar de la
emigracioacuten durante el uacuteltimo siglo a
Europa o Ameacuterica de las nuevas ge-
neraciones Recordemos los abusos
a esta poblacioacuten durante el siglo pa-
sado recogidos ya como el genoci-
dio de 1925 perpetrado por Turquiacutea
contra los armenios asirios siriacos y
griegos y reconocido por paiacuteses como
Francia o Suecia
Pudimos ver la cuasi-clandestinidad
de las ceremonias cristianas en Iraacuten y
todo un abanico de injusticias y ata-Hassankeyf Turquiacutea Pueblo excavado en la piedra en peligro de desaparicioacutenMosul Iraq Un hombre de la milicia cristiana con la imagen de la Virgen Maria
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Turquiacutea NIntildeos cristianos asirios llegando al monasterio de Deirulzafaran
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ques contra las minoriacuteas en paiacuteses gobernados por leyes islaacutemicas y
autoritarias donde el feacuterreo control de la moral de los ciudadanos
por parte del gobierno ayuda a provocar muchos abusos miserias
drogadiccioacuten
Fotograacuteficamente fue todo un reto trabajar en todos y cada uno de
los paiacuteses La poca libertad de movimiento por las grandes distancias
y la delicada situacioacuten poliacutetica del Kurdistaacuten turco e Irak a donde lo-
gramos acceder no sin dificultades haciacutean que trabajar alliacute fuera muy
difiacutecil Pasar desapercibido entre la poblacioacuten y lograr tomar alguna
instantaacutenea callejera libremente sin sentirse observado era pura ca-
sualidad Al final pudimos recoger todo el proyecto en un libro y un
documental de viacutedeo titulado Los uacuteltimos cristianos de Irak e Iraacuten
Faysh Khabur Iraq Miembro de la milicia cristiana con siacutembolos asiriosMor Awgyn Turquiacutea Restos del monasterio de Mor Awgyn en Turquia
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Silopi Turquiacutea Contrabando de gasolina entre Irak y Turquiacutea
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Iacutentildeigo Uriz (Pamplona Navarra 1980)
Estudioacute Fotografiacutea Artiacutestica en la Escuela de Artes de Pamplona y realizoacute un postgrado de Fotoperiodismo en la Universidad Autoacutenoma de
Barcelona Trabaja como fotoacutegrafo profesional desde 2001 colaborando con Diario de Navarra y otros medios nacionales Desde 2006 trabaja
para la agencia Argazkipress Trata de practicar una fotografiacutea humanista y criacutetica con las injusticias del mundo Ademaacutes de fotografiacutea de
prensa trabaja otras teacutecnicas y disciplinas como el time lapse el retrato de estudio la publicidad o las bodas
Urmia Iraacuten Un joven Iraniacute fumando opio
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Portfolio
Daniel BurguiMi marido me secuestroacutePor la mantildeana el diacutea de su boda Ber-
met salioacute de casa camino de la univer-
sidad Nunca sospechoacute que por la tar-
de seriacutea una mujer casada A la salida
de clase unos joacutevenes la asaltaron la
tomaron por la fuerza y la trasladaron
en coche hasta un pueblacho a va-
rios cientos de kiloacutemetros de Bishkek la
capital de la repuacuteblica de Kirguistaacuten
en Asia Central Forcejeoacute durante maacutes
de tres horas en un automoacutevil rodea-
da por desconocidos ldquoDejeacute de luchar
porque penseacute que me quedariacutea sin
fuerzasrdquo cuenta en casa de su suegra
con el pantildeuelo blanco de recieacuten ca-
sada sobre la cabeza y embarazada
de cuatro meses La llevaron a casa
de uno de sus secuestradores Y aque-
lla misma noche contrajo matrimonio
a la fuerza con el joven que la habiacutea
raptado Hoy su marido
Aunque no hay datos estadiacutesticos fia-
bles y pese a que estaacuten prohibidas por
la legislacioacuten del paiacutes las bodas por
secuestro son una retorcida praacutectica
que con tintes de antigua tradicioacuten
condena a una de cada tres mujeres
kirguisas a contraer matrimonio por
la fuerza Joacutevenes esposas obligadas
a casarse suacutebitamente y por sorpre-
sa con un hombre que las secuestra
a menudo un desconocido y habi-
tualmente de forma violenta con la
colaboracioacuten necesaria de la futura
suegra la abuela y las tiacuteas del novio
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Y pese al esfuerzo de activistas y auto-
ridades con el habitual beneplaacutecito o
la vista gorda de la policiacutea local
El caso de Bermet de 19 antildeos es tan
solo uno de los muchos que durante
tres meses en Kirguistaacuten documenteacute
para un largo reportaje sobre bodas
por secuestro Algunos de terrible vio-
lencia otros por conveniencia ndashentre
dos joacutevenes enamorados que no tie-
nen dinero para la bodandash otros que
terminaron en suicidio u otros como
el de Gulshana mi profesora de ruso
que despueacutes de decirle a un compa-
ntildeero de trabajo ldquote quiero pero solo
como amigordquo acaboacute casada con eacutel
ldquoiquestAmas a tu marido iquestLe quieresrdquo le
pregunteacute un diacutea ldquoEs un hombre bueno
me cae bienrdquo fue su escueta respues-
tas Se sentildealoacute la alianza en el dedo y
me dijo contundente ldquoMi marido me
secuestroacuterdquo
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Daniel Burgui Iguzkia (Pamplona Iruntildeea 1985)
Licenciado en Periodismo por la Universidad de Navarra fotoacutegrafo autodidacta y curioso incansable Preocupado por los derechos humanos y
la diversidad de modos de vida en 2011 vivioacute durante tres meses en Asia Central aprendiendo ruso y documentando los secuestros de mujeres
Como antes hizo en maacutes de una docena de paiacuteses en busca de historias desde los nintildeos mineros de Bolivia los esquimales de Groenlandia el
eacutexodo de refugiados que zozobran por el Mediterraacuteneo y chocan contra los muros de Europa o la hambruna en Somalia Fue Premio Manos
Unidas de Periodismo en 2010 y Premio de la Asociacioacuten de Periodistas de Navarra en 2011
wwwdburguicom
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La escritora Dolores Redondo y el di-rector de cine Intildeaki Elizalde han elegi-do el valle del Baztaacuten como escenario
de sus uacuteltimas obras ella en su segun-da novela El guardiaacuten invisible y eacutel en
su primer largometraje Baztan Ade-maacutes de este paraje singular ambos
trabajos comparten un acercamiento a la tradicioacuten y la mitologiacutea la presencia de la violencia el paso del tiempo y el caraacutecter duro de sus habitantes Res-pondiendo a la invitacioacuten de contraluz
Dolores e Intildeaki conversaron de todo ello en el Centro Cultural Castel Ruiz
de Tudela
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de C Nuacutentildeez Baquedano
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diaacutelogo
artes
de
las
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INtildeAKI ELIZALDEPamplona 1970 Formado en Geografiacutea e Historia y Direccioacuten y Montaje la trayectoria de Intildeaki Elizalde como narrador de historias comienza en cortometrajes como Patesnak un cuento de navidad Lorca o El olvido de la memoria ejerciendo labores de guionista director y montador Estos trabajos le han re-portado reconocimientos como varias nomi-naciones a los premios Goya o la seleccioacuten para optar a las nominaciones de los Oscar En el campo publicitario ha realizado maacutes de 50 spots para firmas como Danone o Merce-des En octubre de 2012 estrenoacute su primera peliacutecula Baztan presentada en la seccioacuten Zabaltegi Especiales de la uacuteltima edicioacuten del Festival Internacional de Cine de San Sebas-tiaacuten y galardonada como mejor largometra-je en la 29 Semana del Cine Vasco La oacutepera prima de Elizalde se acerca a los agotes una minoriacutea marginada que ha habitado el va-lle del Baztan durante diez siglos Esta cinta que bebe de la esteacutetica de Sleepy Hollow de Tim Burton y homenajea a Vacas de Julio Medem estaacute protagonizada por actores tan conocidos como Unax Ugalde Carmelo Goacute-mez o Txema Blasco En ella Elizalde explora las posibilidades del lenguaje cinematograacutefi-co a traveacutes de dos niveles narrativos combi-nado realidad y ficcioacuten presente y pasado
Dolores Redondo Yo no elegiacute Baztan me eligioacute a miacute Llegueacute a Elizondo por casualidad y a medida que conociacute maacutes el lugar supe que teniacutea una made-ja estupenda de la que tirar la presencia de la brujeriacutea en la Inquisicioacuten la Iglesia catoacutelica la arquitectura la fuerza natural del riacuteo Intildeaki Elizalde Yo llegueacute tambieacuten de una forma casual Un grupo de vecinos queriacutean contar la historia de los agotes Al principio empeceacute a trabajar en un guion que yo no iba a filmar pero despueacutes me propusieron dirigirla No queriacutea hacer algo de eacutepoca por las dificultades de produccioacuten preferiacutea investigar en el lenguaje cinematograacutefico y decidiacute plantear la historia en dos eacutepocas en el siglo XVII y en la actualidad Viviacute unos meses alliacute y alucineacute por el caraacutecter cerrado de las gentes que hizo posible la historia de los agotes durante diez siglos D R El caraacutecter de los baztaneses me llamoacute mucho la atencioacuten y en la novela se refleja en el caraacutecter de las hermanas de Amaya esa fortaleza el hacer lo que hay que hacer tirar para adelante el sentido de responsabilidad con el valle Tengo un buen concepto histoacuterico de ellos son valientes y obcecados I E Me llamaron la atencioacuten las mujeres que tiran de la familia y del negocio D R Siacute es el matriarcado mujeres de caraacutecter muy fuerte que se apoyan entre ellas Han sido tradicionalmente maacutes abiertas han llevado los negocios y han tomado las decisiones I E Este valle es un espacio donde apenas hay industria ni cultivos es sobre todo un valle dormitorio de gente que trabaja en Pamplona y Lesaka Y no habiacutea alojamientos hasta que las mujeres han utilizado esos enormes caseriacuteos para hacer casas rurales
TRADICIOacuteN Y MITOLOGIacuteAD R Auacuten hay gente que cree en el basajaun y las lamias esas mujeres demoniacas con un pacto sobre su alma capaces de torcer las cosas para que se hagan a su antojo I E Antes cuando no entendiacutean algunos elementos de la naturaleza tendiacutean a dar explicaciones basadas maacutes en la mitologiacutea que en hechos probados Pero ahora la generacioacuten de la Play Station empieza a no estar demasiado interesada en la tradicioacuten y mitologiacutea D R Pues yo creo que fuimos la generacioacuten anterior los que nos hicimos modernos y rechazamos el costumbrismo la comida de puchero y todo lo relacionado con la brujeriacutea Yo tuve la suerte de que mi abuela era creyente y preparaba sus defensas De nintildea me moriacutea de miedo pero estimulaba mucho mi imaginacioacuten Cuando hablo sobre esto fuera de Na-varra no me gusta incluirlo en la mitologiacutea porque muchos lo relacionan con las leyendas urbanas y es difiacutecil explicar que estas creencias se basan en una religioacuten en una forma de vivir casi druiacutedica en contacto con la na-turaleza I E A miacute me llamoacute la atencioacuten el caraacutecter universal en la creen-cia y los personajes las similitudes de la lamia y la sirena Ves coacutemo aquel lugar tan cerrado tiene tanto que ver con otros lugares del mundo D R Este bosque tiene algo de especial igual no es el maacutes bonito pero sientes
ldquoCuando haces una peliacute-cula hay que adecuarse al momento sin perder lo que quieres contar pero tenien-do en cuenta que la haces para el espectador no para ti y que alguien ha inverti-do mucho dinero Echo de menos no haber elegido la pintura u otro oficio donde
dependes maacutes de ti mismordquo
4949
DOLORES REDONDOSan Sebastiaacuten 1969 Tras estudiar Derecho y Restauracioacuten gastronoacutemica su incursioacuten en la literatura llega con relatos breves y obras infantiles En 2009 publica su primera novela Los privilegios del aacutengel (Eunate Editorial) y en enero de 2013 El guardiaacuten invisible salu-dada por la criacutetica como el uacuteltimo fenoacutemeno literario del geacutenero negro Editada por Desti-no en castellano la novela ha catapultado a Dolores a las listas de autores maacutes vendi-dos del paiacutes En Espantildea se ha publicado en catalaacuten euskera y gallego en el extranjero ha sido adquirida por una decena de sellos y traducida a ingleacutes franceacutes alemaacuten y por-tugueacutes El guardiaacuten invisible es la primera en-trega de la Trilogiacutea del Baztan y continuaraacute con Legado en los huesos y Ofrenda a la tormenta Dolores ha logrado dar con el maacute-gico coacutectel del eacutexito literario combinando elementos como la tradicioacuten vasconavarra la mitologiacutea o el matriarcado en clave de thriller macerado en elementos localistas El resultado es el raro ejemplo de un best seller obra de una autora desconocida Peter Na-dermann productor de la trilogiacutea Millenium de Stieg Larsson ha adquirido los derechos para adaptar la novela al cine
ldquoDesde que mi novela se firmoacute para publicarla no he vuelto a leer novela negra
Pero veo mucho cine negro y policiacuteaco como Casa-
blanca o El halcoacuten malteacutes Y tambieacuten veo todas las series donde hay policiacuteas y espiacuteas
como Homeland y gente con la cabeza perturbadardquo
algo especial en la presencia de la naturaleza del sentildeor del bosque Me han contado cosas muy inquietantes de situaciones vividas alliacute I E Algu-nas de las secuencias de la peliacutecula transcurriacutean de noche en el bosque y en invierno Pasamos las noches de toda una semana padeciendo la dureza del bosque A veces cuando el grupo electroacutegeno se quedaba sin combustible se apagaba toda la luz y curiosamente era cuando el bosque cobraba maacutes vida D R La protagonista de mi novela es una inspectora de la Policiacutea Foral Tuve varias entrevistas con el comisario de Elizondo y me contoacute conflictos enconados que se mantienen durante ge-neraciones Estos habitantes resuelven las cosas entre ellos y les cuesta acudir a la policiacutea Tambieacuten es llamativa la alta presencia de armas en el valle son muy cazadores Pero es curioso que el iacutendice de maltrato a mu-jeres es bajiacutesimo y yo creo que es por el matriarcado I E Lo de las armas tambieacuten tiene que ver con que Baztan es un lugar de frontera y ha habido mucho contrabando Todo esto tiene que ver con el caraacutecter cerrado de estas gentes D R Yo me identifico con el arraigo de esta gente al pueblo pero a la vez querer salir de alliacute A miacute me pasaba cuando era pequentildea y viviacutea en Pasajes Luego valoras esa tranquilidad I E Uno de los actores del valle Patxi de 17 antildeos deciacutea que queriacutea hacer cosas que no podiacutea en Baztan pero a la vez no queriacutea perder lo que teniacutea alliacute como ir al monte los domingos
ACOGIDA DE LA OBRAD R Suponiacutea que en la zona norte se iba a acoger muy bien y asiacute ha sido Pero mi sorpresa ha sido en otras zonas donde tambieacuten se ha acogido muy bien I E Cuando presento nuestro trabajo hay gente que cree que la historia de los agotes es una ficcioacuten aunque una parte de la peliacutecula muestra las cosas como verdad de una manera parecida al documental Pero es cierto que los agotes entraban a la iglesia por otra puerta teniacutean otra agua bendita no los podiacutean enterrar en el cementerio y por eso los montes estaacuten llenos de sus cadaacuteveres D R Cuando estoy fuera de Na-varra tengo que explicar que hay cosas en la novela que son reales Y que Elizondo realmente existe I E Al principio en el valle nadie sabiacutea lo que iacutebamos a hacer Cuando empezamos a contar sobre la peliacutecula la gente hablaba de Vacas Se habiacutea rodado 20 antildeos atraacutes pero todo el mundo habiacutea participado de alguna forma Formaba parte del inconsciente co-lectivo Esa fue una de las razones por las que decidiacute que los tres prota-gonistas de Vacas ndashCarmelo Goacutemez Kandido Uranga y Txema Blascondash lo fueran tambieacuten en Baztan El tema principal de la peliacutecula es el paso del tiempo la memoria y Vacas forma parte del recuerdo de este valle D R Yo penseacute en una trilogiacutea desde el principio Siempre he tenido la historia completa en un guion Ahora estoy terminando la segunda entrega que saldraacute en Navidad
Izqda Fotograma de la peliacutecula BaztanDcha Portada del libro El guardiaacuten invisible
RELACIOacuteN PALABRA-IMAGENI E Mi agente me dejoacute claro que si cediacutea los derechos para hacer una peliacutecula mi obra se veriacutea transformada y su con-sejo fue que si no estaba dispuesta no cediera los derechos Porque la peliacutecula es distinta del libro es un lenguaje distin-to I E Creo que tu novela es muy cinematograacutefica sobre todo la trama de los asesinatos muy propia del geacutenero Creo que la peliacutecula comenzaraacute con el asesinto que tu dejas en el pasado proponiendo la presencia del basajaun como la sombra del poder del bosque Y mantendraacuten la relacioacuten entre las hermanas En la parte de la historia de la madre tan importante en la novela tienen dos opciones tirar de flashback que lo dudo o verbalizarlo Y ahiacute es donde vas a sufrir D R No sufrireacute mucho Soy escritora y esto para miacute es anecdoacutetico aunque puede ser un buen empujoacuten para la novela y para las siguientes De momento he vendido los derechos de la primera peliacutecula y tienen opciones sobre la segunda y la tercera I E La peliacutecula ha costado 1400000 euros y no ha resultado especialmente cara El cine como la literatura es vocacional no se hace para ganar dinero D R Yo empeceacute con relatos cortos y literatura juvenil Y ahora seacute que si no abordeacute una novela antes es porque en un relato mi parte de piel auteacutentica era mucho menor La escritura es demasiado posesiva y pones demasiado de ti Sientes pudor al principio y despueacutes cuando la acabas una sensacioacuten de vaciacuteo I E Ese vaciacuteo es terrible sientes un bajoacuten del que es muy difiacutecil salir y hacerlo entender a los demaacutes Pero a miacute me ha pasado algo opuesto En los cortometrajes me expo-niacutea maacutes Como el tiempo expositivo era menor queriacutea que fuera lo maacutes intenso posible Con esos trabajos aprendiacute las herramientas para saber filmar D R Yo con los relatos cor-tos aprendiacute a contar historias Y en mi caso la sensacioacuten de vaciacuteo ha sido menor porque teniacutea que continuar escribiendo la siguiente novela I E Yo no he vuelto a ver nunca la peliacute-cula Una vez hecha no puedes cambiar nada ya no es tu peliacutecula es de la gente
SITUACIOacuteN CULTURALI E Para hacer una peliacutecula hace falta muchiacutesimo dinero y creo que las poliacuteticas culturales de este gobierno son terri-bles Este antildeo el nuacutemero de peliacuteculas se va reducir a menos de la mitad Y las que se hagan van a tener un planteamien-to comercial Ahora se busca maacutes la accioacuten exterior que la introspeccioacuten Yo he tenido la oportunidad de hacer cosas comerciales con alguna productora grande y no me han apetecido D R Nos ha tocado un momento difiacutecil pero lo peor ahora mismo para los creadores no es la situacioacuten econoacutemica sino la sensacioacuten generalizada de que el mun-do se ha detenido y no se puede hacer nada Siempre me han dicho que lo de mi novela era imposible que en Espantildea ninguacuten editor compra un libro de un desconocido y que no se apuesta por lo nuevo Pero a veces ocurren estas cosas
Dolores ldquoEl proceso creativo para miacute es obsesivo pien-so todo el diacutea en la novela y suentildeo con ella Me gusta mucho que los diaacutelogos sean como yo los entiendo y por eso los ensayo Y tambieacuten ensayo los criacutemenes
con mi marido Ensayamos las posiciones como cuan-do la madre agrede a Amaya y estaacute en el suelo y se
tapa Teniacutea dudas de coacutemo mantendriacutea la mano y coacutemo la golpeariacutea Y lo ensayamos en casa viendo el arco con
el rodillo en la manordquo
Intildeaki ldquoSiempre soy coguionista Creo que es perjudicial que el director sea el uacutenico guionista de una peliacutecula
Necesita otro punto de vista Como director tienes a un equipo con mucha gente y lo uacutenico que haces es mar-car una liacutenea de trabajo y tratar de sacar de los demaacutes lo que la historia necesita seguacuten tu punto de vista Y
jamaacutes producireacute mis peliacuteculas tiene que haber otra per-sona que gaste la energiacutea en intentar venderla si no te
pierdes en el caminordquo
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contraluz una revista audiovisual
iexclya puedes ver y oiacuter los contenidos que lees en papel
revistacontraluzagrupacionfotonavarracom
FOTO FIJA
KIKO DE LA RICAEste bilbaiacuteno es uno de los directores de fotografiacutea maacutes reconocidos de nuestro paiacutes Suya es la fotografiacutea de maacutes de 30
peliacuteculas
Quedamos con Kiko en una cafeteriacutea frente al Tea-
tro Real de Madrid Lo que en un principio iba a
ser una entrevista al uso acaboacute convirtieacutendose en
una interesante conversacioacuten de dos horas gracias al ca-
raacutecter afable y cercano de Kiko que acaba de llegar de
rodar en Nueva York Alliacute estuvo rodando La vida inespe-
rada escrita por Elvira Lindo y protagonizada por Javier
Caacutemara y Rauacutel Areacutevalo la peliacutecula que llegaraacute a los cines
a finales de 2014 cuenta la historia de Juanito (Javier Caacute-
mara) un actor que llega a la ciudad en busca del ldquosuentildeo
americanordquo y que despueacutes de diez antildeos se da cuenta de
que no ha conseguido lo que esperaba
Kiko se siente afortunado al poder rodar en una ciudad
como Nueva York ldquoEs un escenario espectacular para ro-
dar teniacuteamos un miedo relativo a caer en estereotipos y
de darle un tono a la peliacutecula aunque uno de nuestros re-
ferentes al retratar esta gran ciudad ha sido Woody Allenrdquo
Reconoce que el rodaje fue duro ldquoalliacute se trabaja mucho
con jornadas de rodaje muy intensas trabajaacutebamos 12 ho-
ras al diacutea saacutebados incluidos 72 horas a la semana pero ha
valido la penardquo
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EN BLANCANIEVES DECIDIMOS RODAR EN 16 MM Y EN 43 PARA
CONSEGUIR LA TEXTURA QUE BUSCAacuteBAMOS QUERIacuteAMOS UN
NEGATIVO QUE NOS TRASLADASE A ESA EacutePOCA
Kiko que entre peliacutecula y peliacutecula se dedica a la publicidad empezoacute como fotoacutegrafo y colabo-rando con la ETB mediante el alquiler de material de iluminacioacuten ldquoCuando le alquilaba el material a la ETB iluminaba para ellos edificios iglesias frontoneshellip y a la vez teniacutea mi estudio de foto-grafiacutea entonces fui conociendo a gente era una buena eacutepoca de subvenciones y ademaacutes habiacutea una nueva hornada de directores vascos Aacutelex de la iglesia Juanma Bajo Ulloa Julio Medemhellip que me llamaron para hacer sus cortometrajesrdquo El primer largo de Kiko Salto al vaciacuteo supuso el verdadero punto de partida de su reconocida trayectoria ldquoLa fotografiacutea de Salto al vaciacuteo sor-prendioacute y gustoacute mucho a los directores de fo-tografiacutea que incluso me nominaron a la mejor fotografiacutea ese antildeo a partir de ahiacute me fueron lla-mando otros directores para trabajar con ellosrdquo Entre su filmografiacutea destacan Salto al vaciacuteo (1995) La comunidad (2000) Luciacutea y el sexo (2001) Balada triste de trompeta (2011) o Blan-canieves (2012) por la que consiguioacute el Goya a la Mejor Fotografiacutea Autodidacta al cien por cien cree que la labor del director de fotografiacutea debe pasar desapercibida ldquoLo que maacutes me gusta es que no se me descubra como director de foto-grafiacutea en las peliacuteculas Hay muchos directores de foto que se les ve y eso no me gusta Cada peliacute-cula tiene que tener su personalidad el acento que le da la fotografiacutea al lenguaje cinematograacute-fico que el director ha elegido no tiene que ir des-conectado de la historiardquo El uacuteltimo trabajo de Kiko que hemos podido ver en los cines ha sido Blancanieves A pesar del reto que puede suponer rodar una peliacutecula muda y en blanco y negro (aunque el rodaje se hizo en color) Kiko no tuvo dudas en aceptar el proyecto cuando el director Pablo Berger con el que tambieacuten trabajoacute en Torremolinos 73 (2003) le presentoacute el guion ldquoNo me lo penseacute aunque todos sabiacuteamos que era un liacuteo muy grande teniacutea-mos que rodar muy raacutepido buscar una foacutermula que funcionaserdquo La peliacutecula contoacute con 35 millones de euros ldquoEl presupuesto y el tiempo que teniacuteamos era limi-
tado por eso decidimos rodar en 16 mm y en 43 para conseguir la textura que buscaacutebamos queriacuteamos un negativo que nos trasladase a esa eacutepocardquo A pesar de todo Kiko no oculta que con un ma-yor presupuesto habriacutea escogido otras alternativas teacutecnicas ldquoMe habriacutea gustado rodar en blanco y negro pero si hubieacuteramos rodado de esa manera habriacuteamos necesitado maacutes luz los trenes de reve-lado son pocos y maacutes caros con el presupuesto que teniacuteamos tuvimos claro desde el principio que el rodaje seriacutea en colorrdquo El resultado de la foto-grafiacutea no le dejoacute del todo satisfecho ya que le hu-biera gustado una mayor coherencia visual sobre todo en el aspecto de las oacutepticas en esa eacutepoca no pasaban de oacutepticas de 32 mm pero el tiempo y el dinero eran limitados asiacute que con mi expe-riencia conseguiacute al menos sacar todos los planos que queriacuteamos al diacutea con un resultado basado en muy buenas intenciones Blancanieves supuso su primer Goya despueacutes
Luciacutea y el sexo (Julio Medem 2001)
Balada triste de trompeta (Alex de la Iglesia 2010)
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de tres nominaciones (La comunidad Luciacutea y el sexo y Balada triste de Trompeta) ldquoEl hecho de ganar un Goya tiene mucho de loteriacutea el siste-ma de votacioacuten no me gusta aunque siacute es bueno para la promocioacuten y para el cine espantildeol sobre todo en estos tiemposrdquo La situacioacuten por la que estaacute pasando el cine espantildeol preocupa a Kiko cree que ldquoes necesario crear maacutes y mejor industria y hacer peliacuteculas de geacutenero echo de menos empresarios que sepan y quieran hacer dinero con el cine hay realiza-dores nuevos con mucho talento De los poliacuteticos prefiero no hablar no son respetables ni en esto ni en nada ante los recortes siempre hago refe-rencia a lo que deciacutea Lorca mejor que un pan medio pan y un librordquo Con dos trabajos maacutes en fase de postproduc-cioacuten Words with Gods y Las brujas de Zugarra-murdi los dos con Aacutelex de La Iglesia con quien
ha rodado cinco largometrajes Kiko se tomaraacute un pequentildeo descanso para disfrutar de la fami-lia En cuanto al futuro cree que volveraacute a traba-jar con Aacutelex de la Iglesia y con Pablo Berger aun-que ldquoen esto del cine nunca se saberdquo Las mismas palabras contesta cuando le preguntamos por la posibilidad de dar el salto a Hollywood ldquoNo lo descarto me han llamado de UTA (United Ta-lent Agency) en Los Aacutengeles la verdad es que Blancanieves ha gustado mucho al igual que en su momento Luciacutea y el sexo ademaacutes Aacutelex es un director conocido fuera de Espantildea Pero de mo-mento no me lo planteordquo
ANTE LOS RECORTES EN CULTURA SIEMPRE HAGO REFERENCIA A LO QUE DECIacuteA LORCA MEJOR QUE UN PAN MEDIO PAN Y UN LIBRO
Texto Juan Fandintildeo Canosa
Kiko de la Rica durante su uacuteltimo rodaje en Nueva York
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BUTACAPor Andreacutes Garciacutea de la Riva
Fotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
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Alan BerlinerSu presencia es ya habitual en el festival Punto de Vista En esta ocasioacuten Alan Berliner (Nueva York 1956) regresa a Pamplona para dar cuenta de su uacuteltima aventura cinematograacutefica First Cousin Once Removed (2012) Nuestro encuentro tiene lugar a la hora de la siesta en el hotel Yoldi y no sorprende su renuncia a un suentildeecito de sobre-mesa habida cuenta de su condicioacuten de insom-ne impenitente exhibida con dulce crudeza en su peliacutecula Wide Awake Apenas disponemos de 20 minutos debido a la demanda mediaacutetica al fin y al cabo no todos los diacuteas pasa por Pamplo-na alguien considerado el director de cine de ensayo maacutes importante de Estados Unidos Y la distancia corta rebela al mismo Berliner que co-nocemos como personaje en sus peliacuteculas un tipo amable y educado tiacutemido pero a la vez cer-cano En su uacuteltimo trabajo Berliner se asoma al abismo del alzheimer a traveacutes de su primo Edwin Honig Y aunque el tema de la memoria es una constante en toda su filmografiacutea aquiacute se convierte en leitmotiv ldquoEsta peliacutecula es en muchos aspectos en la que maacutes cerca he estado de entender queacute es la memoria Y creo que la memoria personal es como nues-tro pegamento de la vida permite que nuestros conocimientos se conviertan en nuestra propia identidad y nos ayuda a aprender del pasado para conocer mejor el presente y poder planifi-car el futuro En la peliacutecula vemos lo que le ocurre a alguien cuando se le separa de su memoriardquo En esta obra encontramos los principales recur-sos que caracterizan la trayectoria del director reciclaje de materiales de archivo uso recurren-te de determinados sonidos y acercamiento a la naturaleza de las relaciones familiares Auteacutentico hombre orquesta el neoyorkino escribe produ-ce graba dirige y edita personalmente sus tra-
bajos aunque es su faceta de montador la que le ha convertido en referencia mundial del cine documental tras tres deacutecadas delante y detraacutes de la caacutemara A Berliner se le considera un maes-tro del found footage praacutectica consistente en la apropiacioacuten manipulacioacuten y recontextualiza-cioacuten de imaacutegenes de archivo usada de forma habitual en sus largometrajes y como eje central en sus primeros cortometrajes conocidos como Short Films City Edition (1980) Myth in the Electric Age (1981) Natural History (1983) y Everywhere at Once (1985) Estos collages abstractos cons-truidos a partir de fragmentos educativos di-vulgativos histoacutericos y de ficcioacuten muestran ya a un verdadero poeta capaz de crear poderosas metaacuteforas audiovisuales a partir de la repeticioacuten de sonidos e imaacutegenes riacutetmicas con una intui-
cioacuten genial para el rac-cord y un gusto por la experimentacioacuten que en nuestro paiacutes le apro-xima a las peliacuteculas de montaje de Basilio Mar-
tiacuten Patino El proceso de construccioacuten de sus obras comien-za con una idea ldquoA partir de ahiacute tomo algunas notas y apuntes pero nunca escribo un trata-miento Prefiero ir sobre la marcha inventando la historia durante el rodajerdquo Un proceso en el que Berliner parte de sus propias circunstancias para trascender lo universal ldquoCuando hago una peliacutecula sobre miacute o sobre mi familia busco que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que mire su vida y su memoria de otra forma Mis peliacuteculas son como ventanas con las que puedes ver algo que no conoces Y tambieacuten son como espejos que reflejan al espectador su propia historia su familia y su situacioacuten personal Intento que mis historias sean universales que consigan trascenderrdquo Y para ello aborda cuestiones tan serias como
ldquoLa memoria personal es como nuestro pegamento de la vida gracias a la memoria nuestros conocimientos se
convierten en nuestra propia identidadrdquo
BUTACAde
la
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
First Cousin Once Removed
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First Cousin Once Removed Wide Awake City Film Strips
ldquoCada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido
como necesarias y han respondido a una urgencia por
hacerlasrdquo
la enfermedad de un familiar su propio insomnio o la tensioacuten con su padre desde un planteamiento lleno de ironiacutea y humor agridulce que a menudo congela la sonrisa del espectador La carrera de Berliner representa un viaje hacia la introspeccioacuten comenzando con un retrato de fa-milias desconocidas para mirar despueacutes a la suya propia a su abuelo su padre su primo y a siacute mismo ldquoEsto no ha sido planeado simplemente ha ocurrido Nunca ha sabido hacia doacutende me dirigiacutea siem-pre voy hacia donde la intuicioacuten me dicta en cada momento Cada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido como necesarias y siempre han respondido a una urgencia por hacerlas Cuando hago una peliacutecula tiene que ser sobre algo con lo que yo pueda crecer de alguna manera y de lo que pueda aprender algo importanterdquo En su primer largometraje (The Family Album 1986) inicia su transicioacuten al tema familiar con imaacutegenes de maacutes de 75 familias procedentes de peliacuteculas caseras en 16 mm de los antildeos 20 30 y 40 En 1991 estrena Intimate Stranger y se a acerca a la figura de su abuelo Joseph Cassuto ya fallecido para
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ldquoIntento que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que sirvan de espejo para que piense en siacute mismo en quieacuten es y en coacutemo es su
vidardquo
realizar ldquouna peliacutecula sobre la vidardquo Aprovecha la bio-grafiacutea de Cassuto para bucear en la identidad y los oriacutegenes de un paiacutes eminentemente inmigrante como Estados Unidos En la misma liacutenea plantea su siguiente largometraje (Nobodyrsquos Business 1996) en este caso enfocando una tensioacuten paterno-filial proyectada en la metaacutefora de un combate de boxeo Esta cinta obtuvo tres galardones en la Berlinale Fipresci Premio Ecumeacute-nico del Jurado y Caligari The Sweetest Sound (2001) supone un nuevo giro esta vez introspectivo y lo que comienza como intento de construir la peliacutecula definitiva sobre los nombres termi-na por convertirse en una tesis sobre el suyo propio En una suerte de performance Berliner interactuacutea frente a la caacutemara mostrando al espectador el proceso mis-mo de construccioacuten de la peliacutecula Y llegamos a Wide Awake (2006) ldquola peliacutecula maacutes personal que he hecho en mi vida en muchos aspectosrdquo donde el norteame-ricano vuelve a recurrir a la primera persona para re-latar su lucha contra el insomnio agravada por el na-cimiento de su hijo Alan Berliner ha recibido numerosos premios y reco-nocimientos por todo el mundo como el Traiblazer otorgado por Asociacioacuten Internacional de Cine Docu-mental Sus peliacuteculas se estudian en asignaturas sobre historia del cine en varias universidades y ha prota-gonizado retrospectivas en museos como el MOMA El propio director apuesta por estos espacios para la proyeccioacuten y reivindica la naturaleza artiacutestica de su obra ldquoEntre peliacutecula y peliacutecula me gusta trabajar en proyectos de instalaciones como esculturas y piezas de viacutedeo y audiordquo Le preguntamos por sus proacuteximos proyectos y confiesa que ldquonunca seacute queacute es lo siguiente que voy a hacer Hasta que no acabo de rodar presentar y hablar de una peliacutecula no puedo pensar en la proacutexima Es pro-bable que mi madre me pida una peliacutecula sobre ella aunque quizaacutes haga una sobre mi hijo ahora mismo no lo seacuterdquo
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Escribir sobre la historia del cine navarro presupone la existencia de
una cinematografiacutea con unas sentildeas de identidad propias Cuando
se habla de las relaciones entre Navarra y el seacuteptimo arte casi siem-
pre se suele hacer referencia al paisaje como platoacute cinematograacute-
fico o a figuras de la historia de Navarra que han protagonizado diversas
peliacuteculas
No es tarea faacutecil hablar de cine navarro en una comunidad con una
poblacioacuten escasa y sin apenas profesionales de la industria cinematograacute-
fica Asiacute que intentaremos aprovechar este espacio para realizar un breve
travelling desde la llegada del cine a nuestras tierras hasta la actualidad
Sabemos que las primeras imaacutegenes cinematograacuteficas proyectadas en
Navarra se remontan a octubre de 1896 en el Teatro Principal (actual Tea-
tro Gayarre) Las primeras sesiones se realizaron con el kinetoscopio de
Thomas Edison maacutequina antecesora del cinematoacutegrafo que los hermanos
Lumiegravere presentaron en un cafeacute de Pariacutes la tarde del 28 de diciembre de
1895 en lo que se considera el nacimiento del
seacuteptimo arte El invento de los Lumiegravere llegoacute a
Pamplona en los sanfermines de 1897 y pronto se
convirtioacute en una atraccioacuten de feria Un feriante
italiano llamado Ferrusini recorreriacutea las fiestas de
la geografiacutea navarra llevando el nuevo invento en carromato En seguida
la prensa local se hizo eco de la fascinacioacuten que despertaba la imagen
en movimiento entre los espectadores En pocos antildeos lo que nacioacute como
un experimento cientiacutefico para captar la realidad en movimiento se con-
virtioacute en un espectaacuteculo de masas y en un medio de expresioacuten y creacioacuten
artiacutestica como lo muestran los fotogramas del cineasta franceacutes Georges
Megravelies Un ilusionista que supo utilizar el cinematoacutegrafo para crear magia
Sus imaginativas Viaje a la Luna o La conquista del polo alcanzaron enor-
me eacutexito en la eacutepoca
Parece ser que la historia del primer plano filmado por un navarro se
remonta a 1902 Los oriacutegenes del cine navarro guardan imaacutegenes sobre la
procesioacuten en la calle Mayor durante las fiestas de San Fermiacuten pamplonicas
en la Plaza del Castillo o desfiles del ejeacutercito
Entrada la primera deacutecada del siglo XX Pamplona Tudela Tafalla o Este-
lla se haraacuten con un proyector fijo con lo que el cine dejoacute de ser itinerante
para convertirse en una de las maneras de divertirse maacutes comunes de los
navarros
En la Pamplona de los antildeos treinta la moral y la censura dictaban queacute pe-
liacuteculas podiacutean ser exhibidas incidiendo de manera considerable sobre los
gustos de los espectadores Para instruir a los espectadores se celebroacute en
1935 la Semana contra el cine inmoral donde se establecieron y divulga-
ron los principios basados en la moral tradicionalista y catoacutelica imperante
en Navarra El cine hollywoodiense fue calificado de masoacutenico y judiacuteo a lo
largo de todo el franquismo marcando el gusto de los navarros y limitando
el aprendizaje de otros modos de ver Durante la oscura y larga posguerra
el cine se convirtioacute en un espacio de luz para una eacutepoca en sombra pero
en la que los espectadores navarros no cuestionaraacuten lo que ven o se les
estaacute prohibiendo ver Claro ejemplo de la gratitud de Franco hacia los na-
varros fue el film Homenaje a las Brigadas de Navarra (1937)
De los antildeos 50 destaca el escritor falangista Rafael Garciacutea Serrano que
se convirtioacute en guionista con La patrulla de Pe-
dro Lazaga (1954) y llegoacute a dirigir Los ojos perdi-
dos (1967) adaptacioacuten cinematograacutefica de una
obra suya
En la deacutecada de los sesenta Piacuteo Caro Baroja di-
rigioacute una serie documental sobre temas costumbristas navarros El carnaval
de Lanz Demonios danzantes Vertiente documental que continuariacutea por
encargo del NO-DO y la Diputacioacuten Foral como Navarra cuatro estacio-
nes su obra maacutes popular y un documento de gran calidad sobre el modo
de vida en Navarra y el cambio que estaba experimentando la comuni-
dad hacia una sociedad moderna
En los antildeos 60 y 70 Navarra se convirtioacute en un platoacute de cine con im-
portantes rodajes Campanadas a medianoche de Orson Welles (1966)
Cromwell de Ken Hughes (1970) Robin y Marian de Richard Lester (1976)
Pero no debemos olvidar esta deacutecada sin resaltar el proyecto X Films pro-
ductora fundada por el empresario Juan Huarte con el objetivo de impul-
sar el cine experimental Entre sus obras maacutes llamativas se encuentra Ere
erera de Joseacute Antonio Sistiaga (1970) un largometraje experimental en el
que pintaba sobre el celuloide Asiacute llegamos hasta los ochenta deacutecada en
la que Montxo Armendaacuteriz estrenoacute su oacutepera prima Tasio (1984) iniciando
archivos de la filmotecaNavarra algo maacutes que un platoacute de cine
En los uacuteltimos antildeos asistimos a una explosioacuten de creatividad con una nueva
generacioacuten de joacutevenes realizadores
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la carrera maacutes larga y consolidada de un realizador navarro Tasio recibioacute
numerosos premios como la Concha de Plata del Festival de San Sebas-
tiaacuten y estaacute considerada como la obra clave y punto de partida de un cine
contemporaacuteneo navarro de calidad Hasta la fecha ha realizado siete lar-
gometrajes maacutes entre los que destacamos 27 horas (1986) Secretos del
corazoacuten (1997) o No tengas miedo (2011) contextualizadas en Navarra
A finales de los ochenta tambieacuten se estrenoacute la cineasta tudelana Ana Diacuteez
con Ander eta Yul (1989) peliacutecula que aborda la violencia que se viviacutea en
el Paiacutes Vasco de los antildeos ochenta y con la que ganoacute el Goya a la mejor
direccioacuten novel Desde esta hasta su uacuteltima Paisito (2008) la directora ha
logrado trazar una carrera con diversidad de temaacuteticas y contextos abor-
dados desde la ficcioacuten o el documental A la lista de grandes cineastas
navarros hay que antildeadir de manera destacada a Helena Taberna Una
directora que irrumpioacute al igual que Ana Diacuteez con Yoyes (2000) una peliacutecu-
la arriesgada sobre la liacuteder del grupo terrorista ETA Carrera que ya cuenta
con tiacutetulos muy reconocidos y premiados como La buena nueva (2008) o
su uacuteltima Nagore (2010) premio Tiempo de Historia en la Seminci de 2010
Desde finales del siglo XX y la primera deacutecada del XXI se ha producido
una explosioacuten de creatividad con una nueva generacioacuten de joacutevenes rea-
lizadores entre los que sobresale Intildeaki Elizalde reconocido cortometrajista
Pastenak un cuento de Navidad (1998) y El olvido de la memoria (1999)
que estrenoacute en la pasada edicioacuten del Festival de San Sebastiaacuten su primer
largometraje Baztan U otras propuestas que rompen el lenguaje cinema-
tograacutefico maacutes convencional como las peliacuteculas con tintes fantaacutesticos y
surrealistas de Karlos Alastruey (Lodo 2009 Anamorphosis 2011) o la exce-
lente Emak Bakia (2012) de Oskar Alegriacutea cuya fusioacuten de cine y azar estaacute
conquistando festivales de todo el mundo Nao Yik (David Aguilar) Virgen
Negra (Rauacutel de la Fuente) Pura Vida Sabicas (Pablo Calatayud) Bertsolari
(Asier Altuna) u Oiacuterse (David Arratibel) son algunas muestras de un cine
documental de gran calidad Toda esta explosioacuten de creatividad revela
que es posible hacer un cine desde aquiacute y que quizaacutes alguacuten diacutea podamos
llegar a hablar de la existencia de un ldquocine navarrordquo cine que acaba de
despedir a su actor maacutes universal Alfredo Landa
archivos de la filmoteca
Fotogramas cedidos por Navarra Film CommissionArriba Tasio(Montxo Armendariz 1984)
Abajo Lodo (Carlos Alastruei 2009)
EXPOSICIOacuteNCasa Fray Diego de EstellaDel 5 al 20 de septiembreDe martes a viernes de 1830 a 2030 horas saacutebados de 1200 a 1400 y de 1830 a 2030 horasdomingos y festivos de 1200 a 1400 horas Lunes cerrado
wwwtasio25com
GALA HOMENAJECines Golem-EstellaSaacutebado 5 de septiembre a las 1900 horas Con el grupo de teatro KilkarrakEntrada libre previa retirada de invitacioacuten en la taquillade los cines desde una hora antes
COMIDA POPULARBaquedanoDomingo 6 de septiembre a las 1400 horas Amenizada por La Orquestina del Valle Feria de oficios y animacioacuten desde las 1230 hVenta de bonos desde el 17 de agosto hasta el 3 de septiembre enoficinas de Caja Rural y CAN de Zudaire y Eulate
Ayuntamientode Estella-Lizarra
Concejo deBaquedano
Texto Natalia Ardanaz Yunta
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FESTIVALES VII FESTIVAL PUNTO DE VISTA
La octava edicioacuten del Festival Internacional de Cine Documental de Na-
varra Punto de Vista ha consolidado a Pamplona como destino mun-
dial de peregrinaje para militantes del cine de no-ficcioacuten maacutes radical
comprometido y vanguardista Tras el impasse del Seminario Internacional
de 2012 el epiacutelogo de Josetxo Cerdaacuten como director de esta cita bienal se
ha saldado con una cifra reacutecord de asistencia de 8500 espectadores que
no hace sino reivindicar la idoneidad de un festival que nunca debioacute perder
su periodicidad anual
La satisfaccioacuten ha sido la nota predominante en una edicioacuten que ha con-
tado con una programacioacuten equilibrada y maacutes apegada que nunca a la
realidad social estructurada en 70 sesiones con retrospectivas de Thomas
Heisse y Eduardo Coutinho y la revisioacuten de la obra del exiliado Joseacute Mariacutea
Berzosa A continuacioacuten lo maacutes destacado del festival entre lo visto por el
equipo de contraluz
La escalofriante magniacutefica y nada maniqueiacutesta A la sombra de la cruz
(Alessandro Pugno) sobre los nintildeos cantores y los monjes que habitan el Valle
de los Caiacutedos la trepidante Vers Madrid (The burning bright) una panoraacutemi-
ca de la revuelta del 15M que supone el regreso del cine comprometido de
Sylvain George a este festival Cabra Marcado para Morrer (Eduardo Cout-
inho) filme histoacuterico sobre la historia de Brasil el delicioso cortometraje Dadrsquos
Stick (John Smith) la perturbadora y bella The Florestine Collection (Paul Gai-
liunas y Helen Hill) o la divertida Dime quieacuten era Sanchicorrota (Jorge Tur)
sobre el patrimonio inmaterial de las Bardenas
Entre las 17 peliacuteculas que compitieron en la seccioacuten oficial nos gustariacutea des-
tacar la peliacutecula Museum Hours de Jem Cohen cineasta al que el festival ya
dedicoacute un monograacutefico En su uacuteltima peliacutecula nos muestra la relacioacuten entre
un vigilante del museo de arte de Viena y una turista canadiense que llega
a la ciudad a visitar a un familiar moribundo A traveacutes de los cuadros nos
sumerge de una manera hipnoacutetica en la vida cotidiana de estos personajes
difuminando los liacutemites entre documental y ficcioacuten entre el arte y la vida
Mencioacuten especial se merece Alan Berliner otro claacutesico del festival al que le
ha dedicado una sesioacuten especial para estrenar mundialmente First Cousin
Once Removed Peliacutecula heredera de Traslating Edwin Honing A Poetacutes Al-
zheimer con que ganoacute el premio al mejor cortometraje en la edicioacuten del
2011 La peliacutecula tiene el mismo protagonista su primo el poeta y traductor
Edwin Honing a quien filmoacute durante cuatro antildeos en su proceso de peacuterdida
de memoria afectado por la enfermedad de Alzheimer Si bien el corto con-
sistiacutea en un ejercicio de montaje vivo y creativo la peliacutecula se convierte en
un ensayo sorprendente humano y profundo sobre esta demoledora enfer-
medad y sus efectos en Edwin Honing ldquoquien ya no recuerda lo que olvida
y olvida lo que ha recordadordquo Peacuterdida que tambieacuten experimentoacute su padre
al final de su vida y a la que parece temer iacutentimamente el propio Berliner
El Palmareacutes PDV 2013 Gran Premio a la mejor peliacutecula Apuda (He Yuan)
Premio Jean Vigo a la Mejor Direccioacuten John Smith (Dadrsquos Stick) Premio Espe-
cial del Puacuteblico A World Not Ours (Mahdi Fleifel) Mejor cortometraje Toma
Dos (Pilar Aacutelvarez) Menciones especiales El modelo (Germaacuten Scelso) y The
Florestine Collection (Paul Gailiunas y Helen Hill) Proyecto X Films Francina
Verdeacutes (La tradicioacuten)
Texto Andreacutes Garciacutea de la RivaNatalia Ardanaz Yunta
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La Muestra Internacional de Cine y Mujeres de Pamplona Zinema eta
Emakumeen Erakustaldi Internazionala celebraraacute sus 27 ediciones el
proacuteximo mes de junio 27 ediciones ininterrumpidas en las que desde la
plataforma de la Muestra organizada por IPES Elkartea y Cines Golem se
ha traiacutedo a la ciudad de Pamplona-Iruntildeea cine dirigido por directoras que
desde posiciones diversas construyen sus relatos desde un punto de vista
de geacutenero
Comenzoacute su andadura en el antildeo 1987 con los objetivos de visibilizar el tra-
bajo de las cineastas aportar visiones del mundo que nos rodea desde el
punto de vista de geacutenero promover la igualdad de oportunidades entre
mujeres y hombres y mostrar nuevas representaciones de las identidades
La Muestra se ha consolidado como un espacio indispensable en el pano-
rama social y cultural de la cuidad pero sigue manteniendo sus objetivos
fundacionales
Por la Muestra han pasado cineastas como Deepa Metha Isabel Coi-
xet Chus Gutieacuterrez Ana Diacuteez Cecilia Barriga Iciacutear Bollaiacuten Helena Taberna
Maitena Muruzaacutebal Juana Maciacuteas Silvia Munt Cecilia Bartolomeacute Mar Coll
Susana Koska o Laura Mantildea
Hemos visionado alrededor de 400 peliacuteculas la mayoriacutea sin distribucioacuten co-
mercial Difiacuteciles de ver en otro aacutembito que no
sean los festivales o las muestras Hemos mos-
trado especial intereacutes por seguir la filmografiacutea y
proyectar peliacuteculas de directoras como Agnegraves
Vardaacute Margarette Von Trotta y otras muchas
que de otra forma seriacutean desconocidas para
gran parte del puacuteblico
Ademaacutes de mostrar el trabajo de las cineastas ha sido un espacio de
reflexioacuten y de construccioacuten El movimiento feminista ndashen los antildeos 60 en el
aacutembito anglosajoacuten y desde los 80 en Espantildeandash ha puesto de relieve la im-
portancia de las representaciones de los personajes cinematograacuteficos de
la mano de la teoriacutea fiacutelmica feminista La creacioacuten de las feminidades y las
masculinidades en el cine puede edificar un orden simboacutelico tradicional
sometido al patriarcado Pero por otra parte puede ser un excepcional
vehiacuteculo e instrumento para crear representaciones que favorecen la no
discriminacioacuten y la igualdad de oportunidades asiacute como la creacioacuten de
una nueva genealogiacutea de personajes Por ello editamos con motivo del
25ordm aniversario una publicacioacuten digital que recogiacutea ensayos entrevistas a
cineastas y recursos didaacutecticos
En estos momentos de crisis econoacutemica social e ideoloacutegica que vivimos y
padecemos en los que los recortes a la cultura y a las iniciativas feministas
son una constante espacios como la Muestra que cuenta con un inesti-
mable y fiel apoyo del puacuteblico se vuelven maacutes necesarios que nunca
Por eso en la 27ordf edicioacuten apostamos maacutes que nunca por el cine realizado
por mujeres para seguir construyendo una sociedad menos desigual y maacutes
justa Del 4 al 13 de junio maacutes de 20 propuestas
cinematograacuteficas han inundado las pantallas
cinematograacuteficas de la ciudad de Pamplona
En esta edicioacuten en la Seccioacuten Oficial se inte-
gran tanto peliacuteculas de ficcioacuten como docu-
mentales Asiacute hemos podido ver Inchrsquo Allah
de Anaumlis Barbeau-Lavalette (Canadaacute 2012)
Hannah Arendt de Margarethe Von Trotta (Alemania 2012) Apregraves les
camps la vie Despueacutes de los campos la vida de Virginie Linhart (Francia)
15 antildeos y un diacutea de Gracia Querejeta (Espantildea 2012) Free Angela and all
political prisioners Libertad para Aacutengela y todos los prisioneros poliacuteticos de
Shola Lynch (Francia 2012) Joven y alocada de Marialy Rivas (Chile 2012)
Hijos de la media Noche de Deepa Metha (India 2012) Con la pata que-
brada de Diego Galaacuten (Espantildea 2013) Cortos en Femenino (Convocatoria
2013) y Viacutedeos del Minuto seleccionados por la coordinadora TRAMA
27 MUESTRA INTERNACIONAL DE MUJERES
La Muestra pretende visibilizar el trabajo de las cineastas aportar visiones desde el punto
de vista de geacutenero promover la igualdad entre hombres y mujeres y mostrar nuevas
representaciones de las identidades
Mariacutea Castejoacuten LeorzaEditora del libro digital 25 antildeos de cine Muestra Internacional de Cine y Muje-
res de Pamplona (descargable en wwwmuestracineymujeresorg)Responsable de comunicacioacuten de la 27A Muestra
galeriacuteascontraluz
Necesidad vital huida hacia adelante viaje imaginario la representacioacuten del universo femenino se plasma a traveacutes de la ensontildeacioacuten y lo oniacuterico en unas imaacutegenes que muestran diferentes registros como la identidad el conocimiento del cuerpo el espacio fiacutesico y emo-cional el paso del tiempo la vulnerabilidad las vivencias y los miedos Una caacutemara de plaacutestico abre un mundo imaginario a la improvisacioacuten y al azar de la luz
Maite CarameacutesDespertaresmarzo
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Laia AbrilThinspiration
abril-mayo
Un proyecto documental sobre la comunidad Pro-Ana formada por chicas anoreacutexicas que han convertido esta enfermedad en un estilo de vida Esta serie refotografiacutea imaacutegenes encontradas en blogs y paacuteginas web especializadas donde estas adolescentes las publi-can y comparten a modo de inspiracioacuten alardeando de su cuerpo esqueleacutetico Un viaje por la naturaleza del deseo obsesivo y los liacutemites de la autodestruccioacuten compartidos en Internet
Rubeacuten DomiacutenguezCaminos de luzabril-mayoSumeacutergete en los caminos de la luz olvida tu lin-terna y tus miedos porque este es un lugar para disfrutar y deleitarse con la luminosidad de las es-trellas donde las maacutequinas cobran vida y las ruinas hablan por cada una de sus piedras
galeriacuteasoacutepera prima
Carlos BernalUrban Tribe
agosto
El hombre a pesar de sus diferencias debe resolver todas sus contradicciones respetan-do siempre el mundo en el que habita y las especies con las que estaacute irremediablemente destinado a convivir y conservar
Enrique PuyolLa memoria del aguamayo-junio
Grafismos acuaacuteticos cargados de ritmos por la luz o la oscuridad entre dibujos y formas liacutequi-das abstractas cubiertas de matices cromaacuteticos de colores dorados combinaacutendose en un espacio difuso lleno de caraacutecter esteacutetico
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Tu canal de televisioacuten on line para ver cortometrajes documen-tales webseries reportajes de
fotografiacutea
la caja tonta te estaacute esperando
sin publicidad sin registros y gratuito
lacajatontatv
aquiacute puede
estar tu anuncio
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2
El director de cine Intildeaki Elizalde denuncia en estas paacuteginas que la cultura cada vez es maacutes homogeacutenea y margina maacutes los discursos personales Estamos de acuer-do y por eso contraluz vuelve a apostar por una revista que acoge las miradas maacutes dispares de la fotografiacutea y el cine desde la ficcioacuten al documental del color al blanco y negro del pasado o al presente de los rincones maacutes recoacutenditos del planeta al corazoacuten de Pamplona de las propuestas maacutes atrevidas a la denuncia
social Contrastes que se ponen de manifiesto en nuestros portfolios en la esteacutetica teatral audaz y radical de Ainhoa Resano en los retratos de boda en Kirguistaacuten de Daniel Burgui que estremecen al saber que en realidad las novias han sido secuestradas por sus maridos o en el reflejo de los abusos cometidos por las autoridades de Irak y Turquiacutea en su empentildeo por controlar la moral de sus ciudadanos tal y como nos muestra el fotoperiodista Iacutentildeigo Uriz
Con esa voluntad de ilustrar la diversidad llevamos en portada a dos fotoacutegrafas la italiana Paola de Grenet y la espantildeola Ana Palacios Ambas reflexionan desde oacutepticas muy distintas sobre el albinismo una condicioacuten geneacutetica que cambia radicalmente si el portador ha nacido en Ameacuterica Europa o Aacutefrica Y siguiendo este juego de variaciones sobre un tema hemos invitado a dialogar al cineasta Intildeaki Elizalde y la escritora Dolores Redondo Los dos ambientaron sus uacuteltimas obras en el enigmaacutetico valle navarro de Baztan eacutel en la peliacutecula Baztan y ella en el best seller El guardiaacuten invisible Nos regalaron una vibrante conversacioacuten donde abordaron otro aspecto comuacuten a ambos la relacioacuten entre palabra e imagen A Intildeaki porque tambieacuten escribe sus guiones y a Dolores porque su novela seraacute adaptada al cine por el productor de la saga Millenium Y los dos comparten la tesis de Juan Bastida acerca de las adaptaciones al cine de las obras de Michel Houellebecq el direc-tor debe tener libertad absoluta ya que su lenguaje es diferente al literario
Cuenta el cineasta estadounidense Alan Berliner en la butaca que le dedicamos que la memoria nos ayuda a aprender del pasado para conocer mejor el presente y poder planificar asiacute el futuro Una sabia reflexioacuten que hariacutean bien en adoptar unos poliacuteticos que apuestan por afrontar la crisis con soluciones cortadas a medida del cortoplacismo electoralista Los grandes damnificados de esta poliacutetica son la cultura y el conocimiento y la principal consecuencia es que tendremos una sociedad cada vez menos formada menos libre y por lo tanto maacutes manipulable Desde aquiacute reivindicamos la cita de Lorca que recuerda en nuestra seccioacuten Foto Fija el director de fotografiacutea de la peliacutecula Blancanieves Kiko de la Rica rdquomejor que un pan medio pan y un librordquo
Y precisamente la memoria y el paso del tiempo articulan buena parte de los contenidos de estas paacuteginas es el caso del proyecto iWay donde Villar Loacutepez retrata el camino de Santiago con un teleacutefono inteligente las joyas del siglo XIX que custodia el magniacutefico Fondo Fotograacutefico de la Universidad de Navarra o la historia del cine navarro
Contraluz alcanza ahora su nuacutemero 30 un motivo de celebracioacuten y un auteacutentico lujo para una revista impresa habida cuenta de la situacioacuten que vive el sector editorial en la actualidad Por ello los responsables de este proyecto queremos agradecer a la entidad editora la confianza que nos deposita y solo deseamos estar a la altura de una cifra tan redonda
editorial
contraluz 30 junio 2013 Consejo Editorial Junta de Gobierno de la AFCN Director Andreacutes Garciacutea de la Riva Consejo de Redaccioacuten Natalia Ardanaz Yunta Cristina Nuacutentildeez Baquedano Andreacutes G de la Riva Disentildeo y maquetacioacuten Cristina Nuacutentildeez Baquedano Colaboran en este nuacutemero Asuncioacuten Domentildeo Juan Bastida Julieta Manzano Juan Fandintildeo Mariacutea Castejoacuten Impresioacuten Graacuteficas Ulzama Agradecimientos Javier Armendariz INAAC Centro de Arte Contemporaacuteneo Huarte Elena Domench Dariacuteo Gimeacutenez Imirizaldu Potsdam Depoacutesito Legal Na-9151996 Contraluz es una publicacioacuten gratuita editada por la Agrupacioacuten Foto-graacutefica y Cinematograacutefica de Navarra La AFCN no se hace responsable de las opiniones de sus redactores y colaboradores Fotografiacutea portada Ana Palacios Fotografiacutea contraportada Paola de Grenet Contacto revista contraluz infocontraluzagrupacionfotonavarracom Blog revistacontraluzagrupacionfotonavarracom Direccioacuten y Administracioacuten Domicilio social de la AFCN C Riacuteo Urrobi 3 - 31005 Pamplona Teleacutefono 948 247 433 wwwagrupacionfotonavarracom Esta publicacioacuten ha sido subvencionada por el Gobierno de Navarra y el Ayuntamiento de Pamplona
Andreacutes Garciacutea de la RivaDirector
Un nuacutemero redondo
sumarioen portada
festivales
el cuaderno de
la butaca de
foto fijadiaacutelogo de las artes
3016
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56
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4gen Albino
PUNTO DE VISTA-MUESTRA DE MUJERES
villar loacutepez
alan berliner
kiko de la ricadolores Redondo-intildeaki Elizalde
portfolios
ainhoa resanoiacutentildeigo urizdaniel burgui
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46
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Gen AlbinoDesde lsquocontraluzrsquo nos acercamos en este nuacutemero al albinismo una condicioacuten geneacutetica que conlleva la ausencia congeacutenita de pigmentacioacuten (melanina) de ojos piel y pelo cuando ambos progenitores son portadores del gen recesivo Y lo hacemos a traveacutes de la visioacuten de dos fotoacutegrafas Paola de Grenet y Ana Palacios dos miradas radi-calmente distintas pero con un compromiso comuacuten por plasmar este fenoacutemeno a traveacutes de la belleza natural y la
dignidad de los retratadosEn la serie ldquoLa ruleta rusa de Mendel Albinos en Tanzaniardquo Ana Palacios retrata la rutina de los nintildeos y joacutevenes al-binos que conviven en Kabanga Center en Tanzania el paiacutes africano con mayor incidencia de albinismo Aunque este recinto amurallado es un refugio seguro contra las caceriacuteas de albinos esta fotoacutegrafa advierte con su caacutemara
de que la carencia de gorros gafas oscuras y cremas protectoras hacen del caacutencer de piel su mayor peligro Una beca FotoPresrsquo07 concedida por la Caixa permitioacute a Paola de Grenet conocer Aicuntildea un pueblo de La Rioja Argentina donde la tasa de albinismo es porcentualmente mil veces maacutes alta que en el resto del mundo Fruto de su trabajo en esta localidad es el proyecto ldquoAlbino Beautyrdquo donde tambieacuten encontramos retratos tomados en Barcelona y Londres Una serie donde Paola explota su concepto de belleza sublime ldquomezcla de placer y dolor de silencio y pasioacutenrdquo y que se enmarca en la querencia de esta fotoacutegrafa por dirigir su caacutemara hacia minoriacuteas como
los transexuales como una forma de investigar sobre la soledad
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El proyecto sobre los albinos empezoacute un poco por casuali-dad Encontreacute a Ana (la sentildeora mayor que en realidad solo tiene 52 antildeos en la foto) en un bar y su aspecto inquietante y angeacutelico a la vez llamoacute mi atencioacuten Le pediacute que posara para miacute y con suerte aceptoacute Quedamos para otro diacutea en mi casa Las fotos las hicimos en la terraza con un flash y un ven-tilador (fue la uacutenica vez que useacute el flash en esta serie cuando supe que tienen problemas de vista no quise volver a utili-zarlo) Asiacute me entereacute de que su pelo blanco era consecuen-cia de su albinismo Esta condicioacuten de minoriacutea es el viacutenculo a otros proyectos anteriores como el de los transexualesDespueacutes de retratar a Ana me quedeacute con ganas de fotogra-fiar mas albinos necesitaba descubrir por queacute me interesa-ban tanto Siempre comienzo un proyecto guiada por una intuicioacuten y despueacutes se desarrolla casi como un diaacutelogomo-noacutelogo Contacteacute con la ONCE para que me ayudaran a encontrar maacutes albinos pero no quisieron apoyarme No habiacutea asocia-ciones en Espantildea solo una en Meacutexico A traveacutes de esta cono-
Paola de Grenet es una fotoacutegrafa italiana (Milaacuten 1971) que inicioacute su carrera en Londres y actualmente reside en Barcelona Trabaja en temaacutetica social desde el reportaje y el retrato Ha publicado en revistas como ldquoThe Sunday Times Magazinerdquo ldquoGuardian Week-End Magazinerdquo ldquoOjo de Pezrdquo o ldquoRolling Stonerdquo Ha sido finalista de Descubrimientos PhotoEspantildea con su serie ldquoThe wai-ting roomrdquo ha expuesto en CaixaForum o PhotoMiami y ha sido galardonada con el premio Marco Pesaresi en 2009 Sus series
maacutes conocidas son ldquoPink Dreamsrdquo y ldquoGrowing uprdquo sobre los adultos potenciales que hay en los nintildeos ldquoLife as Transsexualrdquo sobre la rutina cotidiana de transexuales en Barcelona y ldquoAlbino Beautyrdquo Estaacute representada por la agencia Posse Photographers En los inicios de su carrera la fotografiacutea era para Paola ldquosimplemente un medio para ilustrar mis fantasiacuteasrdquo despueacutes se convirtioacute en ldquoun atrezzo para expresar mi curiosidad por el mundordquo Actualmente es ldquoantes que todo la relacioacuten entre suentildeo y realidad en los otros y en miacute misma Aprendiendo sobre los conflictos de los otros con la identidad la inocencia el prejuicio y la belleza aprendo sobre los miacuteos
propios La fotografiacutea me conecta con el mundordquo
Albino Beauty
ciacute a la nintildea (Natalia) que vive en Madrid al resto los encon-treacute en las calles de Barcelona y Londres (solo uno) Despueacutes me dieron la Beca FotoPres y pude ir a Aicuntildea un pueblo de Argentina conocido por tener la tasa maacutes alta de albinismo del mundo Aprendiacute mucho alliacute Me imaginaba un pueblo ldquotodo blancordquo y fui con la idea de hacer lo mismo que en Barcelona Cuando llegueacute aunque la informacioacuten era co-rrecta la realidad era distinta de lo que habiacutea imaginado cuatro albinos en un pueblo de 300 habitantes son una tasa muy alta pero claro El periodista que me acompantildeaba me ensentildeoacute a abrir los ojos y el corazoacuten y el reportaje se cen-troacute en todo el pueblo Alliacute no teniacutean transporte puacuteblico (el autobuacutes maacutes cercano paraba a 10 km) ni cobertura moacutevil (solo una minicabina telefoacutenica abierta unas pocas horas al diacutea) pero desde Turismo de Buenos Aires lo venden como ldquoel pueblo de los albinosrdquohellip y por eso todos estaban hartos de los curiosos que llegan como si fuera un zoo Nos resultoacute muy difiacutecil conquistar su confianza pero finalmente lloraron el diacutea que nos fuimos y nos regalaron kilos de nueces
Por Paola de Grenet
8 El proyecto de albinos en Barcelona habla de una idea el de Aicuntildea de una historia concreta (alliacute el albinismo se debe al aislamiento geograacutefico el incesto la endoga-mia El gen lo llevoacute un general espantildeol que tuvo hijos con una mujer local ninguno de los dos era albino pero ambos llevaban genes) Para este proyecto utiliceacute una Hasselblad con negativo Fuji 400H subforzado Queriacutea quitar contraste y desaturar los colores para no evidenciar el rosado de sus pieles blan-cas y evitar lo grotesco El formato cuadrado es ideal para retratos posados como estos porque permite un acerca-miento al sujeto para disfrutar de cada liacutenea y cada deta-lle de su rostro y a la vez conserva una zona alrededor del sujeto que respeta su espacio personal esa aura de silen-cio y misterio que rodea a cada uno ese liacutemite que solo unos pocos pueden traspasar Con el negativo el retoque es miacutenimo las fotos salen tal como las quiero En digital siacute que suelo retocar porque nunca me gusta coacutemo sale Los retoques son maacutes bien de contraste y saturacioacuten no me gusta manipular la realidad de las fotos Yo estudieacute disentildeo graacutefico y queriacutea ser ilustradora pero elegiacute la profesioacuten de fotoacutegrafa porque me empuja a estar en este mundo el de las cosas reales De otra manera me escapariacutea faacutecilmente al mundo abstracto de las ideashellip y alliacute no seriacutea muy feliz Yo suelo sentirme un poquito incoacutemoda con proyectos personales donde haya semejantes dramas porque me doy cuenta de que mis motivaciones son muy personales
ldquoMis fotos no pretenden cam-biar el mundo solo buscan compartir y reducir el vaciacuteo
aunque sea solo una ilusioacutenrdquo
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y que los aspectos psicoloacutegicos me interesan maacutes que los culturales Y efectivamente despueacutes de los albinos he he-cho trabajos sobre la infancia (por haber tenido nintildeos) so-bre los perros (no me pregunteacuteis por queacutehellip Bromas aparte necesitaba descansar de lo psicoacutelogico y alejarme de las personas) Y ahora que ya cierro el chiringuito de la mater-nidad y acabo de cumplir 42 antildeos que tengo un marido al que quiero mucho y un trabajo que funciona (aunque de aquella manera) empiezo a mirar atraacutes y fotograacutefi-camente lo hago retratando a mujeres entre 19 y 21 antildeos Para miacute fueron antildeos muy especiales me fui de casa dejeacute a mi primer novio despueacutes de 5 antildeos murioacute mi madre y me fui a vivir a Londres Fueron antildeos intensos y recuerdo muy bien mis miedos y mis ganas de comerme el mundo Aquiacute los temas que me interesan son la fuerzafragilidad inocenciasensualidad-provocacioacuten y esta frontera entre la juventud y la experiencia A los 21 antildeos en todos los paiacute-ses somos legalmente considerados adultos y oficialmente podemos hacernos responsable de hijos cuentas banca-rias y ba bla bla Miroadmiro con emocioacuten el valor de la juventud su coraje
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Mi objetivo con este proyecto era mostrar que los albinos son personas reales con vidas normales pero con dramas extraordinarios Que luchan contra la extrema pobreza y el hambre como sus hermanos negros y ademaacutes con una fal-ta de visioacuten casi total y una piel tan fraacutegil que si no la cuidan moriraacuten antes de los treinta antildeos Aparte de los problemas de salud sufren una gran discri-minacioacuten social por ser diferentes En general se desconoce que el albinismo es una condicioacuten geneacutetica y que es el azar el que juega a los dados con eso de los genes recesivos Por eso para entenderlo se inventan supersticiones y justi-fican el color de la piel con que estaacuten malditos o que se han concebido durante la menstruacioacuten Incluso existe una creencia de que si expones al nintildeo albino al sol se volveraacute negro cuando en realidad solo consiguen acelerarle al bebeacute lesiones de piel irreversibles Con mis fotografiacuteas busco despertar intereacutes sobre ellos y destruir esas supersticiones Cuando voy a fotografiar a comunidades vulnerables in-tento vivir en ellas Si voy con las monjas vivo en los conven-
Ana Palacios es periodista de formacioacuten y se dedica a la produccioacuten cinematograacutefica aunque su verdadera pasioacuten es la fo-tografiacutea Zaragozana de nacimiento y madrilentildea de adopcioacuten Palacios estudioacute Periodismo en Pamplona y cine y fotografiacutea en Los Aacutengeles Estaacute representada internacionalmente por la agencia ASA Agency es colaboradora habitual de Fotodos y
escribe en diversas publicaciones culturales y blogs como ldquoMujeres de El Paiacutesrdquo En la actualidad aprovecha el intervalo entre rodajes para hacer reportajes fotograacuteficos sobre proyectos de cooperacioacuten Una pasioacuten que comenzoacute con la buacutesqueda de una catarsis ldquoNo sabiacutea coacutemo ayudar yo hipocondriacuteaca perdida me veiacutea limpiando letrinas o cambiando pantildeales a enfermos ayuda tangible de consumo inmediato Queriacutea algo diametralmente opuesto a mi diacutea a diacutea Pero una monja con mucho ojo me dijo ldquoDeacutejate de pantildeales Tuacute eres periodista ven lo ves y lo cuentasrdquo Y asiacute ha acompantildeado a estas monjas retratando su labor por varios continentes orfanatos asilos hospitales leproseriacuteas psiquiaacutetricos nintildeos terminales de SIDA desahuciados ldquoslumsrdquo o albinos en Aacutefrica Palacios celebra el poder que puede tener una foto ldquoCuando transmite empatiacutea por alguien que sufre es detonante suficiente para que se
active tu voluntad de colaborarrdquo
tos en los hospitales en los orfanatoshellip En Tanzania viviacutea en una tienda de campantildea en un campamento de Cruz Roja a 5 km de Kabanga Quiero estar lo maacutes cerca posi-ble compartir su rutina sus alegriacuteas o sus contratiempos para entender lo que sienten Desaparecen las laacutegrimas y la compasioacuten que me provoca ver estas situaciones en la tele en Madrid Por el contrario emerge una fuerza que auacuten no seacute de doacutende sale que me empuja a la accioacuten a lu-char por ellos a remangarme y ponerme manos a la obra La exposicioacuten surgioacute a partir de una propuesta de la Em-bajada de Espantildea en Tanzania Conocieron mi trabajo y les parecioacute interesante organizar y subvencionar una acti-vidad cultural que mezclaba el arte con la presencia espa-ntildeola en el aacutembito de la cooperacioacuten con la intencioacuten de concienciar a la poblacioacuten local Yo encantadiacutesima claro Tuvo una gran acogida porque es un tema con el que Tan-zania estaacute muy sensibilizada Las fotos no eran lo que espe-raban No habiacutea albinos mutilados ni rituales de brujeriacutea o ni tristeza por las peacuterdidas
La ruleta rusa de MendelPor Ana Palacios
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ldquoYa no puedo salir de esta espiral Quiero hacer maacutes fotos y contar maacutes cosas y ayudar a maacutes gen-te Me siento como una yonqui de la solidaridadrdquo
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Mis fotos muestran la vida como es Coacutemo comen coacutemo juegan coacutemo leen coacutemo descansanhellip coacutemo viven en de-finitiva Son imaacutegenes universales Aunque siacute es cierto que no son neutras o puramente documentales Intentan transmitir un mensaje positivo porque creo que es maacutes efectivo para conseguir empatiacutea y activar la solidaridad que es mi obje-tivo final Hay tanto por hacer que se me ponen los pelos de punta La prevencioacuten es fundamental para evitar los dantildeos fiacutesicos La sensibilizacioacuten entre la poblacioacuten no albina es necesa-ria para disminuir la discriminacioacuten y eliminar la violencia La educacioacuten en los colegios para corregir los prejuicios equi-vocados sobre el albinismo es imprescindible Agilizar la jus-ticia para resolver las condenas de los cazadores es muy urgente para evitar impunidad Es escalofriante todo lo que queda por hacer Hay otro asunto alarmante que conociacute a
traveacutes de Luis Arellanos director de cine navarro y su pro-yecto documental Joyce Relata coacutemo una albina tanzana tuvo que emigrar a Nairobi (Kenia) para mejorar su calidad de vida Maacutes de 10000 tanzanos han tenido que emigrar al norte en busca de una vida maacutes segura pasando desaper-cibidos en las grandes ciudades y protegieacutendose del sol en un clima maacutes sombriacuteo Me encantoacute el proyecto Ademaacutes tuve la suerte de que Luis me pidiese colaborar con mis fo-tografiacuteas en Joyce Siento que fue una simbiosis perfecta El resultado es muy emocionante Estoy feliz Como muestra un botoacuten Precisamente Paloma una gran amiga leyoacute mi reportaje en El Paiacutes y cayoacute en las redes de Yon-ge una nintildea de 4 antildeos que me teniacutea enamorada y era mi musa en Kabanga Le conquistoacute su carita de pilla que sufriraacute quemaduras mortales si no se la cuida No sabiacutea coacutemo echar una mano y se puso a coser corazones de fieltro Los vende
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a dos euros para conseguir cremas solares para esa nintildea y el resto de nintildeos del centro Ahora ha creado una paacutegina de Facebook Corazones Albinos donde se pueden comprar los corazoncitos e incluso se subastan obras de arte de artistas amigos que las donan para la causa todo a la hucha para financiar fotoprotectores que llegaraacuten a Yonguita y le evitaraacuten el caacutencer de piel De hecho en febrero volviacute a Tanzania acompantildeando a un grupo de meacutedicos del Hospital Ramoacuten y Cajal de Madrid que viajan al Hospital Universitario de Moshi desde hace antildeos Alliacute desarrollan una maravillosa labor meacutedica y docente operan de problemas de piel a personas con albinismo y condu-
cen talleres formativos a meacutedicos tanzanos y de toda Aacutefrica Oriental Fue un lujo hacer fotos a estos meacutedicos trabajando a destajo salvando vidas y formando a personal sanitario para incidir activamente en la prevencioacuten de las lesiones de piel Alliacute conociacute a Mafalda un personaje clave en el tema de las cremas porque con la ayuda de algunas ONG y laborato-rios espantildeoles ha arrancado una pequentildea produccioacuten local de fotoprotectores que garantizaraacute el aprovisionamiento de cremas de manera local y sostenible El plan es que con la venta de los corazoncitos de fieltro se financie parte de esta produccioacuten Con que un bote de crema llegue a Kabangahellip mis fotos ya habraacuten servido para algo
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Villar Loacutepezde
elcuaderno
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ESPERA PASO PENSAMIENTO Y VACIacuteO El puente un diacutea cedioacute al peso de los siglos y del desgaste y aparentemente dejoacute de cumplir su funcioacuten de salvar vaciacuteos para unir caminos Pero en plena ruta jacobea auacuten atrae la atencioacuten del peregrino cuyos pasos apuntan siempre hacia el oeste salvando vaciacuteos uniendo caminos
43deg 19rsquo 5931rsquorsquo N 1deg 56rsquo 2312rsquorsquo W
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iWayCuando se regresa de un viaje nunca es como cuando empezoacute
Saber a doacutende ir es como saber queacute decir
iWay es mi uacuteltimo proyecto que acaba de ser publicado en
forma de libro de fotografiacutea en el que muestro una visioacuten
muy personal de cuatro de los caminos a Santiago el Franceacutes
el Aragoneacutes el Primitivo y el del Norte que llevan hasta
la tumba del apoacutestol y en algunos casos hasta Finisterre
La peculiaridad de este trabajo estriba en aunar algo tan
imperecedero y espiritual como es el Camino y todo lo que
supone con las tecnologiacuteas de comunicacioacuten maacutes avanzadas
puesto que todas las imaacutegenes de esta obra han sido tomadas
con un teleacutefono inteligente
Con la unioacuten de estas dos premisas he realizado un cuaderno
que viaja a traveacutes de las emociones las sensaciones y los
sentimientos En este proyecto decidiacute prescindir de todo el
sofisticado equipo profesional para emplear uacutenicamente mi
teleacutefono moacutevil Y esta persecucioacuten de la sencillez incluye
trabajar casi exclusivamente con el blanco y negro permi-
tieacutendome remontarme asiacute a los oriacutegenes de la fotografiacutea La
teacutecnica que he empleado exige una reflexioacuten previa de la
imagen digital para tomar decisiones caracteriacutesticas de la
fotografiacutea analoacutegica El resultado es la fusioacuten de lo maacutes
primitivo y lo maacutes actual de la historia de la fotografiacutea
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Izqda 795KM Agua para refrescar sello para descansar y flecha para orientar Imprescindibles en cada parada 43deg 18rsquo 5502rsquorsquo N 2deg 01rsquo 3350rsquorsquo W Dcha QUIEacuteN ANDA AHIacute En lo oscuro y tranquilo del bosque la luz coquetea con los aacuterboles para acabar siendo la protagonista 43deg 20rsquo 594rdquo N 7deg 30rsquo 594rdquo W
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MARIacuteA Cuando se regresa de un viaje nunca es como cuando empezoacute Entre los pliegues de tu interior quedan impresas las emociones vividas Con el tiempo tu alma se nutre de esos pliegues como la cara se enriquece con las arrugas que no son maacutes que emociones que se transforman en experiencia
42deg 57rsquo 4344rsquorsquo N7deg 40rsquo 3196rsquorsquo W
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JOSE Durante el diacutea camina voluntariamente solo y saborea una experien-cia que dice que no es comparable con su reciente vivencia en Aacutefrica de donde acaba de llegar para emprender el Camino Primitivo
43deg 06rsquo 5776rsquorsquo N 7deg 04rsquo 4105rsquorsquo W
JOSEacute No envidia los aires de ciudad y defiende la felicidad que le reporta su estilo de vida el uacutenico que ha conocido Sabe lo suficiente y lo comparte aacutenimo Santiago estaacute muy cerca
42deg 57rsquo 0192rsquorsquo N7deg 53rsquo 5609rsquorsquo W
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SILENCIO BLANCO El silencio en el Camino es maacutes profundo que ninguacuten otro Es maacutes puro Es un silencio blanco y luminoso No es una ausencia de sonido sino la siacutentesis de todas las muacutesicas como el blanco es la suma de todos los colores
SIMPLICIDAD El Camino te brinda la oportunidad de experimentar la sim-plicidad de las cosas una de las experiencias maacutes valiosas
43deg 33rsquo 156rdquo N6deg 7rsquo 24rdquo W
42deg 53rsquo 0471rsquorsquo N9deg 16rsquo 1634rsquorsquo W
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ESTADO CONTEMPLATIVO Mucho por delante todo por detraacutes43deg 28rsquo 270rdquo N 5deg 12rsquo 354rdquo W
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AL OTRO LADO Tu compantildeero de viaje es la otra parte de ti que habita al otro lado del muro ese muro que caeraacute tarde o temprano
43deg 22rsquo 222rdquo N4deg 32rsquo 228rdquo W
43deg 17rsquo 042rdquo N7deg 41rsquo 588rdquo W
POR UN ESCENARIO DE CUENTO Mediante el sencillo acto de caminar
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Villar Loacutepez Valleacutes (Pamplona Navarra 1971)
Fotoperiodista de la Agencia Efe desde 2002 a la que se incorpora tras su regreso de Londres despueacutes de colaborar en la histoacuterica agencia Magnum (2001) dentro del programa europeo Leonardo da Vinci del Gobierno de Navarrawwwiwaycomes
43deg 24rsquo 84rdquo N3deg 16rsquo 408rdquo W
43deg 33rsquo 594rdquo N 6deg 56rsquo 336rdquo W
ANDREAS Cuando miras al cielo ves que las estrellas brillan unas maacutes que otras pero en todos los casos nos acompantildean a lo largo del Camino y algunas veces se reflejan en la tierra en las personas
NUESTRAS METAS Demasiado lastre demasiadas metas demasiada confu-sioacuten
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flashbackFONDO FOTOGRAacuteFICO
UNIVERSIDAD DE NAVARRA
Joseacute Ortiz Echaguumle Alcalde navarro (c 1940) Carboacuten directo sobre papel Fresson 395 x 29 cm
Ortiz Echaguumle Talbot Dolcet Fontcuberta
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Desde sus inicios en 1981 hasta la actualidad el Fondo Fotograacutefico
Universidad de Navarra ha recorrido un todaviacutea breve pero intenso
camino en el terreno del coleccionismo fotograacutefico en el que ha
ido reuniendo un acervo patrimonial que supera las 10000 copias positivas
y los 120000 negativos de autores relevantes del panorama nacional o ex-
tranjero que en cualquiera de los casos encontraron en Espantildea un motivo
de intereacutes que registrar con sus caacutemaras
Comenzando por los daguerrotipos y grabados obtenidos a partir de es-
tas placas de metal impresionadas por la luz solar en las deacutecadas centrales
del siglo XIX y llegando a los actuales procesos digitales estas colecciones
nos abren una puerta al conocimiento del fenoacutemeno fotograacutefico en nues-
tro paiacutes a lo largo de sus ya casi 175 antildeos de existencia ya sea desde una
perspectiva de la historia de los procesos teacutecnicos o de los operadores
que las llevaron a cabo y que han ido escribiendo las paacuteginas del devenir
de este medio desde Henry Fox Talbot hasta Gabriele Basilico pasando
por Joseacute Ortiz Echaguumle o Juan Dolcet
La coleccioacuten reuacutene algunos tesoros resentildeables por su rareza calidad y
estado de conservacioacuten como el corpus de calotipos y papeles a la sal
ndashel primer procedimiento de la historia que emplea el doble proceso de
negativo-positivo y que posibilita la multiplicacioacuten de copias positivasndash y
de obras obtenidas a partir de negativos calotiacutepicos meacutetodo empleado
generalmente por los fotoacutegrafos viajeros de mediados del siglo XIX cuyo
intereacutes se centra en la reproduccioacuten de monumentos con preferencia de
caraacutecter exoacutetico como la Alhambra o el Alcaacutezar de Sevilla y que nos ofre-
ce unas delicadiacutesimas imaacutegenes de tonos caacutelidos con suaves desenfoques
y aspecto aterciopelado Autores como Francisco de Leygonier Joseph
Vigier Pierre Eacutemile Peacutecarregravere o Eduard King-Tenison nos han legado mag-
niacuteficos ejemplares de papeles salados entre los que despunta una excep-
cional obra la edicioacuten de Annals of the Artist of Spain de William Stirling
(1847) el primer libro de historia del arte ilustrado con fotografiacuteas de cuyo
Un recorrido por la historia de la fotografiacutea
Desde los daguerrotipos a los procesos digitales
procesado se encargoacute el inventor mismo del calotipo Henry Fox Talbot
Los fotoacutegrafos del XIX tambieacuten se interesaron por la realizacioacuten de series
temaacuteticas ndashespecialmente a partir de la aparicioacuten del colodioacuten huacutemedo y
el papel a la albuacutemina que ampliaron las posibilidades de toma de los fo-
toacutegrafosndash de las que el Fondo Fotograacutefico custodia interesantes ejemplos
llevados a cabo por destacados nombres del panorama como Charles
Clifford Martiacutenez Saacutenchez o el establecimiento de J Laurent dedicados
a estudios de tipos populares drsquoapregraves nature la Real Armeriacutea de Madrid
el Tesoro del Delfiacuten del Museo del Prado o las obras Puacuteblicas de Espantildea
que revelan sin duda un intereacutes por el conocimiento y la catalogacioacuten
de la diversidad etnograacutefica y del patrimonio histoacuterico-artiacutestico o por la
documentacioacuten del proceso de modernizacioacuten del paiacutes a traveacutes de sus
infraestructuras y que en cualquiera de los casos se materializoacute en forma
de aacutelbumes monograacuteficos
El terreno de la fotografiacutea artiacutestica tiene su mejor exponente en el legado
de Joseacute Ortiz Echaguumle ingeniero y fotoacutegrafo aficionado de proyeccioacuten
internacional que a lo largo de sus 75 antildeos de trayectoria (1898-1973)
con una mentalidad noventayochista va a desarrollar una produccioacuten fo-
tograacutefica paralela a un proyecto editorial centrada en cuatro temas que
dedica a Espantildea tipos y trajes pueblos y paisajes tradiciones religiosas y
castillos y alcaacutezares a los que hay que sumar un quinto grupo referido al
norte de Aacutefrica El empleo de un procedimiento pigmentario para el po-
sitivado de sus copias unido a la mirada evocadora con que contempla
esos uacuteltimos vestigios de la tradicioacuten forman parte de su sello de identidad
El siglo XX trajo tambieacuten otras propuestas esteacuteticas para la fotografiacutea que
estaacuten igualmente representadas en el Fondo Fotograacutefico La Nueva Ob-
jetividad o fotografiacutea directa que valora los registros en su condicioacuten de
documento reuacutene obras de autores como Francesc Catalagrave-Roca Ricard
Terreacute Juan Dolcet y el grupo de la denominada ldquoEscuela de Madridrdquo Henri
Cartier-Bresson Robert Capa o Agustiacute Centelles ndashestos dos uacuteltimos fotoacutegra-
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fos reporteros de guerra en la contienda del 36ndash Por su parte en el terreno
de la fotografiacutea experimental o Nueva Visioacuten en la que los autores en con-
tacto con las corrientes artiacutesticas maacutes avanzadas se afanan por investigar
con el lenguaje fotograacutefico recurriendo a nuevas y originales formulacio-
nes se encuadra la obra de los vanguardistas catalanes ndashPere Catalagrave Pic
Josep Sala o Josep Alemanyndash ligada en la mayor parte de los casos a la
creacioacuten publicitaria
Dcha Jean Laurent Whasherwoman of Cordova (1862-1870) Papel a la albuacutemina a partir de negativo de colodioacuten huacutemedo 532 x 375 cm
Izqda Joseacute Martiacutenez Saacutenchez Puerto del Grao de Valencia (a 1867) Papel a la albuacutemina a partir de negativo de colodioacuten huacutemedo 415 x 100 cm
Finalmente el Fondo Fotograacutefico tambieacuten contempla en sus colecciones la
fotografiacutea de produccioacuten maacutes reciente la de los autores contemporaacuteneos
que aborda mediante la puesta en marcha de un proyecto denominado
ldquoTender Puentesrdquo en el que se invita a fotoacutegrafos de dilatada trayectoria
a establecer un diaacutelogo entre sus creaciones y las colecciones histoacutericas
En eacutel han intervenido ya nombres como los de Joan Fontcuberta Roland
Fischer Lynne Cohen Valentiacuten Vallhonrat o Gabriele Basilico
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Texto Dra Asuncioacuten Domentildeo Martiacutenez de MorentiacutenFondo Fotograacutefico Universidad de Navarra
Las colecciones del Fondo Fotograacutefico Universidad de Navarra por el
extenso repertorio de autores por su amplia variedad de procedimientos
teacutecnicos y de tipologiacuteas por el dilatado espacio cronoloacutegico que abar-
can ndashtoda el periodo de existencia de la fotografiacuteandash unido todo ello a la
calidad que presentan muchos de sus registros se convierten en un me-
dio idoacuteneo para permitir llevar acabo un acercamiento y entendimiento
del fenoacutemeno fotograacutefico en nuestro paiacutes Estaacute previsto que en un futuro
cercano las colecciones pasen a formar parte de los fondos del Museo
Universidad de Navarra donde se preveacute que ampliaraacute sus horizontes
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ldquoLa esteacutetica representa el centro de gravedad de mis intereses cientiacuteficosrdquo Esta frase de Walter Benjamin me permite empezar este ensayo sobre la relacioacuten entre palabra e imagen y en concreto sobre las adaptaciones El concepto de esteacutetica entendido como la aplicacioacuten de la filosofiacutea a la hora de analizar las obras de arte implica un ldquopensar ese arterdquo y pensarlo como tal Hemos llegado a un tiempo no siempre ha sido asiacute en el que el cine empieza a considerarse un arte y esto nos permite analizarlo y pensar-lo En el caso concreto de las adaptaciones este hecho es muy importan-te ya que por fin la peliacutecula puede ser estudiada como una pieza artiacutestica autoacutenoma que trasciende a la obra literaria Hay diversos estudios sobre las adaptaciones de la literatura al cine y viceversa sobre la teoriacutea de esas adaptaciones sobre peliacuteculas o libros concretos que han pasado por este proceso pero no son muy abundantes los correspondientes a un escritor en concreto Por ello decidiacute contribuir a rellenar esa laguna sobre un punto a mi juicio clave para aclarar el camino que deben to-mar las adaptaciones en el siglo XXI Para aco-tar el tema me parecioacute interesante centrarlo en un escritor cuyos libros se han adaptado al cine con diversos resultados el extremadamente realista autor franceacutes Michel Houellebecq Como cualquier ldquoheacuteroerdquo contemporaacuteneo Mi-chel estaacute inmerso en un universo tecnoloacutegico pero lejos de sentirse apa-bullado por ello trata de aprovecharlo al maacuteximo para hacerse llegar al puacuteblico De aquiacute viene su primer intereacutes por realizar adaptaciones cinema-tograacuteficas de sus novelas o dejar la adaptacioacuten en manos de otro Hasta ahora cuatro de sus novelas han sido adaptadas al cine de las maacutes diver-sas maneras Asiacute Ampliacioacuten del campo de batalla se enmarcariacutea dentro del tipo de las adaptaciones como ilustracioacuten Las partiacuteculas elementales en el de las adaptaciones como transposicioacuten 9 songs y La posibilidad de una isla en el de la adaptacioacuten libre La participacioacuten de Houellebecq en el proceso de las adaptaciones de sus propias novelas tambieacuten difiere en cada caso En Ampliacioacuten del cam-po de batalla su primera adaptacioacuten colaboroacute en la escritura del guioacuten con el propio director de la peliacutecula Philip Harel en Las partiacuteculas elemen-tales no intervino sino cediendo los derechos a una productora alemana (esta es la peliacutecula basada en una obra de Michel que mayor relevancia ha obtenido) en 9 songs Winterbottom se reunioacute con Houellebecq pero el novelista franceacutes teniacutea sus propios planes para la versioacuten cinematograacutefi-ca de su libro y no hubo acuerdo Houellebecq no llegoacute a plasmar su idea pero posteriormente decidioacute dirigir La posibilidad de una isla su uacuteltima no-vela con pobres resultados Tambieacuten colaboroacute en un libro DVD llamado Se-guir vivo (gran paradoja houellebecquiana) con los video artistas italianos
Masbedo en el que estos uacuteltimos grababan los viacutedeos y el franceacutes escribiacutea las letras baacutesicamente extraiacutedas de sus libros de poemas No es muy corriente ver a escritores reconocidos experimentando con sus obras pero en su debe hay que decir que siempre le ha ido mejor cuando no se ha implicado en el proceso de adaptacioacuten sobre todo en cuanto a la posterior consecucioacuten de una obra autoacutenoma Al hablar de ldquopieza artiacutestica autoacutenomardquo he querido definir mi postura en cuanto al concepto que tengo de las adaptaciones Considero que una obra cinematograacutefica que se inspira o se basa en una novela puede hacer llegar al puacuteblico el espiacuteritu inicial del autor literario siendo una obra propia alejaacutendose del libro tanto como el director considere oportuno El principio de no intervencioacuten en el aacutembito poliacutetico se refiere a la obliga-cioacuten de los Estados de abstenerse de intervenir directa o indirectamente en los asuntos internos o externos de otro Estado con la intencioacuten de afec-
tar su voluntad y obtener su subordinacioacuten Es un principio derivado del Derecho Internacio-nal y afecta directamente a la independencia de las naciones y al derecho de autodetermi-nacioacuten de los pueblos Estableciendo una analogiacutea en el aacutembito de las adaptaciones podriacuteamos hablar de un prin-cipio de la no intervencioacuten del autor literario en
el proceso de adaptacioacuten de su obra al cine Dicho autor literario per-teneciente al ldquoEstado Literaturardquo tendriacutea la obligacioacuten de abstenerse de intervenir directa o indirectamente en la produccioacuten del filme asiacute como en la elaboracioacuten del guioacuten casting etc Eso siacute siempre que su intencioacuten fuera afectar la voluntad del director de la peliacutecula perteneciente al ldquoEs-tado Cinerdquo para obtener su subordinacioacuten Seriacutea un principio derivado del ldquoDerecho de las Artesrdquo y afectariacutea directamente a la independencia de dichas Artes y aquiacute al derecho de autonomiacutea de la obra cinematograacutefica con respecto a la novela La conclusioacuten a este pedante analogismo es que cuando se trata de adaptar una obra literaria geacutenero dominado totalmente por la palabra y convertirla en una peliacutecula (o cualquier otra propuesta audiovisual) el autor de la adaptacioacuten debe tener libertad total y su principal cometido seraacute utilizar un lenguaje propio de la imagen para contar lo dictado por su geacutenesis la palabra
Una peliacutecula puede mostrar al puacuteblico el espiacuteritu inicial del autor literario siendo una
obra propia alejaacutendose del libro tanto como el director considere oportuno
modos de
ver
Juan Bastida FernaacutendezAutor de la tesis Houellebecq Relaciones y trasvases entre literatura
sociologiacutea y cine (2010) Universidad complutense de Madrid
De la palabra a la imagen Houellebecq
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Julieta ManzanoCoordinadora del Centro Huarte
MYALBUM Bienvenido al reino de la apariencia exposicioacuten comisariada por Alexandra Baureacutes que se ha podido visitar en el Centro de Arte Contemporaacuteneo de Huarte desde el 18 de abril hasta el 2 de junio incluye una seleccioacuten de obras de Mariacutea Alcheacute Paco Goacutemez Maider Kua-dra y Mariacutea Zafra que reflexionan sobre el con-cepto de aacutelbum familiar Las propuestas artiacutesticas fotografiacutea y videocrea-cioacuten nos remiten a la nocioacuten del archivo familiar cuestionando el propio soporte desde su capa-cidad para documentar y registrar momentos donde el hallazgo es el punto de partida Mariacutea Alcheacute invade su propio aacutelbum familiar Proyecta fotografiacuteas de sus seres cercanos y camufla su propia presencia en los huecos que
la proyeccioacuten de imaacutegenes le concede para completar escenas incorporando su rostro a una nueva fotografiacutea Intercalando anhelo y ficcioacuten visita las emociones de sus padres al conocerse y se aduentildea de unos vaciacuteos que esperaban ser ocupados infiltraacutendose en situaciones imposi-bles Paco Goacutemez rescata de un contendedor de basura en una calle las fotografiacuteas olvidadas de una familia americana los Modlin que desa-parecieron sin lograr la fama que ansiaban Las fotografiacuteas de Paco retratan a personajes que posan reproduciendo las imaacutegenes encontradas en los mismos lugares que habitaron aspirando a perseguir alguacuten rastro de sus suentildeos Maider Kuadra mediante fotografiacuteas en blan-
co y negro impresas en papel vegetal nos lleva a un universo maacutegico domeacutestico antildeorado de melancoliacutea de sombras y ausencias ocupado por objetos del pasado que pertenecen a la casa de sus abuelos Si el pasado dibuja la fragili-dad de la nostalgia son fragmentos de miradas o puzles de vivencias los que airea en un tende-dero junto con las memorias de su infancia y sus apegos Mariacutea Zafra yuxtapone secuencias de escenas en 8 mm que forman parte de conmemoracio-nes familiares con testimonios narrados por vo-ces en off que no concuerdan de experiencias de trabajadores del campo andaluz traslada-dos a Cataluntildea Reflexiona sobre la migracioacuten confrontando la cotidiana documentacioacuten de acontecimientos con la imposible auto-repre-sentacioacuten del desplazado Las obras tejen un escenario de identidades y vivencias que se entrelazan con situaciones ficti-cias o irreales buscando a traveacutes de la imagen construir una realidad oniacuterica o hipoteacutetica A tra-veacutes del viaje por un paisaje poblado de instantes inventados nos invitan a merodear por nuestra necesidad de descifrar recuerdos
MYALBUM Bienvenido al reino de la apariencia
Mariacutea Alcheacute
Paco Goacutemez
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Me llamo Ainhoa y tengo unos ojos
enoacutermicos De pequentildea me encanta-
ba hacer puzzles y era una faacutebrica de
preguntas Recuerdo mi primer cromo
y mi primera foto Sigo con las fotos y
con las preguntas
Paseacute mi infancia haciendo puzzles
probando y probando piezas con la ilu-
sioacuten de encajarlas Teniacutea uno de Bambi
con su madre de esos en los que solo
queda una casilla libre y tienes que mo-
ver los cuadrados trik trik trik
Tienes el cielo pero en el cielo hay
una pata mover todo lo perdiste trik
trik trik iquestcoacutemo era iquestcoacutemo era esta
para aquiacute esta para allaacute mueve 10
para poner una parece que ya estaacute
pero no en las nubes hay un arbusto
trik trik trik cambiar las piezas de sitio
trik trik trik el dibujo aparece iexclpuzzle
completado una sonrisa iquesty ahora
vuelta a desordenarlas y se lo pasas al
vecino esa ahiacute no ahiacute siacute no nohellip si ahiacute
trik trik trik
Aprieto el botoacuten clic
Congelo la imagen en el desorden y el
puzzle se queda en el suelo medio he-
cho plastilinas de mil formas y colores
mezclados el parking de dos plantas
la bantildeera de las barriguitas los Clicks
de pelos intercambiables iquestlas clacks
maquetas de cartoacuten aplastadas la
caja de encajar formas triaacutengulo en
triaacutengulo cuadrado en cuadrado el
Simon imitador el gato tuerto el mono
que da vueltas la muntildeeca pelirroja los
cubos del mapamundi las piezas del
lego en el sitio equivocado en el puro
Portfolio
Ainhoa Resanodesoacuterdenes
33
portfolios
34
35
desorden en el caos que origina todas
las cosas
Si lo miras bien clic A Bambi con un
cuerno enorme de su madre a las nu-
bes en el suelo al gusano amarillo en-
cima del avioacuten azul al coche ahogado
en la bantildeera al gato negro trepando
por la rampa del garaje el Simon loco
las piezas del lego por todas partes
Alaska al lado de Birmania los Clicks
calvos la muntildeeca sin bragas los Ge-
ypermans apilados el Nenuco manco
la Nancy con el nombre escrito en la
frente si miras esa sala de juguetes des-
ordenados iquestqueacute ves
Eso son mis fotografiacuteas esas pregun-
tas esos conflictos diaacutelogos de reflejos
apariencias y dualidades flechas lan-
zadas sin diana
36
Ainhoa Resano Melado (Pamplona Navarra 1974)
Crecioacute en diapositivas ampliadoras caseras primos y montes Retratada en una foto de orla que nunca le interesoacute Comenzoacute a disparar con la
Faacutebrica de Teatro Imaginario siendo su fotoacutegrafa oficial Testimonio visual de buena parte del teatro subterraacuteneo bilbaiacuteno Actualmente explora los
maacutergenes de las disidencias encuadrando roles y transformaacutendolos en un juego de apariencias Leflash
37
Portfolio
Iacutentildeigo UrizMesopotamia
En 2003 tuve la oportunidad de acom-
pantildear al periodista Ferran Barber du-
rante su proyecto de buacutesqueda de los
uacuteltimos cristianos a lo largo de Turquiacutea
Iraacuten e Iraq un largo viaje por Mesopo-
tamia fotografiando estas uacuteltimas co-
munidades ya casi extintas Durante
tres meses de viaje fuimos testigos de
las consecuencias fatales de las gue-
rras para la minoriacutea cristiana asiria en
Iraq que sufre atentados secuestros
y amenazas a diario Los encontraacute-
bamos en sus iglesias de la capital o
escondidos en remotos pueblos alliacute
donde la guerra no llega apenas ar-
mados con su propia guerrilla de hom-
bres y mujeres joacutevenes y ancianos
Compartimos varios diacuteas con los
monjes de Deirulzafaran en el Kurdis-
taacuten turco uno de los monasterios maacutes
antiguos de la cristiandad donde las
liturgias son en arameo pudimos ha-
blar con la diezmada poblacioacuten de
los cristianos asirios de Turquiacutea que
intenta sobrevivir escondida en mo-
nasterios o en pequentildeas aldeas y no
desaparecer del todo a pesar de la
emigracioacuten durante el uacuteltimo siglo a
Europa o Ameacuterica de las nuevas ge-
neraciones Recordemos los abusos
a esta poblacioacuten durante el siglo pa-
sado recogidos ya como el genoci-
dio de 1925 perpetrado por Turquiacutea
contra los armenios asirios siriacos y
griegos y reconocido por paiacuteses como
Francia o Suecia
Pudimos ver la cuasi-clandestinidad
de las ceremonias cristianas en Iraacuten y
todo un abanico de injusticias y ata-Hassankeyf Turquiacutea Pueblo excavado en la piedra en peligro de desaparicioacutenMosul Iraq Un hombre de la milicia cristiana con la imagen de la Virgen Maria
38
Turquiacutea NIntildeos cristianos asirios llegando al monasterio de Deirulzafaran
39
ques contra las minoriacuteas en paiacuteses gobernados por leyes islaacutemicas y
autoritarias donde el feacuterreo control de la moral de los ciudadanos
por parte del gobierno ayuda a provocar muchos abusos miserias
drogadiccioacuten
Fotograacuteficamente fue todo un reto trabajar en todos y cada uno de
los paiacuteses La poca libertad de movimiento por las grandes distancias
y la delicada situacioacuten poliacutetica del Kurdistaacuten turco e Irak a donde lo-
gramos acceder no sin dificultades haciacutean que trabajar alliacute fuera muy
difiacutecil Pasar desapercibido entre la poblacioacuten y lograr tomar alguna
instantaacutenea callejera libremente sin sentirse observado era pura ca-
sualidad Al final pudimos recoger todo el proyecto en un libro y un
documental de viacutedeo titulado Los uacuteltimos cristianos de Irak e Iraacuten
Faysh Khabur Iraq Miembro de la milicia cristiana con siacutembolos asiriosMor Awgyn Turquiacutea Restos del monasterio de Mor Awgyn en Turquia
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Silopi Turquiacutea Contrabando de gasolina entre Irak y Turquiacutea
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Iacutentildeigo Uriz (Pamplona Navarra 1980)
Estudioacute Fotografiacutea Artiacutestica en la Escuela de Artes de Pamplona y realizoacute un postgrado de Fotoperiodismo en la Universidad Autoacutenoma de
Barcelona Trabaja como fotoacutegrafo profesional desde 2001 colaborando con Diario de Navarra y otros medios nacionales Desde 2006 trabaja
para la agencia Argazkipress Trata de practicar una fotografiacutea humanista y criacutetica con las injusticias del mundo Ademaacutes de fotografiacutea de
prensa trabaja otras teacutecnicas y disciplinas como el time lapse el retrato de estudio la publicidad o las bodas
Urmia Iraacuten Un joven Iraniacute fumando opio
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Portfolio
Daniel BurguiMi marido me secuestroacutePor la mantildeana el diacutea de su boda Ber-
met salioacute de casa camino de la univer-
sidad Nunca sospechoacute que por la tar-
de seriacutea una mujer casada A la salida
de clase unos joacutevenes la asaltaron la
tomaron por la fuerza y la trasladaron
en coche hasta un pueblacho a va-
rios cientos de kiloacutemetros de Bishkek la
capital de la repuacuteblica de Kirguistaacuten
en Asia Central Forcejeoacute durante maacutes
de tres horas en un automoacutevil rodea-
da por desconocidos ldquoDejeacute de luchar
porque penseacute que me quedariacutea sin
fuerzasrdquo cuenta en casa de su suegra
con el pantildeuelo blanco de recieacuten ca-
sada sobre la cabeza y embarazada
de cuatro meses La llevaron a casa
de uno de sus secuestradores Y aque-
lla misma noche contrajo matrimonio
a la fuerza con el joven que la habiacutea
raptado Hoy su marido
Aunque no hay datos estadiacutesticos fia-
bles y pese a que estaacuten prohibidas por
la legislacioacuten del paiacutes las bodas por
secuestro son una retorcida praacutectica
que con tintes de antigua tradicioacuten
condena a una de cada tres mujeres
kirguisas a contraer matrimonio por
la fuerza Joacutevenes esposas obligadas
a casarse suacutebitamente y por sorpre-
sa con un hombre que las secuestra
a menudo un desconocido y habi-
tualmente de forma violenta con la
colaboracioacuten necesaria de la futura
suegra la abuela y las tiacuteas del novio
43
Y pese al esfuerzo de activistas y auto-
ridades con el habitual beneplaacutecito o
la vista gorda de la policiacutea local
El caso de Bermet de 19 antildeos es tan
solo uno de los muchos que durante
tres meses en Kirguistaacuten documenteacute
para un largo reportaje sobre bodas
por secuestro Algunos de terrible vio-
lencia otros por conveniencia ndashentre
dos joacutevenes enamorados que no tie-
nen dinero para la bodandash otros que
terminaron en suicidio u otros como
el de Gulshana mi profesora de ruso
que despueacutes de decirle a un compa-
ntildeero de trabajo ldquote quiero pero solo
como amigordquo acaboacute casada con eacutel
ldquoiquestAmas a tu marido iquestLe quieresrdquo le
pregunteacute un diacutea ldquoEs un hombre bueno
me cae bienrdquo fue su escueta respues-
tas Se sentildealoacute la alianza en el dedo y
me dijo contundente ldquoMi marido me
secuestroacuterdquo
44
45
Daniel Burgui Iguzkia (Pamplona Iruntildeea 1985)
Licenciado en Periodismo por la Universidad de Navarra fotoacutegrafo autodidacta y curioso incansable Preocupado por los derechos humanos y
la diversidad de modos de vida en 2011 vivioacute durante tres meses en Asia Central aprendiendo ruso y documentando los secuestros de mujeres
Como antes hizo en maacutes de una docena de paiacuteses en busca de historias desde los nintildeos mineros de Bolivia los esquimales de Groenlandia el
eacutexodo de refugiados que zozobran por el Mediterraacuteneo y chocan contra los muros de Europa o la hambruna en Somalia Fue Premio Manos
Unidas de Periodismo en 2010 y Premio de la Asociacioacuten de Periodistas de Navarra en 2011
wwwdburguicom
46
La escritora Dolores Redondo y el di-rector de cine Intildeaki Elizalde han elegi-do el valle del Baztaacuten como escenario
de sus uacuteltimas obras ella en su segun-da novela El guardiaacuten invisible y eacutel en
su primer largometraje Baztan Ade-maacutes de este paraje singular ambos
trabajos comparten un acercamiento a la tradicioacuten y la mitologiacutea la presencia de la violencia el paso del tiempo y el caraacutecter duro de sus habitantes Res-pondiendo a la invitacioacuten de contraluz
Dolores e Intildeaki conversaron de todo ello en el Centro Cultural Castel Ruiz
de Tudela
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de C Nuacutentildeez Baquedano
47
diaacutelogo
artes
de
las
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INtildeAKI ELIZALDEPamplona 1970 Formado en Geografiacutea e Historia y Direccioacuten y Montaje la trayectoria de Intildeaki Elizalde como narrador de historias comienza en cortometrajes como Patesnak un cuento de navidad Lorca o El olvido de la memoria ejerciendo labores de guionista director y montador Estos trabajos le han re-portado reconocimientos como varias nomi-naciones a los premios Goya o la seleccioacuten para optar a las nominaciones de los Oscar En el campo publicitario ha realizado maacutes de 50 spots para firmas como Danone o Merce-des En octubre de 2012 estrenoacute su primera peliacutecula Baztan presentada en la seccioacuten Zabaltegi Especiales de la uacuteltima edicioacuten del Festival Internacional de Cine de San Sebas-tiaacuten y galardonada como mejor largometra-je en la 29 Semana del Cine Vasco La oacutepera prima de Elizalde se acerca a los agotes una minoriacutea marginada que ha habitado el va-lle del Baztan durante diez siglos Esta cinta que bebe de la esteacutetica de Sleepy Hollow de Tim Burton y homenajea a Vacas de Julio Medem estaacute protagonizada por actores tan conocidos como Unax Ugalde Carmelo Goacute-mez o Txema Blasco En ella Elizalde explora las posibilidades del lenguaje cinematograacutefi-co a traveacutes de dos niveles narrativos combi-nado realidad y ficcioacuten presente y pasado
Dolores Redondo Yo no elegiacute Baztan me eligioacute a miacute Llegueacute a Elizondo por casualidad y a medida que conociacute maacutes el lugar supe que teniacutea una made-ja estupenda de la que tirar la presencia de la brujeriacutea en la Inquisicioacuten la Iglesia catoacutelica la arquitectura la fuerza natural del riacuteo Intildeaki Elizalde Yo llegueacute tambieacuten de una forma casual Un grupo de vecinos queriacutean contar la historia de los agotes Al principio empeceacute a trabajar en un guion que yo no iba a filmar pero despueacutes me propusieron dirigirla No queriacutea hacer algo de eacutepoca por las dificultades de produccioacuten preferiacutea investigar en el lenguaje cinematograacutefico y decidiacute plantear la historia en dos eacutepocas en el siglo XVII y en la actualidad Viviacute unos meses alliacute y alucineacute por el caraacutecter cerrado de las gentes que hizo posible la historia de los agotes durante diez siglos D R El caraacutecter de los baztaneses me llamoacute mucho la atencioacuten y en la novela se refleja en el caraacutecter de las hermanas de Amaya esa fortaleza el hacer lo que hay que hacer tirar para adelante el sentido de responsabilidad con el valle Tengo un buen concepto histoacuterico de ellos son valientes y obcecados I E Me llamaron la atencioacuten las mujeres que tiran de la familia y del negocio D R Siacute es el matriarcado mujeres de caraacutecter muy fuerte que se apoyan entre ellas Han sido tradicionalmente maacutes abiertas han llevado los negocios y han tomado las decisiones I E Este valle es un espacio donde apenas hay industria ni cultivos es sobre todo un valle dormitorio de gente que trabaja en Pamplona y Lesaka Y no habiacutea alojamientos hasta que las mujeres han utilizado esos enormes caseriacuteos para hacer casas rurales
TRADICIOacuteN Y MITOLOGIacuteAD R Auacuten hay gente que cree en el basajaun y las lamias esas mujeres demoniacas con un pacto sobre su alma capaces de torcer las cosas para que se hagan a su antojo I E Antes cuando no entendiacutean algunos elementos de la naturaleza tendiacutean a dar explicaciones basadas maacutes en la mitologiacutea que en hechos probados Pero ahora la generacioacuten de la Play Station empieza a no estar demasiado interesada en la tradicioacuten y mitologiacutea D R Pues yo creo que fuimos la generacioacuten anterior los que nos hicimos modernos y rechazamos el costumbrismo la comida de puchero y todo lo relacionado con la brujeriacutea Yo tuve la suerte de que mi abuela era creyente y preparaba sus defensas De nintildea me moriacutea de miedo pero estimulaba mucho mi imaginacioacuten Cuando hablo sobre esto fuera de Na-varra no me gusta incluirlo en la mitologiacutea porque muchos lo relacionan con las leyendas urbanas y es difiacutecil explicar que estas creencias se basan en una religioacuten en una forma de vivir casi druiacutedica en contacto con la na-turaleza I E A miacute me llamoacute la atencioacuten el caraacutecter universal en la creen-cia y los personajes las similitudes de la lamia y la sirena Ves coacutemo aquel lugar tan cerrado tiene tanto que ver con otros lugares del mundo D R Este bosque tiene algo de especial igual no es el maacutes bonito pero sientes
ldquoCuando haces una peliacute-cula hay que adecuarse al momento sin perder lo que quieres contar pero tenien-do en cuenta que la haces para el espectador no para ti y que alguien ha inverti-do mucho dinero Echo de menos no haber elegido la pintura u otro oficio donde
dependes maacutes de ti mismordquo
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DOLORES REDONDOSan Sebastiaacuten 1969 Tras estudiar Derecho y Restauracioacuten gastronoacutemica su incursioacuten en la literatura llega con relatos breves y obras infantiles En 2009 publica su primera novela Los privilegios del aacutengel (Eunate Editorial) y en enero de 2013 El guardiaacuten invisible salu-dada por la criacutetica como el uacuteltimo fenoacutemeno literario del geacutenero negro Editada por Desti-no en castellano la novela ha catapultado a Dolores a las listas de autores maacutes vendi-dos del paiacutes En Espantildea se ha publicado en catalaacuten euskera y gallego en el extranjero ha sido adquirida por una decena de sellos y traducida a ingleacutes franceacutes alemaacuten y por-tugueacutes El guardiaacuten invisible es la primera en-trega de la Trilogiacutea del Baztan y continuaraacute con Legado en los huesos y Ofrenda a la tormenta Dolores ha logrado dar con el maacute-gico coacutectel del eacutexito literario combinando elementos como la tradicioacuten vasconavarra la mitologiacutea o el matriarcado en clave de thriller macerado en elementos localistas El resultado es el raro ejemplo de un best seller obra de una autora desconocida Peter Na-dermann productor de la trilogiacutea Millenium de Stieg Larsson ha adquirido los derechos para adaptar la novela al cine
ldquoDesde que mi novela se firmoacute para publicarla no he vuelto a leer novela negra
Pero veo mucho cine negro y policiacuteaco como Casa-
blanca o El halcoacuten malteacutes Y tambieacuten veo todas las series donde hay policiacuteas y espiacuteas
como Homeland y gente con la cabeza perturbadardquo
algo especial en la presencia de la naturaleza del sentildeor del bosque Me han contado cosas muy inquietantes de situaciones vividas alliacute I E Algu-nas de las secuencias de la peliacutecula transcurriacutean de noche en el bosque y en invierno Pasamos las noches de toda una semana padeciendo la dureza del bosque A veces cuando el grupo electroacutegeno se quedaba sin combustible se apagaba toda la luz y curiosamente era cuando el bosque cobraba maacutes vida D R La protagonista de mi novela es una inspectora de la Policiacutea Foral Tuve varias entrevistas con el comisario de Elizondo y me contoacute conflictos enconados que se mantienen durante ge-neraciones Estos habitantes resuelven las cosas entre ellos y les cuesta acudir a la policiacutea Tambieacuten es llamativa la alta presencia de armas en el valle son muy cazadores Pero es curioso que el iacutendice de maltrato a mu-jeres es bajiacutesimo y yo creo que es por el matriarcado I E Lo de las armas tambieacuten tiene que ver con que Baztan es un lugar de frontera y ha habido mucho contrabando Todo esto tiene que ver con el caraacutecter cerrado de estas gentes D R Yo me identifico con el arraigo de esta gente al pueblo pero a la vez querer salir de alliacute A miacute me pasaba cuando era pequentildea y viviacutea en Pasajes Luego valoras esa tranquilidad I E Uno de los actores del valle Patxi de 17 antildeos deciacutea que queriacutea hacer cosas que no podiacutea en Baztan pero a la vez no queriacutea perder lo que teniacutea alliacute como ir al monte los domingos
ACOGIDA DE LA OBRAD R Suponiacutea que en la zona norte se iba a acoger muy bien y asiacute ha sido Pero mi sorpresa ha sido en otras zonas donde tambieacuten se ha acogido muy bien I E Cuando presento nuestro trabajo hay gente que cree que la historia de los agotes es una ficcioacuten aunque una parte de la peliacutecula muestra las cosas como verdad de una manera parecida al documental Pero es cierto que los agotes entraban a la iglesia por otra puerta teniacutean otra agua bendita no los podiacutean enterrar en el cementerio y por eso los montes estaacuten llenos de sus cadaacuteveres D R Cuando estoy fuera de Na-varra tengo que explicar que hay cosas en la novela que son reales Y que Elizondo realmente existe I E Al principio en el valle nadie sabiacutea lo que iacutebamos a hacer Cuando empezamos a contar sobre la peliacutecula la gente hablaba de Vacas Se habiacutea rodado 20 antildeos atraacutes pero todo el mundo habiacutea participado de alguna forma Formaba parte del inconsciente co-lectivo Esa fue una de las razones por las que decidiacute que los tres prota-gonistas de Vacas ndashCarmelo Goacutemez Kandido Uranga y Txema Blascondash lo fueran tambieacuten en Baztan El tema principal de la peliacutecula es el paso del tiempo la memoria y Vacas forma parte del recuerdo de este valle D R Yo penseacute en una trilogiacutea desde el principio Siempre he tenido la historia completa en un guion Ahora estoy terminando la segunda entrega que saldraacute en Navidad
Izqda Fotograma de la peliacutecula BaztanDcha Portada del libro El guardiaacuten invisible
RELACIOacuteN PALABRA-IMAGENI E Mi agente me dejoacute claro que si cediacutea los derechos para hacer una peliacutecula mi obra se veriacutea transformada y su con-sejo fue que si no estaba dispuesta no cediera los derechos Porque la peliacutecula es distinta del libro es un lenguaje distin-to I E Creo que tu novela es muy cinematograacutefica sobre todo la trama de los asesinatos muy propia del geacutenero Creo que la peliacutecula comenzaraacute con el asesinto que tu dejas en el pasado proponiendo la presencia del basajaun como la sombra del poder del bosque Y mantendraacuten la relacioacuten entre las hermanas En la parte de la historia de la madre tan importante en la novela tienen dos opciones tirar de flashback que lo dudo o verbalizarlo Y ahiacute es donde vas a sufrir D R No sufrireacute mucho Soy escritora y esto para miacute es anecdoacutetico aunque puede ser un buen empujoacuten para la novela y para las siguientes De momento he vendido los derechos de la primera peliacutecula y tienen opciones sobre la segunda y la tercera I E La peliacutecula ha costado 1400000 euros y no ha resultado especialmente cara El cine como la literatura es vocacional no se hace para ganar dinero D R Yo empeceacute con relatos cortos y literatura juvenil Y ahora seacute que si no abordeacute una novela antes es porque en un relato mi parte de piel auteacutentica era mucho menor La escritura es demasiado posesiva y pones demasiado de ti Sientes pudor al principio y despueacutes cuando la acabas una sensacioacuten de vaciacuteo I E Ese vaciacuteo es terrible sientes un bajoacuten del que es muy difiacutecil salir y hacerlo entender a los demaacutes Pero a miacute me ha pasado algo opuesto En los cortometrajes me expo-niacutea maacutes Como el tiempo expositivo era menor queriacutea que fuera lo maacutes intenso posible Con esos trabajos aprendiacute las herramientas para saber filmar D R Yo con los relatos cor-tos aprendiacute a contar historias Y en mi caso la sensacioacuten de vaciacuteo ha sido menor porque teniacutea que continuar escribiendo la siguiente novela I E Yo no he vuelto a ver nunca la peliacute-cula Una vez hecha no puedes cambiar nada ya no es tu peliacutecula es de la gente
SITUACIOacuteN CULTURALI E Para hacer una peliacutecula hace falta muchiacutesimo dinero y creo que las poliacuteticas culturales de este gobierno son terri-bles Este antildeo el nuacutemero de peliacuteculas se va reducir a menos de la mitad Y las que se hagan van a tener un planteamien-to comercial Ahora se busca maacutes la accioacuten exterior que la introspeccioacuten Yo he tenido la oportunidad de hacer cosas comerciales con alguna productora grande y no me han apetecido D R Nos ha tocado un momento difiacutecil pero lo peor ahora mismo para los creadores no es la situacioacuten econoacutemica sino la sensacioacuten generalizada de que el mun-do se ha detenido y no se puede hacer nada Siempre me han dicho que lo de mi novela era imposible que en Espantildea ninguacuten editor compra un libro de un desconocido y que no se apuesta por lo nuevo Pero a veces ocurren estas cosas
Dolores ldquoEl proceso creativo para miacute es obsesivo pien-so todo el diacutea en la novela y suentildeo con ella Me gusta mucho que los diaacutelogos sean como yo los entiendo y por eso los ensayo Y tambieacuten ensayo los criacutemenes
con mi marido Ensayamos las posiciones como cuan-do la madre agrede a Amaya y estaacute en el suelo y se
tapa Teniacutea dudas de coacutemo mantendriacutea la mano y coacutemo la golpeariacutea Y lo ensayamos en casa viendo el arco con
el rodillo en la manordquo
Intildeaki ldquoSiempre soy coguionista Creo que es perjudicial que el director sea el uacutenico guionista de una peliacutecula
Necesita otro punto de vista Como director tienes a un equipo con mucha gente y lo uacutenico que haces es mar-car una liacutenea de trabajo y tratar de sacar de los demaacutes lo que la historia necesita seguacuten tu punto de vista Y
jamaacutes producireacute mis peliacuteculas tiene que haber otra per-sona que gaste la energiacutea en intentar venderla si no te
pierdes en el caminordquo
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contraluz una revista audiovisual
iexclya puedes ver y oiacuter los contenidos que lees en papel
revistacontraluzagrupacionfotonavarracom
FOTO FIJA
KIKO DE LA RICAEste bilbaiacuteno es uno de los directores de fotografiacutea maacutes reconocidos de nuestro paiacutes Suya es la fotografiacutea de maacutes de 30
peliacuteculas
Quedamos con Kiko en una cafeteriacutea frente al Tea-
tro Real de Madrid Lo que en un principio iba a
ser una entrevista al uso acaboacute convirtieacutendose en
una interesante conversacioacuten de dos horas gracias al ca-
raacutecter afable y cercano de Kiko que acaba de llegar de
rodar en Nueva York Alliacute estuvo rodando La vida inespe-
rada escrita por Elvira Lindo y protagonizada por Javier
Caacutemara y Rauacutel Areacutevalo la peliacutecula que llegaraacute a los cines
a finales de 2014 cuenta la historia de Juanito (Javier Caacute-
mara) un actor que llega a la ciudad en busca del ldquosuentildeo
americanordquo y que despueacutes de diez antildeos se da cuenta de
que no ha conseguido lo que esperaba
Kiko se siente afortunado al poder rodar en una ciudad
como Nueva York ldquoEs un escenario espectacular para ro-
dar teniacuteamos un miedo relativo a caer en estereotipos y
de darle un tono a la peliacutecula aunque uno de nuestros re-
ferentes al retratar esta gran ciudad ha sido Woody Allenrdquo
Reconoce que el rodaje fue duro ldquoalliacute se trabaja mucho
con jornadas de rodaje muy intensas trabajaacutebamos 12 ho-
ras al diacutea saacutebados incluidos 72 horas a la semana pero ha
valido la penardquo
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EN BLANCANIEVES DECIDIMOS RODAR EN 16 MM Y EN 43 PARA
CONSEGUIR LA TEXTURA QUE BUSCAacuteBAMOS QUERIacuteAMOS UN
NEGATIVO QUE NOS TRASLADASE A ESA EacutePOCA
Kiko que entre peliacutecula y peliacutecula se dedica a la publicidad empezoacute como fotoacutegrafo y colabo-rando con la ETB mediante el alquiler de material de iluminacioacuten ldquoCuando le alquilaba el material a la ETB iluminaba para ellos edificios iglesias frontoneshellip y a la vez teniacutea mi estudio de foto-grafiacutea entonces fui conociendo a gente era una buena eacutepoca de subvenciones y ademaacutes habiacutea una nueva hornada de directores vascos Aacutelex de la iglesia Juanma Bajo Ulloa Julio Medemhellip que me llamaron para hacer sus cortometrajesrdquo El primer largo de Kiko Salto al vaciacuteo supuso el verdadero punto de partida de su reconocida trayectoria ldquoLa fotografiacutea de Salto al vaciacuteo sor-prendioacute y gustoacute mucho a los directores de fo-tografiacutea que incluso me nominaron a la mejor fotografiacutea ese antildeo a partir de ahiacute me fueron lla-mando otros directores para trabajar con ellosrdquo Entre su filmografiacutea destacan Salto al vaciacuteo (1995) La comunidad (2000) Luciacutea y el sexo (2001) Balada triste de trompeta (2011) o Blan-canieves (2012) por la que consiguioacute el Goya a la Mejor Fotografiacutea Autodidacta al cien por cien cree que la labor del director de fotografiacutea debe pasar desapercibida ldquoLo que maacutes me gusta es que no se me descubra como director de foto-grafiacutea en las peliacuteculas Hay muchos directores de foto que se les ve y eso no me gusta Cada peliacute-cula tiene que tener su personalidad el acento que le da la fotografiacutea al lenguaje cinematograacute-fico que el director ha elegido no tiene que ir des-conectado de la historiardquo El uacuteltimo trabajo de Kiko que hemos podido ver en los cines ha sido Blancanieves A pesar del reto que puede suponer rodar una peliacutecula muda y en blanco y negro (aunque el rodaje se hizo en color) Kiko no tuvo dudas en aceptar el proyecto cuando el director Pablo Berger con el que tambieacuten trabajoacute en Torremolinos 73 (2003) le presentoacute el guion ldquoNo me lo penseacute aunque todos sabiacuteamos que era un liacuteo muy grande teniacutea-mos que rodar muy raacutepido buscar una foacutermula que funcionaserdquo La peliacutecula contoacute con 35 millones de euros ldquoEl presupuesto y el tiempo que teniacuteamos era limi-
tado por eso decidimos rodar en 16 mm y en 43 para conseguir la textura que buscaacutebamos queriacuteamos un negativo que nos trasladase a esa eacutepocardquo A pesar de todo Kiko no oculta que con un ma-yor presupuesto habriacutea escogido otras alternativas teacutecnicas ldquoMe habriacutea gustado rodar en blanco y negro pero si hubieacuteramos rodado de esa manera habriacuteamos necesitado maacutes luz los trenes de reve-lado son pocos y maacutes caros con el presupuesto que teniacuteamos tuvimos claro desde el principio que el rodaje seriacutea en colorrdquo El resultado de la foto-grafiacutea no le dejoacute del todo satisfecho ya que le hu-biera gustado una mayor coherencia visual sobre todo en el aspecto de las oacutepticas en esa eacutepoca no pasaban de oacutepticas de 32 mm pero el tiempo y el dinero eran limitados asiacute que con mi expe-riencia conseguiacute al menos sacar todos los planos que queriacuteamos al diacutea con un resultado basado en muy buenas intenciones Blancanieves supuso su primer Goya despueacutes
Luciacutea y el sexo (Julio Medem 2001)
Balada triste de trompeta (Alex de la Iglesia 2010)
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de tres nominaciones (La comunidad Luciacutea y el sexo y Balada triste de Trompeta) ldquoEl hecho de ganar un Goya tiene mucho de loteriacutea el siste-ma de votacioacuten no me gusta aunque siacute es bueno para la promocioacuten y para el cine espantildeol sobre todo en estos tiemposrdquo La situacioacuten por la que estaacute pasando el cine espantildeol preocupa a Kiko cree que ldquoes necesario crear maacutes y mejor industria y hacer peliacuteculas de geacutenero echo de menos empresarios que sepan y quieran hacer dinero con el cine hay realiza-dores nuevos con mucho talento De los poliacuteticos prefiero no hablar no son respetables ni en esto ni en nada ante los recortes siempre hago refe-rencia a lo que deciacutea Lorca mejor que un pan medio pan y un librordquo Con dos trabajos maacutes en fase de postproduc-cioacuten Words with Gods y Las brujas de Zugarra-murdi los dos con Aacutelex de La Iglesia con quien
ha rodado cinco largometrajes Kiko se tomaraacute un pequentildeo descanso para disfrutar de la fami-lia En cuanto al futuro cree que volveraacute a traba-jar con Aacutelex de la Iglesia y con Pablo Berger aun-que ldquoen esto del cine nunca se saberdquo Las mismas palabras contesta cuando le preguntamos por la posibilidad de dar el salto a Hollywood ldquoNo lo descarto me han llamado de UTA (United Ta-lent Agency) en Los Aacutengeles la verdad es que Blancanieves ha gustado mucho al igual que en su momento Luciacutea y el sexo ademaacutes Aacutelex es un director conocido fuera de Espantildea Pero de mo-mento no me lo planteordquo
ANTE LOS RECORTES EN CULTURA SIEMPRE HAGO REFERENCIA A LO QUE DECIacuteA LORCA MEJOR QUE UN PAN MEDIO PAN Y UN LIBRO
Texto Juan Fandintildeo Canosa
Kiko de la Rica durante su uacuteltimo rodaje en Nueva York
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BUTACAPor Andreacutes Garciacutea de la Riva
Fotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
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Alan BerlinerSu presencia es ya habitual en el festival Punto de Vista En esta ocasioacuten Alan Berliner (Nueva York 1956) regresa a Pamplona para dar cuenta de su uacuteltima aventura cinematograacutefica First Cousin Once Removed (2012) Nuestro encuentro tiene lugar a la hora de la siesta en el hotel Yoldi y no sorprende su renuncia a un suentildeecito de sobre-mesa habida cuenta de su condicioacuten de insom-ne impenitente exhibida con dulce crudeza en su peliacutecula Wide Awake Apenas disponemos de 20 minutos debido a la demanda mediaacutetica al fin y al cabo no todos los diacuteas pasa por Pamplo-na alguien considerado el director de cine de ensayo maacutes importante de Estados Unidos Y la distancia corta rebela al mismo Berliner que co-nocemos como personaje en sus peliacuteculas un tipo amable y educado tiacutemido pero a la vez cer-cano En su uacuteltimo trabajo Berliner se asoma al abismo del alzheimer a traveacutes de su primo Edwin Honig Y aunque el tema de la memoria es una constante en toda su filmografiacutea aquiacute se convierte en leitmotiv ldquoEsta peliacutecula es en muchos aspectos en la que maacutes cerca he estado de entender queacute es la memoria Y creo que la memoria personal es como nues-tro pegamento de la vida permite que nuestros conocimientos se conviertan en nuestra propia identidad y nos ayuda a aprender del pasado para conocer mejor el presente y poder planifi-car el futuro En la peliacutecula vemos lo que le ocurre a alguien cuando se le separa de su memoriardquo En esta obra encontramos los principales recur-sos que caracterizan la trayectoria del director reciclaje de materiales de archivo uso recurren-te de determinados sonidos y acercamiento a la naturaleza de las relaciones familiares Auteacutentico hombre orquesta el neoyorkino escribe produ-ce graba dirige y edita personalmente sus tra-
bajos aunque es su faceta de montador la que le ha convertido en referencia mundial del cine documental tras tres deacutecadas delante y detraacutes de la caacutemara A Berliner se le considera un maes-tro del found footage praacutectica consistente en la apropiacioacuten manipulacioacuten y recontextualiza-cioacuten de imaacutegenes de archivo usada de forma habitual en sus largometrajes y como eje central en sus primeros cortometrajes conocidos como Short Films City Edition (1980) Myth in the Electric Age (1981) Natural History (1983) y Everywhere at Once (1985) Estos collages abstractos cons-truidos a partir de fragmentos educativos di-vulgativos histoacutericos y de ficcioacuten muestran ya a un verdadero poeta capaz de crear poderosas metaacuteforas audiovisuales a partir de la repeticioacuten de sonidos e imaacutegenes riacutetmicas con una intui-
cioacuten genial para el rac-cord y un gusto por la experimentacioacuten que en nuestro paiacutes le apro-xima a las peliacuteculas de montaje de Basilio Mar-
tiacuten Patino El proceso de construccioacuten de sus obras comien-za con una idea ldquoA partir de ahiacute tomo algunas notas y apuntes pero nunca escribo un trata-miento Prefiero ir sobre la marcha inventando la historia durante el rodajerdquo Un proceso en el que Berliner parte de sus propias circunstancias para trascender lo universal ldquoCuando hago una peliacutecula sobre miacute o sobre mi familia busco que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que mire su vida y su memoria de otra forma Mis peliacuteculas son como ventanas con las que puedes ver algo que no conoces Y tambieacuten son como espejos que reflejan al espectador su propia historia su familia y su situacioacuten personal Intento que mis historias sean universales que consigan trascenderrdquo Y para ello aborda cuestiones tan serias como
ldquoLa memoria personal es como nuestro pegamento de la vida gracias a la memoria nuestros conocimientos se
convierten en nuestra propia identidadrdquo
BUTACAde
la
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
First Cousin Once Removed
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First Cousin Once Removed Wide Awake City Film Strips
ldquoCada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido
como necesarias y han respondido a una urgencia por
hacerlasrdquo
la enfermedad de un familiar su propio insomnio o la tensioacuten con su padre desde un planteamiento lleno de ironiacutea y humor agridulce que a menudo congela la sonrisa del espectador La carrera de Berliner representa un viaje hacia la introspeccioacuten comenzando con un retrato de fa-milias desconocidas para mirar despueacutes a la suya propia a su abuelo su padre su primo y a siacute mismo ldquoEsto no ha sido planeado simplemente ha ocurrido Nunca ha sabido hacia doacutende me dirigiacutea siem-pre voy hacia donde la intuicioacuten me dicta en cada momento Cada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido como necesarias y siempre han respondido a una urgencia por hacerlas Cuando hago una peliacutecula tiene que ser sobre algo con lo que yo pueda crecer de alguna manera y de lo que pueda aprender algo importanterdquo En su primer largometraje (The Family Album 1986) inicia su transicioacuten al tema familiar con imaacutegenes de maacutes de 75 familias procedentes de peliacuteculas caseras en 16 mm de los antildeos 20 30 y 40 En 1991 estrena Intimate Stranger y se a acerca a la figura de su abuelo Joseph Cassuto ya fallecido para
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ldquoIntento que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que sirvan de espejo para que piense en siacute mismo en quieacuten es y en coacutemo es su
vidardquo
realizar ldquouna peliacutecula sobre la vidardquo Aprovecha la bio-grafiacutea de Cassuto para bucear en la identidad y los oriacutegenes de un paiacutes eminentemente inmigrante como Estados Unidos En la misma liacutenea plantea su siguiente largometraje (Nobodyrsquos Business 1996) en este caso enfocando una tensioacuten paterno-filial proyectada en la metaacutefora de un combate de boxeo Esta cinta obtuvo tres galardones en la Berlinale Fipresci Premio Ecumeacute-nico del Jurado y Caligari The Sweetest Sound (2001) supone un nuevo giro esta vez introspectivo y lo que comienza como intento de construir la peliacutecula definitiva sobre los nombres termi-na por convertirse en una tesis sobre el suyo propio En una suerte de performance Berliner interactuacutea frente a la caacutemara mostrando al espectador el proceso mis-mo de construccioacuten de la peliacutecula Y llegamos a Wide Awake (2006) ldquola peliacutecula maacutes personal que he hecho en mi vida en muchos aspectosrdquo donde el norteame-ricano vuelve a recurrir a la primera persona para re-latar su lucha contra el insomnio agravada por el na-cimiento de su hijo Alan Berliner ha recibido numerosos premios y reco-nocimientos por todo el mundo como el Traiblazer otorgado por Asociacioacuten Internacional de Cine Docu-mental Sus peliacuteculas se estudian en asignaturas sobre historia del cine en varias universidades y ha prota-gonizado retrospectivas en museos como el MOMA El propio director apuesta por estos espacios para la proyeccioacuten y reivindica la naturaleza artiacutestica de su obra ldquoEntre peliacutecula y peliacutecula me gusta trabajar en proyectos de instalaciones como esculturas y piezas de viacutedeo y audiordquo Le preguntamos por sus proacuteximos proyectos y confiesa que ldquonunca seacute queacute es lo siguiente que voy a hacer Hasta que no acabo de rodar presentar y hablar de una peliacutecula no puedo pensar en la proacutexima Es pro-bable que mi madre me pida una peliacutecula sobre ella aunque quizaacutes haga una sobre mi hijo ahora mismo no lo seacuterdquo
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Escribir sobre la historia del cine navarro presupone la existencia de
una cinematografiacutea con unas sentildeas de identidad propias Cuando
se habla de las relaciones entre Navarra y el seacuteptimo arte casi siem-
pre se suele hacer referencia al paisaje como platoacute cinematograacute-
fico o a figuras de la historia de Navarra que han protagonizado diversas
peliacuteculas
No es tarea faacutecil hablar de cine navarro en una comunidad con una
poblacioacuten escasa y sin apenas profesionales de la industria cinematograacute-
fica Asiacute que intentaremos aprovechar este espacio para realizar un breve
travelling desde la llegada del cine a nuestras tierras hasta la actualidad
Sabemos que las primeras imaacutegenes cinematograacuteficas proyectadas en
Navarra se remontan a octubre de 1896 en el Teatro Principal (actual Tea-
tro Gayarre) Las primeras sesiones se realizaron con el kinetoscopio de
Thomas Edison maacutequina antecesora del cinematoacutegrafo que los hermanos
Lumiegravere presentaron en un cafeacute de Pariacutes la tarde del 28 de diciembre de
1895 en lo que se considera el nacimiento del
seacuteptimo arte El invento de los Lumiegravere llegoacute a
Pamplona en los sanfermines de 1897 y pronto se
convirtioacute en una atraccioacuten de feria Un feriante
italiano llamado Ferrusini recorreriacutea las fiestas de
la geografiacutea navarra llevando el nuevo invento en carromato En seguida
la prensa local se hizo eco de la fascinacioacuten que despertaba la imagen
en movimiento entre los espectadores En pocos antildeos lo que nacioacute como
un experimento cientiacutefico para captar la realidad en movimiento se con-
virtioacute en un espectaacuteculo de masas y en un medio de expresioacuten y creacioacuten
artiacutestica como lo muestran los fotogramas del cineasta franceacutes Georges
Megravelies Un ilusionista que supo utilizar el cinematoacutegrafo para crear magia
Sus imaginativas Viaje a la Luna o La conquista del polo alcanzaron enor-
me eacutexito en la eacutepoca
Parece ser que la historia del primer plano filmado por un navarro se
remonta a 1902 Los oriacutegenes del cine navarro guardan imaacutegenes sobre la
procesioacuten en la calle Mayor durante las fiestas de San Fermiacuten pamplonicas
en la Plaza del Castillo o desfiles del ejeacutercito
Entrada la primera deacutecada del siglo XX Pamplona Tudela Tafalla o Este-
lla se haraacuten con un proyector fijo con lo que el cine dejoacute de ser itinerante
para convertirse en una de las maneras de divertirse maacutes comunes de los
navarros
En la Pamplona de los antildeos treinta la moral y la censura dictaban queacute pe-
liacuteculas podiacutean ser exhibidas incidiendo de manera considerable sobre los
gustos de los espectadores Para instruir a los espectadores se celebroacute en
1935 la Semana contra el cine inmoral donde se establecieron y divulga-
ron los principios basados en la moral tradicionalista y catoacutelica imperante
en Navarra El cine hollywoodiense fue calificado de masoacutenico y judiacuteo a lo
largo de todo el franquismo marcando el gusto de los navarros y limitando
el aprendizaje de otros modos de ver Durante la oscura y larga posguerra
el cine se convirtioacute en un espacio de luz para una eacutepoca en sombra pero
en la que los espectadores navarros no cuestionaraacuten lo que ven o se les
estaacute prohibiendo ver Claro ejemplo de la gratitud de Franco hacia los na-
varros fue el film Homenaje a las Brigadas de Navarra (1937)
De los antildeos 50 destaca el escritor falangista Rafael Garciacutea Serrano que
se convirtioacute en guionista con La patrulla de Pe-
dro Lazaga (1954) y llegoacute a dirigir Los ojos perdi-
dos (1967) adaptacioacuten cinematograacutefica de una
obra suya
En la deacutecada de los sesenta Piacuteo Caro Baroja di-
rigioacute una serie documental sobre temas costumbristas navarros El carnaval
de Lanz Demonios danzantes Vertiente documental que continuariacutea por
encargo del NO-DO y la Diputacioacuten Foral como Navarra cuatro estacio-
nes su obra maacutes popular y un documento de gran calidad sobre el modo
de vida en Navarra y el cambio que estaba experimentando la comuni-
dad hacia una sociedad moderna
En los antildeos 60 y 70 Navarra se convirtioacute en un platoacute de cine con im-
portantes rodajes Campanadas a medianoche de Orson Welles (1966)
Cromwell de Ken Hughes (1970) Robin y Marian de Richard Lester (1976)
Pero no debemos olvidar esta deacutecada sin resaltar el proyecto X Films pro-
ductora fundada por el empresario Juan Huarte con el objetivo de impul-
sar el cine experimental Entre sus obras maacutes llamativas se encuentra Ere
erera de Joseacute Antonio Sistiaga (1970) un largometraje experimental en el
que pintaba sobre el celuloide Asiacute llegamos hasta los ochenta deacutecada en
la que Montxo Armendaacuteriz estrenoacute su oacutepera prima Tasio (1984) iniciando
archivos de la filmotecaNavarra algo maacutes que un platoacute de cine
En los uacuteltimos antildeos asistimos a una explosioacuten de creatividad con una nueva
generacioacuten de joacutevenes realizadores
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la carrera maacutes larga y consolidada de un realizador navarro Tasio recibioacute
numerosos premios como la Concha de Plata del Festival de San Sebas-
tiaacuten y estaacute considerada como la obra clave y punto de partida de un cine
contemporaacuteneo navarro de calidad Hasta la fecha ha realizado siete lar-
gometrajes maacutes entre los que destacamos 27 horas (1986) Secretos del
corazoacuten (1997) o No tengas miedo (2011) contextualizadas en Navarra
A finales de los ochenta tambieacuten se estrenoacute la cineasta tudelana Ana Diacuteez
con Ander eta Yul (1989) peliacutecula que aborda la violencia que se viviacutea en
el Paiacutes Vasco de los antildeos ochenta y con la que ganoacute el Goya a la mejor
direccioacuten novel Desde esta hasta su uacuteltima Paisito (2008) la directora ha
logrado trazar una carrera con diversidad de temaacuteticas y contextos abor-
dados desde la ficcioacuten o el documental A la lista de grandes cineastas
navarros hay que antildeadir de manera destacada a Helena Taberna Una
directora que irrumpioacute al igual que Ana Diacuteez con Yoyes (2000) una peliacutecu-
la arriesgada sobre la liacuteder del grupo terrorista ETA Carrera que ya cuenta
con tiacutetulos muy reconocidos y premiados como La buena nueva (2008) o
su uacuteltima Nagore (2010) premio Tiempo de Historia en la Seminci de 2010
Desde finales del siglo XX y la primera deacutecada del XXI se ha producido
una explosioacuten de creatividad con una nueva generacioacuten de joacutevenes rea-
lizadores entre los que sobresale Intildeaki Elizalde reconocido cortometrajista
Pastenak un cuento de Navidad (1998) y El olvido de la memoria (1999)
que estrenoacute en la pasada edicioacuten del Festival de San Sebastiaacuten su primer
largometraje Baztan U otras propuestas que rompen el lenguaje cinema-
tograacutefico maacutes convencional como las peliacuteculas con tintes fantaacutesticos y
surrealistas de Karlos Alastruey (Lodo 2009 Anamorphosis 2011) o la exce-
lente Emak Bakia (2012) de Oskar Alegriacutea cuya fusioacuten de cine y azar estaacute
conquistando festivales de todo el mundo Nao Yik (David Aguilar) Virgen
Negra (Rauacutel de la Fuente) Pura Vida Sabicas (Pablo Calatayud) Bertsolari
(Asier Altuna) u Oiacuterse (David Arratibel) son algunas muestras de un cine
documental de gran calidad Toda esta explosioacuten de creatividad revela
que es posible hacer un cine desde aquiacute y que quizaacutes alguacuten diacutea podamos
llegar a hablar de la existencia de un ldquocine navarrordquo cine que acaba de
despedir a su actor maacutes universal Alfredo Landa
archivos de la filmoteca
Fotogramas cedidos por Navarra Film CommissionArriba Tasio(Montxo Armendariz 1984)
Abajo Lodo (Carlos Alastruei 2009)
EXPOSICIOacuteNCasa Fray Diego de EstellaDel 5 al 20 de septiembreDe martes a viernes de 1830 a 2030 horas saacutebados de 1200 a 1400 y de 1830 a 2030 horasdomingos y festivos de 1200 a 1400 horas Lunes cerrado
wwwtasio25com
GALA HOMENAJECines Golem-EstellaSaacutebado 5 de septiembre a las 1900 horas Con el grupo de teatro KilkarrakEntrada libre previa retirada de invitacioacuten en la taquillade los cines desde una hora antes
COMIDA POPULARBaquedanoDomingo 6 de septiembre a las 1400 horas Amenizada por La Orquestina del Valle Feria de oficios y animacioacuten desde las 1230 hVenta de bonos desde el 17 de agosto hasta el 3 de septiembre enoficinas de Caja Rural y CAN de Zudaire y Eulate
Ayuntamientode Estella-Lizarra
Concejo deBaquedano
Texto Natalia Ardanaz Yunta
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FESTIVALES VII FESTIVAL PUNTO DE VISTA
La octava edicioacuten del Festival Internacional de Cine Documental de Na-
varra Punto de Vista ha consolidado a Pamplona como destino mun-
dial de peregrinaje para militantes del cine de no-ficcioacuten maacutes radical
comprometido y vanguardista Tras el impasse del Seminario Internacional
de 2012 el epiacutelogo de Josetxo Cerdaacuten como director de esta cita bienal se
ha saldado con una cifra reacutecord de asistencia de 8500 espectadores que
no hace sino reivindicar la idoneidad de un festival que nunca debioacute perder
su periodicidad anual
La satisfaccioacuten ha sido la nota predominante en una edicioacuten que ha con-
tado con una programacioacuten equilibrada y maacutes apegada que nunca a la
realidad social estructurada en 70 sesiones con retrospectivas de Thomas
Heisse y Eduardo Coutinho y la revisioacuten de la obra del exiliado Joseacute Mariacutea
Berzosa A continuacioacuten lo maacutes destacado del festival entre lo visto por el
equipo de contraluz
La escalofriante magniacutefica y nada maniqueiacutesta A la sombra de la cruz
(Alessandro Pugno) sobre los nintildeos cantores y los monjes que habitan el Valle
de los Caiacutedos la trepidante Vers Madrid (The burning bright) una panoraacutemi-
ca de la revuelta del 15M que supone el regreso del cine comprometido de
Sylvain George a este festival Cabra Marcado para Morrer (Eduardo Cout-
inho) filme histoacuterico sobre la historia de Brasil el delicioso cortometraje Dadrsquos
Stick (John Smith) la perturbadora y bella The Florestine Collection (Paul Gai-
liunas y Helen Hill) o la divertida Dime quieacuten era Sanchicorrota (Jorge Tur)
sobre el patrimonio inmaterial de las Bardenas
Entre las 17 peliacuteculas que compitieron en la seccioacuten oficial nos gustariacutea des-
tacar la peliacutecula Museum Hours de Jem Cohen cineasta al que el festival ya
dedicoacute un monograacutefico En su uacuteltima peliacutecula nos muestra la relacioacuten entre
un vigilante del museo de arte de Viena y una turista canadiense que llega
a la ciudad a visitar a un familiar moribundo A traveacutes de los cuadros nos
sumerge de una manera hipnoacutetica en la vida cotidiana de estos personajes
difuminando los liacutemites entre documental y ficcioacuten entre el arte y la vida
Mencioacuten especial se merece Alan Berliner otro claacutesico del festival al que le
ha dedicado una sesioacuten especial para estrenar mundialmente First Cousin
Once Removed Peliacutecula heredera de Traslating Edwin Honing A Poetacutes Al-
zheimer con que ganoacute el premio al mejor cortometraje en la edicioacuten del
2011 La peliacutecula tiene el mismo protagonista su primo el poeta y traductor
Edwin Honing a quien filmoacute durante cuatro antildeos en su proceso de peacuterdida
de memoria afectado por la enfermedad de Alzheimer Si bien el corto con-
sistiacutea en un ejercicio de montaje vivo y creativo la peliacutecula se convierte en
un ensayo sorprendente humano y profundo sobre esta demoledora enfer-
medad y sus efectos en Edwin Honing ldquoquien ya no recuerda lo que olvida
y olvida lo que ha recordadordquo Peacuterdida que tambieacuten experimentoacute su padre
al final de su vida y a la que parece temer iacutentimamente el propio Berliner
El Palmareacutes PDV 2013 Gran Premio a la mejor peliacutecula Apuda (He Yuan)
Premio Jean Vigo a la Mejor Direccioacuten John Smith (Dadrsquos Stick) Premio Espe-
cial del Puacuteblico A World Not Ours (Mahdi Fleifel) Mejor cortometraje Toma
Dos (Pilar Aacutelvarez) Menciones especiales El modelo (Germaacuten Scelso) y The
Florestine Collection (Paul Gailiunas y Helen Hill) Proyecto X Films Francina
Verdeacutes (La tradicioacuten)
Texto Andreacutes Garciacutea de la RivaNatalia Ardanaz Yunta
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La Muestra Internacional de Cine y Mujeres de Pamplona Zinema eta
Emakumeen Erakustaldi Internazionala celebraraacute sus 27 ediciones el
proacuteximo mes de junio 27 ediciones ininterrumpidas en las que desde la
plataforma de la Muestra organizada por IPES Elkartea y Cines Golem se
ha traiacutedo a la ciudad de Pamplona-Iruntildeea cine dirigido por directoras que
desde posiciones diversas construyen sus relatos desde un punto de vista
de geacutenero
Comenzoacute su andadura en el antildeo 1987 con los objetivos de visibilizar el tra-
bajo de las cineastas aportar visiones del mundo que nos rodea desde el
punto de vista de geacutenero promover la igualdad de oportunidades entre
mujeres y hombres y mostrar nuevas representaciones de las identidades
La Muestra se ha consolidado como un espacio indispensable en el pano-
rama social y cultural de la cuidad pero sigue manteniendo sus objetivos
fundacionales
Por la Muestra han pasado cineastas como Deepa Metha Isabel Coi-
xet Chus Gutieacuterrez Ana Diacuteez Cecilia Barriga Iciacutear Bollaiacuten Helena Taberna
Maitena Muruzaacutebal Juana Maciacuteas Silvia Munt Cecilia Bartolomeacute Mar Coll
Susana Koska o Laura Mantildea
Hemos visionado alrededor de 400 peliacuteculas la mayoriacutea sin distribucioacuten co-
mercial Difiacuteciles de ver en otro aacutembito que no
sean los festivales o las muestras Hemos mos-
trado especial intereacutes por seguir la filmografiacutea y
proyectar peliacuteculas de directoras como Agnegraves
Vardaacute Margarette Von Trotta y otras muchas
que de otra forma seriacutean desconocidas para
gran parte del puacuteblico
Ademaacutes de mostrar el trabajo de las cineastas ha sido un espacio de
reflexioacuten y de construccioacuten El movimiento feminista ndashen los antildeos 60 en el
aacutembito anglosajoacuten y desde los 80 en Espantildeandash ha puesto de relieve la im-
portancia de las representaciones de los personajes cinematograacuteficos de
la mano de la teoriacutea fiacutelmica feminista La creacioacuten de las feminidades y las
masculinidades en el cine puede edificar un orden simboacutelico tradicional
sometido al patriarcado Pero por otra parte puede ser un excepcional
vehiacuteculo e instrumento para crear representaciones que favorecen la no
discriminacioacuten y la igualdad de oportunidades asiacute como la creacioacuten de
una nueva genealogiacutea de personajes Por ello editamos con motivo del
25ordm aniversario una publicacioacuten digital que recogiacutea ensayos entrevistas a
cineastas y recursos didaacutecticos
En estos momentos de crisis econoacutemica social e ideoloacutegica que vivimos y
padecemos en los que los recortes a la cultura y a las iniciativas feministas
son una constante espacios como la Muestra que cuenta con un inesti-
mable y fiel apoyo del puacuteblico se vuelven maacutes necesarios que nunca
Por eso en la 27ordf edicioacuten apostamos maacutes que nunca por el cine realizado
por mujeres para seguir construyendo una sociedad menos desigual y maacutes
justa Del 4 al 13 de junio maacutes de 20 propuestas
cinematograacuteficas han inundado las pantallas
cinematograacuteficas de la ciudad de Pamplona
En esta edicioacuten en la Seccioacuten Oficial se inte-
gran tanto peliacuteculas de ficcioacuten como docu-
mentales Asiacute hemos podido ver Inchrsquo Allah
de Anaumlis Barbeau-Lavalette (Canadaacute 2012)
Hannah Arendt de Margarethe Von Trotta (Alemania 2012) Apregraves les
camps la vie Despueacutes de los campos la vida de Virginie Linhart (Francia)
15 antildeos y un diacutea de Gracia Querejeta (Espantildea 2012) Free Angela and all
political prisioners Libertad para Aacutengela y todos los prisioneros poliacuteticos de
Shola Lynch (Francia 2012) Joven y alocada de Marialy Rivas (Chile 2012)
Hijos de la media Noche de Deepa Metha (India 2012) Con la pata que-
brada de Diego Galaacuten (Espantildea 2013) Cortos en Femenino (Convocatoria
2013) y Viacutedeos del Minuto seleccionados por la coordinadora TRAMA
27 MUESTRA INTERNACIONAL DE MUJERES
La Muestra pretende visibilizar el trabajo de las cineastas aportar visiones desde el punto
de vista de geacutenero promover la igualdad entre hombres y mujeres y mostrar nuevas
representaciones de las identidades
Mariacutea Castejoacuten LeorzaEditora del libro digital 25 antildeos de cine Muestra Internacional de Cine y Muje-
res de Pamplona (descargable en wwwmuestracineymujeresorg)Responsable de comunicacioacuten de la 27A Muestra
galeriacuteascontraluz
Necesidad vital huida hacia adelante viaje imaginario la representacioacuten del universo femenino se plasma a traveacutes de la ensontildeacioacuten y lo oniacuterico en unas imaacutegenes que muestran diferentes registros como la identidad el conocimiento del cuerpo el espacio fiacutesico y emo-cional el paso del tiempo la vulnerabilidad las vivencias y los miedos Una caacutemara de plaacutestico abre un mundo imaginario a la improvisacioacuten y al azar de la luz
Maite CarameacutesDespertaresmarzo
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Laia AbrilThinspiration
abril-mayo
Un proyecto documental sobre la comunidad Pro-Ana formada por chicas anoreacutexicas que han convertido esta enfermedad en un estilo de vida Esta serie refotografiacutea imaacutegenes encontradas en blogs y paacuteginas web especializadas donde estas adolescentes las publi-can y comparten a modo de inspiracioacuten alardeando de su cuerpo esqueleacutetico Un viaje por la naturaleza del deseo obsesivo y los liacutemites de la autodestruccioacuten compartidos en Internet
Rubeacuten DomiacutenguezCaminos de luzabril-mayoSumeacutergete en los caminos de la luz olvida tu lin-terna y tus miedos porque este es un lugar para disfrutar y deleitarse con la luminosidad de las es-trellas donde las maacutequinas cobran vida y las ruinas hablan por cada una de sus piedras
galeriacuteasoacutepera prima
Carlos BernalUrban Tribe
agosto
El hombre a pesar de sus diferencias debe resolver todas sus contradicciones respetan-do siempre el mundo en el que habita y las especies con las que estaacute irremediablemente destinado a convivir y conservar
Enrique PuyolLa memoria del aguamayo-junio
Grafismos acuaacuteticos cargados de ritmos por la luz o la oscuridad entre dibujos y formas liacutequi-das abstractas cubiertas de matices cromaacuteticos de colores dorados combinaacutendose en un espacio difuso lleno de caraacutecter esteacutetico
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Tu canal de televisioacuten on line para ver cortometrajes documen-tales webseries reportajes de
fotografiacutea
la caja tonta te estaacute esperando
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sumarioen portada
festivales
el cuaderno de
la butaca de
foto fijadiaacutelogo de las artes
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4gen Albino
PUNTO DE VISTA-MUESTRA DE MUJERES
villar loacutepez
alan berliner
kiko de la ricadolores Redondo-intildeaki Elizalde
portfolios
ainhoa resanoiacutentildeigo urizdaniel burgui
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Gen AlbinoDesde lsquocontraluzrsquo nos acercamos en este nuacutemero al albinismo una condicioacuten geneacutetica que conlleva la ausencia congeacutenita de pigmentacioacuten (melanina) de ojos piel y pelo cuando ambos progenitores son portadores del gen recesivo Y lo hacemos a traveacutes de la visioacuten de dos fotoacutegrafas Paola de Grenet y Ana Palacios dos miradas radi-calmente distintas pero con un compromiso comuacuten por plasmar este fenoacutemeno a traveacutes de la belleza natural y la
dignidad de los retratadosEn la serie ldquoLa ruleta rusa de Mendel Albinos en Tanzaniardquo Ana Palacios retrata la rutina de los nintildeos y joacutevenes al-binos que conviven en Kabanga Center en Tanzania el paiacutes africano con mayor incidencia de albinismo Aunque este recinto amurallado es un refugio seguro contra las caceriacuteas de albinos esta fotoacutegrafa advierte con su caacutemara
de que la carencia de gorros gafas oscuras y cremas protectoras hacen del caacutencer de piel su mayor peligro Una beca FotoPresrsquo07 concedida por la Caixa permitioacute a Paola de Grenet conocer Aicuntildea un pueblo de La Rioja Argentina donde la tasa de albinismo es porcentualmente mil veces maacutes alta que en el resto del mundo Fruto de su trabajo en esta localidad es el proyecto ldquoAlbino Beautyrdquo donde tambieacuten encontramos retratos tomados en Barcelona y Londres Una serie donde Paola explota su concepto de belleza sublime ldquomezcla de placer y dolor de silencio y pasioacutenrdquo y que se enmarca en la querencia de esta fotoacutegrafa por dirigir su caacutemara hacia minoriacuteas como
los transexuales como una forma de investigar sobre la soledad
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El proyecto sobre los albinos empezoacute un poco por casuali-dad Encontreacute a Ana (la sentildeora mayor que en realidad solo tiene 52 antildeos en la foto) en un bar y su aspecto inquietante y angeacutelico a la vez llamoacute mi atencioacuten Le pediacute que posara para miacute y con suerte aceptoacute Quedamos para otro diacutea en mi casa Las fotos las hicimos en la terraza con un flash y un ven-tilador (fue la uacutenica vez que useacute el flash en esta serie cuando supe que tienen problemas de vista no quise volver a utili-zarlo) Asiacute me entereacute de que su pelo blanco era consecuen-cia de su albinismo Esta condicioacuten de minoriacutea es el viacutenculo a otros proyectos anteriores como el de los transexualesDespueacutes de retratar a Ana me quedeacute con ganas de fotogra-fiar mas albinos necesitaba descubrir por queacute me interesa-ban tanto Siempre comienzo un proyecto guiada por una intuicioacuten y despueacutes se desarrolla casi como un diaacutelogomo-noacutelogo Contacteacute con la ONCE para que me ayudaran a encontrar maacutes albinos pero no quisieron apoyarme No habiacutea asocia-ciones en Espantildea solo una en Meacutexico A traveacutes de esta cono-
Paola de Grenet es una fotoacutegrafa italiana (Milaacuten 1971) que inicioacute su carrera en Londres y actualmente reside en Barcelona Trabaja en temaacutetica social desde el reportaje y el retrato Ha publicado en revistas como ldquoThe Sunday Times Magazinerdquo ldquoGuardian Week-End Magazinerdquo ldquoOjo de Pezrdquo o ldquoRolling Stonerdquo Ha sido finalista de Descubrimientos PhotoEspantildea con su serie ldquoThe wai-ting roomrdquo ha expuesto en CaixaForum o PhotoMiami y ha sido galardonada con el premio Marco Pesaresi en 2009 Sus series
maacutes conocidas son ldquoPink Dreamsrdquo y ldquoGrowing uprdquo sobre los adultos potenciales que hay en los nintildeos ldquoLife as Transsexualrdquo sobre la rutina cotidiana de transexuales en Barcelona y ldquoAlbino Beautyrdquo Estaacute representada por la agencia Posse Photographers En los inicios de su carrera la fotografiacutea era para Paola ldquosimplemente un medio para ilustrar mis fantasiacuteasrdquo despueacutes se convirtioacute en ldquoun atrezzo para expresar mi curiosidad por el mundordquo Actualmente es ldquoantes que todo la relacioacuten entre suentildeo y realidad en los otros y en miacute misma Aprendiendo sobre los conflictos de los otros con la identidad la inocencia el prejuicio y la belleza aprendo sobre los miacuteos
propios La fotografiacutea me conecta con el mundordquo
Albino Beauty
ciacute a la nintildea (Natalia) que vive en Madrid al resto los encon-treacute en las calles de Barcelona y Londres (solo uno) Despueacutes me dieron la Beca FotoPres y pude ir a Aicuntildea un pueblo de Argentina conocido por tener la tasa maacutes alta de albinismo del mundo Aprendiacute mucho alliacute Me imaginaba un pueblo ldquotodo blancordquo y fui con la idea de hacer lo mismo que en Barcelona Cuando llegueacute aunque la informacioacuten era co-rrecta la realidad era distinta de lo que habiacutea imaginado cuatro albinos en un pueblo de 300 habitantes son una tasa muy alta pero claro El periodista que me acompantildeaba me ensentildeoacute a abrir los ojos y el corazoacuten y el reportaje se cen-troacute en todo el pueblo Alliacute no teniacutean transporte puacuteblico (el autobuacutes maacutes cercano paraba a 10 km) ni cobertura moacutevil (solo una minicabina telefoacutenica abierta unas pocas horas al diacutea) pero desde Turismo de Buenos Aires lo venden como ldquoel pueblo de los albinosrdquohellip y por eso todos estaban hartos de los curiosos que llegan como si fuera un zoo Nos resultoacute muy difiacutecil conquistar su confianza pero finalmente lloraron el diacutea que nos fuimos y nos regalaron kilos de nueces
Por Paola de Grenet
8 El proyecto de albinos en Barcelona habla de una idea el de Aicuntildea de una historia concreta (alliacute el albinismo se debe al aislamiento geograacutefico el incesto la endoga-mia El gen lo llevoacute un general espantildeol que tuvo hijos con una mujer local ninguno de los dos era albino pero ambos llevaban genes) Para este proyecto utiliceacute una Hasselblad con negativo Fuji 400H subforzado Queriacutea quitar contraste y desaturar los colores para no evidenciar el rosado de sus pieles blan-cas y evitar lo grotesco El formato cuadrado es ideal para retratos posados como estos porque permite un acerca-miento al sujeto para disfrutar de cada liacutenea y cada deta-lle de su rostro y a la vez conserva una zona alrededor del sujeto que respeta su espacio personal esa aura de silen-cio y misterio que rodea a cada uno ese liacutemite que solo unos pocos pueden traspasar Con el negativo el retoque es miacutenimo las fotos salen tal como las quiero En digital siacute que suelo retocar porque nunca me gusta coacutemo sale Los retoques son maacutes bien de contraste y saturacioacuten no me gusta manipular la realidad de las fotos Yo estudieacute disentildeo graacutefico y queriacutea ser ilustradora pero elegiacute la profesioacuten de fotoacutegrafa porque me empuja a estar en este mundo el de las cosas reales De otra manera me escapariacutea faacutecilmente al mundo abstracto de las ideashellip y alliacute no seriacutea muy feliz Yo suelo sentirme un poquito incoacutemoda con proyectos personales donde haya semejantes dramas porque me doy cuenta de que mis motivaciones son muy personales
ldquoMis fotos no pretenden cam-biar el mundo solo buscan compartir y reducir el vaciacuteo
aunque sea solo una ilusioacutenrdquo
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y que los aspectos psicoloacutegicos me interesan maacutes que los culturales Y efectivamente despueacutes de los albinos he he-cho trabajos sobre la infancia (por haber tenido nintildeos) so-bre los perros (no me pregunteacuteis por queacutehellip Bromas aparte necesitaba descansar de lo psicoacutelogico y alejarme de las personas) Y ahora que ya cierro el chiringuito de la mater-nidad y acabo de cumplir 42 antildeos que tengo un marido al que quiero mucho y un trabajo que funciona (aunque de aquella manera) empiezo a mirar atraacutes y fotograacutefi-camente lo hago retratando a mujeres entre 19 y 21 antildeos Para miacute fueron antildeos muy especiales me fui de casa dejeacute a mi primer novio despueacutes de 5 antildeos murioacute mi madre y me fui a vivir a Londres Fueron antildeos intensos y recuerdo muy bien mis miedos y mis ganas de comerme el mundo Aquiacute los temas que me interesan son la fuerzafragilidad inocenciasensualidad-provocacioacuten y esta frontera entre la juventud y la experiencia A los 21 antildeos en todos los paiacute-ses somos legalmente considerados adultos y oficialmente podemos hacernos responsable de hijos cuentas banca-rias y ba bla bla Miroadmiro con emocioacuten el valor de la juventud su coraje
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Mi objetivo con este proyecto era mostrar que los albinos son personas reales con vidas normales pero con dramas extraordinarios Que luchan contra la extrema pobreza y el hambre como sus hermanos negros y ademaacutes con una fal-ta de visioacuten casi total y una piel tan fraacutegil que si no la cuidan moriraacuten antes de los treinta antildeos Aparte de los problemas de salud sufren una gran discri-minacioacuten social por ser diferentes En general se desconoce que el albinismo es una condicioacuten geneacutetica y que es el azar el que juega a los dados con eso de los genes recesivos Por eso para entenderlo se inventan supersticiones y justi-fican el color de la piel con que estaacuten malditos o que se han concebido durante la menstruacioacuten Incluso existe una creencia de que si expones al nintildeo albino al sol se volveraacute negro cuando en realidad solo consiguen acelerarle al bebeacute lesiones de piel irreversibles Con mis fotografiacuteas busco despertar intereacutes sobre ellos y destruir esas supersticiones Cuando voy a fotografiar a comunidades vulnerables in-tento vivir en ellas Si voy con las monjas vivo en los conven-
Ana Palacios es periodista de formacioacuten y se dedica a la produccioacuten cinematograacutefica aunque su verdadera pasioacuten es la fo-tografiacutea Zaragozana de nacimiento y madrilentildea de adopcioacuten Palacios estudioacute Periodismo en Pamplona y cine y fotografiacutea en Los Aacutengeles Estaacute representada internacionalmente por la agencia ASA Agency es colaboradora habitual de Fotodos y
escribe en diversas publicaciones culturales y blogs como ldquoMujeres de El Paiacutesrdquo En la actualidad aprovecha el intervalo entre rodajes para hacer reportajes fotograacuteficos sobre proyectos de cooperacioacuten Una pasioacuten que comenzoacute con la buacutesqueda de una catarsis ldquoNo sabiacutea coacutemo ayudar yo hipocondriacuteaca perdida me veiacutea limpiando letrinas o cambiando pantildeales a enfermos ayuda tangible de consumo inmediato Queriacutea algo diametralmente opuesto a mi diacutea a diacutea Pero una monja con mucho ojo me dijo ldquoDeacutejate de pantildeales Tuacute eres periodista ven lo ves y lo cuentasrdquo Y asiacute ha acompantildeado a estas monjas retratando su labor por varios continentes orfanatos asilos hospitales leproseriacuteas psiquiaacutetricos nintildeos terminales de SIDA desahuciados ldquoslumsrdquo o albinos en Aacutefrica Palacios celebra el poder que puede tener una foto ldquoCuando transmite empatiacutea por alguien que sufre es detonante suficiente para que se
active tu voluntad de colaborarrdquo
tos en los hospitales en los orfanatoshellip En Tanzania viviacutea en una tienda de campantildea en un campamento de Cruz Roja a 5 km de Kabanga Quiero estar lo maacutes cerca posi-ble compartir su rutina sus alegriacuteas o sus contratiempos para entender lo que sienten Desaparecen las laacutegrimas y la compasioacuten que me provoca ver estas situaciones en la tele en Madrid Por el contrario emerge una fuerza que auacuten no seacute de doacutende sale que me empuja a la accioacuten a lu-char por ellos a remangarme y ponerme manos a la obra La exposicioacuten surgioacute a partir de una propuesta de la Em-bajada de Espantildea en Tanzania Conocieron mi trabajo y les parecioacute interesante organizar y subvencionar una acti-vidad cultural que mezclaba el arte con la presencia espa-ntildeola en el aacutembito de la cooperacioacuten con la intencioacuten de concienciar a la poblacioacuten local Yo encantadiacutesima claro Tuvo una gran acogida porque es un tema con el que Tan-zania estaacute muy sensibilizada Las fotos no eran lo que espe-raban No habiacutea albinos mutilados ni rituales de brujeriacutea o ni tristeza por las peacuterdidas
La ruleta rusa de MendelPor Ana Palacios
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ldquoYa no puedo salir de esta espiral Quiero hacer maacutes fotos y contar maacutes cosas y ayudar a maacutes gen-te Me siento como una yonqui de la solidaridadrdquo
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Mis fotos muestran la vida como es Coacutemo comen coacutemo juegan coacutemo leen coacutemo descansanhellip coacutemo viven en de-finitiva Son imaacutegenes universales Aunque siacute es cierto que no son neutras o puramente documentales Intentan transmitir un mensaje positivo porque creo que es maacutes efectivo para conseguir empatiacutea y activar la solidaridad que es mi obje-tivo final Hay tanto por hacer que se me ponen los pelos de punta La prevencioacuten es fundamental para evitar los dantildeos fiacutesicos La sensibilizacioacuten entre la poblacioacuten no albina es necesa-ria para disminuir la discriminacioacuten y eliminar la violencia La educacioacuten en los colegios para corregir los prejuicios equi-vocados sobre el albinismo es imprescindible Agilizar la jus-ticia para resolver las condenas de los cazadores es muy urgente para evitar impunidad Es escalofriante todo lo que queda por hacer Hay otro asunto alarmante que conociacute a
traveacutes de Luis Arellanos director de cine navarro y su pro-yecto documental Joyce Relata coacutemo una albina tanzana tuvo que emigrar a Nairobi (Kenia) para mejorar su calidad de vida Maacutes de 10000 tanzanos han tenido que emigrar al norte en busca de una vida maacutes segura pasando desaper-cibidos en las grandes ciudades y protegieacutendose del sol en un clima maacutes sombriacuteo Me encantoacute el proyecto Ademaacutes tuve la suerte de que Luis me pidiese colaborar con mis fo-tografiacuteas en Joyce Siento que fue una simbiosis perfecta El resultado es muy emocionante Estoy feliz Como muestra un botoacuten Precisamente Paloma una gran amiga leyoacute mi reportaje en El Paiacutes y cayoacute en las redes de Yon-ge una nintildea de 4 antildeos que me teniacutea enamorada y era mi musa en Kabanga Le conquistoacute su carita de pilla que sufriraacute quemaduras mortales si no se la cuida No sabiacutea coacutemo echar una mano y se puso a coser corazones de fieltro Los vende
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a dos euros para conseguir cremas solares para esa nintildea y el resto de nintildeos del centro Ahora ha creado una paacutegina de Facebook Corazones Albinos donde se pueden comprar los corazoncitos e incluso se subastan obras de arte de artistas amigos que las donan para la causa todo a la hucha para financiar fotoprotectores que llegaraacuten a Yonguita y le evitaraacuten el caacutencer de piel De hecho en febrero volviacute a Tanzania acompantildeando a un grupo de meacutedicos del Hospital Ramoacuten y Cajal de Madrid que viajan al Hospital Universitario de Moshi desde hace antildeos Alliacute desarrollan una maravillosa labor meacutedica y docente operan de problemas de piel a personas con albinismo y condu-
cen talleres formativos a meacutedicos tanzanos y de toda Aacutefrica Oriental Fue un lujo hacer fotos a estos meacutedicos trabajando a destajo salvando vidas y formando a personal sanitario para incidir activamente en la prevencioacuten de las lesiones de piel Alliacute conociacute a Mafalda un personaje clave en el tema de las cremas porque con la ayuda de algunas ONG y laborato-rios espantildeoles ha arrancado una pequentildea produccioacuten local de fotoprotectores que garantizaraacute el aprovisionamiento de cremas de manera local y sostenible El plan es que con la venta de los corazoncitos de fieltro se financie parte de esta produccioacuten Con que un bote de crema llegue a Kabangahellip mis fotos ya habraacuten servido para algo
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Villar Loacutepezde
elcuaderno
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ESPERA PASO PENSAMIENTO Y VACIacuteO El puente un diacutea cedioacute al peso de los siglos y del desgaste y aparentemente dejoacute de cumplir su funcioacuten de salvar vaciacuteos para unir caminos Pero en plena ruta jacobea auacuten atrae la atencioacuten del peregrino cuyos pasos apuntan siempre hacia el oeste salvando vaciacuteos uniendo caminos
43deg 19rsquo 5931rsquorsquo N 1deg 56rsquo 2312rsquorsquo W
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iWayCuando se regresa de un viaje nunca es como cuando empezoacute
Saber a doacutende ir es como saber queacute decir
iWay es mi uacuteltimo proyecto que acaba de ser publicado en
forma de libro de fotografiacutea en el que muestro una visioacuten
muy personal de cuatro de los caminos a Santiago el Franceacutes
el Aragoneacutes el Primitivo y el del Norte que llevan hasta
la tumba del apoacutestol y en algunos casos hasta Finisterre
La peculiaridad de este trabajo estriba en aunar algo tan
imperecedero y espiritual como es el Camino y todo lo que
supone con las tecnologiacuteas de comunicacioacuten maacutes avanzadas
puesto que todas las imaacutegenes de esta obra han sido tomadas
con un teleacutefono inteligente
Con la unioacuten de estas dos premisas he realizado un cuaderno
que viaja a traveacutes de las emociones las sensaciones y los
sentimientos En este proyecto decidiacute prescindir de todo el
sofisticado equipo profesional para emplear uacutenicamente mi
teleacutefono moacutevil Y esta persecucioacuten de la sencillez incluye
trabajar casi exclusivamente con el blanco y negro permi-
tieacutendome remontarme asiacute a los oriacutegenes de la fotografiacutea La
teacutecnica que he empleado exige una reflexioacuten previa de la
imagen digital para tomar decisiones caracteriacutesticas de la
fotografiacutea analoacutegica El resultado es la fusioacuten de lo maacutes
primitivo y lo maacutes actual de la historia de la fotografiacutea
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Izqda 795KM Agua para refrescar sello para descansar y flecha para orientar Imprescindibles en cada parada 43deg 18rsquo 5502rsquorsquo N 2deg 01rsquo 3350rsquorsquo W Dcha QUIEacuteN ANDA AHIacute En lo oscuro y tranquilo del bosque la luz coquetea con los aacuterboles para acabar siendo la protagonista 43deg 20rsquo 594rdquo N 7deg 30rsquo 594rdquo W
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MARIacuteA Cuando se regresa de un viaje nunca es como cuando empezoacute Entre los pliegues de tu interior quedan impresas las emociones vividas Con el tiempo tu alma se nutre de esos pliegues como la cara se enriquece con las arrugas que no son maacutes que emociones que se transforman en experiencia
42deg 57rsquo 4344rsquorsquo N7deg 40rsquo 3196rsquorsquo W
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JOSE Durante el diacutea camina voluntariamente solo y saborea una experien-cia que dice que no es comparable con su reciente vivencia en Aacutefrica de donde acaba de llegar para emprender el Camino Primitivo
43deg 06rsquo 5776rsquorsquo N 7deg 04rsquo 4105rsquorsquo W
JOSEacute No envidia los aires de ciudad y defiende la felicidad que le reporta su estilo de vida el uacutenico que ha conocido Sabe lo suficiente y lo comparte aacutenimo Santiago estaacute muy cerca
42deg 57rsquo 0192rsquorsquo N7deg 53rsquo 5609rsquorsquo W
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SILENCIO BLANCO El silencio en el Camino es maacutes profundo que ninguacuten otro Es maacutes puro Es un silencio blanco y luminoso No es una ausencia de sonido sino la siacutentesis de todas las muacutesicas como el blanco es la suma de todos los colores
SIMPLICIDAD El Camino te brinda la oportunidad de experimentar la sim-plicidad de las cosas una de las experiencias maacutes valiosas
43deg 33rsquo 156rdquo N6deg 7rsquo 24rdquo W
42deg 53rsquo 0471rsquorsquo N9deg 16rsquo 1634rsquorsquo W
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ESTADO CONTEMPLATIVO Mucho por delante todo por detraacutes43deg 28rsquo 270rdquo N 5deg 12rsquo 354rdquo W
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AL OTRO LADO Tu compantildeero de viaje es la otra parte de ti que habita al otro lado del muro ese muro que caeraacute tarde o temprano
43deg 22rsquo 222rdquo N4deg 32rsquo 228rdquo W
43deg 17rsquo 042rdquo N7deg 41rsquo 588rdquo W
POR UN ESCENARIO DE CUENTO Mediante el sencillo acto de caminar
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Villar Loacutepez Valleacutes (Pamplona Navarra 1971)
Fotoperiodista de la Agencia Efe desde 2002 a la que se incorpora tras su regreso de Londres despueacutes de colaborar en la histoacuterica agencia Magnum (2001) dentro del programa europeo Leonardo da Vinci del Gobierno de Navarrawwwiwaycomes
43deg 24rsquo 84rdquo N3deg 16rsquo 408rdquo W
43deg 33rsquo 594rdquo N 6deg 56rsquo 336rdquo W
ANDREAS Cuando miras al cielo ves que las estrellas brillan unas maacutes que otras pero en todos los casos nos acompantildean a lo largo del Camino y algunas veces se reflejan en la tierra en las personas
NUESTRAS METAS Demasiado lastre demasiadas metas demasiada confu-sioacuten
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flashbackFONDO FOTOGRAacuteFICO
UNIVERSIDAD DE NAVARRA
Joseacute Ortiz Echaguumle Alcalde navarro (c 1940) Carboacuten directo sobre papel Fresson 395 x 29 cm
Ortiz Echaguumle Talbot Dolcet Fontcuberta
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Desde sus inicios en 1981 hasta la actualidad el Fondo Fotograacutefico
Universidad de Navarra ha recorrido un todaviacutea breve pero intenso
camino en el terreno del coleccionismo fotograacutefico en el que ha
ido reuniendo un acervo patrimonial que supera las 10000 copias positivas
y los 120000 negativos de autores relevantes del panorama nacional o ex-
tranjero que en cualquiera de los casos encontraron en Espantildea un motivo
de intereacutes que registrar con sus caacutemaras
Comenzando por los daguerrotipos y grabados obtenidos a partir de es-
tas placas de metal impresionadas por la luz solar en las deacutecadas centrales
del siglo XIX y llegando a los actuales procesos digitales estas colecciones
nos abren una puerta al conocimiento del fenoacutemeno fotograacutefico en nues-
tro paiacutes a lo largo de sus ya casi 175 antildeos de existencia ya sea desde una
perspectiva de la historia de los procesos teacutecnicos o de los operadores
que las llevaron a cabo y que han ido escribiendo las paacuteginas del devenir
de este medio desde Henry Fox Talbot hasta Gabriele Basilico pasando
por Joseacute Ortiz Echaguumle o Juan Dolcet
La coleccioacuten reuacutene algunos tesoros resentildeables por su rareza calidad y
estado de conservacioacuten como el corpus de calotipos y papeles a la sal
ndashel primer procedimiento de la historia que emplea el doble proceso de
negativo-positivo y que posibilita la multiplicacioacuten de copias positivasndash y
de obras obtenidas a partir de negativos calotiacutepicos meacutetodo empleado
generalmente por los fotoacutegrafos viajeros de mediados del siglo XIX cuyo
intereacutes se centra en la reproduccioacuten de monumentos con preferencia de
caraacutecter exoacutetico como la Alhambra o el Alcaacutezar de Sevilla y que nos ofre-
ce unas delicadiacutesimas imaacutegenes de tonos caacutelidos con suaves desenfoques
y aspecto aterciopelado Autores como Francisco de Leygonier Joseph
Vigier Pierre Eacutemile Peacutecarregravere o Eduard King-Tenison nos han legado mag-
niacuteficos ejemplares de papeles salados entre los que despunta una excep-
cional obra la edicioacuten de Annals of the Artist of Spain de William Stirling
(1847) el primer libro de historia del arte ilustrado con fotografiacuteas de cuyo
Un recorrido por la historia de la fotografiacutea
Desde los daguerrotipos a los procesos digitales
procesado se encargoacute el inventor mismo del calotipo Henry Fox Talbot
Los fotoacutegrafos del XIX tambieacuten se interesaron por la realizacioacuten de series
temaacuteticas ndashespecialmente a partir de la aparicioacuten del colodioacuten huacutemedo y
el papel a la albuacutemina que ampliaron las posibilidades de toma de los fo-
toacutegrafosndash de las que el Fondo Fotograacutefico custodia interesantes ejemplos
llevados a cabo por destacados nombres del panorama como Charles
Clifford Martiacutenez Saacutenchez o el establecimiento de J Laurent dedicados
a estudios de tipos populares drsquoapregraves nature la Real Armeriacutea de Madrid
el Tesoro del Delfiacuten del Museo del Prado o las obras Puacuteblicas de Espantildea
que revelan sin duda un intereacutes por el conocimiento y la catalogacioacuten
de la diversidad etnograacutefica y del patrimonio histoacuterico-artiacutestico o por la
documentacioacuten del proceso de modernizacioacuten del paiacutes a traveacutes de sus
infraestructuras y que en cualquiera de los casos se materializoacute en forma
de aacutelbumes monograacuteficos
El terreno de la fotografiacutea artiacutestica tiene su mejor exponente en el legado
de Joseacute Ortiz Echaguumle ingeniero y fotoacutegrafo aficionado de proyeccioacuten
internacional que a lo largo de sus 75 antildeos de trayectoria (1898-1973)
con una mentalidad noventayochista va a desarrollar una produccioacuten fo-
tograacutefica paralela a un proyecto editorial centrada en cuatro temas que
dedica a Espantildea tipos y trajes pueblos y paisajes tradiciones religiosas y
castillos y alcaacutezares a los que hay que sumar un quinto grupo referido al
norte de Aacutefrica El empleo de un procedimiento pigmentario para el po-
sitivado de sus copias unido a la mirada evocadora con que contempla
esos uacuteltimos vestigios de la tradicioacuten forman parte de su sello de identidad
El siglo XX trajo tambieacuten otras propuestas esteacuteticas para la fotografiacutea que
estaacuten igualmente representadas en el Fondo Fotograacutefico La Nueva Ob-
jetividad o fotografiacutea directa que valora los registros en su condicioacuten de
documento reuacutene obras de autores como Francesc Catalagrave-Roca Ricard
Terreacute Juan Dolcet y el grupo de la denominada ldquoEscuela de Madridrdquo Henri
Cartier-Bresson Robert Capa o Agustiacute Centelles ndashestos dos uacuteltimos fotoacutegra-
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fos reporteros de guerra en la contienda del 36ndash Por su parte en el terreno
de la fotografiacutea experimental o Nueva Visioacuten en la que los autores en con-
tacto con las corrientes artiacutesticas maacutes avanzadas se afanan por investigar
con el lenguaje fotograacutefico recurriendo a nuevas y originales formulacio-
nes se encuadra la obra de los vanguardistas catalanes ndashPere Catalagrave Pic
Josep Sala o Josep Alemanyndash ligada en la mayor parte de los casos a la
creacioacuten publicitaria
Dcha Jean Laurent Whasherwoman of Cordova (1862-1870) Papel a la albuacutemina a partir de negativo de colodioacuten huacutemedo 532 x 375 cm
Izqda Joseacute Martiacutenez Saacutenchez Puerto del Grao de Valencia (a 1867) Papel a la albuacutemina a partir de negativo de colodioacuten huacutemedo 415 x 100 cm
Finalmente el Fondo Fotograacutefico tambieacuten contempla en sus colecciones la
fotografiacutea de produccioacuten maacutes reciente la de los autores contemporaacuteneos
que aborda mediante la puesta en marcha de un proyecto denominado
ldquoTender Puentesrdquo en el que se invita a fotoacutegrafos de dilatada trayectoria
a establecer un diaacutelogo entre sus creaciones y las colecciones histoacutericas
En eacutel han intervenido ya nombres como los de Joan Fontcuberta Roland
Fischer Lynne Cohen Valentiacuten Vallhonrat o Gabriele Basilico
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Texto Dra Asuncioacuten Domentildeo Martiacutenez de MorentiacutenFondo Fotograacutefico Universidad de Navarra
Las colecciones del Fondo Fotograacutefico Universidad de Navarra por el
extenso repertorio de autores por su amplia variedad de procedimientos
teacutecnicos y de tipologiacuteas por el dilatado espacio cronoloacutegico que abar-
can ndashtoda el periodo de existencia de la fotografiacuteandash unido todo ello a la
calidad que presentan muchos de sus registros se convierten en un me-
dio idoacuteneo para permitir llevar acabo un acercamiento y entendimiento
del fenoacutemeno fotograacutefico en nuestro paiacutes Estaacute previsto que en un futuro
cercano las colecciones pasen a formar parte de los fondos del Museo
Universidad de Navarra donde se preveacute que ampliaraacute sus horizontes
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ldquoLa esteacutetica representa el centro de gravedad de mis intereses cientiacuteficosrdquo Esta frase de Walter Benjamin me permite empezar este ensayo sobre la relacioacuten entre palabra e imagen y en concreto sobre las adaptaciones El concepto de esteacutetica entendido como la aplicacioacuten de la filosofiacutea a la hora de analizar las obras de arte implica un ldquopensar ese arterdquo y pensarlo como tal Hemos llegado a un tiempo no siempre ha sido asiacute en el que el cine empieza a considerarse un arte y esto nos permite analizarlo y pensar-lo En el caso concreto de las adaptaciones este hecho es muy importan-te ya que por fin la peliacutecula puede ser estudiada como una pieza artiacutestica autoacutenoma que trasciende a la obra literaria Hay diversos estudios sobre las adaptaciones de la literatura al cine y viceversa sobre la teoriacutea de esas adaptaciones sobre peliacuteculas o libros concretos que han pasado por este proceso pero no son muy abundantes los correspondientes a un escritor en concreto Por ello decidiacute contribuir a rellenar esa laguna sobre un punto a mi juicio clave para aclarar el camino que deben to-mar las adaptaciones en el siglo XXI Para aco-tar el tema me parecioacute interesante centrarlo en un escritor cuyos libros se han adaptado al cine con diversos resultados el extremadamente realista autor franceacutes Michel Houellebecq Como cualquier ldquoheacuteroerdquo contemporaacuteneo Mi-chel estaacute inmerso en un universo tecnoloacutegico pero lejos de sentirse apa-bullado por ello trata de aprovecharlo al maacuteximo para hacerse llegar al puacuteblico De aquiacute viene su primer intereacutes por realizar adaptaciones cinema-tograacuteficas de sus novelas o dejar la adaptacioacuten en manos de otro Hasta ahora cuatro de sus novelas han sido adaptadas al cine de las maacutes diver-sas maneras Asiacute Ampliacioacuten del campo de batalla se enmarcariacutea dentro del tipo de las adaptaciones como ilustracioacuten Las partiacuteculas elementales en el de las adaptaciones como transposicioacuten 9 songs y La posibilidad de una isla en el de la adaptacioacuten libre La participacioacuten de Houellebecq en el proceso de las adaptaciones de sus propias novelas tambieacuten difiere en cada caso En Ampliacioacuten del cam-po de batalla su primera adaptacioacuten colaboroacute en la escritura del guioacuten con el propio director de la peliacutecula Philip Harel en Las partiacuteculas elemen-tales no intervino sino cediendo los derechos a una productora alemana (esta es la peliacutecula basada en una obra de Michel que mayor relevancia ha obtenido) en 9 songs Winterbottom se reunioacute con Houellebecq pero el novelista franceacutes teniacutea sus propios planes para la versioacuten cinematograacutefi-ca de su libro y no hubo acuerdo Houellebecq no llegoacute a plasmar su idea pero posteriormente decidioacute dirigir La posibilidad de una isla su uacuteltima no-vela con pobres resultados Tambieacuten colaboroacute en un libro DVD llamado Se-guir vivo (gran paradoja houellebecquiana) con los video artistas italianos
Masbedo en el que estos uacuteltimos grababan los viacutedeos y el franceacutes escribiacutea las letras baacutesicamente extraiacutedas de sus libros de poemas No es muy corriente ver a escritores reconocidos experimentando con sus obras pero en su debe hay que decir que siempre le ha ido mejor cuando no se ha implicado en el proceso de adaptacioacuten sobre todo en cuanto a la posterior consecucioacuten de una obra autoacutenoma Al hablar de ldquopieza artiacutestica autoacutenomardquo he querido definir mi postura en cuanto al concepto que tengo de las adaptaciones Considero que una obra cinematograacutefica que se inspira o se basa en una novela puede hacer llegar al puacuteblico el espiacuteritu inicial del autor literario siendo una obra propia alejaacutendose del libro tanto como el director considere oportuno El principio de no intervencioacuten en el aacutembito poliacutetico se refiere a la obliga-cioacuten de los Estados de abstenerse de intervenir directa o indirectamente en los asuntos internos o externos de otro Estado con la intencioacuten de afec-
tar su voluntad y obtener su subordinacioacuten Es un principio derivado del Derecho Internacio-nal y afecta directamente a la independencia de las naciones y al derecho de autodetermi-nacioacuten de los pueblos Estableciendo una analogiacutea en el aacutembito de las adaptaciones podriacuteamos hablar de un prin-cipio de la no intervencioacuten del autor literario en
el proceso de adaptacioacuten de su obra al cine Dicho autor literario per-teneciente al ldquoEstado Literaturardquo tendriacutea la obligacioacuten de abstenerse de intervenir directa o indirectamente en la produccioacuten del filme asiacute como en la elaboracioacuten del guioacuten casting etc Eso siacute siempre que su intencioacuten fuera afectar la voluntad del director de la peliacutecula perteneciente al ldquoEs-tado Cinerdquo para obtener su subordinacioacuten Seriacutea un principio derivado del ldquoDerecho de las Artesrdquo y afectariacutea directamente a la independencia de dichas Artes y aquiacute al derecho de autonomiacutea de la obra cinematograacutefica con respecto a la novela La conclusioacuten a este pedante analogismo es que cuando se trata de adaptar una obra literaria geacutenero dominado totalmente por la palabra y convertirla en una peliacutecula (o cualquier otra propuesta audiovisual) el autor de la adaptacioacuten debe tener libertad total y su principal cometido seraacute utilizar un lenguaje propio de la imagen para contar lo dictado por su geacutenesis la palabra
Una peliacutecula puede mostrar al puacuteblico el espiacuteritu inicial del autor literario siendo una
obra propia alejaacutendose del libro tanto como el director considere oportuno
modos de
ver
Juan Bastida FernaacutendezAutor de la tesis Houellebecq Relaciones y trasvases entre literatura
sociologiacutea y cine (2010) Universidad complutense de Madrid
De la palabra a la imagen Houellebecq
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Julieta ManzanoCoordinadora del Centro Huarte
MYALBUM Bienvenido al reino de la apariencia exposicioacuten comisariada por Alexandra Baureacutes que se ha podido visitar en el Centro de Arte Contemporaacuteneo de Huarte desde el 18 de abril hasta el 2 de junio incluye una seleccioacuten de obras de Mariacutea Alcheacute Paco Goacutemez Maider Kua-dra y Mariacutea Zafra que reflexionan sobre el con-cepto de aacutelbum familiar Las propuestas artiacutesticas fotografiacutea y videocrea-cioacuten nos remiten a la nocioacuten del archivo familiar cuestionando el propio soporte desde su capa-cidad para documentar y registrar momentos donde el hallazgo es el punto de partida Mariacutea Alcheacute invade su propio aacutelbum familiar Proyecta fotografiacuteas de sus seres cercanos y camufla su propia presencia en los huecos que
la proyeccioacuten de imaacutegenes le concede para completar escenas incorporando su rostro a una nueva fotografiacutea Intercalando anhelo y ficcioacuten visita las emociones de sus padres al conocerse y se aduentildea de unos vaciacuteos que esperaban ser ocupados infiltraacutendose en situaciones imposi-bles Paco Goacutemez rescata de un contendedor de basura en una calle las fotografiacuteas olvidadas de una familia americana los Modlin que desa-parecieron sin lograr la fama que ansiaban Las fotografiacuteas de Paco retratan a personajes que posan reproduciendo las imaacutegenes encontradas en los mismos lugares que habitaron aspirando a perseguir alguacuten rastro de sus suentildeos Maider Kuadra mediante fotografiacuteas en blan-
co y negro impresas en papel vegetal nos lleva a un universo maacutegico domeacutestico antildeorado de melancoliacutea de sombras y ausencias ocupado por objetos del pasado que pertenecen a la casa de sus abuelos Si el pasado dibuja la fragili-dad de la nostalgia son fragmentos de miradas o puzles de vivencias los que airea en un tende-dero junto con las memorias de su infancia y sus apegos Mariacutea Zafra yuxtapone secuencias de escenas en 8 mm que forman parte de conmemoracio-nes familiares con testimonios narrados por vo-ces en off que no concuerdan de experiencias de trabajadores del campo andaluz traslada-dos a Cataluntildea Reflexiona sobre la migracioacuten confrontando la cotidiana documentacioacuten de acontecimientos con la imposible auto-repre-sentacioacuten del desplazado Las obras tejen un escenario de identidades y vivencias que se entrelazan con situaciones ficti-cias o irreales buscando a traveacutes de la imagen construir una realidad oniacuterica o hipoteacutetica A tra-veacutes del viaje por un paisaje poblado de instantes inventados nos invitan a merodear por nuestra necesidad de descifrar recuerdos
MYALBUM Bienvenido al reino de la apariencia
Mariacutea Alcheacute
Paco Goacutemez
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Me llamo Ainhoa y tengo unos ojos
enoacutermicos De pequentildea me encanta-
ba hacer puzzles y era una faacutebrica de
preguntas Recuerdo mi primer cromo
y mi primera foto Sigo con las fotos y
con las preguntas
Paseacute mi infancia haciendo puzzles
probando y probando piezas con la ilu-
sioacuten de encajarlas Teniacutea uno de Bambi
con su madre de esos en los que solo
queda una casilla libre y tienes que mo-
ver los cuadrados trik trik trik
Tienes el cielo pero en el cielo hay
una pata mover todo lo perdiste trik
trik trik iquestcoacutemo era iquestcoacutemo era esta
para aquiacute esta para allaacute mueve 10
para poner una parece que ya estaacute
pero no en las nubes hay un arbusto
trik trik trik cambiar las piezas de sitio
trik trik trik el dibujo aparece iexclpuzzle
completado una sonrisa iquesty ahora
vuelta a desordenarlas y se lo pasas al
vecino esa ahiacute no ahiacute siacute no nohellip si ahiacute
trik trik trik
Aprieto el botoacuten clic
Congelo la imagen en el desorden y el
puzzle se queda en el suelo medio he-
cho plastilinas de mil formas y colores
mezclados el parking de dos plantas
la bantildeera de las barriguitas los Clicks
de pelos intercambiables iquestlas clacks
maquetas de cartoacuten aplastadas la
caja de encajar formas triaacutengulo en
triaacutengulo cuadrado en cuadrado el
Simon imitador el gato tuerto el mono
que da vueltas la muntildeeca pelirroja los
cubos del mapamundi las piezas del
lego en el sitio equivocado en el puro
Portfolio
Ainhoa Resanodesoacuterdenes
33
portfolios
34
35
desorden en el caos que origina todas
las cosas
Si lo miras bien clic A Bambi con un
cuerno enorme de su madre a las nu-
bes en el suelo al gusano amarillo en-
cima del avioacuten azul al coche ahogado
en la bantildeera al gato negro trepando
por la rampa del garaje el Simon loco
las piezas del lego por todas partes
Alaska al lado de Birmania los Clicks
calvos la muntildeeca sin bragas los Ge-
ypermans apilados el Nenuco manco
la Nancy con el nombre escrito en la
frente si miras esa sala de juguetes des-
ordenados iquestqueacute ves
Eso son mis fotografiacuteas esas pregun-
tas esos conflictos diaacutelogos de reflejos
apariencias y dualidades flechas lan-
zadas sin diana
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Ainhoa Resano Melado (Pamplona Navarra 1974)
Crecioacute en diapositivas ampliadoras caseras primos y montes Retratada en una foto de orla que nunca le interesoacute Comenzoacute a disparar con la
Faacutebrica de Teatro Imaginario siendo su fotoacutegrafa oficial Testimonio visual de buena parte del teatro subterraacuteneo bilbaiacuteno Actualmente explora los
maacutergenes de las disidencias encuadrando roles y transformaacutendolos en un juego de apariencias Leflash
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Portfolio
Iacutentildeigo UrizMesopotamia
En 2003 tuve la oportunidad de acom-
pantildear al periodista Ferran Barber du-
rante su proyecto de buacutesqueda de los
uacuteltimos cristianos a lo largo de Turquiacutea
Iraacuten e Iraq un largo viaje por Mesopo-
tamia fotografiando estas uacuteltimas co-
munidades ya casi extintas Durante
tres meses de viaje fuimos testigos de
las consecuencias fatales de las gue-
rras para la minoriacutea cristiana asiria en
Iraq que sufre atentados secuestros
y amenazas a diario Los encontraacute-
bamos en sus iglesias de la capital o
escondidos en remotos pueblos alliacute
donde la guerra no llega apenas ar-
mados con su propia guerrilla de hom-
bres y mujeres joacutevenes y ancianos
Compartimos varios diacuteas con los
monjes de Deirulzafaran en el Kurdis-
taacuten turco uno de los monasterios maacutes
antiguos de la cristiandad donde las
liturgias son en arameo pudimos ha-
blar con la diezmada poblacioacuten de
los cristianos asirios de Turquiacutea que
intenta sobrevivir escondida en mo-
nasterios o en pequentildeas aldeas y no
desaparecer del todo a pesar de la
emigracioacuten durante el uacuteltimo siglo a
Europa o Ameacuterica de las nuevas ge-
neraciones Recordemos los abusos
a esta poblacioacuten durante el siglo pa-
sado recogidos ya como el genoci-
dio de 1925 perpetrado por Turquiacutea
contra los armenios asirios siriacos y
griegos y reconocido por paiacuteses como
Francia o Suecia
Pudimos ver la cuasi-clandestinidad
de las ceremonias cristianas en Iraacuten y
todo un abanico de injusticias y ata-Hassankeyf Turquiacutea Pueblo excavado en la piedra en peligro de desaparicioacutenMosul Iraq Un hombre de la milicia cristiana con la imagen de la Virgen Maria
38
Turquiacutea NIntildeos cristianos asirios llegando al monasterio de Deirulzafaran
39
ques contra las minoriacuteas en paiacuteses gobernados por leyes islaacutemicas y
autoritarias donde el feacuterreo control de la moral de los ciudadanos
por parte del gobierno ayuda a provocar muchos abusos miserias
drogadiccioacuten
Fotograacuteficamente fue todo un reto trabajar en todos y cada uno de
los paiacuteses La poca libertad de movimiento por las grandes distancias
y la delicada situacioacuten poliacutetica del Kurdistaacuten turco e Irak a donde lo-
gramos acceder no sin dificultades haciacutean que trabajar alliacute fuera muy
difiacutecil Pasar desapercibido entre la poblacioacuten y lograr tomar alguna
instantaacutenea callejera libremente sin sentirse observado era pura ca-
sualidad Al final pudimos recoger todo el proyecto en un libro y un
documental de viacutedeo titulado Los uacuteltimos cristianos de Irak e Iraacuten
Faysh Khabur Iraq Miembro de la milicia cristiana con siacutembolos asiriosMor Awgyn Turquiacutea Restos del monasterio de Mor Awgyn en Turquia
40
Silopi Turquiacutea Contrabando de gasolina entre Irak y Turquiacutea
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Iacutentildeigo Uriz (Pamplona Navarra 1980)
Estudioacute Fotografiacutea Artiacutestica en la Escuela de Artes de Pamplona y realizoacute un postgrado de Fotoperiodismo en la Universidad Autoacutenoma de
Barcelona Trabaja como fotoacutegrafo profesional desde 2001 colaborando con Diario de Navarra y otros medios nacionales Desde 2006 trabaja
para la agencia Argazkipress Trata de practicar una fotografiacutea humanista y criacutetica con las injusticias del mundo Ademaacutes de fotografiacutea de
prensa trabaja otras teacutecnicas y disciplinas como el time lapse el retrato de estudio la publicidad o las bodas
Urmia Iraacuten Un joven Iraniacute fumando opio
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Portfolio
Daniel BurguiMi marido me secuestroacutePor la mantildeana el diacutea de su boda Ber-
met salioacute de casa camino de la univer-
sidad Nunca sospechoacute que por la tar-
de seriacutea una mujer casada A la salida
de clase unos joacutevenes la asaltaron la
tomaron por la fuerza y la trasladaron
en coche hasta un pueblacho a va-
rios cientos de kiloacutemetros de Bishkek la
capital de la repuacuteblica de Kirguistaacuten
en Asia Central Forcejeoacute durante maacutes
de tres horas en un automoacutevil rodea-
da por desconocidos ldquoDejeacute de luchar
porque penseacute que me quedariacutea sin
fuerzasrdquo cuenta en casa de su suegra
con el pantildeuelo blanco de recieacuten ca-
sada sobre la cabeza y embarazada
de cuatro meses La llevaron a casa
de uno de sus secuestradores Y aque-
lla misma noche contrajo matrimonio
a la fuerza con el joven que la habiacutea
raptado Hoy su marido
Aunque no hay datos estadiacutesticos fia-
bles y pese a que estaacuten prohibidas por
la legislacioacuten del paiacutes las bodas por
secuestro son una retorcida praacutectica
que con tintes de antigua tradicioacuten
condena a una de cada tres mujeres
kirguisas a contraer matrimonio por
la fuerza Joacutevenes esposas obligadas
a casarse suacutebitamente y por sorpre-
sa con un hombre que las secuestra
a menudo un desconocido y habi-
tualmente de forma violenta con la
colaboracioacuten necesaria de la futura
suegra la abuela y las tiacuteas del novio
43
Y pese al esfuerzo de activistas y auto-
ridades con el habitual beneplaacutecito o
la vista gorda de la policiacutea local
El caso de Bermet de 19 antildeos es tan
solo uno de los muchos que durante
tres meses en Kirguistaacuten documenteacute
para un largo reportaje sobre bodas
por secuestro Algunos de terrible vio-
lencia otros por conveniencia ndashentre
dos joacutevenes enamorados que no tie-
nen dinero para la bodandash otros que
terminaron en suicidio u otros como
el de Gulshana mi profesora de ruso
que despueacutes de decirle a un compa-
ntildeero de trabajo ldquote quiero pero solo
como amigordquo acaboacute casada con eacutel
ldquoiquestAmas a tu marido iquestLe quieresrdquo le
pregunteacute un diacutea ldquoEs un hombre bueno
me cae bienrdquo fue su escueta respues-
tas Se sentildealoacute la alianza en el dedo y
me dijo contundente ldquoMi marido me
secuestroacuterdquo
44
45
Daniel Burgui Iguzkia (Pamplona Iruntildeea 1985)
Licenciado en Periodismo por la Universidad de Navarra fotoacutegrafo autodidacta y curioso incansable Preocupado por los derechos humanos y
la diversidad de modos de vida en 2011 vivioacute durante tres meses en Asia Central aprendiendo ruso y documentando los secuestros de mujeres
Como antes hizo en maacutes de una docena de paiacuteses en busca de historias desde los nintildeos mineros de Bolivia los esquimales de Groenlandia el
eacutexodo de refugiados que zozobran por el Mediterraacuteneo y chocan contra los muros de Europa o la hambruna en Somalia Fue Premio Manos
Unidas de Periodismo en 2010 y Premio de la Asociacioacuten de Periodistas de Navarra en 2011
wwwdburguicom
46
La escritora Dolores Redondo y el di-rector de cine Intildeaki Elizalde han elegi-do el valle del Baztaacuten como escenario
de sus uacuteltimas obras ella en su segun-da novela El guardiaacuten invisible y eacutel en
su primer largometraje Baztan Ade-maacutes de este paraje singular ambos
trabajos comparten un acercamiento a la tradicioacuten y la mitologiacutea la presencia de la violencia el paso del tiempo y el caraacutecter duro de sus habitantes Res-pondiendo a la invitacioacuten de contraluz
Dolores e Intildeaki conversaron de todo ello en el Centro Cultural Castel Ruiz
de Tudela
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de C Nuacutentildeez Baquedano
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diaacutelogo
artes
de
las
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INtildeAKI ELIZALDEPamplona 1970 Formado en Geografiacutea e Historia y Direccioacuten y Montaje la trayectoria de Intildeaki Elizalde como narrador de historias comienza en cortometrajes como Patesnak un cuento de navidad Lorca o El olvido de la memoria ejerciendo labores de guionista director y montador Estos trabajos le han re-portado reconocimientos como varias nomi-naciones a los premios Goya o la seleccioacuten para optar a las nominaciones de los Oscar En el campo publicitario ha realizado maacutes de 50 spots para firmas como Danone o Merce-des En octubre de 2012 estrenoacute su primera peliacutecula Baztan presentada en la seccioacuten Zabaltegi Especiales de la uacuteltima edicioacuten del Festival Internacional de Cine de San Sebas-tiaacuten y galardonada como mejor largometra-je en la 29 Semana del Cine Vasco La oacutepera prima de Elizalde se acerca a los agotes una minoriacutea marginada que ha habitado el va-lle del Baztan durante diez siglos Esta cinta que bebe de la esteacutetica de Sleepy Hollow de Tim Burton y homenajea a Vacas de Julio Medem estaacute protagonizada por actores tan conocidos como Unax Ugalde Carmelo Goacute-mez o Txema Blasco En ella Elizalde explora las posibilidades del lenguaje cinematograacutefi-co a traveacutes de dos niveles narrativos combi-nado realidad y ficcioacuten presente y pasado
Dolores Redondo Yo no elegiacute Baztan me eligioacute a miacute Llegueacute a Elizondo por casualidad y a medida que conociacute maacutes el lugar supe que teniacutea una made-ja estupenda de la que tirar la presencia de la brujeriacutea en la Inquisicioacuten la Iglesia catoacutelica la arquitectura la fuerza natural del riacuteo Intildeaki Elizalde Yo llegueacute tambieacuten de una forma casual Un grupo de vecinos queriacutean contar la historia de los agotes Al principio empeceacute a trabajar en un guion que yo no iba a filmar pero despueacutes me propusieron dirigirla No queriacutea hacer algo de eacutepoca por las dificultades de produccioacuten preferiacutea investigar en el lenguaje cinematograacutefico y decidiacute plantear la historia en dos eacutepocas en el siglo XVII y en la actualidad Viviacute unos meses alliacute y alucineacute por el caraacutecter cerrado de las gentes que hizo posible la historia de los agotes durante diez siglos D R El caraacutecter de los baztaneses me llamoacute mucho la atencioacuten y en la novela se refleja en el caraacutecter de las hermanas de Amaya esa fortaleza el hacer lo que hay que hacer tirar para adelante el sentido de responsabilidad con el valle Tengo un buen concepto histoacuterico de ellos son valientes y obcecados I E Me llamaron la atencioacuten las mujeres que tiran de la familia y del negocio D R Siacute es el matriarcado mujeres de caraacutecter muy fuerte que se apoyan entre ellas Han sido tradicionalmente maacutes abiertas han llevado los negocios y han tomado las decisiones I E Este valle es un espacio donde apenas hay industria ni cultivos es sobre todo un valle dormitorio de gente que trabaja en Pamplona y Lesaka Y no habiacutea alojamientos hasta que las mujeres han utilizado esos enormes caseriacuteos para hacer casas rurales
TRADICIOacuteN Y MITOLOGIacuteAD R Auacuten hay gente que cree en el basajaun y las lamias esas mujeres demoniacas con un pacto sobre su alma capaces de torcer las cosas para que se hagan a su antojo I E Antes cuando no entendiacutean algunos elementos de la naturaleza tendiacutean a dar explicaciones basadas maacutes en la mitologiacutea que en hechos probados Pero ahora la generacioacuten de la Play Station empieza a no estar demasiado interesada en la tradicioacuten y mitologiacutea D R Pues yo creo que fuimos la generacioacuten anterior los que nos hicimos modernos y rechazamos el costumbrismo la comida de puchero y todo lo relacionado con la brujeriacutea Yo tuve la suerte de que mi abuela era creyente y preparaba sus defensas De nintildea me moriacutea de miedo pero estimulaba mucho mi imaginacioacuten Cuando hablo sobre esto fuera de Na-varra no me gusta incluirlo en la mitologiacutea porque muchos lo relacionan con las leyendas urbanas y es difiacutecil explicar que estas creencias se basan en una religioacuten en una forma de vivir casi druiacutedica en contacto con la na-turaleza I E A miacute me llamoacute la atencioacuten el caraacutecter universal en la creen-cia y los personajes las similitudes de la lamia y la sirena Ves coacutemo aquel lugar tan cerrado tiene tanto que ver con otros lugares del mundo D R Este bosque tiene algo de especial igual no es el maacutes bonito pero sientes
ldquoCuando haces una peliacute-cula hay que adecuarse al momento sin perder lo que quieres contar pero tenien-do en cuenta que la haces para el espectador no para ti y que alguien ha inverti-do mucho dinero Echo de menos no haber elegido la pintura u otro oficio donde
dependes maacutes de ti mismordquo
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DOLORES REDONDOSan Sebastiaacuten 1969 Tras estudiar Derecho y Restauracioacuten gastronoacutemica su incursioacuten en la literatura llega con relatos breves y obras infantiles En 2009 publica su primera novela Los privilegios del aacutengel (Eunate Editorial) y en enero de 2013 El guardiaacuten invisible salu-dada por la criacutetica como el uacuteltimo fenoacutemeno literario del geacutenero negro Editada por Desti-no en castellano la novela ha catapultado a Dolores a las listas de autores maacutes vendi-dos del paiacutes En Espantildea se ha publicado en catalaacuten euskera y gallego en el extranjero ha sido adquirida por una decena de sellos y traducida a ingleacutes franceacutes alemaacuten y por-tugueacutes El guardiaacuten invisible es la primera en-trega de la Trilogiacutea del Baztan y continuaraacute con Legado en los huesos y Ofrenda a la tormenta Dolores ha logrado dar con el maacute-gico coacutectel del eacutexito literario combinando elementos como la tradicioacuten vasconavarra la mitologiacutea o el matriarcado en clave de thriller macerado en elementos localistas El resultado es el raro ejemplo de un best seller obra de una autora desconocida Peter Na-dermann productor de la trilogiacutea Millenium de Stieg Larsson ha adquirido los derechos para adaptar la novela al cine
ldquoDesde que mi novela se firmoacute para publicarla no he vuelto a leer novela negra
Pero veo mucho cine negro y policiacuteaco como Casa-
blanca o El halcoacuten malteacutes Y tambieacuten veo todas las series donde hay policiacuteas y espiacuteas
como Homeland y gente con la cabeza perturbadardquo
algo especial en la presencia de la naturaleza del sentildeor del bosque Me han contado cosas muy inquietantes de situaciones vividas alliacute I E Algu-nas de las secuencias de la peliacutecula transcurriacutean de noche en el bosque y en invierno Pasamos las noches de toda una semana padeciendo la dureza del bosque A veces cuando el grupo electroacutegeno se quedaba sin combustible se apagaba toda la luz y curiosamente era cuando el bosque cobraba maacutes vida D R La protagonista de mi novela es una inspectora de la Policiacutea Foral Tuve varias entrevistas con el comisario de Elizondo y me contoacute conflictos enconados que se mantienen durante ge-neraciones Estos habitantes resuelven las cosas entre ellos y les cuesta acudir a la policiacutea Tambieacuten es llamativa la alta presencia de armas en el valle son muy cazadores Pero es curioso que el iacutendice de maltrato a mu-jeres es bajiacutesimo y yo creo que es por el matriarcado I E Lo de las armas tambieacuten tiene que ver con que Baztan es un lugar de frontera y ha habido mucho contrabando Todo esto tiene que ver con el caraacutecter cerrado de estas gentes D R Yo me identifico con el arraigo de esta gente al pueblo pero a la vez querer salir de alliacute A miacute me pasaba cuando era pequentildea y viviacutea en Pasajes Luego valoras esa tranquilidad I E Uno de los actores del valle Patxi de 17 antildeos deciacutea que queriacutea hacer cosas que no podiacutea en Baztan pero a la vez no queriacutea perder lo que teniacutea alliacute como ir al monte los domingos
ACOGIDA DE LA OBRAD R Suponiacutea que en la zona norte se iba a acoger muy bien y asiacute ha sido Pero mi sorpresa ha sido en otras zonas donde tambieacuten se ha acogido muy bien I E Cuando presento nuestro trabajo hay gente que cree que la historia de los agotes es una ficcioacuten aunque una parte de la peliacutecula muestra las cosas como verdad de una manera parecida al documental Pero es cierto que los agotes entraban a la iglesia por otra puerta teniacutean otra agua bendita no los podiacutean enterrar en el cementerio y por eso los montes estaacuten llenos de sus cadaacuteveres D R Cuando estoy fuera de Na-varra tengo que explicar que hay cosas en la novela que son reales Y que Elizondo realmente existe I E Al principio en el valle nadie sabiacutea lo que iacutebamos a hacer Cuando empezamos a contar sobre la peliacutecula la gente hablaba de Vacas Se habiacutea rodado 20 antildeos atraacutes pero todo el mundo habiacutea participado de alguna forma Formaba parte del inconsciente co-lectivo Esa fue una de las razones por las que decidiacute que los tres prota-gonistas de Vacas ndashCarmelo Goacutemez Kandido Uranga y Txema Blascondash lo fueran tambieacuten en Baztan El tema principal de la peliacutecula es el paso del tiempo la memoria y Vacas forma parte del recuerdo de este valle D R Yo penseacute en una trilogiacutea desde el principio Siempre he tenido la historia completa en un guion Ahora estoy terminando la segunda entrega que saldraacute en Navidad
Izqda Fotograma de la peliacutecula BaztanDcha Portada del libro El guardiaacuten invisible
RELACIOacuteN PALABRA-IMAGENI E Mi agente me dejoacute claro que si cediacutea los derechos para hacer una peliacutecula mi obra se veriacutea transformada y su con-sejo fue que si no estaba dispuesta no cediera los derechos Porque la peliacutecula es distinta del libro es un lenguaje distin-to I E Creo que tu novela es muy cinematograacutefica sobre todo la trama de los asesinatos muy propia del geacutenero Creo que la peliacutecula comenzaraacute con el asesinto que tu dejas en el pasado proponiendo la presencia del basajaun como la sombra del poder del bosque Y mantendraacuten la relacioacuten entre las hermanas En la parte de la historia de la madre tan importante en la novela tienen dos opciones tirar de flashback que lo dudo o verbalizarlo Y ahiacute es donde vas a sufrir D R No sufrireacute mucho Soy escritora y esto para miacute es anecdoacutetico aunque puede ser un buen empujoacuten para la novela y para las siguientes De momento he vendido los derechos de la primera peliacutecula y tienen opciones sobre la segunda y la tercera I E La peliacutecula ha costado 1400000 euros y no ha resultado especialmente cara El cine como la literatura es vocacional no se hace para ganar dinero D R Yo empeceacute con relatos cortos y literatura juvenil Y ahora seacute que si no abordeacute una novela antes es porque en un relato mi parte de piel auteacutentica era mucho menor La escritura es demasiado posesiva y pones demasiado de ti Sientes pudor al principio y despueacutes cuando la acabas una sensacioacuten de vaciacuteo I E Ese vaciacuteo es terrible sientes un bajoacuten del que es muy difiacutecil salir y hacerlo entender a los demaacutes Pero a miacute me ha pasado algo opuesto En los cortometrajes me expo-niacutea maacutes Como el tiempo expositivo era menor queriacutea que fuera lo maacutes intenso posible Con esos trabajos aprendiacute las herramientas para saber filmar D R Yo con los relatos cor-tos aprendiacute a contar historias Y en mi caso la sensacioacuten de vaciacuteo ha sido menor porque teniacutea que continuar escribiendo la siguiente novela I E Yo no he vuelto a ver nunca la peliacute-cula Una vez hecha no puedes cambiar nada ya no es tu peliacutecula es de la gente
SITUACIOacuteN CULTURALI E Para hacer una peliacutecula hace falta muchiacutesimo dinero y creo que las poliacuteticas culturales de este gobierno son terri-bles Este antildeo el nuacutemero de peliacuteculas se va reducir a menos de la mitad Y las que se hagan van a tener un planteamien-to comercial Ahora se busca maacutes la accioacuten exterior que la introspeccioacuten Yo he tenido la oportunidad de hacer cosas comerciales con alguna productora grande y no me han apetecido D R Nos ha tocado un momento difiacutecil pero lo peor ahora mismo para los creadores no es la situacioacuten econoacutemica sino la sensacioacuten generalizada de que el mun-do se ha detenido y no se puede hacer nada Siempre me han dicho que lo de mi novela era imposible que en Espantildea ninguacuten editor compra un libro de un desconocido y que no se apuesta por lo nuevo Pero a veces ocurren estas cosas
Dolores ldquoEl proceso creativo para miacute es obsesivo pien-so todo el diacutea en la novela y suentildeo con ella Me gusta mucho que los diaacutelogos sean como yo los entiendo y por eso los ensayo Y tambieacuten ensayo los criacutemenes
con mi marido Ensayamos las posiciones como cuan-do la madre agrede a Amaya y estaacute en el suelo y se
tapa Teniacutea dudas de coacutemo mantendriacutea la mano y coacutemo la golpeariacutea Y lo ensayamos en casa viendo el arco con
el rodillo en la manordquo
Intildeaki ldquoSiempre soy coguionista Creo que es perjudicial que el director sea el uacutenico guionista de una peliacutecula
Necesita otro punto de vista Como director tienes a un equipo con mucha gente y lo uacutenico que haces es mar-car una liacutenea de trabajo y tratar de sacar de los demaacutes lo que la historia necesita seguacuten tu punto de vista Y
jamaacutes producireacute mis peliacuteculas tiene que haber otra per-sona que gaste la energiacutea en intentar venderla si no te
pierdes en el caminordquo
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contraluz una revista audiovisual
iexclya puedes ver y oiacuter los contenidos que lees en papel
revistacontraluzagrupacionfotonavarracom
FOTO FIJA
KIKO DE LA RICAEste bilbaiacuteno es uno de los directores de fotografiacutea maacutes reconocidos de nuestro paiacutes Suya es la fotografiacutea de maacutes de 30
peliacuteculas
Quedamos con Kiko en una cafeteriacutea frente al Tea-
tro Real de Madrid Lo que en un principio iba a
ser una entrevista al uso acaboacute convirtieacutendose en
una interesante conversacioacuten de dos horas gracias al ca-
raacutecter afable y cercano de Kiko que acaba de llegar de
rodar en Nueva York Alliacute estuvo rodando La vida inespe-
rada escrita por Elvira Lindo y protagonizada por Javier
Caacutemara y Rauacutel Areacutevalo la peliacutecula que llegaraacute a los cines
a finales de 2014 cuenta la historia de Juanito (Javier Caacute-
mara) un actor que llega a la ciudad en busca del ldquosuentildeo
americanordquo y que despueacutes de diez antildeos se da cuenta de
que no ha conseguido lo que esperaba
Kiko se siente afortunado al poder rodar en una ciudad
como Nueva York ldquoEs un escenario espectacular para ro-
dar teniacuteamos un miedo relativo a caer en estereotipos y
de darle un tono a la peliacutecula aunque uno de nuestros re-
ferentes al retratar esta gran ciudad ha sido Woody Allenrdquo
Reconoce que el rodaje fue duro ldquoalliacute se trabaja mucho
con jornadas de rodaje muy intensas trabajaacutebamos 12 ho-
ras al diacutea saacutebados incluidos 72 horas a la semana pero ha
valido la penardquo
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EN BLANCANIEVES DECIDIMOS RODAR EN 16 MM Y EN 43 PARA
CONSEGUIR LA TEXTURA QUE BUSCAacuteBAMOS QUERIacuteAMOS UN
NEGATIVO QUE NOS TRASLADASE A ESA EacutePOCA
Kiko que entre peliacutecula y peliacutecula se dedica a la publicidad empezoacute como fotoacutegrafo y colabo-rando con la ETB mediante el alquiler de material de iluminacioacuten ldquoCuando le alquilaba el material a la ETB iluminaba para ellos edificios iglesias frontoneshellip y a la vez teniacutea mi estudio de foto-grafiacutea entonces fui conociendo a gente era una buena eacutepoca de subvenciones y ademaacutes habiacutea una nueva hornada de directores vascos Aacutelex de la iglesia Juanma Bajo Ulloa Julio Medemhellip que me llamaron para hacer sus cortometrajesrdquo El primer largo de Kiko Salto al vaciacuteo supuso el verdadero punto de partida de su reconocida trayectoria ldquoLa fotografiacutea de Salto al vaciacuteo sor-prendioacute y gustoacute mucho a los directores de fo-tografiacutea que incluso me nominaron a la mejor fotografiacutea ese antildeo a partir de ahiacute me fueron lla-mando otros directores para trabajar con ellosrdquo Entre su filmografiacutea destacan Salto al vaciacuteo (1995) La comunidad (2000) Luciacutea y el sexo (2001) Balada triste de trompeta (2011) o Blan-canieves (2012) por la que consiguioacute el Goya a la Mejor Fotografiacutea Autodidacta al cien por cien cree que la labor del director de fotografiacutea debe pasar desapercibida ldquoLo que maacutes me gusta es que no se me descubra como director de foto-grafiacutea en las peliacuteculas Hay muchos directores de foto que se les ve y eso no me gusta Cada peliacute-cula tiene que tener su personalidad el acento que le da la fotografiacutea al lenguaje cinematograacute-fico que el director ha elegido no tiene que ir des-conectado de la historiardquo El uacuteltimo trabajo de Kiko que hemos podido ver en los cines ha sido Blancanieves A pesar del reto que puede suponer rodar una peliacutecula muda y en blanco y negro (aunque el rodaje se hizo en color) Kiko no tuvo dudas en aceptar el proyecto cuando el director Pablo Berger con el que tambieacuten trabajoacute en Torremolinos 73 (2003) le presentoacute el guion ldquoNo me lo penseacute aunque todos sabiacuteamos que era un liacuteo muy grande teniacutea-mos que rodar muy raacutepido buscar una foacutermula que funcionaserdquo La peliacutecula contoacute con 35 millones de euros ldquoEl presupuesto y el tiempo que teniacuteamos era limi-
tado por eso decidimos rodar en 16 mm y en 43 para conseguir la textura que buscaacutebamos queriacuteamos un negativo que nos trasladase a esa eacutepocardquo A pesar de todo Kiko no oculta que con un ma-yor presupuesto habriacutea escogido otras alternativas teacutecnicas ldquoMe habriacutea gustado rodar en blanco y negro pero si hubieacuteramos rodado de esa manera habriacuteamos necesitado maacutes luz los trenes de reve-lado son pocos y maacutes caros con el presupuesto que teniacuteamos tuvimos claro desde el principio que el rodaje seriacutea en colorrdquo El resultado de la foto-grafiacutea no le dejoacute del todo satisfecho ya que le hu-biera gustado una mayor coherencia visual sobre todo en el aspecto de las oacutepticas en esa eacutepoca no pasaban de oacutepticas de 32 mm pero el tiempo y el dinero eran limitados asiacute que con mi expe-riencia conseguiacute al menos sacar todos los planos que queriacuteamos al diacutea con un resultado basado en muy buenas intenciones Blancanieves supuso su primer Goya despueacutes
Luciacutea y el sexo (Julio Medem 2001)
Balada triste de trompeta (Alex de la Iglesia 2010)
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de tres nominaciones (La comunidad Luciacutea y el sexo y Balada triste de Trompeta) ldquoEl hecho de ganar un Goya tiene mucho de loteriacutea el siste-ma de votacioacuten no me gusta aunque siacute es bueno para la promocioacuten y para el cine espantildeol sobre todo en estos tiemposrdquo La situacioacuten por la que estaacute pasando el cine espantildeol preocupa a Kiko cree que ldquoes necesario crear maacutes y mejor industria y hacer peliacuteculas de geacutenero echo de menos empresarios que sepan y quieran hacer dinero con el cine hay realiza-dores nuevos con mucho talento De los poliacuteticos prefiero no hablar no son respetables ni en esto ni en nada ante los recortes siempre hago refe-rencia a lo que deciacutea Lorca mejor que un pan medio pan y un librordquo Con dos trabajos maacutes en fase de postproduc-cioacuten Words with Gods y Las brujas de Zugarra-murdi los dos con Aacutelex de La Iglesia con quien
ha rodado cinco largometrajes Kiko se tomaraacute un pequentildeo descanso para disfrutar de la fami-lia En cuanto al futuro cree que volveraacute a traba-jar con Aacutelex de la Iglesia y con Pablo Berger aun-que ldquoen esto del cine nunca se saberdquo Las mismas palabras contesta cuando le preguntamos por la posibilidad de dar el salto a Hollywood ldquoNo lo descarto me han llamado de UTA (United Ta-lent Agency) en Los Aacutengeles la verdad es que Blancanieves ha gustado mucho al igual que en su momento Luciacutea y el sexo ademaacutes Aacutelex es un director conocido fuera de Espantildea Pero de mo-mento no me lo planteordquo
ANTE LOS RECORTES EN CULTURA SIEMPRE HAGO REFERENCIA A LO QUE DECIacuteA LORCA MEJOR QUE UN PAN MEDIO PAN Y UN LIBRO
Texto Juan Fandintildeo Canosa
Kiko de la Rica durante su uacuteltimo rodaje en Nueva York
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BUTACAPor Andreacutes Garciacutea de la Riva
Fotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
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Alan BerlinerSu presencia es ya habitual en el festival Punto de Vista En esta ocasioacuten Alan Berliner (Nueva York 1956) regresa a Pamplona para dar cuenta de su uacuteltima aventura cinematograacutefica First Cousin Once Removed (2012) Nuestro encuentro tiene lugar a la hora de la siesta en el hotel Yoldi y no sorprende su renuncia a un suentildeecito de sobre-mesa habida cuenta de su condicioacuten de insom-ne impenitente exhibida con dulce crudeza en su peliacutecula Wide Awake Apenas disponemos de 20 minutos debido a la demanda mediaacutetica al fin y al cabo no todos los diacuteas pasa por Pamplo-na alguien considerado el director de cine de ensayo maacutes importante de Estados Unidos Y la distancia corta rebela al mismo Berliner que co-nocemos como personaje en sus peliacuteculas un tipo amable y educado tiacutemido pero a la vez cer-cano En su uacuteltimo trabajo Berliner se asoma al abismo del alzheimer a traveacutes de su primo Edwin Honig Y aunque el tema de la memoria es una constante en toda su filmografiacutea aquiacute se convierte en leitmotiv ldquoEsta peliacutecula es en muchos aspectos en la que maacutes cerca he estado de entender queacute es la memoria Y creo que la memoria personal es como nues-tro pegamento de la vida permite que nuestros conocimientos se conviertan en nuestra propia identidad y nos ayuda a aprender del pasado para conocer mejor el presente y poder planifi-car el futuro En la peliacutecula vemos lo que le ocurre a alguien cuando se le separa de su memoriardquo En esta obra encontramos los principales recur-sos que caracterizan la trayectoria del director reciclaje de materiales de archivo uso recurren-te de determinados sonidos y acercamiento a la naturaleza de las relaciones familiares Auteacutentico hombre orquesta el neoyorkino escribe produ-ce graba dirige y edita personalmente sus tra-
bajos aunque es su faceta de montador la que le ha convertido en referencia mundial del cine documental tras tres deacutecadas delante y detraacutes de la caacutemara A Berliner se le considera un maes-tro del found footage praacutectica consistente en la apropiacioacuten manipulacioacuten y recontextualiza-cioacuten de imaacutegenes de archivo usada de forma habitual en sus largometrajes y como eje central en sus primeros cortometrajes conocidos como Short Films City Edition (1980) Myth in the Electric Age (1981) Natural History (1983) y Everywhere at Once (1985) Estos collages abstractos cons-truidos a partir de fragmentos educativos di-vulgativos histoacutericos y de ficcioacuten muestran ya a un verdadero poeta capaz de crear poderosas metaacuteforas audiovisuales a partir de la repeticioacuten de sonidos e imaacutegenes riacutetmicas con una intui-
cioacuten genial para el rac-cord y un gusto por la experimentacioacuten que en nuestro paiacutes le apro-xima a las peliacuteculas de montaje de Basilio Mar-
tiacuten Patino El proceso de construccioacuten de sus obras comien-za con una idea ldquoA partir de ahiacute tomo algunas notas y apuntes pero nunca escribo un trata-miento Prefiero ir sobre la marcha inventando la historia durante el rodajerdquo Un proceso en el que Berliner parte de sus propias circunstancias para trascender lo universal ldquoCuando hago una peliacutecula sobre miacute o sobre mi familia busco que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que mire su vida y su memoria de otra forma Mis peliacuteculas son como ventanas con las que puedes ver algo que no conoces Y tambieacuten son como espejos que reflejan al espectador su propia historia su familia y su situacioacuten personal Intento que mis historias sean universales que consigan trascenderrdquo Y para ello aborda cuestiones tan serias como
ldquoLa memoria personal es como nuestro pegamento de la vida gracias a la memoria nuestros conocimientos se
convierten en nuestra propia identidadrdquo
BUTACAde
la
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
First Cousin Once Removed
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First Cousin Once Removed Wide Awake City Film Strips
ldquoCada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido
como necesarias y han respondido a una urgencia por
hacerlasrdquo
la enfermedad de un familiar su propio insomnio o la tensioacuten con su padre desde un planteamiento lleno de ironiacutea y humor agridulce que a menudo congela la sonrisa del espectador La carrera de Berliner representa un viaje hacia la introspeccioacuten comenzando con un retrato de fa-milias desconocidas para mirar despueacutes a la suya propia a su abuelo su padre su primo y a siacute mismo ldquoEsto no ha sido planeado simplemente ha ocurrido Nunca ha sabido hacia doacutende me dirigiacutea siem-pre voy hacia donde la intuicioacuten me dicta en cada momento Cada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido como necesarias y siempre han respondido a una urgencia por hacerlas Cuando hago una peliacutecula tiene que ser sobre algo con lo que yo pueda crecer de alguna manera y de lo que pueda aprender algo importanterdquo En su primer largometraje (The Family Album 1986) inicia su transicioacuten al tema familiar con imaacutegenes de maacutes de 75 familias procedentes de peliacuteculas caseras en 16 mm de los antildeos 20 30 y 40 En 1991 estrena Intimate Stranger y se a acerca a la figura de su abuelo Joseph Cassuto ya fallecido para
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ldquoIntento que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que sirvan de espejo para que piense en siacute mismo en quieacuten es y en coacutemo es su
vidardquo
realizar ldquouna peliacutecula sobre la vidardquo Aprovecha la bio-grafiacutea de Cassuto para bucear en la identidad y los oriacutegenes de un paiacutes eminentemente inmigrante como Estados Unidos En la misma liacutenea plantea su siguiente largometraje (Nobodyrsquos Business 1996) en este caso enfocando una tensioacuten paterno-filial proyectada en la metaacutefora de un combate de boxeo Esta cinta obtuvo tres galardones en la Berlinale Fipresci Premio Ecumeacute-nico del Jurado y Caligari The Sweetest Sound (2001) supone un nuevo giro esta vez introspectivo y lo que comienza como intento de construir la peliacutecula definitiva sobre los nombres termi-na por convertirse en una tesis sobre el suyo propio En una suerte de performance Berliner interactuacutea frente a la caacutemara mostrando al espectador el proceso mis-mo de construccioacuten de la peliacutecula Y llegamos a Wide Awake (2006) ldquola peliacutecula maacutes personal que he hecho en mi vida en muchos aspectosrdquo donde el norteame-ricano vuelve a recurrir a la primera persona para re-latar su lucha contra el insomnio agravada por el na-cimiento de su hijo Alan Berliner ha recibido numerosos premios y reco-nocimientos por todo el mundo como el Traiblazer otorgado por Asociacioacuten Internacional de Cine Docu-mental Sus peliacuteculas se estudian en asignaturas sobre historia del cine en varias universidades y ha prota-gonizado retrospectivas en museos como el MOMA El propio director apuesta por estos espacios para la proyeccioacuten y reivindica la naturaleza artiacutestica de su obra ldquoEntre peliacutecula y peliacutecula me gusta trabajar en proyectos de instalaciones como esculturas y piezas de viacutedeo y audiordquo Le preguntamos por sus proacuteximos proyectos y confiesa que ldquonunca seacute queacute es lo siguiente que voy a hacer Hasta que no acabo de rodar presentar y hablar de una peliacutecula no puedo pensar en la proacutexima Es pro-bable que mi madre me pida una peliacutecula sobre ella aunque quizaacutes haga una sobre mi hijo ahora mismo no lo seacuterdquo
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Escribir sobre la historia del cine navarro presupone la existencia de
una cinematografiacutea con unas sentildeas de identidad propias Cuando
se habla de las relaciones entre Navarra y el seacuteptimo arte casi siem-
pre se suele hacer referencia al paisaje como platoacute cinematograacute-
fico o a figuras de la historia de Navarra que han protagonizado diversas
peliacuteculas
No es tarea faacutecil hablar de cine navarro en una comunidad con una
poblacioacuten escasa y sin apenas profesionales de la industria cinematograacute-
fica Asiacute que intentaremos aprovechar este espacio para realizar un breve
travelling desde la llegada del cine a nuestras tierras hasta la actualidad
Sabemos que las primeras imaacutegenes cinematograacuteficas proyectadas en
Navarra se remontan a octubre de 1896 en el Teatro Principal (actual Tea-
tro Gayarre) Las primeras sesiones se realizaron con el kinetoscopio de
Thomas Edison maacutequina antecesora del cinematoacutegrafo que los hermanos
Lumiegravere presentaron en un cafeacute de Pariacutes la tarde del 28 de diciembre de
1895 en lo que se considera el nacimiento del
seacuteptimo arte El invento de los Lumiegravere llegoacute a
Pamplona en los sanfermines de 1897 y pronto se
convirtioacute en una atraccioacuten de feria Un feriante
italiano llamado Ferrusini recorreriacutea las fiestas de
la geografiacutea navarra llevando el nuevo invento en carromato En seguida
la prensa local se hizo eco de la fascinacioacuten que despertaba la imagen
en movimiento entre los espectadores En pocos antildeos lo que nacioacute como
un experimento cientiacutefico para captar la realidad en movimiento se con-
virtioacute en un espectaacuteculo de masas y en un medio de expresioacuten y creacioacuten
artiacutestica como lo muestran los fotogramas del cineasta franceacutes Georges
Megravelies Un ilusionista que supo utilizar el cinematoacutegrafo para crear magia
Sus imaginativas Viaje a la Luna o La conquista del polo alcanzaron enor-
me eacutexito en la eacutepoca
Parece ser que la historia del primer plano filmado por un navarro se
remonta a 1902 Los oriacutegenes del cine navarro guardan imaacutegenes sobre la
procesioacuten en la calle Mayor durante las fiestas de San Fermiacuten pamplonicas
en la Plaza del Castillo o desfiles del ejeacutercito
Entrada la primera deacutecada del siglo XX Pamplona Tudela Tafalla o Este-
lla se haraacuten con un proyector fijo con lo que el cine dejoacute de ser itinerante
para convertirse en una de las maneras de divertirse maacutes comunes de los
navarros
En la Pamplona de los antildeos treinta la moral y la censura dictaban queacute pe-
liacuteculas podiacutean ser exhibidas incidiendo de manera considerable sobre los
gustos de los espectadores Para instruir a los espectadores se celebroacute en
1935 la Semana contra el cine inmoral donde se establecieron y divulga-
ron los principios basados en la moral tradicionalista y catoacutelica imperante
en Navarra El cine hollywoodiense fue calificado de masoacutenico y judiacuteo a lo
largo de todo el franquismo marcando el gusto de los navarros y limitando
el aprendizaje de otros modos de ver Durante la oscura y larga posguerra
el cine se convirtioacute en un espacio de luz para una eacutepoca en sombra pero
en la que los espectadores navarros no cuestionaraacuten lo que ven o se les
estaacute prohibiendo ver Claro ejemplo de la gratitud de Franco hacia los na-
varros fue el film Homenaje a las Brigadas de Navarra (1937)
De los antildeos 50 destaca el escritor falangista Rafael Garciacutea Serrano que
se convirtioacute en guionista con La patrulla de Pe-
dro Lazaga (1954) y llegoacute a dirigir Los ojos perdi-
dos (1967) adaptacioacuten cinematograacutefica de una
obra suya
En la deacutecada de los sesenta Piacuteo Caro Baroja di-
rigioacute una serie documental sobre temas costumbristas navarros El carnaval
de Lanz Demonios danzantes Vertiente documental que continuariacutea por
encargo del NO-DO y la Diputacioacuten Foral como Navarra cuatro estacio-
nes su obra maacutes popular y un documento de gran calidad sobre el modo
de vida en Navarra y el cambio que estaba experimentando la comuni-
dad hacia una sociedad moderna
En los antildeos 60 y 70 Navarra se convirtioacute en un platoacute de cine con im-
portantes rodajes Campanadas a medianoche de Orson Welles (1966)
Cromwell de Ken Hughes (1970) Robin y Marian de Richard Lester (1976)
Pero no debemos olvidar esta deacutecada sin resaltar el proyecto X Films pro-
ductora fundada por el empresario Juan Huarte con el objetivo de impul-
sar el cine experimental Entre sus obras maacutes llamativas se encuentra Ere
erera de Joseacute Antonio Sistiaga (1970) un largometraje experimental en el
que pintaba sobre el celuloide Asiacute llegamos hasta los ochenta deacutecada en
la que Montxo Armendaacuteriz estrenoacute su oacutepera prima Tasio (1984) iniciando
archivos de la filmotecaNavarra algo maacutes que un platoacute de cine
En los uacuteltimos antildeos asistimos a una explosioacuten de creatividad con una nueva
generacioacuten de joacutevenes realizadores
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la carrera maacutes larga y consolidada de un realizador navarro Tasio recibioacute
numerosos premios como la Concha de Plata del Festival de San Sebas-
tiaacuten y estaacute considerada como la obra clave y punto de partida de un cine
contemporaacuteneo navarro de calidad Hasta la fecha ha realizado siete lar-
gometrajes maacutes entre los que destacamos 27 horas (1986) Secretos del
corazoacuten (1997) o No tengas miedo (2011) contextualizadas en Navarra
A finales de los ochenta tambieacuten se estrenoacute la cineasta tudelana Ana Diacuteez
con Ander eta Yul (1989) peliacutecula que aborda la violencia que se viviacutea en
el Paiacutes Vasco de los antildeos ochenta y con la que ganoacute el Goya a la mejor
direccioacuten novel Desde esta hasta su uacuteltima Paisito (2008) la directora ha
logrado trazar una carrera con diversidad de temaacuteticas y contextos abor-
dados desde la ficcioacuten o el documental A la lista de grandes cineastas
navarros hay que antildeadir de manera destacada a Helena Taberna Una
directora que irrumpioacute al igual que Ana Diacuteez con Yoyes (2000) una peliacutecu-
la arriesgada sobre la liacuteder del grupo terrorista ETA Carrera que ya cuenta
con tiacutetulos muy reconocidos y premiados como La buena nueva (2008) o
su uacuteltima Nagore (2010) premio Tiempo de Historia en la Seminci de 2010
Desde finales del siglo XX y la primera deacutecada del XXI se ha producido
una explosioacuten de creatividad con una nueva generacioacuten de joacutevenes rea-
lizadores entre los que sobresale Intildeaki Elizalde reconocido cortometrajista
Pastenak un cuento de Navidad (1998) y El olvido de la memoria (1999)
que estrenoacute en la pasada edicioacuten del Festival de San Sebastiaacuten su primer
largometraje Baztan U otras propuestas que rompen el lenguaje cinema-
tograacutefico maacutes convencional como las peliacuteculas con tintes fantaacutesticos y
surrealistas de Karlos Alastruey (Lodo 2009 Anamorphosis 2011) o la exce-
lente Emak Bakia (2012) de Oskar Alegriacutea cuya fusioacuten de cine y azar estaacute
conquistando festivales de todo el mundo Nao Yik (David Aguilar) Virgen
Negra (Rauacutel de la Fuente) Pura Vida Sabicas (Pablo Calatayud) Bertsolari
(Asier Altuna) u Oiacuterse (David Arratibel) son algunas muestras de un cine
documental de gran calidad Toda esta explosioacuten de creatividad revela
que es posible hacer un cine desde aquiacute y que quizaacutes alguacuten diacutea podamos
llegar a hablar de la existencia de un ldquocine navarrordquo cine que acaba de
despedir a su actor maacutes universal Alfredo Landa
archivos de la filmoteca
Fotogramas cedidos por Navarra Film CommissionArriba Tasio(Montxo Armendariz 1984)
Abajo Lodo (Carlos Alastruei 2009)
EXPOSICIOacuteNCasa Fray Diego de EstellaDel 5 al 20 de septiembreDe martes a viernes de 1830 a 2030 horas saacutebados de 1200 a 1400 y de 1830 a 2030 horasdomingos y festivos de 1200 a 1400 horas Lunes cerrado
wwwtasio25com
GALA HOMENAJECines Golem-EstellaSaacutebado 5 de septiembre a las 1900 horas Con el grupo de teatro KilkarrakEntrada libre previa retirada de invitacioacuten en la taquillade los cines desde una hora antes
COMIDA POPULARBaquedanoDomingo 6 de septiembre a las 1400 horas Amenizada por La Orquestina del Valle Feria de oficios y animacioacuten desde las 1230 hVenta de bonos desde el 17 de agosto hasta el 3 de septiembre enoficinas de Caja Rural y CAN de Zudaire y Eulate
Ayuntamientode Estella-Lizarra
Concejo deBaquedano
Texto Natalia Ardanaz Yunta
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FESTIVALES VII FESTIVAL PUNTO DE VISTA
La octava edicioacuten del Festival Internacional de Cine Documental de Na-
varra Punto de Vista ha consolidado a Pamplona como destino mun-
dial de peregrinaje para militantes del cine de no-ficcioacuten maacutes radical
comprometido y vanguardista Tras el impasse del Seminario Internacional
de 2012 el epiacutelogo de Josetxo Cerdaacuten como director de esta cita bienal se
ha saldado con una cifra reacutecord de asistencia de 8500 espectadores que
no hace sino reivindicar la idoneidad de un festival que nunca debioacute perder
su periodicidad anual
La satisfaccioacuten ha sido la nota predominante en una edicioacuten que ha con-
tado con una programacioacuten equilibrada y maacutes apegada que nunca a la
realidad social estructurada en 70 sesiones con retrospectivas de Thomas
Heisse y Eduardo Coutinho y la revisioacuten de la obra del exiliado Joseacute Mariacutea
Berzosa A continuacioacuten lo maacutes destacado del festival entre lo visto por el
equipo de contraluz
La escalofriante magniacutefica y nada maniqueiacutesta A la sombra de la cruz
(Alessandro Pugno) sobre los nintildeos cantores y los monjes que habitan el Valle
de los Caiacutedos la trepidante Vers Madrid (The burning bright) una panoraacutemi-
ca de la revuelta del 15M que supone el regreso del cine comprometido de
Sylvain George a este festival Cabra Marcado para Morrer (Eduardo Cout-
inho) filme histoacuterico sobre la historia de Brasil el delicioso cortometraje Dadrsquos
Stick (John Smith) la perturbadora y bella The Florestine Collection (Paul Gai-
liunas y Helen Hill) o la divertida Dime quieacuten era Sanchicorrota (Jorge Tur)
sobre el patrimonio inmaterial de las Bardenas
Entre las 17 peliacuteculas que compitieron en la seccioacuten oficial nos gustariacutea des-
tacar la peliacutecula Museum Hours de Jem Cohen cineasta al que el festival ya
dedicoacute un monograacutefico En su uacuteltima peliacutecula nos muestra la relacioacuten entre
un vigilante del museo de arte de Viena y una turista canadiense que llega
a la ciudad a visitar a un familiar moribundo A traveacutes de los cuadros nos
sumerge de una manera hipnoacutetica en la vida cotidiana de estos personajes
difuminando los liacutemites entre documental y ficcioacuten entre el arte y la vida
Mencioacuten especial se merece Alan Berliner otro claacutesico del festival al que le
ha dedicado una sesioacuten especial para estrenar mundialmente First Cousin
Once Removed Peliacutecula heredera de Traslating Edwin Honing A Poetacutes Al-
zheimer con que ganoacute el premio al mejor cortometraje en la edicioacuten del
2011 La peliacutecula tiene el mismo protagonista su primo el poeta y traductor
Edwin Honing a quien filmoacute durante cuatro antildeos en su proceso de peacuterdida
de memoria afectado por la enfermedad de Alzheimer Si bien el corto con-
sistiacutea en un ejercicio de montaje vivo y creativo la peliacutecula se convierte en
un ensayo sorprendente humano y profundo sobre esta demoledora enfer-
medad y sus efectos en Edwin Honing ldquoquien ya no recuerda lo que olvida
y olvida lo que ha recordadordquo Peacuterdida que tambieacuten experimentoacute su padre
al final de su vida y a la que parece temer iacutentimamente el propio Berliner
El Palmareacutes PDV 2013 Gran Premio a la mejor peliacutecula Apuda (He Yuan)
Premio Jean Vigo a la Mejor Direccioacuten John Smith (Dadrsquos Stick) Premio Espe-
cial del Puacuteblico A World Not Ours (Mahdi Fleifel) Mejor cortometraje Toma
Dos (Pilar Aacutelvarez) Menciones especiales El modelo (Germaacuten Scelso) y The
Florestine Collection (Paul Gailiunas y Helen Hill) Proyecto X Films Francina
Verdeacutes (La tradicioacuten)
Texto Andreacutes Garciacutea de la RivaNatalia Ardanaz Yunta
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La Muestra Internacional de Cine y Mujeres de Pamplona Zinema eta
Emakumeen Erakustaldi Internazionala celebraraacute sus 27 ediciones el
proacuteximo mes de junio 27 ediciones ininterrumpidas en las que desde la
plataforma de la Muestra organizada por IPES Elkartea y Cines Golem se
ha traiacutedo a la ciudad de Pamplona-Iruntildeea cine dirigido por directoras que
desde posiciones diversas construyen sus relatos desde un punto de vista
de geacutenero
Comenzoacute su andadura en el antildeo 1987 con los objetivos de visibilizar el tra-
bajo de las cineastas aportar visiones del mundo que nos rodea desde el
punto de vista de geacutenero promover la igualdad de oportunidades entre
mujeres y hombres y mostrar nuevas representaciones de las identidades
La Muestra se ha consolidado como un espacio indispensable en el pano-
rama social y cultural de la cuidad pero sigue manteniendo sus objetivos
fundacionales
Por la Muestra han pasado cineastas como Deepa Metha Isabel Coi-
xet Chus Gutieacuterrez Ana Diacuteez Cecilia Barriga Iciacutear Bollaiacuten Helena Taberna
Maitena Muruzaacutebal Juana Maciacuteas Silvia Munt Cecilia Bartolomeacute Mar Coll
Susana Koska o Laura Mantildea
Hemos visionado alrededor de 400 peliacuteculas la mayoriacutea sin distribucioacuten co-
mercial Difiacuteciles de ver en otro aacutembito que no
sean los festivales o las muestras Hemos mos-
trado especial intereacutes por seguir la filmografiacutea y
proyectar peliacuteculas de directoras como Agnegraves
Vardaacute Margarette Von Trotta y otras muchas
que de otra forma seriacutean desconocidas para
gran parte del puacuteblico
Ademaacutes de mostrar el trabajo de las cineastas ha sido un espacio de
reflexioacuten y de construccioacuten El movimiento feminista ndashen los antildeos 60 en el
aacutembito anglosajoacuten y desde los 80 en Espantildeandash ha puesto de relieve la im-
portancia de las representaciones de los personajes cinematograacuteficos de
la mano de la teoriacutea fiacutelmica feminista La creacioacuten de las feminidades y las
masculinidades en el cine puede edificar un orden simboacutelico tradicional
sometido al patriarcado Pero por otra parte puede ser un excepcional
vehiacuteculo e instrumento para crear representaciones que favorecen la no
discriminacioacuten y la igualdad de oportunidades asiacute como la creacioacuten de
una nueva genealogiacutea de personajes Por ello editamos con motivo del
25ordm aniversario una publicacioacuten digital que recogiacutea ensayos entrevistas a
cineastas y recursos didaacutecticos
En estos momentos de crisis econoacutemica social e ideoloacutegica que vivimos y
padecemos en los que los recortes a la cultura y a las iniciativas feministas
son una constante espacios como la Muestra que cuenta con un inesti-
mable y fiel apoyo del puacuteblico se vuelven maacutes necesarios que nunca
Por eso en la 27ordf edicioacuten apostamos maacutes que nunca por el cine realizado
por mujeres para seguir construyendo una sociedad menos desigual y maacutes
justa Del 4 al 13 de junio maacutes de 20 propuestas
cinematograacuteficas han inundado las pantallas
cinematograacuteficas de la ciudad de Pamplona
En esta edicioacuten en la Seccioacuten Oficial se inte-
gran tanto peliacuteculas de ficcioacuten como docu-
mentales Asiacute hemos podido ver Inchrsquo Allah
de Anaumlis Barbeau-Lavalette (Canadaacute 2012)
Hannah Arendt de Margarethe Von Trotta (Alemania 2012) Apregraves les
camps la vie Despueacutes de los campos la vida de Virginie Linhart (Francia)
15 antildeos y un diacutea de Gracia Querejeta (Espantildea 2012) Free Angela and all
political prisioners Libertad para Aacutengela y todos los prisioneros poliacuteticos de
Shola Lynch (Francia 2012) Joven y alocada de Marialy Rivas (Chile 2012)
Hijos de la media Noche de Deepa Metha (India 2012) Con la pata que-
brada de Diego Galaacuten (Espantildea 2013) Cortos en Femenino (Convocatoria
2013) y Viacutedeos del Minuto seleccionados por la coordinadora TRAMA
27 MUESTRA INTERNACIONAL DE MUJERES
La Muestra pretende visibilizar el trabajo de las cineastas aportar visiones desde el punto
de vista de geacutenero promover la igualdad entre hombres y mujeres y mostrar nuevas
representaciones de las identidades
Mariacutea Castejoacuten LeorzaEditora del libro digital 25 antildeos de cine Muestra Internacional de Cine y Muje-
res de Pamplona (descargable en wwwmuestracineymujeresorg)Responsable de comunicacioacuten de la 27A Muestra
galeriacuteascontraluz
Necesidad vital huida hacia adelante viaje imaginario la representacioacuten del universo femenino se plasma a traveacutes de la ensontildeacioacuten y lo oniacuterico en unas imaacutegenes que muestran diferentes registros como la identidad el conocimiento del cuerpo el espacio fiacutesico y emo-cional el paso del tiempo la vulnerabilidad las vivencias y los miedos Una caacutemara de plaacutestico abre un mundo imaginario a la improvisacioacuten y al azar de la luz
Maite CarameacutesDespertaresmarzo
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Laia AbrilThinspiration
abril-mayo
Un proyecto documental sobre la comunidad Pro-Ana formada por chicas anoreacutexicas que han convertido esta enfermedad en un estilo de vida Esta serie refotografiacutea imaacutegenes encontradas en blogs y paacuteginas web especializadas donde estas adolescentes las publi-can y comparten a modo de inspiracioacuten alardeando de su cuerpo esqueleacutetico Un viaje por la naturaleza del deseo obsesivo y los liacutemites de la autodestruccioacuten compartidos en Internet
Rubeacuten DomiacutenguezCaminos de luzabril-mayoSumeacutergete en los caminos de la luz olvida tu lin-terna y tus miedos porque este es un lugar para disfrutar y deleitarse con la luminosidad de las es-trellas donde las maacutequinas cobran vida y las ruinas hablan por cada una de sus piedras
galeriacuteasoacutepera prima
Carlos BernalUrban Tribe
agosto
El hombre a pesar de sus diferencias debe resolver todas sus contradicciones respetan-do siempre el mundo en el que habita y las especies con las que estaacute irremediablemente destinado a convivir y conservar
Enrique PuyolLa memoria del aguamayo-junio
Grafismos acuaacuteticos cargados de ritmos por la luz o la oscuridad entre dibujos y formas liacutequi-das abstractas cubiertas de matices cromaacuteticos de colores dorados combinaacutendose en un espacio difuso lleno de caraacutecter esteacutetico
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Tu canal de televisioacuten on line para ver cortometrajes documen-tales webseries reportajes de
fotografiacutea
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Gen AlbinoDesde lsquocontraluzrsquo nos acercamos en este nuacutemero al albinismo una condicioacuten geneacutetica que conlleva la ausencia congeacutenita de pigmentacioacuten (melanina) de ojos piel y pelo cuando ambos progenitores son portadores del gen recesivo Y lo hacemos a traveacutes de la visioacuten de dos fotoacutegrafas Paola de Grenet y Ana Palacios dos miradas radi-calmente distintas pero con un compromiso comuacuten por plasmar este fenoacutemeno a traveacutes de la belleza natural y la
dignidad de los retratadosEn la serie ldquoLa ruleta rusa de Mendel Albinos en Tanzaniardquo Ana Palacios retrata la rutina de los nintildeos y joacutevenes al-binos que conviven en Kabanga Center en Tanzania el paiacutes africano con mayor incidencia de albinismo Aunque este recinto amurallado es un refugio seguro contra las caceriacuteas de albinos esta fotoacutegrafa advierte con su caacutemara
de que la carencia de gorros gafas oscuras y cremas protectoras hacen del caacutencer de piel su mayor peligro Una beca FotoPresrsquo07 concedida por la Caixa permitioacute a Paola de Grenet conocer Aicuntildea un pueblo de La Rioja Argentina donde la tasa de albinismo es porcentualmente mil veces maacutes alta que en el resto del mundo Fruto de su trabajo en esta localidad es el proyecto ldquoAlbino Beautyrdquo donde tambieacuten encontramos retratos tomados en Barcelona y Londres Una serie donde Paola explota su concepto de belleza sublime ldquomezcla de placer y dolor de silencio y pasioacutenrdquo y que se enmarca en la querencia de esta fotoacutegrafa por dirigir su caacutemara hacia minoriacuteas como
los transexuales como una forma de investigar sobre la soledad
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El proyecto sobre los albinos empezoacute un poco por casuali-dad Encontreacute a Ana (la sentildeora mayor que en realidad solo tiene 52 antildeos en la foto) en un bar y su aspecto inquietante y angeacutelico a la vez llamoacute mi atencioacuten Le pediacute que posara para miacute y con suerte aceptoacute Quedamos para otro diacutea en mi casa Las fotos las hicimos en la terraza con un flash y un ven-tilador (fue la uacutenica vez que useacute el flash en esta serie cuando supe que tienen problemas de vista no quise volver a utili-zarlo) Asiacute me entereacute de que su pelo blanco era consecuen-cia de su albinismo Esta condicioacuten de minoriacutea es el viacutenculo a otros proyectos anteriores como el de los transexualesDespueacutes de retratar a Ana me quedeacute con ganas de fotogra-fiar mas albinos necesitaba descubrir por queacute me interesa-ban tanto Siempre comienzo un proyecto guiada por una intuicioacuten y despueacutes se desarrolla casi como un diaacutelogomo-noacutelogo Contacteacute con la ONCE para que me ayudaran a encontrar maacutes albinos pero no quisieron apoyarme No habiacutea asocia-ciones en Espantildea solo una en Meacutexico A traveacutes de esta cono-
Paola de Grenet es una fotoacutegrafa italiana (Milaacuten 1971) que inicioacute su carrera en Londres y actualmente reside en Barcelona Trabaja en temaacutetica social desde el reportaje y el retrato Ha publicado en revistas como ldquoThe Sunday Times Magazinerdquo ldquoGuardian Week-End Magazinerdquo ldquoOjo de Pezrdquo o ldquoRolling Stonerdquo Ha sido finalista de Descubrimientos PhotoEspantildea con su serie ldquoThe wai-ting roomrdquo ha expuesto en CaixaForum o PhotoMiami y ha sido galardonada con el premio Marco Pesaresi en 2009 Sus series
maacutes conocidas son ldquoPink Dreamsrdquo y ldquoGrowing uprdquo sobre los adultos potenciales que hay en los nintildeos ldquoLife as Transsexualrdquo sobre la rutina cotidiana de transexuales en Barcelona y ldquoAlbino Beautyrdquo Estaacute representada por la agencia Posse Photographers En los inicios de su carrera la fotografiacutea era para Paola ldquosimplemente un medio para ilustrar mis fantasiacuteasrdquo despueacutes se convirtioacute en ldquoun atrezzo para expresar mi curiosidad por el mundordquo Actualmente es ldquoantes que todo la relacioacuten entre suentildeo y realidad en los otros y en miacute misma Aprendiendo sobre los conflictos de los otros con la identidad la inocencia el prejuicio y la belleza aprendo sobre los miacuteos
propios La fotografiacutea me conecta con el mundordquo
Albino Beauty
ciacute a la nintildea (Natalia) que vive en Madrid al resto los encon-treacute en las calles de Barcelona y Londres (solo uno) Despueacutes me dieron la Beca FotoPres y pude ir a Aicuntildea un pueblo de Argentina conocido por tener la tasa maacutes alta de albinismo del mundo Aprendiacute mucho alliacute Me imaginaba un pueblo ldquotodo blancordquo y fui con la idea de hacer lo mismo que en Barcelona Cuando llegueacute aunque la informacioacuten era co-rrecta la realidad era distinta de lo que habiacutea imaginado cuatro albinos en un pueblo de 300 habitantes son una tasa muy alta pero claro El periodista que me acompantildeaba me ensentildeoacute a abrir los ojos y el corazoacuten y el reportaje se cen-troacute en todo el pueblo Alliacute no teniacutean transporte puacuteblico (el autobuacutes maacutes cercano paraba a 10 km) ni cobertura moacutevil (solo una minicabina telefoacutenica abierta unas pocas horas al diacutea) pero desde Turismo de Buenos Aires lo venden como ldquoel pueblo de los albinosrdquohellip y por eso todos estaban hartos de los curiosos que llegan como si fuera un zoo Nos resultoacute muy difiacutecil conquistar su confianza pero finalmente lloraron el diacutea que nos fuimos y nos regalaron kilos de nueces
Por Paola de Grenet
8 El proyecto de albinos en Barcelona habla de una idea el de Aicuntildea de una historia concreta (alliacute el albinismo se debe al aislamiento geograacutefico el incesto la endoga-mia El gen lo llevoacute un general espantildeol que tuvo hijos con una mujer local ninguno de los dos era albino pero ambos llevaban genes) Para este proyecto utiliceacute una Hasselblad con negativo Fuji 400H subforzado Queriacutea quitar contraste y desaturar los colores para no evidenciar el rosado de sus pieles blan-cas y evitar lo grotesco El formato cuadrado es ideal para retratos posados como estos porque permite un acerca-miento al sujeto para disfrutar de cada liacutenea y cada deta-lle de su rostro y a la vez conserva una zona alrededor del sujeto que respeta su espacio personal esa aura de silen-cio y misterio que rodea a cada uno ese liacutemite que solo unos pocos pueden traspasar Con el negativo el retoque es miacutenimo las fotos salen tal como las quiero En digital siacute que suelo retocar porque nunca me gusta coacutemo sale Los retoques son maacutes bien de contraste y saturacioacuten no me gusta manipular la realidad de las fotos Yo estudieacute disentildeo graacutefico y queriacutea ser ilustradora pero elegiacute la profesioacuten de fotoacutegrafa porque me empuja a estar en este mundo el de las cosas reales De otra manera me escapariacutea faacutecilmente al mundo abstracto de las ideashellip y alliacute no seriacutea muy feliz Yo suelo sentirme un poquito incoacutemoda con proyectos personales donde haya semejantes dramas porque me doy cuenta de que mis motivaciones son muy personales
ldquoMis fotos no pretenden cam-biar el mundo solo buscan compartir y reducir el vaciacuteo
aunque sea solo una ilusioacutenrdquo
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y que los aspectos psicoloacutegicos me interesan maacutes que los culturales Y efectivamente despueacutes de los albinos he he-cho trabajos sobre la infancia (por haber tenido nintildeos) so-bre los perros (no me pregunteacuteis por queacutehellip Bromas aparte necesitaba descansar de lo psicoacutelogico y alejarme de las personas) Y ahora que ya cierro el chiringuito de la mater-nidad y acabo de cumplir 42 antildeos que tengo un marido al que quiero mucho y un trabajo que funciona (aunque de aquella manera) empiezo a mirar atraacutes y fotograacutefi-camente lo hago retratando a mujeres entre 19 y 21 antildeos Para miacute fueron antildeos muy especiales me fui de casa dejeacute a mi primer novio despueacutes de 5 antildeos murioacute mi madre y me fui a vivir a Londres Fueron antildeos intensos y recuerdo muy bien mis miedos y mis ganas de comerme el mundo Aquiacute los temas que me interesan son la fuerzafragilidad inocenciasensualidad-provocacioacuten y esta frontera entre la juventud y la experiencia A los 21 antildeos en todos los paiacute-ses somos legalmente considerados adultos y oficialmente podemos hacernos responsable de hijos cuentas banca-rias y ba bla bla Miroadmiro con emocioacuten el valor de la juventud su coraje
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Mi objetivo con este proyecto era mostrar que los albinos son personas reales con vidas normales pero con dramas extraordinarios Que luchan contra la extrema pobreza y el hambre como sus hermanos negros y ademaacutes con una fal-ta de visioacuten casi total y una piel tan fraacutegil que si no la cuidan moriraacuten antes de los treinta antildeos Aparte de los problemas de salud sufren una gran discri-minacioacuten social por ser diferentes En general se desconoce que el albinismo es una condicioacuten geneacutetica y que es el azar el que juega a los dados con eso de los genes recesivos Por eso para entenderlo se inventan supersticiones y justi-fican el color de la piel con que estaacuten malditos o que se han concebido durante la menstruacioacuten Incluso existe una creencia de que si expones al nintildeo albino al sol se volveraacute negro cuando en realidad solo consiguen acelerarle al bebeacute lesiones de piel irreversibles Con mis fotografiacuteas busco despertar intereacutes sobre ellos y destruir esas supersticiones Cuando voy a fotografiar a comunidades vulnerables in-tento vivir en ellas Si voy con las monjas vivo en los conven-
Ana Palacios es periodista de formacioacuten y se dedica a la produccioacuten cinematograacutefica aunque su verdadera pasioacuten es la fo-tografiacutea Zaragozana de nacimiento y madrilentildea de adopcioacuten Palacios estudioacute Periodismo en Pamplona y cine y fotografiacutea en Los Aacutengeles Estaacute representada internacionalmente por la agencia ASA Agency es colaboradora habitual de Fotodos y
escribe en diversas publicaciones culturales y blogs como ldquoMujeres de El Paiacutesrdquo En la actualidad aprovecha el intervalo entre rodajes para hacer reportajes fotograacuteficos sobre proyectos de cooperacioacuten Una pasioacuten que comenzoacute con la buacutesqueda de una catarsis ldquoNo sabiacutea coacutemo ayudar yo hipocondriacuteaca perdida me veiacutea limpiando letrinas o cambiando pantildeales a enfermos ayuda tangible de consumo inmediato Queriacutea algo diametralmente opuesto a mi diacutea a diacutea Pero una monja con mucho ojo me dijo ldquoDeacutejate de pantildeales Tuacute eres periodista ven lo ves y lo cuentasrdquo Y asiacute ha acompantildeado a estas monjas retratando su labor por varios continentes orfanatos asilos hospitales leproseriacuteas psiquiaacutetricos nintildeos terminales de SIDA desahuciados ldquoslumsrdquo o albinos en Aacutefrica Palacios celebra el poder que puede tener una foto ldquoCuando transmite empatiacutea por alguien que sufre es detonante suficiente para que se
active tu voluntad de colaborarrdquo
tos en los hospitales en los orfanatoshellip En Tanzania viviacutea en una tienda de campantildea en un campamento de Cruz Roja a 5 km de Kabanga Quiero estar lo maacutes cerca posi-ble compartir su rutina sus alegriacuteas o sus contratiempos para entender lo que sienten Desaparecen las laacutegrimas y la compasioacuten que me provoca ver estas situaciones en la tele en Madrid Por el contrario emerge una fuerza que auacuten no seacute de doacutende sale que me empuja a la accioacuten a lu-char por ellos a remangarme y ponerme manos a la obra La exposicioacuten surgioacute a partir de una propuesta de la Em-bajada de Espantildea en Tanzania Conocieron mi trabajo y les parecioacute interesante organizar y subvencionar una acti-vidad cultural que mezclaba el arte con la presencia espa-ntildeola en el aacutembito de la cooperacioacuten con la intencioacuten de concienciar a la poblacioacuten local Yo encantadiacutesima claro Tuvo una gran acogida porque es un tema con el que Tan-zania estaacute muy sensibilizada Las fotos no eran lo que espe-raban No habiacutea albinos mutilados ni rituales de brujeriacutea o ni tristeza por las peacuterdidas
La ruleta rusa de MendelPor Ana Palacios
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ldquoYa no puedo salir de esta espiral Quiero hacer maacutes fotos y contar maacutes cosas y ayudar a maacutes gen-te Me siento como una yonqui de la solidaridadrdquo
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Mis fotos muestran la vida como es Coacutemo comen coacutemo juegan coacutemo leen coacutemo descansanhellip coacutemo viven en de-finitiva Son imaacutegenes universales Aunque siacute es cierto que no son neutras o puramente documentales Intentan transmitir un mensaje positivo porque creo que es maacutes efectivo para conseguir empatiacutea y activar la solidaridad que es mi obje-tivo final Hay tanto por hacer que se me ponen los pelos de punta La prevencioacuten es fundamental para evitar los dantildeos fiacutesicos La sensibilizacioacuten entre la poblacioacuten no albina es necesa-ria para disminuir la discriminacioacuten y eliminar la violencia La educacioacuten en los colegios para corregir los prejuicios equi-vocados sobre el albinismo es imprescindible Agilizar la jus-ticia para resolver las condenas de los cazadores es muy urgente para evitar impunidad Es escalofriante todo lo que queda por hacer Hay otro asunto alarmante que conociacute a
traveacutes de Luis Arellanos director de cine navarro y su pro-yecto documental Joyce Relata coacutemo una albina tanzana tuvo que emigrar a Nairobi (Kenia) para mejorar su calidad de vida Maacutes de 10000 tanzanos han tenido que emigrar al norte en busca de una vida maacutes segura pasando desaper-cibidos en las grandes ciudades y protegieacutendose del sol en un clima maacutes sombriacuteo Me encantoacute el proyecto Ademaacutes tuve la suerte de que Luis me pidiese colaborar con mis fo-tografiacuteas en Joyce Siento que fue una simbiosis perfecta El resultado es muy emocionante Estoy feliz Como muestra un botoacuten Precisamente Paloma una gran amiga leyoacute mi reportaje en El Paiacutes y cayoacute en las redes de Yon-ge una nintildea de 4 antildeos que me teniacutea enamorada y era mi musa en Kabanga Le conquistoacute su carita de pilla que sufriraacute quemaduras mortales si no se la cuida No sabiacutea coacutemo echar una mano y se puso a coser corazones de fieltro Los vende
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a dos euros para conseguir cremas solares para esa nintildea y el resto de nintildeos del centro Ahora ha creado una paacutegina de Facebook Corazones Albinos donde se pueden comprar los corazoncitos e incluso se subastan obras de arte de artistas amigos que las donan para la causa todo a la hucha para financiar fotoprotectores que llegaraacuten a Yonguita y le evitaraacuten el caacutencer de piel De hecho en febrero volviacute a Tanzania acompantildeando a un grupo de meacutedicos del Hospital Ramoacuten y Cajal de Madrid que viajan al Hospital Universitario de Moshi desde hace antildeos Alliacute desarrollan una maravillosa labor meacutedica y docente operan de problemas de piel a personas con albinismo y condu-
cen talleres formativos a meacutedicos tanzanos y de toda Aacutefrica Oriental Fue un lujo hacer fotos a estos meacutedicos trabajando a destajo salvando vidas y formando a personal sanitario para incidir activamente en la prevencioacuten de las lesiones de piel Alliacute conociacute a Mafalda un personaje clave en el tema de las cremas porque con la ayuda de algunas ONG y laborato-rios espantildeoles ha arrancado una pequentildea produccioacuten local de fotoprotectores que garantizaraacute el aprovisionamiento de cremas de manera local y sostenible El plan es que con la venta de los corazoncitos de fieltro se financie parte de esta produccioacuten Con que un bote de crema llegue a Kabangahellip mis fotos ya habraacuten servido para algo
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Villar Loacutepezde
elcuaderno
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ESPERA PASO PENSAMIENTO Y VACIacuteO El puente un diacutea cedioacute al peso de los siglos y del desgaste y aparentemente dejoacute de cumplir su funcioacuten de salvar vaciacuteos para unir caminos Pero en plena ruta jacobea auacuten atrae la atencioacuten del peregrino cuyos pasos apuntan siempre hacia el oeste salvando vaciacuteos uniendo caminos
43deg 19rsquo 5931rsquorsquo N 1deg 56rsquo 2312rsquorsquo W
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iWayCuando se regresa de un viaje nunca es como cuando empezoacute
Saber a doacutende ir es como saber queacute decir
iWay es mi uacuteltimo proyecto que acaba de ser publicado en
forma de libro de fotografiacutea en el que muestro una visioacuten
muy personal de cuatro de los caminos a Santiago el Franceacutes
el Aragoneacutes el Primitivo y el del Norte que llevan hasta
la tumba del apoacutestol y en algunos casos hasta Finisterre
La peculiaridad de este trabajo estriba en aunar algo tan
imperecedero y espiritual como es el Camino y todo lo que
supone con las tecnologiacuteas de comunicacioacuten maacutes avanzadas
puesto que todas las imaacutegenes de esta obra han sido tomadas
con un teleacutefono inteligente
Con la unioacuten de estas dos premisas he realizado un cuaderno
que viaja a traveacutes de las emociones las sensaciones y los
sentimientos En este proyecto decidiacute prescindir de todo el
sofisticado equipo profesional para emplear uacutenicamente mi
teleacutefono moacutevil Y esta persecucioacuten de la sencillez incluye
trabajar casi exclusivamente con el blanco y negro permi-
tieacutendome remontarme asiacute a los oriacutegenes de la fotografiacutea La
teacutecnica que he empleado exige una reflexioacuten previa de la
imagen digital para tomar decisiones caracteriacutesticas de la
fotografiacutea analoacutegica El resultado es la fusioacuten de lo maacutes
primitivo y lo maacutes actual de la historia de la fotografiacutea
19
Izqda 795KM Agua para refrescar sello para descansar y flecha para orientar Imprescindibles en cada parada 43deg 18rsquo 5502rsquorsquo N 2deg 01rsquo 3350rsquorsquo W Dcha QUIEacuteN ANDA AHIacute En lo oscuro y tranquilo del bosque la luz coquetea con los aacuterboles para acabar siendo la protagonista 43deg 20rsquo 594rdquo N 7deg 30rsquo 594rdquo W
20
MARIacuteA Cuando se regresa de un viaje nunca es como cuando empezoacute Entre los pliegues de tu interior quedan impresas las emociones vividas Con el tiempo tu alma se nutre de esos pliegues como la cara se enriquece con las arrugas que no son maacutes que emociones que se transforman en experiencia
42deg 57rsquo 4344rsquorsquo N7deg 40rsquo 3196rsquorsquo W
21
JOSE Durante el diacutea camina voluntariamente solo y saborea una experien-cia que dice que no es comparable con su reciente vivencia en Aacutefrica de donde acaba de llegar para emprender el Camino Primitivo
43deg 06rsquo 5776rsquorsquo N 7deg 04rsquo 4105rsquorsquo W
JOSEacute No envidia los aires de ciudad y defiende la felicidad que le reporta su estilo de vida el uacutenico que ha conocido Sabe lo suficiente y lo comparte aacutenimo Santiago estaacute muy cerca
42deg 57rsquo 0192rsquorsquo N7deg 53rsquo 5609rsquorsquo W
22
SILENCIO BLANCO El silencio en el Camino es maacutes profundo que ninguacuten otro Es maacutes puro Es un silencio blanco y luminoso No es una ausencia de sonido sino la siacutentesis de todas las muacutesicas como el blanco es la suma de todos los colores
SIMPLICIDAD El Camino te brinda la oportunidad de experimentar la sim-plicidad de las cosas una de las experiencias maacutes valiosas
43deg 33rsquo 156rdquo N6deg 7rsquo 24rdquo W
42deg 53rsquo 0471rsquorsquo N9deg 16rsquo 1634rsquorsquo W
23
ESTADO CONTEMPLATIVO Mucho por delante todo por detraacutes43deg 28rsquo 270rdquo N 5deg 12rsquo 354rdquo W
24
AL OTRO LADO Tu compantildeero de viaje es la otra parte de ti que habita al otro lado del muro ese muro que caeraacute tarde o temprano
43deg 22rsquo 222rdquo N4deg 32rsquo 228rdquo W
43deg 17rsquo 042rdquo N7deg 41rsquo 588rdquo W
POR UN ESCENARIO DE CUENTO Mediante el sencillo acto de caminar
25
Villar Loacutepez Valleacutes (Pamplona Navarra 1971)
Fotoperiodista de la Agencia Efe desde 2002 a la que se incorpora tras su regreso de Londres despueacutes de colaborar en la histoacuterica agencia Magnum (2001) dentro del programa europeo Leonardo da Vinci del Gobierno de Navarrawwwiwaycomes
43deg 24rsquo 84rdquo N3deg 16rsquo 408rdquo W
43deg 33rsquo 594rdquo N 6deg 56rsquo 336rdquo W
ANDREAS Cuando miras al cielo ves que las estrellas brillan unas maacutes que otras pero en todos los casos nos acompantildean a lo largo del Camino y algunas veces se reflejan en la tierra en las personas
NUESTRAS METAS Demasiado lastre demasiadas metas demasiada confu-sioacuten
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flashbackFONDO FOTOGRAacuteFICO
UNIVERSIDAD DE NAVARRA
Joseacute Ortiz Echaguumle Alcalde navarro (c 1940) Carboacuten directo sobre papel Fresson 395 x 29 cm
Ortiz Echaguumle Talbot Dolcet Fontcuberta
27
Desde sus inicios en 1981 hasta la actualidad el Fondo Fotograacutefico
Universidad de Navarra ha recorrido un todaviacutea breve pero intenso
camino en el terreno del coleccionismo fotograacutefico en el que ha
ido reuniendo un acervo patrimonial que supera las 10000 copias positivas
y los 120000 negativos de autores relevantes del panorama nacional o ex-
tranjero que en cualquiera de los casos encontraron en Espantildea un motivo
de intereacutes que registrar con sus caacutemaras
Comenzando por los daguerrotipos y grabados obtenidos a partir de es-
tas placas de metal impresionadas por la luz solar en las deacutecadas centrales
del siglo XIX y llegando a los actuales procesos digitales estas colecciones
nos abren una puerta al conocimiento del fenoacutemeno fotograacutefico en nues-
tro paiacutes a lo largo de sus ya casi 175 antildeos de existencia ya sea desde una
perspectiva de la historia de los procesos teacutecnicos o de los operadores
que las llevaron a cabo y que han ido escribiendo las paacuteginas del devenir
de este medio desde Henry Fox Talbot hasta Gabriele Basilico pasando
por Joseacute Ortiz Echaguumle o Juan Dolcet
La coleccioacuten reuacutene algunos tesoros resentildeables por su rareza calidad y
estado de conservacioacuten como el corpus de calotipos y papeles a la sal
ndashel primer procedimiento de la historia que emplea el doble proceso de
negativo-positivo y que posibilita la multiplicacioacuten de copias positivasndash y
de obras obtenidas a partir de negativos calotiacutepicos meacutetodo empleado
generalmente por los fotoacutegrafos viajeros de mediados del siglo XIX cuyo
intereacutes se centra en la reproduccioacuten de monumentos con preferencia de
caraacutecter exoacutetico como la Alhambra o el Alcaacutezar de Sevilla y que nos ofre-
ce unas delicadiacutesimas imaacutegenes de tonos caacutelidos con suaves desenfoques
y aspecto aterciopelado Autores como Francisco de Leygonier Joseph
Vigier Pierre Eacutemile Peacutecarregravere o Eduard King-Tenison nos han legado mag-
niacuteficos ejemplares de papeles salados entre los que despunta una excep-
cional obra la edicioacuten de Annals of the Artist of Spain de William Stirling
(1847) el primer libro de historia del arte ilustrado con fotografiacuteas de cuyo
Un recorrido por la historia de la fotografiacutea
Desde los daguerrotipos a los procesos digitales
procesado se encargoacute el inventor mismo del calotipo Henry Fox Talbot
Los fotoacutegrafos del XIX tambieacuten se interesaron por la realizacioacuten de series
temaacuteticas ndashespecialmente a partir de la aparicioacuten del colodioacuten huacutemedo y
el papel a la albuacutemina que ampliaron las posibilidades de toma de los fo-
toacutegrafosndash de las que el Fondo Fotograacutefico custodia interesantes ejemplos
llevados a cabo por destacados nombres del panorama como Charles
Clifford Martiacutenez Saacutenchez o el establecimiento de J Laurent dedicados
a estudios de tipos populares drsquoapregraves nature la Real Armeriacutea de Madrid
el Tesoro del Delfiacuten del Museo del Prado o las obras Puacuteblicas de Espantildea
que revelan sin duda un intereacutes por el conocimiento y la catalogacioacuten
de la diversidad etnograacutefica y del patrimonio histoacuterico-artiacutestico o por la
documentacioacuten del proceso de modernizacioacuten del paiacutes a traveacutes de sus
infraestructuras y que en cualquiera de los casos se materializoacute en forma
de aacutelbumes monograacuteficos
El terreno de la fotografiacutea artiacutestica tiene su mejor exponente en el legado
de Joseacute Ortiz Echaguumle ingeniero y fotoacutegrafo aficionado de proyeccioacuten
internacional que a lo largo de sus 75 antildeos de trayectoria (1898-1973)
con una mentalidad noventayochista va a desarrollar una produccioacuten fo-
tograacutefica paralela a un proyecto editorial centrada en cuatro temas que
dedica a Espantildea tipos y trajes pueblos y paisajes tradiciones religiosas y
castillos y alcaacutezares a los que hay que sumar un quinto grupo referido al
norte de Aacutefrica El empleo de un procedimiento pigmentario para el po-
sitivado de sus copias unido a la mirada evocadora con que contempla
esos uacuteltimos vestigios de la tradicioacuten forman parte de su sello de identidad
El siglo XX trajo tambieacuten otras propuestas esteacuteticas para la fotografiacutea que
estaacuten igualmente representadas en el Fondo Fotograacutefico La Nueva Ob-
jetividad o fotografiacutea directa que valora los registros en su condicioacuten de
documento reuacutene obras de autores como Francesc Catalagrave-Roca Ricard
Terreacute Juan Dolcet y el grupo de la denominada ldquoEscuela de Madridrdquo Henri
Cartier-Bresson Robert Capa o Agustiacute Centelles ndashestos dos uacuteltimos fotoacutegra-
28
fos reporteros de guerra en la contienda del 36ndash Por su parte en el terreno
de la fotografiacutea experimental o Nueva Visioacuten en la que los autores en con-
tacto con las corrientes artiacutesticas maacutes avanzadas se afanan por investigar
con el lenguaje fotograacutefico recurriendo a nuevas y originales formulacio-
nes se encuadra la obra de los vanguardistas catalanes ndashPere Catalagrave Pic
Josep Sala o Josep Alemanyndash ligada en la mayor parte de los casos a la
creacioacuten publicitaria
Dcha Jean Laurent Whasherwoman of Cordova (1862-1870) Papel a la albuacutemina a partir de negativo de colodioacuten huacutemedo 532 x 375 cm
Izqda Joseacute Martiacutenez Saacutenchez Puerto del Grao de Valencia (a 1867) Papel a la albuacutemina a partir de negativo de colodioacuten huacutemedo 415 x 100 cm
Finalmente el Fondo Fotograacutefico tambieacuten contempla en sus colecciones la
fotografiacutea de produccioacuten maacutes reciente la de los autores contemporaacuteneos
que aborda mediante la puesta en marcha de un proyecto denominado
ldquoTender Puentesrdquo en el que se invita a fotoacutegrafos de dilatada trayectoria
a establecer un diaacutelogo entre sus creaciones y las colecciones histoacutericas
En eacutel han intervenido ya nombres como los de Joan Fontcuberta Roland
Fischer Lynne Cohen Valentiacuten Vallhonrat o Gabriele Basilico
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Texto Dra Asuncioacuten Domentildeo Martiacutenez de MorentiacutenFondo Fotograacutefico Universidad de Navarra
Las colecciones del Fondo Fotograacutefico Universidad de Navarra por el
extenso repertorio de autores por su amplia variedad de procedimientos
teacutecnicos y de tipologiacuteas por el dilatado espacio cronoloacutegico que abar-
can ndashtoda el periodo de existencia de la fotografiacuteandash unido todo ello a la
calidad que presentan muchos de sus registros se convierten en un me-
dio idoacuteneo para permitir llevar acabo un acercamiento y entendimiento
del fenoacutemeno fotograacutefico en nuestro paiacutes Estaacute previsto que en un futuro
cercano las colecciones pasen a formar parte de los fondos del Museo
Universidad de Navarra donde se preveacute que ampliaraacute sus horizontes
30
ldquoLa esteacutetica representa el centro de gravedad de mis intereses cientiacuteficosrdquo Esta frase de Walter Benjamin me permite empezar este ensayo sobre la relacioacuten entre palabra e imagen y en concreto sobre las adaptaciones El concepto de esteacutetica entendido como la aplicacioacuten de la filosofiacutea a la hora de analizar las obras de arte implica un ldquopensar ese arterdquo y pensarlo como tal Hemos llegado a un tiempo no siempre ha sido asiacute en el que el cine empieza a considerarse un arte y esto nos permite analizarlo y pensar-lo En el caso concreto de las adaptaciones este hecho es muy importan-te ya que por fin la peliacutecula puede ser estudiada como una pieza artiacutestica autoacutenoma que trasciende a la obra literaria Hay diversos estudios sobre las adaptaciones de la literatura al cine y viceversa sobre la teoriacutea de esas adaptaciones sobre peliacuteculas o libros concretos que han pasado por este proceso pero no son muy abundantes los correspondientes a un escritor en concreto Por ello decidiacute contribuir a rellenar esa laguna sobre un punto a mi juicio clave para aclarar el camino que deben to-mar las adaptaciones en el siglo XXI Para aco-tar el tema me parecioacute interesante centrarlo en un escritor cuyos libros se han adaptado al cine con diversos resultados el extremadamente realista autor franceacutes Michel Houellebecq Como cualquier ldquoheacuteroerdquo contemporaacuteneo Mi-chel estaacute inmerso en un universo tecnoloacutegico pero lejos de sentirse apa-bullado por ello trata de aprovecharlo al maacuteximo para hacerse llegar al puacuteblico De aquiacute viene su primer intereacutes por realizar adaptaciones cinema-tograacuteficas de sus novelas o dejar la adaptacioacuten en manos de otro Hasta ahora cuatro de sus novelas han sido adaptadas al cine de las maacutes diver-sas maneras Asiacute Ampliacioacuten del campo de batalla se enmarcariacutea dentro del tipo de las adaptaciones como ilustracioacuten Las partiacuteculas elementales en el de las adaptaciones como transposicioacuten 9 songs y La posibilidad de una isla en el de la adaptacioacuten libre La participacioacuten de Houellebecq en el proceso de las adaptaciones de sus propias novelas tambieacuten difiere en cada caso En Ampliacioacuten del cam-po de batalla su primera adaptacioacuten colaboroacute en la escritura del guioacuten con el propio director de la peliacutecula Philip Harel en Las partiacuteculas elemen-tales no intervino sino cediendo los derechos a una productora alemana (esta es la peliacutecula basada en una obra de Michel que mayor relevancia ha obtenido) en 9 songs Winterbottom se reunioacute con Houellebecq pero el novelista franceacutes teniacutea sus propios planes para la versioacuten cinematograacutefi-ca de su libro y no hubo acuerdo Houellebecq no llegoacute a plasmar su idea pero posteriormente decidioacute dirigir La posibilidad de una isla su uacuteltima no-vela con pobres resultados Tambieacuten colaboroacute en un libro DVD llamado Se-guir vivo (gran paradoja houellebecquiana) con los video artistas italianos
Masbedo en el que estos uacuteltimos grababan los viacutedeos y el franceacutes escribiacutea las letras baacutesicamente extraiacutedas de sus libros de poemas No es muy corriente ver a escritores reconocidos experimentando con sus obras pero en su debe hay que decir que siempre le ha ido mejor cuando no se ha implicado en el proceso de adaptacioacuten sobre todo en cuanto a la posterior consecucioacuten de una obra autoacutenoma Al hablar de ldquopieza artiacutestica autoacutenomardquo he querido definir mi postura en cuanto al concepto que tengo de las adaptaciones Considero que una obra cinematograacutefica que se inspira o se basa en una novela puede hacer llegar al puacuteblico el espiacuteritu inicial del autor literario siendo una obra propia alejaacutendose del libro tanto como el director considere oportuno El principio de no intervencioacuten en el aacutembito poliacutetico se refiere a la obliga-cioacuten de los Estados de abstenerse de intervenir directa o indirectamente en los asuntos internos o externos de otro Estado con la intencioacuten de afec-
tar su voluntad y obtener su subordinacioacuten Es un principio derivado del Derecho Internacio-nal y afecta directamente a la independencia de las naciones y al derecho de autodetermi-nacioacuten de los pueblos Estableciendo una analogiacutea en el aacutembito de las adaptaciones podriacuteamos hablar de un prin-cipio de la no intervencioacuten del autor literario en
el proceso de adaptacioacuten de su obra al cine Dicho autor literario per-teneciente al ldquoEstado Literaturardquo tendriacutea la obligacioacuten de abstenerse de intervenir directa o indirectamente en la produccioacuten del filme asiacute como en la elaboracioacuten del guioacuten casting etc Eso siacute siempre que su intencioacuten fuera afectar la voluntad del director de la peliacutecula perteneciente al ldquoEs-tado Cinerdquo para obtener su subordinacioacuten Seriacutea un principio derivado del ldquoDerecho de las Artesrdquo y afectariacutea directamente a la independencia de dichas Artes y aquiacute al derecho de autonomiacutea de la obra cinematograacutefica con respecto a la novela La conclusioacuten a este pedante analogismo es que cuando se trata de adaptar una obra literaria geacutenero dominado totalmente por la palabra y convertirla en una peliacutecula (o cualquier otra propuesta audiovisual) el autor de la adaptacioacuten debe tener libertad total y su principal cometido seraacute utilizar un lenguaje propio de la imagen para contar lo dictado por su geacutenesis la palabra
Una peliacutecula puede mostrar al puacuteblico el espiacuteritu inicial del autor literario siendo una
obra propia alejaacutendose del libro tanto como el director considere oportuno
modos de
ver
Juan Bastida FernaacutendezAutor de la tesis Houellebecq Relaciones y trasvases entre literatura
sociologiacutea y cine (2010) Universidad complutense de Madrid
De la palabra a la imagen Houellebecq
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Julieta ManzanoCoordinadora del Centro Huarte
MYALBUM Bienvenido al reino de la apariencia exposicioacuten comisariada por Alexandra Baureacutes que se ha podido visitar en el Centro de Arte Contemporaacuteneo de Huarte desde el 18 de abril hasta el 2 de junio incluye una seleccioacuten de obras de Mariacutea Alcheacute Paco Goacutemez Maider Kua-dra y Mariacutea Zafra que reflexionan sobre el con-cepto de aacutelbum familiar Las propuestas artiacutesticas fotografiacutea y videocrea-cioacuten nos remiten a la nocioacuten del archivo familiar cuestionando el propio soporte desde su capa-cidad para documentar y registrar momentos donde el hallazgo es el punto de partida Mariacutea Alcheacute invade su propio aacutelbum familiar Proyecta fotografiacuteas de sus seres cercanos y camufla su propia presencia en los huecos que
la proyeccioacuten de imaacutegenes le concede para completar escenas incorporando su rostro a una nueva fotografiacutea Intercalando anhelo y ficcioacuten visita las emociones de sus padres al conocerse y se aduentildea de unos vaciacuteos que esperaban ser ocupados infiltraacutendose en situaciones imposi-bles Paco Goacutemez rescata de un contendedor de basura en una calle las fotografiacuteas olvidadas de una familia americana los Modlin que desa-parecieron sin lograr la fama que ansiaban Las fotografiacuteas de Paco retratan a personajes que posan reproduciendo las imaacutegenes encontradas en los mismos lugares que habitaron aspirando a perseguir alguacuten rastro de sus suentildeos Maider Kuadra mediante fotografiacuteas en blan-
co y negro impresas en papel vegetal nos lleva a un universo maacutegico domeacutestico antildeorado de melancoliacutea de sombras y ausencias ocupado por objetos del pasado que pertenecen a la casa de sus abuelos Si el pasado dibuja la fragili-dad de la nostalgia son fragmentos de miradas o puzles de vivencias los que airea en un tende-dero junto con las memorias de su infancia y sus apegos Mariacutea Zafra yuxtapone secuencias de escenas en 8 mm que forman parte de conmemoracio-nes familiares con testimonios narrados por vo-ces en off que no concuerdan de experiencias de trabajadores del campo andaluz traslada-dos a Cataluntildea Reflexiona sobre la migracioacuten confrontando la cotidiana documentacioacuten de acontecimientos con la imposible auto-repre-sentacioacuten del desplazado Las obras tejen un escenario de identidades y vivencias que se entrelazan con situaciones ficti-cias o irreales buscando a traveacutes de la imagen construir una realidad oniacuterica o hipoteacutetica A tra-veacutes del viaje por un paisaje poblado de instantes inventados nos invitan a merodear por nuestra necesidad de descifrar recuerdos
MYALBUM Bienvenido al reino de la apariencia
Mariacutea Alcheacute
Paco Goacutemez
32
Me llamo Ainhoa y tengo unos ojos
enoacutermicos De pequentildea me encanta-
ba hacer puzzles y era una faacutebrica de
preguntas Recuerdo mi primer cromo
y mi primera foto Sigo con las fotos y
con las preguntas
Paseacute mi infancia haciendo puzzles
probando y probando piezas con la ilu-
sioacuten de encajarlas Teniacutea uno de Bambi
con su madre de esos en los que solo
queda una casilla libre y tienes que mo-
ver los cuadrados trik trik trik
Tienes el cielo pero en el cielo hay
una pata mover todo lo perdiste trik
trik trik iquestcoacutemo era iquestcoacutemo era esta
para aquiacute esta para allaacute mueve 10
para poner una parece que ya estaacute
pero no en las nubes hay un arbusto
trik trik trik cambiar las piezas de sitio
trik trik trik el dibujo aparece iexclpuzzle
completado una sonrisa iquesty ahora
vuelta a desordenarlas y se lo pasas al
vecino esa ahiacute no ahiacute siacute no nohellip si ahiacute
trik trik trik
Aprieto el botoacuten clic
Congelo la imagen en el desorden y el
puzzle se queda en el suelo medio he-
cho plastilinas de mil formas y colores
mezclados el parking de dos plantas
la bantildeera de las barriguitas los Clicks
de pelos intercambiables iquestlas clacks
maquetas de cartoacuten aplastadas la
caja de encajar formas triaacutengulo en
triaacutengulo cuadrado en cuadrado el
Simon imitador el gato tuerto el mono
que da vueltas la muntildeeca pelirroja los
cubos del mapamundi las piezas del
lego en el sitio equivocado en el puro
Portfolio
Ainhoa Resanodesoacuterdenes
33
portfolios
34
35
desorden en el caos que origina todas
las cosas
Si lo miras bien clic A Bambi con un
cuerno enorme de su madre a las nu-
bes en el suelo al gusano amarillo en-
cima del avioacuten azul al coche ahogado
en la bantildeera al gato negro trepando
por la rampa del garaje el Simon loco
las piezas del lego por todas partes
Alaska al lado de Birmania los Clicks
calvos la muntildeeca sin bragas los Ge-
ypermans apilados el Nenuco manco
la Nancy con el nombre escrito en la
frente si miras esa sala de juguetes des-
ordenados iquestqueacute ves
Eso son mis fotografiacuteas esas pregun-
tas esos conflictos diaacutelogos de reflejos
apariencias y dualidades flechas lan-
zadas sin diana
36
Ainhoa Resano Melado (Pamplona Navarra 1974)
Crecioacute en diapositivas ampliadoras caseras primos y montes Retratada en una foto de orla que nunca le interesoacute Comenzoacute a disparar con la
Faacutebrica de Teatro Imaginario siendo su fotoacutegrafa oficial Testimonio visual de buena parte del teatro subterraacuteneo bilbaiacuteno Actualmente explora los
maacutergenes de las disidencias encuadrando roles y transformaacutendolos en un juego de apariencias Leflash
37
Portfolio
Iacutentildeigo UrizMesopotamia
En 2003 tuve la oportunidad de acom-
pantildear al periodista Ferran Barber du-
rante su proyecto de buacutesqueda de los
uacuteltimos cristianos a lo largo de Turquiacutea
Iraacuten e Iraq un largo viaje por Mesopo-
tamia fotografiando estas uacuteltimas co-
munidades ya casi extintas Durante
tres meses de viaje fuimos testigos de
las consecuencias fatales de las gue-
rras para la minoriacutea cristiana asiria en
Iraq que sufre atentados secuestros
y amenazas a diario Los encontraacute-
bamos en sus iglesias de la capital o
escondidos en remotos pueblos alliacute
donde la guerra no llega apenas ar-
mados con su propia guerrilla de hom-
bres y mujeres joacutevenes y ancianos
Compartimos varios diacuteas con los
monjes de Deirulzafaran en el Kurdis-
taacuten turco uno de los monasterios maacutes
antiguos de la cristiandad donde las
liturgias son en arameo pudimos ha-
blar con la diezmada poblacioacuten de
los cristianos asirios de Turquiacutea que
intenta sobrevivir escondida en mo-
nasterios o en pequentildeas aldeas y no
desaparecer del todo a pesar de la
emigracioacuten durante el uacuteltimo siglo a
Europa o Ameacuterica de las nuevas ge-
neraciones Recordemos los abusos
a esta poblacioacuten durante el siglo pa-
sado recogidos ya como el genoci-
dio de 1925 perpetrado por Turquiacutea
contra los armenios asirios siriacos y
griegos y reconocido por paiacuteses como
Francia o Suecia
Pudimos ver la cuasi-clandestinidad
de las ceremonias cristianas en Iraacuten y
todo un abanico de injusticias y ata-Hassankeyf Turquiacutea Pueblo excavado en la piedra en peligro de desaparicioacutenMosul Iraq Un hombre de la milicia cristiana con la imagen de la Virgen Maria
38
Turquiacutea NIntildeos cristianos asirios llegando al monasterio de Deirulzafaran
39
ques contra las minoriacuteas en paiacuteses gobernados por leyes islaacutemicas y
autoritarias donde el feacuterreo control de la moral de los ciudadanos
por parte del gobierno ayuda a provocar muchos abusos miserias
drogadiccioacuten
Fotograacuteficamente fue todo un reto trabajar en todos y cada uno de
los paiacuteses La poca libertad de movimiento por las grandes distancias
y la delicada situacioacuten poliacutetica del Kurdistaacuten turco e Irak a donde lo-
gramos acceder no sin dificultades haciacutean que trabajar alliacute fuera muy
difiacutecil Pasar desapercibido entre la poblacioacuten y lograr tomar alguna
instantaacutenea callejera libremente sin sentirse observado era pura ca-
sualidad Al final pudimos recoger todo el proyecto en un libro y un
documental de viacutedeo titulado Los uacuteltimos cristianos de Irak e Iraacuten
Faysh Khabur Iraq Miembro de la milicia cristiana con siacutembolos asiriosMor Awgyn Turquiacutea Restos del monasterio de Mor Awgyn en Turquia
40
Silopi Turquiacutea Contrabando de gasolina entre Irak y Turquiacutea
41
Iacutentildeigo Uriz (Pamplona Navarra 1980)
Estudioacute Fotografiacutea Artiacutestica en la Escuela de Artes de Pamplona y realizoacute un postgrado de Fotoperiodismo en la Universidad Autoacutenoma de
Barcelona Trabaja como fotoacutegrafo profesional desde 2001 colaborando con Diario de Navarra y otros medios nacionales Desde 2006 trabaja
para la agencia Argazkipress Trata de practicar una fotografiacutea humanista y criacutetica con las injusticias del mundo Ademaacutes de fotografiacutea de
prensa trabaja otras teacutecnicas y disciplinas como el time lapse el retrato de estudio la publicidad o las bodas
Urmia Iraacuten Un joven Iraniacute fumando opio
42
Portfolio
Daniel BurguiMi marido me secuestroacutePor la mantildeana el diacutea de su boda Ber-
met salioacute de casa camino de la univer-
sidad Nunca sospechoacute que por la tar-
de seriacutea una mujer casada A la salida
de clase unos joacutevenes la asaltaron la
tomaron por la fuerza y la trasladaron
en coche hasta un pueblacho a va-
rios cientos de kiloacutemetros de Bishkek la
capital de la repuacuteblica de Kirguistaacuten
en Asia Central Forcejeoacute durante maacutes
de tres horas en un automoacutevil rodea-
da por desconocidos ldquoDejeacute de luchar
porque penseacute que me quedariacutea sin
fuerzasrdquo cuenta en casa de su suegra
con el pantildeuelo blanco de recieacuten ca-
sada sobre la cabeza y embarazada
de cuatro meses La llevaron a casa
de uno de sus secuestradores Y aque-
lla misma noche contrajo matrimonio
a la fuerza con el joven que la habiacutea
raptado Hoy su marido
Aunque no hay datos estadiacutesticos fia-
bles y pese a que estaacuten prohibidas por
la legislacioacuten del paiacutes las bodas por
secuestro son una retorcida praacutectica
que con tintes de antigua tradicioacuten
condena a una de cada tres mujeres
kirguisas a contraer matrimonio por
la fuerza Joacutevenes esposas obligadas
a casarse suacutebitamente y por sorpre-
sa con un hombre que las secuestra
a menudo un desconocido y habi-
tualmente de forma violenta con la
colaboracioacuten necesaria de la futura
suegra la abuela y las tiacuteas del novio
43
Y pese al esfuerzo de activistas y auto-
ridades con el habitual beneplaacutecito o
la vista gorda de la policiacutea local
El caso de Bermet de 19 antildeos es tan
solo uno de los muchos que durante
tres meses en Kirguistaacuten documenteacute
para un largo reportaje sobre bodas
por secuestro Algunos de terrible vio-
lencia otros por conveniencia ndashentre
dos joacutevenes enamorados que no tie-
nen dinero para la bodandash otros que
terminaron en suicidio u otros como
el de Gulshana mi profesora de ruso
que despueacutes de decirle a un compa-
ntildeero de trabajo ldquote quiero pero solo
como amigordquo acaboacute casada con eacutel
ldquoiquestAmas a tu marido iquestLe quieresrdquo le
pregunteacute un diacutea ldquoEs un hombre bueno
me cae bienrdquo fue su escueta respues-
tas Se sentildealoacute la alianza en el dedo y
me dijo contundente ldquoMi marido me
secuestroacuterdquo
44
45
Daniel Burgui Iguzkia (Pamplona Iruntildeea 1985)
Licenciado en Periodismo por la Universidad de Navarra fotoacutegrafo autodidacta y curioso incansable Preocupado por los derechos humanos y
la diversidad de modos de vida en 2011 vivioacute durante tres meses en Asia Central aprendiendo ruso y documentando los secuestros de mujeres
Como antes hizo en maacutes de una docena de paiacuteses en busca de historias desde los nintildeos mineros de Bolivia los esquimales de Groenlandia el
eacutexodo de refugiados que zozobran por el Mediterraacuteneo y chocan contra los muros de Europa o la hambruna en Somalia Fue Premio Manos
Unidas de Periodismo en 2010 y Premio de la Asociacioacuten de Periodistas de Navarra en 2011
wwwdburguicom
46
La escritora Dolores Redondo y el di-rector de cine Intildeaki Elizalde han elegi-do el valle del Baztaacuten como escenario
de sus uacuteltimas obras ella en su segun-da novela El guardiaacuten invisible y eacutel en
su primer largometraje Baztan Ade-maacutes de este paraje singular ambos
trabajos comparten un acercamiento a la tradicioacuten y la mitologiacutea la presencia de la violencia el paso del tiempo y el caraacutecter duro de sus habitantes Res-pondiendo a la invitacioacuten de contraluz
Dolores e Intildeaki conversaron de todo ello en el Centro Cultural Castel Ruiz
de Tudela
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de C Nuacutentildeez Baquedano
47
diaacutelogo
artes
de
las
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INtildeAKI ELIZALDEPamplona 1970 Formado en Geografiacutea e Historia y Direccioacuten y Montaje la trayectoria de Intildeaki Elizalde como narrador de historias comienza en cortometrajes como Patesnak un cuento de navidad Lorca o El olvido de la memoria ejerciendo labores de guionista director y montador Estos trabajos le han re-portado reconocimientos como varias nomi-naciones a los premios Goya o la seleccioacuten para optar a las nominaciones de los Oscar En el campo publicitario ha realizado maacutes de 50 spots para firmas como Danone o Merce-des En octubre de 2012 estrenoacute su primera peliacutecula Baztan presentada en la seccioacuten Zabaltegi Especiales de la uacuteltima edicioacuten del Festival Internacional de Cine de San Sebas-tiaacuten y galardonada como mejor largometra-je en la 29 Semana del Cine Vasco La oacutepera prima de Elizalde se acerca a los agotes una minoriacutea marginada que ha habitado el va-lle del Baztan durante diez siglos Esta cinta que bebe de la esteacutetica de Sleepy Hollow de Tim Burton y homenajea a Vacas de Julio Medem estaacute protagonizada por actores tan conocidos como Unax Ugalde Carmelo Goacute-mez o Txema Blasco En ella Elizalde explora las posibilidades del lenguaje cinematograacutefi-co a traveacutes de dos niveles narrativos combi-nado realidad y ficcioacuten presente y pasado
Dolores Redondo Yo no elegiacute Baztan me eligioacute a miacute Llegueacute a Elizondo por casualidad y a medida que conociacute maacutes el lugar supe que teniacutea una made-ja estupenda de la que tirar la presencia de la brujeriacutea en la Inquisicioacuten la Iglesia catoacutelica la arquitectura la fuerza natural del riacuteo Intildeaki Elizalde Yo llegueacute tambieacuten de una forma casual Un grupo de vecinos queriacutean contar la historia de los agotes Al principio empeceacute a trabajar en un guion que yo no iba a filmar pero despueacutes me propusieron dirigirla No queriacutea hacer algo de eacutepoca por las dificultades de produccioacuten preferiacutea investigar en el lenguaje cinematograacutefico y decidiacute plantear la historia en dos eacutepocas en el siglo XVII y en la actualidad Viviacute unos meses alliacute y alucineacute por el caraacutecter cerrado de las gentes que hizo posible la historia de los agotes durante diez siglos D R El caraacutecter de los baztaneses me llamoacute mucho la atencioacuten y en la novela se refleja en el caraacutecter de las hermanas de Amaya esa fortaleza el hacer lo que hay que hacer tirar para adelante el sentido de responsabilidad con el valle Tengo un buen concepto histoacuterico de ellos son valientes y obcecados I E Me llamaron la atencioacuten las mujeres que tiran de la familia y del negocio D R Siacute es el matriarcado mujeres de caraacutecter muy fuerte que se apoyan entre ellas Han sido tradicionalmente maacutes abiertas han llevado los negocios y han tomado las decisiones I E Este valle es un espacio donde apenas hay industria ni cultivos es sobre todo un valle dormitorio de gente que trabaja en Pamplona y Lesaka Y no habiacutea alojamientos hasta que las mujeres han utilizado esos enormes caseriacuteos para hacer casas rurales
TRADICIOacuteN Y MITOLOGIacuteAD R Auacuten hay gente que cree en el basajaun y las lamias esas mujeres demoniacas con un pacto sobre su alma capaces de torcer las cosas para que se hagan a su antojo I E Antes cuando no entendiacutean algunos elementos de la naturaleza tendiacutean a dar explicaciones basadas maacutes en la mitologiacutea que en hechos probados Pero ahora la generacioacuten de la Play Station empieza a no estar demasiado interesada en la tradicioacuten y mitologiacutea D R Pues yo creo que fuimos la generacioacuten anterior los que nos hicimos modernos y rechazamos el costumbrismo la comida de puchero y todo lo relacionado con la brujeriacutea Yo tuve la suerte de que mi abuela era creyente y preparaba sus defensas De nintildea me moriacutea de miedo pero estimulaba mucho mi imaginacioacuten Cuando hablo sobre esto fuera de Na-varra no me gusta incluirlo en la mitologiacutea porque muchos lo relacionan con las leyendas urbanas y es difiacutecil explicar que estas creencias se basan en una religioacuten en una forma de vivir casi druiacutedica en contacto con la na-turaleza I E A miacute me llamoacute la atencioacuten el caraacutecter universal en la creen-cia y los personajes las similitudes de la lamia y la sirena Ves coacutemo aquel lugar tan cerrado tiene tanto que ver con otros lugares del mundo D R Este bosque tiene algo de especial igual no es el maacutes bonito pero sientes
ldquoCuando haces una peliacute-cula hay que adecuarse al momento sin perder lo que quieres contar pero tenien-do en cuenta que la haces para el espectador no para ti y que alguien ha inverti-do mucho dinero Echo de menos no haber elegido la pintura u otro oficio donde
dependes maacutes de ti mismordquo
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DOLORES REDONDOSan Sebastiaacuten 1969 Tras estudiar Derecho y Restauracioacuten gastronoacutemica su incursioacuten en la literatura llega con relatos breves y obras infantiles En 2009 publica su primera novela Los privilegios del aacutengel (Eunate Editorial) y en enero de 2013 El guardiaacuten invisible salu-dada por la criacutetica como el uacuteltimo fenoacutemeno literario del geacutenero negro Editada por Desti-no en castellano la novela ha catapultado a Dolores a las listas de autores maacutes vendi-dos del paiacutes En Espantildea se ha publicado en catalaacuten euskera y gallego en el extranjero ha sido adquirida por una decena de sellos y traducida a ingleacutes franceacutes alemaacuten y por-tugueacutes El guardiaacuten invisible es la primera en-trega de la Trilogiacutea del Baztan y continuaraacute con Legado en los huesos y Ofrenda a la tormenta Dolores ha logrado dar con el maacute-gico coacutectel del eacutexito literario combinando elementos como la tradicioacuten vasconavarra la mitologiacutea o el matriarcado en clave de thriller macerado en elementos localistas El resultado es el raro ejemplo de un best seller obra de una autora desconocida Peter Na-dermann productor de la trilogiacutea Millenium de Stieg Larsson ha adquirido los derechos para adaptar la novela al cine
ldquoDesde que mi novela se firmoacute para publicarla no he vuelto a leer novela negra
Pero veo mucho cine negro y policiacuteaco como Casa-
blanca o El halcoacuten malteacutes Y tambieacuten veo todas las series donde hay policiacuteas y espiacuteas
como Homeland y gente con la cabeza perturbadardquo
algo especial en la presencia de la naturaleza del sentildeor del bosque Me han contado cosas muy inquietantes de situaciones vividas alliacute I E Algu-nas de las secuencias de la peliacutecula transcurriacutean de noche en el bosque y en invierno Pasamos las noches de toda una semana padeciendo la dureza del bosque A veces cuando el grupo electroacutegeno se quedaba sin combustible se apagaba toda la luz y curiosamente era cuando el bosque cobraba maacutes vida D R La protagonista de mi novela es una inspectora de la Policiacutea Foral Tuve varias entrevistas con el comisario de Elizondo y me contoacute conflictos enconados que se mantienen durante ge-neraciones Estos habitantes resuelven las cosas entre ellos y les cuesta acudir a la policiacutea Tambieacuten es llamativa la alta presencia de armas en el valle son muy cazadores Pero es curioso que el iacutendice de maltrato a mu-jeres es bajiacutesimo y yo creo que es por el matriarcado I E Lo de las armas tambieacuten tiene que ver con que Baztan es un lugar de frontera y ha habido mucho contrabando Todo esto tiene que ver con el caraacutecter cerrado de estas gentes D R Yo me identifico con el arraigo de esta gente al pueblo pero a la vez querer salir de alliacute A miacute me pasaba cuando era pequentildea y viviacutea en Pasajes Luego valoras esa tranquilidad I E Uno de los actores del valle Patxi de 17 antildeos deciacutea que queriacutea hacer cosas que no podiacutea en Baztan pero a la vez no queriacutea perder lo que teniacutea alliacute como ir al monte los domingos
ACOGIDA DE LA OBRAD R Suponiacutea que en la zona norte se iba a acoger muy bien y asiacute ha sido Pero mi sorpresa ha sido en otras zonas donde tambieacuten se ha acogido muy bien I E Cuando presento nuestro trabajo hay gente que cree que la historia de los agotes es una ficcioacuten aunque una parte de la peliacutecula muestra las cosas como verdad de una manera parecida al documental Pero es cierto que los agotes entraban a la iglesia por otra puerta teniacutean otra agua bendita no los podiacutean enterrar en el cementerio y por eso los montes estaacuten llenos de sus cadaacuteveres D R Cuando estoy fuera de Na-varra tengo que explicar que hay cosas en la novela que son reales Y que Elizondo realmente existe I E Al principio en el valle nadie sabiacutea lo que iacutebamos a hacer Cuando empezamos a contar sobre la peliacutecula la gente hablaba de Vacas Se habiacutea rodado 20 antildeos atraacutes pero todo el mundo habiacutea participado de alguna forma Formaba parte del inconsciente co-lectivo Esa fue una de las razones por las que decidiacute que los tres prota-gonistas de Vacas ndashCarmelo Goacutemez Kandido Uranga y Txema Blascondash lo fueran tambieacuten en Baztan El tema principal de la peliacutecula es el paso del tiempo la memoria y Vacas forma parte del recuerdo de este valle D R Yo penseacute en una trilogiacutea desde el principio Siempre he tenido la historia completa en un guion Ahora estoy terminando la segunda entrega que saldraacute en Navidad
Izqda Fotograma de la peliacutecula BaztanDcha Portada del libro El guardiaacuten invisible
RELACIOacuteN PALABRA-IMAGENI E Mi agente me dejoacute claro que si cediacutea los derechos para hacer una peliacutecula mi obra se veriacutea transformada y su con-sejo fue que si no estaba dispuesta no cediera los derechos Porque la peliacutecula es distinta del libro es un lenguaje distin-to I E Creo que tu novela es muy cinematograacutefica sobre todo la trama de los asesinatos muy propia del geacutenero Creo que la peliacutecula comenzaraacute con el asesinto que tu dejas en el pasado proponiendo la presencia del basajaun como la sombra del poder del bosque Y mantendraacuten la relacioacuten entre las hermanas En la parte de la historia de la madre tan importante en la novela tienen dos opciones tirar de flashback que lo dudo o verbalizarlo Y ahiacute es donde vas a sufrir D R No sufrireacute mucho Soy escritora y esto para miacute es anecdoacutetico aunque puede ser un buen empujoacuten para la novela y para las siguientes De momento he vendido los derechos de la primera peliacutecula y tienen opciones sobre la segunda y la tercera I E La peliacutecula ha costado 1400000 euros y no ha resultado especialmente cara El cine como la literatura es vocacional no se hace para ganar dinero D R Yo empeceacute con relatos cortos y literatura juvenil Y ahora seacute que si no abordeacute una novela antes es porque en un relato mi parte de piel auteacutentica era mucho menor La escritura es demasiado posesiva y pones demasiado de ti Sientes pudor al principio y despueacutes cuando la acabas una sensacioacuten de vaciacuteo I E Ese vaciacuteo es terrible sientes un bajoacuten del que es muy difiacutecil salir y hacerlo entender a los demaacutes Pero a miacute me ha pasado algo opuesto En los cortometrajes me expo-niacutea maacutes Como el tiempo expositivo era menor queriacutea que fuera lo maacutes intenso posible Con esos trabajos aprendiacute las herramientas para saber filmar D R Yo con los relatos cor-tos aprendiacute a contar historias Y en mi caso la sensacioacuten de vaciacuteo ha sido menor porque teniacutea que continuar escribiendo la siguiente novela I E Yo no he vuelto a ver nunca la peliacute-cula Una vez hecha no puedes cambiar nada ya no es tu peliacutecula es de la gente
SITUACIOacuteN CULTURALI E Para hacer una peliacutecula hace falta muchiacutesimo dinero y creo que las poliacuteticas culturales de este gobierno son terri-bles Este antildeo el nuacutemero de peliacuteculas se va reducir a menos de la mitad Y las que se hagan van a tener un planteamien-to comercial Ahora se busca maacutes la accioacuten exterior que la introspeccioacuten Yo he tenido la oportunidad de hacer cosas comerciales con alguna productora grande y no me han apetecido D R Nos ha tocado un momento difiacutecil pero lo peor ahora mismo para los creadores no es la situacioacuten econoacutemica sino la sensacioacuten generalizada de que el mun-do se ha detenido y no se puede hacer nada Siempre me han dicho que lo de mi novela era imposible que en Espantildea ninguacuten editor compra un libro de un desconocido y que no se apuesta por lo nuevo Pero a veces ocurren estas cosas
Dolores ldquoEl proceso creativo para miacute es obsesivo pien-so todo el diacutea en la novela y suentildeo con ella Me gusta mucho que los diaacutelogos sean como yo los entiendo y por eso los ensayo Y tambieacuten ensayo los criacutemenes
con mi marido Ensayamos las posiciones como cuan-do la madre agrede a Amaya y estaacute en el suelo y se
tapa Teniacutea dudas de coacutemo mantendriacutea la mano y coacutemo la golpeariacutea Y lo ensayamos en casa viendo el arco con
el rodillo en la manordquo
Intildeaki ldquoSiempre soy coguionista Creo que es perjudicial que el director sea el uacutenico guionista de una peliacutecula
Necesita otro punto de vista Como director tienes a un equipo con mucha gente y lo uacutenico que haces es mar-car una liacutenea de trabajo y tratar de sacar de los demaacutes lo que la historia necesita seguacuten tu punto de vista Y
jamaacutes producireacute mis peliacuteculas tiene que haber otra per-sona que gaste la energiacutea en intentar venderla si no te
pierdes en el caminordquo
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contraluz una revista audiovisual
iexclya puedes ver y oiacuter los contenidos que lees en papel
revistacontraluzagrupacionfotonavarracom
FOTO FIJA
KIKO DE LA RICAEste bilbaiacuteno es uno de los directores de fotografiacutea maacutes reconocidos de nuestro paiacutes Suya es la fotografiacutea de maacutes de 30
peliacuteculas
Quedamos con Kiko en una cafeteriacutea frente al Tea-
tro Real de Madrid Lo que en un principio iba a
ser una entrevista al uso acaboacute convirtieacutendose en
una interesante conversacioacuten de dos horas gracias al ca-
raacutecter afable y cercano de Kiko que acaba de llegar de
rodar en Nueva York Alliacute estuvo rodando La vida inespe-
rada escrita por Elvira Lindo y protagonizada por Javier
Caacutemara y Rauacutel Areacutevalo la peliacutecula que llegaraacute a los cines
a finales de 2014 cuenta la historia de Juanito (Javier Caacute-
mara) un actor que llega a la ciudad en busca del ldquosuentildeo
americanordquo y que despueacutes de diez antildeos se da cuenta de
que no ha conseguido lo que esperaba
Kiko se siente afortunado al poder rodar en una ciudad
como Nueva York ldquoEs un escenario espectacular para ro-
dar teniacuteamos un miedo relativo a caer en estereotipos y
de darle un tono a la peliacutecula aunque uno de nuestros re-
ferentes al retratar esta gran ciudad ha sido Woody Allenrdquo
Reconoce que el rodaje fue duro ldquoalliacute se trabaja mucho
con jornadas de rodaje muy intensas trabajaacutebamos 12 ho-
ras al diacutea saacutebados incluidos 72 horas a la semana pero ha
valido la penardquo
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EN BLANCANIEVES DECIDIMOS RODAR EN 16 MM Y EN 43 PARA
CONSEGUIR LA TEXTURA QUE BUSCAacuteBAMOS QUERIacuteAMOS UN
NEGATIVO QUE NOS TRASLADASE A ESA EacutePOCA
Kiko que entre peliacutecula y peliacutecula se dedica a la publicidad empezoacute como fotoacutegrafo y colabo-rando con la ETB mediante el alquiler de material de iluminacioacuten ldquoCuando le alquilaba el material a la ETB iluminaba para ellos edificios iglesias frontoneshellip y a la vez teniacutea mi estudio de foto-grafiacutea entonces fui conociendo a gente era una buena eacutepoca de subvenciones y ademaacutes habiacutea una nueva hornada de directores vascos Aacutelex de la iglesia Juanma Bajo Ulloa Julio Medemhellip que me llamaron para hacer sus cortometrajesrdquo El primer largo de Kiko Salto al vaciacuteo supuso el verdadero punto de partida de su reconocida trayectoria ldquoLa fotografiacutea de Salto al vaciacuteo sor-prendioacute y gustoacute mucho a los directores de fo-tografiacutea que incluso me nominaron a la mejor fotografiacutea ese antildeo a partir de ahiacute me fueron lla-mando otros directores para trabajar con ellosrdquo Entre su filmografiacutea destacan Salto al vaciacuteo (1995) La comunidad (2000) Luciacutea y el sexo (2001) Balada triste de trompeta (2011) o Blan-canieves (2012) por la que consiguioacute el Goya a la Mejor Fotografiacutea Autodidacta al cien por cien cree que la labor del director de fotografiacutea debe pasar desapercibida ldquoLo que maacutes me gusta es que no se me descubra como director de foto-grafiacutea en las peliacuteculas Hay muchos directores de foto que se les ve y eso no me gusta Cada peliacute-cula tiene que tener su personalidad el acento que le da la fotografiacutea al lenguaje cinematograacute-fico que el director ha elegido no tiene que ir des-conectado de la historiardquo El uacuteltimo trabajo de Kiko que hemos podido ver en los cines ha sido Blancanieves A pesar del reto que puede suponer rodar una peliacutecula muda y en blanco y negro (aunque el rodaje se hizo en color) Kiko no tuvo dudas en aceptar el proyecto cuando el director Pablo Berger con el que tambieacuten trabajoacute en Torremolinos 73 (2003) le presentoacute el guion ldquoNo me lo penseacute aunque todos sabiacuteamos que era un liacuteo muy grande teniacutea-mos que rodar muy raacutepido buscar una foacutermula que funcionaserdquo La peliacutecula contoacute con 35 millones de euros ldquoEl presupuesto y el tiempo que teniacuteamos era limi-
tado por eso decidimos rodar en 16 mm y en 43 para conseguir la textura que buscaacutebamos queriacuteamos un negativo que nos trasladase a esa eacutepocardquo A pesar de todo Kiko no oculta que con un ma-yor presupuesto habriacutea escogido otras alternativas teacutecnicas ldquoMe habriacutea gustado rodar en blanco y negro pero si hubieacuteramos rodado de esa manera habriacuteamos necesitado maacutes luz los trenes de reve-lado son pocos y maacutes caros con el presupuesto que teniacuteamos tuvimos claro desde el principio que el rodaje seriacutea en colorrdquo El resultado de la foto-grafiacutea no le dejoacute del todo satisfecho ya que le hu-biera gustado una mayor coherencia visual sobre todo en el aspecto de las oacutepticas en esa eacutepoca no pasaban de oacutepticas de 32 mm pero el tiempo y el dinero eran limitados asiacute que con mi expe-riencia conseguiacute al menos sacar todos los planos que queriacuteamos al diacutea con un resultado basado en muy buenas intenciones Blancanieves supuso su primer Goya despueacutes
Luciacutea y el sexo (Julio Medem 2001)
Balada triste de trompeta (Alex de la Iglesia 2010)
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de tres nominaciones (La comunidad Luciacutea y el sexo y Balada triste de Trompeta) ldquoEl hecho de ganar un Goya tiene mucho de loteriacutea el siste-ma de votacioacuten no me gusta aunque siacute es bueno para la promocioacuten y para el cine espantildeol sobre todo en estos tiemposrdquo La situacioacuten por la que estaacute pasando el cine espantildeol preocupa a Kiko cree que ldquoes necesario crear maacutes y mejor industria y hacer peliacuteculas de geacutenero echo de menos empresarios que sepan y quieran hacer dinero con el cine hay realiza-dores nuevos con mucho talento De los poliacuteticos prefiero no hablar no son respetables ni en esto ni en nada ante los recortes siempre hago refe-rencia a lo que deciacutea Lorca mejor que un pan medio pan y un librordquo Con dos trabajos maacutes en fase de postproduc-cioacuten Words with Gods y Las brujas de Zugarra-murdi los dos con Aacutelex de La Iglesia con quien
ha rodado cinco largometrajes Kiko se tomaraacute un pequentildeo descanso para disfrutar de la fami-lia En cuanto al futuro cree que volveraacute a traba-jar con Aacutelex de la Iglesia y con Pablo Berger aun-que ldquoen esto del cine nunca se saberdquo Las mismas palabras contesta cuando le preguntamos por la posibilidad de dar el salto a Hollywood ldquoNo lo descarto me han llamado de UTA (United Ta-lent Agency) en Los Aacutengeles la verdad es que Blancanieves ha gustado mucho al igual que en su momento Luciacutea y el sexo ademaacutes Aacutelex es un director conocido fuera de Espantildea Pero de mo-mento no me lo planteordquo
ANTE LOS RECORTES EN CULTURA SIEMPRE HAGO REFERENCIA A LO QUE DECIacuteA LORCA MEJOR QUE UN PAN MEDIO PAN Y UN LIBRO
Texto Juan Fandintildeo Canosa
Kiko de la Rica durante su uacuteltimo rodaje en Nueva York
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BUTACAPor Andreacutes Garciacutea de la Riva
Fotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
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Alan BerlinerSu presencia es ya habitual en el festival Punto de Vista En esta ocasioacuten Alan Berliner (Nueva York 1956) regresa a Pamplona para dar cuenta de su uacuteltima aventura cinematograacutefica First Cousin Once Removed (2012) Nuestro encuentro tiene lugar a la hora de la siesta en el hotel Yoldi y no sorprende su renuncia a un suentildeecito de sobre-mesa habida cuenta de su condicioacuten de insom-ne impenitente exhibida con dulce crudeza en su peliacutecula Wide Awake Apenas disponemos de 20 minutos debido a la demanda mediaacutetica al fin y al cabo no todos los diacuteas pasa por Pamplo-na alguien considerado el director de cine de ensayo maacutes importante de Estados Unidos Y la distancia corta rebela al mismo Berliner que co-nocemos como personaje en sus peliacuteculas un tipo amable y educado tiacutemido pero a la vez cer-cano En su uacuteltimo trabajo Berliner se asoma al abismo del alzheimer a traveacutes de su primo Edwin Honig Y aunque el tema de la memoria es una constante en toda su filmografiacutea aquiacute se convierte en leitmotiv ldquoEsta peliacutecula es en muchos aspectos en la que maacutes cerca he estado de entender queacute es la memoria Y creo que la memoria personal es como nues-tro pegamento de la vida permite que nuestros conocimientos se conviertan en nuestra propia identidad y nos ayuda a aprender del pasado para conocer mejor el presente y poder planifi-car el futuro En la peliacutecula vemos lo que le ocurre a alguien cuando se le separa de su memoriardquo En esta obra encontramos los principales recur-sos que caracterizan la trayectoria del director reciclaje de materiales de archivo uso recurren-te de determinados sonidos y acercamiento a la naturaleza de las relaciones familiares Auteacutentico hombre orquesta el neoyorkino escribe produ-ce graba dirige y edita personalmente sus tra-
bajos aunque es su faceta de montador la que le ha convertido en referencia mundial del cine documental tras tres deacutecadas delante y detraacutes de la caacutemara A Berliner se le considera un maes-tro del found footage praacutectica consistente en la apropiacioacuten manipulacioacuten y recontextualiza-cioacuten de imaacutegenes de archivo usada de forma habitual en sus largometrajes y como eje central en sus primeros cortometrajes conocidos como Short Films City Edition (1980) Myth in the Electric Age (1981) Natural History (1983) y Everywhere at Once (1985) Estos collages abstractos cons-truidos a partir de fragmentos educativos di-vulgativos histoacutericos y de ficcioacuten muestran ya a un verdadero poeta capaz de crear poderosas metaacuteforas audiovisuales a partir de la repeticioacuten de sonidos e imaacutegenes riacutetmicas con una intui-
cioacuten genial para el rac-cord y un gusto por la experimentacioacuten que en nuestro paiacutes le apro-xima a las peliacuteculas de montaje de Basilio Mar-
tiacuten Patino El proceso de construccioacuten de sus obras comien-za con una idea ldquoA partir de ahiacute tomo algunas notas y apuntes pero nunca escribo un trata-miento Prefiero ir sobre la marcha inventando la historia durante el rodajerdquo Un proceso en el que Berliner parte de sus propias circunstancias para trascender lo universal ldquoCuando hago una peliacutecula sobre miacute o sobre mi familia busco que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que mire su vida y su memoria de otra forma Mis peliacuteculas son como ventanas con las que puedes ver algo que no conoces Y tambieacuten son como espejos que reflejan al espectador su propia historia su familia y su situacioacuten personal Intento que mis historias sean universales que consigan trascenderrdquo Y para ello aborda cuestiones tan serias como
ldquoLa memoria personal es como nuestro pegamento de la vida gracias a la memoria nuestros conocimientos se
convierten en nuestra propia identidadrdquo
BUTACAde
la
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
First Cousin Once Removed
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First Cousin Once Removed Wide Awake City Film Strips
ldquoCada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido
como necesarias y han respondido a una urgencia por
hacerlasrdquo
la enfermedad de un familiar su propio insomnio o la tensioacuten con su padre desde un planteamiento lleno de ironiacutea y humor agridulce que a menudo congela la sonrisa del espectador La carrera de Berliner representa un viaje hacia la introspeccioacuten comenzando con un retrato de fa-milias desconocidas para mirar despueacutes a la suya propia a su abuelo su padre su primo y a siacute mismo ldquoEsto no ha sido planeado simplemente ha ocurrido Nunca ha sabido hacia doacutende me dirigiacutea siem-pre voy hacia donde la intuicioacuten me dicta en cada momento Cada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido como necesarias y siempre han respondido a una urgencia por hacerlas Cuando hago una peliacutecula tiene que ser sobre algo con lo que yo pueda crecer de alguna manera y de lo que pueda aprender algo importanterdquo En su primer largometraje (The Family Album 1986) inicia su transicioacuten al tema familiar con imaacutegenes de maacutes de 75 familias procedentes de peliacuteculas caseras en 16 mm de los antildeos 20 30 y 40 En 1991 estrena Intimate Stranger y se a acerca a la figura de su abuelo Joseph Cassuto ya fallecido para
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ldquoIntento que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que sirvan de espejo para que piense en siacute mismo en quieacuten es y en coacutemo es su
vidardquo
realizar ldquouna peliacutecula sobre la vidardquo Aprovecha la bio-grafiacutea de Cassuto para bucear en la identidad y los oriacutegenes de un paiacutes eminentemente inmigrante como Estados Unidos En la misma liacutenea plantea su siguiente largometraje (Nobodyrsquos Business 1996) en este caso enfocando una tensioacuten paterno-filial proyectada en la metaacutefora de un combate de boxeo Esta cinta obtuvo tres galardones en la Berlinale Fipresci Premio Ecumeacute-nico del Jurado y Caligari The Sweetest Sound (2001) supone un nuevo giro esta vez introspectivo y lo que comienza como intento de construir la peliacutecula definitiva sobre los nombres termi-na por convertirse en una tesis sobre el suyo propio En una suerte de performance Berliner interactuacutea frente a la caacutemara mostrando al espectador el proceso mis-mo de construccioacuten de la peliacutecula Y llegamos a Wide Awake (2006) ldquola peliacutecula maacutes personal que he hecho en mi vida en muchos aspectosrdquo donde el norteame-ricano vuelve a recurrir a la primera persona para re-latar su lucha contra el insomnio agravada por el na-cimiento de su hijo Alan Berliner ha recibido numerosos premios y reco-nocimientos por todo el mundo como el Traiblazer otorgado por Asociacioacuten Internacional de Cine Docu-mental Sus peliacuteculas se estudian en asignaturas sobre historia del cine en varias universidades y ha prota-gonizado retrospectivas en museos como el MOMA El propio director apuesta por estos espacios para la proyeccioacuten y reivindica la naturaleza artiacutestica de su obra ldquoEntre peliacutecula y peliacutecula me gusta trabajar en proyectos de instalaciones como esculturas y piezas de viacutedeo y audiordquo Le preguntamos por sus proacuteximos proyectos y confiesa que ldquonunca seacute queacute es lo siguiente que voy a hacer Hasta que no acabo de rodar presentar y hablar de una peliacutecula no puedo pensar en la proacutexima Es pro-bable que mi madre me pida una peliacutecula sobre ella aunque quizaacutes haga una sobre mi hijo ahora mismo no lo seacuterdquo
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Escribir sobre la historia del cine navarro presupone la existencia de
una cinematografiacutea con unas sentildeas de identidad propias Cuando
se habla de las relaciones entre Navarra y el seacuteptimo arte casi siem-
pre se suele hacer referencia al paisaje como platoacute cinematograacute-
fico o a figuras de la historia de Navarra que han protagonizado diversas
peliacuteculas
No es tarea faacutecil hablar de cine navarro en una comunidad con una
poblacioacuten escasa y sin apenas profesionales de la industria cinematograacute-
fica Asiacute que intentaremos aprovechar este espacio para realizar un breve
travelling desde la llegada del cine a nuestras tierras hasta la actualidad
Sabemos que las primeras imaacutegenes cinematograacuteficas proyectadas en
Navarra se remontan a octubre de 1896 en el Teatro Principal (actual Tea-
tro Gayarre) Las primeras sesiones se realizaron con el kinetoscopio de
Thomas Edison maacutequina antecesora del cinematoacutegrafo que los hermanos
Lumiegravere presentaron en un cafeacute de Pariacutes la tarde del 28 de diciembre de
1895 en lo que se considera el nacimiento del
seacuteptimo arte El invento de los Lumiegravere llegoacute a
Pamplona en los sanfermines de 1897 y pronto se
convirtioacute en una atraccioacuten de feria Un feriante
italiano llamado Ferrusini recorreriacutea las fiestas de
la geografiacutea navarra llevando el nuevo invento en carromato En seguida
la prensa local se hizo eco de la fascinacioacuten que despertaba la imagen
en movimiento entre los espectadores En pocos antildeos lo que nacioacute como
un experimento cientiacutefico para captar la realidad en movimiento se con-
virtioacute en un espectaacuteculo de masas y en un medio de expresioacuten y creacioacuten
artiacutestica como lo muestran los fotogramas del cineasta franceacutes Georges
Megravelies Un ilusionista que supo utilizar el cinematoacutegrafo para crear magia
Sus imaginativas Viaje a la Luna o La conquista del polo alcanzaron enor-
me eacutexito en la eacutepoca
Parece ser que la historia del primer plano filmado por un navarro se
remonta a 1902 Los oriacutegenes del cine navarro guardan imaacutegenes sobre la
procesioacuten en la calle Mayor durante las fiestas de San Fermiacuten pamplonicas
en la Plaza del Castillo o desfiles del ejeacutercito
Entrada la primera deacutecada del siglo XX Pamplona Tudela Tafalla o Este-
lla se haraacuten con un proyector fijo con lo que el cine dejoacute de ser itinerante
para convertirse en una de las maneras de divertirse maacutes comunes de los
navarros
En la Pamplona de los antildeos treinta la moral y la censura dictaban queacute pe-
liacuteculas podiacutean ser exhibidas incidiendo de manera considerable sobre los
gustos de los espectadores Para instruir a los espectadores se celebroacute en
1935 la Semana contra el cine inmoral donde se establecieron y divulga-
ron los principios basados en la moral tradicionalista y catoacutelica imperante
en Navarra El cine hollywoodiense fue calificado de masoacutenico y judiacuteo a lo
largo de todo el franquismo marcando el gusto de los navarros y limitando
el aprendizaje de otros modos de ver Durante la oscura y larga posguerra
el cine se convirtioacute en un espacio de luz para una eacutepoca en sombra pero
en la que los espectadores navarros no cuestionaraacuten lo que ven o se les
estaacute prohibiendo ver Claro ejemplo de la gratitud de Franco hacia los na-
varros fue el film Homenaje a las Brigadas de Navarra (1937)
De los antildeos 50 destaca el escritor falangista Rafael Garciacutea Serrano que
se convirtioacute en guionista con La patrulla de Pe-
dro Lazaga (1954) y llegoacute a dirigir Los ojos perdi-
dos (1967) adaptacioacuten cinematograacutefica de una
obra suya
En la deacutecada de los sesenta Piacuteo Caro Baroja di-
rigioacute una serie documental sobre temas costumbristas navarros El carnaval
de Lanz Demonios danzantes Vertiente documental que continuariacutea por
encargo del NO-DO y la Diputacioacuten Foral como Navarra cuatro estacio-
nes su obra maacutes popular y un documento de gran calidad sobre el modo
de vida en Navarra y el cambio que estaba experimentando la comuni-
dad hacia una sociedad moderna
En los antildeos 60 y 70 Navarra se convirtioacute en un platoacute de cine con im-
portantes rodajes Campanadas a medianoche de Orson Welles (1966)
Cromwell de Ken Hughes (1970) Robin y Marian de Richard Lester (1976)
Pero no debemos olvidar esta deacutecada sin resaltar el proyecto X Films pro-
ductora fundada por el empresario Juan Huarte con el objetivo de impul-
sar el cine experimental Entre sus obras maacutes llamativas se encuentra Ere
erera de Joseacute Antonio Sistiaga (1970) un largometraje experimental en el
que pintaba sobre el celuloide Asiacute llegamos hasta los ochenta deacutecada en
la que Montxo Armendaacuteriz estrenoacute su oacutepera prima Tasio (1984) iniciando
archivos de la filmotecaNavarra algo maacutes que un platoacute de cine
En los uacuteltimos antildeos asistimos a una explosioacuten de creatividad con una nueva
generacioacuten de joacutevenes realizadores
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la carrera maacutes larga y consolidada de un realizador navarro Tasio recibioacute
numerosos premios como la Concha de Plata del Festival de San Sebas-
tiaacuten y estaacute considerada como la obra clave y punto de partida de un cine
contemporaacuteneo navarro de calidad Hasta la fecha ha realizado siete lar-
gometrajes maacutes entre los que destacamos 27 horas (1986) Secretos del
corazoacuten (1997) o No tengas miedo (2011) contextualizadas en Navarra
A finales de los ochenta tambieacuten se estrenoacute la cineasta tudelana Ana Diacuteez
con Ander eta Yul (1989) peliacutecula que aborda la violencia que se viviacutea en
el Paiacutes Vasco de los antildeos ochenta y con la que ganoacute el Goya a la mejor
direccioacuten novel Desde esta hasta su uacuteltima Paisito (2008) la directora ha
logrado trazar una carrera con diversidad de temaacuteticas y contextos abor-
dados desde la ficcioacuten o el documental A la lista de grandes cineastas
navarros hay que antildeadir de manera destacada a Helena Taberna Una
directora que irrumpioacute al igual que Ana Diacuteez con Yoyes (2000) una peliacutecu-
la arriesgada sobre la liacuteder del grupo terrorista ETA Carrera que ya cuenta
con tiacutetulos muy reconocidos y premiados como La buena nueva (2008) o
su uacuteltima Nagore (2010) premio Tiempo de Historia en la Seminci de 2010
Desde finales del siglo XX y la primera deacutecada del XXI se ha producido
una explosioacuten de creatividad con una nueva generacioacuten de joacutevenes rea-
lizadores entre los que sobresale Intildeaki Elizalde reconocido cortometrajista
Pastenak un cuento de Navidad (1998) y El olvido de la memoria (1999)
que estrenoacute en la pasada edicioacuten del Festival de San Sebastiaacuten su primer
largometraje Baztan U otras propuestas que rompen el lenguaje cinema-
tograacutefico maacutes convencional como las peliacuteculas con tintes fantaacutesticos y
surrealistas de Karlos Alastruey (Lodo 2009 Anamorphosis 2011) o la exce-
lente Emak Bakia (2012) de Oskar Alegriacutea cuya fusioacuten de cine y azar estaacute
conquistando festivales de todo el mundo Nao Yik (David Aguilar) Virgen
Negra (Rauacutel de la Fuente) Pura Vida Sabicas (Pablo Calatayud) Bertsolari
(Asier Altuna) u Oiacuterse (David Arratibel) son algunas muestras de un cine
documental de gran calidad Toda esta explosioacuten de creatividad revela
que es posible hacer un cine desde aquiacute y que quizaacutes alguacuten diacutea podamos
llegar a hablar de la existencia de un ldquocine navarrordquo cine que acaba de
despedir a su actor maacutes universal Alfredo Landa
archivos de la filmoteca
Fotogramas cedidos por Navarra Film CommissionArriba Tasio(Montxo Armendariz 1984)
Abajo Lodo (Carlos Alastruei 2009)
EXPOSICIOacuteNCasa Fray Diego de EstellaDel 5 al 20 de septiembreDe martes a viernes de 1830 a 2030 horas saacutebados de 1200 a 1400 y de 1830 a 2030 horasdomingos y festivos de 1200 a 1400 horas Lunes cerrado
wwwtasio25com
GALA HOMENAJECines Golem-EstellaSaacutebado 5 de septiembre a las 1900 horas Con el grupo de teatro KilkarrakEntrada libre previa retirada de invitacioacuten en la taquillade los cines desde una hora antes
COMIDA POPULARBaquedanoDomingo 6 de septiembre a las 1400 horas Amenizada por La Orquestina del Valle Feria de oficios y animacioacuten desde las 1230 hVenta de bonos desde el 17 de agosto hasta el 3 de septiembre enoficinas de Caja Rural y CAN de Zudaire y Eulate
Ayuntamientode Estella-Lizarra
Concejo deBaquedano
Texto Natalia Ardanaz Yunta
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FESTIVALES VII FESTIVAL PUNTO DE VISTA
La octava edicioacuten del Festival Internacional de Cine Documental de Na-
varra Punto de Vista ha consolidado a Pamplona como destino mun-
dial de peregrinaje para militantes del cine de no-ficcioacuten maacutes radical
comprometido y vanguardista Tras el impasse del Seminario Internacional
de 2012 el epiacutelogo de Josetxo Cerdaacuten como director de esta cita bienal se
ha saldado con una cifra reacutecord de asistencia de 8500 espectadores que
no hace sino reivindicar la idoneidad de un festival que nunca debioacute perder
su periodicidad anual
La satisfaccioacuten ha sido la nota predominante en una edicioacuten que ha con-
tado con una programacioacuten equilibrada y maacutes apegada que nunca a la
realidad social estructurada en 70 sesiones con retrospectivas de Thomas
Heisse y Eduardo Coutinho y la revisioacuten de la obra del exiliado Joseacute Mariacutea
Berzosa A continuacioacuten lo maacutes destacado del festival entre lo visto por el
equipo de contraluz
La escalofriante magniacutefica y nada maniqueiacutesta A la sombra de la cruz
(Alessandro Pugno) sobre los nintildeos cantores y los monjes que habitan el Valle
de los Caiacutedos la trepidante Vers Madrid (The burning bright) una panoraacutemi-
ca de la revuelta del 15M que supone el regreso del cine comprometido de
Sylvain George a este festival Cabra Marcado para Morrer (Eduardo Cout-
inho) filme histoacuterico sobre la historia de Brasil el delicioso cortometraje Dadrsquos
Stick (John Smith) la perturbadora y bella The Florestine Collection (Paul Gai-
liunas y Helen Hill) o la divertida Dime quieacuten era Sanchicorrota (Jorge Tur)
sobre el patrimonio inmaterial de las Bardenas
Entre las 17 peliacuteculas que compitieron en la seccioacuten oficial nos gustariacutea des-
tacar la peliacutecula Museum Hours de Jem Cohen cineasta al que el festival ya
dedicoacute un monograacutefico En su uacuteltima peliacutecula nos muestra la relacioacuten entre
un vigilante del museo de arte de Viena y una turista canadiense que llega
a la ciudad a visitar a un familiar moribundo A traveacutes de los cuadros nos
sumerge de una manera hipnoacutetica en la vida cotidiana de estos personajes
difuminando los liacutemites entre documental y ficcioacuten entre el arte y la vida
Mencioacuten especial se merece Alan Berliner otro claacutesico del festival al que le
ha dedicado una sesioacuten especial para estrenar mundialmente First Cousin
Once Removed Peliacutecula heredera de Traslating Edwin Honing A Poetacutes Al-
zheimer con que ganoacute el premio al mejor cortometraje en la edicioacuten del
2011 La peliacutecula tiene el mismo protagonista su primo el poeta y traductor
Edwin Honing a quien filmoacute durante cuatro antildeos en su proceso de peacuterdida
de memoria afectado por la enfermedad de Alzheimer Si bien el corto con-
sistiacutea en un ejercicio de montaje vivo y creativo la peliacutecula se convierte en
un ensayo sorprendente humano y profundo sobre esta demoledora enfer-
medad y sus efectos en Edwin Honing ldquoquien ya no recuerda lo que olvida
y olvida lo que ha recordadordquo Peacuterdida que tambieacuten experimentoacute su padre
al final de su vida y a la que parece temer iacutentimamente el propio Berliner
El Palmareacutes PDV 2013 Gran Premio a la mejor peliacutecula Apuda (He Yuan)
Premio Jean Vigo a la Mejor Direccioacuten John Smith (Dadrsquos Stick) Premio Espe-
cial del Puacuteblico A World Not Ours (Mahdi Fleifel) Mejor cortometraje Toma
Dos (Pilar Aacutelvarez) Menciones especiales El modelo (Germaacuten Scelso) y The
Florestine Collection (Paul Gailiunas y Helen Hill) Proyecto X Films Francina
Verdeacutes (La tradicioacuten)
Texto Andreacutes Garciacutea de la RivaNatalia Ardanaz Yunta
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La Muestra Internacional de Cine y Mujeres de Pamplona Zinema eta
Emakumeen Erakustaldi Internazionala celebraraacute sus 27 ediciones el
proacuteximo mes de junio 27 ediciones ininterrumpidas en las que desde la
plataforma de la Muestra organizada por IPES Elkartea y Cines Golem se
ha traiacutedo a la ciudad de Pamplona-Iruntildeea cine dirigido por directoras que
desde posiciones diversas construyen sus relatos desde un punto de vista
de geacutenero
Comenzoacute su andadura en el antildeo 1987 con los objetivos de visibilizar el tra-
bajo de las cineastas aportar visiones del mundo que nos rodea desde el
punto de vista de geacutenero promover la igualdad de oportunidades entre
mujeres y hombres y mostrar nuevas representaciones de las identidades
La Muestra se ha consolidado como un espacio indispensable en el pano-
rama social y cultural de la cuidad pero sigue manteniendo sus objetivos
fundacionales
Por la Muestra han pasado cineastas como Deepa Metha Isabel Coi-
xet Chus Gutieacuterrez Ana Diacuteez Cecilia Barriga Iciacutear Bollaiacuten Helena Taberna
Maitena Muruzaacutebal Juana Maciacuteas Silvia Munt Cecilia Bartolomeacute Mar Coll
Susana Koska o Laura Mantildea
Hemos visionado alrededor de 400 peliacuteculas la mayoriacutea sin distribucioacuten co-
mercial Difiacuteciles de ver en otro aacutembito que no
sean los festivales o las muestras Hemos mos-
trado especial intereacutes por seguir la filmografiacutea y
proyectar peliacuteculas de directoras como Agnegraves
Vardaacute Margarette Von Trotta y otras muchas
que de otra forma seriacutean desconocidas para
gran parte del puacuteblico
Ademaacutes de mostrar el trabajo de las cineastas ha sido un espacio de
reflexioacuten y de construccioacuten El movimiento feminista ndashen los antildeos 60 en el
aacutembito anglosajoacuten y desde los 80 en Espantildeandash ha puesto de relieve la im-
portancia de las representaciones de los personajes cinematograacuteficos de
la mano de la teoriacutea fiacutelmica feminista La creacioacuten de las feminidades y las
masculinidades en el cine puede edificar un orden simboacutelico tradicional
sometido al patriarcado Pero por otra parte puede ser un excepcional
vehiacuteculo e instrumento para crear representaciones que favorecen la no
discriminacioacuten y la igualdad de oportunidades asiacute como la creacioacuten de
una nueva genealogiacutea de personajes Por ello editamos con motivo del
25ordm aniversario una publicacioacuten digital que recogiacutea ensayos entrevistas a
cineastas y recursos didaacutecticos
En estos momentos de crisis econoacutemica social e ideoloacutegica que vivimos y
padecemos en los que los recortes a la cultura y a las iniciativas feministas
son una constante espacios como la Muestra que cuenta con un inesti-
mable y fiel apoyo del puacuteblico se vuelven maacutes necesarios que nunca
Por eso en la 27ordf edicioacuten apostamos maacutes que nunca por el cine realizado
por mujeres para seguir construyendo una sociedad menos desigual y maacutes
justa Del 4 al 13 de junio maacutes de 20 propuestas
cinematograacuteficas han inundado las pantallas
cinematograacuteficas de la ciudad de Pamplona
En esta edicioacuten en la Seccioacuten Oficial se inte-
gran tanto peliacuteculas de ficcioacuten como docu-
mentales Asiacute hemos podido ver Inchrsquo Allah
de Anaumlis Barbeau-Lavalette (Canadaacute 2012)
Hannah Arendt de Margarethe Von Trotta (Alemania 2012) Apregraves les
camps la vie Despueacutes de los campos la vida de Virginie Linhart (Francia)
15 antildeos y un diacutea de Gracia Querejeta (Espantildea 2012) Free Angela and all
political prisioners Libertad para Aacutengela y todos los prisioneros poliacuteticos de
Shola Lynch (Francia 2012) Joven y alocada de Marialy Rivas (Chile 2012)
Hijos de la media Noche de Deepa Metha (India 2012) Con la pata que-
brada de Diego Galaacuten (Espantildea 2013) Cortos en Femenino (Convocatoria
2013) y Viacutedeos del Minuto seleccionados por la coordinadora TRAMA
27 MUESTRA INTERNACIONAL DE MUJERES
La Muestra pretende visibilizar el trabajo de las cineastas aportar visiones desde el punto
de vista de geacutenero promover la igualdad entre hombres y mujeres y mostrar nuevas
representaciones de las identidades
Mariacutea Castejoacuten LeorzaEditora del libro digital 25 antildeos de cine Muestra Internacional de Cine y Muje-
res de Pamplona (descargable en wwwmuestracineymujeresorg)Responsable de comunicacioacuten de la 27A Muestra
galeriacuteascontraluz
Necesidad vital huida hacia adelante viaje imaginario la representacioacuten del universo femenino se plasma a traveacutes de la ensontildeacioacuten y lo oniacuterico en unas imaacutegenes que muestran diferentes registros como la identidad el conocimiento del cuerpo el espacio fiacutesico y emo-cional el paso del tiempo la vulnerabilidad las vivencias y los miedos Una caacutemara de plaacutestico abre un mundo imaginario a la improvisacioacuten y al azar de la luz
Maite CarameacutesDespertaresmarzo
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Laia AbrilThinspiration
abril-mayo
Un proyecto documental sobre la comunidad Pro-Ana formada por chicas anoreacutexicas que han convertido esta enfermedad en un estilo de vida Esta serie refotografiacutea imaacutegenes encontradas en blogs y paacuteginas web especializadas donde estas adolescentes las publi-can y comparten a modo de inspiracioacuten alardeando de su cuerpo esqueleacutetico Un viaje por la naturaleza del deseo obsesivo y los liacutemites de la autodestruccioacuten compartidos en Internet
Rubeacuten DomiacutenguezCaminos de luzabril-mayoSumeacutergete en los caminos de la luz olvida tu lin-terna y tus miedos porque este es un lugar para disfrutar y deleitarse con la luminosidad de las es-trellas donde las maacutequinas cobran vida y las ruinas hablan por cada una de sus piedras
galeriacuteasoacutepera prima
Carlos BernalUrban Tribe
agosto
El hombre a pesar de sus diferencias debe resolver todas sus contradicciones respetan-do siempre el mundo en el que habita y las especies con las que estaacute irremediablemente destinado a convivir y conservar
Enrique PuyolLa memoria del aguamayo-junio
Grafismos acuaacuteticos cargados de ritmos por la luz o la oscuridad entre dibujos y formas liacutequi-das abstractas cubiertas de matices cromaacuteticos de colores dorados combinaacutendose en un espacio difuso lleno de caraacutecter esteacutetico
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Tu canal de televisioacuten on line para ver cortometrajes documen-tales webseries reportajes de
fotografiacutea
la caja tonta te estaacute esperando
sin publicidad sin registros y gratuito
lacajatontatv
aquiacute puede
estar tu anuncio
- Botoacuten 2
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El proyecto sobre los albinos empezoacute un poco por casuali-dad Encontreacute a Ana (la sentildeora mayor que en realidad solo tiene 52 antildeos en la foto) en un bar y su aspecto inquietante y angeacutelico a la vez llamoacute mi atencioacuten Le pediacute que posara para miacute y con suerte aceptoacute Quedamos para otro diacutea en mi casa Las fotos las hicimos en la terraza con un flash y un ven-tilador (fue la uacutenica vez que useacute el flash en esta serie cuando supe que tienen problemas de vista no quise volver a utili-zarlo) Asiacute me entereacute de que su pelo blanco era consecuen-cia de su albinismo Esta condicioacuten de minoriacutea es el viacutenculo a otros proyectos anteriores como el de los transexualesDespueacutes de retratar a Ana me quedeacute con ganas de fotogra-fiar mas albinos necesitaba descubrir por queacute me interesa-ban tanto Siempre comienzo un proyecto guiada por una intuicioacuten y despueacutes se desarrolla casi como un diaacutelogomo-noacutelogo Contacteacute con la ONCE para que me ayudaran a encontrar maacutes albinos pero no quisieron apoyarme No habiacutea asocia-ciones en Espantildea solo una en Meacutexico A traveacutes de esta cono-
Paola de Grenet es una fotoacutegrafa italiana (Milaacuten 1971) que inicioacute su carrera en Londres y actualmente reside en Barcelona Trabaja en temaacutetica social desde el reportaje y el retrato Ha publicado en revistas como ldquoThe Sunday Times Magazinerdquo ldquoGuardian Week-End Magazinerdquo ldquoOjo de Pezrdquo o ldquoRolling Stonerdquo Ha sido finalista de Descubrimientos PhotoEspantildea con su serie ldquoThe wai-ting roomrdquo ha expuesto en CaixaForum o PhotoMiami y ha sido galardonada con el premio Marco Pesaresi en 2009 Sus series
maacutes conocidas son ldquoPink Dreamsrdquo y ldquoGrowing uprdquo sobre los adultos potenciales que hay en los nintildeos ldquoLife as Transsexualrdquo sobre la rutina cotidiana de transexuales en Barcelona y ldquoAlbino Beautyrdquo Estaacute representada por la agencia Posse Photographers En los inicios de su carrera la fotografiacutea era para Paola ldquosimplemente un medio para ilustrar mis fantasiacuteasrdquo despueacutes se convirtioacute en ldquoun atrezzo para expresar mi curiosidad por el mundordquo Actualmente es ldquoantes que todo la relacioacuten entre suentildeo y realidad en los otros y en miacute misma Aprendiendo sobre los conflictos de los otros con la identidad la inocencia el prejuicio y la belleza aprendo sobre los miacuteos
propios La fotografiacutea me conecta con el mundordquo
Albino Beauty
ciacute a la nintildea (Natalia) que vive en Madrid al resto los encon-treacute en las calles de Barcelona y Londres (solo uno) Despueacutes me dieron la Beca FotoPres y pude ir a Aicuntildea un pueblo de Argentina conocido por tener la tasa maacutes alta de albinismo del mundo Aprendiacute mucho alliacute Me imaginaba un pueblo ldquotodo blancordquo y fui con la idea de hacer lo mismo que en Barcelona Cuando llegueacute aunque la informacioacuten era co-rrecta la realidad era distinta de lo que habiacutea imaginado cuatro albinos en un pueblo de 300 habitantes son una tasa muy alta pero claro El periodista que me acompantildeaba me ensentildeoacute a abrir los ojos y el corazoacuten y el reportaje se cen-troacute en todo el pueblo Alliacute no teniacutean transporte puacuteblico (el autobuacutes maacutes cercano paraba a 10 km) ni cobertura moacutevil (solo una minicabina telefoacutenica abierta unas pocas horas al diacutea) pero desde Turismo de Buenos Aires lo venden como ldquoel pueblo de los albinosrdquohellip y por eso todos estaban hartos de los curiosos que llegan como si fuera un zoo Nos resultoacute muy difiacutecil conquistar su confianza pero finalmente lloraron el diacutea que nos fuimos y nos regalaron kilos de nueces
Por Paola de Grenet
8 El proyecto de albinos en Barcelona habla de una idea el de Aicuntildea de una historia concreta (alliacute el albinismo se debe al aislamiento geograacutefico el incesto la endoga-mia El gen lo llevoacute un general espantildeol que tuvo hijos con una mujer local ninguno de los dos era albino pero ambos llevaban genes) Para este proyecto utiliceacute una Hasselblad con negativo Fuji 400H subforzado Queriacutea quitar contraste y desaturar los colores para no evidenciar el rosado de sus pieles blan-cas y evitar lo grotesco El formato cuadrado es ideal para retratos posados como estos porque permite un acerca-miento al sujeto para disfrutar de cada liacutenea y cada deta-lle de su rostro y a la vez conserva una zona alrededor del sujeto que respeta su espacio personal esa aura de silen-cio y misterio que rodea a cada uno ese liacutemite que solo unos pocos pueden traspasar Con el negativo el retoque es miacutenimo las fotos salen tal como las quiero En digital siacute que suelo retocar porque nunca me gusta coacutemo sale Los retoques son maacutes bien de contraste y saturacioacuten no me gusta manipular la realidad de las fotos Yo estudieacute disentildeo graacutefico y queriacutea ser ilustradora pero elegiacute la profesioacuten de fotoacutegrafa porque me empuja a estar en este mundo el de las cosas reales De otra manera me escapariacutea faacutecilmente al mundo abstracto de las ideashellip y alliacute no seriacutea muy feliz Yo suelo sentirme un poquito incoacutemoda con proyectos personales donde haya semejantes dramas porque me doy cuenta de que mis motivaciones son muy personales
ldquoMis fotos no pretenden cam-biar el mundo solo buscan compartir y reducir el vaciacuteo
aunque sea solo una ilusioacutenrdquo
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y que los aspectos psicoloacutegicos me interesan maacutes que los culturales Y efectivamente despueacutes de los albinos he he-cho trabajos sobre la infancia (por haber tenido nintildeos) so-bre los perros (no me pregunteacuteis por queacutehellip Bromas aparte necesitaba descansar de lo psicoacutelogico y alejarme de las personas) Y ahora que ya cierro el chiringuito de la mater-nidad y acabo de cumplir 42 antildeos que tengo un marido al que quiero mucho y un trabajo que funciona (aunque de aquella manera) empiezo a mirar atraacutes y fotograacutefi-camente lo hago retratando a mujeres entre 19 y 21 antildeos Para miacute fueron antildeos muy especiales me fui de casa dejeacute a mi primer novio despueacutes de 5 antildeos murioacute mi madre y me fui a vivir a Londres Fueron antildeos intensos y recuerdo muy bien mis miedos y mis ganas de comerme el mundo Aquiacute los temas que me interesan son la fuerzafragilidad inocenciasensualidad-provocacioacuten y esta frontera entre la juventud y la experiencia A los 21 antildeos en todos los paiacute-ses somos legalmente considerados adultos y oficialmente podemos hacernos responsable de hijos cuentas banca-rias y ba bla bla Miroadmiro con emocioacuten el valor de la juventud su coraje
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Mi objetivo con este proyecto era mostrar que los albinos son personas reales con vidas normales pero con dramas extraordinarios Que luchan contra la extrema pobreza y el hambre como sus hermanos negros y ademaacutes con una fal-ta de visioacuten casi total y una piel tan fraacutegil que si no la cuidan moriraacuten antes de los treinta antildeos Aparte de los problemas de salud sufren una gran discri-minacioacuten social por ser diferentes En general se desconoce que el albinismo es una condicioacuten geneacutetica y que es el azar el que juega a los dados con eso de los genes recesivos Por eso para entenderlo se inventan supersticiones y justi-fican el color de la piel con que estaacuten malditos o que se han concebido durante la menstruacioacuten Incluso existe una creencia de que si expones al nintildeo albino al sol se volveraacute negro cuando en realidad solo consiguen acelerarle al bebeacute lesiones de piel irreversibles Con mis fotografiacuteas busco despertar intereacutes sobre ellos y destruir esas supersticiones Cuando voy a fotografiar a comunidades vulnerables in-tento vivir en ellas Si voy con las monjas vivo en los conven-
Ana Palacios es periodista de formacioacuten y se dedica a la produccioacuten cinematograacutefica aunque su verdadera pasioacuten es la fo-tografiacutea Zaragozana de nacimiento y madrilentildea de adopcioacuten Palacios estudioacute Periodismo en Pamplona y cine y fotografiacutea en Los Aacutengeles Estaacute representada internacionalmente por la agencia ASA Agency es colaboradora habitual de Fotodos y
escribe en diversas publicaciones culturales y blogs como ldquoMujeres de El Paiacutesrdquo En la actualidad aprovecha el intervalo entre rodajes para hacer reportajes fotograacuteficos sobre proyectos de cooperacioacuten Una pasioacuten que comenzoacute con la buacutesqueda de una catarsis ldquoNo sabiacutea coacutemo ayudar yo hipocondriacuteaca perdida me veiacutea limpiando letrinas o cambiando pantildeales a enfermos ayuda tangible de consumo inmediato Queriacutea algo diametralmente opuesto a mi diacutea a diacutea Pero una monja con mucho ojo me dijo ldquoDeacutejate de pantildeales Tuacute eres periodista ven lo ves y lo cuentasrdquo Y asiacute ha acompantildeado a estas monjas retratando su labor por varios continentes orfanatos asilos hospitales leproseriacuteas psiquiaacutetricos nintildeos terminales de SIDA desahuciados ldquoslumsrdquo o albinos en Aacutefrica Palacios celebra el poder que puede tener una foto ldquoCuando transmite empatiacutea por alguien que sufre es detonante suficiente para que se
active tu voluntad de colaborarrdquo
tos en los hospitales en los orfanatoshellip En Tanzania viviacutea en una tienda de campantildea en un campamento de Cruz Roja a 5 km de Kabanga Quiero estar lo maacutes cerca posi-ble compartir su rutina sus alegriacuteas o sus contratiempos para entender lo que sienten Desaparecen las laacutegrimas y la compasioacuten que me provoca ver estas situaciones en la tele en Madrid Por el contrario emerge una fuerza que auacuten no seacute de doacutende sale que me empuja a la accioacuten a lu-char por ellos a remangarme y ponerme manos a la obra La exposicioacuten surgioacute a partir de una propuesta de la Em-bajada de Espantildea en Tanzania Conocieron mi trabajo y les parecioacute interesante organizar y subvencionar una acti-vidad cultural que mezclaba el arte con la presencia espa-ntildeola en el aacutembito de la cooperacioacuten con la intencioacuten de concienciar a la poblacioacuten local Yo encantadiacutesima claro Tuvo una gran acogida porque es un tema con el que Tan-zania estaacute muy sensibilizada Las fotos no eran lo que espe-raban No habiacutea albinos mutilados ni rituales de brujeriacutea o ni tristeza por las peacuterdidas
La ruleta rusa de MendelPor Ana Palacios
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ldquoYa no puedo salir de esta espiral Quiero hacer maacutes fotos y contar maacutes cosas y ayudar a maacutes gen-te Me siento como una yonqui de la solidaridadrdquo
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Mis fotos muestran la vida como es Coacutemo comen coacutemo juegan coacutemo leen coacutemo descansanhellip coacutemo viven en de-finitiva Son imaacutegenes universales Aunque siacute es cierto que no son neutras o puramente documentales Intentan transmitir un mensaje positivo porque creo que es maacutes efectivo para conseguir empatiacutea y activar la solidaridad que es mi obje-tivo final Hay tanto por hacer que se me ponen los pelos de punta La prevencioacuten es fundamental para evitar los dantildeos fiacutesicos La sensibilizacioacuten entre la poblacioacuten no albina es necesa-ria para disminuir la discriminacioacuten y eliminar la violencia La educacioacuten en los colegios para corregir los prejuicios equi-vocados sobre el albinismo es imprescindible Agilizar la jus-ticia para resolver las condenas de los cazadores es muy urgente para evitar impunidad Es escalofriante todo lo que queda por hacer Hay otro asunto alarmante que conociacute a
traveacutes de Luis Arellanos director de cine navarro y su pro-yecto documental Joyce Relata coacutemo una albina tanzana tuvo que emigrar a Nairobi (Kenia) para mejorar su calidad de vida Maacutes de 10000 tanzanos han tenido que emigrar al norte en busca de una vida maacutes segura pasando desaper-cibidos en las grandes ciudades y protegieacutendose del sol en un clima maacutes sombriacuteo Me encantoacute el proyecto Ademaacutes tuve la suerte de que Luis me pidiese colaborar con mis fo-tografiacuteas en Joyce Siento que fue una simbiosis perfecta El resultado es muy emocionante Estoy feliz Como muestra un botoacuten Precisamente Paloma una gran amiga leyoacute mi reportaje en El Paiacutes y cayoacute en las redes de Yon-ge una nintildea de 4 antildeos que me teniacutea enamorada y era mi musa en Kabanga Le conquistoacute su carita de pilla que sufriraacute quemaduras mortales si no se la cuida No sabiacutea coacutemo echar una mano y se puso a coser corazones de fieltro Los vende
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a dos euros para conseguir cremas solares para esa nintildea y el resto de nintildeos del centro Ahora ha creado una paacutegina de Facebook Corazones Albinos donde se pueden comprar los corazoncitos e incluso se subastan obras de arte de artistas amigos que las donan para la causa todo a la hucha para financiar fotoprotectores que llegaraacuten a Yonguita y le evitaraacuten el caacutencer de piel De hecho en febrero volviacute a Tanzania acompantildeando a un grupo de meacutedicos del Hospital Ramoacuten y Cajal de Madrid que viajan al Hospital Universitario de Moshi desde hace antildeos Alliacute desarrollan una maravillosa labor meacutedica y docente operan de problemas de piel a personas con albinismo y condu-
cen talleres formativos a meacutedicos tanzanos y de toda Aacutefrica Oriental Fue un lujo hacer fotos a estos meacutedicos trabajando a destajo salvando vidas y formando a personal sanitario para incidir activamente en la prevencioacuten de las lesiones de piel Alliacute conociacute a Mafalda un personaje clave en el tema de las cremas porque con la ayuda de algunas ONG y laborato-rios espantildeoles ha arrancado una pequentildea produccioacuten local de fotoprotectores que garantizaraacute el aprovisionamiento de cremas de manera local y sostenible El plan es que con la venta de los corazoncitos de fieltro se financie parte de esta produccioacuten Con que un bote de crema llegue a Kabangahellip mis fotos ya habraacuten servido para algo
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Villar Loacutepezde
elcuaderno
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ESPERA PASO PENSAMIENTO Y VACIacuteO El puente un diacutea cedioacute al peso de los siglos y del desgaste y aparentemente dejoacute de cumplir su funcioacuten de salvar vaciacuteos para unir caminos Pero en plena ruta jacobea auacuten atrae la atencioacuten del peregrino cuyos pasos apuntan siempre hacia el oeste salvando vaciacuteos uniendo caminos
43deg 19rsquo 5931rsquorsquo N 1deg 56rsquo 2312rsquorsquo W
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iWayCuando se regresa de un viaje nunca es como cuando empezoacute
Saber a doacutende ir es como saber queacute decir
iWay es mi uacuteltimo proyecto que acaba de ser publicado en
forma de libro de fotografiacutea en el que muestro una visioacuten
muy personal de cuatro de los caminos a Santiago el Franceacutes
el Aragoneacutes el Primitivo y el del Norte que llevan hasta
la tumba del apoacutestol y en algunos casos hasta Finisterre
La peculiaridad de este trabajo estriba en aunar algo tan
imperecedero y espiritual como es el Camino y todo lo que
supone con las tecnologiacuteas de comunicacioacuten maacutes avanzadas
puesto que todas las imaacutegenes de esta obra han sido tomadas
con un teleacutefono inteligente
Con la unioacuten de estas dos premisas he realizado un cuaderno
que viaja a traveacutes de las emociones las sensaciones y los
sentimientos En este proyecto decidiacute prescindir de todo el
sofisticado equipo profesional para emplear uacutenicamente mi
teleacutefono moacutevil Y esta persecucioacuten de la sencillez incluye
trabajar casi exclusivamente con el blanco y negro permi-
tieacutendome remontarme asiacute a los oriacutegenes de la fotografiacutea La
teacutecnica que he empleado exige una reflexioacuten previa de la
imagen digital para tomar decisiones caracteriacutesticas de la
fotografiacutea analoacutegica El resultado es la fusioacuten de lo maacutes
primitivo y lo maacutes actual de la historia de la fotografiacutea
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Izqda 795KM Agua para refrescar sello para descansar y flecha para orientar Imprescindibles en cada parada 43deg 18rsquo 5502rsquorsquo N 2deg 01rsquo 3350rsquorsquo W Dcha QUIEacuteN ANDA AHIacute En lo oscuro y tranquilo del bosque la luz coquetea con los aacuterboles para acabar siendo la protagonista 43deg 20rsquo 594rdquo N 7deg 30rsquo 594rdquo W
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MARIacuteA Cuando se regresa de un viaje nunca es como cuando empezoacute Entre los pliegues de tu interior quedan impresas las emociones vividas Con el tiempo tu alma se nutre de esos pliegues como la cara se enriquece con las arrugas que no son maacutes que emociones que se transforman en experiencia
42deg 57rsquo 4344rsquorsquo N7deg 40rsquo 3196rsquorsquo W
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JOSE Durante el diacutea camina voluntariamente solo y saborea una experien-cia que dice que no es comparable con su reciente vivencia en Aacutefrica de donde acaba de llegar para emprender el Camino Primitivo
43deg 06rsquo 5776rsquorsquo N 7deg 04rsquo 4105rsquorsquo W
JOSEacute No envidia los aires de ciudad y defiende la felicidad que le reporta su estilo de vida el uacutenico que ha conocido Sabe lo suficiente y lo comparte aacutenimo Santiago estaacute muy cerca
42deg 57rsquo 0192rsquorsquo N7deg 53rsquo 5609rsquorsquo W
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SILENCIO BLANCO El silencio en el Camino es maacutes profundo que ninguacuten otro Es maacutes puro Es un silencio blanco y luminoso No es una ausencia de sonido sino la siacutentesis de todas las muacutesicas como el blanco es la suma de todos los colores
SIMPLICIDAD El Camino te brinda la oportunidad de experimentar la sim-plicidad de las cosas una de las experiencias maacutes valiosas
43deg 33rsquo 156rdquo N6deg 7rsquo 24rdquo W
42deg 53rsquo 0471rsquorsquo N9deg 16rsquo 1634rsquorsquo W
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ESTADO CONTEMPLATIVO Mucho por delante todo por detraacutes43deg 28rsquo 270rdquo N 5deg 12rsquo 354rdquo W
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AL OTRO LADO Tu compantildeero de viaje es la otra parte de ti que habita al otro lado del muro ese muro que caeraacute tarde o temprano
43deg 22rsquo 222rdquo N4deg 32rsquo 228rdquo W
43deg 17rsquo 042rdquo N7deg 41rsquo 588rdquo W
POR UN ESCENARIO DE CUENTO Mediante el sencillo acto de caminar
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Villar Loacutepez Valleacutes (Pamplona Navarra 1971)
Fotoperiodista de la Agencia Efe desde 2002 a la que se incorpora tras su regreso de Londres despueacutes de colaborar en la histoacuterica agencia Magnum (2001) dentro del programa europeo Leonardo da Vinci del Gobierno de Navarrawwwiwaycomes
43deg 24rsquo 84rdquo N3deg 16rsquo 408rdquo W
43deg 33rsquo 594rdquo N 6deg 56rsquo 336rdquo W
ANDREAS Cuando miras al cielo ves que las estrellas brillan unas maacutes que otras pero en todos los casos nos acompantildean a lo largo del Camino y algunas veces se reflejan en la tierra en las personas
NUESTRAS METAS Demasiado lastre demasiadas metas demasiada confu-sioacuten
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flashbackFONDO FOTOGRAacuteFICO
UNIVERSIDAD DE NAVARRA
Joseacute Ortiz Echaguumle Alcalde navarro (c 1940) Carboacuten directo sobre papel Fresson 395 x 29 cm
Ortiz Echaguumle Talbot Dolcet Fontcuberta
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Desde sus inicios en 1981 hasta la actualidad el Fondo Fotograacutefico
Universidad de Navarra ha recorrido un todaviacutea breve pero intenso
camino en el terreno del coleccionismo fotograacutefico en el que ha
ido reuniendo un acervo patrimonial que supera las 10000 copias positivas
y los 120000 negativos de autores relevantes del panorama nacional o ex-
tranjero que en cualquiera de los casos encontraron en Espantildea un motivo
de intereacutes que registrar con sus caacutemaras
Comenzando por los daguerrotipos y grabados obtenidos a partir de es-
tas placas de metal impresionadas por la luz solar en las deacutecadas centrales
del siglo XIX y llegando a los actuales procesos digitales estas colecciones
nos abren una puerta al conocimiento del fenoacutemeno fotograacutefico en nues-
tro paiacutes a lo largo de sus ya casi 175 antildeos de existencia ya sea desde una
perspectiva de la historia de los procesos teacutecnicos o de los operadores
que las llevaron a cabo y que han ido escribiendo las paacuteginas del devenir
de este medio desde Henry Fox Talbot hasta Gabriele Basilico pasando
por Joseacute Ortiz Echaguumle o Juan Dolcet
La coleccioacuten reuacutene algunos tesoros resentildeables por su rareza calidad y
estado de conservacioacuten como el corpus de calotipos y papeles a la sal
ndashel primer procedimiento de la historia que emplea el doble proceso de
negativo-positivo y que posibilita la multiplicacioacuten de copias positivasndash y
de obras obtenidas a partir de negativos calotiacutepicos meacutetodo empleado
generalmente por los fotoacutegrafos viajeros de mediados del siglo XIX cuyo
intereacutes se centra en la reproduccioacuten de monumentos con preferencia de
caraacutecter exoacutetico como la Alhambra o el Alcaacutezar de Sevilla y que nos ofre-
ce unas delicadiacutesimas imaacutegenes de tonos caacutelidos con suaves desenfoques
y aspecto aterciopelado Autores como Francisco de Leygonier Joseph
Vigier Pierre Eacutemile Peacutecarregravere o Eduard King-Tenison nos han legado mag-
niacuteficos ejemplares de papeles salados entre los que despunta una excep-
cional obra la edicioacuten de Annals of the Artist of Spain de William Stirling
(1847) el primer libro de historia del arte ilustrado con fotografiacuteas de cuyo
Un recorrido por la historia de la fotografiacutea
Desde los daguerrotipos a los procesos digitales
procesado se encargoacute el inventor mismo del calotipo Henry Fox Talbot
Los fotoacutegrafos del XIX tambieacuten se interesaron por la realizacioacuten de series
temaacuteticas ndashespecialmente a partir de la aparicioacuten del colodioacuten huacutemedo y
el papel a la albuacutemina que ampliaron las posibilidades de toma de los fo-
toacutegrafosndash de las que el Fondo Fotograacutefico custodia interesantes ejemplos
llevados a cabo por destacados nombres del panorama como Charles
Clifford Martiacutenez Saacutenchez o el establecimiento de J Laurent dedicados
a estudios de tipos populares drsquoapregraves nature la Real Armeriacutea de Madrid
el Tesoro del Delfiacuten del Museo del Prado o las obras Puacuteblicas de Espantildea
que revelan sin duda un intereacutes por el conocimiento y la catalogacioacuten
de la diversidad etnograacutefica y del patrimonio histoacuterico-artiacutestico o por la
documentacioacuten del proceso de modernizacioacuten del paiacutes a traveacutes de sus
infraestructuras y que en cualquiera de los casos se materializoacute en forma
de aacutelbumes monograacuteficos
El terreno de la fotografiacutea artiacutestica tiene su mejor exponente en el legado
de Joseacute Ortiz Echaguumle ingeniero y fotoacutegrafo aficionado de proyeccioacuten
internacional que a lo largo de sus 75 antildeos de trayectoria (1898-1973)
con una mentalidad noventayochista va a desarrollar una produccioacuten fo-
tograacutefica paralela a un proyecto editorial centrada en cuatro temas que
dedica a Espantildea tipos y trajes pueblos y paisajes tradiciones religiosas y
castillos y alcaacutezares a los que hay que sumar un quinto grupo referido al
norte de Aacutefrica El empleo de un procedimiento pigmentario para el po-
sitivado de sus copias unido a la mirada evocadora con que contempla
esos uacuteltimos vestigios de la tradicioacuten forman parte de su sello de identidad
El siglo XX trajo tambieacuten otras propuestas esteacuteticas para la fotografiacutea que
estaacuten igualmente representadas en el Fondo Fotograacutefico La Nueva Ob-
jetividad o fotografiacutea directa que valora los registros en su condicioacuten de
documento reuacutene obras de autores como Francesc Catalagrave-Roca Ricard
Terreacute Juan Dolcet y el grupo de la denominada ldquoEscuela de Madridrdquo Henri
Cartier-Bresson Robert Capa o Agustiacute Centelles ndashestos dos uacuteltimos fotoacutegra-
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fos reporteros de guerra en la contienda del 36ndash Por su parte en el terreno
de la fotografiacutea experimental o Nueva Visioacuten en la que los autores en con-
tacto con las corrientes artiacutesticas maacutes avanzadas se afanan por investigar
con el lenguaje fotograacutefico recurriendo a nuevas y originales formulacio-
nes se encuadra la obra de los vanguardistas catalanes ndashPere Catalagrave Pic
Josep Sala o Josep Alemanyndash ligada en la mayor parte de los casos a la
creacioacuten publicitaria
Dcha Jean Laurent Whasherwoman of Cordova (1862-1870) Papel a la albuacutemina a partir de negativo de colodioacuten huacutemedo 532 x 375 cm
Izqda Joseacute Martiacutenez Saacutenchez Puerto del Grao de Valencia (a 1867) Papel a la albuacutemina a partir de negativo de colodioacuten huacutemedo 415 x 100 cm
Finalmente el Fondo Fotograacutefico tambieacuten contempla en sus colecciones la
fotografiacutea de produccioacuten maacutes reciente la de los autores contemporaacuteneos
que aborda mediante la puesta en marcha de un proyecto denominado
ldquoTender Puentesrdquo en el que se invita a fotoacutegrafos de dilatada trayectoria
a establecer un diaacutelogo entre sus creaciones y las colecciones histoacutericas
En eacutel han intervenido ya nombres como los de Joan Fontcuberta Roland
Fischer Lynne Cohen Valentiacuten Vallhonrat o Gabriele Basilico
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Texto Dra Asuncioacuten Domentildeo Martiacutenez de MorentiacutenFondo Fotograacutefico Universidad de Navarra
Las colecciones del Fondo Fotograacutefico Universidad de Navarra por el
extenso repertorio de autores por su amplia variedad de procedimientos
teacutecnicos y de tipologiacuteas por el dilatado espacio cronoloacutegico que abar-
can ndashtoda el periodo de existencia de la fotografiacuteandash unido todo ello a la
calidad que presentan muchos de sus registros se convierten en un me-
dio idoacuteneo para permitir llevar acabo un acercamiento y entendimiento
del fenoacutemeno fotograacutefico en nuestro paiacutes Estaacute previsto que en un futuro
cercano las colecciones pasen a formar parte de los fondos del Museo
Universidad de Navarra donde se preveacute que ampliaraacute sus horizontes
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ldquoLa esteacutetica representa el centro de gravedad de mis intereses cientiacuteficosrdquo Esta frase de Walter Benjamin me permite empezar este ensayo sobre la relacioacuten entre palabra e imagen y en concreto sobre las adaptaciones El concepto de esteacutetica entendido como la aplicacioacuten de la filosofiacutea a la hora de analizar las obras de arte implica un ldquopensar ese arterdquo y pensarlo como tal Hemos llegado a un tiempo no siempre ha sido asiacute en el que el cine empieza a considerarse un arte y esto nos permite analizarlo y pensar-lo En el caso concreto de las adaptaciones este hecho es muy importan-te ya que por fin la peliacutecula puede ser estudiada como una pieza artiacutestica autoacutenoma que trasciende a la obra literaria Hay diversos estudios sobre las adaptaciones de la literatura al cine y viceversa sobre la teoriacutea de esas adaptaciones sobre peliacuteculas o libros concretos que han pasado por este proceso pero no son muy abundantes los correspondientes a un escritor en concreto Por ello decidiacute contribuir a rellenar esa laguna sobre un punto a mi juicio clave para aclarar el camino que deben to-mar las adaptaciones en el siglo XXI Para aco-tar el tema me parecioacute interesante centrarlo en un escritor cuyos libros se han adaptado al cine con diversos resultados el extremadamente realista autor franceacutes Michel Houellebecq Como cualquier ldquoheacuteroerdquo contemporaacuteneo Mi-chel estaacute inmerso en un universo tecnoloacutegico pero lejos de sentirse apa-bullado por ello trata de aprovecharlo al maacuteximo para hacerse llegar al puacuteblico De aquiacute viene su primer intereacutes por realizar adaptaciones cinema-tograacuteficas de sus novelas o dejar la adaptacioacuten en manos de otro Hasta ahora cuatro de sus novelas han sido adaptadas al cine de las maacutes diver-sas maneras Asiacute Ampliacioacuten del campo de batalla se enmarcariacutea dentro del tipo de las adaptaciones como ilustracioacuten Las partiacuteculas elementales en el de las adaptaciones como transposicioacuten 9 songs y La posibilidad de una isla en el de la adaptacioacuten libre La participacioacuten de Houellebecq en el proceso de las adaptaciones de sus propias novelas tambieacuten difiere en cada caso En Ampliacioacuten del cam-po de batalla su primera adaptacioacuten colaboroacute en la escritura del guioacuten con el propio director de la peliacutecula Philip Harel en Las partiacuteculas elemen-tales no intervino sino cediendo los derechos a una productora alemana (esta es la peliacutecula basada en una obra de Michel que mayor relevancia ha obtenido) en 9 songs Winterbottom se reunioacute con Houellebecq pero el novelista franceacutes teniacutea sus propios planes para la versioacuten cinematograacutefi-ca de su libro y no hubo acuerdo Houellebecq no llegoacute a plasmar su idea pero posteriormente decidioacute dirigir La posibilidad de una isla su uacuteltima no-vela con pobres resultados Tambieacuten colaboroacute en un libro DVD llamado Se-guir vivo (gran paradoja houellebecquiana) con los video artistas italianos
Masbedo en el que estos uacuteltimos grababan los viacutedeos y el franceacutes escribiacutea las letras baacutesicamente extraiacutedas de sus libros de poemas No es muy corriente ver a escritores reconocidos experimentando con sus obras pero en su debe hay que decir que siempre le ha ido mejor cuando no se ha implicado en el proceso de adaptacioacuten sobre todo en cuanto a la posterior consecucioacuten de una obra autoacutenoma Al hablar de ldquopieza artiacutestica autoacutenomardquo he querido definir mi postura en cuanto al concepto que tengo de las adaptaciones Considero que una obra cinematograacutefica que se inspira o se basa en una novela puede hacer llegar al puacuteblico el espiacuteritu inicial del autor literario siendo una obra propia alejaacutendose del libro tanto como el director considere oportuno El principio de no intervencioacuten en el aacutembito poliacutetico se refiere a la obliga-cioacuten de los Estados de abstenerse de intervenir directa o indirectamente en los asuntos internos o externos de otro Estado con la intencioacuten de afec-
tar su voluntad y obtener su subordinacioacuten Es un principio derivado del Derecho Internacio-nal y afecta directamente a la independencia de las naciones y al derecho de autodetermi-nacioacuten de los pueblos Estableciendo una analogiacutea en el aacutembito de las adaptaciones podriacuteamos hablar de un prin-cipio de la no intervencioacuten del autor literario en
el proceso de adaptacioacuten de su obra al cine Dicho autor literario per-teneciente al ldquoEstado Literaturardquo tendriacutea la obligacioacuten de abstenerse de intervenir directa o indirectamente en la produccioacuten del filme asiacute como en la elaboracioacuten del guioacuten casting etc Eso siacute siempre que su intencioacuten fuera afectar la voluntad del director de la peliacutecula perteneciente al ldquoEs-tado Cinerdquo para obtener su subordinacioacuten Seriacutea un principio derivado del ldquoDerecho de las Artesrdquo y afectariacutea directamente a la independencia de dichas Artes y aquiacute al derecho de autonomiacutea de la obra cinematograacutefica con respecto a la novela La conclusioacuten a este pedante analogismo es que cuando se trata de adaptar una obra literaria geacutenero dominado totalmente por la palabra y convertirla en una peliacutecula (o cualquier otra propuesta audiovisual) el autor de la adaptacioacuten debe tener libertad total y su principal cometido seraacute utilizar un lenguaje propio de la imagen para contar lo dictado por su geacutenesis la palabra
Una peliacutecula puede mostrar al puacuteblico el espiacuteritu inicial del autor literario siendo una
obra propia alejaacutendose del libro tanto como el director considere oportuno
modos de
ver
Juan Bastida FernaacutendezAutor de la tesis Houellebecq Relaciones y trasvases entre literatura
sociologiacutea y cine (2010) Universidad complutense de Madrid
De la palabra a la imagen Houellebecq
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Julieta ManzanoCoordinadora del Centro Huarte
MYALBUM Bienvenido al reino de la apariencia exposicioacuten comisariada por Alexandra Baureacutes que se ha podido visitar en el Centro de Arte Contemporaacuteneo de Huarte desde el 18 de abril hasta el 2 de junio incluye una seleccioacuten de obras de Mariacutea Alcheacute Paco Goacutemez Maider Kua-dra y Mariacutea Zafra que reflexionan sobre el con-cepto de aacutelbum familiar Las propuestas artiacutesticas fotografiacutea y videocrea-cioacuten nos remiten a la nocioacuten del archivo familiar cuestionando el propio soporte desde su capa-cidad para documentar y registrar momentos donde el hallazgo es el punto de partida Mariacutea Alcheacute invade su propio aacutelbum familiar Proyecta fotografiacuteas de sus seres cercanos y camufla su propia presencia en los huecos que
la proyeccioacuten de imaacutegenes le concede para completar escenas incorporando su rostro a una nueva fotografiacutea Intercalando anhelo y ficcioacuten visita las emociones de sus padres al conocerse y se aduentildea de unos vaciacuteos que esperaban ser ocupados infiltraacutendose en situaciones imposi-bles Paco Goacutemez rescata de un contendedor de basura en una calle las fotografiacuteas olvidadas de una familia americana los Modlin que desa-parecieron sin lograr la fama que ansiaban Las fotografiacuteas de Paco retratan a personajes que posan reproduciendo las imaacutegenes encontradas en los mismos lugares que habitaron aspirando a perseguir alguacuten rastro de sus suentildeos Maider Kuadra mediante fotografiacuteas en blan-
co y negro impresas en papel vegetal nos lleva a un universo maacutegico domeacutestico antildeorado de melancoliacutea de sombras y ausencias ocupado por objetos del pasado que pertenecen a la casa de sus abuelos Si el pasado dibuja la fragili-dad de la nostalgia son fragmentos de miradas o puzles de vivencias los que airea en un tende-dero junto con las memorias de su infancia y sus apegos Mariacutea Zafra yuxtapone secuencias de escenas en 8 mm que forman parte de conmemoracio-nes familiares con testimonios narrados por vo-ces en off que no concuerdan de experiencias de trabajadores del campo andaluz traslada-dos a Cataluntildea Reflexiona sobre la migracioacuten confrontando la cotidiana documentacioacuten de acontecimientos con la imposible auto-repre-sentacioacuten del desplazado Las obras tejen un escenario de identidades y vivencias que se entrelazan con situaciones ficti-cias o irreales buscando a traveacutes de la imagen construir una realidad oniacuterica o hipoteacutetica A tra-veacutes del viaje por un paisaje poblado de instantes inventados nos invitan a merodear por nuestra necesidad de descifrar recuerdos
MYALBUM Bienvenido al reino de la apariencia
Mariacutea Alcheacute
Paco Goacutemez
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Me llamo Ainhoa y tengo unos ojos
enoacutermicos De pequentildea me encanta-
ba hacer puzzles y era una faacutebrica de
preguntas Recuerdo mi primer cromo
y mi primera foto Sigo con las fotos y
con las preguntas
Paseacute mi infancia haciendo puzzles
probando y probando piezas con la ilu-
sioacuten de encajarlas Teniacutea uno de Bambi
con su madre de esos en los que solo
queda una casilla libre y tienes que mo-
ver los cuadrados trik trik trik
Tienes el cielo pero en el cielo hay
una pata mover todo lo perdiste trik
trik trik iquestcoacutemo era iquestcoacutemo era esta
para aquiacute esta para allaacute mueve 10
para poner una parece que ya estaacute
pero no en las nubes hay un arbusto
trik trik trik cambiar las piezas de sitio
trik trik trik el dibujo aparece iexclpuzzle
completado una sonrisa iquesty ahora
vuelta a desordenarlas y se lo pasas al
vecino esa ahiacute no ahiacute siacute no nohellip si ahiacute
trik trik trik
Aprieto el botoacuten clic
Congelo la imagen en el desorden y el
puzzle se queda en el suelo medio he-
cho plastilinas de mil formas y colores
mezclados el parking de dos plantas
la bantildeera de las barriguitas los Clicks
de pelos intercambiables iquestlas clacks
maquetas de cartoacuten aplastadas la
caja de encajar formas triaacutengulo en
triaacutengulo cuadrado en cuadrado el
Simon imitador el gato tuerto el mono
que da vueltas la muntildeeca pelirroja los
cubos del mapamundi las piezas del
lego en el sitio equivocado en el puro
Portfolio
Ainhoa Resanodesoacuterdenes
33
portfolios
34
35
desorden en el caos que origina todas
las cosas
Si lo miras bien clic A Bambi con un
cuerno enorme de su madre a las nu-
bes en el suelo al gusano amarillo en-
cima del avioacuten azul al coche ahogado
en la bantildeera al gato negro trepando
por la rampa del garaje el Simon loco
las piezas del lego por todas partes
Alaska al lado de Birmania los Clicks
calvos la muntildeeca sin bragas los Ge-
ypermans apilados el Nenuco manco
la Nancy con el nombre escrito en la
frente si miras esa sala de juguetes des-
ordenados iquestqueacute ves
Eso son mis fotografiacuteas esas pregun-
tas esos conflictos diaacutelogos de reflejos
apariencias y dualidades flechas lan-
zadas sin diana
36
Ainhoa Resano Melado (Pamplona Navarra 1974)
Crecioacute en diapositivas ampliadoras caseras primos y montes Retratada en una foto de orla que nunca le interesoacute Comenzoacute a disparar con la
Faacutebrica de Teatro Imaginario siendo su fotoacutegrafa oficial Testimonio visual de buena parte del teatro subterraacuteneo bilbaiacuteno Actualmente explora los
maacutergenes de las disidencias encuadrando roles y transformaacutendolos en un juego de apariencias Leflash
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Portfolio
Iacutentildeigo UrizMesopotamia
En 2003 tuve la oportunidad de acom-
pantildear al periodista Ferran Barber du-
rante su proyecto de buacutesqueda de los
uacuteltimos cristianos a lo largo de Turquiacutea
Iraacuten e Iraq un largo viaje por Mesopo-
tamia fotografiando estas uacuteltimas co-
munidades ya casi extintas Durante
tres meses de viaje fuimos testigos de
las consecuencias fatales de las gue-
rras para la minoriacutea cristiana asiria en
Iraq que sufre atentados secuestros
y amenazas a diario Los encontraacute-
bamos en sus iglesias de la capital o
escondidos en remotos pueblos alliacute
donde la guerra no llega apenas ar-
mados con su propia guerrilla de hom-
bres y mujeres joacutevenes y ancianos
Compartimos varios diacuteas con los
monjes de Deirulzafaran en el Kurdis-
taacuten turco uno de los monasterios maacutes
antiguos de la cristiandad donde las
liturgias son en arameo pudimos ha-
blar con la diezmada poblacioacuten de
los cristianos asirios de Turquiacutea que
intenta sobrevivir escondida en mo-
nasterios o en pequentildeas aldeas y no
desaparecer del todo a pesar de la
emigracioacuten durante el uacuteltimo siglo a
Europa o Ameacuterica de las nuevas ge-
neraciones Recordemos los abusos
a esta poblacioacuten durante el siglo pa-
sado recogidos ya como el genoci-
dio de 1925 perpetrado por Turquiacutea
contra los armenios asirios siriacos y
griegos y reconocido por paiacuteses como
Francia o Suecia
Pudimos ver la cuasi-clandestinidad
de las ceremonias cristianas en Iraacuten y
todo un abanico de injusticias y ata-Hassankeyf Turquiacutea Pueblo excavado en la piedra en peligro de desaparicioacutenMosul Iraq Un hombre de la milicia cristiana con la imagen de la Virgen Maria
38
Turquiacutea NIntildeos cristianos asirios llegando al monasterio de Deirulzafaran
39
ques contra las minoriacuteas en paiacuteses gobernados por leyes islaacutemicas y
autoritarias donde el feacuterreo control de la moral de los ciudadanos
por parte del gobierno ayuda a provocar muchos abusos miserias
drogadiccioacuten
Fotograacuteficamente fue todo un reto trabajar en todos y cada uno de
los paiacuteses La poca libertad de movimiento por las grandes distancias
y la delicada situacioacuten poliacutetica del Kurdistaacuten turco e Irak a donde lo-
gramos acceder no sin dificultades haciacutean que trabajar alliacute fuera muy
difiacutecil Pasar desapercibido entre la poblacioacuten y lograr tomar alguna
instantaacutenea callejera libremente sin sentirse observado era pura ca-
sualidad Al final pudimos recoger todo el proyecto en un libro y un
documental de viacutedeo titulado Los uacuteltimos cristianos de Irak e Iraacuten
Faysh Khabur Iraq Miembro de la milicia cristiana con siacutembolos asiriosMor Awgyn Turquiacutea Restos del monasterio de Mor Awgyn en Turquia
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Silopi Turquiacutea Contrabando de gasolina entre Irak y Turquiacutea
41
Iacutentildeigo Uriz (Pamplona Navarra 1980)
Estudioacute Fotografiacutea Artiacutestica en la Escuela de Artes de Pamplona y realizoacute un postgrado de Fotoperiodismo en la Universidad Autoacutenoma de
Barcelona Trabaja como fotoacutegrafo profesional desde 2001 colaborando con Diario de Navarra y otros medios nacionales Desde 2006 trabaja
para la agencia Argazkipress Trata de practicar una fotografiacutea humanista y criacutetica con las injusticias del mundo Ademaacutes de fotografiacutea de
prensa trabaja otras teacutecnicas y disciplinas como el time lapse el retrato de estudio la publicidad o las bodas
Urmia Iraacuten Un joven Iraniacute fumando opio
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Portfolio
Daniel BurguiMi marido me secuestroacutePor la mantildeana el diacutea de su boda Ber-
met salioacute de casa camino de la univer-
sidad Nunca sospechoacute que por la tar-
de seriacutea una mujer casada A la salida
de clase unos joacutevenes la asaltaron la
tomaron por la fuerza y la trasladaron
en coche hasta un pueblacho a va-
rios cientos de kiloacutemetros de Bishkek la
capital de la repuacuteblica de Kirguistaacuten
en Asia Central Forcejeoacute durante maacutes
de tres horas en un automoacutevil rodea-
da por desconocidos ldquoDejeacute de luchar
porque penseacute que me quedariacutea sin
fuerzasrdquo cuenta en casa de su suegra
con el pantildeuelo blanco de recieacuten ca-
sada sobre la cabeza y embarazada
de cuatro meses La llevaron a casa
de uno de sus secuestradores Y aque-
lla misma noche contrajo matrimonio
a la fuerza con el joven que la habiacutea
raptado Hoy su marido
Aunque no hay datos estadiacutesticos fia-
bles y pese a que estaacuten prohibidas por
la legislacioacuten del paiacutes las bodas por
secuestro son una retorcida praacutectica
que con tintes de antigua tradicioacuten
condena a una de cada tres mujeres
kirguisas a contraer matrimonio por
la fuerza Joacutevenes esposas obligadas
a casarse suacutebitamente y por sorpre-
sa con un hombre que las secuestra
a menudo un desconocido y habi-
tualmente de forma violenta con la
colaboracioacuten necesaria de la futura
suegra la abuela y las tiacuteas del novio
43
Y pese al esfuerzo de activistas y auto-
ridades con el habitual beneplaacutecito o
la vista gorda de la policiacutea local
El caso de Bermet de 19 antildeos es tan
solo uno de los muchos que durante
tres meses en Kirguistaacuten documenteacute
para un largo reportaje sobre bodas
por secuestro Algunos de terrible vio-
lencia otros por conveniencia ndashentre
dos joacutevenes enamorados que no tie-
nen dinero para la bodandash otros que
terminaron en suicidio u otros como
el de Gulshana mi profesora de ruso
que despueacutes de decirle a un compa-
ntildeero de trabajo ldquote quiero pero solo
como amigordquo acaboacute casada con eacutel
ldquoiquestAmas a tu marido iquestLe quieresrdquo le
pregunteacute un diacutea ldquoEs un hombre bueno
me cae bienrdquo fue su escueta respues-
tas Se sentildealoacute la alianza en el dedo y
me dijo contundente ldquoMi marido me
secuestroacuterdquo
44
45
Daniel Burgui Iguzkia (Pamplona Iruntildeea 1985)
Licenciado en Periodismo por la Universidad de Navarra fotoacutegrafo autodidacta y curioso incansable Preocupado por los derechos humanos y
la diversidad de modos de vida en 2011 vivioacute durante tres meses en Asia Central aprendiendo ruso y documentando los secuestros de mujeres
Como antes hizo en maacutes de una docena de paiacuteses en busca de historias desde los nintildeos mineros de Bolivia los esquimales de Groenlandia el
eacutexodo de refugiados que zozobran por el Mediterraacuteneo y chocan contra los muros de Europa o la hambruna en Somalia Fue Premio Manos
Unidas de Periodismo en 2010 y Premio de la Asociacioacuten de Periodistas de Navarra en 2011
wwwdburguicom
46
La escritora Dolores Redondo y el di-rector de cine Intildeaki Elizalde han elegi-do el valle del Baztaacuten como escenario
de sus uacuteltimas obras ella en su segun-da novela El guardiaacuten invisible y eacutel en
su primer largometraje Baztan Ade-maacutes de este paraje singular ambos
trabajos comparten un acercamiento a la tradicioacuten y la mitologiacutea la presencia de la violencia el paso del tiempo y el caraacutecter duro de sus habitantes Res-pondiendo a la invitacioacuten de contraluz
Dolores e Intildeaki conversaron de todo ello en el Centro Cultural Castel Ruiz
de Tudela
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de C Nuacutentildeez Baquedano
47
diaacutelogo
artes
de
las
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INtildeAKI ELIZALDEPamplona 1970 Formado en Geografiacutea e Historia y Direccioacuten y Montaje la trayectoria de Intildeaki Elizalde como narrador de historias comienza en cortometrajes como Patesnak un cuento de navidad Lorca o El olvido de la memoria ejerciendo labores de guionista director y montador Estos trabajos le han re-portado reconocimientos como varias nomi-naciones a los premios Goya o la seleccioacuten para optar a las nominaciones de los Oscar En el campo publicitario ha realizado maacutes de 50 spots para firmas como Danone o Merce-des En octubre de 2012 estrenoacute su primera peliacutecula Baztan presentada en la seccioacuten Zabaltegi Especiales de la uacuteltima edicioacuten del Festival Internacional de Cine de San Sebas-tiaacuten y galardonada como mejor largometra-je en la 29 Semana del Cine Vasco La oacutepera prima de Elizalde se acerca a los agotes una minoriacutea marginada que ha habitado el va-lle del Baztan durante diez siglos Esta cinta que bebe de la esteacutetica de Sleepy Hollow de Tim Burton y homenajea a Vacas de Julio Medem estaacute protagonizada por actores tan conocidos como Unax Ugalde Carmelo Goacute-mez o Txema Blasco En ella Elizalde explora las posibilidades del lenguaje cinematograacutefi-co a traveacutes de dos niveles narrativos combi-nado realidad y ficcioacuten presente y pasado
Dolores Redondo Yo no elegiacute Baztan me eligioacute a miacute Llegueacute a Elizondo por casualidad y a medida que conociacute maacutes el lugar supe que teniacutea una made-ja estupenda de la que tirar la presencia de la brujeriacutea en la Inquisicioacuten la Iglesia catoacutelica la arquitectura la fuerza natural del riacuteo Intildeaki Elizalde Yo llegueacute tambieacuten de una forma casual Un grupo de vecinos queriacutean contar la historia de los agotes Al principio empeceacute a trabajar en un guion que yo no iba a filmar pero despueacutes me propusieron dirigirla No queriacutea hacer algo de eacutepoca por las dificultades de produccioacuten preferiacutea investigar en el lenguaje cinematograacutefico y decidiacute plantear la historia en dos eacutepocas en el siglo XVII y en la actualidad Viviacute unos meses alliacute y alucineacute por el caraacutecter cerrado de las gentes que hizo posible la historia de los agotes durante diez siglos D R El caraacutecter de los baztaneses me llamoacute mucho la atencioacuten y en la novela se refleja en el caraacutecter de las hermanas de Amaya esa fortaleza el hacer lo que hay que hacer tirar para adelante el sentido de responsabilidad con el valle Tengo un buen concepto histoacuterico de ellos son valientes y obcecados I E Me llamaron la atencioacuten las mujeres que tiran de la familia y del negocio D R Siacute es el matriarcado mujeres de caraacutecter muy fuerte que se apoyan entre ellas Han sido tradicionalmente maacutes abiertas han llevado los negocios y han tomado las decisiones I E Este valle es un espacio donde apenas hay industria ni cultivos es sobre todo un valle dormitorio de gente que trabaja en Pamplona y Lesaka Y no habiacutea alojamientos hasta que las mujeres han utilizado esos enormes caseriacuteos para hacer casas rurales
TRADICIOacuteN Y MITOLOGIacuteAD R Auacuten hay gente que cree en el basajaun y las lamias esas mujeres demoniacas con un pacto sobre su alma capaces de torcer las cosas para que se hagan a su antojo I E Antes cuando no entendiacutean algunos elementos de la naturaleza tendiacutean a dar explicaciones basadas maacutes en la mitologiacutea que en hechos probados Pero ahora la generacioacuten de la Play Station empieza a no estar demasiado interesada en la tradicioacuten y mitologiacutea D R Pues yo creo que fuimos la generacioacuten anterior los que nos hicimos modernos y rechazamos el costumbrismo la comida de puchero y todo lo relacionado con la brujeriacutea Yo tuve la suerte de que mi abuela era creyente y preparaba sus defensas De nintildea me moriacutea de miedo pero estimulaba mucho mi imaginacioacuten Cuando hablo sobre esto fuera de Na-varra no me gusta incluirlo en la mitologiacutea porque muchos lo relacionan con las leyendas urbanas y es difiacutecil explicar que estas creencias se basan en una religioacuten en una forma de vivir casi druiacutedica en contacto con la na-turaleza I E A miacute me llamoacute la atencioacuten el caraacutecter universal en la creen-cia y los personajes las similitudes de la lamia y la sirena Ves coacutemo aquel lugar tan cerrado tiene tanto que ver con otros lugares del mundo D R Este bosque tiene algo de especial igual no es el maacutes bonito pero sientes
ldquoCuando haces una peliacute-cula hay que adecuarse al momento sin perder lo que quieres contar pero tenien-do en cuenta que la haces para el espectador no para ti y que alguien ha inverti-do mucho dinero Echo de menos no haber elegido la pintura u otro oficio donde
dependes maacutes de ti mismordquo
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DOLORES REDONDOSan Sebastiaacuten 1969 Tras estudiar Derecho y Restauracioacuten gastronoacutemica su incursioacuten en la literatura llega con relatos breves y obras infantiles En 2009 publica su primera novela Los privilegios del aacutengel (Eunate Editorial) y en enero de 2013 El guardiaacuten invisible salu-dada por la criacutetica como el uacuteltimo fenoacutemeno literario del geacutenero negro Editada por Desti-no en castellano la novela ha catapultado a Dolores a las listas de autores maacutes vendi-dos del paiacutes En Espantildea se ha publicado en catalaacuten euskera y gallego en el extranjero ha sido adquirida por una decena de sellos y traducida a ingleacutes franceacutes alemaacuten y por-tugueacutes El guardiaacuten invisible es la primera en-trega de la Trilogiacutea del Baztan y continuaraacute con Legado en los huesos y Ofrenda a la tormenta Dolores ha logrado dar con el maacute-gico coacutectel del eacutexito literario combinando elementos como la tradicioacuten vasconavarra la mitologiacutea o el matriarcado en clave de thriller macerado en elementos localistas El resultado es el raro ejemplo de un best seller obra de una autora desconocida Peter Na-dermann productor de la trilogiacutea Millenium de Stieg Larsson ha adquirido los derechos para adaptar la novela al cine
ldquoDesde que mi novela se firmoacute para publicarla no he vuelto a leer novela negra
Pero veo mucho cine negro y policiacuteaco como Casa-
blanca o El halcoacuten malteacutes Y tambieacuten veo todas las series donde hay policiacuteas y espiacuteas
como Homeland y gente con la cabeza perturbadardquo
algo especial en la presencia de la naturaleza del sentildeor del bosque Me han contado cosas muy inquietantes de situaciones vividas alliacute I E Algu-nas de las secuencias de la peliacutecula transcurriacutean de noche en el bosque y en invierno Pasamos las noches de toda una semana padeciendo la dureza del bosque A veces cuando el grupo electroacutegeno se quedaba sin combustible se apagaba toda la luz y curiosamente era cuando el bosque cobraba maacutes vida D R La protagonista de mi novela es una inspectora de la Policiacutea Foral Tuve varias entrevistas con el comisario de Elizondo y me contoacute conflictos enconados que se mantienen durante ge-neraciones Estos habitantes resuelven las cosas entre ellos y les cuesta acudir a la policiacutea Tambieacuten es llamativa la alta presencia de armas en el valle son muy cazadores Pero es curioso que el iacutendice de maltrato a mu-jeres es bajiacutesimo y yo creo que es por el matriarcado I E Lo de las armas tambieacuten tiene que ver con que Baztan es un lugar de frontera y ha habido mucho contrabando Todo esto tiene que ver con el caraacutecter cerrado de estas gentes D R Yo me identifico con el arraigo de esta gente al pueblo pero a la vez querer salir de alliacute A miacute me pasaba cuando era pequentildea y viviacutea en Pasajes Luego valoras esa tranquilidad I E Uno de los actores del valle Patxi de 17 antildeos deciacutea que queriacutea hacer cosas que no podiacutea en Baztan pero a la vez no queriacutea perder lo que teniacutea alliacute como ir al monte los domingos
ACOGIDA DE LA OBRAD R Suponiacutea que en la zona norte se iba a acoger muy bien y asiacute ha sido Pero mi sorpresa ha sido en otras zonas donde tambieacuten se ha acogido muy bien I E Cuando presento nuestro trabajo hay gente que cree que la historia de los agotes es una ficcioacuten aunque una parte de la peliacutecula muestra las cosas como verdad de una manera parecida al documental Pero es cierto que los agotes entraban a la iglesia por otra puerta teniacutean otra agua bendita no los podiacutean enterrar en el cementerio y por eso los montes estaacuten llenos de sus cadaacuteveres D R Cuando estoy fuera de Na-varra tengo que explicar que hay cosas en la novela que son reales Y que Elizondo realmente existe I E Al principio en el valle nadie sabiacutea lo que iacutebamos a hacer Cuando empezamos a contar sobre la peliacutecula la gente hablaba de Vacas Se habiacutea rodado 20 antildeos atraacutes pero todo el mundo habiacutea participado de alguna forma Formaba parte del inconsciente co-lectivo Esa fue una de las razones por las que decidiacute que los tres prota-gonistas de Vacas ndashCarmelo Goacutemez Kandido Uranga y Txema Blascondash lo fueran tambieacuten en Baztan El tema principal de la peliacutecula es el paso del tiempo la memoria y Vacas forma parte del recuerdo de este valle D R Yo penseacute en una trilogiacutea desde el principio Siempre he tenido la historia completa en un guion Ahora estoy terminando la segunda entrega que saldraacute en Navidad
Izqda Fotograma de la peliacutecula BaztanDcha Portada del libro El guardiaacuten invisible
RELACIOacuteN PALABRA-IMAGENI E Mi agente me dejoacute claro que si cediacutea los derechos para hacer una peliacutecula mi obra se veriacutea transformada y su con-sejo fue que si no estaba dispuesta no cediera los derechos Porque la peliacutecula es distinta del libro es un lenguaje distin-to I E Creo que tu novela es muy cinematograacutefica sobre todo la trama de los asesinatos muy propia del geacutenero Creo que la peliacutecula comenzaraacute con el asesinto que tu dejas en el pasado proponiendo la presencia del basajaun como la sombra del poder del bosque Y mantendraacuten la relacioacuten entre las hermanas En la parte de la historia de la madre tan importante en la novela tienen dos opciones tirar de flashback que lo dudo o verbalizarlo Y ahiacute es donde vas a sufrir D R No sufrireacute mucho Soy escritora y esto para miacute es anecdoacutetico aunque puede ser un buen empujoacuten para la novela y para las siguientes De momento he vendido los derechos de la primera peliacutecula y tienen opciones sobre la segunda y la tercera I E La peliacutecula ha costado 1400000 euros y no ha resultado especialmente cara El cine como la literatura es vocacional no se hace para ganar dinero D R Yo empeceacute con relatos cortos y literatura juvenil Y ahora seacute que si no abordeacute una novela antes es porque en un relato mi parte de piel auteacutentica era mucho menor La escritura es demasiado posesiva y pones demasiado de ti Sientes pudor al principio y despueacutes cuando la acabas una sensacioacuten de vaciacuteo I E Ese vaciacuteo es terrible sientes un bajoacuten del que es muy difiacutecil salir y hacerlo entender a los demaacutes Pero a miacute me ha pasado algo opuesto En los cortometrajes me expo-niacutea maacutes Como el tiempo expositivo era menor queriacutea que fuera lo maacutes intenso posible Con esos trabajos aprendiacute las herramientas para saber filmar D R Yo con los relatos cor-tos aprendiacute a contar historias Y en mi caso la sensacioacuten de vaciacuteo ha sido menor porque teniacutea que continuar escribiendo la siguiente novela I E Yo no he vuelto a ver nunca la peliacute-cula Una vez hecha no puedes cambiar nada ya no es tu peliacutecula es de la gente
SITUACIOacuteN CULTURALI E Para hacer una peliacutecula hace falta muchiacutesimo dinero y creo que las poliacuteticas culturales de este gobierno son terri-bles Este antildeo el nuacutemero de peliacuteculas se va reducir a menos de la mitad Y las que se hagan van a tener un planteamien-to comercial Ahora se busca maacutes la accioacuten exterior que la introspeccioacuten Yo he tenido la oportunidad de hacer cosas comerciales con alguna productora grande y no me han apetecido D R Nos ha tocado un momento difiacutecil pero lo peor ahora mismo para los creadores no es la situacioacuten econoacutemica sino la sensacioacuten generalizada de que el mun-do se ha detenido y no se puede hacer nada Siempre me han dicho que lo de mi novela era imposible que en Espantildea ninguacuten editor compra un libro de un desconocido y que no se apuesta por lo nuevo Pero a veces ocurren estas cosas
Dolores ldquoEl proceso creativo para miacute es obsesivo pien-so todo el diacutea en la novela y suentildeo con ella Me gusta mucho que los diaacutelogos sean como yo los entiendo y por eso los ensayo Y tambieacuten ensayo los criacutemenes
con mi marido Ensayamos las posiciones como cuan-do la madre agrede a Amaya y estaacute en el suelo y se
tapa Teniacutea dudas de coacutemo mantendriacutea la mano y coacutemo la golpeariacutea Y lo ensayamos en casa viendo el arco con
el rodillo en la manordquo
Intildeaki ldquoSiempre soy coguionista Creo que es perjudicial que el director sea el uacutenico guionista de una peliacutecula
Necesita otro punto de vista Como director tienes a un equipo con mucha gente y lo uacutenico que haces es mar-car una liacutenea de trabajo y tratar de sacar de los demaacutes lo que la historia necesita seguacuten tu punto de vista Y
jamaacutes producireacute mis peliacuteculas tiene que haber otra per-sona que gaste la energiacutea en intentar venderla si no te
pierdes en el caminordquo
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contraluz una revista audiovisual
iexclya puedes ver y oiacuter los contenidos que lees en papel
revistacontraluzagrupacionfotonavarracom
FOTO FIJA
KIKO DE LA RICAEste bilbaiacuteno es uno de los directores de fotografiacutea maacutes reconocidos de nuestro paiacutes Suya es la fotografiacutea de maacutes de 30
peliacuteculas
Quedamos con Kiko en una cafeteriacutea frente al Tea-
tro Real de Madrid Lo que en un principio iba a
ser una entrevista al uso acaboacute convirtieacutendose en
una interesante conversacioacuten de dos horas gracias al ca-
raacutecter afable y cercano de Kiko que acaba de llegar de
rodar en Nueva York Alliacute estuvo rodando La vida inespe-
rada escrita por Elvira Lindo y protagonizada por Javier
Caacutemara y Rauacutel Areacutevalo la peliacutecula que llegaraacute a los cines
a finales de 2014 cuenta la historia de Juanito (Javier Caacute-
mara) un actor que llega a la ciudad en busca del ldquosuentildeo
americanordquo y que despueacutes de diez antildeos se da cuenta de
que no ha conseguido lo que esperaba
Kiko se siente afortunado al poder rodar en una ciudad
como Nueva York ldquoEs un escenario espectacular para ro-
dar teniacuteamos un miedo relativo a caer en estereotipos y
de darle un tono a la peliacutecula aunque uno de nuestros re-
ferentes al retratar esta gran ciudad ha sido Woody Allenrdquo
Reconoce que el rodaje fue duro ldquoalliacute se trabaja mucho
con jornadas de rodaje muy intensas trabajaacutebamos 12 ho-
ras al diacutea saacutebados incluidos 72 horas a la semana pero ha
valido la penardquo
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EN BLANCANIEVES DECIDIMOS RODAR EN 16 MM Y EN 43 PARA
CONSEGUIR LA TEXTURA QUE BUSCAacuteBAMOS QUERIacuteAMOS UN
NEGATIVO QUE NOS TRASLADASE A ESA EacutePOCA
Kiko que entre peliacutecula y peliacutecula se dedica a la publicidad empezoacute como fotoacutegrafo y colabo-rando con la ETB mediante el alquiler de material de iluminacioacuten ldquoCuando le alquilaba el material a la ETB iluminaba para ellos edificios iglesias frontoneshellip y a la vez teniacutea mi estudio de foto-grafiacutea entonces fui conociendo a gente era una buena eacutepoca de subvenciones y ademaacutes habiacutea una nueva hornada de directores vascos Aacutelex de la iglesia Juanma Bajo Ulloa Julio Medemhellip que me llamaron para hacer sus cortometrajesrdquo El primer largo de Kiko Salto al vaciacuteo supuso el verdadero punto de partida de su reconocida trayectoria ldquoLa fotografiacutea de Salto al vaciacuteo sor-prendioacute y gustoacute mucho a los directores de fo-tografiacutea que incluso me nominaron a la mejor fotografiacutea ese antildeo a partir de ahiacute me fueron lla-mando otros directores para trabajar con ellosrdquo Entre su filmografiacutea destacan Salto al vaciacuteo (1995) La comunidad (2000) Luciacutea y el sexo (2001) Balada triste de trompeta (2011) o Blan-canieves (2012) por la que consiguioacute el Goya a la Mejor Fotografiacutea Autodidacta al cien por cien cree que la labor del director de fotografiacutea debe pasar desapercibida ldquoLo que maacutes me gusta es que no se me descubra como director de foto-grafiacutea en las peliacuteculas Hay muchos directores de foto que se les ve y eso no me gusta Cada peliacute-cula tiene que tener su personalidad el acento que le da la fotografiacutea al lenguaje cinematograacute-fico que el director ha elegido no tiene que ir des-conectado de la historiardquo El uacuteltimo trabajo de Kiko que hemos podido ver en los cines ha sido Blancanieves A pesar del reto que puede suponer rodar una peliacutecula muda y en blanco y negro (aunque el rodaje se hizo en color) Kiko no tuvo dudas en aceptar el proyecto cuando el director Pablo Berger con el que tambieacuten trabajoacute en Torremolinos 73 (2003) le presentoacute el guion ldquoNo me lo penseacute aunque todos sabiacuteamos que era un liacuteo muy grande teniacutea-mos que rodar muy raacutepido buscar una foacutermula que funcionaserdquo La peliacutecula contoacute con 35 millones de euros ldquoEl presupuesto y el tiempo que teniacuteamos era limi-
tado por eso decidimos rodar en 16 mm y en 43 para conseguir la textura que buscaacutebamos queriacuteamos un negativo que nos trasladase a esa eacutepocardquo A pesar de todo Kiko no oculta que con un ma-yor presupuesto habriacutea escogido otras alternativas teacutecnicas ldquoMe habriacutea gustado rodar en blanco y negro pero si hubieacuteramos rodado de esa manera habriacuteamos necesitado maacutes luz los trenes de reve-lado son pocos y maacutes caros con el presupuesto que teniacuteamos tuvimos claro desde el principio que el rodaje seriacutea en colorrdquo El resultado de la foto-grafiacutea no le dejoacute del todo satisfecho ya que le hu-biera gustado una mayor coherencia visual sobre todo en el aspecto de las oacutepticas en esa eacutepoca no pasaban de oacutepticas de 32 mm pero el tiempo y el dinero eran limitados asiacute que con mi expe-riencia conseguiacute al menos sacar todos los planos que queriacuteamos al diacutea con un resultado basado en muy buenas intenciones Blancanieves supuso su primer Goya despueacutes
Luciacutea y el sexo (Julio Medem 2001)
Balada triste de trompeta (Alex de la Iglesia 2010)
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de tres nominaciones (La comunidad Luciacutea y el sexo y Balada triste de Trompeta) ldquoEl hecho de ganar un Goya tiene mucho de loteriacutea el siste-ma de votacioacuten no me gusta aunque siacute es bueno para la promocioacuten y para el cine espantildeol sobre todo en estos tiemposrdquo La situacioacuten por la que estaacute pasando el cine espantildeol preocupa a Kiko cree que ldquoes necesario crear maacutes y mejor industria y hacer peliacuteculas de geacutenero echo de menos empresarios que sepan y quieran hacer dinero con el cine hay realiza-dores nuevos con mucho talento De los poliacuteticos prefiero no hablar no son respetables ni en esto ni en nada ante los recortes siempre hago refe-rencia a lo que deciacutea Lorca mejor que un pan medio pan y un librordquo Con dos trabajos maacutes en fase de postproduc-cioacuten Words with Gods y Las brujas de Zugarra-murdi los dos con Aacutelex de La Iglesia con quien
ha rodado cinco largometrajes Kiko se tomaraacute un pequentildeo descanso para disfrutar de la fami-lia En cuanto al futuro cree que volveraacute a traba-jar con Aacutelex de la Iglesia y con Pablo Berger aun-que ldquoen esto del cine nunca se saberdquo Las mismas palabras contesta cuando le preguntamos por la posibilidad de dar el salto a Hollywood ldquoNo lo descarto me han llamado de UTA (United Ta-lent Agency) en Los Aacutengeles la verdad es que Blancanieves ha gustado mucho al igual que en su momento Luciacutea y el sexo ademaacutes Aacutelex es un director conocido fuera de Espantildea Pero de mo-mento no me lo planteordquo
ANTE LOS RECORTES EN CULTURA SIEMPRE HAGO REFERENCIA A LO QUE DECIacuteA LORCA MEJOR QUE UN PAN MEDIO PAN Y UN LIBRO
Texto Juan Fandintildeo Canosa
Kiko de la Rica durante su uacuteltimo rodaje en Nueva York
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BUTACAPor Andreacutes Garciacutea de la Riva
Fotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
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Alan BerlinerSu presencia es ya habitual en el festival Punto de Vista En esta ocasioacuten Alan Berliner (Nueva York 1956) regresa a Pamplona para dar cuenta de su uacuteltima aventura cinematograacutefica First Cousin Once Removed (2012) Nuestro encuentro tiene lugar a la hora de la siesta en el hotel Yoldi y no sorprende su renuncia a un suentildeecito de sobre-mesa habida cuenta de su condicioacuten de insom-ne impenitente exhibida con dulce crudeza en su peliacutecula Wide Awake Apenas disponemos de 20 minutos debido a la demanda mediaacutetica al fin y al cabo no todos los diacuteas pasa por Pamplo-na alguien considerado el director de cine de ensayo maacutes importante de Estados Unidos Y la distancia corta rebela al mismo Berliner que co-nocemos como personaje en sus peliacuteculas un tipo amable y educado tiacutemido pero a la vez cer-cano En su uacuteltimo trabajo Berliner se asoma al abismo del alzheimer a traveacutes de su primo Edwin Honig Y aunque el tema de la memoria es una constante en toda su filmografiacutea aquiacute se convierte en leitmotiv ldquoEsta peliacutecula es en muchos aspectos en la que maacutes cerca he estado de entender queacute es la memoria Y creo que la memoria personal es como nues-tro pegamento de la vida permite que nuestros conocimientos se conviertan en nuestra propia identidad y nos ayuda a aprender del pasado para conocer mejor el presente y poder planifi-car el futuro En la peliacutecula vemos lo que le ocurre a alguien cuando se le separa de su memoriardquo En esta obra encontramos los principales recur-sos que caracterizan la trayectoria del director reciclaje de materiales de archivo uso recurren-te de determinados sonidos y acercamiento a la naturaleza de las relaciones familiares Auteacutentico hombre orquesta el neoyorkino escribe produ-ce graba dirige y edita personalmente sus tra-
bajos aunque es su faceta de montador la que le ha convertido en referencia mundial del cine documental tras tres deacutecadas delante y detraacutes de la caacutemara A Berliner se le considera un maes-tro del found footage praacutectica consistente en la apropiacioacuten manipulacioacuten y recontextualiza-cioacuten de imaacutegenes de archivo usada de forma habitual en sus largometrajes y como eje central en sus primeros cortometrajes conocidos como Short Films City Edition (1980) Myth in the Electric Age (1981) Natural History (1983) y Everywhere at Once (1985) Estos collages abstractos cons-truidos a partir de fragmentos educativos di-vulgativos histoacutericos y de ficcioacuten muestran ya a un verdadero poeta capaz de crear poderosas metaacuteforas audiovisuales a partir de la repeticioacuten de sonidos e imaacutegenes riacutetmicas con una intui-
cioacuten genial para el rac-cord y un gusto por la experimentacioacuten que en nuestro paiacutes le apro-xima a las peliacuteculas de montaje de Basilio Mar-
tiacuten Patino El proceso de construccioacuten de sus obras comien-za con una idea ldquoA partir de ahiacute tomo algunas notas y apuntes pero nunca escribo un trata-miento Prefiero ir sobre la marcha inventando la historia durante el rodajerdquo Un proceso en el que Berliner parte de sus propias circunstancias para trascender lo universal ldquoCuando hago una peliacutecula sobre miacute o sobre mi familia busco que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que mire su vida y su memoria de otra forma Mis peliacuteculas son como ventanas con las que puedes ver algo que no conoces Y tambieacuten son como espejos que reflejan al espectador su propia historia su familia y su situacioacuten personal Intento que mis historias sean universales que consigan trascenderrdquo Y para ello aborda cuestiones tan serias como
ldquoLa memoria personal es como nuestro pegamento de la vida gracias a la memoria nuestros conocimientos se
convierten en nuestra propia identidadrdquo
BUTACAde
la
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
First Cousin Once Removed
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First Cousin Once Removed Wide Awake City Film Strips
ldquoCada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido
como necesarias y han respondido a una urgencia por
hacerlasrdquo
la enfermedad de un familiar su propio insomnio o la tensioacuten con su padre desde un planteamiento lleno de ironiacutea y humor agridulce que a menudo congela la sonrisa del espectador La carrera de Berliner representa un viaje hacia la introspeccioacuten comenzando con un retrato de fa-milias desconocidas para mirar despueacutes a la suya propia a su abuelo su padre su primo y a siacute mismo ldquoEsto no ha sido planeado simplemente ha ocurrido Nunca ha sabido hacia doacutende me dirigiacutea siem-pre voy hacia donde la intuicioacuten me dicta en cada momento Cada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido como necesarias y siempre han respondido a una urgencia por hacerlas Cuando hago una peliacutecula tiene que ser sobre algo con lo que yo pueda crecer de alguna manera y de lo que pueda aprender algo importanterdquo En su primer largometraje (The Family Album 1986) inicia su transicioacuten al tema familiar con imaacutegenes de maacutes de 75 familias procedentes de peliacuteculas caseras en 16 mm de los antildeos 20 30 y 40 En 1991 estrena Intimate Stranger y se a acerca a la figura de su abuelo Joseph Cassuto ya fallecido para
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ldquoIntento que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que sirvan de espejo para que piense en siacute mismo en quieacuten es y en coacutemo es su
vidardquo
realizar ldquouna peliacutecula sobre la vidardquo Aprovecha la bio-grafiacutea de Cassuto para bucear en la identidad y los oriacutegenes de un paiacutes eminentemente inmigrante como Estados Unidos En la misma liacutenea plantea su siguiente largometraje (Nobodyrsquos Business 1996) en este caso enfocando una tensioacuten paterno-filial proyectada en la metaacutefora de un combate de boxeo Esta cinta obtuvo tres galardones en la Berlinale Fipresci Premio Ecumeacute-nico del Jurado y Caligari The Sweetest Sound (2001) supone un nuevo giro esta vez introspectivo y lo que comienza como intento de construir la peliacutecula definitiva sobre los nombres termi-na por convertirse en una tesis sobre el suyo propio En una suerte de performance Berliner interactuacutea frente a la caacutemara mostrando al espectador el proceso mis-mo de construccioacuten de la peliacutecula Y llegamos a Wide Awake (2006) ldquola peliacutecula maacutes personal que he hecho en mi vida en muchos aspectosrdquo donde el norteame-ricano vuelve a recurrir a la primera persona para re-latar su lucha contra el insomnio agravada por el na-cimiento de su hijo Alan Berliner ha recibido numerosos premios y reco-nocimientos por todo el mundo como el Traiblazer otorgado por Asociacioacuten Internacional de Cine Docu-mental Sus peliacuteculas se estudian en asignaturas sobre historia del cine en varias universidades y ha prota-gonizado retrospectivas en museos como el MOMA El propio director apuesta por estos espacios para la proyeccioacuten y reivindica la naturaleza artiacutestica de su obra ldquoEntre peliacutecula y peliacutecula me gusta trabajar en proyectos de instalaciones como esculturas y piezas de viacutedeo y audiordquo Le preguntamos por sus proacuteximos proyectos y confiesa que ldquonunca seacute queacute es lo siguiente que voy a hacer Hasta que no acabo de rodar presentar y hablar de una peliacutecula no puedo pensar en la proacutexima Es pro-bable que mi madre me pida una peliacutecula sobre ella aunque quizaacutes haga una sobre mi hijo ahora mismo no lo seacuterdquo
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Escribir sobre la historia del cine navarro presupone la existencia de
una cinematografiacutea con unas sentildeas de identidad propias Cuando
se habla de las relaciones entre Navarra y el seacuteptimo arte casi siem-
pre se suele hacer referencia al paisaje como platoacute cinematograacute-
fico o a figuras de la historia de Navarra que han protagonizado diversas
peliacuteculas
No es tarea faacutecil hablar de cine navarro en una comunidad con una
poblacioacuten escasa y sin apenas profesionales de la industria cinematograacute-
fica Asiacute que intentaremos aprovechar este espacio para realizar un breve
travelling desde la llegada del cine a nuestras tierras hasta la actualidad
Sabemos que las primeras imaacutegenes cinematograacuteficas proyectadas en
Navarra se remontan a octubre de 1896 en el Teatro Principal (actual Tea-
tro Gayarre) Las primeras sesiones se realizaron con el kinetoscopio de
Thomas Edison maacutequina antecesora del cinematoacutegrafo que los hermanos
Lumiegravere presentaron en un cafeacute de Pariacutes la tarde del 28 de diciembre de
1895 en lo que se considera el nacimiento del
seacuteptimo arte El invento de los Lumiegravere llegoacute a
Pamplona en los sanfermines de 1897 y pronto se
convirtioacute en una atraccioacuten de feria Un feriante
italiano llamado Ferrusini recorreriacutea las fiestas de
la geografiacutea navarra llevando el nuevo invento en carromato En seguida
la prensa local se hizo eco de la fascinacioacuten que despertaba la imagen
en movimiento entre los espectadores En pocos antildeos lo que nacioacute como
un experimento cientiacutefico para captar la realidad en movimiento se con-
virtioacute en un espectaacuteculo de masas y en un medio de expresioacuten y creacioacuten
artiacutestica como lo muestran los fotogramas del cineasta franceacutes Georges
Megravelies Un ilusionista que supo utilizar el cinematoacutegrafo para crear magia
Sus imaginativas Viaje a la Luna o La conquista del polo alcanzaron enor-
me eacutexito en la eacutepoca
Parece ser que la historia del primer plano filmado por un navarro se
remonta a 1902 Los oriacutegenes del cine navarro guardan imaacutegenes sobre la
procesioacuten en la calle Mayor durante las fiestas de San Fermiacuten pamplonicas
en la Plaza del Castillo o desfiles del ejeacutercito
Entrada la primera deacutecada del siglo XX Pamplona Tudela Tafalla o Este-
lla se haraacuten con un proyector fijo con lo que el cine dejoacute de ser itinerante
para convertirse en una de las maneras de divertirse maacutes comunes de los
navarros
En la Pamplona de los antildeos treinta la moral y la censura dictaban queacute pe-
liacuteculas podiacutean ser exhibidas incidiendo de manera considerable sobre los
gustos de los espectadores Para instruir a los espectadores se celebroacute en
1935 la Semana contra el cine inmoral donde se establecieron y divulga-
ron los principios basados en la moral tradicionalista y catoacutelica imperante
en Navarra El cine hollywoodiense fue calificado de masoacutenico y judiacuteo a lo
largo de todo el franquismo marcando el gusto de los navarros y limitando
el aprendizaje de otros modos de ver Durante la oscura y larga posguerra
el cine se convirtioacute en un espacio de luz para una eacutepoca en sombra pero
en la que los espectadores navarros no cuestionaraacuten lo que ven o se les
estaacute prohibiendo ver Claro ejemplo de la gratitud de Franco hacia los na-
varros fue el film Homenaje a las Brigadas de Navarra (1937)
De los antildeos 50 destaca el escritor falangista Rafael Garciacutea Serrano que
se convirtioacute en guionista con La patrulla de Pe-
dro Lazaga (1954) y llegoacute a dirigir Los ojos perdi-
dos (1967) adaptacioacuten cinematograacutefica de una
obra suya
En la deacutecada de los sesenta Piacuteo Caro Baroja di-
rigioacute una serie documental sobre temas costumbristas navarros El carnaval
de Lanz Demonios danzantes Vertiente documental que continuariacutea por
encargo del NO-DO y la Diputacioacuten Foral como Navarra cuatro estacio-
nes su obra maacutes popular y un documento de gran calidad sobre el modo
de vida en Navarra y el cambio que estaba experimentando la comuni-
dad hacia una sociedad moderna
En los antildeos 60 y 70 Navarra se convirtioacute en un platoacute de cine con im-
portantes rodajes Campanadas a medianoche de Orson Welles (1966)
Cromwell de Ken Hughes (1970) Robin y Marian de Richard Lester (1976)
Pero no debemos olvidar esta deacutecada sin resaltar el proyecto X Films pro-
ductora fundada por el empresario Juan Huarte con el objetivo de impul-
sar el cine experimental Entre sus obras maacutes llamativas se encuentra Ere
erera de Joseacute Antonio Sistiaga (1970) un largometraje experimental en el
que pintaba sobre el celuloide Asiacute llegamos hasta los ochenta deacutecada en
la que Montxo Armendaacuteriz estrenoacute su oacutepera prima Tasio (1984) iniciando
archivos de la filmotecaNavarra algo maacutes que un platoacute de cine
En los uacuteltimos antildeos asistimos a una explosioacuten de creatividad con una nueva
generacioacuten de joacutevenes realizadores
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la carrera maacutes larga y consolidada de un realizador navarro Tasio recibioacute
numerosos premios como la Concha de Plata del Festival de San Sebas-
tiaacuten y estaacute considerada como la obra clave y punto de partida de un cine
contemporaacuteneo navarro de calidad Hasta la fecha ha realizado siete lar-
gometrajes maacutes entre los que destacamos 27 horas (1986) Secretos del
corazoacuten (1997) o No tengas miedo (2011) contextualizadas en Navarra
A finales de los ochenta tambieacuten se estrenoacute la cineasta tudelana Ana Diacuteez
con Ander eta Yul (1989) peliacutecula que aborda la violencia que se viviacutea en
el Paiacutes Vasco de los antildeos ochenta y con la que ganoacute el Goya a la mejor
direccioacuten novel Desde esta hasta su uacuteltima Paisito (2008) la directora ha
logrado trazar una carrera con diversidad de temaacuteticas y contextos abor-
dados desde la ficcioacuten o el documental A la lista de grandes cineastas
navarros hay que antildeadir de manera destacada a Helena Taberna Una
directora que irrumpioacute al igual que Ana Diacuteez con Yoyes (2000) una peliacutecu-
la arriesgada sobre la liacuteder del grupo terrorista ETA Carrera que ya cuenta
con tiacutetulos muy reconocidos y premiados como La buena nueva (2008) o
su uacuteltima Nagore (2010) premio Tiempo de Historia en la Seminci de 2010
Desde finales del siglo XX y la primera deacutecada del XXI se ha producido
una explosioacuten de creatividad con una nueva generacioacuten de joacutevenes rea-
lizadores entre los que sobresale Intildeaki Elizalde reconocido cortometrajista
Pastenak un cuento de Navidad (1998) y El olvido de la memoria (1999)
que estrenoacute en la pasada edicioacuten del Festival de San Sebastiaacuten su primer
largometraje Baztan U otras propuestas que rompen el lenguaje cinema-
tograacutefico maacutes convencional como las peliacuteculas con tintes fantaacutesticos y
surrealistas de Karlos Alastruey (Lodo 2009 Anamorphosis 2011) o la exce-
lente Emak Bakia (2012) de Oskar Alegriacutea cuya fusioacuten de cine y azar estaacute
conquistando festivales de todo el mundo Nao Yik (David Aguilar) Virgen
Negra (Rauacutel de la Fuente) Pura Vida Sabicas (Pablo Calatayud) Bertsolari
(Asier Altuna) u Oiacuterse (David Arratibel) son algunas muestras de un cine
documental de gran calidad Toda esta explosioacuten de creatividad revela
que es posible hacer un cine desde aquiacute y que quizaacutes alguacuten diacutea podamos
llegar a hablar de la existencia de un ldquocine navarrordquo cine que acaba de
despedir a su actor maacutes universal Alfredo Landa
archivos de la filmoteca
Fotogramas cedidos por Navarra Film CommissionArriba Tasio(Montxo Armendariz 1984)
Abajo Lodo (Carlos Alastruei 2009)
EXPOSICIOacuteNCasa Fray Diego de EstellaDel 5 al 20 de septiembreDe martes a viernes de 1830 a 2030 horas saacutebados de 1200 a 1400 y de 1830 a 2030 horasdomingos y festivos de 1200 a 1400 horas Lunes cerrado
wwwtasio25com
GALA HOMENAJECines Golem-EstellaSaacutebado 5 de septiembre a las 1900 horas Con el grupo de teatro KilkarrakEntrada libre previa retirada de invitacioacuten en la taquillade los cines desde una hora antes
COMIDA POPULARBaquedanoDomingo 6 de septiembre a las 1400 horas Amenizada por La Orquestina del Valle Feria de oficios y animacioacuten desde las 1230 hVenta de bonos desde el 17 de agosto hasta el 3 de septiembre enoficinas de Caja Rural y CAN de Zudaire y Eulate
Ayuntamientode Estella-Lizarra
Concejo deBaquedano
Texto Natalia Ardanaz Yunta
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FESTIVALES VII FESTIVAL PUNTO DE VISTA
La octava edicioacuten del Festival Internacional de Cine Documental de Na-
varra Punto de Vista ha consolidado a Pamplona como destino mun-
dial de peregrinaje para militantes del cine de no-ficcioacuten maacutes radical
comprometido y vanguardista Tras el impasse del Seminario Internacional
de 2012 el epiacutelogo de Josetxo Cerdaacuten como director de esta cita bienal se
ha saldado con una cifra reacutecord de asistencia de 8500 espectadores que
no hace sino reivindicar la idoneidad de un festival que nunca debioacute perder
su periodicidad anual
La satisfaccioacuten ha sido la nota predominante en una edicioacuten que ha con-
tado con una programacioacuten equilibrada y maacutes apegada que nunca a la
realidad social estructurada en 70 sesiones con retrospectivas de Thomas
Heisse y Eduardo Coutinho y la revisioacuten de la obra del exiliado Joseacute Mariacutea
Berzosa A continuacioacuten lo maacutes destacado del festival entre lo visto por el
equipo de contraluz
La escalofriante magniacutefica y nada maniqueiacutesta A la sombra de la cruz
(Alessandro Pugno) sobre los nintildeos cantores y los monjes que habitan el Valle
de los Caiacutedos la trepidante Vers Madrid (The burning bright) una panoraacutemi-
ca de la revuelta del 15M que supone el regreso del cine comprometido de
Sylvain George a este festival Cabra Marcado para Morrer (Eduardo Cout-
inho) filme histoacuterico sobre la historia de Brasil el delicioso cortometraje Dadrsquos
Stick (John Smith) la perturbadora y bella The Florestine Collection (Paul Gai-
liunas y Helen Hill) o la divertida Dime quieacuten era Sanchicorrota (Jorge Tur)
sobre el patrimonio inmaterial de las Bardenas
Entre las 17 peliacuteculas que compitieron en la seccioacuten oficial nos gustariacutea des-
tacar la peliacutecula Museum Hours de Jem Cohen cineasta al que el festival ya
dedicoacute un monograacutefico En su uacuteltima peliacutecula nos muestra la relacioacuten entre
un vigilante del museo de arte de Viena y una turista canadiense que llega
a la ciudad a visitar a un familiar moribundo A traveacutes de los cuadros nos
sumerge de una manera hipnoacutetica en la vida cotidiana de estos personajes
difuminando los liacutemites entre documental y ficcioacuten entre el arte y la vida
Mencioacuten especial se merece Alan Berliner otro claacutesico del festival al que le
ha dedicado una sesioacuten especial para estrenar mundialmente First Cousin
Once Removed Peliacutecula heredera de Traslating Edwin Honing A Poetacutes Al-
zheimer con que ganoacute el premio al mejor cortometraje en la edicioacuten del
2011 La peliacutecula tiene el mismo protagonista su primo el poeta y traductor
Edwin Honing a quien filmoacute durante cuatro antildeos en su proceso de peacuterdida
de memoria afectado por la enfermedad de Alzheimer Si bien el corto con-
sistiacutea en un ejercicio de montaje vivo y creativo la peliacutecula se convierte en
un ensayo sorprendente humano y profundo sobre esta demoledora enfer-
medad y sus efectos en Edwin Honing ldquoquien ya no recuerda lo que olvida
y olvida lo que ha recordadordquo Peacuterdida que tambieacuten experimentoacute su padre
al final de su vida y a la que parece temer iacutentimamente el propio Berliner
El Palmareacutes PDV 2013 Gran Premio a la mejor peliacutecula Apuda (He Yuan)
Premio Jean Vigo a la Mejor Direccioacuten John Smith (Dadrsquos Stick) Premio Espe-
cial del Puacuteblico A World Not Ours (Mahdi Fleifel) Mejor cortometraje Toma
Dos (Pilar Aacutelvarez) Menciones especiales El modelo (Germaacuten Scelso) y The
Florestine Collection (Paul Gailiunas y Helen Hill) Proyecto X Films Francina
Verdeacutes (La tradicioacuten)
Texto Andreacutes Garciacutea de la RivaNatalia Ardanaz Yunta
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La Muestra Internacional de Cine y Mujeres de Pamplona Zinema eta
Emakumeen Erakustaldi Internazionala celebraraacute sus 27 ediciones el
proacuteximo mes de junio 27 ediciones ininterrumpidas en las que desde la
plataforma de la Muestra organizada por IPES Elkartea y Cines Golem se
ha traiacutedo a la ciudad de Pamplona-Iruntildeea cine dirigido por directoras que
desde posiciones diversas construyen sus relatos desde un punto de vista
de geacutenero
Comenzoacute su andadura en el antildeo 1987 con los objetivos de visibilizar el tra-
bajo de las cineastas aportar visiones del mundo que nos rodea desde el
punto de vista de geacutenero promover la igualdad de oportunidades entre
mujeres y hombres y mostrar nuevas representaciones de las identidades
La Muestra se ha consolidado como un espacio indispensable en el pano-
rama social y cultural de la cuidad pero sigue manteniendo sus objetivos
fundacionales
Por la Muestra han pasado cineastas como Deepa Metha Isabel Coi-
xet Chus Gutieacuterrez Ana Diacuteez Cecilia Barriga Iciacutear Bollaiacuten Helena Taberna
Maitena Muruzaacutebal Juana Maciacuteas Silvia Munt Cecilia Bartolomeacute Mar Coll
Susana Koska o Laura Mantildea
Hemos visionado alrededor de 400 peliacuteculas la mayoriacutea sin distribucioacuten co-
mercial Difiacuteciles de ver en otro aacutembito que no
sean los festivales o las muestras Hemos mos-
trado especial intereacutes por seguir la filmografiacutea y
proyectar peliacuteculas de directoras como Agnegraves
Vardaacute Margarette Von Trotta y otras muchas
que de otra forma seriacutean desconocidas para
gran parte del puacuteblico
Ademaacutes de mostrar el trabajo de las cineastas ha sido un espacio de
reflexioacuten y de construccioacuten El movimiento feminista ndashen los antildeos 60 en el
aacutembito anglosajoacuten y desde los 80 en Espantildeandash ha puesto de relieve la im-
portancia de las representaciones de los personajes cinematograacuteficos de
la mano de la teoriacutea fiacutelmica feminista La creacioacuten de las feminidades y las
masculinidades en el cine puede edificar un orden simboacutelico tradicional
sometido al patriarcado Pero por otra parte puede ser un excepcional
vehiacuteculo e instrumento para crear representaciones que favorecen la no
discriminacioacuten y la igualdad de oportunidades asiacute como la creacioacuten de
una nueva genealogiacutea de personajes Por ello editamos con motivo del
25ordm aniversario una publicacioacuten digital que recogiacutea ensayos entrevistas a
cineastas y recursos didaacutecticos
En estos momentos de crisis econoacutemica social e ideoloacutegica que vivimos y
padecemos en los que los recortes a la cultura y a las iniciativas feministas
son una constante espacios como la Muestra que cuenta con un inesti-
mable y fiel apoyo del puacuteblico se vuelven maacutes necesarios que nunca
Por eso en la 27ordf edicioacuten apostamos maacutes que nunca por el cine realizado
por mujeres para seguir construyendo una sociedad menos desigual y maacutes
justa Del 4 al 13 de junio maacutes de 20 propuestas
cinematograacuteficas han inundado las pantallas
cinematograacuteficas de la ciudad de Pamplona
En esta edicioacuten en la Seccioacuten Oficial se inte-
gran tanto peliacuteculas de ficcioacuten como docu-
mentales Asiacute hemos podido ver Inchrsquo Allah
de Anaumlis Barbeau-Lavalette (Canadaacute 2012)
Hannah Arendt de Margarethe Von Trotta (Alemania 2012) Apregraves les
camps la vie Despueacutes de los campos la vida de Virginie Linhart (Francia)
15 antildeos y un diacutea de Gracia Querejeta (Espantildea 2012) Free Angela and all
political prisioners Libertad para Aacutengela y todos los prisioneros poliacuteticos de
Shola Lynch (Francia 2012) Joven y alocada de Marialy Rivas (Chile 2012)
Hijos de la media Noche de Deepa Metha (India 2012) Con la pata que-
brada de Diego Galaacuten (Espantildea 2013) Cortos en Femenino (Convocatoria
2013) y Viacutedeos del Minuto seleccionados por la coordinadora TRAMA
27 MUESTRA INTERNACIONAL DE MUJERES
La Muestra pretende visibilizar el trabajo de las cineastas aportar visiones desde el punto
de vista de geacutenero promover la igualdad entre hombres y mujeres y mostrar nuevas
representaciones de las identidades
Mariacutea Castejoacuten LeorzaEditora del libro digital 25 antildeos de cine Muestra Internacional de Cine y Muje-
res de Pamplona (descargable en wwwmuestracineymujeresorg)Responsable de comunicacioacuten de la 27A Muestra
galeriacuteascontraluz
Necesidad vital huida hacia adelante viaje imaginario la representacioacuten del universo femenino se plasma a traveacutes de la ensontildeacioacuten y lo oniacuterico en unas imaacutegenes que muestran diferentes registros como la identidad el conocimiento del cuerpo el espacio fiacutesico y emo-cional el paso del tiempo la vulnerabilidad las vivencias y los miedos Una caacutemara de plaacutestico abre un mundo imaginario a la improvisacioacuten y al azar de la luz
Maite CarameacutesDespertaresmarzo
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Laia AbrilThinspiration
abril-mayo
Un proyecto documental sobre la comunidad Pro-Ana formada por chicas anoreacutexicas que han convertido esta enfermedad en un estilo de vida Esta serie refotografiacutea imaacutegenes encontradas en blogs y paacuteginas web especializadas donde estas adolescentes las publi-can y comparten a modo de inspiracioacuten alardeando de su cuerpo esqueleacutetico Un viaje por la naturaleza del deseo obsesivo y los liacutemites de la autodestruccioacuten compartidos en Internet
Rubeacuten DomiacutenguezCaminos de luzabril-mayoSumeacutergete en los caminos de la luz olvida tu lin-terna y tus miedos porque este es un lugar para disfrutar y deleitarse con la luminosidad de las es-trellas donde las maacutequinas cobran vida y las ruinas hablan por cada una de sus piedras
galeriacuteasoacutepera prima
Carlos BernalUrban Tribe
agosto
El hombre a pesar de sus diferencias debe resolver todas sus contradicciones respetan-do siempre el mundo en el que habita y las especies con las que estaacute irremediablemente destinado a convivir y conservar
Enrique PuyolLa memoria del aguamayo-junio
Grafismos acuaacuteticos cargados de ritmos por la luz o la oscuridad entre dibujos y formas liacutequi-das abstractas cubiertas de matices cromaacuteticos de colores dorados combinaacutendose en un espacio difuso lleno de caraacutecter esteacutetico
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Tu canal de televisioacuten on line para ver cortometrajes documen-tales webseries reportajes de
fotografiacutea
la caja tonta te estaacute esperando
sin publicidad sin registros y gratuito
lacajatontatv
aquiacute puede
estar tu anuncio
- Botoacuten 2
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El proyecto sobre los albinos empezoacute un poco por casuali-dad Encontreacute a Ana (la sentildeora mayor que en realidad solo tiene 52 antildeos en la foto) en un bar y su aspecto inquietante y angeacutelico a la vez llamoacute mi atencioacuten Le pediacute que posara para miacute y con suerte aceptoacute Quedamos para otro diacutea en mi casa Las fotos las hicimos en la terraza con un flash y un ven-tilador (fue la uacutenica vez que useacute el flash en esta serie cuando supe que tienen problemas de vista no quise volver a utili-zarlo) Asiacute me entereacute de que su pelo blanco era consecuen-cia de su albinismo Esta condicioacuten de minoriacutea es el viacutenculo a otros proyectos anteriores como el de los transexualesDespueacutes de retratar a Ana me quedeacute con ganas de fotogra-fiar mas albinos necesitaba descubrir por queacute me interesa-ban tanto Siempre comienzo un proyecto guiada por una intuicioacuten y despueacutes se desarrolla casi como un diaacutelogomo-noacutelogo Contacteacute con la ONCE para que me ayudaran a encontrar maacutes albinos pero no quisieron apoyarme No habiacutea asocia-ciones en Espantildea solo una en Meacutexico A traveacutes de esta cono-
Paola de Grenet es una fotoacutegrafa italiana (Milaacuten 1971) que inicioacute su carrera en Londres y actualmente reside en Barcelona Trabaja en temaacutetica social desde el reportaje y el retrato Ha publicado en revistas como ldquoThe Sunday Times Magazinerdquo ldquoGuardian Week-End Magazinerdquo ldquoOjo de Pezrdquo o ldquoRolling Stonerdquo Ha sido finalista de Descubrimientos PhotoEspantildea con su serie ldquoThe wai-ting roomrdquo ha expuesto en CaixaForum o PhotoMiami y ha sido galardonada con el premio Marco Pesaresi en 2009 Sus series
maacutes conocidas son ldquoPink Dreamsrdquo y ldquoGrowing uprdquo sobre los adultos potenciales que hay en los nintildeos ldquoLife as Transsexualrdquo sobre la rutina cotidiana de transexuales en Barcelona y ldquoAlbino Beautyrdquo Estaacute representada por la agencia Posse Photographers En los inicios de su carrera la fotografiacutea era para Paola ldquosimplemente un medio para ilustrar mis fantasiacuteasrdquo despueacutes se convirtioacute en ldquoun atrezzo para expresar mi curiosidad por el mundordquo Actualmente es ldquoantes que todo la relacioacuten entre suentildeo y realidad en los otros y en miacute misma Aprendiendo sobre los conflictos de los otros con la identidad la inocencia el prejuicio y la belleza aprendo sobre los miacuteos
propios La fotografiacutea me conecta con el mundordquo
Albino Beauty
ciacute a la nintildea (Natalia) que vive en Madrid al resto los encon-treacute en las calles de Barcelona y Londres (solo uno) Despueacutes me dieron la Beca FotoPres y pude ir a Aicuntildea un pueblo de Argentina conocido por tener la tasa maacutes alta de albinismo del mundo Aprendiacute mucho alliacute Me imaginaba un pueblo ldquotodo blancordquo y fui con la idea de hacer lo mismo que en Barcelona Cuando llegueacute aunque la informacioacuten era co-rrecta la realidad era distinta de lo que habiacutea imaginado cuatro albinos en un pueblo de 300 habitantes son una tasa muy alta pero claro El periodista que me acompantildeaba me ensentildeoacute a abrir los ojos y el corazoacuten y el reportaje se cen-troacute en todo el pueblo Alliacute no teniacutean transporte puacuteblico (el autobuacutes maacutes cercano paraba a 10 km) ni cobertura moacutevil (solo una minicabina telefoacutenica abierta unas pocas horas al diacutea) pero desde Turismo de Buenos Aires lo venden como ldquoel pueblo de los albinosrdquohellip y por eso todos estaban hartos de los curiosos que llegan como si fuera un zoo Nos resultoacute muy difiacutecil conquistar su confianza pero finalmente lloraron el diacutea que nos fuimos y nos regalaron kilos de nueces
Por Paola de Grenet
8 El proyecto de albinos en Barcelona habla de una idea el de Aicuntildea de una historia concreta (alliacute el albinismo se debe al aislamiento geograacutefico el incesto la endoga-mia El gen lo llevoacute un general espantildeol que tuvo hijos con una mujer local ninguno de los dos era albino pero ambos llevaban genes) Para este proyecto utiliceacute una Hasselblad con negativo Fuji 400H subforzado Queriacutea quitar contraste y desaturar los colores para no evidenciar el rosado de sus pieles blan-cas y evitar lo grotesco El formato cuadrado es ideal para retratos posados como estos porque permite un acerca-miento al sujeto para disfrutar de cada liacutenea y cada deta-lle de su rostro y a la vez conserva una zona alrededor del sujeto que respeta su espacio personal esa aura de silen-cio y misterio que rodea a cada uno ese liacutemite que solo unos pocos pueden traspasar Con el negativo el retoque es miacutenimo las fotos salen tal como las quiero En digital siacute que suelo retocar porque nunca me gusta coacutemo sale Los retoques son maacutes bien de contraste y saturacioacuten no me gusta manipular la realidad de las fotos Yo estudieacute disentildeo graacutefico y queriacutea ser ilustradora pero elegiacute la profesioacuten de fotoacutegrafa porque me empuja a estar en este mundo el de las cosas reales De otra manera me escapariacutea faacutecilmente al mundo abstracto de las ideashellip y alliacute no seriacutea muy feliz Yo suelo sentirme un poquito incoacutemoda con proyectos personales donde haya semejantes dramas porque me doy cuenta de que mis motivaciones son muy personales
ldquoMis fotos no pretenden cam-biar el mundo solo buscan compartir y reducir el vaciacuteo
aunque sea solo una ilusioacutenrdquo
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y que los aspectos psicoloacutegicos me interesan maacutes que los culturales Y efectivamente despueacutes de los albinos he he-cho trabajos sobre la infancia (por haber tenido nintildeos) so-bre los perros (no me pregunteacuteis por queacutehellip Bromas aparte necesitaba descansar de lo psicoacutelogico y alejarme de las personas) Y ahora que ya cierro el chiringuito de la mater-nidad y acabo de cumplir 42 antildeos que tengo un marido al que quiero mucho y un trabajo que funciona (aunque de aquella manera) empiezo a mirar atraacutes y fotograacutefi-camente lo hago retratando a mujeres entre 19 y 21 antildeos Para miacute fueron antildeos muy especiales me fui de casa dejeacute a mi primer novio despueacutes de 5 antildeos murioacute mi madre y me fui a vivir a Londres Fueron antildeos intensos y recuerdo muy bien mis miedos y mis ganas de comerme el mundo Aquiacute los temas que me interesan son la fuerzafragilidad inocenciasensualidad-provocacioacuten y esta frontera entre la juventud y la experiencia A los 21 antildeos en todos los paiacute-ses somos legalmente considerados adultos y oficialmente podemos hacernos responsable de hijos cuentas banca-rias y ba bla bla Miroadmiro con emocioacuten el valor de la juventud su coraje
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Mi objetivo con este proyecto era mostrar que los albinos son personas reales con vidas normales pero con dramas extraordinarios Que luchan contra la extrema pobreza y el hambre como sus hermanos negros y ademaacutes con una fal-ta de visioacuten casi total y una piel tan fraacutegil que si no la cuidan moriraacuten antes de los treinta antildeos Aparte de los problemas de salud sufren una gran discri-minacioacuten social por ser diferentes En general se desconoce que el albinismo es una condicioacuten geneacutetica y que es el azar el que juega a los dados con eso de los genes recesivos Por eso para entenderlo se inventan supersticiones y justi-fican el color de la piel con que estaacuten malditos o que se han concebido durante la menstruacioacuten Incluso existe una creencia de que si expones al nintildeo albino al sol se volveraacute negro cuando en realidad solo consiguen acelerarle al bebeacute lesiones de piel irreversibles Con mis fotografiacuteas busco despertar intereacutes sobre ellos y destruir esas supersticiones Cuando voy a fotografiar a comunidades vulnerables in-tento vivir en ellas Si voy con las monjas vivo en los conven-
Ana Palacios es periodista de formacioacuten y se dedica a la produccioacuten cinematograacutefica aunque su verdadera pasioacuten es la fo-tografiacutea Zaragozana de nacimiento y madrilentildea de adopcioacuten Palacios estudioacute Periodismo en Pamplona y cine y fotografiacutea en Los Aacutengeles Estaacute representada internacionalmente por la agencia ASA Agency es colaboradora habitual de Fotodos y
escribe en diversas publicaciones culturales y blogs como ldquoMujeres de El Paiacutesrdquo En la actualidad aprovecha el intervalo entre rodajes para hacer reportajes fotograacuteficos sobre proyectos de cooperacioacuten Una pasioacuten que comenzoacute con la buacutesqueda de una catarsis ldquoNo sabiacutea coacutemo ayudar yo hipocondriacuteaca perdida me veiacutea limpiando letrinas o cambiando pantildeales a enfermos ayuda tangible de consumo inmediato Queriacutea algo diametralmente opuesto a mi diacutea a diacutea Pero una monja con mucho ojo me dijo ldquoDeacutejate de pantildeales Tuacute eres periodista ven lo ves y lo cuentasrdquo Y asiacute ha acompantildeado a estas monjas retratando su labor por varios continentes orfanatos asilos hospitales leproseriacuteas psiquiaacutetricos nintildeos terminales de SIDA desahuciados ldquoslumsrdquo o albinos en Aacutefrica Palacios celebra el poder que puede tener una foto ldquoCuando transmite empatiacutea por alguien que sufre es detonante suficiente para que se
active tu voluntad de colaborarrdquo
tos en los hospitales en los orfanatoshellip En Tanzania viviacutea en una tienda de campantildea en un campamento de Cruz Roja a 5 km de Kabanga Quiero estar lo maacutes cerca posi-ble compartir su rutina sus alegriacuteas o sus contratiempos para entender lo que sienten Desaparecen las laacutegrimas y la compasioacuten que me provoca ver estas situaciones en la tele en Madrid Por el contrario emerge una fuerza que auacuten no seacute de doacutende sale que me empuja a la accioacuten a lu-char por ellos a remangarme y ponerme manos a la obra La exposicioacuten surgioacute a partir de una propuesta de la Em-bajada de Espantildea en Tanzania Conocieron mi trabajo y les parecioacute interesante organizar y subvencionar una acti-vidad cultural que mezclaba el arte con la presencia espa-ntildeola en el aacutembito de la cooperacioacuten con la intencioacuten de concienciar a la poblacioacuten local Yo encantadiacutesima claro Tuvo una gran acogida porque es un tema con el que Tan-zania estaacute muy sensibilizada Las fotos no eran lo que espe-raban No habiacutea albinos mutilados ni rituales de brujeriacutea o ni tristeza por las peacuterdidas
La ruleta rusa de MendelPor Ana Palacios
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ldquoYa no puedo salir de esta espiral Quiero hacer maacutes fotos y contar maacutes cosas y ayudar a maacutes gen-te Me siento como una yonqui de la solidaridadrdquo
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Mis fotos muestran la vida como es Coacutemo comen coacutemo juegan coacutemo leen coacutemo descansanhellip coacutemo viven en de-finitiva Son imaacutegenes universales Aunque siacute es cierto que no son neutras o puramente documentales Intentan transmitir un mensaje positivo porque creo que es maacutes efectivo para conseguir empatiacutea y activar la solidaridad que es mi obje-tivo final Hay tanto por hacer que se me ponen los pelos de punta La prevencioacuten es fundamental para evitar los dantildeos fiacutesicos La sensibilizacioacuten entre la poblacioacuten no albina es necesa-ria para disminuir la discriminacioacuten y eliminar la violencia La educacioacuten en los colegios para corregir los prejuicios equi-vocados sobre el albinismo es imprescindible Agilizar la jus-ticia para resolver las condenas de los cazadores es muy urgente para evitar impunidad Es escalofriante todo lo que queda por hacer Hay otro asunto alarmante que conociacute a
traveacutes de Luis Arellanos director de cine navarro y su pro-yecto documental Joyce Relata coacutemo una albina tanzana tuvo que emigrar a Nairobi (Kenia) para mejorar su calidad de vida Maacutes de 10000 tanzanos han tenido que emigrar al norte en busca de una vida maacutes segura pasando desaper-cibidos en las grandes ciudades y protegieacutendose del sol en un clima maacutes sombriacuteo Me encantoacute el proyecto Ademaacutes tuve la suerte de que Luis me pidiese colaborar con mis fo-tografiacuteas en Joyce Siento que fue una simbiosis perfecta El resultado es muy emocionante Estoy feliz Como muestra un botoacuten Precisamente Paloma una gran amiga leyoacute mi reportaje en El Paiacutes y cayoacute en las redes de Yon-ge una nintildea de 4 antildeos que me teniacutea enamorada y era mi musa en Kabanga Le conquistoacute su carita de pilla que sufriraacute quemaduras mortales si no se la cuida No sabiacutea coacutemo echar una mano y se puso a coser corazones de fieltro Los vende
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a dos euros para conseguir cremas solares para esa nintildea y el resto de nintildeos del centro Ahora ha creado una paacutegina de Facebook Corazones Albinos donde se pueden comprar los corazoncitos e incluso se subastan obras de arte de artistas amigos que las donan para la causa todo a la hucha para financiar fotoprotectores que llegaraacuten a Yonguita y le evitaraacuten el caacutencer de piel De hecho en febrero volviacute a Tanzania acompantildeando a un grupo de meacutedicos del Hospital Ramoacuten y Cajal de Madrid que viajan al Hospital Universitario de Moshi desde hace antildeos Alliacute desarrollan una maravillosa labor meacutedica y docente operan de problemas de piel a personas con albinismo y condu-
cen talleres formativos a meacutedicos tanzanos y de toda Aacutefrica Oriental Fue un lujo hacer fotos a estos meacutedicos trabajando a destajo salvando vidas y formando a personal sanitario para incidir activamente en la prevencioacuten de las lesiones de piel Alliacute conociacute a Mafalda un personaje clave en el tema de las cremas porque con la ayuda de algunas ONG y laborato-rios espantildeoles ha arrancado una pequentildea produccioacuten local de fotoprotectores que garantizaraacute el aprovisionamiento de cremas de manera local y sostenible El plan es que con la venta de los corazoncitos de fieltro se financie parte de esta produccioacuten Con que un bote de crema llegue a Kabangahellip mis fotos ya habraacuten servido para algo
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Villar Loacutepezde
elcuaderno
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ESPERA PASO PENSAMIENTO Y VACIacuteO El puente un diacutea cedioacute al peso de los siglos y del desgaste y aparentemente dejoacute de cumplir su funcioacuten de salvar vaciacuteos para unir caminos Pero en plena ruta jacobea auacuten atrae la atencioacuten del peregrino cuyos pasos apuntan siempre hacia el oeste salvando vaciacuteos uniendo caminos
43deg 19rsquo 5931rsquorsquo N 1deg 56rsquo 2312rsquorsquo W
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iWayCuando se regresa de un viaje nunca es como cuando empezoacute
Saber a doacutende ir es como saber queacute decir
iWay es mi uacuteltimo proyecto que acaba de ser publicado en
forma de libro de fotografiacutea en el que muestro una visioacuten
muy personal de cuatro de los caminos a Santiago el Franceacutes
el Aragoneacutes el Primitivo y el del Norte que llevan hasta
la tumba del apoacutestol y en algunos casos hasta Finisterre
La peculiaridad de este trabajo estriba en aunar algo tan
imperecedero y espiritual como es el Camino y todo lo que
supone con las tecnologiacuteas de comunicacioacuten maacutes avanzadas
puesto que todas las imaacutegenes de esta obra han sido tomadas
con un teleacutefono inteligente
Con la unioacuten de estas dos premisas he realizado un cuaderno
que viaja a traveacutes de las emociones las sensaciones y los
sentimientos En este proyecto decidiacute prescindir de todo el
sofisticado equipo profesional para emplear uacutenicamente mi
teleacutefono moacutevil Y esta persecucioacuten de la sencillez incluye
trabajar casi exclusivamente con el blanco y negro permi-
tieacutendome remontarme asiacute a los oriacutegenes de la fotografiacutea La
teacutecnica que he empleado exige una reflexioacuten previa de la
imagen digital para tomar decisiones caracteriacutesticas de la
fotografiacutea analoacutegica El resultado es la fusioacuten de lo maacutes
primitivo y lo maacutes actual de la historia de la fotografiacutea
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Izqda 795KM Agua para refrescar sello para descansar y flecha para orientar Imprescindibles en cada parada 43deg 18rsquo 5502rsquorsquo N 2deg 01rsquo 3350rsquorsquo W Dcha QUIEacuteN ANDA AHIacute En lo oscuro y tranquilo del bosque la luz coquetea con los aacuterboles para acabar siendo la protagonista 43deg 20rsquo 594rdquo N 7deg 30rsquo 594rdquo W
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MARIacuteA Cuando se regresa de un viaje nunca es como cuando empezoacute Entre los pliegues de tu interior quedan impresas las emociones vividas Con el tiempo tu alma se nutre de esos pliegues como la cara se enriquece con las arrugas que no son maacutes que emociones que se transforman en experiencia
42deg 57rsquo 4344rsquorsquo N7deg 40rsquo 3196rsquorsquo W
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JOSE Durante el diacutea camina voluntariamente solo y saborea una experien-cia que dice que no es comparable con su reciente vivencia en Aacutefrica de donde acaba de llegar para emprender el Camino Primitivo
43deg 06rsquo 5776rsquorsquo N 7deg 04rsquo 4105rsquorsquo W
JOSEacute No envidia los aires de ciudad y defiende la felicidad que le reporta su estilo de vida el uacutenico que ha conocido Sabe lo suficiente y lo comparte aacutenimo Santiago estaacute muy cerca
42deg 57rsquo 0192rsquorsquo N7deg 53rsquo 5609rsquorsquo W
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SILENCIO BLANCO El silencio en el Camino es maacutes profundo que ninguacuten otro Es maacutes puro Es un silencio blanco y luminoso No es una ausencia de sonido sino la siacutentesis de todas las muacutesicas como el blanco es la suma de todos los colores
SIMPLICIDAD El Camino te brinda la oportunidad de experimentar la sim-plicidad de las cosas una de las experiencias maacutes valiosas
43deg 33rsquo 156rdquo N6deg 7rsquo 24rdquo W
42deg 53rsquo 0471rsquorsquo N9deg 16rsquo 1634rsquorsquo W
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ESTADO CONTEMPLATIVO Mucho por delante todo por detraacutes43deg 28rsquo 270rdquo N 5deg 12rsquo 354rdquo W
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AL OTRO LADO Tu compantildeero de viaje es la otra parte de ti que habita al otro lado del muro ese muro que caeraacute tarde o temprano
43deg 22rsquo 222rdquo N4deg 32rsquo 228rdquo W
43deg 17rsquo 042rdquo N7deg 41rsquo 588rdquo W
POR UN ESCENARIO DE CUENTO Mediante el sencillo acto de caminar
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Villar Loacutepez Valleacutes (Pamplona Navarra 1971)
Fotoperiodista de la Agencia Efe desde 2002 a la que se incorpora tras su regreso de Londres despueacutes de colaborar en la histoacuterica agencia Magnum (2001) dentro del programa europeo Leonardo da Vinci del Gobierno de Navarrawwwiwaycomes
43deg 24rsquo 84rdquo N3deg 16rsquo 408rdquo W
43deg 33rsquo 594rdquo N 6deg 56rsquo 336rdquo W
ANDREAS Cuando miras al cielo ves que las estrellas brillan unas maacutes que otras pero en todos los casos nos acompantildean a lo largo del Camino y algunas veces se reflejan en la tierra en las personas
NUESTRAS METAS Demasiado lastre demasiadas metas demasiada confu-sioacuten
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flashbackFONDO FOTOGRAacuteFICO
UNIVERSIDAD DE NAVARRA
Joseacute Ortiz Echaguumle Alcalde navarro (c 1940) Carboacuten directo sobre papel Fresson 395 x 29 cm
Ortiz Echaguumle Talbot Dolcet Fontcuberta
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Desde sus inicios en 1981 hasta la actualidad el Fondo Fotograacutefico
Universidad de Navarra ha recorrido un todaviacutea breve pero intenso
camino en el terreno del coleccionismo fotograacutefico en el que ha
ido reuniendo un acervo patrimonial que supera las 10000 copias positivas
y los 120000 negativos de autores relevantes del panorama nacional o ex-
tranjero que en cualquiera de los casos encontraron en Espantildea un motivo
de intereacutes que registrar con sus caacutemaras
Comenzando por los daguerrotipos y grabados obtenidos a partir de es-
tas placas de metal impresionadas por la luz solar en las deacutecadas centrales
del siglo XIX y llegando a los actuales procesos digitales estas colecciones
nos abren una puerta al conocimiento del fenoacutemeno fotograacutefico en nues-
tro paiacutes a lo largo de sus ya casi 175 antildeos de existencia ya sea desde una
perspectiva de la historia de los procesos teacutecnicos o de los operadores
que las llevaron a cabo y que han ido escribiendo las paacuteginas del devenir
de este medio desde Henry Fox Talbot hasta Gabriele Basilico pasando
por Joseacute Ortiz Echaguumle o Juan Dolcet
La coleccioacuten reuacutene algunos tesoros resentildeables por su rareza calidad y
estado de conservacioacuten como el corpus de calotipos y papeles a la sal
ndashel primer procedimiento de la historia que emplea el doble proceso de
negativo-positivo y que posibilita la multiplicacioacuten de copias positivasndash y
de obras obtenidas a partir de negativos calotiacutepicos meacutetodo empleado
generalmente por los fotoacutegrafos viajeros de mediados del siglo XIX cuyo
intereacutes se centra en la reproduccioacuten de monumentos con preferencia de
caraacutecter exoacutetico como la Alhambra o el Alcaacutezar de Sevilla y que nos ofre-
ce unas delicadiacutesimas imaacutegenes de tonos caacutelidos con suaves desenfoques
y aspecto aterciopelado Autores como Francisco de Leygonier Joseph
Vigier Pierre Eacutemile Peacutecarregravere o Eduard King-Tenison nos han legado mag-
niacuteficos ejemplares de papeles salados entre los que despunta una excep-
cional obra la edicioacuten de Annals of the Artist of Spain de William Stirling
(1847) el primer libro de historia del arte ilustrado con fotografiacuteas de cuyo
Un recorrido por la historia de la fotografiacutea
Desde los daguerrotipos a los procesos digitales
procesado se encargoacute el inventor mismo del calotipo Henry Fox Talbot
Los fotoacutegrafos del XIX tambieacuten se interesaron por la realizacioacuten de series
temaacuteticas ndashespecialmente a partir de la aparicioacuten del colodioacuten huacutemedo y
el papel a la albuacutemina que ampliaron las posibilidades de toma de los fo-
toacutegrafosndash de las que el Fondo Fotograacutefico custodia interesantes ejemplos
llevados a cabo por destacados nombres del panorama como Charles
Clifford Martiacutenez Saacutenchez o el establecimiento de J Laurent dedicados
a estudios de tipos populares drsquoapregraves nature la Real Armeriacutea de Madrid
el Tesoro del Delfiacuten del Museo del Prado o las obras Puacuteblicas de Espantildea
que revelan sin duda un intereacutes por el conocimiento y la catalogacioacuten
de la diversidad etnograacutefica y del patrimonio histoacuterico-artiacutestico o por la
documentacioacuten del proceso de modernizacioacuten del paiacutes a traveacutes de sus
infraestructuras y que en cualquiera de los casos se materializoacute en forma
de aacutelbumes monograacuteficos
El terreno de la fotografiacutea artiacutestica tiene su mejor exponente en el legado
de Joseacute Ortiz Echaguumle ingeniero y fotoacutegrafo aficionado de proyeccioacuten
internacional que a lo largo de sus 75 antildeos de trayectoria (1898-1973)
con una mentalidad noventayochista va a desarrollar una produccioacuten fo-
tograacutefica paralela a un proyecto editorial centrada en cuatro temas que
dedica a Espantildea tipos y trajes pueblos y paisajes tradiciones religiosas y
castillos y alcaacutezares a los que hay que sumar un quinto grupo referido al
norte de Aacutefrica El empleo de un procedimiento pigmentario para el po-
sitivado de sus copias unido a la mirada evocadora con que contempla
esos uacuteltimos vestigios de la tradicioacuten forman parte de su sello de identidad
El siglo XX trajo tambieacuten otras propuestas esteacuteticas para la fotografiacutea que
estaacuten igualmente representadas en el Fondo Fotograacutefico La Nueva Ob-
jetividad o fotografiacutea directa que valora los registros en su condicioacuten de
documento reuacutene obras de autores como Francesc Catalagrave-Roca Ricard
Terreacute Juan Dolcet y el grupo de la denominada ldquoEscuela de Madridrdquo Henri
Cartier-Bresson Robert Capa o Agustiacute Centelles ndashestos dos uacuteltimos fotoacutegra-
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fos reporteros de guerra en la contienda del 36ndash Por su parte en el terreno
de la fotografiacutea experimental o Nueva Visioacuten en la que los autores en con-
tacto con las corrientes artiacutesticas maacutes avanzadas se afanan por investigar
con el lenguaje fotograacutefico recurriendo a nuevas y originales formulacio-
nes se encuadra la obra de los vanguardistas catalanes ndashPere Catalagrave Pic
Josep Sala o Josep Alemanyndash ligada en la mayor parte de los casos a la
creacioacuten publicitaria
Dcha Jean Laurent Whasherwoman of Cordova (1862-1870) Papel a la albuacutemina a partir de negativo de colodioacuten huacutemedo 532 x 375 cm
Izqda Joseacute Martiacutenez Saacutenchez Puerto del Grao de Valencia (a 1867) Papel a la albuacutemina a partir de negativo de colodioacuten huacutemedo 415 x 100 cm
Finalmente el Fondo Fotograacutefico tambieacuten contempla en sus colecciones la
fotografiacutea de produccioacuten maacutes reciente la de los autores contemporaacuteneos
que aborda mediante la puesta en marcha de un proyecto denominado
ldquoTender Puentesrdquo en el que se invita a fotoacutegrafos de dilatada trayectoria
a establecer un diaacutelogo entre sus creaciones y las colecciones histoacutericas
En eacutel han intervenido ya nombres como los de Joan Fontcuberta Roland
Fischer Lynne Cohen Valentiacuten Vallhonrat o Gabriele Basilico
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Texto Dra Asuncioacuten Domentildeo Martiacutenez de MorentiacutenFondo Fotograacutefico Universidad de Navarra
Las colecciones del Fondo Fotograacutefico Universidad de Navarra por el
extenso repertorio de autores por su amplia variedad de procedimientos
teacutecnicos y de tipologiacuteas por el dilatado espacio cronoloacutegico que abar-
can ndashtoda el periodo de existencia de la fotografiacuteandash unido todo ello a la
calidad que presentan muchos de sus registros se convierten en un me-
dio idoacuteneo para permitir llevar acabo un acercamiento y entendimiento
del fenoacutemeno fotograacutefico en nuestro paiacutes Estaacute previsto que en un futuro
cercano las colecciones pasen a formar parte de los fondos del Museo
Universidad de Navarra donde se preveacute que ampliaraacute sus horizontes
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ldquoLa esteacutetica representa el centro de gravedad de mis intereses cientiacuteficosrdquo Esta frase de Walter Benjamin me permite empezar este ensayo sobre la relacioacuten entre palabra e imagen y en concreto sobre las adaptaciones El concepto de esteacutetica entendido como la aplicacioacuten de la filosofiacutea a la hora de analizar las obras de arte implica un ldquopensar ese arterdquo y pensarlo como tal Hemos llegado a un tiempo no siempre ha sido asiacute en el que el cine empieza a considerarse un arte y esto nos permite analizarlo y pensar-lo En el caso concreto de las adaptaciones este hecho es muy importan-te ya que por fin la peliacutecula puede ser estudiada como una pieza artiacutestica autoacutenoma que trasciende a la obra literaria Hay diversos estudios sobre las adaptaciones de la literatura al cine y viceversa sobre la teoriacutea de esas adaptaciones sobre peliacuteculas o libros concretos que han pasado por este proceso pero no son muy abundantes los correspondientes a un escritor en concreto Por ello decidiacute contribuir a rellenar esa laguna sobre un punto a mi juicio clave para aclarar el camino que deben to-mar las adaptaciones en el siglo XXI Para aco-tar el tema me parecioacute interesante centrarlo en un escritor cuyos libros se han adaptado al cine con diversos resultados el extremadamente realista autor franceacutes Michel Houellebecq Como cualquier ldquoheacuteroerdquo contemporaacuteneo Mi-chel estaacute inmerso en un universo tecnoloacutegico pero lejos de sentirse apa-bullado por ello trata de aprovecharlo al maacuteximo para hacerse llegar al puacuteblico De aquiacute viene su primer intereacutes por realizar adaptaciones cinema-tograacuteficas de sus novelas o dejar la adaptacioacuten en manos de otro Hasta ahora cuatro de sus novelas han sido adaptadas al cine de las maacutes diver-sas maneras Asiacute Ampliacioacuten del campo de batalla se enmarcariacutea dentro del tipo de las adaptaciones como ilustracioacuten Las partiacuteculas elementales en el de las adaptaciones como transposicioacuten 9 songs y La posibilidad de una isla en el de la adaptacioacuten libre La participacioacuten de Houellebecq en el proceso de las adaptaciones de sus propias novelas tambieacuten difiere en cada caso En Ampliacioacuten del cam-po de batalla su primera adaptacioacuten colaboroacute en la escritura del guioacuten con el propio director de la peliacutecula Philip Harel en Las partiacuteculas elemen-tales no intervino sino cediendo los derechos a una productora alemana (esta es la peliacutecula basada en una obra de Michel que mayor relevancia ha obtenido) en 9 songs Winterbottom se reunioacute con Houellebecq pero el novelista franceacutes teniacutea sus propios planes para la versioacuten cinematograacutefi-ca de su libro y no hubo acuerdo Houellebecq no llegoacute a plasmar su idea pero posteriormente decidioacute dirigir La posibilidad de una isla su uacuteltima no-vela con pobres resultados Tambieacuten colaboroacute en un libro DVD llamado Se-guir vivo (gran paradoja houellebecquiana) con los video artistas italianos
Masbedo en el que estos uacuteltimos grababan los viacutedeos y el franceacutes escribiacutea las letras baacutesicamente extraiacutedas de sus libros de poemas No es muy corriente ver a escritores reconocidos experimentando con sus obras pero en su debe hay que decir que siempre le ha ido mejor cuando no se ha implicado en el proceso de adaptacioacuten sobre todo en cuanto a la posterior consecucioacuten de una obra autoacutenoma Al hablar de ldquopieza artiacutestica autoacutenomardquo he querido definir mi postura en cuanto al concepto que tengo de las adaptaciones Considero que una obra cinematograacutefica que se inspira o se basa en una novela puede hacer llegar al puacuteblico el espiacuteritu inicial del autor literario siendo una obra propia alejaacutendose del libro tanto como el director considere oportuno El principio de no intervencioacuten en el aacutembito poliacutetico se refiere a la obliga-cioacuten de los Estados de abstenerse de intervenir directa o indirectamente en los asuntos internos o externos de otro Estado con la intencioacuten de afec-
tar su voluntad y obtener su subordinacioacuten Es un principio derivado del Derecho Internacio-nal y afecta directamente a la independencia de las naciones y al derecho de autodetermi-nacioacuten de los pueblos Estableciendo una analogiacutea en el aacutembito de las adaptaciones podriacuteamos hablar de un prin-cipio de la no intervencioacuten del autor literario en
el proceso de adaptacioacuten de su obra al cine Dicho autor literario per-teneciente al ldquoEstado Literaturardquo tendriacutea la obligacioacuten de abstenerse de intervenir directa o indirectamente en la produccioacuten del filme asiacute como en la elaboracioacuten del guioacuten casting etc Eso siacute siempre que su intencioacuten fuera afectar la voluntad del director de la peliacutecula perteneciente al ldquoEs-tado Cinerdquo para obtener su subordinacioacuten Seriacutea un principio derivado del ldquoDerecho de las Artesrdquo y afectariacutea directamente a la independencia de dichas Artes y aquiacute al derecho de autonomiacutea de la obra cinematograacutefica con respecto a la novela La conclusioacuten a este pedante analogismo es que cuando se trata de adaptar una obra literaria geacutenero dominado totalmente por la palabra y convertirla en una peliacutecula (o cualquier otra propuesta audiovisual) el autor de la adaptacioacuten debe tener libertad total y su principal cometido seraacute utilizar un lenguaje propio de la imagen para contar lo dictado por su geacutenesis la palabra
Una peliacutecula puede mostrar al puacuteblico el espiacuteritu inicial del autor literario siendo una
obra propia alejaacutendose del libro tanto como el director considere oportuno
modos de
ver
Juan Bastida FernaacutendezAutor de la tesis Houellebecq Relaciones y trasvases entre literatura
sociologiacutea y cine (2010) Universidad complutense de Madrid
De la palabra a la imagen Houellebecq
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Julieta ManzanoCoordinadora del Centro Huarte
MYALBUM Bienvenido al reino de la apariencia exposicioacuten comisariada por Alexandra Baureacutes que se ha podido visitar en el Centro de Arte Contemporaacuteneo de Huarte desde el 18 de abril hasta el 2 de junio incluye una seleccioacuten de obras de Mariacutea Alcheacute Paco Goacutemez Maider Kua-dra y Mariacutea Zafra que reflexionan sobre el con-cepto de aacutelbum familiar Las propuestas artiacutesticas fotografiacutea y videocrea-cioacuten nos remiten a la nocioacuten del archivo familiar cuestionando el propio soporte desde su capa-cidad para documentar y registrar momentos donde el hallazgo es el punto de partida Mariacutea Alcheacute invade su propio aacutelbum familiar Proyecta fotografiacuteas de sus seres cercanos y camufla su propia presencia en los huecos que
la proyeccioacuten de imaacutegenes le concede para completar escenas incorporando su rostro a una nueva fotografiacutea Intercalando anhelo y ficcioacuten visita las emociones de sus padres al conocerse y se aduentildea de unos vaciacuteos que esperaban ser ocupados infiltraacutendose en situaciones imposi-bles Paco Goacutemez rescata de un contendedor de basura en una calle las fotografiacuteas olvidadas de una familia americana los Modlin que desa-parecieron sin lograr la fama que ansiaban Las fotografiacuteas de Paco retratan a personajes que posan reproduciendo las imaacutegenes encontradas en los mismos lugares que habitaron aspirando a perseguir alguacuten rastro de sus suentildeos Maider Kuadra mediante fotografiacuteas en blan-
co y negro impresas en papel vegetal nos lleva a un universo maacutegico domeacutestico antildeorado de melancoliacutea de sombras y ausencias ocupado por objetos del pasado que pertenecen a la casa de sus abuelos Si el pasado dibuja la fragili-dad de la nostalgia son fragmentos de miradas o puzles de vivencias los que airea en un tende-dero junto con las memorias de su infancia y sus apegos Mariacutea Zafra yuxtapone secuencias de escenas en 8 mm que forman parte de conmemoracio-nes familiares con testimonios narrados por vo-ces en off que no concuerdan de experiencias de trabajadores del campo andaluz traslada-dos a Cataluntildea Reflexiona sobre la migracioacuten confrontando la cotidiana documentacioacuten de acontecimientos con la imposible auto-repre-sentacioacuten del desplazado Las obras tejen un escenario de identidades y vivencias que se entrelazan con situaciones ficti-cias o irreales buscando a traveacutes de la imagen construir una realidad oniacuterica o hipoteacutetica A tra-veacutes del viaje por un paisaje poblado de instantes inventados nos invitan a merodear por nuestra necesidad de descifrar recuerdos
MYALBUM Bienvenido al reino de la apariencia
Mariacutea Alcheacute
Paco Goacutemez
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Me llamo Ainhoa y tengo unos ojos
enoacutermicos De pequentildea me encanta-
ba hacer puzzles y era una faacutebrica de
preguntas Recuerdo mi primer cromo
y mi primera foto Sigo con las fotos y
con las preguntas
Paseacute mi infancia haciendo puzzles
probando y probando piezas con la ilu-
sioacuten de encajarlas Teniacutea uno de Bambi
con su madre de esos en los que solo
queda una casilla libre y tienes que mo-
ver los cuadrados trik trik trik
Tienes el cielo pero en el cielo hay
una pata mover todo lo perdiste trik
trik trik iquestcoacutemo era iquestcoacutemo era esta
para aquiacute esta para allaacute mueve 10
para poner una parece que ya estaacute
pero no en las nubes hay un arbusto
trik trik trik cambiar las piezas de sitio
trik trik trik el dibujo aparece iexclpuzzle
completado una sonrisa iquesty ahora
vuelta a desordenarlas y se lo pasas al
vecino esa ahiacute no ahiacute siacute no nohellip si ahiacute
trik trik trik
Aprieto el botoacuten clic
Congelo la imagen en el desorden y el
puzzle se queda en el suelo medio he-
cho plastilinas de mil formas y colores
mezclados el parking de dos plantas
la bantildeera de las barriguitas los Clicks
de pelos intercambiables iquestlas clacks
maquetas de cartoacuten aplastadas la
caja de encajar formas triaacutengulo en
triaacutengulo cuadrado en cuadrado el
Simon imitador el gato tuerto el mono
que da vueltas la muntildeeca pelirroja los
cubos del mapamundi las piezas del
lego en el sitio equivocado en el puro
Portfolio
Ainhoa Resanodesoacuterdenes
33
portfolios
34
35
desorden en el caos que origina todas
las cosas
Si lo miras bien clic A Bambi con un
cuerno enorme de su madre a las nu-
bes en el suelo al gusano amarillo en-
cima del avioacuten azul al coche ahogado
en la bantildeera al gato negro trepando
por la rampa del garaje el Simon loco
las piezas del lego por todas partes
Alaska al lado de Birmania los Clicks
calvos la muntildeeca sin bragas los Ge-
ypermans apilados el Nenuco manco
la Nancy con el nombre escrito en la
frente si miras esa sala de juguetes des-
ordenados iquestqueacute ves
Eso son mis fotografiacuteas esas pregun-
tas esos conflictos diaacutelogos de reflejos
apariencias y dualidades flechas lan-
zadas sin diana
36
Ainhoa Resano Melado (Pamplona Navarra 1974)
Crecioacute en diapositivas ampliadoras caseras primos y montes Retratada en una foto de orla que nunca le interesoacute Comenzoacute a disparar con la
Faacutebrica de Teatro Imaginario siendo su fotoacutegrafa oficial Testimonio visual de buena parte del teatro subterraacuteneo bilbaiacuteno Actualmente explora los
maacutergenes de las disidencias encuadrando roles y transformaacutendolos en un juego de apariencias Leflash
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Portfolio
Iacutentildeigo UrizMesopotamia
En 2003 tuve la oportunidad de acom-
pantildear al periodista Ferran Barber du-
rante su proyecto de buacutesqueda de los
uacuteltimos cristianos a lo largo de Turquiacutea
Iraacuten e Iraq un largo viaje por Mesopo-
tamia fotografiando estas uacuteltimas co-
munidades ya casi extintas Durante
tres meses de viaje fuimos testigos de
las consecuencias fatales de las gue-
rras para la minoriacutea cristiana asiria en
Iraq que sufre atentados secuestros
y amenazas a diario Los encontraacute-
bamos en sus iglesias de la capital o
escondidos en remotos pueblos alliacute
donde la guerra no llega apenas ar-
mados con su propia guerrilla de hom-
bres y mujeres joacutevenes y ancianos
Compartimos varios diacuteas con los
monjes de Deirulzafaran en el Kurdis-
taacuten turco uno de los monasterios maacutes
antiguos de la cristiandad donde las
liturgias son en arameo pudimos ha-
blar con la diezmada poblacioacuten de
los cristianos asirios de Turquiacutea que
intenta sobrevivir escondida en mo-
nasterios o en pequentildeas aldeas y no
desaparecer del todo a pesar de la
emigracioacuten durante el uacuteltimo siglo a
Europa o Ameacuterica de las nuevas ge-
neraciones Recordemos los abusos
a esta poblacioacuten durante el siglo pa-
sado recogidos ya como el genoci-
dio de 1925 perpetrado por Turquiacutea
contra los armenios asirios siriacos y
griegos y reconocido por paiacuteses como
Francia o Suecia
Pudimos ver la cuasi-clandestinidad
de las ceremonias cristianas en Iraacuten y
todo un abanico de injusticias y ata-Hassankeyf Turquiacutea Pueblo excavado en la piedra en peligro de desaparicioacutenMosul Iraq Un hombre de la milicia cristiana con la imagen de la Virgen Maria
38
Turquiacutea NIntildeos cristianos asirios llegando al monasterio de Deirulzafaran
39
ques contra las minoriacuteas en paiacuteses gobernados por leyes islaacutemicas y
autoritarias donde el feacuterreo control de la moral de los ciudadanos
por parte del gobierno ayuda a provocar muchos abusos miserias
drogadiccioacuten
Fotograacuteficamente fue todo un reto trabajar en todos y cada uno de
los paiacuteses La poca libertad de movimiento por las grandes distancias
y la delicada situacioacuten poliacutetica del Kurdistaacuten turco e Irak a donde lo-
gramos acceder no sin dificultades haciacutean que trabajar alliacute fuera muy
difiacutecil Pasar desapercibido entre la poblacioacuten y lograr tomar alguna
instantaacutenea callejera libremente sin sentirse observado era pura ca-
sualidad Al final pudimos recoger todo el proyecto en un libro y un
documental de viacutedeo titulado Los uacuteltimos cristianos de Irak e Iraacuten
Faysh Khabur Iraq Miembro de la milicia cristiana con siacutembolos asiriosMor Awgyn Turquiacutea Restos del monasterio de Mor Awgyn en Turquia
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Silopi Turquiacutea Contrabando de gasolina entre Irak y Turquiacutea
41
Iacutentildeigo Uriz (Pamplona Navarra 1980)
Estudioacute Fotografiacutea Artiacutestica en la Escuela de Artes de Pamplona y realizoacute un postgrado de Fotoperiodismo en la Universidad Autoacutenoma de
Barcelona Trabaja como fotoacutegrafo profesional desde 2001 colaborando con Diario de Navarra y otros medios nacionales Desde 2006 trabaja
para la agencia Argazkipress Trata de practicar una fotografiacutea humanista y criacutetica con las injusticias del mundo Ademaacutes de fotografiacutea de
prensa trabaja otras teacutecnicas y disciplinas como el time lapse el retrato de estudio la publicidad o las bodas
Urmia Iraacuten Un joven Iraniacute fumando opio
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Portfolio
Daniel BurguiMi marido me secuestroacutePor la mantildeana el diacutea de su boda Ber-
met salioacute de casa camino de la univer-
sidad Nunca sospechoacute que por la tar-
de seriacutea una mujer casada A la salida
de clase unos joacutevenes la asaltaron la
tomaron por la fuerza y la trasladaron
en coche hasta un pueblacho a va-
rios cientos de kiloacutemetros de Bishkek la
capital de la repuacuteblica de Kirguistaacuten
en Asia Central Forcejeoacute durante maacutes
de tres horas en un automoacutevil rodea-
da por desconocidos ldquoDejeacute de luchar
porque penseacute que me quedariacutea sin
fuerzasrdquo cuenta en casa de su suegra
con el pantildeuelo blanco de recieacuten ca-
sada sobre la cabeza y embarazada
de cuatro meses La llevaron a casa
de uno de sus secuestradores Y aque-
lla misma noche contrajo matrimonio
a la fuerza con el joven que la habiacutea
raptado Hoy su marido
Aunque no hay datos estadiacutesticos fia-
bles y pese a que estaacuten prohibidas por
la legislacioacuten del paiacutes las bodas por
secuestro son una retorcida praacutectica
que con tintes de antigua tradicioacuten
condena a una de cada tres mujeres
kirguisas a contraer matrimonio por
la fuerza Joacutevenes esposas obligadas
a casarse suacutebitamente y por sorpre-
sa con un hombre que las secuestra
a menudo un desconocido y habi-
tualmente de forma violenta con la
colaboracioacuten necesaria de la futura
suegra la abuela y las tiacuteas del novio
43
Y pese al esfuerzo de activistas y auto-
ridades con el habitual beneplaacutecito o
la vista gorda de la policiacutea local
El caso de Bermet de 19 antildeos es tan
solo uno de los muchos que durante
tres meses en Kirguistaacuten documenteacute
para un largo reportaje sobre bodas
por secuestro Algunos de terrible vio-
lencia otros por conveniencia ndashentre
dos joacutevenes enamorados que no tie-
nen dinero para la bodandash otros que
terminaron en suicidio u otros como
el de Gulshana mi profesora de ruso
que despueacutes de decirle a un compa-
ntildeero de trabajo ldquote quiero pero solo
como amigordquo acaboacute casada con eacutel
ldquoiquestAmas a tu marido iquestLe quieresrdquo le
pregunteacute un diacutea ldquoEs un hombre bueno
me cae bienrdquo fue su escueta respues-
tas Se sentildealoacute la alianza en el dedo y
me dijo contundente ldquoMi marido me
secuestroacuterdquo
44
45
Daniel Burgui Iguzkia (Pamplona Iruntildeea 1985)
Licenciado en Periodismo por la Universidad de Navarra fotoacutegrafo autodidacta y curioso incansable Preocupado por los derechos humanos y
la diversidad de modos de vida en 2011 vivioacute durante tres meses en Asia Central aprendiendo ruso y documentando los secuestros de mujeres
Como antes hizo en maacutes de una docena de paiacuteses en busca de historias desde los nintildeos mineros de Bolivia los esquimales de Groenlandia el
eacutexodo de refugiados que zozobran por el Mediterraacuteneo y chocan contra los muros de Europa o la hambruna en Somalia Fue Premio Manos
Unidas de Periodismo en 2010 y Premio de la Asociacioacuten de Periodistas de Navarra en 2011
wwwdburguicom
46
La escritora Dolores Redondo y el di-rector de cine Intildeaki Elizalde han elegi-do el valle del Baztaacuten como escenario
de sus uacuteltimas obras ella en su segun-da novela El guardiaacuten invisible y eacutel en
su primer largometraje Baztan Ade-maacutes de este paraje singular ambos
trabajos comparten un acercamiento a la tradicioacuten y la mitologiacutea la presencia de la violencia el paso del tiempo y el caraacutecter duro de sus habitantes Res-pondiendo a la invitacioacuten de contraluz
Dolores e Intildeaki conversaron de todo ello en el Centro Cultural Castel Ruiz
de Tudela
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de C Nuacutentildeez Baquedano
47
diaacutelogo
artes
de
las
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INtildeAKI ELIZALDEPamplona 1970 Formado en Geografiacutea e Historia y Direccioacuten y Montaje la trayectoria de Intildeaki Elizalde como narrador de historias comienza en cortometrajes como Patesnak un cuento de navidad Lorca o El olvido de la memoria ejerciendo labores de guionista director y montador Estos trabajos le han re-portado reconocimientos como varias nomi-naciones a los premios Goya o la seleccioacuten para optar a las nominaciones de los Oscar En el campo publicitario ha realizado maacutes de 50 spots para firmas como Danone o Merce-des En octubre de 2012 estrenoacute su primera peliacutecula Baztan presentada en la seccioacuten Zabaltegi Especiales de la uacuteltima edicioacuten del Festival Internacional de Cine de San Sebas-tiaacuten y galardonada como mejor largometra-je en la 29 Semana del Cine Vasco La oacutepera prima de Elizalde se acerca a los agotes una minoriacutea marginada que ha habitado el va-lle del Baztan durante diez siglos Esta cinta que bebe de la esteacutetica de Sleepy Hollow de Tim Burton y homenajea a Vacas de Julio Medem estaacute protagonizada por actores tan conocidos como Unax Ugalde Carmelo Goacute-mez o Txema Blasco En ella Elizalde explora las posibilidades del lenguaje cinematograacutefi-co a traveacutes de dos niveles narrativos combi-nado realidad y ficcioacuten presente y pasado
Dolores Redondo Yo no elegiacute Baztan me eligioacute a miacute Llegueacute a Elizondo por casualidad y a medida que conociacute maacutes el lugar supe que teniacutea una made-ja estupenda de la que tirar la presencia de la brujeriacutea en la Inquisicioacuten la Iglesia catoacutelica la arquitectura la fuerza natural del riacuteo Intildeaki Elizalde Yo llegueacute tambieacuten de una forma casual Un grupo de vecinos queriacutean contar la historia de los agotes Al principio empeceacute a trabajar en un guion que yo no iba a filmar pero despueacutes me propusieron dirigirla No queriacutea hacer algo de eacutepoca por las dificultades de produccioacuten preferiacutea investigar en el lenguaje cinematograacutefico y decidiacute plantear la historia en dos eacutepocas en el siglo XVII y en la actualidad Viviacute unos meses alliacute y alucineacute por el caraacutecter cerrado de las gentes que hizo posible la historia de los agotes durante diez siglos D R El caraacutecter de los baztaneses me llamoacute mucho la atencioacuten y en la novela se refleja en el caraacutecter de las hermanas de Amaya esa fortaleza el hacer lo que hay que hacer tirar para adelante el sentido de responsabilidad con el valle Tengo un buen concepto histoacuterico de ellos son valientes y obcecados I E Me llamaron la atencioacuten las mujeres que tiran de la familia y del negocio D R Siacute es el matriarcado mujeres de caraacutecter muy fuerte que se apoyan entre ellas Han sido tradicionalmente maacutes abiertas han llevado los negocios y han tomado las decisiones I E Este valle es un espacio donde apenas hay industria ni cultivos es sobre todo un valle dormitorio de gente que trabaja en Pamplona y Lesaka Y no habiacutea alojamientos hasta que las mujeres han utilizado esos enormes caseriacuteos para hacer casas rurales
TRADICIOacuteN Y MITOLOGIacuteAD R Auacuten hay gente que cree en el basajaun y las lamias esas mujeres demoniacas con un pacto sobre su alma capaces de torcer las cosas para que se hagan a su antojo I E Antes cuando no entendiacutean algunos elementos de la naturaleza tendiacutean a dar explicaciones basadas maacutes en la mitologiacutea que en hechos probados Pero ahora la generacioacuten de la Play Station empieza a no estar demasiado interesada en la tradicioacuten y mitologiacutea D R Pues yo creo que fuimos la generacioacuten anterior los que nos hicimos modernos y rechazamos el costumbrismo la comida de puchero y todo lo relacionado con la brujeriacutea Yo tuve la suerte de que mi abuela era creyente y preparaba sus defensas De nintildea me moriacutea de miedo pero estimulaba mucho mi imaginacioacuten Cuando hablo sobre esto fuera de Na-varra no me gusta incluirlo en la mitologiacutea porque muchos lo relacionan con las leyendas urbanas y es difiacutecil explicar que estas creencias se basan en una religioacuten en una forma de vivir casi druiacutedica en contacto con la na-turaleza I E A miacute me llamoacute la atencioacuten el caraacutecter universal en la creen-cia y los personajes las similitudes de la lamia y la sirena Ves coacutemo aquel lugar tan cerrado tiene tanto que ver con otros lugares del mundo D R Este bosque tiene algo de especial igual no es el maacutes bonito pero sientes
ldquoCuando haces una peliacute-cula hay que adecuarse al momento sin perder lo que quieres contar pero tenien-do en cuenta que la haces para el espectador no para ti y que alguien ha inverti-do mucho dinero Echo de menos no haber elegido la pintura u otro oficio donde
dependes maacutes de ti mismordquo
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DOLORES REDONDOSan Sebastiaacuten 1969 Tras estudiar Derecho y Restauracioacuten gastronoacutemica su incursioacuten en la literatura llega con relatos breves y obras infantiles En 2009 publica su primera novela Los privilegios del aacutengel (Eunate Editorial) y en enero de 2013 El guardiaacuten invisible salu-dada por la criacutetica como el uacuteltimo fenoacutemeno literario del geacutenero negro Editada por Desti-no en castellano la novela ha catapultado a Dolores a las listas de autores maacutes vendi-dos del paiacutes En Espantildea se ha publicado en catalaacuten euskera y gallego en el extranjero ha sido adquirida por una decena de sellos y traducida a ingleacutes franceacutes alemaacuten y por-tugueacutes El guardiaacuten invisible es la primera en-trega de la Trilogiacutea del Baztan y continuaraacute con Legado en los huesos y Ofrenda a la tormenta Dolores ha logrado dar con el maacute-gico coacutectel del eacutexito literario combinando elementos como la tradicioacuten vasconavarra la mitologiacutea o el matriarcado en clave de thriller macerado en elementos localistas El resultado es el raro ejemplo de un best seller obra de una autora desconocida Peter Na-dermann productor de la trilogiacutea Millenium de Stieg Larsson ha adquirido los derechos para adaptar la novela al cine
ldquoDesde que mi novela se firmoacute para publicarla no he vuelto a leer novela negra
Pero veo mucho cine negro y policiacuteaco como Casa-
blanca o El halcoacuten malteacutes Y tambieacuten veo todas las series donde hay policiacuteas y espiacuteas
como Homeland y gente con la cabeza perturbadardquo
algo especial en la presencia de la naturaleza del sentildeor del bosque Me han contado cosas muy inquietantes de situaciones vividas alliacute I E Algu-nas de las secuencias de la peliacutecula transcurriacutean de noche en el bosque y en invierno Pasamos las noches de toda una semana padeciendo la dureza del bosque A veces cuando el grupo electroacutegeno se quedaba sin combustible se apagaba toda la luz y curiosamente era cuando el bosque cobraba maacutes vida D R La protagonista de mi novela es una inspectora de la Policiacutea Foral Tuve varias entrevistas con el comisario de Elizondo y me contoacute conflictos enconados que se mantienen durante ge-neraciones Estos habitantes resuelven las cosas entre ellos y les cuesta acudir a la policiacutea Tambieacuten es llamativa la alta presencia de armas en el valle son muy cazadores Pero es curioso que el iacutendice de maltrato a mu-jeres es bajiacutesimo y yo creo que es por el matriarcado I E Lo de las armas tambieacuten tiene que ver con que Baztan es un lugar de frontera y ha habido mucho contrabando Todo esto tiene que ver con el caraacutecter cerrado de estas gentes D R Yo me identifico con el arraigo de esta gente al pueblo pero a la vez querer salir de alliacute A miacute me pasaba cuando era pequentildea y viviacutea en Pasajes Luego valoras esa tranquilidad I E Uno de los actores del valle Patxi de 17 antildeos deciacutea que queriacutea hacer cosas que no podiacutea en Baztan pero a la vez no queriacutea perder lo que teniacutea alliacute como ir al monte los domingos
ACOGIDA DE LA OBRAD R Suponiacutea que en la zona norte se iba a acoger muy bien y asiacute ha sido Pero mi sorpresa ha sido en otras zonas donde tambieacuten se ha acogido muy bien I E Cuando presento nuestro trabajo hay gente que cree que la historia de los agotes es una ficcioacuten aunque una parte de la peliacutecula muestra las cosas como verdad de una manera parecida al documental Pero es cierto que los agotes entraban a la iglesia por otra puerta teniacutean otra agua bendita no los podiacutean enterrar en el cementerio y por eso los montes estaacuten llenos de sus cadaacuteveres D R Cuando estoy fuera de Na-varra tengo que explicar que hay cosas en la novela que son reales Y que Elizondo realmente existe I E Al principio en el valle nadie sabiacutea lo que iacutebamos a hacer Cuando empezamos a contar sobre la peliacutecula la gente hablaba de Vacas Se habiacutea rodado 20 antildeos atraacutes pero todo el mundo habiacutea participado de alguna forma Formaba parte del inconsciente co-lectivo Esa fue una de las razones por las que decidiacute que los tres prota-gonistas de Vacas ndashCarmelo Goacutemez Kandido Uranga y Txema Blascondash lo fueran tambieacuten en Baztan El tema principal de la peliacutecula es el paso del tiempo la memoria y Vacas forma parte del recuerdo de este valle D R Yo penseacute en una trilogiacutea desde el principio Siempre he tenido la historia completa en un guion Ahora estoy terminando la segunda entrega que saldraacute en Navidad
Izqda Fotograma de la peliacutecula BaztanDcha Portada del libro El guardiaacuten invisible
RELACIOacuteN PALABRA-IMAGENI E Mi agente me dejoacute claro que si cediacutea los derechos para hacer una peliacutecula mi obra se veriacutea transformada y su con-sejo fue que si no estaba dispuesta no cediera los derechos Porque la peliacutecula es distinta del libro es un lenguaje distin-to I E Creo que tu novela es muy cinematograacutefica sobre todo la trama de los asesinatos muy propia del geacutenero Creo que la peliacutecula comenzaraacute con el asesinto que tu dejas en el pasado proponiendo la presencia del basajaun como la sombra del poder del bosque Y mantendraacuten la relacioacuten entre las hermanas En la parte de la historia de la madre tan importante en la novela tienen dos opciones tirar de flashback que lo dudo o verbalizarlo Y ahiacute es donde vas a sufrir D R No sufrireacute mucho Soy escritora y esto para miacute es anecdoacutetico aunque puede ser un buen empujoacuten para la novela y para las siguientes De momento he vendido los derechos de la primera peliacutecula y tienen opciones sobre la segunda y la tercera I E La peliacutecula ha costado 1400000 euros y no ha resultado especialmente cara El cine como la literatura es vocacional no se hace para ganar dinero D R Yo empeceacute con relatos cortos y literatura juvenil Y ahora seacute que si no abordeacute una novela antes es porque en un relato mi parte de piel auteacutentica era mucho menor La escritura es demasiado posesiva y pones demasiado de ti Sientes pudor al principio y despueacutes cuando la acabas una sensacioacuten de vaciacuteo I E Ese vaciacuteo es terrible sientes un bajoacuten del que es muy difiacutecil salir y hacerlo entender a los demaacutes Pero a miacute me ha pasado algo opuesto En los cortometrajes me expo-niacutea maacutes Como el tiempo expositivo era menor queriacutea que fuera lo maacutes intenso posible Con esos trabajos aprendiacute las herramientas para saber filmar D R Yo con los relatos cor-tos aprendiacute a contar historias Y en mi caso la sensacioacuten de vaciacuteo ha sido menor porque teniacutea que continuar escribiendo la siguiente novela I E Yo no he vuelto a ver nunca la peliacute-cula Una vez hecha no puedes cambiar nada ya no es tu peliacutecula es de la gente
SITUACIOacuteN CULTURALI E Para hacer una peliacutecula hace falta muchiacutesimo dinero y creo que las poliacuteticas culturales de este gobierno son terri-bles Este antildeo el nuacutemero de peliacuteculas se va reducir a menos de la mitad Y las que se hagan van a tener un planteamien-to comercial Ahora se busca maacutes la accioacuten exterior que la introspeccioacuten Yo he tenido la oportunidad de hacer cosas comerciales con alguna productora grande y no me han apetecido D R Nos ha tocado un momento difiacutecil pero lo peor ahora mismo para los creadores no es la situacioacuten econoacutemica sino la sensacioacuten generalizada de que el mun-do se ha detenido y no se puede hacer nada Siempre me han dicho que lo de mi novela era imposible que en Espantildea ninguacuten editor compra un libro de un desconocido y que no se apuesta por lo nuevo Pero a veces ocurren estas cosas
Dolores ldquoEl proceso creativo para miacute es obsesivo pien-so todo el diacutea en la novela y suentildeo con ella Me gusta mucho que los diaacutelogos sean como yo los entiendo y por eso los ensayo Y tambieacuten ensayo los criacutemenes
con mi marido Ensayamos las posiciones como cuan-do la madre agrede a Amaya y estaacute en el suelo y se
tapa Teniacutea dudas de coacutemo mantendriacutea la mano y coacutemo la golpeariacutea Y lo ensayamos en casa viendo el arco con
el rodillo en la manordquo
Intildeaki ldquoSiempre soy coguionista Creo que es perjudicial que el director sea el uacutenico guionista de una peliacutecula
Necesita otro punto de vista Como director tienes a un equipo con mucha gente y lo uacutenico que haces es mar-car una liacutenea de trabajo y tratar de sacar de los demaacutes lo que la historia necesita seguacuten tu punto de vista Y
jamaacutes producireacute mis peliacuteculas tiene que haber otra per-sona que gaste la energiacutea en intentar venderla si no te
pierdes en el caminordquo
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contraluz una revista audiovisual
iexclya puedes ver y oiacuter los contenidos que lees en papel
revistacontraluzagrupacionfotonavarracom
FOTO FIJA
KIKO DE LA RICAEste bilbaiacuteno es uno de los directores de fotografiacutea maacutes reconocidos de nuestro paiacutes Suya es la fotografiacutea de maacutes de 30
peliacuteculas
Quedamos con Kiko en una cafeteriacutea frente al Tea-
tro Real de Madrid Lo que en un principio iba a
ser una entrevista al uso acaboacute convirtieacutendose en
una interesante conversacioacuten de dos horas gracias al ca-
raacutecter afable y cercano de Kiko que acaba de llegar de
rodar en Nueva York Alliacute estuvo rodando La vida inespe-
rada escrita por Elvira Lindo y protagonizada por Javier
Caacutemara y Rauacutel Areacutevalo la peliacutecula que llegaraacute a los cines
a finales de 2014 cuenta la historia de Juanito (Javier Caacute-
mara) un actor que llega a la ciudad en busca del ldquosuentildeo
americanordquo y que despueacutes de diez antildeos se da cuenta de
que no ha conseguido lo que esperaba
Kiko se siente afortunado al poder rodar en una ciudad
como Nueva York ldquoEs un escenario espectacular para ro-
dar teniacuteamos un miedo relativo a caer en estereotipos y
de darle un tono a la peliacutecula aunque uno de nuestros re-
ferentes al retratar esta gran ciudad ha sido Woody Allenrdquo
Reconoce que el rodaje fue duro ldquoalliacute se trabaja mucho
con jornadas de rodaje muy intensas trabajaacutebamos 12 ho-
ras al diacutea saacutebados incluidos 72 horas a la semana pero ha
valido la penardquo
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EN BLANCANIEVES DECIDIMOS RODAR EN 16 MM Y EN 43 PARA
CONSEGUIR LA TEXTURA QUE BUSCAacuteBAMOS QUERIacuteAMOS UN
NEGATIVO QUE NOS TRASLADASE A ESA EacutePOCA
Kiko que entre peliacutecula y peliacutecula se dedica a la publicidad empezoacute como fotoacutegrafo y colabo-rando con la ETB mediante el alquiler de material de iluminacioacuten ldquoCuando le alquilaba el material a la ETB iluminaba para ellos edificios iglesias frontoneshellip y a la vez teniacutea mi estudio de foto-grafiacutea entonces fui conociendo a gente era una buena eacutepoca de subvenciones y ademaacutes habiacutea una nueva hornada de directores vascos Aacutelex de la iglesia Juanma Bajo Ulloa Julio Medemhellip que me llamaron para hacer sus cortometrajesrdquo El primer largo de Kiko Salto al vaciacuteo supuso el verdadero punto de partida de su reconocida trayectoria ldquoLa fotografiacutea de Salto al vaciacuteo sor-prendioacute y gustoacute mucho a los directores de fo-tografiacutea que incluso me nominaron a la mejor fotografiacutea ese antildeo a partir de ahiacute me fueron lla-mando otros directores para trabajar con ellosrdquo Entre su filmografiacutea destacan Salto al vaciacuteo (1995) La comunidad (2000) Luciacutea y el sexo (2001) Balada triste de trompeta (2011) o Blan-canieves (2012) por la que consiguioacute el Goya a la Mejor Fotografiacutea Autodidacta al cien por cien cree que la labor del director de fotografiacutea debe pasar desapercibida ldquoLo que maacutes me gusta es que no se me descubra como director de foto-grafiacutea en las peliacuteculas Hay muchos directores de foto que se les ve y eso no me gusta Cada peliacute-cula tiene que tener su personalidad el acento que le da la fotografiacutea al lenguaje cinematograacute-fico que el director ha elegido no tiene que ir des-conectado de la historiardquo El uacuteltimo trabajo de Kiko que hemos podido ver en los cines ha sido Blancanieves A pesar del reto que puede suponer rodar una peliacutecula muda y en blanco y negro (aunque el rodaje se hizo en color) Kiko no tuvo dudas en aceptar el proyecto cuando el director Pablo Berger con el que tambieacuten trabajoacute en Torremolinos 73 (2003) le presentoacute el guion ldquoNo me lo penseacute aunque todos sabiacuteamos que era un liacuteo muy grande teniacutea-mos que rodar muy raacutepido buscar una foacutermula que funcionaserdquo La peliacutecula contoacute con 35 millones de euros ldquoEl presupuesto y el tiempo que teniacuteamos era limi-
tado por eso decidimos rodar en 16 mm y en 43 para conseguir la textura que buscaacutebamos queriacuteamos un negativo que nos trasladase a esa eacutepocardquo A pesar de todo Kiko no oculta que con un ma-yor presupuesto habriacutea escogido otras alternativas teacutecnicas ldquoMe habriacutea gustado rodar en blanco y negro pero si hubieacuteramos rodado de esa manera habriacuteamos necesitado maacutes luz los trenes de reve-lado son pocos y maacutes caros con el presupuesto que teniacuteamos tuvimos claro desde el principio que el rodaje seriacutea en colorrdquo El resultado de la foto-grafiacutea no le dejoacute del todo satisfecho ya que le hu-biera gustado una mayor coherencia visual sobre todo en el aspecto de las oacutepticas en esa eacutepoca no pasaban de oacutepticas de 32 mm pero el tiempo y el dinero eran limitados asiacute que con mi expe-riencia conseguiacute al menos sacar todos los planos que queriacuteamos al diacutea con un resultado basado en muy buenas intenciones Blancanieves supuso su primer Goya despueacutes
Luciacutea y el sexo (Julio Medem 2001)
Balada triste de trompeta (Alex de la Iglesia 2010)
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de tres nominaciones (La comunidad Luciacutea y el sexo y Balada triste de Trompeta) ldquoEl hecho de ganar un Goya tiene mucho de loteriacutea el siste-ma de votacioacuten no me gusta aunque siacute es bueno para la promocioacuten y para el cine espantildeol sobre todo en estos tiemposrdquo La situacioacuten por la que estaacute pasando el cine espantildeol preocupa a Kiko cree que ldquoes necesario crear maacutes y mejor industria y hacer peliacuteculas de geacutenero echo de menos empresarios que sepan y quieran hacer dinero con el cine hay realiza-dores nuevos con mucho talento De los poliacuteticos prefiero no hablar no son respetables ni en esto ni en nada ante los recortes siempre hago refe-rencia a lo que deciacutea Lorca mejor que un pan medio pan y un librordquo Con dos trabajos maacutes en fase de postproduc-cioacuten Words with Gods y Las brujas de Zugarra-murdi los dos con Aacutelex de La Iglesia con quien
ha rodado cinco largometrajes Kiko se tomaraacute un pequentildeo descanso para disfrutar de la fami-lia En cuanto al futuro cree que volveraacute a traba-jar con Aacutelex de la Iglesia y con Pablo Berger aun-que ldquoen esto del cine nunca se saberdquo Las mismas palabras contesta cuando le preguntamos por la posibilidad de dar el salto a Hollywood ldquoNo lo descarto me han llamado de UTA (United Ta-lent Agency) en Los Aacutengeles la verdad es que Blancanieves ha gustado mucho al igual que en su momento Luciacutea y el sexo ademaacutes Aacutelex es un director conocido fuera de Espantildea Pero de mo-mento no me lo planteordquo
ANTE LOS RECORTES EN CULTURA SIEMPRE HAGO REFERENCIA A LO QUE DECIacuteA LORCA MEJOR QUE UN PAN MEDIO PAN Y UN LIBRO
Texto Juan Fandintildeo Canosa
Kiko de la Rica durante su uacuteltimo rodaje en Nueva York
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BUTACAPor Andreacutes Garciacutea de la Riva
Fotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
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Alan BerlinerSu presencia es ya habitual en el festival Punto de Vista En esta ocasioacuten Alan Berliner (Nueva York 1956) regresa a Pamplona para dar cuenta de su uacuteltima aventura cinematograacutefica First Cousin Once Removed (2012) Nuestro encuentro tiene lugar a la hora de la siesta en el hotel Yoldi y no sorprende su renuncia a un suentildeecito de sobre-mesa habida cuenta de su condicioacuten de insom-ne impenitente exhibida con dulce crudeza en su peliacutecula Wide Awake Apenas disponemos de 20 minutos debido a la demanda mediaacutetica al fin y al cabo no todos los diacuteas pasa por Pamplo-na alguien considerado el director de cine de ensayo maacutes importante de Estados Unidos Y la distancia corta rebela al mismo Berliner que co-nocemos como personaje en sus peliacuteculas un tipo amable y educado tiacutemido pero a la vez cer-cano En su uacuteltimo trabajo Berliner se asoma al abismo del alzheimer a traveacutes de su primo Edwin Honig Y aunque el tema de la memoria es una constante en toda su filmografiacutea aquiacute se convierte en leitmotiv ldquoEsta peliacutecula es en muchos aspectos en la que maacutes cerca he estado de entender queacute es la memoria Y creo que la memoria personal es como nues-tro pegamento de la vida permite que nuestros conocimientos se conviertan en nuestra propia identidad y nos ayuda a aprender del pasado para conocer mejor el presente y poder planifi-car el futuro En la peliacutecula vemos lo que le ocurre a alguien cuando se le separa de su memoriardquo En esta obra encontramos los principales recur-sos que caracterizan la trayectoria del director reciclaje de materiales de archivo uso recurren-te de determinados sonidos y acercamiento a la naturaleza de las relaciones familiares Auteacutentico hombre orquesta el neoyorkino escribe produ-ce graba dirige y edita personalmente sus tra-
bajos aunque es su faceta de montador la que le ha convertido en referencia mundial del cine documental tras tres deacutecadas delante y detraacutes de la caacutemara A Berliner se le considera un maes-tro del found footage praacutectica consistente en la apropiacioacuten manipulacioacuten y recontextualiza-cioacuten de imaacutegenes de archivo usada de forma habitual en sus largometrajes y como eje central en sus primeros cortometrajes conocidos como Short Films City Edition (1980) Myth in the Electric Age (1981) Natural History (1983) y Everywhere at Once (1985) Estos collages abstractos cons-truidos a partir de fragmentos educativos di-vulgativos histoacutericos y de ficcioacuten muestran ya a un verdadero poeta capaz de crear poderosas metaacuteforas audiovisuales a partir de la repeticioacuten de sonidos e imaacutegenes riacutetmicas con una intui-
cioacuten genial para el rac-cord y un gusto por la experimentacioacuten que en nuestro paiacutes le apro-xima a las peliacuteculas de montaje de Basilio Mar-
tiacuten Patino El proceso de construccioacuten de sus obras comien-za con una idea ldquoA partir de ahiacute tomo algunas notas y apuntes pero nunca escribo un trata-miento Prefiero ir sobre la marcha inventando la historia durante el rodajerdquo Un proceso en el que Berliner parte de sus propias circunstancias para trascender lo universal ldquoCuando hago una peliacutecula sobre miacute o sobre mi familia busco que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que mire su vida y su memoria de otra forma Mis peliacuteculas son como ventanas con las que puedes ver algo que no conoces Y tambieacuten son como espejos que reflejan al espectador su propia historia su familia y su situacioacuten personal Intento que mis historias sean universales que consigan trascenderrdquo Y para ello aborda cuestiones tan serias como
ldquoLa memoria personal es como nuestro pegamento de la vida gracias a la memoria nuestros conocimientos se
convierten en nuestra propia identidadrdquo
BUTACAde
la
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
First Cousin Once Removed
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First Cousin Once Removed Wide Awake City Film Strips
ldquoCada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido
como necesarias y han respondido a una urgencia por
hacerlasrdquo
la enfermedad de un familiar su propio insomnio o la tensioacuten con su padre desde un planteamiento lleno de ironiacutea y humor agridulce que a menudo congela la sonrisa del espectador La carrera de Berliner representa un viaje hacia la introspeccioacuten comenzando con un retrato de fa-milias desconocidas para mirar despueacutes a la suya propia a su abuelo su padre su primo y a siacute mismo ldquoEsto no ha sido planeado simplemente ha ocurrido Nunca ha sabido hacia doacutende me dirigiacutea siem-pre voy hacia donde la intuicioacuten me dicta en cada momento Cada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido como necesarias y siempre han respondido a una urgencia por hacerlas Cuando hago una peliacutecula tiene que ser sobre algo con lo que yo pueda crecer de alguna manera y de lo que pueda aprender algo importanterdquo En su primer largometraje (The Family Album 1986) inicia su transicioacuten al tema familiar con imaacutegenes de maacutes de 75 familias procedentes de peliacuteculas caseras en 16 mm de los antildeos 20 30 y 40 En 1991 estrena Intimate Stranger y se a acerca a la figura de su abuelo Joseph Cassuto ya fallecido para
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ldquoIntento que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que sirvan de espejo para que piense en siacute mismo en quieacuten es y en coacutemo es su
vidardquo
realizar ldquouna peliacutecula sobre la vidardquo Aprovecha la bio-grafiacutea de Cassuto para bucear en la identidad y los oriacutegenes de un paiacutes eminentemente inmigrante como Estados Unidos En la misma liacutenea plantea su siguiente largometraje (Nobodyrsquos Business 1996) en este caso enfocando una tensioacuten paterno-filial proyectada en la metaacutefora de un combate de boxeo Esta cinta obtuvo tres galardones en la Berlinale Fipresci Premio Ecumeacute-nico del Jurado y Caligari The Sweetest Sound (2001) supone un nuevo giro esta vez introspectivo y lo que comienza como intento de construir la peliacutecula definitiva sobre los nombres termi-na por convertirse en una tesis sobre el suyo propio En una suerte de performance Berliner interactuacutea frente a la caacutemara mostrando al espectador el proceso mis-mo de construccioacuten de la peliacutecula Y llegamos a Wide Awake (2006) ldquola peliacutecula maacutes personal que he hecho en mi vida en muchos aspectosrdquo donde el norteame-ricano vuelve a recurrir a la primera persona para re-latar su lucha contra el insomnio agravada por el na-cimiento de su hijo Alan Berliner ha recibido numerosos premios y reco-nocimientos por todo el mundo como el Traiblazer otorgado por Asociacioacuten Internacional de Cine Docu-mental Sus peliacuteculas se estudian en asignaturas sobre historia del cine en varias universidades y ha prota-gonizado retrospectivas en museos como el MOMA El propio director apuesta por estos espacios para la proyeccioacuten y reivindica la naturaleza artiacutestica de su obra ldquoEntre peliacutecula y peliacutecula me gusta trabajar en proyectos de instalaciones como esculturas y piezas de viacutedeo y audiordquo Le preguntamos por sus proacuteximos proyectos y confiesa que ldquonunca seacute queacute es lo siguiente que voy a hacer Hasta que no acabo de rodar presentar y hablar de una peliacutecula no puedo pensar en la proacutexima Es pro-bable que mi madre me pida una peliacutecula sobre ella aunque quizaacutes haga una sobre mi hijo ahora mismo no lo seacuterdquo
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Escribir sobre la historia del cine navarro presupone la existencia de
una cinematografiacutea con unas sentildeas de identidad propias Cuando
se habla de las relaciones entre Navarra y el seacuteptimo arte casi siem-
pre se suele hacer referencia al paisaje como platoacute cinematograacute-
fico o a figuras de la historia de Navarra que han protagonizado diversas
peliacuteculas
No es tarea faacutecil hablar de cine navarro en una comunidad con una
poblacioacuten escasa y sin apenas profesionales de la industria cinematograacute-
fica Asiacute que intentaremos aprovechar este espacio para realizar un breve
travelling desde la llegada del cine a nuestras tierras hasta la actualidad
Sabemos que las primeras imaacutegenes cinematograacuteficas proyectadas en
Navarra se remontan a octubre de 1896 en el Teatro Principal (actual Tea-
tro Gayarre) Las primeras sesiones se realizaron con el kinetoscopio de
Thomas Edison maacutequina antecesora del cinematoacutegrafo que los hermanos
Lumiegravere presentaron en un cafeacute de Pariacutes la tarde del 28 de diciembre de
1895 en lo que se considera el nacimiento del
seacuteptimo arte El invento de los Lumiegravere llegoacute a
Pamplona en los sanfermines de 1897 y pronto se
convirtioacute en una atraccioacuten de feria Un feriante
italiano llamado Ferrusini recorreriacutea las fiestas de
la geografiacutea navarra llevando el nuevo invento en carromato En seguida
la prensa local se hizo eco de la fascinacioacuten que despertaba la imagen
en movimiento entre los espectadores En pocos antildeos lo que nacioacute como
un experimento cientiacutefico para captar la realidad en movimiento se con-
virtioacute en un espectaacuteculo de masas y en un medio de expresioacuten y creacioacuten
artiacutestica como lo muestran los fotogramas del cineasta franceacutes Georges
Megravelies Un ilusionista que supo utilizar el cinematoacutegrafo para crear magia
Sus imaginativas Viaje a la Luna o La conquista del polo alcanzaron enor-
me eacutexito en la eacutepoca
Parece ser que la historia del primer plano filmado por un navarro se
remonta a 1902 Los oriacutegenes del cine navarro guardan imaacutegenes sobre la
procesioacuten en la calle Mayor durante las fiestas de San Fermiacuten pamplonicas
en la Plaza del Castillo o desfiles del ejeacutercito
Entrada la primera deacutecada del siglo XX Pamplona Tudela Tafalla o Este-
lla se haraacuten con un proyector fijo con lo que el cine dejoacute de ser itinerante
para convertirse en una de las maneras de divertirse maacutes comunes de los
navarros
En la Pamplona de los antildeos treinta la moral y la censura dictaban queacute pe-
liacuteculas podiacutean ser exhibidas incidiendo de manera considerable sobre los
gustos de los espectadores Para instruir a los espectadores se celebroacute en
1935 la Semana contra el cine inmoral donde se establecieron y divulga-
ron los principios basados en la moral tradicionalista y catoacutelica imperante
en Navarra El cine hollywoodiense fue calificado de masoacutenico y judiacuteo a lo
largo de todo el franquismo marcando el gusto de los navarros y limitando
el aprendizaje de otros modos de ver Durante la oscura y larga posguerra
el cine se convirtioacute en un espacio de luz para una eacutepoca en sombra pero
en la que los espectadores navarros no cuestionaraacuten lo que ven o se les
estaacute prohibiendo ver Claro ejemplo de la gratitud de Franco hacia los na-
varros fue el film Homenaje a las Brigadas de Navarra (1937)
De los antildeos 50 destaca el escritor falangista Rafael Garciacutea Serrano que
se convirtioacute en guionista con La patrulla de Pe-
dro Lazaga (1954) y llegoacute a dirigir Los ojos perdi-
dos (1967) adaptacioacuten cinematograacutefica de una
obra suya
En la deacutecada de los sesenta Piacuteo Caro Baroja di-
rigioacute una serie documental sobre temas costumbristas navarros El carnaval
de Lanz Demonios danzantes Vertiente documental que continuariacutea por
encargo del NO-DO y la Diputacioacuten Foral como Navarra cuatro estacio-
nes su obra maacutes popular y un documento de gran calidad sobre el modo
de vida en Navarra y el cambio que estaba experimentando la comuni-
dad hacia una sociedad moderna
En los antildeos 60 y 70 Navarra se convirtioacute en un platoacute de cine con im-
portantes rodajes Campanadas a medianoche de Orson Welles (1966)
Cromwell de Ken Hughes (1970) Robin y Marian de Richard Lester (1976)
Pero no debemos olvidar esta deacutecada sin resaltar el proyecto X Films pro-
ductora fundada por el empresario Juan Huarte con el objetivo de impul-
sar el cine experimental Entre sus obras maacutes llamativas se encuentra Ere
erera de Joseacute Antonio Sistiaga (1970) un largometraje experimental en el
que pintaba sobre el celuloide Asiacute llegamos hasta los ochenta deacutecada en
la que Montxo Armendaacuteriz estrenoacute su oacutepera prima Tasio (1984) iniciando
archivos de la filmotecaNavarra algo maacutes que un platoacute de cine
En los uacuteltimos antildeos asistimos a una explosioacuten de creatividad con una nueva
generacioacuten de joacutevenes realizadores
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la carrera maacutes larga y consolidada de un realizador navarro Tasio recibioacute
numerosos premios como la Concha de Plata del Festival de San Sebas-
tiaacuten y estaacute considerada como la obra clave y punto de partida de un cine
contemporaacuteneo navarro de calidad Hasta la fecha ha realizado siete lar-
gometrajes maacutes entre los que destacamos 27 horas (1986) Secretos del
corazoacuten (1997) o No tengas miedo (2011) contextualizadas en Navarra
A finales de los ochenta tambieacuten se estrenoacute la cineasta tudelana Ana Diacuteez
con Ander eta Yul (1989) peliacutecula que aborda la violencia que se viviacutea en
el Paiacutes Vasco de los antildeos ochenta y con la que ganoacute el Goya a la mejor
direccioacuten novel Desde esta hasta su uacuteltima Paisito (2008) la directora ha
logrado trazar una carrera con diversidad de temaacuteticas y contextos abor-
dados desde la ficcioacuten o el documental A la lista de grandes cineastas
navarros hay que antildeadir de manera destacada a Helena Taberna Una
directora que irrumpioacute al igual que Ana Diacuteez con Yoyes (2000) una peliacutecu-
la arriesgada sobre la liacuteder del grupo terrorista ETA Carrera que ya cuenta
con tiacutetulos muy reconocidos y premiados como La buena nueva (2008) o
su uacuteltima Nagore (2010) premio Tiempo de Historia en la Seminci de 2010
Desde finales del siglo XX y la primera deacutecada del XXI se ha producido
una explosioacuten de creatividad con una nueva generacioacuten de joacutevenes rea-
lizadores entre los que sobresale Intildeaki Elizalde reconocido cortometrajista
Pastenak un cuento de Navidad (1998) y El olvido de la memoria (1999)
que estrenoacute en la pasada edicioacuten del Festival de San Sebastiaacuten su primer
largometraje Baztan U otras propuestas que rompen el lenguaje cinema-
tograacutefico maacutes convencional como las peliacuteculas con tintes fantaacutesticos y
surrealistas de Karlos Alastruey (Lodo 2009 Anamorphosis 2011) o la exce-
lente Emak Bakia (2012) de Oskar Alegriacutea cuya fusioacuten de cine y azar estaacute
conquistando festivales de todo el mundo Nao Yik (David Aguilar) Virgen
Negra (Rauacutel de la Fuente) Pura Vida Sabicas (Pablo Calatayud) Bertsolari
(Asier Altuna) u Oiacuterse (David Arratibel) son algunas muestras de un cine
documental de gran calidad Toda esta explosioacuten de creatividad revela
que es posible hacer un cine desde aquiacute y que quizaacutes alguacuten diacutea podamos
llegar a hablar de la existencia de un ldquocine navarrordquo cine que acaba de
despedir a su actor maacutes universal Alfredo Landa
archivos de la filmoteca
Fotogramas cedidos por Navarra Film CommissionArriba Tasio(Montxo Armendariz 1984)
Abajo Lodo (Carlos Alastruei 2009)
EXPOSICIOacuteNCasa Fray Diego de EstellaDel 5 al 20 de septiembreDe martes a viernes de 1830 a 2030 horas saacutebados de 1200 a 1400 y de 1830 a 2030 horasdomingos y festivos de 1200 a 1400 horas Lunes cerrado
wwwtasio25com
GALA HOMENAJECines Golem-EstellaSaacutebado 5 de septiembre a las 1900 horas Con el grupo de teatro KilkarrakEntrada libre previa retirada de invitacioacuten en la taquillade los cines desde una hora antes
COMIDA POPULARBaquedanoDomingo 6 de septiembre a las 1400 horas Amenizada por La Orquestina del Valle Feria de oficios y animacioacuten desde las 1230 hVenta de bonos desde el 17 de agosto hasta el 3 de septiembre enoficinas de Caja Rural y CAN de Zudaire y Eulate
Ayuntamientode Estella-Lizarra
Concejo deBaquedano
Texto Natalia Ardanaz Yunta
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FESTIVALES VII FESTIVAL PUNTO DE VISTA
La octava edicioacuten del Festival Internacional de Cine Documental de Na-
varra Punto de Vista ha consolidado a Pamplona como destino mun-
dial de peregrinaje para militantes del cine de no-ficcioacuten maacutes radical
comprometido y vanguardista Tras el impasse del Seminario Internacional
de 2012 el epiacutelogo de Josetxo Cerdaacuten como director de esta cita bienal se
ha saldado con una cifra reacutecord de asistencia de 8500 espectadores que
no hace sino reivindicar la idoneidad de un festival que nunca debioacute perder
su periodicidad anual
La satisfaccioacuten ha sido la nota predominante en una edicioacuten que ha con-
tado con una programacioacuten equilibrada y maacutes apegada que nunca a la
realidad social estructurada en 70 sesiones con retrospectivas de Thomas
Heisse y Eduardo Coutinho y la revisioacuten de la obra del exiliado Joseacute Mariacutea
Berzosa A continuacioacuten lo maacutes destacado del festival entre lo visto por el
equipo de contraluz
La escalofriante magniacutefica y nada maniqueiacutesta A la sombra de la cruz
(Alessandro Pugno) sobre los nintildeos cantores y los monjes que habitan el Valle
de los Caiacutedos la trepidante Vers Madrid (The burning bright) una panoraacutemi-
ca de la revuelta del 15M que supone el regreso del cine comprometido de
Sylvain George a este festival Cabra Marcado para Morrer (Eduardo Cout-
inho) filme histoacuterico sobre la historia de Brasil el delicioso cortometraje Dadrsquos
Stick (John Smith) la perturbadora y bella The Florestine Collection (Paul Gai-
liunas y Helen Hill) o la divertida Dime quieacuten era Sanchicorrota (Jorge Tur)
sobre el patrimonio inmaterial de las Bardenas
Entre las 17 peliacuteculas que compitieron en la seccioacuten oficial nos gustariacutea des-
tacar la peliacutecula Museum Hours de Jem Cohen cineasta al que el festival ya
dedicoacute un monograacutefico En su uacuteltima peliacutecula nos muestra la relacioacuten entre
un vigilante del museo de arte de Viena y una turista canadiense que llega
a la ciudad a visitar a un familiar moribundo A traveacutes de los cuadros nos
sumerge de una manera hipnoacutetica en la vida cotidiana de estos personajes
difuminando los liacutemites entre documental y ficcioacuten entre el arte y la vida
Mencioacuten especial se merece Alan Berliner otro claacutesico del festival al que le
ha dedicado una sesioacuten especial para estrenar mundialmente First Cousin
Once Removed Peliacutecula heredera de Traslating Edwin Honing A Poetacutes Al-
zheimer con que ganoacute el premio al mejor cortometraje en la edicioacuten del
2011 La peliacutecula tiene el mismo protagonista su primo el poeta y traductor
Edwin Honing a quien filmoacute durante cuatro antildeos en su proceso de peacuterdida
de memoria afectado por la enfermedad de Alzheimer Si bien el corto con-
sistiacutea en un ejercicio de montaje vivo y creativo la peliacutecula se convierte en
un ensayo sorprendente humano y profundo sobre esta demoledora enfer-
medad y sus efectos en Edwin Honing ldquoquien ya no recuerda lo que olvida
y olvida lo que ha recordadordquo Peacuterdida que tambieacuten experimentoacute su padre
al final de su vida y a la que parece temer iacutentimamente el propio Berliner
El Palmareacutes PDV 2013 Gran Premio a la mejor peliacutecula Apuda (He Yuan)
Premio Jean Vigo a la Mejor Direccioacuten John Smith (Dadrsquos Stick) Premio Espe-
cial del Puacuteblico A World Not Ours (Mahdi Fleifel) Mejor cortometraje Toma
Dos (Pilar Aacutelvarez) Menciones especiales El modelo (Germaacuten Scelso) y The
Florestine Collection (Paul Gailiunas y Helen Hill) Proyecto X Films Francina
Verdeacutes (La tradicioacuten)
Texto Andreacutes Garciacutea de la RivaNatalia Ardanaz Yunta
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La Muestra Internacional de Cine y Mujeres de Pamplona Zinema eta
Emakumeen Erakustaldi Internazionala celebraraacute sus 27 ediciones el
proacuteximo mes de junio 27 ediciones ininterrumpidas en las que desde la
plataforma de la Muestra organizada por IPES Elkartea y Cines Golem se
ha traiacutedo a la ciudad de Pamplona-Iruntildeea cine dirigido por directoras que
desde posiciones diversas construyen sus relatos desde un punto de vista
de geacutenero
Comenzoacute su andadura en el antildeo 1987 con los objetivos de visibilizar el tra-
bajo de las cineastas aportar visiones del mundo que nos rodea desde el
punto de vista de geacutenero promover la igualdad de oportunidades entre
mujeres y hombres y mostrar nuevas representaciones de las identidades
La Muestra se ha consolidado como un espacio indispensable en el pano-
rama social y cultural de la cuidad pero sigue manteniendo sus objetivos
fundacionales
Por la Muestra han pasado cineastas como Deepa Metha Isabel Coi-
xet Chus Gutieacuterrez Ana Diacuteez Cecilia Barriga Iciacutear Bollaiacuten Helena Taberna
Maitena Muruzaacutebal Juana Maciacuteas Silvia Munt Cecilia Bartolomeacute Mar Coll
Susana Koska o Laura Mantildea
Hemos visionado alrededor de 400 peliacuteculas la mayoriacutea sin distribucioacuten co-
mercial Difiacuteciles de ver en otro aacutembito que no
sean los festivales o las muestras Hemos mos-
trado especial intereacutes por seguir la filmografiacutea y
proyectar peliacuteculas de directoras como Agnegraves
Vardaacute Margarette Von Trotta y otras muchas
que de otra forma seriacutean desconocidas para
gran parte del puacuteblico
Ademaacutes de mostrar el trabajo de las cineastas ha sido un espacio de
reflexioacuten y de construccioacuten El movimiento feminista ndashen los antildeos 60 en el
aacutembito anglosajoacuten y desde los 80 en Espantildeandash ha puesto de relieve la im-
portancia de las representaciones de los personajes cinematograacuteficos de
la mano de la teoriacutea fiacutelmica feminista La creacioacuten de las feminidades y las
masculinidades en el cine puede edificar un orden simboacutelico tradicional
sometido al patriarcado Pero por otra parte puede ser un excepcional
vehiacuteculo e instrumento para crear representaciones que favorecen la no
discriminacioacuten y la igualdad de oportunidades asiacute como la creacioacuten de
una nueva genealogiacutea de personajes Por ello editamos con motivo del
25ordm aniversario una publicacioacuten digital que recogiacutea ensayos entrevistas a
cineastas y recursos didaacutecticos
En estos momentos de crisis econoacutemica social e ideoloacutegica que vivimos y
padecemos en los que los recortes a la cultura y a las iniciativas feministas
son una constante espacios como la Muestra que cuenta con un inesti-
mable y fiel apoyo del puacuteblico se vuelven maacutes necesarios que nunca
Por eso en la 27ordf edicioacuten apostamos maacutes que nunca por el cine realizado
por mujeres para seguir construyendo una sociedad menos desigual y maacutes
justa Del 4 al 13 de junio maacutes de 20 propuestas
cinematograacuteficas han inundado las pantallas
cinematograacuteficas de la ciudad de Pamplona
En esta edicioacuten en la Seccioacuten Oficial se inte-
gran tanto peliacuteculas de ficcioacuten como docu-
mentales Asiacute hemos podido ver Inchrsquo Allah
de Anaumlis Barbeau-Lavalette (Canadaacute 2012)
Hannah Arendt de Margarethe Von Trotta (Alemania 2012) Apregraves les
camps la vie Despueacutes de los campos la vida de Virginie Linhart (Francia)
15 antildeos y un diacutea de Gracia Querejeta (Espantildea 2012) Free Angela and all
political prisioners Libertad para Aacutengela y todos los prisioneros poliacuteticos de
Shola Lynch (Francia 2012) Joven y alocada de Marialy Rivas (Chile 2012)
Hijos de la media Noche de Deepa Metha (India 2012) Con la pata que-
brada de Diego Galaacuten (Espantildea 2013) Cortos en Femenino (Convocatoria
2013) y Viacutedeos del Minuto seleccionados por la coordinadora TRAMA
27 MUESTRA INTERNACIONAL DE MUJERES
La Muestra pretende visibilizar el trabajo de las cineastas aportar visiones desde el punto
de vista de geacutenero promover la igualdad entre hombres y mujeres y mostrar nuevas
representaciones de las identidades
Mariacutea Castejoacuten LeorzaEditora del libro digital 25 antildeos de cine Muestra Internacional de Cine y Muje-
res de Pamplona (descargable en wwwmuestracineymujeresorg)Responsable de comunicacioacuten de la 27A Muestra
galeriacuteascontraluz
Necesidad vital huida hacia adelante viaje imaginario la representacioacuten del universo femenino se plasma a traveacutes de la ensontildeacioacuten y lo oniacuterico en unas imaacutegenes que muestran diferentes registros como la identidad el conocimiento del cuerpo el espacio fiacutesico y emo-cional el paso del tiempo la vulnerabilidad las vivencias y los miedos Una caacutemara de plaacutestico abre un mundo imaginario a la improvisacioacuten y al azar de la luz
Maite CarameacutesDespertaresmarzo
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Laia AbrilThinspiration
abril-mayo
Un proyecto documental sobre la comunidad Pro-Ana formada por chicas anoreacutexicas que han convertido esta enfermedad en un estilo de vida Esta serie refotografiacutea imaacutegenes encontradas en blogs y paacuteginas web especializadas donde estas adolescentes las publi-can y comparten a modo de inspiracioacuten alardeando de su cuerpo esqueleacutetico Un viaje por la naturaleza del deseo obsesivo y los liacutemites de la autodestruccioacuten compartidos en Internet
Rubeacuten DomiacutenguezCaminos de luzabril-mayoSumeacutergete en los caminos de la luz olvida tu lin-terna y tus miedos porque este es un lugar para disfrutar y deleitarse con la luminosidad de las es-trellas donde las maacutequinas cobran vida y las ruinas hablan por cada una de sus piedras
galeriacuteasoacutepera prima
Carlos BernalUrban Tribe
agosto
El hombre a pesar de sus diferencias debe resolver todas sus contradicciones respetan-do siempre el mundo en el que habita y las especies con las que estaacute irremediablemente destinado a convivir y conservar
Enrique PuyolLa memoria del aguamayo-junio
Grafismos acuaacuteticos cargados de ritmos por la luz o la oscuridad entre dibujos y formas liacutequi-das abstractas cubiertas de matices cromaacuteticos de colores dorados combinaacutendose en un espacio difuso lleno de caraacutecter esteacutetico
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Tu canal de televisioacuten on line para ver cortometrajes documen-tales webseries reportajes de
fotografiacutea
la caja tonta te estaacute esperando
sin publicidad sin registros y gratuito
lacajatontatv
aquiacute puede
estar tu anuncio
- Botoacuten 2
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El proyecto sobre los albinos empezoacute un poco por casuali-dad Encontreacute a Ana (la sentildeora mayor que en realidad solo tiene 52 antildeos en la foto) en un bar y su aspecto inquietante y angeacutelico a la vez llamoacute mi atencioacuten Le pediacute que posara para miacute y con suerte aceptoacute Quedamos para otro diacutea en mi casa Las fotos las hicimos en la terraza con un flash y un ven-tilador (fue la uacutenica vez que useacute el flash en esta serie cuando supe que tienen problemas de vista no quise volver a utili-zarlo) Asiacute me entereacute de que su pelo blanco era consecuen-cia de su albinismo Esta condicioacuten de minoriacutea es el viacutenculo a otros proyectos anteriores como el de los transexualesDespueacutes de retratar a Ana me quedeacute con ganas de fotogra-fiar mas albinos necesitaba descubrir por queacute me interesa-ban tanto Siempre comienzo un proyecto guiada por una intuicioacuten y despueacutes se desarrolla casi como un diaacutelogomo-noacutelogo Contacteacute con la ONCE para que me ayudaran a encontrar maacutes albinos pero no quisieron apoyarme No habiacutea asocia-ciones en Espantildea solo una en Meacutexico A traveacutes de esta cono-
Paola de Grenet es una fotoacutegrafa italiana (Milaacuten 1971) que inicioacute su carrera en Londres y actualmente reside en Barcelona Trabaja en temaacutetica social desde el reportaje y el retrato Ha publicado en revistas como ldquoThe Sunday Times Magazinerdquo ldquoGuardian Week-End Magazinerdquo ldquoOjo de Pezrdquo o ldquoRolling Stonerdquo Ha sido finalista de Descubrimientos PhotoEspantildea con su serie ldquoThe wai-ting roomrdquo ha expuesto en CaixaForum o PhotoMiami y ha sido galardonada con el premio Marco Pesaresi en 2009 Sus series
maacutes conocidas son ldquoPink Dreamsrdquo y ldquoGrowing uprdquo sobre los adultos potenciales que hay en los nintildeos ldquoLife as Transsexualrdquo sobre la rutina cotidiana de transexuales en Barcelona y ldquoAlbino Beautyrdquo Estaacute representada por la agencia Posse Photographers En los inicios de su carrera la fotografiacutea era para Paola ldquosimplemente un medio para ilustrar mis fantasiacuteasrdquo despueacutes se convirtioacute en ldquoun atrezzo para expresar mi curiosidad por el mundordquo Actualmente es ldquoantes que todo la relacioacuten entre suentildeo y realidad en los otros y en miacute misma Aprendiendo sobre los conflictos de los otros con la identidad la inocencia el prejuicio y la belleza aprendo sobre los miacuteos
propios La fotografiacutea me conecta con el mundordquo
Albino Beauty
ciacute a la nintildea (Natalia) que vive en Madrid al resto los encon-treacute en las calles de Barcelona y Londres (solo uno) Despueacutes me dieron la Beca FotoPres y pude ir a Aicuntildea un pueblo de Argentina conocido por tener la tasa maacutes alta de albinismo del mundo Aprendiacute mucho alliacute Me imaginaba un pueblo ldquotodo blancordquo y fui con la idea de hacer lo mismo que en Barcelona Cuando llegueacute aunque la informacioacuten era co-rrecta la realidad era distinta de lo que habiacutea imaginado cuatro albinos en un pueblo de 300 habitantes son una tasa muy alta pero claro El periodista que me acompantildeaba me ensentildeoacute a abrir los ojos y el corazoacuten y el reportaje se cen-troacute en todo el pueblo Alliacute no teniacutean transporte puacuteblico (el autobuacutes maacutes cercano paraba a 10 km) ni cobertura moacutevil (solo una minicabina telefoacutenica abierta unas pocas horas al diacutea) pero desde Turismo de Buenos Aires lo venden como ldquoel pueblo de los albinosrdquohellip y por eso todos estaban hartos de los curiosos que llegan como si fuera un zoo Nos resultoacute muy difiacutecil conquistar su confianza pero finalmente lloraron el diacutea que nos fuimos y nos regalaron kilos de nueces
Por Paola de Grenet
8 El proyecto de albinos en Barcelona habla de una idea el de Aicuntildea de una historia concreta (alliacute el albinismo se debe al aislamiento geograacutefico el incesto la endoga-mia El gen lo llevoacute un general espantildeol que tuvo hijos con una mujer local ninguno de los dos era albino pero ambos llevaban genes) Para este proyecto utiliceacute una Hasselblad con negativo Fuji 400H subforzado Queriacutea quitar contraste y desaturar los colores para no evidenciar el rosado de sus pieles blan-cas y evitar lo grotesco El formato cuadrado es ideal para retratos posados como estos porque permite un acerca-miento al sujeto para disfrutar de cada liacutenea y cada deta-lle de su rostro y a la vez conserva una zona alrededor del sujeto que respeta su espacio personal esa aura de silen-cio y misterio que rodea a cada uno ese liacutemite que solo unos pocos pueden traspasar Con el negativo el retoque es miacutenimo las fotos salen tal como las quiero En digital siacute que suelo retocar porque nunca me gusta coacutemo sale Los retoques son maacutes bien de contraste y saturacioacuten no me gusta manipular la realidad de las fotos Yo estudieacute disentildeo graacutefico y queriacutea ser ilustradora pero elegiacute la profesioacuten de fotoacutegrafa porque me empuja a estar en este mundo el de las cosas reales De otra manera me escapariacutea faacutecilmente al mundo abstracto de las ideashellip y alliacute no seriacutea muy feliz Yo suelo sentirme un poquito incoacutemoda con proyectos personales donde haya semejantes dramas porque me doy cuenta de que mis motivaciones son muy personales
ldquoMis fotos no pretenden cam-biar el mundo solo buscan compartir y reducir el vaciacuteo
aunque sea solo una ilusioacutenrdquo
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y que los aspectos psicoloacutegicos me interesan maacutes que los culturales Y efectivamente despueacutes de los albinos he he-cho trabajos sobre la infancia (por haber tenido nintildeos) so-bre los perros (no me pregunteacuteis por queacutehellip Bromas aparte necesitaba descansar de lo psicoacutelogico y alejarme de las personas) Y ahora que ya cierro el chiringuito de la mater-nidad y acabo de cumplir 42 antildeos que tengo un marido al que quiero mucho y un trabajo que funciona (aunque de aquella manera) empiezo a mirar atraacutes y fotograacutefi-camente lo hago retratando a mujeres entre 19 y 21 antildeos Para miacute fueron antildeos muy especiales me fui de casa dejeacute a mi primer novio despueacutes de 5 antildeos murioacute mi madre y me fui a vivir a Londres Fueron antildeos intensos y recuerdo muy bien mis miedos y mis ganas de comerme el mundo Aquiacute los temas que me interesan son la fuerzafragilidad inocenciasensualidad-provocacioacuten y esta frontera entre la juventud y la experiencia A los 21 antildeos en todos los paiacute-ses somos legalmente considerados adultos y oficialmente podemos hacernos responsable de hijos cuentas banca-rias y ba bla bla Miroadmiro con emocioacuten el valor de la juventud su coraje
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Mi objetivo con este proyecto era mostrar que los albinos son personas reales con vidas normales pero con dramas extraordinarios Que luchan contra la extrema pobreza y el hambre como sus hermanos negros y ademaacutes con una fal-ta de visioacuten casi total y una piel tan fraacutegil que si no la cuidan moriraacuten antes de los treinta antildeos Aparte de los problemas de salud sufren una gran discri-minacioacuten social por ser diferentes En general se desconoce que el albinismo es una condicioacuten geneacutetica y que es el azar el que juega a los dados con eso de los genes recesivos Por eso para entenderlo se inventan supersticiones y justi-fican el color de la piel con que estaacuten malditos o que se han concebido durante la menstruacioacuten Incluso existe una creencia de que si expones al nintildeo albino al sol se volveraacute negro cuando en realidad solo consiguen acelerarle al bebeacute lesiones de piel irreversibles Con mis fotografiacuteas busco despertar intereacutes sobre ellos y destruir esas supersticiones Cuando voy a fotografiar a comunidades vulnerables in-tento vivir en ellas Si voy con las monjas vivo en los conven-
Ana Palacios es periodista de formacioacuten y se dedica a la produccioacuten cinematograacutefica aunque su verdadera pasioacuten es la fo-tografiacutea Zaragozana de nacimiento y madrilentildea de adopcioacuten Palacios estudioacute Periodismo en Pamplona y cine y fotografiacutea en Los Aacutengeles Estaacute representada internacionalmente por la agencia ASA Agency es colaboradora habitual de Fotodos y
escribe en diversas publicaciones culturales y blogs como ldquoMujeres de El Paiacutesrdquo En la actualidad aprovecha el intervalo entre rodajes para hacer reportajes fotograacuteficos sobre proyectos de cooperacioacuten Una pasioacuten que comenzoacute con la buacutesqueda de una catarsis ldquoNo sabiacutea coacutemo ayudar yo hipocondriacuteaca perdida me veiacutea limpiando letrinas o cambiando pantildeales a enfermos ayuda tangible de consumo inmediato Queriacutea algo diametralmente opuesto a mi diacutea a diacutea Pero una monja con mucho ojo me dijo ldquoDeacutejate de pantildeales Tuacute eres periodista ven lo ves y lo cuentasrdquo Y asiacute ha acompantildeado a estas monjas retratando su labor por varios continentes orfanatos asilos hospitales leproseriacuteas psiquiaacutetricos nintildeos terminales de SIDA desahuciados ldquoslumsrdquo o albinos en Aacutefrica Palacios celebra el poder que puede tener una foto ldquoCuando transmite empatiacutea por alguien que sufre es detonante suficiente para que se
active tu voluntad de colaborarrdquo
tos en los hospitales en los orfanatoshellip En Tanzania viviacutea en una tienda de campantildea en un campamento de Cruz Roja a 5 km de Kabanga Quiero estar lo maacutes cerca posi-ble compartir su rutina sus alegriacuteas o sus contratiempos para entender lo que sienten Desaparecen las laacutegrimas y la compasioacuten que me provoca ver estas situaciones en la tele en Madrid Por el contrario emerge una fuerza que auacuten no seacute de doacutende sale que me empuja a la accioacuten a lu-char por ellos a remangarme y ponerme manos a la obra La exposicioacuten surgioacute a partir de una propuesta de la Em-bajada de Espantildea en Tanzania Conocieron mi trabajo y les parecioacute interesante organizar y subvencionar una acti-vidad cultural que mezclaba el arte con la presencia espa-ntildeola en el aacutembito de la cooperacioacuten con la intencioacuten de concienciar a la poblacioacuten local Yo encantadiacutesima claro Tuvo una gran acogida porque es un tema con el que Tan-zania estaacute muy sensibilizada Las fotos no eran lo que espe-raban No habiacutea albinos mutilados ni rituales de brujeriacutea o ni tristeza por las peacuterdidas
La ruleta rusa de MendelPor Ana Palacios
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ldquoYa no puedo salir de esta espiral Quiero hacer maacutes fotos y contar maacutes cosas y ayudar a maacutes gen-te Me siento como una yonqui de la solidaridadrdquo
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Mis fotos muestran la vida como es Coacutemo comen coacutemo juegan coacutemo leen coacutemo descansanhellip coacutemo viven en de-finitiva Son imaacutegenes universales Aunque siacute es cierto que no son neutras o puramente documentales Intentan transmitir un mensaje positivo porque creo que es maacutes efectivo para conseguir empatiacutea y activar la solidaridad que es mi obje-tivo final Hay tanto por hacer que se me ponen los pelos de punta La prevencioacuten es fundamental para evitar los dantildeos fiacutesicos La sensibilizacioacuten entre la poblacioacuten no albina es necesa-ria para disminuir la discriminacioacuten y eliminar la violencia La educacioacuten en los colegios para corregir los prejuicios equi-vocados sobre el albinismo es imprescindible Agilizar la jus-ticia para resolver las condenas de los cazadores es muy urgente para evitar impunidad Es escalofriante todo lo que queda por hacer Hay otro asunto alarmante que conociacute a
traveacutes de Luis Arellanos director de cine navarro y su pro-yecto documental Joyce Relata coacutemo una albina tanzana tuvo que emigrar a Nairobi (Kenia) para mejorar su calidad de vida Maacutes de 10000 tanzanos han tenido que emigrar al norte en busca de una vida maacutes segura pasando desaper-cibidos en las grandes ciudades y protegieacutendose del sol en un clima maacutes sombriacuteo Me encantoacute el proyecto Ademaacutes tuve la suerte de que Luis me pidiese colaborar con mis fo-tografiacuteas en Joyce Siento que fue una simbiosis perfecta El resultado es muy emocionante Estoy feliz Como muestra un botoacuten Precisamente Paloma una gran amiga leyoacute mi reportaje en El Paiacutes y cayoacute en las redes de Yon-ge una nintildea de 4 antildeos que me teniacutea enamorada y era mi musa en Kabanga Le conquistoacute su carita de pilla que sufriraacute quemaduras mortales si no se la cuida No sabiacutea coacutemo echar una mano y se puso a coser corazones de fieltro Los vende
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a dos euros para conseguir cremas solares para esa nintildea y el resto de nintildeos del centro Ahora ha creado una paacutegina de Facebook Corazones Albinos donde se pueden comprar los corazoncitos e incluso se subastan obras de arte de artistas amigos que las donan para la causa todo a la hucha para financiar fotoprotectores que llegaraacuten a Yonguita y le evitaraacuten el caacutencer de piel De hecho en febrero volviacute a Tanzania acompantildeando a un grupo de meacutedicos del Hospital Ramoacuten y Cajal de Madrid que viajan al Hospital Universitario de Moshi desde hace antildeos Alliacute desarrollan una maravillosa labor meacutedica y docente operan de problemas de piel a personas con albinismo y condu-
cen talleres formativos a meacutedicos tanzanos y de toda Aacutefrica Oriental Fue un lujo hacer fotos a estos meacutedicos trabajando a destajo salvando vidas y formando a personal sanitario para incidir activamente en la prevencioacuten de las lesiones de piel Alliacute conociacute a Mafalda un personaje clave en el tema de las cremas porque con la ayuda de algunas ONG y laborato-rios espantildeoles ha arrancado una pequentildea produccioacuten local de fotoprotectores que garantizaraacute el aprovisionamiento de cremas de manera local y sostenible El plan es que con la venta de los corazoncitos de fieltro se financie parte de esta produccioacuten Con que un bote de crema llegue a Kabangahellip mis fotos ya habraacuten servido para algo
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Villar Loacutepezde
elcuaderno
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ESPERA PASO PENSAMIENTO Y VACIacuteO El puente un diacutea cedioacute al peso de los siglos y del desgaste y aparentemente dejoacute de cumplir su funcioacuten de salvar vaciacuteos para unir caminos Pero en plena ruta jacobea auacuten atrae la atencioacuten del peregrino cuyos pasos apuntan siempre hacia el oeste salvando vaciacuteos uniendo caminos
43deg 19rsquo 5931rsquorsquo N 1deg 56rsquo 2312rsquorsquo W
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iWayCuando se regresa de un viaje nunca es como cuando empezoacute
Saber a doacutende ir es como saber queacute decir
iWay es mi uacuteltimo proyecto que acaba de ser publicado en
forma de libro de fotografiacutea en el que muestro una visioacuten
muy personal de cuatro de los caminos a Santiago el Franceacutes
el Aragoneacutes el Primitivo y el del Norte que llevan hasta
la tumba del apoacutestol y en algunos casos hasta Finisterre
La peculiaridad de este trabajo estriba en aunar algo tan
imperecedero y espiritual como es el Camino y todo lo que
supone con las tecnologiacuteas de comunicacioacuten maacutes avanzadas
puesto que todas las imaacutegenes de esta obra han sido tomadas
con un teleacutefono inteligente
Con la unioacuten de estas dos premisas he realizado un cuaderno
que viaja a traveacutes de las emociones las sensaciones y los
sentimientos En este proyecto decidiacute prescindir de todo el
sofisticado equipo profesional para emplear uacutenicamente mi
teleacutefono moacutevil Y esta persecucioacuten de la sencillez incluye
trabajar casi exclusivamente con el blanco y negro permi-
tieacutendome remontarme asiacute a los oriacutegenes de la fotografiacutea La
teacutecnica que he empleado exige una reflexioacuten previa de la
imagen digital para tomar decisiones caracteriacutesticas de la
fotografiacutea analoacutegica El resultado es la fusioacuten de lo maacutes
primitivo y lo maacutes actual de la historia de la fotografiacutea
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Izqda 795KM Agua para refrescar sello para descansar y flecha para orientar Imprescindibles en cada parada 43deg 18rsquo 5502rsquorsquo N 2deg 01rsquo 3350rsquorsquo W Dcha QUIEacuteN ANDA AHIacute En lo oscuro y tranquilo del bosque la luz coquetea con los aacuterboles para acabar siendo la protagonista 43deg 20rsquo 594rdquo N 7deg 30rsquo 594rdquo W
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MARIacuteA Cuando se regresa de un viaje nunca es como cuando empezoacute Entre los pliegues de tu interior quedan impresas las emociones vividas Con el tiempo tu alma se nutre de esos pliegues como la cara se enriquece con las arrugas que no son maacutes que emociones que se transforman en experiencia
42deg 57rsquo 4344rsquorsquo N7deg 40rsquo 3196rsquorsquo W
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JOSE Durante el diacutea camina voluntariamente solo y saborea una experien-cia que dice que no es comparable con su reciente vivencia en Aacutefrica de donde acaba de llegar para emprender el Camino Primitivo
43deg 06rsquo 5776rsquorsquo N 7deg 04rsquo 4105rsquorsquo W
JOSEacute No envidia los aires de ciudad y defiende la felicidad que le reporta su estilo de vida el uacutenico que ha conocido Sabe lo suficiente y lo comparte aacutenimo Santiago estaacute muy cerca
42deg 57rsquo 0192rsquorsquo N7deg 53rsquo 5609rsquorsquo W
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SILENCIO BLANCO El silencio en el Camino es maacutes profundo que ninguacuten otro Es maacutes puro Es un silencio blanco y luminoso No es una ausencia de sonido sino la siacutentesis de todas las muacutesicas como el blanco es la suma de todos los colores
SIMPLICIDAD El Camino te brinda la oportunidad de experimentar la sim-plicidad de las cosas una de las experiencias maacutes valiosas
43deg 33rsquo 156rdquo N6deg 7rsquo 24rdquo W
42deg 53rsquo 0471rsquorsquo N9deg 16rsquo 1634rsquorsquo W
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ESTADO CONTEMPLATIVO Mucho por delante todo por detraacutes43deg 28rsquo 270rdquo N 5deg 12rsquo 354rdquo W
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AL OTRO LADO Tu compantildeero de viaje es la otra parte de ti que habita al otro lado del muro ese muro que caeraacute tarde o temprano
43deg 22rsquo 222rdquo N4deg 32rsquo 228rdquo W
43deg 17rsquo 042rdquo N7deg 41rsquo 588rdquo W
POR UN ESCENARIO DE CUENTO Mediante el sencillo acto de caminar
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Villar Loacutepez Valleacutes (Pamplona Navarra 1971)
Fotoperiodista de la Agencia Efe desde 2002 a la que se incorpora tras su regreso de Londres despueacutes de colaborar en la histoacuterica agencia Magnum (2001) dentro del programa europeo Leonardo da Vinci del Gobierno de Navarrawwwiwaycomes
43deg 24rsquo 84rdquo N3deg 16rsquo 408rdquo W
43deg 33rsquo 594rdquo N 6deg 56rsquo 336rdquo W
ANDREAS Cuando miras al cielo ves que las estrellas brillan unas maacutes que otras pero en todos los casos nos acompantildean a lo largo del Camino y algunas veces se reflejan en la tierra en las personas
NUESTRAS METAS Demasiado lastre demasiadas metas demasiada confu-sioacuten
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flashbackFONDO FOTOGRAacuteFICO
UNIVERSIDAD DE NAVARRA
Joseacute Ortiz Echaguumle Alcalde navarro (c 1940) Carboacuten directo sobre papel Fresson 395 x 29 cm
Ortiz Echaguumle Talbot Dolcet Fontcuberta
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Desde sus inicios en 1981 hasta la actualidad el Fondo Fotograacutefico
Universidad de Navarra ha recorrido un todaviacutea breve pero intenso
camino en el terreno del coleccionismo fotograacutefico en el que ha
ido reuniendo un acervo patrimonial que supera las 10000 copias positivas
y los 120000 negativos de autores relevantes del panorama nacional o ex-
tranjero que en cualquiera de los casos encontraron en Espantildea un motivo
de intereacutes que registrar con sus caacutemaras
Comenzando por los daguerrotipos y grabados obtenidos a partir de es-
tas placas de metal impresionadas por la luz solar en las deacutecadas centrales
del siglo XIX y llegando a los actuales procesos digitales estas colecciones
nos abren una puerta al conocimiento del fenoacutemeno fotograacutefico en nues-
tro paiacutes a lo largo de sus ya casi 175 antildeos de existencia ya sea desde una
perspectiva de la historia de los procesos teacutecnicos o de los operadores
que las llevaron a cabo y que han ido escribiendo las paacuteginas del devenir
de este medio desde Henry Fox Talbot hasta Gabriele Basilico pasando
por Joseacute Ortiz Echaguumle o Juan Dolcet
La coleccioacuten reuacutene algunos tesoros resentildeables por su rareza calidad y
estado de conservacioacuten como el corpus de calotipos y papeles a la sal
ndashel primer procedimiento de la historia que emplea el doble proceso de
negativo-positivo y que posibilita la multiplicacioacuten de copias positivasndash y
de obras obtenidas a partir de negativos calotiacutepicos meacutetodo empleado
generalmente por los fotoacutegrafos viajeros de mediados del siglo XIX cuyo
intereacutes se centra en la reproduccioacuten de monumentos con preferencia de
caraacutecter exoacutetico como la Alhambra o el Alcaacutezar de Sevilla y que nos ofre-
ce unas delicadiacutesimas imaacutegenes de tonos caacutelidos con suaves desenfoques
y aspecto aterciopelado Autores como Francisco de Leygonier Joseph
Vigier Pierre Eacutemile Peacutecarregravere o Eduard King-Tenison nos han legado mag-
niacuteficos ejemplares de papeles salados entre los que despunta una excep-
cional obra la edicioacuten de Annals of the Artist of Spain de William Stirling
(1847) el primer libro de historia del arte ilustrado con fotografiacuteas de cuyo
Un recorrido por la historia de la fotografiacutea
Desde los daguerrotipos a los procesos digitales
procesado se encargoacute el inventor mismo del calotipo Henry Fox Talbot
Los fotoacutegrafos del XIX tambieacuten se interesaron por la realizacioacuten de series
temaacuteticas ndashespecialmente a partir de la aparicioacuten del colodioacuten huacutemedo y
el papel a la albuacutemina que ampliaron las posibilidades de toma de los fo-
toacutegrafosndash de las que el Fondo Fotograacutefico custodia interesantes ejemplos
llevados a cabo por destacados nombres del panorama como Charles
Clifford Martiacutenez Saacutenchez o el establecimiento de J Laurent dedicados
a estudios de tipos populares drsquoapregraves nature la Real Armeriacutea de Madrid
el Tesoro del Delfiacuten del Museo del Prado o las obras Puacuteblicas de Espantildea
que revelan sin duda un intereacutes por el conocimiento y la catalogacioacuten
de la diversidad etnograacutefica y del patrimonio histoacuterico-artiacutestico o por la
documentacioacuten del proceso de modernizacioacuten del paiacutes a traveacutes de sus
infraestructuras y que en cualquiera de los casos se materializoacute en forma
de aacutelbumes monograacuteficos
El terreno de la fotografiacutea artiacutestica tiene su mejor exponente en el legado
de Joseacute Ortiz Echaguumle ingeniero y fotoacutegrafo aficionado de proyeccioacuten
internacional que a lo largo de sus 75 antildeos de trayectoria (1898-1973)
con una mentalidad noventayochista va a desarrollar una produccioacuten fo-
tograacutefica paralela a un proyecto editorial centrada en cuatro temas que
dedica a Espantildea tipos y trajes pueblos y paisajes tradiciones religiosas y
castillos y alcaacutezares a los que hay que sumar un quinto grupo referido al
norte de Aacutefrica El empleo de un procedimiento pigmentario para el po-
sitivado de sus copias unido a la mirada evocadora con que contempla
esos uacuteltimos vestigios de la tradicioacuten forman parte de su sello de identidad
El siglo XX trajo tambieacuten otras propuestas esteacuteticas para la fotografiacutea que
estaacuten igualmente representadas en el Fondo Fotograacutefico La Nueva Ob-
jetividad o fotografiacutea directa que valora los registros en su condicioacuten de
documento reuacutene obras de autores como Francesc Catalagrave-Roca Ricard
Terreacute Juan Dolcet y el grupo de la denominada ldquoEscuela de Madridrdquo Henri
Cartier-Bresson Robert Capa o Agustiacute Centelles ndashestos dos uacuteltimos fotoacutegra-
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fos reporteros de guerra en la contienda del 36ndash Por su parte en el terreno
de la fotografiacutea experimental o Nueva Visioacuten en la que los autores en con-
tacto con las corrientes artiacutesticas maacutes avanzadas se afanan por investigar
con el lenguaje fotograacutefico recurriendo a nuevas y originales formulacio-
nes se encuadra la obra de los vanguardistas catalanes ndashPere Catalagrave Pic
Josep Sala o Josep Alemanyndash ligada en la mayor parte de los casos a la
creacioacuten publicitaria
Dcha Jean Laurent Whasherwoman of Cordova (1862-1870) Papel a la albuacutemina a partir de negativo de colodioacuten huacutemedo 532 x 375 cm
Izqda Joseacute Martiacutenez Saacutenchez Puerto del Grao de Valencia (a 1867) Papel a la albuacutemina a partir de negativo de colodioacuten huacutemedo 415 x 100 cm
Finalmente el Fondo Fotograacutefico tambieacuten contempla en sus colecciones la
fotografiacutea de produccioacuten maacutes reciente la de los autores contemporaacuteneos
que aborda mediante la puesta en marcha de un proyecto denominado
ldquoTender Puentesrdquo en el que se invita a fotoacutegrafos de dilatada trayectoria
a establecer un diaacutelogo entre sus creaciones y las colecciones histoacutericas
En eacutel han intervenido ya nombres como los de Joan Fontcuberta Roland
Fischer Lynne Cohen Valentiacuten Vallhonrat o Gabriele Basilico
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Texto Dra Asuncioacuten Domentildeo Martiacutenez de MorentiacutenFondo Fotograacutefico Universidad de Navarra
Las colecciones del Fondo Fotograacutefico Universidad de Navarra por el
extenso repertorio de autores por su amplia variedad de procedimientos
teacutecnicos y de tipologiacuteas por el dilatado espacio cronoloacutegico que abar-
can ndashtoda el periodo de existencia de la fotografiacuteandash unido todo ello a la
calidad que presentan muchos de sus registros se convierten en un me-
dio idoacuteneo para permitir llevar acabo un acercamiento y entendimiento
del fenoacutemeno fotograacutefico en nuestro paiacutes Estaacute previsto que en un futuro
cercano las colecciones pasen a formar parte de los fondos del Museo
Universidad de Navarra donde se preveacute que ampliaraacute sus horizontes
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ldquoLa esteacutetica representa el centro de gravedad de mis intereses cientiacuteficosrdquo Esta frase de Walter Benjamin me permite empezar este ensayo sobre la relacioacuten entre palabra e imagen y en concreto sobre las adaptaciones El concepto de esteacutetica entendido como la aplicacioacuten de la filosofiacutea a la hora de analizar las obras de arte implica un ldquopensar ese arterdquo y pensarlo como tal Hemos llegado a un tiempo no siempre ha sido asiacute en el que el cine empieza a considerarse un arte y esto nos permite analizarlo y pensar-lo En el caso concreto de las adaptaciones este hecho es muy importan-te ya que por fin la peliacutecula puede ser estudiada como una pieza artiacutestica autoacutenoma que trasciende a la obra literaria Hay diversos estudios sobre las adaptaciones de la literatura al cine y viceversa sobre la teoriacutea de esas adaptaciones sobre peliacuteculas o libros concretos que han pasado por este proceso pero no son muy abundantes los correspondientes a un escritor en concreto Por ello decidiacute contribuir a rellenar esa laguna sobre un punto a mi juicio clave para aclarar el camino que deben to-mar las adaptaciones en el siglo XXI Para aco-tar el tema me parecioacute interesante centrarlo en un escritor cuyos libros se han adaptado al cine con diversos resultados el extremadamente realista autor franceacutes Michel Houellebecq Como cualquier ldquoheacuteroerdquo contemporaacuteneo Mi-chel estaacute inmerso en un universo tecnoloacutegico pero lejos de sentirse apa-bullado por ello trata de aprovecharlo al maacuteximo para hacerse llegar al puacuteblico De aquiacute viene su primer intereacutes por realizar adaptaciones cinema-tograacuteficas de sus novelas o dejar la adaptacioacuten en manos de otro Hasta ahora cuatro de sus novelas han sido adaptadas al cine de las maacutes diver-sas maneras Asiacute Ampliacioacuten del campo de batalla se enmarcariacutea dentro del tipo de las adaptaciones como ilustracioacuten Las partiacuteculas elementales en el de las adaptaciones como transposicioacuten 9 songs y La posibilidad de una isla en el de la adaptacioacuten libre La participacioacuten de Houellebecq en el proceso de las adaptaciones de sus propias novelas tambieacuten difiere en cada caso En Ampliacioacuten del cam-po de batalla su primera adaptacioacuten colaboroacute en la escritura del guioacuten con el propio director de la peliacutecula Philip Harel en Las partiacuteculas elemen-tales no intervino sino cediendo los derechos a una productora alemana (esta es la peliacutecula basada en una obra de Michel que mayor relevancia ha obtenido) en 9 songs Winterbottom se reunioacute con Houellebecq pero el novelista franceacutes teniacutea sus propios planes para la versioacuten cinematograacutefi-ca de su libro y no hubo acuerdo Houellebecq no llegoacute a plasmar su idea pero posteriormente decidioacute dirigir La posibilidad de una isla su uacuteltima no-vela con pobres resultados Tambieacuten colaboroacute en un libro DVD llamado Se-guir vivo (gran paradoja houellebecquiana) con los video artistas italianos
Masbedo en el que estos uacuteltimos grababan los viacutedeos y el franceacutes escribiacutea las letras baacutesicamente extraiacutedas de sus libros de poemas No es muy corriente ver a escritores reconocidos experimentando con sus obras pero en su debe hay que decir que siempre le ha ido mejor cuando no se ha implicado en el proceso de adaptacioacuten sobre todo en cuanto a la posterior consecucioacuten de una obra autoacutenoma Al hablar de ldquopieza artiacutestica autoacutenomardquo he querido definir mi postura en cuanto al concepto que tengo de las adaptaciones Considero que una obra cinematograacutefica que se inspira o se basa en una novela puede hacer llegar al puacuteblico el espiacuteritu inicial del autor literario siendo una obra propia alejaacutendose del libro tanto como el director considere oportuno El principio de no intervencioacuten en el aacutembito poliacutetico se refiere a la obliga-cioacuten de los Estados de abstenerse de intervenir directa o indirectamente en los asuntos internos o externos de otro Estado con la intencioacuten de afec-
tar su voluntad y obtener su subordinacioacuten Es un principio derivado del Derecho Internacio-nal y afecta directamente a la independencia de las naciones y al derecho de autodetermi-nacioacuten de los pueblos Estableciendo una analogiacutea en el aacutembito de las adaptaciones podriacuteamos hablar de un prin-cipio de la no intervencioacuten del autor literario en
el proceso de adaptacioacuten de su obra al cine Dicho autor literario per-teneciente al ldquoEstado Literaturardquo tendriacutea la obligacioacuten de abstenerse de intervenir directa o indirectamente en la produccioacuten del filme asiacute como en la elaboracioacuten del guioacuten casting etc Eso siacute siempre que su intencioacuten fuera afectar la voluntad del director de la peliacutecula perteneciente al ldquoEs-tado Cinerdquo para obtener su subordinacioacuten Seriacutea un principio derivado del ldquoDerecho de las Artesrdquo y afectariacutea directamente a la independencia de dichas Artes y aquiacute al derecho de autonomiacutea de la obra cinematograacutefica con respecto a la novela La conclusioacuten a este pedante analogismo es que cuando se trata de adaptar una obra literaria geacutenero dominado totalmente por la palabra y convertirla en una peliacutecula (o cualquier otra propuesta audiovisual) el autor de la adaptacioacuten debe tener libertad total y su principal cometido seraacute utilizar un lenguaje propio de la imagen para contar lo dictado por su geacutenesis la palabra
Una peliacutecula puede mostrar al puacuteblico el espiacuteritu inicial del autor literario siendo una
obra propia alejaacutendose del libro tanto como el director considere oportuno
modos de
ver
Juan Bastida FernaacutendezAutor de la tesis Houellebecq Relaciones y trasvases entre literatura
sociologiacutea y cine (2010) Universidad complutense de Madrid
De la palabra a la imagen Houellebecq
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Julieta ManzanoCoordinadora del Centro Huarte
MYALBUM Bienvenido al reino de la apariencia exposicioacuten comisariada por Alexandra Baureacutes que se ha podido visitar en el Centro de Arte Contemporaacuteneo de Huarte desde el 18 de abril hasta el 2 de junio incluye una seleccioacuten de obras de Mariacutea Alcheacute Paco Goacutemez Maider Kua-dra y Mariacutea Zafra que reflexionan sobre el con-cepto de aacutelbum familiar Las propuestas artiacutesticas fotografiacutea y videocrea-cioacuten nos remiten a la nocioacuten del archivo familiar cuestionando el propio soporte desde su capa-cidad para documentar y registrar momentos donde el hallazgo es el punto de partida Mariacutea Alcheacute invade su propio aacutelbum familiar Proyecta fotografiacuteas de sus seres cercanos y camufla su propia presencia en los huecos que
la proyeccioacuten de imaacutegenes le concede para completar escenas incorporando su rostro a una nueva fotografiacutea Intercalando anhelo y ficcioacuten visita las emociones de sus padres al conocerse y se aduentildea de unos vaciacuteos que esperaban ser ocupados infiltraacutendose en situaciones imposi-bles Paco Goacutemez rescata de un contendedor de basura en una calle las fotografiacuteas olvidadas de una familia americana los Modlin que desa-parecieron sin lograr la fama que ansiaban Las fotografiacuteas de Paco retratan a personajes que posan reproduciendo las imaacutegenes encontradas en los mismos lugares que habitaron aspirando a perseguir alguacuten rastro de sus suentildeos Maider Kuadra mediante fotografiacuteas en blan-
co y negro impresas en papel vegetal nos lleva a un universo maacutegico domeacutestico antildeorado de melancoliacutea de sombras y ausencias ocupado por objetos del pasado que pertenecen a la casa de sus abuelos Si el pasado dibuja la fragili-dad de la nostalgia son fragmentos de miradas o puzles de vivencias los que airea en un tende-dero junto con las memorias de su infancia y sus apegos Mariacutea Zafra yuxtapone secuencias de escenas en 8 mm que forman parte de conmemoracio-nes familiares con testimonios narrados por vo-ces en off que no concuerdan de experiencias de trabajadores del campo andaluz traslada-dos a Cataluntildea Reflexiona sobre la migracioacuten confrontando la cotidiana documentacioacuten de acontecimientos con la imposible auto-repre-sentacioacuten del desplazado Las obras tejen un escenario de identidades y vivencias que se entrelazan con situaciones ficti-cias o irreales buscando a traveacutes de la imagen construir una realidad oniacuterica o hipoteacutetica A tra-veacutes del viaje por un paisaje poblado de instantes inventados nos invitan a merodear por nuestra necesidad de descifrar recuerdos
MYALBUM Bienvenido al reino de la apariencia
Mariacutea Alcheacute
Paco Goacutemez
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Me llamo Ainhoa y tengo unos ojos
enoacutermicos De pequentildea me encanta-
ba hacer puzzles y era una faacutebrica de
preguntas Recuerdo mi primer cromo
y mi primera foto Sigo con las fotos y
con las preguntas
Paseacute mi infancia haciendo puzzles
probando y probando piezas con la ilu-
sioacuten de encajarlas Teniacutea uno de Bambi
con su madre de esos en los que solo
queda una casilla libre y tienes que mo-
ver los cuadrados trik trik trik
Tienes el cielo pero en el cielo hay
una pata mover todo lo perdiste trik
trik trik iquestcoacutemo era iquestcoacutemo era esta
para aquiacute esta para allaacute mueve 10
para poner una parece que ya estaacute
pero no en las nubes hay un arbusto
trik trik trik cambiar las piezas de sitio
trik trik trik el dibujo aparece iexclpuzzle
completado una sonrisa iquesty ahora
vuelta a desordenarlas y se lo pasas al
vecino esa ahiacute no ahiacute siacute no nohellip si ahiacute
trik trik trik
Aprieto el botoacuten clic
Congelo la imagen en el desorden y el
puzzle se queda en el suelo medio he-
cho plastilinas de mil formas y colores
mezclados el parking de dos plantas
la bantildeera de las barriguitas los Clicks
de pelos intercambiables iquestlas clacks
maquetas de cartoacuten aplastadas la
caja de encajar formas triaacutengulo en
triaacutengulo cuadrado en cuadrado el
Simon imitador el gato tuerto el mono
que da vueltas la muntildeeca pelirroja los
cubos del mapamundi las piezas del
lego en el sitio equivocado en el puro
Portfolio
Ainhoa Resanodesoacuterdenes
33
portfolios
34
35
desorden en el caos que origina todas
las cosas
Si lo miras bien clic A Bambi con un
cuerno enorme de su madre a las nu-
bes en el suelo al gusano amarillo en-
cima del avioacuten azul al coche ahogado
en la bantildeera al gato negro trepando
por la rampa del garaje el Simon loco
las piezas del lego por todas partes
Alaska al lado de Birmania los Clicks
calvos la muntildeeca sin bragas los Ge-
ypermans apilados el Nenuco manco
la Nancy con el nombre escrito en la
frente si miras esa sala de juguetes des-
ordenados iquestqueacute ves
Eso son mis fotografiacuteas esas pregun-
tas esos conflictos diaacutelogos de reflejos
apariencias y dualidades flechas lan-
zadas sin diana
36
Ainhoa Resano Melado (Pamplona Navarra 1974)
Crecioacute en diapositivas ampliadoras caseras primos y montes Retratada en una foto de orla que nunca le interesoacute Comenzoacute a disparar con la
Faacutebrica de Teatro Imaginario siendo su fotoacutegrafa oficial Testimonio visual de buena parte del teatro subterraacuteneo bilbaiacuteno Actualmente explora los
maacutergenes de las disidencias encuadrando roles y transformaacutendolos en un juego de apariencias Leflash
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Portfolio
Iacutentildeigo UrizMesopotamia
En 2003 tuve la oportunidad de acom-
pantildear al periodista Ferran Barber du-
rante su proyecto de buacutesqueda de los
uacuteltimos cristianos a lo largo de Turquiacutea
Iraacuten e Iraq un largo viaje por Mesopo-
tamia fotografiando estas uacuteltimas co-
munidades ya casi extintas Durante
tres meses de viaje fuimos testigos de
las consecuencias fatales de las gue-
rras para la minoriacutea cristiana asiria en
Iraq que sufre atentados secuestros
y amenazas a diario Los encontraacute-
bamos en sus iglesias de la capital o
escondidos en remotos pueblos alliacute
donde la guerra no llega apenas ar-
mados con su propia guerrilla de hom-
bres y mujeres joacutevenes y ancianos
Compartimos varios diacuteas con los
monjes de Deirulzafaran en el Kurdis-
taacuten turco uno de los monasterios maacutes
antiguos de la cristiandad donde las
liturgias son en arameo pudimos ha-
blar con la diezmada poblacioacuten de
los cristianos asirios de Turquiacutea que
intenta sobrevivir escondida en mo-
nasterios o en pequentildeas aldeas y no
desaparecer del todo a pesar de la
emigracioacuten durante el uacuteltimo siglo a
Europa o Ameacuterica de las nuevas ge-
neraciones Recordemos los abusos
a esta poblacioacuten durante el siglo pa-
sado recogidos ya como el genoci-
dio de 1925 perpetrado por Turquiacutea
contra los armenios asirios siriacos y
griegos y reconocido por paiacuteses como
Francia o Suecia
Pudimos ver la cuasi-clandestinidad
de las ceremonias cristianas en Iraacuten y
todo un abanico de injusticias y ata-Hassankeyf Turquiacutea Pueblo excavado en la piedra en peligro de desaparicioacutenMosul Iraq Un hombre de la milicia cristiana con la imagen de la Virgen Maria
38
Turquiacutea NIntildeos cristianos asirios llegando al monasterio de Deirulzafaran
39
ques contra las minoriacuteas en paiacuteses gobernados por leyes islaacutemicas y
autoritarias donde el feacuterreo control de la moral de los ciudadanos
por parte del gobierno ayuda a provocar muchos abusos miserias
drogadiccioacuten
Fotograacuteficamente fue todo un reto trabajar en todos y cada uno de
los paiacuteses La poca libertad de movimiento por las grandes distancias
y la delicada situacioacuten poliacutetica del Kurdistaacuten turco e Irak a donde lo-
gramos acceder no sin dificultades haciacutean que trabajar alliacute fuera muy
difiacutecil Pasar desapercibido entre la poblacioacuten y lograr tomar alguna
instantaacutenea callejera libremente sin sentirse observado era pura ca-
sualidad Al final pudimos recoger todo el proyecto en un libro y un
documental de viacutedeo titulado Los uacuteltimos cristianos de Irak e Iraacuten
Faysh Khabur Iraq Miembro de la milicia cristiana con siacutembolos asiriosMor Awgyn Turquiacutea Restos del monasterio de Mor Awgyn en Turquia
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Silopi Turquiacutea Contrabando de gasolina entre Irak y Turquiacutea
41
Iacutentildeigo Uriz (Pamplona Navarra 1980)
Estudioacute Fotografiacutea Artiacutestica en la Escuela de Artes de Pamplona y realizoacute un postgrado de Fotoperiodismo en la Universidad Autoacutenoma de
Barcelona Trabaja como fotoacutegrafo profesional desde 2001 colaborando con Diario de Navarra y otros medios nacionales Desde 2006 trabaja
para la agencia Argazkipress Trata de practicar una fotografiacutea humanista y criacutetica con las injusticias del mundo Ademaacutes de fotografiacutea de
prensa trabaja otras teacutecnicas y disciplinas como el time lapse el retrato de estudio la publicidad o las bodas
Urmia Iraacuten Un joven Iraniacute fumando opio
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Portfolio
Daniel BurguiMi marido me secuestroacutePor la mantildeana el diacutea de su boda Ber-
met salioacute de casa camino de la univer-
sidad Nunca sospechoacute que por la tar-
de seriacutea una mujer casada A la salida
de clase unos joacutevenes la asaltaron la
tomaron por la fuerza y la trasladaron
en coche hasta un pueblacho a va-
rios cientos de kiloacutemetros de Bishkek la
capital de la repuacuteblica de Kirguistaacuten
en Asia Central Forcejeoacute durante maacutes
de tres horas en un automoacutevil rodea-
da por desconocidos ldquoDejeacute de luchar
porque penseacute que me quedariacutea sin
fuerzasrdquo cuenta en casa de su suegra
con el pantildeuelo blanco de recieacuten ca-
sada sobre la cabeza y embarazada
de cuatro meses La llevaron a casa
de uno de sus secuestradores Y aque-
lla misma noche contrajo matrimonio
a la fuerza con el joven que la habiacutea
raptado Hoy su marido
Aunque no hay datos estadiacutesticos fia-
bles y pese a que estaacuten prohibidas por
la legislacioacuten del paiacutes las bodas por
secuestro son una retorcida praacutectica
que con tintes de antigua tradicioacuten
condena a una de cada tres mujeres
kirguisas a contraer matrimonio por
la fuerza Joacutevenes esposas obligadas
a casarse suacutebitamente y por sorpre-
sa con un hombre que las secuestra
a menudo un desconocido y habi-
tualmente de forma violenta con la
colaboracioacuten necesaria de la futura
suegra la abuela y las tiacuteas del novio
43
Y pese al esfuerzo de activistas y auto-
ridades con el habitual beneplaacutecito o
la vista gorda de la policiacutea local
El caso de Bermet de 19 antildeos es tan
solo uno de los muchos que durante
tres meses en Kirguistaacuten documenteacute
para un largo reportaje sobre bodas
por secuestro Algunos de terrible vio-
lencia otros por conveniencia ndashentre
dos joacutevenes enamorados que no tie-
nen dinero para la bodandash otros que
terminaron en suicidio u otros como
el de Gulshana mi profesora de ruso
que despueacutes de decirle a un compa-
ntildeero de trabajo ldquote quiero pero solo
como amigordquo acaboacute casada con eacutel
ldquoiquestAmas a tu marido iquestLe quieresrdquo le
pregunteacute un diacutea ldquoEs un hombre bueno
me cae bienrdquo fue su escueta respues-
tas Se sentildealoacute la alianza en el dedo y
me dijo contundente ldquoMi marido me
secuestroacuterdquo
44
45
Daniel Burgui Iguzkia (Pamplona Iruntildeea 1985)
Licenciado en Periodismo por la Universidad de Navarra fotoacutegrafo autodidacta y curioso incansable Preocupado por los derechos humanos y
la diversidad de modos de vida en 2011 vivioacute durante tres meses en Asia Central aprendiendo ruso y documentando los secuestros de mujeres
Como antes hizo en maacutes de una docena de paiacuteses en busca de historias desde los nintildeos mineros de Bolivia los esquimales de Groenlandia el
eacutexodo de refugiados que zozobran por el Mediterraacuteneo y chocan contra los muros de Europa o la hambruna en Somalia Fue Premio Manos
Unidas de Periodismo en 2010 y Premio de la Asociacioacuten de Periodistas de Navarra en 2011
wwwdburguicom
46
La escritora Dolores Redondo y el di-rector de cine Intildeaki Elizalde han elegi-do el valle del Baztaacuten como escenario
de sus uacuteltimas obras ella en su segun-da novela El guardiaacuten invisible y eacutel en
su primer largometraje Baztan Ade-maacutes de este paraje singular ambos
trabajos comparten un acercamiento a la tradicioacuten y la mitologiacutea la presencia de la violencia el paso del tiempo y el caraacutecter duro de sus habitantes Res-pondiendo a la invitacioacuten de contraluz
Dolores e Intildeaki conversaron de todo ello en el Centro Cultural Castel Ruiz
de Tudela
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de C Nuacutentildeez Baquedano
47
diaacutelogo
artes
de
las
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INtildeAKI ELIZALDEPamplona 1970 Formado en Geografiacutea e Historia y Direccioacuten y Montaje la trayectoria de Intildeaki Elizalde como narrador de historias comienza en cortometrajes como Patesnak un cuento de navidad Lorca o El olvido de la memoria ejerciendo labores de guionista director y montador Estos trabajos le han re-portado reconocimientos como varias nomi-naciones a los premios Goya o la seleccioacuten para optar a las nominaciones de los Oscar En el campo publicitario ha realizado maacutes de 50 spots para firmas como Danone o Merce-des En octubre de 2012 estrenoacute su primera peliacutecula Baztan presentada en la seccioacuten Zabaltegi Especiales de la uacuteltima edicioacuten del Festival Internacional de Cine de San Sebas-tiaacuten y galardonada como mejor largometra-je en la 29 Semana del Cine Vasco La oacutepera prima de Elizalde se acerca a los agotes una minoriacutea marginada que ha habitado el va-lle del Baztan durante diez siglos Esta cinta que bebe de la esteacutetica de Sleepy Hollow de Tim Burton y homenajea a Vacas de Julio Medem estaacute protagonizada por actores tan conocidos como Unax Ugalde Carmelo Goacute-mez o Txema Blasco En ella Elizalde explora las posibilidades del lenguaje cinematograacutefi-co a traveacutes de dos niveles narrativos combi-nado realidad y ficcioacuten presente y pasado
Dolores Redondo Yo no elegiacute Baztan me eligioacute a miacute Llegueacute a Elizondo por casualidad y a medida que conociacute maacutes el lugar supe que teniacutea una made-ja estupenda de la que tirar la presencia de la brujeriacutea en la Inquisicioacuten la Iglesia catoacutelica la arquitectura la fuerza natural del riacuteo Intildeaki Elizalde Yo llegueacute tambieacuten de una forma casual Un grupo de vecinos queriacutean contar la historia de los agotes Al principio empeceacute a trabajar en un guion que yo no iba a filmar pero despueacutes me propusieron dirigirla No queriacutea hacer algo de eacutepoca por las dificultades de produccioacuten preferiacutea investigar en el lenguaje cinematograacutefico y decidiacute plantear la historia en dos eacutepocas en el siglo XVII y en la actualidad Viviacute unos meses alliacute y alucineacute por el caraacutecter cerrado de las gentes que hizo posible la historia de los agotes durante diez siglos D R El caraacutecter de los baztaneses me llamoacute mucho la atencioacuten y en la novela se refleja en el caraacutecter de las hermanas de Amaya esa fortaleza el hacer lo que hay que hacer tirar para adelante el sentido de responsabilidad con el valle Tengo un buen concepto histoacuterico de ellos son valientes y obcecados I E Me llamaron la atencioacuten las mujeres que tiran de la familia y del negocio D R Siacute es el matriarcado mujeres de caraacutecter muy fuerte que se apoyan entre ellas Han sido tradicionalmente maacutes abiertas han llevado los negocios y han tomado las decisiones I E Este valle es un espacio donde apenas hay industria ni cultivos es sobre todo un valle dormitorio de gente que trabaja en Pamplona y Lesaka Y no habiacutea alojamientos hasta que las mujeres han utilizado esos enormes caseriacuteos para hacer casas rurales
TRADICIOacuteN Y MITOLOGIacuteAD R Auacuten hay gente que cree en el basajaun y las lamias esas mujeres demoniacas con un pacto sobre su alma capaces de torcer las cosas para que se hagan a su antojo I E Antes cuando no entendiacutean algunos elementos de la naturaleza tendiacutean a dar explicaciones basadas maacutes en la mitologiacutea que en hechos probados Pero ahora la generacioacuten de la Play Station empieza a no estar demasiado interesada en la tradicioacuten y mitologiacutea D R Pues yo creo que fuimos la generacioacuten anterior los que nos hicimos modernos y rechazamos el costumbrismo la comida de puchero y todo lo relacionado con la brujeriacutea Yo tuve la suerte de que mi abuela era creyente y preparaba sus defensas De nintildea me moriacutea de miedo pero estimulaba mucho mi imaginacioacuten Cuando hablo sobre esto fuera de Na-varra no me gusta incluirlo en la mitologiacutea porque muchos lo relacionan con las leyendas urbanas y es difiacutecil explicar que estas creencias se basan en una religioacuten en una forma de vivir casi druiacutedica en contacto con la na-turaleza I E A miacute me llamoacute la atencioacuten el caraacutecter universal en la creen-cia y los personajes las similitudes de la lamia y la sirena Ves coacutemo aquel lugar tan cerrado tiene tanto que ver con otros lugares del mundo D R Este bosque tiene algo de especial igual no es el maacutes bonito pero sientes
ldquoCuando haces una peliacute-cula hay que adecuarse al momento sin perder lo que quieres contar pero tenien-do en cuenta que la haces para el espectador no para ti y que alguien ha inverti-do mucho dinero Echo de menos no haber elegido la pintura u otro oficio donde
dependes maacutes de ti mismordquo
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DOLORES REDONDOSan Sebastiaacuten 1969 Tras estudiar Derecho y Restauracioacuten gastronoacutemica su incursioacuten en la literatura llega con relatos breves y obras infantiles En 2009 publica su primera novela Los privilegios del aacutengel (Eunate Editorial) y en enero de 2013 El guardiaacuten invisible salu-dada por la criacutetica como el uacuteltimo fenoacutemeno literario del geacutenero negro Editada por Desti-no en castellano la novela ha catapultado a Dolores a las listas de autores maacutes vendi-dos del paiacutes En Espantildea se ha publicado en catalaacuten euskera y gallego en el extranjero ha sido adquirida por una decena de sellos y traducida a ingleacutes franceacutes alemaacuten y por-tugueacutes El guardiaacuten invisible es la primera en-trega de la Trilogiacutea del Baztan y continuaraacute con Legado en los huesos y Ofrenda a la tormenta Dolores ha logrado dar con el maacute-gico coacutectel del eacutexito literario combinando elementos como la tradicioacuten vasconavarra la mitologiacutea o el matriarcado en clave de thriller macerado en elementos localistas El resultado es el raro ejemplo de un best seller obra de una autora desconocida Peter Na-dermann productor de la trilogiacutea Millenium de Stieg Larsson ha adquirido los derechos para adaptar la novela al cine
ldquoDesde que mi novela se firmoacute para publicarla no he vuelto a leer novela negra
Pero veo mucho cine negro y policiacuteaco como Casa-
blanca o El halcoacuten malteacutes Y tambieacuten veo todas las series donde hay policiacuteas y espiacuteas
como Homeland y gente con la cabeza perturbadardquo
algo especial en la presencia de la naturaleza del sentildeor del bosque Me han contado cosas muy inquietantes de situaciones vividas alliacute I E Algu-nas de las secuencias de la peliacutecula transcurriacutean de noche en el bosque y en invierno Pasamos las noches de toda una semana padeciendo la dureza del bosque A veces cuando el grupo electroacutegeno se quedaba sin combustible se apagaba toda la luz y curiosamente era cuando el bosque cobraba maacutes vida D R La protagonista de mi novela es una inspectora de la Policiacutea Foral Tuve varias entrevistas con el comisario de Elizondo y me contoacute conflictos enconados que se mantienen durante ge-neraciones Estos habitantes resuelven las cosas entre ellos y les cuesta acudir a la policiacutea Tambieacuten es llamativa la alta presencia de armas en el valle son muy cazadores Pero es curioso que el iacutendice de maltrato a mu-jeres es bajiacutesimo y yo creo que es por el matriarcado I E Lo de las armas tambieacuten tiene que ver con que Baztan es un lugar de frontera y ha habido mucho contrabando Todo esto tiene que ver con el caraacutecter cerrado de estas gentes D R Yo me identifico con el arraigo de esta gente al pueblo pero a la vez querer salir de alliacute A miacute me pasaba cuando era pequentildea y viviacutea en Pasajes Luego valoras esa tranquilidad I E Uno de los actores del valle Patxi de 17 antildeos deciacutea que queriacutea hacer cosas que no podiacutea en Baztan pero a la vez no queriacutea perder lo que teniacutea alliacute como ir al monte los domingos
ACOGIDA DE LA OBRAD R Suponiacutea que en la zona norte se iba a acoger muy bien y asiacute ha sido Pero mi sorpresa ha sido en otras zonas donde tambieacuten se ha acogido muy bien I E Cuando presento nuestro trabajo hay gente que cree que la historia de los agotes es una ficcioacuten aunque una parte de la peliacutecula muestra las cosas como verdad de una manera parecida al documental Pero es cierto que los agotes entraban a la iglesia por otra puerta teniacutean otra agua bendita no los podiacutean enterrar en el cementerio y por eso los montes estaacuten llenos de sus cadaacuteveres D R Cuando estoy fuera de Na-varra tengo que explicar que hay cosas en la novela que son reales Y que Elizondo realmente existe I E Al principio en el valle nadie sabiacutea lo que iacutebamos a hacer Cuando empezamos a contar sobre la peliacutecula la gente hablaba de Vacas Se habiacutea rodado 20 antildeos atraacutes pero todo el mundo habiacutea participado de alguna forma Formaba parte del inconsciente co-lectivo Esa fue una de las razones por las que decidiacute que los tres prota-gonistas de Vacas ndashCarmelo Goacutemez Kandido Uranga y Txema Blascondash lo fueran tambieacuten en Baztan El tema principal de la peliacutecula es el paso del tiempo la memoria y Vacas forma parte del recuerdo de este valle D R Yo penseacute en una trilogiacutea desde el principio Siempre he tenido la historia completa en un guion Ahora estoy terminando la segunda entrega que saldraacute en Navidad
Izqda Fotograma de la peliacutecula BaztanDcha Portada del libro El guardiaacuten invisible
RELACIOacuteN PALABRA-IMAGENI E Mi agente me dejoacute claro que si cediacutea los derechos para hacer una peliacutecula mi obra se veriacutea transformada y su con-sejo fue que si no estaba dispuesta no cediera los derechos Porque la peliacutecula es distinta del libro es un lenguaje distin-to I E Creo que tu novela es muy cinematograacutefica sobre todo la trama de los asesinatos muy propia del geacutenero Creo que la peliacutecula comenzaraacute con el asesinto que tu dejas en el pasado proponiendo la presencia del basajaun como la sombra del poder del bosque Y mantendraacuten la relacioacuten entre las hermanas En la parte de la historia de la madre tan importante en la novela tienen dos opciones tirar de flashback que lo dudo o verbalizarlo Y ahiacute es donde vas a sufrir D R No sufrireacute mucho Soy escritora y esto para miacute es anecdoacutetico aunque puede ser un buen empujoacuten para la novela y para las siguientes De momento he vendido los derechos de la primera peliacutecula y tienen opciones sobre la segunda y la tercera I E La peliacutecula ha costado 1400000 euros y no ha resultado especialmente cara El cine como la literatura es vocacional no se hace para ganar dinero D R Yo empeceacute con relatos cortos y literatura juvenil Y ahora seacute que si no abordeacute una novela antes es porque en un relato mi parte de piel auteacutentica era mucho menor La escritura es demasiado posesiva y pones demasiado de ti Sientes pudor al principio y despueacutes cuando la acabas una sensacioacuten de vaciacuteo I E Ese vaciacuteo es terrible sientes un bajoacuten del que es muy difiacutecil salir y hacerlo entender a los demaacutes Pero a miacute me ha pasado algo opuesto En los cortometrajes me expo-niacutea maacutes Como el tiempo expositivo era menor queriacutea que fuera lo maacutes intenso posible Con esos trabajos aprendiacute las herramientas para saber filmar D R Yo con los relatos cor-tos aprendiacute a contar historias Y en mi caso la sensacioacuten de vaciacuteo ha sido menor porque teniacutea que continuar escribiendo la siguiente novela I E Yo no he vuelto a ver nunca la peliacute-cula Una vez hecha no puedes cambiar nada ya no es tu peliacutecula es de la gente
SITUACIOacuteN CULTURALI E Para hacer una peliacutecula hace falta muchiacutesimo dinero y creo que las poliacuteticas culturales de este gobierno son terri-bles Este antildeo el nuacutemero de peliacuteculas se va reducir a menos de la mitad Y las que se hagan van a tener un planteamien-to comercial Ahora se busca maacutes la accioacuten exterior que la introspeccioacuten Yo he tenido la oportunidad de hacer cosas comerciales con alguna productora grande y no me han apetecido D R Nos ha tocado un momento difiacutecil pero lo peor ahora mismo para los creadores no es la situacioacuten econoacutemica sino la sensacioacuten generalizada de que el mun-do se ha detenido y no se puede hacer nada Siempre me han dicho que lo de mi novela era imposible que en Espantildea ninguacuten editor compra un libro de un desconocido y que no se apuesta por lo nuevo Pero a veces ocurren estas cosas
Dolores ldquoEl proceso creativo para miacute es obsesivo pien-so todo el diacutea en la novela y suentildeo con ella Me gusta mucho que los diaacutelogos sean como yo los entiendo y por eso los ensayo Y tambieacuten ensayo los criacutemenes
con mi marido Ensayamos las posiciones como cuan-do la madre agrede a Amaya y estaacute en el suelo y se
tapa Teniacutea dudas de coacutemo mantendriacutea la mano y coacutemo la golpeariacutea Y lo ensayamos en casa viendo el arco con
el rodillo en la manordquo
Intildeaki ldquoSiempre soy coguionista Creo que es perjudicial que el director sea el uacutenico guionista de una peliacutecula
Necesita otro punto de vista Como director tienes a un equipo con mucha gente y lo uacutenico que haces es mar-car una liacutenea de trabajo y tratar de sacar de los demaacutes lo que la historia necesita seguacuten tu punto de vista Y
jamaacutes producireacute mis peliacuteculas tiene que haber otra per-sona que gaste la energiacutea en intentar venderla si no te
pierdes en el caminordquo
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contraluz una revista audiovisual
iexclya puedes ver y oiacuter los contenidos que lees en papel
revistacontraluzagrupacionfotonavarracom
FOTO FIJA
KIKO DE LA RICAEste bilbaiacuteno es uno de los directores de fotografiacutea maacutes reconocidos de nuestro paiacutes Suya es la fotografiacutea de maacutes de 30
peliacuteculas
Quedamos con Kiko en una cafeteriacutea frente al Tea-
tro Real de Madrid Lo que en un principio iba a
ser una entrevista al uso acaboacute convirtieacutendose en
una interesante conversacioacuten de dos horas gracias al ca-
raacutecter afable y cercano de Kiko que acaba de llegar de
rodar en Nueva York Alliacute estuvo rodando La vida inespe-
rada escrita por Elvira Lindo y protagonizada por Javier
Caacutemara y Rauacutel Areacutevalo la peliacutecula que llegaraacute a los cines
a finales de 2014 cuenta la historia de Juanito (Javier Caacute-
mara) un actor que llega a la ciudad en busca del ldquosuentildeo
americanordquo y que despueacutes de diez antildeos se da cuenta de
que no ha conseguido lo que esperaba
Kiko se siente afortunado al poder rodar en una ciudad
como Nueva York ldquoEs un escenario espectacular para ro-
dar teniacuteamos un miedo relativo a caer en estereotipos y
de darle un tono a la peliacutecula aunque uno de nuestros re-
ferentes al retratar esta gran ciudad ha sido Woody Allenrdquo
Reconoce que el rodaje fue duro ldquoalliacute se trabaja mucho
con jornadas de rodaje muy intensas trabajaacutebamos 12 ho-
ras al diacutea saacutebados incluidos 72 horas a la semana pero ha
valido la penardquo
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EN BLANCANIEVES DECIDIMOS RODAR EN 16 MM Y EN 43 PARA
CONSEGUIR LA TEXTURA QUE BUSCAacuteBAMOS QUERIacuteAMOS UN
NEGATIVO QUE NOS TRASLADASE A ESA EacutePOCA
Kiko que entre peliacutecula y peliacutecula se dedica a la publicidad empezoacute como fotoacutegrafo y colabo-rando con la ETB mediante el alquiler de material de iluminacioacuten ldquoCuando le alquilaba el material a la ETB iluminaba para ellos edificios iglesias frontoneshellip y a la vez teniacutea mi estudio de foto-grafiacutea entonces fui conociendo a gente era una buena eacutepoca de subvenciones y ademaacutes habiacutea una nueva hornada de directores vascos Aacutelex de la iglesia Juanma Bajo Ulloa Julio Medemhellip que me llamaron para hacer sus cortometrajesrdquo El primer largo de Kiko Salto al vaciacuteo supuso el verdadero punto de partida de su reconocida trayectoria ldquoLa fotografiacutea de Salto al vaciacuteo sor-prendioacute y gustoacute mucho a los directores de fo-tografiacutea que incluso me nominaron a la mejor fotografiacutea ese antildeo a partir de ahiacute me fueron lla-mando otros directores para trabajar con ellosrdquo Entre su filmografiacutea destacan Salto al vaciacuteo (1995) La comunidad (2000) Luciacutea y el sexo (2001) Balada triste de trompeta (2011) o Blan-canieves (2012) por la que consiguioacute el Goya a la Mejor Fotografiacutea Autodidacta al cien por cien cree que la labor del director de fotografiacutea debe pasar desapercibida ldquoLo que maacutes me gusta es que no se me descubra como director de foto-grafiacutea en las peliacuteculas Hay muchos directores de foto que se les ve y eso no me gusta Cada peliacute-cula tiene que tener su personalidad el acento que le da la fotografiacutea al lenguaje cinematograacute-fico que el director ha elegido no tiene que ir des-conectado de la historiardquo El uacuteltimo trabajo de Kiko que hemos podido ver en los cines ha sido Blancanieves A pesar del reto que puede suponer rodar una peliacutecula muda y en blanco y negro (aunque el rodaje se hizo en color) Kiko no tuvo dudas en aceptar el proyecto cuando el director Pablo Berger con el que tambieacuten trabajoacute en Torremolinos 73 (2003) le presentoacute el guion ldquoNo me lo penseacute aunque todos sabiacuteamos que era un liacuteo muy grande teniacutea-mos que rodar muy raacutepido buscar una foacutermula que funcionaserdquo La peliacutecula contoacute con 35 millones de euros ldquoEl presupuesto y el tiempo que teniacuteamos era limi-
tado por eso decidimos rodar en 16 mm y en 43 para conseguir la textura que buscaacutebamos queriacuteamos un negativo que nos trasladase a esa eacutepocardquo A pesar de todo Kiko no oculta que con un ma-yor presupuesto habriacutea escogido otras alternativas teacutecnicas ldquoMe habriacutea gustado rodar en blanco y negro pero si hubieacuteramos rodado de esa manera habriacuteamos necesitado maacutes luz los trenes de reve-lado son pocos y maacutes caros con el presupuesto que teniacuteamos tuvimos claro desde el principio que el rodaje seriacutea en colorrdquo El resultado de la foto-grafiacutea no le dejoacute del todo satisfecho ya que le hu-biera gustado una mayor coherencia visual sobre todo en el aspecto de las oacutepticas en esa eacutepoca no pasaban de oacutepticas de 32 mm pero el tiempo y el dinero eran limitados asiacute que con mi expe-riencia conseguiacute al menos sacar todos los planos que queriacuteamos al diacutea con un resultado basado en muy buenas intenciones Blancanieves supuso su primer Goya despueacutes
Luciacutea y el sexo (Julio Medem 2001)
Balada triste de trompeta (Alex de la Iglesia 2010)
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de tres nominaciones (La comunidad Luciacutea y el sexo y Balada triste de Trompeta) ldquoEl hecho de ganar un Goya tiene mucho de loteriacutea el siste-ma de votacioacuten no me gusta aunque siacute es bueno para la promocioacuten y para el cine espantildeol sobre todo en estos tiemposrdquo La situacioacuten por la que estaacute pasando el cine espantildeol preocupa a Kiko cree que ldquoes necesario crear maacutes y mejor industria y hacer peliacuteculas de geacutenero echo de menos empresarios que sepan y quieran hacer dinero con el cine hay realiza-dores nuevos con mucho talento De los poliacuteticos prefiero no hablar no son respetables ni en esto ni en nada ante los recortes siempre hago refe-rencia a lo que deciacutea Lorca mejor que un pan medio pan y un librordquo Con dos trabajos maacutes en fase de postproduc-cioacuten Words with Gods y Las brujas de Zugarra-murdi los dos con Aacutelex de La Iglesia con quien
ha rodado cinco largometrajes Kiko se tomaraacute un pequentildeo descanso para disfrutar de la fami-lia En cuanto al futuro cree que volveraacute a traba-jar con Aacutelex de la Iglesia y con Pablo Berger aun-que ldquoen esto del cine nunca se saberdquo Las mismas palabras contesta cuando le preguntamos por la posibilidad de dar el salto a Hollywood ldquoNo lo descarto me han llamado de UTA (United Ta-lent Agency) en Los Aacutengeles la verdad es que Blancanieves ha gustado mucho al igual que en su momento Luciacutea y el sexo ademaacutes Aacutelex es un director conocido fuera de Espantildea Pero de mo-mento no me lo planteordquo
ANTE LOS RECORTES EN CULTURA SIEMPRE HAGO REFERENCIA A LO QUE DECIacuteA LORCA MEJOR QUE UN PAN MEDIO PAN Y UN LIBRO
Texto Juan Fandintildeo Canosa
Kiko de la Rica durante su uacuteltimo rodaje en Nueva York
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BUTACAPor Andreacutes Garciacutea de la Riva
Fotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
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Alan BerlinerSu presencia es ya habitual en el festival Punto de Vista En esta ocasioacuten Alan Berliner (Nueva York 1956) regresa a Pamplona para dar cuenta de su uacuteltima aventura cinematograacutefica First Cousin Once Removed (2012) Nuestro encuentro tiene lugar a la hora de la siesta en el hotel Yoldi y no sorprende su renuncia a un suentildeecito de sobre-mesa habida cuenta de su condicioacuten de insom-ne impenitente exhibida con dulce crudeza en su peliacutecula Wide Awake Apenas disponemos de 20 minutos debido a la demanda mediaacutetica al fin y al cabo no todos los diacuteas pasa por Pamplo-na alguien considerado el director de cine de ensayo maacutes importante de Estados Unidos Y la distancia corta rebela al mismo Berliner que co-nocemos como personaje en sus peliacuteculas un tipo amable y educado tiacutemido pero a la vez cer-cano En su uacuteltimo trabajo Berliner se asoma al abismo del alzheimer a traveacutes de su primo Edwin Honig Y aunque el tema de la memoria es una constante en toda su filmografiacutea aquiacute se convierte en leitmotiv ldquoEsta peliacutecula es en muchos aspectos en la que maacutes cerca he estado de entender queacute es la memoria Y creo que la memoria personal es como nues-tro pegamento de la vida permite que nuestros conocimientos se conviertan en nuestra propia identidad y nos ayuda a aprender del pasado para conocer mejor el presente y poder planifi-car el futuro En la peliacutecula vemos lo que le ocurre a alguien cuando se le separa de su memoriardquo En esta obra encontramos los principales recur-sos que caracterizan la trayectoria del director reciclaje de materiales de archivo uso recurren-te de determinados sonidos y acercamiento a la naturaleza de las relaciones familiares Auteacutentico hombre orquesta el neoyorkino escribe produ-ce graba dirige y edita personalmente sus tra-
bajos aunque es su faceta de montador la que le ha convertido en referencia mundial del cine documental tras tres deacutecadas delante y detraacutes de la caacutemara A Berliner se le considera un maes-tro del found footage praacutectica consistente en la apropiacioacuten manipulacioacuten y recontextualiza-cioacuten de imaacutegenes de archivo usada de forma habitual en sus largometrajes y como eje central en sus primeros cortometrajes conocidos como Short Films City Edition (1980) Myth in the Electric Age (1981) Natural History (1983) y Everywhere at Once (1985) Estos collages abstractos cons-truidos a partir de fragmentos educativos di-vulgativos histoacutericos y de ficcioacuten muestran ya a un verdadero poeta capaz de crear poderosas metaacuteforas audiovisuales a partir de la repeticioacuten de sonidos e imaacutegenes riacutetmicas con una intui-
cioacuten genial para el rac-cord y un gusto por la experimentacioacuten que en nuestro paiacutes le apro-xima a las peliacuteculas de montaje de Basilio Mar-
tiacuten Patino El proceso de construccioacuten de sus obras comien-za con una idea ldquoA partir de ahiacute tomo algunas notas y apuntes pero nunca escribo un trata-miento Prefiero ir sobre la marcha inventando la historia durante el rodajerdquo Un proceso en el que Berliner parte de sus propias circunstancias para trascender lo universal ldquoCuando hago una peliacutecula sobre miacute o sobre mi familia busco que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que mire su vida y su memoria de otra forma Mis peliacuteculas son como ventanas con las que puedes ver algo que no conoces Y tambieacuten son como espejos que reflejan al espectador su propia historia su familia y su situacioacuten personal Intento que mis historias sean universales que consigan trascenderrdquo Y para ello aborda cuestiones tan serias como
ldquoLa memoria personal es como nuestro pegamento de la vida gracias a la memoria nuestros conocimientos se
convierten en nuestra propia identidadrdquo
BUTACAde
la
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
First Cousin Once Removed
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First Cousin Once Removed Wide Awake City Film Strips
ldquoCada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido
como necesarias y han respondido a una urgencia por
hacerlasrdquo
la enfermedad de un familiar su propio insomnio o la tensioacuten con su padre desde un planteamiento lleno de ironiacutea y humor agridulce que a menudo congela la sonrisa del espectador La carrera de Berliner representa un viaje hacia la introspeccioacuten comenzando con un retrato de fa-milias desconocidas para mirar despueacutes a la suya propia a su abuelo su padre su primo y a siacute mismo ldquoEsto no ha sido planeado simplemente ha ocurrido Nunca ha sabido hacia doacutende me dirigiacutea siem-pre voy hacia donde la intuicioacuten me dicta en cada momento Cada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido como necesarias y siempre han respondido a una urgencia por hacerlas Cuando hago una peliacutecula tiene que ser sobre algo con lo que yo pueda crecer de alguna manera y de lo que pueda aprender algo importanterdquo En su primer largometraje (The Family Album 1986) inicia su transicioacuten al tema familiar con imaacutegenes de maacutes de 75 familias procedentes de peliacuteculas caseras en 16 mm de los antildeos 20 30 y 40 En 1991 estrena Intimate Stranger y se a acerca a la figura de su abuelo Joseph Cassuto ya fallecido para
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ldquoIntento que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que sirvan de espejo para que piense en siacute mismo en quieacuten es y en coacutemo es su
vidardquo
realizar ldquouna peliacutecula sobre la vidardquo Aprovecha la bio-grafiacutea de Cassuto para bucear en la identidad y los oriacutegenes de un paiacutes eminentemente inmigrante como Estados Unidos En la misma liacutenea plantea su siguiente largometraje (Nobodyrsquos Business 1996) en este caso enfocando una tensioacuten paterno-filial proyectada en la metaacutefora de un combate de boxeo Esta cinta obtuvo tres galardones en la Berlinale Fipresci Premio Ecumeacute-nico del Jurado y Caligari The Sweetest Sound (2001) supone un nuevo giro esta vez introspectivo y lo que comienza como intento de construir la peliacutecula definitiva sobre los nombres termi-na por convertirse en una tesis sobre el suyo propio En una suerte de performance Berliner interactuacutea frente a la caacutemara mostrando al espectador el proceso mis-mo de construccioacuten de la peliacutecula Y llegamos a Wide Awake (2006) ldquola peliacutecula maacutes personal que he hecho en mi vida en muchos aspectosrdquo donde el norteame-ricano vuelve a recurrir a la primera persona para re-latar su lucha contra el insomnio agravada por el na-cimiento de su hijo Alan Berliner ha recibido numerosos premios y reco-nocimientos por todo el mundo como el Traiblazer otorgado por Asociacioacuten Internacional de Cine Docu-mental Sus peliacuteculas se estudian en asignaturas sobre historia del cine en varias universidades y ha prota-gonizado retrospectivas en museos como el MOMA El propio director apuesta por estos espacios para la proyeccioacuten y reivindica la naturaleza artiacutestica de su obra ldquoEntre peliacutecula y peliacutecula me gusta trabajar en proyectos de instalaciones como esculturas y piezas de viacutedeo y audiordquo Le preguntamos por sus proacuteximos proyectos y confiesa que ldquonunca seacute queacute es lo siguiente que voy a hacer Hasta que no acabo de rodar presentar y hablar de una peliacutecula no puedo pensar en la proacutexima Es pro-bable que mi madre me pida una peliacutecula sobre ella aunque quizaacutes haga una sobre mi hijo ahora mismo no lo seacuterdquo
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Escribir sobre la historia del cine navarro presupone la existencia de
una cinematografiacutea con unas sentildeas de identidad propias Cuando
se habla de las relaciones entre Navarra y el seacuteptimo arte casi siem-
pre se suele hacer referencia al paisaje como platoacute cinematograacute-
fico o a figuras de la historia de Navarra que han protagonizado diversas
peliacuteculas
No es tarea faacutecil hablar de cine navarro en una comunidad con una
poblacioacuten escasa y sin apenas profesionales de la industria cinematograacute-
fica Asiacute que intentaremos aprovechar este espacio para realizar un breve
travelling desde la llegada del cine a nuestras tierras hasta la actualidad
Sabemos que las primeras imaacutegenes cinematograacuteficas proyectadas en
Navarra se remontan a octubre de 1896 en el Teatro Principal (actual Tea-
tro Gayarre) Las primeras sesiones se realizaron con el kinetoscopio de
Thomas Edison maacutequina antecesora del cinematoacutegrafo que los hermanos
Lumiegravere presentaron en un cafeacute de Pariacutes la tarde del 28 de diciembre de
1895 en lo que se considera el nacimiento del
seacuteptimo arte El invento de los Lumiegravere llegoacute a
Pamplona en los sanfermines de 1897 y pronto se
convirtioacute en una atraccioacuten de feria Un feriante
italiano llamado Ferrusini recorreriacutea las fiestas de
la geografiacutea navarra llevando el nuevo invento en carromato En seguida
la prensa local se hizo eco de la fascinacioacuten que despertaba la imagen
en movimiento entre los espectadores En pocos antildeos lo que nacioacute como
un experimento cientiacutefico para captar la realidad en movimiento se con-
virtioacute en un espectaacuteculo de masas y en un medio de expresioacuten y creacioacuten
artiacutestica como lo muestran los fotogramas del cineasta franceacutes Georges
Megravelies Un ilusionista que supo utilizar el cinematoacutegrafo para crear magia
Sus imaginativas Viaje a la Luna o La conquista del polo alcanzaron enor-
me eacutexito en la eacutepoca
Parece ser que la historia del primer plano filmado por un navarro se
remonta a 1902 Los oriacutegenes del cine navarro guardan imaacutegenes sobre la
procesioacuten en la calle Mayor durante las fiestas de San Fermiacuten pamplonicas
en la Plaza del Castillo o desfiles del ejeacutercito
Entrada la primera deacutecada del siglo XX Pamplona Tudela Tafalla o Este-
lla se haraacuten con un proyector fijo con lo que el cine dejoacute de ser itinerante
para convertirse en una de las maneras de divertirse maacutes comunes de los
navarros
En la Pamplona de los antildeos treinta la moral y la censura dictaban queacute pe-
liacuteculas podiacutean ser exhibidas incidiendo de manera considerable sobre los
gustos de los espectadores Para instruir a los espectadores se celebroacute en
1935 la Semana contra el cine inmoral donde se establecieron y divulga-
ron los principios basados en la moral tradicionalista y catoacutelica imperante
en Navarra El cine hollywoodiense fue calificado de masoacutenico y judiacuteo a lo
largo de todo el franquismo marcando el gusto de los navarros y limitando
el aprendizaje de otros modos de ver Durante la oscura y larga posguerra
el cine se convirtioacute en un espacio de luz para una eacutepoca en sombra pero
en la que los espectadores navarros no cuestionaraacuten lo que ven o se les
estaacute prohibiendo ver Claro ejemplo de la gratitud de Franco hacia los na-
varros fue el film Homenaje a las Brigadas de Navarra (1937)
De los antildeos 50 destaca el escritor falangista Rafael Garciacutea Serrano que
se convirtioacute en guionista con La patrulla de Pe-
dro Lazaga (1954) y llegoacute a dirigir Los ojos perdi-
dos (1967) adaptacioacuten cinematograacutefica de una
obra suya
En la deacutecada de los sesenta Piacuteo Caro Baroja di-
rigioacute una serie documental sobre temas costumbristas navarros El carnaval
de Lanz Demonios danzantes Vertiente documental que continuariacutea por
encargo del NO-DO y la Diputacioacuten Foral como Navarra cuatro estacio-
nes su obra maacutes popular y un documento de gran calidad sobre el modo
de vida en Navarra y el cambio que estaba experimentando la comuni-
dad hacia una sociedad moderna
En los antildeos 60 y 70 Navarra se convirtioacute en un platoacute de cine con im-
portantes rodajes Campanadas a medianoche de Orson Welles (1966)
Cromwell de Ken Hughes (1970) Robin y Marian de Richard Lester (1976)
Pero no debemos olvidar esta deacutecada sin resaltar el proyecto X Films pro-
ductora fundada por el empresario Juan Huarte con el objetivo de impul-
sar el cine experimental Entre sus obras maacutes llamativas se encuentra Ere
erera de Joseacute Antonio Sistiaga (1970) un largometraje experimental en el
que pintaba sobre el celuloide Asiacute llegamos hasta los ochenta deacutecada en
la que Montxo Armendaacuteriz estrenoacute su oacutepera prima Tasio (1984) iniciando
archivos de la filmotecaNavarra algo maacutes que un platoacute de cine
En los uacuteltimos antildeos asistimos a una explosioacuten de creatividad con una nueva
generacioacuten de joacutevenes realizadores
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la carrera maacutes larga y consolidada de un realizador navarro Tasio recibioacute
numerosos premios como la Concha de Plata del Festival de San Sebas-
tiaacuten y estaacute considerada como la obra clave y punto de partida de un cine
contemporaacuteneo navarro de calidad Hasta la fecha ha realizado siete lar-
gometrajes maacutes entre los que destacamos 27 horas (1986) Secretos del
corazoacuten (1997) o No tengas miedo (2011) contextualizadas en Navarra
A finales de los ochenta tambieacuten se estrenoacute la cineasta tudelana Ana Diacuteez
con Ander eta Yul (1989) peliacutecula que aborda la violencia que se viviacutea en
el Paiacutes Vasco de los antildeos ochenta y con la que ganoacute el Goya a la mejor
direccioacuten novel Desde esta hasta su uacuteltima Paisito (2008) la directora ha
logrado trazar una carrera con diversidad de temaacuteticas y contextos abor-
dados desde la ficcioacuten o el documental A la lista de grandes cineastas
navarros hay que antildeadir de manera destacada a Helena Taberna Una
directora que irrumpioacute al igual que Ana Diacuteez con Yoyes (2000) una peliacutecu-
la arriesgada sobre la liacuteder del grupo terrorista ETA Carrera que ya cuenta
con tiacutetulos muy reconocidos y premiados como La buena nueva (2008) o
su uacuteltima Nagore (2010) premio Tiempo de Historia en la Seminci de 2010
Desde finales del siglo XX y la primera deacutecada del XXI se ha producido
una explosioacuten de creatividad con una nueva generacioacuten de joacutevenes rea-
lizadores entre los que sobresale Intildeaki Elizalde reconocido cortometrajista
Pastenak un cuento de Navidad (1998) y El olvido de la memoria (1999)
que estrenoacute en la pasada edicioacuten del Festival de San Sebastiaacuten su primer
largometraje Baztan U otras propuestas que rompen el lenguaje cinema-
tograacutefico maacutes convencional como las peliacuteculas con tintes fantaacutesticos y
surrealistas de Karlos Alastruey (Lodo 2009 Anamorphosis 2011) o la exce-
lente Emak Bakia (2012) de Oskar Alegriacutea cuya fusioacuten de cine y azar estaacute
conquistando festivales de todo el mundo Nao Yik (David Aguilar) Virgen
Negra (Rauacutel de la Fuente) Pura Vida Sabicas (Pablo Calatayud) Bertsolari
(Asier Altuna) u Oiacuterse (David Arratibel) son algunas muestras de un cine
documental de gran calidad Toda esta explosioacuten de creatividad revela
que es posible hacer un cine desde aquiacute y que quizaacutes alguacuten diacutea podamos
llegar a hablar de la existencia de un ldquocine navarrordquo cine que acaba de
despedir a su actor maacutes universal Alfredo Landa
archivos de la filmoteca
Fotogramas cedidos por Navarra Film CommissionArriba Tasio(Montxo Armendariz 1984)
Abajo Lodo (Carlos Alastruei 2009)
EXPOSICIOacuteNCasa Fray Diego de EstellaDel 5 al 20 de septiembreDe martes a viernes de 1830 a 2030 horas saacutebados de 1200 a 1400 y de 1830 a 2030 horasdomingos y festivos de 1200 a 1400 horas Lunes cerrado
wwwtasio25com
GALA HOMENAJECines Golem-EstellaSaacutebado 5 de septiembre a las 1900 horas Con el grupo de teatro KilkarrakEntrada libre previa retirada de invitacioacuten en la taquillade los cines desde una hora antes
COMIDA POPULARBaquedanoDomingo 6 de septiembre a las 1400 horas Amenizada por La Orquestina del Valle Feria de oficios y animacioacuten desde las 1230 hVenta de bonos desde el 17 de agosto hasta el 3 de septiembre enoficinas de Caja Rural y CAN de Zudaire y Eulate
Ayuntamientode Estella-Lizarra
Concejo deBaquedano
Texto Natalia Ardanaz Yunta
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FESTIVALES VII FESTIVAL PUNTO DE VISTA
La octava edicioacuten del Festival Internacional de Cine Documental de Na-
varra Punto de Vista ha consolidado a Pamplona como destino mun-
dial de peregrinaje para militantes del cine de no-ficcioacuten maacutes radical
comprometido y vanguardista Tras el impasse del Seminario Internacional
de 2012 el epiacutelogo de Josetxo Cerdaacuten como director de esta cita bienal se
ha saldado con una cifra reacutecord de asistencia de 8500 espectadores que
no hace sino reivindicar la idoneidad de un festival que nunca debioacute perder
su periodicidad anual
La satisfaccioacuten ha sido la nota predominante en una edicioacuten que ha con-
tado con una programacioacuten equilibrada y maacutes apegada que nunca a la
realidad social estructurada en 70 sesiones con retrospectivas de Thomas
Heisse y Eduardo Coutinho y la revisioacuten de la obra del exiliado Joseacute Mariacutea
Berzosa A continuacioacuten lo maacutes destacado del festival entre lo visto por el
equipo de contraluz
La escalofriante magniacutefica y nada maniqueiacutesta A la sombra de la cruz
(Alessandro Pugno) sobre los nintildeos cantores y los monjes que habitan el Valle
de los Caiacutedos la trepidante Vers Madrid (The burning bright) una panoraacutemi-
ca de la revuelta del 15M que supone el regreso del cine comprometido de
Sylvain George a este festival Cabra Marcado para Morrer (Eduardo Cout-
inho) filme histoacuterico sobre la historia de Brasil el delicioso cortometraje Dadrsquos
Stick (John Smith) la perturbadora y bella The Florestine Collection (Paul Gai-
liunas y Helen Hill) o la divertida Dime quieacuten era Sanchicorrota (Jorge Tur)
sobre el patrimonio inmaterial de las Bardenas
Entre las 17 peliacuteculas que compitieron en la seccioacuten oficial nos gustariacutea des-
tacar la peliacutecula Museum Hours de Jem Cohen cineasta al que el festival ya
dedicoacute un monograacutefico En su uacuteltima peliacutecula nos muestra la relacioacuten entre
un vigilante del museo de arte de Viena y una turista canadiense que llega
a la ciudad a visitar a un familiar moribundo A traveacutes de los cuadros nos
sumerge de una manera hipnoacutetica en la vida cotidiana de estos personajes
difuminando los liacutemites entre documental y ficcioacuten entre el arte y la vida
Mencioacuten especial se merece Alan Berliner otro claacutesico del festival al que le
ha dedicado una sesioacuten especial para estrenar mundialmente First Cousin
Once Removed Peliacutecula heredera de Traslating Edwin Honing A Poetacutes Al-
zheimer con que ganoacute el premio al mejor cortometraje en la edicioacuten del
2011 La peliacutecula tiene el mismo protagonista su primo el poeta y traductor
Edwin Honing a quien filmoacute durante cuatro antildeos en su proceso de peacuterdida
de memoria afectado por la enfermedad de Alzheimer Si bien el corto con-
sistiacutea en un ejercicio de montaje vivo y creativo la peliacutecula se convierte en
un ensayo sorprendente humano y profundo sobre esta demoledora enfer-
medad y sus efectos en Edwin Honing ldquoquien ya no recuerda lo que olvida
y olvida lo que ha recordadordquo Peacuterdida que tambieacuten experimentoacute su padre
al final de su vida y a la que parece temer iacutentimamente el propio Berliner
El Palmareacutes PDV 2013 Gran Premio a la mejor peliacutecula Apuda (He Yuan)
Premio Jean Vigo a la Mejor Direccioacuten John Smith (Dadrsquos Stick) Premio Espe-
cial del Puacuteblico A World Not Ours (Mahdi Fleifel) Mejor cortometraje Toma
Dos (Pilar Aacutelvarez) Menciones especiales El modelo (Germaacuten Scelso) y The
Florestine Collection (Paul Gailiunas y Helen Hill) Proyecto X Films Francina
Verdeacutes (La tradicioacuten)
Texto Andreacutes Garciacutea de la RivaNatalia Ardanaz Yunta
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La Muestra Internacional de Cine y Mujeres de Pamplona Zinema eta
Emakumeen Erakustaldi Internazionala celebraraacute sus 27 ediciones el
proacuteximo mes de junio 27 ediciones ininterrumpidas en las que desde la
plataforma de la Muestra organizada por IPES Elkartea y Cines Golem se
ha traiacutedo a la ciudad de Pamplona-Iruntildeea cine dirigido por directoras que
desde posiciones diversas construyen sus relatos desde un punto de vista
de geacutenero
Comenzoacute su andadura en el antildeo 1987 con los objetivos de visibilizar el tra-
bajo de las cineastas aportar visiones del mundo que nos rodea desde el
punto de vista de geacutenero promover la igualdad de oportunidades entre
mujeres y hombres y mostrar nuevas representaciones de las identidades
La Muestra se ha consolidado como un espacio indispensable en el pano-
rama social y cultural de la cuidad pero sigue manteniendo sus objetivos
fundacionales
Por la Muestra han pasado cineastas como Deepa Metha Isabel Coi-
xet Chus Gutieacuterrez Ana Diacuteez Cecilia Barriga Iciacutear Bollaiacuten Helena Taberna
Maitena Muruzaacutebal Juana Maciacuteas Silvia Munt Cecilia Bartolomeacute Mar Coll
Susana Koska o Laura Mantildea
Hemos visionado alrededor de 400 peliacuteculas la mayoriacutea sin distribucioacuten co-
mercial Difiacuteciles de ver en otro aacutembito que no
sean los festivales o las muestras Hemos mos-
trado especial intereacutes por seguir la filmografiacutea y
proyectar peliacuteculas de directoras como Agnegraves
Vardaacute Margarette Von Trotta y otras muchas
que de otra forma seriacutean desconocidas para
gran parte del puacuteblico
Ademaacutes de mostrar el trabajo de las cineastas ha sido un espacio de
reflexioacuten y de construccioacuten El movimiento feminista ndashen los antildeos 60 en el
aacutembito anglosajoacuten y desde los 80 en Espantildeandash ha puesto de relieve la im-
portancia de las representaciones de los personajes cinematograacuteficos de
la mano de la teoriacutea fiacutelmica feminista La creacioacuten de las feminidades y las
masculinidades en el cine puede edificar un orden simboacutelico tradicional
sometido al patriarcado Pero por otra parte puede ser un excepcional
vehiacuteculo e instrumento para crear representaciones que favorecen la no
discriminacioacuten y la igualdad de oportunidades asiacute como la creacioacuten de
una nueva genealogiacutea de personajes Por ello editamos con motivo del
25ordm aniversario una publicacioacuten digital que recogiacutea ensayos entrevistas a
cineastas y recursos didaacutecticos
En estos momentos de crisis econoacutemica social e ideoloacutegica que vivimos y
padecemos en los que los recortes a la cultura y a las iniciativas feministas
son una constante espacios como la Muestra que cuenta con un inesti-
mable y fiel apoyo del puacuteblico se vuelven maacutes necesarios que nunca
Por eso en la 27ordf edicioacuten apostamos maacutes que nunca por el cine realizado
por mujeres para seguir construyendo una sociedad menos desigual y maacutes
justa Del 4 al 13 de junio maacutes de 20 propuestas
cinematograacuteficas han inundado las pantallas
cinematograacuteficas de la ciudad de Pamplona
En esta edicioacuten en la Seccioacuten Oficial se inte-
gran tanto peliacuteculas de ficcioacuten como docu-
mentales Asiacute hemos podido ver Inchrsquo Allah
de Anaumlis Barbeau-Lavalette (Canadaacute 2012)
Hannah Arendt de Margarethe Von Trotta (Alemania 2012) Apregraves les
camps la vie Despueacutes de los campos la vida de Virginie Linhart (Francia)
15 antildeos y un diacutea de Gracia Querejeta (Espantildea 2012) Free Angela and all
political prisioners Libertad para Aacutengela y todos los prisioneros poliacuteticos de
Shola Lynch (Francia 2012) Joven y alocada de Marialy Rivas (Chile 2012)
Hijos de la media Noche de Deepa Metha (India 2012) Con la pata que-
brada de Diego Galaacuten (Espantildea 2013) Cortos en Femenino (Convocatoria
2013) y Viacutedeos del Minuto seleccionados por la coordinadora TRAMA
27 MUESTRA INTERNACIONAL DE MUJERES
La Muestra pretende visibilizar el trabajo de las cineastas aportar visiones desde el punto
de vista de geacutenero promover la igualdad entre hombres y mujeres y mostrar nuevas
representaciones de las identidades
Mariacutea Castejoacuten LeorzaEditora del libro digital 25 antildeos de cine Muestra Internacional de Cine y Muje-
res de Pamplona (descargable en wwwmuestracineymujeresorg)Responsable de comunicacioacuten de la 27A Muestra
galeriacuteascontraluz
Necesidad vital huida hacia adelante viaje imaginario la representacioacuten del universo femenino se plasma a traveacutes de la ensontildeacioacuten y lo oniacuterico en unas imaacutegenes que muestran diferentes registros como la identidad el conocimiento del cuerpo el espacio fiacutesico y emo-cional el paso del tiempo la vulnerabilidad las vivencias y los miedos Una caacutemara de plaacutestico abre un mundo imaginario a la improvisacioacuten y al azar de la luz
Maite CarameacutesDespertaresmarzo
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Laia AbrilThinspiration
abril-mayo
Un proyecto documental sobre la comunidad Pro-Ana formada por chicas anoreacutexicas que han convertido esta enfermedad en un estilo de vida Esta serie refotografiacutea imaacutegenes encontradas en blogs y paacuteginas web especializadas donde estas adolescentes las publi-can y comparten a modo de inspiracioacuten alardeando de su cuerpo esqueleacutetico Un viaje por la naturaleza del deseo obsesivo y los liacutemites de la autodestruccioacuten compartidos en Internet
Rubeacuten DomiacutenguezCaminos de luzabril-mayoSumeacutergete en los caminos de la luz olvida tu lin-terna y tus miedos porque este es un lugar para disfrutar y deleitarse con la luminosidad de las es-trellas donde las maacutequinas cobran vida y las ruinas hablan por cada una de sus piedras
galeriacuteasoacutepera prima
Carlos BernalUrban Tribe
agosto
El hombre a pesar de sus diferencias debe resolver todas sus contradicciones respetan-do siempre el mundo en el que habita y las especies con las que estaacute irremediablemente destinado a convivir y conservar
Enrique PuyolLa memoria del aguamayo-junio
Grafismos acuaacuteticos cargados de ritmos por la luz o la oscuridad entre dibujos y formas liacutequi-das abstractas cubiertas de matices cromaacuteticos de colores dorados combinaacutendose en un espacio difuso lleno de caraacutecter esteacutetico
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Tu canal de televisioacuten on line para ver cortometrajes documen-tales webseries reportajes de
fotografiacutea
la caja tonta te estaacute esperando
sin publicidad sin registros y gratuito
lacajatontatv
aquiacute puede
estar tu anuncio
- Botoacuten 2
8 El proyecto de albinos en Barcelona habla de una idea el de Aicuntildea de una historia concreta (alliacute el albinismo se debe al aislamiento geograacutefico el incesto la endoga-mia El gen lo llevoacute un general espantildeol que tuvo hijos con una mujer local ninguno de los dos era albino pero ambos llevaban genes) Para este proyecto utiliceacute una Hasselblad con negativo Fuji 400H subforzado Queriacutea quitar contraste y desaturar los colores para no evidenciar el rosado de sus pieles blan-cas y evitar lo grotesco El formato cuadrado es ideal para retratos posados como estos porque permite un acerca-miento al sujeto para disfrutar de cada liacutenea y cada deta-lle de su rostro y a la vez conserva una zona alrededor del sujeto que respeta su espacio personal esa aura de silen-cio y misterio que rodea a cada uno ese liacutemite que solo unos pocos pueden traspasar Con el negativo el retoque es miacutenimo las fotos salen tal como las quiero En digital siacute que suelo retocar porque nunca me gusta coacutemo sale Los retoques son maacutes bien de contraste y saturacioacuten no me gusta manipular la realidad de las fotos Yo estudieacute disentildeo graacutefico y queriacutea ser ilustradora pero elegiacute la profesioacuten de fotoacutegrafa porque me empuja a estar en este mundo el de las cosas reales De otra manera me escapariacutea faacutecilmente al mundo abstracto de las ideashellip y alliacute no seriacutea muy feliz Yo suelo sentirme un poquito incoacutemoda con proyectos personales donde haya semejantes dramas porque me doy cuenta de que mis motivaciones son muy personales
ldquoMis fotos no pretenden cam-biar el mundo solo buscan compartir y reducir el vaciacuteo
aunque sea solo una ilusioacutenrdquo
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y que los aspectos psicoloacutegicos me interesan maacutes que los culturales Y efectivamente despueacutes de los albinos he he-cho trabajos sobre la infancia (por haber tenido nintildeos) so-bre los perros (no me pregunteacuteis por queacutehellip Bromas aparte necesitaba descansar de lo psicoacutelogico y alejarme de las personas) Y ahora que ya cierro el chiringuito de la mater-nidad y acabo de cumplir 42 antildeos que tengo un marido al que quiero mucho y un trabajo que funciona (aunque de aquella manera) empiezo a mirar atraacutes y fotograacutefi-camente lo hago retratando a mujeres entre 19 y 21 antildeos Para miacute fueron antildeos muy especiales me fui de casa dejeacute a mi primer novio despueacutes de 5 antildeos murioacute mi madre y me fui a vivir a Londres Fueron antildeos intensos y recuerdo muy bien mis miedos y mis ganas de comerme el mundo Aquiacute los temas que me interesan son la fuerzafragilidad inocenciasensualidad-provocacioacuten y esta frontera entre la juventud y la experiencia A los 21 antildeos en todos los paiacute-ses somos legalmente considerados adultos y oficialmente podemos hacernos responsable de hijos cuentas banca-rias y ba bla bla Miroadmiro con emocioacuten el valor de la juventud su coraje
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Mi objetivo con este proyecto era mostrar que los albinos son personas reales con vidas normales pero con dramas extraordinarios Que luchan contra la extrema pobreza y el hambre como sus hermanos negros y ademaacutes con una fal-ta de visioacuten casi total y una piel tan fraacutegil que si no la cuidan moriraacuten antes de los treinta antildeos Aparte de los problemas de salud sufren una gran discri-minacioacuten social por ser diferentes En general se desconoce que el albinismo es una condicioacuten geneacutetica y que es el azar el que juega a los dados con eso de los genes recesivos Por eso para entenderlo se inventan supersticiones y justi-fican el color de la piel con que estaacuten malditos o que se han concebido durante la menstruacioacuten Incluso existe una creencia de que si expones al nintildeo albino al sol se volveraacute negro cuando en realidad solo consiguen acelerarle al bebeacute lesiones de piel irreversibles Con mis fotografiacuteas busco despertar intereacutes sobre ellos y destruir esas supersticiones Cuando voy a fotografiar a comunidades vulnerables in-tento vivir en ellas Si voy con las monjas vivo en los conven-
Ana Palacios es periodista de formacioacuten y se dedica a la produccioacuten cinematograacutefica aunque su verdadera pasioacuten es la fo-tografiacutea Zaragozana de nacimiento y madrilentildea de adopcioacuten Palacios estudioacute Periodismo en Pamplona y cine y fotografiacutea en Los Aacutengeles Estaacute representada internacionalmente por la agencia ASA Agency es colaboradora habitual de Fotodos y
escribe en diversas publicaciones culturales y blogs como ldquoMujeres de El Paiacutesrdquo En la actualidad aprovecha el intervalo entre rodajes para hacer reportajes fotograacuteficos sobre proyectos de cooperacioacuten Una pasioacuten que comenzoacute con la buacutesqueda de una catarsis ldquoNo sabiacutea coacutemo ayudar yo hipocondriacuteaca perdida me veiacutea limpiando letrinas o cambiando pantildeales a enfermos ayuda tangible de consumo inmediato Queriacutea algo diametralmente opuesto a mi diacutea a diacutea Pero una monja con mucho ojo me dijo ldquoDeacutejate de pantildeales Tuacute eres periodista ven lo ves y lo cuentasrdquo Y asiacute ha acompantildeado a estas monjas retratando su labor por varios continentes orfanatos asilos hospitales leproseriacuteas psiquiaacutetricos nintildeos terminales de SIDA desahuciados ldquoslumsrdquo o albinos en Aacutefrica Palacios celebra el poder que puede tener una foto ldquoCuando transmite empatiacutea por alguien que sufre es detonante suficiente para que se
active tu voluntad de colaborarrdquo
tos en los hospitales en los orfanatoshellip En Tanzania viviacutea en una tienda de campantildea en un campamento de Cruz Roja a 5 km de Kabanga Quiero estar lo maacutes cerca posi-ble compartir su rutina sus alegriacuteas o sus contratiempos para entender lo que sienten Desaparecen las laacutegrimas y la compasioacuten que me provoca ver estas situaciones en la tele en Madrid Por el contrario emerge una fuerza que auacuten no seacute de doacutende sale que me empuja a la accioacuten a lu-char por ellos a remangarme y ponerme manos a la obra La exposicioacuten surgioacute a partir de una propuesta de la Em-bajada de Espantildea en Tanzania Conocieron mi trabajo y les parecioacute interesante organizar y subvencionar una acti-vidad cultural que mezclaba el arte con la presencia espa-ntildeola en el aacutembito de la cooperacioacuten con la intencioacuten de concienciar a la poblacioacuten local Yo encantadiacutesima claro Tuvo una gran acogida porque es un tema con el que Tan-zania estaacute muy sensibilizada Las fotos no eran lo que espe-raban No habiacutea albinos mutilados ni rituales de brujeriacutea o ni tristeza por las peacuterdidas
La ruleta rusa de MendelPor Ana Palacios
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ldquoYa no puedo salir de esta espiral Quiero hacer maacutes fotos y contar maacutes cosas y ayudar a maacutes gen-te Me siento como una yonqui de la solidaridadrdquo
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Mis fotos muestran la vida como es Coacutemo comen coacutemo juegan coacutemo leen coacutemo descansanhellip coacutemo viven en de-finitiva Son imaacutegenes universales Aunque siacute es cierto que no son neutras o puramente documentales Intentan transmitir un mensaje positivo porque creo que es maacutes efectivo para conseguir empatiacutea y activar la solidaridad que es mi obje-tivo final Hay tanto por hacer que se me ponen los pelos de punta La prevencioacuten es fundamental para evitar los dantildeos fiacutesicos La sensibilizacioacuten entre la poblacioacuten no albina es necesa-ria para disminuir la discriminacioacuten y eliminar la violencia La educacioacuten en los colegios para corregir los prejuicios equi-vocados sobre el albinismo es imprescindible Agilizar la jus-ticia para resolver las condenas de los cazadores es muy urgente para evitar impunidad Es escalofriante todo lo que queda por hacer Hay otro asunto alarmante que conociacute a
traveacutes de Luis Arellanos director de cine navarro y su pro-yecto documental Joyce Relata coacutemo una albina tanzana tuvo que emigrar a Nairobi (Kenia) para mejorar su calidad de vida Maacutes de 10000 tanzanos han tenido que emigrar al norte en busca de una vida maacutes segura pasando desaper-cibidos en las grandes ciudades y protegieacutendose del sol en un clima maacutes sombriacuteo Me encantoacute el proyecto Ademaacutes tuve la suerte de que Luis me pidiese colaborar con mis fo-tografiacuteas en Joyce Siento que fue una simbiosis perfecta El resultado es muy emocionante Estoy feliz Como muestra un botoacuten Precisamente Paloma una gran amiga leyoacute mi reportaje en El Paiacutes y cayoacute en las redes de Yon-ge una nintildea de 4 antildeos que me teniacutea enamorada y era mi musa en Kabanga Le conquistoacute su carita de pilla que sufriraacute quemaduras mortales si no se la cuida No sabiacutea coacutemo echar una mano y se puso a coser corazones de fieltro Los vende
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a dos euros para conseguir cremas solares para esa nintildea y el resto de nintildeos del centro Ahora ha creado una paacutegina de Facebook Corazones Albinos donde se pueden comprar los corazoncitos e incluso se subastan obras de arte de artistas amigos que las donan para la causa todo a la hucha para financiar fotoprotectores que llegaraacuten a Yonguita y le evitaraacuten el caacutencer de piel De hecho en febrero volviacute a Tanzania acompantildeando a un grupo de meacutedicos del Hospital Ramoacuten y Cajal de Madrid que viajan al Hospital Universitario de Moshi desde hace antildeos Alliacute desarrollan una maravillosa labor meacutedica y docente operan de problemas de piel a personas con albinismo y condu-
cen talleres formativos a meacutedicos tanzanos y de toda Aacutefrica Oriental Fue un lujo hacer fotos a estos meacutedicos trabajando a destajo salvando vidas y formando a personal sanitario para incidir activamente en la prevencioacuten de las lesiones de piel Alliacute conociacute a Mafalda un personaje clave en el tema de las cremas porque con la ayuda de algunas ONG y laborato-rios espantildeoles ha arrancado una pequentildea produccioacuten local de fotoprotectores que garantizaraacute el aprovisionamiento de cremas de manera local y sostenible El plan es que con la venta de los corazoncitos de fieltro se financie parte de esta produccioacuten Con que un bote de crema llegue a Kabangahellip mis fotos ya habraacuten servido para algo
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Villar Loacutepezde
elcuaderno
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ESPERA PASO PENSAMIENTO Y VACIacuteO El puente un diacutea cedioacute al peso de los siglos y del desgaste y aparentemente dejoacute de cumplir su funcioacuten de salvar vaciacuteos para unir caminos Pero en plena ruta jacobea auacuten atrae la atencioacuten del peregrino cuyos pasos apuntan siempre hacia el oeste salvando vaciacuteos uniendo caminos
43deg 19rsquo 5931rsquorsquo N 1deg 56rsquo 2312rsquorsquo W
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iWayCuando se regresa de un viaje nunca es como cuando empezoacute
Saber a doacutende ir es como saber queacute decir
iWay es mi uacuteltimo proyecto que acaba de ser publicado en
forma de libro de fotografiacutea en el que muestro una visioacuten
muy personal de cuatro de los caminos a Santiago el Franceacutes
el Aragoneacutes el Primitivo y el del Norte que llevan hasta
la tumba del apoacutestol y en algunos casos hasta Finisterre
La peculiaridad de este trabajo estriba en aunar algo tan
imperecedero y espiritual como es el Camino y todo lo que
supone con las tecnologiacuteas de comunicacioacuten maacutes avanzadas
puesto que todas las imaacutegenes de esta obra han sido tomadas
con un teleacutefono inteligente
Con la unioacuten de estas dos premisas he realizado un cuaderno
que viaja a traveacutes de las emociones las sensaciones y los
sentimientos En este proyecto decidiacute prescindir de todo el
sofisticado equipo profesional para emplear uacutenicamente mi
teleacutefono moacutevil Y esta persecucioacuten de la sencillez incluye
trabajar casi exclusivamente con el blanco y negro permi-
tieacutendome remontarme asiacute a los oriacutegenes de la fotografiacutea La
teacutecnica que he empleado exige una reflexioacuten previa de la
imagen digital para tomar decisiones caracteriacutesticas de la
fotografiacutea analoacutegica El resultado es la fusioacuten de lo maacutes
primitivo y lo maacutes actual de la historia de la fotografiacutea
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Izqda 795KM Agua para refrescar sello para descansar y flecha para orientar Imprescindibles en cada parada 43deg 18rsquo 5502rsquorsquo N 2deg 01rsquo 3350rsquorsquo W Dcha QUIEacuteN ANDA AHIacute En lo oscuro y tranquilo del bosque la luz coquetea con los aacuterboles para acabar siendo la protagonista 43deg 20rsquo 594rdquo N 7deg 30rsquo 594rdquo W
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MARIacuteA Cuando se regresa de un viaje nunca es como cuando empezoacute Entre los pliegues de tu interior quedan impresas las emociones vividas Con el tiempo tu alma se nutre de esos pliegues como la cara se enriquece con las arrugas que no son maacutes que emociones que se transforman en experiencia
42deg 57rsquo 4344rsquorsquo N7deg 40rsquo 3196rsquorsquo W
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JOSE Durante el diacutea camina voluntariamente solo y saborea una experien-cia que dice que no es comparable con su reciente vivencia en Aacutefrica de donde acaba de llegar para emprender el Camino Primitivo
43deg 06rsquo 5776rsquorsquo N 7deg 04rsquo 4105rsquorsquo W
JOSEacute No envidia los aires de ciudad y defiende la felicidad que le reporta su estilo de vida el uacutenico que ha conocido Sabe lo suficiente y lo comparte aacutenimo Santiago estaacute muy cerca
42deg 57rsquo 0192rsquorsquo N7deg 53rsquo 5609rsquorsquo W
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SILENCIO BLANCO El silencio en el Camino es maacutes profundo que ninguacuten otro Es maacutes puro Es un silencio blanco y luminoso No es una ausencia de sonido sino la siacutentesis de todas las muacutesicas como el blanco es la suma de todos los colores
SIMPLICIDAD El Camino te brinda la oportunidad de experimentar la sim-plicidad de las cosas una de las experiencias maacutes valiosas
43deg 33rsquo 156rdquo N6deg 7rsquo 24rdquo W
42deg 53rsquo 0471rsquorsquo N9deg 16rsquo 1634rsquorsquo W
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ESTADO CONTEMPLATIVO Mucho por delante todo por detraacutes43deg 28rsquo 270rdquo N 5deg 12rsquo 354rdquo W
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AL OTRO LADO Tu compantildeero de viaje es la otra parte de ti que habita al otro lado del muro ese muro que caeraacute tarde o temprano
43deg 22rsquo 222rdquo N4deg 32rsquo 228rdquo W
43deg 17rsquo 042rdquo N7deg 41rsquo 588rdquo W
POR UN ESCENARIO DE CUENTO Mediante el sencillo acto de caminar
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Villar Loacutepez Valleacutes (Pamplona Navarra 1971)
Fotoperiodista de la Agencia Efe desde 2002 a la que se incorpora tras su regreso de Londres despueacutes de colaborar en la histoacuterica agencia Magnum (2001) dentro del programa europeo Leonardo da Vinci del Gobierno de Navarrawwwiwaycomes
43deg 24rsquo 84rdquo N3deg 16rsquo 408rdquo W
43deg 33rsquo 594rdquo N 6deg 56rsquo 336rdquo W
ANDREAS Cuando miras al cielo ves que las estrellas brillan unas maacutes que otras pero en todos los casos nos acompantildean a lo largo del Camino y algunas veces se reflejan en la tierra en las personas
NUESTRAS METAS Demasiado lastre demasiadas metas demasiada confu-sioacuten
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flashbackFONDO FOTOGRAacuteFICO
UNIVERSIDAD DE NAVARRA
Joseacute Ortiz Echaguumle Alcalde navarro (c 1940) Carboacuten directo sobre papel Fresson 395 x 29 cm
Ortiz Echaguumle Talbot Dolcet Fontcuberta
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Desde sus inicios en 1981 hasta la actualidad el Fondo Fotograacutefico
Universidad de Navarra ha recorrido un todaviacutea breve pero intenso
camino en el terreno del coleccionismo fotograacutefico en el que ha
ido reuniendo un acervo patrimonial que supera las 10000 copias positivas
y los 120000 negativos de autores relevantes del panorama nacional o ex-
tranjero que en cualquiera de los casos encontraron en Espantildea un motivo
de intereacutes que registrar con sus caacutemaras
Comenzando por los daguerrotipos y grabados obtenidos a partir de es-
tas placas de metal impresionadas por la luz solar en las deacutecadas centrales
del siglo XIX y llegando a los actuales procesos digitales estas colecciones
nos abren una puerta al conocimiento del fenoacutemeno fotograacutefico en nues-
tro paiacutes a lo largo de sus ya casi 175 antildeos de existencia ya sea desde una
perspectiva de la historia de los procesos teacutecnicos o de los operadores
que las llevaron a cabo y que han ido escribiendo las paacuteginas del devenir
de este medio desde Henry Fox Talbot hasta Gabriele Basilico pasando
por Joseacute Ortiz Echaguumle o Juan Dolcet
La coleccioacuten reuacutene algunos tesoros resentildeables por su rareza calidad y
estado de conservacioacuten como el corpus de calotipos y papeles a la sal
ndashel primer procedimiento de la historia que emplea el doble proceso de
negativo-positivo y que posibilita la multiplicacioacuten de copias positivasndash y
de obras obtenidas a partir de negativos calotiacutepicos meacutetodo empleado
generalmente por los fotoacutegrafos viajeros de mediados del siglo XIX cuyo
intereacutes se centra en la reproduccioacuten de monumentos con preferencia de
caraacutecter exoacutetico como la Alhambra o el Alcaacutezar de Sevilla y que nos ofre-
ce unas delicadiacutesimas imaacutegenes de tonos caacutelidos con suaves desenfoques
y aspecto aterciopelado Autores como Francisco de Leygonier Joseph
Vigier Pierre Eacutemile Peacutecarregravere o Eduard King-Tenison nos han legado mag-
niacuteficos ejemplares de papeles salados entre los que despunta una excep-
cional obra la edicioacuten de Annals of the Artist of Spain de William Stirling
(1847) el primer libro de historia del arte ilustrado con fotografiacuteas de cuyo
Un recorrido por la historia de la fotografiacutea
Desde los daguerrotipos a los procesos digitales
procesado se encargoacute el inventor mismo del calotipo Henry Fox Talbot
Los fotoacutegrafos del XIX tambieacuten se interesaron por la realizacioacuten de series
temaacuteticas ndashespecialmente a partir de la aparicioacuten del colodioacuten huacutemedo y
el papel a la albuacutemina que ampliaron las posibilidades de toma de los fo-
toacutegrafosndash de las que el Fondo Fotograacutefico custodia interesantes ejemplos
llevados a cabo por destacados nombres del panorama como Charles
Clifford Martiacutenez Saacutenchez o el establecimiento de J Laurent dedicados
a estudios de tipos populares drsquoapregraves nature la Real Armeriacutea de Madrid
el Tesoro del Delfiacuten del Museo del Prado o las obras Puacuteblicas de Espantildea
que revelan sin duda un intereacutes por el conocimiento y la catalogacioacuten
de la diversidad etnograacutefica y del patrimonio histoacuterico-artiacutestico o por la
documentacioacuten del proceso de modernizacioacuten del paiacutes a traveacutes de sus
infraestructuras y que en cualquiera de los casos se materializoacute en forma
de aacutelbumes monograacuteficos
El terreno de la fotografiacutea artiacutestica tiene su mejor exponente en el legado
de Joseacute Ortiz Echaguumle ingeniero y fotoacutegrafo aficionado de proyeccioacuten
internacional que a lo largo de sus 75 antildeos de trayectoria (1898-1973)
con una mentalidad noventayochista va a desarrollar una produccioacuten fo-
tograacutefica paralela a un proyecto editorial centrada en cuatro temas que
dedica a Espantildea tipos y trajes pueblos y paisajes tradiciones religiosas y
castillos y alcaacutezares a los que hay que sumar un quinto grupo referido al
norte de Aacutefrica El empleo de un procedimiento pigmentario para el po-
sitivado de sus copias unido a la mirada evocadora con que contempla
esos uacuteltimos vestigios de la tradicioacuten forman parte de su sello de identidad
El siglo XX trajo tambieacuten otras propuestas esteacuteticas para la fotografiacutea que
estaacuten igualmente representadas en el Fondo Fotograacutefico La Nueva Ob-
jetividad o fotografiacutea directa que valora los registros en su condicioacuten de
documento reuacutene obras de autores como Francesc Catalagrave-Roca Ricard
Terreacute Juan Dolcet y el grupo de la denominada ldquoEscuela de Madridrdquo Henri
Cartier-Bresson Robert Capa o Agustiacute Centelles ndashestos dos uacuteltimos fotoacutegra-
28
fos reporteros de guerra en la contienda del 36ndash Por su parte en el terreno
de la fotografiacutea experimental o Nueva Visioacuten en la que los autores en con-
tacto con las corrientes artiacutesticas maacutes avanzadas se afanan por investigar
con el lenguaje fotograacutefico recurriendo a nuevas y originales formulacio-
nes se encuadra la obra de los vanguardistas catalanes ndashPere Catalagrave Pic
Josep Sala o Josep Alemanyndash ligada en la mayor parte de los casos a la
creacioacuten publicitaria
Dcha Jean Laurent Whasherwoman of Cordova (1862-1870) Papel a la albuacutemina a partir de negativo de colodioacuten huacutemedo 532 x 375 cm
Izqda Joseacute Martiacutenez Saacutenchez Puerto del Grao de Valencia (a 1867) Papel a la albuacutemina a partir de negativo de colodioacuten huacutemedo 415 x 100 cm
Finalmente el Fondo Fotograacutefico tambieacuten contempla en sus colecciones la
fotografiacutea de produccioacuten maacutes reciente la de los autores contemporaacuteneos
que aborda mediante la puesta en marcha de un proyecto denominado
ldquoTender Puentesrdquo en el que se invita a fotoacutegrafos de dilatada trayectoria
a establecer un diaacutelogo entre sus creaciones y las colecciones histoacutericas
En eacutel han intervenido ya nombres como los de Joan Fontcuberta Roland
Fischer Lynne Cohen Valentiacuten Vallhonrat o Gabriele Basilico
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Texto Dra Asuncioacuten Domentildeo Martiacutenez de MorentiacutenFondo Fotograacutefico Universidad de Navarra
Las colecciones del Fondo Fotograacutefico Universidad de Navarra por el
extenso repertorio de autores por su amplia variedad de procedimientos
teacutecnicos y de tipologiacuteas por el dilatado espacio cronoloacutegico que abar-
can ndashtoda el periodo de existencia de la fotografiacuteandash unido todo ello a la
calidad que presentan muchos de sus registros se convierten en un me-
dio idoacuteneo para permitir llevar acabo un acercamiento y entendimiento
del fenoacutemeno fotograacutefico en nuestro paiacutes Estaacute previsto que en un futuro
cercano las colecciones pasen a formar parte de los fondos del Museo
Universidad de Navarra donde se preveacute que ampliaraacute sus horizontes
30
ldquoLa esteacutetica representa el centro de gravedad de mis intereses cientiacuteficosrdquo Esta frase de Walter Benjamin me permite empezar este ensayo sobre la relacioacuten entre palabra e imagen y en concreto sobre las adaptaciones El concepto de esteacutetica entendido como la aplicacioacuten de la filosofiacutea a la hora de analizar las obras de arte implica un ldquopensar ese arterdquo y pensarlo como tal Hemos llegado a un tiempo no siempre ha sido asiacute en el que el cine empieza a considerarse un arte y esto nos permite analizarlo y pensar-lo En el caso concreto de las adaptaciones este hecho es muy importan-te ya que por fin la peliacutecula puede ser estudiada como una pieza artiacutestica autoacutenoma que trasciende a la obra literaria Hay diversos estudios sobre las adaptaciones de la literatura al cine y viceversa sobre la teoriacutea de esas adaptaciones sobre peliacuteculas o libros concretos que han pasado por este proceso pero no son muy abundantes los correspondientes a un escritor en concreto Por ello decidiacute contribuir a rellenar esa laguna sobre un punto a mi juicio clave para aclarar el camino que deben to-mar las adaptaciones en el siglo XXI Para aco-tar el tema me parecioacute interesante centrarlo en un escritor cuyos libros se han adaptado al cine con diversos resultados el extremadamente realista autor franceacutes Michel Houellebecq Como cualquier ldquoheacuteroerdquo contemporaacuteneo Mi-chel estaacute inmerso en un universo tecnoloacutegico pero lejos de sentirse apa-bullado por ello trata de aprovecharlo al maacuteximo para hacerse llegar al puacuteblico De aquiacute viene su primer intereacutes por realizar adaptaciones cinema-tograacuteficas de sus novelas o dejar la adaptacioacuten en manos de otro Hasta ahora cuatro de sus novelas han sido adaptadas al cine de las maacutes diver-sas maneras Asiacute Ampliacioacuten del campo de batalla se enmarcariacutea dentro del tipo de las adaptaciones como ilustracioacuten Las partiacuteculas elementales en el de las adaptaciones como transposicioacuten 9 songs y La posibilidad de una isla en el de la adaptacioacuten libre La participacioacuten de Houellebecq en el proceso de las adaptaciones de sus propias novelas tambieacuten difiere en cada caso En Ampliacioacuten del cam-po de batalla su primera adaptacioacuten colaboroacute en la escritura del guioacuten con el propio director de la peliacutecula Philip Harel en Las partiacuteculas elemen-tales no intervino sino cediendo los derechos a una productora alemana (esta es la peliacutecula basada en una obra de Michel que mayor relevancia ha obtenido) en 9 songs Winterbottom se reunioacute con Houellebecq pero el novelista franceacutes teniacutea sus propios planes para la versioacuten cinematograacutefi-ca de su libro y no hubo acuerdo Houellebecq no llegoacute a plasmar su idea pero posteriormente decidioacute dirigir La posibilidad de una isla su uacuteltima no-vela con pobres resultados Tambieacuten colaboroacute en un libro DVD llamado Se-guir vivo (gran paradoja houellebecquiana) con los video artistas italianos
Masbedo en el que estos uacuteltimos grababan los viacutedeos y el franceacutes escribiacutea las letras baacutesicamente extraiacutedas de sus libros de poemas No es muy corriente ver a escritores reconocidos experimentando con sus obras pero en su debe hay que decir que siempre le ha ido mejor cuando no se ha implicado en el proceso de adaptacioacuten sobre todo en cuanto a la posterior consecucioacuten de una obra autoacutenoma Al hablar de ldquopieza artiacutestica autoacutenomardquo he querido definir mi postura en cuanto al concepto que tengo de las adaptaciones Considero que una obra cinematograacutefica que se inspira o se basa en una novela puede hacer llegar al puacuteblico el espiacuteritu inicial del autor literario siendo una obra propia alejaacutendose del libro tanto como el director considere oportuno El principio de no intervencioacuten en el aacutembito poliacutetico se refiere a la obliga-cioacuten de los Estados de abstenerse de intervenir directa o indirectamente en los asuntos internos o externos de otro Estado con la intencioacuten de afec-
tar su voluntad y obtener su subordinacioacuten Es un principio derivado del Derecho Internacio-nal y afecta directamente a la independencia de las naciones y al derecho de autodetermi-nacioacuten de los pueblos Estableciendo una analogiacutea en el aacutembito de las adaptaciones podriacuteamos hablar de un prin-cipio de la no intervencioacuten del autor literario en
el proceso de adaptacioacuten de su obra al cine Dicho autor literario per-teneciente al ldquoEstado Literaturardquo tendriacutea la obligacioacuten de abstenerse de intervenir directa o indirectamente en la produccioacuten del filme asiacute como en la elaboracioacuten del guioacuten casting etc Eso siacute siempre que su intencioacuten fuera afectar la voluntad del director de la peliacutecula perteneciente al ldquoEs-tado Cinerdquo para obtener su subordinacioacuten Seriacutea un principio derivado del ldquoDerecho de las Artesrdquo y afectariacutea directamente a la independencia de dichas Artes y aquiacute al derecho de autonomiacutea de la obra cinematograacutefica con respecto a la novela La conclusioacuten a este pedante analogismo es que cuando se trata de adaptar una obra literaria geacutenero dominado totalmente por la palabra y convertirla en una peliacutecula (o cualquier otra propuesta audiovisual) el autor de la adaptacioacuten debe tener libertad total y su principal cometido seraacute utilizar un lenguaje propio de la imagen para contar lo dictado por su geacutenesis la palabra
Una peliacutecula puede mostrar al puacuteblico el espiacuteritu inicial del autor literario siendo una
obra propia alejaacutendose del libro tanto como el director considere oportuno
modos de
ver
Juan Bastida FernaacutendezAutor de la tesis Houellebecq Relaciones y trasvases entre literatura
sociologiacutea y cine (2010) Universidad complutense de Madrid
De la palabra a la imagen Houellebecq
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Julieta ManzanoCoordinadora del Centro Huarte
MYALBUM Bienvenido al reino de la apariencia exposicioacuten comisariada por Alexandra Baureacutes que se ha podido visitar en el Centro de Arte Contemporaacuteneo de Huarte desde el 18 de abril hasta el 2 de junio incluye una seleccioacuten de obras de Mariacutea Alcheacute Paco Goacutemez Maider Kua-dra y Mariacutea Zafra que reflexionan sobre el con-cepto de aacutelbum familiar Las propuestas artiacutesticas fotografiacutea y videocrea-cioacuten nos remiten a la nocioacuten del archivo familiar cuestionando el propio soporte desde su capa-cidad para documentar y registrar momentos donde el hallazgo es el punto de partida Mariacutea Alcheacute invade su propio aacutelbum familiar Proyecta fotografiacuteas de sus seres cercanos y camufla su propia presencia en los huecos que
la proyeccioacuten de imaacutegenes le concede para completar escenas incorporando su rostro a una nueva fotografiacutea Intercalando anhelo y ficcioacuten visita las emociones de sus padres al conocerse y se aduentildea de unos vaciacuteos que esperaban ser ocupados infiltraacutendose en situaciones imposi-bles Paco Goacutemez rescata de un contendedor de basura en una calle las fotografiacuteas olvidadas de una familia americana los Modlin que desa-parecieron sin lograr la fama que ansiaban Las fotografiacuteas de Paco retratan a personajes que posan reproduciendo las imaacutegenes encontradas en los mismos lugares que habitaron aspirando a perseguir alguacuten rastro de sus suentildeos Maider Kuadra mediante fotografiacuteas en blan-
co y negro impresas en papel vegetal nos lleva a un universo maacutegico domeacutestico antildeorado de melancoliacutea de sombras y ausencias ocupado por objetos del pasado que pertenecen a la casa de sus abuelos Si el pasado dibuja la fragili-dad de la nostalgia son fragmentos de miradas o puzles de vivencias los que airea en un tende-dero junto con las memorias de su infancia y sus apegos Mariacutea Zafra yuxtapone secuencias de escenas en 8 mm que forman parte de conmemoracio-nes familiares con testimonios narrados por vo-ces en off que no concuerdan de experiencias de trabajadores del campo andaluz traslada-dos a Cataluntildea Reflexiona sobre la migracioacuten confrontando la cotidiana documentacioacuten de acontecimientos con la imposible auto-repre-sentacioacuten del desplazado Las obras tejen un escenario de identidades y vivencias que se entrelazan con situaciones ficti-cias o irreales buscando a traveacutes de la imagen construir una realidad oniacuterica o hipoteacutetica A tra-veacutes del viaje por un paisaje poblado de instantes inventados nos invitan a merodear por nuestra necesidad de descifrar recuerdos
MYALBUM Bienvenido al reino de la apariencia
Mariacutea Alcheacute
Paco Goacutemez
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Me llamo Ainhoa y tengo unos ojos
enoacutermicos De pequentildea me encanta-
ba hacer puzzles y era una faacutebrica de
preguntas Recuerdo mi primer cromo
y mi primera foto Sigo con las fotos y
con las preguntas
Paseacute mi infancia haciendo puzzles
probando y probando piezas con la ilu-
sioacuten de encajarlas Teniacutea uno de Bambi
con su madre de esos en los que solo
queda una casilla libre y tienes que mo-
ver los cuadrados trik trik trik
Tienes el cielo pero en el cielo hay
una pata mover todo lo perdiste trik
trik trik iquestcoacutemo era iquestcoacutemo era esta
para aquiacute esta para allaacute mueve 10
para poner una parece que ya estaacute
pero no en las nubes hay un arbusto
trik trik trik cambiar las piezas de sitio
trik trik trik el dibujo aparece iexclpuzzle
completado una sonrisa iquesty ahora
vuelta a desordenarlas y se lo pasas al
vecino esa ahiacute no ahiacute siacute no nohellip si ahiacute
trik trik trik
Aprieto el botoacuten clic
Congelo la imagen en el desorden y el
puzzle se queda en el suelo medio he-
cho plastilinas de mil formas y colores
mezclados el parking de dos plantas
la bantildeera de las barriguitas los Clicks
de pelos intercambiables iquestlas clacks
maquetas de cartoacuten aplastadas la
caja de encajar formas triaacutengulo en
triaacutengulo cuadrado en cuadrado el
Simon imitador el gato tuerto el mono
que da vueltas la muntildeeca pelirroja los
cubos del mapamundi las piezas del
lego en el sitio equivocado en el puro
Portfolio
Ainhoa Resanodesoacuterdenes
33
portfolios
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35
desorden en el caos que origina todas
las cosas
Si lo miras bien clic A Bambi con un
cuerno enorme de su madre a las nu-
bes en el suelo al gusano amarillo en-
cima del avioacuten azul al coche ahogado
en la bantildeera al gato negro trepando
por la rampa del garaje el Simon loco
las piezas del lego por todas partes
Alaska al lado de Birmania los Clicks
calvos la muntildeeca sin bragas los Ge-
ypermans apilados el Nenuco manco
la Nancy con el nombre escrito en la
frente si miras esa sala de juguetes des-
ordenados iquestqueacute ves
Eso son mis fotografiacuteas esas pregun-
tas esos conflictos diaacutelogos de reflejos
apariencias y dualidades flechas lan-
zadas sin diana
36
Ainhoa Resano Melado (Pamplona Navarra 1974)
Crecioacute en diapositivas ampliadoras caseras primos y montes Retratada en una foto de orla que nunca le interesoacute Comenzoacute a disparar con la
Faacutebrica de Teatro Imaginario siendo su fotoacutegrafa oficial Testimonio visual de buena parte del teatro subterraacuteneo bilbaiacuteno Actualmente explora los
maacutergenes de las disidencias encuadrando roles y transformaacutendolos en un juego de apariencias Leflash
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Portfolio
Iacutentildeigo UrizMesopotamia
En 2003 tuve la oportunidad de acom-
pantildear al periodista Ferran Barber du-
rante su proyecto de buacutesqueda de los
uacuteltimos cristianos a lo largo de Turquiacutea
Iraacuten e Iraq un largo viaje por Mesopo-
tamia fotografiando estas uacuteltimas co-
munidades ya casi extintas Durante
tres meses de viaje fuimos testigos de
las consecuencias fatales de las gue-
rras para la minoriacutea cristiana asiria en
Iraq que sufre atentados secuestros
y amenazas a diario Los encontraacute-
bamos en sus iglesias de la capital o
escondidos en remotos pueblos alliacute
donde la guerra no llega apenas ar-
mados con su propia guerrilla de hom-
bres y mujeres joacutevenes y ancianos
Compartimos varios diacuteas con los
monjes de Deirulzafaran en el Kurdis-
taacuten turco uno de los monasterios maacutes
antiguos de la cristiandad donde las
liturgias son en arameo pudimos ha-
blar con la diezmada poblacioacuten de
los cristianos asirios de Turquiacutea que
intenta sobrevivir escondida en mo-
nasterios o en pequentildeas aldeas y no
desaparecer del todo a pesar de la
emigracioacuten durante el uacuteltimo siglo a
Europa o Ameacuterica de las nuevas ge-
neraciones Recordemos los abusos
a esta poblacioacuten durante el siglo pa-
sado recogidos ya como el genoci-
dio de 1925 perpetrado por Turquiacutea
contra los armenios asirios siriacos y
griegos y reconocido por paiacuteses como
Francia o Suecia
Pudimos ver la cuasi-clandestinidad
de las ceremonias cristianas en Iraacuten y
todo un abanico de injusticias y ata-Hassankeyf Turquiacutea Pueblo excavado en la piedra en peligro de desaparicioacutenMosul Iraq Un hombre de la milicia cristiana con la imagen de la Virgen Maria
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Turquiacutea NIntildeos cristianos asirios llegando al monasterio de Deirulzafaran
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ques contra las minoriacuteas en paiacuteses gobernados por leyes islaacutemicas y
autoritarias donde el feacuterreo control de la moral de los ciudadanos
por parte del gobierno ayuda a provocar muchos abusos miserias
drogadiccioacuten
Fotograacuteficamente fue todo un reto trabajar en todos y cada uno de
los paiacuteses La poca libertad de movimiento por las grandes distancias
y la delicada situacioacuten poliacutetica del Kurdistaacuten turco e Irak a donde lo-
gramos acceder no sin dificultades haciacutean que trabajar alliacute fuera muy
difiacutecil Pasar desapercibido entre la poblacioacuten y lograr tomar alguna
instantaacutenea callejera libremente sin sentirse observado era pura ca-
sualidad Al final pudimos recoger todo el proyecto en un libro y un
documental de viacutedeo titulado Los uacuteltimos cristianos de Irak e Iraacuten
Faysh Khabur Iraq Miembro de la milicia cristiana con siacutembolos asiriosMor Awgyn Turquiacutea Restos del monasterio de Mor Awgyn en Turquia
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Silopi Turquiacutea Contrabando de gasolina entre Irak y Turquiacutea
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Iacutentildeigo Uriz (Pamplona Navarra 1980)
Estudioacute Fotografiacutea Artiacutestica en la Escuela de Artes de Pamplona y realizoacute un postgrado de Fotoperiodismo en la Universidad Autoacutenoma de
Barcelona Trabaja como fotoacutegrafo profesional desde 2001 colaborando con Diario de Navarra y otros medios nacionales Desde 2006 trabaja
para la agencia Argazkipress Trata de practicar una fotografiacutea humanista y criacutetica con las injusticias del mundo Ademaacutes de fotografiacutea de
prensa trabaja otras teacutecnicas y disciplinas como el time lapse el retrato de estudio la publicidad o las bodas
Urmia Iraacuten Un joven Iraniacute fumando opio
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Portfolio
Daniel BurguiMi marido me secuestroacutePor la mantildeana el diacutea de su boda Ber-
met salioacute de casa camino de la univer-
sidad Nunca sospechoacute que por la tar-
de seriacutea una mujer casada A la salida
de clase unos joacutevenes la asaltaron la
tomaron por la fuerza y la trasladaron
en coche hasta un pueblacho a va-
rios cientos de kiloacutemetros de Bishkek la
capital de la repuacuteblica de Kirguistaacuten
en Asia Central Forcejeoacute durante maacutes
de tres horas en un automoacutevil rodea-
da por desconocidos ldquoDejeacute de luchar
porque penseacute que me quedariacutea sin
fuerzasrdquo cuenta en casa de su suegra
con el pantildeuelo blanco de recieacuten ca-
sada sobre la cabeza y embarazada
de cuatro meses La llevaron a casa
de uno de sus secuestradores Y aque-
lla misma noche contrajo matrimonio
a la fuerza con el joven que la habiacutea
raptado Hoy su marido
Aunque no hay datos estadiacutesticos fia-
bles y pese a que estaacuten prohibidas por
la legislacioacuten del paiacutes las bodas por
secuestro son una retorcida praacutectica
que con tintes de antigua tradicioacuten
condena a una de cada tres mujeres
kirguisas a contraer matrimonio por
la fuerza Joacutevenes esposas obligadas
a casarse suacutebitamente y por sorpre-
sa con un hombre que las secuestra
a menudo un desconocido y habi-
tualmente de forma violenta con la
colaboracioacuten necesaria de la futura
suegra la abuela y las tiacuteas del novio
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Y pese al esfuerzo de activistas y auto-
ridades con el habitual beneplaacutecito o
la vista gorda de la policiacutea local
El caso de Bermet de 19 antildeos es tan
solo uno de los muchos que durante
tres meses en Kirguistaacuten documenteacute
para un largo reportaje sobre bodas
por secuestro Algunos de terrible vio-
lencia otros por conveniencia ndashentre
dos joacutevenes enamorados que no tie-
nen dinero para la bodandash otros que
terminaron en suicidio u otros como
el de Gulshana mi profesora de ruso
que despueacutes de decirle a un compa-
ntildeero de trabajo ldquote quiero pero solo
como amigordquo acaboacute casada con eacutel
ldquoiquestAmas a tu marido iquestLe quieresrdquo le
pregunteacute un diacutea ldquoEs un hombre bueno
me cae bienrdquo fue su escueta respues-
tas Se sentildealoacute la alianza en el dedo y
me dijo contundente ldquoMi marido me
secuestroacuterdquo
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Daniel Burgui Iguzkia (Pamplona Iruntildeea 1985)
Licenciado en Periodismo por la Universidad de Navarra fotoacutegrafo autodidacta y curioso incansable Preocupado por los derechos humanos y
la diversidad de modos de vida en 2011 vivioacute durante tres meses en Asia Central aprendiendo ruso y documentando los secuestros de mujeres
Como antes hizo en maacutes de una docena de paiacuteses en busca de historias desde los nintildeos mineros de Bolivia los esquimales de Groenlandia el
eacutexodo de refugiados que zozobran por el Mediterraacuteneo y chocan contra los muros de Europa o la hambruna en Somalia Fue Premio Manos
Unidas de Periodismo en 2010 y Premio de la Asociacioacuten de Periodistas de Navarra en 2011
wwwdburguicom
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La escritora Dolores Redondo y el di-rector de cine Intildeaki Elizalde han elegi-do el valle del Baztaacuten como escenario
de sus uacuteltimas obras ella en su segun-da novela El guardiaacuten invisible y eacutel en
su primer largometraje Baztan Ade-maacutes de este paraje singular ambos
trabajos comparten un acercamiento a la tradicioacuten y la mitologiacutea la presencia de la violencia el paso del tiempo y el caraacutecter duro de sus habitantes Res-pondiendo a la invitacioacuten de contraluz
Dolores e Intildeaki conversaron de todo ello en el Centro Cultural Castel Ruiz
de Tudela
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de C Nuacutentildeez Baquedano
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diaacutelogo
artes
de
las
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INtildeAKI ELIZALDEPamplona 1970 Formado en Geografiacutea e Historia y Direccioacuten y Montaje la trayectoria de Intildeaki Elizalde como narrador de historias comienza en cortometrajes como Patesnak un cuento de navidad Lorca o El olvido de la memoria ejerciendo labores de guionista director y montador Estos trabajos le han re-portado reconocimientos como varias nomi-naciones a los premios Goya o la seleccioacuten para optar a las nominaciones de los Oscar En el campo publicitario ha realizado maacutes de 50 spots para firmas como Danone o Merce-des En octubre de 2012 estrenoacute su primera peliacutecula Baztan presentada en la seccioacuten Zabaltegi Especiales de la uacuteltima edicioacuten del Festival Internacional de Cine de San Sebas-tiaacuten y galardonada como mejor largometra-je en la 29 Semana del Cine Vasco La oacutepera prima de Elizalde se acerca a los agotes una minoriacutea marginada que ha habitado el va-lle del Baztan durante diez siglos Esta cinta que bebe de la esteacutetica de Sleepy Hollow de Tim Burton y homenajea a Vacas de Julio Medem estaacute protagonizada por actores tan conocidos como Unax Ugalde Carmelo Goacute-mez o Txema Blasco En ella Elizalde explora las posibilidades del lenguaje cinematograacutefi-co a traveacutes de dos niveles narrativos combi-nado realidad y ficcioacuten presente y pasado
Dolores Redondo Yo no elegiacute Baztan me eligioacute a miacute Llegueacute a Elizondo por casualidad y a medida que conociacute maacutes el lugar supe que teniacutea una made-ja estupenda de la que tirar la presencia de la brujeriacutea en la Inquisicioacuten la Iglesia catoacutelica la arquitectura la fuerza natural del riacuteo Intildeaki Elizalde Yo llegueacute tambieacuten de una forma casual Un grupo de vecinos queriacutean contar la historia de los agotes Al principio empeceacute a trabajar en un guion que yo no iba a filmar pero despueacutes me propusieron dirigirla No queriacutea hacer algo de eacutepoca por las dificultades de produccioacuten preferiacutea investigar en el lenguaje cinematograacutefico y decidiacute plantear la historia en dos eacutepocas en el siglo XVII y en la actualidad Viviacute unos meses alliacute y alucineacute por el caraacutecter cerrado de las gentes que hizo posible la historia de los agotes durante diez siglos D R El caraacutecter de los baztaneses me llamoacute mucho la atencioacuten y en la novela se refleja en el caraacutecter de las hermanas de Amaya esa fortaleza el hacer lo que hay que hacer tirar para adelante el sentido de responsabilidad con el valle Tengo un buen concepto histoacuterico de ellos son valientes y obcecados I E Me llamaron la atencioacuten las mujeres que tiran de la familia y del negocio D R Siacute es el matriarcado mujeres de caraacutecter muy fuerte que se apoyan entre ellas Han sido tradicionalmente maacutes abiertas han llevado los negocios y han tomado las decisiones I E Este valle es un espacio donde apenas hay industria ni cultivos es sobre todo un valle dormitorio de gente que trabaja en Pamplona y Lesaka Y no habiacutea alojamientos hasta que las mujeres han utilizado esos enormes caseriacuteos para hacer casas rurales
TRADICIOacuteN Y MITOLOGIacuteAD R Auacuten hay gente que cree en el basajaun y las lamias esas mujeres demoniacas con un pacto sobre su alma capaces de torcer las cosas para que se hagan a su antojo I E Antes cuando no entendiacutean algunos elementos de la naturaleza tendiacutean a dar explicaciones basadas maacutes en la mitologiacutea que en hechos probados Pero ahora la generacioacuten de la Play Station empieza a no estar demasiado interesada en la tradicioacuten y mitologiacutea D R Pues yo creo que fuimos la generacioacuten anterior los que nos hicimos modernos y rechazamos el costumbrismo la comida de puchero y todo lo relacionado con la brujeriacutea Yo tuve la suerte de que mi abuela era creyente y preparaba sus defensas De nintildea me moriacutea de miedo pero estimulaba mucho mi imaginacioacuten Cuando hablo sobre esto fuera de Na-varra no me gusta incluirlo en la mitologiacutea porque muchos lo relacionan con las leyendas urbanas y es difiacutecil explicar que estas creencias se basan en una religioacuten en una forma de vivir casi druiacutedica en contacto con la na-turaleza I E A miacute me llamoacute la atencioacuten el caraacutecter universal en la creen-cia y los personajes las similitudes de la lamia y la sirena Ves coacutemo aquel lugar tan cerrado tiene tanto que ver con otros lugares del mundo D R Este bosque tiene algo de especial igual no es el maacutes bonito pero sientes
ldquoCuando haces una peliacute-cula hay que adecuarse al momento sin perder lo que quieres contar pero tenien-do en cuenta que la haces para el espectador no para ti y que alguien ha inverti-do mucho dinero Echo de menos no haber elegido la pintura u otro oficio donde
dependes maacutes de ti mismordquo
4949
DOLORES REDONDOSan Sebastiaacuten 1969 Tras estudiar Derecho y Restauracioacuten gastronoacutemica su incursioacuten en la literatura llega con relatos breves y obras infantiles En 2009 publica su primera novela Los privilegios del aacutengel (Eunate Editorial) y en enero de 2013 El guardiaacuten invisible salu-dada por la criacutetica como el uacuteltimo fenoacutemeno literario del geacutenero negro Editada por Desti-no en castellano la novela ha catapultado a Dolores a las listas de autores maacutes vendi-dos del paiacutes En Espantildea se ha publicado en catalaacuten euskera y gallego en el extranjero ha sido adquirida por una decena de sellos y traducida a ingleacutes franceacutes alemaacuten y por-tugueacutes El guardiaacuten invisible es la primera en-trega de la Trilogiacutea del Baztan y continuaraacute con Legado en los huesos y Ofrenda a la tormenta Dolores ha logrado dar con el maacute-gico coacutectel del eacutexito literario combinando elementos como la tradicioacuten vasconavarra la mitologiacutea o el matriarcado en clave de thriller macerado en elementos localistas El resultado es el raro ejemplo de un best seller obra de una autora desconocida Peter Na-dermann productor de la trilogiacutea Millenium de Stieg Larsson ha adquirido los derechos para adaptar la novela al cine
ldquoDesde que mi novela se firmoacute para publicarla no he vuelto a leer novela negra
Pero veo mucho cine negro y policiacuteaco como Casa-
blanca o El halcoacuten malteacutes Y tambieacuten veo todas las series donde hay policiacuteas y espiacuteas
como Homeland y gente con la cabeza perturbadardquo
algo especial en la presencia de la naturaleza del sentildeor del bosque Me han contado cosas muy inquietantes de situaciones vividas alliacute I E Algu-nas de las secuencias de la peliacutecula transcurriacutean de noche en el bosque y en invierno Pasamos las noches de toda una semana padeciendo la dureza del bosque A veces cuando el grupo electroacutegeno se quedaba sin combustible se apagaba toda la luz y curiosamente era cuando el bosque cobraba maacutes vida D R La protagonista de mi novela es una inspectora de la Policiacutea Foral Tuve varias entrevistas con el comisario de Elizondo y me contoacute conflictos enconados que se mantienen durante ge-neraciones Estos habitantes resuelven las cosas entre ellos y les cuesta acudir a la policiacutea Tambieacuten es llamativa la alta presencia de armas en el valle son muy cazadores Pero es curioso que el iacutendice de maltrato a mu-jeres es bajiacutesimo y yo creo que es por el matriarcado I E Lo de las armas tambieacuten tiene que ver con que Baztan es un lugar de frontera y ha habido mucho contrabando Todo esto tiene que ver con el caraacutecter cerrado de estas gentes D R Yo me identifico con el arraigo de esta gente al pueblo pero a la vez querer salir de alliacute A miacute me pasaba cuando era pequentildea y viviacutea en Pasajes Luego valoras esa tranquilidad I E Uno de los actores del valle Patxi de 17 antildeos deciacutea que queriacutea hacer cosas que no podiacutea en Baztan pero a la vez no queriacutea perder lo que teniacutea alliacute como ir al monte los domingos
ACOGIDA DE LA OBRAD R Suponiacutea que en la zona norte se iba a acoger muy bien y asiacute ha sido Pero mi sorpresa ha sido en otras zonas donde tambieacuten se ha acogido muy bien I E Cuando presento nuestro trabajo hay gente que cree que la historia de los agotes es una ficcioacuten aunque una parte de la peliacutecula muestra las cosas como verdad de una manera parecida al documental Pero es cierto que los agotes entraban a la iglesia por otra puerta teniacutean otra agua bendita no los podiacutean enterrar en el cementerio y por eso los montes estaacuten llenos de sus cadaacuteveres D R Cuando estoy fuera de Na-varra tengo que explicar que hay cosas en la novela que son reales Y que Elizondo realmente existe I E Al principio en el valle nadie sabiacutea lo que iacutebamos a hacer Cuando empezamos a contar sobre la peliacutecula la gente hablaba de Vacas Se habiacutea rodado 20 antildeos atraacutes pero todo el mundo habiacutea participado de alguna forma Formaba parte del inconsciente co-lectivo Esa fue una de las razones por las que decidiacute que los tres prota-gonistas de Vacas ndashCarmelo Goacutemez Kandido Uranga y Txema Blascondash lo fueran tambieacuten en Baztan El tema principal de la peliacutecula es el paso del tiempo la memoria y Vacas forma parte del recuerdo de este valle D R Yo penseacute en una trilogiacutea desde el principio Siempre he tenido la historia completa en un guion Ahora estoy terminando la segunda entrega que saldraacute en Navidad
Izqda Fotograma de la peliacutecula BaztanDcha Portada del libro El guardiaacuten invisible
RELACIOacuteN PALABRA-IMAGENI E Mi agente me dejoacute claro que si cediacutea los derechos para hacer una peliacutecula mi obra se veriacutea transformada y su con-sejo fue que si no estaba dispuesta no cediera los derechos Porque la peliacutecula es distinta del libro es un lenguaje distin-to I E Creo que tu novela es muy cinematograacutefica sobre todo la trama de los asesinatos muy propia del geacutenero Creo que la peliacutecula comenzaraacute con el asesinto que tu dejas en el pasado proponiendo la presencia del basajaun como la sombra del poder del bosque Y mantendraacuten la relacioacuten entre las hermanas En la parte de la historia de la madre tan importante en la novela tienen dos opciones tirar de flashback que lo dudo o verbalizarlo Y ahiacute es donde vas a sufrir D R No sufrireacute mucho Soy escritora y esto para miacute es anecdoacutetico aunque puede ser un buen empujoacuten para la novela y para las siguientes De momento he vendido los derechos de la primera peliacutecula y tienen opciones sobre la segunda y la tercera I E La peliacutecula ha costado 1400000 euros y no ha resultado especialmente cara El cine como la literatura es vocacional no se hace para ganar dinero D R Yo empeceacute con relatos cortos y literatura juvenil Y ahora seacute que si no abordeacute una novela antes es porque en un relato mi parte de piel auteacutentica era mucho menor La escritura es demasiado posesiva y pones demasiado de ti Sientes pudor al principio y despueacutes cuando la acabas una sensacioacuten de vaciacuteo I E Ese vaciacuteo es terrible sientes un bajoacuten del que es muy difiacutecil salir y hacerlo entender a los demaacutes Pero a miacute me ha pasado algo opuesto En los cortometrajes me expo-niacutea maacutes Como el tiempo expositivo era menor queriacutea que fuera lo maacutes intenso posible Con esos trabajos aprendiacute las herramientas para saber filmar D R Yo con los relatos cor-tos aprendiacute a contar historias Y en mi caso la sensacioacuten de vaciacuteo ha sido menor porque teniacutea que continuar escribiendo la siguiente novela I E Yo no he vuelto a ver nunca la peliacute-cula Una vez hecha no puedes cambiar nada ya no es tu peliacutecula es de la gente
SITUACIOacuteN CULTURALI E Para hacer una peliacutecula hace falta muchiacutesimo dinero y creo que las poliacuteticas culturales de este gobierno son terri-bles Este antildeo el nuacutemero de peliacuteculas se va reducir a menos de la mitad Y las que se hagan van a tener un planteamien-to comercial Ahora se busca maacutes la accioacuten exterior que la introspeccioacuten Yo he tenido la oportunidad de hacer cosas comerciales con alguna productora grande y no me han apetecido D R Nos ha tocado un momento difiacutecil pero lo peor ahora mismo para los creadores no es la situacioacuten econoacutemica sino la sensacioacuten generalizada de que el mun-do se ha detenido y no se puede hacer nada Siempre me han dicho que lo de mi novela era imposible que en Espantildea ninguacuten editor compra un libro de un desconocido y que no se apuesta por lo nuevo Pero a veces ocurren estas cosas
Dolores ldquoEl proceso creativo para miacute es obsesivo pien-so todo el diacutea en la novela y suentildeo con ella Me gusta mucho que los diaacutelogos sean como yo los entiendo y por eso los ensayo Y tambieacuten ensayo los criacutemenes
con mi marido Ensayamos las posiciones como cuan-do la madre agrede a Amaya y estaacute en el suelo y se
tapa Teniacutea dudas de coacutemo mantendriacutea la mano y coacutemo la golpeariacutea Y lo ensayamos en casa viendo el arco con
el rodillo en la manordquo
Intildeaki ldquoSiempre soy coguionista Creo que es perjudicial que el director sea el uacutenico guionista de una peliacutecula
Necesita otro punto de vista Como director tienes a un equipo con mucha gente y lo uacutenico que haces es mar-car una liacutenea de trabajo y tratar de sacar de los demaacutes lo que la historia necesita seguacuten tu punto de vista Y
jamaacutes producireacute mis peliacuteculas tiene que haber otra per-sona que gaste la energiacutea en intentar venderla si no te
pierdes en el caminordquo
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contraluz una revista audiovisual
iexclya puedes ver y oiacuter los contenidos que lees en papel
revistacontraluzagrupacionfotonavarracom
FOTO FIJA
KIKO DE LA RICAEste bilbaiacuteno es uno de los directores de fotografiacutea maacutes reconocidos de nuestro paiacutes Suya es la fotografiacutea de maacutes de 30
peliacuteculas
Quedamos con Kiko en una cafeteriacutea frente al Tea-
tro Real de Madrid Lo que en un principio iba a
ser una entrevista al uso acaboacute convirtieacutendose en
una interesante conversacioacuten de dos horas gracias al ca-
raacutecter afable y cercano de Kiko que acaba de llegar de
rodar en Nueva York Alliacute estuvo rodando La vida inespe-
rada escrita por Elvira Lindo y protagonizada por Javier
Caacutemara y Rauacutel Areacutevalo la peliacutecula que llegaraacute a los cines
a finales de 2014 cuenta la historia de Juanito (Javier Caacute-
mara) un actor que llega a la ciudad en busca del ldquosuentildeo
americanordquo y que despueacutes de diez antildeos se da cuenta de
que no ha conseguido lo que esperaba
Kiko se siente afortunado al poder rodar en una ciudad
como Nueva York ldquoEs un escenario espectacular para ro-
dar teniacuteamos un miedo relativo a caer en estereotipos y
de darle un tono a la peliacutecula aunque uno de nuestros re-
ferentes al retratar esta gran ciudad ha sido Woody Allenrdquo
Reconoce que el rodaje fue duro ldquoalliacute se trabaja mucho
con jornadas de rodaje muy intensas trabajaacutebamos 12 ho-
ras al diacutea saacutebados incluidos 72 horas a la semana pero ha
valido la penardquo
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EN BLANCANIEVES DECIDIMOS RODAR EN 16 MM Y EN 43 PARA
CONSEGUIR LA TEXTURA QUE BUSCAacuteBAMOS QUERIacuteAMOS UN
NEGATIVO QUE NOS TRASLADASE A ESA EacutePOCA
Kiko que entre peliacutecula y peliacutecula se dedica a la publicidad empezoacute como fotoacutegrafo y colabo-rando con la ETB mediante el alquiler de material de iluminacioacuten ldquoCuando le alquilaba el material a la ETB iluminaba para ellos edificios iglesias frontoneshellip y a la vez teniacutea mi estudio de foto-grafiacutea entonces fui conociendo a gente era una buena eacutepoca de subvenciones y ademaacutes habiacutea una nueva hornada de directores vascos Aacutelex de la iglesia Juanma Bajo Ulloa Julio Medemhellip que me llamaron para hacer sus cortometrajesrdquo El primer largo de Kiko Salto al vaciacuteo supuso el verdadero punto de partida de su reconocida trayectoria ldquoLa fotografiacutea de Salto al vaciacuteo sor-prendioacute y gustoacute mucho a los directores de fo-tografiacutea que incluso me nominaron a la mejor fotografiacutea ese antildeo a partir de ahiacute me fueron lla-mando otros directores para trabajar con ellosrdquo Entre su filmografiacutea destacan Salto al vaciacuteo (1995) La comunidad (2000) Luciacutea y el sexo (2001) Balada triste de trompeta (2011) o Blan-canieves (2012) por la que consiguioacute el Goya a la Mejor Fotografiacutea Autodidacta al cien por cien cree que la labor del director de fotografiacutea debe pasar desapercibida ldquoLo que maacutes me gusta es que no se me descubra como director de foto-grafiacutea en las peliacuteculas Hay muchos directores de foto que se les ve y eso no me gusta Cada peliacute-cula tiene que tener su personalidad el acento que le da la fotografiacutea al lenguaje cinematograacute-fico que el director ha elegido no tiene que ir des-conectado de la historiardquo El uacuteltimo trabajo de Kiko que hemos podido ver en los cines ha sido Blancanieves A pesar del reto que puede suponer rodar una peliacutecula muda y en blanco y negro (aunque el rodaje se hizo en color) Kiko no tuvo dudas en aceptar el proyecto cuando el director Pablo Berger con el que tambieacuten trabajoacute en Torremolinos 73 (2003) le presentoacute el guion ldquoNo me lo penseacute aunque todos sabiacuteamos que era un liacuteo muy grande teniacutea-mos que rodar muy raacutepido buscar una foacutermula que funcionaserdquo La peliacutecula contoacute con 35 millones de euros ldquoEl presupuesto y el tiempo que teniacuteamos era limi-
tado por eso decidimos rodar en 16 mm y en 43 para conseguir la textura que buscaacutebamos queriacuteamos un negativo que nos trasladase a esa eacutepocardquo A pesar de todo Kiko no oculta que con un ma-yor presupuesto habriacutea escogido otras alternativas teacutecnicas ldquoMe habriacutea gustado rodar en blanco y negro pero si hubieacuteramos rodado de esa manera habriacuteamos necesitado maacutes luz los trenes de reve-lado son pocos y maacutes caros con el presupuesto que teniacuteamos tuvimos claro desde el principio que el rodaje seriacutea en colorrdquo El resultado de la foto-grafiacutea no le dejoacute del todo satisfecho ya que le hu-biera gustado una mayor coherencia visual sobre todo en el aspecto de las oacutepticas en esa eacutepoca no pasaban de oacutepticas de 32 mm pero el tiempo y el dinero eran limitados asiacute que con mi expe-riencia conseguiacute al menos sacar todos los planos que queriacuteamos al diacutea con un resultado basado en muy buenas intenciones Blancanieves supuso su primer Goya despueacutes
Luciacutea y el sexo (Julio Medem 2001)
Balada triste de trompeta (Alex de la Iglesia 2010)
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de tres nominaciones (La comunidad Luciacutea y el sexo y Balada triste de Trompeta) ldquoEl hecho de ganar un Goya tiene mucho de loteriacutea el siste-ma de votacioacuten no me gusta aunque siacute es bueno para la promocioacuten y para el cine espantildeol sobre todo en estos tiemposrdquo La situacioacuten por la que estaacute pasando el cine espantildeol preocupa a Kiko cree que ldquoes necesario crear maacutes y mejor industria y hacer peliacuteculas de geacutenero echo de menos empresarios que sepan y quieran hacer dinero con el cine hay realiza-dores nuevos con mucho talento De los poliacuteticos prefiero no hablar no son respetables ni en esto ni en nada ante los recortes siempre hago refe-rencia a lo que deciacutea Lorca mejor que un pan medio pan y un librordquo Con dos trabajos maacutes en fase de postproduc-cioacuten Words with Gods y Las brujas de Zugarra-murdi los dos con Aacutelex de La Iglesia con quien
ha rodado cinco largometrajes Kiko se tomaraacute un pequentildeo descanso para disfrutar de la fami-lia En cuanto al futuro cree que volveraacute a traba-jar con Aacutelex de la Iglesia y con Pablo Berger aun-que ldquoen esto del cine nunca se saberdquo Las mismas palabras contesta cuando le preguntamos por la posibilidad de dar el salto a Hollywood ldquoNo lo descarto me han llamado de UTA (United Ta-lent Agency) en Los Aacutengeles la verdad es que Blancanieves ha gustado mucho al igual que en su momento Luciacutea y el sexo ademaacutes Aacutelex es un director conocido fuera de Espantildea Pero de mo-mento no me lo planteordquo
ANTE LOS RECORTES EN CULTURA SIEMPRE HAGO REFERENCIA A LO QUE DECIacuteA LORCA MEJOR QUE UN PAN MEDIO PAN Y UN LIBRO
Texto Juan Fandintildeo Canosa
Kiko de la Rica durante su uacuteltimo rodaje en Nueva York
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BUTACAPor Andreacutes Garciacutea de la Riva
Fotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
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Alan BerlinerSu presencia es ya habitual en el festival Punto de Vista En esta ocasioacuten Alan Berliner (Nueva York 1956) regresa a Pamplona para dar cuenta de su uacuteltima aventura cinematograacutefica First Cousin Once Removed (2012) Nuestro encuentro tiene lugar a la hora de la siesta en el hotel Yoldi y no sorprende su renuncia a un suentildeecito de sobre-mesa habida cuenta de su condicioacuten de insom-ne impenitente exhibida con dulce crudeza en su peliacutecula Wide Awake Apenas disponemos de 20 minutos debido a la demanda mediaacutetica al fin y al cabo no todos los diacuteas pasa por Pamplo-na alguien considerado el director de cine de ensayo maacutes importante de Estados Unidos Y la distancia corta rebela al mismo Berliner que co-nocemos como personaje en sus peliacuteculas un tipo amable y educado tiacutemido pero a la vez cer-cano En su uacuteltimo trabajo Berliner se asoma al abismo del alzheimer a traveacutes de su primo Edwin Honig Y aunque el tema de la memoria es una constante en toda su filmografiacutea aquiacute se convierte en leitmotiv ldquoEsta peliacutecula es en muchos aspectos en la que maacutes cerca he estado de entender queacute es la memoria Y creo que la memoria personal es como nues-tro pegamento de la vida permite que nuestros conocimientos se conviertan en nuestra propia identidad y nos ayuda a aprender del pasado para conocer mejor el presente y poder planifi-car el futuro En la peliacutecula vemos lo que le ocurre a alguien cuando se le separa de su memoriardquo En esta obra encontramos los principales recur-sos que caracterizan la trayectoria del director reciclaje de materiales de archivo uso recurren-te de determinados sonidos y acercamiento a la naturaleza de las relaciones familiares Auteacutentico hombre orquesta el neoyorkino escribe produ-ce graba dirige y edita personalmente sus tra-
bajos aunque es su faceta de montador la que le ha convertido en referencia mundial del cine documental tras tres deacutecadas delante y detraacutes de la caacutemara A Berliner se le considera un maes-tro del found footage praacutectica consistente en la apropiacioacuten manipulacioacuten y recontextualiza-cioacuten de imaacutegenes de archivo usada de forma habitual en sus largometrajes y como eje central en sus primeros cortometrajes conocidos como Short Films City Edition (1980) Myth in the Electric Age (1981) Natural History (1983) y Everywhere at Once (1985) Estos collages abstractos cons-truidos a partir de fragmentos educativos di-vulgativos histoacutericos y de ficcioacuten muestran ya a un verdadero poeta capaz de crear poderosas metaacuteforas audiovisuales a partir de la repeticioacuten de sonidos e imaacutegenes riacutetmicas con una intui-
cioacuten genial para el rac-cord y un gusto por la experimentacioacuten que en nuestro paiacutes le apro-xima a las peliacuteculas de montaje de Basilio Mar-
tiacuten Patino El proceso de construccioacuten de sus obras comien-za con una idea ldquoA partir de ahiacute tomo algunas notas y apuntes pero nunca escribo un trata-miento Prefiero ir sobre la marcha inventando la historia durante el rodajerdquo Un proceso en el que Berliner parte de sus propias circunstancias para trascender lo universal ldquoCuando hago una peliacutecula sobre miacute o sobre mi familia busco que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que mire su vida y su memoria de otra forma Mis peliacuteculas son como ventanas con las que puedes ver algo que no conoces Y tambieacuten son como espejos que reflejan al espectador su propia historia su familia y su situacioacuten personal Intento que mis historias sean universales que consigan trascenderrdquo Y para ello aborda cuestiones tan serias como
ldquoLa memoria personal es como nuestro pegamento de la vida gracias a la memoria nuestros conocimientos se
convierten en nuestra propia identidadrdquo
BUTACAde
la
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
First Cousin Once Removed
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First Cousin Once Removed Wide Awake City Film Strips
ldquoCada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido
como necesarias y han respondido a una urgencia por
hacerlasrdquo
la enfermedad de un familiar su propio insomnio o la tensioacuten con su padre desde un planteamiento lleno de ironiacutea y humor agridulce que a menudo congela la sonrisa del espectador La carrera de Berliner representa un viaje hacia la introspeccioacuten comenzando con un retrato de fa-milias desconocidas para mirar despueacutes a la suya propia a su abuelo su padre su primo y a siacute mismo ldquoEsto no ha sido planeado simplemente ha ocurrido Nunca ha sabido hacia doacutende me dirigiacutea siem-pre voy hacia donde la intuicioacuten me dicta en cada momento Cada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido como necesarias y siempre han respondido a una urgencia por hacerlas Cuando hago una peliacutecula tiene que ser sobre algo con lo que yo pueda crecer de alguna manera y de lo que pueda aprender algo importanterdquo En su primer largometraje (The Family Album 1986) inicia su transicioacuten al tema familiar con imaacutegenes de maacutes de 75 familias procedentes de peliacuteculas caseras en 16 mm de los antildeos 20 30 y 40 En 1991 estrena Intimate Stranger y se a acerca a la figura de su abuelo Joseph Cassuto ya fallecido para
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ldquoIntento que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que sirvan de espejo para que piense en siacute mismo en quieacuten es y en coacutemo es su
vidardquo
realizar ldquouna peliacutecula sobre la vidardquo Aprovecha la bio-grafiacutea de Cassuto para bucear en la identidad y los oriacutegenes de un paiacutes eminentemente inmigrante como Estados Unidos En la misma liacutenea plantea su siguiente largometraje (Nobodyrsquos Business 1996) en este caso enfocando una tensioacuten paterno-filial proyectada en la metaacutefora de un combate de boxeo Esta cinta obtuvo tres galardones en la Berlinale Fipresci Premio Ecumeacute-nico del Jurado y Caligari The Sweetest Sound (2001) supone un nuevo giro esta vez introspectivo y lo que comienza como intento de construir la peliacutecula definitiva sobre los nombres termi-na por convertirse en una tesis sobre el suyo propio En una suerte de performance Berliner interactuacutea frente a la caacutemara mostrando al espectador el proceso mis-mo de construccioacuten de la peliacutecula Y llegamos a Wide Awake (2006) ldquola peliacutecula maacutes personal que he hecho en mi vida en muchos aspectosrdquo donde el norteame-ricano vuelve a recurrir a la primera persona para re-latar su lucha contra el insomnio agravada por el na-cimiento de su hijo Alan Berliner ha recibido numerosos premios y reco-nocimientos por todo el mundo como el Traiblazer otorgado por Asociacioacuten Internacional de Cine Docu-mental Sus peliacuteculas se estudian en asignaturas sobre historia del cine en varias universidades y ha prota-gonizado retrospectivas en museos como el MOMA El propio director apuesta por estos espacios para la proyeccioacuten y reivindica la naturaleza artiacutestica de su obra ldquoEntre peliacutecula y peliacutecula me gusta trabajar en proyectos de instalaciones como esculturas y piezas de viacutedeo y audiordquo Le preguntamos por sus proacuteximos proyectos y confiesa que ldquonunca seacute queacute es lo siguiente que voy a hacer Hasta que no acabo de rodar presentar y hablar de una peliacutecula no puedo pensar en la proacutexima Es pro-bable que mi madre me pida una peliacutecula sobre ella aunque quizaacutes haga una sobre mi hijo ahora mismo no lo seacuterdquo
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Escribir sobre la historia del cine navarro presupone la existencia de
una cinematografiacutea con unas sentildeas de identidad propias Cuando
se habla de las relaciones entre Navarra y el seacuteptimo arte casi siem-
pre se suele hacer referencia al paisaje como platoacute cinematograacute-
fico o a figuras de la historia de Navarra que han protagonizado diversas
peliacuteculas
No es tarea faacutecil hablar de cine navarro en una comunidad con una
poblacioacuten escasa y sin apenas profesionales de la industria cinematograacute-
fica Asiacute que intentaremos aprovechar este espacio para realizar un breve
travelling desde la llegada del cine a nuestras tierras hasta la actualidad
Sabemos que las primeras imaacutegenes cinematograacuteficas proyectadas en
Navarra se remontan a octubre de 1896 en el Teatro Principal (actual Tea-
tro Gayarre) Las primeras sesiones se realizaron con el kinetoscopio de
Thomas Edison maacutequina antecesora del cinematoacutegrafo que los hermanos
Lumiegravere presentaron en un cafeacute de Pariacutes la tarde del 28 de diciembre de
1895 en lo que se considera el nacimiento del
seacuteptimo arte El invento de los Lumiegravere llegoacute a
Pamplona en los sanfermines de 1897 y pronto se
convirtioacute en una atraccioacuten de feria Un feriante
italiano llamado Ferrusini recorreriacutea las fiestas de
la geografiacutea navarra llevando el nuevo invento en carromato En seguida
la prensa local se hizo eco de la fascinacioacuten que despertaba la imagen
en movimiento entre los espectadores En pocos antildeos lo que nacioacute como
un experimento cientiacutefico para captar la realidad en movimiento se con-
virtioacute en un espectaacuteculo de masas y en un medio de expresioacuten y creacioacuten
artiacutestica como lo muestran los fotogramas del cineasta franceacutes Georges
Megravelies Un ilusionista que supo utilizar el cinematoacutegrafo para crear magia
Sus imaginativas Viaje a la Luna o La conquista del polo alcanzaron enor-
me eacutexito en la eacutepoca
Parece ser que la historia del primer plano filmado por un navarro se
remonta a 1902 Los oriacutegenes del cine navarro guardan imaacutegenes sobre la
procesioacuten en la calle Mayor durante las fiestas de San Fermiacuten pamplonicas
en la Plaza del Castillo o desfiles del ejeacutercito
Entrada la primera deacutecada del siglo XX Pamplona Tudela Tafalla o Este-
lla se haraacuten con un proyector fijo con lo que el cine dejoacute de ser itinerante
para convertirse en una de las maneras de divertirse maacutes comunes de los
navarros
En la Pamplona de los antildeos treinta la moral y la censura dictaban queacute pe-
liacuteculas podiacutean ser exhibidas incidiendo de manera considerable sobre los
gustos de los espectadores Para instruir a los espectadores se celebroacute en
1935 la Semana contra el cine inmoral donde se establecieron y divulga-
ron los principios basados en la moral tradicionalista y catoacutelica imperante
en Navarra El cine hollywoodiense fue calificado de masoacutenico y judiacuteo a lo
largo de todo el franquismo marcando el gusto de los navarros y limitando
el aprendizaje de otros modos de ver Durante la oscura y larga posguerra
el cine se convirtioacute en un espacio de luz para una eacutepoca en sombra pero
en la que los espectadores navarros no cuestionaraacuten lo que ven o se les
estaacute prohibiendo ver Claro ejemplo de la gratitud de Franco hacia los na-
varros fue el film Homenaje a las Brigadas de Navarra (1937)
De los antildeos 50 destaca el escritor falangista Rafael Garciacutea Serrano que
se convirtioacute en guionista con La patrulla de Pe-
dro Lazaga (1954) y llegoacute a dirigir Los ojos perdi-
dos (1967) adaptacioacuten cinematograacutefica de una
obra suya
En la deacutecada de los sesenta Piacuteo Caro Baroja di-
rigioacute una serie documental sobre temas costumbristas navarros El carnaval
de Lanz Demonios danzantes Vertiente documental que continuariacutea por
encargo del NO-DO y la Diputacioacuten Foral como Navarra cuatro estacio-
nes su obra maacutes popular y un documento de gran calidad sobre el modo
de vida en Navarra y el cambio que estaba experimentando la comuni-
dad hacia una sociedad moderna
En los antildeos 60 y 70 Navarra se convirtioacute en un platoacute de cine con im-
portantes rodajes Campanadas a medianoche de Orson Welles (1966)
Cromwell de Ken Hughes (1970) Robin y Marian de Richard Lester (1976)
Pero no debemos olvidar esta deacutecada sin resaltar el proyecto X Films pro-
ductora fundada por el empresario Juan Huarte con el objetivo de impul-
sar el cine experimental Entre sus obras maacutes llamativas se encuentra Ere
erera de Joseacute Antonio Sistiaga (1970) un largometraje experimental en el
que pintaba sobre el celuloide Asiacute llegamos hasta los ochenta deacutecada en
la que Montxo Armendaacuteriz estrenoacute su oacutepera prima Tasio (1984) iniciando
archivos de la filmotecaNavarra algo maacutes que un platoacute de cine
En los uacuteltimos antildeos asistimos a una explosioacuten de creatividad con una nueva
generacioacuten de joacutevenes realizadores
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la carrera maacutes larga y consolidada de un realizador navarro Tasio recibioacute
numerosos premios como la Concha de Plata del Festival de San Sebas-
tiaacuten y estaacute considerada como la obra clave y punto de partida de un cine
contemporaacuteneo navarro de calidad Hasta la fecha ha realizado siete lar-
gometrajes maacutes entre los que destacamos 27 horas (1986) Secretos del
corazoacuten (1997) o No tengas miedo (2011) contextualizadas en Navarra
A finales de los ochenta tambieacuten se estrenoacute la cineasta tudelana Ana Diacuteez
con Ander eta Yul (1989) peliacutecula que aborda la violencia que se viviacutea en
el Paiacutes Vasco de los antildeos ochenta y con la que ganoacute el Goya a la mejor
direccioacuten novel Desde esta hasta su uacuteltima Paisito (2008) la directora ha
logrado trazar una carrera con diversidad de temaacuteticas y contextos abor-
dados desde la ficcioacuten o el documental A la lista de grandes cineastas
navarros hay que antildeadir de manera destacada a Helena Taberna Una
directora que irrumpioacute al igual que Ana Diacuteez con Yoyes (2000) una peliacutecu-
la arriesgada sobre la liacuteder del grupo terrorista ETA Carrera que ya cuenta
con tiacutetulos muy reconocidos y premiados como La buena nueva (2008) o
su uacuteltima Nagore (2010) premio Tiempo de Historia en la Seminci de 2010
Desde finales del siglo XX y la primera deacutecada del XXI se ha producido
una explosioacuten de creatividad con una nueva generacioacuten de joacutevenes rea-
lizadores entre los que sobresale Intildeaki Elizalde reconocido cortometrajista
Pastenak un cuento de Navidad (1998) y El olvido de la memoria (1999)
que estrenoacute en la pasada edicioacuten del Festival de San Sebastiaacuten su primer
largometraje Baztan U otras propuestas que rompen el lenguaje cinema-
tograacutefico maacutes convencional como las peliacuteculas con tintes fantaacutesticos y
surrealistas de Karlos Alastruey (Lodo 2009 Anamorphosis 2011) o la exce-
lente Emak Bakia (2012) de Oskar Alegriacutea cuya fusioacuten de cine y azar estaacute
conquistando festivales de todo el mundo Nao Yik (David Aguilar) Virgen
Negra (Rauacutel de la Fuente) Pura Vida Sabicas (Pablo Calatayud) Bertsolari
(Asier Altuna) u Oiacuterse (David Arratibel) son algunas muestras de un cine
documental de gran calidad Toda esta explosioacuten de creatividad revela
que es posible hacer un cine desde aquiacute y que quizaacutes alguacuten diacutea podamos
llegar a hablar de la existencia de un ldquocine navarrordquo cine que acaba de
despedir a su actor maacutes universal Alfredo Landa
archivos de la filmoteca
Fotogramas cedidos por Navarra Film CommissionArriba Tasio(Montxo Armendariz 1984)
Abajo Lodo (Carlos Alastruei 2009)
EXPOSICIOacuteNCasa Fray Diego de EstellaDel 5 al 20 de septiembreDe martes a viernes de 1830 a 2030 horas saacutebados de 1200 a 1400 y de 1830 a 2030 horasdomingos y festivos de 1200 a 1400 horas Lunes cerrado
wwwtasio25com
GALA HOMENAJECines Golem-EstellaSaacutebado 5 de septiembre a las 1900 horas Con el grupo de teatro KilkarrakEntrada libre previa retirada de invitacioacuten en la taquillade los cines desde una hora antes
COMIDA POPULARBaquedanoDomingo 6 de septiembre a las 1400 horas Amenizada por La Orquestina del Valle Feria de oficios y animacioacuten desde las 1230 hVenta de bonos desde el 17 de agosto hasta el 3 de septiembre enoficinas de Caja Rural y CAN de Zudaire y Eulate
Ayuntamientode Estella-Lizarra
Concejo deBaquedano
Texto Natalia Ardanaz Yunta
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FESTIVALES VII FESTIVAL PUNTO DE VISTA
La octava edicioacuten del Festival Internacional de Cine Documental de Na-
varra Punto de Vista ha consolidado a Pamplona como destino mun-
dial de peregrinaje para militantes del cine de no-ficcioacuten maacutes radical
comprometido y vanguardista Tras el impasse del Seminario Internacional
de 2012 el epiacutelogo de Josetxo Cerdaacuten como director de esta cita bienal se
ha saldado con una cifra reacutecord de asistencia de 8500 espectadores que
no hace sino reivindicar la idoneidad de un festival que nunca debioacute perder
su periodicidad anual
La satisfaccioacuten ha sido la nota predominante en una edicioacuten que ha con-
tado con una programacioacuten equilibrada y maacutes apegada que nunca a la
realidad social estructurada en 70 sesiones con retrospectivas de Thomas
Heisse y Eduardo Coutinho y la revisioacuten de la obra del exiliado Joseacute Mariacutea
Berzosa A continuacioacuten lo maacutes destacado del festival entre lo visto por el
equipo de contraluz
La escalofriante magniacutefica y nada maniqueiacutesta A la sombra de la cruz
(Alessandro Pugno) sobre los nintildeos cantores y los monjes que habitan el Valle
de los Caiacutedos la trepidante Vers Madrid (The burning bright) una panoraacutemi-
ca de la revuelta del 15M que supone el regreso del cine comprometido de
Sylvain George a este festival Cabra Marcado para Morrer (Eduardo Cout-
inho) filme histoacuterico sobre la historia de Brasil el delicioso cortometraje Dadrsquos
Stick (John Smith) la perturbadora y bella The Florestine Collection (Paul Gai-
liunas y Helen Hill) o la divertida Dime quieacuten era Sanchicorrota (Jorge Tur)
sobre el patrimonio inmaterial de las Bardenas
Entre las 17 peliacuteculas que compitieron en la seccioacuten oficial nos gustariacutea des-
tacar la peliacutecula Museum Hours de Jem Cohen cineasta al que el festival ya
dedicoacute un monograacutefico En su uacuteltima peliacutecula nos muestra la relacioacuten entre
un vigilante del museo de arte de Viena y una turista canadiense que llega
a la ciudad a visitar a un familiar moribundo A traveacutes de los cuadros nos
sumerge de una manera hipnoacutetica en la vida cotidiana de estos personajes
difuminando los liacutemites entre documental y ficcioacuten entre el arte y la vida
Mencioacuten especial se merece Alan Berliner otro claacutesico del festival al que le
ha dedicado una sesioacuten especial para estrenar mundialmente First Cousin
Once Removed Peliacutecula heredera de Traslating Edwin Honing A Poetacutes Al-
zheimer con que ganoacute el premio al mejor cortometraje en la edicioacuten del
2011 La peliacutecula tiene el mismo protagonista su primo el poeta y traductor
Edwin Honing a quien filmoacute durante cuatro antildeos en su proceso de peacuterdida
de memoria afectado por la enfermedad de Alzheimer Si bien el corto con-
sistiacutea en un ejercicio de montaje vivo y creativo la peliacutecula se convierte en
un ensayo sorprendente humano y profundo sobre esta demoledora enfer-
medad y sus efectos en Edwin Honing ldquoquien ya no recuerda lo que olvida
y olvida lo que ha recordadordquo Peacuterdida que tambieacuten experimentoacute su padre
al final de su vida y a la que parece temer iacutentimamente el propio Berliner
El Palmareacutes PDV 2013 Gran Premio a la mejor peliacutecula Apuda (He Yuan)
Premio Jean Vigo a la Mejor Direccioacuten John Smith (Dadrsquos Stick) Premio Espe-
cial del Puacuteblico A World Not Ours (Mahdi Fleifel) Mejor cortometraje Toma
Dos (Pilar Aacutelvarez) Menciones especiales El modelo (Germaacuten Scelso) y The
Florestine Collection (Paul Gailiunas y Helen Hill) Proyecto X Films Francina
Verdeacutes (La tradicioacuten)
Texto Andreacutes Garciacutea de la RivaNatalia Ardanaz Yunta
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La Muestra Internacional de Cine y Mujeres de Pamplona Zinema eta
Emakumeen Erakustaldi Internazionala celebraraacute sus 27 ediciones el
proacuteximo mes de junio 27 ediciones ininterrumpidas en las que desde la
plataforma de la Muestra organizada por IPES Elkartea y Cines Golem se
ha traiacutedo a la ciudad de Pamplona-Iruntildeea cine dirigido por directoras que
desde posiciones diversas construyen sus relatos desde un punto de vista
de geacutenero
Comenzoacute su andadura en el antildeo 1987 con los objetivos de visibilizar el tra-
bajo de las cineastas aportar visiones del mundo que nos rodea desde el
punto de vista de geacutenero promover la igualdad de oportunidades entre
mujeres y hombres y mostrar nuevas representaciones de las identidades
La Muestra se ha consolidado como un espacio indispensable en el pano-
rama social y cultural de la cuidad pero sigue manteniendo sus objetivos
fundacionales
Por la Muestra han pasado cineastas como Deepa Metha Isabel Coi-
xet Chus Gutieacuterrez Ana Diacuteez Cecilia Barriga Iciacutear Bollaiacuten Helena Taberna
Maitena Muruzaacutebal Juana Maciacuteas Silvia Munt Cecilia Bartolomeacute Mar Coll
Susana Koska o Laura Mantildea
Hemos visionado alrededor de 400 peliacuteculas la mayoriacutea sin distribucioacuten co-
mercial Difiacuteciles de ver en otro aacutembito que no
sean los festivales o las muestras Hemos mos-
trado especial intereacutes por seguir la filmografiacutea y
proyectar peliacuteculas de directoras como Agnegraves
Vardaacute Margarette Von Trotta y otras muchas
que de otra forma seriacutean desconocidas para
gran parte del puacuteblico
Ademaacutes de mostrar el trabajo de las cineastas ha sido un espacio de
reflexioacuten y de construccioacuten El movimiento feminista ndashen los antildeos 60 en el
aacutembito anglosajoacuten y desde los 80 en Espantildeandash ha puesto de relieve la im-
portancia de las representaciones de los personajes cinematograacuteficos de
la mano de la teoriacutea fiacutelmica feminista La creacioacuten de las feminidades y las
masculinidades en el cine puede edificar un orden simboacutelico tradicional
sometido al patriarcado Pero por otra parte puede ser un excepcional
vehiacuteculo e instrumento para crear representaciones que favorecen la no
discriminacioacuten y la igualdad de oportunidades asiacute como la creacioacuten de
una nueva genealogiacutea de personajes Por ello editamos con motivo del
25ordm aniversario una publicacioacuten digital que recogiacutea ensayos entrevistas a
cineastas y recursos didaacutecticos
En estos momentos de crisis econoacutemica social e ideoloacutegica que vivimos y
padecemos en los que los recortes a la cultura y a las iniciativas feministas
son una constante espacios como la Muestra que cuenta con un inesti-
mable y fiel apoyo del puacuteblico se vuelven maacutes necesarios que nunca
Por eso en la 27ordf edicioacuten apostamos maacutes que nunca por el cine realizado
por mujeres para seguir construyendo una sociedad menos desigual y maacutes
justa Del 4 al 13 de junio maacutes de 20 propuestas
cinematograacuteficas han inundado las pantallas
cinematograacuteficas de la ciudad de Pamplona
En esta edicioacuten en la Seccioacuten Oficial se inte-
gran tanto peliacuteculas de ficcioacuten como docu-
mentales Asiacute hemos podido ver Inchrsquo Allah
de Anaumlis Barbeau-Lavalette (Canadaacute 2012)
Hannah Arendt de Margarethe Von Trotta (Alemania 2012) Apregraves les
camps la vie Despueacutes de los campos la vida de Virginie Linhart (Francia)
15 antildeos y un diacutea de Gracia Querejeta (Espantildea 2012) Free Angela and all
political prisioners Libertad para Aacutengela y todos los prisioneros poliacuteticos de
Shola Lynch (Francia 2012) Joven y alocada de Marialy Rivas (Chile 2012)
Hijos de la media Noche de Deepa Metha (India 2012) Con la pata que-
brada de Diego Galaacuten (Espantildea 2013) Cortos en Femenino (Convocatoria
2013) y Viacutedeos del Minuto seleccionados por la coordinadora TRAMA
27 MUESTRA INTERNACIONAL DE MUJERES
La Muestra pretende visibilizar el trabajo de las cineastas aportar visiones desde el punto
de vista de geacutenero promover la igualdad entre hombres y mujeres y mostrar nuevas
representaciones de las identidades
Mariacutea Castejoacuten LeorzaEditora del libro digital 25 antildeos de cine Muestra Internacional de Cine y Muje-
res de Pamplona (descargable en wwwmuestracineymujeresorg)Responsable de comunicacioacuten de la 27A Muestra
galeriacuteascontraluz
Necesidad vital huida hacia adelante viaje imaginario la representacioacuten del universo femenino se plasma a traveacutes de la ensontildeacioacuten y lo oniacuterico en unas imaacutegenes que muestran diferentes registros como la identidad el conocimiento del cuerpo el espacio fiacutesico y emo-cional el paso del tiempo la vulnerabilidad las vivencias y los miedos Una caacutemara de plaacutestico abre un mundo imaginario a la improvisacioacuten y al azar de la luz
Maite CarameacutesDespertaresmarzo
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Laia AbrilThinspiration
abril-mayo
Un proyecto documental sobre la comunidad Pro-Ana formada por chicas anoreacutexicas que han convertido esta enfermedad en un estilo de vida Esta serie refotografiacutea imaacutegenes encontradas en blogs y paacuteginas web especializadas donde estas adolescentes las publi-can y comparten a modo de inspiracioacuten alardeando de su cuerpo esqueleacutetico Un viaje por la naturaleza del deseo obsesivo y los liacutemites de la autodestruccioacuten compartidos en Internet
Rubeacuten DomiacutenguezCaminos de luzabril-mayoSumeacutergete en los caminos de la luz olvida tu lin-terna y tus miedos porque este es un lugar para disfrutar y deleitarse con la luminosidad de las es-trellas donde las maacutequinas cobran vida y las ruinas hablan por cada una de sus piedras
galeriacuteasoacutepera prima
Carlos BernalUrban Tribe
agosto
El hombre a pesar de sus diferencias debe resolver todas sus contradicciones respetan-do siempre el mundo en el que habita y las especies con las que estaacute irremediablemente destinado a convivir y conservar
Enrique PuyolLa memoria del aguamayo-junio
Grafismos acuaacuteticos cargados de ritmos por la luz o la oscuridad entre dibujos y formas liacutequi-das abstractas cubiertas de matices cromaacuteticos de colores dorados combinaacutendose en un espacio difuso lleno de caraacutecter esteacutetico
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Tu canal de televisioacuten on line para ver cortometrajes documen-tales webseries reportajes de
fotografiacutea
la caja tonta te estaacute esperando
sin publicidad sin registros y gratuito
lacajatontatv
aquiacute puede
estar tu anuncio
- Botoacuten 2
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y que los aspectos psicoloacutegicos me interesan maacutes que los culturales Y efectivamente despueacutes de los albinos he he-cho trabajos sobre la infancia (por haber tenido nintildeos) so-bre los perros (no me pregunteacuteis por queacutehellip Bromas aparte necesitaba descansar de lo psicoacutelogico y alejarme de las personas) Y ahora que ya cierro el chiringuito de la mater-nidad y acabo de cumplir 42 antildeos que tengo un marido al que quiero mucho y un trabajo que funciona (aunque de aquella manera) empiezo a mirar atraacutes y fotograacutefi-camente lo hago retratando a mujeres entre 19 y 21 antildeos Para miacute fueron antildeos muy especiales me fui de casa dejeacute a mi primer novio despueacutes de 5 antildeos murioacute mi madre y me fui a vivir a Londres Fueron antildeos intensos y recuerdo muy bien mis miedos y mis ganas de comerme el mundo Aquiacute los temas que me interesan son la fuerzafragilidad inocenciasensualidad-provocacioacuten y esta frontera entre la juventud y la experiencia A los 21 antildeos en todos los paiacute-ses somos legalmente considerados adultos y oficialmente podemos hacernos responsable de hijos cuentas banca-rias y ba bla bla Miroadmiro con emocioacuten el valor de la juventud su coraje
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Mi objetivo con este proyecto era mostrar que los albinos son personas reales con vidas normales pero con dramas extraordinarios Que luchan contra la extrema pobreza y el hambre como sus hermanos negros y ademaacutes con una fal-ta de visioacuten casi total y una piel tan fraacutegil que si no la cuidan moriraacuten antes de los treinta antildeos Aparte de los problemas de salud sufren una gran discri-minacioacuten social por ser diferentes En general se desconoce que el albinismo es una condicioacuten geneacutetica y que es el azar el que juega a los dados con eso de los genes recesivos Por eso para entenderlo se inventan supersticiones y justi-fican el color de la piel con que estaacuten malditos o que se han concebido durante la menstruacioacuten Incluso existe una creencia de que si expones al nintildeo albino al sol se volveraacute negro cuando en realidad solo consiguen acelerarle al bebeacute lesiones de piel irreversibles Con mis fotografiacuteas busco despertar intereacutes sobre ellos y destruir esas supersticiones Cuando voy a fotografiar a comunidades vulnerables in-tento vivir en ellas Si voy con las monjas vivo en los conven-
Ana Palacios es periodista de formacioacuten y se dedica a la produccioacuten cinematograacutefica aunque su verdadera pasioacuten es la fo-tografiacutea Zaragozana de nacimiento y madrilentildea de adopcioacuten Palacios estudioacute Periodismo en Pamplona y cine y fotografiacutea en Los Aacutengeles Estaacute representada internacionalmente por la agencia ASA Agency es colaboradora habitual de Fotodos y
escribe en diversas publicaciones culturales y blogs como ldquoMujeres de El Paiacutesrdquo En la actualidad aprovecha el intervalo entre rodajes para hacer reportajes fotograacuteficos sobre proyectos de cooperacioacuten Una pasioacuten que comenzoacute con la buacutesqueda de una catarsis ldquoNo sabiacutea coacutemo ayudar yo hipocondriacuteaca perdida me veiacutea limpiando letrinas o cambiando pantildeales a enfermos ayuda tangible de consumo inmediato Queriacutea algo diametralmente opuesto a mi diacutea a diacutea Pero una monja con mucho ojo me dijo ldquoDeacutejate de pantildeales Tuacute eres periodista ven lo ves y lo cuentasrdquo Y asiacute ha acompantildeado a estas monjas retratando su labor por varios continentes orfanatos asilos hospitales leproseriacuteas psiquiaacutetricos nintildeos terminales de SIDA desahuciados ldquoslumsrdquo o albinos en Aacutefrica Palacios celebra el poder que puede tener una foto ldquoCuando transmite empatiacutea por alguien que sufre es detonante suficiente para que se
active tu voluntad de colaborarrdquo
tos en los hospitales en los orfanatoshellip En Tanzania viviacutea en una tienda de campantildea en un campamento de Cruz Roja a 5 km de Kabanga Quiero estar lo maacutes cerca posi-ble compartir su rutina sus alegriacuteas o sus contratiempos para entender lo que sienten Desaparecen las laacutegrimas y la compasioacuten que me provoca ver estas situaciones en la tele en Madrid Por el contrario emerge una fuerza que auacuten no seacute de doacutende sale que me empuja a la accioacuten a lu-char por ellos a remangarme y ponerme manos a la obra La exposicioacuten surgioacute a partir de una propuesta de la Em-bajada de Espantildea en Tanzania Conocieron mi trabajo y les parecioacute interesante organizar y subvencionar una acti-vidad cultural que mezclaba el arte con la presencia espa-ntildeola en el aacutembito de la cooperacioacuten con la intencioacuten de concienciar a la poblacioacuten local Yo encantadiacutesima claro Tuvo una gran acogida porque es un tema con el que Tan-zania estaacute muy sensibilizada Las fotos no eran lo que espe-raban No habiacutea albinos mutilados ni rituales de brujeriacutea o ni tristeza por las peacuterdidas
La ruleta rusa de MendelPor Ana Palacios
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ldquoYa no puedo salir de esta espiral Quiero hacer maacutes fotos y contar maacutes cosas y ayudar a maacutes gen-te Me siento como una yonqui de la solidaridadrdquo
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Mis fotos muestran la vida como es Coacutemo comen coacutemo juegan coacutemo leen coacutemo descansanhellip coacutemo viven en de-finitiva Son imaacutegenes universales Aunque siacute es cierto que no son neutras o puramente documentales Intentan transmitir un mensaje positivo porque creo que es maacutes efectivo para conseguir empatiacutea y activar la solidaridad que es mi obje-tivo final Hay tanto por hacer que se me ponen los pelos de punta La prevencioacuten es fundamental para evitar los dantildeos fiacutesicos La sensibilizacioacuten entre la poblacioacuten no albina es necesa-ria para disminuir la discriminacioacuten y eliminar la violencia La educacioacuten en los colegios para corregir los prejuicios equi-vocados sobre el albinismo es imprescindible Agilizar la jus-ticia para resolver las condenas de los cazadores es muy urgente para evitar impunidad Es escalofriante todo lo que queda por hacer Hay otro asunto alarmante que conociacute a
traveacutes de Luis Arellanos director de cine navarro y su pro-yecto documental Joyce Relata coacutemo una albina tanzana tuvo que emigrar a Nairobi (Kenia) para mejorar su calidad de vida Maacutes de 10000 tanzanos han tenido que emigrar al norte en busca de una vida maacutes segura pasando desaper-cibidos en las grandes ciudades y protegieacutendose del sol en un clima maacutes sombriacuteo Me encantoacute el proyecto Ademaacutes tuve la suerte de que Luis me pidiese colaborar con mis fo-tografiacuteas en Joyce Siento que fue una simbiosis perfecta El resultado es muy emocionante Estoy feliz Como muestra un botoacuten Precisamente Paloma una gran amiga leyoacute mi reportaje en El Paiacutes y cayoacute en las redes de Yon-ge una nintildea de 4 antildeos que me teniacutea enamorada y era mi musa en Kabanga Le conquistoacute su carita de pilla que sufriraacute quemaduras mortales si no se la cuida No sabiacutea coacutemo echar una mano y se puso a coser corazones de fieltro Los vende
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a dos euros para conseguir cremas solares para esa nintildea y el resto de nintildeos del centro Ahora ha creado una paacutegina de Facebook Corazones Albinos donde se pueden comprar los corazoncitos e incluso se subastan obras de arte de artistas amigos que las donan para la causa todo a la hucha para financiar fotoprotectores que llegaraacuten a Yonguita y le evitaraacuten el caacutencer de piel De hecho en febrero volviacute a Tanzania acompantildeando a un grupo de meacutedicos del Hospital Ramoacuten y Cajal de Madrid que viajan al Hospital Universitario de Moshi desde hace antildeos Alliacute desarrollan una maravillosa labor meacutedica y docente operan de problemas de piel a personas con albinismo y condu-
cen talleres formativos a meacutedicos tanzanos y de toda Aacutefrica Oriental Fue un lujo hacer fotos a estos meacutedicos trabajando a destajo salvando vidas y formando a personal sanitario para incidir activamente en la prevencioacuten de las lesiones de piel Alliacute conociacute a Mafalda un personaje clave en el tema de las cremas porque con la ayuda de algunas ONG y laborato-rios espantildeoles ha arrancado una pequentildea produccioacuten local de fotoprotectores que garantizaraacute el aprovisionamiento de cremas de manera local y sostenible El plan es que con la venta de los corazoncitos de fieltro se financie parte de esta produccioacuten Con que un bote de crema llegue a Kabangahellip mis fotos ya habraacuten servido para algo
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Villar Loacutepezde
elcuaderno
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ESPERA PASO PENSAMIENTO Y VACIacuteO El puente un diacutea cedioacute al peso de los siglos y del desgaste y aparentemente dejoacute de cumplir su funcioacuten de salvar vaciacuteos para unir caminos Pero en plena ruta jacobea auacuten atrae la atencioacuten del peregrino cuyos pasos apuntan siempre hacia el oeste salvando vaciacuteos uniendo caminos
43deg 19rsquo 5931rsquorsquo N 1deg 56rsquo 2312rsquorsquo W
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iWayCuando se regresa de un viaje nunca es como cuando empezoacute
Saber a doacutende ir es como saber queacute decir
iWay es mi uacuteltimo proyecto que acaba de ser publicado en
forma de libro de fotografiacutea en el que muestro una visioacuten
muy personal de cuatro de los caminos a Santiago el Franceacutes
el Aragoneacutes el Primitivo y el del Norte que llevan hasta
la tumba del apoacutestol y en algunos casos hasta Finisterre
La peculiaridad de este trabajo estriba en aunar algo tan
imperecedero y espiritual como es el Camino y todo lo que
supone con las tecnologiacuteas de comunicacioacuten maacutes avanzadas
puesto que todas las imaacutegenes de esta obra han sido tomadas
con un teleacutefono inteligente
Con la unioacuten de estas dos premisas he realizado un cuaderno
que viaja a traveacutes de las emociones las sensaciones y los
sentimientos En este proyecto decidiacute prescindir de todo el
sofisticado equipo profesional para emplear uacutenicamente mi
teleacutefono moacutevil Y esta persecucioacuten de la sencillez incluye
trabajar casi exclusivamente con el blanco y negro permi-
tieacutendome remontarme asiacute a los oriacutegenes de la fotografiacutea La
teacutecnica que he empleado exige una reflexioacuten previa de la
imagen digital para tomar decisiones caracteriacutesticas de la
fotografiacutea analoacutegica El resultado es la fusioacuten de lo maacutes
primitivo y lo maacutes actual de la historia de la fotografiacutea
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Izqda 795KM Agua para refrescar sello para descansar y flecha para orientar Imprescindibles en cada parada 43deg 18rsquo 5502rsquorsquo N 2deg 01rsquo 3350rsquorsquo W Dcha QUIEacuteN ANDA AHIacute En lo oscuro y tranquilo del bosque la luz coquetea con los aacuterboles para acabar siendo la protagonista 43deg 20rsquo 594rdquo N 7deg 30rsquo 594rdquo W
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MARIacuteA Cuando se regresa de un viaje nunca es como cuando empezoacute Entre los pliegues de tu interior quedan impresas las emociones vividas Con el tiempo tu alma se nutre de esos pliegues como la cara se enriquece con las arrugas que no son maacutes que emociones que se transforman en experiencia
42deg 57rsquo 4344rsquorsquo N7deg 40rsquo 3196rsquorsquo W
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JOSE Durante el diacutea camina voluntariamente solo y saborea una experien-cia que dice que no es comparable con su reciente vivencia en Aacutefrica de donde acaba de llegar para emprender el Camino Primitivo
43deg 06rsquo 5776rsquorsquo N 7deg 04rsquo 4105rsquorsquo W
JOSEacute No envidia los aires de ciudad y defiende la felicidad que le reporta su estilo de vida el uacutenico que ha conocido Sabe lo suficiente y lo comparte aacutenimo Santiago estaacute muy cerca
42deg 57rsquo 0192rsquorsquo N7deg 53rsquo 5609rsquorsquo W
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SILENCIO BLANCO El silencio en el Camino es maacutes profundo que ninguacuten otro Es maacutes puro Es un silencio blanco y luminoso No es una ausencia de sonido sino la siacutentesis de todas las muacutesicas como el blanco es la suma de todos los colores
SIMPLICIDAD El Camino te brinda la oportunidad de experimentar la sim-plicidad de las cosas una de las experiencias maacutes valiosas
43deg 33rsquo 156rdquo N6deg 7rsquo 24rdquo W
42deg 53rsquo 0471rsquorsquo N9deg 16rsquo 1634rsquorsquo W
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ESTADO CONTEMPLATIVO Mucho por delante todo por detraacutes43deg 28rsquo 270rdquo N 5deg 12rsquo 354rdquo W
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AL OTRO LADO Tu compantildeero de viaje es la otra parte de ti que habita al otro lado del muro ese muro que caeraacute tarde o temprano
43deg 22rsquo 222rdquo N4deg 32rsquo 228rdquo W
43deg 17rsquo 042rdquo N7deg 41rsquo 588rdquo W
POR UN ESCENARIO DE CUENTO Mediante el sencillo acto de caminar
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Villar Loacutepez Valleacutes (Pamplona Navarra 1971)
Fotoperiodista de la Agencia Efe desde 2002 a la que se incorpora tras su regreso de Londres despueacutes de colaborar en la histoacuterica agencia Magnum (2001) dentro del programa europeo Leonardo da Vinci del Gobierno de Navarrawwwiwaycomes
43deg 24rsquo 84rdquo N3deg 16rsquo 408rdquo W
43deg 33rsquo 594rdquo N 6deg 56rsquo 336rdquo W
ANDREAS Cuando miras al cielo ves que las estrellas brillan unas maacutes que otras pero en todos los casos nos acompantildean a lo largo del Camino y algunas veces se reflejan en la tierra en las personas
NUESTRAS METAS Demasiado lastre demasiadas metas demasiada confu-sioacuten
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flashbackFONDO FOTOGRAacuteFICO
UNIVERSIDAD DE NAVARRA
Joseacute Ortiz Echaguumle Alcalde navarro (c 1940) Carboacuten directo sobre papel Fresson 395 x 29 cm
Ortiz Echaguumle Talbot Dolcet Fontcuberta
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Desde sus inicios en 1981 hasta la actualidad el Fondo Fotograacutefico
Universidad de Navarra ha recorrido un todaviacutea breve pero intenso
camino en el terreno del coleccionismo fotograacutefico en el que ha
ido reuniendo un acervo patrimonial que supera las 10000 copias positivas
y los 120000 negativos de autores relevantes del panorama nacional o ex-
tranjero que en cualquiera de los casos encontraron en Espantildea un motivo
de intereacutes que registrar con sus caacutemaras
Comenzando por los daguerrotipos y grabados obtenidos a partir de es-
tas placas de metal impresionadas por la luz solar en las deacutecadas centrales
del siglo XIX y llegando a los actuales procesos digitales estas colecciones
nos abren una puerta al conocimiento del fenoacutemeno fotograacutefico en nues-
tro paiacutes a lo largo de sus ya casi 175 antildeos de existencia ya sea desde una
perspectiva de la historia de los procesos teacutecnicos o de los operadores
que las llevaron a cabo y que han ido escribiendo las paacuteginas del devenir
de este medio desde Henry Fox Talbot hasta Gabriele Basilico pasando
por Joseacute Ortiz Echaguumle o Juan Dolcet
La coleccioacuten reuacutene algunos tesoros resentildeables por su rareza calidad y
estado de conservacioacuten como el corpus de calotipos y papeles a la sal
ndashel primer procedimiento de la historia que emplea el doble proceso de
negativo-positivo y que posibilita la multiplicacioacuten de copias positivasndash y
de obras obtenidas a partir de negativos calotiacutepicos meacutetodo empleado
generalmente por los fotoacutegrafos viajeros de mediados del siglo XIX cuyo
intereacutes se centra en la reproduccioacuten de monumentos con preferencia de
caraacutecter exoacutetico como la Alhambra o el Alcaacutezar de Sevilla y que nos ofre-
ce unas delicadiacutesimas imaacutegenes de tonos caacutelidos con suaves desenfoques
y aspecto aterciopelado Autores como Francisco de Leygonier Joseph
Vigier Pierre Eacutemile Peacutecarregravere o Eduard King-Tenison nos han legado mag-
niacuteficos ejemplares de papeles salados entre los que despunta una excep-
cional obra la edicioacuten de Annals of the Artist of Spain de William Stirling
(1847) el primer libro de historia del arte ilustrado con fotografiacuteas de cuyo
Un recorrido por la historia de la fotografiacutea
Desde los daguerrotipos a los procesos digitales
procesado se encargoacute el inventor mismo del calotipo Henry Fox Talbot
Los fotoacutegrafos del XIX tambieacuten se interesaron por la realizacioacuten de series
temaacuteticas ndashespecialmente a partir de la aparicioacuten del colodioacuten huacutemedo y
el papel a la albuacutemina que ampliaron las posibilidades de toma de los fo-
toacutegrafosndash de las que el Fondo Fotograacutefico custodia interesantes ejemplos
llevados a cabo por destacados nombres del panorama como Charles
Clifford Martiacutenez Saacutenchez o el establecimiento de J Laurent dedicados
a estudios de tipos populares drsquoapregraves nature la Real Armeriacutea de Madrid
el Tesoro del Delfiacuten del Museo del Prado o las obras Puacuteblicas de Espantildea
que revelan sin duda un intereacutes por el conocimiento y la catalogacioacuten
de la diversidad etnograacutefica y del patrimonio histoacuterico-artiacutestico o por la
documentacioacuten del proceso de modernizacioacuten del paiacutes a traveacutes de sus
infraestructuras y que en cualquiera de los casos se materializoacute en forma
de aacutelbumes monograacuteficos
El terreno de la fotografiacutea artiacutestica tiene su mejor exponente en el legado
de Joseacute Ortiz Echaguumle ingeniero y fotoacutegrafo aficionado de proyeccioacuten
internacional que a lo largo de sus 75 antildeos de trayectoria (1898-1973)
con una mentalidad noventayochista va a desarrollar una produccioacuten fo-
tograacutefica paralela a un proyecto editorial centrada en cuatro temas que
dedica a Espantildea tipos y trajes pueblos y paisajes tradiciones religiosas y
castillos y alcaacutezares a los que hay que sumar un quinto grupo referido al
norte de Aacutefrica El empleo de un procedimiento pigmentario para el po-
sitivado de sus copias unido a la mirada evocadora con que contempla
esos uacuteltimos vestigios de la tradicioacuten forman parte de su sello de identidad
El siglo XX trajo tambieacuten otras propuestas esteacuteticas para la fotografiacutea que
estaacuten igualmente representadas en el Fondo Fotograacutefico La Nueva Ob-
jetividad o fotografiacutea directa que valora los registros en su condicioacuten de
documento reuacutene obras de autores como Francesc Catalagrave-Roca Ricard
Terreacute Juan Dolcet y el grupo de la denominada ldquoEscuela de Madridrdquo Henri
Cartier-Bresson Robert Capa o Agustiacute Centelles ndashestos dos uacuteltimos fotoacutegra-
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fos reporteros de guerra en la contienda del 36ndash Por su parte en el terreno
de la fotografiacutea experimental o Nueva Visioacuten en la que los autores en con-
tacto con las corrientes artiacutesticas maacutes avanzadas se afanan por investigar
con el lenguaje fotograacutefico recurriendo a nuevas y originales formulacio-
nes se encuadra la obra de los vanguardistas catalanes ndashPere Catalagrave Pic
Josep Sala o Josep Alemanyndash ligada en la mayor parte de los casos a la
creacioacuten publicitaria
Dcha Jean Laurent Whasherwoman of Cordova (1862-1870) Papel a la albuacutemina a partir de negativo de colodioacuten huacutemedo 532 x 375 cm
Izqda Joseacute Martiacutenez Saacutenchez Puerto del Grao de Valencia (a 1867) Papel a la albuacutemina a partir de negativo de colodioacuten huacutemedo 415 x 100 cm
Finalmente el Fondo Fotograacutefico tambieacuten contempla en sus colecciones la
fotografiacutea de produccioacuten maacutes reciente la de los autores contemporaacuteneos
que aborda mediante la puesta en marcha de un proyecto denominado
ldquoTender Puentesrdquo en el que se invita a fotoacutegrafos de dilatada trayectoria
a establecer un diaacutelogo entre sus creaciones y las colecciones histoacutericas
En eacutel han intervenido ya nombres como los de Joan Fontcuberta Roland
Fischer Lynne Cohen Valentiacuten Vallhonrat o Gabriele Basilico
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Texto Dra Asuncioacuten Domentildeo Martiacutenez de MorentiacutenFondo Fotograacutefico Universidad de Navarra
Las colecciones del Fondo Fotograacutefico Universidad de Navarra por el
extenso repertorio de autores por su amplia variedad de procedimientos
teacutecnicos y de tipologiacuteas por el dilatado espacio cronoloacutegico que abar-
can ndashtoda el periodo de existencia de la fotografiacuteandash unido todo ello a la
calidad que presentan muchos de sus registros se convierten en un me-
dio idoacuteneo para permitir llevar acabo un acercamiento y entendimiento
del fenoacutemeno fotograacutefico en nuestro paiacutes Estaacute previsto que en un futuro
cercano las colecciones pasen a formar parte de los fondos del Museo
Universidad de Navarra donde se preveacute que ampliaraacute sus horizontes
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ldquoLa esteacutetica representa el centro de gravedad de mis intereses cientiacuteficosrdquo Esta frase de Walter Benjamin me permite empezar este ensayo sobre la relacioacuten entre palabra e imagen y en concreto sobre las adaptaciones El concepto de esteacutetica entendido como la aplicacioacuten de la filosofiacutea a la hora de analizar las obras de arte implica un ldquopensar ese arterdquo y pensarlo como tal Hemos llegado a un tiempo no siempre ha sido asiacute en el que el cine empieza a considerarse un arte y esto nos permite analizarlo y pensar-lo En el caso concreto de las adaptaciones este hecho es muy importan-te ya que por fin la peliacutecula puede ser estudiada como una pieza artiacutestica autoacutenoma que trasciende a la obra literaria Hay diversos estudios sobre las adaptaciones de la literatura al cine y viceversa sobre la teoriacutea de esas adaptaciones sobre peliacuteculas o libros concretos que han pasado por este proceso pero no son muy abundantes los correspondientes a un escritor en concreto Por ello decidiacute contribuir a rellenar esa laguna sobre un punto a mi juicio clave para aclarar el camino que deben to-mar las adaptaciones en el siglo XXI Para aco-tar el tema me parecioacute interesante centrarlo en un escritor cuyos libros se han adaptado al cine con diversos resultados el extremadamente realista autor franceacutes Michel Houellebecq Como cualquier ldquoheacuteroerdquo contemporaacuteneo Mi-chel estaacute inmerso en un universo tecnoloacutegico pero lejos de sentirse apa-bullado por ello trata de aprovecharlo al maacuteximo para hacerse llegar al puacuteblico De aquiacute viene su primer intereacutes por realizar adaptaciones cinema-tograacuteficas de sus novelas o dejar la adaptacioacuten en manos de otro Hasta ahora cuatro de sus novelas han sido adaptadas al cine de las maacutes diver-sas maneras Asiacute Ampliacioacuten del campo de batalla se enmarcariacutea dentro del tipo de las adaptaciones como ilustracioacuten Las partiacuteculas elementales en el de las adaptaciones como transposicioacuten 9 songs y La posibilidad de una isla en el de la adaptacioacuten libre La participacioacuten de Houellebecq en el proceso de las adaptaciones de sus propias novelas tambieacuten difiere en cada caso En Ampliacioacuten del cam-po de batalla su primera adaptacioacuten colaboroacute en la escritura del guioacuten con el propio director de la peliacutecula Philip Harel en Las partiacuteculas elemen-tales no intervino sino cediendo los derechos a una productora alemana (esta es la peliacutecula basada en una obra de Michel que mayor relevancia ha obtenido) en 9 songs Winterbottom se reunioacute con Houellebecq pero el novelista franceacutes teniacutea sus propios planes para la versioacuten cinematograacutefi-ca de su libro y no hubo acuerdo Houellebecq no llegoacute a plasmar su idea pero posteriormente decidioacute dirigir La posibilidad de una isla su uacuteltima no-vela con pobres resultados Tambieacuten colaboroacute en un libro DVD llamado Se-guir vivo (gran paradoja houellebecquiana) con los video artistas italianos
Masbedo en el que estos uacuteltimos grababan los viacutedeos y el franceacutes escribiacutea las letras baacutesicamente extraiacutedas de sus libros de poemas No es muy corriente ver a escritores reconocidos experimentando con sus obras pero en su debe hay que decir que siempre le ha ido mejor cuando no se ha implicado en el proceso de adaptacioacuten sobre todo en cuanto a la posterior consecucioacuten de una obra autoacutenoma Al hablar de ldquopieza artiacutestica autoacutenomardquo he querido definir mi postura en cuanto al concepto que tengo de las adaptaciones Considero que una obra cinematograacutefica que se inspira o se basa en una novela puede hacer llegar al puacuteblico el espiacuteritu inicial del autor literario siendo una obra propia alejaacutendose del libro tanto como el director considere oportuno El principio de no intervencioacuten en el aacutembito poliacutetico se refiere a la obliga-cioacuten de los Estados de abstenerse de intervenir directa o indirectamente en los asuntos internos o externos de otro Estado con la intencioacuten de afec-
tar su voluntad y obtener su subordinacioacuten Es un principio derivado del Derecho Internacio-nal y afecta directamente a la independencia de las naciones y al derecho de autodetermi-nacioacuten de los pueblos Estableciendo una analogiacutea en el aacutembito de las adaptaciones podriacuteamos hablar de un prin-cipio de la no intervencioacuten del autor literario en
el proceso de adaptacioacuten de su obra al cine Dicho autor literario per-teneciente al ldquoEstado Literaturardquo tendriacutea la obligacioacuten de abstenerse de intervenir directa o indirectamente en la produccioacuten del filme asiacute como en la elaboracioacuten del guioacuten casting etc Eso siacute siempre que su intencioacuten fuera afectar la voluntad del director de la peliacutecula perteneciente al ldquoEs-tado Cinerdquo para obtener su subordinacioacuten Seriacutea un principio derivado del ldquoDerecho de las Artesrdquo y afectariacutea directamente a la independencia de dichas Artes y aquiacute al derecho de autonomiacutea de la obra cinematograacutefica con respecto a la novela La conclusioacuten a este pedante analogismo es que cuando se trata de adaptar una obra literaria geacutenero dominado totalmente por la palabra y convertirla en una peliacutecula (o cualquier otra propuesta audiovisual) el autor de la adaptacioacuten debe tener libertad total y su principal cometido seraacute utilizar un lenguaje propio de la imagen para contar lo dictado por su geacutenesis la palabra
Una peliacutecula puede mostrar al puacuteblico el espiacuteritu inicial del autor literario siendo una
obra propia alejaacutendose del libro tanto como el director considere oportuno
modos de
ver
Juan Bastida FernaacutendezAutor de la tesis Houellebecq Relaciones y trasvases entre literatura
sociologiacutea y cine (2010) Universidad complutense de Madrid
De la palabra a la imagen Houellebecq
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Julieta ManzanoCoordinadora del Centro Huarte
MYALBUM Bienvenido al reino de la apariencia exposicioacuten comisariada por Alexandra Baureacutes que se ha podido visitar en el Centro de Arte Contemporaacuteneo de Huarte desde el 18 de abril hasta el 2 de junio incluye una seleccioacuten de obras de Mariacutea Alcheacute Paco Goacutemez Maider Kua-dra y Mariacutea Zafra que reflexionan sobre el con-cepto de aacutelbum familiar Las propuestas artiacutesticas fotografiacutea y videocrea-cioacuten nos remiten a la nocioacuten del archivo familiar cuestionando el propio soporte desde su capa-cidad para documentar y registrar momentos donde el hallazgo es el punto de partida Mariacutea Alcheacute invade su propio aacutelbum familiar Proyecta fotografiacuteas de sus seres cercanos y camufla su propia presencia en los huecos que
la proyeccioacuten de imaacutegenes le concede para completar escenas incorporando su rostro a una nueva fotografiacutea Intercalando anhelo y ficcioacuten visita las emociones de sus padres al conocerse y se aduentildea de unos vaciacuteos que esperaban ser ocupados infiltraacutendose en situaciones imposi-bles Paco Goacutemez rescata de un contendedor de basura en una calle las fotografiacuteas olvidadas de una familia americana los Modlin que desa-parecieron sin lograr la fama que ansiaban Las fotografiacuteas de Paco retratan a personajes que posan reproduciendo las imaacutegenes encontradas en los mismos lugares que habitaron aspirando a perseguir alguacuten rastro de sus suentildeos Maider Kuadra mediante fotografiacuteas en blan-
co y negro impresas en papel vegetal nos lleva a un universo maacutegico domeacutestico antildeorado de melancoliacutea de sombras y ausencias ocupado por objetos del pasado que pertenecen a la casa de sus abuelos Si el pasado dibuja la fragili-dad de la nostalgia son fragmentos de miradas o puzles de vivencias los que airea en un tende-dero junto con las memorias de su infancia y sus apegos Mariacutea Zafra yuxtapone secuencias de escenas en 8 mm que forman parte de conmemoracio-nes familiares con testimonios narrados por vo-ces en off que no concuerdan de experiencias de trabajadores del campo andaluz traslada-dos a Cataluntildea Reflexiona sobre la migracioacuten confrontando la cotidiana documentacioacuten de acontecimientos con la imposible auto-repre-sentacioacuten del desplazado Las obras tejen un escenario de identidades y vivencias que se entrelazan con situaciones ficti-cias o irreales buscando a traveacutes de la imagen construir una realidad oniacuterica o hipoteacutetica A tra-veacutes del viaje por un paisaje poblado de instantes inventados nos invitan a merodear por nuestra necesidad de descifrar recuerdos
MYALBUM Bienvenido al reino de la apariencia
Mariacutea Alcheacute
Paco Goacutemez
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Me llamo Ainhoa y tengo unos ojos
enoacutermicos De pequentildea me encanta-
ba hacer puzzles y era una faacutebrica de
preguntas Recuerdo mi primer cromo
y mi primera foto Sigo con las fotos y
con las preguntas
Paseacute mi infancia haciendo puzzles
probando y probando piezas con la ilu-
sioacuten de encajarlas Teniacutea uno de Bambi
con su madre de esos en los que solo
queda una casilla libre y tienes que mo-
ver los cuadrados trik trik trik
Tienes el cielo pero en el cielo hay
una pata mover todo lo perdiste trik
trik trik iquestcoacutemo era iquestcoacutemo era esta
para aquiacute esta para allaacute mueve 10
para poner una parece que ya estaacute
pero no en las nubes hay un arbusto
trik trik trik cambiar las piezas de sitio
trik trik trik el dibujo aparece iexclpuzzle
completado una sonrisa iquesty ahora
vuelta a desordenarlas y se lo pasas al
vecino esa ahiacute no ahiacute siacute no nohellip si ahiacute
trik trik trik
Aprieto el botoacuten clic
Congelo la imagen en el desorden y el
puzzle se queda en el suelo medio he-
cho plastilinas de mil formas y colores
mezclados el parking de dos plantas
la bantildeera de las barriguitas los Clicks
de pelos intercambiables iquestlas clacks
maquetas de cartoacuten aplastadas la
caja de encajar formas triaacutengulo en
triaacutengulo cuadrado en cuadrado el
Simon imitador el gato tuerto el mono
que da vueltas la muntildeeca pelirroja los
cubos del mapamundi las piezas del
lego en el sitio equivocado en el puro
Portfolio
Ainhoa Resanodesoacuterdenes
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portfolios
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desorden en el caos que origina todas
las cosas
Si lo miras bien clic A Bambi con un
cuerno enorme de su madre a las nu-
bes en el suelo al gusano amarillo en-
cima del avioacuten azul al coche ahogado
en la bantildeera al gato negro trepando
por la rampa del garaje el Simon loco
las piezas del lego por todas partes
Alaska al lado de Birmania los Clicks
calvos la muntildeeca sin bragas los Ge-
ypermans apilados el Nenuco manco
la Nancy con el nombre escrito en la
frente si miras esa sala de juguetes des-
ordenados iquestqueacute ves
Eso son mis fotografiacuteas esas pregun-
tas esos conflictos diaacutelogos de reflejos
apariencias y dualidades flechas lan-
zadas sin diana
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Ainhoa Resano Melado (Pamplona Navarra 1974)
Crecioacute en diapositivas ampliadoras caseras primos y montes Retratada en una foto de orla que nunca le interesoacute Comenzoacute a disparar con la
Faacutebrica de Teatro Imaginario siendo su fotoacutegrafa oficial Testimonio visual de buena parte del teatro subterraacuteneo bilbaiacuteno Actualmente explora los
maacutergenes de las disidencias encuadrando roles y transformaacutendolos en un juego de apariencias Leflash
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Portfolio
Iacutentildeigo UrizMesopotamia
En 2003 tuve la oportunidad de acom-
pantildear al periodista Ferran Barber du-
rante su proyecto de buacutesqueda de los
uacuteltimos cristianos a lo largo de Turquiacutea
Iraacuten e Iraq un largo viaje por Mesopo-
tamia fotografiando estas uacuteltimas co-
munidades ya casi extintas Durante
tres meses de viaje fuimos testigos de
las consecuencias fatales de las gue-
rras para la minoriacutea cristiana asiria en
Iraq que sufre atentados secuestros
y amenazas a diario Los encontraacute-
bamos en sus iglesias de la capital o
escondidos en remotos pueblos alliacute
donde la guerra no llega apenas ar-
mados con su propia guerrilla de hom-
bres y mujeres joacutevenes y ancianos
Compartimos varios diacuteas con los
monjes de Deirulzafaran en el Kurdis-
taacuten turco uno de los monasterios maacutes
antiguos de la cristiandad donde las
liturgias son en arameo pudimos ha-
blar con la diezmada poblacioacuten de
los cristianos asirios de Turquiacutea que
intenta sobrevivir escondida en mo-
nasterios o en pequentildeas aldeas y no
desaparecer del todo a pesar de la
emigracioacuten durante el uacuteltimo siglo a
Europa o Ameacuterica de las nuevas ge-
neraciones Recordemos los abusos
a esta poblacioacuten durante el siglo pa-
sado recogidos ya como el genoci-
dio de 1925 perpetrado por Turquiacutea
contra los armenios asirios siriacos y
griegos y reconocido por paiacuteses como
Francia o Suecia
Pudimos ver la cuasi-clandestinidad
de las ceremonias cristianas en Iraacuten y
todo un abanico de injusticias y ata-Hassankeyf Turquiacutea Pueblo excavado en la piedra en peligro de desaparicioacutenMosul Iraq Un hombre de la milicia cristiana con la imagen de la Virgen Maria
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Turquiacutea NIntildeos cristianos asirios llegando al monasterio de Deirulzafaran
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ques contra las minoriacuteas en paiacuteses gobernados por leyes islaacutemicas y
autoritarias donde el feacuterreo control de la moral de los ciudadanos
por parte del gobierno ayuda a provocar muchos abusos miserias
drogadiccioacuten
Fotograacuteficamente fue todo un reto trabajar en todos y cada uno de
los paiacuteses La poca libertad de movimiento por las grandes distancias
y la delicada situacioacuten poliacutetica del Kurdistaacuten turco e Irak a donde lo-
gramos acceder no sin dificultades haciacutean que trabajar alliacute fuera muy
difiacutecil Pasar desapercibido entre la poblacioacuten y lograr tomar alguna
instantaacutenea callejera libremente sin sentirse observado era pura ca-
sualidad Al final pudimos recoger todo el proyecto en un libro y un
documental de viacutedeo titulado Los uacuteltimos cristianos de Irak e Iraacuten
Faysh Khabur Iraq Miembro de la milicia cristiana con siacutembolos asiriosMor Awgyn Turquiacutea Restos del monasterio de Mor Awgyn en Turquia
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Silopi Turquiacutea Contrabando de gasolina entre Irak y Turquiacutea
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Iacutentildeigo Uriz (Pamplona Navarra 1980)
Estudioacute Fotografiacutea Artiacutestica en la Escuela de Artes de Pamplona y realizoacute un postgrado de Fotoperiodismo en la Universidad Autoacutenoma de
Barcelona Trabaja como fotoacutegrafo profesional desde 2001 colaborando con Diario de Navarra y otros medios nacionales Desde 2006 trabaja
para la agencia Argazkipress Trata de practicar una fotografiacutea humanista y criacutetica con las injusticias del mundo Ademaacutes de fotografiacutea de
prensa trabaja otras teacutecnicas y disciplinas como el time lapse el retrato de estudio la publicidad o las bodas
Urmia Iraacuten Un joven Iraniacute fumando opio
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Portfolio
Daniel BurguiMi marido me secuestroacutePor la mantildeana el diacutea de su boda Ber-
met salioacute de casa camino de la univer-
sidad Nunca sospechoacute que por la tar-
de seriacutea una mujer casada A la salida
de clase unos joacutevenes la asaltaron la
tomaron por la fuerza y la trasladaron
en coche hasta un pueblacho a va-
rios cientos de kiloacutemetros de Bishkek la
capital de la repuacuteblica de Kirguistaacuten
en Asia Central Forcejeoacute durante maacutes
de tres horas en un automoacutevil rodea-
da por desconocidos ldquoDejeacute de luchar
porque penseacute que me quedariacutea sin
fuerzasrdquo cuenta en casa de su suegra
con el pantildeuelo blanco de recieacuten ca-
sada sobre la cabeza y embarazada
de cuatro meses La llevaron a casa
de uno de sus secuestradores Y aque-
lla misma noche contrajo matrimonio
a la fuerza con el joven que la habiacutea
raptado Hoy su marido
Aunque no hay datos estadiacutesticos fia-
bles y pese a que estaacuten prohibidas por
la legislacioacuten del paiacutes las bodas por
secuestro son una retorcida praacutectica
que con tintes de antigua tradicioacuten
condena a una de cada tres mujeres
kirguisas a contraer matrimonio por
la fuerza Joacutevenes esposas obligadas
a casarse suacutebitamente y por sorpre-
sa con un hombre que las secuestra
a menudo un desconocido y habi-
tualmente de forma violenta con la
colaboracioacuten necesaria de la futura
suegra la abuela y las tiacuteas del novio
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Y pese al esfuerzo de activistas y auto-
ridades con el habitual beneplaacutecito o
la vista gorda de la policiacutea local
El caso de Bermet de 19 antildeos es tan
solo uno de los muchos que durante
tres meses en Kirguistaacuten documenteacute
para un largo reportaje sobre bodas
por secuestro Algunos de terrible vio-
lencia otros por conveniencia ndashentre
dos joacutevenes enamorados que no tie-
nen dinero para la bodandash otros que
terminaron en suicidio u otros como
el de Gulshana mi profesora de ruso
que despueacutes de decirle a un compa-
ntildeero de trabajo ldquote quiero pero solo
como amigordquo acaboacute casada con eacutel
ldquoiquestAmas a tu marido iquestLe quieresrdquo le
pregunteacute un diacutea ldquoEs un hombre bueno
me cae bienrdquo fue su escueta respues-
tas Se sentildealoacute la alianza en el dedo y
me dijo contundente ldquoMi marido me
secuestroacuterdquo
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Daniel Burgui Iguzkia (Pamplona Iruntildeea 1985)
Licenciado en Periodismo por la Universidad de Navarra fotoacutegrafo autodidacta y curioso incansable Preocupado por los derechos humanos y
la diversidad de modos de vida en 2011 vivioacute durante tres meses en Asia Central aprendiendo ruso y documentando los secuestros de mujeres
Como antes hizo en maacutes de una docena de paiacuteses en busca de historias desde los nintildeos mineros de Bolivia los esquimales de Groenlandia el
eacutexodo de refugiados que zozobran por el Mediterraacuteneo y chocan contra los muros de Europa o la hambruna en Somalia Fue Premio Manos
Unidas de Periodismo en 2010 y Premio de la Asociacioacuten de Periodistas de Navarra en 2011
wwwdburguicom
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La escritora Dolores Redondo y el di-rector de cine Intildeaki Elizalde han elegi-do el valle del Baztaacuten como escenario
de sus uacuteltimas obras ella en su segun-da novela El guardiaacuten invisible y eacutel en
su primer largometraje Baztan Ade-maacutes de este paraje singular ambos
trabajos comparten un acercamiento a la tradicioacuten y la mitologiacutea la presencia de la violencia el paso del tiempo y el caraacutecter duro de sus habitantes Res-pondiendo a la invitacioacuten de contraluz
Dolores e Intildeaki conversaron de todo ello en el Centro Cultural Castel Ruiz
de Tudela
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de C Nuacutentildeez Baquedano
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diaacutelogo
artes
de
las
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INtildeAKI ELIZALDEPamplona 1970 Formado en Geografiacutea e Historia y Direccioacuten y Montaje la trayectoria de Intildeaki Elizalde como narrador de historias comienza en cortometrajes como Patesnak un cuento de navidad Lorca o El olvido de la memoria ejerciendo labores de guionista director y montador Estos trabajos le han re-portado reconocimientos como varias nomi-naciones a los premios Goya o la seleccioacuten para optar a las nominaciones de los Oscar En el campo publicitario ha realizado maacutes de 50 spots para firmas como Danone o Merce-des En octubre de 2012 estrenoacute su primera peliacutecula Baztan presentada en la seccioacuten Zabaltegi Especiales de la uacuteltima edicioacuten del Festival Internacional de Cine de San Sebas-tiaacuten y galardonada como mejor largometra-je en la 29 Semana del Cine Vasco La oacutepera prima de Elizalde se acerca a los agotes una minoriacutea marginada que ha habitado el va-lle del Baztan durante diez siglos Esta cinta que bebe de la esteacutetica de Sleepy Hollow de Tim Burton y homenajea a Vacas de Julio Medem estaacute protagonizada por actores tan conocidos como Unax Ugalde Carmelo Goacute-mez o Txema Blasco En ella Elizalde explora las posibilidades del lenguaje cinematograacutefi-co a traveacutes de dos niveles narrativos combi-nado realidad y ficcioacuten presente y pasado
Dolores Redondo Yo no elegiacute Baztan me eligioacute a miacute Llegueacute a Elizondo por casualidad y a medida que conociacute maacutes el lugar supe que teniacutea una made-ja estupenda de la que tirar la presencia de la brujeriacutea en la Inquisicioacuten la Iglesia catoacutelica la arquitectura la fuerza natural del riacuteo Intildeaki Elizalde Yo llegueacute tambieacuten de una forma casual Un grupo de vecinos queriacutean contar la historia de los agotes Al principio empeceacute a trabajar en un guion que yo no iba a filmar pero despueacutes me propusieron dirigirla No queriacutea hacer algo de eacutepoca por las dificultades de produccioacuten preferiacutea investigar en el lenguaje cinematograacutefico y decidiacute plantear la historia en dos eacutepocas en el siglo XVII y en la actualidad Viviacute unos meses alliacute y alucineacute por el caraacutecter cerrado de las gentes que hizo posible la historia de los agotes durante diez siglos D R El caraacutecter de los baztaneses me llamoacute mucho la atencioacuten y en la novela se refleja en el caraacutecter de las hermanas de Amaya esa fortaleza el hacer lo que hay que hacer tirar para adelante el sentido de responsabilidad con el valle Tengo un buen concepto histoacuterico de ellos son valientes y obcecados I E Me llamaron la atencioacuten las mujeres que tiran de la familia y del negocio D R Siacute es el matriarcado mujeres de caraacutecter muy fuerte que se apoyan entre ellas Han sido tradicionalmente maacutes abiertas han llevado los negocios y han tomado las decisiones I E Este valle es un espacio donde apenas hay industria ni cultivos es sobre todo un valle dormitorio de gente que trabaja en Pamplona y Lesaka Y no habiacutea alojamientos hasta que las mujeres han utilizado esos enormes caseriacuteos para hacer casas rurales
TRADICIOacuteN Y MITOLOGIacuteAD R Auacuten hay gente que cree en el basajaun y las lamias esas mujeres demoniacas con un pacto sobre su alma capaces de torcer las cosas para que se hagan a su antojo I E Antes cuando no entendiacutean algunos elementos de la naturaleza tendiacutean a dar explicaciones basadas maacutes en la mitologiacutea que en hechos probados Pero ahora la generacioacuten de la Play Station empieza a no estar demasiado interesada en la tradicioacuten y mitologiacutea D R Pues yo creo que fuimos la generacioacuten anterior los que nos hicimos modernos y rechazamos el costumbrismo la comida de puchero y todo lo relacionado con la brujeriacutea Yo tuve la suerte de que mi abuela era creyente y preparaba sus defensas De nintildea me moriacutea de miedo pero estimulaba mucho mi imaginacioacuten Cuando hablo sobre esto fuera de Na-varra no me gusta incluirlo en la mitologiacutea porque muchos lo relacionan con las leyendas urbanas y es difiacutecil explicar que estas creencias se basan en una religioacuten en una forma de vivir casi druiacutedica en contacto con la na-turaleza I E A miacute me llamoacute la atencioacuten el caraacutecter universal en la creen-cia y los personajes las similitudes de la lamia y la sirena Ves coacutemo aquel lugar tan cerrado tiene tanto que ver con otros lugares del mundo D R Este bosque tiene algo de especial igual no es el maacutes bonito pero sientes
ldquoCuando haces una peliacute-cula hay que adecuarse al momento sin perder lo que quieres contar pero tenien-do en cuenta que la haces para el espectador no para ti y que alguien ha inverti-do mucho dinero Echo de menos no haber elegido la pintura u otro oficio donde
dependes maacutes de ti mismordquo
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DOLORES REDONDOSan Sebastiaacuten 1969 Tras estudiar Derecho y Restauracioacuten gastronoacutemica su incursioacuten en la literatura llega con relatos breves y obras infantiles En 2009 publica su primera novela Los privilegios del aacutengel (Eunate Editorial) y en enero de 2013 El guardiaacuten invisible salu-dada por la criacutetica como el uacuteltimo fenoacutemeno literario del geacutenero negro Editada por Desti-no en castellano la novela ha catapultado a Dolores a las listas de autores maacutes vendi-dos del paiacutes En Espantildea se ha publicado en catalaacuten euskera y gallego en el extranjero ha sido adquirida por una decena de sellos y traducida a ingleacutes franceacutes alemaacuten y por-tugueacutes El guardiaacuten invisible es la primera en-trega de la Trilogiacutea del Baztan y continuaraacute con Legado en los huesos y Ofrenda a la tormenta Dolores ha logrado dar con el maacute-gico coacutectel del eacutexito literario combinando elementos como la tradicioacuten vasconavarra la mitologiacutea o el matriarcado en clave de thriller macerado en elementos localistas El resultado es el raro ejemplo de un best seller obra de una autora desconocida Peter Na-dermann productor de la trilogiacutea Millenium de Stieg Larsson ha adquirido los derechos para adaptar la novela al cine
ldquoDesde que mi novela se firmoacute para publicarla no he vuelto a leer novela negra
Pero veo mucho cine negro y policiacuteaco como Casa-
blanca o El halcoacuten malteacutes Y tambieacuten veo todas las series donde hay policiacuteas y espiacuteas
como Homeland y gente con la cabeza perturbadardquo
algo especial en la presencia de la naturaleza del sentildeor del bosque Me han contado cosas muy inquietantes de situaciones vividas alliacute I E Algu-nas de las secuencias de la peliacutecula transcurriacutean de noche en el bosque y en invierno Pasamos las noches de toda una semana padeciendo la dureza del bosque A veces cuando el grupo electroacutegeno se quedaba sin combustible se apagaba toda la luz y curiosamente era cuando el bosque cobraba maacutes vida D R La protagonista de mi novela es una inspectora de la Policiacutea Foral Tuve varias entrevistas con el comisario de Elizondo y me contoacute conflictos enconados que se mantienen durante ge-neraciones Estos habitantes resuelven las cosas entre ellos y les cuesta acudir a la policiacutea Tambieacuten es llamativa la alta presencia de armas en el valle son muy cazadores Pero es curioso que el iacutendice de maltrato a mu-jeres es bajiacutesimo y yo creo que es por el matriarcado I E Lo de las armas tambieacuten tiene que ver con que Baztan es un lugar de frontera y ha habido mucho contrabando Todo esto tiene que ver con el caraacutecter cerrado de estas gentes D R Yo me identifico con el arraigo de esta gente al pueblo pero a la vez querer salir de alliacute A miacute me pasaba cuando era pequentildea y viviacutea en Pasajes Luego valoras esa tranquilidad I E Uno de los actores del valle Patxi de 17 antildeos deciacutea que queriacutea hacer cosas que no podiacutea en Baztan pero a la vez no queriacutea perder lo que teniacutea alliacute como ir al monte los domingos
ACOGIDA DE LA OBRAD R Suponiacutea que en la zona norte se iba a acoger muy bien y asiacute ha sido Pero mi sorpresa ha sido en otras zonas donde tambieacuten se ha acogido muy bien I E Cuando presento nuestro trabajo hay gente que cree que la historia de los agotes es una ficcioacuten aunque una parte de la peliacutecula muestra las cosas como verdad de una manera parecida al documental Pero es cierto que los agotes entraban a la iglesia por otra puerta teniacutean otra agua bendita no los podiacutean enterrar en el cementerio y por eso los montes estaacuten llenos de sus cadaacuteveres D R Cuando estoy fuera de Na-varra tengo que explicar que hay cosas en la novela que son reales Y que Elizondo realmente existe I E Al principio en el valle nadie sabiacutea lo que iacutebamos a hacer Cuando empezamos a contar sobre la peliacutecula la gente hablaba de Vacas Se habiacutea rodado 20 antildeos atraacutes pero todo el mundo habiacutea participado de alguna forma Formaba parte del inconsciente co-lectivo Esa fue una de las razones por las que decidiacute que los tres prota-gonistas de Vacas ndashCarmelo Goacutemez Kandido Uranga y Txema Blascondash lo fueran tambieacuten en Baztan El tema principal de la peliacutecula es el paso del tiempo la memoria y Vacas forma parte del recuerdo de este valle D R Yo penseacute en una trilogiacutea desde el principio Siempre he tenido la historia completa en un guion Ahora estoy terminando la segunda entrega que saldraacute en Navidad
Izqda Fotograma de la peliacutecula BaztanDcha Portada del libro El guardiaacuten invisible
RELACIOacuteN PALABRA-IMAGENI E Mi agente me dejoacute claro que si cediacutea los derechos para hacer una peliacutecula mi obra se veriacutea transformada y su con-sejo fue que si no estaba dispuesta no cediera los derechos Porque la peliacutecula es distinta del libro es un lenguaje distin-to I E Creo que tu novela es muy cinematograacutefica sobre todo la trama de los asesinatos muy propia del geacutenero Creo que la peliacutecula comenzaraacute con el asesinto que tu dejas en el pasado proponiendo la presencia del basajaun como la sombra del poder del bosque Y mantendraacuten la relacioacuten entre las hermanas En la parte de la historia de la madre tan importante en la novela tienen dos opciones tirar de flashback que lo dudo o verbalizarlo Y ahiacute es donde vas a sufrir D R No sufrireacute mucho Soy escritora y esto para miacute es anecdoacutetico aunque puede ser un buen empujoacuten para la novela y para las siguientes De momento he vendido los derechos de la primera peliacutecula y tienen opciones sobre la segunda y la tercera I E La peliacutecula ha costado 1400000 euros y no ha resultado especialmente cara El cine como la literatura es vocacional no se hace para ganar dinero D R Yo empeceacute con relatos cortos y literatura juvenil Y ahora seacute que si no abordeacute una novela antes es porque en un relato mi parte de piel auteacutentica era mucho menor La escritura es demasiado posesiva y pones demasiado de ti Sientes pudor al principio y despueacutes cuando la acabas una sensacioacuten de vaciacuteo I E Ese vaciacuteo es terrible sientes un bajoacuten del que es muy difiacutecil salir y hacerlo entender a los demaacutes Pero a miacute me ha pasado algo opuesto En los cortometrajes me expo-niacutea maacutes Como el tiempo expositivo era menor queriacutea que fuera lo maacutes intenso posible Con esos trabajos aprendiacute las herramientas para saber filmar D R Yo con los relatos cor-tos aprendiacute a contar historias Y en mi caso la sensacioacuten de vaciacuteo ha sido menor porque teniacutea que continuar escribiendo la siguiente novela I E Yo no he vuelto a ver nunca la peliacute-cula Una vez hecha no puedes cambiar nada ya no es tu peliacutecula es de la gente
SITUACIOacuteN CULTURALI E Para hacer una peliacutecula hace falta muchiacutesimo dinero y creo que las poliacuteticas culturales de este gobierno son terri-bles Este antildeo el nuacutemero de peliacuteculas se va reducir a menos de la mitad Y las que se hagan van a tener un planteamien-to comercial Ahora se busca maacutes la accioacuten exterior que la introspeccioacuten Yo he tenido la oportunidad de hacer cosas comerciales con alguna productora grande y no me han apetecido D R Nos ha tocado un momento difiacutecil pero lo peor ahora mismo para los creadores no es la situacioacuten econoacutemica sino la sensacioacuten generalizada de que el mun-do se ha detenido y no se puede hacer nada Siempre me han dicho que lo de mi novela era imposible que en Espantildea ninguacuten editor compra un libro de un desconocido y que no se apuesta por lo nuevo Pero a veces ocurren estas cosas
Dolores ldquoEl proceso creativo para miacute es obsesivo pien-so todo el diacutea en la novela y suentildeo con ella Me gusta mucho que los diaacutelogos sean como yo los entiendo y por eso los ensayo Y tambieacuten ensayo los criacutemenes
con mi marido Ensayamos las posiciones como cuan-do la madre agrede a Amaya y estaacute en el suelo y se
tapa Teniacutea dudas de coacutemo mantendriacutea la mano y coacutemo la golpeariacutea Y lo ensayamos en casa viendo el arco con
el rodillo en la manordquo
Intildeaki ldquoSiempre soy coguionista Creo que es perjudicial que el director sea el uacutenico guionista de una peliacutecula
Necesita otro punto de vista Como director tienes a un equipo con mucha gente y lo uacutenico que haces es mar-car una liacutenea de trabajo y tratar de sacar de los demaacutes lo que la historia necesita seguacuten tu punto de vista Y
jamaacutes producireacute mis peliacuteculas tiene que haber otra per-sona que gaste la energiacutea en intentar venderla si no te
pierdes en el caminordquo
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contraluz una revista audiovisual
iexclya puedes ver y oiacuter los contenidos que lees en papel
revistacontraluzagrupacionfotonavarracom
FOTO FIJA
KIKO DE LA RICAEste bilbaiacuteno es uno de los directores de fotografiacutea maacutes reconocidos de nuestro paiacutes Suya es la fotografiacutea de maacutes de 30
peliacuteculas
Quedamos con Kiko en una cafeteriacutea frente al Tea-
tro Real de Madrid Lo que en un principio iba a
ser una entrevista al uso acaboacute convirtieacutendose en
una interesante conversacioacuten de dos horas gracias al ca-
raacutecter afable y cercano de Kiko que acaba de llegar de
rodar en Nueva York Alliacute estuvo rodando La vida inespe-
rada escrita por Elvira Lindo y protagonizada por Javier
Caacutemara y Rauacutel Areacutevalo la peliacutecula que llegaraacute a los cines
a finales de 2014 cuenta la historia de Juanito (Javier Caacute-
mara) un actor que llega a la ciudad en busca del ldquosuentildeo
americanordquo y que despueacutes de diez antildeos se da cuenta de
que no ha conseguido lo que esperaba
Kiko se siente afortunado al poder rodar en una ciudad
como Nueva York ldquoEs un escenario espectacular para ro-
dar teniacuteamos un miedo relativo a caer en estereotipos y
de darle un tono a la peliacutecula aunque uno de nuestros re-
ferentes al retratar esta gran ciudad ha sido Woody Allenrdquo
Reconoce que el rodaje fue duro ldquoalliacute se trabaja mucho
con jornadas de rodaje muy intensas trabajaacutebamos 12 ho-
ras al diacutea saacutebados incluidos 72 horas a la semana pero ha
valido la penardquo
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EN BLANCANIEVES DECIDIMOS RODAR EN 16 MM Y EN 43 PARA
CONSEGUIR LA TEXTURA QUE BUSCAacuteBAMOS QUERIacuteAMOS UN
NEGATIVO QUE NOS TRASLADASE A ESA EacutePOCA
Kiko que entre peliacutecula y peliacutecula se dedica a la publicidad empezoacute como fotoacutegrafo y colabo-rando con la ETB mediante el alquiler de material de iluminacioacuten ldquoCuando le alquilaba el material a la ETB iluminaba para ellos edificios iglesias frontoneshellip y a la vez teniacutea mi estudio de foto-grafiacutea entonces fui conociendo a gente era una buena eacutepoca de subvenciones y ademaacutes habiacutea una nueva hornada de directores vascos Aacutelex de la iglesia Juanma Bajo Ulloa Julio Medemhellip que me llamaron para hacer sus cortometrajesrdquo El primer largo de Kiko Salto al vaciacuteo supuso el verdadero punto de partida de su reconocida trayectoria ldquoLa fotografiacutea de Salto al vaciacuteo sor-prendioacute y gustoacute mucho a los directores de fo-tografiacutea que incluso me nominaron a la mejor fotografiacutea ese antildeo a partir de ahiacute me fueron lla-mando otros directores para trabajar con ellosrdquo Entre su filmografiacutea destacan Salto al vaciacuteo (1995) La comunidad (2000) Luciacutea y el sexo (2001) Balada triste de trompeta (2011) o Blan-canieves (2012) por la que consiguioacute el Goya a la Mejor Fotografiacutea Autodidacta al cien por cien cree que la labor del director de fotografiacutea debe pasar desapercibida ldquoLo que maacutes me gusta es que no se me descubra como director de foto-grafiacutea en las peliacuteculas Hay muchos directores de foto que se les ve y eso no me gusta Cada peliacute-cula tiene que tener su personalidad el acento que le da la fotografiacutea al lenguaje cinematograacute-fico que el director ha elegido no tiene que ir des-conectado de la historiardquo El uacuteltimo trabajo de Kiko que hemos podido ver en los cines ha sido Blancanieves A pesar del reto que puede suponer rodar una peliacutecula muda y en blanco y negro (aunque el rodaje se hizo en color) Kiko no tuvo dudas en aceptar el proyecto cuando el director Pablo Berger con el que tambieacuten trabajoacute en Torremolinos 73 (2003) le presentoacute el guion ldquoNo me lo penseacute aunque todos sabiacuteamos que era un liacuteo muy grande teniacutea-mos que rodar muy raacutepido buscar una foacutermula que funcionaserdquo La peliacutecula contoacute con 35 millones de euros ldquoEl presupuesto y el tiempo que teniacuteamos era limi-
tado por eso decidimos rodar en 16 mm y en 43 para conseguir la textura que buscaacutebamos queriacuteamos un negativo que nos trasladase a esa eacutepocardquo A pesar de todo Kiko no oculta que con un ma-yor presupuesto habriacutea escogido otras alternativas teacutecnicas ldquoMe habriacutea gustado rodar en blanco y negro pero si hubieacuteramos rodado de esa manera habriacuteamos necesitado maacutes luz los trenes de reve-lado son pocos y maacutes caros con el presupuesto que teniacuteamos tuvimos claro desde el principio que el rodaje seriacutea en colorrdquo El resultado de la foto-grafiacutea no le dejoacute del todo satisfecho ya que le hu-biera gustado una mayor coherencia visual sobre todo en el aspecto de las oacutepticas en esa eacutepoca no pasaban de oacutepticas de 32 mm pero el tiempo y el dinero eran limitados asiacute que con mi expe-riencia conseguiacute al menos sacar todos los planos que queriacuteamos al diacutea con un resultado basado en muy buenas intenciones Blancanieves supuso su primer Goya despueacutes
Luciacutea y el sexo (Julio Medem 2001)
Balada triste de trompeta (Alex de la Iglesia 2010)
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de tres nominaciones (La comunidad Luciacutea y el sexo y Balada triste de Trompeta) ldquoEl hecho de ganar un Goya tiene mucho de loteriacutea el siste-ma de votacioacuten no me gusta aunque siacute es bueno para la promocioacuten y para el cine espantildeol sobre todo en estos tiemposrdquo La situacioacuten por la que estaacute pasando el cine espantildeol preocupa a Kiko cree que ldquoes necesario crear maacutes y mejor industria y hacer peliacuteculas de geacutenero echo de menos empresarios que sepan y quieran hacer dinero con el cine hay realiza-dores nuevos con mucho talento De los poliacuteticos prefiero no hablar no son respetables ni en esto ni en nada ante los recortes siempre hago refe-rencia a lo que deciacutea Lorca mejor que un pan medio pan y un librordquo Con dos trabajos maacutes en fase de postproduc-cioacuten Words with Gods y Las brujas de Zugarra-murdi los dos con Aacutelex de La Iglesia con quien
ha rodado cinco largometrajes Kiko se tomaraacute un pequentildeo descanso para disfrutar de la fami-lia En cuanto al futuro cree que volveraacute a traba-jar con Aacutelex de la Iglesia y con Pablo Berger aun-que ldquoen esto del cine nunca se saberdquo Las mismas palabras contesta cuando le preguntamos por la posibilidad de dar el salto a Hollywood ldquoNo lo descarto me han llamado de UTA (United Ta-lent Agency) en Los Aacutengeles la verdad es que Blancanieves ha gustado mucho al igual que en su momento Luciacutea y el sexo ademaacutes Aacutelex es un director conocido fuera de Espantildea Pero de mo-mento no me lo planteordquo
ANTE LOS RECORTES EN CULTURA SIEMPRE HAGO REFERENCIA A LO QUE DECIacuteA LORCA MEJOR QUE UN PAN MEDIO PAN Y UN LIBRO
Texto Juan Fandintildeo Canosa
Kiko de la Rica durante su uacuteltimo rodaje en Nueva York
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BUTACAPor Andreacutes Garciacutea de la Riva
Fotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
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Alan BerlinerSu presencia es ya habitual en el festival Punto de Vista En esta ocasioacuten Alan Berliner (Nueva York 1956) regresa a Pamplona para dar cuenta de su uacuteltima aventura cinematograacutefica First Cousin Once Removed (2012) Nuestro encuentro tiene lugar a la hora de la siesta en el hotel Yoldi y no sorprende su renuncia a un suentildeecito de sobre-mesa habida cuenta de su condicioacuten de insom-ne impenitente exhibida con dulce crudeza en su peliacutecula Wide Awake Apenas disponemos de 20 minutos debido a la demanda mediaacutetica al fin y al cabo no todos los diacuteas pasa por Pamplo-na alguien considerado el director de cine de ensayo maacutes importante de Estados Unidos Y la distancia corta rebela al mismo Berliner que co-nocemos como personaje en sus peliacuteculas un tipo amable y educado tiacutemido pero a la vez cer-cano En su uacuteltimo trabajo Berliner se asoma al abismo del alzheimer a traveacutes de su primo Edwin Honig Y aunque el tema de la memoria es una constante en toda su filmografiacutea aquiacute se convierte en leitmotiv ldquoEsta peliacutecula es en muchos aspectos en la que maacutes cerca he estado de entender queacute es la memoria Y creo que la memoria personal es como nues-tro pegamento de la vida permite que nuestros conocimientos se conviertan en nuestra propia identidad y nos ayuda a aprender del pasado para conocer mejor el presente y poder planifi-car el futuro En la peliacutecula vemos lo que le ocurre a alguien cuando se le separa de su memoriardquo En esta obra encontramos los principales recur-sos que caracterizan la trayectoria del director reciclaje de materiales de archivo uso recurren-te de determinados sonidos y acercamiento a la naturaleza de las relaciones familiares Auteacutentico hombre orquesta el neoyorkino escribe produ-ce graba dirige y edita personalmente sus tra-
bajos aunque es su faceta de montador la que le ha convertido en referencia mundial del cine documental tras tres deacutecadas delante y detraacutes de la caacutemara A Berliner se le considera un maes-tro del found footage praacutectica consistente en la apropiacioacuten manipulacioacuten y recontextualiza-cioacuten de imaacutegenes de archivo usada de forma habitual en sus largometrajes y como eje central en sus primeros cortometrajes conocidos como Short Films City Edition (1980) Myth in the Electric Age (1981) Natural History (1983) y Everywhere at Once (1985) Estos collages abstractos cons-truidos a partir de fragmentos educativos di-vulgativos histoacutericos y de ficcioacuten muestran ya a un verdadero poeta capaz de crear poderosas metaacuteforas audiovisuales a partir de la repeticioacuten de sonidos e imaacutegenes riacutetmicas con una intui-
cioacuten genial para el rac-cord y un gusto por la experimentacioacuten que en nuestro paiacutes le apro-xima a las peliacuteculas de montaje de Basilio Mar-
tiacuten Patino El proceso de construccioacuten de sus obras comien-za con una idea ldquoA partir de ahiacute tomo algunas notas y apuntes pero nunca escribo un trata-miento Prefiero ir sobre la marcha inventando la historia durante el rodajerdquo Un proceso en el que Berliner parte de sus propias circunstancias para trascender lo universal ldquoCuando hago una peliacutecula sobre miacute o sobre mi familia busco que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que mire su vida y su memoria de otra forma Mis peliacuteculas son como ventanas con las que puedes ver algo que no conoces Y tambieacuten son como espejos que reflejan al espectador su propia historia su familia y su situacioacuten personal Intento que mis historias sean universales que consigan trascenderrdquo Y para ello aborda cuestiones tan serias como
ldquoLa memoria personal es como nuestro pegamento de la vida gracias a la memoria nuestros conocimientos se
convierten en nuestra propia identidadrdquo
BUTACAde
la
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
First Cousin Once Removed
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First Cousin Once Removed Wide Awake City Film Strips
ldquoCada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido
como necesarias y han respondido a una urgencia por
hacerlasrdquo
la enfermedad de un familiar su propio insomnio o la tensioacuten con su padre desde un planteamiento lleno de ironiacutea y humor agridulce que a menudo congela la sonrisa del espectador La carrera de Berliner representa un viaje hacia la introspeccioacuten comenzando con un retrato de fa-milias desconocidas para mirar despueacutes a la suya propia a su abuelo su padre su primo y a siacute mismo ldquoEsto no ha sido planeado simplemente ha ocurrido Nunca ha sabido hacia doacutende me dirigiacutea siem-pre voy hacia donde la intuicioacuten me dicta en cada momento Cada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido como necesarias y siempre han respondido a una urgencia por hacerlas Cuando hago una peliacutecula tiene que ser sobre algo con lo que yo pueda crecer de alguna manera y de lo que pueda aprender algo importanterdquo En su primer largometraje (The Family Album 1986) inicia su transicioacuten al tema familiar con imaacutegenes de maacutes de 75 familias procedentes de peliacuteculas caseras en 16 mm de los antildeos 20 30 y 40 En 1991 estrena Intimate Stranger y se a acerca a la figura de su abuelo Joseph Cassuto ya fallecido para
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ldquoIntento que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que sirvan de espejo para que piense en siacute mismo en quieacuten es y en coacutemo es su
vidardquo
realizar ldquouna peliacutecula sobre la vidardquo Aprovecha la bio-grafiacutea de Cassuto para bucear en la identidad y los oriacutegenes de un paiacutes eminentemente inmigrante como Estados Unidos En la misma liacutenea plantea su siguiente largometraje (Nobodyrsquos Business 1996) en este caso enfocando una tensioacuten paterno-filial proyectada en la metaacutefora de un combate de boxeo Esta cinta obtuvo tres galardones en la Berlinale Fipresci Premio Ecumeacute-nico del Jurado y Caligari The Sweetest Sound (2001) supone un nuevo giro esta vez introspectivo y lo que comienza como intento de construir la peliacutecula definitiva sobre los nombres termi-na por convertirse en una tesis sobre el suyo propio En una suerte de performance Berliner interactuacutea frente a la caacutemara mostrando al espectador el proceso mis-mo de construccioacuten de la peliacutecula Y llegamos a Wide Awake (2006) ldquola peliacutecula maacutes personal que he hecho en mi vida en muchos aspectosrdquo donde el norteame-ricano vuelve a recurrir a la primera persona para re-latar su lucha contra el insomnio agravada por el na-cimiento de su hijo Alan Berliner ha recibido numerosos premios y reco-nocimientos por todo el mundo como el Traiblazer otorgado por Asociacioacuten Internacional de Cine Docu-mental Sus peliacuteculas se estudian en asignaturas sobre historia del cine en varias universidades y ha prota-gonizado retrospectivas en museos como el MOMA El propio director apuesta por estos espacios para la proyeccioacuten y reivindica la naturaleza artiacutestica de su obra ldquoEntre peliacutecula y peliacutecula me gusta trabajar en proyectos de instalaciones como esculturas y piezas de viacutedeo y audiordquo Le preguntamos por sus proacuteximos proyectos y confiesa que ldquonunca seacute queacute es lo siguiente que voy a hacer Hasta que no acabo de rodar presentar y hablar de una peliacutecula no puedo pensar en la proacutexima Es pro-bable que mi madre me pida una peliacutecula sobre ella aunque quizaacutes haga una sobre mi hijo ahora mismo no lo seacuterdquo
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Escribir sobre la historia del cine navarro presupone la existencia de
una cinematografiacutea con unas sentildeas de identidad propias Cuando
se habla de las relaciones entre Navarra y el seacuteptimo arte casi siem-
pre se suele hacer referencia al paisaje como platoacute cinematograacute-
fico o a figuras de la historia de Navarra que han protagonizado diversas
peliacuteculas
No es tarea faacutecil hablar de cine navarro en una comunidad con una
poblacioacuten escasa y sin apenas profesionales de la industria cinematograacute-
fica Asiacute que intentaremos aprovechar este espacio para realizar un breve
travelling desde la llegada del cine a nuestras tierras hasta la actualidad
Sabemos que las primeras imaacutegenes cinematograacuteficas proyectadas en
Navarra se remontan a octubre de 1896 en el Teatro Principal (actual Tea-
tro Gayarre) Las primeras sesiones se realizaron con el kinetoscopio de
Thomas Edison maacutequina antecesora del cinematoacutegrafo que los hermanos
Lumiegravere presentaron en un cafeacute de Pariacutes la tarde del 28 de diciembre de
1895 en lo que se considera el nacimiento del
seacuteptimo arte El invento de los Lumiegravere llegoacute a
Pamplona en los sanfermines de 1897 y pronto se
convirtioacute en una atraccioacuten de feria Un feriante
italiano llamado Ferrusini recorreriacutea las fiestas de
la geografiacutea navarra llevando el nuevo invento en carromato En seguida
la prensa local se hizo eco de la fascinacioacuten que despertaba la imagen
en movimiento entre los espectadores En pocos antildeos lo que nacioacute como
un experimento cientiacutefico para captar la realidad en movimiento se con-
virtioacute en un espectaacuteculo de masas y en un medio de expresioacuten y creacioacuten
artiacutestica como lo muestran los fotogramas del cineasta franceacutes Georges
Megravelies Un ilusionista que supo utilizar el cinematoacutegrafo para crear magia
Sus imaginativas Viaje a la Luna o La conquista del polo alcanzaron enor-
me eacutexito en la eacutepoca
Parece ser que la historia del primer plano filmado por un navarro se
remonta a 1902 Los oriacutegenes del cine navarro guardan imaacutegenes sobre la
procesioacuten en la calle Mayor durante las fiestas de San Fermiacuten pamplonicas
en la Plaza del Castillo o desfiles del ejeacutercito
Entrada la primera deacutecada del siglo XX Pamplona Tudela Tafalla o Este-
lla se haraacuten con un proyector fijo con lo que el cine dejoacute de ser itinerante
para convertirse en una de las maneras de divertirse maacutes comunes de los
navarros
En la Pamplona de los antildeos treinta la moral y la censura dictaban queacute pe-
liacuteculas podiacutean ser exhibidas incidiendo de manera considerable sobre los
gustos de los espectadores Para instruir a los espectadores se celebroacute en
1935 la Semana contra el cine inmoral donde se establecieron y divulga-
ron los principios basados en la moral tradicionalista y catoacutelica imperante
en Navarra El cine hollywoodiense fue calificado de masoacutenico y judiacuteo a lo
largo de todo el franquismo marcando el gusto de los navarros y limitando
el aprendizaje de otros modos de ver Durante la oscura y larga posguerra
el cine se convirtioacute en un espacio de luz para una eacutepoca en sombra pero
en la que los espectadores navarros no cuestionaraacuten lo que ven o se les
estaacute prohibiendo ver Claro ejemplo de la gratitud de Franco hacia los na-
varros fue el film Homenaje a las Brigadas de Navarra (1937)
De los antildeos 50 destaca el escritor falangista Rafael Garciacutea Serrano que
se convirtioacute en guionista con La patrulla de Pe-
dro Lazaga (1954) y llegoacute a dirigir Los ojos perdi-
dos (1967) adaptacioacuten cinematograacutefica de una
obra suya
En la deacutecada de los sesenta Piacuteo Caro Baroja di-
rigioacute una serie documental sobre temas costumbristas navarros El carnaval
de Lanz Demonios danzantes Vertiente documental que continuariacutea por
encargo del NO-DO y la Diputacioacuten Foral como Navarra cuatro estacio-
nes su obra maacutes popular y un documento de gran calidad sobre el modo
de vida en Navarra y el cambio que estaba experimentando la comuni-
dad hacia una sociedad moderna
En los antildeos 60 y 70 Navarra se convirtioacute en un platoacute de cine con im-
portantes rodajes Campanadas a medianoche de Orson Welles (1966)
Cromwell de Ken Hughes (1970) Robin y Marian de Richard Lester (1976)
Pero no debemos olvidar esta deacutecada sin resaltar el proyecto X Films pro-
ductora fundada por el empresario Juan Huarte con el objetivo de impul-
sar el cine experimental Entre sus obras maacutes llamativas se encuentra Ere
erera de Joseacute Antonio Sistiaga (1970) un largometraje experimental en el
que pintaba sobre el celuloide Asiacute llegamos hasta los ochenta deacutecada en
la que Montxo Armendaacuteriz estrenoacute su oacutepera prima Tasio (1984) iniciando
archivos de la filmotecaNavarra algo maacutes que un platoacute de cine
En los uacuteltimos antildeos asistimos a una explosioacuten de creatividad con una nueva
generacioacuten de joacutevenes realizadores
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la carrera maacutes larga y consolidada de un realizador navarro Tasio recibioacute
numerosos premios como la Concha de Plata del Festival de San Sebas-
tiaacuten y estaacute considerada como la obra clave y punto de partida de un cine
contemporaacuteneo navarro de calidad Hasta la fecha ha realizado siete lar-
gometrajes maacutes entre los que destacamos 27 horas (1986) Secretos del
corazoacuten (1997) o No tengas miedo (2011) contextualizadas en Navarra
A finales de los ochenta tambieacuten se estrenoacute la cineasta tudelana Ana Diacuteez
con Ander eta Yul (1989) peliacutecula que aborda la violencia que se viviacutea en
el Paiacutes Vasco de los antildeos ochenta y con la que ganoacute el Goya a la mejor
direccioacuten novel Desde esta hasta su uacuteltima Paisito (2008) la directora ha
logrado trazar una carrera con diversidad de temaacuteticas y contextos abor-
dados desde la ficcioacuten o el documental A la lista de grandes cineastas
navarros hay que antildeadir de manera destacada a Helena Taberna Una
directora que irrumpioacute al igual que Ana Diacuteez con Yoyes (2000) una peliacutecu-
la arriesgada sobre la liacuteder del grupo terrorista ETA Carrera que ya cuenta
con tiacutetulos muy reconocidos y premiados como La buena nueva (2008) o
su uacuteltima Nagore (2010) premio Tiempo de Historia en la Seminci de 2010
Desde finales del siglo XX y la primera deacutecada del XXI se ha producido
una explosioacuten de creatividad con una nueva generacioacuten de joacutevenes rea-
lizadores entre los que sobresale Intildeaki Elizalde reconocido cortometrajista
Pastenak un cuento de Navidad (1998) y El olvido de la memoria (1999)
que estrenoacute en la pasada edicioacuten del Festival de San Sebastiaacuten su primer
largometraje Baztan U otras propuestas que rompen el lenguaje cinema-
tograacutefico maacutes convencional como las peliacuteculas con tintes fantaacutesticos y
surrealistas de Karlos Alastruey (Lodo 2009 Anamorphosis 2011) o la exce-
lente Emak Bakia (2012) de Oskar Alegriacutea cuya fusioacuten de cine y azar estaacute
conquistando festivales de todo el mundo Nao Yik (David Aguilar) Virgen
Negra (Rauacutel de la Fuente) Pura Vida Sabicas (Pablo Calatayud) Bertsolari
(Asier Altuna) u Oiacuterse (David Arratibel) son algunas muestras de un cine
documental de gran calidad Toda esta explosioacuten de creatividad revela
que es posible hacer un cine desde aquiacute y que quizaacutes alguacuten diacutea podamos
llegar a hablar de la existencia de un ldquocine navarrordquo cine que acaba de
despedir a su actor maacutes universal Alfredo Landa
archivos de la filmoteca
Fotogramas cedidos por Navarra Film CommissionArriba Tasio(Montxo Armendariz 1984)
Abajo Lodo (Carlos Alastruei 2009)
EXPOSICIOacuteNCasa Fray Diego de EstellaDel 5 al 20 de septiembreDe martes a viernes de 1830 a 2030 horas saacutebados de 1200 a 1400 y de 1830 a 2030 horasdomingos y festivos de 1200 a 1400 horas Lunes cerrado
wwwtasio25com
GALA HOMENAJECines Golem-EstellaSaacutebado 5 de septiembre a las 1900 horas Con el grupo de teatro KilkarrakEntrada libre previa retirada de invitacioacuten en la taquillade los cines desde una hora antes
COMIDA POPULARBaquedanoDomingo 6 de septiembre a las 1400 horas Amenizada por La Orquestina del Valle Feria de oficios y animacioacuten desde las 1230 hVenta de bonos desde el 17 de agosto hasta el 3 de septiembre enoficinas de Caja Rural y CAN de Zudaire y Eulate
Ayuntamientode Estella-Lizarra
Concejo deBaquedano
Texto Natalia Ardanaz Yunta
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FESTIVALES VII FESTIVAL PUNTO DE VISTA
La octava edicioacuten del Festival Internacional de Cine Documental de Na-
varra Punto de Vista ha consolidado a Pamplona como destino mun-
dial de peregrinaje para militantes del cine de no-ficcioacuten maacutes radical
comprometido y vanguardista Tras el impasse del Seminario Internacional
de 2012 el epiacutelogo de Josetxo Cerdaacuten como director de esta cita bienal se
ha saldado con una cifra reacutecord de asistencia de 8500 espectadores que
no hace sino reivindicar la idoneidad de un festival que nunca debioacute perder
su periodicidad anual
La satisfaccioacuten ha sido la nota predominante en una edicioacuten que ha con-
tado con una programacioacuten equilibrada y maacutes apegada que nunca a la
realidad social estructurada en 70 sesiones con retrospectivas de Thomas
Heisse y Eduardo Coutinho y la revisioacuten de la obra del exiliado Joseacute Mariacutea
Berzosa A continuacioacuten lo maacutes destacado del festival entre lo visto por el
equipo de contraluz
La escalofriante magniacutefica y nada maniqueiacutesta A la sombra de la cruz
(Alessandro Pugno) sobre los nintildeos cantores y los monjes que habitan el Valle
de los Caiacutedos la trepidante Vers Madrid (The burning bright) una panoraacutemi-
ca de la revuelta del 15M que supone el regreso del cine comprometido de
Sylvain George a este festival Cabra Marcado para Morrer (Eduardo Cout-
inho) filme histoacuterico sobre la historia de Brasil el delicioso cortometraje Dadrsquos
Stick (John Smith) la perturbadora y bella The Florestine Collection (Paul Gai-
liunas y Helen Hill) o la divertida Dime quieacuten era Sanchicorrota (Jorge Tur)
sobre el patrimonio inmaterial de las Bardenas
Entre las 17 peliacuteculas que compitieron en la seccioacuten oficial nos gustariacutea des-
tacar la peliacutecula Museum Hours de Jem Cohen cineasta al que el festival ya
dedicoacute un monograacutefico En su uacuteltima peliacutecula nos muestra la relacioacuten entre
un vigilante del museo de arte de Viena y una turista canadiense que llega
a la ciudad a visitar a un familiar moribundo A traveacutes de los cuadros nos
sumerge de una manera hipnoacutetica en la vida cotidiana de estos personajes
difuminando los liacutemites entre documental y ficcioacuten entre el arte y la vida
Mencioacuten especial se merece Alan Berliner otro claacutesico del festival al que le
ha dedicado una sesioacuten especial para estrenar mundialmente First Cousin
Once Removed Peliacutecula heredera de Traslating Edwin Honing A Poetacutes Al-
zheimer con que ganoacute el premio al mejor cortometraje en la edicioacuten del
2011 La peliacutecula tiene el mismo protagonista su primo el poeta y traductor
Edwin Honing a quien filmoacute durante cuatro antildeos en su proceso de peacuterdida
de memoria afectado por la enfermedad de Alzheimer Si bien el corto con-
sistiacutea en un ejercicio de montaje vivo y creativo la peliacutecula se convierte en
un ensayo sorprendente humano y profundo sobre esta demoledora enfer-
medad y sus efectos en Edwin Honing ldquoquien ya no recuerda lo que olvida
y olvida lo que ha recordadordquo Peacuterdida que tambieacuten experimentoacute su padre
al final de su vida y a la que parece temer iacutentimamente el propio Berliner
El Palmareacutes PDV 2013 Gran Premio a la mejor peliacutecula Apuda (He Yuan)
Premio Jean Vigo a la Mejor Direccioacuten John Smith (Dadrsquos Stick) Premio Espe-
cial del Puacuteblico A World Not Ours (Mahdi Fleifel) Mejor cortometraje Toma
Dos (Pilar Aacutelvarez) Menciones especiales El modelo (Germaacuten Scelso) y The
Florestine Collection (Paul Gailiunas y Helen Hill) Proyecto X Films Francina
Verdeacutes (La tradicioacuten)
Texto Andreacutes Garciacutea de la RivaNatalia Ardanaz Yunta
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La Muestra Internacional de Cine y Mujeres de Pamplona Zinema eta
Emakumeen Erakustaldi Internazionala celebraraacute sus 27 ediciones el
proacuteximo mes de junio 27 ediciones ininterrumpidas en las que desde la
plataforma de la Muestra organizada por IPES Elkartea y Cines Golem se
ha traiacutedo a la ciudad de Pamplona-Iruntildeea cine dirigido por directoras que
desde posiciones diversas construyen sus relatos desde un punto de vista
de geacutenero
Comenzoacute su andadura en el antildeo 1987 con los objetivos de visibilizar el tra-
bajo de las cineastas aportar visiones del mundo que nos rodea desde el
punto de vista de geacutenero promover la igualdad de oportunidades entre
mujeres y hombres y mostrar nuevas representaciones de las identidades
La Muestra se ha consolidado como un espacio indispensable en el pano-
rama social y cultural de la cuidad pero sigue manteniendo sus objetivos
fundacionales
Por la Muestra han pasado cineastas como Deepa Metha Isabel Coi-
xet Chus Gutieacuterrez Ana Diacuteez Cecilia Barriga Iciacutear Bollaiacuten Helena Taberna
Maitena Muruzaacutebal Juana Maciacuteas Silvia Munt Cecilia Bartolomeacute Mar Coll
Susana Koska o Laura Mantildea
Hemos visionado alrededor de 400 peliacuteculas la mayoriacutea sin distribucioacuten co-
mercial Difiacuteciles de ver en otro aacutembito que no
sean los festivales o las muestras Hemos mos-
trado especial intereacutes por seguir la filmografiacutea y
proyectar peliacuteculas de directoras como Agnegraves
Vardaacute Margarette Von Trotta y otras muchas
que de otra forma seriacutean desconocidas para
gran parte del puacuteblico
Ademaacutes de mostrar el trabajo de las cineastas ha sido un espacio de
reflexioacuten y de construccioacuten El movimiento feminista ndashen los antildeos 60 en el
aacutembito anglosajoacuten y desde los 80 en Espantildeandash ha puesto de relieve la im-
portancia de las representaciones de los personajes cinematograacuteficos de
la mano de la teoriacutea fiacutelmica feminista La creacioacuten de las feminidades y las
masculinidades en el cine puede edificar un orden simboacutelico tradicional
sometido al patriarcado Pero por otra parte puede ser un excepcional
vehiacuteculo e instrumento para crear representaciones que favorecen la no
discriminacioacuten y la igualdad de oportunidades asiacute como la creacioacuten de
una nueva genealogiacutea de personajes Por ello editamos con motivo del
25ordm aniversario una publicacioacuten digital que recogiacutea ensayos entrevistas a
cineastas y recursos didaacutecticos
En estos momentos de crisis econoacutemica social e ideoloacutegica que vivimos y
padecemos en los que los recortes a la cultura y a las iniciativas feministas
son una constante espacios como la Muestra que cuenta con un inesti-
mable y fiel apoyo del puacuteblico se vuelven maacutes necesarios que nunca
Por eso en la 27ordf edicioacuten apostamos maacutes que nunca por el cine realizado
por mujeres para seguir construyendo una sociedad menos desigual y maacutes
justa Del 4 al 13 de junio maacutes de 20 propuestas
cinematograacuteficas han inundado las pantallas
cinematograacuteficas de la ciudad de Pamplona
En esta edicioacuten en la Seccioacuten Oficial se inte-
gran tanto peliacuteculas de ficcioacuten como docu-
mentales Asiacute hemos podido ver Inchrsquo Allah
de Anaumlis Barbeau-Lavalette (Canadaacute 2012)
Hannah Arendt de Margarethe Von Trotta (Alemania 2012) Apregraves les
camps la vie Despueacutes de los campos la vida de Virginie Linhart (Francia)
15 antildeos y un diacutea de Gracia Querejeta (Espantildea 2012) Free Angela and all
political prisioners Libertad para Aacutengela y todos los prisioneros poliacuteticos de
Shola Lynch (Francia 2012) Joven y alocada de Marialy Rivas (Chile 2012)
Hijos de la media Noche de Deepa Metha (India 2012) Con la pata que-
brada de Diego Galaacuten (Espantildea 2013) Cortos en Femenino (Convocatoria
2013) y Viacutedeos del Minuto seleccionados por la coordinadora TRAMA
27 MUESTRA INTERNACIONAL DE MUJERES
La Muestra pretende visibilizar el trabajo de las cineastas aportar visiones desde el punto
de vista de geacutenero promover la igualdad entre hombres y mujeres y mostrar nuevas
representaciones de las identidades
Mariacutea Castejoacuten LeorzaEditora del libro digital 25 antildeos de cine Muestra Internacional de Cine y Muje-
res de Pamplona (descargable en wwwmuestracineymujeresorg)Responsable de comunicacioacuten de la 27A Muestra
galeriacuteascontraluz
Necesidad vital huida hacia adelante viaje imaginario la representacioacuten del universo femenino se plasma a traveacutes de la ensontildeacioacuten y lo oniacuterico en unas imaacutegenes que muestran diferentes registros como la identidad el conocimiento del cuerpo el espacio fiacutesico y emo-cional el paso del tiempo la vulnerabilidad las vivencias y los miedos Una caacutemara de plaacutestico abre un mundo imaginario a la improvisacioacuten y al azar de la luz
Maite CarameacutesDespertaresmarzo
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Laia AbrilThinspiration
abril-mayo
Un proyecto documental sobre la comunidad Pro-Ana formada por chicas anoreacutexicas que han convertido esta enfermedad en un estilo de vida Esta serie refotografiacutea imaacutegenes encontradas en blogs y paacuteginas web especializadas donde estas adolescentes las publi-can y comparten a modo de inspiracioacuten alardeando de su cuerpo esqueleacutetico Un viaje por la naturaleza del deseo obsesivo y los liacutemites de la autodestruccioacuten compartidos en Internet
Rubeacuten DomiacutenguezCaminos de luzabril-mayoSumeacutergete en los caminos de la luz olvida tu lin-terna y tus miedos porque este es un lugar para disfrutar y deleitarse con la luminosidad de las es-trellas donde las maacutequinas cobran vida y las ruinas hablan por cada una de sus piedras
galeriacuteasoacutepera prima
Carlos BernalUrban Tribe
agosto
El hombre a pesar de sus diferencias debe resolver todas sus contradicciones respetan-do siempre el mundo en el que habita y las especies con las que estaacute irremediablemente destinado a convivir y conservar
Enrique PuyolLa memoria del aguamayo-junio
Grafismos acuaacuteticos cargados de ritmos por la luz o la oscuridad entre dibujos y formas liacutequi-das abstractas cubiertas de matices cromaacuteticos de colores dorados combinaacutendose en un espacio difuso lleno de caraacutecter esteacutetico
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Tu canal de televisioacuten on line para ver cortometrajes documen-tales webseries reportajes de
fotografiacutea
la caja tonta te estaacute esperando
sin publicidad sin registros y gratuito
lacajatontatv
aquiacute puede
estar tu anuncio
- Botoacuten 2
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Mi objetivo con este proyecto era mostrar que los albinos son personas reales con vidas normales pero con dramas extraordinarios Que luchan contra la extrema pobreza y el hambre como sus hermanos negros y ademaacutes con una fal-ta de visioacuten casi total y una piel tan fraacutegil que si no la cuidan moriraacuten antes de los treinta antildeos Aparte de los problemas de salud sufren una gran discri-minacioacuten social por ser diferentes En general se desconoce que el albinismo es una condicioacuten geneacutetica y que es el azar el que juega a los dados con eso de los genes recesivos Por eso para entenderlo se inventan supersticiones y justi-fican el color de la piel con que estaacuten malditos o que se han concebido durante la menstruacioacuten Incluso existe una creencia de que si expones al nintildeo albino al sol se volveraacute negro cuando en realidad solo consiguen acelerarle al bebeacute lesiones de piel irreversibles Con mis fotografiacuteas busco despertar intereacutes sobre ellos y destruir esas supersticiones Cuando voy a fotografiar a comunidades vulnerables in-tento vivir en ellas Si voy con las monjas vivo en los conven-
Ana Palacios es periodista de formacioacuten y se dedica a la produccioacuten cinematograacutefica aunque su verdadera pasioacuten es la fo-tografiacutea Zaragozana de nacimiento y madrilentildea de adopcioacuten Palacios estudioacute Periodismo en Pamplona y cine y fotografiacutea en Los Aacutengeles Estaacute representada internacionalmente por la agencia ASA Agency es colaboradora habitual de Fotodos y
escribe en diversas publicaciones culturales y blogs como ldquoMujeres de El Paiacutesrdquo En la actualidad aprovecha el intervalo entre rodajes para hacer reportajes fotograacuteficos sobre proyectos de cooperacioacuten Una pasioacuten que comenzoacute con la buacutesqueda de una catarsis ldquoNo sabiacutea coacutemo ayudar yo hipocondriacuteaca perdida me veiacutea limpiando letrinas o cambiando pantildeales a enfermos ayuda tangible de consumo inmediato Queriacutea algo diametralmente opuesto a mi diacutea a diacutea Pero una monja con mucho ojo me dijo ldquoDeacutejate de pantildeales Tuacute eres periodista ven lo ves y lo cuentasrdquo Y asiacute ha acompantildeado a estas monjas retratando su labor por varios continentes orfanatos asilos hospitales leproseriacuteas psiquiaacutetricos nintildeos terminales de SIDA desahuciados ldquoslumsrdquo o albinos en Aacutefrica Palacios celebra el poder que puede tener una foto ldquoCuando transmite empatiacutea por alguien que sufre es detonante suficiente para que se
active tu voluntad de colaborarrdquo
tos en los hospitales en los orfanatoshellip En Tanzania viviacutea en una tienda de campantildea en un campamento de Cruz Roja a 5 km de Kabanga Quiero estar lo maacutes cerca posi-ble compartir su rutina sus alegriacuteas o sus contratiempos para entender lo que sienten Desaparecen las laacutegrimas y la compasioacuten que me provoca ver estas situaciones en la tele en Madrid Por el contrario emerge una fuerza que auacuten no seacute de doacutende sale que me empuja a la accioacuten a lu-char por ellos a remangarme y ponerme manos a la obra La exposicioacuten surgioacute a partir de una propuesta de la Em-bajada de Espantildea en Tanzania Conocieron mi trabajo y les parecioacute interesante organizar y subvencionar una acti-vidad cultural que mezclaba el arte con la presencia espa-ntildeola en el aacutembito de la cooperacioacuten con la intencioacuten de concienciar a la poblacioacuten local Yo encantadiacutesima claro Tuvo una gran acogida porque es un tema con el que Tan-zania estaacute muy sensibilizada Las fotos no eran lo que espe-raban No habiacutea albinos mutilados ni rituales de brujeriacutea o ni tristeza por las peacuterdidas
La ruleta rusa de MendelPor Ana Palacios
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ldquoYa no puedo salir de esta espiral Quiero hacer maacutes fotos y contar maacutes cosas y ayudar a maacutes gen-te Me siento como una yonqui de la solidaridadrdquo
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Mis fotos muestran la vida como es Coacutemo comen coacutemo juegan coacutemo leen coacutemo descansanhellip coacutemo viven en de-finitiva Son imaacutegenes universales Aunque siacute es cierto que no son neutras o puramente documentales Intentan transmitir un mensaje positivo porque creo que es maacutes efectivo para conseguir empatiacutea y activar la solidaridad que es mi obje-tivo final Hay tanto por hacer que se me ponen los pelos de punta La prevencioacuten es fundamental para evitar los dantildeos fiacutesicos La sensibilizacioacuten entre la poblacioacuten no albina es necesa-ria para disminuir la discriminacioacuten y eliminar la violencia La educacioacuten en los colegios para corregir los prejuicios equi-vocados sobre el albinismo es imprescindible Agilizar la jus-ticia para resolver las condenas de los cazadores es muy urgente para evitar impunidad Es escalofriante todo lo que queda por hacer Hay otro asunto alarmante que conociacute a
traveacutes de Luis Arellanos director de cine navarro y su pro-yecto documental Joyce Relata coacutemo una albina tanzana tuvo que emigrar a Nairobi (Kenia) para mejorar su calidad de vida Maacutes de 10000 tanzanos han tenido que emigrar al norte en busca de una vida maacutes segura pasando desaper-cibidos en las grandes ciudades y protegieacutendose del sol en un clima maacutes sombriacuteo Me encantoacute el proyecto Ademaacutes tuve la suerte de que Luis me pidiese colaborar con mis fo-tografiacuteas en Joyce Siento que fue una simbiosis perfecta El resultado es muy emocionante Estoy feliz Como muestra un botoacuten Precisamente Paloma una gran amiga leyoacute mi reportaje en El Paiacutes y cayoacute en las redes de Yon-ge una nintildea de 4 antildeos que me teniacutea enamorada y era mi musa en Kabanga Le conquistoacute su carita de pilla que sufriraacute quemaduras mortales si no se la cuida No sabiacutea coacutemo echar una mano y se puso a coser corazones de fieltro Los vende
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a dos euros para conseguir cremas solares para esa nintildea y el resto de nintildeos del centro Ahora ha creado una paacutegina de Facebook Corazones Albinos donde se pueden comprar los corazoncitos e incluso se subastan obras de arte de artistas amigos que las donan para la causa todo a la hucha para financiar fotoprotectores que llegaraacuten a Yonguita y le evitaraacuten el caacutencer de piel De hecho en febrero volviacute a Tanzania acompantildeando a un grupo de meacutedicos del Hospital Ramoacuten y Cajal de Madrid que viajan al Hospital Universitario de Moshi desde hace antildeos Alliacute desarrollan una maravillosa labor meacutedica y docente operan de problemas de piel a personas con albinismo y condu-
cen talleres formativos a meacutedicos tanzanos y de toda Aacutefrica Oriental Fue un lujo hacer fotos a estos meacutedicos trabajando a destajo salvando vidas y formando a personal sanitario para incidir activamente en la prevencioacuten de las lesiones de piel Alliacute conociacute a Mafalda un personaje clave en el tema de las cremas porque con la ayuda de algunas ONG y laborato-rios espantildeoles ha arrancado una pequentildea produccioacuten local de fotoprotectores que garantizaraacute el aprovisionamiento de cremas de manera local y sostenible El plan es que con la venta de los corazoncitos de fieltro se financie parte de esta produccioacuten Con que un bote de crema llegue a Kabangahellip mis fotos ya habraacuten servido para algo
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Villar Loacutepezde
elcuaderno
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ESPERA PASO PENSAMIENTO Y VACIacuteO El puente un diacutea cedioacute al peso de los siglos y del desgaste y aparentemente dejoacute de cumplir su funcioacuten de salvar vaciacuteos para unir caminos Pero en plena ruta jacobea auacuten atrae la atencioacuten del peregrino cuyos pasos apuntan siempre hacia el oeste salvando vaciacuteos uniendo caminos
43deg 19rsquo 5931rsquorsquo N 1deg 56rsquo 2312rsquorsquo W
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iWayCuando se regresa de un viaje nunca es como cuando empezoacute
Saber a doacutende ir es como saber queacute decir
iWay es mi uacuteltimo proyecto que acaba de ser publicado en
forma de libro de fotografiacutea en el que muestro una visioacuten
muy personal de cuatro de los caminos a Santiago el Franceacutes
el Aragoneacutes el Primitivo y el del Norte que llevan hasta
la tumba del apoacutestol y en algunos casos hasta Finisterre
La peculiaridad de este trabajo estriba en aunar algo tan
imperecedero y espiritual como es el Camino y todo lo que
supone con las tecnologiacuteas de comunicacioacuten maacutes avanzadas
puesto que todas las imaacutegenes de esta obra han sido tomadas
con un teleacutefono inteligente
Con la unioacuten de estas dos premisas he realizado un cuaderno
que viaja a traveacutes de las emociones las sensaciones y los
sentimientos En este proyecto decidiacute prescindir de todo el
sofisticado equipo profesional para emplear uacutenicamente mi
teleacutefono moacutevil Y esta persecucioacuten de la sencillez incluye
trabajar casi exclusivamente con el blanco y negro permi-
tieacutendome remontarme asiacute a los oriacutegenes de la fotografiacutea La
teacutecnica que he empleado exige una reflexioacuten previa de la
imagen digital para tomar decisiones caracteriacutesticas de la
fotografiacutea analoacutegica El resultado es la fusioacuten de lo maacutes
primitivo y lo maacutes actual de la historia de la fotografiacutea
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Izqda 795KM Agua para refrescar sello para descansar y flecha para orientar Imprescindibles en cada parada 43deg 18rsquo 5502rsquorsquo N 2deg 01rsquo 3350rsquorsquo W Dcha QUIEacuteN ANDA AHIacute En lo oscuro y tranquilo del bosque la luz coquetea con los aacuterboles para acabar siendo la protagonista 43deg 20rsquo 594rdquo N 7deg 30rsquo 594rdquo W
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MARIacuteA Cuando se regresa de un viaje nunca es como cuando empezoacute Entre los pliegues de tu interior quedan impresas las emociones vividas Con el tiempo tu alma se nutre de esos pliegues como la cara se enriquece con las arrugas que no son maacutes que emociones que se transforman en experiencia
42deg 57rsquo 4344rsquorsquo N7deg 40rsquo 3196rsquorsquo W
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JOSE Durante el diacutea camina voluntariamente solo y saborea una experien-cia que dice que no es comparable con su reciente vivencia en Aacutefrica de donde acaba de llegar para emprender el Camino Primitivo
43deg 06rsquo 5776rsquorsquo N 7deg 04rsquo 4105rsquorsquo W
JOSEacute No envidia los aires de ciudad y defiende la felicidad que le reporta su estilo de vida el uacutenico que ha conocido Sabe lo suficiente y lo comparte aacutenimo Santiago estaacute muy cerca
42deg 57rsquo 0192rsquorsquo N7deg 53rsquo 5609rsquorsquo W
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SILENCIO BLANCO El silencio en el Camino es maacutes profundo que ninguacuten otro Es maacutes puro Es un silencio blanco y luminoso No es una ausencia de sonido sino la siacutentesis de todas las muacutesicas como el blanco es la suma de todos los colores
SIMPLICIDAD El Camino te brinda la oportunidad de experimentar la sim-plicidad de las cosas una de las experiencias maacutes valiosas
43deg 33rsquo 156rdquo N6deg 7rsquo 24rdquo W
42deg 53rsquo 0471rsquorsquo N9deg 16rsquo 1634rsquorsquo W
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ESTADO CONTEMPLATIVO Mucho por delante todo por detraacutes43deg 28rsquo 270rdquo N 5deg 12rsquo 354rdquo W
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AL OTRO LADO Tu compantildeero de viaje es la otra parte de ti que habita al otro lado del muro ese muro que caeraacute tarde o temprano
43deg 22rsquo 222rdquo N4deg 32rsquo 228rdquo W
43deg 17rsquo 042rdquo N7deg 41rsquo 588rdquo W
POR UN ESCENARIO DE CUENTO Mediante el sencillo acto de caminar
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Villar Loacutepez Valleacutes (Pamplona Navarra 1971)
Fotoperiodista de la Agencia Efe desde 2002 a la que se incorpora tras su regreso de Londres despueacutes de colaborar en la histoacuterica agencia Magnum (2001) dentro del programa europeo Leonardo da Vinci del Gobierno de Navarrawwwiwaycomes
43deg 24rsquo 84rdquo N3deg 16rsquo 408rdquo W
43deg 33rsquo 594rdquo N 6deg 56rsquo 336rdquo W
ANDREAS Cuando miras al cielo ves que las estrellas brillan unas maacutes que otras pero en todos los casos nos acompantildean a lo largo del Camino y algunas veces se reflejan en la tierra en las personas
NUESTRAS METAS Demasiado lastre demasiadas metas demasiada confu-sioacuten
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flashbackFONDO FOTOGRAacuteFICO
UNIVERSIDAD DE NAVARRA
Joseacute Ortiz Echaguumle Alcalde navarro (c 1940) Carboacuten directo sobre papel Fresson 395 x 29 cm
Ortiz Echaguumle Talbot Dolcet Fontcuberta
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Desde sus inicios en 1981 hasta la actualidad el Fondo Fotograacutefico
Universidad de Navarra ha recorrido un todaviacutea breve pero intenso
camino en el terreno del coleccionismo fotograacutefico en el que ha
ido reuniendo un acervo patrimonial que supera las 10000 copias positivas
y los 120000 negativos de autores relevantes del panorama nacional o ex-
tranjero que en cualquiera de los casos encontraron en Espantildea un motivo
de intereacutes que registrar con sus caacutemaras
Comenzando por los daguerrotipos y grabados obtenidos a partir de es-
tas placas de metal impresionadas por la luz solar en las deacutecadas centrales
del siglo XIX y llegando a los actuales procesos digitales estas colecciones
nos abren una puerta al conocimiento del fenoacutemeno fotograacutefico en nues-
tro paiacutes a lo largo de sus ya casi 175 antildeos de existencia ya sea desde una
perspectiva de la historia de los procesos teacutecnicos o de los operadores
que las llevaron a cabo y que han ido escribiendo las paacuteginas del devenir
de este medio desde Henry Fox Talbot hasta Gabriele Basilico pasando
por Joseacute Ortiz Echaguumle o Juan Dolcet
La coleccioacuten reuacutene algunos tesoros resentildeables por su rareza calidad y
estado de conservacioacuten como el corpus de calotipos y papeles a la sal
ndashel primer procedimiento de la historia que emplea el doble proceso de
negativo-positivo y que posibilita la multiplicacioacuten de copias positivasndash y
de obras obtenidas a partir de negativos calotiacutepicos meacutetodo empleado
generalmente por los fotoacutegrafos viajeros de mediados del siglo XIX cuyo
intereacutes se centra en la reproduccioacuten de monumentos con preferencia de
caraacutecter exoacutetico como la Alhambra o el Alcaacutezar de Sevilla y que nos ofre-
ce unas delicadiacutesimas imaacutegenes de tonos caacutelidos con suaves desenfoques
y aspecto aterciopelado Autores como Francisco de Leygonier Joseph
Vigier Pierre Eacutemile Peacutecarregravere o Eduard King-Tenison nos han legado mag-
niacuteficos ejemplares de papeles salados entre los que despunta una excep-
cional obra la edicioacuten de Annals of the Artist of Spain de William Stirling
(1847) el primer libro de historia del arte ilustrado con fotografiacuteas de cuyo
Un recorrido por la historia de la fotografiacutea
Desde los daguerrotipos a los procesos digitales
procesado se encargoacute el inventor mismo del calotipo Henry Fox Talbot
Los fotoacutegrafos del XIX tambieacuten se interesaron por la realizacioacuten de series
temaacuteticas ndashespecialmente a partir de la aparicioacuten del colodioacuten huacutemedo y
el papel a la albuacutemina que ampliaron las posibilidades de toma de los fo-
toacutegrafosndash de las que el Fondo Fotograacutefico custodia interesantes ejemplos
llevados a cabo por destacados nombres del panorama como Charles
Clifford Martiacutenez Saacutenchez o el establecimiento de J Laurent dedicados
a estudios de tipos populares drsquoapregraves nature la Real Armeriacutea de Madrid
el Tesoro del Delfiacuten del Museo del Prado o las obras Puacuteblicas de Espantildea
que revelan sin duda un intereacutes por el conocimiento y la catalogacioacuten
de la diversidad etnograacutefica y del patrimonio histoacuterico-artiacutestico o por la
documentacioacuten del proceso de modernizacioacuten del paiacutes a traveacutes de sus
infraestructuras y que en cualquiera de los casos se materializoacute en forma
de aacutelbumes monograacuteficos
El terreno de la fotografiacutea artiacutestica tiene su mejor exponente en el legado
de Joseacute Ortiz Echaguumle ingeniero y fotoacutegrafo aficionado de proyeccioacuten
internacional que a lo largo de sus 75 antildeos de trayectoria (1898-1973)
con una mentalidad noventayochista va a desarrollar una produccioacuten fo-
tograacutefica paralela a un proyecto editorial centrada en cuatro temas que
dedica a Espantildea tipos y trajes pueblos y paisajes tradiciones religiosas y
castillos y alcaacutezares a los que hay que sumar un quinto grupo referido al
norte de Aacutefrica El empleo de un procedimiento pigmentario para el po-
sitivado de sus copias unido a la mirada evocadora con que contempla
esos uacuteltimos vestigios de la tradicioacuten forman parte de su sello de identidad
El siglo XX trajo tambieacuten otras propuestas esteacuteticas para la fotografiacutea que
estaacuten igualmente representadas en el Fondo Fotograacutefico La Nueva Ob-
jetividad o fotografiacutea directa que valora los registros en su condicioacuten de
documento reuacutene obras de autores como Francesc Catalagrave-Roca Ricard
Terreacute Juan Dolcet y el grupo de la denominada ldquoEscuela de Madridrdquo Henri
Cartier-Bresson Robert Capa o Agustiacute Centelles ndashestos dos uacuteltimos fotoacutegra-
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fos reporteros de guerra en la contienda del 36ndash Por su parte en el terreno
de la fotografiacutea experimental o Nueva Visioacuten en la que los autores en con-
tacto con las corrientes artiacutesticas maacutes avanzadas se afanan por investigar
con el lenguaje fotograacutefico recurriendo a nuevas y originales formulacio-
nes se encuadra la obra de los vanguardistas catalanes ndashPere Catalagrave Pic
Josep Sala o Josep Alemanyndash ligada en la mayor parte de los casos a la
creacioacuten publicitaria
Dcha Jean Laurent Whasherwoman of Cordova (1862-1870) Papel a la albuacutemina a partir de negativo de colodioacuten huacutemedo 532 x 375 cm
Izqda Joseacute Martiacutenez Saacutenchez Puerto del Grao de Valencia (a 1867) Papel a la albuacutemina a partir de negativo de colodioacuten huacutemedo 415 x 100 cm
Finalmente el Fondo Fotograacutefico tambieacuten contempla en sus colecciones la
fotografiacutea de produccioacuten maacutes reciente la de los autores contemporaacuteneos
que aborda mediante la puesta en marcha de un proyecto denominado
ldquoTender Puentesrdquo en el que se invita a fotoacutegrafos de dilatada trayectoria
a establecer un diaacutelogo entre sus creaciones y las colecciones histoacutericas
En eacutel han intervenido ya nombres como los de Joan Fontcuberta Roland
Fischer Lynne Cohen Valentiacuten Vallhonrat o Gabriele Basilico
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Texto Dra Asuncioacuten Domentildeo Martiacutenez de MorentiacutenFondo Fotograacutefico Universidad de Navarra
Las colecciones del Fondo Fotograacutefico Universidad de Navarra por el
extenso repertorio de autores por su amplia variedad de procedimientos
teacutecnicos y de tipologiacuteas por el dilatado espacio cronoloacutegico que abar-
can ndashtoda el periodo de existencia de la fotografiacuteandash unido todo ello a la
calidad que presentan muchos de sus registros se convierten en un me-
dio idoacuteneo para permitir llevar acabo un acercamiento y entendimiento
del fenoacutemeno fotograacutefico en nuestro paiacutes Estaacute previsto que en un futuro
cercano las colecciones pasen a formar parte de los fondos del Museo
Universidad de Navarra donde se preveacute que ampliaraacute sus horizontes
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ldquoLa esteacutetica representa el centro de gravedad de mis intereses cientiacuteficosrdquo Esta frase de Walter Benjamin me permite empezar este ensayo sobre la relacioacuten entre palabra e imagen y en concreto sobre las adaptaciones El concepto de esteacutetica entendido como la aplicacioacuten de la filosofiacutea a la hora de analizar las obras de arte implica un ldquopensar ese arterdquo y pensarlo como tal Hemos llegado a un tiempo no siempre ha sido asiacute en el que el cine empieza a considerarse un arte y esto nos permite analizarlo y pensar-lo En el caso concreto de las adaptaciones este hecho es muy importan-te ya que por fin la peliacutecula puede ser estudiada como una pieza artiacutestica autoacutenoma que trasciende a la obra literaria Hay diversos estudios sobre las adaptaciones de la literatura al cine y viceversa sobre la teoriacutea de esas adaptaciones sobre peliacuteculas o libros concretos que han pasado por este proceso pero no son muy abundantes los correspondientes a un escritor en concreto Por ello decidiacute contribuir a rellenar esa laguna sobre un punto a mi juicio clave para aclarar el camino que deben to-mar las adaptaciones en el siglo XXI Para aco-tar el tema me parecioacute interesante centrarlo en un escritor cuyos libros se han adaptado al cine con diversos resultados el extremadamente realista autor franceacutes Michel Houellebecq Como cualquier ldquoheacuteroerdquo contemporaacuteneo Mi-chel estaacute inmerso en un universo tecnoloacutegico pero lejos de sentirse apa-bullado por ello trata de aprovecharlo al maacuteximo para hacerse llegar al puacuteblico De aquiacute viene su primer intereacutes por realizar adaptaciones cinema-tograacuteficas de sus novelas o dejar la adaptacioacuten en manos de otro Hasta ahora cuatro de sus novelas han sido adaptadas al cine de las maacutes diver-sas maneras Asiacute Ampliacioacuten del campo de batalla se enmarcariacutea dentro del tipo de las adaptaciones como ilustracioacuten Las partiacuteculas elementales en el de las adaptaciones como transposicioacuten 9 songs y La posibilidad de una isla en el de la adaptacioacuten libre La participacioacuten de Houellebecq en el proceso de las adaptaciones de sus propias novelas tambieacuten difiere en cada caso En Ampliacioacuten del cam-po de batalla su primera adaptacioacuten colaboroacute en la escritura del guioacuten con el propio director de la peliacutecula Philip Harel en Las partiacuteculas elemen-tales no intervino sino cediendo los derechos a una productora alemana (esta es la peliacutecula basada en una obra de Michel que mayor relevancia ha obtenido) en 9 songs Winterbottom se reunioacute con Houellebecq pero el novelista franceacutes teniacutea sus propios planes para la versioacuten cinematograacutefi-ca de su libro y no hubo acuerdo Houellebecq no llegoacute a plasmar su idea pero posteriormente decidioacute dirigir La posibilidad de una isla su uacuteltima no-vela con pobres resultados Tambieacuten colaboroacute en un libro DVD llamado Se-guir vivo (gran paradoja houellebecquiana) con los video artistas italianos
Masbedo en el que estos uacuteltimos grababan los viacutedeos y el franceacutes escribiacutea las letras baacutesicamente extraiacutedas de sus libros de poemas No es muy corriente ver a escritores reconocidos experimentando con sus obras pero en su debe hay que decir que siempre le ha ido mejor cuando no se ha implicado en el proceso de adaptacioacuten sobre todo en cuanto a la posterior consecucioacuten de una obra autoacutenoma Al hablar de ldquopieza artiacutestica autoacutenomardquo he querido definir mi postura en cuanto al concepto que tengo de las adaptaciones Considero que una obra cinematograacutefica que se inspira o se basa en una novela puede hacer llegar al puacuteblico el espiacuteritu inicial del autor literario siendo una obra propia alejaacutendose del libro tanto como el director considere oportuno El principio de no intervencioacuten en el aacutembito poliacutetico se refiere a la obliga-cioacuten de los Estados de abstenerse de intervenir directa o indirectamente en los asuntos internos o externos de otro Estado con la intencioacuten de afec-
tar su voluntad y obtener su subordinacioacuten Es un principio derivado del Derecho Internacio-nal y afecta directamente a la independencia de las naciones y al derecho de autodetermi-nacioacuten de los pueblos Estableciendo una analogiacutea en el aacutembito de las adaptaciones podriacuteamos hablar de un prin-cipio de la no intervencioacuten del autor literario en
el proceso de adaptacioacuten de su obra al cine Dicho autor literario per-teneciente al ldquoEstado Literaturardquo tendriacutea la obligacioacuten de abstenerse de intervenir directa o indirectamente en la produccioacuten del filme asiacute como en la elaboracioacuten del guioacuten casting etc Eso siacute siempre que su intencioacuten fuera afectar la voluntad del director de la peliacutecula perteneciente al ldquoEs-tado Cinerdquo para obtener su subordinacioacuten Seriacutea un principio derivado del ldquoDerecho de las Artesrdquo y afectariacutea directamente a la independencia de dichas Artes y aquiacute al derecho de autonomiacutea de la obra cinematograacutefica con respecto a la novela La conclusioacuten a este pedante analogismo es que cuando se trata de adaptar una obra literaria geacutenero dominado totalmente por la palabra y convertirla en una peliacutecula (o cualquier otra propuesta audiovisual) el autor de la adaptacioacuten debe tener libertad total y su principal cometido seraacute utilizar un lenguaje propio de la imagen para contar lo dictado por su geacutenesis la palabra
Una peliacutecula puede mostrar al puacuteblico el espiacuteritu inicial del autor literario siendo una
obra propia alejaacutendose del libro tanto como el director considere oportuno
modos de
ver
Juan Bastida FernaacutendezAutor de la tesis Houellebecq Relaciones y trasvases entre literatura
sociologiacutea y cine (2010) Universidad complutense de Madrid
De la palabra a la imagen Houellebecq
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Julieta ManzanoCoordinadora del Centro Huarte
MYALBUM Bienvenido al reino de la apariencia exposicioacuten comisariada por Alexandra Baureacutes que se ha podido visitar en el Centro de Arte Contemporaacuteneo de Huarte desde el 18 de abril hasta el 2 de junio incluye una seleccioacuten de obras de Mariacutea Alcheacute Paco Goacutemez Maider Kua-dra y Mariacutea Zafra que reflexionan sobre el con-cepto de aacutelbum familiar Las propuestas artiacutesticas fotografiacutea y videocrea-cioacuten nos remiten a la nocioacuten del archivo familiar cuestionando el propio soporte desde su capa-cidad para documentar y registrar momentos donde el hallazgo es el punto de partida Mariacutea Alcheacute invade su propio aacutelbum familiar Proyecta fotografiacuteas de sus seres cercanos y camufla su propia presencia en los huecos que
la proyeccioacuten de imaacutegenes le concede para completar escenas incorporando su rostro a una nueva fotografiacutea Intercalando anhelo y ficcioacuten visita las emociones de sus padres al conocerse y se aduentildea de unos vaciacuteos que esperaban ser ocupados infiltraacutendose en situaciones imposi-bles Paco Goacutemez rescata de un contendedor de basura en una calle las fotografiacuteas olvidadas de una familia americana los Modlin que desa-parecieron sin lograr la fama que ansiaban Las fotografiacuteas de Paco retratan a personajes que posan reproduciendo las imaacutegenes encontradas en los mismos lugares que habitaron aspirando a perseguir alguacuten rastro de sus suentildeos Maider Kuadra mediante fotografiacuteas en blan-
co y negro impresas en papel vegetal nos lleva a un universo maacutegico domeacutestico antildeorado de melancoliacutea de sombras y ausencias ocupado por objetos del pasado que pertenecen a la casa de sus abuelos Si el pasado dibuja la fragili-dad de la nostalgia son fragmentos de miradas o puzles de vivencias los que airea en un tende-dero junto con las memorias de su infancia y sus apegos Mariacutea Zafra yuxtapone secuencias de escenas en 8 mm que forman parte de conmemoracio-nes familiares con testimonios narrados por vo-ces en off que no concuerdan de experiencias de trabajadores del campo andaluz traslada-dos a Cataluntildea Reflexiona sobre la migracioacuten confrontando la cotidiana documentacioacuten de acontecimientos con la imposible auto-repre-sentacioacuten del desplazado Las obras tejen un escenario de identidades y vivencias que se entrelazan con situaciones ficti-cias o irreales buscando a traveacutes de la imagen construir una realidad oniacuterica o hipoteacutetica A tra-veacutes del viaje por un paisaje poblado de instantes inventados nos invitan a merodear por nuestra necesidad de descifrar recuerdos
MYALBUM Bienvenido al reino de la apariencia
Mariacutea Alcheacute
Paco Goacutemez
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Me llamo Ainhoa y tengo unos ojos
enoacutermicos De pequentildea me encanta-
ba hacer puzzles y era una faacutebrica de
preguntas Recuerdo mi primer cromo
y mi primera foto Sigo con las fotos y
con las preguntas
Paseacute mi infancia haciendo puzzles
probando y probando piezas con la ilu-
sioacuten de encajarlas Teniacutea uno de Bambi
con su madre de esos en los que solo
queda una casilla libre y tienes que mo-
ver los cuadrados trik trik trik
Tienes el cielo pero en el cielo hay
una pata mover todo lo perdiste trik
trik trik iquestcoacutemo era iquestcoacutemo era esta
para aquiacute esta para allaacute mueve 10
para poner una parece que ya estaacute
pero no en las nubes hay un arbusto
trik trik trik cambiar las piezas de sitio
trik trik trik el dibujo aparece iexclpuzzle
completado una sonrisa iquesty ahora
vuelta a desordenarlas y se lo pasas al
vecino esa ahiacute no ahiacute siacute no nohellip si ahiacute
trik trik trik
Aprieto el botoacuten clic
Congelo la imagen en el desorden y el
puzzle se queda en el suelo medio he-
cho plastilinas de mil formas y colores
mezclados el parking de dos plantas
la bantildeera de las barriguitas los Clicks
de pelos intercambiables iquestlas clacks
maquetas de cartoacuten aplastadas la
caja de encajar formas triaacutengulo en
triaacutengulo cuadrado en cuadrado el
Simon imitador el gato tuerto el mono
que da vueltas la muntildeeca pelirroja los
cubos del mapamundi las piezas del
lego en el sitio equivocado en el puro
Portfolio
Ainhoa Resanodesoacuterdenes
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portfolios
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desorden en el caos que origina todas
las cosas
Si lo miras bien clic A Bambi con un
cuerno enorme de su madre a las nu-
bes en el suelo al gusano amarillo en-
cima del avioacuten azul al coche ahogado
en la bantildeera al gato negro trepando
por la rampa del garaje el Simon loco
las piezas del lego por todas partes
Alaska al lado de Birmania los Clicks
calvos la muntildeeca sin bragas los Ge-
ypermans apilados el Nenuco manco
la Nancy con el nombre escrito en la
frente si miras esa sala de juguetes des-
ordenados iquestqueacute ves
Eso son mis fotografiacuteas esas pregun-
tas esos conflictos diaacutelogos de reflejos
apariencias y dualidades flechas lan-
zadas sin diana
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Ainhoa Resano Melado (Pamplona Navarra 1974)
Crecioacute en diapositivas ampliadoras caseras primos y montes Retratada en una foto de orla que nunca le interesoacute Comenzoacute a disparar con la
Faacutebrica de Teatro Imaginario siendo su fotoacutegrafa oficial Testimonio visual de buena parte del teatro subterraacuteneo bilbaiacuteno Actualmente explora los
maacutergenes de las disidencias encuadrando roles y transformaacutendolos en un juego de apariencias Leflash
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Portfolio
Iacutentildeigo UrizMesopotamia
En 2003 tuve la oportunidad de acom-
pantildear al periodista Ferran Barber du-
rante su proyecto de buacutesqueda de los
uacuteltimos cristianos a lo largo de Turquiacutea
Iraacuten e Iraq un largo viaje por Mesopo-
tamia fotografiando estas uacuteltimas co-
munidades ya casi extintas Durante
tres meses de viaje fuimos testigos de
las consecuencias fatales de las gue-
rras para la minoriacutea cristiana asiria en
Iraq que sufre atentados secuestros
y amenazas a diario Los encontraacute-
bamos en sus iglesias de la capital o
escondidos en remotos pueblos alliacute
donde la guerra no llega apenas ar-
mados con su propia guerrilla de hom-
bres y mujeres joacutevenes y ancianos
Compartimos varios diacuteas con los
monjes de Deirulzafaran en el Kurdis-
taacuten turco uno de los monasterios maacutes
antiguos de la cristiandad donde las
liturgias son en arameo pudimos ha-
blar con la diezmada poblacioacuten de
los cristianos asirios de Turquiacutea que
intenta sobrevivir escondida en mo-
nasterios o en pequentildeas aldeas y no
desaparecer del todo a pesar de la
emigracioacuten durante el uacuteltimo siglo a
Europa o Ameacuterica de las nuevas ge-
neraciones Recordemos los abusos
a esta poblacioacuten durante el siglo pa-
sado recogidos ya como el genoci-
dio de 1925 perpetrado por Turquiacutea
contra los armenios asirios siriacos y
griegos y reconocido por paiacuteses como
Francia o Suecia
Pudimos ver la cuasi-clandestinidad
de las ceremonias cristianas en Iraacuten y
todo un abanico de injusticias y ata-Hassankeyf Turquiacutea Pueblo excavado en la piedra en peligro de desaparicioacutenMosul Iraq Un hombre de la milicia cristiana con la imagen de la Virgen Maria
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Turquiacutea NIntildeos cristianos asirios llegando al monasterio de Deirulzafaran
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ques contra las minoriacuteas en paiacuteses gobernados por leyes islaacutemicas y
autoritarias donde el feacuterreo control de la moral de los ciudadanos
por parte del gobierno ayuda a provocar muchos abusos miserias
drogadiccioacuten
Fotograacuteficamente fue todo un reto trabajar en todos y cada uno de
los paiacuteses La poca libertad de movimiento por las grandes distancias
y la delicada situacioacuten poliacutetica del Kurdistaacuten turco e Irak a donde lo-
gramos acceder no sin dificultades haciacutean que trabajar alliacute fuera muy
difiacutecil Pasar desapercibido entre la poblacioacuten y lograr tomar alguna
instantaacutenea callejera libremente sin sentirse observado era pura ca-
sualidad Al final pudimos recoger todo el proyecto en un libro y un
documental de viacutedeo titulado Los uacuteltimos cristianos de Irak e Iraacuten
Faysh Khabur Iraq Miembro de la milicia cristiana con siacutembolos asiriosMor Awgyn Turquiacutea Restos del monasterio de Mor Awgyn en Turquia
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Silopi Turquiacutea Contrabando de gasolina entre Irak y Turquiacutea
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Iacutentildeigo Uriz (Pamplona Navarra 1980)
Estudioacute Fotografiacutea Artiacutestica en la Escuela de Artes de Pamplona y realizoacute un postgrado de Fotoperiodismo en la Universidad Autoacutenoma de
Barcelona Trabaja como fotoacutegrafo profesional desde 2001 colaborando con Diario de Navarra y otros medios nacionales Desde 2006 trabaja
para la agencia Argazkipress Trata de practicar una fotografiacutea humanista y criacutetica con las injusticias del mundo Ademaacutes de fotografiacutea de
prensa trabaja otras teacutecnicas y disciplinas como el time lapse el retrato de estudio la publicidad o las bodas
Urmia Iraacuten Un joven Iraniacute fumando opio
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Portfolio
Daniel BurguiMi marido me secuestroacutePor la mantildeana el diacutea de su boda Ber-
met salioacute de casa camino de la univer-
sidad Nunca sospechoacute que por la tar-
de seriacutea una mujer casada A la salida
de clase unos joacutevenes la asaltaron la
tomaron por la fuerza y la trasladaron
en coche hasta un pueblacho a va-
rios cientos de kiloacutemetros de Bishkek la
capital de la repuacuteblica de Kirguistaacuten
en Asia Central Forcejeoacute durante maacutes
de tres horas en un automoacutevil rodea-
da por desconocidos ldquoDejeacute de luchar
porque penseacute que me quedariacutea sin
fuerzasrdquo cuenta en casa de su suegra
con el pantildeuelo blanco de recieacuten ca-
sada sobre la cabeza y embarazada
de cuatro meses La llevaron a casa
de uno de sus secuestradores Y aque-
lla misma noche contrajo matrimonio
a la fuerza con el joven que la habiacutea
raptado Hoy su marido
Aunque no hay datos estadiacutesticos fia-
bles y pese a que estaacuten prohibidas por
la legislacioacuten del paiacutes las bodas por
secuestro son una retorcida praacutectica
que con tintes de antigua tradicioacuten
condena a una de cada tres mujeres
kirguisas a contraer matrimonio por
la fuerza Joacutevenes esposas obligadas
a casarse suacutebitamente y por sorpre-
sa con un hombre que las secuestra
a menudo un desconocido y habi-
tualmente de forma violenta con la
colaboracioacuten necesaria de la futura
suegra la abuela y las tiacuteas del novio
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Y pese al esfuerzo de activistas y auto-
ridades con el habitual beneplaacutecito o
la vista gorda de la policiacutea local
El caso de Bermet de 19 antildeos es tan
solo uno de los muchos que durante
tres meses en Kirguistaacuten documenteacute
para un largo reportaje sobre bodas
por secuestro Algunos de terrible vio-
lencia otros por conveniencia ndashentre
dos joacutevenes enamorados que no tie-
nen dinero para la bodandash otros que
terminaron en suicidio u otros como
el de Gulshana mi profesora de ruso
que despueacutes de decirle a un compa-
ntildeero de trabajo ldquote quiero pero solo
como amigordquo acaboacute casada con eacutel
ldquoiquestAmas a tu marido iquestLe quieresrdquo le
pregunteacute un diacutea ldquoEs un hombre bueno
me cae bienrdquo fue su escueta respues-
tas Se sentildealoacute la alianza en el dedo y
me dijo contundente ldquoMi marido me
secuestroacuterdquo
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Daniel Burgui Iguzkia (Pamplona Iruntildeea 1985)
Licenciado en Periodismo por la Universidad de Navarra fotoacutegrafo autodidacta y curioso incansable Preocupado por los derechos humanos y
la diversidad de modos de vida en 2011 vivioacute durante tres meses en Asia Central aprendiendo ruso y documentando los secuestros de mujeres
Como antes hizo en maacutes de una docena de paiacuteses en busca de historias desde los nintildeos mineros de Bolivia los esquimales de Groenlandia el
eacutexodo de refugiados que zozobran por el Mediterraacuteneo y chocan contra los muros de Europa o la hambruna en Somalia Fue Premio Manos
Unidas de Periodismo en 2010 y Premio de la Asociacioacuten de Periodistas de Navarra en 2011
wwwdburguicom
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La escritora Dolores Redondo y el di-rector de cine Intildeaki Elizalde han elegi-do el valle del Baztaacuten como escenario
de sus uacuteltimas obras ella en su segun-da novela El guardiaacuten invisible y eacutel en
su primer largometraje Baztan Ade-maacutes de este paraje singular ambos
trabajos comparten un acercamiento a la tradicioacuten y la mitologiacutea la presencia de la violencia el paso del tiempo y el caraacutecter duro de sus habitantes Res-pondiendo a la invitacioacuten de contraluz
Dolores e Intildeaki conversaron de todo ello en el Centro Cultural Castel Ruiz
de Tudela
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de C Nuacutentildeez Baquedano
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diaacutelogo
artes
de
las
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INtildeAKI ELIZALDEPamplona 1970 Formado en Geografiacutea e Historia y Direccioacuten y Montaje la trayectoria de Intildeaki Elizalde como narrador de historias comienza en cortometrajes como Patesnak un cuento de navidad Lorca o El olvido de la memoria ejerciendo labores de guionista director y montador Estos trabajos le han re-portado reconocimientos como varias nomi-naciones a los premios Goya o la seleccioacuten para optar a las nominaciones de los Oscar En el campo publicitario ha realizado maacutes de 50 spots para firmas como Danone o Merce-des En octubre de 2012 estrenoacute su primera peliacutecula Baztan presentada en la seccioacuten Zabaltegi Especiales de la uacuteltima edicioacuten del Festival Internacional de Cine de San Sebas-tiaacuten y galardonada como mejor largometra-je en la 29 Semana del Cine Vasco La oacutepera prima de Elizalde se acerca a los agotes una minoriacutea marginada que ha habitado el va-lle del Baztan durante diez siglos Esta cinta que bebe de la esteacutetica de Sleepy Hollow de Tim Burton y homenajea a Vacas de Julio Medem estaacute protagonizada por actores tan conocidos como Unax Ugalde Carmelo Goacute-mez o Txema Blasco En ella Elizalde explora las posibilidades del lenguaje cinematograacutefi-co a traveacutes de dos niveles narrativos combi-nado realidad y ficcioacuten presente y pasado
Dolores Redondo Yo no elegiacute Baztan me eligioacute a miacute Llegueacute a Elizondo por casualidad y a medida que conociacute maacutes el lugar supe que teniacutea una made-ja estupenda de la que tirar la presencia de la brujeriacutea en la Inquisicioacuten la Iglesia catoacutelica la arquitectura la fuerza natural del riacuteo Intildeaki Elizalde Yo llegueacute tambieacuten de una forma casual Un grupo de vecinos queriacutean contar la historia de los agotes Al principio empeceacute a trabajar en un guion que yo no iba a filmar pero despueacutes me propusieron dirigirla No queriacutea hacer algo de eacutepoca por las dificultades de produccioacuten preferiacutea investigar en el lenguaje cinematograacutefico y decidiacute plantear la historia en dos eacutepocas en el siglo XVII y en la actualidad Viviacute unos meses alliacute y alucineacute por el caraacutecter cerrado de las gentes que hizo posible la historia de los agotes durante diez siglos D R El caraacutecter de los baztaneses me llamoacute mucho la atencioacuten y en la novela se refleja en el caraacutecter de las hermanas de Amaya esa fortaleza el hacer lo que hay que hacer tirar para adelante el sentido de responsabilidad con el valle Tengo un buen concepto histoacuterico de ellos son valientes y obcecados I E Me llamaron la atencioacuten las mujeres que tiran de la familia y del negocio D R Siacute es el matriarcado mujeres de caraacutecter muy fuerte que se apoyan entre ellas Han sido tradicionalmente maacutes abiertas han llevado los negocios y han tomado las decisiones I E Este valle es un espacio donde apenas hay industria ni cultivos es sobre todo un valle dormitorio de gente que trabaja en Pamplona y Lesaka Y no habiacutea alojamientos hasta que las mujeres han utilizado esos enormes caseriacuteos para hacer casas rurales
TRADICIOacuteN Y MITOLOGIacuteAD R Auacuten hay gente que cree en el basajaun y las lamias esas mujeres demoniacas con un pacto sobre su alma capaces de torcer las cosas para que se hagan a su antojo I E Antes cuando no entendiacutean algunos elementos de la naturaleza tendiacutean a dar explicaciones basadas maacutes en la mitologiacutea que en hechos probados Pero ahora la generacioacuten de la Play Station empieza a no estar demasiado interesada en la tradicioacuten y mitologiacutea D R Pues yo creo que fuimos la generacioacuten anterior los que nos hicimos modernos y rechazamos el costumbrismo la comida de puchero y todo lo relacionado con la brujeriacutea Yo tuve la suerte de que mi abuela era creyente y preparaba sus defensas De nintildea me moriacutea de miedo pero estimulaba mucho mi imaginacioacuten Cuando hablo sobre esto fuera de Na-varra no me gusta incluirlo en la mitologiacutea porque muchos lo relacionan con las leyendas urbanas y es difiacutecil explicar que estas creencias se basan en una religioacuten en una forma de vivir casi druiacutedica en contacto con la na-turaleza I E A miacute me llamoacute la atencioacuten el caraacutecter universal en la creen-cia y los personajes las similitudes de la lamia y la sirena Ves coacutemo aquel lugar tan cerrado tiene tanto que ver con otros lugares del mundo D R Este bosque tiene algo de especial igual no es el maacutes bonito pero sientes
ldquoCuando haces una peliacute-cula hay que adecuarse al momento sin perder lo que quieres contar pero tenien-do en cuenta que la haces para el espectador no para ti y que alguien ha inverti-do mucho dinero Echo de menos no haber elegido la pintura u otro oficio donde
dependes maacutes de ti mismordquo
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DOLORES REDONDOSan Sebastiaacuten 1969 Tras estudiar Derecho y Restauracioacuten gastronoacutemica su incursioacuten en la literatura llega con relatos breves y obras infantiles En 2009 publica su primera novela Los privilegios del aacutengel (Eunate Editorial) y en enero de 2013 El guardiaacuten invisible salu-dada por la criacutetica como el uacuteltimo fenoacutemeno literario del geacutenero negro Editada por Desti-no en castellano la novela ha catapultado a Dolores a las listas de autores maacutes vendi-dos del paiacutes En Espantildea se ha publicado en catalaacuten euskera y gallego en el extranjero ha sido adquirida por una decena de sellos y traducida a ingleacutes franceacutes alemaacuten y por-tugueacutes El guardiaacuten invisible es la primera en-trega de la Trilogiacutea del Baztan y continuaraacute con Legado en los huesos y Ofrenda a la tormenta Dolores ha logrado dar con el maacute-gico coacutectel del eacutexito literario combinando elementos como la tradicioacuten vasconavarra la mitologiacutea o el matriarcado en clave de thriller macerado en elementos localistas El resultado es el raro ejemplo de un best seller obra de una autora desconocida Peter Na-dermann productor de la trilogiacutea Millenium de Stieg Larsson ha adquirido los derechos para adaptar la novela al cine
ldquoDesde que mi novela se firmoacute para publicarla no he vuelto a leer novela negra
Pero veo mucho cine negro y policiacuteaco como Casa-
blanca o El halcoacuten malteacutes Y tambieacuten veo todas las series donde hay policiacuteas y espiacuteas
como Homeland y gente con la cabeza perturbadardquo
algo especial en la presencia de la naturaleza del sentildeor del bosque Me han contado cosas muy inquietantes de situaciones vividas alliacute I E Algu-nas de las secuencias de la peliacutecula transcurriacutean de noche en el bosque y en invierno Pasamos las noches de toda una semana padeciendo la dureza del bosque A veces cuando el grupo electroacutegeno se quedaba sin combustible se apagaba toda la luz y curiosamente era cuando el bosque cobraba maacutes vida D R La protagonista de mi novela es una inspectora de la Policiacutea Foral Tuve varias entrevistas con el comisario de Elizondo y me contoacute conflictos enconados que se mantienen durante ge-neraciones Estos habitantes resuelven las cosas entre ellos y les cuesta acudir a la policiacutea Tambieacuten es llamativa la alta presencia de armas en el valle son muy cazadores Pero es curioso que el iacutendice de maltrato a mu-jeres es bajiacutesimo y yo creo que es por el matriarcado I E Lo de las armas tambieacuten tiene que ver con que Baztan es un lugar de frontera y ha habido mucho contrabando Todo esto tiene que ver con el caraacutecter cerrado de estas gentes D R Yo me identifico con el arraigo de esta gente al pueblo pero a la vez querer salir de alliacute A miacute me pasaba cuando era pequentildea y viviacutea en Pasajes Luego valoras esa tranquilidad I E Uno de los actores del valle Patxi de 17 antildeos deciacutea que queriacutea hacer cosas que no podiacutea en Baztan pero a la vez no queriacutea perder lo que teniacutea alliacute como ir al monte los domingos
ACOGIDA DE LA OBRAD R Suponiacutea que en la zona norte se iba a acoger muy bien y asiacute ha sido Pero mi sorpresa ha sido en otras zonas donde tambieacuten se ha acogido muy bien I E Cuando presento nuestro trabajo hay gente que cree que la historia de los agotes es una ficcioacuten aunque una parte de la peliacutecula muestra las cosas como verdad de una manera parecida al documental Pero es cierto que los agotes entraban a la iglesia por otra puerta teniacutean otra agua bendita no los podiacutean enterrar en el cementerio y por eso los montes estaacuten llenos de sus cadaacuteveres D R Cuando estoy fuera de Na-varra tengo que explicar que hay cosas en la novela que son reales Y que Elizondo realmente existe I E Al principio en el valle nadie sabiacutea lo que iacutebamos a hacer Cuando empezamos a contar sobre la peliacutecula la gente hablaba de Vacas Se habiacutea rodado 20 antildeos atraacutes pero todo el mundo habiacutea participado de alguna forma Formaba parte del inconsciente co-lectivo Esa fue una de las razones por las que decidiacute que los tres prota-gonistas de Vacas ndashCarmelo Goacutemez Kandido Uranga y Txema Blascondash lo fueran tambieacuten en Baztan El tema principal de la peliacutecula es el paso del tiempo la memoria y Vacas forma parte del recuerdo de este valle D R Yo penseacute en una trilogiacutea desde el principio Siempre he tenido la historia completa en un guion Ahora estoy terminando la segunda entrega que saldraacute en Navidad
Izqda Fotograma de la peliacutecula BaztanDcha Portada del libro El guardiaacuten invisible
RELACIOacuteN PALABRA-IMAGENI E Mi agente me dejoacute claro que si cediacutea los derechos para hacer una peliacutecula mi obra se veriacutea transformada y su con-sejo fue que si no estaba dispuesta no cediera los derechos Porque la peliacutecula es distinta del libro es un lenguaje distin-to I E Creo que tu novela es muy cinematograacutefica sobre todo la trama de los asesinatos muy propia del geacutenero Creo que la peliacutecula comenzaraacute con el asesinto que tu dejas en el pasado proponiendo la presencia del basajaun como la sombra del poder del bosque Y mantendraacuten la relacioacuten entre las hermanas En la parte de la historia de la madre tan importante en la novela tienen dos opciones tirar de flashback que lo dudo o verbalizarlo Y ahiacute es donde vas a sufrir D R No sufrireacute mucho Soy escritora y esto para miacute es anecdoacutetico aunque puede ser un buen empujoacuten para la novela y para las siguientes De momento he vendido los derechos de la primera peliacutecula y tienen opciones sobre la segunda y la tercera I E La peliacutecula ha costado 1400000 euros y no ha resultado especialmente cara El cine como la literatura es vocacional no se hace para ganar dinero D R Yo empeceacute con relatos cortos y literatura juvenil Y ahora seacute que si no abordeacute una novela antes es porque en un relato mi parte de piel auteacutentica era mucho menor La escritura es demasiado posesiva y pones demasiado de ti Sientes pudor al principio y despueacutes cuando la acabas una sensacioacuten de vaciacuteo I E Ese vaciacuteo es terrible sientes un bajoacuten del que es muy difiacutecil salir y hacerlo entender a los demaacutes Pero a miacute me ha pasado algo opuesto En los cortometrajes me expo-niacutea maacutes Como el tiempo expositivo era menor queriacutea que fuera lo maacutes intenso posible Con esos trabajos aprendiacute las herramientas para saber filmar D R Yo con los relatos cor-tos aprendiacute a contar historias Y en mi caso la sensacioacuten de vaciacuteo ha sido menor porque teniacutea que continuar escribiendo la siguiente novela I E Yo no he vuelto a ver nunca la peliacute-cula Una vez hecha no puedes cambiar nada ya no es tu peliacutecula es de la gente
SITUACIOacuteN CULTURALI E Para hacer una peliacutecula hace falta muchiacutesimo dinero y creo que las poliacuteticas culturales de este gobierno son terri-bles Este antildeo el nuacutemero de peliacuteculas se va reducir a menos de la mitad Y las que se hagan van a tener un planteamien-to comercial Ahora se busca maacutes la accioacuten exterior que la introspeccioacuten Yo he tenido la oportunidad de hacer cosas comerciales con alguna productora grande y no me han apetecido D R Nos ha tocado un momento difiacutecil pero lo peor ahora mismo para los creadores no es la situacioacuten econoacutemica sino la sensacioacuten generalizada de que el mun-do se ha detenido y no se puede hacer nada Siempre me han dicho que lo de mi novela era imposible que en Espantildea ninguacuten editor compra un libro de un desconocido y que no se apuesta por lo nuevo Pero a veces ocurren estas cosas
Dolores ldquoEl proceso creativo para miacute es obsesivo pien-so todo el diacutea en la novela y suentildeo con ella Me gusta mucho que los diaacutelogos sean como yo los entiendo y por eso los ensayo Y tambieacuten ensayo los criacutemenes
con mi marido Ensayamos las posiciones como cuan-do la madre agrede a Amaya y estaacute en el suelo y se
tapa Teniacutea dudas de coacutemo mantendriacutea la mano y coacutemo la golpeariacutea Y lo ensayamos en casa viendo el arco con
el rodillo en la manordquo
Intildeaki ldquoSiempre soy coguionista Creo que es perjudicial que el director sea el uacutenico guionista de una peliacutecula
Necesita otro punto de vista Como director tienes a un equipo con mucha gente y lo uacutenico que haces es mar-car una liacutenea de trabajo y tratar de sacar de los demaacutes lo que la historia necesita seguacuten tu punto de vista Y
jamaacutes producireacute mis peliacuteculas tiene que haber otra per-sona que gaste la energiacutea en intentar venderla si no te
pierdes en el caminordquo
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contraluz una revista audiovisual
iexclya puedes ver y oiacuter los contenidos que lees en papel
revistacontraluzagrupacionfotonavarracom
FOTO FIJA
KIKO DE LA RICAEste bilbaiacuteno es uno de los directores de fotografiacutea maacutes reconocidos de nuestro paiacutes Suya es la fotografiacutea de maacutes de 30
peliacuteculas
Quedamos con Kiko en una cafeteriacutea frente al Tea-
tro Real de Madrid Lo que en un principio iba a
ser una entrevista al uso acaboacute convirtieacutendose en
una interesante conversacioacuten de dos horas gracias al ca-
raacutecter afable y cercano de Kiko que acaba de llegar de
rodar en Nueva York Alliacute estuvo rodando La vida inespe-
rada escrita por Elvira Lindo y protagonizada por Javier
Caacutemara y Rauacutel Areacutevalo la peliacutecula que llegaraacute a los cines
a finales de 2014 cuenta la historia de Juanito (Javier Caacute-
mara) un actor que llega a la ciudad en busca del ldquosuentildeo
americanordquo y que despueacutes de diez antildeos se da cuenta de
que no ha conseguido lo que esperaba
Kiko se siente afortunado al poder rodar en una ciudad
como Nueva York ldquoEs un escenario espectacular para ro-
dar teniacuteamos un miedo relativo a caer en estereotipos y
de darle un tono a la peliacutecula aunque uno de nuestros re-
ferentes al retratar esta gran ciudad ha sido Woody Allenrdquo
Reconoce que el rodaje fue duro ldquoalliacute se trabaja mucho
con jornadas de rodaje muy intensas trabajaacutebamos 12 ho-
ras al diacutea saacutebados incluidos 72 horas a la semana pero ha
valido la penardquo
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EN BLANCANIEVES DECIDIMOS RODAR EN 16 MM Y EN 43 PARA
CONSEGUIR LA TEXTURA QUE BUSCAacuteBAMOS QUERIacuteAMOS UN
NEGATIVO QUE NOS TRASLADASE A ESA EacutePOCA
Kiko que entre peliacutecula y peliacutecula se dedica a la publicidad empezoacute como fotoacutegrafo y colabo-rando con la ETB mediante el alquiler de material de iluminacioacuten ldquoCuando le alquilaba el material a la ETB iluminaba para ellos edificios iglesias frontoneshellip y a la vez teniacutea mi estudio de foto-grafiacutea entonces fui conociendo a gente era una buena eacutepoca de subvenciones y ademaacutes habiacutea una nueva hornada de directores vascos Aacutelex de la iglesia Juanma Bajo Ulloa Julio Medemhellip que me llamaron para hacer sus cortometrajesrdquo El primer largo de Kiko Salto al vaciacuteo supuso el verdadero punto de partida de su reconocida trayectoria ldquoLa fotografiacutea de Salto al vaciacuteo sor-prendioacute y gustoacute mucho a los directores de fo-tografiacutea que incluso me nominaron a la mejor fotografiacutea ese antildeo a partir de ahiacute me fueron lla-mando otros directores para trabajar con ellosrdquo Entre su filmografiacutea destacan Salto al vaciacuteo (1995) La comunidad (2000) Luciacutea y el sexo (2001) Balada triste de trompeta (2011) o Blan-canieves (2012) por la que consiguioacute el Goya a la Mejor Fotografiacutea Autodidacta al cien por cien cree que la labor del director de fotografiacutea debe pasar desapercibida ldquoLo que maacutes me gusta es que no se me descubra como director de foto-grafiacutea en las peliacuteculas Hay muchos directores de foto que se les ve y eso no me gusta Cada peliacute-cula tiene que tener su personalidad el acento que le da la fotografiacutea al lenguaje cinematograacute-fico que el director ha elegido no tiene que ir des-conectado de la historiardquo El uacuteltimo trabajo de Kiko que hemos podido ver en los cines ha sido Blancanieves A pesar del reto que puede suponer rodar una peliacutecula muda y en blanco y negro (aunque el rodaje se hizo en color) Kiko no tuvo dudas en aceptar el proyecto cuando el director Pablo Berger con el que tambieacuten trabajoacute en Torremolinos 73 (2003) le presentoacute el guion ldquoNo me lo penseacute aunque todos sabiacuteamos que era un liacuteo muy grande teniacutea-mos que rodar muy raacutepido buscar una foacutermula que funcionaserdquo La peliacutecula contoacute con 35 millones de euros ldquoEl presupuesto y el tiempo que teniacuteamos era limi-
tado por eso decidimos rodar en 16 mm y en 43 para conseguir la textura que buscaacutebamos queriacuteamos un negativo que nos trasladase a esa eacutepocardquo A pesar de todo Kiko no oculta que con un ma-yor presupuesto habriacutea escogido otras alternativas teacutecnicas ldquoMe habriacutea gustado rodar en blanco y negro pero si hubieacuteramos rodado de esa manera habriacuteamos necesitado maacutes luz los trenes de reve-lado son pocos y maacutes caros con el presupuesto que teniacuteamos tuvimos claro desde el principio que el rodaje seriacutea en colorrdquo El resultado de la foto-grafiacutea no le dejoacute del todo satisfecho ya que le hu-biera gustado una mayor coherencia visual sobre todo en el aspecto de las oacutepticas en esa eacutepoca no pasaban de oacutepticas de 32 mm pero el tiempo y el dinero eran limitados asiacute que con mi expe-riencia conseguiacute al menos sacar todos los planos que queriacuteamos al diacutea con un resultado basado en muy buenas intenciones Blancanieves supuso su primer Goya despueacutes
Luciacutea y el sexo (Julio Medem 2001)
Balada triste de trompeta (Alex de la Iglesia 2010)
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de tres nominaciones (La comunidad Luciacutea y el sexo y Balada triste de Trompeta) ldquoEl hecho de ganar un Goya tiene mucho de loteriacutea el siste-ma de votacioacuten no me gusta aunque siacute es bueno para la promocioacuten y para el cine espantildeol sobre todo en estos tiemposrdquo La situacioacuten por la que estaacute pasando el cine espantildeol preocupa a Kiko cree que ldquoes necesario crear maacutes y mejor industria y hacer peliacuteculas de geacutenero echo de menos empresarios que sepan y quieran hacer dinero con el cine hay realiza-dores nuevos con mucho talento De los poliacuteticos prefiero no hablar no son respetables ni en esto ni en nada ante los recortes siempre hago refe-rencia a lo que deciacutea Lorca mejor que un pan medio pan y un librordquo Con dos trabajos maacutes en fase de postproduc-cioacuten Words with Gods y Las brujas de Zugarra-murdi los dos con Aacutelex de La Iglesia con quien
ha rodado cinco largometrajes Kiko se tomaraacute un pequentildeo descanso para disfrutar de la fami-lia En cuanto al futuro cree que volveraacute a traba-jar con Aacutelex de la Iglesia y con Pablo Berger aun-que ldquoen esto del cine nunca se saberdquo Las mismas palabras contesta cuando le preguntamos por la posibilidad de dar el salto a Hollywood ldquoNo lo descarto me han llamado de UTA (United Ta-lent Agency) en Los Aacutengeles la verdad es que Blancanieves ha gustado mucho al igual que en su momento Luciacutea y el sexo ademaacutes Aacutelex es un director conocido fuera de Espantildea Pero de mo-mento no me lo planteordquo
ANTE LOS RECORTES EN CULTURA SIEMPRE HAGO REFERENCIA A LO QUE DECIacuteA LORCA MEJOR QUE UN PAN MEDIO PAN Y UN LIBRO
Texto Juan Fandintildeo Canosa
Kiko de la Rica durante su uacuteltimo rodaje en Nueva York
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BUTACAPor Andreacutes Garciacutea de la Riva
Fotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
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Alan BerlinerSu presencia es ya habitual en el festival Punto de Vista En esta ocasioacuten Alan Berliner (Nueva York 1956) regresa a Pamplona para dar cuenta de su uacuteltima aventura cinematograacutefica First Cousin Once Removed (2012) Nuestro encuentro tiene lugar a la hora de la siesta en el hotel Yoldi y no sorprende su renuncia a un suentildeecito de sobre-mesa habida cuenta de su condicioacuten de insom-ne impenitente exhibida con dulce crudeza en su peliacutecula Wide Awake Apenas disponemos de 20 minutos debido a la demanda mediaacutetica al fin y al cabo no todos los diacuteas pasa por Pamplo-na alguien considerado el director de cine de ensayo maacutes importante de Estados Unidos Y la distancia corta rebela al mismo Berliner que co-nocemos como personaje en sus peliacuteculas un tipo amable y educado tiacutemido pero a la vez cer-cano En su uacuteltimo trabajo Berliner se asoma al abismo del alzheimer a traveacutes de su primo Edwin Honig Y aunque el tema de la memoria es una constante en toda su filmografiacutea aquiacute se convierte en leitmotiv ldquoEsta peliacutecula es en muchos aspectos en la que maacutes cerca he estado de entender queacute es la memoria Y creo que la memoria personal es como nues-tro pegamento de la vida permite que nuestros conocimientos se conviertan en nuestra propia identidad y nos ayuda a aprender del pasado para conocer mejor el presente y poder planifi-car el futuro En la peliacutecula vemos lo que le ocurre a alguien cuando se le separa de su memoriardquo En esta obra encontramos los principales recur-sos que caracterizan la trayectoria del director reciclaje de materiales de archivo uso recurren-te de determinados sonidos y acercamiento a la naturaleza de las relaciones familiares Auteacutentico hombre orquesta el neoyorkino escribe produ-ce graba dirige y edita personalmente sus tra-
bajos aunque es su faceta de montador la que le ha convertido en referencia mundial del cine documental tras tres deacutecadas delante y detraacutes de la caacutemara A Berliner se le considera un maes-tro del found footage praacutectica consistente en la apropiacioacuten manipulacioacuten y recontextualiza-cioacuten de imaacutegenes de archivo usada de forma habitual en sus largometrajes y como eje central en sus primeros cortometrajes conocidos como Short Films City Edition (1980) Myth in the Electric Age (1981) Natural History (1983) y Everywhere at Once (1985) Estos collages abstractos cons-truidos a partir de fragmentos educativos di-vulgativos histoacutericos y de ficcioacuten muestran ya a un verdadero poeta capaz de crear poderosas metaacuteforas audiovisuales a partir de la repeticioacuten de sonidos e imaacutegenes riacutetmicas con una intui-
cioacuten genial para el rac-cord y un gusto por la experimentacioacuten que en nuestro paiacutes le apro-xima a las peliacuteculas de montaje de Basilio Mar-
tiacuten Patino El proceso de construccioacuten de sus obras comien-za con una idea ldquoA partir de ahiacute tomo algunas notas y apuntes pero nunca escribo un trata-miento Prefiero ir sobre la marcha inventando la historia durante el rodajerdquo Un proceso en el que Berliner parte de sus propias circunstancias para trascender lo universal ldquoCuando hago una peliacutecula sobre miacute o sobre mi familia busco que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que mire su vida y su memoria de otra forma Mis peliacuteculas son como ventanas con las que puedes ver algo que no conoces Y tambieacuten son como espejos que reflejan al espectador su propia historia su familia y su situacioacuten personal Intento que mis historias sean universales que consigan trascenderrdquo Y para ello aborda cuestiones tan serias como
ldquoLa memoria personal es como nuestro pegamento de la vida gracias a la memoria nuestros conocimientos se
convierten en nuestra propia identidadrdquo
BUTACAde
la
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
First Cousin Once Removed
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First Cousin Once Removed Wide Awake City Film Strips
ldquoCada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido
como necesarias y han respondido a una urgencia por
hacerlasrdquo
la enfermedad de un familiar su propio insomnio o la tensioacuten con su padre desde un planteamiento lleno de ironiacutea y humor agridulce que a menudo congela la sonrisa del espectador La carrera de Berliner representa un viaje hacia la introspeccioacuten comenzando con un retrato de fa-milias desconocidas para mirar despueacutes a la suya propia a su abuelo su padre su primo y a siacute mismo ldquoEsto no ha sido planeado simplemente ha ocurrido Nunca ha sabido hacia doacutende me dirigiacutea siem-pre voy hacia donde la intuicioacuten me dicta en cada momento Cada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido como necesarias y siempre han respondido a una urgencia por hacerlas Cuando hago una peliacutecula tiene que ser sobre algo con lo que yo pueda crecer de alguna manera y de lo que pueda aprender algo importanterdquo En su primer largometraje (The Family Album 1986) inicia su transicioacuten al tema familiar con imaacutegenes de maacutes de 75 familias procedentes de peliacuteculas caseras en 16 mm de los antildeos 20 30 y 40 En 1991 estrena Intimate Stranger y se a acerca a la figura de su abuelo Joseph Cassuto ya fallecido para
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ldquoIntento que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que sirvan de espejo para que piense en siacute mismo en quieacuten es y en coacutemo es su
vidardquo
realizar ldquouna peliacutecula sobre la vidardquo Aprovecha la bio-grafiacutea de Cassuto para bucear en la identidad y los oriacutegenes de un paiacutes eminentemente inmigrante como Estados Unidos En la misma liacutenea plantea su siguiente largometraje (Nobodyrsquos Business 1996) en este caso enfocando una tensioacuten paterno-filial proyectada en la metaacutefora de un combate de boxeo Esta cinta obtuvo tres galardones en la Berlinale Fipresci Premio Ecumeacute-nico del Jurado y Caligari The Sweetest Sound (2001) supone un nuevo giro esta vez introspectivo y lo que comienza como intento de construir la peliacutecula definitiva sobre los nombres termi-na por convertirse en una tesis sobre el suyo propio En una suerte de performance Berliner interactuacutea frente a la caacutemara mostrando al espectador el proceso mis-mo de construccioacuten de la peliacutecula Y llegamos a Wide Awake (2006) ldquola peliacutecula maacutes personal que he hecho en mi vida en muchos aspectosrdquo donde el norteame-ricano vuelve a recurrir a la primera persona para re-latar su lucha contra el insomnio agravada por el na-cimiento de su hijo Alan Berliner ha recibido numerosos premios y reco-nocimientos por todo el mundo como el Traiblazer otorgado por Asociacioacuten Internacional de Cine Docu-mental Sus peliacuteculas se estudian en asignaturas sobre historia del cine en varias universidades y ha prota-gonizado retrospectivas en museos como el MOMA El propio director apuesta por estos espacios para la proyeccioacuten y reivindica la naturaleza artiacutestica de su obra ldquoEntre peliacutecula y peliacutecula me gusta trabajar en proyectos de instalaciones como esculturas y piezas de viacutedeo y audiordquo Le preguntamos por sus proacuteximos proyectos y confiesa que ldquonunca seacute queacute es lo siguiente que voy a hacer Hasta que no acabo de rodar presentar y hablar de una peliacutecula no puedo pensar en la proacutexima Es pro-bable que mi madre me pida una peliacutecula sobre ella aunque quizaacutes haga una sobre mi hijo ahora mismo no lo seacuterdquo
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Escribir sobre la historia del cine navarro presupone la existencia de
una cinematografiacutea con unas sentildeas de identidad propias Cuando
se habla de las relaciones entre Navarra y el seacuteptimo arte casi siem-
pre se suele hacer referencia al paisaje como platoacute cinematograacute-
fico o a figuras de la historia de Navarra que han protagonizado diversas
peliacuteculas
No es tarea faacutecil hablar de cine navarro en una comunidad con una
poblacioacuten escasa y sin apenas profesionales de la industria cinematograacute-
fica Asiacute que intentaremos aprovechar este espacio para realizar un breve
travelling desde la llegada del cine a nuestras tierras hasta la actualidad
Sabemos que las primeras imaacutegenes cinematograacuteficas proyectadas en
Navarra se remontan a octubre de 1896 en el Teatro Principal (actual Tea-
tro Gayarre) Las primeras sesiones se realizaron con el kinetoscopio de
Thomas Edison maacutequina antecesora del cinematoacutegrafo que los hermanos
Lumiegravere presentaron en un cafeacute de Pariacutes la tarde del 28 de diciembre de
1895 en lo que se considera el nacimiento del
seacuteptimo arte El invento de los Lumiegravere llegoacute a
Pamplona en los sanfermines de 1897 y pronto se
convirtioacute en una atraccioacuten de feria Un feriante
italiano llamado Ferrusini recorreriacutea las fiestas de
la geografiacutea navarra llevando el nuevo invento en carromato En seguida
la prensa local se hizo eco de la fascinacioacuten que despertaba la imagen
en movimiento entre los espectadores En pocos antildeos lo que nacioacute como
un experimento cientiacutefico para captar la realidad en movimiento se con-
virtioacute en un espectaacuteculo de masas y en un medio de expresioacuten y creacioacuten
artiacutestica como lo muestran los fotogramas del cineasta franceacutes Georges
Megravelies Un ilusionista que supo utilizar el cinematoacutegrafo para crear magia
Sus imaginativas Viaje a la Luna o La conquista del polo alcanzaron enor-
me eacutexito en la eacutepoca
Parece ser que la historia del primer plano filmado por un navarro se
remonta a 1902 Los oriacutegenes del cine navarro guardan imaacutegenes sobre la
procesioacuten en la calle Mayor durante las fiestas de San Fermiacuten pamplonicas
en la Plaza del Castillo o desfiles del ejeacutercito
Entrada la primera deacutecada del siglo XX Pamplona Tudela Tafalla o Este-
lla se haraacuten con un proyector fijo con lo que el cine dejoacute de ser itinerante
para convertirse en una de las maneras de divertirse maacutes comunes de los
navarros
En la Pamplona de los antildeos treinta la moral y la censura dictaban queacute pe-
liacuteculas podiacutean ser exhibidas incidiendo de manera considerable sobre los
gustos de los espectadores Para instruir a los espectadores se celebroacute en
1935 la Semana contra el cine inmoral donde se establecieron y divulga-
ron los principios basados en la moral tradicionalista y catoacutelica imperante
en Navarra El cine hollywoodiense fue calificado de masoacutenico y judiacuteo a lo
largo de todo el franquismo marcando el gusto de los navarros y limitando
el aprendizaje de otros modos de ver Durante la oscura y larga posguerra
el cine se convirtioacute en un espacio de luz para una eacutepoca en sombra pero
en la que los espectadores navarros no cuestionaraacuten lo que ven o se les
estaacute prohibiendo ver Claro ejemplo de la gratitud de Franco hacia los na-
varros fue el film Homenaje a las Brigadas de Navarra (1937)
De los antildeos 50 destaca el escritor falangista Rafael Garciacutea Serrano que
se convirtioacute en guionista con La patrulla de Pe-
dro Lazaga (1954) y llegoacute a dirigir Los ojos perdi-
dos (1967) adaptacioacuten cinematograacutefica de una
obra suya
En la deacutecada de los sesenta Piacuteo Caro Baroja di-
rigioacute una serie documental sobre temas costumbristas navarros El carnaval
de Lanz Demonios danzantes Vertiente documental que continuariacutea por
encargo del NO-DO y la Diputacioacuten Foral como Navarra cuatro estacio-
nes su obra maacutes popular y un documento de gran calidad sobre el modo
de vida en Navarra y el cambio que estaba experimentando la comuni-
dad hacia una sociedad moderna
En los antildeos 60 y 70 Navarra se convirtioacute en un platoacute de cine con im-
portantes rodajes Campanadas a medianoche de Orson Welles (1966)
Cromwell de Ken Hughes (1970) Robin y Marian de Richard Lester (1976)
Pero no debemos olvidar esta deacutecada sin resaltar el proyecto X Films pro-
ductora fundada por el empresario Juan Huarte con el objetivo de impul-
sar el cine experimental Entre sus obras maacutes llamativas se encuentra Ere
erera de Joseacute Antonio Sistiaga (1970) un largometraje experimental en el
que pintaba sobre el celuloide Asiacute llegamos hasta los ochenta deacutecada en
la que Montxo Armendaacuteriz estrenoacute su oacutepera prima Tasio (1984) iniciando
archivos de la filmotecaNavarra algo maacutes que un platoacute de cine
En los uacuteltimos antildeos asistimos a una explosioacuten de creatividad con una nueva
generacioacuten de joacutevenes realizadores
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la carrera maacutes larga y consolidada de un realizador navarro Tasio recibioacute
numerosos premios como la Concha de Plata del Festival de San Sebas-
tiaacuten y estaacute considerada como la obra clave y punto de partida de un cine
contemporaacuteneo navarro de calidad Hasta la fecha ha realizado siete lar-
gometrajes maacutes entre los que destacamos 27 horas (1986) Secretos del
corazoacuten (1997) o No tengas miedo (2011) contextualizadas en Navarra
A finales de los ochenta tambieacuten se estrenoacute la cineasta tudelana Ana Diacuteez
con Ander eta Yul (1989) peliacutecula que aborda la violencia que se viviacutea en
el Paiacutes Vasco de los antildeos ochenta y con la que ganoacute el Goya a la mejor
direccioacuten novel Desde esta hasta su uacuteltima Paisito (2008) la directora ha
logrado trazar una carrera con diversidad de temaacuteticas y contextos abor-
dados desde la ficcioacuten o el documental A la lista de grandes cineastas
navarros hay que antildeadir de manera destacada a Helena Taberna Una
directora que irrumpioacute al igual que Ana Diacuteez con Yoyes (2000) una peliacutecu-
la arriesgada sobre la liacuteder del grupo terrorista ETA Carrera que ya cuenta
con tiacutetulos muy reconocidos y premiados como La buena nueva (2008) o
su uacuteltima Nagore (2010) premio Tiempo de Historia en la Seminci de 2010
Desde finales del siglo XX y la primera deacutecada del XXI se ha producido
una explosioacuten de creatividad con una nueva generacioacuten de joacutevenes rea-
lizadores entre los que sobresale Intildeaki Elizalde reconocido cortometrajista
Pastenak un cuento de Navidad (1998) y El olvido de la memoria (1999)
que estrenoacute en la pasada edicioacuten del Festival de San Sebastiaacuten su primer
largometraje Baztan U otras propuestas que rompen el lenguaje cinema-
tograacutefico maacutes convencional como las peliacuteculas con tintes fantaacutesticos y
surrealistas de Karlos Alastruey (Lodo 2009 Anamorphosis 2011) o la exce-
lente Emak Bakia (2012) de Oskar Alegriacutea cuya fusioacuten de cine y azar estaacute
conquistando festivales de todo el mundo Nao Yik (David Aguilar) Virgen
Negra (Rauacutel de la Fuente) Pura Vida Sabicas (Pablo Calatayud) Bertsolari
(Asier Altuna) u Oiacuterse (David Arratibel) son algunas muestras de un cine
documental de gran calidad Toda esta explosioacuten de creatividad revela
que es posible hacer un cine desde aquiacute y que quizaacutes alguacuten diacutea podamos
llegar a hablar de la existencia de un ldquocine navarrordquo cine que acaba de
despedir a su actor maacutes universal Alfredo Landa
archivos de la filmoteca
Fotogramas cedidos por Navarra Film CommissionArriba Tasio(Montxo Armendariz 1984)
Abajo Lodo (Carlos Alastruei 2009)
EXPOSICIOacuteNCasa Fray Diego de EstellaDel 5 al 20 de septiembreDe martes a viernes de 1830 a 2030 horas saacutebados de 1200 a 1400 y de 1830 a 2030 horasdomingos y festivos de 1200 a 1400 horas Lunes cerrado
wwwtasio25com
GALA HOMENAJECines Golem-EstellaSaacutebado 5 de septiembre a las 1900 horas Con el grupo de teatro KilkarrakEntrada libre previa retirada de invitacioacuten en la taquillade los cines desde una hora antes
COMIDA POPULARBaquedanoDomingo 6 de septiembre a las 1400 horas Amenizada por La Orquestina del Valle Feria de oficios y animacioacuten desde las 1230 hVenta de bonos desde el 17 de agosto hasta el 3 de septiembre enoficinas de Caja Rural y CAN de Zudaire y Eulate
Ayuntamientode Estella-Lizarra
Concejo deBaquedano
Texto Natalia Ardanaz Yunta
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FESTIVALES VII FESTIVAL PUNTO DE VISTA
La octava edicioacuten del Festival Internacional de Cine Documental de Na-
varra Punto de Vista ha consolidado a Pamplona como destino mun-
dial de peregrinaje para militantes del cine de no-ficcioacuten maacutes radical
comprometido y vanguardista Tras el impasse del Seminario Internacional
de 2012 el epiacutelogo de Josetxo Cerdaacuten como director de esta cita bienal se
ha saldado con una cifra reacutecord de asistencia de 8500 espectadores que
no hace sino reivindicar la idoneidad de un festival que nunca debioacute perder
su periodicidad anual
La satisfaccioacuten ha sido la nota predominante en una edicioacuten que ha con-
tado con una programacioacuten equilibrada y maacutes apegada que nunca a la
realidad social estructurada en 70 sesiones con retrospectivas de Thomas
Heisse y Eduardo Coutinho y la revisioacuten de la obra del exiliado Joseacute Mariacutea
Berzosa A continuacioacuten lo maacutes destacado del festival entre lo visto por el
equipo de contraluz
La escalofriante magniacutefica y nada maniqueiacutesta A la sombra de la cruz
(Alessandro Pugno) sobre los nintildeos cantores y los monjes que habitan el Valle
de los Caiacutedos la trepidante Vers Madrid (The burning bright) una panoraacutemi-
ca de la revuelta del 15M que supone el regreso del cine comprometido de
Sylvain George a este festival Cabra Marcado para Morrer (Eduardo Cout-
inho) filme histoacuterico sobre la historia de Brasil el delicioso cortometraje Dadrsquos
Stick (John Smith) la perturbadora y bella The Florestine Collection (Paul Gai-
liunas y Helen Hill) o la divertida Dime quieacuten era Sanchicorrota (Jorge Tur)
sobre el patrimonio inmaterial de las Bardenas
Entre las 17 peliacuteculas que compitieron en la seccioacuten oficial nos gustariacutea des-
tacar la peliacutecula Museum Hours de Jem Cohen cineasta al que el festival ya
dedicoacute un monograacutefico En su uacuteltima peliacutecula nos muestra la relacioacuten entre
un vigilante del museo de arte de Viena y una turista canadiense que llega
a la ciudad a visitar a un familiar moribundo A traveacutes de los cuadros nos
sumerge de una manera hipnoacutetica en la vida cotidiana de estos personajes
difuminando los liacutemites entre documental y ficcioacuten entre el arte y la vida
Mencioacuten especial se merece Alan Berliner otro claacutesico del festival al que le
ha dedicado una sesioacuten especial para estrenar mundialmente First Cousin
Once Removed Peliacutecula heredera de Traslating Edwin Honing A Poetacutes Al-
zheimer con que ganoacute el premio al mejor cortometraje en la edicioacuten del
2011 La peliacutecula tiene el mismo protagonista su primo el poeta y traductor
Edwin Honing a quien filmoacute durante cuatro antildeos en su proceso de peacuterdida
de memoria afectado por la enfermedad de Alzheimer Si bien el corto con-
sistiacutea en un ejercicio de montaje vivo y creativo la peliacutecula se convierte en
un ensayo sorprendente humano y profundo sobre esta demoledora enfer-
medad y sus efectos en Edwin Honing ldquoquien ya no recuerda lo que olvida
y olvida lo que ha recordadordquo Peacuterdida que tambieacuten experimentoacute su padre
al final de su vida y a la que parece temer iacutentimamente el propio Berliner
El Palmareacutes PDV 2013 Gran Premio a la mejor peliacutecula Apuda (He Yuan)
Premio Jean Vigo a la Mejor Direccioacuten John Smith (Dadrsquos Stick) Premio Espe-
cial del Puacuteblico A World Not Ours (Mahdi Fleifel) Mejor cortometraje Toma
Dos (Pilar Aacutelvarez) Menciones especiales El modelo (Germaacuten Scelso) y The
Florestine Collection (Paul Gailiunas y Helen Hill) Proyecto X Films Francina
Verdeacutes (La tradicioacuten)
Texto Andreacutes Garciacutea de la RivaNatalia Ardanaz Yunta
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La Muestra Internacional de Cine y Mujeres de Pamplona Zinema eta
Emakumeen Erakustaldi Internazionala celebraraacute sus 27 ediciones el
proacuteximo mes de junio 27 ediciones ininterrumpidas en las que desde la
plataforma de la Muestra organizada por IPES Elkartea y Cines Golem se
ha traiacutedo a la ciudad de Pamplona-Iruntildeea cine dirigido por directoras que
desde posiciones diversas construyen sus relatos desde un punto de vista
de geacutenero
Comenzoacute su andadura en el antildeo 1987 con los objetivos de visibilizar el tra-
bajo de las cineastas aportar visiones del mundo que nos rodea desde el
punto de vista de geacutenero promover la igualdad de oportunidades entre
mujeres y hombres y mostrar nuevas representaciones de las identidades
La Muestra se ha consolidado como un espacio indispensable en el pano-
rama social y cultural de la cuidad pero sigue manteniendo sus objetivos
fundacionales
Por la Muestra han pasado cineastas como Deepa Metha Isabel Coi-
xet Chus Gutieacuterrez Ana Diacuteez Cecilia Barriga Iciacutear Bollaiacuten Helena Taberna
Maitena Muruzaacutebal Juana Maciacuteas Silvia Munt Cecilia Bartolomeacute Mar Coll
Susana Koska o Laura Mantildea
Hemos visionado alrededor de 400 peliacuteculas la mayoriacutea sin distribucioacuten co-
mercial Difiacuteciles de ver en otro aacutembito que no
sean los festivales o las muestras Hemos mos-
trado especial intereacutes por seguir la filmografiacutea y
proyectar peliacuteculas de directoras como Agnegraves
Vardaacute Margarette Von Trotta y otras muchas
que de otra forma seriacutean desconocidas para
gran parte del puacuteblico
Ademaacutes de mostrar el trabajo de las cineastas ha sido un espacio de
reflexioacuten y de construccioacuten El movimiento feminista ndashen los antildeos 60 en el
aacutembito anglosajoacuten y desde los 80 en Espantildeandash ha puesto de relieve la im-
portancia de las representaciones de los personajes cinematograacuteficos de
la mano de la teoriacutea fiacutelmica feminista La creacioacuten de las feminidades y las
masculinidades en el cine puede edificar un orden simboacutelico tradicional
sometido al patriarcado Pero por otra parte puede ser un excepcional
vehiacuteculo e instrumento para crear representaciones que favorecen la no
discriminacioacuten y la igualdad de oportunidades asiacute como la creacioacuten de
una nueva genealogiacutea de personajes Por ello editamos con motivo del
25ordm aniversario una publicacioacuten digital que recogiacutea ensayos entrevistas a
cineastas y recursos didaacutecticos
En estos momentos de crisis econoacutemica social e ideoloacutegica que vivimos y
padecemos en los que los recortes a la cultura y a las iniciativas feministas
son una constante espacios como la Muestra que cuenta con un inesti-
mable y fiel apoyo del puacuteblico se vuelven maacutes necesarios que nunca
Por eso en la 27ordf edicioacuten apostamos maacutes que nunca por el cine realizado
por mujeres para seguir construyendo una sociedad menos desigual y maacutes
justa Del 4 al 13 de junio maacutes de 20 propuestas
cinematograacuteficas han inundado las pantallas
cinematograacuteficas de la ciudad de Pamplona
En esta edicioacuten en la Seccioacuten Oficial se inte-
gran tanto peliacuteculas de ficcioacuten como docu-
mentales Asiacute hemos podido ver Inchrsquo Allah
de Anaumlis Barbeau-Lavalette (Canadaacute 2012)
Hannah Arendt de Margarethe Von Trotta (Alemania 2012) Apregraves les
camps la vie Despueacutes de los campos la vida de Virginie Linhart (Francia)
15 antildeos y un diacutea de Gracia Querejeta (Espantildea 2012) Free Angela and all
political prisioners Libertad para Aacutengela y todos los prisioneros poliacuteticos de
Shola Lynch (Francia 2012) Joven y alocada de Marialy Rivas (Chile 2012)
Hijos de la media Noche de Deepa Metha (India 2012) Con la pata que-
brada de Diego Galaacuten (Espantildea 2013) Cortos en Femenino (Convocatoria
2013) y Viacutedeos del Minuto seleccionados por la coordinadora TRAMA
27 MUESTRA INTERNACIONAL DE MUJERES
La Muestra pretende visibilizar el trabajo de las cineastas aportar visiones desde el punto
de vista de geacutenero promover la igualdad entre hombres y mujeres y mostrar nuevas
representaciones de las identidades
Mariacutea Castejoacuten LeorzaEditora del libro digital 25 antildeos de cine Muestra Internacional de Cine y Muje-
res de Pamplona (descargable en wwwmuestracineymujeresorg)Responsable de comunicacioacuten de la 27A Muestra
galeriacuteascontraluz
Necesidad vital huida hacia adelante viaje imaginario la representacioacuten del universo femenino se plasma a traveacutes de la ensontildeacioacuten y lo oniacuterico en unas imaacutegenes que muestran diferentes registros como la identidad el conocimiento del cuerpo el espacio fiacutesico y emo-cional el paso del tiempo la vulnerabilidad las vivencias y los miedos Una caacutemara de plaacutestico abre un mundo imaginario a la improvisacioacuten y al azar de la luz
Maite CarameacutesDespertaresmarzo
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Laia AbrilThinspiration
abril-mayo
Un proyecto documental sobre la comunidad Pro-Ana formada por chicas anoreacutexicas que han convertido esta enfermedad en un estilo de vida Esta serie refotografiacutea imaacutegenes encontradas en blogs y paacuteginas web especializadas donde estas adolescentes las publi-can y comparten a modo de inspiracioacuten alardeando de su cuerpo esqueleacutetico Un viaje por la naturaleza del deseo obsesivo y los liacutemites de la autodestruccioacuten compartidos en Internet
Rubeacuten DomiacutenguezCaminos de luzabril-mayoSumeacutergete en los caminos de la luz olvida tu lin-terna y tus miedos porque este es un lugar para disfrutar y deleitarse con la luminosidad de las es-trellas donde las maacutequinas cobran vida y las ruinas hablan por cada una de sus piedras
galeriacuteasoacutepera prima
Carlos BernalUrban Tribe
agosto
El hombre a pesar de sus diferencias debe resolver todas sus contradicciones respetan-do siempre el mundo en el que habita y las especies con las que estaacute irremediablemente destinado a convivir y conservar
Enrique PuyolLa memoria del aguamayo-junio
Grafismos acuaacuteticos cargados de ritmos por la luz o la oscuridad entre dibujos y formas liacutequi-das abstractas cubiertas de matices cromaacuteticos de colores dorados combinaacutendose en un espacio difuso lleno de caraacutecter esteacutetico
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Tu canal de televisioacuten on line para ver cortometrajes documen-tales webseries reportajes de
fotografiacutea
la caja tonta te estaacute esperando
sin publicidad sin registros y gratuito
lacajatontatv
aquiacute puede
estar tu anuncio
- Botoacuten 2
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ldquoYa no puedo salir de esta espiral Quiero hacer maacutes fotos y contar maacutes cosas y ayudar a maacutes gen-te Me siento como una yonqui de la solidaridadrdquo
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Mis fotos muestran la vida como es Coacutemo comen coacutemo juegan coacutemo leen coacutemo descansanhellip coacutemo viven en de-finitiva Son imaacutegenes universales Aunque siacute es cierto que no son neutras o puramente documentales Intentan transmitir un mensaje positivo porque creo que es maacutes efectivo para conseguir empatiacutea y activar la solidaridad que es mi obje-tivo final Hay tanto por hacer que se me ponen los pelos de punta La prevencioacuten es fundamental para evitar los dantildeos fiacutesicos La sensibilizacioacuten entre la poblacioacuten no albina es necesa-ria para disminuir la discriminacioacuten y eliminar la violencia La educacioacuten en los colegios para corregir los prejuicios equi-vocados sobre el albinismo es imprescindible Agilizar la jus-ticia para resolver las condenas de los cazadores es muy urgente para evitar impunidad Es escalofriante todo lo que queda por hacer Hay otro asunto alarmante que conociacute a
traveacutes de Luis Arellanos director de cine navarro y su pro-yecto documental Joyce Relata coacutemo una albina tanzana tuvo que emigrar a Nairobi (Kenia) para mejorar su calidad de vida Maacutes de 10000 tanzanos han tenido que emigrar al norte en busca de una vida maacutes segura pasando desaper-cibidos en las grandes ciudades y protegieacutendose del sol en un clima maacutes sombriacuteo Me encantoacute el proyecto Ademaacutes tuve la suerte de que Luis me pidiese colaborar con mis fo-tografiacuteas en Joyce Siento que fue una simbiosis perfecta El resultado es muy emocionante Estoy feliz Como muestra un botoacuten Precisamente Paloma una gran amiga leyoacute mi reportaje en El Paiacutes y cayoacute en las redes de Yon-ge una nintildea de 4 antildeos que me teniacutea enamorada y era mi musa en Kabanga Le conquistoacute su carita de pilla que sufriraacute quemaduras mortales si no se la cuida No sabiacutea coacutemo echar una mano y se puso a coser corazones de fieltro Los vende
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a dos euros para conseguir cremas solares para esa nintildea y el resto de nintildeos del centro Ahora ha creado una paacutegina de Facebook Corazones Albinos donde se pueden comprar los corazoncitos e incluso se subastan obras de arte de artistas amigos que las donan para la causa todo a la hucha para financiar fotoprotectores que llegaraacuten a Yonguita y le evitaraacuten el caacutencer de piel De hecho en febrero volviacute a Tanzania acompantildeando a un grupo de meacutedicos del Hospital Ramoacuten y Cajal de Madrid que viajan al Hospital Universitario de Moshi desde hace antildeos Alliacute desarrollan una maravillosa labor meacutedica y docente operan de problemas de piel a personas con albinismo y condu-
cen talleres formativos a meacutedicos tanzanos y de toda Aacutefrica Oriental Fue un lujo hacer fotos a estos meacutedicos trabajando a destajo salvando vidas y formando a personal sanitario para incidir activamente en la prevencioacuten de las lesiones de piel Alliacute conociacute a Mafalda un personaje clave en el tema de las cremas porque con la ayuda de algunas ONG y laborato-rios espantildeoles ha arrancado una pequentildea produccioacuten local de fotoprotectores que garantizaraacute el aprovisionamiento de cremas de manera local y sostenible El plan es que con la venta de los corazoncitos de fieltro se financie parte de esta produccioacuten Con que un bote de crema llegue a Kabangahellip mis fotos ya habraacuten servido para algo
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Villar Loacutepezde
elcuaderno
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ESPERA PASO PENSAMIENTO Y VACIacuteO El puente un diacutea cedioacute al peso de los siglos y del desgaste y aparentemente dejoacute de cumplir su funcioacuten de salvar vaciacuteos para unir caminos Pero en plena ruta jacobea auacuten atrae la atencioacuten del peregrino cuyos pasos apuntan siempre hacia el oeste salvando vaciacuteos uniendo caminos
43deg 19rsquo 5931rsquorsquo N 1deg 56rsquo 2312rsquorsquo W
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iWayCuando se regresa de un viaje nunca es como cuando empezoacute
Saber a doacutende ir es como saber queacute decir
iWay es mi uacuteltimo proyecto que acaba de ser publicado en
forma de libro de fotografiacutea en el que muestro una visioacuten
muy personal de cuatro de los caminos a Santiago el Franceacutes
el Aragoneacutes el Primitivo y el del Norte que llevan hasta
la tumba del apoacutestol y en algunos casos hasta Finisterre
La peculiaridad de este trabajo estriba en aunar algo tan
imperecedero y espiritual como es el Camino y todo lo que
supone con las tecnologiacuteas de comunicacioacuten maacutes avanzadas
puesto que todas las imaacutegenes de esta obra han sido tomadas
con un teleacutefono inteligente
Con la unioacuten de estas dos premisas he realizado un cuaderno
que viaja a traveacutes de las emociones las sensaciones y los
sentimientos En este proyecto decidiacute prescindir de todo el
sofisticado equipo profesional para emplear uacutenicamente mi
teleacutefono moacutevil Y esta persecucioacuten de la sencillez incluye
trabajar casi exclusivamente con el blanco y negro permi-
tieacutendome remontarme asiacute a los oriacutegenes de la fotografiacutea La
teacutecnica que he empleado exige una reflexioacuten previa de la
imagen digital para tomar decisiones caracteriacutesticas de la
fotografiacutea analoacutegica El resultado es la fusioacuten de lo maacutes
primitivo y lo maacutes actual de la historia de la fotografiacutea
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Izqda 795KM Agua para refrescar sello para descansar y flecha para orientar Imprescindibles en cada parada 43deg 18rsquo 5502rsquorsquo N 2deg 01rsquo 3350rsquorsquo W Dcha QUIEacuteN ANDA AHIacute En lo oscuro y tranquilo del bosque la luz coquetea con los aacuterboles para acabar siendo la protagonista 43deg 20rsquo 594rdquo N 7deg 30rsquo 594rdquo W
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MARIacuteA Cuando se regresa de un viaje nunca es como cuando empezoacute Entre los pliegues de tu interior quedan impresas las emociones vividas Con el tiempo tu alma se nutre de esos pliegues como la cara se enriquece con las arrugas que no son maacutes que emociones que se transforman en experiencia
42deg 57rsquo 4344rsquorsquo N7deg 40rsquo 3196rsquorsquo W
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JOSE Durante el diacutea camina voluntariamente solo y saborea una experien-cia que dice que no es comparable con su reciente vivencia en Aacutefrica de donde acaba de llegar para emprender el Camino Primitivo
43deg 06rsquo 5776rsquorsquo N 7deg 04rsquo 4105rsquorsquo W
JOSEacute No envidia los aires de ciudad y defiende la felicidad que le reporta su estilo de vida el uacutenico que ha conocido Sabe lo suficiente y lo comparte aacutenimo Santiago estaacute muy cerca
42deg 57rsquo 0192rsquorsquo N7deg 53rsquo 5609rsquorsquo W
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SILENCIO BLANCO El silencio en el Camino es maacutes profundo que ninguacuten otro Es maacutes puro Es un silencio blanco y luminoso No es una ausencia de sonido sino la siacutentesis de todas las muacutesicas como el blanco es la suma de todos los colores
SIMPLICIDAD El Camino te brinda la oportunidad de experimentar la sim-plicidad de las cosas una de las experiencias maacutes valiosas
43deg 33rsquo 156rdquo N6deg 7rsquo 24rdquo W
42deg 53rsquo 0471rsquorsquo N9deg 16rsquo 1634rsquorsquo W
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ESTADO CONTEMPLATIVO Mucho por delante todo por detraacutes43deg 28rsquo 270rdquo N 5deg 12rsquo 354rdquo W
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AL OTRO LADO Tu compantildeero de viaje es la otra parte de ti que habita al otro lado del muro ese muro que caeraacute tarde o temprano
43deg 22rsquo 222rdquo N4deg 32rsquo 228rdquo W
43deg 17rsquo 042rdquo N7deg 41rsquo 588rdquo W
POR UN ESCENARIO DE CUENTO Mediante el sencillo acto de caminar
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Villar Loacutepez Valleacutes (Pamplona Navarra 1971)
Fotoperiodista de la Agencia Efe desde 2002 a la que se incorpora tras su regreso de Londres despueacutes de colaborar en la histoacuterica agencia Magnum (2001) dentro del programa europeo Leonardo da Vinci del Gobierno de Navarrawwwiwaycomes
43deg 24rsquo 84rdquo N3deg 16rsquo 408rdquo W
43deg 33rsquo 594rdquo N 6deg 56rsquo 336rdquo W
ANDREAS Cuando miras al cielo ves que las estrellas brillan unas maacutes que otras pero en todos los casos nos acompantildean a lo largo del Camino y algunas veces se reflejan en la tierra en las personas
NUESTRAS METAS Demasiado lastre demasiadas metas demasiada confu-sioacuten
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flashbackFONDO FOTOGRAacuteFICO
UNIVERSIDAD DE NAVARRA
Joseacute Ortiz Echaguumle Alcalde navarro (c 1940) Carboacuten directo sobre papel Fresson 395 x 29 cm
Ortiz Echaguumle Talbot Dolcet Fontcuberta
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Desde sus inicios en 1981 hasta la actualidad el Fondo Fotograacutefico
Universidad de Navarra ha recorrido un todaviacutea breve pero intenso
camino en el terreno del coleccionismo fotograacutefico en el que ha
ido reuniendo un acervo patrimonial que supera las 10000 copias positivas
y los 120000 negativos de autores relevantes del panorama nacional o ex-
tranjero que en cualquiera de los casos encontraron en Espantildea un motivo
de intereacutes que registrar con sus caacutemaras
Comenzando por los daguerrotipos y grabados obtenidos a partir de es-
tas placas de metal impresionadas por la luz solar en las deacutecadas centrales
del siglo XIX y llegando a los actuales procesos digitales estas colecciones
nos abren una puerta al conocimiento del fenoacutemeno fotograacutefico en nues-
tro paiacutes a lo largo de sus ya casi 175 antildeos de existencia ya sea desde una
perspectiva de la historia de los procesos teacutecnicos o de los operadores
que las llevaron a cabo y que han ido escribiendo las paacuteginas del devenir
de este medio desde Henry Fox Talbot hasta Gabriele Basilico pasando
por Joseacute Ortiz Echaguumle o Juan Dolcet
La coleccioacuten reuacutene algunos tesoros resentildeables por su rareza calidad y
estado de conservacioacuten como el corpus de calotipos y papeles a la sal
ndashel primer procedimiento de la historia que emplea el doble proceso de
negativo-positivo y que posibilita la multiplicacioacuten de copias positivasndash y
de obras obtenidas a partir de negativos calotiacutepicos meacutetodo empleado
generalmente por los fotoacutegrafos viajeros de mediados del siglo XIX cuyo
intereacutes se centra en la reproduccioacuten de monumentos con preferencia de
caraacutecter exoacutetico como la Alhambra o el Alcaacutezar de Sevilla y que nos ofre-
ce unas delicadiacutesimas imaacutegenes de tonos caacutelidos con suaves desenfoques
y aspecto aterciopelado Autores como Francisco de Leygonier Joseph
Vigier Pierre Eacutemile Peacutecarregravere o Eduard King-Tenison nos han legado mag-
niacuteficos ejemplares de papeles salados entre los que despunta una excep-
cional obra la edicioacuten de Annals of the Artist of Spain de William Stirling
(1847) el primer libro de historia del arte ilustrado con fotografiacuteas de cuyo
Un recorrido por la historia de la fotografiacutea
Desde los daguerrotipos a los procesos digitales
procesado se encargoacute el inventor mismo del calotipo Henry Fox Talbot
Los fotoacutegrafos del XIX tambieacuten se interesaron por la realizacioacuten de series
temaacuteticas ndashespecialmente a partir de la aparicioacuten del colodioacuten huacutemedo y
el papel a la albuacutemina que ampliaron las posibilidades de toma de los fo-
toacutegrafosndash de las que el Fondo Fotograacutefico custodia interesantes ejemplos
llevados a cabo por destacados nombres del panorama como Charles
Clifford Martiacutenez Saacutenchez o el establecimiento de J Laurent dedicados
a estudios de tipos populares drsquoapregraves nature la Real Armeriacutea de Madrid
el Tesoro del Delfiacuten del Museo del Prado o las obras Puacuteblicas de Espantildea
que revelan sin duda un intereacutes por el conocimiento y la catalogacioacuten
de la diversidad etnograacutefica y del patrimonio histoacuterico-artiacutestico o por la
documentacioacuten del proceso de modernizacioacuten del paiacutes a traveacutes de sus
infraestructuras y que en cualquiera de los casos se materializoacute en forma
de aacutelbumes monograacuteficos
El terreno de la fotografiacutea artiacutestica tiene su mejor exponente en el legado
de Joseacute Ortiz Echaguumle ingeniero y fotoacutegrafo aficionado de proyeccioacuten
internacional que a lo largo de sus 75 antildeos de trayectoria (1898-1973)
con una mentalidad noventayochista va a desarrollar una produccioacuten fo-
tograacutefica paralela a un proyecto editorial centrada en cuatro temas que
dedica a Espantildea tipos y trajes pueblos y paisajes tradiciones religiosas y
castillos y alcaacutezares a los que hay que sumar un quinto grupo referido al
norte de Aacutefrica El empleo de un procedimiento pigmentario para el po-
sitivado de sus copias unido a la mirada evocadora con que contempla
esos uacuteltimos vestigios de la tradicioacuten forman parte de su sello de identidad
El siglo XX trajo tambieacuten otras propuestas esteacuteticas para la fotografiacutea que
estaacuten igualmente representadas en el Fondo Fotograacutefico La Nueva Ob-
jetividad o fotografiacutea directa que valora los registros en su condicioacuten de
documento reuacutene obras de autores como Francesc Catalagrave-Roca Ricard
Terreacute Juan Dolcet y el grupo de la denominada ldquoEscuela de Madridrdquo Henri
Cartier-Bresson Robert Capa o Agustiacute Centelles ndashestos dos uacuteltimos fotoacutegra-
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fos reporteros de guerra en la contienda del 36ndash Por su parte en el terreno
de la fotografiacutea experimental o Nueva Visioacuten en la que los autores en con-
tacto con las corrientes artiacutesticas maacutes avanzadas se afanan por investigar
con el lenguaje fotograacutefico recurriendo a nuevas y originales formulacio-
nes se encuadra la obra de los vanguardistas catalanes ndashPere Catalagrave Pic
Josep Sala o Josep Alemanyndash ligada en la mayor parte de los casos a la
creacioacuten publicitaria
Dcha Jean Laurent Whasherwoman of Cordova (1862-1870) Papel a la albuacutemina a partir de negativo de colodioacuten huacutemedo 532 x 375 cm
Izqda Joseacute Martiacutenez Saacutenchez Puerto del Grao de Valencia (a 1867) Papel a la albuacutemina a partir de negativo de colodioacuten huacutemedo 415 x 100 cm
Finalmente el Fondo Fotograacutefico tambieacuten contempla en sus colecciones la
fotografiacutea de produccioacuten maacutes reciente la de los autores contemporaacuteneos
que aborda mediante la puesta en marcha de un proyecto denominado
ldquoTender Puentesrdquo en el que se invita a fotoacutegrafos de dilatada trayectoria
a establecer un diaacutelogo entre sus creaciones y las colecciones histoacutericas
En eacutel han intervenido ya nombres como los de Joan Fontcuberta Roland
Fischer Lynne Cohen Valentiacuten Vallhonrat o Gabriele Basilico
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Texto Dra Asuncioacuten Domentildeo Martiacutenez de MorentiacutenFondo Fotograacutefico Universidad de Navarra
Las colecciones del Fondo Fotograacutefico Universidad de Navarra por el
extenso repertorio de autores por su amplia variedad de procedimientos
teacutecnicos y de tipologiacuteas por el dilatado espacio cronoloacutegico que abar-
can ndashtoda el periodo de existencia de la fotografiacuteandash unido todo ello a la
calidad que presentan muchos de sus registros se convierten en un me-
dio idoacuteneo para permitir llevar acabo un acercamiento y entendimiento
del fenoacutemeno fotograacutefico en nuestro paiacutes Estaacute previsto que en un futuro
cercano las colecciones pasen a formar parte de los fondos del Museo
Universidad de Navarra donde se preveacute que ampliaraacute sus horizontes
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ldquoLa esteacutetica representa el centro de gravedad de mis intereses cientiacuteficosrdquo Esta frase de Walter Benjamin me permite empezar este ensayo sobre la relacioacuten entre palabra e imagen y en concreto sobre las adaptaciones El concepto de esteacutetica entendido como la aplicacioacuten de la filosofiacutea a la hora de analizar las obras de arte implica un ldquopensar ese arterdquo y pensarlo como tal Hemos llegado a un tiempo no siempre ha sido asiacute en el que el cine empieza a considerarse un arte y esto nos permite analizarlo y pensar-lo En el caso concreto de las adaptaciones este hecho es muy importan-te ya que por fin la peliacutecula puede ser estudiada como una pieza artiacutestica autoacutenoma que trasciende a la obra literaria Hay diversos estudios sobre las adaptaciones de la literatura al cine y viceversa sobre la teoriacutea de esas adaptaciones sobre peliacuteculas o libros concretos que han pasado por este proceso pero no son muy abundantes los correspondientes a un escritor en concreto Por ello decidiacute contribuir a rellenar esa laguna sobre un punto a mi juicio clave para aclarar el camino que deben to-mar las adaptaciones en el siglo XXI Para aco-tar el tema me parecioacute interesante centrarlo en un escritor cuyos libros se han adaptado al cine con diversos resultados el extremadamente realista autor franceacutes Michel Houellebecq Como cualquier ldquoheacuteroerdquo contemporaacuteneo Mi-chel estaacute inmerso en un universo tecnoloacutegico pero lejos de sentirse apa-bullado por ello trata de aprovecharlo al maacuteximo para hacerse llegar al puacuteblico De aquiacute viene su primer intereacutes por realizar adaptaciones cinema-tograacuteficas de sus novelas o dejar la adaptacioacuten en manos de otro Hasta ahora cuatro de sus novelas han sido adaptadas al cine de las maacutes diver-sas maneras Asiacute Ampliacioacuten del campo de batalla se enmarcariacutea dentro del tipo de las adaptaciones como ilustracioacuten Las partiacuteculas elementales en el de las adaptaciones como transposicioacuten 9 songs y La posibilidad de una isla en el de la adaptacioacuten libre La participacioacuten de Houellebecq en el proceso de las adaptaciones de sus propias novelas tambieacuten difiere en cada caso En Ampliacioacuten del cam-po de batalla su primera adaptacioacuten colaboroacute en la escritura del guioacuten con el propio director de la peliacutecula Philip Harel en Las partiacuteculas elemen-tales no intervino sino cediendo los derechos a una productora alemana (esta es la peliacutecula basada en una obra de Michel que mayor relevancia ha obtenido) en 9 songs Winterbottom se reunioacute con Houellebecq pero el novelista franceacutes teniacutea sus propios planes para la versioacuten cinematograacutefi-ca de su libro y no hubo acuerdo Houellebecq no llegoacute a plasmar su idea pero posteriormente decidioacute dirigir La posibilidad de una isla su uacuteltima no-vela con pobres resultados Tambieacuten colaboroacute en un libro DVD llamado Se-guir vivo (gran paradoja houellebecquiana) con los video artistas italianos
Masbedo en el que estos uacuteltimos grababan los viacutedeos y el franceacutes escribiacutea las letras baacutesicamente extraiacutedas de sus libros de poemas No es muy corriente ver a escritores reconocidos experimentando con sus obras pero en su debe hay que decir que siempre le ha ido mejor cuando no se ha implicado en el proceso de adaptacioacuten sobre todo en cuanto a la posterior consecucioacuten de una obra autoacutenoma Al hablar de ldquopieza artiacutestica autoacutenomardquo he querido definir mi postura en cuanto al concepto que tengo de las adaptaciones Considero que una obra cinematograacutefica que se inspira o se basa en una novela puede hacer llegar al puacuteblico el espiacuteritu inicial del autor literario siendo una obra propia alejaacutendose del libro tanto como el director considere oportuno El principio de no intervencioacuten en el aacutembito poliacutetico se refiere a la obliga-cioacuten de los Estados de abstenerse de intervenir directa o indirectamente en los asuntos internos o externos de otro Estado con la intencioacuten de afec-
tar su voluntad y obtener su subordinacioacuten Es un principio derivado del Derecho Internacio-nal y afecta directamente a la independencia de las naciones y al derecho de autodetermi-nacioacuten de los pueblos Estableciendo una analogiacutea en el aacutembito de las adaptaciones podriacuteamos hablar de un prin-cipio de la no intervencioacuten del autor literario en
el proceso de adaptacioacuten de su obra al cine Dicho autor literario per-teneciente al ldquoEstado Literaturardquo tendriacutea la obligacioacuten de abstenerse de intervenir directa o indirectamente en la produccioacuten del filme asiacute como en la elaboracioacuten del guioacuten casting etc Eso siacute siempre que su intencioacuten fuera afectar la voluntad del director de la peliacutecula perteneciente al ldquoEs-tado Cinerdquo para obtener su subordinacioacuten Seriacutea un principio derivado del ldquoDerecho de las Artesrdquo y afectariacutea directamente a la independencia de dichas Artes y aquiacute al derecho de autonomiacutea de la obra cinematograacutefica con respecto a la novela La conclusioacuten a este pedante analogismo es que cuando se trata de adaptar una obra literaria geacutenero dominado totalmente por la palabra y convertirla en una peliacutecula (o cualquier otra propuesta audiovisual) el autor de la adaptacioacuten debe tener libertad total y su principal cometido seraacute utilizar un lenguaje propio de la imagen para contar lo dictado por su geacutenesis la palabra
Una peliacutecula puede mostrar al puacuteblico el espiacuteritu inicial del autor literario siendo una
obra propia alejaacutendose del libro tanto como el director considere oportuno
modos de
ver
Juan Bastida FernaacutendezAutor de la tesis Houellebecq Relaciones y trasvases entre literatura
sociologiacutea y cine (2010) Universidad complutense de Madrid
De la palabra a la imagen Houellebecq
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Julieta ManzanoCoordinadora del Centro Huarte
MYALBUM Bienvenido al reino de la apariencia exposicioacuten comisariada por Alexandra Baureacutes que se ha podido visitar en el Centro de Arte Contemporaacuteneo de Huarte desde el 18 de abril hasta el 2 de junio incluye una seleccioacuten de obras de Mariacutea Alcheacute Paco Goacutemez Maider Kua-dra y Mariacutea Zafra que reflexionan sobre el con-cepto de aacutelbum familiar Las propuestas artiacutesticas fotografiacutea y videocrea-cioacuten nos remiten a la nocioacuten del archivo familiar cuestionando el propio soporte desde su capa-cidad para documentar y registrar momentos donde el hallazgo es el punto de partida Mariacutea Alcheacute invade su propio aacutelbum familiar Proyecta fotografiacuteas de sus seres cercanos y camufla su propia presencia en los huecos que
la proyeccioacuten de imaacutegenes le concede para completar escenas incorporando su rostro a una nueva fotografiacutea Intercalando anhelo y ficcioacuten visita las emociones de sus padres al conocerse y se aduentildea de unos vaciacuteos que esperaban ser ocupados infiltraacutendose en situaciones imposi-bles Paco Goacutemez rescata de un contendedor de basura en una calle las fotografiacuteas olvidadas de una familia americana los Modlin que desa-parecieron sin lograr la fama que ansiaban Las fotografiacuteas de Paco retratan a personajes que posan reproduciendo las imaacutegenes encontradas en los mismos lugares que habitaron aspirando a perseguir alguacuten rastro de sus suentildeos Maider Kuadra mediante fotografiacuteas en blan-
co y negro impresas en papel vegetal nos lleva a un universo maacutegico domeacutestico antildeorado de melancoliacutea de sombras y ausencias ocupado por objetos del pasado que pertenecen a la casa de sus abuelos Si el pasado dibuja la fragili-dad de la nostalgia son fragmentos de miradas o puzles de vivencias los que airea en un tende-dero junto con las memorias de su infancia y sus apegos Mariacutea Zafra yuxtapone secuencias de escenas en 8 mm que forman parte de conmemoracio-nes familiares con testimonios narrados por vo-ces en off que no concuerdan de experiencias de trabajadores del campo andaluz traslada-dos a Cataluntildea Reflexiona sobre la migracioacuten confrontando la cotidiana documentacioacuten de acontecimientos con la imposible auto-repre-sentacioacuten del desplazado Las obras tejen un escenario de identidades y vivencias que se entrelazan con situaciones ficti-cias o irreales buscando a traveacutes de la imagen construir una realidad oniacuterica o hipoteacutetica A tra-veacutes del viaje por un paisaje poblado de instantes inventados nos invitan a merodear por nuestra necesidad de descifrar recuerdos
MYALBUM Bienvenido al reino de la apariencia
Mariacutea Alcheacute
Paco Goacutemez
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Me llamo Ainhoa y tengo unos ojos
enoacutermicos De pequentildea me encanta-
ba hacer puzzles y era una faacutebrica de
preguntas Recuerdo mi primer cromo
y mi primera foto Sigo con las fotos y
con las preguntas
Paseacute mi infancia haciendo puzzles
probando y probando piezas con la ilu-
sioacuten de encajarlas Teniacutea uno de Bambi
con su madre de esos en los que solo
queda una casilla libre y tienes que mo-
ver los cuadrados trik trik trik
Tienes el cielo pero en el cielo hay
una pata mover todo lo perdiste trik
trik trik iquestcoacutemo era iquestcoacutemo era esta
para aquiacute esta para allaacute mueve 10
para poner una parece que ya estaacute
pero no en las nubes hay un arbusto
trik trik trik cambiar las piezas de sitio
trik trik trik el dibujo aparece iexclpuzzle
completado una sonrisa iquesty ahora
vuelta a desordenarlas y se lo pasas al
vecino esa ahiacute no ahiacute siacute no nohellip si ahiacute
trik trik trik
Aprieto el botoacuten clic
Congelo la imagen en el desorden y el
puzzle se queda en el suelo medio he-
cho plastilinas de mil formas y colores
mezclados el parking de dos plantas
la bantildeera de las barriguitas los Clicks
de pelos intercambiables iquestlas clacks
maquetas de cartoacuten aplastadas la
caja de encajar formas triaacutengulo en
triaacutengulo cuadrado en cuadrado el
Simon imitador el gato tuerto el mono
que da vueltas la muntildeeca pelirroja los
cubos del mapamundi las piezas del
lego en el sitio equivocado en el puro
Portfolio
Ainhoa Resanodesoacuterdenes
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portfolios
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35
desorden en el caos que origina todas
las cosas
Si lo miras bien clic A Bambi con un
cuerno enorme de su madre a las nu-
bes en el suelo al gusano amarillo en-
cima del avioacuten azul al coche ahogado
en la bantildeera al gato negro trepando
por la rampa del garaje el Simon loco
las piezas del lego por todas partes
Alaska al lado de Birmania los Clicks
calvos la muntildeeca sin bragas los Ge-
ypermans apilados el Nenuco manco
la Nancy con el nombre escrito en la
frente si miras esa sala de juguetes des-
ordenados iquestqueacute ves
Eso son mis fotografiacuteas esas pregun-
tas esos conflictos diaacutelogos de reflejos
apariencias y dualidades flechas lan-
zadas sin diana
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Ainhoa Resano Melado (Pamplona Navarra 1974)
Crecioacute en diapositivas ampliadoras caseras primos y montes Retratada en una foto de orla que nunca le interesoacute Comenzoacute a disparar con la
Faacutebrica de Teatro Imaginario siendo su fotoacutegrafa oficial Testimonio visual de buena parte del teatro subterraacuteneo bilbaiacuteno Actualmente explora los
maacutergenes de las disidencias encuadrando roles y transformaacutendolos en un juego de apariencias Leflash
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Portfolio
Iacutentildeigo UrizMesopotamia
En 2003 tuve la oportunidad de acom-
pantildear al periodista Ferran Barber du-
rante su proyecto de buacutesqueda de los
uacuteltimos cristianos a lo largo de Turquiacutea
Iraacuten e Iraq un largo viaje por Mesopo-
tamia fotografiando estas uacuteltimas co-
munidades ya casi extintas Durante
tres meses de viaje fuimos testigos de
las consecuencias fatales de las gue-
rras para la minoriacutea cristiana asiria en
Iraq que sufre atentados secuestros
y amenazas a diario Los encontraacute-
bamos en sus iglesias de la capital o
escondidos en remotos pueblos alliacute
donde la guerra no llega apenas ar-
mados con su propia guerrilla de hom-
bres y mujeres joacutevenes y ancianos
Compartimos varios diacuteas con los
monjes de Deirulzafaran en el Kurdis-
taacuten turco uno de los monasterios maacutes
antiguos de la cristiandad donde las
liturgias son en arameo pudimos ha-
blar con la diezmada poblacioacuten de
los cristianos asirios de Turquiacutea que
intenta sobrevivir escondida en mo-
nasterios o en pequentildeas aldeas y no
desaparecer del todo a pesar de la
emigracioacuten durante el uacuteltimo siglo a
Europa o Ameacuterica de las nuevas ge-
neraciones Recordemos los abusos
a esta poblacioacuten durante el siglo pa-
sado recogidos ya como el genoci-
dio de 1925 perpetrado por Turquiacutea
contra los armenios asirios siriacos y
griegos y reconocido por paiacuteses como
Francia o Suecia
Pudimos ver la cuasi-clandestinidad
de las ceremonias cristianas en Iraacuten y
todo un abanico de injusticias y ata-Hassankeyf Turquiacutea Pueblo excavado en la piedra en peligro de desaparicioacutenMosul Iraq Un hombre de la milicia cristiana con la imagen de la Virgen Maria
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Turquiacutea NIntildeos cristianos asirios llegando al monasterio de Deirulzafaran
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ques contra las minoriacuteas en paiacuteses gobernados por leyes islaacutemicas y
autoritarias donde el feacuterreo control de la moral de los ciudadanos
por parte del gobierno ayuda a provocar muchos abusos miserias
drogadiccioacuten
Fotograacuteficamente fue todo un reto trabajar en todos y cada uno de
los paiacuteses La poca libertad de movimiento por las grandes distancias
y la delicada situacioacuten poliacutetica del Kurdistaacuten turco e Irak a donde lo-
gramos acceder no sin dificultades haciacutean que trabajar alliacute fuera muy
difiacutecil Pasar desapercibido entre la poblacioacuten y lograr tomar alguna
instantaacutenea callejera libremente sin sentirse observado era pura ca-
sualidad Al final pudimos recoger todo el proyecto en un libro y un
documental de viacutedeo titulado Los uacuteltimos cristianos de Irak e Iraacuten
Faysh Khabur Iraq Miembro de la milicia cristiana con siacutembolos asiriosMor Awgyn Turquiacutea Restos del monasterio de Mor Awgyn en Turquia
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Silopi Turquiacutea Contrabando de gasolina entre Irak y Turquiacutea
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Iacutentildeigo Uriz (Pamplona Navarra 1980)
Estudioacute Fotografiacutea Artiacutestica en la Escuela de Artes de Pamplona y realizoacute un postgrado de Fotoperiodismo en la Universidad Autoacutenoma de
Barcelona Trabaja como fotoacutegrafo profesional desde 2001 colaborando con Diario de Navarra y otros medios nacionales Desde 2006 trabaja
para la agencia Argazkipress Trata de practicar una fotografiacutea humanista y criacutetica con las injusticias del mundo Ademaacutes de fotografiacutea de
prensa trabaja otras teacutecnicas y disciplinas como el time lapse el retrato de estudio la publicidad o las bodas
Urmia Iraacuten Un joven Iraniacute fumando opio
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Portfolio
Daniel BurguiMi marido me secuestroacutePor la mantildeana el diacutea de su boda Ber-
met salioacute de casa camino de la univer-
sidad Nunca sospechoacute que por la tar-
de seriacutea una mujer casada A la salida
de clase unos joacutevenes la asaltaron la
tomaron por la fuerza y la trasladaron
en coche hasta un pueblacho a va-
rios cientos de kiloacutemetros de Bishkek la
capital de la repuacuteblica de Kirguistaacuten
en Asia Central Forcejeoacute durante maacutes
de tres horas en un automoacutevil rodea-
da por desconocidos ldquoDejeacute de luchar
porque penseacute que me quedariacutea sin
fuerzasrdquo cuenta en casa de su suegra
con el pantildeuelo blanco de recieacuten ca-
sada sobre la cabeza y embarazada
de cuatro meses La llevaron a casa
de uno de sus secuestradores Y aque-
lla misma noche contrajo matrimonio
a la fuerza con el joven que la habiacutea
raptado Hoy su marido
Aunque no hay datos estadiacutesticos fia-
bles y pese a que estaacuten prohibidas por
la legislacioacuten del paiacutes las bodas por
secuestro son una retorcida praacutectica
que con tintes de antigua tradicioacuten
condena a una de cada tres mujeres
kirguisas a contraer matrimonio por
la fuerza Joacutevenes esposas obligadas
a casarse suacutebitamente y por sorpre-
sa con un hombre que las secuestra
a menudo un desconocido y habi-
tualmente de forma violenta con la
colaboracioacuten necesaria de la futura
suegra la abuela y las tiacuteas del novio
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Y pese al esfuerzo de activistas y auto-
ridades con el habitual beneplaacutecito o
la vista gorda de la policiacutea local
El caso de Bermet de 19 antildeos es tan
solo uno de los muchos que durante
tres meses en Kirguistaacuten documenteacute
para un largo reportaje sobre bodas
por secuestro Algunos de terrible vio-
lencia otros por conveniencia ndashentre
dos joacutevenes enamorados que no tie-
nen dinero para la bodandash otros que
terminaron en suicidio u otros como
el de Gulshana mi profesora de ruso
que despueacutes de decirle a un compa-
ntildeero de trabajo ldquote quiero pero solo
como amigordquo acaboacute casada con eacutel
ldquoiquestAmas a tu marido iquestLe quieresrdquo le
pregunteacute un diacutea ldquoEs un hombre bueno
me cae bienrdquo fue su escueta respues-
tas Se sentildealoacute la alianza en el dedo y
me dijo contundente ldquoMi marido me
secuestroacuterdquo
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Daniel Burgui Iguzkia (Pamplona Iruntildeea 1985)
Licenciado en Periodismo por la Universidad de Navarra fotoacutegrafo autodidacta y curioso incansable Preocupado por los derechos humanos y
la diversidad de modos de vida en 2011 vivioacute durante tres meses en Asia Central aprendiendo ruso y documentando los secuestros de mujeres
Como antes hizo en maacutes de una docena de paiacuteses en busca de historias desde los nintildeos mineros de Bolivia los esquimales de Groenlandia el
eacutexodo de refugiados que zozobran por el Mediterraacuteneo y chocan contra los muros de Europa o la hambruna en Somalia Fue Premio Manos
Unidas de Periodismo en 2010 y Premio de la Asociacioacuten de Periodistas de Navarra en 2011
wwwdburguicom
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La escritora Dolores Redondo y el di-rector de cine Intildeaki Elizalde han elegi-do el valle del Baztaacuten como escenario
de sus uacuteltimas obras ella en su segun-da novela El guardiaacuten invisible y eacutel en
su primer largometraje Baztan Ade-maacutes de este paraje singular ambos
trabajos comparten un acercamiento a la tradicioacuten y la mitologiacutea la presencia de la violencia el paso del tiempo y el caraacutecter duro de sus habitantes Res-pondiendo a la invitacioacuten de contraluz
Dolores e Intildeaki conversaron de todo ello en el Centro Cultural Castel Ruiz
de Tudela
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de C Nuacutentildeez Baquedano
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diaacutelogo
artes
de
las
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INtildeAKI ELIZALDEPamplona 1970 Formado en Geografiacutea e Historia y Direccioacuten y Montaje la trayectoria de Intildeaki Elizalde como narrador de historias comienza en cortometrajes como Patesnak un cuento de navidad Lorca o El olvido de la memoria ejerciendo labores de guionista director y montador Estos trabajos le han re-portado reconocimientos como varias nomi-naciones a los premios Goya o la seleccioacuten para optar a las nominaciones de los Oscar En el campo publicitario ha realizado maacutes de 50 spots para firmas como Danone o Merce-des En octubre de 2012 estrenoacute su primera peliacutecula Baztan presentada en la seccioacuten Zabaltegi Especiales de la uacuteltima edicioacuten del Festival Internacional de Cine de San Sebas-tiaacuten y galardonada como mejor largometra-je en la 29 Semana del Cine Vasco La oacutepera prima de Elizalde se acerca a los agotes una minoriacutea marginada que ha habitado el va-lle del Baztan durante diez siglos Esta cinta que bebe de la esteacutetica de Sleepy Hollow de Tim Burton y homenajea a Vacas de Julio Medem estaacute protagonizada por actores tan conocidos como Unax Ugalde Carmelo Goacute-mez o Txema Blasco En ella Elizalde explora las posibilidades del lenguaje cinematograacutefi-co a traveacutes de dos niveles narrativos combi-nado realidad y ficcioacuten presente y pasado
Dolores Redondo Yo no elegiacute Baztan me eligioacute a miacute Llegueacute a Elizondo por casualidad y a medida que conociacute maacutes el lugar supe que teniacutea una made-ja estupenda de la que tirar la presencia de la brujeriacutea en la Inquisicioacuten la Iglesia catoacutelica la arquitectura la fuerza natural del riacuteo Intildeaki Elizalde Yo llegueacute tambieacuten de una forma casual Un grupo de vecinos queriacutean contar la historia de los agotes Al principio empeceacute a trabajar en un guion que yo no iba a filmar pero despueacutes me propusieron dirigirla No queriacutea hacer algo de eacutepoca por las dificultades de produccioacuten preferiacutea investigar en el lenguaje cinematograacutefico y decidiacute plantear la historia en dos eacutepocas en el siglo XVII y en la actualidad Viviacute unos meses alliacute y alucineacute por el caraacutecter cerrado de las gentes que hizo posible la historia de los agotes durante diez siglos D R El caraacutecter de los baztaneses me llamoacute mucho la atencioacuten y en la novela se refleja en el caraacutecter de las hermanas de Amaya esa fortaleza el hacer lo que hay que hacer tirar para adelante el sentido de responsabilidad con el valle Tengo un buen concepto histoacuterico de ellos son valientes y obcecados I E Me llamaron la atencioacuten las mujeres que tiran de la familia y del negocio D R Siacute es el matriarcado mujeres de caraacutecter muy fuerte que se apoyan entre ellas Han sido tradicionalmente maacutes abiertas han llevado los negocios y han tomado las decisiones I E Este valle es un espacio donde apenas hay industria ni cultivos es sobre todo un valle dormitorio de gente que trabaja en Pamplona y Lesaka Y no habiacutea alojamientos hasta que las mujeres han utilizado esos enormes caseriacuteos para hacer casas rurales
TRADICIOacuteN Y MITOLOGIacuteAD R Auacuten hay gente que cree en el basajaun y las lamias esas mujeres demoniacas con un pacto sobre su alma capaces de torcer las cosas para que se hagan a su antojo I E Antes cuando no entendiacutean algunos elementos de la naturaleza tendiacutean a dar explicaciones basadas maacutes en la mitologiacutea que en hechos probados Pero ahora la generacioacuten de la Play Station empieza a no estar demasiado interesada en la tradicioacuten y mitologiacutea D R Pues yo creo que fuimos la generacioacuten anterior los que nos hicimos modernos y rechazamos el costumbrismo la comida de puchero y todo lo relacionado con la brujeriacutea Yo tuve la suerte de que mi abuela era creyente y preparaba sus defensas De nintildea me moriacutea de miedo pero estimulaba mucho mi imaginacioacuten Cuando hablo sobre esto fuera de Na-varra no me gusta incluirlo en la mitologiacutea porque muchos lo relacionan con las leyendas urbanas y es difiacutecil explicar que estas creencias se basan en una religioacuten en una forma de vivir casi druiacutedica en contacto con la na-turaleza I E A miacute me llamoacute la atencioacuten el caraacutecter universal en la creen-cia y los personajes las similitudes de la lamia y la sirena Ves coacutemo aquel lugar tan cerrado tiene tanto que ver con otros lugares del mundo D R Este bosque tiene algo de especial igual no es el maacutes bonito pero sientes
ldquoCuando haces una peliacute-cula hay que adecuarse al momento sin perder lo que quieres contar pero tenien-do en cuenta que la haces para el espectador no para ti y que alguien ha inverti-do mucho dinero Echo de menos no haber elegido la pintura u otro oficio donde
dependes maacutes de ti mismordquo
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DOLORES REDONDOSan Sebastiaacuten 1969 Tras estudiar Derecho y Restauracioacuten gastronoacutemica su incursioacuten en la literatura llega con relatos breves y obras infantiles En 2009 publica su primera novela Los privilegios del aacutengel (Eunate Editorial) y en enero de 2013 El guardiaacuten invisible salu-dada por la criacutetica como el uacuteltimo fenoacutemeno literario del geacutenero negro Editada por Desti-no en castellano la novela ha catapultado a Dolores a las listas de autores maacutes vendi-dos del paiacutes En Espantildea se ha publicado en catalaacuten euskera y gallego en el extranjero ha sido adquirida por una decena de sellos y traducida a ingleacutes franceacutes alemaacuten y por-tugueacutes El guardiaacuten invisible es la primera en-trega de la Trilogiacutea del Baztan y continuaraacute con Legado en los huesos y Ofrenda a la tormenta Dolores ha logrado dar con el maacute-gico coacutectel del eacutexito literario combinando elementos como la tradicioacuten vasconavarra la mitologiacutea o el matriarcado en clave de thriller macerado en elementos localistas El resultado es el raro ejemplo de un best seller obra de una autora desconocida Peter Na-dermann productor de la trilogiacutea Millenium de Stieg Larsson ha adquirido los derechos para adaptar la novela al cine
ldquoDesde que mi novela se firmoacute para publicarla no he vuelto a leer novela negra
Pero veo mucho cine negro y policiacuteaco como Casa-
blanca o El halcoacuten malteacutes Y tambieacuten veo todas las series donde hay policiacuteas y espiacuteas
como Homeland y gente con la cabeza perturbadardquo
algo especial en la presencia de la naturaleza del sentildeor del bosque Me han contado cosas muy inquietantes de situaciones vividas alliacute I E Algu-nas de las secuencias de la peliacutecula transcurriacutean de noche en el bosque y en invierno Pasamos las noches de toda una semana padeciendo la dureza del bosque A veces cuando el grupo electroacutegeno se quedaba sin combustible se apagaba toda la luz y curiosamente era cuando el bosque cobraba maacutes vida D R La protagonista de mi novela es una inspectora de la Policiacutea Foral Tuve varias entrevistas con el comisario de Elizondo y me contoacute conflictos enconados que se mantienen durante ge-neraciones Estos habitantes resuelven las cosas entre ellos y les cuesta acudir a la policiacutea Tambieacuten es llamativa la alta presencia de armas en el valle son muy cazadores Pero es curioso que el iacutendice de maltrato a mu-jeres es bajiacutesimo y yo creo que es por el matriarcado I E Lo de las armas tambieacuten tiene que ver con que Baztan es un lugar de frontera y ha habido mucho contrabando Todo esto tiene que ver con el caraacutecter cerrado de estas gentes D R Yo me identifico con el arraigo de esta gente al pueblo pero a la vez querer salir de alliacute A miacute me pasaba cuando era pequentildea y viviacutea en Pasajes Luego valoras esa tranquilidad I E Uno de los actores del valle Patxi de 17 antildeos deciacutea que queriacutea hacer cosas que no podiacutea en Baztan pero a la vez no queriacutea perder lo que teniacutea alliacute como ir al monte los domingos
ACOGIDA DE LA OBRAD R Suponiacutea que en la zona norte se iba a acoger muy bien y asiacute ha sido Pero mi sorpresa ha sido en otras zonas donde tambieacuten se ha acogido muy bien I E Cuando presento nuestro trabajo hay gente que cree que la historia de los agotes es una ficcioacuten aunque una parte de la peliacutecula muestra las cosas como verdad de una manera parecida al documental Pero es cierto que los agotes entraban a la iglesia por otra puerta teniacutean otra agua bendita no los podiacutean enterrar en el cementerio y por eso los montes estaacuten llenos de sus cadaacuteveres D R Cuando estoy fuera de Na-varra tengo que explicar que hay cosas en la novela que son reales Y que Elizondo realmente existe I E Al principio en el valle nadie sabiacutea lo que iacutebamos a hacer Cuando empezamos a contar sobre la peliacutecula la gente hablaba de Vacas Se habiacutea rodado 20 antildeos atraacutes pero todo el mundo habiacutea participado de alguna forma Formaba parte del inconsciente co-lectivo Esa fue una de las razones por las que decidiacute que los tres prota-gonistas de Vacas ndashCarmelo Goacutemez Kandido Uranga y Txema Blascondash lo fueran tambieacuten en Baztan El tema principal de la peliacutecula es el paso del tiempo la memoria y Vacas forma parte del recuerdo de este valle D R Yo penseacute en una trilogiacutea desde el principio Siempre he tenido la historia completa en un guion Ahora estoy terminando la segunda entrega que saldraacute en Navidad
Izqda Fotograma de la peliacutecula BaztanDcha Portada del libro El guardiaacuten invisible
RELACIOacuteN PALABRA-IMAGENI E Mi agente me dejoacute claro que si cediacutea los derechos para hacer una peliacutecula mi obra se veriacutea transformada y su con-sejo fue que si no estaba dispuesta no cediera los derechos Porque la peliacutecula es distinta del libro es un lenguaje distin-to I E Creo que tu novela es muy cinematograacutefica sobre todo la trama de los asesinatos muy propia del geacutenero Creo que la peliacutecula comenzaraacute con el asesinto que tu dejas en el pasado proponiendo la presencia del basajaun como la sombra del poder del bosque Y mantendraacuten la relacioacuten entre las hermanas En la parte de la historia de la madre tan importante en la novela tienen dos opciones tirar de flashback que lo dudo o verbalizarlo Y ahiacute es donde vas a sufrir D R No sufrireacute mucho Soy escritora y esto para miacute es anecdoacutetico aunque puede ser un buen empujoacuten para la novela y para las siguientes De momento he vendido los derechos de la primera peliacutecula y tienen opciones sobre la segunda y la tercera I E La peliacutecula ha costado 1400000 euros y no ha resultado especialmente cara El cine como la literatura es vocacional no se hace para ganar dinero D R Yo empeceacute con relatos cortos y literatura juvenil Y ahora seacute que si no abordeacute una novela antes es porque en un relato mi parte de piel auteacutentica era mucho menor La escritura es demasiado posesiva y pones demasiado de ti Sientes pudor al principio y despueacutes cuando la acabas una sensacioacuten de vaciacuteo I E Ese vaciacuteo es terrible sientes un bajoacuten del que es muy difiacutecil salir y hacerlo entender a los demaacutes Pero a miacute me ha pasado algo opuesto En los cortometrajes me expo-niacutea maacutes Como el tiempo expositivo era menor queriacutea que fuera lo maacutes intenso posible Con esos trabajos aprendiacute las herramientas para saber filmar D R Yo con los relatos cor-tos aprendiacute a contar historias Y en mi caso la sensacioacuten de vaciacuteo ha sido menor porque teniacutea que continuar escribiendo la siguiente novela I E Yo no he vuelto a ver nunca la peliacute-cula Una vez hecha no puedes cambiar nada ya no es tu peliacutecula es de la gente
SITUACIOacuteN CULTURALI E Para hacer una peliacutecula hace falta muchiacutesimo dinero y creo que las poliacuteticas culturales de este gobierno son terri-bles Este antildeo el nuacutemero de peliacuteculas se va reducir a menos de la mitad Y las que se hagan van a tener un planteamien-to comercial Ahora se busca maacutes la accioacuten exterior que la introspeccioacuten Yo he tenido la oportunidad de hacer cosas comerciales con alguna productora grande y no me han apetecido D R Nos ha tocado un momento difiacutecil pero lo peor ahora mismo para los creadores no es la situacioacuten econoacutemica sino la sensacioacuten generalizada de que el mun-do se ha detenido y no se puede hacer nada Siempre me han dicho que lo de mi novela era imposible que en Espantildea ninguacuten editor compra un libro de un desconocido y que no se apuesta por lo nuevo Pero a veces ocurren estas cosas
Dolores ldquoEl proceso creativo para miacute es obsesivo pien-so todo el diacutea en la novela y suentildeo con ella Me gusta mucho que los diaacutelogos sean como yo los entiendo y por eso los ensayo Y tambieacuten ensayo los criacutemenes
con mi marido Ensayamos las posiciones como cuan-do la madre agrede a Amaya y estaacute en el suelo y se
tapa Teniacutea dudas de coacutemo mantendriacutea la mano y coacutemo la golpeariacutea Y lo ensayamos en casa viendo el arco con
el rodillo en la manordquo
Intildeaki ldquoSiempre soy coguionista Creo que es perjudicial que el director sea el uacutenico guionista de una peliacutecula
Necesita otro punto de vista Como director tienes a un equipo con mucha gente y lo uacutenico que haces es mar-car una liacutenea de trabajo y tratar de sacar de los demaacutes lo que la historia necesita seguacuten tu punto de vista Y
jamaacutes producireacute mis peliacuteculas tiene que haber otra per-sona que gaste la energiacutea en intentar venderla si no te
pierdes en el caminordquo
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contraluz una revista audiovisual
iexclya puedes ver y oiacuter los contenidos que lees en papel
revistacontraluzagrupacionfotonavarracom
FOTO FIJA
KIKO DE LA RICAEste bilbaiacuteno es uno de los directores de fotografiacutea maacutes reconocidos de nuestro paiacutes Suya es la fotografiacutea de maacutes de 30
peliacuteculas
Quedamos con Kiko en una cafeteriacutea frente al Tea-
tro Real de Madrid Lo que en un principio iba a
ser una entrevista al uso acaboacute convirtieacutendose en
una interesante conversacioacuten de dos horas gracias al ca-
raacutecter afable y cercano de Kiko que acaba de llegar de
rodar en Nueva York Alliacute estuvo rodando La vida inespe-
rada escrita por Elvira Lindo y protagonizada por Javier
Caacutemara y Rauacutel Areacutevalo la peliacutecula que llegaraacute a los cines
a finales de 2014 cuenta la historia de Juanito (Javier Caacute-
mara) un actor que llega a la ciudad en busca del ldquosuentildeo
americanordquo y que despueacutes de diez antildeos se da cuenta de
que no ha conseguido lo que esperaba
Kiko se siente afortunado al poder rodar en una ciudad
como Nueva York ldquoEs un escenario espectacular para ro-
dar teniacuteamos un miedo relativo a caer en estereotipos y
de darle un tono a la peliacutecula aunque uno de nuestros re-
ferentes al retratar esta gran ciudad ha sido Woody Allenrdquo
Reconoce que el rodaje fue duro ldquoalliacute se trabaja mucho
con jornadas de rodaje muy intensas trabajaacutebamos 12 ho-
ras al diacutea saacutebados incluidos 72 horas a la semana pero ha
valido la penardquo
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EN BLANCANIEVES DECIDIMOS RODAR EN 16 MM Y EN 43 PARA
CONSEGUIR LA TEXTURA QUE BUSCAacuteBAMOS QUERIacuteAMOS UN
NEGATIVO QUE NOS TRASLADASE A ESA EacutePOCA
Kiko que entre peliacutecula y peliacutecula se dedica a la publicidad empezoacute como fotoacutegrafo y colabo-rando con la ETB mediante el alquiler de material de iluminacioacuten ldquoCuando le alquilaba el material a la ETB iluminaba para ellos edificios iglesias frontoneshellip y a la vez teniacutea mi estudio de foto-grafiacutea entonces fui conociendo a gente era una buena eacutepoca de subvenciones y ademaacutes habiacutea una nueva hornada de directores vascos Aacutelex de la iglesia Juanma Bajo Ulloa Julio Medemhellip que me llamaron para hacer sus cortometrajesrdquo El primer largo de Kiko Salto al vaciacuteo supuso el verdadero punto de partida de su reconocida trayectoria ldquoLa fotografiacutea de Salto al vaciacuteo sor-prendioacute y gustoacute mucho a los directores de fo-tografiacutea que incluso me nominaron a la mejor fotografiacutea ese antildeo a partir de ahiacute me fueron lla-mando otros directores para trabajar con ellosrdquo Entre su filmografiacutea destacan Salto al vaciacuteo (1995) La comunidad (2000) Luciacutea y el sexo (2001) Balada triste de trompeta (2011) o Blan-canieves (2012) por la que consiguioacute el Goya a la Mejor Fotografiacutea Autodidacta al cien por cien cree que la labor del director de fotografiacutea debe pasar desapercibida ldquoLo que maacutes me gusta es que no se me descubra como director de foto-grafiacutea en las peliacuteculas Hay muchos directores de foto que se les ve y eso no me gusta Cada peliacute-cula tiene que tener su personalidad el acento que le da la fotografiacutea al lenguaje cinematograacute-fico que el director ha elegido no tiene que ir des-conectado de la historiardquo El uacuteltimo trabajo de Kiko que hemos podido ver en los cines ha sido Blancanieves A pesar del reto que puede suponer rodar una peliacutecula muda y en blanco y negro (aunque el rodaje se hizo en color) Kiko no tuvo dudas en aceptar el proyecto cuando el director Pablo Berger con el que tambieacuten trabajoacute en Torremolinos 73 (2003) le presentoacute el guion ldquoNo me lo penseacute aunque todos sabiacuteamos que era un liacuteo muy grande teniacutea-mos que rodar muy raacutepido buscar una foacutermula que funcionaserdquo La peliacutecula contoacute con 35 millones de euros ldquoEl presupuesto y el tiempo que teniacuteamos era limi-
tado por eso decidimos rodar en 16 mm y en 43 para conseguir la textura que buscaacutebamos queriacuteamos un negativo que nos trasladase a esa eacutepocardquo A pesar de todo Kiko no oculta que con un ma-yor presupuesto habriacutea escogido otras alternativas teacutecnicas ldquoMe habriacutea gustado rodar en blanco y negro pero si hubieacuteramos rodado de esa manera habriacuteamos necesitado maacutes luz los trenes de reve-lado son pocos y maacutes caros con el presupuesto que teniacuteamos tuvimos claro desde el principio que el rodaje seriacutea en colorrdquo El resultado de la foto-grafiacutea no le dejoacute del todo satisfecho ya que le hu-biera gustado una mayor coherencia visual sobre todo en el aspecto de las oacutepticas en esa eacutepoca no pasaban de oacutepticas de 32 mm pero el tiempo y el dinero eran limitados asiacute que con mi expe-riencia conseguiacute al menos sacar todos los planos que queriacuteamos al diacutea con un resultado basado en muy buenas intenciones Blancanieves supuso su primer Goya despueacutes
Luciacutea y el sexo (Julio Medem 2001)
Balada triste de trompeta (Alex de la Iglesia 2010)
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de tres nominaciones (La comunidad Luciacutea y el sexo y Balada triste de Trompeta) ldquoEl hecho de ganar un Goya tiene mucho de loteriacutea el siste-ma de votacioacuten no me gusta aunque siacute es bueno para la promocioacuten y para el cine espantildeol sobre todo en estos tiemposrdquo La situacioacuten por la que estaacute pasando el cine espantildeol preocupa a Kiko cree que ldquoes necesario crear maacutes y mejor industria y hacer peliacuteculas de geacutenero echo de menos empresarios que sepan y quieran hacer dinero con el cine hay realiza-dores nuevos con mucho talento De los poliacuteticos prefiero no hablar no son respetables ni en esto ni en nada ante los recortes siempre hago refe-rencia a lo que deciacutea Lorca mejor que un pan medio pan y un librordquo Con dos trabajos maacutes en fase de postproduc-cioacuten Words with Gods y Las brujas de Zugarra-murdi los dos con Aacutelex de La Iglesia con quien
ha rodado cinco largometrajes Kiko se tomaraacute un pequentildeo descanso para disfrutar de la fami-lia En cuanto al futuro cree que volveraacute a traba-jar con Aacutelex de la Iglesia y con Pablo Berger aun-que ldquoen esto del cine nunca se saberdquo Las mismas palabras contesta cuando le preguntamos por la posibilidad de dar el salto a Hollywood ldquoNo lo descarto me han llamado de UTA (United Ta-lent Agency) en Los Aacutengeles la verdad es que Blancanieves ha gustado mucho al igual que en su momento Luciacutea y el sexo ademaacutes Aacutelex es un director conocido fuera de Espantildea Pero de mo-mento no me lo planteordquo
ANTE LOS RECORTES EN CULTURA SIEMPRE HAGO REFERENCIA A LO QUE DECIacuteA LORCA MEJOR QUE UN PAN MEDIO PAN Y UN LIBRO
Texto Juan Fandintildeo Canosa
Kiko de la Rica durante su uacuteltimo rodaje en Nueva York
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BUTACAPor Andreacutes Garciacutea de la Riva
Fotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
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Alan BerlinerSu presencia es ya habitual en el festival Punto de Vista En esta ocasioacuten Alan Berliner (Nueva York 1956) regresa a Pamplona para dar cuenta de su uacuteltima aventura cinematograacutefica First Cousin Once Removed (2012) Nuestro encuentro tiene lugar a la hora de la siesta en el hotel Yoldi y no sorprende su renuncia a un suentildeecito de sobre-mesa habida cuenta de su condicioacuten de insom-ne impenitente exhibida con dulce crudeza en su peliacutecula Wide Awake Apenas disponemos de 20 minutos debido a la demanda mediaacutetica al fin y al cabo no todos los diacuteas pasa por Pamplo-na alguien considerado el director de cine de ensayo maacutes importante de Estados Unidos Y la distancia corta rebela al mismo Berliner que co-nocemos como personaje en sus peliacuteculas un tipo amable y educado tiacutemido pero a la vez cer-cano En su uacuteltimo trabajo Berliner se asoma al abismo del alzheimer a traveacutes de su primo Edwin Honig Y aunque el tema de la memoria es una constante en toda su filmografiacutea aquiacute se convierte en leitmotiv ldquoEsta peliacutecula es en muchos aspectos en la que maacutes cerca he estado de entender queacute es la memoria Y creo que la memoria personal es como nues-tro pegamento de la vida permite que nuestros conocimientos se conviertan en nuestra propia identidad y nos ayuda a aprender del pasado para conocer mejor el presente y poder planifi-car el futuro En la peliacutecula vemos lo que le ocurre a alguien cuando se le separa de su memoriardquo En esta obra encontramos los principales recur-sos que caracterizan la trayectoria del director reciclaje de materiales de archivo uso recurren-te de determinados sonidos y acercamiento a la naturaleza de las relaciones familiares Auteacutentico hombre orquesta el neoyorkino escribe produ-ce graba dirige y edita personalmente sus tra-
bajos aunque es su faceta de montador la que le ha convertido en referencia mundial del cine documental tras tres deacutecadas delante y detraacutes de la caacutemara A Berliner se le considera un maes-tro del found footage praacutectica consistente en la apropiacioacuten manipulacioacuten y recontextualiza-cioacuten de imaacutegenes de archivo usada de forma habitual en sus largometrajes y como eje central en sus primeros cortometrajes conocidos como Short Films City Edition (1980) Myth in the Electric Age (1981) Natural History (1983) y Everywhere at Once (1985) Estos collages abstractos cons-truidos a partir de fragmentos educativos di-vulgativos histoacutericos y de ficcioacuten muestran ya a un verdadero poeta capaz de crear poderosas metaacuteforas audiovisuales a partir de la repeticioacuten de sonidos e imaacutegenes riacutetmicas con una intui-
cioacuten genial para el rac-cord y un gusto por la experimentacioacuten que en nuestro paiacutes le apro-xima a las peliacuteculas de montaje de Basilio Mar-
tiacuten Patino El proceso de construccioacuten de sus obras comien-za con una idea ldquoA partir de ahiacute tomo algunas notas y apuntes pero nunca escribo un trata-miento Prefiero ir sobre la marcha inventando la historia durante el rodajerdquo Un proceso en el que Berliner parte de sus propias circunstancias para trascender lo universal ldquoCuando hago una peliacutecula sobre miacute o sobre mi familia busco que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que mire su vida y su memoria de otra forma Mis peliacuteculas son como ventanas con las que puedes ver algo que no conoces Y tambieacuten son como espejos que reflejan al espectador su propia historia su familia y su situacioacuten personal Intento que mis historias sean universales que consigan trascenderrdquo Y para ello aborda cuestiones tan serias como
ldquoLa memoria personal es como nuestro pegamento de la vida gracias a la memoria nuestros conocimientos se
convierten en nuestra propia identidadrdquo
BUTACAde
la
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
First Cousin Once Removed
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First Cousin Once Removed Wide Awake City Film Strips
ldquoCada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido
como necesarias y han respondido a una urgencia por
hacerlasrdquo
la enfermedad de un familiar su propio insomnio o la tensioacuten con su padre desde un planteamiento lleno de ironiacutea y humor agridulce que a menudo congela la sonrisa del espectador La carrera de Berliner representa un viaje hacia la introspeccioacuten comenzando con un retrato de fa-milias desconocidas para mirar despueacutes a la suya propia a su abuelo su padre su primo y a siacute mismo ldquoEsto no ha sido planeado simplemente ha ocurrido Nunca ha sabido hacia doacutende me dirigiacutea siem-pre voy hacia donde la intuicioacuten me dicta en cada momento Cada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido como necesarias y siempre han respondido a una urgencia por hacerlas Cuando hago una peliacutecula tiene que ser sobre algo con lo que yo pueda crecer de alguna manera y de lo que pueda aprender algo importanterdquo En su primer largometraje (The Family Album 1986) inicia su transicioacuten al tema familiar con imaacutegenes de maacutes de 75 familias procedentes de peliacuteculas caseras en 16 mm de los antildeos 20 30 y 40 En 1991 estrena Intimate Stranger y se a acerca a la figura de su abuelo Joseph Cassuto ya fallecido para
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ldquoIntento que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que sirvan de espejo para que piense en siacute mismo en quieacuten es y en coacutemo es su
vidardquo
realizar ldquouna peliacutecula sobre la vidardquo Aprovecha la bio-grafiacutea de Cassuto para bucear en la identidad y los oriacutegenes de un paiacutes eminentemente inmigrante como Estados Unidos En la misma liacutenea plantea su siguiente largometraje (Nobodyrsquos Business 1996) en este caso enfocando una tensioacuten paterno-filial proyectada en la metaacutefora de un combate de boxeo Esta cinta obtuvo tres galardones en la Berlinale Fipresci Premio Ecumeacute-nico del Jurado y Caligari The Sweetest Sound (2001) supone un nuevo giro esta vez introspectivo y lo que comienza como intento de construir la peliacutecula definitiva sobre los nombres termi-na por convertirse en una tesis sobre el suyo propio En una suerte de performance Berliner interactuacutea frente a la caacutemara mostrando al espectador el proceso mis-mo de construccioacuten de la peliacutecula Y llegamos a Wide Awake (2006) ldquola peliacutecula maacutes personal que he hecho en mi vida en muchos aspectosrdquo donde el norteame-ricano vuelve a recurrir a la primera persona para re-latar su lucha contra el insomnio agravada por el na-cimiento de su hijo Alan Berliner ha recibido numerosos premios y reco-nocimientos por todo el mundo como el Traiblazer otorgado por Asociacioacuten Internacional de Cine Docu-mental Sus peliacuteculas se estudian en asignaturas sobre historia del cine en varias universidades y ha prota-gonizado retrospectivas en museos como el MOMA El propio director apuesta por estos espacios para la proyeccioacuten y reivindica la naturaleza artiacutestica de su obra ldquoEntre peliacutecula y peliacutecula me gusta trabajar en proyectos de instalaciones como esculturas y piezas de viacutedeo y audiordquo Le preguntamos por sus proacuteximos proyectos y confiesa que ldquonunca seacute queacute es lo siguiente que voy a hacer Hasta que no acabo de rodar presentar y hablar de una peliacutecula no puedo pensar en la proacutexima Es pro-bable que mi madre me pida una peliacutecula sobre ella aunque quizaacutes haga una sobre mi hijo ahora mismo no lo seacuterdquo
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Escribir sobre la historia del cine navarro presupone la existencia de
una cinematografiacutea con unas sentildeas de identidad propias Cuando
se habla de las relaciones entre Navarra y el seacuteptimo arte casi siem-
pre se suele hacer referencia al paisaje como platoacute cinematograacute-
fico o a figuras de la historia de Navarra que han protagonizado diversas
peliacuteculas
No es tarea faacutecil hablar de cine navarro en una comunidad con una
poblacioacuten escasa y sin apenas profesionales de la industria cinematograacute-
fica Asiacute que intentaremos aprovechar este espacio para realizar un breve
travelling desde la llegada del cine a nuestras tierras hasta la actualidad
Sabemos que las primeras imaacutegenes cinematograacuteficas proyectadas en
Navarra se remontan a octubre de 1896 en el Teatro Principal (actual Tea-
tro Gayarre) Las primeras sesiones se realizaron con el kinetoscopio de
Thomas Edison maacutequina antecesora del cinematoacutegrafo que los hermanos
Lumiegravere presentaron en un cafeacute de Pariacutes la tarde del 28 de diciembre de
1895 en lo que se considera el nacimiento del
seacuteptimo arte El invento de los Lumiegravere llegoacute a
Pamplona en los sanfermines de 1897 y pronto se
convirtioacute en una atraccioacuten de feria Un feriante
italiano llamado Ferrusini recorreriacutea las fiestas de
la geografiacutea navarra llevando el nuevo invento en carromato En seguida
la prensa local se hizo eco de la fascinacioacuten que despertaba la imagen
en movimiento entre los espectadores En pocos antildeos lo que nacioacute como
un experimento cientiacutefico para captar la realidad en movimiento se con-
virtioacute en un espectaacuteculo de masas y en un medio de expresioacuten y creacioacuten
artiacutestica como lo muestran los fotogramas del cineasta franceacutes Georges
Megravelies Un ilusionista que supo utilizar el cinematoacutegrafo para crear magia
Sus imaginativas Viaje a la Luna o La conquista del polo alcanzaron enor-
me eacutexito en la eacutepoca
Parece ser que la historia del primer plano filmado por un navarro se
remonta a 1902 Los oriacutegenes del cine navarro guardan imaacutegenes sobre la
procesioacuten en la calle Mayor durante las fiestas de San Fermiacuten pamplonicas
en la Plaza del Castillo o desfiles del ejeacutercito
Entrada la primera deacutecada del siglo XX Pamplona Tudela Tafalla o Este-
lla se haraacuten con un proyector fijo con lo que el cine dejoacute de ser itinerante
para convertirse en una de las maneras de divertirse maacutes comunes de los
navarros
En la Pamplona de los antildeos treinta la moral y la censura dictaban queacute pe-
liacuteculas podiacutean ser exhibidas incidiendo de manera considerable sobre los
gustos de los espectadores Para instruir a los espectadores se celebroacute en
1935 la Semana contra el cine inmoral donde se establecieron y divulga-
ron los principios basados en la moral tradicionalista y catoacutelica imperante
en Navarra El cine hollywoodiense fue calificado de masoacutenico y judiacuteo a lo
largo de todo el franquismo marcando el gusto de los navarros y limitando
el aprendizaje de otros modos de ver Durante la oscura y larga posguerra
el cine se convirtioacute en un espacio de luz para una eacutepoca en sombra pero
en la que los espectadores navarros no cuestionaraacuten lo que ven o se les
estaacute prohibiendo ver Claro ejemplo de la gratitud de Franco hacia los na-
varros fue el film Homenaje a las Brigadas de Navarra (1937)
De los antildeos 50 destaca el escritor falangista Rafael Garciacutea Serrano que
se convirtioacute en guionista con La patrulla de Pe-
dro Lazaga (1954) y llegoacute a dirigir Los ojos perdi-
dos (1967) adaptacioacuten cinematograacutefica de una
obra suya
En la deacutecada de los sesenta Piacuteo Caro Baroja di-
rigioacute una serie documental sobre temas costumbristas navarros El carnaval
de Lanz Demonios danzantes Vertiente documental que continuariacutea por
encargo del NO-DO y la Diputacioacuten Foral como Navarra cuatro estacio-
nes su obra maacutes popular y un documento de gran calidad sobre el modo
de vida en Navarra y el cambio que estaba experimentando la comuni-
dad hacia una sociedad moderna
En los antildeos 60 y 70 Navarra se convirtioacute en un platoacute de cine con im-
portantes rodajes Campanadas a medianoche de Orson Welles (1966)
Cromwell de Ken Hughes (1970) Robin y Marian de Richard Lester (1976)
Pero no debemos olvidar esta deacutecada sin resaltar el proyecto X Films pro-
ductora fundada por el empresario Juan Huarte con el objetivo de impul-
sar el cine experimental Entre sus obras maacutes llamativas se encuentra Ere
erera de Joseacute Antonio Sistiaga (1970) un largometraje experimental en el
que pintaba sobre el celuloide Asiacute llegamos hasta los ochenta deacutecada en
la que Montxo Armendaacuteriz estrenoacute su oacutepera prima Tasio (1984) iniciando
archivos de la filmotecaNavarra algo maacutes que un platoacute de cine
En los uacuteltimos antildeos asistimos a una explosioacuten de creatividad con una nueva
generacioacuten de joacutevenes realizadores
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la carrera maacutes larga y consolidada de un realizador navarro Tasio recibioacute
numerosos premios como la Concha de Plata del Festival de San Sebas-
tiaacuten y estaacute considerada como la obra clave y punto de partida de un cine
contemporaacuteneo navarro de calidad Hasta la fecha ha realizado siete lar-
gometrajes maacutes entre los que destacamos 27 horas (1986) Secretos del
corazoacuten (1997) o No tengas miedo (2011) contextualizadas en Navarra
A finales de los ochenta tambieacuten se estrenoacute la cineasta tudelana Ana Diacuteez
con Ander eta Yul (1989) peliacutecula que aborda la violencia que se viviacutea en
el Paiacutes Vasco de los antildeos ochenta y con la que ganoacute el Goya a la mejor
direccioacuten novel Desde esta hasta su uacuteltima Paisito (2008) la directora ha
logrado trazar una carrera con diversidad de temaacuteticas y contextos abor-
dados desde la ficcioacuten o el documental A la lista de grandes cineastas
navarros hay que antildeadir de manera destacada a Helena Taberna Una
directora que irrumpioacute al igual que Ana Diacuteez con Yoyes (2000) una peliacutecu-
la arriesgada sobre la liacuteder del grupo terrorista ETA Carrera que ya cuenta
con tiacutetulos muy reconocidos y premiados como La buena nueva (2008) o
su uacuteltima Nagore (2010) premio Tiempo de Historia en la Seminci de 2010
Desde finales del siglo XX y la primera deacutecada del XXI se ha producido
una explosioacuten de creatividad con una nueva generacioacuten de joacutevenes rea-
lizadores entre los que sobresale Intildeaki Elizalde reconocido cortometrajista
Pastenak un cuento de Navidad (1998) y El olvido de la memoria (1999)
que estrenoacute en la pasada edicioacuten del Festival de San Sebastiaacuten su primer
largometraje Baztan U otras propuestas que rompen el lenguaje cinema-
tograacutefico maacutes convencional como las peliacuteculas con tintes fantaacutesticos y
surrealistas de Karlos Alastruey (Lodo 2009 Anamorphosis 2011) o la exce-
lente Emak Bakia (2012) de Oskar Alegriacutea cuya fusioacuten de cine y azar estaacute
conquistando festivales de todo el mundo Nao Yik (David Aguilar) Virgen
Negra (Rauacutel de la Fuente) Pura Vida Sabicas (Pablo Calatayud) Bertsolari
(Asier Altuna) u Oiacuterse (David Arratibel) son algunas muestras de un cine
documental de gran calidad Toda esta explosioacuten de creatividad revela
que es posible hacer un cine desde aquiacute y que quizaacutes alguacuten diacutea podamos
llegar a hablar de la existencia de un ldquocine navarrordquo cine que acaba de
despedir a su actor maacutes universal Alfredo Landa
archivos de la filmoteca
Fotogramas cedidos por Navarra Film CommissionArriba Tasio(Montxo Armendariz 1984)
Abajo Lodo (Carlos Alastruei 2009)
EXPOSICIOacuteNCasa Fray Diego de EstellaDel 5 al 20 de septiembreDe martes a viernes de 1830 a 2030 horas saacutebados de 1200 a 1400 y de 1830 a 2030 horasdomingos y festivos de 1200 a 1400 horas Lunes cerrado
wwwtasio25com
GALA HOMENAJECines Golem-EstellaSaacutebado 5 de septiembre a las 1900 horas Con el grupo de teatro KilkarrakEntrada libre previa retirada de invitacioacuten en la taquillade los cines desde una hora antes
COMIDA POPULARBaquedanoDomingo 6 de septiembre a las 1400 horas Amenizada por La Orquestina del Valle Feria de oficios y animacioacuten desde las 1230 hVenta de bonos desde el 17 de agosto hasta el 3 de septiembre enoficinas de Caja Rural y CAN de Zudaire y Eulate
Ayuntamientode Estella-Lizarra
Concejo deBaquedano
Texto Natalia Ardanaz Yunta
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FESTIVALES VII FESTIVAL PUNTO DE VISTA
La octava edicioacuten del Festival Internacional de Cine Documental de Na-
varra Punto de Vista ha consolidado a Pamplona como destino mun-
dial de peregrinaje para militantes del cine de no-ficcioacuten maacutes radical
comprometido y vanguardista Tras el impasse del Seminario Internacional
de 2012 el epiacutelogo de Josetxo Cerdaacuten como director de esta cita bienal se
ha saldado con una cifra reacutecord de asistencia de 8500 espectadores que
no hace sino reivindicar la idoneidad de un festival que nunca debioacute perder
su periodicidad anual
La satisfaccioacuten ha sido la nota predominante en una edicioacuten que ha con-
tado con una programacioacuten equilibrada y maacutes apegada que nunca a la
realidad social estructurada en 70 sesiones con retrospectivas de Thomas
Heisse y Eduardo Coutinho y la revisioacuten de la obra del exiliado Joseacute Mariacutea
Berzosa A continuacioacuten lo maacutes destacado del festival entre lo visto por el
equipo de contraluz
La escalofriante magniacutefica y nada maniqueiacutesta A la sombra de la cruz
(Alessandro Pugno) sobre los nintildeos cantores y los monjes que habitan el Valle
de los Caiacutedos la trepidante Vers Madrid (The burning bright) una panoraacutemi-
ca de la revuelta del 15M que supone el regreso del cine comprometido de
Sylvain George a este festival Cabra Marcado para Morrer (Eduardo Cout-
inho) filme histoacuterico sobre la historia de Brasil el delicioso cortometraje Dadrsquos
Stick (John Smith) la perturbadora y bella The Florestine Collection (Paul Gai-
liunas y Helen Hill) o la divertida Dime quieacuten era Sanchicorrota (Jorge Tur)
sobre el patrimonio inmaterial de las Bardenas
Entre las 17 peliacuteculas que compitieron en la seccioacuten oficial nos gustariacutea des-
tacar la peliacutecula Museum Hours de Jem Cohen cineasta al que el festival ya
dedicoacute un monograacutefico En su uacuteltima peliacutecula nos muestra la relacioacuten entre
un vigilante del museo de arte de Viena y una turista canadiense que llega
a la ciudad a visitar a un familiar moribundo A traveacutes de los cuadros nos
sumerge de una manera hipnoacutetica en la vida cotidiana de estos personajes
difuminando los liacutemites entre documental y ficcioacuten entre el arte y la vida
Mencioacuten especial se merece Alan Berliner otro claacutesico del festival al que le
ha dedicado una sesioacuten especial para estrenar mundialmente First Cousin
Once Removed Peliacutecula heredera de Traslating Edwin Honing A Poetacutes Al-
zheimer con que ganoacute el premio al mejor cortometraje en la edicioacuten del
2011 La peliacutecula tiene el mismo protagonista su primo el poeta y traductor
Edwin Honing a quien filmoacute durante cuatro antildeos en su proceso de peacuterdida
de memoria afectado por la enfermedad de Alzheimer Si bien el corto con-
sistiacutea en un ejercicio de montaje vivo y creativo la peliacutecula se convierte en
un ensayo sorprendente humano y profundo sobre esta demoledora enfer-
medad y sus efectos en Edwin Honing ldquoquien ya no recuerda lo que olvida
y olvida lo que ha recordadordquo Peacuterdida que tambieacuten experimentoacute su padre
al final de su vida y a la que parece temer iacutentimamente el propio Berliner
El Palmareacutes PDV 2013 Gran Premio a la mejor peliacutecula Apuda (He Yuan)
Premio Jean Vigo a la Mejor Direccioacuten John Smith (Dadrsquos Stick) Premio Espe-
cial del Puacuteblico A World Not Ours (Mahdi Fleifel) Mejor cortometraje Toma
Dos (Pilar Aacutelvarez) Menciones especiales El modelo (Germaacuten Scelso) y The
Florestine Collection (Paul Gailiunas y Helen Hill) Proyecto X Films Francina
Verdeacutes (La tradicioacuten)
Texto Andreacutes Garciacutea de la RivaNatalia Ardanaz Yunta
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La Muestra Internacional de Cine y Mujeres de Pamplona Zinema eta
Emakumeen Erakustaldi Internazionala celebraraacute sus 27 ediciones el
proacuteximo mes de junio 27 ediciones ininterrumpidas en las que desde la
plataforma de la Muestra organizada por IPES Elkartea y Cines Golem se
ha traiacutedo a la ciudad de Pamplona-Iruntildeea cine dirigido por directoras que
desde posiciones diversas construyen sus relatos desde un punto de vista
de geacutenero
Comenzoacute su andadura en el antildeo 1987 con los objetivos de visibilizar el tra-
bajo de las cineastas aportar visiones del mundo que nos rodea desde el
punto de vista de geacutenero promover la igualdad de oportunidades entre
mujeres y hombres y mostrar nuevas representaciones de las identidades
La Muestra se ha consolidado como un espacio indispensable en el pano-
rama social y cultural de la cuidad pero sigue manteniendo sus objetivos
fundacionales
Por la Muestra han pasado cineastas como Deepa Metha Isabel Coi-
xet Chus Gutieacuterrez Ana Diacuteez Cecilia Barriga Iciacutear Bollaiacuten Helena Taberna
Maitena Muruzaacutebal Juana Maciacuteas Silvia Munt Cecilia Bartolomeacute Mar Coll
Susana Koska o Laura Mantildea
Hemos visionado alrededor de 400 peliacuteculas la mayoriacutea sin distribucioacuten co-
mercial Difiacuteciles de ver en otro aacutembito que no
sean los festivales o las muestras Hemos mos-
trado especial intereacutes por seguir la filmografiacutea y
proyectar peliacuteculas de directoras como Agnegraves
Vardaacute Margarette Von Trotta y otras muchas
que de otra forma seriacutean desconocidas para
gran parte del puacuteblico
Ademaacutes de mostrar el trabajo de las cineastas ha sido un espacio de
reflexioacuten y de construccioacuten El movimiento feminista ndashen los antildeos 60 en el
aacutembito anglosajoacuten y desde los 80 en Espantildeandash ha puesto de relieve la im-
portancia de las representaciones de los personajes cinematograacuteficos de
la mano de la teoriacutea fiacutelmica feminista La creacioacuten de las feminidades y las
masculinidades en el cine puede edificar un orden simboacutelico tradicional
sometido al patriarcado Pero por otra parte puede ser un excepcional
vehiacuteculo e instrumento para crear representaciones que favorecen la no
discriminacioacuten y la igualdad de oportunidades asiacute como la creacioacuten de
una nueva genealogiacutea de personajes Por ello editamos con motivo del
25ordm aniversario una publicacioacuten digital que recogiacutea ensayos entrevistas a
cineastas y recursos didaacutecticos
En estos momentos de crisis econoacutemica social e ideoloacutegica que vivimos y
padecemos en los que los recortes a la cultura y a las iniciativas feministas
son una constante espacios como la Muestra que cuenta con un inesti-
mable y fiel apoyo del puacuteblico se vuelven maacutes necesarios que nunca
Por eso en la 27ordf edicioacuten apostamos maacutes que nunca por el cine realizado
por mujeres para seguir construyendo una sociedad menos desigual y maacutes
justa Del 4 al 13 de junio maacutes de 20 propuestas
cinematograacuteficas han inundado las pantallas
cinematograacuteficas de la ciudad de Pamplona
En esta edicioacuten en la Seccioacuten Oficial se inte-
gran tanto peliacuteculas de ficcioacuten como docu-
mentales Asiacute hemos podido ver Inchrsquo Allah
de Anaumlis Barbeau-Lavalette (Canadaacute 2012)
Hannah Arendt de Margarethe Von Trotta (Alemania 2012) Apregraves les
camps la vie Despueacutes de los campos la vida de Virginie Linhart (Francia)
15 antildeos y un diacutea de Gracia Querejeta (Espantildea 2012) Free Angela and all
political prisioners Libertad para Aacutengela y todos los prisioneros poliacuteticos de
Shola Lynch (Francia 2012) Joven y alocada de Marialy Rivas (Chile 2012)
Hijos de la media Noche de Deepa Metha (India 2012) Con la pata que-
brada de Diego Galaacuten (Espantildea 2013) Cortos en Femenino (Convocatoria
2013) y Viacutedeos del Minuto seleccionados por la coordinadora TRAMA
27 MUESTRA INTERNACIONAL DE MUJERES
La Muestra pretende visibilizar el trabajo de las cineastas aportar visiones desde el punto
de vista de geacutenero promover la igualdad entre hombres y mujeres y mostrar nuevas
representaciones de las identidades
Mariacutea Castejoacuten LeorzaEditora del libro digital 25 antildeos de cine Muestra Internacional de Cine y Muje-
res de Pamplona (descargable en wwwmuestracineymujeresorg)Responsable de comunicacioacuten de la 27A Muestra
galeriacuteascontraluz
Necesidad vital huida hacia adelante viaje imaginario la representacioacuten del universo femenino se plasma a traveacutes de la ensontildeacioacuten y lo oniacuterico en unas imaacutegenes que muestran diferentes registros como la identidad el conocimiento del cuerpo el espacio fiacutesico y emo-cional el paso del tiempo la vulnerabilidad las vivencias y los miedos Una caacutemara de plaacutestico abre un mundo imaginario a la improvisacioacuten y al azar de la luz
Maite CarameacutesDespertaresmarzo
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Laia AbrilThinspiration
abril-mayo
Un proyecto documental sobre la comunidad Pro-Ana formada por chicas anoreacutexicas que han convertido esta enfermedad en un estilo de vida Esta serie refotografiacutea imaacutegenes encontradas en blogs y paacuteginas web especializadas donde estas adolescentes las publi-can y comparten a modo de inspiracioacuten alardeando de su cuerpo esqueleacutetico Un viaje por la naturaleza del deseo obsesivo y los liacutemites de la autodestruccioacuten compartidos en Internet
Rubeacuten DomiacutenguezCaminos de luzabril-mayoSumeacutergete en los caminos de la luz olvida tu lin-terna y tus miedos porque este es un lugar para disfrutar y deleitarse con la luminosidad de las es-trellas donde las maacutequinas cobran vida y las ruinas hablan por cada una de sus piedras
galeriacuteasoacutepera prima
Carlos BernalUrban Tribe
agosto
El hombre a pesar de sus diferencias debe resolver todas sus contradicciones respetan-do siempre el mundo en el que habita y las especies con las que estaacute irremediablemente destinado a convivir y conservar
Enrique PuyolLa memoria del aguamayo-junio
Grafismos acuaacuteticos cargados de ritmos por la luz o la oscuridad entre dibujos y formas liacutequi-das abstractas cubiertas de matices cromaacuteticos de colores dorados combinaacutendose en un espacio difuso lleno de caraacutecter esteacutetico
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Tu canal de televisioacuten on line para ver cortometrajes documen-tales webseries reportajes de
fotografiacutea
la caja tonta te estaacute esperando
sin publicidad sin registros y gratuito
lacajatontatv
aquiacute puede
estar tu anuncio
- Botoacuten 2
ldquoYa no puedo salir de esta espiral Quiero hacer maacutes fotos y contar maacutes cosas y ayudar a maacutes gen-te Me siento como una yonqui de la solidaridadrdquo
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Mis fotos muestran la vida como es Coacutemo comen coacutemo juegan coacutemo leen coacutemo descansanhellip coacutemo viven en de-finitiva Son imaacutegenes universales Aunque siacute es cierto que no son neutras o puramente documentales Intentan transmitir un mensaje positivo porque creo que es maacutes efectivo para conseguir empatiacutea y activar la solidaridad que es mi obje-tivo final Hay tanto por hacer que se me ponen los pelos de punta La prevencioacuten es fundamental para evitar los dantildeos fiacutesicos La sensibilizacioacuten entre la poblacioacuten no albina es necesa-ria para disminuir la discriminacioacuten y eliminar la violencia La educacioacuten en los colegios para corregir los prejuicios equi-vocados sobre el albinismo es imprescindible Agilizar la jus-ticia para resolver las condenas de los cazadores es muy urgente para evitar impunidad Es escalofriante todo lo que queda por hacer Hay otro asunto alarmante que conociacute a
traveacutes de Luis Arellanos director de cine navarro y su pro-yecto documental Joyce Relata coacutemo una albina tanzana tuvo que emigrar a Nairobi (Kenia) para mejorar su calidad de vida Maacutes de 10000 tanzanos han tenido que emigrar al norte en busca de una vida maacutes segura pasando desaper-cibidos en las grandes ciudades y protegieacutendose del sol en un clima maacutes sombriacuteo Me encantoacute el proyecto Ademaacutes tuve la suerte de que Luis me pidiese colaborar con mis fo-tografiacuteas en Joyce Siento que fue una simbiosis perfecta El resultado es muy emocionante Estoy feliz Como muestra un botoacuten Precisamente Paloma una gran amiga leyoacute mi reportaje en El Paiacutes y cayoacute en las redes de Yon-ge una nintildea de 4 antildeos que me teniacutea enamorada y era mi musa en Kabanga Le conquistoacute su carita de pilla que sufriraacute quemaduras mortales si no se la cuida No sabiacutea coacutemo echar una mano y se puso a coser corazones de fieltro Los vende
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a dos euros para conseguir cremas solares para esa nintildea y el resto de nintildeos del centro Ahora ha creado una paacutegina de Facebook Corazones Albinos donde se pueden comprar los corazoncitos e incluso se subastan obras de arte de artistas amigos que las donan para la causa todo a la hucha para financiar fotoprotectores que llegaraacuten a Yonguita y le evitaraacuten el caacutencer de piel De hecho en febrero volviacute a Tanzania acompantildeando a un grupo de meacutedicos del Hospital Ramoacuten y Cajal de Madrid que viajan al Hospital Universitario de Moshi desde hace antildeos Alliacute desarrollan una maravillosa labor meacutedica y docente operan de problemas de piel a personas con albinismo y condu-
cen talleres formativos a meacutedicos tanzanos y de toda Aacutefrica Oriental Fue un lujo hacer fotos a estos meacutedicos trabajando a destajo salvando vidas y formando a personal sanitario para incidir activamente en la prevencioacuten de las lesiones de piel Alliacute conociacute a Mafalda un personaje clave en el tema de las cremas porque con la ayuda de algunas ONG y laborato-rios espantildeoles ha arrancado una pequentildea produccioacuten local de fotoprotectores que garantizaraacute el aprovisionamiento de cremas de manera local y sostenible El plan es que con la venta de los corazoncitos de fieltro se financie parte de esta produccioacuten Con que un bote de crema llegue a Kabangahellip mis fotos ya habraacuten servido para algo
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Villar Loacutepezde
elcuaderno
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ESPERA PASO PENSAMIENTO Y VACIacuteO El puente un diacutea cedioacute al peso de los siglos y del desgaste y aparentemente dejoacute de cumplir su funcioacuten de salvar vaciacuteos para unir caminos Pero en plena ruta jacobea auacuten atrae la atencioacuten del peregrino cuyos pasos apuntan siempre hacia el oeste salvando vaciacuteos uniendo caminos
43deg 19rsquo 5931rsquorsquo N 1deg 56rsquo 2312rsquorsquo W
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iWayCuando se regresa de un viaje nunca es como cuando empezoacute
Saber a doacutende ir es como saber queacute decir
iWay es mi uacuteltimo proyecto que acaba de ser publicado en
forma de libro de fotografiacutea en el que muestro una visioacuten
muy personal de cuatro de los caminos a Santiago el Franceacutes
el Aragoneacutes el Primitivo y el del Norte que llevan hasta
la tumba del apoacutestol y en algunos casos hasta Finisterre
La peculiaridad de este trabajo estriba en aunar algo tan
imperecedero y espiritual como es el Camino y todo lo que
supone con las tecnologiacuteas de comunicacioacuten maacutes avanzadas
puesto que todas las imaacutegenes de esta obra han sido tomadas
con un teleacutefono inteligente
Con la unioacuten de estas dos premisas he realizado un cuaderno
que viaja a traveacutes de las emociones las sensaciones y los
sentimientos En este proyecto decidiacute prescindir de todo el
sofisticado equipo profesional para emplear uacutenicamente mi
teleacutefono moacutevil Y esta persecucioacuten de la sencillez incluye
trabajar casi exclusivamente con el blanco y negro permi-
tieacutendome remontarme asiacute a los oriacutegenes de la fotografiacutea La
teacutecnica que he empleado exige una reflexioacuten previa de la
imagen digital para tomar decisiones caracteriacutesticas de la
fotografiacutea analoacutegica El resultado es la fusioacuten de lo maacutes
primitivo y lo maacutes actual de la historia de la fotografiacutea
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Izqda 795KM Agua para refrescar sello para descansar y flecha para orientar Imprescindibles en cada parada 43deg 18rsquo 5502rsquorsquo N 2deg 01rsquo 3350rsquorsquo W Dcha QUIEacuteN ANDA AHIacute En lo oscuro y tranquilo del bosque la luz coquetea con los aacuterboles para acabar siendo la protagonista 43deg 20rsquo 594rdquo N 7deg 30rsquo 594rdquo W
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MARIacuteA Cuando se regresa de un viaje nunca es como cuando empezoacute Entre los pliegues de tu interior quedan impresas las emociones vividas Con el tiempo tu alma se nutre de esos pliegues como la cara se enriquece con las arrugas que no son maacutes que emociones que se transforman en experiencia
42deg 57rsquo 4344rsquorsquo N7deg 40rsquo 3196rsquorsquo W
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JOSE Durante el diacutea camina voluntariamente solo y saborea una experien-cia que dice que no es comparable con su reciente vivencia en Aacutefrica de donde acaba de llegar para emprender el Camino Primitivo
43deg 06rsquo 5776rsquorsquo N 7deg 04rsquo 4105rsquorsquo W
JOSEacute No envidia los aires de ciudad y defiende la felicidad que le reporta su estilo de vida el uacutenico que ha conocido Sabe lo suficiente y lo comparte aacutenimo Santiago estaacute muy cerca
42deg 57rsquo 0192rsquorsquo N7deg 53rsquo 5609rsquorsquo W
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SILENCIO BLANCO El silencio en el Camino es maacutes profundo que ninguacuten otro Es maacutes puro Es un silencio blanco y luminoso No es una ausencia de sonido sino la siacutentesis de todas las muacutesicas como el blanco es la suma de todos los colores
SIMPLICIDAD El Camino te brinda la oportunidad de experimentar la sim-plicidad de las cosas una de las experiencias maacutes valiosas
43deg 33rsquo 156rdquo N6deg 7rsquo 24rdquo W
42deg 53rsquo 0471rsquorsquo N9deg 16rsquo 1634rsquorsquo W
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ESTADO CONTEMPLATIVO Mucho por delante todo por detraacutes43deg 28rsquo 270rdquo N 5deg 12rsquo 354rdquo W
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AL OTRO LADO Tu compantildeero de viaje es la otra parte de ti que habita al otro lado del muro ese muro que caeraacute tarde o temprano
43deg 22rsquo 222rdquo N4deg 32rsquo 228rdquo W
43deg 17rsquo 042rdquo N7deg 41rsquo 588rdquo W
POR UN ESCENARIO DE CUENTO Mediante el sencillo acto de caminar
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Villar Loacutepez Valleacutes (Pamplona Navarra 1971)
Fotoperiodista de la Agencia Efe desde 2002 a la que se incorpora tras su regreso de Londres despueacutes de colaborar en la histoacuterica agencia Magnum (2001) dentro del programa europeo Leonardo da Vinci del Gobierno de Navarrawwwiwaycomes
43deg 24rsquo 84rdquo N3deg 16rsquo 408rdquo W
43deg 33rsquo 594rdquo N 6deg 56rsquo 336rdquo W
ANDREAS Cuando miras al cielo ves que las estrellas brillan unas maacutes que otras pero en todos los casos nos acompantildean a lo largo del Camino y algunas veces se reflejan en la tierra en las personas
NUESTRAS METAS Demasiado lastre demasiadas metas demasiada confu-sioacuten
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flashbackFONDO FOTOGRAacuteFICO
UNIVERSIDAD DE NAVARRA
Joseacute Ortiz Echaguumle Alcalde navarro (c 1940) Carboacuten directo sobre papel Fresson 395 x 29 cm
Ortiz Echaguumle Talbot Dolcet Fontcuberta
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Desde sus inicios en 1981 hasta la actualidad el Fondo Fotograacutefico
Universidad de Navarra ha recorrido un todaviacutea breve pero intenso
camino en el terreno del coleccionismo fotograacutefico en el que ha
ido reuniendo un acervo patrimonial que supera las 10000 copias positivas
y los 120000 negativos de autores relevantes del panorama nacional o ex-
tranjero que en cualquiera de los casos encontraron en Espantildea un motivo
de intereacutes que registrar con sus caacutemaras
Comenzando por los daguerrotipos y grabados obtenidos a partir de es-
tas placas de metal impresionadas por la luz solar en las deacutecadas centrales
del siglo XIX y llegando a los actuales procesos digitales estas colecciones
nos abren una puerta al conocimiento del fenoacutemeno fotograacutefico en nues-
tro paiacutes a lo largo de sus ya casi 175 antildeos de existencia ya sea desde una
perspectiva de la historia de los procesos teacutecnicos o de los operadores
que las llevaron a cabo y que han ido escribiendo las paacuteginas del devenir
de este medio desde Henry Fox Talbot hasta Gabriele Basilico pasando
por Joseacute Ortiz Echaguumle o Juan Dolcet
La coleccioacuten reuacutene algunos tesoros resentildeables por su rareza calidad y
estado de conservacioacuten como el corpus de calotipos y papeles a la sal
ndashel primer procedimiento de la historia que emplea el doble proceso de
negativo-positivo y que posibilita la multiplicacioacuten de copias positivasndash y
de obras obtenidas a partir de negativos calotiacutepicos meacutetodo empleado
generalmente por los fotoacutegrafos viajeros de mediados del siglo XIX cuyo
intereacutes se centra en la reproduccioacuten de monumentos con preferencia de
caraacutecter exoacutetico como la Alhambra o el Alcaacutezar de Sevilla y que nos ofre-
ce unas delicadiacutesimas imaacutegenes de tonos caacutelidos con suaves desenfoques
y aspecto aterciopelado Autores como Francisco de Leygonier Joseph
Vigier Pierre Eacutemile Peacutecarregravere o Eduard King-Tenison nos han legado mag-
niacuteficos ejemplares de papeles salados entre los que despunta una excep-
cional obra la edicioacuten de Annals of the Artist of Spain de William Stirling
(1847) el primer libro de historia del arte ilustrado con fotografiacuteas de cuyo
Un recorrido por la historia de la fotografiacutea
Desde los daguerrotipos a los procesos digitales
procesado se encargoacute el inventor mismo del calotipo Henry Fox Talbot
Los fotoacutegrafos del XIX tambieacuten se interesaron por la realizacioacuten de series
temaacuteticas ndashespecialmente a partir de la aparicioacuten del colodioacuten huacutemedo y
el papel a la albuacutemina que ampliaron las posibilidades de toma de los fo-
toacutegrafosndash de las que el Fondo Fotograacutefico custodia interesantes ejemplos
llevados a cabo por destacados nombres del panorama como Charles
Clifford Martiacutenez Saacutenchez o el establecimiento de J Laurent dedicados
a estudios de tipos populares drsquoapregraves nature la Real Armeriacutea de Madrid
el Tesoro del Delfiacuten del Museo del Prado o las obras Puacuteblicas de Espantildea
que revelan sin duda un intereacutes por el conocimiento y la catalogacioacuten
de la diversidad etnograacutefica y del patrimonio histoacuterico-artiacutestico o por la
documentacioacuten del proceso de modernizacioacuten del paiacutes a traveacutes de sus
infraestructuras y que en cualquiera de los casos se materializoacute en forma
de aacutelbumes monograacuteficos
El terreno de la fotografiacutea artiacutestica tiene su mejor exponente en el legado
de Joseacute Ortiz Echaguumle ingeniero y fotoacutegrafo aficionado de proyeccioacuten
internacional que a lo largo de sus 75 antildeos de trayectoria (1898-1973)
con una mentalidad noventayochista va a desarrollar una produccioacuten fo-
tograacutefica paralela a un proyecto editorial centrada en cuatro temas que
dedica a Espantildea tipos y trajes pueblos y paisajes tradiciones religiosas y
castillos y alcaacutezares a los que hay que sumar un quinto grupo referido al
norte de Aacutefrica El empleo de un procedimiento pigmentario para el po-
sitivado de sus copias unido a la mirada evocadora con que contempla
esos uacuteltimos vestigios de la tradicioacuten forman parte de su sello de identidad
El siglo XX trajo tambieacuten otras propuestas esteacuteticas para la fotografiacutea que
estaacuten igualmente representadas en el Fondo Fotograacutefico La Nueva Ob-
jetividad o fotografiacutea directa que valora los registros en su condicioacuten de
documento reuacutene obras de autores como Francesc Catalagrave-Roca Ricard
Terreacute Juan Dolcet y el grupo de la denominada ldquoEscuela de Madridrdquo Henri
Cartier-Bresson Robert Capa o Agustiacute Centelles ndashestos dos uacuteltimos fotoacutegra-
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fos reporteros de guerra en la contienda del 36ndash Por su parte en el terreno
de la fotografiacutea experimental o Nueva Visioacuten en la que los autores en con-
tacto con las corrientes artiacutesticas maacutes avanzadas se afanan por investigar
con el lenguaje fotograacutefico recurriendo a nuevas y originales formulacio-
nes se encuadra la obra de los vanguardistas catalanes ndashPere Catalagrave Pic
Josep Sala o Josep Alemanyndash ligada en la mayor parte de los casos a la
creacioacuten publicitaria
Dcha Jean Laurent Whasherwoman of Cordova (1862-1870) Papel a la albuacutemina a partir de negativo de colodioacuten huacutemedo 532 x 375 cm
Izqda Joseacute Martiacutenez Saacutenchez Puerto del Grao de Valencia (a 1867) Papel a la albuacutemina a partir de negativo de colodioacuten huacutemedo 415 x 100 cm
Finalmente el Fondo Fotograacutefico tambieacuten contempla en sus colecciones la
fotografiacutea de produccioacuten maacutes reciente la de los autores contemporaacuteneos
que aborda mediante la puesta en marcha de un proyecto denominado
ldquoTender Puentesrdquo en el que se invita a fotoacutegrafos de dilatada trayectoria
a establecer un diaacutelogo entre sus creaciones y las colecciones histoacutericas
En eacutel han intervenido ya nombres como los de Joan Fontcuberta Roland
Fischer Lynne Cohen Valentiacuten Vallhonrat o Gabriele Basilico
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Texto Dra Asuncioacuten Domentildeo Martiacutenez de MorentiacutenFondo Fotograacutefico Universidad de Navarra
Las colecciones del Fondo Fotograacutefico Universidad de Navarra por el
extenso repertorio de autores por su amplia variedad de procedimientos
teacutecnicos y de tipologiacuteas por el dilatado espacio cronoloacutegico que abar-
can ndashtoda el periodo de existencia de la fotografiacuteandash unido todo ello a la
calidad que presentan muchos de sus registros se convierten en un me-
dio idoacuteneo para permitir llevar acabo un acercamiento y entendimiento
del fenoacutemeno fotograacutefico en nuestro paiacutes Estaacute previsto que en un futuro
cercano las colecciones pasen a formar parte de los fondos del Museo
Universidad de Navarra donde se preveacute que ampliaraacute sus horizontes
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ldquoLa esteacutetica representa el centro de gravedad de mis intereses cientiacuteficosrdquo Esta frase de Walter Benjamin me permite empezar este ensayo sobre la relacioacuten entre palabra e imagen y en concreto sobre las adaptaciones El concepto de esteacutetica entendido como la aplicacioacuten de la filosofiacutea a la hora de analizar las obras de arte implica un ldquopensar ese arterdquo y pensarlo como tal Hemos llegado a un tiempo no siempre ha sido asiacute en el que el cine empieza a considerarse un arte y esto nos permite analizarlo y pensar-lo En el caso concreto de las adaptaciones este hecho es muy importan-te ya que por fin la peliacutecula puede ser estudiada como una pieza artiacutestica autoacutenoma que trasciende a la obra literaria Hay diversos estudios sobre las adaptaciones de la literatura al cine y viceversa sobre la teoriacutea de esas adaptaciones sobre peliacuteculas o libros concretos que han pasado por este proceso pero no son muy abundantes los correspondientes a un escritor en concreto Por ello decidiacute contribuir a rellenar esa laguna sobre un punto a mi juicio clave para aclarar el camino que deben to-mar las adaptaciones en el siglo XXI Para aco-tar el tema me parecioacute interesante centrarlo en un escritor cuyos libros se han adaptado al cine con diversos resultados el extremadamente realista autor franceacutes Michel Houellebecq Como cualquier ldquoheacuteroerdquo contemporaacuteneo Mi-chel estaacute inmerso en un universo tecnoloacutegico pero lejos de sentirse apa-bullado por ello trata de aprovecharlo al maacuteximo para hacerse llegar al puacuteblico De aquiacute viene su primer intereacutes por realizar adaptaciones cinema-tograacuteficas de sus novelas o dejar la adaptacioacuten en manos de otro Hasta ahora cuatro de sus novelas han sido adaptadas al cine de las maacutes diver-sas maneras Asiacute Ampliacioacuten del campo de batalla se enmarcariacutea dentro del tipo de las adaptaciones como ilustracioacuten Las partiacuteculas elementales en el de las adaptaciones como transposicioacuten 9 songs y La posibilidad de una isla en el de la adaptacioacuten libre La participacioacuten de Houellebecq en el proceso de las adaptaciones de sus propias novelas tambieacuten difiere en cada caso En Ampliacioacuten del cam-po de batalla su primera adaptacioacuten colaboroacute en la escritura del guioacuten con el propio director de la peliacutecula Philip Harel en Las partiacuteculas elemen-tales no intervino sino cediendo los derechos a una productora alemana (esta es la peliacutecula basada en una obra de Michel que mayor relevancia ha obtenido) en 9 songs Winterbottom se reunioacute con Houellebecq pero el novelista franceacutes teniacutea sus propios planes para la versioacuten cinematograacutefi-ca de su libro y no hubo acuerdo Houellebecq no llegoacute a plasmar su idea pero posteriormente decidioacute dirigir La posibilidad de una isla su uacuteltima no-vela con pobres resultados Tambieacuten colaboroacute en un libro DVD llamado Se-guir vivo (gran paradoja houellebecquiana) con los video artistas italianos
Masbedo en el que estos uacuteltimos grababan los viacutedeos y el franceacutes escribiacutea las letras baacutesicamente extraiacutedas de sus libros de poemas No es muy corriente ver a escritores reconocidos experimentando con sus obras pero en su debe hay que decir que siempre le ha ido mejor cuando no se ha implicado en el proceso de adaptacioacuten sobre todo en cuanto a la posterior consecucioacuten de una obra autoacutenoma Al hablar de ldquopieza artiacutestica autoacutenomardquo he querido definir mi postura en cuanto al concepto que tengo de las adaptaciones Considero que una obra cinematograacutefica que se inspira o se basa en una novela puede hacer llegar al puacuteblico el espiacuteritu inicial del autor literario siendo una obra propia alejaacutendose del libro tanto como el director considere oportuno El principio de no intervencioacuten en el aacutembito poliacutetico se refiere a la obliga-cioacuten de los Estados de abstenerse de intervenir directa o indirectamente en los asuntos internos o externos de otro Estado con la intencioacuten de afec-
tar su voluntad y obtener su subordinacioacuten Es un principio derivado del Derecho Internacio-nal y afecta directamente a la independencia de las naciones y al derecho de autodetermi-nacioacuten de los pueblos Estableciendo una analogiacutea en el aacutembito de las adaptaciones podriacuteamos hablar de un prin-cipio de la no intervencioacuten del autor literario en
el proceso de adaptacioacuten de su obra al cine Dicho autor literario per-teneciente al ldquoEstado Literaturardquo tendriacutea la obligacioacuten de abstenerse de intervenir directa o indirectamente en la produccioacuten del filme asiacute como en la elaboracioacuten del guioacuten casting etc Eso siacute siempre que su intencioacuten fuera afectar la voluntad del director de la peliacutecula perteneciente al ldquoEs-tado Cinerdquo para obtener su subordinacioacuten Seriacutea un principio derivado del ldquoDerecho de las Artesrdquo y afectariacutea directamente a la independencia de dichas Artes y aquiacute al derecho de autonomiacutea de la obra cinematograacutefica con respecto a la novela La conclusioacuten a este pedante analogismo es que cuando se trata de adaptar una obra literaria geacutenero dominado totalmente por la palabra y convertirla en una peliacutecula (o cualquier otra propuesta audiovisual) el autor de la adaptacioacuten debe tener libertad total y su principal cometido seraacute utilizar un lenguaje propio de la imagen para contar lo dictado por su geacutenesis la palabra
Una peliacutecula puede mostrar al puacuteblico el espiacuteritu inicial del autor literario siendo una
obra propia alejaacutendose del libro tanto como el director considere oportuno
modos de
ver
Juan Bastida FernaacutendezAutor de la tesis Houellebecq Relaciones y trasvases entre literatura
sociologiacutea y cine (2010) Universidad complutense de Madrid
De la palabra a la imagen Houellebecq
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Julieta ManzanoCoordinadora del Centro Huarte
MYALBUM Bienvenido al reino de la apariencia exposicioacuten comisariada por Alexandra Baureacutes que se ha podido visitar en el Centro de Arte Contemporaacuteneo de Huarte desde el 18 de abril hasta el 2 de junio incluye una seleccioacuten de obras de Mariacutea Alcheacute Paco Goacutemez Maider Kua-dra y Mariacutea Zafra que reflexionan sobre el con-cepto de aacutelbum familiar Las propuestas artiacutesticas fotografiacutea y videocrea-cioacuten nos remiten a la nocioacuten del archivo familiar cuestionando el propio soporte desde su capa-cidad para documentar y registrar momentos donde el hallazgo es el punto de partida Mariacutea Alcheacute invade su propio aacutelbum familiar Proyecta fotografiacuteas de sus seres cercanos y camufla su propia presencia en los huecos que
la proyeccioacuten de imaacutegenes le concede para completar escenas incorporando su rostro a una nueva fotografiacutea Intercalando anhelo y ficcioacuten visita las emociones de sus padres al conocerse y se aduentildea de unos vaciacuteos que esperaban ser ocupados infiltraacutendose en situaciones imposi-bles Paco Goacutemez rescata de un contendedor de basura en una calle las fotografiacuteas olvidadas de una familia americana los Modlin que desa-parecieron sin lograr la fama que ansiaban Las fotografiacuteas de Paco retratan a personajes que posan reproduciendo las imaacutegenes encontradas en los mismos lugares que habitaron aspirando a perseguir alguacuten rastro de sus suentildeos Maider Kuadra mediante fotografiacuteas en blan-
co y negro impresas en papel vegetal nos lleva a un universo maacutegico domeacutestico antildeorado de melancoliacutea de sombras y ausencias ocupado por objetos del pasado que pertenecen a la casa de sus abuelos Si el pasado dibuja la fragili-dad de la nostalgia son fragmentos de miradas o puzles de vivencias los que airea en un tende-dero junto con las memorias de su infancia y sus apegos Mariacutea Zafra yuxtapone secuencias de escenas en 8 mm que forman parte de conmemoracio-nes familiares con testimonios narrados por vo-ces en off que no concuerdan de experiencias de trabajadores del campo andaluz traslada-dos a Cataluntildea Reflexiona sobre la migracioacuten confrontando la cotidiana documentacioacuten de acontecimientos con la imposible auto-repre-sentacioacuten del desplazado Las obras tejen un escenario de identidades y vivencias que se entrelazan con situaciones ficti-cias o irreales buscando a traveacutes de la imagen construir una realidad oniacuterica o hipoteacutetica A tra-veacutes del viaje por un paisaje poblado de instantes inventados nos invitan a merodear por nuestra necesidad de descifrar recuerdos
MYALBUM Bienvenido al reino de la apariencia
Mariacutea Alcheacute
Paco Goacutemez
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Me llamo Ainhoa y tengo unos ojos
enoacutermicos De pequentildea me encanta-
ba hacer puzzles y era una faacutebrica de
preguntas Recuerdo mi primer cromo
y mi primera foto Sigo con las fotos y
con las preguntas
Paseacute mi infancia haciendo puzzles
probando y probando piezas con la ilu-
sioacuten de encajarlas Teniacutea uno de Bambi
con su madre de esos en los que solo
queda una casilla libre y tienes que mo-
ver los cuadrados trik trik trik
Tienes el cielo pero en el cielo hay
una pata mover todo lo perdiste trik
trik trik iquestcoacutemo era iquestcoacutemo era esta
para aquiacute esta para allaacute mueve 10
para poner una parece que ya estaacute
pero no en las nubes hay un arbusto
trik trik trik cambiar las piezas de sitio
trik trik trik el dibujo aparece iexclpuzzle
completado una sonrisa iquesty ahora
vuelta a desordenarlas y se lo pasas al
vecino esa ahiacute no ahiacute siacute no nohellip si ahiacute
trik trik trik
Aprieto el botoacuten clic
Congelo la imagen en el desorden y el
puzzle se queda en el suelo medio he-
cho plastilinas de mil formas y colores
mezclados el parking de dos plantas
la bantildeera de las barriguitas los Clicks
de pelos intercambiables iquestlas clacks
maquetas de cartoacuten aplastadas la
caja de encajar formas triaacutengulo en
triaacutengulo cuadrado en cuadrado el
Simon imitador el gato tuerto el mono
que da vueltas la muntildeeca pelirroja los
cubos del mapamundi las piezas del
lego en el sitio equivocado en el puro
Portfolio
Ainhoa Resanodesoacuterdenes
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portfolios
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desorden en el caos que origina todas
las cosas
Si lo miras bien clic A Bambi con un
cuerno enorme de su madre a las nu-
bes en el suelo al gusano amarillo en-
cima del avioacuten azul al coche ahogado
en la bantildeera al gato negro trepando
por la rampa del garaje el Simon loco
las piezas del lego por todas partes
Alaska al lado de Birmania los Clicks
calvos la muntildeeca sin bragas los Ge-
ypermans apilados el Nenuco manco
la Nancy con el nombre escrito en la
frente si miras esa sala de juguetes des-
ordenados iquestqueacute ves
Eso son mis fotografiacuteas esas pregun-
tas esos conflictos diaacutelogos de reflejos
apariencias y dualidades flechas lan-
zadas sin diana
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Ainhoa Resano Melado (Pamplona Navarra 1974)
Crecioacute en diapositivas ampliadoras caseras primos y montes Retratada en una foto de orla que nunca le interesoacute Comenzoacute a disparar con la
Faacutebrica de Teatro Imaginario siendo su fotoacutegrafa oficial Testimonio visual de buena parte del teatro subterraacuteneo bilbaiacuteno Actualmente explora los
maacutergenes de las disidencias encuadrando roles y transformaacutendolos en un juego de apariencias Leflash
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Portfolio
Iacutentildeigo UrizMesopotamia
En 2003 tuve la oportunidad de acom-
pantildear al periodista Ferran Barber du-
rante su proyecto de buacutesqueda de los
uacuteltimos cristianos a lo largo de Turquiacutea
Iraacuten e Iraq un largo viaje por Mesopo-
tamia fotografiando estas uacuteltimas co-
munidades ya casi extintas Durante
tres meses de viaje fuimos testigos de
las consecuencias fatales de las gue-
rras para la minoriacutea cristiana asiria en
Iraq que sufre atentados secuestros
y amenazas a diario Los encontraacute-
bamos en sus iglesias de la capital o
escondidos en remotos pueblos alliacute
donde la guerra no llega apenas ar-
mados con su propia guerrilla de hom-
bres y mujeres joacutevenes y ancianos
Compartimos varios diacuteas con los
monjes de Deirulzafaran en el Kurdis-
taacuten turco uno de los monasterios maacutes
antiguos de la cristiandad donde las
liturgias son en arameo pudimos ha-
blar con la diezmada poblacioacuten de
los cristianos asirios de Turquiacutea que
intenta sobrevivir escondida en mo-
nasterios o en pequentildeas aldeas y no
desaparecer del todo a pesar de la
emigracioacuten durante el uacuteltimo siglo a
Europa o Ameacuterica de las nuevas ge-
neraciones Recordemos los abusos
a esta poblacioacuten durante el siglo pa-
sado recogidos ya como el genoci-
dio de 1925 perpetrado por Turquiacutea
contra los armenios asirios siriacos y
griegos y reconocido por paiacuteses como
Francia o Suecia
Pudimos ver la cuasi-clandestinidad
de las ceremonias cristianas en Iraacuten y
todo un abanico de injusticias y ata-Hassankeyf Turquiacutea Pueblo excavado en la piedra en peligro de desaparicioacutenMosul Iraq Un hombre de la milicia cristiana con la imagen de la Virgen Maria
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Turquiacutea NIntildeos cristianos asirios llegando al monasterio de Deirulzafaran
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ques contra las minoriacuteas en paiacuteses gobernados por leyes islaacutemicas y
autoritarias donde el feacuterreo control de la moral de los ciudadanos
por parte del gobierno ayuda a provocar muchos abusos miserias
drogadiccioacuten
Fotograacuteficamente fue todo un reto trabajar en todos y cada uno de
los paiacuteses La poca libertad de movimiento por las grandes distancias
y la delicada situacioacuten poliacutetica del Kurdistaacuten turco e Irak a donde lo-
gramos acceder no sin dificultades haciacutean que trabajar alliacute fuera muy
difiacutecil Pasar desapercibido entre la poblacioacuten y lograr tomar alguna
instantaacutenea callejera libremente sin sentirse observado era pura ca-
sualidad Al final pudimos recoger todo el proyecto en un libro y un
documental de viacutedeo titulado Los uacuteltimos cristianos de Irak e Iraacuten
Faysh Khabur Iraq Miembro de la milicia cristiana con siacutembolos asiriosMor Awgyn Turquiacutea Restos del monasterio de Mor Awgyn en Turquia
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Silopi Turquiacutea Contrabando de gasolina entre Irak y Turquiacutea
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Iacutentildeigo Uriz (Pamplona Navarra 1980)
Estudioacute Fotografiacutea Artiacutestica en la Escuela de Artes de Pamplona y realizoacute un postgrado de Fotoperiodismo en la Universidad Autoacutenoma de
Barcelona Trabaja como fotoacutegrafo profesional desde 2001 colaborando con Diario de Navarra y otros medios nacionales Desde 2006 trabaja
para la agencia Argazkipress Trata de practicar una fotografiacutea humanista y criacutetica con las injusticias del mundo Ademaacutes de fotografiacutea de
prensa trabaja otras teacutecnicas y disciplinas como el time lapse el retrato de estudio la publicidad o las bodas
Urmia Iraacuten Un joven Iraniacute fumando opio
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Portfolio
Daniel BurguiMi marido me secuestroacutePor la mantildeana el diacutea de su boda Ber-
met salioacute de casa camino de la univer-
sidad Nunca sospechoacute que por la tar-
de seriacutea una mujer casada A la salida
de clase unos joacutevenes la asaltaron la
tomaron por la fuerza y la trasladaron
en coche hasta un pueblacho a va-
rios cientos de kiloacutemetros de Bishkek la
capital de la repuacuteblica de Kirguistaacuten
en Asia Central Forcejeoacute durante maacutes
de tres horas en un automoacutevil rodea-
da por desconocidos ldquoDejeacute de luchar
porque penseacute que me quedariacutea sin
fuerzasrdquo cuenta en casa de su suegra
con el pantildeuelo blanco de recieacuten ca-
sada sobre la cabeza y embarazada
de cuatro meses La llevaron a casa
de uno de sus secuestradores Y aque-
lla misma noche contrajo matrimonio
a la fuerza con el joven que la habiacutea
raptado Hoy su marido
Aunque no hay datos estadiacutesticos fia-
bles y pese a que estaacuten prohibidas por
la legislacioacuten del paiacutes las bodas por
secuestro son una retorcida praacutectica
que con tintes de antigua tradicioacuten
condena a una de cada tres mujeres
kirguisas a contraer matrimonio por
la fuerza Joacutevenes esposas obligadas
a casarse suacutebitamente y por sorpre-
sa con un hombre que las secuestra
a menudo un desconocido y habi-
tualmente de forma violenta con la
colaboracioacuten necesaria de la futura
suegra la abuela y las tiacuteas del novio
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Y pese al esfuerzo de activistas y auto-
ridades con el habitual beneplaacutecito o
la vista gorda de la policiacutea local
El caso de Bermet de 19 antildeos es tan
solo uno de los muchos que durante
tres meses en Kirguistaacuten documenteacute
para un largo reportaje sobre bodas
por secuestro Algunos de terrible vio-
lencia otros por conveniencia ndashentre
dos joacutevenes enamorados que no tie-
nen dinero para la bodandash otros que
terminaron en suicidio u otros como
el de Gulshana mi profesora de ruso
que despueacutes de decirle a un compa-
ntildeero de trabajo ldquote quiero pero solo
como amigordquo acaboacute casada con eacutel
ldquoiquestAmas a tu marido iquestLe quieresrdquo le
pregunteacute un diacutea ldquoEs un hombre bueno
me cae bienrdquo fue su escueta respues-
tas Se sentildealoacute la alianza en el dedo y
me dijo contundente ldquoMi marido me
secuestroacuterdquo
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Daniel Burgui Iguzkia (Pamplona Iruntildeea 1985)
Licenciado en Periodismo por la Universidad de Navarra fotoacutegrafo autodidacta y curioso incansable Preocupado por los derechos humanos y
la diversidad de modos de vida en 2011 vivioacute durante tres meses en Asia Central aprendiendo ruso y documentando los secuestros de mujeres
Como antes hizo en maacutes de una docena de paiacuteses en busca de historias desde los nintildeos mineros de Bolivia los esquimales de Groenlandia el
eacutexodo de refugiados que zozobran por el Mediterraacuteneo y chocan contra los muros de Europa o la hambruna en Somalia Fue Premio Manos
Unidas de Periodismo en 2010 y Premio de la Asociacioacuten de Periodistas de Navarra en 2011
wwwdburguicom
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La escritora Dolores Redondo y el di-rector de cine Intildeaki Elizalde han elegi-do el valle del Baztaacuten como escenario
de sus uacuteltimas obras ella en su segun-da novela El guardiaacuten invisible y eacutel en
su primer largometraje Baztan Ade-maacutes de este paraje singular ambos
trabajos comparten un acercamiento a la tradicioacuten y la mitologiacutea la presencia de la violencia el paso del tiempo y el caraacutecter duro de sus habitantes Res-pondiendo a la invitacioacuten de contraluz
Dolores e Intildeaki conversaron de todo ello en el Centro Cultural Castel Ruiz
de Tudela
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de C Nuacutentildeez Baquedano
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diaacutelogo
artes
de
las
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INtildeAKI ELIZALDEPamplona 1970 Formado en Geografiacutea e Historia y Direccioacuten y Montaje la trayectoria de Intildeaki Elizalde como narrador de historias comienza en cortometrajes como Patesnak un cuento de navidad Lorca o El olvido de la memoria ejerciendo labores de guionista director y montador Estos trabajos le han re-portado reconocimientos como varias nomi-naciones a los premios Goya o la seleccioacuten para optar a las nominaciones de los Oscar En el campo publicitario ha realizado maacutes de 50 spots para firmas como Danone o Merce-des En octubre de 2012 estrenoacute su primera peliacutecula Baztan presentada en la seccioacuten Zabaltegi Especiales de la uacuteltima edicioacuten del Festival Internacional de Cine de San Sebas-tiaacuten y galardonada como mejor largometra-je en la 29 Semana del Cine Vasco La oacutepera prima de Elizalde se acerca a los agotes una minoriacutea marginada que ha habitado el va-lle del Baztan durante diez siglos Esta cinta que bebe de la esteacutetica de Sleepy Hollow de Tim Burton y homenajea a Vacas de Julio Medem estaacute protagonizada por actores tan conocidos como Unax Ugalde Carmelo Goacute-mez o Txema Blasco En ella Elizalde explora las posibilidades del lenguaje cinematograacutefi-co a traveacutes de dos niveles narrativos combi-nado realidad y ficcioacuten presente y pasado
Dolores Redondo Yo no elegiacute Baztan me eligioacute a miacute Llegueacute a Elizondo por casualidad y a medida que conociacute maacutes el lugar supe que teniacutea una made-ja estupenda de la que tirar la presencia de la brujeriacutea en la Inquisicioacuten la Iglesia catoacutelica la arquitectura la fuerza natural del riacuteo Intildeaki Elizalde Yo llegueacute tambieacuten de una forma casual Un grupo de vecinos queriacutean contar la historia de los agotes Al principio empeceacute a trabajar en un guion que yo no iba a filmar pero despueacutes me propusieron dirigirla No queriacutea hacer algo de eacutepoca por las dificultades de produccioacuten preferiacutea investigar en el lenguaje cinematograacutefico y decidiacute plantear la historia en dos eacutepocas en el siglo XVII y en la actualidad Viviacute unos meses alliacute y alucineacute por el caraacutecter cerrado de las gentes que hizo posible la historia de los agotes durante diez siglos D R El caraacutecter de los baztaneses me llamoacute mucho la atencioacuten y en la novela se refleja en el caraacutecter de las hermanas de Amaya esa fortaleza el hacer lo que hay que hacer tirar para adelante el sentido de responsabilidad con el valle Tengo un buen concepto histoacuterico de ellos son valientes y obcecados I E Me llamaron la atencioacuten las mujeres que tiran de la familia y del negocio D R Siacute es el matriarcado mujeres de caraacutecter muy fuerte que se apoyan entre ellas Han sido tradicionalmente maacutes abiertas han llevado los negocios y han tomado las decisiones I E Este valle es un espacio donde apenas hay industria ni cultivos es sobre todo un valle dormitorio de gente que trabaja en Pamplona y Lesaka Y no habiacutea alojamientos hasta que las mujeres han utilizado esos enormes caseriacuteos para hacer casas rurales
TRADICIOacuteN Y MITOLOGIacuteAD R Auacuten hay gente que cree en el basajaun y las lamias esas mujeres demoniacas con un pacto sobre su alma capaces de torcer las cosas para que se hagan a su antojo I E Antes cuando no entendiacutean algunos elementos de la naturaleza tendiacutean a dar explicaciones basadas maacutes en la mitologiacutea que en hechos probados Pero ahora la generacioacuten de la Play Station empieza a no estar demasiado interesada en la tradicioacuten y mitologiacutea D R Pues yo creo que fuimos la generacioacuten anterior los que nos hicimos modernos y rechazamos el costumbrismo la comida de puchero y todo lo relacionado con la brujeriacutea Yo tuve la suerte de que mi abuela era creyente y preparaba sus defensas De nintildea me moriacutea de miedo pero estimulaba mucho mi imaginacioacuten Cuando hablo sobre esto fuera de Na-varra no me gusta incluirlo en la mitologiacutea porque muchos lo relacionan con las leyendas urbanas y es difiacutecil explicar que estas creencias se basan en una religioacuten en una forma de vivir casi druiacutedica en contacto con la na-turaleza I E A miacute me llamoacute la atencioacuten el caraacutecter universal en la creen-cia y los personajes las similitudes de la lamia y la sirena Ves coacutemo aquel lugar tan cerrado tiene tanto que ver con otros lugares del mundo D R Este bosque tiene algo de especial igual no es el maacutes bonito pero sientes
ldquoCuando haces una peliacute-cula hay que adecuarse al momento sin perder lo que quieres contar pero tenien-do en cuenta que la haces para el espectador no para ti y que alguien ha inverti-do mucho dinero Echo de menos no haber elegido la pintura u otro oficio donde
dependes maacutes de ti mismordquo
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DOLORES REDONDOSan Sebastiaacuten 1969 Tras estudiar Derecho y Restauracioacuten gastronoacutemica su incursioacuten en la literatura llega con relatos breves y obras infantiles En 2009 publica su primera novela Los privilegios del aacutengel (Eunate Editorial) y en enero de 2013 El guardiaacuten invisible salu-dada por la criacutetica como el uacuteltimo fenoacutemeno literario del geacutenero negro Editada por Desti-no en castellano la novela ha catapultado a Dolores a las listas de autores maacutes vendi-dos del paiacutes En Espantildea se ha publicado en catalaacuten euskera y gallego en el extranjero ha sido adquirida por una decena de sellos y traducida a ingleacutes franceacutes alemaacuten y por-tugueacutes El guardiaacuten invisible es la primera en-trega de la Trilogiacutea del Baztan y continuaraacute con Legado en los huesos y Ofrenda a la tormenta Dolores ha logrado dar con el maacute-gico coacutectel del eacutexito literario combinando elementos como la tradicioacuten vasconavarra la mitologiacutea o el matriarcado en clave de thriller macerado en elementos localistas El resultado es el raro ejemplo de un best seller obra de una autora desconocida Peter Na-dermann productor de la trilogiacutea Millenium de Stieg Larsson ha adquirido los derechos para adaptar la novela al cine
ldquoDesde que mi novela se firmoacute para publicarla no he vuelto a leer novela negra
Pero veo mucho cine negro y policiacuteaco como Casa-
blanca o El halcoacuten malteacutes Y tambieacuten veo todas las series donde hay policiacuteas y espiacuteas
como Homeland y gente con la cabeza perturbadardquo
algo especial en la presencia de la naturaleza del sentildeor del bosque Me han contado cosas muy inquietantes de situaciones vividas alliacute I E Algu-nas de las secuencias de la peliacutecula transcurriacutean de noche en el bosque y en invierno Pasamos las noches de toda una semana padeciendo la dureza del bosque A veces cuando el grupo electroacutegeno se quedaba sin combustible se apagaba toda la luz y curiosamente era cuando el bosque cobraba maacutes vida D R La protagonista de mi novela es una inspectora de la Policiacutea Foral Tuve varias entrevistas con el comisario de Elizondo y me contoacute conflictos enconados que se mantienen durante ge-neraciones Estos habitantes resuelven las cosas entre ellos y les cuesta acudir a la policiacutea Tambieacuten es llamativa la alta presencia de armas en el valle son muy cazadores Pero es curioso que el iacutendice de maltrato a mu-jeres es bajiacutesimo y yo creo que es por el matriarcado I E Lo de las armas tambieacuten tiene que ver con que Baztan es un lugar de frontera y ha habido mucho contrabando Todo esto tiene que ver con el caraacutecter cerrado de estas gentes D R Yo me identifico con el arraigo de esta gente al pueblo pero a la vez querer salir de alliacute A miacute me pasaba cuando era pequentildea y viviacutea en Pasajes Luego valoras esa tranquilidad I E Uno de los actores del valle Patxi de 17 antildeos deciacutea que queriacutea hacer cosas que no podiacutea en Baztan pero a la vez no queriacutea perder lo que teniacutea alliacute como ir al monte los domingos
ACOGIDA DE LA OBRAD R Suponiacutea que en la zona norte se iba a acoger muy bien y asiacute ha sido Pero mi sorpresa ha sido en otras zonas donde tambieacuten se ha acogido muy bien I E Cuando presento nuestro trabajo hay gente que cree que la historia de los agotes es una ficcioacuten aunque una parte de la peliacutecula muestra las cosas como verdad de una manera parecida al documental Pero es cierto que los agotes entraban a la iglesia por otra puerta teniacutean otra agua bendita no los podiacutean enterrar en el cementerio y por eso los montes estaacuten llenos de sus cadaacuteveres D R Cuando estoy fuera de Na-varra tengo que explicar que hay cosas en la novela que son reales Y que Elizondo realmente existe I E Al principio en el valle nadie sabiacutea lo que iacutebamos a hacer Cuando empezamos a contar sobre la peliacutecula la gente hablaba de Vacas Se habiacutea rodado 20 antildeos atraacutes pero todo el mundo habiacutea participado de alguna forma Formaba parte del inconsciente co-lectivo Esa fue una de las razones por las que decidiacute que los tres prota-gonistas de Vacas ndashCarmelo Goacutemez Kandido Uranga y Txema Blascondash lo fueran tambieacuten en Baztan El tema principal de la peliacutecula es el paso del tiempo la memoria y Vacas forma parte del recuerdo de este valle D R Yo penseacute en una trilogiacutea desde el principio Siempre he tenido la historia completa en un guion Ahora estoy terminando la segunda entrega que saldraacute en Navidad
Izqda Fotograma de la peliacutecula BaztanDcha Portada del libro El guardiaacuten invisible
RELACIOacuteN PALABRA-IMAGENI E Mi agente me dejoacute claro que si cediacutea los derechos para hacer una peliacutecula mi obra se veriacutea transformada y su con-sejo fue que si no estaba dispuesta no cediera los derechos Porque la peliacutecula es distinta del libro es un lenguaje distin-to I E Creo que tu novela es muy cinematograacutefica sobre todo la trama de los asesinatos muy propia del geacutenero Creo que la peliacutecula comenzaraacute con el asesinto que tu dejas en el pasado proponiendo la presencia del basajaun como la sombra del poder del bosque Y mantendraacuten la relacioacuten entre las hermanas En la parte de la historia de la madre tan importante en la novela tienen dos opciones tirar de flashback que lo dudo o verbalizarlo Y ahiacute es donde vas a sufrir D R No sufrireacute mucho Soy escritora y esto para miacute es anecdoacutetico aunque puede ser un buen empujoacuten para la novela y para las siguientes De momento he vendido los derechos de la primera peliacutecula y tienen opciones sobre la segunda y la tercera I E La peliacutecula ha costado 1400000 euros y no ha resultado especialmente cara El cine como la literatura es vocacional no se hace para ganar dinero D R Yo empeceacute con relatos cortos y literatura juvenil Y ahora seacute que si no abordeacute una novela antes es porque en un relato mi parte de piel auteacutentica era mucho menor La escritura es demasiado posesiva y pones demasiado de ti Sientes pudor al principio y despueacutes cuando la acabas una sensacioacuten de vaciacuteo I E Ese vaciacuteo es terrible sientes un bajoacuten del que es muy difiacutecil salir y hacerlo entender a los demaacutes Pero a miacute me ha pasado algo opuesto En los cortometrajes me expo-niacutea maacutes Como el tiempo expositivo era menor queriacutea que fuera lo maacutes intenso posible Con esos trabajos aprendiacute las herramientas para saber filmar D R Yo con los relatos cor-tos aprendiacute a contar historias Y en mi caso la sensacioacuten de vaciacuteo ha sido menor porque teniacutea que continuar escribiendo la siguiente novela I E Yo no he vuelto a ver nunca la peliacute-cula Una vez hecha no puedes cambiar nada ya no es tu peliacutecula es de la gente
SITUACIOacuteN CULTURALI E Para hacer una peliacutecula hace falta muchiacutesimo dinero y creo que las poliacuteticas culturales de este gobierno son terri-bles Este antildeo el nuacutemero de peliacuteculas se va reducir a menos de la mitad Y las que se hagan van a tener un planteamien-to comercial Ahora se busca maacutes la accioacuten exterior que la introspeccioacuten Yo he tenido la oportunidad de hacer cosas comerciales con alguna productora grande y no me han apetecido D R Nos ha tocado un momento difiacutecil pero lo peor ahora mismo para los creadores no es la situacioacuten econoacutemica sino la sensacioacuten generalizada de que el mun-do se ha detenido y no se puede hacer nada Siempre me han dicho que lo de mi novela era imposible que en Espantildea ninguacuten editor compra un libro de un desconocido y que no se apuesta por lo nuevo Pero a veces ocurren estas cosas
Dolores ldquoEl proceso creativo para miacute es obsesivo pien-so todo el diacutea en la novela y suentildeo con ella Me gusta mucho que los diaacutelogos sean como yo los entiendo y por eso los ensayo Y tambieacuten ensayo los criacutemenes
con mi marido Ensayamos las posiciones como cuan-do la madre agrede a Amaya y estaacute en el suelo y se
tapa Teniacutea dudas de coacutemo mantendriacutea la mano y coacutemo la golpeariacutea Y lo ensayamos en casa viendo el arco con
el rodillo en la manordquo
Intildeaki ldquoSiempre soy coguionista Creo que es perjudicial que el director sea el uacutenico guionista de una peliacutecula
Necesita otro punto de vista Como director tienes a un equipo con mucha gente y lo uacutenico que haces es mar-car una liacutenea de trabajo y tratar de sacar de los demaacutes lo que la historia necesita seguacuten tu punto de vista Y
jamaacutes producireacute mis peliacuteculas tiene que haber otra per-sona que gaste la energiacutea en intentar venderla si no te
pierdes en el caminordquo
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contraluz una revista audiovisual
iexclya puedes ver y oiacuter los contenidos que lees en papel
revistacontraluzagrupacionfotonavarracom
FOTO FIJA
KIKO DE LA RICAEste bilbaiacuteno es uno de los directores de fotografiacutea maacutes reconocidos de nuestro paiacutes Suya es la fotografiacutea de maacutes de 30
peliacuteculas
Quedamos con Kiko en una cafeteriacutea frente al Tea-
tro Real de Madrid Lo que en un principio iba a
ser una entrevista al uso acaboacute convirtieacutendose en
una interesante conversacioacuten de dos horas gracias al ca-
raacutecter afable y cercano de Kiko que acaba de llegar de
rodar en Nueva York Alliacute estuvo rodando La vida inespe-
rada escrita por Elvira Lindo y protagonizada por Javier
Caacutemara y Rauacutel Areacutevalo la peliacutecula que llegaraacute a los cines
a finales de 2014 cuenta la historia de Juanito (Javier Caacute-
mara) un actor que llega a la ciudad en busca del ldquosuentildeo
americanordquo y que despueacutes de diez antildeos se da cuenta de
que no ha conseguido lo que esperaba
Kiko se siente afortunado al poder rodar en una ciudad
como Nueva York ldquoEs un escenario espectacular para ro-
dar teniacuteamos un miedo relativo a caer en estereotipos y
de darle un tono a la peliacutecula aunque uno de nuestros re-
ferentes al retratar esta gran ciudad ha sido Woody Allenrdquo
Reconoce que el rodaje fue duro ldquoalliacute se trabaja mucho
con jornadas de rodaje muy intensas trabajaacutebamos 12 ho-
ras al diacutea saacutebados incluidos 72 horas a la semana pero ha
valido la penardquo
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EN BLANCANIEVES DECIDIMOS RODAR EN 16 MM Y EN 43 PARA
CONSEGUIR LA TEXTURA QUE BUSCAacuteBAMOS QUERIacuteAMOS UN
NEGATIVO QUE NOS TRASLADASE A ESA EacutePOCA
Kiko que entre peliacutecula y peliacutecula se dedica a la publicidad empezoacute como fotoacutegrafo y colabo-rando con la ETB mediante el alquiler de material de iluminacioacuten ldquoCuando le alquilaba el material a la ETB iluminaba para ellos edificios iglesias frontoneshellip y a la vez teniacutea mi estudio de foto-grafiacutea entonces fui conociendo a gente era una buena eacutepoca de subvenciones y ademaacutes habiacutea una nueva hornada de directores vascos Aacutelex de la iglesia Juanma Bajo Ulloa Julio Medemhellip que me llamaron para hacer sus cortometrajesrdquo El primer largo de Kiko Salto al vaciacuteo supuso el verdadero punto de partida de su reconocida trayectoria ldquoLa fotografiacutea de Salto al vaciacuteo sor-prendioacute y gustoacute mucho a los directores de fo-tografiacutea que incluso me nominaron a la mejor fotografiacutea ese antildeo a partir de ahiacute me fueron lla-mando otros directores para trabajar con ellosrdquo Entre su filmografiacutea destacan Salto al vaciacuteo (1995) La comunidad (2000) Luciacutea y el sexo (2001) Balada triste de trompeta (2011) o Blan-canieves (2012) por la que consiguioacute el Goya a la Mejor Fotografiacutea Autodidacta al cien por cien cree que la labor del director de fotografiacutea debe pasar desapercibida ldquoLo que maacutes me gusta es que no se me descubra como director de foto-grafiacutea en las peliacuteculas Hay muchos directores de foto que se les ve y eso no me gusta Cada peliacute-cula tiene que tener su personalidad el acento que le da la fotografiacutea al lenguaje cinematograacute-fico que el director ha elegido no tiene que ir des-conectado de la historiardquo El uacuteltimo trabajo de Kiko que hemos podido ver en los cines ha sido Blancanieves A pesar del reto que puede suponer rodar una peliacutecula muda y en blanco y negro (aunque el rodaje se hizo en color) Kiko no tuvo dudas en aceptar el proyecto cuando el director Pablo Berger con el que tambieacuten trabajoacute en Torremolinos 73 (2003) le presentoacute el guion ldquoNo me lo penseacute aunque todos sabiacuteamos que era un liacuteo muy grande teniacutea-mos que rodar muy raacutepido buscar una foacutermula que funcionaserdquo La peliacutecula contoacute con 35 millones de euros ldquoEl presupuesto y el tiempo que teniacuteamos era limi-
tado por eso decidimos rodar en 16 mm y en 43 para conseguir la textura que buscaacutebamos queriacuteamos un negativo que nos trasladase a esa eacutepocardquo A pesar de todo Kiko no oculta que con un ma-yor presupuesto habriacutea escogido otras alternativas teacutecnicas ldquoMe habriacutea gustado rodar en blanco y negro pero si hubieacuteramos rodado de esa manera habriacuteamos necesitado maacutes luz los trenes de reve-lado son pocos y maacutes caros con el presupuesto que teniacuteamos tuvimos claro desde el principio que el rodaje seriacutea en colorrdquo El resultado de la foto-grafiacutea no le dejoacute del todo satisfecho ya que le hu-biera gustado una mayor coherencia visual sobre todo en el aspecto de las oacutepticas en esa eacutepoca no pasaban de oacutepticas de 32 mm pero el tiempo y el dinero eran limitados asiacute que con mi expe-riencia conseguiacute al menos sacar todos los planos que queriacuteamos al diacutea con un resultado basado en muy buenas intenciones Blancanieves supuso su primer Goya despueacutes
Luciacutea y el sexo (Julio Medem 2001)
Balada triste de trompeta (Alex de la Iglesia 2010)
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de tres nominaciones (La comunidad Luciacutea y el sexo y Balada triste de Trompeta) ldquoEl hecho de ganar un Goya tiene mucho de loteriacutea el siste-ma de votacioacuten no me gusta aunque siacute es bueno para la promocioacuten y para el cine espantildeol sobre todo en estos tiemposrdquo La situacioacuten por la que estaacute pasando el cine espantildeol preocupa a Kiko cree que ldquoes necesario crear maacutes y mejor industria y hacer peliacuteculas de geacutenero echo de menos empresarios que sepan y quieran hacer dinero con el cine hay realiza-dores nuevos con mucho talento De los poliacuteticos prefiero no hablar no son respetables ni en esto ni en nada ante los recortes siempre hago refe-rencia a lo que deciacutea Lorca mejor que un pan medio pan y un librordquo Con dos trabajos maacutes en fase de postproduc-cioacuten Words with Gods y Las brujas de Zugarra-murdi los dos con Aacutelex de La Iglesia con quien
ha rodado cinco largometrajes Kiko se tomaraacute un pequentildeo descanso para disfrutar de la fami-lia En cuanto al futuro cree que volveraacute a traba-jar con Aacutelex de la Iglesia y con Pablo Berger aun-que ldquoen esto del cine nunca se saberdquo Las mismas palabras contesta cuando le preguntamos por la posibilidad de dar el salto a Hollywood ldquoNo lo descarto me han llamado de UTA (United Ta-lent Agency) en Los Aacutengeles la verdad es que Blancanieves ha gustado mucho al igual que en su momento Luciacutea y el sexo ademaacutes Aacutelex es un director conocido fuera de Espantildea Pero de mo-mento no me lo planteordquo
ANTE LOS RECORTES EN CULTURA SIEMPRE HAGO REFERENCIA A LO QUE DECIacuteA LORCA MEJOR QUE UN PAN MEDIO PAN Y UN LIBRO
Texto Juan Fandintildeo Canosa
Kiko de la Rica durante su uacuteltimo rodaje en Nueva York
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BUTACAPor Andreacutes Garciacutea de la Riva
Fotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
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Alan BerlinerSu presencia es ya habitual en el festival Punto de Vista En esta ocasioacuten Alan Berliner (Nueva York 1956) regresa a Pamplona para dar cuenta de su uacuteltima aventura cinematograacutefica First Cousin Once Removed (2012) Nuestro encuentro tiene lugar a la hora de la siesta en el hotel Yoldi y no sorprende su renuncia a un suentildeecito de sobre-mesa habida cuenta de su condicioacuten de insom-ne impenitente exhibida con dulce crudeza en su peliacutecula Wide Awake Apenas disponemos de 20 minutos debido a la demanda mediaacutetica al fin y al cabo no todos los diacuteas pasa por Pamplo-na alguien considerado el director de cine de ensayo maacutes importante de Estados Unidos Y la distancia corta rebela al mismo Berliner que co-nocemos como personaje en sus peliacuteculas un tipo amable y educado tiacutemido pero a la vez cer-cano En su uacuteltimo trabajo Berliner se asoma al abismo del alzheimer a traveacutes de su primo Edwin Honig Y aunque el tema de la memoria es una constante en toda su filmografiacutea aquiacute se convierte en leitmotiv ldquoEsta peliacutecula es en muchos aspectos en la que maacutes cerca he estado de entender queacute es la memoria Y creo que la memoria personal es como nues-tro pegamento de la vida permite que nuestros conocimientos se conviertan en nuestra propia identidad y nos ayuda a aprender del pasado para conocer mejor el presente y poder planifi-car el futuro En la peliacutecula vemos lo que le ocurre a alguien cuando se le separa de su memoriardquo En esta obra encontramos los principales recur-sos que caracterizan la trayectoria del director reciclaje de materiales de archivo uso recurren-te de determinados sonidos y acercamiento a la naturaleza de las relaciones familiares Auteacutentico hombre orquesta el neoyorkino escribe produ-ce graba dirige y edita personalmente sus tra-
bajos aunque es su faceta de montador la que le ha convertido en referencia mundial del cine documental tras tres deacutecadas delante y detraacutes de la caacutemara A Berliner se le considera un maes-tro del found footage praacutectica consistente en la apropiacioacuten manipulacioacuten y recontextualiza-cioacuten de imaacutegenes de archivo usada de forma habitual en sus largometrajes y como eje central en sus primeros cortometrajes conocidos como Short Films City Edition (1980) Myth in the Electric Age (1981) Natural History (1983) y Everywhere at Once (1985) Estos collages abstractos cons-truidos a partir de fragmentos educativos di-vulgativos histoacutericos y de ficcioacuten muestran ya a un verdadero poeta capaz de crear poderosas metaacuteforas audiovisuales a partir de la repeticioacuten de sonidos e imaacutegenes riacutetmicas con una intui-
cioacuten genial para el rac-cord y un gusto por la experimentacioacuten que en nuestro paiacutes le apro-xima a las peliacuteculas de montaje de Basilio Mar-
tiacuten Patino El proceso de construccioacuten de sus obras comien-za con una idea ldquoA partir de ahiacute tomo algunas notas y apuntes pero nunca escribo un trata-miento Prefiero ir sobre la marcha inventando la historia durante el rodajerdquo Un proceso en el que Berliner parte de sus propias circunstancias para trascender lo universal ldquoCuando hago una peliacutecula sobre miacute o sobre mi familia busco que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que mire su vida y su memoria de otra forma Mis peliacuteculas son como ventanas con las que puedes ver algo que no conoces Y tambieacuten son como espejos que reflejan al espectador su propia historia su familia y su situacioacuten personal Intento que mis historias sean universales que consigan trascenderrdquo Y para ello aborda cuestiones tan serias como
ldquoLa memoria personal es como nuestro pegamento de la vida gracias a la memoria nuestros conocimientos se
convierten en nuestra propia identidadrdquo
BUTACAde
la
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
First Cousin Once Removed
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First Cousin Once Removed Wide Awake City Film Strips
ldquoCada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido
como necesarias y han respondido a una urgencia por
hacerlasrdquo
la enfermedad de un familiar su propio insomnio o la tensioacuten con su padre desde un planteamiento lleno de ironiacutea y humor agridulce que a menudo congela la sonrisa del espectador La carrera de Berliner representa un viaje hacia la introspeccioacuten comenzando con un retrato de fa-milias desconocidas para mirar despueacutes a la suya propia a su abuelo su padre su primo y a siacute mismo ldquoEsto no ha sido planeado simplemente ha ocurrido Nunca ha sabido hacia doacutende me dirigiacutea siem-pre voy hacia donde la intuicioacuten me dicta en cada momento Cada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido como necesarias y siempre han respondido a una urgencia por hacerlas Cuando hago una peliacutecula tiene que ser sobre algo con lo que yo pueda crecer de alguna manera y de lo que pueda aprender algo importanterdquo En su primer largometraje (The Family Album 1986) inicia su transicioacuten al tema familiar con imaacutegenes de maacutes de 75 familias procedentes de peliacuteculas caseras en 16 mm de los antildeos 20 30 y 40 En 1991 estrena Intimate Stranger y se a acerca a la figura de su abuelo Joseph Cassuto ya fallecido para
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ldquoIntento que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que sirvan de espejo para que piense en siacute mismo en quieacuten es y en coacutemo es su
vidardquo
realizar ldquouna peliacutecula sobre la vidardquo Aprovecha la bio-grafiacutea de Cassuto para bucear en la identidad y los oriacutegenes de un paiacutes eminentemente inmigrante como Estados Unidos En la misma liacutenea plantea su siguiente largometraje (Nobodyrsquos Business 1996) en este caso enfocando una tensioacuten paterno-filial proyectada en la metaacutefora de un combate de boxeo Esta cinta obtuvo tres galardones en la Berlinale Fipresci Premio Ecumeacute-nico del Jurado y Caligari The Sweetest Sound (2001) supone un nuevo giro esta vez introspectivo y lo que comienza como intento de construir la peliacutecula definitiva sobre los nombres termi-na por convertirse en una tesis sobre el suyo propio En una suerte de performance Berliner interactuacutea frente a la caacutemara mostrando al espectador el proceso mis-mo de construccioacuten de la peliacutecula Y llegamos a Wide Awake (2006) ldquola peliacutecula maacutes personal que he hecho en mi vida en muchos aspectosrdquo donde el norteame-ricano vuelve a recurrir a la primera persona para re-latar su lucha contra el insomnio agravada por el na-cimiento de su hijo Alan Berliner ha recibido numerosos premios y reco-nocimientos por todo el mundo como el Traiblazer otorgado por Asociacioacuten Internacional de Cine Docu-mental Sus peliacuteculas se estudian en asignaturas sobre historia del cine en varias universidades y ha prota-gonizado retrospectivas en museos como el MOMA El propio director apuesta por estos espacios para la proyeccioacuten y reivindica la naturaleza artiacutestica de su obra ldquoEntre peliacutecula y peliacutecula me gusta trabajar en proyectos de instalaciones como esculturas y piezas de viacutedeo y audiordquo Le preguntamos por sus proacuteximos proyectos y confiesa que ldquonunca seacute queacute es lo siguiente que voy a hacer Hasta que no acabo de rodar presentar y hablar de una peliacutecula no puedo pensar en la proacutexima Es pro-bable que mi madre me pida una peliacutecula sobre ella aunque quizaacutes haga una sobre mi hijo ahora mismo no lo seacuterdquo
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Escribir sobre la historia del cine navarro presupone la existencia de
una cinematografiacutea con unas sentildeas de identidad propias Cuando
se habla de las relaciones entre Navarra y el seacuteptimo arte casi siem-
pre se suele hacer referencia al paisaje como platoacute cinematograacute-
fico o a figuras de la historia de Navarra que han protagonizado diversas
peliacuteculas
No es tarea faacutecil hablar de cine navarro en una comunidad con una
poblacioacuten escasa y sin apenas profesionales de la industria cinematograacute-
fica Asiacute que intentaremos aprovechar este espacio para realizar un breve
travelling desde la llegada del cine a nuestras tierras hasta la actualidad
Sabemos que las primeras imaacutegenes cinematograacuteficas proyectadas en
Navarra se remontan a octubre de 1896 en el Teatro Principal (actual Tea-
tro Gayarre) Las primeras sesiones se realizaron con el kinetoscopio de
Thomas Edison maacutequina antecesora del cinematoacutegrafo que los hermanos
Lumiegravere presentaron en un cafeacute de Pariacutes la tarde del 28 de diciembre de
1895 en lo que se considera el nacimiento del
seacuteptimo arte El invento de los Lumiegravere llegoacute a
Pamplona en los sanfermines de 1897 y pronto se
convirtioacute en una atraccioacuten de feria Un feriante
italiano llamado Ferrusini recorreriacutea las fiestas de
la geografiacutea navarra llevando el nuevo invento en carromato En seguida
la prensa local se hizo eco de la fascinacioacuten que despertaba la imagen
en movimiento entre los espectadores En pocos antildeos lo que nacioacute como
un experimento cientiacutefico para captar la realidad en movimiento se con-
virtioacute en un espectaacuteculo de masas y en un medio de expresioacuten y creacioacuten
artiacutestica como lo muestran los fotogramas del cineasta franceacutes Georges
Megravelies Un ilusionista que supo utilizar el cinematoacutegrafo para crear magia
Sus imaginativas Viaje a la Luna o La conquista del polo alcanzaron enor-
me eacutexito en la eacutepoca
Parece ser que la historia del primer plano filmado por un navarro se
remonta a 1902 Los oriacutegenes del cine navarro guardan imaacutegenes sobre la
procesioacuten en la calle Mayor durante las fiestas de San Fermiacuten pamplonicas
en la Plaza del Castillo o desfiles del ejeacutercito
Entrada la primera deacutecada del siglo XX Pamplona Tudela Tafalla o Este-
lla se haraacuten con un proyector fijo con lo que el cine dejoacute de ser itinerante
para convertirse en una de las maneras de divertirse maacutes comunes de los
navarros
En la Pamplona de los antildeos treinta la moral y la censura dictaban queacute pe-
liacuteculas podiacutean ser exhibidas incidiendo de manera considerable sobre los
gustos de los espectadores Para instruir a los espectadores se celebroacute en
1935 la Semana contra el cine inmoral donde se establecieron y divulga-
ron los principios basados en la moral tradicionalista y catoacutelica imperante
en Navarra El cine hollywoodiense fue calificado de masoacutenico y judiacuteo a lo
largo de todo el franquismo marcando el gusto de los navarros y limitando
el aprendizaje de otros modos de ver Durante la oscura y larga posguerra
el cine se convirtioacute en un espacio de luz para una eacutepoca en sombra pero
en la que los espectadores navarros no cuestionaraacuten lo que ven o se les
estaacute prohibiendo ver Claro ejemplo de la gratitud de Franco hacia los na-
varros fue el film Homenaje a las Brigadas de Navarra (1937)
De los antildeos 50 destaca el escritor falangista Rafael Garciacutea Serrano que
se convirtioacute en guionista con La patrulla de Pe-
dro Lazaga (1954) y llegoacute a dirigir Los ojos perdi-
dos (1967) adaptacioacuten cinematograacutefica de una
obra suya
En la deacutecada de los sesenta Piacuteo Caro Baroja di-
rigioacute una serie documental sobre temas costumbristas navarros El carnaval
de Lanz Demonios danzantes Vertiente documental que continuariacutea por
encargo del NO-DO y la Diputacioacuten Foral como Navarra cuatro estacio-
nes su obra maacutes popular y un documento de gran calidad sobre el modo
de vida en Navarra y el cambio que estaba experimentando la comuni-
dad hacia una sociedad moderna
En los antildeos 60 y 70 Navarra se convirtioacute en un platoacute de cine con im-
portantes rodajes Campanadas a medianoche de Orson Welles (1966)
Cromwell de Ken Hughes (1970) Robin y Marian de Richard Lester (1976)
Pero no debemos olvidar esta deacutecada sin resaltar el proyecto X Films pro-
ductora fundada por el empresario Juan Huarte con el objetivo de impul-
sar el cine experimental Entre sus obras maacutes llamativas se encuentra Ere
erera de Joseacute Antonio Sistiaga (1970) un largometraje experimental en el
que pintaba sobre el celuloide Asiacute llegamos hasta los ochenta deacutecada en
la que Montxo Armendaacuteriz estrenoacute su oacutepera prima Tasio (1984) iniciando
archivos de la filmotecaNavarra algo maacutes que un platoacute de cine
En los uacuteltimos antildeos asistimos a una explosioacuten de creatividad con una nueva
generacioacuten de joacutevenes realizadores
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la carrera maacutes larga y consolidada de un realizador navarro Tasio recibioacute
numerosos premios como la Concha de Plata del Festival de San Sebas-
tiaacuten y estaacute considerada como la obra clave y punto de partida de un cine
contemporaacuteneo navarro de calidad Hasta la fecha ha realizado siete lar-
gometrajes maacutes entre los que destacamos 27 horas (1986) Secretos del
corazoacuten (1997) o No tengas miedo (2011) contextualizadas en Navarra
A finales de los ochenta tambieacuten se estrenoacute la cineasta tudelana Ana Diacuteez
con Ander eta Yul (1989) peliacutecula que aborda la violencia que se viviacutea en
el Paiacutes Vasco de los antildeos ochenta y con la que ganoacute el Goya a la mejor
direccioacuten novel Desde esta hasta su uacuteltima Paisito (2008) la directora ha
logrado trazar una carrera con diversidad de temaacuteticas y contextos abor-
dados desde la ficcioacuten o el documental A la lista de grandes cineastas
navarros hay que antildeadir de manera destacada a Helena Taberna Una
directora que irrumpioacute al igual que Ana Diacuteez con Yoyes (2000) una peliacutecu-
la arriesgada sobre la liacuteder del grupo terrorista ETA Carrera que ya cuenta
con tiacutetulos muy reconocidos y premiados como La buena nueva (2008) o
su uacuteltima Nagore (2010) premio Tiempo de Historia en la Seminci de 2010
Desde finales del siglo XX y la primera deacutecada del XXI se ha producido
una explosioacuten de creatividad con una nueva generacioacuten de joacutevenes rea-
lizadores entre los que sobresale Intildeaki Elizalde reconocido cortometrajista
Pastenak un cuento de Navidad (1998) y El olvido de la memoria (1999)
que estrenoacute en la pasada edicioacuten del Festival de San Sebastiaacuten su primer
largometraje Baztan U otras propuestas que rompen el lenguaje cinema-
tograacutefico maacutes convencional como las peliacuteculas con tintes fantaacutesticos y
surrealistas de Karlos Alastruey (Lodo 2009 Anamorphosis 2011) o la exce-
lente Emak Bakia (2012) de Oskar Alegriacutea cuya fusioacuten de cine y azar estaacute
conquistando festivales de todo el mundo Nao Yik (David Aguilar) Virgen
Negra (Rauacutel de la Fuente) Pura Vida Sabicas (Pablo Calatayud) Bertsolari
(Asier Altuna) u Oiacuterse (David Arratibel) son algunas muestras de un cine
documental de gran calidad Toda esta explosioacuten de creatividad revela
que es posible hacer un cine desde aquiacute y que quizaacutes alguacuten diacutea podamos
llegar a hablar de la existencia de un ldquocine navarrordquo cine que acaba de
despedir a su actor maacutes universal Alfredo Landa
archivos de la filmoteca
Fotogramas cedidos por Navarra Film CommissionArriba Tasio(Montxo Armendariz 1984)
Abajo Lodo (Carlos Alastruei 2009)
EXPOSICIOacuteNCasa Fray Diego de EstellaDel 5 al 20 de septiembreDe martes a viernes de 1830 a 2030 horas saacutebados de 1200 a 1400 y de 1830 a 2030 horasdomingos y festivos de 1200 a 1400 horas Lunes cerrado
wwwtasio25com
GALA HOMENAJECines Golem-EstellaSaacutebado 5 de septiembre a las 1900 horas Con el grupo de teatro KilkarrakEntrada libre previa retirada de invitacioacuten en la taquillade los cines desde una hora antes
COMIDA POPULARBaquedanoDomingo 6 de septiembre a las 1400 horas Amenizada por La Orquestina del Valle Feria de oficios y animacioacuten desde las 1230 hVenta de bonos desde el 17 de agosto hasta el 3 de septiembre enoficinas de Caja Rural y CAN de Zudaire y Eulate
Ayuntamientode Estella-Lizarra
Concejo deBaquedano
Texto Natalia Ardanaz Yunta
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FESTIVALES VII FESTIVAL PUNTO DE VISTA
La octava edicioacuten del Festival Internacional de Cine Documental de Na-
varra Punto de Vista ha consolidado a Pamplona como destino mun-
dial de peregrinaje para militantes del cine de no-ficcioacuten maacutes radical
comprometido y vanguardista Tras el impasse del Seminario Internacional
de 2012 el epiacutelogo de Josetxo Cerdaacuten como director de esta cita bienal se
ha saldado con una cifra reacutecord de asistencia de 8500 espectadores que
no hace sino reivindicar la idoneidad de un festival que nunca debioacute perder
su periodicidad anual
La satisfaccioacuten ha sido la nota predominante en una edicioacuten que ha con-
tado con una programacioacuten equilibrada y maacutes apegada que nunca a la
realidad social estructurada en 70 sesiones con retrospectivas de Thomas
Heisse y Eduardo Coutinho y la revisioacuten de la obra del exiliado Joseacute Mariacutea
Berzosa A continuacioacuten lo maacutes destacado del festival entre lo visto por el
equipo de contraluz
La escalofriante magniacutefica y nada maniqueiacutesta A la sombra de la cruz
(Alessandro Pugno) sobre los nintildeos cantores y los monjes que habitan el Valle
de los Caiacutedos la trepidante Vers Madrid (The burning bright) una panoraacutemi-
ca de la revuelta del 15M que supone el regreso del cine comprometido de
Sylvain George a este festival Cabra Marcado para Morrer (Eduardo Cout-
inho) filme histoacuterico sobre la historia de Brasil el delicioso cortometraje Dadrsquos
Stick (John Smith) la perturbadora y bella The Florestine Collection (Paul Gai-
liunas y Helen Hill) o la divertida Dime quieacuten era Sanchicorrota (Jorge Tur)
sobre el patrimonio inmaterial de las Bardenas
Entre las 17 peliacuteculas que compitieron en la seccioacuten oficial nos gustariacutea des-
tacar la peliacutecula Museum Hours de Jem Cohen cineasta al que el festival ya
dedicoacute un monograacutefico En su uacuteltima peliacutecula nos muestra la relacioacuten entre
un vigilante del museo de arte de Viena y una turista canadiense que llega
a la ciudad a visitar a un familiar moribundo A traveacutes de los cuadros nos
sumerge de una manera hipnoacutetica en la vida cotidiana de estos personajes
difuminando los liacutemites entre documental y ficcioacuten entre el arte y la vida
Mencioacuten especial se merece Alan Berliner otro claacutesico del festival al que le
ha dedicado una sesioacuten especial para estrenar mundialmente First Cousin
Once Removed Peliacutecula heredera de Traslating Edwin Honing A Poetacutes Al-
zheimer con que ganoacute el premio al mejor cortometraje en la edicioacuten del
2011 La peliacutecula tiene el mismo protagonista su primo el poeta y traductor
Edwin Honing a quien filmoacute durante cuatro antildeos en su proceso de peacuterdida
de memoria afectado por la enfermedad de Alzheimer Si bien el corto con-
sistiacutea en un ejercicio de montaje vivo y creativo la peliacutecula se convierte en
un ensayo sorprendente humano y profundo sobre esta demoledora enfer-
medad y sus efectos en Edwin Honing ldquoquien ya no recuerda lo que olvida
y olvida lo que ha recordadordquo Peacuterdida que tambieacuten experimentoacute su padre
al final de su vida y a la que parece temer iacutentimamente el propio Berliner
El Palmareacutes PDV 2013 Gran Premio a la mejor peliacutecula Apuda (He Yuan)
Premio Jean Vigo a la Mejor Direccioacuten John Smith (Dadrsquos Stick) Premio Espe-
cial del Puacuteblico A World Not Ours (Mahdi Fleifel) Mejor cortometraje Toma
Dos (Pilar Aacutelvarez) Menciones especiales El modelo (Germaacuten Scelso) y The
Florestine Collection (Paul Gailiunas y Helen Hill) Proyecto X Films Francina
Verdeacutes (La tradicioacuten)
Texto Andreacutes Garciacutea de la RivaNatalia Ardanaz Yunta
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La Muestra Internacional de Cine y Mujeres de Pamplona Zinema eta
Emakumeen Erakustaldi Internazionala celebraraacute sus 27 ediciones el
proacuteximo mes de junio 27 ediciones ininterrumpidas en las que desde la
plataforma de la Muestra organizada por IPES Elkartea y Cines Golem se
ha traiacutedo a la ciudad de Pamplona-Iruntildeea cine dirigido por directoras que
desde posiciones diversas construyen sus relatos desde un punto de vista
de geacutenero
Comenzoacute su andadura en el antildeo 1987 con los objetivos de visibilizar el tra-
bajo de las cineastas aportar visiones del mundo que nos rodea desde el
punto de vista de geacutenero promover la igualdad de oportunidades entre
mujeres y hombres y mostrar nuevas representaciones de las identidades
La Muestra se ha consolidado como un espacio indispensable en el pano-
rama social y cultural de la cuidad pero sigue manteniendo sus objetivos
fundacionales
Por la Muestra han pasado cineastas como Deepa Metha Isabel Coi-
xet Chus Gutieacuterrez Ana Diacuteez Cecilia Barriga Iciacutear Bollaiacuten Helena Taberna
Maitena Muruzaacutebal Juana Maciacuteas Silvia Munt Cecilia Bartolomeacute Mar Coll
Susana Koska o Laura Mantildea
Hemos visionado alrededor de 400 peliacuteculas la mayoriacutea sin distribucioacuten co-
mercial Difiacuteciles de ver en otro aacutembito que no
sean los festivales o las muestras Hemos mos-
trado especial intereacutes por seguir la filmografiacutea y
proyectar peliacuteculas de directoras como Agnegraves
Vardaacute Margarette Von Trotta y otras muchas
que de otra forma seriacutean desconocidas para
gran parte del puacuteblico
Ademaacutes de mostrar el trabajo de las cineastas ha sido un espacio de
reflexioacuten y de construccioacuten El movimiento feminista ndashen los antildeos 60 en el
aacutembito anglosajoacuten y desde los 80 en Espantildeandash ha puesto de relieve la im-
portancia de las representaciones de los personajes cinematograacuteficos de
la mano de la teoriacutea fiacutelmica feminista La creacioacuten de las feminidades y las
masculinidades en el cine puede edificar un orden simboacutelico tradicional
sometido al patriarcado Pero por otra parte puede ser un excepcional
vehiacuteculo e instrumento para crear representaciones que favorecen la no
discriminacioacuten y la igualdad de oportunidades asiacute como la creacioacuten de
una nueva genealogiacutea de personajes Por ello editamos con motivo del
25ordm aniversario una publicacioacuten digital que recogiacutea ensayos entrevistas a
cineastas y recursos didaacutecticos
En estos momentos de crisis econoacutemica social e ideoloacutegica que vivimos y
padecemos en los que los recortes a la cultura y a las iniciativas feministas
son una constante espacios como la Muestra que cuenta con un inesti-
mable y fiel apoyo del puacuteblico se vuelven maacutes necesarios que nunca
Por eso en la 27ordf edicioacuten apostamos maacutes que nunca por el cine realizado
por mujeres para seguir construyendo una sociedad menos desigual y maacutes
justa Del 4 al 13 de junio maacutes de 20 propuestas
cinematograacuteficas han inundado las pantallas
cinematograacuteficas de la ciudad de Pamplona
En esta edicioacuten en la Seccioacuten Oficial se inte-
gran tanto peliacuteculas de ficcioacuten como docu-
mentales Asiacute hemos podido ver Inchrsquo Allah
de Anaumlis Barbeau-Lavalette (Canadaacute 2012)
Hannah Arendt de Margarethe Von Trotta (Alemania 2012) Apregraves les
camps la vie Despueacutes de los campos la vida de Virginie Linhart (Francia)
15 antildeos y un diacutea de Gracia Querejeta (Espantildea 2012) Free Angela and all
political prisioners Libertad para Aacutengela y todos los prisioneros poliacuteticos de
Shola Lynch (Francia 2012) Joven y alocada de Marialy Rivas (Chile 2012)
Hijos de la media Noche de Deepa Metha (India 2012) Con la pata que-
brada de Diego Galaacuten (Espantildea 2013) Cortos en Femenino (Convocatoria
2013) y Viacutedeos del Minuto seleccionados por la coordinadora TRAMA
27 MUESTRA INTERNACIONAL DE MUJERES
La Muestra pretende visibilizar el trabajo de las cineastas aportar visiones desde el punto
de vista de geacutenero promover la igualdad entre hombres y mujeres y mostrar nuevas
representaciones de las identidades
Mariacutea Castejoacuten LeorzaEditora del libro digital 25 antildeos de cine Muestra Internacional de Cine y Muje-
res de Pamplona (descargable en wwwmuestracineymujeresorg)Responsable de comunicacioacuten de la 27A Muestra
galeriacuteascontraluz
Necesidad vital huida hacia adelante viaje imaginario la representacioacuten del universo femenino se plasma a traveacutes de la ensontildeacioacuten y lo oniacuterico en unas imaacutegenes que muestran diferentes registros como la identidad el conocimiento del cuerpo el espacio fiacutesico y emo-cional el paso del tiempo la vulnerabilidad las vivencias y los miedos Una caacutemara de plaacutestico abre un mundo imaginario a la improvisacioacuten y al azar de la luz
Maite CarameacutesDespertaresmarzo
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Laia AbrilThinspiration
abril-mayo
Un proyecto documental sobre la comunidad Pro-Ana formada por chicas anoreacutexicas que han convertido esta enfermedad en un estilo de vida Esta serie refotografiacutea imaacutegenes encontradas en blogs y paacuteginas web especializadas donde estas adolescentes las publi-can y comparten a modo de inspiracioacuten alardeando de su cuerpo esqueleacutetico Un viaje por la naturaleza del deseo obsesivo y los liacutemites de la autodestruccioacuten compartidos en Internet
Rubeacuten DomiacutenguezCaminos de luzabril-mayoSumeacutergete en los caminos de la luz olvida tu lin-terna y tus miedos porque este es un lugar para disfrutar y deleitarse con la luminosidad de las es-trellas donde las maacutequinas cobran vida y las ruinas hablan por cada una de sus piedras
galeriacuteasoacutepera prima
Carlos BernalUrban Tribe
agosto
El hombre a pesar de sus diferencias debe resolver todas sus contradicciones respetan-do siempre el mundo en el que habita y las especies con las que estaacute irremediablemente destinado a convivir y conservar
Enrique PuyolLa memoria del aguamayo-junio
Grafismos acuaacuteticos cargados de ritmos por la luz o la oscuridad entre dibujos y formas liacutequi-das abstractas cubiertas de matices cromaacuteticos de colores dorados combinaacutendose en un espacio difuso lleno de caraacutecter esteacutetico
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Tu canal de televisioacuten on line para ver cortometrajes documen-tales webseries reportajes de
fotografiacutea
la caja tonta te estaacute esperando
sin publicidad sin registros y gratuito
lacajatontatv
aquiacute puede
estar tu anuncio
- Botoacuten 2
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Mis fotos muestran la vida como es Coacutemo comen coacutemo juegan coacutemo leen coacutemo descansanhellip coacutemo viven en de-finitiva Son imaacutegenes universales Aunque siacute es cierto que no son neutras o puramente documentales Intentan transmitir un mensaje positivo porque creo que es maacutes efectivo para conseguir empatiacutea y activar la solidaridad que es mi obje-tivo final Hay tanto por hacer que se me ponen los pelos de punta La prevencioacuten es fundamental para evitar los dantildeos fiacutesicos La sensibilizacioacuten entre la poblacioacuten no albina es necesa-ria para disminuir la discriminacioacuten y eliminar la violencia La educacioacuten en los colegios para corregir los prejuicios equi-vocados sobre el albinismo es imprescindible Agilizar la jus-ticia para resolver las condenas de los cazadores es muy urgente para evitar impunidad Es escalofriante todo lo que queda por hacer Hay otro asunto alarmante que conociacute a
traveacutes de Luis Arellanos director de cine navarro y su pro-yecto documental Joyce Relata coacutemo una albina tanzana tuvo que emigrar a Nairobi (Kenia) para mejorar su calidad de vida Maacutes de 10000 tanzanos han tenido que emigrar al norte en busca de una vida maacutes segura pasando desaper-cibidos en las grandes ciudades y protegieacutendose del sol en un clima maacutes sombriacuteo Me encantoacute el proyecto Ademaacutes tuve la suerte de que Luis me pidiese colaborar con mis fo-tografiacuteas en Joyce Siento que fue una simbiosis perfecta El resultado es muy emocionante Estoy feliz Como muestra un botoacuten Precisamente Paloma una gran amiga leyoacute mi reportaje en El Paiacutes y cayoacute en las redes de Yon-ge una nintildea de 4 antildeos que me teniacutea enamorada y era mi musa en Kabanga Le conquistoacute su carita de pilla que sufriraacute quemaduras mortales si no se la cuida No sabiacutea coacutemo echar una mano y se puso a coser corazones de fieltro Los vende
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a dos euros para conseguir cremas solares para esa nintildea y el resto de nintildeos del centro Ahora ha creado una paacutegina de Facebook Corazones Albinos donde se pueden comprar los corazoncitos e incluso se subastan obras de arte de artistas amigos que las donan para la causa todo a la hucha para financiar fotoprotectores que llegaraacuten a Yonguita y le evitaraacuten el caacutencer de piel De hecho en febrero volviacute a Tanzania acompantildeando a un grupo de meacutedicos del Hospital Ramoacuten y Cajal de Madrid que viajan al Hospital Universitario de Moshi desde hace antildeos Alliacute desarrollan una maravillosa labor meacutedica y docente operan de problemas de piel a personas con albinismo y condu-
cen talleres formativos a meacutedicos tanzanos y de toda Aacutefrica Oriental Fue un lujo hacer fotos a estos meacutedicos trabajando a destajo salvando vidas y formando a personal sanitario para incidir activamente en la prevencioacuten de las lesiones de piel Alliacute conociacute a Mafalda un personaje clave en el tema de las cremas porque con la ayuda de algunas ONG y laborato-rios espantildeoles ha arrancado una pequentildea produccioacuten local de fotoprotectores que garantizaraacute el aprovisionamiento de cremas de manera local y sostenible El plan es que con la venta de los corazoncitos de fieltro se financie parte de esta produccioacuten Con que un bote de crema llegue a Kabangahellip mis fotos ya habraacuten servido para algo
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Villar Loacutepezde
elcuaderno
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ESPERA PASO PENSAMIENTO Y VACIacuteO El puente un diacutea cedioacute al peso de los siglos y del desgaste y aparentemente dejoacute de cumplir su funcioacuten de salvar vaciacuteos para unir caminos Pero en plena ruta jacobea auacuten atrae la atencioacuten del peregrino cuyos pasos apuntan siempre hacia el oeste salvando vaciacuteos uniendo caminos
43deg 19rsquo 5931rsquorsquo N 1deg 56rsquo 2312rsquorsquo W
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iWayCuando se regresa de un viaje nunca es como cuando empezoacute
Saber a doacutende ir es como saber queacute decir
iWay es mi uacuteltimo proyecto que acaba de ser publicado en
forma de libro de fotografiacutea en el que muestro una visioacuten
muy personal de cuatro de los caminos a Santiago el Franceacutes
el Aragoneacutes el Primitivo y el del Norte que llevan hasta
la tumba del apoacutestol y en algunos casos hasta Finisterre
La peculiaridad de este trabajo estriba en aunar algo tan
imperecedero y espiritual como es el Camino y todo lo que
supone con las tecnologiacuteas de comunicacioacuten maacutes avanzadas
puesto que todas las imaacutegenes de esta obra han sido tomadas
con un teleacutefono inteligente
Con la unioacuten de estas dos premisas he realizado un cuaderno
que viaja a traveacutes de las emociones las sensaciones y los
sentimientos En este proyecto decidiacute prescindir de todo el
sofisticado equipo profesional para emplear uacutenicamente mi
teleacutefono moacutevil Y esta persecucioacuten de la sencillez incluye
trabajar casi exclusivamente con el blanco y negro permi-
tieacutendome remontarme asiacute a los oriacutegenes de la fotografiacutea La
teacutecnica que he empleado exige una reflexioacuten previa de la
imagen digital para tomar decisiones caracteriacutesticas de la
fotografiacutea analoacutegica El resultado es la fusioacuten de lo maacutes
primitivo y lo maacutes actual de la historia de la fotografiacutea
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Izqda 795KM Agua para refrescar sello para descansar y flecha para orientar Imprescindibles en cada parada 43deg 18rsquo 5502rsquorsquo N 2deg 01rsquo 3350rsquorsquo W Dcha QUIEacuteN ANDA AHIacute En lo oscuro y tranquilo del bosque la luz coquetea con los aacuterboles para acabar siendo la protagonista 43deg 20rsquo 594rdquo N 7deg 30rsquo 594rdquo W
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MARIacuteA Cuando se regresa de un viaje nunca es como cuando empezoacute Entre los pliegues de tu interior quedan impresas las emociones vividas Con el tiempo tu alma se nutre de esos pliegues como la cara se enriquece con las arrugas que no son maacutes que emociones que se transforman en experiencia
42deg 57rsquo 4344rsquorsquo N7deg 40rsquo 3196rsquorsquo W
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JOSE Durante el diacutea camina voluntariamente solo y saborea una experien-cia que dice que no es comparable con su reciente vivencia en Aacutefrica de donde acaba de llegar para emprender el Camino Primitivo
43deg 06rsquo 5776rsquorsquo N 7deg 04rsquo 4105rsquorsquo W
JOSEacute No envidia los aires de ciudad y defiende la felicidad que le reporta su estilo de vida el uacutenico que ha conocido Sabe lo suficiente y lo comparte aacutenimo Santiago estaacute muy cerca
42deg 57rsquo 0192rsquorsquo N7deg 53rsquo 5609rsquorsquo W
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SILENCIO BLANCO El silencio en el Camino es maacutes profundo que ninguacuten otro Es maacutes puro Es un silencio blanco y luminoso No es una ausencia de sonido sino la siacutentesis de todas las muacutesicas como el blanco es la suma de todos los colores
SIMPLICIDAD El Camino te brinda la oportunidad de experimentar la sim-plicidad de las cosas una de las experiencias maacutes valiosas
43deg 33rsquo 156rdquo N6deg 7rsquo 24rdquo W
42deg 53rsquo 0471rsquorsquo N9deg 16rsquo 1634rsquorsquo W
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ESTADO CONTEMPLATIVO Mucho por delante todo por detraacutes43deg 28rsquo 270rdquo N 5deg 12rsquo 354rdquo W
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AL OTRO LADO Tu compantildeero de viaje es la otra parte de ti que habita al otro lado del muro ese muro que caeraacute tarde o temprano
43deg 22rsquo 222rdquo N4deg 32rsquo 228rdquo W
43deg 17rsquo 042rdquo N7deg 41rsquo 588rdquo W
POR UN ESCENARIO DE CUENTO Mediante el sencillo acto de caminar
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Villar Loacutepez Valleacutes (Pamplona Navarra 1971)
Fotoperiodista de la Agencia Efe desde 2002 a la que se incorpora tras su regreso de Londres despueacutes de colaborar en la histoacuterica agencia Magnum (2001) dentro del programa europeo Leonardo da Vinci del Gobierno de Navarrawwwiwaycomes
43deg 24rsquo 84rdquo N3deg 16rsquo 408rdquo W
43deg 33rsquo 594rdquo N 6deg 56rsquo 336rdquo W
ANDREAS Cuando miras al cielo ves que las estrellas brillan unas maacutes que otras pero en todos los casos nos acompantildean a lo largo del Camino y algunas veces se reflejan en la tierra en las personas
NUESTRAS METAS Demasiado lastre demasiadas metas demasiada confu-sioacuten
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flashbackFONDO FOTOGRAacuteFICO
UNIVERSIDAD DE NAVARRA
Joseacute Ortiz Echaguumle Alcalde navarro (c 1940) Carboacuten directo sobre papel Fresson 395 x 29 cm
Ortiz Echaguumle Talbot Dolcet Fontcuberta
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Desde sus inicios en 1981 hasta la actualidad el Fondo Fotograacutefico
Universidad de Navarra ha recorrido un todaviacutea breve pero intenso
camino en el terreno del coleccionismo fotograacutefico en el que ha
ido reuniendo un acervo patrimonial que supera las 10000 copias positivas
y los 120000 negativos de autores relevantes del panorama nacional o ex-
tranjero que en cualquiera de los casos encontraron en Espantildea un motivo
de intereacutes que registrar con sus caacutemaras
Comenzando por los daguerrotipos y grabados obtenidos a partir de es-
tas placas de metal impresionadas por la luz solar en las deacutecadas centrales
del siglo XIX y llegando a los actuales procesos digitales estas colecciones
nos abren una puerta al conocimiento del fenoacutemeno fotograacutefico en nues-
tro paiacutes a lo largo de sus ya casi 175 antildeos de existencia ya sea desde una
perspectiva de la historia de los procesos teacutecnicos o de los operadores
que las llevaron a cabo y que han ido escribiendo las paacuteginas del devenir
de este medio desde Henry Fox Talbot hasta Gabriele Basilico pasando
por Joseacute Ortiz Echaguumle o Juan Dolcet
La coleccioacuten reuacutene algunos tesoros resentildeables por su rareza calidad y
estado de conservacioacuten como el corpus de calotipos y papeles a la sal
ndashel primer procedimiento de la historia que emplea el doble proceso de
negativo-positivo y que posibilita la multiplicacioacuten de copias positivasndash y
de obras obtenidas a partir de negativos calotiacutepicos meacutetodo empleado
generalmente por los fotoacutegrafos viajeros de mediados del siglo XIX cuyo
intereacutes se centra en la reproduccioacuten de monumentos con preferencia de
caraacutecter exoacutetico como la Alhambra o el Alcaacutezar de Sevilla y que nos ofre-
ce unas delicadiacutesimas imaacutegenes de tonos caacutelidos con suaves desenfoques
y aspecto aterciopelado Autores como Francisco de Leygonier Joseph
Vigier Pierre Eacutemile Peacutecarregravere o Eduard King-Tenison nos han legado mag-
niacuteficos ejemplares de papeles salados entre los que despunta una excep-
cional obra la edicioacuten de Annals of the Artist of Spain de William Stirling
(1847) el primer libro de historia del arte ilustrado con fotografiacuteas de cuyo
Un recorrido por la historia de la fotografiacutea
Desde los daguerrotipos a los procesos digitales
procesado se encargoacute el inventor mismo del calotipo Henry Fox Talbot
Los fotoacutegrafos del XIX tambieacuten se interesaron por la realizacioacuten de series
temaacuteticas ndashespecialmente a partir de la aparicioacuten del colodioacuten huacutemedo y
el papel a la albuacutemina que ampliaron las posibilidades de toma de los fo-
toacutegrafosndash de las que el Fondo Fotograacutefico custodia interesantes ejemplos
llevados a cabo por destacados nombres del panorama como Charles
Clifford Martiacutenez Saacutenchez o el establecimiento de J Laurent dedicados
a estudios de tipos populares drsquoapregraves nature la Real Armeriacutea de Madrid
el Tesoro del Delfiacuten del Museo del Prado o las obras Puacuteblicas de Espantildea
que revelan sin duda un intereacutes por el conocimiento y la catalogacioacuten
de la diversidad etnograacutefica y del patrimonio histoacuterico-artiacutestico o por la
documentacioacuten del proceso de modernizacioacuten del paiacutes a traveacutes de sus
infraestructuras y que en cualquiera de los casos se materializoacute en forma
de aacutelbumes monograacuteficos
El terreno de la fotografiacutea artiacutestica tiene su mejor exponente en el legado
de Joseacute Ortiz Echaguumle ingeniero y fotoacutegrafo aficionado de proyeccioacuten
internacional que a lo largo de sus 75 antildeos de trayectoria (1898-1973)
con una mentalidad noventayochista va a desarrollar una produccioacuten fo-
tograacutefica paralela a un proyecto editorial centrada en cuatro temas que
dedica a Espantildea tipos y trajes pueblos y paisajes tradiciones religiosas y
castillos y alcaacutezares a los que hay que sumar un quinto grupo referido al
norte de Aacutefrica El empleo de un procedimiento pigmentario para el po-
sitivado de sus copias unido a la mirada evocadora con que contempla
esos uacuteltimos vestigios de la tradicioacuten forman parte de su sello de identidad
El siglo XX trajo tambieacuten otras propuestas esteacuteticas para la fotografiacutea que
estaacuten igualmente representadas en el Fondo Fotograacutefico La Nueva Ob-
jetividad o fotografiacutea directa que valora los registros en su condicioacuten de
documento reuacutene obras de autores como Francesc Catalagrave-Roca Ricard
Terreacute Juan Dolcet y el grupo de la denominada ldquoEscuela de Madridrdquo Henri
Cartier-Bresson Robert Capa o Agustiacute Centelles ndashestos dos uacuteltimos fotoacutegra-
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fos reporteros de guerra en la contienda del 36ndash Por su parte en el terreno
de la fotografiacutea experimental o Nueva Visioacuten en la que los autores en con-
tacto con las corrientes artiacutesticas maacutes avanzadas se afanan por investigar
con el lenguaje fotograacutefico recurriendo a nuevas y originales formulacio-
nes se encuadra la obra de los vanguardistas catalanes ndashPere Catalagrave Pic
Josep Sala o Josep Alemanyndash ligada en la mayor parte de los casos a la
creacioacuten publicitaria
Dcha Jean Laurent Whasherwoman of Cordova (1862-1870) Papel a la albuacutemina a partir de negativo de colodioacuten huacutemedo 532 x 375 cm
Izqda Joseacute Martiacutenez Saacutenchez Puerto del Grao de Valencia (a 1867) Papel a la albuacutemina a partir de negativo de colodioacuten huacutemedo 415 x 100 cm
Finalmente el Fondo Fotograacutefico tambieacuten contempla en sus colecciones la
fotografiacutea de produccioacuten maacutes reciente la de los autores contemporaacuteneos
que aborda mediante la puesta en marcha de un proyecto denominado
ldquoTender Puentesrdquo en el que se invita a fotoacutegrafos de dilatada trayectoria
a establecer un diaacutelogo entre sus creaciones y las colecciones histoacutericas
En eacutel han intervenido ya nombres como los de Joan Fontcuberta Roland
Fischer Lynne Cohen Valentiacuten Vallhonrat o Gabriele Basilico
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Texto Dra Asuncioacuten Domentildeo Martiacutenez de MorentiacutenFondo Fotograacutefico Universidad de Navarra
Las colecciones del Fondo Fotograacutefico Universidad de Navarra por el
extenso repertorio de autores por su amplia variedad de procedimientos
teacutecnicos y de tipologiacuteas por el dilatado espacio cronoloacutegico que abar-
can ndashtoda el periodo de existencia de la fotografiacuteandash unido todo ello a la
calidad que presentan muchos de sus registros se convierten en un me-
dio idoacuteneo para permitir llevar acabo un acercamiento y entendimiento
del fenoacutemeno fotograacutefico en nuestro paiacutes Estaacute previsto que en un futuro
cercano las colecciones pasen a formar parte de los fondos del Museo
Universidad de Navarra donde se preveacute que ampliaraacute sus horizontes
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ldquoLa esteacutetica representa el centro de gravedad de mis intereses cientiacuteficosrdquo Esta frase de Walter Benjamin me permite empezar este ensayo sobre la relacioacuten entre palabra e imagen y en concreto sobre las adaptaciones El concepto de esteacutetica entendido como la aplicacioacuten de la filosofiacutea a la hora de analizar las obras de arte implica un ldquopensar ese arterdquo y pensarlo como tal Hemos llegado a un tiempo no siempre ha sido asiacute en el que el cine empieza a considerarse un arte y esto nos permite analizarlo y pensar-lo En el caso concreto de las adaptaciones este hecho es muy importan-te ya que por fin la peliacutecula puede ser estudiada como una pieza artiacutestica autoacutenoma que trasciende a la obra literaria Hay diversos estudios sobre las adaptaciones de la literatura al cine y viceversa sobre la teoriacutea de esas adaptaciones sobre peliacuteculas o libros concretos que han pasado por este proceso pero no son muy abundantes los correspondientes a un escritor en concreto Por ello decidiacute contribuir a rellenar esa laguna sobre un punto a mi juicio clave para aclarar el camino que deben to-mar las adaptaciones en el siglo XXI Para aco-tar el tema me parecioacute interesante centrarlo en un escritor cuyos libros se han adaptado al cine con diversos resultados el extremadamente realista autor franceacutes Michel Houellebecq Como cualquier ldquoheacuteroerdquo contemporaacuteneo Mi-chel estaacute inmerso en un universo tecnoloacutegico pero lejos de sentirse apa-bullado por ello trata de aprovecharlo al maacuteximo para hacerse llegar al puacuteblico De aquiacute viene su primer intereacutes por realizar adaptaciones cinema-tograacuteficas de sus novelas o dejar la adaptacioacuten en manos de otro Hasta ahora cuatro de sus novelas han sido adaptadas al cine de las maacutes diver-sas maneras Asiacute Ampliacioacuten del campo de batalla se enmarcariacutea dentro del tipo de las adaptaciones como ilustracioacuten Las partiacuteculas elementales en el de las adaptaciones como transposicioacuten 9 songs y La posibilidad de una isla en el de la adaptacioacuten libre La participacioacuten de Houellebecq en el proceso de las adaptaciones de sus propias novelas tambieacuten difiere en cada caso En Ampliacioacuten del cam-po de batalla su primera adaptacioacuten colaboroacute en la escritura del guioacuten con el propio director de la peliacutecula Philip Harel en Las partiacuteculas elemen-tales no intervino sino cediendo los derechos a una productora alemana (esta es la peliacutecula basada en una obra de Michel que mayor relevancia ha obtenido) en 9 songs Winterbottom se reunioacute con Houellebecq pero el novelista franceacutes teniacutea sus propios planes para la versioacuten cinematograacutefi-ca de su libro y no hubo acuerdo Houellebecq no llegoacute a plasmar su idea pero posteriormente decidioacute dirigir La posibilidad de una isla su uacuteltima no-vela con pobres resultados Tambieacuten colaboroacute en un libro DVD llamado Se-guir vivo (gran paradoja houellebecquiana) con los video artistas italianos
Masbedo en el que estos uacuteltimos grababan los viacutedeos y el franceacutes escribiacutea las letras baacutesicamente extraiacutedas de sus libros de poemas No es muy corriente ver a escritores reconocidos experimentando con sus obras pero en su debe hay que decir que siempre le ha ido mejor cuando no se ha implicado en el proceso de adaptacioacuten sobre todo en cuanto a la posterior consecucioacuten de una obra autoacutenoma Al hablar de ldquopieza artiacutestica autoacutenomardquo he querido definir mi postura en cuanto al concepto que tengo de las adaptaciones Considero que una obra cinematograacutefica que se inspira o se basa en una novela puede hacer llegar al puacuteblico el espiacuteritu inicial del autor literario siendo una obra propia alejaacutendose del libro tanto como el director considere oportuno El principio de no intervencioacuten en el aacutembito poliacutetico se refiere a la obliga-cioacuten de los Estados de abstenerse de intervenir directa o indirectamente en los asuntos internos o externos de otro Estado con la intencioacuten de afec-
tar su voluntad y obtener su subordinacioacuten Es un principio derivado del Derecho Internacio-nal y afecta directamente a la independencia de las naciones y al derecho de autodetermi-nacioacuten de los pueblos Estableciendo una analogiacutea en el aacutembito de las adaptaciones podriacuteamos hablar de un prin-cipio de la no intervencioacuten del autor literario en
el proceso de adaptacioacuten de su obra al cine Dicho autor literario per-teneciente al ldquoEstado Literaturardquo tendriacutea la obligacioacuten de abstenerse de intervenir directa o indirectamente en la produccioacuten del filme asiacute como en la elaboracioacuten del guioacuten casting etc Eso siacute siempre que su intencioacuten fuera afectar la voluntad del director de la peliacutecula perteneciente al ldquoEs-tado Cinerdquo para obtener su subordinacioacuten Seriacutea un principio derivado del ldquoDerecho de las Artesrdquo y afectariacutea directamente a la independencia de dichas Artes y aquiacute al derecho de autonomiacutea de la obra cinematograacutefica con respecto a la novela La conclusioacuten a este pedante analogismo es que cuando se trata de adaptar una obra literaria geacutenero dominado totalmente por la palabra y convertirla en una peliacutecula (o cualquier otra propuesta audiovisual) el autor de la adaptacioacuten debe tener libertad total y su principal cometido seraacute utilizar un lenguaje propio de la imagen para contar lo dictado por su geacutenesis la palabra
Una peliacutecula puede mostrar al puacuteblico el espiacuteritu inicial del autor literario siendo una
obra propia alejaacutendose del libro tanto como el director considere oportuno
modos de
ver
Juan Bastida FernaacutendezAutor de la tesis Houellebecq Relaciones y trasvases entre literatura
sociologiacutea y cine (2010) Universidad complutense de Madrid
De la palabra a la imagen Houellebecq
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Julieta ManzanoCoordinadora del Centro Huarte
MYALBUM Bienvenido al reino de la apariencia exposicioacuten comisariada por Alexandra Baureacutes que se ha podido visitar en el Centro de Arte Contemporaacuteneo de Huarte desde el 18 de abril hasta el 2 de junio incluye una seleccioacuten de obras de Mariacutea Alcheacute Paco Goacutemez Maider Kua-dra y Mariacutea Zafra que reflexionan sobre el con-cepto de aacutelbum familiar Las propuestas artiacutesticas fotografiacutea y videocrea-cioacuten nos remiten a la nocioacuten del archivo familiar cuestionando el propio soporte desde su capa-cidad para documentar y registrar momentos donde el hallazgo es el punto de partida Mariacutea Alcheacute invade su propio aacutelbum familiar Proyecta fotografiacuteas de sus seres cercanos y camufla su propia presencia en los huecos que
la proyeccioacuten de imaacutegenes le concede para completar escenas incorporando su rostro a una nueva fotografiacutea Intercalando anhelo y ficcioacuten visita las emociones de sus padres al conocerse y se aduentildea de unos vaciacuteos que esperaban ser ocupados infiltraacutendose en situaciones imposi-bles Paco Goacutemez rescata de un contendedor de basura en una calle las fotografiacuteas olvidadas de una familia americana los Modlin que desa-parecieron sin lograr la fama que ansiaban Las fotografiacuteas de Paco retratan a personajes que posan reproduciendo las imaacutegenes encontradas en los mismos lugares que habitaron aspirando a perseguir alguacuten rastro de sus suentildeos Maider Kuadra mediante fotografiacuteas en blan-
co y negro impresas en papel vegetal nos lleva a un universo maacutegico domeacutestico antildeorado de melancoliacutea de sombras y ausencias ocupado por objetos del pasado que pertenecen a la casa de sus abuelos Si el pasado dibuja la fragili-dad de la nostalgia son fragmentos de miradas o puzles de vivencias los que airea en un tende-dero junto con las memorias de su infancia y sus apegos Mariacutea Zafra yuxtapone secuencias de escenas en 8 mm que forman parte de conmemoracio-nes familiares con testimonios narrados por vo-ces en off que no concuerdan de experiencias de trabajadores del campo andaluz traslada-dos a Cataluntildea Reflexiona sobre la migracioacuten confrontando la cotidiana documentacioacuten de acontecimientos con la imposible auto-repre-sentacioacuten del desplazado Las obras tejen un escenario de identidades y vivencias que se entrelazan con situaciones ficti-cias o irreales buscando a traveacutes de la imagen construir una realidad oniacuterica o hipoteacutetica A tra-veacutes del viaje por un paisaje poblado de instantes inventados nos invitan a merodear por nuestra necesidad de descifrar recuerdos
MYALBUM Bienvenido al reino de la apariencia
Mariacutea Alcheacute
Paco Goacutemez
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Me llamo Ainhoa y tengo unos ojos
enoacutermicos De pequentildea me encanta-
ba hacer puzzles y era una faacutebrica de
preguntas Recuerdo mi primer cromo
y mi primera foto Sigo con las fotos y
con las preguntas
Paseacute mi infancia haciendo puzzles
probando y probando piezas con la ilu-
sioacuten de encajarlas Teniacutea uno de Bambi
con su madre de esos en los que solo
queda una casilla libre y tienes que mo-
ver los cuadrados trik trik trik
Tienes el cielo pero en el cielo hay
una pata mover todo lo perdiste trik
trik trik iquestcoacutemo era iquestcoacutemo era esta
para aquiacute esta para allaacute mueve 10
para poner una parece que ya estaacute
pero no en las nubes hay un arbusto
trik trik trik cambiar las piezas de sitio
trik trik trik el dibujo aparece iexclpuzzle
completado una sonrisa iquesty ahora
vuelta a desordenarlas y se lo pasas al
vecino esa ahiacute no ahiacute siacute no nohellip si ahiacute
trik trik trik
Aprieto el botoacuten clic
Congelo la imagen en el desorden y el
puzzle se queda en el suelo medio he-
cho plastilinas de mil formas y colores
mezclados el parking de dos plantas
la bantildeera de las barriguitas los Clicks
de pelos intercambiables iquestlas clacks
maquetas de cartoacuten aplastadas la
caja de encajar formas triaacutengulo en
triaacutengulo cuadrado en cuadrado el
Simon imitador el gato tuerto el mono
que da vueltas la muntildeeca pelirroja los
cubos del mapamundi las piezas del
lego en el sitio equivocado en el puro
Portfolio
Ainhoa Resanodesoacuterdenes
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portfolios
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desorden en el caos que origina todas
las cosas
Si lo miras bien clic A Bambi con un
cuerno enorme de su madre a las nu-
bes en el suelo al gusano amarillo en-
cima del avioacuten azul al coche ahogado
en la bantildeera al gato negro trepando
por la rampa del garaje el Simon loco
las piezas del lego por todas partes
Alaska al lado de Birmania los Clicks
calvos la muntildeeca sin bragas los Ge-
ypermans apilados el Nenuco manco
la Nancy con el nombre escrito en la
frente si miras esa sala de juguetes des-
ordenados iquestqueacute ves
Eso son mis fotografiacuteas esas pregun-
tas esos conflictos diaacutelogos de reflejos
apariencias y dualidades flechas lan-
zadas sin diana
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Ainhoa Resano Melado (Pamplona Navarra 1974)
Crecioacute en diapositivas ampliadoras caseras primos y montes Retratada en una foto de orla que nunca le interesoacute Comenzoacute a disparar con la
Faacutebrica de Teatro Imaginario siendo su fotoacutegrafa oficial Testimonio visual de buena parte del teatro subterraacuteneo bilbaiacuteno Actualmente explora los
maacutergenes de las disidencias encuadrando roles y transformaacutendolos en un juego de apariencias Leflash
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Portfolio
Iacutentildeigo UrizMesopotamia
En 2003 tuve la oportunidad de acom-
pantildear al periodista Ferran Barber du-
rante su proyecto de buacutesqueda de los
uacuteltimos cristianos a lo largo de Turquiacutea
Iraacuten e Iraq un largo viaje por Mesopo-
tamia fotografiando estas uacuteltimas co-
munidades ya casi extintas Durante
tres meses de viaje fuimos testigos de
las consecuencias fatales de las gue-
rras para la minoriacutea cristiana asiria en
Iraq que sufre atentados secuestros
y amenazas a diario Los encontraacute-
bamos en sus iglesias de la capital o
escondidos en remotos pueblos alliacute
donde la guerra no llega apenas ar-
mados con su propia guerrilla de hom-
bres y mujeres joacutevenes y ancianos
Compartimos varios diacuteas con los
monjes de Deirulzafaran en el Kurdis-
taacuten turco uno de los monasterios maacutes
antiguos de la cristiandad donde las
liturgias son en arameo pudimos ha-
blar con la diezmada poblacioacuten de
los cristianos asirios de Turquiacutea que
intenta sobrevivir escondida en mo-
nasterios o en pequentildeas aldeas y no
desaparecer del todo a pesar de la
emigracioacuten durante el uacuteltimo siglo a
Europa o Ameacuterica de las nuevas ge-
neraciones Recordemos los abusos
a esta poblacioacuten durante el siglo pa-
sado recogidos ya como el genoci-
dio de 1925 perpetrado por Turquiacutea
contra los armenios asirios siriacos y
griegos y reconocido por paiacuteses como
Francia o Suecia
Pudimos ver la cuasi-clandestinidad
de las ceremonias cristianas en Iraacuten y
todo un abanico de injusticias y ata-Hassankeyf Turquiacutea Pueblo excavado en la piedra en peligro de desaparicioacutenMosul Iraq Un hombre de la milicia cristiana con la imagen de la Virgen Maria
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Turquiacutea NIntildeos cristianos asirios llegando al monasterio de Deirulzafaran
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ques contra las minoriacuteas en paiacuteses gobernados por leyes islaacutemicas y
autoritarias donde el feacuterreo control de la moral de los ciudadanos
por parte del gobierno ayuda a provocar muchos abusos miserias
drogadiccioacuten
Fotograacuteficamente fue todo un reto trabajar en todos y cada uno de
los paiacuteses La poca libertad de movimiento por las grandes distancias
y la delicada situacioacuten poliacutetica del Kurdistaacuten turco e Irak a donde lo-
gramos acceder no sin dificultades haciacutean que trabajar alliacute fuera muy
difiacutecil Pasar desapercibido entre la poblacioacuten y lograr tomar alguna
instantaacutenea callejera libremente sin sentirse observado era pura ca-
sualidad Al final pudimos recoger todo el proyecto en un libro y un
documental de viacutedeo titulado Los uacuteltimos cristianos de Irak e Iraacuten
Faysh Khabur Iraq Miembro de la milicia cristiana con siacutembolos asiriosMor Awgyn Turquiacutea Restos del monasterio de Mor Awgyn en Turquia
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Silopi Turquiacutea Contrabando de gasolina entre Irak y Turquiacutea
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Iacutentildeigo Uriz (Pamplona Navarra 1980)
Estudioacute Fotografiacutea Artiacutestica en la Escuela de Artes de Pamplona y realizoacute un postgrado de Fotoperiodismo en la Universidad Autoacutenoma de
Barcelona Trabaja como fotoacutegrafo profesional desde 2001 colaborando con Diario de Navarra y otros medios nacionales Desde 2006 trabaja
para la agencia Argazkipress Trata de practicar una fotografiacutea humanista y criacutetica con las injusticias del mundo Ademaacutes de fotografiacutea de
prensa trabaja otras teacutecnicas y disciplinas como el time lapse el retrato de estudio la publicidad o las bodas
Urmia Iraacuten Un joven Iraniacute fumando opio
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Portfolio
Daniel BurguiMi marido me secuestroacutePor la mantildeana el diacutea de su boda Ber-
met salioacute de casa camino de la univer-
sidad Nunca sospechoacute que por la tar-
de seriacutea una mujer casada A la salida
de clase unos joacutevenes la asaltaron la
tomaron por la fuerza y la trasladaron
en coche hasta un pueblacho a va-
rios cientos de kiloacutemetros de Bishkek la
capital de la repuacuteblica de Kirguistaacuten
en Asia Central Forcejeoacute durante maacutes
de tres horas en un automoacutevil rodea-
da por desconocidos ldquoDejeacute de luchar
porque penseacute que me quedariacutea sin
fuerzasrdquo cuenta en casa de su suegra
con el pantildeuelo blanco de recieacuten ca-
sada sobre la cabeza y embarazada
de cuatro meses La llevaron a casa
de uno de sus secuestradores Y aque-
lla misma noche contrajo matrimonio
a la fuerza con el joven que la habiacutea
raptado Hoy su marido
Aunque no hay datos estadiacutesticos fia-
bles y pese a que estaacuten prohibidas por
la legislacioacuten del paiacutes las bodas por
secuestro son una retorcida praacutectica
que con tintes de antigua tradicioacuten
condena a una de cada tres mujeres
kirguisas a contraer matrimonio por
la fuerza Joacutevenes esposas obligadas
a casarse suacutebitamente y por sorpre-
sa con un hombre que las secuestra
a menudo un desconocido y habi-
tualmente de forma violenta con la
colaboracioacuten necesaria de la futura
suegra la abuela y las tiacuteas del novio
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Y pese al esfuerzo de activistas y auto-
ridades con el habitual beneplaacutecito o
la vista gorda de la policiacutea local
El caso de Bermet de 19 antildeos es tan
solo uno de los muchos que durante
tres meses en Kirguistaacuten documenteacute
para un largo reportaje sobre bodas
por secuestro Algunos de terrible vio-
lencia otros por conveniencia ndashentre
dos joacutevenes enamorados que no tie-
nen dinero para la bodandash otros que
terminaron en suicidio u otros como
el de Gulshana mi profesora de ruso
que despueacutes de decirle a un compa-
ntildeero de trabajo ldquote quiero pero solo
como amigordquo acaboacute casada con eacutel
ldquoiquestAmas a tu marido iquestLe quieresrdquo le
pregunteacute un diacutea ldquoEs un hombre bueno
me cae bienrdquo fue su escueta respues-
tas Se sentildealoacute la alianza en el dedo y
me dijo contundente ldquoMi marido me
secuestroacuterdquo
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Daniel Burgui Iguzkia (Pamplona Iruntildeea 1985)
Licenciado en Periodismo por la Universidad de Navarra fotoacutegrafo autodidacta y curioso incansable Preocupado por los derechos humanos y
la diversidad de modos de vida en 2011 vivioacute durante tres meses en Asia Central aprendiendo ruso y documentando los secuestros de mujeres
Como antes hizo en maacutes de una docena de paiacuteses en busca de historias desde los nintildeos mineros de Bolivia los esquimales de Groenlandia el
eacutexodo de refugiados que zozobran por el Mediterraacuteneo y chocan contra los muros de Europa o la hambruna en Somalia Fue Premio Manos
Unidas de Periodismo en 2010 y Premio de la Asociacioacuten de Periodistas de Navarra en 2011
wwwdburguicom
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La escritora Dolores Redondo y el di-rector de cine Intildeaki Elizalde han elegi-do el valle del Baztaacuten como escenario
de sus uacuteltimas obras ella en su segun-da novela El guardiaacuten invisible y eacutel en
su primer largometraje Baztan Ade-maacutes de este paraje singular ambos
trabajos comparten un acercamiento a la tradicioacuten y la mitologiacutea la presencia de la violencia el paso del tiempo y el caraacutecter duro de sus habitantes Res-pondiendo a la invitacioacuten de contraluz
Dolores e Intildeaki conversaron de todo ello en el Centro Cultural Castel Ruiz
de Tudela
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de C Nuacutentildeez Baquedano
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diaacutelogo
artes
de
las
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INtildeAKI ELIZALDEPamplona 1970 Formado en Geografiacutea e Historia y Direccioacuten y Montaje la trayectoria de Intildeaki Elizalde como narrador de historias comienza en cortometrajes como Patesnak un cuento de navidad Lorca o El olvido de la memoria ejerciendo labores de guionista director y montador Estos trabajos le han re-portado reconocimientos como varias nomi-naciones a los premios Goya o la seleccioacuten para optar a las nominaciones de los Oscar En el campo publicitario ha realizado maacutes de 50 spots para firmas como Danone o Merce-des En octubre de 2012 estrenoacute su primera peliacutecula Baztan presentada en la seccioacuten Zabaltegi Especiales de la uacuteltima edicioacuten del Festival Internacional de Cine de San Sebas-tiaacuten y galardonada como mejor largometra-je en la 29 Semana del Cine Vasco La oacutepera prima de Elizalde se acerca a los agotes una minoriacutea marginada que ha habitado el va-lle del Baztan durante diez siglos Esta cinta que bebe de la esteacutetica de Sleepy Hollow de Tim Burton y homenajea a Vacas de Julio Medem estaacute protagonizada por actores tan conocidos como Unax Ugalde Carmelo Goacute-mez o Txema Blasco En ella Elizalde explora las posibilidades del lenguaje cinematograacutefi-co a traveacutes de dos niveles narrativos combi-nado realidad y ficcioacuten presente y pasado
Dolores Redondo Yo no elegiacute Baztan me eligioacute a miacute Llegueacute a Elizondo por casualidad y a medida que conociacute maacutes el lugar supe que teniacutea una made-ja estupenda de la que tirar la presencia de la brujeriacutea en la Inquisicioacuten la Iglesia catoacutelica la arquitectura la fuerza natural del riacuteo Intildeaki Elizalde Yo llegueacute tambieacuten de una forma casual Un grupo de vecinos queriacutean contar la historia de los agotes Al principio empeceacute a trabajar en un guion que yo no iba a filmar pero despueacutes me propusieron dirigirla No queriacutea hacer algo de eacutepoca por las dificultades de produccioacuten preferiacutea investigar en el lenguaje cinematograacutefico y decidiacute plantear la historia en dos eacutepocas en el siglo XVII y en la actualidad Viviacute unos meses alliacute y alucineacute por el caraacutecter cerrado de las gentes que hizo posible la historia de los agotes durante diez siglos D R El caraacutecter de los baztaneses me llamoacute mucho la atencioacuten y en la novela se refleja en el caraacutecter de las hermanas de Amaya esa fortaleza el hacer lo que hay que hacer tirar para adelante el sentido de responsabilidad con el valle Tengo un buen concepto histoacuterico de ellos son valientes y obcecados I E Me llamaron la atencioacuten las mujeres que tiran de la familia y del negocio D R Siacute es el matriarcado mujeres de caraacutecter muy fuerte que se apoyan entre ellas Han sido tradicionalmente maacutes abiertas han llevado los negocios y han tomado las decisiones I E Este valle es un espacio donde apenas hay industria ni cultivos es sobre todo un valle dormitorio de gente que trabaja en Pamplona y Lesaka Y no habiacutea alojamientos hasta que las mujeres han utilizado esos enormes caseriacuteos para hacer casas rurales
TRADICIOacuteN Y MITOLOGIacuteAD R Auacuten hay gente que cree en el basajaun y las lamias esas mujeres demoniacas con un pacto sobre su alma capaces de torcer las cosas para que se hagan a su antojo I E Antes cuando no entendiacutean algunos elementos de la naturaleza tendiacutean a dar explicaciones basadas maacutes en la mitologiacutea que en hechos probados Pero ahora la generacioacuten de la Play Station empieza a no estar demasiado interesada en la tradicioacuten y mitologiacutea D R Pues yo creo que fuimos la generacioacuten anterior los que nos hicimos modernos y rechazamos el costumbrismo la comida de puchero y todo lo relacionado con la brujeriacutea Yo tuve la suerte de que mi abuela era creyente y preparaba sus defensas De nintildea me moriacutea de miedo pero estimulaba mucho mi imaginacioacuten Cuando hablo sobre esto fuera de Na-varra no me gusta incluirlo en la mitologiacutea porque muchos lo relacionan con las leyendas urbanas y es difiacutecil explicar que estas creencias se basan en una religioacuten en una forma de vivir casi druiacutedica en contacto con la na-turaleza I E A miacute me llamoacute la atencioacuten el caraacutecter universal en la creen-cia y los personajes las similitudes de la lamia y la sirena Ves coacutemo aquel lugar tan cerrado tiene tanto que ver con otros lugares del mundo D R Este bosque tiene algo de especial igual no es el maacutes bonito pero sientes
ldquoCuando haces una peliacute-cula hay que adecuarse al momento sin perder lo que quieres contar pero tenien-do en cuenta que la haces para el espectador no para ti y que alguien ha inverti-do mucho dinero Echo de menos no haber elegido la pintura u otro oficio donde
dependes maacutes de ti mismordquo
4949
DOLORES REDONDOSan Sebastiaacuten 1969 Tras estudiar Derecho y Restauracioacuten gastronoacutemica su incursioacuten en la literatura llega con relatos breves y obras infantiles En 2009 publica su primera novela Los privilegios del aacutengel (Eunate Editorial) y en enero de 2013 El guardiaacuten invisible salu-dada por la criacutetica como el uacuteltimo fenoacutemeno literario del geacutenero negro Editada por Desti-no en castellano la novela ha catapultado a Dolores a las listas de autores maacutes vendi-dos del paiacutes En Espantildea se ha publicado en catalaacuten euskera y gallego en el extranjero ha sido adquirida por una decena de sellos y traducida a ingleacutes franceacutes alemaacuten y por-tugueacutes El guardiaacuten invisible es la primera en-trega de la Trilogiacutea del Baztan y continuaraacute con Legado en los huesos y Ofrenda a la tormenta Dolores ha logrado dar con el maacute-gico coacutectel del eacutexito literario combinando elementos como la tradicioacuten vasconavarra la mitologiacutea o el matriarcado en clave de thriller macerado en elementos localistas El resultado es el raro ejemplo de un best seller obra de una autora desconocida Peter Na-dermann productor de la trilogiacutea Millenium de Stieg Larsson ha adquirido los derechos para adaptar la novela al cine
ldquoDesde que mi novela se firmoacute para publicarla no he vuelto a leer novela negra
Pero veo mucho cine negro y policiacuteaco como Casa-
blanca o El halcoacuten malteacutes Y tambieacuten veo todas las series donde hay policiacuteas y espiacuteas
como Homeland y gente con la cabeza perturbadardquo
algo especial en la presencia de la naturaleza del sentildeor del bosque Me han contado cosas muy inquietantes de situaciones vividas alliacute I E Algu-nas de las secuencias de la peliacutecula transcurriacutean de noche en el bosque y en invierno Pasamos las noches de toda una semana padeciendo la dureza del bosque A veces cuando el grupo electroacutegeno se quedaba sin combustible se apagaba toda la luz y curiosamente era cuando el bosque cobraba maacutes vida D R La protagonista de mi novela es una inspectora de la Policiacutea Foral Tuve varias entrevistas con el comisario de Elizondo y me contoacute conflictos enconados que se mantienen durante ge-neraciones Estos habitantes resuelven las cosas entre ellos y les cuesta acudir a la policiacutea Tambieacuten es llamativa la alta presencia de armas en el valle son muy cazadores Pero es curioso que el iacutendice de maltrato a mu-jeres es bajiacutesimo y yo creo que es por el matriarcado I E Lo de las armas tambieacuten tiene que ver con que Baztan es un lugar de frontera y ha habido mucho contrabando Todo esto tiene que ver con el caraacutecter cerrado de estas gentes D R Yo me identifico con el arraigo de esta gente al pueblo pero a la vez querer salir de alliacute A miacute me pasaba cuando era pequentildea y viviacutea en Pasajes Luego valoras esa tranquilidad I E Uno de los actores del valle Patxi de 17 antildeos deciacutea que queriacutea hacer cosas que no podiacutea en Baztan pero a la vez no queriacutea perder lo que teniacutea alliacute como ir al monte los domingos
ACOGIDA DE LA OBRAD R Suponiacutea que en la zona norte se iba a acoger muy bien y asiacute ha sido Pero mi sorpresa ha sido en otras zonas donde tambieacuten se ha acogido muy bien I E Cuando presento nuestro trabajo hay gente que cree que la historia de los agotes es una ficcioacuten aunque una parte de la peliacutecula muestra las cosas como verdad de una manera parecida al documental Pero es cierto que los agotes entraban a la iglesia por otra puerta teniacutean otra agua bendita no los podiacutean enterrar en el cementerio y por eso los montes estaacuten llenos de sus cadaacuteveres D R Cuando estoy fuera de Na-varra tengo que explicar que hay cosas en la novela que son reales Y que Elizondo realmente existe I E Al principio en el valle nadie sabiacutea lo que iacutebamos a hacer Cuando empezamos a contar sobre la peliacutecula la gente hablaba de Vacas Se habiacutea rodado 20 antildeos atraacutes pero todo el mundo habiacutea participado de alguna forma Formaba parte del inconsciente co-lectivo Esa fue una de las razones por las que decidiacute que los tres prota-gonistas de Vacas ndashCarmelo Goacutemez Kandido Uranga y Txema Blascondash lo fueran tambieacuten en Baztan El tema principal de la peliacutecula es el paso del tiempo la memoria y Vacas forma parte del recuerdo de este valle D R Yo penseacute en una trilogiacutea desde el principio Siempre he tenido la historia completa en un guion Ahora estoy terminando la segunda entrega que saldraacute en Navidad
Izqda Fotograma de la peliacutecula BaztanDcha Portada del libro El guardiaacuten invisible
RELACIOacuteN PALABRA-IMAGENI E Mi agente me dejoacute claro que si cediacutea los derechos para hacer una peliacutecula mi obra se veriacutea transformada y su con-sejo fue que si no estaba dispuesta no cediera los derechos Porque la peliacutecula es distinta del libro es un lenguaje distin-to I E Creo que tu novela es muy cinematograacutefica sobre todo la trama de los asesinatos muy propia del geacutenero Creo que la peliacutecula comenzaraacute con el asesinto que tu dejas en el pasado proponiendo la presencia del basajaun como la sombra del poder del bosque Y mantendraacuten la relacioacuten entre las hermanas En la parte de la historia de la madre tan importante en la novela tienen dos opciones tirar de flashback que lo dudo o verbalizarlo Y ahiacute es donde vas a sufrir D R No sufrireacute mucho Soy escritora y esto para miacute es anecdoacutetico aunque puede ser un buen empujoacuten para la novela y para las siguientes De momento he vendido los derechos de la primera peliacutecula y tienen opciones sobre la segunda y la tercera I E La peliacutecula ha costado 1400000 euros y no ha resultado especialmente cara El cine como la literatura es vocacional no se hace para ganar dinero D R Yo empeceacute con relatos cortos y literatura juvenil Y ahora seacute que si no abordeacute una novela antes es porque en un relato mi parte de piel auteacutentica era mucho menor La escritura es demasiado posesiva y pones demasiado de ti Sientes pudor al principio y despueacutes cuando la acabas una sensacioacuten de vaciacuteo I E Ese vaciacuteo es terrible sientes un bajoacuten del que es muy difiacutecil salir y hacerlo entender a los demaacutes Pero a miacute me ha pasado algo opuesto En los cortometrajes me expo-niacutea maacutes Como el tiempo expositivo era menor queriacutea que fuera lo maacutes intenso posible Con esos trabajos aprendiacute las herramientas para saber filmar D R Yo con los relatos cor-tos aprendiacute a contar historias Y en mi caso la sensacioacuten de vaciacuteo ha sido menor porque teniacutea que continuar escribiendo la siguiente novela I E Yo no he vuelto a ver nunca la peliacute-cula Una vez hecha no puedes cambiar nada ya no es tu peliacutecula es de la gente
SITUACIOacuteN CULTURALI E Para hacer una peliacutecula hace falta muchiacutesimo dinero y creo que las poliacuteticas culturales de este gobierno son terri-bles Este antildeo el nuacutemero de peliacuteculas se va reducir a menos de la mitad Y las que se hagan van a tener un planteamien-to comercial Ahora se busca maacutes la accioacuten exterior que la introspeccioacuten Yo he tenido la oportunidad de hacer cosas comerciales con alguna productora grande y no me han apetecido D R Nos ha tocado un momento difiacutecil pero lo peor ahora mismo para los creadores no es la situacioacuten econoacutemica sino la sensacioacuten generalizada de que el mun-do se ha detenido y no se puede hacer nada Siempre me han dicho que lo de mi novela era imposible que en Espantildea ninguacuten editor compra un libro de un desconocido y que no se apuesta por lo nuevo Pero a veces ocurren estas cosas
Dolores ldquoEl proceso creativo para miacute es obsesivo pien-so todo el diacutea en la novela y suentildeo con ella Me gusta mucho que los diaacutelogos sean como yo los entiendo y por eso los ensayo Y tambieacuten ensayo los criacutemenes
con mi marido Ensayamos las posiciones como cuan-do la madre agrede a Amaya y estaacute en el suelo y se
tapa Teniacutea dudas de coacutemo mantendriacutea la mano y coacutemo la golpeariacutea Y lo ensayamos en casa viendo el arco con
el rodillo en la manordquo
Intildeaki ldquoSiempre soy coguionista Creo que es perjudicial que el director sea el uacutenico guionista de una peliacutecula
Necesita otro punto de vista Como director tienes a un equipo con mucha gente y lo uacutenico que haces es mar-car una liacutenea de trabajo y tratar de sacar de los demaacutes lo que la historia necesita seguacuten tu punto de vista Y
jamaacutes producireacute mis peliacuteculas tiene que haber otra per-sona que gaste la energiacutea en intentar venderla si no te
pierdes en el caminordquo
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contraluz una revista audiovisual
iexclya puedes ver y oiacuter los contenidos que lees en papel
revistacontraluzagrupacionfotonavarracom
FOTO FIJA
KIKO DE LA RICAEste bilbaiacuteno es uno de los directores de fotografiacutea maacutes reconocidos de nuestro paiacutes Suya es la fotografiacutea de maacutes de 30
peliacuteculas
Quedamos con Kiko en una cafeteriacutea frente al Tea-
tro Real de Madrid Lo que en un principio iba a
ser una entrevista al uso acaboacute convirtieacutendose en
una interesante conversacioacuten de dos horas gracias al ca-
raacutecter afable y cercano de Kiko que acaba de llegar de
rodar en Nueva York Alliacute estuvo rodando La vida inespe-
rada escrita por Elvira Lindo y protagonizada por Javier
Caacutemara y Rauacutel Areacutevalo la peliacutecula que llegaraacute a los cines
a finales de 2014 cuenta la historia de Juanito (Javier Caacute-
mara) un actor que llega a la ciudad en busca del ldquosuentildeo
americanordquo y que despueacutes de diez antildeos se da cuenta de
que no ha conseguido lo que esperaba
Kiko se siente afortunado al poder rodar en una ciudad
como Nueva York ldquoEs un escenario espectacular para ro-
dar teniacuteamos un miedo relativo a caer en estereotipos y
de darle un tono a la peliacutecula aunque uno de nuestros re-
ferentes al retratar esta gran ciudad ha sido Woody Allenrdquo
Reconoce que el rodaje fue duro ldquoalliacute se trabaja mucho
con jornadas de rodaje muy intensas trabajaacutebamos 12 ho-
ras al diacutea saacutebados incluidos 72 horas a la semana pero ha
valido la penardquo
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EN BLANCANIEVES DECIDIMOS RODAR EN 16 MM Y EN 43 PARA
CONSEGUIR LA TEXTURA QUE BUSCAacuteBAMOS QUERIacuteAMOS UN
NEGATIVO QUE NOS TRASLADASE A ESA EacutePOCA
Kiko que entre peliacutecula y peliacutecula se dedica a la publicidad empezoacute como fotoacutegrafo y colabo-rando con la ETB mediante el alquiler de material de iluminacioacuten ldquoCuando le alquilaba el material a la ETB iluminaba para ellos edificios iglesias frontoneshellip y a la vez teniacutea mi estudio de foto-grafiacutea entonces fui conociendo a gente era una buena eacutepoca de subvenciones y ademaacutes habiacutea una nueva hornada de directores vascos Aacutelex de la iglesia Juanma Bajo Ulloa Julio Medemhellip que me llamaron para hacer sus cortometrajesrdquo El primer largo de Kiko Salto al vaciacuteo supuso el verdadero punto de partida de su reconocida trayectoria ldquoLa fotografiacutea de Salto al vaciacuteo sor-prendioacute y gustoacute mucho a los directores de fo-tografiacutea que incluso me nominaron a la mejor fotografiacutea ese antildeo a partir de ahiacute me fueron lla-mando otros directores para trabajar con ellosrdquo Entre su filmografiacutea destacan Salto al vaciacuteo (1995) La comunidad (2000) Luciacutea y el sexo (2001) Balada triste de trompeta (2011) o Blan-canieves (2012) por la que consiguioacute el Goya a la Mejor Fotografiacutea Autodidacta al cien por cien cree que la labor del director de fotografiacutea debe pasar desapercibida ldquoLo que maacutes me gusta es que no se me descubra como director de foto-grafiacutea en las peliacuteculas Hay muchos directores de foto que se les ve y eso no me gusta Cada peliacute-cula tiene que tener su personalidad el acento que le da la fotografiacutea al lenguaje cinematograacute-fico que el director ha elegido no tiene que ir des-conectado de la historiardquo El uacuteltimo trabajo de Kiko que hemos podido ver en los cines ha sido Blancanieves A pesar del reto que puede suponer rodar una peliacutecula muda y en blanco y negro (aunque el rodaje se hizo en color) Kiko no tuvo dudas en aceptar el proyecto cuando el director Pablo Berger con el que tambieacuten trabajoacute en Torremolinos 73 (2003) le presentoacute el guion ldquoNo me lo penseacute aunque todos sabiacuteamos que era un liacuteo muy grande teniacutea-mos que rodar muy raacutepido buscar una foacutermula que funcionaserdquo La peliacutecula contoacute con 35 millones de euros ldquoEl presupuesto y el tiempo que teniacuteamos era limi-
tado por eso decidimos rodar en 16 mm y en 43 para conseguir la textura que buscaacutebamos queriacuteamos un negativo que nos trasladase a esa eacutepocardquo A pesar de todo Kiko no oculta que con un ma-yor presupuesto habriacutea escogido otras alternativas teacutecnicas ldquoMe habriacutea gustado rodar en blanco y negro pero si hubieacuteramos rodado de esa manera habriacuteamos necesitado maacutes luz los trenes de reve-lado son pocos y maacutes caros con el presupuesto que teniacuteamos tuvimos claro desde el principio que el rodaje seriacutea en colorrdquo El resultado de la foto-grafiacutea no le dejoacute del todo satisfecho ya que le hu-biera gustado una mayor coherencia visual sobre todo en el aspecto de las oacutepticas en esa eacutepoca no pasaban de oacutepticas de 32 mm pero el tiempo y el dinero eran limitados asiacute que con mi expe-riencia conseguiacute al menos sacar todos los planos que queriacuteamos al diacutea con un resultado basado en muy buenas intenciones Blancanieves supuso su primer Goya despueacutes
Luciacutea y el sexo (Julio Medem 2001)
Balada triste de trompeta (Alex de la Iglesia 2010)
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de tres nominaciones (La comunidad Luciacutea y el sexo y Balada triste de Trompeta) ldquoEl hecho de ganar un Goya tiene mucho de loteriacutea el siste-ma de votacioacuten no me gusta aunque siacute es bueno para la promocioacuten y para el cine espantildeol sobre todo en estos tiemposrdquo La situacioacuten por la que estaacute pasando el cine espantildeol preocupa a Kiko cree que ldquoes necesario crear maacutes y mejor industria y hacer peliacuteculas de geacutenero echo de menos empresarios que sepan y quieran hacer dinero con el cine hay realiza-dores nuevos con mucho talento De los poliacuteticos prefiero no hablar no son respetables ni en esto ni en nada ante los recortes siempre hago refe-rencia a lo que deciacutea Lorca mejor que un pan medio pan y un librordquo Con dos trabajos maacutes en fase de postproduc-cioacuten Words with Gods y Las brujas de Zugarra-murdi los dos con Aacutelex de La Iglesia con quien
ha rodado cinco largometrajes Kiko se tomaraacute un pequentildeo descanso para disfrutar de la fami-lia En cuanto al futuro cree que volveraacute a traba-jar con Aacutelex de la Iglesia y con Pablo Berger aun-que ldquoen esto del cine nunca se saberdquo Las mismas palabras contesta cuando le preguntamos por la posibilidad de dar el salto a Hollywood ldquoNo lo descarto me han llamado de UTA (United Ta-lent Agency) en Los Aacutengeles la verdad es que Blancanieves ha gustado mucho al igual que en su momento Luciacutea y el sexo ademaacutes Aacutelex es un director conocido fuera de Espantildea Pero de mo-mento no me lo planteordquo
ANTE LOS RECORTES EN CULTURA SIEMPRE HAGO REFERENCIA A LO QUE DECIacuteA LORCA MEJOR QUE UN PAN MEDIO PAN Y UN LIBRO
Texto Juan Fandintildeo Canosa
Kiko de la Rica durante su uacuteltimo rodaje en Nueva York
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BUTACAPor Andreacutes Garciacutea de la Riva
Fotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
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Alan BerlinerSu presencia es ya habitual en el festival Punto de Vista En esta ocasioacuten Alan Berliner (Nueva York 1956) regresa a Pamplona para dar cuenta de su uacuteltima aventura cinematograacutefica First Cousin Once Removed (2012) Nuestro encuentro tiene lugar a la hora de la siesta en el hotel Yoldi y no sorprende su renuncia a un suentildeecito de sobre-mesa habida cuenta de su condicioacuten de insom-ne impenitente exhibida con dulce crudeza en su peliacutecula Wide Awake Apenas disponemos de 20 minutos debido a la demanda mediaacutetica al fin y al cabo no todos los diacuteas pasa por Pamplo-na alguien considerado el director de cine de ensayo maacutes importante de Estados Unidos Y la distancia corta rebela al mismo Berliner que co-nocemos como personaje en sus peliacuteculas un tipo amable y educado tiacutemido pero a la vez cer-cano En su uacuteltimo trabajo Berliner se asoma al abismo del alzheimer a traveacutes de su primo Edwin Honig Y aunque el tema de la memoria es una constante en toda su filmografiacutea aquiacute se convierte en leitmotiv ldquoEsta peliacutecula es en muchos aspectos en la que maacutes cerca he estado de entender queacute es la memoria Y creo que la memoria personal es como nues-tro pegamento de la vida permite que nuestros conocimientos se conviertan en nuestra propia identidad y nos ayuda a aprender del pasado para conocer mejor el presente y poder planifi-car el futuro En la peliacutecula vemos lo que le ocurre a alguien cuando se le separa de su memoriardquo En esta obra encontramos los principales recur-sos que caracterizan la trayectoria del director reciclaje de materiales de archivo uso recurren-te de determinados sonidos y acercamiento a la naturaleza de las relaciones familiares Auteacutentico hombre orquesta el neoyorkino escribe produ-ce graba dirige y edita personalmente sus tra-
bajos aunque es su faceta de montador la que le ha convertido en referencia mundial del cine documental tras tres deacutecadas delante y detraacutes de la caacutemara A Berliner se le considera un maes-tro del found footage praacutectica consistente en la apropiacioacuten manipulacioacuten y recontextualiza-cioacuten de imaacutegenes de archivo usada de forma habitual en sus largometrajes y como eje central en sus primeros cortometrajes conocidos como Short Films City Edition (1980) Myth in the Electric Age (1981) Natural History (1983) y Everywhere at Once (1985) Estos collages abstractos cons-truidos a partir de fragmentos educativos di-vulgativos histoacutericos y de ficcioacuten muestran ya a un verdadero poeta capaz de crear poderosas metaacuteforas audiovisuales a partir de la repeticioacuten de sonidos e imaacutegenes riacutetmicas con una intui-
cioacuten genial para el rac-cord y un gusto por la experimentacioacuten que en nuestro paiacutes le apro-xima a las peliacuteculas de montaje de Basilio Mar-
tiacuten Patino El proceso de construccioacuten de sus obras comien-za con una idea ldquoA partir de ahiacute tomo algunas notas y apuntes pero nunca escribo un trata-miento Prefiero ir sobre la marcha inventando la historia durante el rodajerdquo Un proceso en el que Berliner parte de sus propias circunstancias para trascender lo universal ldquoCuando hago una peliacutecula sobre miacute o sobre mi familia busco que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que mire su vida y su memoria de otra forma Mis peliacuteculas son como ventanas con las que puedes ver algo que no conoces Y tambieacuten son como espejos que reflejan al espectador su propia historia su familia y su situacioacuten personal Intento que mis historias sean universales que consigan trascenderrdquo Y para ello aborda cuestiones tan serias como
ldquoLa memoria personal es como nuestro pegamento de la vida gracias a la memoria nuestros conocimientos se
convierten en nuestra propia identidadrdquo
BUTACAde
la
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
First Cousin Once Removed
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First Cousin Once Removed Wide Awake City Film Strips
ldquoCada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido
como necesarias y han respondido a una urgencia por
hacerlasrdquo
la enfermedad de un familiar su propio insomnio o la tensioacuten con su padre desde un planteamiento lleno de ironiacutea y humor agridulce que a menudo congela la sonrisa del espectador La carrera de Berliner representa un viaje hacia la introspeccioacuten comenzando con un retrato de fa-milias desconocidas para mirar despueacutes a la suya propia a su abuelo su padre su primo y a siacute mismo ldquoEsto no ha sido planeado simplemente ha ocurrido Nunca ha sabido hacia doacutende me dirigiacutea siem-pre voy hacia donde la intuicioacuten me dicta en cada momento Cada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido como necesarias y siempre han respondido a una urgencia por hacerlas Cuando hago una peliacutecula tiene que ser sobre algo con lo que yo pueda crecer de alguna manera y de lo que pueda aprender algo importanterdquo En su primer largometraje (The Family Album 1986) inicia su transicioacuten al tema familiar con imaacutegenes de maacutes de 75 familias procedentes de peliacuteculas caseras en 16 mm de los antildeos 20 30 y 40 En 1991 estrena Intimate Stranger y se a acerca a la figura de su abuelo Joseph Cassuto ya fallecido para
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ldquoIntento que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que sirvan de espejo para que piense en siacute mismo en quieacuten es y en coacutemo es su
vidardquo
realizar ldquouna peliacutecula sobre la vidardquo Aprovecha la bio-grafiacutea de Cassuto para bucear en la identidad y los oriacutegenes de un paiacutes eminentemente inmigrante como Estados Unidos En la misma liacutenea plantea su siguiente largometraje (Nobodyrsquos Business 1996) en este caso enfocando una tensioacuten paterno-filial proyectada en la metaacutefora de un combate de boxeo Esta cinta obtuvo tres galardones en la Berlinale Fipresci Premio Ecumeacute-nico del Jurado y Caligari The Sweetest Sound (2001) supone un nuevo giro esta vez introspectivo y lo que comienza como intento de construir la peliacutecula definitiva sobre los nombres termi-na por convertirse en una tesis sobre el suyo propio En una suerte de performance Berliner interactuacutea frente a la caacutemara mostrando al espectador el proceso mis-mo de construccioacuten de la peliacutecula Y llegamos a Wide Awake (2006) ldquola peliacutecula maacutes personal que he hecho en mi vida en muchos aspectosrdquo donde el norteame-ricano vuelve a recurrir a la primera persona para re-latar su lucha contra el insomnio agravada por el na-cimiento de su hijo Alan Berliner ha recibido numerosos premios y reco-nocimientos por todo el mundo como el Traiblazer otorgado por Asociacioacuten Internacional de Cine Docu-mental Sus peliacuteculas se estudian en asignaturas sobre historia del cine en varias universidades y ha prota-gonizado retrospectivas en museos como el MOMA El propio director apuesta por estos espacios para la proyeccioacuten y reivindica la naturaleza artiacutestica de su obra ldquoEntre peliacutecula y peliacutecula me gusta trabajar en proyectos de instalaciones como esculturas y piezas de viacutedeo y audiordquo Le preguntamos por sus proacuteximos proyectos y confiesa que ldquonunca seacute queacute es lo siguiente que voy a hacer Hasta que no acabo de rodar presentar y hablar de una peliacutecula no puedo pensar en la proacutexima Es pro-bable que mi madre me pida una peliacutecula sobre ella aunque quizaacutes haga una sobre mi hijo ahora mismo no lo seacuterdquo
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Escribir sobre la historia del cine navarro presupone la existencia de
una cinematografiacutea con unas sentildeas de identidad propias Cuando
se habla de las relaciones entre Navarra y el seacuteptimo arte casi siem-
pre se suele hacer referencia al paisaje como platoacute cinematograacute-
fico o a figuras de la historia de Navarra que han protagonizado diversas
peliacuteculas
No es tarea faacutecil hablar de cine navarro en una comunidad con una
poblacioacuten escasa y sin apenas profesionales de la industria cinematograacute-
fica Asiacute que intentaremos aprovechar este espacio para realizar un breve
travelling desde la llegada del cine a nuestras tierras hasta la actualidad
Sabemos que las primeras imaacutegenes cinematograacuteficas proyectadas en
Navarra se remontan a octubre de 1896 en el Teatro Principal (actual Tea-
tro Gayarre) Las primeras sesiones se realizaron con el kinetoscopio de
Thomas Edison maacutequina antecesora del cinematoacutegrafo que los hermanos
Lumiegravere presentaron en un cafeacute de Pariacutes la tarde del 28 de diciembre de
1895 en lo que se considera el nacimiento del
seacuteptimo arte El invento de los Lumiegravere llegoacute a
Pamplona en los sanfermines de 1897 y pronto se
convirtioacute en una atraccioacuten de feria Un feriante
italiano llamado Ferrusini recorreriacutea las fiestas de
la geografiacutea navarra llevando el nuevo invento en carromato En seguida
la prensa local se hizo eco de la fascinacioacuten que despertaba la imagen
en movimiento entre los espectadores En pocos antildeos lo que nacioacute como
un experimento cientiacutefico para captar la realidad en movimiento se con-
virtioacute en un espectaacuteculo de masas y en un medio de expresioacuten y creacioacuten
artiacutestica como lo muestran los fotogramas del cineasta franceacutes Georges
Megravelies Un ilusionista que supo utilizar el cinematoacutegrafo para crear magia
Sus imaginativas Viaje a la Luna o La conquista del polo alcanzaron enor-
me eacutexito en la eacutepoca
Parece ser que la historia del primer plano filmado por un navarro se
remonta a 1902 Los oriacutegenes del cine navarro guardan imaacutegenes sobre la
procesioacuten en la calle Mayor durante las fiestas de San Fermiacuten pamplonicas
en la Plaza del Castillo o desfiles del ejeacutercito
Entrada la primera deacutecada del siglo XX Pamplona Tudela Tafalla o Este-
lla se haraacuten con un proyector fijo con lo que el cine dejoacute de ser itinerante
para convertirse en una de las maneras de divertirse maacutes comunes de los
navarros
En la Pamplona de los antildeos treinta la moral y la censura dictaban queacute pe-
liacuteculas podiacutean ser exhibidas incidiendo de manera considerable sobre los
gustos de los espectadores Para instruir a los espectadores se celebroacute en
1935 la Semana contra el cine inmoral donde se establecieron y divulga-
ron los principios basados en la moral tradicionalista y catoacutelica imperante
en Navarra El cine hollywoodiense fue calificado de masoacutenico y judiacuteo a lo
largo de todo el franquismo marcando el gusto de los navarros y limitando
el aprendizaje de otros modos de ver Durante la oscura y larga posguerra
el cine se convirtioacute en un espacio de luz para una eacutepoca en sombra pero
en la que los espectadores navarros no cuestionaraacuten lo que ven o se les
estaacute prohibiendo ver Claro ejemplo de la gratitud de Franco hacia los na-
varros fue el film Homenaje a las Brigadas de Navarra (1937)
De los antildeos 50 destaca el escritor falangista Rafael Garciacutea Serrano que
se convirtioacute en guionista con La patrulla de Pe-
dro Lazaga (1954) y llegoacute a dirigir Los ojos perdi-
dos (1967) adaptacioacuten cinematograacutefica de una
obra suya
En la deacutecada de los sesenta Piacuteo Caro Baroja di-
rigioacute una serie documental sobre temas costumbristas navarros El carnaval
de Lanz Demonios danzantes Vertiente documental que continuariacutea por
encargo del NO-DO y la Diputacioacuten Foral como Navarra cuatro estacio-
nes su obra maacutes popular y un documento de gran calidad sobre el modo
de vida en Navarra y el cambio que estaba experimentando la comuni-
dad hacia una sociedad moderna
En los antildeos 60 y 70 Navarra se convirtioacute en un platoacute de cine con im-
portantes rodajes Campanadas a medianoche de Orson Welles (1966)
Cromwell de Ken Hughes (1970) Robin y Marian de Richard Lester (1976)
Pero no debemos olvidar esta deacutecada sin resaltar el proyecto X Films pro-
ductora fundada por el empresario Juan Huarte con el objetivo de impul-
sar el cine experimental Entre sus obras maacutes llamativas se encuentra Ere
erera de Joseacute Antonio Sistiaga (1970) un largometraje experimental en el
que pintaba sobre el celuloide Asiacute llegamos hasta los ochenta deacutecada en
la que Montxo Armendaacuteriz estrenoacute su oacutepera prima Tasio (1984) iniciando
archivos de la filmotecaNavarra algo maacutes que un platoacute de cine
En los uacuteltimos antildeos asistimos a una explosioacuten de creatividad con una nueva
generacioacuten de joacutevenes realizadores
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la carrera maacutes larga y consolidada de un realizador navarro Tasio recibioacute
numerosos premios como la Concha de Plata del Festival de San Sebas-
tiaacuten y estaacute considerada como la obra clave y punto de partida de un cine
contemporaacuteneo navarro de calidad Hasta la fecha ha realizado siete lar-
gometrajes maacutes entre los que destacamos 27 horas (1986) Secretos del
corazoacuten (1997) o No tengas miedo (2011) contextualizadas en Navarra
A finales de los ochenta tambieacuten se estrenoacute la cineasta tudelana Ana Diacuteez
con Ander eta Yul (1989) peliacutecula que aborda la violencia que se viviacutea en
el Paiacutes Vasco de los antildeos ochenta y con la que ganoacute el Goya a la mejor
direccioacuten novel Desde esta hasta su uacuteltima Paisito (2008) la directora ha
logrado trazar una carrera con diversidad de temaacuteticas y contextos abor-
dados desde la ficcioacuten o el documental A la lista de grandes cineastas
navarros hay que antildeadir de manera destacada a Helena Taberna Una
directora que irrumpioacute al igual que Ana Diacuteez con Yoyes (2000) una peliacutecu-
la arriesgada sobre la liacuteder del grupo terrorista ETA Carrera que ya cuenta
con tiacutetulos muy reconocidos y premiados como La buena nueva (2008) o
su uacuteltima Nagore (2010) premio Tiempo de Historia en la Seminci de 2010
Desde finales del siglo XX y la primera deacutecada del XXI se ha producido
una explosioacuten de creatividad con una nueva generacioacuten de joacutevenes rea-
lizadores entre los que sobresale Intildeaki Elizalde reconocido cortometrajista
Pastenak un cuento de Navidad (1998) y El olvido de la memoria (1999)
que estrenoacute en la pasada edicioacuten del Festival de San Sebastiaacuten su primer
largometraje Baztan U otras propuestas que rompen el lenguaje cinema-
tograacutefico maacutes convencional como las peliacuteculas con tintes fantaacutesticos y
surrealistas de Karlos Alastruey (Lodo 2009 Anamorphosis 2011) o la exce-
lente Emak Bakia (2012) de Oskar Alegriacutea cuya fusioacuten de cine y azar estaacute
conquistando festivales de todo el mundo Nao Yik (David Aguilar) Virgen
Negra (Rauacutel de la Fuente) Pura Vida Sabicas (Pablo Calatayud) Bertsolari
(Asier Altuna) u Oiacuterse (David Arratibel) son algunas muestras de un cine
documental de gran calidad Toda esta explosioacuten de creatividad revela
que es posible hacer un cine desde aquiacute y que quizaacutes alguacuten diacutea podamos
llegar a hablar de la existencia de un ldquocine navarrordquo cine que acaba de
despedir a su actor maacutes universal Alfredo Landa
archivos de la filmoteca
Fotogramas cedidos por Navarra Film CommissionArriba Tasio(Montxo Armendariz 1984)
Abajo Lodo (Carlos Alastruei 2009)
EXPOSICIOacuteNCasa Fray Diego de EstellaDel 5 al 20 de septiembreDe martes a viernes de 1830 a 2030 horas saacutebados de 1200 a 1400 y de 1830 a 2030 horasdomingos y festivos de 1200 a 1400 horas Lunes cerrado
wwwtasio25com
GALA HOMENAJECines Golem-EstellaSaacutebado 5 de septiembre a las 1900 horas Con el grupo de teatro KilkarrakEntrada libre previa retirada de invitacioacuten en la taquillade los cines desde una hora antes
COMIDA POPULARBaquedanoDomingo 6 de septiembre a las 1400 horas Amenizada por La Orquestina del Valle Feria de oficios y animacioacuten desde las 1230 hVenta de bonos desde el 17 de agosto hasta el 3 de septiembre enoficinas de Caja Rural y CAN de Zudaire y Eulate
Ayuntamientode Estella-Lizarra
Concejo deBaquedano
Texto Natalia Ardanaz Yunta
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FESTIVALES VII FESTIVAL PUNTO DE VISTA
La octava edicioacuten del Festival Internacional de Cine Documental de Na-
varra Punto de Vista ha consolidado a Pamplona como destino mun-
dial de peregrinaje para militantes del cine de no-ficcioacuten maacutes radical
comprometido y vanguardista Tras el impasse del Seminario Internacional
de 2012 el epiacutelogo de Josetxo Cerdaacuten como director de esta cita bienal se
ha saldado con una cifra reacutecord de asistencia de 8500 espectadores que
no hace sino reivindicar la idoneidad de un festival que nunca debioacute perder
su periodicidad anual
La satisfaccioacuten ha sido la nota predominante en una edicioacuten que ha con-
tado con una programacioacuten equilibrada y maacutes apegada que nunca a la
realidad social estructurada en 70 sesiones con retrospectivas de Thomas
Heisse y Eduardo Coutinho y la revisioacuten de la obra del exiliado Joseacute Mariacutea
Berzosa A continuacioacuten lo maacutes destacado del festival entre lo visto por el
equipo de contraluz
La escalofriante magniacutefica y nada maniqueiacutesta A la sombra de la cruz
(Alessandro Pugno) sobre los nintildeos cantores y los monjes que habitan el Valle
de los Caiacutedos la trepidante Vers Madrid (The burning bright) una panoraacutemi-
ca de la revuelta del 15M que supone el regreso del cine comprometido de
Sylvain George a este festival Cabra Marcado para Morrer (Eduardo Cout-
inho) filme histoacuterico sobre la historia de Brasil el delicioso cortometraje Dadrsquos
Stick (John Smith) la perturbadora y bella The Florestine Collection (Paul Gai-
liunas y Helen Hill) o la divertida Dime quieacuten era Sanchicorrota (Jorge Tur)
sobre el patrimonio inmaterial de las Bardenas
Entre las 17 peliacuteculas que compitieron en la seccioacuten oficial nos gustariacutea des-
tacar la peliacutecula Museum Hours de Jem Cohen cineasta al que el festival ya
dedicoacute un monograacutefico En su uacuteltima peliacutecula nos muestra la relacioacuten entre
un vigilante del museo de arte de Viena y una turista canadiense que llega
a la ciudad a visitar a un familiar moribundo A traveacutes de los cuadros nos
sumerge de una manera hipnoacutetica en la vida cotidiana de estos personajes
difuminando los liacutemites entre documental y ficcioacuten entre el arte y la vida
Mencioacuten especial se merece Alan Berliner otro claacutesico del festival al que le
ha dedicado una sesioacuten especial para estrenar mundialmente First Cousin
Once Removed Peliacutecula heredera de Traslating Edwin Honing A Poetacutes Al-
zheimer con que ganoacute el premio al mejor cortometraje en la edicioacuten del
2011 La peliacutecula tiene el mismo protagonista su primo el poeta y traductor
Edwin Honing a quien filmoacute durante cuatro antildeos en su proceso de peacuterdida
de memoria afectado por la enfermedad de Alzheimer Si bien el corto con-
sistiacutea en un ejercicio de montaje vivo y creativo la peliacutecula se convierte en
un ensayo sorprendente humano y profundo sobre esta demoledora enfer-
medad y sus efectos en Edwin Honing ldquoquien ya no recuerda lo que olvida
y olvida lo que ha recordadordquo Peacuterdida que tambieacuten experimentoacute su padre
al final de su vida y a la que parece temer iacutentimamente el propio Berliner
El Palmareacutes PDV 2013 Gran Premio a la mejor peliacutecula Apuda (He Yuan)
Premio Jean Vigo a la Mejor Direccioacuten John Smith (Dadrsquos Stick) Premio Espe-
cial del Puacuteblico A World Not Ours (Mahdi Fleifel) Mejor cortometraje Toma
Dos (Pilar Aacutelvarez) Menciones especiales El modelo (Germaacuten Scelso) y The
Florestine Collection (Paul Gailiunas y Helen Hill) Proyecto X Films Francina
Verdeacutes (La tradicioacuten)
Texto Andreacutes Garciacutea de la RivaNatalia Ardanaz Yunta
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La Muestra Internacional de Cine y Mujeres de Pamplona Zinema eta
Emakumeen Erakustaldi Internazionala celebraraacute sus 27 ediciones el
proacuteximo mes de junio 27 ediciones ininterrumpidas en las que desde la
plataforma de la Muestra organizada por IPES Elkartea y Cines Golem se
ha traiacutedo a la ciudad de Pamplona-Iruntildeea cine dirigido por directoras que
desde posiciones diversas construyen sus relatos desde un punto de vista
de geacutenero
Comenzoacute su andadura en el antildeo 1987 con los objetivos de visibilizar el tra-
bajo de las cineastas aportar visiones del mundo que nos rodea desde el
punto de vista de geacutenero promover la igualdad de oportunidades entre
mujeres y hombres y mostrar nuevas representaciones de las identidades
La Muestra se ha consolidado como un espacio indispensable en el pano-
rama social y cultural de la cuidad pero sigue manteniendo sus objetivos
fundacionales
Por la Muestra han pasado cineastas como Deepa Metha Isabel Coi-
xet Chus Gutieacuterrez Ana Diacuteez Cecilia Barriga Iciacutear Bollaiacuten Helena Taberna
Maitena Muruzaacutebal Juana Maciacuteas Silvia Munt Cecilia Bartolomeacute Mar Coll
Susana Koska o Laura Mantildea
Hemos visionado alrededor de 400 peliacuteculas la mayoriacutea sin distribucioacuten co-
mercial Difiacuteciles de ver en otro aacutembito que no
sean los festivales o las muestras Hemos mos-
trado especial intereacutes por seguir la filmografiacutea y
proyectar peliacuteculas de directoras como Agnegraves
Vardaacute Margarette Von Trotta y otras muchas
que de otra forma seriacutean desconocidas para
gran parte del puacuteblico
Ademaacutes de mostrar el trabajo de las cineastas ha sido un espacio de
reflexioacuten y de construccioacuten El movimiento feminista ndashen los antildeos 60 en el
aacutembito anglosajoacuten y desde los 80 en Espantildeandash ha puesto de relieve la im-
portancia de las representaciones de los personajes cinematograacuteficos de
la mano de la teoriacutea fiacutelmica feminista La creacioacuten de las feminidades y las
masculinidades en el cine puede edificar un orden simboacutelico tradicional
sometido al patriarcado Pero por otra parte puede ser un excepcional
vehiacuteculo e instrumento para crear representaciones que favorecen la no
discriminacioacuten y la igualdad de oportunidades asiacute como la creacioacuten de
una nueva genealogiacutea de personajes Por ello editamos con motivo del
25ordm aniversario una publicacioacuten digital que recogiacutea ensayos entrevistas a
cineastas y recursos didaacutecticos
En estos momentos de crisis econoacutemica social e ideoloacutegica que vivimos y
padecemos en los que los recortes a la cultura y a las iniciativas feministas
son una constante espacios como la Muestra que cuenta con un inesti-
mable y fiel apoyo del puacuteblico se vuelven maacutes necesarios que nunca
Por eso en la 27ordf edicioacuten apostamos maacutes que nunca por el cine realizado
por mujeres para seguir construyendo una sociedad menos desigual y maacutes
justa Del 4 al 13 de junio maacutes de 20 propuestas
cinematograacuteficas han inundado las pantallas
cinematograacuteficas de la ciudad de Pamplona
En esta edicioacuten en la Seccioacuten Oficial se inte-
gran tanto peliacuteculas de ficcioacuten como docu-
mentales Asiacute hemos podido ver Inchrsquo Allah
de Anaumlis Barbeau-Lavalette (Canadaacute 2012)
Hannah Arendt de Margarethe Von Trotta (Alemania 2012) Apregraves les
camps la vie Despueacutes de los campos la vida de Virginie Linhart (Francia)
15 antildeos y un diacutea de Gracia Querejeta (Espantildea 2012) Free Angela and all
political prisioners Libertad para Aacutengela y todos los prisioneros poliacuteticos de
Shola Lynch (Francia 2012) Joven y alocada de Marialy Rivas (Chile 2012)
Hijos de la media Noche de Deepa Metha (India 2012) Con la pata que-
brada de Diego Galaacuten (Espantildea 2013) Cortos en Femenino (Convocatoria
2013) y Viacutedeos del Minuto seleccionados por la coordinadora TRAMA
27 MUESTRA INTERNACIONAL DE MUJERES
La Muestra pretende visibilizar el trabajo de las cineastas aportar visiones desde el punto
de vista de geacutenero promover la igualdad entre hombres y mujeres y mostrar nuevas
representaciones de las identidades
Mariacutea Castejoacuten LeorzaEditora del libro digital 25 antildeos de cine Muestra Internacional de Cine y Muje-
res de Pamplona (descargable en wwwmuestracineymujeresorg)Responsable de comunicacioacuten de la 27A Muestra
galeriacuteascontraluz
Necesidad vital huida hacia adelante viaje imaginario la representacioacuten del universo femenino se plasma a traveacutes de la ensontildeacioacuten y lo oniacuterico en unas imaacutegenes que muestran diferentes registros como la identidad el conocimiento del cuerpo el espacio fiacutesico y emo-cional el paso del tiempo la vulnerabilidad las vivencias y los miedos Una caacutemara de plaacutestico abre un mundo imaginario a la improvisacioacuten y al azar de la luz
Maite CarameacutesDespertaresmarzo
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Laia AbrilThinspiration
abril-mayo
Un proyecto documental sobre la comunidad Pro-Ana formada por chicas anoreacutexicas que han convertido esta enfermedad en un estilo de vida Esta serie refotografiacutea imaacutegenes encontradas en blogs y paacuteginas web especializadas donde estas adolescentes las publi-can y comparten a modo de inspiracioacuten alardeando de su cuerpo esqueleacutetico Un viaje por la naturaleza del deseo obsesivo y los liacutemites de la autodestruccioacuten compartidos en Internet
Rubeacuten DomiacutenguezCaminos de luzabril-mayoSumeacutergete en los caminos de la luz olvida tu lin-terna y tus miedos porque este es un lugar para disfrutar y deleitarse con la luminosidad de las es-trellas donde las maacutequinas cobran vida y las ruinas hablan por cada una de sus piedras
galeriacuteasoacutepera prima
Carlos BernalUrban Tribe
agosto
El hombre a pesar de sus diferencias debe resolver todas sus contradicciones respetan-do siempre el mundo en el que habita y las especies con las que estaacute irremediablemente destinado a convivir y conservar
Enrique PuyolLa memoria del aguamayo-junio
Grafismos acuaacuteticos cargados de ritmos por la luz o la oscuridad entre dibujos y formas liacutequi-das abstractas cubiertas de matices cromaacuteticos de colores dorados combinaacutendose en un espacio difuso lleno de caraacutecter esteacutetico
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Tu canal de televisioacuten on line para ver cortometrajes documen-tales webseries reportajes de
fotografiacutea
la caja tonta te estaacute esperando
sin publicidad sin registros y gratuito
lacajatontatv
aquiacute puede
estar tu anuncio
- Botoacuten 2
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Mis fotos muestran la vida como es Coacutemo comen coacutemo juegan coacutemo leen coacutemo descansanhellip coacutemo viven en de-finitiva Son imaacutegenes universales Aunque siacute es cierto que no son neutras o puramente documentales Intentan transmitir un mensaje positivo porque creo que es maacutes efectivo para conseguir empatiacutea y activar la solidaridad que es mi obje-tivo final Hay tanto por hacer que se me ponen los pelos de punta La prevencioacuten es fundamental para evitar los dantildeos fiacutesicos La sensibilizacioacuten entre la poblacioacuten no albina es necesa-ria para disminuir la discriminacioacuten y eliminar la violencia La educacioacuten en los colegios para corregir los prejuicios equi-vocados sobre el albinismo es imprescindible Agilizar la jus-ticia para resolver las condenas de los cazadores es muy urgente para evitar impunidad Es escalofriante todo lo que queda por hacer Hay otro asunto alarmante que conociacute a
traveacutes de Luis Arellanos director de cine navarro y su pro-yecto documental Joyce Relata coacutemo una albina tanzana tuvo que emigrar a Nairobi (Kenia) para mejorar su calidad de vida Maacutes de 10000 tanzanos han tenido que emigrar al norte en busca de una vida maacutes segura pasando desaper-cibidos en las grandes ciudades y protegieacutendose del sol en un clima maacutes sombriacuteo Me encantoacute el proyecto Ademaacutes tuve la suerte de que Luis me pidiese colaborar con mis fo-tografiacuteas en Joyce Siento que fue una simbiosis perfecta El resultado es muy emocionante Estoy feliz Como muestra un botoacuten Precisamente Paloma una gran amiga leyoacute mi reportaje en El Paiacutes y cayoacute en las redes de Yon-ge una nintildea de 4 antildeos que me teniacutea enamorada y era mi musa en Kabanga Le conquistoacute su carita de pilla que sufriraacute quemaduras mortales si no se la cuida No sabiacutea coacutemo echar una mano y se puso a coser corazones de fieltro Los vende
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a dos euros para conseguir cremas solares para esa nintildea y el resto de nintildeos del centro Ahora ha creado una paacutegina de Facebook Corazones Albinos donde se pueden comprar los corazoncitos e incluso se subastan obras de arte de artistas amigos que las donan para la causa todo a la hucha para financiar fotoprotectores que llegaraacuten a Yonguita y le evitaraacuten el caacutencer de piel De hecho en febrero volviacute a Tanzania acompantildeando a un grupo de meacutedicos del Hospital Ramoacuten y Cajal de Madrid que viajan al Hospital Universitario de Moshi desde hace antildeos Alliacute desarrollan una maravillosa labor meacutedica y docente operan de problemas de piel a personas con albinismo y condu-
cen talleres formativos a meacutedicos tanzanos y de toda Aacutefrica Oriental Fue un lujo hacer fotos a estos meacutedicos trabajando a destajo salvando vidas y formando a personal sanitario para incidir activamente en la prevencioacuten de las lesiones de piel Alliacute conociacute a Mafalda un personaje clave en el tema de las cremas porque con la ayuda de algunas ONG y laborato-rios espantildeoles ha arrancado una pequentildea produccioacuten local de fotoprotectores que garantizaraacute el aprovisionamiento de cremas de manera local y sostenible El plan es que con la venta de los corazoncitos de fieltro se financie parte de esta produccioacuten Con que un bote de crema llegue a Kabangahellip mis fotos ya habraacuten servido para algo
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Villar Loacutepezde
elcuaderno
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ESPERA PASO PENSAMIENTO Y VACIacuteO El puente un diacutea cedioacute al peso de los siglos y del desgaste y aparentemente dejoacute de cumplir su funcioacuten de salvar vaciacuteos para unir caminos Pero en plena ruta jacobea auacuten atrae la atencioacuten del peregrino cuyos pasos apuntan siempre hacia el oeste salvando vaciacuteos uniendo caminos
43deg 19rsquo 5931rsquorsquo N 1deg 56rsquo 2312rsquorsquo W
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iWayCuando se regresa de un viaje nunca es como cuando empezoacute
Saber a doacutende ir es como saber queacute decir
iWay es mi uacuteltimo proyecto que acaba de ser publicado en
forma de libro de fotografiacutea en el que muestro una visioacuten
muy personal de cuatro de los caminos a Santiago el Franceacutes
el Aragoneacutes el Primitivo y el del Norte que llevan hasta
la tumba del apoacutestol y en algunos casos hasta Finisterre
La peculiaridad de este trabajo estriba en aunar algo tan
imperecedero y espiritual como es el Camino y todo lo que
supone con las tecnologiacuteas de comunicacioacuten maacutes avanzadas
puesto que todas las imaacutegenes de esta obra han sido tomadas
con un teleacutefono inteligente
Con la unioacuten de estas dos premisas he realizado un cuaderno
que viaja a traveacutes de las emociones las sensaciones y los
sentimientos En este proyecto decidiacute prescindir de todo el
sofisticado equipo profesional para emplear uacutenicamente mi
teleacutefono moacutevil Y esta persecucioacuten de la sencillez incluye
trabajar casi exclusivamente con el blanco y negro permi-
tieacutendome remontarme asiacute a los oriacutegenes de la fotografiacutea La
teacutecnica que he empleado exige una reflexioacuten previa de la
imagen digital para tomar decisiones caracteriacutesticas de la
fotografiacutea analoacutegica El resultado es la fusioacuten de lo maacutes
primitivo y lo maacutes actual de la historia de la fotografiacutea
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Izqda 795KM Agua para refrescar sello para descansar y flecha para orientar Imprescindibles en cada parada 43deg 18rsquo 5502rsquorsquo N 2deg 01rsquo 3350rsquorsquo W Dcha QUIEacuteN ANDA AHIacute En lo oscuro y tranquilo del bosque la luz coquetea con los aacuterboles para acabar siendo la protagonista 43deg 20rsquo 594rdquo N 7deg 30rsquo 594rdquo W
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MARIacuteA Cuando se regresa de un viaje nunca es como cuando empezoacute Entre los pliegues de tu interior quedan impresas las emociones vividas Con el tiempo tu alma se nutre de esos pliegues como la cara se enriquece con las arrugas que no son maacutes que emociones que se transforman en experiencia
42deg 57rsquo 4344rsquorsquo N7deg 40rsquo 3196rsquorsquo W
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JOSE Durante el diacutea camina voluntariamente solo y saborea una experien-cia que dice que no es comparable con su reciente vivencia en Aacutefrica de donde acaba de llegar para emprender el Camino Primitivo
43deg 06rsquo 5776rsquorsquo N 7deg 04rsquo 4105rsquorsquo W
JOSEacute No envidia los aires de ciudad y defiende la felicidad que le reporta su estilo de vida el uacutenico que ha conocido Sabe lo suficiente y lo comparte aacutenimo Santiago estaacute muy cerca
42deg 57rsquo 0192rsquorsquo N7deg 53rsquo 5609rsquorsquo W
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SILENCIO BLANCO El silencio en el Camino es maacutes profundo que ninguacuten otro Es maacutes puro Es un silencio blanco y luminoso No es una ausencia de sonido sino la siacutentesis de todas las muacutesicas como el blanco es la suma de todos los colores
SIMPLICIDAD El Camino te brinda la oportunidad de experimentar la sim-plicidad de las cosas una de las experiencias maacutes valiosas
43deg 33rsquo 156rdquo N6deg 7rsquo 24rdquo W
42deg 53rsquo 0471rsquorsquo N9deg 16rsquo 1634rsquorsquo W
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ESTADO CONTEMPLATIVO Mucho por delante todo por detraacutes43deg 28rsquo 270rdquo N 5deg 12rsquo 354rdquo W
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AL OTRO LADO Tu compantildeero de viaje es la otra parte de ti que habita al otro lado del muro ese muro que caeraacute tarde o temprano
43deg 22rsquo 222rdquo N4deg 32rsquo 228rdquo W
43deg 17rsquo 042rdquo N7deg 41rsquo 588rdquo W
POR UN ESCENARIO DE CUENTO Mediante el sencillo acto de caminar
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Villar Loacutepez Valleacutes (Pamplona Navarra 1971)
Fotoperiodista de la Agencia Efe desde 2002 a la que se incorpora tras su regreso de Londres despueacutes de colaborar en la histoacuterica agencia Magnum (2001) dentro del programa europeo Leonardo da Vinci del Gobierno de Navarrawwwiwaycomes
43deg 24rsquo 84rdquo N3deg 16rsquo 408rdquo W
43deg 33rsquo 594rdquo N 6deg 56rsquo 336rdquo W
ANDREAS Cuando miras al cielo ves que las estrellas brillan unas maacutes que otras pero en todos los casos nos acompantildean a lo largo del Camino y algunas veces se reflejan en la tierra en las personas
NUESTRAS METAS Demasiado lastre demasiadas metas demasiada confu-sioacuten
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flashbackFONDO FOTOGRAacuteFICO
UNIVERSIDAD DE NAVARRA
Joseacute Ortiz Echaguumle Alcalde navarro (c 1940) Carboacuten directo sobre papel Fresson 395 x 29 cm
Ortiz Echaguumle Talbot Dolcet Fontcuberta
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Desde sus inicios en 1981 hasta la actualidad el Fondo Fotograacutefico
Universidad de Navarra ha recorrido un todaviacutea breve pero intenso
camino en el terreno del coleccionismo fotograacutefico en el que ha
ido reuniendo un acervo patrimonial que supera las 10000 copias positivas
y los 120000 negativos de autores relevantes del panorama nacional o ex-
tranjero que en cualquiera de los casos encontraron en Espantildea un motivo
de intereacutes que registrar con sus caacutemaras
Comenzando por los daguerrotipos y grabados obtenidos a partir de es-
tas placas de metal impresionadas por la luz solar en las deacutecadas centrales
del siglo XIX y llegando a los actuales procesos digitales estas colecciones
nos abren una puerta al conocimiento del fenoacutemeno fotograacutefico en nues-
tro paiacutes a lo largo de sus ya casi 175 antildeos de existencia ya sea desde una
perspectiva de la historia de los procesos teacutecnicos o de los operadores
que las llevaron a cabo y que han ido escribiendo las paacuteginas del devenir
de este medio desde Henry Fox Talbot hasta Gabriele Basilico pasando
por Joseacute Ortiz Echaguumle o Juan Dolcet
La coleccioacuten reuacutene algunos tesoros resentildeables por su rareza calidad y
estado de conservacioacuten como el corpus de calotipos y papeles a la sal
ndashel primer procedimiento de la historia que emplea el doble proceso de
negativo-positivo y que posibilita la multiplicacioacuten de copias positivasndash y
de obras obtenidas a partir de negativos calotiacutepicos meacutetodo empleado
generalmente por los fotoacutegrafos viajeros de mediados del siglo XIX cuyo
intereacutes se centra en la reproduccioacuten de monumentos con preferencia de
caraacutecter exoacutetico como la Alhambra o el Alcaacutezar de Sevilla y que nos ofre-
ce unas delicadiacutesimas imaacutegenes de tonos caacutelidos con suaves desenfoques
y aspecto aterciopelado Autores como Francisco de Leygonier Joseph
Vigier Pierre Eacutemile Peacutecarregravere o Eduard King-Tenison nos han legado mag-
niacuteficos ejemplares de papeles salados entre los que despunta una excep-
cional obra la edicioacuten de Annals of the Artist of Spain de William Stirling
(1847) el primer libro de historia del arte ilustrado con fotografiacuteas de cuyo
Un recorrido por la historia de la fotografiacutea
Desde los daguerrotipos a los procesos digitales
procesado se encargoacute el inventor mismo del calotipo Henry Fox Talbot
Los fotoacutegrafos del XIX tambieacuten se interesaron por la realizacioacuten de series
temaacuteticas ndashespecialmente a partir de la aparicioacuten del colodioacuten huacutemedo y
el papel a la albuacutemina que ampliaron las posibilidades de toma de los fo-
toacutegrafosndash de las que el Fondo Fotograacutefico custodia interesantes ejemplos
llevados a cabo por destacados nombres del panorama como Charles
Clifford Martiacutenez Saacutenchez o el establecimiento de J Laurent dedicados
a estudios de tipos populares drsquoapregraves nature la Real Armeriacutea de Madrid
el Tesoro del Delfiacuten del Museo del Prado o las obras Puacuteblicas de Espantildea
que revelan sin duda un intereacutes por el conocimiento y la catalogacioacuten
de la diversidad etnograacutefica y del patrimonio histoacuterico-artiacutestico o por la
documentacioacuten del proceso de modernizacioacuten del paiacutes a traveacutes de sus
infraestructuras y que en cualquiera de los casos se materializoacute en forma
de aacutelbumes monograacuteficos
El terreno de la fotografiacutea artiacutestica tiene su mejor exponente en el legado
de Joseacute Ortiz Echaguumle ingeniero y fotoacutegrafo aficionado de proyeccioacuten
internacional que a lo largo de sus 75 antildeos de trayectoria (1898-1973)
con una mentalidad noventayochista va a desarrollar una produccioacuten fo-
tograacutefica paralela a un proyecto editorial centrada en cuatro temas que
dedica a Espantildea tipos y trajes pueblos y paisajes tradiciones religiosas y
castillos y alcaacutezares a los que hay que sumar un quinto grupo referido al
norte de Aacutefrica El empleo de un procedimiento pigmentario para el po-
sitivado de sus copias unido a la mirada evocadora con que contempla
esos uacuteltimos vestigios de la tradicioacuten forman parte de su sello de identidad
El siglo XX trajo tambieacuten otras propuestas esteacuteticas para la fotografiacutea que
estaacuten igualmente representadas en el Fondo Fotograacutefico La Nueva Ob-
jetividad o fotografiacutea directa que valora los registros en su condicioacuten de
documento reuacutene obras de autores como Francesc Catalagrave-Roca Ricard
Terreacute Juan Dolcet y el grupo de la denominada ldquoEscuela de Madridrdquo Henri
Cartier-Bresson Robert Capa o Agustiacute Centelles ndashestos dos uacuteltimos fotoacutegra-
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fos reporteros de guerra en la contienda del 36ndash Por su parte en el terreno
de la fotografiacutea experimental o Nueva Visioacuten en la que los autores en con-
tacto con las corrientes artiacutesticas maacutes avanzadas se afanan por investigar
con el lenguaje fotograacutefico recurriendo a nuevas y originales formulacio-
nes se encuadra la obra de los vanguardistas catalanes ndashPere Catalagrave Pic
Josep Sala o Josep Alemanyndash ligada en la mayor parte de los casos a la
creacioacuten publicitaria
Dcha Jean Laurent Whasherwoman of Cordova (1862-1870) Papel a la albuacutemina a partir de negativo de colodioacuten huacutemedo 532 x 375 cm
Izqda Joseacute Martiacutenez Saacutenchez Puerto del Grao de Valencia (a 1867) Papel a la albuacutemina a partir de negativo de colodioacuten huacutemedo 415 x 100 cm
Finalmente el Fondo Fotograacutefico tambieacuten contempla en sus colecciones la
fotografiacutea de produccioacuten maacutes reciente la de los autores contemporaacuteneos
que aborda mediante la puesta en marcha de un proyecto denominado
ldquoTender Puentesrdquo en el que se invita a fotoacutegrafos de dilatada trayectoria
a establecer un diaacutelogo entre sus creaciones y las colecciones histoacutericas
En eacutel han intervenido ya nombres como los de Joan Fontcuberta Roland
Fischer Lynne Cohen Valentiacuten Vallhonrat o Gabriele Basilico
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Texto Dra Asuncioacuten Domentildeo Martiacutenez de MorentiacutenFondo Fotograacutefico Universidad de Navarra
Las colecciones del Fondo Fotograacutefico Universidad de Navarra por el
extenso repertorio de autores por su amplia variedad de procedimientos
teacutecnicos y de tipologiacuteas por el dilatado espacio cronoloacutegico que abar-
can ndashtoda el periodo de existencia de la fotografiacuteandash unido todo ello a la
calidad que presentan muchos de sus registros se convierten en un me-
dio idoacuteneo para permitir llevar acabo un acercamiento y entendimiento
del fenoacutemeno fotograacutefico en nuestro paiacutes Estaacute previsto que en un futuro
cercano las colecciones pasen a formar parte de los fondos del Museo
Universidad de Navarra donde se preveacute que ampliaraacute sus horizontes
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ldquoLa esteacutetica representa el centro de gravedad de mis intereses cientiacuteficosrdquo Esta frase de Walter Benjamin me permite empezar este ensayo sobre la relacioacuten entre palabra e imagen y en concreto sobre las adaptaciones El concepto de esteacutetica entendido como la aplicacioacuten de la filosofiacutea a la hora de analizar las obras de arte implica un ldquopensar ese arterdquo y pensarlo como tal Hemos llegado a un tiempo no siempre ha sido asiacute en el que el cine empieza a considerarse un arte y esto nos permite analizarlo y pensar-lo En el caso concreto de las adaptaciones este hecho es muy importan-te ya que por fin la peliacutecula puede ser estudiada como una pieza artiacutestica autoacutenoma que trasciende a la obra literaria Hay diversos estudios sobre las adaptaciones de la literatura al cine y viceversa sobre la teoriacutea de esas adaptaciones sobre peliacuteculas o libros concretos que han pasado por este proceso pero no son muy abundantes los correspondientes a un escritor en concreto Por ello decidiacute contribuir a rellenar esa laguna sobre un punto a mi juicio clave para aclarar el camino que deben to-mar las adaptaciones en el siglo XXI Para aco-tar el tema me parecioacute interesante centrarlo en un escritor cuyos libros se han adaptado al cine con diversos resultados el extremadamente realista autor franceacutes Michel Houellebecq Como cualquier ldquoheacuteroerdquo contemporaacuteneo Mi-chel estaacute inmerso en un universo tecnoloacutegico pero lejos de sentirse apa-bullado por ello trata de aprovecharlo al maacuteximo para hacerse llegar al puacuteblico De aquiacute viene su primer intereacutes por realizar adaptaciones cinema-tograacuteficas de sus novelas o dejar la adaptacioacuten en manos de otro Hasta ahora cuatro de sus novelas han sido adaptadas al cine de las maacutes diver-sas maneras Asiacute Ampliacioacuten del campo de batalla se enmarcariacutea dentro del tipo de las adaptaciones como ilustracioacuten Las partiacuteculas elementales en el de las adaptaciones como transposicioacuten 9 songs y La posibilidad de una isla en el de la adaptacioacuten libre La participacioacuten de Houellebecq en el proceso de las adaptaciones de sus propias novelas tambieacuten difiere en cada caso En Ampliacioacuten del cam-po de batalla su primera adaptacioacuten colaboroacute en la escritura del guioacuten con el propio director de la peliacutecula Philip Harel en Las partiacuteculas elemen-tales no intervino sino cediendo los derechos a una productora alemana (esta es la peliacutecula basada en una obra de Michel que mayor relevancia ha obtenido) en 9 songs Winterbottom se reunioacute con Houellebecq pero el novelista franceacutes teniacutea sus propios planes para la versioacuten cinematograacutefi-ca de su libro y no hubo acuerdo Houellebecq no llegoacute a plasmar su idea pero posteriormente decidioacute dirigir La posibilidad de una isla su uacuteltima no-vela con pobres resultados Tambieacuten colaboroacute en un libro DVD llamado Se-guir vivo (gran paradoja houellebecquiana) con los video artistas italianos
Masbedo en el que estos uacuteltimos grababan los viacutedeos y el franceacutes escribiacutea las letras baacutesicamente extraiacutedas de sus libros de poemas No es muy corriente ver a escritores reconocidos experimentando con sus obras pero en su debe hay que decir que siempre le ha ido mejor cuando no se ha implicado en el proceso de adaptacioacuten sobre todo en cuanto a la posterior consecucioacuten de una obra autoacutenoma Al hablar de ldquopieza artiacutestica autoacutenomardquo he querido definir mi postura en cuanto al concepto que tengo de las adaptaciones Considero que una obra cinematograacutefica que se inspira o se basa en una novela puede hacer llegar al puacuteblico el espiacuteritu inicial del autor literario siendo una obra propia alejaacutendose del libro tanto como el director considere oportuno El principio de no intervencioacuten en el aacutembito poliacutetico se refiere a la obliga-cioacuten de los Estados de abstenerse de intervenir directa o indirectamente en los asuntos internos o externos de otro Estado con la intencioacuten de afec-
tar su voluntad y obtener su subordinacioacuten Es un principio derivado del Derecho Internacio-nal y afecta directamente a la independencia de las naciones y al derecho de autodetermi-nacioacuten de los pueblos Estableciendo una analogiacutea en el aacutembito de las adaptaciones podriacuteamos hablar de un prin-cipio de la no intervencioacuten del autor literario en
el proceso de adaptacioacuten de su obra al cine Dicho autor literario per-teneciente al ldquoEstado Literaturardquo tendriacutea la obligacioacuten de abstenerse de intervenir directa o indirectamente en la produccioacuten del filme asiacute como en la elaboracioacuten del guioacuten casting etc Eso siacute siempre que su intencioacuten fuera afectar la voluntad del director de la peliacutecula perteneciente al ldquoEs-tado Cinerdquo para obtener su subordinacioacuten Seriacutea un principio derivado del ldquoDerecho de las Artesrdquo y afectariacutea directamente a la independencia de dichas Artes y aquiacute al derecho de autonomiacutea de la obra cinematograacutefica con respecto a la novela La conclusioacuten a este pedante analogismo es que cuando se trata de adaptar una obra literaria geacutenero dominado totalmente por la palabra y convertirla en una peliacutecula (o cualquier otra propuesta audiovisual) el autor de la adaptacioacuten debe tener libertad total y su principal cometido seraacute utilizar un lenguaje propio de la imagen para contar lo dictado por su geacutenesis la palabra
Una peliacutecula puede mostrar al puacuteblico el espiacuteritu inicial del autor literario siendo una
obra propia alejaacutendose del libro tanto como el director considere oportuno
modos de
ver
Juan Bastida FernaacutendezAutor de la tesis Houellebecq Relaciones y trasvases entre literatura
sociologiacutea y cine (2010) Universidad complutense de Madrid
De la palabra a la imagen Houellebecq
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Julieta ManzanoCoordinadora del Centro Huarte
MYALBUM Bienvenido al reino de la apariencia exposicioacuten comisariada por Alexandra Baureacutes que se ha podido visitar en el Centro de Arte Contemporaacuteneo de Huarte desde el 18 de abril hasta el 2 de junio incluye una seleccioacuten de obras de Mariacutea Alcheacute Paco Goacutemez Maider Kua-dra y Mariacutea Zafra que reflexionan sobre el con-cepto de aacutelbum familiar Las propuestas artiacutesticas fotografiacutea y videocrea-cioacuten nos remiten a la nocioacuten del archivo familiar cuestionando el propio soporte desde su capa-cidad para documentar y registrar momentos donde el hallazgo es el punto de partida Mariacutea Alcheacute invade su propio aacutelbum familiar Proyecta fotografiacuteas de sus seres cercanos y camufla su propia presencia en los huecos que
la proyeccioacuten de imaacutegenes le concede para completar escenas incorporando su rostro a una nueva fotografiacutea Intercalando anhelo y ficcioacuten visita las emociones de sus padres al conocerse y se aduentildea de unos vaciacuteos que esperaban ser ocupados infiltraacutendose en situaciones imposi-bles Paco Goacutemez rescata de un contendedor de basura en una calle las fotografiacuteas olvidadas de una familia americana los Modlin que desa-parecieron sin lograr la fama que ansiaban Las fotografiacuteas de Paco retratan a personajes que posan reproduciendo las imaacutegenes encontradas en los mismos lugares que habitaron aspirando a perseguir alguacuten rastro de sus suentildeos Maider Kuadra mediante fotografiacuteas en blan-
co y negro impresas en papel vegetal nos lleva a un universo maacutegico domeacutestico antildeorado de melancoliacutea de sombras y ausencias ocupado por objetos del pasado que pertenecen a la casa de sus abuelos Si el pasado dibuja la fragili-dad de la nostalgia son fragmentos de miradas o puzles de vivencias los que airea en un tende-dero junto con las memorias de su infancia y sus apegos Mariacutea Zafra yuxtapone secuencias de escenas en 8 mm que forman parte de conmemoracio-nes familiares con testimonios narrados por vo-ces en off que no concuerdan de experiencias de trabajadores del campo andaluz traslada-dos a Cataluntildea Reflexiona sobre la migracioacuten confrontando la cotidiana documentacioacuten de acontecimientos con la imposible auto-repre-sentacioacuten del desplazado Las obras tejen un escenario de identidades y vivencias que se entrelazan con situaciones ficti-cias o irreales buscando a traveacutes de la imagen construir una realidad oniacuterica o hipoteacutetica A tra-veacutes del viaje por un paisaje poblado de instantes inventados nos invitan a merodear por nuestra necesidad de descifrar recuerdos
MYALBUM Bienvenido al reino de la apariencia
Mariacutea Alcheacute
Paco Goacutemez
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Me llamo Ainhoa y tengo unos ojos
enoacutermicos De pequentildea me encanta-
ba hacer puzzles y era una faacutebrica de
preguntas Recuerdo mi primer cromo
y mi primera foto Sigo con las fotos y
con las preguntas
Paseacute mi infancia haciendo puzzles
probando y probando piezas con la ilu-
sioacuten de encajarlas Teniacutea uno de Bambi
con su madre de esos en los que solo
queda una casilla libre y tienes que mo-
ver los cuadrados trik trik trik
Tienes el cielo pero en el cielo hay
una pata mover todo lo perdiste trik
trik trik iquestcoacutemo era iquestcoacutemo era esta
para aquiacute esta para allaacute mueve 10
para poner una parece que ya estaacute
pero no en las nubes hay un arbusto
trik trik trik cambiar las piezas de sitio
trik trik trik el dibujo aparece iexclpuzzle
completado una sonrisa iquesty ahora
vuelta a desordenarlas y se lo pasas al
vecino esa ahiacute no ahiacute siacute no nohellip si ahiacute
trik trik trik
Aprieto el botoacuten clic
Congelo la imagen en el desorden y el
puzzle se queda en el suelo medio he-
cho plastilinas de mil formas y colores
mezclados el parking de dos plantas
la bantildeera de las barriguitas los Clicks
de pelos intercambiables iquestlas clacks
maquetas de cartoacuten aplastadas la
caja de encajar formas triaacutengulo en
triaacutengulo cuadrado en cuadrado el
Simon imitador el gato tuerto el mono
que da vueltas la muntildeeca pelirroja los
cubos del mapamundi las piezas del
lego en el sitio equivocado en el puro
Portfolio
Ainhoa Resanodesoacuterdenes
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portfolios
34
35
desorden en el caos que origina todas
las cosas
Si lo miras bien clic A Bambi con un
cuerno enorme de su madre a las nu-
bes en el suelo al gusano amarillo en-
cima del avioacuten azul al coche ahogado
en la bantildeera al gato negro trepando
por la rampa del garaje el Simon loco
las piezas del lego por todas partes
Alaska al lado de Birmania los Clicks
calvos la muntildeeca sin bragas los Ge-
ypermans apilados el Nenuco manco
la Nancy con el nombre escrito en la
frente si miras esa sala de juguetes des-
ordenados iquestqueacute ves
Eso son mis fotografiacuteas esas pregun-
tas esos conflictos diaacutelogos de reflejos
apariencias y dualidades flechas lan-
zadas sin diana
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Ainhoa Resano Melado (Pamplona Navarra 1974)
Crecioacute en diapositivas ampliadoras caseras primos y montes Retratada en una foto de orla que nunca le interesoacute Comenzoacute a disparar con la
Faacutebrica de Teatro Imaginario siendo su fotoacutegrafa oficial Testimonio visual de buena parte del teatro subterraacuteneo bilbaiacuteno Actualmente explora los
maacutergenes de las disidencias encuadrando roles y transformaacutendolos en un juego de apariencias Leflash
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Portfolio
Iacutentildeigo UrizMesopotamia
En 2003 tuve la oportunidad de acom-
pantildear al periodista Ferran Barber du-
rante su proyecto de buacutesqueda de los
uacuteltimos cristianos a lo largo de Turquiacutea
Iraacuten e Iraq un largo viaje por Mesopo-
tamia fotografiando estas uacuteltimas co-
munidades ya casi extintas Durante
tres meses de viaje fuimos testigos de
las consecuencias fatales de las gue-
rras para la minoriacutea cristiana asiria en
Iraq que sufre atentados secuestros
y amenazas a diario Los encontraacute-
bamos en sus iglesias de la capital o
escondidos en remotos pueblos alliacute
donde la guerra no llega apenas ar-
mados con su propia guerrilla de hom-
bres y mujeres joacutevenes y ancianos
Compartimos varios diacuteas con los
monjes de Deirulzafaran en el Kurdis-
taacuten turco uno de los monasterios maacutes
antiguos de la cristiandad donde las
liturgias son en arameo pudimos ha-
blar con la diezmada poblacioacuten de
los cristianos asirios de Turquiacutea que
intenta sobrevivir escondida en mo-
nasterios o en pequentildeas aldeas y no
desaparecer del todo a pesar de la
emigracioacuten durante el uacuteltimo siglo a
Europa o Ameacuterica de las nuevas ge-
neraciones Recordemos los abusos
a esta poblacioacuten durante el siglo pa-
sado recogidos ya como el genoci-
dio de 1925 perpetrado por Turquiacutea
contra los armenios asirios siriacos y
griegos y reconocido por paiacuteses como
Francia o Suecia
Pudimos ver la cuasi-clandestinidad
de las ceremonias cristianas en Iraacuten y
todo un abanico de injusticias y ata-Hassankeyf Turquiacutea Pueblo excavado en la piedra en peligro de desaparicioacutenMosul Iraq Un hombre de la milicia cristiana con la imagen de la Virgen Maria
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Turquiacutea NIntildeos cristianos asirios llegando al monasterio de Deirulzafaran
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ques contra las minoriacuteas en paiacuteses gobernados por leyes islaacutemicas y
autoritarias donde el feacuterreo control de la moral de los ciudadanos
por parte del gobierno ayuda a provocar muchos abusos miserias
drogadiccioacuten
Fotograacuteficamente fue todo un reto trabajar en todos y cada uno de
los paiacuteses La poca libertad de movimiento por las grandes distancias
y la delicada situacioacuten poliacutetica del Kurdistaacuten turco e Irak a donde lo-
gramos acceder no sin dificultades haciacutean que trabajar alliacute fuera muy
difiacutecil Pasar desapercibido entre la poblacioacuten y lograr tomar alguna
instantaacutenea callejera libremente sin sentirse observado era pura ca-
sualidad Al final pudimos recoger todo el proyecto en un libro y un
documental de viacutedeo titulado Los uacuteltimos cristianos de Irak e Iraacuten
Faysh Khabur Iraq Miembro de la milicia cristiana con siacutembolos asiriosMor Awgyn Turquiacutea Restos del monasterio de Mor Awgyn en Turquia
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Silopi Turquiacutea Contrabando de gasolina entre Irak y Turquiacutea
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Iacutentildeigo Uriz (Pamplona Navarra 1980)
Estudioacute Fotografiacutea Artiacutestica en la Escuela de Artes de Pamplona y realizoacute un postgrado de Fotoperiodismo en la Universidad Autoacutenoma de
Barcelona Trabaja como fotoacutegrafo profesional desde 2001 colaborando con Diario de Navarra y otros medios nacionales Desde 2006 trabaja
para la agencia Argazkipress Trata de practicar una fotografiacutea humanista y criacutetica con las injusticias del mundo Ademaacutes de fotografiacutea de
prensa trabaja otras teacutecnicas y disciplinas como el time lapse el retrato de estudio la publicidad o las bodas
Urmia Iraacuten Un joven Iraniacute fumando opio
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Portfolio
Daniel BurguiMi marido me secuestroacutePor la mantildeana el diacutea de su boda Ber-
met salioacute de casa camino de la univer-
sidad Nunca sospechoacute que por la tar-
de seriacutea una mujer casada A la salida
de clase unos joacutevenes la asaltaron la
tomaron por la fuerza y la trasladaron
en coche hasta un pueblacho a va-
rios cientos de kiloacutemetros de Bishkek la
capital de la repuacuteblica de Kirguistaacuten
en Asia Central Forcejeoacute durante maacutes
de tres horas en un automoacutevil rodea-
da por desconocidos ldquoDejeacute de luchar
porque penseacute que me quedariacutea sin
fuerzasrdquo cuenta en casa de su suegra
con el pantildeuelo blanco de recieacuten ca-
sada sobre la cabeza y embarazada
de cuatro meses La llevaron a casa
de uno de sus secuestradores Y aque-
lla misma noche contrajo matrimonio
a la fuerza con el joven que la habiacutea
raptado Hoy su marido
Aunque no hay datos estadiacutesticos fia-
bles y pese a que estaacuten prohibidas por
la legislacioacuten del paiacutes las bodas por
secuestro son una retorcida praacutectica
que con tintes de antigua tradicioacuten
condena a una de cada tres mujeres
kirguisas a contraer matrimonio por
la fuerza Joacutevenes esposas obligadas
a casarse suacutebitamente y por sorpre-
sa con un hombre que las secuestra
a menudo un desconocido y habi-
tualmente de forma violenta con la
colaboracioacuten necesaria de la futura
suegra la abuela y las tiacuteas del novio
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Y pese al esfuerzo de activistas y auto-
ridades con el habitual beneplaacutecito o
la vista gorda de la policiacutea local
El caso de Bermet de 19 antildeos es tan
solo uno de los muchos que durante
tres meses en Kirguistaacuten documenteacute
para un largo reportaje sobre bodas
por secuestro Algunos de terrible vio-
lencia otros por conveniencia ndashentre
dos joacutevenes enamorados que no tie-
nen dinero para la bodandash otros que
terminaron en suicidio u otros como
el de Gulshana mi profesora de ruso
que despueacutes de decirle a un compa-
ntildeero de trabajo ldquote quiero pero solo
como amigordquo acaboacute casada con eacutel
ldquoiquestAmas a tu marido iquestLe quieresrdquo le
pregunteacute un diacutea ldquoEs un hombre bueno
me cae bienrdquo fue su escueta respues-
tas Se sentildealoacute la alianza en el dedo y
me dijo contundente ldquoMi marido me
secuestroacuterdquo
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Daniel Burgui Iguzkia (Pamplona Iruntildeea 1985)
Licenciado en Periodismo por la Universidad de Navarra fotoacutegrafo autodidacta y curioso incansable Preocupado por los derechos humanos y
la diversidad de modos de vida en 2011 vivioacute durante tres meses en Asia Central aprendiendo ruso y documentando los secuestros de mujeres
Como antes hizo en maacutes de una docena de paiacuteses en busca de historias desde los nintildeos mineros de Bolivia los esquimales de Groenlandia el
eacutexodo de refugiados que zozobran por el Mediterraacuteneo y chocan contra los muros de Europa o la hambruna en Somalia Fue Premio Manos
Unidas de Periodismo en 2010 y Premio de la Asociacioacuten de Periodistas de Navarra en 2011
wwwdburguicom
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La escritora Dolores Redondo y el di-rector de cine Intildeaki Elizalde han elegi-do el valle del Baztaacuten como escenario
de sus uacuteltimas obras ella en su segun-da novela El guardiaacuten invisible y eacutel en
su primer largometraje Baztan Ade-maacutes de este paraje singular ambos
trabajos comparten un acercamiento a la tradicioacuten y la mitologiacutea la presencia de la violencia el paso del tiempo y el caraacutecter duro de sus habitantes Res-pondiendo a la invitacioacuten de contraluz
Dolores e Intildeaki conversaron de todo ello en el Centro Cultural Castel Ruiz
de Tudela
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de C Nuacutentildeez Baquedano
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diaacutelogo
artes
de
las
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INtildeAKI ELIZALDEPamplona 1970 Formado en Geografiacutea e Historia y Direccioacuten y Montaje la trayectoria de Intildeaki Elizalde como narrador de historias comienza en cortometrajes como Patesnak un cuento de navidad Lorca o El olvido de la memoria ejerciendo labores de guionista director y montador Estos trabajos le han re-portado reconocimientos como varias nomi-naciones a los premios Goya o la seleccioacuten para optar a las nominaciones de los Oscar En el campo publicitario ha realizado maacutes de 50 spots para firmas como Danone o Merce-des En octubre de 2012 estrenoacute su primera peliacutecula Baztan presentada en la seccioacuten Zabaltegi Especiales de la uacuteltima edicioacuten del Festival Internacional de Cine de San Sebas-tiaacuten y galardonada como mejor largometra-je en la 29 Semana del Cine Vasco La oacutepera prima de Elizalde se acerca a los agotes una minoriacutea marginada que ha habitado el va-lle del Baztan durante diez siglos Esta cinta que bebe de la esteacutetica de Sleepy Hollow de Tim Burton y homenajea a Vacas de Julio Medem estaacute protagonizada por actores tan conocidos como Unax Ugalde Carmelo Goacute-mez o Txema Blasco En ella Elizalde explora las posibilidades del lenguaje cinematograacutefi-co a traveacutes de dos niveles narrativos combi-nado realidad y ficcioacuten presente y pasado
Dolores Redondo Yo no elegiacute Baztan me eligioacute a miacute Llegueacute a Elizondo por casualidad y a medida que conociacute maacutes el lugar supe que teniacutea una made-ja estupenda de la que tirar la presencia de la brujeriacutea en la Inquisicioacuten la Iglesia catoacutelica la arquitectura la fuerza natural del riacuteo Intildeaki Elizalde Yo llegueacute tambieacuten de una forma casual Un grupo de vecinos queriacutean contar la historia de los agotes Al principio empeceacute a trabajar en un guion que yo no iba a filmar pero despueacutes me propusieron dirigirla No queriacutea hacer algo de eacutepoca por las dificultades de produccioacuten preferiacutea investigar en el lenguaje cinematograacutefico y decidiacute plantear la historia en dos eacutepocas en el siglo XVII y en la actualidad Viviacute unos meses alliacute y alucineacute por el caraacutecter cerrado de las gentes que hizo posible la historia de los agotes durante diez siglos D R El caraacutecter de los baztaneses me llamoacute mucho la atencioacuten y en la novela se refleja en el caraacutecter de las hermanas de Amaya esa fortaleza el hacer lo que hay que hacer tirar para adelante el sentido de responsabilidad con el valle Tengo un buen concepto histoacuterico de ellos son valientes y obcecados I E Me llamaron la atencioacuten las mujeres que tiran de la familia y del negocio D R Siacute es el matriarcado mujeres de caraacutecter muy fuerte que se apoyan entre ellas Han sido tradicionalmente maacutes abiertas han llevado los negocios y han tomado las decisiones I E Este valle es un espacio donde apenas hay industria ni cultivos es sobre todo un valle dormitorio de gente que trabaja en Pamplona y Lesaka Y no habiacutea alojamientos hasta que las mujeres han utilizado esos enormes caseriacuteos para hacer casas rurales
TRADICIOacuteN Y MITOLOGIacuteAD R Auacuten hay gente que cree en el basajaun y las lamias esas mujeres demoniacas con un pacto sobre su alma capaces de torcer las cosas para que se hagan a su antojo I E Antes cuando no entendiacutean algunos elementos de la naturaleza tendiacutean a dar explicaciones basadas maacutes en la mitologiacutea que en hechos probados Pero ahora la generacioacuten de la Play Station empieza a no estar demasiado interesada en la tradicioacuten y mitologiacutea D R Pues yo creo que fuimos la generacioacuten anterior los que nos hicimos modernos y rechazamos el costumbrismo la comida de puchero y todo lo relacionado con la brujeriacutea Yo tuve la suerte de que mi abuela era creyente y preparaba sus defensas De nintildea me moriacutea de miedo pero estimulaba mucho mi imaginacioacuten Cuando hablo sobre esto fuera de Na-varra no me gusta incluirlo en la mitologiacutea porque muchos lo relacionan con las leyendas urbanas y es difiacutecil explicar que estas creencias se basan en una religioacuten en una forma de vivir casi druiacutedica en contacto con la na-turaleza I E A miacute me llamoacute la atencioacuten el caraacutecter universal en la creen-cia y los personajes las similitudes de la lamia y la sirena Ves coacutemo aquel lugar tan cerrado tiene tanto que ver con otros lugares del mundo D R Este bosque tiene algo de especial igual no es el maacutes bonito pero sientes
ldquoCuando haces una peliacute-cula hay que adecuarse al momento sin perder lo que quieres contar pero tenien-do en cuenta que la haces para el espectador no para ti y que alguien ha inverti-do mucho dinero Echo de menos no haber elegido la pintura u otro oficio donde
dependes maacutes de ti mismordquo
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DOLORES REDONDOSan Sebastiaacuten 1969 Tras estudiar Derecho y Restauracioacuten gastronoacutemica su incursioacuten en la literatura llega con relatos breves y obras infantiles En 2009 publica su primera novela Los privilegios del aacutengel (Eunate Editorial) y en enero de 2013 El guardiaacuten invisible salu-dada por la criacutetica como el uacuteltimo fenoacutemeno literario del geacutenero negro Editada por Desti-no en castellano la novela ha catapultado a Dolores a las listas de autores maacutes vendi-dos del paiacutes En Espantildea se ha publicado en catalaacuten euskera y gallego en el extranjero ha sido adquirida por una decena de sellos y traducida a ingleacutes franceacutes alemaacuten y por-tugueacutes El guardiaacuten invisible es la primera en-trega de la Trilogiacutea del Baztan y continuaraacute con Legado en los huesos y Ofrenda a la tormenta Dolores ha logrado dar con el maacute-gico coacutectel del eacutexito literario combinando elementos como la tradicioacuten vasconavarra la mitologiacutea o el matriarcado en clave de thriller macerado en elementos localistas El resultado es el raro ejemplo de un best seller obra de una autora desconocida Peter Na-dermann productor de la trilogiacutea Millenium de Stieg Larsson ha adquirido los derechos para adaptar la novela al cine
ldquoDesde que mi novela se firmoacute para publicarla no he vuelto a leer novela negra
Pero veo mucho cine negro y policiacuteaco como Casa-
blanca o El halcoacuten malteacutes Y tambieacuten veo todas las series donde hay policiacuteas y espiacuteas
como Homeland y gente con la cabeza perturbadardquo
algo especial en la presencia de la naturaleza del sentildeor del bosque Me han contado cosas muy inquietantes de situaciones vividas alliacute I E Algu-nas de las secuencias de la peliacutecula transcurriacutean de noche en el bosque y en invierno Pasamos las noches de toda una semana padeciendo la dureza del bosque A veces cuando el grupo electroacutegeno se quedaba sin combustible se apagaba toda la luz y curiosamente era cuando el bosque cobraba maacutes vida D R La protagonista de mi novela es una inspectora de la Policiacutea Foral Tuve varias entrevistas con el comisario de Elizondo y me contoacute conflictos enconados que se mantienen durante ge-neraciones Estos habitantes resuelven las cosas entre ellos y les cuesta acudir a la policiacutea Tambieacuten es llamativa la alta presencia de armas en el valle son muy cazadores Pero es curioso que el iacutendice de maltrato a mu-jeres es bajiacutesimo y yo creo que es por el matriarcado I E Lo de las armas tambieacuten tiene que ver con que Baztan es un lugar de frontera y ha habido mucho contrabando Todo esto tiene que ver con el caraacutecter cerrado de estas gentes D R Yo me identifico con el arraigo de esta gente al pueblo pero a la vez querer salir de alliacute A miacute me pasaba cuando era pequentildea y viviacutea en Pasajes Luego valoras esa tranquilidad I E Uno de los actores del valle Patxi de 17 antildeos deciacutea que queriacutea hacer cosas que no podiacutea en Baztan pero a la vez no queriacutea perder lo que teniacutea alliacute como ir al monte los domingos
ACOGIDA DE LA OBRAD R Suponiacutea que en la zona norte se iba a acoger muy bien y asiacute ha sido Pero mi sorpresa ha sido en otras zonas donde tambieacuten se ha acogido muy bien I E Cuando presento nuestro trabajo hay gente que cree que la historia de los agotes es una ficcioacuten aunque una parte de la peliacutecula muestra las cosas como verdad de una manera parecida al documental Pero es cierto que los agotes entraban a la iglesia por otra puerta teniacutean otra agua bendita no los podiacutean enterrar en el cementerio y por eso los montes estaacuten llenos de sus cadaacuteveres D R Cuando estoy fuera de Na-varra tengo que explicar que hay cosas en la novela que son reales Y que Elizondo realmente existe I E Al principio en el valle nadie sabiacutea lo que iacutebamos a hacer Cuando empezamos a contar sobre la peliacutecula la gente hablaba de Vacas Se habiacutea rodado 20 antildeos atraacutes pero todo el mundo habiacutea participado de alguna forma Formaba parte del inconsciente co-lectivo Esa fue una de las razones por las que decidiacute que los tres prota-gonistas de Vacas ndashCarmelo Goacutemez Kandido Uranga y Txema Blascondash lo fueran tambieacuten en Baztan El tema principal de la peliacutecula es el paso del tiempo la memoria y Vacas forma parte del recuerdo de este valle D R Yo penseacute en una trilogiacutea desde el principio Siempre he tenido la historia completa en un guion Ahora estoy terminando la segunda entrega que saldraacute en Navidad
Izqda Fotograma de la peliacutecula BaztanDcha Portada del libro El guardiaacuten invisible
RELACIOacuteN PALABRA-IMAGENI E Mi agente me dejoacute claro que si cediacutea los derechos para hacer una peliacutecula mi obra se veriacutea transformada y su con-sejo fue que si no estaba dispuesta no cediera los derechos Porque la peliacutecula es distinta del libro es un lenguaje distin-to I E Creo que tu novela es muy cinematograacutefica sobre todo la trama de los asesinatos muy propia del geacutenero Creo que la peliacutecula comenzaraacute con el asesinto que tu dejas en el pasado proponiendo la presencia del basajaun como la sombra del poder del bosque Y mantendraacuten la relacioacuten entre las hermanas En la parte de la historia de la madre tan importante en la novela tienen dos opciones tirar de flashback que lo dudo o verbalizarlo Y ahiacute es donde vas a sufrir D R No sufrireacute mucho Soy escritora y esto para miacute es anecdoacutetico aunque puede ser un buen empujoacuten para la novela y para las siguientes De momento he vendido los derechos de la primera peliacutecula y tienen opciones sobre la segunda y la tercera I E La peliacutecula ha costado 1400000 euros y no ha resultado especialmente cara El cine como la literatura es vocacional no se hace para ganar dinero D R Yo empeceacute con relatos cortos y literatura juvenil Y ahora seacute que si no abordeacute una novela antes es porque en un relato mi parte de piel auteacutentica era mucho menor La escritura es demasiado posesiva y pones demasiado de ti Sientes pudor al principio y despueacutes cuando la acabas una sensacioacuten de vaciacuteo I E Ese vaciacuteo es terrible sientes un bajoacuten del que es muy difiacutecil salir y hacerlo entender a los demaacutes Pero a miacute me ha pasado algo opuesto En los cortometrajes me expo-niacutea maacutes Como el tiempo expositivo era menor queriacutea que fuera lo maacutes intenso posible Con esos trabajos aprendiacute las herramientas para saber filmar D R Yo con los relatos cor-tos aprendiacute a contar historias Y en mi caso la sensacioacuten de vaciacuteo ha sido menor porque teniacutea que continuar escribiendo la siguiente novela I E Yo no he vuelto a ver nunca la peliacute-cula Una vez hecha no puedes cambiar nada ya no es tu peliacutecula es de la gente
SITUACIOacuteN CULTURALI E Para hacer una peliacutecula hace falta muchiacutesimo dinero y creo que las poliacuteticas culturales de este gobierno son terri-bles Este antildeo el nuacutemero de peliacuteculas se va reducir a menos de la mitad Y las que se hagan van a tener un planteamien-to comercial Ahora se busca maacutes la accioacuten exterior que la introspeccioacuten Yo he tenido la oportunidad de hacer cosas comerciales con alguna productora grande y no me han apetecido D R Nos ha tocado un momento difiacutecil pero lo peor ahora mismo para los creadores no es la situacioacuten econoacutemica sino la sensacioacuten generalizada de que el mun-do se ha detenido y no se puede hacer nada Siempre me han dicho que lo de mi novela era imposible que en Espantildea ninguacuten editor compra un libro de un desconocido y que no se apuesta por lo nuevo Pero a veces ocurren estas cosas
Dolores ldquoEl proceso creativo para miacute es obsesivo pien-so todo el diacutea en la novela y suentildeo con ella Me gusta mucho que los diaacutelogos sean como yo los entiendo y por eso los ensayo Y tambieacuten ensayo los criacutemenes
con mi marido Ensayamos las posiciones como cuan-do la madre agrede a Amaya y estaacute en el suelo y se
tapa Teniacutea dudas de coacutemo mantendriacutea la mano y coacutemo la golpeariacutea Y lo ensayamos en casa viendo el arco con
el rodillo en la manordquo
Intildeaki ldquoSiempre soy coguionista Creo que es perjudicial que el director sea el uacutenico guionista de una peliacutecula
Necesita otro punto de vista Como director tienes a un equipo con mucha gente y lo uacutenico que haces es mar-car una liacutenea de trabajo y tratar de sacar de los demaacutes lo que la historia necesita seguacuten tu punto de vista Y
jamaacutes producireacute mis peliacuteculas tiene que haber otra per-sona que gaste la energiacutea en intentar venderla si no te
pierdes en el caminordquo
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contraluz una revista audiovisual
iexclya puedes ver y oiacuter los contenidos que lees en papel
revistacontraluzagrupacionfotonavarracom
FOTO FIJA
KIKO DE LA RICAEste bilbaiacuteno es uno de los directores de fotografiacutea maacutes reconocidos de nuestro paiacutes Suya es la fotografiacutea de maacutes de 30
peliacuteculas
Quedamos con Kiko en una cafeteriacutea frente al Tea-
tro Real de Madrid Lo que en un principio iba a
ser una entrevista al uso acaboacute convirtieacutendose en
una interesante conversacioacuten de dos horas gracias al ca-
raacutecter afable y cercano de Kiko que acaba de llegar de
rodar en Nueva York Alliacute estuvo rodando La vida inespe-
rada escrita por Elvira Lindo y protagonizada por Javier
Caacutemara y Rauacutel Areacutevalo la peliacutecula que llegaraacute a los cines
a finales de 2014 cuenta la historia de Juanito (Javier Caacute-
mara) un actor que llega a la ciudad en busca del ldquosuentildeo
americanordquo y que despueacutes de diez antildeos se da cuenta de
que no ha conseguido lo que esperaba
Kiko se siente afortunado al poder rodar en una ciudad
como Nueva York ldquoEs un escenario espectacular para ro-
dar teniacuteamos un miedo relativo a caer en estereotipos y
de darle un tono a la peliacutecula aunque uno de nuestros re-
ferentes al retratar esta gran ciudad ha sido Woody Allenrdquo
Reconoce que el rodaje fue duro ldquoalliacute se trabaja mucho
con jornadas de rodaje muy intensas trabajaacutebamos 12 ho-
ras al diacutea saacutebados incluidos 72 horas a la semana pero ha
valido la penardquo
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EN BLANCANIEVES DECIDIMOS RODAR EN 16 MM Y EN 43 PARA
CONSEGUIR LA TEXTURA QUE BUSCAacuteBAMOS QUERIacuteAMOS UN
NEGATIVO QUE NOS TRASLADASE A ESA EacutePOCA
Kiko que entre peliacutecula y peliacutecula se dedica a la publicidad empezoacute como fotoacutegrafo y colabo-rando con la ETB mediante el alquiler de material de iluminacioacuten ldquoCuando le alquilaba el material a la ETB iluminaba para ellos edificios iglesias frontoneshellip y a la vez teniacutea mi estudio de foto-grafiacutea entonces fui conociendo a gente era una buena eacutepoca de subvenciones y ademaacutes habiacutea una nueva hornada de directores vascos Aacutelex de la iglesia Juanma Bajo Ulloa Julio Medemhellip que me llamaron para hacer sus cortometrajesrdquo El primer largo de Kiko Salto al vaciacuteo supuso el verdadero punto de partida de su reconocida trayectoria ldquoLa fotografiacutea de Salto al vaciacuteo sor-prendioacute y gustoacute mucho a los directores de fo-tografiacutea que incluso me nominaron a la mejor fotografiacutea ese antildeo a partir de ahiacute me fueron lla-mando otros directores para trabajar con ellosrdquo Entre su filmografiacutea destacan Salto al vaciacuteo (1995) La comunidad (2000) Luciacutea y el sexo (2001) Balada triste de trompeta (2011) o Blan-canieves (2012) por la que consiguioacute el Goya a la Mejor Fotografiacutea Autodidacta al cien por cien cree que la labor del director de fotografiacutea debe pasar desapercibida ldquoLo que maacutes me gusta es que no se me descubra como director de foto-grafiacutea en las peliacuteculas Hay muchos directores de foto que se les ve y eso no me gusta Cada peliacute-cula tiene que tener su personalidad el acento que le da la fotografiacutea al lenguaje cinematograacute-fico que el director ha elegido no tiene que ir des-conectado de la historiardquo El uacuteltimo trabajo de Kiko que hemos podido ver en los cines ha sido Blancanieves A pesar del reto que puede suponer rodar una peliacutecula muda y en blanco y negro (aunque el rodaje se hizo en color) Kiko no tuvo dudas en aceptar el proyecto cuando el director Pablo Berger con el que tambieacuten trabajoacute en Torremolinos 73 (2003) le presentoacute el guion ldquoNo me lo penseacute aunque todos sabiacuteamos que era un liacuteo muy grande teniacutea-mos que rodar muy raacutepido buscar una foacutermula que funcionaserdquo La peliacutecula contoacute con 35 millones de euros ldquoEl presupuesto y el tiempo que teniacuteamos era limi-
tado por eso decidimos rodar en 16 mm y en 43 para conseguir la textura que buscaacutebamos queriacuteamos un negativo que nos trasladase a esa eacutepocardquo A pesar de todo Kiko no oculta que con un ma-yor presupuesto habriacutea escogido otras alternativas teacutecnicas ldquoMe habriacutea gustado rodar en blanco y negro pero si hubieacuteramos rodado de esa manera habriacuteamos necesitado maacutes luz los trenes de reve-lado son pocos y maacutes caros con el presupuesto que teniacuteamos tuvimos claro desde el principio que el rodaje seriacutea en colorrdquo El resultado de la foto-grafiacutea no le dejoacute del todo satisfecho ya que le hu-biera gustado una mayor coherencia visual sobre todo en el aspecto de las oacutepticas en esa eacutepoca no pasaban de oacutepticas de 32 mm pero el tiempo y el dinero eran limitados asiacute que con mi expe-riencia conseguiacute al menos sacar todos los planos que queriacuteamos al diacutea con un resultado basado en muy buenas intenciones Blancanieves supuso su primer Goya despueacutes
Luciacutea y el sexo (Julio Medem 2001)
Balada triste de trompeta (Alex de la Iglesia 2010)
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de tres nominaciones (La comunidad Luciacutea y el sexo y Balada triste de Trompeta) ldquoEl hecho de ganar un Goya tiene mucho de loteriacutea el siste-ma de votacioacuten no me gusta aunque siacute es bueno para la promocioacuten y para el cine espantildeol sobre todo en estos tiemposrdquo La situacioacuten por la que estaacute pasando el cine espantildeol preocupa a Kiko cree que ldquoes necesario crear maacutes y mejor industria y hacer peliacuteculas de geacutenero echo de menos empresarios que sepan y quieran hacer dinero con el cine hay realiza-dores nuevos con mucho talento De los poliacuteticos prefiero no hablar no son respetables ni en esto ni en nada ante los recortes siempre hago refe-rencia a lo que deciacutea Lorca mejor que un pan medio pan y un librordquo Con dos trabajos maacutes en fase de postproduc-cioacuten Words with Gods y Las brujas de Zugarra-murdi los dos con Aacutelex de La Iglesia con quien
ha rodado cinco largometrajes Kiko se tomaraacute un pequentildeo descanso para disfrutar de la fami-lia En cuanto al futuro cree que volveraacute a traba-jar con Aacutelex de la Iglesia y con Pablo Berger aun-que ldquoen esto del cine nunca se saberdquo Las mismas palabras contesta cuando le preguntamos por la posibilidad de dar el salto a Hollywood ldquoNo lo descarto me han llamado de UTA (United Ta-lent Agency) en Los Aacutengeles la verdad es que Blancanieves ha gustado mucho al igual que en su momento Luciacutea y el sexo ademaacutes Aacutelex es un director conocido fuera de Espantildea Pero de mo-mento no me lo planteordquo
ANTE LOS RECORTES EN CULTURA SIEMPRE HAGO REFERENCIA A LO QUE DECIacuteA LORCA MEJOR QUE UN PAN MEDIO PAN Y UN LIBRO
Texto Juan Fandintildeo Canosa
Kiko de la Rica durante su uacuteltimo rodaje en Nueva York
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BUTACAPor Andreacutes Garciacutea de la Riva
Fotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
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Alan BerlinerSu presencia es ya habitual en el festival Punto de Vista En esta ocasioacuten Alan Berliner (Nueva York 1956) regresa a Pamplona para dar cuenta de su uacuteltima aventura cinematograacutefica First Cousin Once Removed (2012) Nuestro encuentro tiene lugar a la hora de la siesta en el hotel Yoldi y no sorprende su renuncia a un suentildeecito de sobre-mesa habida cuenta de su condicioacuten de insom-ne impenitente exhibida con dulce crudeza en su peliacutecula Wide Awake Apenas disponemos de 20 minutos debido a la demanda mediaacutetica al fin y al cabo no todos los diacuteas pasa por Pamplo-na alguien considerado el director de cine de ensayo maacutes importante de Estados Unidos Y la distancia corta rebela al mismo Berliner que co-nocemos como personaje en sus peliacuteculas un tipo amable y educado tiacutemido pero a la vez cer-cano En su uacuteltimo trabajo Berliner se asoma al abismo del alzheimer a traveacutes de su primo Edwin Honig Y aunque el tema de la memoria es una constante en toda su filmografiacutea aquiacute se convierte en leitmotiv ldquoEsta peliacutecula es en muchos aspectos en la que maacutes cerca he estado de entender queacute es la memoria Y creo que la memoria personal es como nues-tro pegamento de la vida permite que nuestros conocimientos se conviertan en nuestra propia identidad y nos ayuda a aprender del pasado para conocer mejor el presente y poder planifi-car el futuro En la peliacutecula vemos lo que le ocurre a alguien cuando se le separa de su memoriardquo En esta obra encontramos los principales recur-sos que caracterizan la trayectoria del director reciclaje de materiales de archivo uso recurren-te de determinados sonidos y acercamiento a la naturaleza de las relaciones familiares Auteacutentico hombre orquesta el neoyorkino escribe produ-ce graba dirige y edita personalmente sus tra-
bajos aunque es su faceta de montador la que le ha convertido en referencia mundial del cine documental tras tres deacutecadas delante y detraacutes de la caacutemara A Berliner se le considera un maes-tro del found footage praacutectica consistente en la apropiacioacuten manipulacioacuten y recontextualiza-cioacuten de imaacutegenes de archivo usada de forma habitual en sus largometrajes y como eje central en sus primeros cortometrajes conocidos como Short Films City Edition (1980) Myth in the Electric Age (1981) Natural History (1983) y Everywhere at Once (1985) Estos collages abstractos cons-truidos a partir de fragmentos educativos di-vulgativos histoacutericos y de ficcioacuten muestran ya a un verdadero poeta capaz de crear poderosas metaacuteforas audiovisuales a partir de la repeticioacuten de sonidos e imaacutegenes riacutetmicas con una intui-
cioacuten genial para el rac-cord y un gusto por la experimentacioacuten que en nuestro paiacutes le apro-xima a las peliacuteculas de montaje de Basilio Mar-
tiacuten Patino El proceso de construccioacuten de sus obras comien-za con una idea ldquoA partir de ahiacute tomo algunas notas y apuntes pero nunca escribo un trata-miento Prefiero ir sobre la marcha inventando la historia durante el rodajerdquo Un proceso en el que Berliner parte de sus propias circunstancias para trascender lo universal ldquoCuando hago una peliacutecula sobre miacute o sobre mi familia busco que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que mire su vida y su memoria de otra forma Mis peliacuteculas son como ventanas con las que puedes ver algo que no conoces Y tambieacuten son como espejos que reflejan al espectador su propia historia su familia y su situacioacuten personal Intento que mis historias sean universales que consigan trascenderrdquo Y para ello aborda cuestiones tan serias como
ldquoLa memoria personal es como nuestro pegamento de la vida gracias a la memoria nuestros conocimientos se
convierten en nuestra propia identidadrdquo
BUTACAde
la
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
First Cousin Once Removed
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First Cousin Once Removed Wide Awake City Film Strips
ldquoCada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido
como necesarias y han respondido a una urgencia por
hacerlasrdquo
la enfermedad de un familiar su propio insomnio o la tensioacuten con su padre desde un planteamiento lleno de ironiacutea y humor agridulce que a menudo congela la sonrisa del espectador La carrera de Berliner representa un viaje hacia la introspeccioacuten comenzando con un retrato de fa-milias desconocidas para mirar despueacutes a la suya propia a su abuelo su padre su primo y a siacute mismo ldquoEsto no ha sido planeado simplemente ha ocurrido Nunca ha sabido hacia doacutende me dirigiacutea siem-pre voy hacia donde la intuicioacuten me dicta en cada momento Cada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido como necesarias y siempre han respondido a una urgencia por hacerlas Cuando hago una peliacutecula tiene que ser sobre algo con lo que yo pueda crecer de alguna manera y de lo que pueda aprender algo importanterdquo En su primer largometraje (The Family Album 1986) inicia su transicioacuten al tema familiar con imaacutegenes de maacutes de 75 familias procedentes de peliacuteculas caseras en 16 mm de los antildeos 20 30 y 40 En 1991 estrena Intimate Stranger y se a acerca a la figura de su abuelo Joseph Cassuto ya fallecido para
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ldquoIntento que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que sirvan de espejo para que piense en siacute mismo en quieacuten es y en coacutemo es su
vidardquo
realizar ldquouna peliacutecula sobre la vidardquo Aprovecha la bio-grafiacutea de Cassuto para bucear en la identidad y los oriacutegenes de un paiacutes eminentemente inmigrante como Estados Unidos En la misma liacutenea plantea su siguiente largometraje (Nobodyrsquos Business 1996) en este caso enfocando una tensioacuten paterno-filial proyectada en la metaacutefora de un combate de boxeo Esta cinta obtuvo tres galardones en la Berlinale Fipresci Premio Ecumeacute-nico del Jurado y Caligari The Sweetest Sound (2001) supone un nuevo giro esta vez introspectivo y lo que comienza como intento de construir la peliacutecula definitiva sobre los nombres termi-na por convertirse en una tesis sobre el suyo propio En una suerte de performance Berliner interactuacutea frente a la caacutemara mostrando al espectador el proceso mis-mo de construccioacuten de la peliacutecula Y llegamos a Wide Awake (2006) ldquola peliacutecula maacutes personal que he hecho en mi vida en muchos aspectosrdquo donde el norteame-ricano vuelve a recurrir a la primera persona para re-latar su lucha contra el insomnio agravada por el na-cimiento de su hijo Alan Berliner ha recibido numerosos premios y reco-nocimientos por todo el mundo como el Traiblazer otorgado por Asociacioacuten Internacional de Cine Docu-mental Sus peliacuteculas se estudian en asignaturas sobre historia del cine en varias universidades y ha prota-gonizado retrospectivas en museos como el MOMA El propio director apuesta por estos espacios para la proyeccioacuten y reivindica la naturaleza artiacutestica de su obra ldquoEntre peliacutecula y peliacutecula me gusta trabajar en proyectos de instalaciones como esculturas y piezas de viacutedeo y audiordquo Le preguntamos por sus proacuteximos proyectos y confiesa que ldquonunca seacute queacute es lo siguiente que voy a hacer Hasta que no acabo de rodar presentar y hablar de una peliacutecula no puedo pensar en la proacutexima Es pro-bable que mi madre me pida una peliacutecula sobre ella aunque quizaacutes haga una sobre mi hijo ahora mismo no lo seacuterdquo
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Escribir sobre la historia del cine navarro presupone la existencia de
una cinematografiacutea con unas sentildeas de identidad propias Cuando
se habla de las relaciones entre Navarra y el seacuteptimo arte casi siem-
pre se suele hacer referencia al paisaje como platoacute cinematograacute-
fico o a figuras de la historia de Navarra que han protagonizado diversas
peliacuteculas
No es tarea faacutecil hablar de cine navarro en una comunidad con una
poblacioacuten escasa y sin apenas profesionales de la industria cinematograacute-
fica Asiacute que intentaremos aprovechar este espacio para realizar un breve
travelling desde la llegada del cine a nuestras tierras hasta la actualidad
Sabemos que las primeras imaacutegenes cinematograacuteficas proyectadas en
Navarra se remontan a octubre de 1896 en el Teatro Principal (actual Tea-
tro Gayarre) Las primeras sesiones se realizaron con el kinetoscopio de
Thomas Edison maacutequina antecesora del cinematoacutegrafo que los hermanos
Lumiegravere presentaron en un cafeacute de Pariacutes la tarde del 28 de diciembre de
1895 en lo que se considera el nacimiento del
seacuteptimo arte El invento de los Lumiegravere llegoacute a
Pamplona en los sanfermines de 1897 y pronto se
convirtioacute en una atraccioacuten de feria Un feriante
italiano llamado Ferrusini recorreriacutea las fiestas de
la geografiacutea navarra llevando el nuevo invento en carromato En seguida
la prensa local se hizo eco de la fascinacioacuten que despertaba la imagen
en movimiento entre los espectadores En pocos antildeos lo que nacioacute como
un experimento cientiacutefico para captar la realidad en movimiento se con-
virtioacute en un espectaacuteculo de masas y en un medio de expresioacuten y creacioacuten
artiacutestica como lo muestran los fotogramas del cineasta franceacutes Georges
Megravelies Un ilusionista que supo utilizar el cinematoacutegrafo para crear magia
Sus imaginativas Viaje a la Luna o La conquista del polo alcanzaron enor-
me eacutexito en la eacutepoca
Parece ser que la historia del primer plano filmado por un navarro se
remonta a 1902 Los oriacutegenes del cine navarro guardan imaacutegenes sobre la
procesioacuten en la calle Mayor durante las fiestas de San Fermiacuten pamplonicas
en la Plaza del Castillo o desfiles del ejeacutercito
Entrada la primera deacutecada del siglo XX Pamplona Tudela Tafalla o Este-
lla se haraacuten con un proyector fijo con lo que el cine dejoacute de ser itinerante
para convertirse en una de las maneras de divertirse maacutes comunes de los
navarros
En la Pamplona de los antildeos treinta la moral y la censura dictaban queacute pe-
liacuteculas podiacutean ser exhibidas incidiendo de manera considerable sobre los
gustos de los espectadores Para instruir a los espectadores se celebroacute en
1935 la Semana contra el cine inmoral donde se establecieron y divulga-
ron los principios basados en la moral tradicionalista y catoacutelica imperante
en Navarra El cine hollywoodiense fue calificado de masoacutenico y judiacuteo a lo
largo de todo el franquismo marcando el gusto de los navarros y limitando
el aprendizaje de otros modos de ver Durante la oscura y larga posguerra
el cine se convirtioacute en un espacio de luz para una eacutepoca en sombra pero
en la que los espectadores navarros no cuestionaraacuten lo que ven o se les
estaacute prohibiendo ver Claro ejemplo de la gratitud de Franco hacia los na-
varros fue el film Homenaje a las Brigadas de Navarra (1937)
De los antildeos 50 destaca el escritor falangista Rafael Garciacutea Serrano que
se convirtioacute en guionista con La patrulla de Pe-
dro Lazaga (1954) y llegoacute a dirigir Los ojos perdi-
dos (1967) adaptacioacuten cinematograacutefica de una
obra suya
En la deacutecada de los sesenta Piacuteo Caro Baroja di-
rigioacute una serie documental sobre temas costumbristas navarros El carnaval
de Lanz Demonios danzantes Vertiente documental que continuariacutea por
encargo del NO-DO y la Diputacioacuten Foral como Navarra cuatro estacio-
nes su obra maacutes popular y un documento de gran calidad sobre el modo
de vida en Navarra y el cambio que estaba experimentando la comuni-
dad hacia una sociedad moderna
En los antildeos 60 y 70 Navarra se convirtioacute en un platoacute de cine con im-
portantes rodajes Campanadas a medianoche de Orson Welles (1966)
Cromwell de Ken Hughes (1970) Robin y Marian de Richard Lester (1976)
Pero no debemos olvidar esta deacutecada sin resaltar el proyecto X Films pro-
ductora fundada por el empresario Juan Huarte con el objetivo de impul-
sar el cine experimental Entre sus obras maacutes llamativas se encuentra Ere
erera de Joseacute Antonio Sistiaga (1970) un largometraje experimental en el
que pintaba sobre el celuloide Asiacute llegamos hasta los ochenta deacutecada en
la que Montxo Armendaacuteriz estrenoacute su oacutepera prima Tasio (1984) iniciando
archivos de la filmotecaNavarra algo maacutes que un platoacute de cine
En los uacuteltimos antildeos asistimos a una explosioacuten de creatividad con una nueva
generacioacuten de joacutevenes realizadores
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la carrera maacutes larga y consolidada de un realizador navarro Tasio recibioacute
numerosos premios como la Concha de Plata del Festival de San Sebas-
tiaacuten y estaacute considerada como la obra clave y punto de partida de un cine
contemporaacuteneo navarro de calidad Hasta la fecha ha realizado siete lar-
gometrajes maacutes entre los que destacamos 27 horas (1986) Secretos del
corazoacuten (1997) o No tengas miedo (2011) contextualizadas en Navarra
A finales de los ochenta tambieacuten se estrenoacute la cineasta tudelana Ana Diacuteez
con Ander eta Yul (1989) peliacutecula que aborda la violencia que se viviacutea en
el Paiacutes Vasco de los antildeos ochenta y con la que ganoacute el Goya a la mejor
direccioacuten novel Desde esta hasta su uacuteltima Paisito (2008) la directora ha
logrado trazar una carrera con diversidad de temaacuteticas y contextos abor-
dados desde la ficcioacuten o el documental A la lista de grandes cineastas
navarros hay que antildeadir de manera destacada a Helena Taberna Una
directora que irrumpioacute al igual que Ana Diacuteez con Yoyes (2000) una peliacutecu-
la arriesgada sobre la liacuteder del grupo terrorista ETA Carrera que ya cuenta
con tiacutetulos muy reconocidos y premiados como La buena nueva (2008) o
su uacuteltima Nagore (2010) premio Tiempo de Historia en la Seminci de 2010
Desde finales del siglo XX y la primera deacutecada del XXI se ha producido
una explosioacuten de creatividad con una nueva generacioacuten de joacutevenes rea-
lizadores entre los que sobresale Intildeaki Elizalde reconocido cortometrajista
Pastenak un cuento de Navidad (1998) y El olvido de la memoria (1999)
que estrenoacute en la pasada edicioacuten del Festival de San Sebastiaacuten su primer
largometraje Baztan U otras propuestas que rompen el lenguaje cinema-
tograacutefico maacutes convencional como las peliacuteculas con tintes fantaacutesticos y
surrealistas de Karlos Alastruey (Lodo 2009 Anamorphosis 2011) o la exce-
lente Emak Bakia (2012) de Oskar Alegriacutea cuya fusioacuten de cine y azar estaacute
conquistando festivales de todo el mundo Nao Yik (David Aguilar) Virgen
Negra (Rauacutel de la Fuente) Pura Vida Sabicas (Pablo Calatayud) Bertsolari
(Asier Altuna) u Oiacuterse (David Arratibel) son algunas muestras de un cine
documental de gran calidad Toda esta explosioacuten de creatividad revela
que es posible hacer un cine desde aquiacute y que quizaacutes alguacuten diacutea podamos
llegar a hablar de la existencia de un ldquocine navarrordquo cine que acaba de
despedir a su actor maacutes universal Alfredo Landa
archivos de la filmoteca
Fotogramas cedidos por Navarra Film CommissionArriba Tasio(Montxo Armendariz 1984)
Abajo Lodo (Carlos Alastruei 2009)
EXPOSICIOacuteNCasa Fray Diego de EstellaDel 5 al 20 de septiembreDe martes a viernes de 1830 a 2030 horas saacutebados de 1200 a 1400 y de 1830 a 2030 horasdomingos y festivos de 1200 a 1400 horas Lunes cerrado
wwwtasio25com
GALA HOMENAJECines Golem-EstellaSaacutebado 5 de septiembre a las 1900 horas Con el grupo de teatro KilkarrakEntrada libre previa retirada de invitacioacuten en la taquillade los cines desde una hora antes
COMIDA POPULARBaquedanoDomingo 6 de septiembre a las 1400 horas Amenizada por La Orquestina del Valle Feria de oficios y animacioacuten desde las 1230 hVenta de bonos desde el 17 de agosto hasta el 3 de septiembre enoficinas de Caja Rural y CAN de Zudaire y Eulate
Ayuntamientode Estella-Lizarra
Concejo deBaquedano
Texto Natalia Ardanaz Yunta
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FESTIVALES VII FESTIVAL PUNTO DE VISTA
La octava edicioacuten del Festival Internacional de Cine Documental de Na-
varra Punto de Vista ha consolidado a Pamplona como destino mun-
dial de peregrinaje para militantes del cine de no-ficcioacuten maacutes radical
comprometido y vanguardista Tras el impasse del Seminario Internacional
de 2012 el epiacutelogo de Josetxo Cerdaacuten como director de esta cita bienal se
ha saldado con una cifra reacutecord de asistencia de 8500 espectadores que
no hace sino reivindicar la idoneidad de un festival que nunca debioacute perder
su periodicidad anual
La satisfaccioacuten ha sido la nota predominante en una edicioacuten que ha con-
tado con una programacioacuten equilibrada y maacutes apegada que nunca a la
realidad social estructurada en 70 sesiones con retrospectivas de Thomas
Heisse y Eduardo Coutinho y la revisioacuten de la obra del exiliado Joseacute Mariacutea
Berzosa A continuacioacuten lo maacutes destacado del festival entre lo visto por el
equipo de contraluz
La escalofriante magniacutefica y nada maniqueiacutesta A la sombra de la cruz
(Alessandro Pugno) sobre los nintildeos cantores y los monjes que habitan el Valle
de los Caiacutedos la trepidante Vers Madrid (The burning bright) una panoraacutemi-
ca de la revuelta del 15M que supone el regreso del cine comprometido de
Sylvain George a este festival Cabra Marcado para Morrer (Eduardo Cout-
inho) filme histoacuterico sobre la historia de Brasil el delicioso cortometraje Dadrsquos
Stick (John Smith) la perturbadora y bella The Florestine Collection (Paul Gai-
liunas y Helen Hill) o la divertida Dime quieacuten era Sanchicorrota (Jorge Tur)
sobre el patrimonio inmaterial de las Bardenas
Entre las 17 peliacuteculas que compitieron en la seccioacuten oficial nos gustariacutea des-
tacar la peliacutecula Museum Hours de Jem Cohen cineasta al que el festival ya
dedicoacute un monograacutefico En su uacuteltima peliacutecula nos muestra la relacioacuten entre
un vigilante del museo de arte de Viena y una turista canadiense que llega
a la ciudad a visitar a un familiar moribundo A traveacutes de los cuadros nos
sumerge de una manera hipnoacutetica en la vida cotidiana de estos personajes
difuminando los liacutemites entre documental y ficcioacuten entre el arte y la vida
Mencioacuten especial se merece Alan Berliner otro claacutesico del festival al que le
ha dedicado una sesioacuten especial para estrenar mundialmente First Cousin
Once Removed Peliacutecula heredera de Traslating Edwin Honing A Poetacutes Al-
zheimer con que ganoacute el premio al mejor cortometraje en la edicioacuten del
2011 La peliacutecula tiene el mismo protagonista su primo el poeta y traductor
Edwin Honing a quien filmoacute durante cuatro antildeos en su proceso de peacuterdida
de memoria afectado por la enfermedad de Alzheimer Si bien el corto con-
sistiacutea en un ejercicio de montaje vivo y creativo la peliacutecula se convierte en
un ensayo sorprendente humano y profundo sobre esta demoledora enfer-
medad y sus efectos en Edwin Honing ldquoquien ya no recuerda lo que olvida
y olvida lo que ha recordadordquo Peacuterdida que tambieacuten experimentoacute su padre
al final de su vida y a la que parece temer iacutentimamente el propio Berliner
El Palmareacutes PDV 2013 Gran Premio a la mejor peliacutecula Apuda (He Yuan)
Premio Jean Vigo a la Mejor Direccioacuten John Smith (Dadrsquos Stick) Premio Espe-
cial del Puacuteblico A World Not Ours (Mahdi Fleifel) Mejor cortometraje Toma
Dos (Pilar Aacutelvarez) Menciones especiales El modelo (Germaacuten Scelso) y The
Florestine Collection (Paul Gailiunas y Helen Hill) Proyecto X Films Francina
Verdeacutes (La tradicioacuten)
Texto Andreacutes Garciacutea de la RivaNatalia Ardanaz Yunta
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La Muestra Internacional de Cine y Mujeres de Pamplona Zinema eta
Emakumeen Erakustaldi Internazionala celebraraacute sus 27 ediciones el
proacuteximo mes de junio 27 ediciones ininterrumpidas en las que desde la
plataforma de la Muestra organizada por IPES Elkartea y Cines Golem se
ha traiacutedo a la ciudad de Pamplona-Iruntildeea cine dirigido por directoras que
desde posiciones diversas construyen sus relatos desde un punto de vista
de geacutenero
Comenzoacute su andadura en el antildeo 1987 con los objetivos de visibilizar el tra-
bajo de las cineastas aportar visiones del mundo que nos rodea desde el
punto de vista de geacutenero promover la igualdad de oportunidades entre
mujeres y hombres y mostrar nuevas representaciones de las identidades
La Muestra se ha consolidado como un espacio indispensable en el pano-
rama social y cultural de la cuidad pero sigue manteniendo sus objetivos
fundacionales
Por la Muestra han pasado cineastas como Deepa Metha Isabel Coi-
xet Chus Gutieacuterrez Ana Diacuteez Cecilia Barriga Iciacutear Bollaiacuten Helena Taberna
Maitena Muruzaacutebal Juana Maciacuteas Silvia Munt Cecilia Bartolomeacute Mar Coll
Susana Koska o Laura Mantildea
Hemos visionado alrededor de 400 peliacuteculas la mayoriacutea sin distribucioacuten co-
mercial Difiacuteciles de ver en otro aacutembito que no
sean los festivales o las muestras Hemos mos-
trado especial intereacutes por seguir la filmografiacutea y
proyectar peliacuteculas de directoras como Agnegraves
Vardaacute Margarette Von Trotta y otras muchas
que de otra forma seriacutean desconocidas para
gran parte del puacuteblico
Ademaacutes de mostrar el trabajo de las cineastas ha sido un espacio de
reflexioacuten y de construccioacuten El movimiento feminista ndashen los antildeos 60 en el
aacutembito anglosajoacuten y desde los 80 en Espantildeandash ha puesto de relieve la im-
portancia de las representaciones de los personajes cinematograacuteficos de
la mano de la teoriacutea fiacutelmica feminista La creacioacuten de las feminidades y las
masculinidades en el cine puede edificar un orden simboacutelico tradicional
sometido al patriarcado Pero por otra parte puede ser un excepcional
vehiacuteculo e instrumento para crear representaciones que favorecen la no
discriminacioacuten y la igualdad de oportunidades asiacute como la creacioacuten de
una nueva genealogiacutea de personajes Por ello editamos con motivo del
25ordm aniversario una publicacioacuten digital que recogiacutea ensayos entrevistas a
cineastas y recursos didaacutecticos
En estos momentos de crisis econoacutemica social e ideoloacutegica que vivimos y
padecemos en los que los recortes a la cultura y a las iniciativas feministas
son una constante espacios como la Muestra que cuenta con un inesti-
mable y fiel apoyo del puacuteblico se vuelven maacutes necesarios que nunca
Por eso en la 27ordf edicioacuten apostamos maacutes que nunca por el cine realizado
por mujeres para seguir construyendo una sociedad menos desigual y maacutes
justa Del 4 al 13 de junio maacutes de 20 propuestas
cinematograacuteficas han inundado las pantallas
cinematograacuteficas de la ciudad de Pamplona
En esta edicioacuten en la Seccioacuten Oficial se inte-
gran tanto peliacuteculas de ficcioacuten como docu-
mentales Asiacute hemos podido ver Inchrsquo Allah
de Anaumlis Barbeau-Lavalette (Canadaacute 2012)
Hannah Arendt de Margarethe Von Trotta (Alemania 2012) Apregraves les
camps la vie Despueacutes de los campos la vida de Virginie Linhart (Francia)
15 antildeos y un diacutea de Gracia Querejeta (Espantildea 2012) Free Angela and all
political prisioners Libertad para Aacutengela y todos los prisioneros poliacuteticos de
Shola Lynch (Francia 2012) Joven y alocada de Marialy Rivas (Chile 2012)
Hijos de la media Noche de Deepa Metha (India 2012) Con la pata que-
brada de Diego Galaacuten (Espantildea 2013) Cortos en Femenino (Convocatoria
2013) y Viacutedeos del Minuto seleccionados por la coordinadora TRAMA
27 MUESTRA INTERNACIONAL DE MUJERES
La Muestra pretende visibilizar el trabajo de las cineastas aportar visiones desde el punto
de vista de geacutenero promover la igualdad entre hombres y mujeres y mostrar nuevas
representaciones de las identidades
Mariacutea Castejoacuten LeorzaEditora del libro digital 25 antildeos de cine Muestra Internacional de Cine y Muje-
res de Pamplona (descargable en wwwmuestracineymujeresorg)Responsable de comunicacioacuten de la 27A Muestra
galeriacuteascontraluz
Necesidad vital huida hacia adelante viaje imaginario la representacioacuten del universo femenino se plasma a traveacutes de la ensontildeacioacuten y lo oniacuterico en unas imaacutegenes que muestran diferentes registros como la identidad el conocimiento del cuerpo el espacio fiacutesico y emo-cional el paso del tiempo la vulnerabilidad las vivencias y los miedos Una caacutemara de plaacutestico abre un mundo imaginario a la improvisacioacuten y al azar de la luz
Maite CarameacutesDespertaresmarzo
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Laia AbrilThinspiration
abril-mayo
Un proyecto documental sobre la comunidad Pro-Ana formada por chicas anoreacutexicas que han convertido esta enfermedad en un estilo de vida Esta serie refotografiacutea imaacutegenes encontradas en blogs y paacuteginas web especializadas donde estas adolescentes las publi-can y comparten a modo de inspiracioacuten alardeando de su cuerpo esqueleacutetico Un viaje por la naturaleza del deseo obsesivo y los liacutemites de la autodestruccioacuten compartidos en Internet
Rubeacuten DomiacutenguezCaminos de luzabril-mayoSumeacutergete en los caminos de la luz olvida tu lin-terna y tus miedos porque este es un lugar para disfrutar y deleitarse con la luminosidad de las es-trellas donde las maacutequinas cobran vida y las ruinas hablan por cada una de sus piedras
galeriacuteasoacutepera prima
Carlos BernalUrban Tribe
agosto
El hombre a pesar de sus diferencias debe resolver todas sus contradicciones respetan-do siempre el mundo en el que habita y las especies con las que estaacute irremediablemente destinado a convivir y conservar
Enrique PuyolLa memoria del aguamayo-junio
Grafismos acuaacuteticos cargados de ritmos por la luz o la oscuridad entre dibujos y formas liacutequi-das abstractas cubiertas de matices cromaacuteticos de colores dorados combinaacutendose en un espacio difuso lleno de caraacutecter esteacutetico
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Tu canal de televisioacuten on line para ver cortometrajes documen-tales webseries reportajes de
fotografiacutea
la caja tonta te estaacute esperando
sin publicidad sin registros y gratuito
lacajatontatv
aquiacute puede
estar tu anuncio
- Botoacuten 2
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a dos euros para conseguir cremas solares para esa nintildea y el resto de nintildeos del centro Ahora ha creado una paacutegina de Facebook Corazones Albinos donde se pueden comprar los corazoncitos e incluso se subastan obras de arte de artistas amigos que las donan para la causa todo a la hucha para financiar fotoprotectores que llegaraacuten a Yonguita y le evitaraacuten el caacutencer de piel De hecho en febrero volviacute a Tanzania acompantildeando a un grupo de meacutedicos del Hospital Ramoacuten y Cajal de Madrid que viajan al Hospital Universitario de Moshi desde hace antildeos Alliacute desarrollan una maravillosa labor meacutedica y docente operan de problemas de piel a personas con albinismo y condu-
cen talleres formativos a meacutedicos tanzanos y de toda Aacutefrica Oriental Fue un lujo hacer fotos a estos meacutedicos trabajando a destajo salvando vidas y formando a personal sanitario para incidir activamente en la prevencioacuten de las lesiones de piel Alliacute conociacute a Mafalda un personaje clave en el tema de las cremas porque con la ayuda de algunas ONG y laborato-rios espantildeoles ha arrancado una pequentildea produccioacuten local de fotoprotectores que garantizaraacute el aprovisionamiento de cremas de manera local y sostenible El plan es que con la venta de los corazoncitos de fieltro se financie parte de esta produccioacuten Con que un bote de crema llegue a Kabangahellip mis fotos ya habraacuten servido para algo
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Villar Loacutepezde
elcuaderno
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ESPERA PASO PENSAMIENTO Y VACIacuteO El puente un diacutea cedioacute al peso de los siglos y del desgaste y aparentemente dejoacute de cumplir su funcioacuten de salvar vaciacuteos para unir caminos Pero en plena ruta jacobea auacuten atrae la atencioacuten del peregrino cuyos pasos apuntan siempre hacia el oeste salvando vaciacuteos uniendo caminos
43deg 19rsquo 5931rsquorsquo N 1deg 56rsquo 2312rsquorsquo W
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iWayCuando se regresa de un viaje nunca es como cuando empezoacute
Saber a doacutende ir es como saber queacute decir
iWay es mi uacuteltimo proyecto que acaba de ser publicado en
forma de libro de fotografiacutea en el que muestro una visioacuten
muy personal de cuatro de los caminos a Santiago el Franceacutes
el Aragoneacutes el Primitivo y el del Norte que llevan hasta
la tumba del apoacutestol y en algunos casos hasta Finisterre
La peculiaridad de este trabajo estriba en aunar algo tan
imperecedero y espiritual como es el Camino y todo lo que
supone con las tecnologiacuteas de comunicacioacuten maacutes avanzadas
puesto que todas las imaacutegenes de esta obra han sido tomadas
con un teleacutefono inteligente
Con la unioacuten de estas dos premisas he realizado un cuaderno
que viaja a traveacutes de las emociones las sensaciones y los
sentimientos En este proyecto decidiacute prescindir de todo el
sofisticado equipo profesional para emplear uacutenicamente mi
teleacutefono moacutevil Y esta persecucioacuten de la sencillez incluye
trabajar casi exclusivamente con el blanco y negro permi-
tieacutendome remontarme asiacute a los oriacutegenes de la fotografiacutea La
teacutecnica que he empleado exige una reflexioacuten previa de la
imagen digital para tomar decisiones caracteriacutesticas de la
fotografiacutea analoacutegica El resultado es la fusioacuten de lo maacutes
primitivo y lo maacutes actual de la historia de la fotografiacutea
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Izqda 795KM Agua para refrescar sello para descansar y flecha para orientar Imprescindibles en cada parada 43deg 18rsquo 5502rsquorsquo N 2deg 01rsquo 3350rsquorsquo W Dcha QUIEacuteN ANDA AHIacute En lo oscuro y tranquilo del bosque la luz coquetea con los aacuterboles para acabar siendo la protagonista 43deg 20rsquo 594rdquo N 7deg 30rsquo 594rdquo W
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MARIacuteA Cuando se regresa de un viaje nunca es como cuando empezoacute Entre los pliegues de tu interior quedan impresas las emociones vividas Con el tiempo tu alma se nutre de esos pliegues como la cara se enriquece con las arrugas que no son maacutes que emociones que se transforman en experiencia
42deg 57rsquo 4344rsquorsquo N7deg 40rsquo 3196rsquorsquo W
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JOSE Durante el diacutea camina voluntariamente solo y saborea una experien-cia que dice que no es comparable con su reciente vivencia en Aacutefrica de donde acaba de llegar para emprender el Camino Primitivo
43deg 06rsquo 5776rsquorsquo N 7deg 04rsquo 4105rsquorsquo W
JOSEacute No envidia los aires de ciudad y defiende la felicidad que le reporta su estilo de vida el uacutenico que ha conocido Sabe lo suficiente y lo comparte aacutenimo Santiago estaacute muy cerca
42deg 57rsquo 0192rsquorsquo N7deg 53rsquo 5609rsquorsquo W
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SILENCIO BLANCO El silencio en el Camino es maacutes profundo que ninguacuten otro Es maacutes puro Es un silencio blanco y luminoso No es una ausencia de sonido sino la siacutentesis de todas las muacutesicas como el blanco es la suma de todos los colores
SIMPLICIDAD El Camino te brinda la oportunidad de experimentar la sim-plicidad de las cosas una de las experiencias maacutes valiosas
43deg 33rsquo 156rdquo N6deg 7rsquo 24rdquo W
42deg 53rsquo 0471rsquorsquo N9deg 16rsquo 1634rsquorsquo W
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ESTADO CONTEMPLATIVO Mucho por delante todo por detraacutes43deg 28rsquo 270rdquo N 5deg 12rsquo 354rdquo W
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AL OTRO LADO Tu compantildeero de viaje es la otra parte de ti que habita al otro lado del muro ese muro que caeraacute tarde o temprano
43deg 22rsquo 222rdquo N4deg 32rsquo 228rdquo W
43deg 17rsquo 042rdquo N7deg 41rsquo 588rdquo W
POR UN ESCENARIO DE CUENTO Mediante el sencillo acto de caminar
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Villar Loacutepez Valleacutes (Pamplona Navarra 1971)
Fotoperiodista de la Agencia Efe desde 2002 a la que se incorpora tras su regreso de Londres despueacutes de colaborar en la histoacuterica agencia Magnum (2001) dentro del programa europeo Leonardo da Vinci del Gobierno de Navarrawwwiwaycomes
43deg 24rsquo 84rdquo N3deg 16rsquo 408rdquo W
43deg 33rsquo 594rdquo N 6deg 56rsquo 336rdquo W
ANDREAS Cuando miras al cielo ves que las estrellas brillan unas maacutes que otras pero en todos los casos nos acompantildean a lo largo del Camino y algunas veces se reflejan en la tierra en las personas
NUESTRAS METAS Demasiado lastre demasiadas metas demasiada confu-sioacuten
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flashbackFONDO FOTOGRAacuteFICO
UNIVERSIDAD DE NAVARRA
Joseacute Ortiz Echaguumle Alcalde navarro (c 1940) Carboacuten directo sobre papel Fresson 395 x 29 cm
Ortiz Echaguumle Talbot Dolcet Fontcuberta
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Desde sus inicios en 1981 hasta la actualidad el Fondo Fotograacutefico
Universidad de Navarra ha recorrido un todaviacutea breve pero intenso
camino en el terreno del coleccionismo fotograacutefico en el que ha
ido reuniendo un acervo patrimonial que supera las 10000 copias positivas
y los 120000 negativos de autores relevantes del panorama nacional o ex-
tranjero que en cualquiera de los casos encontraron en Espantildea un motivo
de intereacutes que registrar con sus caacutemaras
Comenzando por los daguerrotipos y grabados obtenidos a partir de es-
tas placas de metal impresionadas por la luz solar en las deacutecadas centrales
del siglo XIX y llegando a los actuales procesos digitales estas colecciones
nos abren una puerta al conocimiento del fenoacutemeno fotograacutefico en nues-
tro paiacutes a lo largo de sus ya casi 175 antildeos de existencia ya sea desde una
perspectiva de la historia de los procesos teacutecnicos o de los operadores
que las llevaron a cabo y que han ido escribiendo las paacuteginas del devenir
de este medio desde Henry Fox Talbot hasta Gabriele Basilico pasando
por Joseacute Ortiz Echaguumle o Juan Dolcet
La coleccioacuten reuacutene algunos tesoros resentildeables por su rareza calidad y
estado de conservacioacuten como el corpus de calotipos y papeles a la sal
ndashel primer procedimiento de la historia que emplea el doble proceso de
negativo-positivo y que posibilita la multiplicacioacuten de copias positivasndash y
de obras obtenidas a partir de negativos calotiacutepicos meacutetodo empleado
generalmente por los fotoacutegrafos viajeros de mediados del siglo XIX cuyo
intereacutes se centra en la reproduccioacuten de monumentos con preferencia de
caraacutecter exoacutetico como la Alhambra o el Alcaacutezar de Sevilla y que nos ofre-
ce unas delicadiacutesimas imaacutegenes de tonos caacutelidos con suaves desenfoques
y aspecto aterciopelado Autores como Francisco de Leygonier Joseph
Vigier Pierre Eacutemile Peacutecarregravere o Eduard King-Tenison nos han legado mag-
niacuteficos ejemplares de papeles salados entre los que despunta una excep-
cional obra la edicioacuten de Annals of the Artist of Spain de William Stirling
(1847) el primer libro de historia del arte ilustrado con fotografiacuteas de cuyo
Un recorrido por la historia de la fotografiacutea
Desde los daguerrotipos a los procesos digitales
procesado se encargoacute el inventor mismo del calotipo Henry Fox Talbot
Los fotoacutegrafos del XIX tambieacuten se interesaron por la realizacioacuten de series
temaacuteticas ndashespecialmente a partir de la aparicioacuten del colodioacuten huacutemedo y
el papel a la albuacutemina que ampliaron las posibilidades de toma de los fo-
toacutegrafosndash de las que el Fondo Fotograacutefico custodia interesantes ejemplos
llevados a cabo por destacados nombres del panorama como Charles
Clifford Martiacutenez Saacutenchez o el establecimiento de J Laurent dedicados
a estudios de tipos populares drsquoapregraves nature la Real Armeriacutea de Madrid
el Tesoro del Delfiacuten del Museo del Prado o las obras Puacuteblicas de Espantildea
que revelan sin duda un intereacutes por el conocimiento y la catalogacioacuten
de la diversidad etnograacutefica y del patrimonio histoacuterico-artiacutestico o por la
documentacioacuten del proceso de modernizacioacuten del paiacutes a traveacutes de sus
infraestructuras y que en cualquiera de los casos se materializoacute en forma
de aacutelbumes monograacuteficos
El terreno de la fotografiacutea artiacutestica tiene su mejor exponente en el legado
de Joseacute Ortiz Echaguumle ingeniero y fotoacutegrafo aficionado de proyeccioacuten
internacional que a lo largo de sus 75 antildeos de trayectoria (1898-1973)
con una mentalidad noventayochista va a desarrollar una produccioacuten fo-
tograacutefica paralela a un proyecto editorial centrada en cuatro temas que
dedica a Espantildea tipos y trajes pueblos y paisajes tradiciones religiosas y
castillos y alcaacutezares a los que hay que sumar un quinto grupo referido al
norte de Aacutefrica El empleo de un procedimiento pigmentario para el po-
sitivado de sus copias unido a la mirada evocadora con que contempla
esos uacuteltimos vestigios de la tradicioacuten forman parte de su sello de identidad
El siglo XX trajo tambieacuten otras propuestas esteacuteticas para la fotografiacutea que
estaacuten igualmente representadas en el Fondo Fotograacutefico La Nueva Ob-
jetividad o fotografiacutea directa que valora los registros en su condicioacuten de
documento reuacutene obras de autores como Francesc Catalagrave-Roca Ricard
Terreacute Juan Dolcet y el grupo de la denominada ldquoEscuela de Madridrdquo Henri
Cartier-Bresson Robert Capa o Agustiacute Centelles ndashestos dos uacuteltimos fotoacutegra-
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fos reporteros de guerra en la contienda del 36ndash Por su parte en el terreno
de la fotografiacutea experimental o Nueva Visioacuten en la que los autores en con-
tacto con las corrientes artiacutesticas maacutes avanzadas se afanan por investigar
con el lenguaje fotograacutefico recurriendo a nuevas y originales formulacio-
nes se encuadra la obra de los vanguardistas catalanes ndashPere Catalagrave Pic
Josep Sala o Josep Alemanyndash ligada en la mayor parte de los casos a la
creacioacuten publicitaria
Dcha Jean Laurent Whasherwoman of Cordova (1862-1870) Papel a la albuacutemina a partir de negativo de colodioacuten huacutemedo 532 x 375 cm
Izqda Joseacute Martiacutenez Saacutenchez Puerto del Grao de Valencia (a 1867) Papel a la albuacutemina a partir de negativo de colodioacuten huacutemedo 415 x 100 cm
Finalmente el Fondo Fotograacutefico tambieacuten contempla en sus colecciones la
fotografiacutea de produccioacuten maacutes reciente la de los autores contemporaacuteneos
que aborda mediante la puesta en marcha de un proyecto denominado
ldquoTender Puentesrdquo en el que se invita a fotoacutegrafos de dilatada trayectoria
a establecer un diaacutelogo entre sus creaciones y las colecciones histoacutericas
En eacutel han intervenido ya nombres como los de Joan Fontcuberta Roland
Fischer Lynne Cohen Valentiacuten Vallhonrat o Gabriele Basilico
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Texto Dra Asuncioacuten Domentildeo Martiacutenez de MorentiacutenFondo Fotograacutefico Universidad de Navarra
Las colecciones del Fondo Fotograacutefico Universidad de Navarra por el
extenso repertorio de autores por su amplia variedad de procedimientos
teacutecnicos y de tipologiacuteas por el dilatado espacio cronoloacutegico que abar-
can ndashtoda el periodo de existencia de la fotografiacuteandash unido todo ello a la
calidad que presentan muchos de sus registros se convierten en un me-
dio idoacuteneo para permitir llevar acabo un acercamiento y entendimiento
del fenoacutemeno fotograacutefico en nuestro paiacutes Estaacute previsto que en un futuro
cercano las colecciones pasen a formar parte de los fondos del Museo
Universidad de Navarra donde se preveacute que ampliaraacute sus horizontes
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ldquoLa esteacutetica representa el centro de gravedad de mis intereses cientiacuteficosrdquo Esta frase de Walter Benjamin me permite empezar este ensayo sobre la relacioacuten entre palabra e imagen y en concreto sobre las adaptaciones El concepto de esteacutetica entendido como la aplicacioacuten de la filosofiacutea a la hora de analizar las obras de arte implica un ldquopensar ese arterdquo y pensarlo como tal Hemos llegado a un tiempo no siempre ha sido asiacute en el que el cine empieza a considerarse un arte y esto nos permite analizarlo y pensar-lo En el caso concreto de las adaptaciones este hecho es muy importan-te ya que por fin la peliacutecula puede ser estudiada como una pieza artiacutestica autoacutenoma que trasciende a la obra literaria Hay diversos estudios sobre las adaptaciones de la literatura al cine y viceversa sobre la teoriacutea de esas adaptaciones sobre peliacuteculas o libros concretos que han pasado por este proceso pero no son muy abundantes los correspondientes a un escritor en concreto Por ello decidiacute contribuir a rellenar esa laguna sobre un punto a mi juicio clave para aclarar el camino que deben to-mar las adaptaciones en el siglo XXI Para aco-tar el tema me parecioacute interesante centrarlo en un escritor cuyos libros se han adaptado al cine con diversos resultados el extremadamente realista autor franceacutes Michel Houellebecq Como cualquier ldquoheacuteroerdquo contemporaacuteneo Mi-chel estaacute inmerso en un universo tecnoloacutegico pero lejos de sentirse apa-bullado por ello trata de aprovecharlo al maacuteximo para hacerse llegar al puacuteblico De aquiacute viene su primer intereacutes por realizar adaptaciones cinema-tograacuteficas de sus novelas o dejar la adaptacioacuten en manos de otro Hasta ahora cuatro de sus novelas han sido adaptadas al cine de las maacutes diver-sas maneras Asiacute Ampliacioacuten del campo de batalla se enmarcariacutea dentro del tipo de las adaptaciones como ilustracioacuten Las partiacuteculas elementales en el de las adaptaciones como transposicioacuten 9 songs y La posibilidad de una isla en el de la adaptacioacuten libre La participacioacuten de Houellebecq en el proceso de las adaptaciones de sus propias novelas tambieacuten difiere en cada caso En Ampliacioacuten del cam-po de batalla su primera adaptacioacuten colaboroacute en la escritura del guioacuten con el propio director de la peliacutecula Philip Harel en Las partiacuteculas elemen-tales no intervino sino cediendo los derechos a una productora alemana (esta es la peliacutecula basada en una obra de Michel que mayor relevancia ha obtenido) en 9 songs Winterbottom se reunioacute con Houellebecq pero el novelista franceacutes teniacutea sus propios planes para la versioacuten cinematograacutefi-ca de su libro y no hubo acuerdo Houellebecq no llegoacute a plasmar su idea pero posteriormente decidioacute dirigir La posibilidad de una isla su uacuteltima no-vela con pobres resultados Tambieacuten colaboroacute en un libro DVD llamado Se-guir vivo (gran paradoja houellebecquiana) con los video artistas italianos
Masbedo en el que estos uacuteltimos grababan los viacutedeos y el franceacutes escribiacutea las letras baacutesicamente extraiacutedas de sus libros de poemas No es muy corriente ver a escritores reconocidos experimentando con sus obras pero en su debe hay que decir que siempre le ha ido mejor cuando no se ha implicado en el proceso de adaptacioacuten sobre todo en cuanto a la posterior consecucioacuten de una obra autoacutenoma Al hablar de ldquopieza artiacutestica autoacutenomardquo he querido definir mi postura en cuanto al concepto que tengo de las adaptaciones Considero que una obra cinematograacutefica que se inspira o se basa en una novela puede hacer llegar al puacuteblico el espiacuteritu inicial del autor literario siendo una obra propia alejaacutendose del libro tanto como el director considere oportuno El principio de no intervencioacuten en el aacutembito poliacutetico se refiere a la obliga-cioacuten de los Estados de abstenerse de intervenir directa o indirectamente en los asuntos internos o externos de otro Estado con la intencioacuten de afec-
tar su voluntad y obtener su subordinacioacuten Es un principio derivado del Derecho Internacio-nal y afecta directamente a la independencia de las naciones y al derecho de autodetermi-nacioacuten de los pueblos Estableciendo una analogiacutea en el aacutembito de las adaptaciones podriacuteamos hablar de un prin-cipio de la no intervencioacuten del autor literario en
el proceso de adaptacioacuten de su obra al cine Dicho autor literario per-teneciente al ldquoEstado Literaturardquo tendriacutea la obligacioacuten de abstenerse de intervenir directa o indirectamente en la produccioacuten del filme asiacute como en la elaboracioacuten del guioacuten casting etc Eso siacute siempre que su intencioacuten fuera afectar la voluntad del director de la peliacutecula perteneciente al ldquoEs-tado Cinerdquo para obtener su subordinacioacuten Seriacutea un principio derivado del ldquoDerecho de las Artesrdquo y afectariacutea directamente a la independencia de dichas Artes y aquiacute al derecho de autonomiacutea de la obra cinematograacutefica con respecto a la novela La conclusioacuten a este pedante analogismo es que cuando se trata de adaptar una obra literaria geacutenero dominado totalmente por la palabra y convertirla en una peliacutecula (o cualquier otra propuesta audiovisual) el autor de la adaptacioacuten debe tener libertad total y su principal cometido seraacute utilizar un lenguaje propio de la imagen para contar lo dictado por su geacutenesis la palabra
Una peliacutecula puede mostrar al puacuteblico el espiacuteritu inicial del autor literario siendo una
obra propia alejaacutendose del libro tanto como el director considere oportuno
modos de
ver
Juan Bastida FernaacutendezAutor de la tesis Houellebecq Relaciones y trasvases entre literatura
sociologiacutea y cine (2010) Universidad complutense de Madrid
De la palabra a la imagen Houellebecq
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Julieta ManzanoCoordinadora del Centro Huarte
MYALBUM Bienvenido al reino de la apariencia exposicioacuten comisariada por Alexandra Baureacutes que se ha podido visitar en el Centro de Arte Contemporaacuteneo de Huarte desde el 18 de abril hasta el 2 de junio incluye una seleccioacuten de obras de Mariacutea Alcheacute Paco Goacutemez Maider Kua-dra y Mariacutea Zafra que reflexionan sobre el con-cepto de aacutelbum familiar Las propuestas artiacutesticas fotografiacutea y videocrea-cioacuten nos remiten a la nocioacuten del archivo familiar cuestionando el propio soporte desde su capa-cidad para documentar y registrar momentos donde el hallazgo es el punto de partida Mariacutea Alcheacute invade su propio aacutelbum familiar Proyecta fotografiacuteas de sus seres cercanos y camufla su propia presencia en los huecos que
la proyeccioacuten de imaacutegenes le concede para completar escenas incorporando su rostro a una nueva fotografiacutea Intercalando anhelo y ficcioacuten visita las emociones de sus padres al conocerse y se aduentildea de unos vaciacuteos que esperaban ser ocupados infiltraacutendose en situaciones imposi-bles Paco Goacutemez rescata de un contendedor de basura en una calle las fotografiacuteas olvidadas de una familia americana los Modlin que desa-parecieron sin lograr la fama que ansiaban Las fotografiacuteas de Paco retratan a personajes que posan reproduciendo las imaacutegenes encontradas en los mismos lugares que habitaron aspirando a perseguir alguacuten rastro de sus suentildeos Maider Kuadra mediante fotografiacuteas en blan-
co y negro impresas en papel vegetal nos lleva a un universo maacutegico domeacutestico antildeorado de melancoliacutea de sombras y ausencias ocupado por objetos del pasado que pertenecen a la casa de sus abuelos Si el pasado dibuja la fragili-dad de la nostalgia son fragmentos de miradas o puzles de vivencias los que airea en un tende-dero junto con las memorias de su infancia y sus apegos Mariacutea Zafra yuxtapone secuencias de escenas en 8 mm que forman parte de conmemoracio-nes familiares con testimonios narrados por vo-ces en off que no concuerdan de experiencias de trabajadores del campo andaluz traslada-dos a Cataluntildea Reflexiona sobre la migracioacuten confrontando la cotidiana documentacioacuten de acontecimientos con la imposible auto-repre-sentacioacuten del desplazado Las obras tejen un escenario de identidades y vivencias que se entrelazan con situaciones ficti-cias o irreales buscando a traveacutes de la imagen construir una realidad oniacuterica o hipoteacutetica A tra-veacutes del viaje por un paisaje poblado de instantes inventados nos invitan a merodear por nuestra necesidad de descifrar recuerdos
MYALBUM Bienvenido al reino de la apariencia
Mariacutea Alcheacute
Paco Goacutemez
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Me llamo Ainhoa y tengo unos ojos
enoacutermicos De pequentildea me encanta-
ba hacer puzzles y era una faacutebrica de
preguntas Recuerdo mi primer cromo
y mi primera foto Sigo con las fotos y
con las preguntas
Paseacute mi infancia haciendo puzzles
probando y probando piezas con la ilu-
sioacuten de encajarlas Teniacutea uno de Bambi
con su madre de esos en los que solo
queda una casilla libre y tienes que mo-
ver los cuadrados trik trik trik
Tienes el cielo pero en el cielo hay
una pata mover todo lo perdiste trik
trik trik iquestcoacutemo era iquestcoacutemo era esta
para aquiacute esta para allaacute mueve 10
para poner una parece que ya estaacute
pero no en las nubes hay un arbusto
trik trik trik cambiar las piezas de sitio
trik trik trik el dibujo aparece iexclpuzzle
completado una sonrisa iquesty ahora
vuelta a desordenarlas y se lo pasas al
vecino esa ahiacute no ahiacute siacute no nohellip si ahiacute
trik trik trik
Aprieto el botoacuten clic
Congelo la imagen en el desorden y el
puzzle se queda en el suelo medio he-
cho plastilinas de mil formas y colores
mezclados el parking de dos plantas
la bantildeera de las barriguitas los Clicks
de pelos intercambiables iquestlas clacks
maquetas de cartoacuten aplastadas la
caja de encajar formas triaacutengulo en
triaacutengulo cuadrado en cuadrado el
Simon imitador el gato tuerto el mono
que da vueltas la muntildeeca pelirroja los
cubos del mapamundi las piezas del
lego en el sitio equivocado en el puro
Portfolio
Ainhoa Resanodesoacuterdenes
33
portfolios
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35
desorden en el caos que origina todas
las cosas
Si lo miras bien clic A Bambi con un
cuerno enorme de su madre a las nu-
bes en el suelo al gusano amarillo en-
cima del avioacuten azul al coche ahogado
en la bantildeera al gato negro trepando
por la rampa del garaje el Simon loco
las piezas del lego por todas partes
Alaska al lado de Birmania los Clicks
calvos la muntildeeca sin bragas los Ge-
ypermans apilados el Nenuco manco
la Nancy con el nombre escrito en la
frente si miras esa sala de juguetes des-
ordenados iquestqueacute ves
Eso son mis fotografiacuteas esas pregun-
tas esos conflictos diaacutelogos de reflejos
apariencias y dualidades flechas lan-
zadas sin diana
36
Ainhoa Resano Melado (Pamplona Navarra 1974)
Crecioacute en diapositivas ampliadoras caseras primos y montes Retratada en una foto de orla que nunca le interesoacute Comenzoacute a disparar con la
Faacutebrica de Teatro Imaginario siendo su fotoacutegrafa oficial Testimonio visual de buena parte del teatro subterraacuteneo bilbaiacuteno Actualmente explora los
maacutergenes de las disidencias encuadrando roles y transformaacutendolos en un juego de apariencias Leflash
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Portfolio
Iacutentildeigo UrizMesopotamia
En 2003 tuve la oportunidad de acom-
pantildear al periodista Ferran Barber du-
rante su proyecto de buacutesqueda de los
uacuteltimos cristianos a lo largo de Turquiacutea
Iraacuten e Iraq un largo viaje por Mesopo-
tamia fotografiando estas uacuteltimas co-
munidades ya casi extintas Durante
tres meses de viaje fuimos testigos de
las consecuencias fatales de las gue-
rras para la minoriacutea cristiana asiria en
Iraq que sufre atentados secuestros
y amenazas a diario Los encontraacute-
bamos en sus iglesias de la capital o
escondidos en remotos pueblos alliacute
donde la guerra no llega apenas ar-
mados con su propia guerrilla de hom-
bres y mujeres joacutevenes y ancianos
Compartimos varios diacuteas con los
monjes de Deirulzafaran en el Kurdis-
taacuten turco uno de los monasterios maacutes
antiguos de la cristiandad donde las
liturgias son en arameo pudimos ha-
blar con la diezmada poblacioacuten de
los cristianos asirios de Turquiacutea que
intenta sobrevivir escondida en mo-
nasterios o en pequentildeas aldeas y no
desaparecer del todo a pesar de la
emigracioacuten durante el uacuteltimo siglo a
Europa o Ameacuterica de las nuevas ge-
neraciones Recordemos los abusos
a esta poblacioacuten durante el siglo pa-
sado recogidos ya como el genoci-
dio de 1925 perpetrado por Turquiacutea
contra los armenios asirios siriacos y
griegos y reconocido por paiacuteses como
Francia o Suecia
Pudimos ver la cuasi-clandestinidad
de las ceremonias cristianas en Iraacuten y
todo un abanico de injusticias y ata-Hassankeyf Turquiacutea Pueblo excavado en la piedra en peligro de desaparicioacutenMosul Iraq Un hombre de la milicia cristiana con la imagen de la Virgen Maria
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Turquiacutea NIntildeos cristianos asirios llegando al monasterio de Deirulzafaran
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ques contra las minoriacuteas en paiacuteses gobernados por leyes islaacutemicas y
autoritarias donde el feacuterreo control de la moral de los ciudadanos
por parte del gobierno ayuda a provocar muchos abusos miserias
drogadiccioacuten
Fotograacuteficamente fue todo un reto trabajar en todos y cada uno de
los paiacuteses La poca libertad de movimiento por las grandes distancias
y la delicada situacioacuten poliacutetica del Kurdistaacuten turco e Irak a donde lo-
gramos acceder no sin dificultades haciacutean que trabajar alliacute fuera muy
difiacutecil Pasar desapercibido entre la poblacioacuten y lograr tomar alguna
instantaacutenea callejera libremente sin sentirse observado era pura ca-
sualidad Al final pudimos recoger todo el proyecto en un libro y un
documental de viacutedeo titulado Los uacuteltimos cristianos de Irak e Iraacuten
Faysh Khabur Iraq Miembro de la milicia cristiana con siacutembolos asiriosMor Awgyn Turquiacutea Restos del monasterio de Mor Awgyn en Turquia
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Silopi Turquiacutea Contrabando de gasolina entre Irak y Turquiacutea
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Iacutentildeigo Uriz (Pamplona Navarra 1980)
Estudioacute Fotografiacutea Artiacutestica en la Escuela de Artes de Pamplona y realizoacute un postgrado de Fotoperiodismo en la Universidad Autoacutenoma de
Barcelona Trabaja como fotoacutegrafo profesional desde 2001 colaborando con Diario de Navarra y otros medios nacionales Desde 2006 trabaja
para la agencia Argazkipress Trata de practicar una fotografiacutea humanista y criacutetica con las injusticias del mundo Ademaacutes de fotografiacutea de
prensa trabaja otras teacutecnicas y disciplinas como el time lapse el retrato de estudio la publicidad o las bodas
Urmia Iraacuten Un joven Iraniacute fumando opio
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Portfolio
Daniel BurguiMi marido me secuestroacutePor la mantildeana el diacutea de su boda Ber-
met salioacute de casa camino de la univer-
sidad Nunca sospechoacute que por la tar-
de seriacutea una mujer casada A la salida
de clase unos joacutevenes la asaltaron la
tomaron por la fuerza y la trasladaron
en coche hasta un pueblacho a va-
rios cientos de kiloacutemetros de Bishkek la
capital de la repuacuteblica de Kirguistaacuten
en Asia Central Forcejeoacute durante maacutes
de tres horas en un automoacutevil rodea-
da por desconocidos ldquoDejeacute de luchar
porque penseacute que me quedariacutea sin
fuerzasrdquo cuenta en casa de su suegra
con el pantildeuelo blanco de recieacuten ca-
sada sobre la cabeza y embarazada
de cuatro meses La llevaron a casa
de uno de sus secuestradores Y aque-
lla misma noche contrajo matrimonio
a la fuerza con el joven que la habiacutea
raptado Hoy su marido
Aunque no hay datos estadiacutesticos fia-
bles y pese a que estaacuten prohibidas por
la legislacioacuten del paiacutes las bodas por
secuestro son una retorcida praacutectica
que con tintes de antigua tradicioacuten
condena a una de cada tres mujeres
kirguisas a contraer matrimonio por
la fuerza Joacutevenes esposas obligadas
a casarse suacutebitamente y por sorpre-
sa con un hombre que las secuestra
a menudo un desconocido y habi-
tualmente de forma violenta con la
colaboracioacuten necesaria de la futura
suegra la abuela y las tiacuteas del novio
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Y pese al esfuerzo de activistas y auto-
ridades con el habitual beneplaacutecito o
la vista gorda de la policiacutea local
El caso de Bermet de 19 antildeos es tan
solo uno de los muchos que durante
tres meses en Kirguistaacuten documenteacute
para un largo reportaje sobre bodas
por secuestro Algunos de terrible vio-
lencia otros por conveniencia ndashentre
dos joacutevenes enamorados que no tie-
nen dinero para la bodandash otros que
terminaron en suicidio u otros como
el de Gulshana mi profesora de ruso
que despueacutes de decirle a un compa-
ntildeero de trabajo ldquote quiero pero solo
como amigordquo acaboacute casada con eacutel
ldquoiquestAmas a tu marido iquestLe quieresrdquo le
pregunteacute un diacutea ldquoEs un hombre bueno
me cae bienrdquo fue su escueta respues-
tas Se sentildealoacute la alianza en el dedo y
me dijo contundente ldquoMi marido me
secuestroacuterdquo
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Daniel Burgui Iguzkia (Pamplona Iruntildeea 1985)
Licenciado en Periodismo por la Universidad de Navarra fotoacutegrafo autodidacta y curioso incansable Preocupado por los derechos humanos y
la diversidad de modos de vida en 2011 vivioacute durante tres meses en Asia Central aprendiendo ruso y documentando los secuestros de mujeres
Como antes hizo en maacutes de una docena de paiacuteses en busca de historias desde los nintildeos mineros de Bolivia los esquimales de Groenlandia el
eacutexodo de refugiados que zozobran por el Mediterraacuteneo y chocan contra los muros de Europa o la hambruna en Somalia Fue Premio Manos
Unidas de Periodismo en 2010 y Premio de la Asociacioacuten de Periodistas de Navarra en 2011
wwwdburguicom
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La escritora Dolores Redondo y el di-rector de cine Intildeaki Elizalde han elegi-do el valle del Baztaacuten como escenario
de sus uacuteltimas obras ella en su segun-da novela El guardiaacuten invisible y eacutel en
su primer largometraje Baztan Ade-maacutes de este paraje singular ambos
trabajos comparten un acercamiento a la tradicioacuten y la mitologiacutea la presencia de la violencia el paso del tiempo y el caraacutecter duro de sus habitantes Res-pondiendo a la invitacioacuten de contraluz
Dolores e Intildeaki conversaron de todo ello en el Centro Cultural Castel Ruiz
de Tudela
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de C Nuacutentildeez Baquedano
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diaacutelogo
artes
de
las
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INtildeAKI ELIZALDEPamplona 1970 Formado en Geografiacutea e Historia y Direccioacuten y Montaje la trayectoria de Intildeaki Elizalde como narrador de historias comienza en cortometrajes como Patesnak un cuento de navidad Lorca o El olvido de la memoria ejerciendo labores de guionista director y montador Estos trabajos le han re-portado reconocimientos como varias nomi-naciones a los premios Goya o la seleccioacuten para optar a las nominaciones de los Oscar En el campo publicitario ha realizado maacutes de 50 spots para firmas como Danone o Merce-des En octubre de 2012 estrenoacute su primera peliacutecula Baztan presentada en la seccioacuten Zabaltegi Especiales de la uacuteltima edicioacuten del Festival Internacional de Cine de San Sebas-tiaacuten y galardonada como mejor largometra-je en la 29 Semana del Cine Vasco La oacutepera prima de Elizalde se acerca a los agotes una minoriacutea marginada que ha habitado el va-lle del Baztan durante diez siglos Esta cinta que bebe de la esteacutetica de Sleepy Hollow de Tim Burton y homenajea a Vacas de Julio Medem estaacute protagonizada por actores tan conocidos como Unax Ugalde Carmelo Goacute-mez o Txema Blasco En ella Elizalde explora las posibilidades del lenguaje cinematograacutefi-co a traveacutes de dos niveles narrativos combi-nado realidad y ficcioacuten presente y pasado
Dolores Redondo Yo no elegiacute Baztan me eligioacute a miacute Llegueacute a Elizondo por casualidad y a medida que conociacute maacutes el lugar supe que teniacutea una made-ja estupenda de la que tirar la presencia de la brujeriacutea en la Inquisicioacuten la Iglesia catoacutelica la arquitectura la fuerza natural del riacuteo Intildeaki Elizalde Yo llegueacute tambieacuten de una forma casual Un grupo de vecinos queriacutean contar la historia de los agotes Al principio empeceacute a trabajar en un guion que yo no iba a filmar pero despueacutes me propusieron dirigirla No queriacutea hacer algo de eacutepoca por las dificultades de produccioacuten preferiacutea investigar en el lenguaje cinematograacutefico y decidiacute plantear la historia en dos eacutepocas en el siglo XVII y en la actualidad Viviacute unos meses alliacute y alucineacute por el caraacutecter cerrado de las gentes que hizo posible la historia de los agotes durante diez siglos D R El caraacutecter de los baztaneses me llamoacute mucho la atencioacuten y en la novela se refleja en el caraacutecter de las hermanas de Amaya esa fortaleza el hacer lo que hay que hacer tirar para adelante el sentido de responsabilidad con el valle Tengo un buen concepto histoacuterico de ellos son valientes y obcecados I E Me llamaron la atencioacuten las mujeres que tiran de la familia y del negocio D R Siacute es el matriarcado mujeres de caraacutecter muy fuerte que se apoyan entre ellas Han sido tradicionalmente maacutes abiertas han llevado los negocios y han tomado las decisiones I E Este valle es un espacio donde apenas hay industria ni cultivos es sobre todo un valle dormitorio de gente que trabaja en Pamplona y Lesaka Y no habiacutea alojamientos hasta que las mujeres han utilizado esos enormes caseriacuteos para hacer casas rurales
TRADICIOacuteN Y MITOLOGIacuteAD R Auacuten hay gente que cree en el basajaun y las lamias esas mujeres demoniacas con un pacto sobre su alma capaces de torcer las cosas para que se hagan a su antojo I E Antes cuando no entendiacutean algunos elementos de la naturaleza tendiacutean a dar explicaciones basadas maacutes en la mitologiacutea que en hechos probados Pero ahora la generacioacuten de la Play Station empieza a no estar demasiado interesada en la tradicioacuten y mitologiacutea D R Pues yo creo que fuimos la generacioacuten anterior los que nos hicimos modernos y rechazamos el costumbrismo la comida de puchero y todo lo relacionado con la brujeriacutea Yo tuve la suerte de que mi abuela era creyente y preparaba sus defensas De nintildea me moriacutea de miedo pero estimulaba mucho mi imaginacioacuten Cuando hablo sobre esto fuera de Na-varra no me gusta incluirlo en la mitologiacutea porque muchos lo relacionan con las leyendas urbanas y es difiacutecil explicar que estas creencias se basan en una religioacuten en una forma de vivir casi druiacutedica en contacto con la na-turaleza I E A miacute me llamoacute la atencioacuten el caraacutecter universal en la creen-cia y los personajes las similitudes de la lamia y la sirena Ves coacutemo aquel lugar tan cerrado tiene tanto que ver con otros lugares del mundo D R Este bosque tiene algo de especial igual no es el maacutes bonito pero sientes
ldquoCuando haces una peliacute-cula hay que adecuarse al momento sin perder lo que quieres contar pero tenien-do en cuenta que la haces para el espectador no para ti y que alguien ha inverti-do mucho dinero Echo de menos no haber elegido la pintura u otro oficio donde
dependes maacutes de ti mismordquo
4949
DOLORES REDONDOSan Sebastiaacuten 1969 Tras estudiar Derecho y Restauracioacuten gastronoacutemica su incursioacuten en la literatura llega con relatos breves y obras infantiles En 2009 publica su primera novela Los privilegios del aacutengel (Eunate Editorial) y en enero de 2013 El guardiaacuten invisible salu-dada por la criacutetica como el uacuteltimo fenoacutemeno literario del geacutenero negro Editada por Desti-no en castellano la novela ha catapultado a Dolores a las listas de autores maacutes vendi-dos del paiacutes En Espantildea se ha publicado en catalaacuten euskera y gallego en el extranjero ha sido adquirida por una decena de sellos y traducida a ingleacutes franceacutes alemaacuten y por-tugueacutes El guardiaacuten invisible es la primera en-trega de la Trilogiacutea del Baztan y continuaraacute con Legado en los huesos y Ofrenda a la tormenta Dolores ha logrado dar con el maacute-gico coacutectel del eacutexito literario combinando elementos como la tradicioacuten vasconavarra la mitologiacutea o el matriarcado en clave de thriller macerado en elementos localistas El resultado es el raro ejemplo de un best seller obra de una autora desconocida Peter Na-dermann productor de la trilogiacutea Millenium de Stieg Larsson ha adquirido los derechos para adaptar la novela al cine
ldquoDesde que mi novela se firmoacute para publicarla no he vuelto a leer novela negra
Pero veo mucho cine negro y policiacuteaco como Casa-
blanca o El halcoacuten malteacutes Y tambieacuten veo todas las series donde hay policiacuteas y espiacuteas
como Homeland y gente con la cabeza perturbadardquo
algo especial en la presencia de la naturaleza del sentildeor del bosque Me han contado cosas muy inquietantes de situaciones vividas alliacute I E Algu-nas de las secuencias de la peliacutecula transcurriacutean de noche en el bosque y en invierno Pasamos las noches de toda una semana padeciendo la dureza del bosque A veces cuando el grupo electroacutegeno se quedaba sin combustible se apagaba toda la luz y curiosamente era cuando el bosque cobraba maacutes vida D R La protagonista de mi novela es una inspectora de la Policiacutea Foral Tuve varias entrevistas con el comisario de Elizondo y me contoacute conflictos enconados que se mantienen durante ge-neraciones Estos habitantes resuelven las cosas entre ellos y les cuesta acudir a la policiacutea Tambieacuten es llamativa la alta presencia de armas en el valle son muy cazadores Pero es curioso que el iacutendice de maltrato a mu-jeres es bajiacutesimo y yo creo que es por el matriarcado I E Lo de las armas tambieacuten tiene que ver con que Baztan es un lugar de frontera y ha habido mucho contrabando Todo esto tiene que ver con el caraacutecter cerrado de estas gentes D R Yo me identifico con el arraigo de esta gente al pueblo pero a la vez querer salir de alliacute A miacute me pasaba cuando era pequentildea y viviacutea en Pasajes Luego valoras esa tranquilidad I E Uno de los actores del valle Patxi de 17 antildeos deciacutea que queriacutea hacer cosas que no podiacutea en Baztan pero a la vez no queriacutea perder lo que teniacutea alliacute como ir al monte los domingos
ACOGIDA DE LA OBRAD R Suponiacutea que en la zona norte se iba a acoger muy bien y asiacute ha sido Pero mi sorpresa ha sido en otras zonas donde tambieacuten se ha acogido muy bien I E Cuando presento nuestro trabajo hay gente que cree que la historia de los agotes es una ficcioacuten aunque una parte de la peliacutecula muestra las cosas como verdad de una manera parecida al documental Pero es cierto que los agotes entraban a la iglesia por otra puerta teniacutean otra agua bendita no los podiacutean enterrar en el cementerio y por eso los montes estaacuten llenos de sus cadaacuteveres D R Cuando estoy fuera de Na-varra tengo que explicar que hay cosas en la novela que son reales Y que Elizondo realmente existe I E Al principio en el valle nadie sabiacutea lo que iacutebamos a hacer Cuando empezamos a contar sobre la peliacutecula la gente hablaba de Vacas Se habiacutea rodado 20 antildeos atraacutes pero todo el mundo habiacutea participado de alguna forma Formaba parte del inconsciente co-lectivo Esa fue una de las razones por las que decidiacute que los tres prota-gonistas de Vacas ndashCarmelo Goacutemez Kandido Uranga y Txema Blascondash lo fueran tambieacuten en Baztan El tema principal de la peliacutecula es el paso del tiempo la memoria y Vacas forma parte del recuerdo de este valle D R Yo penseacute en una trilogiacutea desde el principio Siempre he tenido la historia completa en un guion Ahora estoy terminando la segunda entrega que saldraacute en Navidad
Izqda Fotograma de la peliacutecula BaztanDcha Portada del libro El guardiaacuten invisible
RELACIOacuteN PALABRA-IMAGENI E Mi agente me dejoacute claro que si cediacutea los derechos para hacer una peliacutecula mi obra se veriacutea transformada y su con-sejo fue que si no estaba dispuesta no cediera los derechos Porque la peliacutecula es distinta del libro es un lenguaje distin-to I E Creo que tu novela es muy cinematograacutefica sobre todo la trama de los asesinatos muy propia del geacutenero Creo que la peliacutecula comenzaraacute con el asesinto que tu dejas en el pasado proponiendo la presencia del basajaun como la sombra del poder del bosque Y mantendraacuten la relacioacuten entre las hermanas En la parte de la historia de la madre tan importante en la novela tienen dos opciones tirar de flashback que lo dudo o verbalizarlo Y ahiacute es donde vas a sufrir D R No sufrireacute mucho Soy escritora y esto para miacute es anecdoacutetico aunque puede ser un buen empujoacuten para la novela y para las siguientes De momento he vendido los derechos de la primera peliacutecula y tienen opciones sobre la segunda y la tercera I E La peliacutecula ha costado 1400000 euros y no ha resultado especialmente cara El cine como la literatura es vocacional no se hace para ganar dinero D R Yo empeceacute con relatos cortos y literatura juvenil Y ahora seacute que si no abordeacute una novela antes es porque en un relato mi parte de piel auteacutentica era mucho menor La escritura es demasiado posesiva y pones demasiado de ti Sientes pudor al principio y despueacutes cuando la acabas una sensacioacuten de vaciacuteo I E Ese vaciacuteo es terrible sientes un bajoacuten del que es muy difiacutecil salir y hacerlo entender a los demaacutes Pero a miacute me ha pasado algo opuesto En los cortometrajes me expo-niacutea maacutes Como el tiempo expositivo era menor queriacutea que fuera lo maacutes intenso posible Con esos trabajos aprendiacute las herramientas para saber filmar D R Yo con los relatos cor-tos aprendiacute a contar historias Y en mi caso la sensacioacuten de vaciacuteo ha sido menor porque teniacutea que continuar escribiendo la siguiente novela I E Yo no he vuelto a ver nunca la peliacute-cula Una vez hecha no puedes cambiar nada ya no es tu peliacutecula es de la gente
SITUACIOacuteN CULTURALI E Para hacer una peliacutecula hace falta muchiacutesimo dinero y creo que las poliacuteticas culturales de este gobierno son terri-bles Este antildeo el nuacutemero de peliacuteculas se va reducir a menos de la mitad Y las que se hagan van a tener un planteamien-to comercial Ahora se busca maacutes la accioacuten exterior que la introspeccioacuten Yo he tenido la oportunidad de hacer cosas comerciales con alguna productora grande y no me han apetecido D R Nos ha tocado un momento difiacutecil pero lo peor ahora mismo para los creadores no es la situacioacuten econoacutemica sino la sensacioacuten generalizada de que el mun-do se ha detenido y no se puede hacer nada Siempre me han dicho que lo de mi novela era imposible que en Espantildea ninguacuten editor compra un libro de un desconocido y que no se apuesta por lo nuevo Pero a veces ocurren estas cosas
Dolores ldquoEl proceso creativo para miacute es obsesivo pien-so todo el diacutea en la novela y suentildeo con ella Me gusta mucho que los diaacutelogos sean como yo los entiendo y por eso los ensayo Y tambieacuten ensayo los criacutemenes
con mi marido Ensayamos las posiciones como cuan-do la madre agrede a Amaya y estaacute en el suelo y se
tapa Teniacutea dudas de coacutemo mantendriacutea la mano y coacutemo la golpeariacutea Y lo ensayamos en casa viendo el arco con
el rodillo en la manordquo
Intildeaki ldquoSiempre soy coguionista Creo que es perjudicial que el director sea el uacutenico guionista de una peliacutecula
Necesita otro punto de vista Como director tienes a un equipo con mucha gente y lo uacutenico que haces es mar-car una liacutenea de trabajo y tratar de sacar de los demaacutes lo que la historia necesita seguacuten tu punto de vista Y
jamaacutes producireacute mis peliacuteculas tiene que haber otra per-sona que gaste la energiacutea en intentar venderla si no te
pierdes en el caminordquo
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contraluz una revista audiovisual
iexclya puedes ver y oiacuter los contenidos que lees en papel
revistacontraluzagrupacionfotonavarracom
FOTO FIJA
KIKO DE LA RICAEste bilbaiacuteno es uno de los directores de fotografiacutea maacutes reconocidos de nuestro paiacutes Suya es la fotografiacutea de maacutes de 30
peliacuteculas
Quedamos con Kiko en una cafeteriacutea frente al Tea-
tro Real de Madrid Lo que en un principio iba a
ser una entrevista al uso acaboacute convirtieacutendose en
una interesante conversacioacuten de dos horas gracias al ca-
raacutecter afable y cercano de Kiko que acaba de llegar de
rodar en Nueva York Alliacute estuvo rodando La vida inespe-
rada escrita por Elvira Lindo y protagonizada por Javier
Caacutemara y Rauacutel Areacutevalo la peliacutecula que llegaraacute a los cines
a finales de 2014 cuenta la historia de Juanito (Javier Caacute-
mara) un actor que llega a la ciudad en busca del ldquosuentildeo
americanordquo y que despueacutes de diez antildeos se da cuenta de
que no ha conseguido lo que esperaba
Kiko se siente afortunado al poder rodar en una ciudad
como Nueva York ldquoEs un escenario espectacular para ro-
dar teniacuteamos un miedo relativo a caer en estereotipos y
de darle un tono a la peliacutecula aunque uno de nuestros re-
ferentes al retratar esta gran ciudad ha sido Woody Allenrdquo
Reconoce que el rodaje fue duro ldquoalliacute se trabaja mucho
con jornadas de rodaje muy intensas trabajaacutebamos 12 ho-
ras al diacutea saacutebados incluidos 72 horas a la semana pero ha
valido la penardquo
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EN BLANCANIEVES DECIDIMOS RODAR EN 16 MM Y EN 43 PARA
CONSEGUIR LA TEXTURA QUE BUSCAacuteBAMOS QUERIacuteAMOS UN
NEGATIVO QUE NOS TRASLADASE A ESA EacutePOCA
Kiko que entre peliacutecula y peliacutecula se dedica a la publicidad empezoacute como fotoacutegrafo y colabo-rando con la ETB mediante el alquiler de material de iluminacioacuten ldquoCuando le alquilaba el material a la ETB iluminaba para ellos edificios iglesias frontoneshellip y a la vez teniacutea mi estudio de foto-grafiacutea entonces fui conociendo a gente era una buena eacutepoca de subvenciones y ademaacutes habiacutea una nueva hornada de directores vascos Aacutelex de la iglesia Juanma Bajo Ulloa Julio Medemhellip que me llamaron para hacer sus cortometrajesrdquo El primer largo de Kiko Salto al vaciacuteo supuso el verdadero punto de partida de su reconocida trayectoria ldquoLa fotografiacutea de Salto al vaciacuteo sor-prendioacute y gustoacute mucho a los directores de fo-tografiacutea que incluso me nominaron a la mejor fotografiacutea ese antildeo a partir de ahiacute me fueron lla-mando otros directores para trabajar con ellosrdquo Entre su filmografiacutea destacan Salto al vaciacuteo (1995) La comunidad (2000) Luciacutea y el sexo (2001) Balada triste de trompeta (2011) o Blan-canieves (2012) por la que consiguioacute el Goya a la Mejor Fotografiacutea Autodidacta al cien por cien cree que la labor del director de fotografiacutea debe pasar desapercibida ldquoLo que maacutes me gusta es que no se me descubra como director de foto-grafiacutea en las peliacuteculas Hay muchos directores de foto que se les ve y eso no me gusta Cada peliacute-cula tiene que tener su personalidad el acento que le da la fotografiacutea al lenguaje cinematograacute-fico que el director ha elegido no tiene que ir des-conectado de la historiardquo El uacuteltimo trabajo de Kiko que hemos podido ver en los cines ha sido Blancanieves A pesar del reto que puede suponer rodar una peliacutecula muda y en blanco y negro (aunque el rodaje se hizo en color) Kiko no tuvo dudas en aceptar el proyecto cuando el director Pablo Berger con el que tambieacuten trabajoacute en Torremolinos 73 (2003) le presentoacute el guion ldquoNo me lo penseacute aunque todos sabiacuteamos que era un liacuteo muy grande teniacutea-mos que rodar muy raacutepido buscar una foacutermula que funcionaserdquo La peliacutecula contoacute con 35 millones de euros ldquoEl presupuesto y el tiempo que teniacuteamos era limi-
tado por eso decidimos rodar en 16 mm y en 43 para conseguir la textura que buscaacutebamos queriacuteamos un negativo que nos trasladase a esa eacutepocardquo A pesar de todo Kiko no oculta que con un ma-yor presupuesto habriacutea escogido otras alternativas teacutecnicas ldquoMe habriacutea gustado rodar en blanco y negro pero si hubieacuteramos rodado de esa manera habriacuteamos necesitado maacutes luz los trenes de reve-lado son pocos y maacutes caros con el presupuesto que teniacuteamos tuvimos claro desde el principio que el rodaje seriacutea en colorrdquo El resultado de la foto-grafiacutea no le dejoacute del todo satisfecho ya que le hu-biera gustado una mayor coherencia visual sobre todo en el aspecto de las oacutepticas en esa eacutepoca no pasaban de oacutepticas de 32 mm pero el tiempo y el dinero eran limitados asiacute que con mi expe-riencia conseguiacute al menos sacar todos los planos que queriacuteamos al diacutea con un resultado basado en muy buenas intenciones Blancanieves supuso su primer Goya despueacutes
Luciacutea y el sexo (Julio Medem 2001)
Balada triste de trompeta (Alex de la Iglesia 2010)
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de tres nominaciones (La comunidad Luciacutea y el sexo y Balada triste de Trompeta) ldquoEl hecho de ganar un Goya tiene mucho de loteriacutea el siste-ma de votacioacuten no me gusta aunque siacute es bueno para la promocioacuten y para el cine espantildeol sobre todo en estos tiemposrdquo La situacioacuten por la que estaacute pasando el cine espantildeol preocupa a Kiko cree que ldquoes necesario crear maacutes y mejor industria y hacer peliacuteculas de geacutenero echo de menos empresarios que sepan y quieran hacer dinero con el cine hay realiza-dores nuevos con mucho talento De los poliacuteticos prefiero no hablar no son respetables ni en esto ni en nada ante los recortes siempre hago refe-rencia a lo que deciacutea Lorca mejor que un pan medio pan y un librordquo Con dos trabajos maacutes en fase de postproduc-cioacuten Words with Gods y Las brujas de Zugarra-murdi los dos con Aacutelex de La Iglesia con quien
ha rodado cinco largometrajes Kiko se tomaraacute un pequentildeo descanso para disfrutar de la fami-lia En cuanto al futuro cree que volveraacute a traba-jar con Aacutelex de la Iglesia y con Pablo Berger aun-que ldquoen esto del cine nunca se saberdquo Las mismas palabras contesta cuando le preguntamos por la posibilidad de dar el salto a Hollywood ldquoNo lo descarto me han llamado de UTA (United Ta-lent Agency) en Los Aacutengeles la verdad es que Blancanieves ha gustado mucho al igual que en su momento Luciacutea y el sexo ademaacutes Aacutelex es un director conocido fuera de Espantildea Pero de mo-mento no me lo planteordquo
ANTE LOS RECORTES EN CULTURA SIEMPRE HAGO REFERENCIA A LO QUE DECIacuteA LORCA MEJOR QUE UN PAN MEDIO PAN Y UN LIBRO
Texto Juan Fandintildeo Canosa
Kiko de la Rica durante su uacuteltimo rodaje en Nueva York
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BUTACAPor Andreacutes Garciacutea de la Riva
Fotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
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Alan BerlinerSu presencia es ya habitual en el festival Punto de Vista En esta ocasioacuten Alan Berliner (Nueva York 1956) regresa a Pamplona para dar cuenta de su uacuteltima aventura cinematograacutefica First Cousin Once Removed (2012) Nuestro encuentro tiene lugar a la hora de la siesta en el hotel Yoldi y no sorprende su renuncia a un suentildeecito de sobre-mesa habida cuenta de su condicioacuten de insom-ne impenitente exhibida con dulce crudeza en su peliacutecula Wide Awake Apenas disponemos de 20 minutos debido a la demanda mediaacutetica al fin y al cabo no todos los diacuteas pasa por Pamplo-na alguien considerado el director de cine de ensayo maacutes importante de Estados Unidos Y la distancia corta rebela al mismo Berliner que co-nocemos como personaje en sus peliacuteculas un tipo amable y educado tiacutemido pero a la vez cer-cano En su uacuteltimo trabajo Berliner se asoma al abismo del alzheimer a traveacutes de su primo Edwin Honig Y aunque el tema de la memoria es una constante en toda su filmografiacutea aquiacute se convierte en leitmotiv ldquoEsta peliacutecula es en muchos aspectos en la que maacutes cerca he estado de entender queacute es la memoria Y creo que la memoria personal es como nues-tro pegamento de la vida permite que nuestros conocimientos se conviertan en nuestra propia identidad y nos ayuda a aprender del pasado para conocer mejor el presente y poder planifi-car el futuro En la peliacutecula vemos lo que le ocurre a alguien cuando se le separa de su memoriardquo En esta obra encontramos los principales recur-sos que caracterizan la trayectoria del director reciclaje de materiales de archivo uso recurren-te de determinados sonidos y acercamiento a la naturaleza de las relaciones familiares Auteacutentico hombre orquesta el neoyorkino escribe produ-ce graba dirige y edita personalmente sus tra-
bajos aunque es su faceta de montador la que le ha convertido en referencia mundial del cine documental tras tres deacutecadas delante y detraacutes de la caacutemara A Berliner se le considera un maes-tro del found footage praacutectica consistente en la apropiacioacuten manipulacioacuten y recontextualiza-cioacuten de imaacutegenes de archivo usada de forma habitual en sus largometrajes y como eje central en sus primeros cortometrajes conocidos como Short Films City Edition (1980) Myth in the Electric Age (1981) Natural History (1983) y Everywhere at Once (1985) Estos collages abstractos cons-truidos a partir de fragmentos educativos di-vulgativos histoacutericos y de ficcioacuten muestran ya a un verdadero poeta capaz de crear poderosas metaacuteforas audiovisuales a partir de la repeticioacuten de sonidos e imaacutegenes riacutetmicas con una intui-
cioacuten genial para el rac-cord y un gusto por la experimentacioacuten que en nuestro paiacutes le apro-xima a las peliacuteculas de montaje de Basilio Mar-
tiacuten Patino El proceso de construccioacuten de sus obras comien-za con una idea ldquoA partir de ahiacute tomo algunas notas y apuntes pero nunca escribo un trata-miento Prefiero ir sobre la marcha inventando la historia durante el rodajerdquo Un proceso en el que Berliner parte de sus propias circunstancias para trascender lo universal ldquoCuando hago una peliacutecula sobre miacute o sobre mi familia busco que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que mire su vida y su memoria de otra forma Mis peliacuteculas son como ventanas con las que puedes ver algo que no conoces Y tambieacuten son como espejos que reflejan al espectador su propia historia su familia y su situacioacuten personal Intento que mis historias sean universales que consigan trascenderrdquo Y para ello aborda cuestiones tan serias como
ldquoLa memoria personal es como nuestro pegamento de la vida gracias a la memoria nuestros conocimientos se
convierten en nuestra propia identidadrdquo
BUTACAde
la
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
First Cousin Once Removed
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First Cousin Once Removed Wide Awake City Film Strips
ldquoCada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido
como necesarias y han respondido a una urgencia por
hacerlasrdquo
la enfermedad de un familiar su propio insomnio o la tensioacuten con su padre desde un planteamiento lleno de ironiacutea y humor agridulce que a menudo congela la sonrisa del espectador La carrera de Berliner representa un viaje hacia la introspeccioacuten comenzando con un retrato de fa-milias desconocidas para mirar despueacutes a la suya propia a su abuelo su padre su primo y a siacute mismo ldquoEsto no ha sido planeado simplemente ha ocurrido Nunca ha sabido hacia doacutende me dirigiacutea siem-pre voy hacia donde la intuicioacuten me dicta en cada momento Cada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido como necesarias y siempre han respondido a una urgencia por hacerlas Cuando hago una peliacutecula tiene que ser sobre algo con lo que yo pueda crecer de alguna manera y de lo que pueda aprender algo importanterdquo En su primer largometraje (The Family Album 1986) inicia su transicioacuten al tema familiar con imaacutegenes de maacutes de 75 familias procedentes de peliacuteculas caseras en 16 mm de los antildeos 20 30 y 40 En 1991 estrena Intimate Stranger y se a acerca a la figura de su abuelo Joseph Cassuto ya fallecido para
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ldquoIntento que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que sirvan de espejo para que piense en siacute mismo en quieacuten es y en coacutemo es su
vidardquo
realizar ldquouna peliacutecula sobre la vidardquo Aprovecha la bio-grafiacutea de Cassuto para bucear en la identidad y los oriacutegenes de un paiacutes eminentemente inmigrante como Estados Unidos En la misma liacutenea plantea su siguiente largometraje (Nobodyrsquos Business 1996) en este caso enfocando una tensioacuten paterno-filial proyectada en la metaacutefora de un combate de boxeo Esta cinta obtuvo tres galardones en la Berlinale Fipresci Premio Ecumeacute-nico del Jurado y Caligari The Sweetest Sound (2001) supone un nuevo giro esta vez introspectivo y lo que comienza como intento de construir la peliacutecula definitiva sobre los nombres termi-na por convertirse en una tesis sobre el suyo propio En una suerte de performance Berliner interactuacutea frente a la caacutemara mostrando al espectador el proceso mis-mo de construccioacuten de la peliacutecula Y llegamos a Wide Awake (2006) ldquola peliacutecula maacutes personal que he hecho en mi vida en muchos aspectosrdquo donde el norteame-ricano vuelve a recurrir a la primera persona para re-latar su lucha contra el insomnio agravada por el na-cimiento de su hijo Alan Berliner ha recibido numerosos premios y reco-nocimientos por todo el mundo como el Traiblazer otorgado por Asociacioacuten Internacional de Cine Docu-mental Sus peliacuteculas se estudian en asignaturas sobre historia del cine en varias universidades y ha prota-gonizado retrospectivas en museos como el MOMA El propio director apuesta por estos espacios para la proyeccioacuten y reivindica la naturaleza artiacutestica de su obra ldquoEntre peliacutecula y peliacutecula me gusta trabajar en proyectos de instalaciones como esculturas y piezas de viacutedeo y audiordquo Le preguntamos por sus proacuteximos proyectos y confiesa que ldquonunca seacute queacute es lo siguiente que voy a hacer Hasta que no acabo de rodar presentar y hablar de una peliacutecula no puedo pensar en la proacutexima Es pro-bable que mi madre me pida una peliacutecula sobre ella aunque quizaacutes haga una sobre mi hijo ahora mismo no lo seacuterdquo
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Escribir sobre la historia del cine navarro presupone la existencia de
una cinematografiacutea con unas sentildeas de identidad propias Cuando
se habla de las relaciones entre Navarra y el seacuteptimo arte casi siem-
pre se suele hacer referencia al paisaje como platoacute cinematograacute-
fico o a figuras de la historia de Navarra que han protagonizado diversas
peliacuteculas
No es tarea faacutecil hablar de cine navarro en una comunidad con una
poblacioacuten escasa y sin apenas profesionales de la industria cinematograacute-
fica Asiacute que intentaremos aprovechar este espacio para realizar un breve
travelling desde la llegada del cine a nuestras tierras hasta la actualidad
Sabemos que las primeras imaacutegenes cinematograacuteficas proyectadas en
Navarra se remontan a octubre de 1896 en el Teatro Principal (actual Tea-
tro Gayarre) Las primeras sesiones se realizaron con el kinetoscopio de
Thomas Edison maacutequina antecesora del cinematoacutegrafo que los hermanos
Lumiegravere presentaron en un cafeacute de Pariacutes la tarde del 28 de diciembre de
1895 en lo que se considera el nacimiento del
seacuteptimo arte El invento de los Lumiegravere llegoacute a
Pamplona en los sanfermines de 1897 y pronto se
convirtioacute en una atraccioacuten de feria Un feriante
italiano llamado Ferrusini recorreriacutea las fiestas de
la geografiacutea navarra llevando el nuevo invento en carromato En seguida
la prensa local se hizo eco de la fascinacioacuten que despertaba la imagen
en movimiento entre los espectadores En pocos antildeos lo que nacioacute como
un experimento cientiacutefico para captar la realidad en movimiento se con-
virtioacute en un espectaacuteculo de masas y en un medio de expresioacuten y creacioacuten
artiacutestica como lo muestran los fotogramas del cineasta franceacutes Georges
Megravelies Un ilusionista que supo utilizar el cinematoacutegrafo para crear magia
Sus imaginativas Viaje a la Luna o La conquista del polo alcanzaron enor-
me eacutexito en la eacutepoca
Parece ser que la historia del primer plano filmado por un navarro se
remonta a 1902 Los oriacutegenes del cine navarro guardan imaacutegenes sobre la
procesioacuten en la calle Mayor durante las fiestas de San Fermiacuten pamplonicas
en la Plaza del Castillo o desfiles del ejeacutercito
Entrada la primera deacutecada del siglo XX Pamplona Tudela Tafalla o Este-
lla se haraacuten con un proyector fijo con lo que el cine dejoacute de ser itinerante
para convertirse en una de las maneras de divertirse maacutes comunes de los
navarros
En la Pamplona de los antildeos treinta la moral y la censura dictaban queacute pe-
liacuteculas podiacutean ser exhibidas incidiendo de manera considerable sobre los
gustos de los espectadores Para instruir a los espectadores se celebroacute en
1935 la Semana contra el cine inmoral donde se establecieron y divulga-
ron los principios basados en la moral tradicionalista y catoacutelica imperante
en Navarra El cine hollywoodiense fue calificado de masoacutenico y judiacuteo a lo
largo de todo el franquismo marcando el gusto de los navarros y limitando
el aprendizaje de otros modos de ver Durante la oscura y larga posguerra
el cine se convirtioacute en un espacio de luz para una eacutepoca en sombra pero
en la que los espectadores navarros no cuestionaraacuten lo que ven o se les
estaacute prohibiendo ver Claro ejemplo de la gratitud de Franco hacia los na-
varros fue el film Homenaje a las Brigadas de Navarra (1937)
De los antildeos 50 destaca el escritor falangista Rafael Garciacutea Serrano que
se convirtioacute en guionista con La patrulla de Pe-
dro Lazaga (1954) y llegoacute a dirigir Los ojos perdi-
dos (1967) adaptacioacuten cinematograacutefica de una
obra suya
En la deacutecada de los sesenta Piacuteo Caro Baroja di-
rigioacute una serie documental sobre temas costumbristas navarros El carnaval
de Lanz Demonios danzantes Vertiente documental que continuariacutea por
encargo del NO-DO y la Diputacioacuten Foral como Navarra cuatro estacio-
nes su obra maacutes popular y un documento de gran calidad sobre el modo
de vida en Navarra y el cambio que estaba experimentando la comuni-
dad hacia una sociedad moderna
En los antildeos 60 y 70 Navarra se convirtioacute en un platoacute de cine con im-
portantes rodajes Campanadas a medianoche de Orson Welles (1966)
Cromwell de Ken Hughes (1970) Robin y Marian de Richard Lester (1976)
Pero no debemos olvidar esta deacutecada sin resaltar el proyecto X Films pro-
ductora fundada por el empresario Juan Huarte con el objetivo de impul-
sar el cine experimental Entre sus obras maacutes llamativas se encuentra Ere
erera de Joseacute Antonio Sistiaga (1970) un largometraje experimental en el
que pintaba sobre el celuloide Asiacute llegamos hasta los ochenta deacutecada en
la que Montxo Armendaacuteriz estrenoacute su oacutepera prima Tasio (1984) iniciando
archivos de la filmotecaNavarra algo maacutes que un platoacute de cine
En los uacuteltimos antildeos asistimos a una explosioacuten de creatividad con una nueva
generacioacuten de joacutevenes realizadores
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la carrera maacutes larga y consolidada de un realizador navarro Tasio recibioacute
numerosos premios como la Concha de Plata del Festival de San Sebas-
tiaacuten y estaacute considerada como la obra clave y punto de partida de un cine
contemporaacuteneo navarro de calidad Hasta la fecha ha realizado siete lar-
gometrajes maacutes entre los que destacamos 27 horas (1986) Secretos del
corazoacuten (1997) o No tengas miedo (2011) contextualizadas en Navarra
A finales de los ochenta tambieacuten se estrenoacute la cineasta tudelana Ana Diacuteez
con Ander eta Yul (1989) peliacutecula que aborda la violencia que se viviacutea en
el Paiacutes Vasco de los antildeos ochenta y con la que ganoacute el Goya a la mejor
direccioacuten novel Desde esta hasta su uacuteltima Paisito (2008) la directora ha
logrado trazar una carrera con diversidad de temaacuteticas y contextos abor-
dados desde la ficcioacuten o el documental A la lista de grandes cineastas
navarros hay que antildeadir de manera destacada a Helena Taberna Una
directora que irrumpioacute al igual que Ana Diacuteez con Yoyes (2000) una peliacutecu-
la arriesgada sobre la liacuteder del grupo terrorista ETA Carrera que ya cuenta
con tiacutetulos muy reconocidos y premiados como La buena nueva (2008) o
su uacuteltima Nagore (2010) premio Tiempo de Historia en la Seminci de 2010
Desde finales del siglo XX y la primera deacutecada del XXI se ha producido
una explosioacuten de creatividad con una nueva generacioacuten de joacutevenes rea-
lizadores entre los que sobresale Intildeaki Elizalde reconocido cortometrajista
Pastenak un cuento de Navidad (1998) y El olvido de la memoria (1999)
que estrenoacute en la pasada edicioacuten del Festival de San Sebastiaacuten su primer
largometraje Baztan U otras propuestas que rompen el lenguaje cinema-
tograacutefico maacutes convencional como las peliacuteculas con tintes fantaacutesticos y
surrealistas de Karlos Alastruey (Lodo 2009 Anamorphosis 2011) o la exce-
lente Emak Bakia (2012) de Oskar Alegriacutea cuya fusioacuten de cine y azar estaacute
conquistando festivales de todo el mundo Nao Yik (David Aguilar) Virgen
Negra (Rauacutel de la Fuente) Pura Vida Sabicas (Pablo Calatayud) Bertsolari
(Asier Altuna) u Oiacuterse (David Arratibel) son algunas muestras de un cine
documental de gran calidad Toda esta explosioacuten de creatividad revela
que es posible hacer un cine desde aquiacute y que quizaacutes alguacuten diacutea podamos
llegar a hablar de la existencia de un ldquocine navarrordquo cine que acaba de
despedir a su actor maacutes universal Alfredo Landa
archivos de la filmoteca
Fotogramas cedidos por Navarra Film CommissionArriba Tasio(Montxo Armendariz 1984)
Abajo Lodo (Carlos Alastruei 2009)
EXPOSICIOacuteNCasa Fray Diego de EstellaDel 5 al 20 de septiembreDe martes a viernes de 1830 a 2030 horas saacutebados de 1200 a 1400 y de 1830 a 2030 horasdomingos y festivos de 1200 a 1400 horas Lunes cerrado
wwwtasio25com
GALA HOMENAJECines Golem-EstellaSaacutebado 5 de septiembre a las 1900 horas Con el grupo de teatro KilkarrakEntrada libre previa retirada de invitacioacuten en la taquillade los cines desde una hora antes
COMIDA POPULARBaquedanoDomingo 6 de septiembre a las 1400 horas Amenizada por La Orquestina del Valle Feria de oficios y animacioacuten desde las 1230 hVenta de bonos desde el 17 de agosto hasta el 3 de septiembre enoficinas de Caja Rural y CAN de Zudaire y Eulate
Ayuntamientode Estella-Lizarra
Concejo deBaquedano
Texto Natalia Ardanaz Yunta
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FESTIVALES VII FESTIVAL PUNTO DE VISTA
La octava edicioacuten del Festival Internacional de Cine Documental de Na-
varra Punto de Vista ha consolidado a Pamplona como destino mun-
dial de peregrinaje para militantes del cine de no-ficcioacuten maacutes radical
comprometido y vanguardista Tras el impasse del Seminario Internacional
de 2012 el epiacutelogo de Josetxo Cerdaacuten como director de esta cita bienal se
ha saldado con una cifra reacutecord de asistencia de 8500 espectadores que
no hace sino reivindicar la idoneidad de un festival que nunca debioacute perder
su periodicidad anual
La satisfaccioacuten ha sido la nota predominante en una edicioacuten que ha con-
tado con una programacioacuten equilibrada y maacutes apegada que nunca a la
realidad social estructurada en 70 sesiones con retrospectivas de Thomas
Heisse y Eduardo Coutinho y la revisioacuten de la obra del exiliado Joseacute Mariacutea
Berzosa A continuacioacuten lo maacutes destacado del festival entre lo visto por el
equipo de contraluz
La escalofriante magniacutefica y nada maniqueiacutesta A la sombra de la cruz
(Alessandro Pugno) sobre los nintildeos cantores y los monjes que habitan el Valle
de los Caiacutedos la trepidante Vers Madrid (The burning bright) una panoraacutemi-
ca de la revuelta del 15M que supone el regreso del cine comprometido de
Sylvain George a este festival Cabra Marcado para Morrer (Eduardo Cout-
inho) filme histoacuterico sobre la historia de Brasil el delicioso cortometraje Dadrsquos
Stick (John Smith) la perturbadora y bella The Florestine Collection (Paul Gai-
liunas y Helen Hill) o la divertida Dime quieacuten era Sanchicorrota (Jorge Tur)
sobre el patrimonio inmaterial de las Bardenas
Entre las 17 peliacuteculas que compitieron en la seccioacuten oficial nos gustariacutea des-
tacar la peliacutecula Museum Hours de Jem Cohen cineasta al que el festival ya
dedicoacute un monograacutefico En su uacuteltima peliacutecula nos muestra la relacioacuten entre
un vigilante del museo de arte de Viena y una turista canadiense que llega
a la ciudad a visitar a un familiar moribundo A traveacutes de los cuadros nos
sumerge de una manera hipnoacutetica en la vida cotidiana de estos personajes
difuminando los liacutemites entre documental y ficcioacuten entre el arte y la vida
Mencioacuten especial se merece Alan Berliner otro claacutesico del festival al que le
ha dedicado una sesioacuten especial para estrenar mundialmente First Cousin
Once Removed Peliacutecula heredera de Traslating Edwin Honing A Poetacutes Al-
zheimer con que ganoacute el premio al mejor cortometraje en la edicioacuten del
2011 La peliacutecula tiene el mismo protagonista su primo el poeta y traductor
Edwin Honing a quien filmoacute durante cuatro antildeos en su proceso de peacuterdida
de memoria afectado por la enfermedad de Alzheimer Si bien el corto con-
sistiacutea en un ejercicio de montaje vivo y creativo la peliacutecula se convierte en
un ensayo sorprendente humano y profundo sobre esta demoledora enfer-
medad y sus efectos en Edwin Honing ldquoquien ya no recuerda lo que olvida
y olvida lo que ha recordadordquo Peacuterdida que tambieacuten experimentoacute su padre
al final de su vida y a la que parece temer iacutentimamente el propio Berliner
El Palmareacutes PDV 2013 Gran Premio a la mejor peliacutecula Apuda (He Yuan)
Premio Jean Vigo a la Mejor Direccioacuten John Smith (Dadrsquos Stick) Premio Espe-
cial del Puacuteblico A World Not Ours (Mahdi Fleifel) Mejor cortometraje Toma
Dos (Pilar Aacutelvarez) Menciones especiales El modelo (Germaacuten Scelso) y The
Florestine Collection (Paul Gailiunas y Helen Hill) Proyecto X Films Francina
Verdeacutes (La tradicioacuten)
Texto Andreacutes Garciacutea de la RivaNatalia Ardanaz Yunta
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La Muestra Internacional de Cine y Mujeres de Pamplona Zinema eta
Emakumeen Erakustaldi Internazionala celebraraacute sus 27 ediciones el
proacuteximo mes de junio 27 ediciones ininterrumpidas en las que desde la
plataforma de la Muestra organizada por IPES Elkartea y Cines Golem se
ha traiacutedo a la ciudad de Pamplona-Iruntildeea cine dirigido por directoras que
desde posiciones diversas construyen sus relatos desde un punto de vista
de geacutenero
Comenzoacute su andadura en el antildeo 1987 con los objetivos de visibilizar el tra-
bajo de las cineastas aportar visiones del mundo que nos rodea desde el
punto de vista de geacutenero promover la igualdad de oportunidades entre
mujeres y hombres y mostrar nuevas representaciones de las identidades
La Muestra se ha consolidado como un espacio indispensable en el pano-
rama social y cultural de la cuidad pero sigue manteniendo sus objetivos
fundacionales
Por la Muestra han pasado cineastas como Deepa Metha Isabel Coi-
xet Chus Gutieacuterrez Ana Diacuteez Cecilia Barriga Iciacutear Bollaiacuten Helena Taberna
Maitena Muruzaacutebal Juana Maciacuteas Silvia Munt Cecilia Bartolomeacute Mar Coll
Susana Koska o Laura Mantildea
Hemos visionado alrededor de 400 peliacuteculas la mayoriacutea sin distribucioacuten co-
mercial Difiacuteciles de ver en otro aacutembito que no
sean los festivales o las muestras Hemos mos-
trado especial intereacutes por seguir la filmografiacutea y
proyectar peliacuteculas de directoras como Agnegraves
Vardaacute Margarette Von Trotta y otras muchas
que de otra forma seriacutean desconocidas para
gran parte del puacuteblico
Ademaacutes de mostrar el trabajo de las cineastas ha sido un espacio de
reflexioacuten y de construccioacuten El movimiento feminista ndashen los antildeos 60 en el
aacutembito anglosajoacuten y desde los 80 en Espantildeandash ha puesto de relieve la im-
portancia de las representaciones de los personajes cinematograacuteficos de
la mano de la teoriacutea fiacutelmica feminista La creacioacuten de las feminidades y las
masculinidades en el cine puede edificar un orden simboacutelico tradicional
sometido al patriarcado Pero por otra parte puede ser un excepcional
vehiacuteculo e instrumento para crear representaciones que favorecen la no
discriminacioacuten y la igualdad de oportunidades asiacute como la creacioacuten de
una nueva genealogiacutea de personajes Por ello editamos con motivo del
25ordm aniversario una publicacioacuten digital que recogiacutea ensayos entrevistas a
cineastas y recursos didaacutecticos
En estos momentos de crisis econoacutemica social e ideoloacutegica que vivimos y
padecemos en los que los recortes a la cultura y a las iniciativas feministas
son una constante espacios como la Muestra que cuenta con un inesti-
mable y fiel apoyo del puacuteblico se vuelven maacutes necesarios que nunca
Por eso en la 27ordf edicioacuten apostamos maacutes que nunca por el cine realizado
por mujeres para seguir construyendo una sociedad menos desigual y maacutes
justa Del 4 al 13 de junio maacutes de 20 propuestas
cinematograacuteficas han inundado las pantallas
cinematograacuteficas de la ciudad de Pamplona
En esta edicioacuten en la Seccioacuten Oficial se inte-
gran tanto peliacuteculas de ficcioacuten como docu-
mentales Asiacute hemos podido ver Inchrsquo Allah
de Anaumlis Barbeau-Lavalette (Canadaacute 2012)
Hannah Arendt de Margarethe Von Trotta (Alemania 2012) Apregraves les
camps la vie Despueacutes de los campos la vida de Virginie Linhart (Francia)
15 antildeos y un diacutea de Gracia Querejeta (Espantildea 2012) Free Angela and all
political prisioners Libertad para Aacutengela y todos los prisioneros poliacuteticos de
Shola Lynch (Francia 2012) Joven y alocada de Marialy Rivas (Chile 2012)
Hijos de la media Noche de Deepa Metha (India 2012) Con la pata que-
brada de Diego Galaacuten (Espantildea 2013) Cortos en Femenino (Convocatoria
2013) y Viacutedeos del Minuto seleccionados por la coordinadora TRAMA
27 MUESTRA INTERNACIONAL DE MUJERES
La Muestra pretende visibilizar el trabajo de las cineastas aportar visiones desde el punto
de vista de geacutenero promover la igualdad entre hombres y mujeres y mostrar nuevas
representaciones de las identidades
Mariacutea Castejoacuten LeorzaEditora del libro digital 25 antildeos de cine Muestra Internacional de Cine y Muje-
res de Pamplona (descargable en wwwmuestracineymujeresorg)Responsable de comunicacioacuten de la 27A Muestra
galeriacuteascontraluz
Necesidad vital huida hacia adelante viaje imaginario la representacioacuten del universo femenino se plasma a traveacutes de la ensontildeacioacuten y lo oniacuterico en unas imaacutegenes que muestran diferentes registros como la identidad el conocimiento del cuerpo el espacio fiacutesico y emo-cional el paso del tiempo la vulnerabilidad las vivencias y los miedos Una caacutemara de plaacutestico abre un mundo imaginario a la improvisacioacuten y al azar de la luz
Maite CarameacutesDespertaresmarzo
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Laia AbrilThinspiration
abril-mayo
Un proyecto documental sobre la comunidad Pro-Ana formada por chicas anoreacutexicas que han convertido esta enfermedad en un estilo de vida Esta serie refotografiacutea imaacutegenes encontradas en blogs y paacuteginas web especializadas donde estas adolescentes las publi-can y comparten a modo de inspiracioacuten alardeando de su cuerpo esqueleacutetico Un viaje por la naturaleza del deseo obsesivo y los liacutemites de la autodestruccioacuten compartidos en Internet
Rubeacuten DomiacutenguezCaminos de luzabril-mayoSumeacutergete en los caminos de la luz olvida tu lin-terna y tus miedos porque este es un lugar para disfrutar y deleitarse con la luminosidad de las es-trellas donde las maacutequinas cobran vida y las ruinas hablan por cada una de sus piedras
galeriacuteasoacutepera prima
Carlos BernalUrban Tribe
agosto
El hombre a pesar de sus diferencias debe resolver todas sus contradicciones respetan-do siempre el mundo en el que habita y las especies con las que estaacute irremediablemente destinado a convivir y conservar
Enrique PuyolLa memoria del aguamayo-junio
Grafismos acuaacuteticos cargados de ritmos por la luz o la oscuridad entre dibujos y formas liacutequi-das abstractas cubiertas de matices cromaacuteticos de colores dorados combinaacutendose en un espacio difuso lleno de caraacutecter esteacutetico
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Tu canal de televisioacuten on line para ver cortometrajes documen-tales webseries reportajes de
fotografiacutea
la caja tonta te estaacute esperando
sin publicidad sin registros y gratuito
lacajatontatv
aquiacute puede
estar tu anuncio
- Botoacuten 2
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Villar Loacutepezde
elcuaderno
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ESPERA PASO PENSAMIENTO Y VACIacuteO El puente un diacutea cedioacute al peso de los siglos y del desgaste y aparentemente dejoacute de cumplir su funcioacuten de salvar vaciacuteos para unir caminos Pero en plena ruta jacobea auacuten atrae la atencioacuten del peregrino cuyos pasos apuntan siempre hacia el oeste salvando vaciacuteos uniendo caminos
43deg 19rsquo 5931rsquorsquo N 1deg 56rsquo 2312rsquorsquo W
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iWayCuando se regresa de un viaje nunca es como cuando empezoacute
Saber a doacutende ir es como saber queacute decir
iWay es mi uacuteltimo proyecto que acaba de ser publicado en
forma de libro de fotografiacutea en el que muestro una visioacuten
muy personal de cuatro de los caminos a Santiago el Franceacutes
el Aragoneacutes el Primitivo y el del Norte que llevan hasta
la tumba del apoacutestol y en algunos casos hasta Finisterre
La peculiaridad de este trabajo estriba en aunar algo tan
imperecedero y espiritual como es el Camino y todo lo que
supone con las tecnologiacuteas de comunicacioacuten maacutes avanzadas
puesto que todas las imaacutegenes de esta obra han sido tomadas
con un teleacutefono inteligente
Con la unioacuten de estas dos premisas he realizado un cuaderno
que viaja a traveacutes de las emociones las sensaciones y los
sentimientos En este proyecto decidiacute prescindir de todo el
sofisticado equipo profesional para emplear uacutenicamente mi
teleacutefono moacutevil Y esta persecucioacuten de la sencillez incluye
trabajar casi exclusivamente con el blanco y negro permi-
tieacutendome remontarme asiacute a los oriacutegenes de la fotografiacutea La
teacutecnica que he empleado exige una reflexioacuten previa de la
imagen digital para tomar decisiones caracteriacutesticas de la
fotografiacutea analoacutegica El resultado es la fusioacuten de lo maacutes
primitivo y lo maacutes actual de la historia de la fotografiacutea
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Izqda 795KM Agua para refrescar sello para descansar y flecha para orientar Imprescindibles en cada parada 43deg 18rsquo 5502rsquorsquo N 2deg 01rsquo 3350rsquorsquo W Dcha QUIEacuteN ANDA AHIacute En lo oscuro y tranquilo del bosque la luz coquetea con los aacuterboles para acabar siendo la protagonista 43deg 20rsquo 594rdquo N 7deg 30rsquo 594rdquo W
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MARIacuteA Cuando se regresa de un viaje nunca es como cuando empezoacute Entre los pliegues de tu interior quedan impresas las emociones vividas Con el tiempo tu alma se nutre de esos pliegues como la cara se enriquece con las arrugas que no son maacutes que emociones que se transforman en experiencia
42deg 57rsquo 4344rsquorsquo N7deg 40rsquo 3196rsquorsquo W
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JOSE Durante el diacutea camina voluntariamente solo y saborea una experien-cia que dice que no es comparable con su reciente vivencia en Aacutefrica de donde acaba de llegar para emprender el Camino Primitivo
43deg 06rsquo 5776rsquorsquo N 7deg 04rsquo 4105rsquorsquo W
JOSEacute No envidia los aires de ciudad y defiende la felicidad que le reporta su estilo de vida el uacutenico que ha conocido Sabe lo suficiente y lo comparte aacutenimo Santiago estaacute muy cerca
42deg 57rsquo 0192rsquorsquo N7deg 53rsquo 5609rsquorsquo W
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SILENCIO BLANCO El silencio en el Camino es maacutes profundo que ninguacuten otro Es maacutes puro Es un silencio blanco y luminoso No es una ausencia de sonido sino la siacutentesis de todas las muacutesicas como el blanco es la suma de todos los colores
SIMPLICIDAD El Camino te brinda la oportunidad de experimentar la sim-plicidad de las cosas una de las experiencias maacutes valiosas
43deg 33rsquo 156rdquo N6deg 7rsquo 24rdquo W
42deg 53rsquo 0471rsquorsquo N9deg 16rsquo 1634rsquorsquo W
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ESTADO CONTEMPLATIVO Mucho por delante todo por detraacutes43deg 28rsquo 270rdquo N 5deg 12rsquo 354rdquo W
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AL OTRO LADO Tu compantildeero de viaje es la otra parte de ti que habita al otro lado del muro ese muro que caeraacute tarde o temprano
43deg 22rsquo 222rdquo N4deg 32rsquo 228rdquo W
43deg 17rsquo 042rdquo N7deg 41rsquo 588rdquo W
POR UN ESCENARIO DE CUENTO Mediante el sencillo acto de caminar
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Villar Loacutepez Valleacutes (Pamplona Navarra 1971)
Fotoperiodista de la Agencia Efe desde 2002 a la que se incorpora tras su regreso de Londres despueacutes de colaborar en la histoacuterica agencia Magnum (2001) dentro del programa europeo Leonardo da Vinci del Gobierno de Navarrawwwiwaycomes
43deg 24rsquo 84rdquo N3deg 16rsquo 408rdquo W
43deg 33rsquo 594rdquo N 6deg 56rsquo 336rdquo W
ANDREAS Cuando miras al cielo ves que las estrellas brillan unas maacutes que otras pero en todos los casos nos acompantildean a lo largo del Camino y algunas veces se reflejan en la tierra en las personas
NUESTRAS METAS Demasiado lastre demasiadas metas demasiada confu-sioacuten
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flashbackFONDO FOTOGRAacuteFICO
UNIVERSIDAD DE NAVARRA
Joseacute Ortiz Echaguumle Alcalde navarro (c 1940) Carboacuten directo sobre papel Fresson 395 x 29 cm
Ortiz Echaguumle Talbot Dolcet Fontcuberta
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Desde sus inicios en 1981 hasta la actualidad el Fondo Fotograacutefico
Universidad de Navarra ha recorrido un todaviacutea breve pero intenso
camino en el terreno del coleccionismo fotograacutefico en el que ha
ido reuniendo un acervo patrimonial que supera las 10000 copias positivas
y los 120000 negativos de autores relevantes del panorama nacional o ex-
tranjero que en cualquiera de los casos encontraron en Espantildea un motivo
de intereacutes que registrar con sus caacutemaras
Comenzando por los daguerrotipos y grabados obtenidos a partir de es-
tas placas de metal impresionadas por la luz solar en las deacutecadas centrales
del siglo XIX y llegando a los actuales procesos digitales estas colecciones
nos abren una puerta al conocimiento del fenoacutemeno fotograacutefico en nues-
tro paiacutes a lo largo de sus ya casi 175 antildeos de existencia ya sea desde una
perspectiva de la historia de los procesos teacutecnicos o de los operadores
que las llevaron a cabo y que han ido escribiendo las paacuteginas del devenir
de este medio desde Henry Fox Talbot hasta Gabriele Basilico pasando
por Joseacute Ortiz Echaguumle o Juan Dolcet
La coleccioacuten reuacutene algunos tesoros resentildeables por su rareza calidad y
estado de conservacioacuten como el corpus de calotipos y papeles a la sal
ndashel primer procedimiento de la historia que emplea el doble proceso de
negativo-positivo y que posibilita la multiplicacioacuten de copias positivasndash y
de obras obtenidas a partir de negativos calotiacutepicos meacutetodo empleado
generalmente por los fotoacutegrafos viajeros de mediados del siglo XIX cuyo
intereacutes se centra en la reproduccioacuten de monumentos con preferencia de
caraacutecter exoacutetico como la Alhambra o el Alcaacutezar de Sevilla y que nos ofre-
ce unas delicadiacutesimas imaacutegenes de tonos caacutelidos con suaves desenfoques
y aspecto aterciopelado Autores como Francisco de Leygonier Joseph
Vigier Pierre Eacutemile Peacutecarregravere o Eduard King-Tenison nos han legado mag-
niacuteficos ejemplares de papeles salados entre los que despunta una excep-
cional obra la edicioacuten de Annals of the Artist of Spain de William Stirling
(1847) el primer libro de historia del arte ilustrado con fotografiacuteas de cuyo
Un recorrido por la historia de la fotografiacutea
Desde los daguerrotipos a los procesos digitales
procesado se encargoacute el inventor mismo del calotipo Henry Fox Talbot
Los fotoacutegrafos del XIX tambieacuten se interesaron por la realizacioacuten de series
temaacuteticas ndashespecialmente a partir de la aparicioacuten del colodioacuten huacutemedo y
el papel a la albuacutemina que ampliaron las posibilidades de toma de los fo-
toacutegrafosndash de las que el Fondo Fotograacutefico custodia interesantes ejemplos
llevados a cabo por destacados nombres del panorama como Charles
Clifford Martiacutenez Saacutenchez o el establecimiento de J Laurent dedicados
a estudios de tipos populares drsquoapregraves nature la Real Armeriacutea de Madrid
el Tesoro del Delfiacuten del Museo del Prado o las obras Puacuteblicas de Espantildea
que revelan sin duda un intereacutes por el conocimiento y la catalogacioacuten
de la diversidad etnograacutefica y del patrimonio histoacuterico-artiacutestico o por la
documentacioacuten del proceso de modernizacioacuten del paiacutes a traveacutes de sus
infraestructuras y que en cualquiera de los casos se materializoacute en forma
de aacutelbumes monograacuteficos
El terreno de la fotografiacutea artiacutestica tiene su mejor exponente en el legado
de Joseacute Ortiz Echaguumle ingeniero y fotoacutegrafo aficionado de proyeccioacuten
internacional que a lo largo de sus 75 antildeos de trayectoria (1898-1973)
con una mentalidad noventayochista va a desarrollar una produccioacuten fo-
tograacutefica paralela a un proyecto editorial centrada en cuatro temas que
dedica a Espantildea tipos y trajes pueblos y paisajes tradiciones religiosas y
castillos y alcaacutezares a los que hay que sumar un quinto grupo referido al
norte de Aacutefrica El empleo de un procedimiento pigmentario para el po-
sitivado de sus copias unido a la mirada evocadora con que contempla
esos uacuteltimos vestigios de la tradicioacuten forman parte de su sello de identidad
El siglo XX trajo tambieacuten otras propuestas esteacuteticas para la fotografiacutea que
estaacuten igualmente representadas en el Fondo Fotograacutefico La Nueva Ob-
jetividad o fotografiacutea directa que valora los registros en su condicioacuten de
documento reuacutene obras de autores como Francesc Catalagrave-Roca Ricard
Terreacute Juan Dolcet y el grupo de la denominada ldquoEscuela de Madridrdquo Henri
Cartier-Bresson Robert Capa o Agustiacute Centelles ndashestos dos uacuteltimos fotoacutegra-
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fos reporteros de guerra en la contienda del 36ndash Por su parte en el terreno
de la fotografiacutea experimental o Nueva Visioacuten en la que los autores en con-
tacto con las corrientes artiacutesticas maacutes avanzadas se afanan por investigar
con el lenguaje fotograacutefico recurriendo a nuevas y originales formulacio-
nes se encuadra la obra de los vanguardistas catalanes ndashPere Catalagrave Pic
Josep Sala o Josep Alemanyndash ligada en la mayor parte de los casos a la
creacioacuten publicitaria
Dcha Jean Laurent Whasherwoman of Cordova (1862-1870) Papel a la albuacutemina a partir de negativo de colodioacuten huacutemedo 532 x 375 cm
Izqda Joseacute Martiacutenez Saacutenchez Puerto del Grao de Valencia (a 1867) Papel a la albuacutemina a partir de negativo de colodioacuten huacutemedo 415 x 100 cm
Finalmente el Fondo Fotograacutefico tambieacuten contempla en sus colecciones la
fotografiacutea de produccioacuten maacutes reciente la de los autores contemporaacuteneos
que aborda mediante la puesta en marcha de un proyecto denominado
ldquoTender Puentesrdquo en el que se invita a fotoacutegrafos de dilatada trayectoria
a establecer un diaacutelogo entre sus creaciones y las colecciones histoacutericas
En eacutel han intervenido ya nombres como los de Joan Fontcuberta Roland
Fischer Lynne Cohen Valentiacuten Vallhonrat o Gabriele Basilico
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Texto Dra Asuncioacuten Domentildeo Martiacutenez de MorentiacutenFondo Fotograacutefico Universidad de Navarra
Las colecciones del Fondo Fotograacutefico Universidad de Navarra por el
extenso repertorio de autores por su amplia variedad de procedimientos
teacutecnicos y de tipologiacuteas por el dilatado espacio cronoloacutegico que abar-
can ndashtoda el periodo de existencia de la fotografiacuteandash unido todo ello a la
calidad que presentan muchos de sus registros se convierten en un me-
dio idoacuteneo para permitir llevar acabo un acercamiento y entendimiento
del fenoacutemeno fotograacutefico en nuestro paiacutes Estaacute previsto que en un futuro
cercano las colecciones pasen a formar parte de los fondos del Museo
Universidad de Navarra donde se preveacute que ampliaraacute sus horizontes
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ldquoLa esteacutetica representa el centro de gravedad de mis intereses cientiacuteficosrdquo Esta frase de Walter Benjamin me permite empezar este ensayo sobre la relacioacuten entre palabra e imagen y en concreto sobre las adaptaciones El concepto de esteacutetica entendido como la aplicacioacuten de la filosofiacutea a la hora de analizar las obras de arte implica un ldquopensar ese arterdquo y pensarlo como tal Hemos llegado a un tiempo no siempre ha sido asiacute en el que el cine empieza a considerarse un arte y esto nos permite analizarlo y pensar-lo En el caso concreto de las adaptaciones este hecho es muy importan-te ya que por fin la peliacutecula puede ser estudiada como una pieza artiacutestica autoacutenoma que trasciende a la obra literaria Hay diversos estudios sobre las adaptaciones de la literatura al cine y viceversa sobre la teoriacutea de esas adaptaciones sobre peliacuteculas o libros concretos que han pasado por este proceso pero no son muy abundantes los correspondientes a un escritor en concreto Por ello decidiacute contribuir a rellenar esa laguna sobre un punto a mi juicio clave para aclarar el camino que deben to-mar las adaptaciones en el siglo XXI Para aco-tar el tema me parecioacute interesante centrarlo en un escritor cuyos libros se han adaptado al cine con diversos resultados el extremadamente realista autor franceacutes Michel Houellebecq Como cualquier ldquoheacuteroerdquo contemporaacuteneo Mi-chel estaacute inmerso en un universo tecnoloacutegico pero lejos de sentirse apa-bullado por ello trata de aprovecharlo al maacuteximo para hacerse llegar al puacuteblico De aquiacute viene su primer intereacutes por realizar adaptaciones cinema-tograacuteficas de sus novelas o dejar la adaptacioacuten en manos de otro Hasta ahora cuatro de sus novelas han sido adaptadas al cine de las maacutes diver-sas maneras Asiacute Ampliacioacuten del campo de batalla se enmarcariacutea dentro del tipo de las adaptaciones como ilustracioacuten Las partiacuteculas elementales en el de las adaptaciones como transposicioacuten 9 songs y La posibilidad de una isla en el de la adaptacioacuten libre La participacioacuten de Houellebecq en el proceso de las adaptaciones de sus propias novelas tambieacuten difiere en cada caso En Ampliacioacuten del cam-po de batalla su primera adaptacioacuten colaboroacute en la escritura del guioacuten con el propio director de la peliacutecula Philip Harel en Las partiacuteculas elemen-tales no intervino sino cediendo los derechos a una productora alemana (esta es la peliacutecula basada en una obra de Michel que mayor relevancia ha obtenido) en 9 songs Winterbottom se reunioacute con Houellebecq pero el novelista franceacutes teniacutea sus propios planes para la versioacuten cinematograacutefi-ca de su libro y no hubo acuerdo Houellebecq no llegoacute a plasmar su idea pero posteriormente decidioacute dirigir La posibilidad de una isla su uacuteltima no-vela con pobres resultados Tambieacuten colaboroacute en un libro DVD llamado Se-guir vivo (gran paradoja houellebecquiana) con los video artistas italianos
Masbedo en el que estos uacuteltimos grababan los viacutedeos y el franceacutes escribiacutea las letras baacutesicamente extraiacutedas de sus libros de poemas No es muy corriente ver a escritores reconocidos experimentando con sus obras pero en su debe hay que decir que siempre le ha ido mejor cuando no se ha implicado en el proceso de adaptacioacuten sobre todo en cuanto a la posterior consecucioacuten de una obra autoacutenoma Al hablar de ldquopieza artiacutestica autoacutenomardquo he querido definir mi postura en cuanto al concepto que tengo de las adaptaciones Considero que una obra cinematograacutefica que se inspira o se basa en una novela puede hacer llegar al puacuteblico el espiacuteritu inicial del autor literario siendo una obra propia alejaacutendose del libro tanto como el director considere oportuno El principio de no intervencioacuten en el aacutembito poliacutetico se refiere a la obliga-cioacuten de los Estados de abstenerse de intervenir directa o indirectamente en los asuntos internos o externos de otro Estado con la intencioacuten de afec-
tar su voluntad y obtener su subordinacioacuten Es un principio derivado del Derecho Internacio-nal y afecta directamente a la independencia de las naciones y al derecho de autodetermi-nacioacuten de los pueblos Estableciendo una analogiacutea en el aacutembito de las adaptaciones podriacuteamos hablar de un prin-cipio de la no intervencioacuten del autor literario en
el proceso de adaptacioacuten de su obra al cine Dicho autor literario per-teneciente al ldquoEstado Literaturardquo tendriacutea la obligacioacuten de abstenerse de intervenir directa o indirectamente en la produccioacuten del filme asiacute como en la elaboracioacuten del guioacuten casting etc Eso siacute siempre que su intencioacuten fuera afectar la voluntad del director de la peliacutecula perteneciente al ldquoEs-tado Cinerdquo para obtener su subordinacioacuten Seriacutea un principio derivado del ldquoDerecho de las Artesrdquo y afectariacutea directamente a la independencia de dichas Artes y aquiacute al derecho de autonomiacutea de la obra cinematograacutefica con respecto a la novela La conclusioacuten a este pedante analogismo es que cuando se trata de adaptar una obra literaria geacutenero dominado totalmente por la palabra y convertirla en una peliacutecula (o cualquier otra propuesta audiovisual) el autor de la adaptacioacuten debe tener libertad total y su principal cometido seraacute utilizar un lenguaje propio de la imagen para contar lo dictado por su geacutenesis la palabra
Una peliacutecula puede mostrar al puacuteblico el espiacuteritu inicial del autor literario siendo una
obra propia alejaacutendose del libro tanto como el director considere oportuno
modos de
ver
Juan Bastida FernaacutendezAutor de la tesis Houellebecq Relaciones y trasvases entre literatura
sociologiacutea y cine (2010) Universidad complutense de Madrid
De la palabra a la imagen Houellebecq
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Julieta ManzanoCoordinadora del Centro Huarte
MYALBUM Bienvenido al reino de la apariencia exposicioacuten comisariada por Alexandra Baureacutes que se ha podido visitar en el Centro de Arte Contemporaacuteneo de Huarte desde el 18 de abril hasta el 2 de junio incluye una seleccioacuten de obras de Mariacutea Alcheacute Paco Goacutemez Maider Kua-dra y Mariacutea Zafra que reflexionan sobre el con-cepto de aacutelbum familiar Las propuestas artiacutesticas fotografiacutea y videocrea-cioacuten nos remiten a la nocioacuten del archivo familiar cuestionando el propio soporte desde su capa-cidad para documentar y registrar momentos donde el hallazgo es el punto de partida Mariacutea Alcheacute invade su propio aacutelbum familiar Proyecta fotografiacuteas de sus seres cercanos y camufla su propia presencia en los huecos que
la proyeccioacuten de imaacutegenes le concede para completar escenas incorporando su rostro a una nueva fotografiacutea Intercalando anhelo y ficcioacuten visita las emociones de sus padres al conocerse y se aduentildea de unos vaciacuteos que esperaban ser ocupados infiltraacutendose en situaciones imposi-bles Paco Goacutemez rescata de un contendedor de basura en una calle las fotografiacuteas olvidadas de una familia americana los Modlin que desa-parecieron sin lograr la fama que ansiaban Las fotografiacuteas de Paco retratan a personajes que posan reproduciendo las imaacutegenes encontradas en los mismos lugares que habitaron aspirando a perseguir alguacuten rastro de sus suentildeos Maider Kuadra mediante fotografiacuteas en blan-
co y negro impresas en papel vegetal nos lleva a un universo maacutegico domeacutestico antildeorado de melancoliacutea de sombras y ausencias ocupado por objetos del pasado que pertenecen a la casa de sus abuelos Si el pasado dibuja la fragili-dad de la nostalgia son fragmentos de miradas o puzles de vivencias los que airea en un tende-dero junto con las memorias de su infancia y sus apegos Mariacutea Zafra yuxtapone secuencias de escenas en 8 mm que forman parte de conmemoracio-nes familiares con testimonios narrados por vo-ces en off que no concuerdan de experiencias de trabajadores del campo andaluz traslada-dos a Cataluntildea Reflexiona sobre la migracioacuten confrontando la cotidiana documentacioacuten de acontecimientos con la imposible auto-repre-sentacioacuten del desplazado Las obras tejen un escenario de identidades y vivencias que se entrelazan con situaciones ficti-cias o irreales buscando a traveacutes de la imagen construir una realidad oniacuterica o hipoteacutetica A tra-veacutes del viaje por un paisaje poblado de instantes inventados nos invitan a merodear por nuestra necesidad de descifrar recuerdos
MYALBUM Bienvenido al reino de la apariencia
Mariacutea Alcheacute
Paco Goacutemez
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Me llamo Ainhoa y tengo unos ojos
enoacutermicos De pequentildea me encanta-
ba hacer puzzles y era una faacutebrica de
preguntas Recuerdo mi primer cromo
y mi primera foto Sigo con las fotos y
con las preguntas
Paseacute mi infancia haciendo puzzles
probando y probando piezas con la ilu-
sioacuten de encajarlas Teniacutea uno de Bambi
con su madre de esos en los que solo
queda una casilla libre y tienes que mo-
ver los cuadrados trik trik trik
Tienes el cielo pero en el cielo hay
una pata mover todo lo perdiste trik
trik trik iquestcoacutemo era iquestcoacutemo era esta
para aquiacute esta para allaacute mueve 10
para poner una parece que ya estaacute
pero no en las nubes hay un arbusto
trik trik trik cambiar las piezas de sitio
trik trik trik el dibujo aparece iexclpuzzle
completado una sonrisa iquesty ahora
vuelta a desordenarlas y se lo pasas al
vecino esa ahiacute no ahiacute siacute no nohellip si ahiacute
trik trik trik
Aprieto el botoacuten clic
Congelo la imagen en el desorden y el
puzzle se queda en el suelo medio he-
cho plastilinas de mil formas y colores
mezclados el parking de dos plantas
la bantildeera de las barriguitas los Clicks
de pelos intercambiables iquestlas clacks
maquetas de cartoacuten aplastadas la
caja de encajar formas triaacutengulo en
triaacutengulo cuadrado en cuadrado el
Simon imitador el gato tuerto el mono
que da vueltas la muntildeeca pelirroja los
cubos del mapamundi las piezas del
lego en el sitio equivocado en el puro
Portfolio
Ainhoa Resanodesoacuterdenes
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portfolios
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desorden en el caos que origina todas
las cosas
Si lo miras bien clic A Bambi con un
cuerno enorme de su madre a las nu-
bes en el suelo al gusano amarillo en-
cima del avioacuten azul al coche ahogado
en la bantildeera al gato negro trepando
por la rampa del garaje el Simon loco
las piezas del lego por todas partes
Alaska al lado de Birmania los Clicks
calvos la muntildeeca sin bragas los Ge-
ypermans apilados el Nenuco manco
la Nancy con el nombre escrito en la
frente si miras esa sala de juguetes des-
ordenados iquestqueacute ves
Eso son mis fotografiacuteas esas pregun-
tas esos conflictos diaacutelogos de reflejos
apariencias y dualidades flechas lan-
zadas sin diana
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Ainhoa Resano Melado (Pamplona Navarra 1974)
Crecioacute en diapositivas ampliadoras caseras primos y montes Retratada en una foto de orla que nunca le interesoacute Comenzoacute a disparar con la
Faacutebrica de Teatro Imaginario siendo su fotoacutegrafa oficial Testimonio visual de buena parte del teatro subterraacuteneo bilbaiacuteno Actualmente explora los
maacutergenes de las disidencias encuadrando roles y transformaacutendolos en un juego de apariencias Leflash
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Portfolio
Iacutentildeigo UrizMesopotamia
En 2003 tuve la oportunidad de acom-
pantildear al periodista Ferran Barber du-
rante su proyecto de buacutesqueda de los
uacuteltimos cristianos a lo largo de Turquiacutea
Iraacuten e Iraq un largo viaje por Mesopo-
tamia fotografiando estas uacuteltimas co-
munidades ya casi extintas Durante
tres meses de viaje fuimos testigos de
las consecuencias fatales de las gue-
rras para la minoriacutea cristiana asiria en
Iraq que sufre atentados secuestros
y amenazas a diario Los encontraacute-
bamos en sus iglesias de la capital o
escondidos en remotos pueblos alliacute
donde la guerra no llega apenas ar-
mados con su propia guerrilla de hom-
bres y mujeres joacutevenes y ancianos
Compartimos varios diacuteas con los
monjes de Deirulzafaran en el Kurdis-
taacuten turco uno de los monasterios maacutes
antiguos de la cristiandad donde las
liturgias son en arameo pudimos ha-
blar con la diezmada poblacioacuten de
los cristianos asirios de Turquiacutea que
intenta sobrevivir escondida en mo-
nasterios o en pequentildeas aldeas y no
desaparecer del todo a pesar de la
emigracioacuten durante el uacuteltimo siglo a
Europa o Ameacuterica de las nuevas ge-
neraciones Recordemos los abusos
a esta poblacioacuten durante el siglo pa-
sado recogidos ya como el genoci-
dio de 1925 perpetrado por Turquiacutea
contra los armenios asirios siriacos y
griegos y reconocido por paiacuteses como
Francia o Suecia
Pudimos ver la cuasi-clandestinidad
de las ceremonias cristianas en Iraacuten y
todo un abanico de injusticias y ata-Hassankeyf Turquiacutea Pueblo excavado en la piedra en peligro de desaparicioacutenMosul Iraq Un hombre de la milicia cristiana con la imagen de la Virgen Maria
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Turquiacutea NIntildeos cristianos asirios llegando al monasterio de Deirulzafaran
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ques contra las minoriacuteas en paiacuteses gobernados por leyes islaacutemicas y
autoritarias donde el feacuterreo control de la moral de los ciudadanos
por parte del gobierno ayuda a provocar muchos abusos miserias
drogadiccioacuten
Fotograacuteficamente fue todo un reto trabajar en todos y cada uno de
los paiacuteses La poca libertad de movimiento por las grandes distancias
y la delicada situacioacuten poliacutetica del Kurdistaacuten turco e Irak a donde lo-
gramos acceder no sin dificultades haciacutean que trabajar alliacute fuera muy
difiacutecil Pasar desapercibido entre la poblacioacuten y lograr tomar alguna
instantaacutenea callejera libremente sin sentirse observado era pura ca-
sualidad Al final pudimos recoger todo el proyecto en un libro y un
documental de viacutedeo titulado Los uacuteltimos cristianos de Irak e Iraacuten
Faysh Khabur Iraq Miembro de la milicia cristiana con siacutembolos asiriosMor Awgyn Turquiacutea Restos del monasterio de Mor Awgyn en Turquia
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Silopi Turquiacutea Contrabando de gasolina entre Irak y Turquiacutea
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Iacutentildeigo Uriz (Pamplona Navarra 1980)
Estudioacute Fotografiacutea Artiacutestica en la Escuela de Artes de Pamplona y realizoacute un postgrado de Fotoperiodismo en la Universidad Autoacutenoma de
Barcelona Trabaja como fotoacutegrafo profesional desde 2001 colaborando con Diario de Navarra y otros medios nacionales Desde 2006 trabaja
para la agencia Argazkipress Trata de practicar una fotografiacutea humanista y criacutetica con las injusticias del mundo Ademaacutes de fotografiacutea de
prensa trabaja otras teacutecnicas y disciplinas como el time lapse el retrato de estudio la publicidad o las bodas
Urmia Iraacuten Un joven Iraniacute fumando opio
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Portfolio
Daniel BurguiMi marido me secuestroacutePor la mantildeana el diacutea de su boda Ber-
met salioacute de casa camino de la univer-
sidad Nunca sospechoacute que por la tar-
de seriacutea una mujer casada A la salida
de clase unos joacutevenes la asaltaron la
tomaron por la fuerza y la trasladaron
en coche hasta un pueblacho a va-
rios cientos de kiloacutemetros de Bishkek la
capital de la repuacuteblica de Kirguistaacuten
en Asia Central Forcejeoacute durante maacutes
de tres horas en un automoacutevil rodea-
da por desconocidos ldquoDejeacute de luchar
porque penseacute que me quedariacutea sin
fuerzasrdquo cuenta en casa de su suegra
con el pantildeuelo blanco de recieacuten ca-
sada sobre la cabeza y embarazada
de cuatro meses La llevaron a casa
de uno de sus secuestradores Y aque-
lla misma noche contrajo matrimonio
a la fuerza con el joven que la habiacutea
raptado Hoy su marido
Aunque no hay datos estadiacutesticos fia-
bles y pese a que estaacuten prohibidas por
la legislacioacuten del paiacutes las bodas por
secuestro son una retorcida praacutectica
que con tintes de antigua tradicioacuten
condena a una de cada tres mujeres
kirguisas a contraer matrimonio por
la fuerza Joacutevenes esposas obligadas
a casarse suacutebitamente y por sorpre-
sa con un hombre que las secuestra
a menudo un desconocido y habi-
tualmente de forma violenta con la
colaboracioacuten necesaria de la futura
suegra la abuela y las tiacuteas del novio
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Y pese al esfuerzo de activistas y auto-
ridades con el habitual beneplaacutecito o
la vista gorda de la policiacutea local
El caso de Bermet de 19 antildeos es tan
solo uno de los muchos que durante
tres meses en Kirguistaacuten documenteacute
para un largo reportaje sobre bodas
por secuestro Algunos de terrible vio-
lencia otros por conveniencia ndashentre
dos joacutevenes enamorados que no tie-
nen dinero para la bodandash otros que
terminaron en suicidio u otros como
el de Gulshana mi profesora de ruso
que despueacutes de decirle a un compa-
ntildeero de trabajo ldquote quiero pero solo
como amigordquo acaboacute casada con eacutel
ldquoiquestAmas a tu marido iquestLe quieresrdquo le
pregunteacute un diacutea ldquoEs un hombre bueno
me cae bienrdquo fue su escueta respues-
tas Se sentildealoacute la alianza en el dedo y
me dijo contundente ldquoMi marido me
secuestroacuterdquo
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Daniel Burgui Iguzkia (Pamplona Iruntildeea 1985)
Licenciado en Periodismo por la Universidad de Navarra fotoacutegrafo autodidacta y curioso incansable Preocupado por los derechos humanos y
la diversidad de modos de vida en 2011 vivioacute durante tres meses en Asia Central aprendiendo ruso y documentando los secuestros de mujeres
Como antes hizo en maacutes de una docena de paiacuteses en busca de historias desde los nintildeos mineros de Bolivia los esquimales de Groenlandia el
eacutexodo de refugiados que zozobran por el Mediterraacuteneo y chocan contra los muros de Europa o la hambruna en Somalia Fue Premio Manos
Unidas de Periodismo en 2010 y Premio de la Asociacioacuten de Periodistas de Navarra en 2011
wwwdburguicom
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La escritora Dolores Redondo y el di-rector de cine Intildeaki Elizalde han elegi-do el valle del Baztaacuten como escenario
de sus uacuteltimas obras ella en su segun-da novela El guardiaacuten invisible y eacutel en
su primer largometraje Baztan Ade-maacutes de este paraje singular ambos
trabajos comparten un acercamiento a la tradicioacuten y la mitologiacutea la presencia de la violencia el paso del tiempo y el caraacutecter duro de sus habitantes Res-pondiendo a la invitacioacuten de contraluz
Dolores e Intildeaki conversaron de todo ello en el Centro Cultural Castel Ruiz
de Tudela
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de C Nuacutentildeez Baquedano
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diaacutelogo
artes
de
las
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INtildeAKI ELIZALDEPamplona 1970 Formado en Geografiacutea e Historia y Direccioacuten y Montaje la trayectoria de Intildeaki Elizalde como narrador de historias comienza en cortometrajes como Patesnak un cuento de navidad Lorca o El olvido de la memoria ejerciendo labores de guionista director y montador Estos trabajos le han re-portado reconocimientos como varias nomi-naciones a los premios Goya o la seleccioacuten para optar a las nominaciones de los Oscar En el campo publicitario ha realizado maacutes de 50 spots para firmas como Danone o Merce-des En octubre de 2012 estrenoacute su primera peliacutecula Baztan presentada en la seccioacuten Zabaltegi Especiales de la uacuteltima edicioacuten del Festival Internacional de Cine de San Sebas-tiaacuten y galardonada como mejor largometra-je en la 29 Semana del Cine Vasco La oacutepera prima de Elizalde se acerca a los agotes una minoriacutea marginada que ha habitado el va-lle del Baztan durante diez siglos Esta cinta que bebe de la esteacutetica de Sleepy Hollow de Tim Burton y homenajea a Vacas de Julio Medem estaacute protagonizada por actores tan conocidos como Unax Ugalde Carmelo Goacute-mez o Txema Blasco En ella Elizalde explora las posibilidades del lenguaje cinematograacutefi-co a traveacutes de dos niveles narrativos combi-nado realidad y ficcioacuten presente y pasado
Dolores Redondo Yo no elegiacute Baztan me eligioacute a miacute Llegueacute a Elizondo por casualidad y a medida que conociacute maacutes el lugar supe que teniacutea una made-ja estupenda de la que tirar la presencia de la brujeriacutea en la Inquisicioacuten la Iglesia catoacutelica la arquitectura la fuerza natural del riacuteo Intildeaki Elizalde Yo llegueacute tambieacuten de una forma casual Un grupo de vecinos queriacutean contar la historia de los agotes Al principio empeceacute a trabajar en un guion que yo no iba a filmar pero despueacutes me propusieron dirigirla No queriacutea hacer algo de eacutepoca por las dificultades de produccioacuten preferiacutea investigar en el lenguaje cinematograacutefico y decidiacute plantear la historia en dos eacutepocas en el siglo XVII y en la actualidad Viviacute unos meses alliacute y alucineacute por el caraacutecter cerrado de las gentes que hizo posible la historia de los agotes durante diez siglos D R El caraacutecter de los baztaneses me llamoacute mucho la atencioacuten y en la novela se refleja en el caraacutecter de las hermanas de Amaya esa fortaleza el hacer lo que hay que hacer tirar para adelante el sentido de responsabilidad con el valle Tengo un buen concepto histoacuterico de ellos son valientes y obcecados I E Me llamaron la atencioacuten las mujeres que tiran de la familia y del negocio D R Siacute es el matriarcado mujeres de caraacutecter muy fuerte que se apoyan entre ellas Han sido tradicionalmente maacutes abiertas han llevado los negocios y han tomado las decisiones I E Este valle es un espacio donde apenas hay industria ni cultivos es sobre todo un valle dormitorio de gente que trabaja en Pamplona y Lesaka Y no habiacutea alojamientos hasta que las mujeres han utilizado esos enormes caseriacuteos para hacer casas rurales
TRADICIOacuteN Y MITOLOGIacuteAD R Auacuten hay gente que cree en el basajaun y las lamias esas mujeres demoniacas con un pacto sobre su alma capaces de torcer las cosas para que se hagan a su antojo I E Antes cuando no entendiacutean algunos elementos de la naturaleza tendiacutean a dar explicaciones basadas maacutes en la mitologiacutea que en hechos probados Pero ahora la generacioacuten de la Play Station empieza a no estar demasiado interesada en la tradicioacuten y mitologiacutea D R Pues yo creo que fuimos la generacioacuten anterior los que nos hicimos modernos y rechazamos el costumbrismo la comida de puchero y todo lo relacionado con la brujeriacutea Yo tuve la suerte de que mi abuela era creyente y preparaba sus defensas De nintildea me moriacutea de miedo pero estimulaba mucho mi imaginacioacuten Cuando hablo sobre esto fuera de Na-varra no me gusta incluirlo en la mitologiacutea porque muchos lo relacionan con las leyendas urbanas y es difiacutecil explicar que estas creencias se basan en una religioacuten en una forma de vivir casi druiacutedica en contacto con la na-turaleza I E A miacute me llamoacute la atencioacuten el caraacutecter universal en la creen-cia y los personajes las similitudes de la lamia y la sirena Ves coacutemo aquel lugar tan cerrado tiene tanto que ver con otros lugares del mundo D R Este bosque tiene algo de especial igual no es el maacutes bonito pero sientes
ldquoCuando haces una peliacute-cula hay que adecuarse al momento sin perder lo que quieres contar pero tenien-do en cuenta que la haces para el espectador no para ti y que alguien ha inverti-do mucho dinero Echo de menos no haber elegido la pintura u otro oficio donde
dependes maacutes de ti mismordquo
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DOLORES REDONDOSan Sebastiaacuten 1969 Tras estudiar Derecho y Restauracioacuten gastronoacutemica su incursioacuten en la literatura llega con relatos breves y obras infantiles En 2009 publica su primera novela Los privilegios del aacutengel (Eunate Editorial) y en enero de 2013 El guardiaacuten invisible salu-dada por la criacutetica como el uacuteltimo fenoacutemeno literario del geacutenero negro Editada por Desti-no en castellano la novela ha catapultado a Dolores a las listas de autores maacutes vendi-dos del paiacutes En Espantildea se ha publicado en catalaacuten euskera y gallego en el extranjero ha sido adquirida por una decena de sellos y traducida a ingleacutes franceacutes alemaacuten y por-tugueacutes El guardiaacuten invisible es la primera en-trega de la Trilogiacutea del Baztan y continuaraacute con Legado en los huesos y Ofrenda a la tormenta Dolores ha logrado dar con el maacute-gico coacutectel del eacutexito literario combinando elementos como la tradicioacuten vasconavarra la mitologiacutea o el matriarcado en clave de thriller macerado en elementos localistas El resultado es el raro ejemplo de un best seller obra de una autora desconocida Peter Na-dermann productor de la trilogiacutea Millenium de Stieg Larsson ha adquirido los derechos para adaptar la novela al cine
ldquoDesde que mi novela se firmoacute para publicarla no he vuelto a leer novela negra
Pero veo mucho cine negro y policiacuteaco como Casa-
blanca o El halcoacuten malteacutes Y tambieacuten veo todas las series donde hay policiacuteas y espiacuteas
como Homeland y gente con la cabeza perturbadardquo
algo especial en la presencia de la naturaleza del sentildeor del bosque Me han contado cosas muy inquietantes de situaciones vividas alliacute I E Algu-nas de las secuencias de la peliacutecula transcurriacutean de noche en el bosque y en invierno Pasamos las noches de toda una semana padeciendo la dureza del bosque A veces cuando el grupo electroacutegeno se quedaba sin combustible se apagaba toda la luz y curiosamente era cuando el bosque cobraba maacutes vida D R La protagonista de mi novela es una inspectora de la Policiacutea Foral Tuve varias entrevistas con el comisario de Elizondo y me contoacute conflictos enconados que se mantienen durante ge-neraciones Estos habitantes resuelven las cosas entre ellos y les cuesta acudir a la policiacutea Tambieacuten es llamativa la alta presencia de armas en el valle son muy cazadores Pero es curioso que el iacutendice de maltrato a mu-jeres es bajiacutesimo y yo creo que es por el matriarcado I E Lo de las armas tambieacuten tiene que ver con que Baztan es un lugar de frontera y ha habido mucho contrabando Todo esto tiene que ver con el caraacutecter cerrado de estas gentes D R Yo me identifico con el arraigo de esta gente al pueblo pero a la vez querer salir de alliacute A miacute me pasaba cuando era pequentildea y viviacutea en Pasajes Luego valoras esa tranquilidad I E Uno de los actores del valle Patxi de 17 antildeos deciacutea que queriacutea hacer cosas que no podiacutea en Baztan pero a la vez no queriacutea perder lo que teniacutea alliacute como ir al monte los domingos
ACOGIDA DE LA OBRAD R Suponiacutea que en la zona norte se iba a acoger muy bien y asiacute ha sido Pero mi sorpresa ha sido en otras zonas donde tambieacuten se ha acogido muy bien I E Cuando presento nuestro trabajo hay gente que cree que la historia de los agotes es una ficcioacuten aunque una parte de la peliacutecula muestra las cosas como verdad de una manera parecida al documental Pero es cierto que los agotes entraban a la iglesia por otra puerta teniacutean otra agua bendita no los podiacutean enterrar en el cementerio y por eso los montes estaacuten llenos de sus cadaacuteveres D R Cuando estoy fuera de Na-varra tengo que explicar que hay cosas en la novela que son reales Y que Elizondo realmente existe I E Al principio en el valle nadie sabiacutea lo que iacutebamos a hacer Cuando empezamos a contar sobre la peliacutecula la gente hablaba de Vacas Se habiacutea rodado 20 antildeos atraacutes pero todo el mundo habiacutea participado de alguna forma Formaba parte del inconsciente co-lectivo Esa fue una de las razones por las que decidiacute que los tres prota-gonistas de Vacas ndashCarmelo Goacutemez Kandido Uranga y Txema Blascondash lo fueran tambieacuten en Baztan El tema principal de la peliacutecula es el paso del tiempo la memoria y Vacas forma parte del recuerdo de este valle D R Yo penseacute en una trilogiacutea desde el principio Siempre he tenido la historia completa en un guion Ahora estoy terminando la segunda entrega que saldraacute en Navidad
Izqda Fotograma de la peliacutecula BaztanDcha Portada del libro El guardiaacuten invisible
RELACIOacuteN PALABRA-IMAGENI E Mi agente me dejoacute claro que si cediacutea los derechos para hacer una peliacutecula mi obra se veriacutea transformada y su con-sejo fue que si no estaba dispuesta no cediera los derechos Porque la peliacutecula es distinta del libro es un lenguaje distin-to I E Creo que tu novela es muy cinematograacutefica sobre todo la trama de los asesinatos muy propia del geacutenero Creo que la peliacutecula comenzaraacute con el asesinto que tu dejas en el pasado proponiendo la presencia del basajaun como la sombra del poder del bosque Y mantendraacuten la relacioacuten entre las hermanas En la parte de la historia de la madre tan importante en la novela tienen dos opciones tirar de flashback que lo dudo o verbalizarlo Y ahiacute es donde vas a sufrir D R No sufrireacute mucho Soy escritora y esto para miacute es anecdoacutetico aunque puede ser un buen empujoacuten para la novela y para las siguientes De momento he vendido los derechos de la primera peliacutecula y tienen opciones sobre la segunda y la tercera I E La peliacutecula ha costado 1400000 euros y no ha resultado especialmente cara El cine como la literatura es vocacional no se hace para ganar dinero D R Yo empeceacute con relatos cortos y literatura juvenil Y ahora seacute que si no abordeacute una novela antes es porque en un relato mi parte de piel auteacutentica era mucho menor La escritura es demasiado posesiva y pones demasiado de ti Sientes pudor al principio y despueacutes cuando la acabas una sensacioacuten de vaciacuteo I E Ese vaciacuteo es terrible sientes un bajoacuten del que es muy difiacutecil salir y hacerlo entender a los demaacutes Pero a miacute me ha pasado algo opuesto En los cortometrajes me expo-niacutea maacutes Como el tiempo expositivo era menor queriacutea que fuera lo maacutes intenso posible Con esos trabajos aprendiacute las herramientas para saber filmar D R Yo con los relatos cor-tos aprendiacute a contar historias Y en mi caso la sensacioacuten de vaciacuteo ha sido menor porque teniacutea que continuar escribiendo la siguiente novela I E Yo no he vuelto a ver nunca la peliacute-cula Una vez hecha no puedes cambiar nada ya no es tu peliacutecula es de la gente
SITUACIOacuteN CULTURALI E Para hacer una peliacutecula hace falta muchiacutesimo dinero y creo que las poliacuteticas culturales de este gobierno son terri-bles Este antildeo el nuacutemero de peliacuteculas se va reducir a menos de la mitad Y las que se hagan van a tener un planteamien-to comercial Ahora se busca maacutes la accioacuten exterior que la introspeccioacuten Yo he tenido la oportunidad de hacer cosas comerciales con alguna productora grande y no me han apetecido D R Nos ha tocado un momento difiacutecil pero lo peor ahora mismo para los creadores no es la situacioacuten econoacutemica sino la sensacioacuten generalizada de que el mun-do se ha detenido y no se puede hacer nada Siempre me han dicho que lo de mi novela era imposible que en Espantildea ninguacuten editor compra un libro de un desconocido y que no se apuesta por lo nuevo Pero a veces ocurren estas cosas
Dolores ldquoEl proceso creativo para miacute es obsesivo pien-so todo el diacutea en la novela y suentildeo con ella Me gusta mucho que los diaacutelogos sean como yo los entiendo y por eso los ensayo Y tambieacuten ensayo los criacutemenes
con mi marido Ensayamos las posiciones como cuan-do la madre agrede a Amaya y estaacute en el suelo y se
tapa Teniacutea dudas de coacutemo mantendriacutea la mano y coacutemo la golpeariacutea Y lo ensayamos en casa viendo el arco con
el rodillo en la manordquo
Intildeaki ldquoSiempre soy coguionista Creo que es perjudicial que el director sea el uacutenico guionista de una peliacutecula
Necesita otro punto de vista Como director tienes a un equipo con mucha gente y lo uacutenico que haces es mar-car una liacutenea de trabajo y tratar de sacar de los demaacutes lo que la historia necesita seguacuten tu punto de vista Y
jamaacutes producireacute mis peliacuteculas tiene que haber otra per-sona que gaste la energiacutea en intentar venderla si no te
pierdes en el caminordquo
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contraluz una revista audiovisual
iexclya puedes ver y oiacuter los contenidos que lees en papel
revistacontraluzagrupacionfotonavarracom
FOTO FIJA
KIKO DE LA RICAEste bilbaiacuteno es uno de los directores de fotografiacutea maacutes reconocidos de nuestro paiacutes Suya es la fotografiacutea de maacutes de 30
peliacuteculas
Quedamos con Kiko en una cafeteriacutea frente al Tea-
tro Real de Madrid Lo que en un principio iba a
ser una entrevista al uso acaboacute convirtieacutendose en
una interesante conversacioacuten de dos horas gracias al ca-
raacutecter afable y cercano de Kiko que acaba de llegar de
rodar en Nueva York Alliacute estuvo rodando La vida inespe-
rada escrita por Elvira Lindo y protagonizada por Javier
Caacutemara y Rauacutel Areacutevalo la peliacutecula que llegaraacute a los cines
a finales de 2014 cuenta la historia de Juanito (Javier Caacute-
mara) un actor que llega a la ciudad en busca del ldquosuentildeo
americanordquo y que despueacutes de diez antildeos se da cuenta de
que no ha conseguido lo que esperaba
Kiko se siente afortunado al poder rodar en una ciudad
como Nueva York ldquoEs un escenario espectacular para ro-
dar teniacuteamos un miedo relativo a caer en estereotipos y
de darle un tono a la peliacutecula aunque uno de nuestros re-
ferentes al retratar esta gran ciudad ha sido Woody Allenrdquo
Reconoce que el rodaje fue duro ldquoalliacute se trabaja mucho
con jornadas de rodaje muy intensas trabajaacutebamos 12 ho-
ras al diacutea saacutebados incluidos 72 horas a la semana pero ha
valido la penardquo
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EN BLANCANIEVES DECIDIMOS RODAR EN 16 MM Y EN 43 PARA
CONSEGUIR LA TEXTURA QUE BUSCAacuteBAMOS QUERIacuteAMOS UN
NEGATIVO QUE NOS TRASLADASE A ESA EacutePOCA
Kiko que entre peliacutecula y peliacutecula se dedica a la publicidad empezoacute como fotoacutegrafo y colabo-rando con la ETB mediante el alquiler de material de iluminacioacuten ldquoCuando le alquilaba el material a la ETB iluminaba para ellos edificios iglesias frontoneshellip y a la vez teniacutea mi estudio de foto-grafiacutea entonces fui conociendo a gente era una buena eacutepoca de subvenciones y ademaacutes habiacutea una nueva hornada de directores vascos Aacutelex de la iglesia Juanma Bajo Ulloa Julio Medemhellip que me llamaron para hacer sus cortometrajesrdquo El primer largo de Kiko Salto al vaciacuteo supuso el verdadero punto de partida de su reconocida trayectoria ldquoLa fotografiacutea de Salto al vaciacuteo sor-prendioacute y gustoacute mucho a los directores de fo-tografiacutea que incluso me nominaron a la mejor fotografiacutea ese antildeo a partir de ahiacute me fueron lla-mando otros directores para trabajar con ellosrdquo Entre su filmografiacutea destacan Salto al vaciacuteo (1995) La comunidad (2000) Luciacutea y el sexo (2001) Balada triste de trompeta (2011) o Blan-canieves (2012) por la que consiguioacute el Goya a la Mejor Fotografiacutea Autodidacta al cien por cien cree que la labor del director de fotografiacutea debe pasar desapercibida ldquoLo que maacutes me gusta es que no se me descubra como director de foto-grafiacutea en las peliacuteculas Hay muchos directores de foto que se les ve y eso no me gusta Cada peliacute-cula tiene que tener su personalidad el acento que le da la fotografiacutea al lenguaje cinematograacute-fico que el director ha elegido no tiene que ir des-conectado de la historiardquo El uacuteltimo trabajo de Kiko que hemos podido ver en los cines ha sido Blancanieves A pesar del reto que puede suponer rodar una peliacutecula muda y en blanco y negro (aunque el rodaje se hizo en color) Kiko no tuvo dudas en aceptar el proyecto cuando el director Pablo Berger con el que tambieacuten trabajoacute en Torremolinos 73 (2003) le presentoacute el guion ldquoNo me lo penseacute aunque todos sabiacuteamos que era un liacuteo muy grande teniacutea-mos que rodar muy raacutepido buscar una foacutermula que funcionaserdquo La peliacutecula contoacute con 35 millones de euros ldquoEl presupuesto y el tiempo que teniacuteamos era limi-
tado por eso decidimos rodar en 16 mm y en 43 para conseguir la textura que buscaacutebamos queriacuteamos un negativo que nos trasladase a esa eacutepocardquo A pesar de todo Kiko no oculta que con un ma-yor presupuesto habriacutea escogido otras alternativas teacutecnicas ldquoMe habriacutea gustado rodar en blanco y negro pero si hubieacuteramos rodado de esa manera habriacuteamos necesitado maacutes luz los trenes de reve-lado son pocos y maacutes caros con el presupuesto que teniacuteamos tuvimos claro desde el principio que el rodaje seriacutea en colorrdquo El resultado de la foto-grafiacutea no le dejoacute del todo satisfecho ya que le hu-biera gustado una mayor coherencia visual sobre todo en el aspecto de las oacutepticas en esa eacutepoca no pasaban de oacutepticas de 32 mm pero el tiempo y el dinero eran limitados asiacute que con mi expe-riencia conseguiacute al menos sacar todos los planos que queriacuteamos al diacutea con un resultado basado en muy buenas intenciones Blancanieves supuso su primer Goya despueacutes
Luciacutea y el sexo (Julio Medem 2001)
Balada triste de trompeta (Alex de la Iglesia 2010)
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de tres nominaciones (La comunidad Luciacutea y el sexo y Balada triste de Trompeta) ldquoEl hecho de ganar un Goya tiene mucho de loteriacutea el siste-ma de votacioacuten no me gusta aunque siacute es bueno para la promocioacuten y para el cine espantildeol sobre todo en estos tiemposrdquo La situacioacuten por la que estaacute pasando el cine espantildeol preocupa a Kiko cree que ldquoes necesario crear maacutes y mejor industria y hacer peliacuteculas de geacutenero echo de menos empresarios que sepan y quieran hacer dinero con el cine hay realiza-dores nuevos con mucho talento De los poliacuteticos prefiero no hablar no son respetables ni en esto ni en nada ante los recortes siempre hago refe-rencia a lo que deciacutea Lorca mejor que un pan medio pan y un librordquo Con dos trabajos maacutes en fase de postproduc-cioacuten Words with Gods y Las brujas de Zugarra-murdi los dos con Aacutelex de La Iglesia con quien
ha rodado cinco largometrajes Kiko se tomaraacute un pequentildeo descanso para disfrutar de la fami-lia En cuanto al futuro cree que volveraacute a traba-jar con Aacutelex de la Iglesia y con Pablo Berger aun-que ldquoen esto del cine nunca se saberdquo Las mismas palabras contesta cuando le preguntamos por la posibilidad de dar el salto a Hollywood ldquoNo lo descarto me han llamado de UTA (United Ta-lent Agency) en Los Aacutengeles la verdad es que Blancanieves ha gustado mucho al igual que en su momento Luciacutea y el sexo ademaacutes Aacutelex es un director conocido fuera de Espantildea Pero de mo-mento no me lo planteordquo
ANTE LOS RECORTES EN CULTURA SIEMPRE HAGO REFERENCIA A LO QUE DECIacuteA LORCA MEJOR QUE UN PAN MEDIO PAN Y UN LIBRO
Texto Juan Fandintildeo Canosa
Kiko de la Rica durante su uacuteltimo rodaje en Nueva York
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BUTACAPor Andreacutes Garciacutea de la Riva
Fotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
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Alan BerlinerSu presencia es ya habitual en el festival Punto de Vista En esta ocasioacuten Alan Berliner (Nueva York 1956) regresa a Pamplona para dar cuenta de su uacuteltima aventura cinematograacutefica First Cousin Once Removed (2012) Nuestro encuentro tiene lugar a la hora de la siesta en el hotel Yoldi y no sorprende su renuncia a un suentildeecito de sobre-mesa habida cuenta de su condicioacuten de insom-ne impenitente exhibida con dulce crudeza en su peliacutecula Wide Awake Apenas disponemos de 20 minutos debido a la demanda mediaacutetica al fin y al cabo no todos los diacuteas pasa por Pamplo-na alguien considerado el director de cine de ensayo maacutes importante de Estados Unidos Y la distancia corta rebela al mismo Berliner que co-nocemos como personaje en sus peliacuteculas un tipo amable y educado tiacutemido pero a la vez cer-cano En su uacuteltimo trabajo Berliner se asoma al abismo del alzheimer a traveacutes de su primo Edwin Honig Y aunque el tema de la memoria es una constante en toda su filmografiacutea aquiacute se convierte en leitmotiv ldquoEsta peliacutecula es en muchos aspectos en la que maacutes cerca he estado de entender queacute es la memoria Y creo que la memoria personal es como nues-tro pegamento de la vida permite que nuestros conocimientos se conviertan en nuestra propia identidad y nos ayuda a aprender del pasado para conocer mejor el presente y poder planifi-car el futuro En la peliacutecula vemos lo que le ocurre a alguien cuando se le separa de su memoriardquo En esta obra encontramos los principales recur-sos que caracterizan la trayectoria del director reciclaje de materiales de archivo uso recurren-te de determinados sonidos y acercamiento a la naturaleza de las relaciones familiares Auteacutentico hombre orquesta el neoyorkino escribe produ-ce graba dirige y edita personalmente sus tra-
bajos aunque es su faceta de montador la que le ha convertido en referencia mundial del cine documental tras tres deacutecadas delante y detraacutes de la caacutemara A Berliner se le considera un maes-tro del found footage praacutectica consistente en la apropiacioacuten manipulacioacuten y recontextualiza-cioacuten de imaacutegenes de archivo usada de forma habitual en sus largometrajes y como eje central en sus primeros cortometrajes conocidos como Short Films City Edition (1980) Myth in the Electric Age (1981) Natural History (1983) y Everywhere at Once (1985) Estos collages abstractos cons-truidos a partir de fragmentos educativos di-vulgativos histoacutericos y de ficcioacuten muestran ya a un verdadero poeta capaz de crear poderosas metaacuteforas audiovisuales a partir de la repeticioacuten de sonidos e imaacutegenes riacutetmicas con una intui-
cioacuten genial para el rac-cord y un gusto por la experimentacioacuten que en nuestro paiacutes le apro-xima a las peliacuteculas de montaje de Basilio Mar-
tiacuten Patino El proceso de construccioacuten de sus obras comien-za con una idea ldquoA partir de ahiacute tomo algunas notas y apuntes pero nunca escribo un trata-miento Prefiero ir sobre la marcha inventando la historia durante el rodajerdquo Un proceso en el que Berliner parte de sus propias circunstancias para trascender lo universal ldquoCuando hago una peliacutecula sobre miacute o sobre mi familia busco que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que mire su vida y su memoria de otra forma Mis peliacuteculas son como ventanas con las que puedes ver algo que no conoces Y tambieacuten son como espejos que reflejan al espectador su propia historia su familia y su situacioacuten personal Intento que mis historias sean universales que consigan trascenderrdquo Y para ello aborda cuestiones tan serias como
ldquoLa memoria personal es como nuestro pegamento de la vida gracias a la memoria nuestros conocimientos se
convierten en nuestra propia identidadrdquo
BUTACAde
la
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
First Cousin Once Removed
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First Cousin Once Removed Wide Awake City Film Strips
ldquoCada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido
como necesarias y han respondido a una urgencia por
hacerlasrdquo
la enfermedad de un familiar su propio insomnio o la tensioacuten con su padre desde un planteamiento lleno de ironiacutea y humor agridulce que a menudo congela la sonrisa del espectador La carrera de Berliner representa un viaje hacia la introspeccioacuten comenzando con un retrato de fa-milias desconocidas para mirar despueacutes a la suya propia a su abuelo su padre su primo y a siacute mismo ldquoEsto no ha sido planeado simplemente ha ocurrido Nunca ha sabido hacia doacutende me dirigiacutea siem-pre voy hacia donde la intuicioacuten me dicta en cada momento Cada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido como necesarias y siempre han respondido a una urgencia por hacerlas Cuando hago una peliacutecula tiene que ser sobre algo con lo que yo pueda crecer de alguna manera y de lo que pueda aprender algo importanterdquo En su primer largometraje (The Family Album 1986) inicia su transicioacuten al tema familiar con imaacutegenes de maacutes de 75 familias procedentes de peliacuteculas caseras en 16 mm de los antildeos 20 30 y 40 En 1991 estrena Intimate Stranger y se a acerca a la figura de su abuelo Joseph Cassuto ya fallecido para
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ldquoIntento que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que sirvan de espejo para que piense en siacute mismo en quieacuten es y en coacutemo es su
vidardquo
realizar ldquouna peliacutecula sobre la vidardquo Aprovecha la bio-grafiacutea de Cassuto para bucear en la identidad y los oriacutegenes de un paiacutes eminentemente inmigrante como Estados Unidos En la misma liacutenea plantea su siguiente largometraje (Nobodyrsquos Business 1996) en este caso enfocando una tensioacuten paterno-filial proyectada en la metaacutefora de un combate de boxeo Esta cinta obtuvo tres galardones en la Berlinale Fipresci Premio Ecumeacute-nico del Jurado y Caligari The Sweetest Sound (2001) supone un nuevo giro esta vez introspectivo y lo que comienza como intento de construir la peliacutecula definitiva sobre los nombres termi-na por convertirse en una tesis sobre el suyo propio En una suerte de performance Berliner interactuacutea frente a la caacutemara mostrando al espectador el proceso mis-mo de construccioacuten de la peliacutecula Y llegamos a Wide Awake (2006) ldquola peliacutecula maacutes personal que he hecho en mi vida en muchos aspectosrdquo donde el norteame-ricano vuelve a recurrir a la primera persona para re-latar su lucha contra el insomnio agravada por el na-cimiento de su hijo Alan Berliner ha recibido numerosos premios y reco-nocimientos por todo el mundo como el Traiblazer otorgado por Asociacioacuten Internacional de Cine Docu-mental Sus peliacuteculas se estudian en asignaturas sobre historia del cine en varias universidades y ha prota-gonizado retrospectivas en museos como el MOMA El propio director apuesta por estos espacios para la proyeccioacuten y reivindica la naturaleza artiacutestica de su obra ldquoEntre peliacutecula y peliacutecula me gusta trabajar en proyectos de instalaciones como esculturas y piezas de viacutedeo y audiordquo Le preguntamos por sus proacuteximos proyectos y confiesa que ldquonunca seacute queacute es lo siguiente que voy a hacer Hasta que no acabo de rodar presentar y hablar de una peliacutecula no puedo pensar en la proacutexima Es pro-bable que mi madre me pida una peliacutecula sobre ella aunque quizaacutes haga una sobre mi hijo ahora mismo no lo seacuterdquo
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Escribir sobre la historia del cine navarro presupone la existencia de
una cinematografiacutea con unas sentildeas de identidad propias Cuando
se habla de las relaciones entre Navarra y el seacuteptimo arte casi siem-
pre se suele hacer referencia al paisaje como platoacute cinematograacute-
fico o a figuras de la historia de Navarra que han protagonizado diversas
peliacuteculas
No es tarea faacutecil hablar de cine navarro en una comunidad con una
poblacioacuten escasa y sin apenas profesionales de la industria cinematograacute-
fica Asiacute que intentaremos aprovechar este espacio para realizar un breve
travelling desde la llegada del cine a nuestras tierras hasta la actualidad
Sabemos que las primeras imaacutegenes cinematograacuteficas proyectadas en
Navarra se remontan a octubre de 1896 en el Teatro Principal (actual Tea-
tro Gayarre) Las primeras sesiones se realizaron con el kinetoscopio de
Thomas Edison maacutequina antecesora del cinematoacutegrafo que los hermanos
Lumiegravere presentaron en un cafeacute de Pariacutes la tarde del 28 de diciembre de
1895 en lo que se considera el nacimiento del
seacuteptimo arte El invento de los Lumiegravere llegoacute a
Pamplona en los sanfermines de 1897 y pronto se
convirtioacute en una atraccioacuten de feria Un feriante
italiano llamado Ferrusini recorreriacutea las fiestas de
la geografiacutea navarra llevando el nuevo invento en carromato En seguida
la prensa local se hizo eco de la fascinacioacuten que despertaba la imagen
en movimiento entre los espectadores En pocos antildeos lo que nacioacute como
un experimento cientiacutefico para captar la realidad en movimiento se con-
virtioacute en un espectaacuteculo de masas y en un medio de expresioacuten y creacioacuten
artiacutestica como lo muestran los fotogramas del cineasta franceacutes Georges
Megravelies Un ilusionista que supo utilizar el cinematoacutegrafo para crear magia
Sus imaginativas Viaje a la Luna o La conquista del polo alcanzaron enor-
me eacutexito en la eacutepoca
Parece ser que la historia del primer plano filmado por un navarro se
remonta a 1902 Los oriacutegenes del cine navarro guardan imaacutegenes sobre la
procesioacuten en la calle Mayor durante las fiestas de San Fermiacuten pamplonicas
en la Plaza del Castillo o desfiles del ejeacutercito
Entrada la primera deacutecada del siglo XX Pamplona Tudela Tafalla o Este-
lla se haraacuten con un proyector fijo con lo que el cine dejoacute de ser itinerante
para convertirse en una de las maneras de divertirse maacutes comunes de los
navarros
En la Pamplona de los antildeos treinta la moral y la censura dictaban queacute pe-
liacuteculas podiacutean ser exhibidas incidiendo de manera considerable sobre los
gustos de los espectadores Para instruir a los espectadores se celebroacute en
1935 la Semana contra el cine inmoral donde se establecieron y divulga-
ron los principios basados en la moral tradicionalista y catoacutelica imperante
en Navarra El cine hollywoodiense fue calificado de masoacutenico y judiacuteo a lo
largo de todo el franquismo marcando el gusto de los navarros y limitando
el aprendizaje de otros modos de ver Durante la oscura y larga posguerra
el cine se convirtioacute en un espacio de luz para una eacutepoca en sombra pero
en la que los espectadores navarros no cuestionaraacuten lo que ven o se les
estaacute prohibiendo ver Claro ejemplo de la gratitud de Franco hacia los na-
varros fue el film Homenaje a las Brigadas de Navarra (1937)
De los antildeos 50 destaca el escritor falangista Rafael Garciacutea Serrano que
se convirtioacute en guionista con La patrulla de Pe-
dro Lazaga (1954) y llegoacute a dirigir Los ojos perdi-
dos (1967) adaptacioacuten cinematograacutefica de una
obra suya
En la deacutecada de los sesenta Piacuteo Caro Baroja di-
rigioacute una serie documental sobre temas costumbristas navarros El carnaval
de Lanz Demonios danzantes Vertiente documental que continuariacutea por
encargo del NO-DO y la Diputacioacuten Foral como Navarra cuatro estacio-
nes su obra maacutes popular y un documento de gran calidad sobre el modo
de vida en Navarra y el cambio que estaba experimentando la comuni-
dad hacia una sociedad moderna
En los antildeos 60 y 70 Navarra se convirtioacute en un platoacute de cine con im-
portantes rodajes Campanadas a medianoche de Orson Welles (1966)
Cromwell de Ken Hughes (1970) Robin y Marian de Richard Lester (1976)
Pero no debemos olvidar esta deacutecada sin resaltar el proyecto X Films pro-
ductora fundada por el empresario Juan Huarte con el objetivo de impul-
sar el cine experimental Entre sus obras maacutes llamativas se encuentra Ere
erera de Joseacute Antonio Sistiaga (1970) un largometraje experimental en el
que pintaba sobre el celuloide Asiacute llegamos hasta los ochenta deacutecada en
la que Montxo Armendaacuteriz estrenoacute su oacutepera prima Tasio (1984) iniciando
archivos de la filmotecaNavarra algo maacutes que un platoacute de cine
En los uacuteltimos antildeos asistimos a una explosioacuten de creatividad con una nueva
generacioacuten de joacutevenes realizadores
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la carrera maacutes larga y consolidada de un realizador navarro Tasio recibioacute
numerosos premios como la Concha de Plata del Festival de San Sebas-
tiaacuten y estaacute considerada como la obra clave y punto de partida de un cine
contemporaacuteneo navarro de calidad Hasta la fecha ha realizado siete lar-
gometrajes maacutes entre los que destacamos 27 horas (1986) Secretos del
corazoacuten (1997) o No tengas miedo (2011) contextualizadas en Navarra
A finales de los ochenta tambieacuten se estrenoacute la cineasta tudelana Ana Diacuteez
con Ander eta Yul (1989) peliacutecula que aborda la violencia que se viviacutea en
el Paiacutes Vasco de los antildeos ochenta y con la que ganoacute el Goya a la mejor
direccioacuten novel Desde esta hasta su uacuteltima Paisito (2008) la directora ha
logrado trazar una carrera con diversidad de temaacuteticas y contextos abor-
dados desde la ficcioacuten o el documental A la lista de grandes cineastas
navarros hay que antildeadir de manera destacada a Helena Taberna Una
directora que irrumpioacute al igual que Ana Diacuteez con Yoyes (2000) una peliacutecu-
la arriesgada sobre la liacuteder del grupo terrorista ETA Carrera que ya cuenta
con tiacutetulos muy reconocidos y premiados como La buena nueva (2008) o
su uacuteltima Nagore (2010) premio Tiempo de Historia en la Seminci de 2010
Desde finales del siglo XX y la primera deacutecada del XXI se ha producido
una explosioacuten de creatividad con una nueva generacioacuten de joacutevenes rea-
lizadores entre los que sobresale Intildeaki Elizalde reconocido cortometrajista
Pastenak un cuento de Navidad (1998) y El olvido de la memoria (1999)
que estrenoacute en la pasada edicioacuten del Festival de San Sebastiaacuten su primer
largometraje Baztan U otras propuestas que rompen el lenguaje cinema-
tograacutefico maacutes convencional como las peliacuteculas con tintes fantaacutesticos y
surrealistas de Karlos Alastruey (Lodo 2009 Anamorphosis 2011) o la exce-
lente Emak Bakia (2012) de Oskar Alegriacutea cuya fusioacuten de cine y azar estaacute
conquistando festivales de todo el mundo Nao Yik (David Aguilar) Virgen
Negra (Rauacutel de la Fuente) Pura Vida Sabicas (Pablo Calatayud) Bertsolari
(Asier Altuna) u Oiacuterse (David Arratibel) son algunas muestras de un cine
documental de gran calidad Toda esta explosioacuten de creatividad revela
que es posible hacer un cine desde aquiacute y que quizaacutes alguacuten diacutea podamos
llegar a hablar de la existencia de un ldquocine navarrordquo cine que acaba de
despedir a su actor maacutes universal Alfredo Landa
archivos de la filmoteca
Fotogramas cedidos por Navarra Film CommissionArriba Tasio(Montxo Armendariz 1984)
Abajo Lodo (Carlos Alastruei 2009)
EXPOSICIOacuteNCasa Fray Diego de EstellaDel 5 al 20 de septiembreDe martes a viernes de 1830 a 2030 horas saacutebados de 1200 a 1400 y de 1830 a 2030 horasdomingos y festivos de 1200 a 1400 horas Lunes cerrado
wwwtasio25com
GALA HOMENAJECines Golem-EstellaSaacutebado 5 de septiembre a las 1900 horas Con el grupo de teatro KilkarrakEntrada libre previa retirada de invitacioacuten en la taquillade los cines desde una hora antes
COMIDA POPULARBaquedanoDomingo 6 de septiembre a las 1400 horas Amenizada por La Orquestina del Valle Feria de oficios y animacioacuten desde las 1230 hVenta de bonos desde el 17 de agosto hasta el 3 de septiembre enoficinas de Caja Rural y CAN de Zudaire y Eulate
Ayuntamientode Estella-Lizarra
Concejo deBaquedano
Texto Natalia Ardanaz Yunta
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FESTIVALES VII FESTIVAL PUNTO DE VISTA
La octava edicioacuten del Festival Internacional de Cine Documental de Na-
varra Punto de Vista ha consolidado a Pamplona como destino mun-
dial de peregrinaje para militantes del cine de no-ficcioacuten maacutes radical
comprometido y vanguardista Tras el impasse del Seminario Internacional
de 2012 el epiacutelogo de Josetxo Cerdaacuten como director de esta cita bienal se
ha saldado con una cifra reacutecord de asistencia de 8500 espectadores que
no hace sino reivindicar la idoneidad de un festival que nunca debioacute perder
su periodicidad anual
La satisfaccioacuten ha sido la nota predominante en una edicioacuten que ha con-
tado con una programacioacuten equilibrada y maacutes apegada que nunca a la
realidad social estructurada en 70 sesiones con retrospectivas de Thomas
Heisse y Eduardo Coutinho y la revisioacuten de la obra del exiliado Joseacute Mariacutea
Berzosa A continuacioacuten lo maacutes destacado del festival entre lo visto por el
equipo de contraluz
La escalofriante magniacutefica y nada maniqueiacutesta A la sombra de la cruz
(Alessandro Pugno) sobre los nintildeos cantores y los monjes que habitan el Valle
de los Caiacutedos la trepidante Vers Madrid (The burning bright) una panoraacutemi-
ca de la revuelta del 15M que supone el regreso del cine comprometido de
Sylvain George a este festival Cabra Marcado para Morrer (Eduardo Cout-
inho) filme histoacuterico sobre la historia de Brasil el delicioso cortometraje Dadrsquos
Stick (John Smith) la perturbadora y bella The Florestine Collection (Paul Gai-
liunas y Helen Hill) o la divertida Dime quieacuten era Sanchicorrota (Jorge Tur)
sobre el patrimonio inmaterial de las Bardenas
Entre las 17 peliacuteculas que compitieron en la seccioacuten oficial nos gustariacutea des-
tacar la peliacutecula Museum Hours de Jem Cohen cineasta al que el festival ya
dedicoacute un monograacutefico En su uacuteltima peliacutecula nos muestra la relacioacuten entre
un vigilante del museo de arte de Viena y una turista canadiense que llega
a la ciudad a visitar a un familiar moribundo A traveacutes de los cuadros nos
sumerge de una manera hipnoacutetica en la vida cotidiana de estos personajes
difuminando los liacutemites entre documental y ficcioacuten entre el arte y la vida
Mencioacuten especial se merece Alan Berliner otro claacutesico del festival al que le
ha dedicado una sesioacuten especial para estrenar mundialmente First Cousin
Once Removed Peliacutecula heredera de Traslating Edwin Honing A Poetacutes Al-
zheimer con que ganoacute el premio al mejor cortometraje en la edicioacuten del
2011 La peliacutecula tiene el mismo protagonista su primo el poeta y traductor
Edwin Honing a quien filmoacute durante cuatro antildeos en su proceso de peacuterdida
de memoria afectado por la enfermedad de Alzheimer Si bien el corto con-
sistiacutea en un ejercicio de montaje vivo y creativo la peliacutecula se convierte en
un ensayo sorprendente humano y profundo sobre esta demoledora enfer-
medad y sus efectos en Edwin Honing ldquoquien ya no recuerda lo que olvida
y olvida lo que ha recordadordquo Peacuterdida que tambieacuten experimentoacute su padre
al final de su vida y a la que parece temer iacutentimamente el propio Berliner
El Palmareacutes PDV 2013 Gran Premio a la mejor peliacutecula Apuda (He Yuan)
Premio Jean Vigo a la Mejor Direccioacuten John Smith (Dadrsquos Stick) Premio Espe-
cial del Puacuteblico A World Not Ours (Mahdi Fleifel) Mejor cortometraje Toma
Dos (Pilar Aacutelvarez) Menciones especiales El modelo (Germaacuten Scelso) y The
Florestine Collection (Paul Gailiunas y Helen Hill) Proyecto X Films Francina
Verdeacutes (La tradicioacuten)
Texto Andreacutes Garciacutea de la RivaNatalia Ardanaz Yunta
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La Muestra Internacional de Cine y Mujeres de Pamplona Zinema eta
Emakumeen Erakustaldi Internazionala celebraraacute sus 27 ediciones el
proacuteximo mes de junio 27 ediciones ininterrumpidas en las que desde la
plataforma de la Muestra organizada por IPES Elkartea y Cines Golem se
ha traiacutedo a la ciudad de Pamplona-Iruntildeea cine dirigido por directoras que
desde posiciones diversas construyen sus relatos desde un punto de vista
de geacutenero
Comenzoacute su andadura en el antildeo 1987 con los objetivos de visibilizar el tra-
bajo de las cineastas aportar visiones del mundo que nos rodea desde el
punto de vista de geacutenero promover la igualdad de oportunidades entre
mujeres y hombres y mostrar nuevas representaciones de las identidades
La Muestra se ha consolidado como un espacio indispensable en el pano-
rama social y cultural de la cuidad pero sigue manteniendo sus objetivos
fundacionales
Por la Muestra han pasado cineastas como Deepa Metha Isabel Coi-
xet Chus Gutieacuterrez Ana Diacuteez Cecilia Barriga Iciacutear Bollaiacuten Helena Taberna
Maitena Muruzaacutebal Juana Maciacuteas Silvia Munt Cecilia Bartolomeacute Mar Coll
Susana Koska o Laura Mantildea
Hemos visionado alrededor de 400 peliacuteculas la mayoriacutea sin distribucioacuten co-
mercial Difiacuteciles de ver en otro aacutembito que no
sean los festivales o las muestras Hemos mos-
trado especial intereacutes por seguir la filmografiacutea y
proyectar peliacuteculas de directoras como Agnegraves
Vardaacute Margarette Von Trotta y otras muchas
que de otra forma seriacutean desconocidas para
gran parte del puacuteblico
Ademaacutes de mostrar el trabajo de las cineastas ha sido un espacio de
reflexioacuten y de construccioacuten El movimiento feminista ndashen los antildeos 60 en el
aacutembito anglosajoacuten y desde los 80 en Espantildeandash ha puesto de relieve la im-
portancia de las representaciones de los personajes cinematograacuteficos de
la mano de la teoriacutea fiacutelmica feminista La creacioacuten de las feminidades y las
masculinidades en el cine puede edificar un orden simboacutelico tradicional
sometido al patriarcado Pero por otra parte puede ser un excepcional
vehiacuteculo e instrumento para crear representaciones que favorecen la no
discriminacioacuten y la igualdad de oportunidades asiacute como la creacioacuten de
una nueva genealogiacutea de personajes Por ello editamos con motivo del
25ordm aniversario una publicacioacuten digital que recogiacutea ensayos entrevistas a
cineastas y recursos didaacutecticos
En estos momentos de crisis econoacutemica social e ideoloacutegica que vivimos y
padecemos en los que los recortes a la cultura y a las iniciativas feministas
son una constante espacios como la Muestra que cuenta con un inesti-
mable y fiel apoyo del puacuteblico se vuelven maacutes necesarios que nunca
Por eso en la 27ordf edicioacuten apostamos maacutes que nunca por el cine realizado
por mujeres para seguir construyendo una sociedad menos desigual y maacutes
justa Del 4 al 13 de junio maacutes de 20 propuestas
cinematograacuteficas han inundado las pantallas
cinematograacuteficas de la ciudad de Pamplona
En esta edicioacuten en la Seccioacuten Oficial se inte-
gran tanto peliacuteculas de ficcioacuten como docu-
mentales Asiacute hemos podido ver Inchrsquo Allah
de Anaumlis Barbeau-Lavalette (Canadaacute 2012)
Hannah Arendt de Margarethe Von Trotta (Alemania 2012) Apregraves les
camps la vie Despueacutes de los campos la vida de Virginie Linhart (Francia)
15 antildeos y un diacutea de Gracia Querejeta (Espantildea 2012) Free Angela and all
political prisioners Libertad para Aacutengela y todos los prisioneros poliacuteticos de
Shola Lynch (Francia 2012) Joven y alocada de Marialy Rivas (Chile 2012)
Hijos de la media Noche de Deepa Metha (India 2012) Con la pata que-
brada de Diego Galaacuten (Espantildea 2013) Cortos en Femenino (Convocatoria
2013) y Viacutedeos del Minuto seleccionados por la coordinadora TRAMA
27 MUESTRA INTERNACIONAL DE MUJERES
La Muestra pretende visibilizar el trabajo de las cineastas aportar visiones desde el punto
de vista de geacutenero promover la igualdad entre hombres y mujeres y mostrar nuevas
representaciones de las identidades
Mariacutea Castejoacuten LeorzaEditora del libro digital 25 antildeos de cine Muestra Internacional de Cine y Muje-
res de Pamplona (descargable en wwwmuestracineymujeresorg)Responsable de comunicacioacuten de la 27A Muestra
galeriacuteascontraluz
Necesidad vital huida hacia adelante viaje imaginario la representacioacuten del universo femenino se plasma a traveacutes de la ensontildeacioacuten y lo oniacuterico en unas imaacutegenes que muestran diferentes registros como la identidad el conocimiento del cuerpo el espacio fiacutesico y emo-cional el paso del tiempo la vulnerabilidad las vivencias y los miedos Una caacutemara de plaacutestico abre un mundo imaginario a la improvisacioacuten y al azar de la luz
Maite CarameacutesDespertaresmarzo
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Laia AbrilThinspiration
abril-mayo
Un proyecto documental sobre la comunidad Pro-Ana formada por chicas anoreacutexicas que han convertido esta enfermedad en un estilo de vida Esta serie refotografiacutea imaacutegenes encontradas en blogs y paacuteginas web especializadas donde estas adolescentes las publi-can y comparten a modo de inspiracioacuten alardeando de su cuerpo esqueleacutetico Un viaje por la naturaleza del deseo obsesivo y los liacutemites de la autodestruccioacuten compartidos en Internet
Rubeacuten DomiacutenguezCaminos de luzabril-mayoSumeacutergete en los caminos de la luz olvida tu lin-terna y tus miedos porque este es un lugar para disfrutar y deleitarse con la luminosidad de las es-trellas donde las maacutequinas cobran vida y las ruinas hablan por cada una de sus piedras
galeriacuteasoacutepera prima
Carlos BernalUrban Tribe
agosto
El hombre a pesar de sus diferencias debe resolver todas sus contradicciones respetan-do siempre el mundo en el que habita y las especies con las que estaacute irremediablemente destinado a convivir y conservar
Enrique PuyolLa memoria del aguamayo-junio
Grafismos acuaacuteticos cargados de ritmos por la luz o la oscuridad entre dibujos y formas liacutequi-das abstractas cubiertas de matices cromaacuteticos de colores dorados combinaacutendose en un espacio difuso lleno de caraacutecter esteacutetico
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Tu canal de televisioacuten on line para ver cortometrajes documen-tales webseries reportajes de
fotografiacutea
la caja tonta te estaacute esperando
sin publicidad sin registros y gratuito
lacajatontatv
aquiacute puede
estar tu anuncio
- Botoacuten 2
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ESPERA PASO PENSAMIENTO Y VACIacuteO El puente un diacutea cedioacute al peso de los siglos y del desgaste y aparentemente dejoacute de cumplir su funcioacuten de salvar vaciacuteos para unir caminos Pero en plena ruta jacobea auacuten atrae la atencioacuten del peregrino cuyos pasos apuntan siempre hacia el oeste salvando vaciacuteos uniendo caminos
43deg 19rsquo 5931rsquorsquo N 1deg 56rsquo 2312rsquorsquo W
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iWayCuando se regresa de un viaje nunca es como cuando empezoacute
Saber a doacutende ir es como saber queacute decir
iWay es mi uacuteltimo proyecto que acaba de ser publicado en
forma de libro de fotografiacutea en el que muestro una visioacuten
muy personal de cuatro de los caminos a Santiago el Franceacutes
el Aragoneacutes el Primitivo y el del Norte que llevan hasta
la tumba del apoacutestol y en algunos casos hasta Finisterre
La peculiaridad de este trabajo estriba en aunar algo tan
imperecedero y espiritual como es el Camino y todo lo que
supone con las tecnologiacuteas de comunicacioacuten maacutes avanzadas
puesto que todas las imaacutegenes de esta obra han sido tomadas
con un teleacutefono inteligente
Con la unioacuten de estas dos premisas he realizado un cuaderno
que viaja a traveacutes de las emociones las sensaciones y los
sentimientos En este proyecto decidiacute prescindir de todo el
sofisticado equipo profesional para emplear uacutenicamente mi
teleacutefono moacutevil Y esta persecucioacuten de la sencillez incluye
trabajar casi exclusivamente con el blanco y negro permi-
tieacutendome remontarme asiacute a los oriacutegenes de la fotografiacutea La
teacutecnica que he empleado exige una reflexioacuten previa de la
imagen digital para tomar decisiones caracteriacutesticas de la
fotografiacutea analoacutegica El resultado es la fusioacuten de lo maacutes
primitivo y lo maacutes actual de la historia de la fotografiacutea
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Izqda 795KM Agua para refrescar sello para descansar y flecha para orientar Imprescindibles en cada parada 43deg 18rsquo 5502rsquorsquo N 2deg 01rsquo 3350rsquorsquo W Dcha QUIEacuteN ANDA AHIacute En lo oscuro y tranquilo del bosque la luz coquetea con los aacuterboles para acabar siendo la protagonista 43deg 20rsquo 594rdquo N 7deg 30rsquo 594rdquo W
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MARIacuteA Cuando se regresa de un viaje nunca es como cuando empezoacute Entre los pliegues de tu interior quedan impresas las emociones vividas Con el tiempo tu alma se nutre de esos pliegues como la cara se enriquece con las arrugas que no son maacutes que emociones que se transforman en experiencia
42deg 57rsquo 4344rsquorsquo N7deg 40rsquo 3196rsquorsquo W
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JOSE Durante el diacutea camina voluntariamente solo y saborea una experien-cia que dice que no es comparable con su reciente vivencia en Aacutefrica de donde acaba de llegar para emprender el Camino Primitivo
43deg 06rsquo 5776rsquorsquo N 7deg 04rsquo 4105rsquorsquo W
JOSEacute No envidia los aires de ciudad y defiende la felicidad que le reporta su estilo de vida el uacutenico que ha conocido Sabe lo suficiente y lo comparte aacutenimo Santiago estaacute muy cerca
42deg 57rsquo 0192rsquorsquo N7deg 53rsquo 5609rsquorsquo W
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SILENCIO BLANCO El silencio en el Camino es maacutes profundo que ninguacuten otro Es maacutes puro Es un silencio blanco y luminoso No es una ausencia de sonido sino la siacutentesis de todas las muacutesicas como el blanco es la suma de todos los colores
SIMPLICIDAD El Camino te brinda la oportunidad de experimentar la sim-plicidad de las cosas una de las experiencias maacutes valiosas
43deg 33rsquo 156rdquo N6deg 7rsquo 24rdquo W
42deg 53rsquo 0471rsquorsquo N9deg 16rsquo 1634rsquorsquo W
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ESTADO CONTEMPLATIVO Mucho por delante todo por detraacutes43deg 28rsquo 270rdquo N 5deg 12rsquo 354rdquo W
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AL OTRO LADO Tu compantildeero de viaje es la otra parte de ti que habita al otro lado del muro ese muro que caeraacute tarde o temprano
43deg 22rsquo 222rdquo N4deg 32rsquo 228rdquo W
43deg 17rsquo 042rdquo N7deg 41rsquo 588rdquo W
POR UN ESCENARIO DE CUENTO Mediante el sencillo acto de caminar
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Villar Loacutepez Valleacutes (Pamplona Navarra 1971)
Fotoperiodista de la Agencia Efe desde 2002 a la que se incorpora tras su regreso de Londres despueacutes de colaborar en la histoacuterica agencia Magnum (2001) dentro del programa europeo Leonardo da Vinci del Gobierno de Navarrawwwiwaycomes
43deg 24rsquo 84rdquo N3deg 16rsquo 408rdquo W
43deg 33rsquo 594rdquo N 6deg 56rsquo 336rdquo W
ANDREAS Cuando miras al cielo ves que las estrellas brillan unas maacutes que otras pero en todos los casos nos acompantildean a lo largo del Camino y algunas veces se reflejan en la tierra en las personas
NUESTRAS METAS Demasiado lastre demasiadas metas demasiada confu-sioacuten
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flashbackFONDO FOTOGRAacuteFICO
UNIVERSIDAD DE NAVARRA
Joseacute Ortiz Echaguumle Alcalde navarro (c 1940) Carboacuten directo sobre papel Fresson 395 x 29 cm
Ortiz Echaguumle Talbot Dolcet Fontcuberta
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Desde sus inicios en 1981 hasta la actualidad el Fondo Fotograacutefico
Universidad de Navarra ha recorrido un todaviacutea breve pero intenso
camino en el terreno del coleccionismo fotograacutefico en el que ha
ido reuniendo un acervo patrimonial que supera las 10000 copias positivas
y los 120000 negativos de autores relevantes del panorama nacional o ex-
tranjero que en cualquiera de los casos encontraron en Espantildea un motivo
de intereacutes que registrar con sus caacutemaras
Comenzando por los daguerrotipos y grabados obtenidos a partir de es-
tas placas de metal impresionadas por la luz solar en las deacutecadas centrales
del siglo XIX y llegando a los actuales procesos digitales estas colecciones
nos abren una puerta al conocimiento del fenoacutemeno fotograacutefico en nues-
tro paiacutes a lo largo de sus ya casi 175 antildeos de existencia ya sea desde una
perspectiva de la historia de los procesos teacutecnicos o de los operadores
que las llevaron a cabo y que han ido escribiendo las paacuteginas del devenir
de este medio desde Henry Fox Talbot hasta Gabriele Basilico pasando
por Joseacute Ortiz Echaguumle o Juan Dolcet
La coleccioacuten reuacutene algunos tesoros resentildeables por su rareza calidad y
estado de conservacioacuten como el corpus de calotipos y papeles a la sal
ndashel primer procedimiento de la historia que emplea el doble proceso de
negativo-positivo y que posibilita la multiplicacioacuten de copias positivasndash y
de obras obtenidas a partir de negativos calotiacutepicos meacutetodo empleado
generalmente por los fotoacutegrafos viajeros de mediados del siglo XIX cuyo
intereacutes se centra en la reproduccioacuten de monumentos con preferencia de
caraacutecter exoacutetico como la Alhambra o el Alcaacutezar de Sevilla y que nos ofre-
ce unas delicadiacutesimas imaacutegenes de tonos caacutelidos con suaves desenfoques
y aspecto aterciopelado Autores como Francisco de Leygonier Joseph
Vigier Pierre Eacutemile Peacutecarregravere o Eduard King-Tenison nos han legado mag-
niacuteficos ejemplares de papeles salados entre los que despunta una excep-
cional obra la edicioacuten de Annals of the Artist of Spain de William Stirling
(1847) el primer libro de historia del arte ilustrado con fotografiacuteas de cuyo
Un recorrido por la historia de la fotografiacutea
Desde los daguerrotipos a los procesos digitales
procesado se encargoacute el inventor mismo del calotipo Henry Fox Talbot
Los fotoacutegrafos del XIX tambieacuten se interesaron por la realizacioacuten de series
temaacuteticas ndashespecialmente a partir de la aparicioacuten del colodioacuten huacutemedo y
el papel a la albuacutemina que ampliaron las posibilidades de toma de los fo-
toacutegrafosndash de las que el Fondo Fotograacutefico custodia interesantes ejemplos
llevados a cabo por destacados nombres del panorama como Charles
Clifford Martiacutenez Saacutenchez o el establecimiento de J Laurent dedicados
a estudios de tipos populares drsquoapregraves nature la Real Armeriacutea de Madrid
el Tesoro del Delfiacuten del Museo del Prado o las obras Puacuteblicas de Espantildea
que revelan sin duda un intereacutes por el conocimiento y la catalogacioacuten
de la diversidad etnograacutefica y del patrimonio histoacuterico-artiacutestico o por la
documentacioacuten del proceso de modernizacioacuten del paiacutes a traveacutes de sus
infraestructuras y que en cualquiera de los casos se materializoacute en forma
de aacutelbumes monograacuteficos
El terreno de la fotografiacutea artiacutestica tiene su mejor exponente en el legado
de Joseacute Ortiz Echaguumle ingeniero y fotoacutegrafo aficionado de proyeccioacuten
internacional que a lo largo de sus 75 antildeos de trayectoria (1898-1973)
con una mentalidad noventayochista va a desarrollar una produccioacuten fo-
tograacutefica paralela a un proyecto editorial centrada en cuatro temas que
dedica a Espantildea tipos y trajes pueblos y paisajes tradiciones religiosas y
castillos y alcaacutezares a los que hay que sumar un quinto grupo referido al
norte de Aacutefrica El empleo de un procedimiento pigmentario para el po-
sitivado de sus copias unido a la mirada evocadora con que contempla
esos uacuteltimos vestigios de la tradicioacuten forman parte de su sello de identidad
El siglo XX trajo tambieacuten otras propuestas esteacuteticas para la fotografiacutea que
estaacuten igualmente representadas en el Fondo Fotograacutefico La Nueva Ob-
jetividad o fotografiacutea directa que valora los registros en su condicioacuten de
documento reuacutene obras de autores como Francesc Catalagrave-Roca Ricard
Terreacute Juan Dolcet y el grupo de la denominada ldquoEscuela de Madridrdquo Henri
Cartier-Bresson Robert Capa o Agustiacute Centelles ndashestos dos uacuteltimos fotoacutegra-
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fos reporteros de guerra en la contienda del 36ndash Por su parte en el terreno
de la fotografiacutea experimental o Nueva Visioacuten en la que los autores en con-
tacto con las corrientes artiacutesticas maacutes avanzadas se afanan por investigar
con el lenguaje fotograacutefico recurriendo a nuevas y originales formulacio-
nes se encuadra la obra de los vanguardistas catalanes ndashPere Catalagrave Pic
Josep Sala o Josep Alemanyndash ligada en la mayor parte de los casos a la
creacioacuten publicitaria
Dcha Jean Laurent Whasherwoman of Cordova (1862-1870) Papel a la albuacutemina a partir de negativo de colodioacuten huacutemedo 532 x 375 cm
Izqda Joseacute Martiacutenez Saacutenchez Puerto del Grao de Valencia (a 1867) Papel a la albuacutemina a partir de negativo de colodioacuten huacutemedo 415 x 100 cm
Finalmente el Fondo Fotograacutefico tambieacuten contempla en sus colecciones la
fotografiacutea de produccioacuten maacutes reciente la de los autores contemporaacuteneos
que aborda mediante la puesta en marcha de un proyecto denominado
ldquoTender Puentesrdquo en el que se invita a fotoacutegrafos de dilatada trayectoria
a establecer un diaacutelogo entre sus creaciones y las colecciones histoacutericas
En eacutel han intervenido ya nombres como los de Joan Fontcuberta Roland
Fischer Lynne Cohen Valentiacuten Vallhonrat o Gabriele Basilico
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Texto Dra Asuncioacuten Domentildeo Martiacutenez de MorentiacutenFondo Fotograacutefico Universidad de Navarra
Las colecciones del Fondo Fotograacutefico Universidad de Navarra por el
extenso repertorio de autores por su amplia variedad de procedimientos
teacutecnicos y de tipologiacuteas por el dilatado espacio cronoloacutegico que abar-
can ndashtoda el periodo de existencia de la fotografiacuteandash unido todo ello a la
calidad que presentan muchos de sus registros se convierten en un me-
dio idoacuteneo para permitir llevar acabo un acercamiento y entendimiento
del fenoacutemeno fotograacutefico en nuestro paiacutes Estaacute previsto que en un futuro
cercano las colecciones pasen a formar parte de los fondos del Museo
Universidad de Navarra donde se preveacute que ampliaraacute sus horizontes
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ldquoLa esteacutetica representa el centro de gravedad de mis intereses cientiacuteficosrdquo Esta frase de Walter Benjamin me permite empezar este ensayo sobre la relacioacuten entre palabra e imagen y en concreto sobre las adaptaciones El concepto de esteacutetica entendido como la aplicacioacuten de la filosofiacutea a la hora de analizar las obras de arte implica un ldquopensar ese arterdquo y pensarlo como tal Hemos llegado a un tiempo no siempre ha sido asiacute en el que el cine empieza a considerarse un arte y esto nos permite analizarlo y pensar-lo En el caso concreto de las adaptaciones este hecho es muy importan-te ya que por fin la peliacutecula puede ser estudiada como una pieza artiacutestica autoacutenoma que trasciende a la obra literaria Hay diversos estudios sobre las adaptaciones de la literatura al cine y viceversa sobre la teoriacutea de esas adaptaciones sobre peliacuteculas o libros concretos que han pasado por este proceso pero no son muy abundantes los correspondientes a un escritor en concreto Por ello decidiacute contribuir a rellenar esa laguna sobre un punto a mi juicio clave para aclarar el camino que deben to-mar las adaptaciones en el siglo XXI Para aco-tar el tema me parecioacute interesante centrarlo en un escritor cuyos libros se han adaptado al cine con diversos resultados el extremadamente realista autor franceacutes Michel Houellebecq Como cualquier ldquoheacuteroerdquo contemporaacuteneo Mi-chel estaacute inmerso en un universo tecnoloacutegico pero lejos de sentirse apa-bullado por ello trata de aprovecharlo al maacuteximo para hacerse llegar al puacuteblico De aquiacute viene su primer intereacutes por realizar adaptaciones cinema-tograacuteficas de sus novelas o dejar la adaptacioacuten en manos de otro Hasta ahora cuatro de sus novelas han sido adaptadas al cine de las maacutes diver-sas maneras Asiacute Ampliacioacuten del campo de batalla se enmarcariacutea dentro del tipo de las adaptaciones como ilustracioacuten Las partiacuteculas elementales en el de las adaptaciones como transposicioacuten 9 songs y La posibilidad de una isla en el de la adaptacioacuten libre La participacioacuten de Houellebecq en el proceso de las adaptaciones de sus propias novelas tambieacuten difiere en cada caso En Ampliacioacuten del cam-po de batalla su primera adaptacioacuten colaboroacute en la escritura del guioacuten con el propio director de la peliacutecula Philip Harel en Las partiacuteculas elemen-tales no intervino sino cediendo los derechos a una productora alemana (esta es la peliacutecula basada en una obra de Michel que mayor relevancia ha obtenido) en 9 songs Winterbottom se reunioacute con Houellebecq pero el novelista franceacutes teniacutea sus propios planes para la versioacuten cinematograacutefi-ca de su libro y no hubo acuerdo Houellebecq no llegoacute a plasmar su idea pero posteriormente decidioacute dirigir La posibilidad de una isla su uacuteltima no-vela con pobres resultados Tambieacuten colaboroacute en un libro DVD llamado Se-guir vivo (gran paradoja houellebecquiana) con los video artistas italianos
Masbedo en el que estos uacuteltimos grababan los viacutedeos y el franceacutes escribiacutea las letras baacutesicamente extraiacutedas de sus libros de poemas No es muy corriente ver a escritores reconocidos experimentando con sus obras pero en su debe hay que decir que siempre le ha ido mejor cuando no se ha implicado en el proceso de adaptacioacuten sobre todo en cuanto a la posterior consecucioacuten de una obra autoacutenoma Al hablar de ldquopieza artiacutestica autoacutenomardquo he querido definir mi postura en cuanto al concepto que tengo de las adaptaciones Considero que una obra cinematograacutefica que se inspira o se basa en una novela puede hacer llegar al puacuteblico el espiacuteritu inicial del autor literario siendo una obra propia alejaacutendose del libro tanto como el director considere oportuno El principio de no intervencioacuten en el aacutembito poliacutetico se refiere a la obliga-cioacuten de los Estados de abstenerse de intervenir directa o indirectamente en los asuntos internos o externos de otro Estado con la intencioacuten de afec-
tar su voluntad y obtener su subordinacioacuten Es un principio derivado del Derecho Internacio-nal y afecta directamente a la independencia de las naciones y al derecho de autodetermi-nacioacuten de los pueblos Estableciendo una analogiacutea en el aacutembito de las adaptaciones podriacuteamos hablar de un prin-cipio de la no intervencioacuten del autor literario en
el proceso de adaptacioacuten de su obra al cine Dicho autor literario per-teneciente al ldquoEstado Literaturardquo tendriacutea la obligacioacuten de abstenerse de intervenir directa o indirectamente en la produccioacuten del filme asiacute como en la elaboracioacuten del guioacuten casting etc Eso siacute siempre que su intencioacuten fuera afectar la voluntad del director de la peliacutecula perteneciente al ldquoEs-tado Cinerdquo para obtener su subordinacioacuten Seriacutea un principio derivado del ldquoDerecho de las Artesrdquo y afectariacutea directamente a la independencia de dichas Artes y aquiacute al derecho de autonomiacutea de la obra cinematograacutefica con respecto a la novela La conclusioacuten a este pedante analogismo es que cuando se trata de adaptar una obra literaria geacutenero dominado totalmente por la palabra y convertirla en una peliacutecula (o cualquier otra propuesta audiovisual) el autor de la adaptacioacuten debe tener libertad total y su principal cometido seraacute utilizar un lenguaje propio de la imagen para contar lo dictado por su geacutenesis la palabra
Una peliacutecula puede mostrar al puacuteblico el espiacuteritu inicial del autor literario siendo una
obra propia alejaacutendose del libro tanto como el director considere oportuno
modos de
ver
Juan Bastida FernaacutendezAutor de la tesis Houellebecq Relaciones y trasvases entre literatura
sociologiacutea y cine (2010) Universidad complutense de Madrid
De la palabra a la imagen Houellebecq
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Julieta ManzanoCoordinadora del Centro Huarte
MYALBUM Bienvenido al reino de la apariencia exposicioacuten comisariada por Alexandra Baureacutes que se ha podido visitar en el Centro de Arte Contemporaacuteneo de Huarte desde el 18 de abril hasta el 2 de junio incluye una seleccioacuten de obras de Mariacutea Alcheacute Paco Goacutemez Maider Kua-dra y Mariacutea Zafra que reflexionan sobre el con-cepto de aacutelbum familiar Las propuestas artiacutesticas fotografiacutea y videocrea-cioacuten nos remiten a la nocioacuten del archivo familiar cuestionando el propio soporte desde su capa-cidad para documentar y registrar momentos donde el hallazgo es el punto de partida Mariacutea Alcheacute invade su propio aacutelbum familiar Proyecta fotografiacuteas de sus seres cercanos y camufla su propia presencia en los huecos que
la proyeccioacuten de imaacutegenes le concede para completar escenas incorporando su rostro a una nueva fotografiacutea Intercalando anhelo y ficcioacuten visita las emociones de sus padres al conocerse y se aduentildea de unos vaciacuteos que esperaban ser ocupados infiltraacutendose en situaciones imposi-bles Paco Goacutemez rescata de un contendedor de basura en una calle las fotografiacuteas olvidadas de una familia americana los Modlin que desa-parecieron sin lograr la fama que ansiaban Las fotografiacuteas de Paco retratan a personajes que posan reproduciendo las imaacutegenes encontradas en los mismos lugares que habitaron aspirando a perseguir alguacuten rastro de sus suentildeos Maider Kuadra mediante fotografiacuteas en blan-
co y negro impresas en papel vegetal nos lleva a un universo maacutegico domeacutestico antildeorado de melancoliacutea de sombras y ausencias ocupado por objetos del pasado que pertenecen a la casa de sus abuelos Si el pasado dibuja la fragili-dad de la nostalgia son fragmentos de miradas o puzles de vivencias los que airea en un tende-dero junto con las memorias de su infancia y sus apegos Mariacutea Zafra yuxtapone secuencias de escenas en 8 mm que forman parte de conmemoracio-nes familiares con testimonios narrados por vo-ces en off que no concuerdan de experiencias de trabajadores del campo andaluz traslada-dos a Cataluntildea Reflexiona sobre la migracioacuten confrontando la cotidiana documentacioacuten de acontecimientos con la imposible auto-repre-sentacioacuten del desplazado Las obras tejen un escenario de identidades y vivencias que se entrelazan con situaciones ficti-cias o irreales buscando a traveacutes de la imagen construir una realidad oniacuterica o hipoteacutetica A tra-veacutes del viaje por un paisaje poblado de instantes inventados nos invitan a merodear por nuestra necesidad de descifrar recuerdos
MYALBUM Bienvenido al reino de la apariencia
Mariacutea Alcheacute
Paco Goacutemez
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Me llamo Ainhoa y tengo unos ojos
enoacutermicos De pequentildea me encanta-
ba hacer puzzles y era una faacutebrica de
preguntas Recuerdo mi primer cromo
y mi primera foto Sigo con las fotos y
con las preguntas
Paseacute mi infancia haciendo puzzles
probando y probando piezas con la ilu-
sioacuten de encajarlas Teniacutea uno de Bambi
con su madre de esos en los que solo
queda una casilla libre y tienes que mo-
ver los cuadrados trik trik trik
Tienes el cielo pero en el cielo hay
una pata mover todo lo perdiste trik
trik trik iquestcoacutemo era iquestcoacutemo era esta
para aquiacute esta para allaacute mueve 10
para poner una parece que ya estaacute
pero no en las nubes hay un arbusto
trik trik trik cambiar las piezas de sitio
trik trik trik el dibujo aparece iexclpuzzle
completado una sonrisa iquesty ahora
vuelta a desordenarlas y se lo pasas al
vecino esa ahiacute no ahiacute siacute no nohellip si ahiacute
trik trik trik
Aprieto el botoacuten clic
Congelo la imagen en el desorden y el
puzzle se queda en el suelo medio he-
cho plastilinas de mil formas y colores
mezclados el parking de dos plantas
la bantildeera de las barriguitas los Clicks
de pelos intercambiables iquestlas clacks
maquetas de cartoacuten aplastadas la
caja de encajar formas triaacutengulo en
triaacutengulo cuadrado en cuadrado el
Simon imitador el gato tuerto el mono
que da vueltas la muntildeeca pelirroja los
cubos del mapamundi las piezas del
lego en el sitio equivocado en el puro
Portfolio
Ainhoa Resanodesoacuterdenes
33
portfolios
34
35
desorden en el caos que origina todas
las cosas
Si lo miras bien clic A Bambi con un
cuerno enorme de su madre a las nu-
bes en el suelo al gusano amarillo en-
cima del avioacuten azul al coche ahogado
en la bantildeera al gato negro trepando
por la rampa del garaje el Simon loco
las piezas del lego por todas partes
Alaska al lado de Birmania los Clicks
calvos la muntildeeca sin bragas los Ge-
ypermans apilados el Nenuco manco
la Nancy con el nombre escrito en la
frente si miras esa sala de juguetes des-
ordenados iquestqueacute ves
Eso son mis fotografiacuteas esas pregun-
tas esos conflictos diaacutelogos de reflejos
apariencias y dualidades flechas lan-
zadas sin diana
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Ainhoa Resano Melado (Pamplona Navarra 1974)
Crecioacute en diapositivas ampliadoras caseras primos y montes Retratada en una foto de orla que nunca le interesoacute Comenzoacute a disparar con la
Faacutebrica de Teatro Imaginario siendo su fotoacutegrafa oficial Testimonio visual de buena parte del teatro subterraacuteneo bilbaiacuteno Actualmente explora los
maacutergenes de las disidencias encuadrando roles y transformaacutendolos en un juego de apariencias Leflash
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Portfolio
Iacutentildeigo UrizMesopotamia
En 2003 tuve la oportunidad de acom-
pantildear al periodista Ferran Barber du-
rante su proyecto de buacutesqueda de los
uacuteltimos cristianos a lo largo de Turquiacutea
Iraacuten e Iraq un largo viaje por Mesopo-
tamia fotografiando estas uacuteltimas co-
munidades ya casi extintas Durante
tres meses de viaje fuimos testigos de
las consecuencias fatales de las gue-
rras para la minoriacutea cristiana asiria en
Iraq que sufre atentados secuestros
y amenazas a diario Los encontraacute-
bamos en sus iglesias de la capital o
escondidos en remotos pueblos alliacute
donde la guerra no llega apenas ar-
mados con su propia guerrilla de hom-
bres y mujeres joacutevenes y ancianos
Compartimos varios diacuteas con los
monjes de Deirulzafaran en el Kurdis-
taacuten turco uno de los monasterios maacutes
antiguos de la cristiandad donde las
liturgias son en arameo pudimos ha-
blar con la diezmada poblacioacuten de
los cristianos asirios de Turquiacutea que
intenta sobrevivir escondida en mo-
nasterios o en pequentildeas aldeas y no
desaparecer del todo a pesar de la
emigracioacuten durante el uacuteltimo siglo a
Europa o Ameacuterica de las nuevas ge-
neraciones Recordemos los abusos
a esta poblacioacuten durante el siglo pa-
sado recogidos ya como el genoci-
dio de 1925 perpetrado por Turquiacutea
contra los armenios asirios siriacos y
griegos y reconocido por paiacuteses como
Francia o Suecia
Pudimos ver la cuasi-clandestinidad
de las ceremonias cristianas en Iraacuten y
todo un abanico de injusticias y ata-Hassankeyf Turquiacutea Pueblo excavado en la piedra en peligro de desaparicioacutenMosul Iraq Un hombre de la milicia cristiana con la imagen de la Virgen Maria
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Turquiacutea NIntildeos cristianos asirios llegando al monasterio de Deirulzafaran
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ques contra las minoriacuteas en paiacuteses gobernados por leyes islaacutemicas y
autoritarias donde el feacuterreo control de la moral de los ciudadanos
por parte del gobierno ayuda a provocar muchos abusos miserias
drogadiccioacuten
Fotograacuteficamente fue todo un reto trabajar en todos y cada uno de
los paiacuteses La poca libertad de movimiento por las grandes distancias
y la delicada situacioacuten poliacutetica del Kurdistaacuten turco e Irak a donde lo-
gramos acceder no sin dificultades haciacutean que trabajar alliacute fuera muy
difiacutecil Pasar desapercibido entre la poblacioacuten y lograr tomar alguna
instantaacutenea callejera libremente sin sentirse observado era pura ca-
sualidad Al final pudimos recoger todo el proyecto en un libro y un
documental de viacutedeo titulado Los uacuteltimos cristianos de Irak e Iraacuten
Faysh Khabur Iraq Miembro de la milicia cristiana con siacutembolos asiriosMor Awgyn Turquiacutea Restos del monasterio de Mor Awgyn en Turquia
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Silopi Turquiacutea Contrabando de gasolina entre Irak y Turquiacutea
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Iacutentildeigo Uriz (Pamplona Navarra 1980)
Estudioacute Fotografiacutea Artiacutestica en la Escuela de Artes de Pamplona y realizoacute un postgrado de Fotoperiodismo en la Universidad Autoacutenoma de
Barcelona Trabaja como fotoacutegrafo profesional desde 2001 colaborando con Diario de Navarra y otros medios nacionales Desde 2006 trabaja
para la agencia Argazkipress Trata de practicar una fotografiacutea humanista y criacutetica con las injusticias del mundo Ademaacutes de fotografiacutea de
prensa trabaja otras teacutecnicas y disciplinas como el time lapse el retrato de estudio la publicidad o las bodas
Urmia Iraacuten Un joven Iraniacute fumando opio
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Portfolio
Daniel BurguiMi marido me secuestroacutePor la mantildeana el diacutea de su boda Ber-
met salioacute de casa camino de la univer-
sidad Nunca sospechoacute que por la tar-
de seriacutea una mujer casada A la salida
de clase unos joacutevenes la asaltaron la
tomaron por la fuerza y la trasladaron
en coche hasta un pueblacho a va-
rios cientos de kiloacutemetros de Bishkek la
capital de la repuacuteblica de Kirguistaacuten
en Asia Central Forcejeoacute durante maacutes
de tres horas en un automoacutevil rodea-
da por desconocidos ldquoDejeacute de luchar
porque penseacute que me quedariacutea sin
fuerzasrdquo cuenta en casa de su suegra
con el pantildeuelo blanco de recieacuten ca-
sada sobre la cabeza y embarazada
de cuatro meses La llevaron a casa
de uno de sus secuestradores Y aque-
lla misma noche contrajo matrimonio
a la fuerza con el joven que la habiacutea
raptado Hoy su marido
Aunque no hay datos estadiacutesticos fia-
bles y pese a que estaacuten prohibidas por
la legislacioacuten del paiacutes las bodas por
secuestro son una retorcida praacutectica
que con tintes de antigua tradicioacuten
condena a una de cada tres mujeres
kirguisas a contraer matrimonio por
la fuerza Joacutevenes esposas obligadas
a casarse suacutebitamente y por sorpre-
sa con un hombre que las secuestra
a menudo un desconocido y habi-
tualmente de forma violenta con la
colaboracioacuten necesaria de la futura
suegra la abuela y las tiacuteas del novio
43
Y pese al esfuerzo de activistas y auto-
ridades con el habitual beneplaacutecito o
la vista gorda de la policiacutea local
El caso de Bermet de 19 antildeos es tan
solo uno de los muchos que durante
tres meses en Kirguistaacuten documenteacute
para un largo reportaje sobre bodas
por secuestro Algunos de terrible vio-
lencia otros por conveniencia ndashentre
dos joacutevenes enamorados que no tie-
nen dinero para la bodandash otros que
terminaron en suicidio u otros como
el de Gulshana mi profesora de ruso
que despueacutes de decirle a un compa-
ntildeero de trabajo ldquote quiero pero solo
como amigordquo acaboacute casada con eacutel
ldquoiquestAmas a tu marido iquestLe quieresrdquo le
pregunteacute un diacutea ldquoEs un hombre bueno
me cae bienrdquo fue su escueta respues-
tas Se sentildealoacute la alianza en el dedo y
me dijo contundente ldquoMi marido me
secuestroacuterdquo
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45
Daniel Burgui Iguzkia (Pamplona Iruntildeea 1985)
Licenciado en Periodismo por la Universidad de Navarra fotoacutegrafo autodidacta y curioso incansable Preocupado por los derechos humanos y
la diversidad de modos de vida en 2011 vivioacute durante tres meses en Asia Central aprendiendo ruso y documentando los secuestros de mujeres
Como antes hizo en maacutes de una docena de paiacuteses en busca de historias desde los nintildeos mineros de Bolivia los esquimales de Groenlandia el
eacutexodo de refugiados que zozobran por el Mediterraacuteneo y chocan contra los muros de Europa o la hambruna en Somalia Fue Premio Manos
Unidas de Periodismo en 2010 y Premio de la Asociacioacuten de Periodistas de Navarra en 2011
wwwdburguicom
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La escritora Dolores Redondo y el di-rector de cine Intildeaki Elizalde han elegi-do el valle del Baztaacuten como escenario
de sus uacuteltimas obras ella en su segun-da novela El guardiaacuten invisible y eacutel en
su primer largometraje Baztan Ade-maacutes de este paraje singular ambos
trabajos comparten un acercamiento a la tradicioacuten y la mitologiacutea la presencia de la violencia el paso del tiempo y el caraacutecter duro de sus habitantes Res-pondiendo a la invitacioacuten de contraluz
Dolores e Intildeaki conversaron de todo ello en el Centro Cultural Castel Ruiz
de Tudela
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de C Nuacutentildeez Baquedano
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diaacutelogo
artes
de
las
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INtildeAKI ELIZALDEPamplona 1970 Formado en Geografiacutea e Historia y Direccioacuten y Montaje la trayectoria de Intildeaki Elizalde como narrador de historias comienza en cortometrajes como Patesnak un cuento de navidad Lorca o El olvido de la memoria ejerciendo labores de guionista director y montador Estos trabajos le han re-portado reconocimientos como varias nomi-naciones a los premios Goya o la seleccioacuten para optar a las nominaciones de los Oscar En el campo publicitario ha realizado maacutes de 50 spots para firmas como Danone o Merce-des En octubre de 2012 estrenoacute su primera peliacutecula Baztan presentada en la seccioacuten Zabaltegi Especiales de la uacuteltima edicioacuten del Festival Internacional de Cine de San Sebas-tiaacuten y galardonada como mejor largometra-je en la 29 Semana del Cine Vasco La oacutepera prima de Elizalde se acerca a los agotes una minoriacutea marginada que ha habitado el va-lle del Baztan durante diez siglos Esta cinta que bebe de la esteacutetica de Sleepy Hollow de Tim Burton y homenajea a Vacas de Julio Medem estaacute protagonizada por actores tan conocidos como Unax Ugalde Carmelo Goacute-mez o Txema Blasco En ella Elizalde explora las posibilidades del lenguaje cinematograacutefi-co a traveacutes de dos niveles narrativos combi-nado realidad y ficcioacuten presente y pasado
Dolores Redondo Yo no elegiacute Baztan me eligioacute a miacute Llegueacute a Elizondo por casualidad y a medida que conociacute maacutes el lugar supe que teniacutea una made-ja estupenda de la que tirar la presencia de la brujeriacutea en la Inquisicioacuten la Iglesia catoacutelica la arquitectura la fuerza natural del riacuteo Intildeaki Elizalde Yo llegueacute tambieacuten de una forma casual Un grupo de vecinos queriacutean contar la historia de los agotes Al principio empeceacute a trabajar en un guion que yo no iba a filmar pero despueacutes me propusieron dirigirla No queriacutea hacer algo de eacutepoca por las dificultades de produccioacuten preferiacutea investigar en el lenguaje cinematograacutefico y decidiacute plantear la historia en dos eacutepocas en el siglo XVII y en la actualidad Viviacute unos meses alliacute y alucineacute por el caraacutecter cerrado de las gentes que hizo posible la historia de los agotes durante diez siglos D R El caraacutecter de los baztaneses me llamoacute mucho la atencioacuten y en la novela se refleja en el caraacutecter de las hermanas de Amaya esa fortaleza el hacer lo que hay que hacer tirar para adelante el sentido de responsabilidad con el valle Tengo un buen concepto histoacuterico de ellos son valientes y obcecados I E Me llamaron la atencioacuten las mujeres que tiran de la familia y del negocio D R Siacute es el matriarcado mujeres de caraacutecter muy fuerte que se apoyan entre ellas Han sido tradicionalmente maacutes abiertas han llevado los negocios y han tomado las decisiones I E Este valle es un espacio donde apenas hay industria ni cultivos es sobre todo un valle dormitorio de gente que trabaja en Pamplona y Lesaka Y no habiacutea alojamientos hasta que las mujeres han utilizado esos enormes caseriacuteos para hacer casas rurales
TRADICIOacuteN Y MITOLOGIacuteAD R Auacuten hay gente que cree en el basajaun y las lamias esas mujeres demoniacas con un pacto sobre su alma capaces de torcer las cosas para que se hagan a su antojo I E Antes cuando no entendiacutean algunos elementos de la naturaleza tendiacutean a dar explicaciones basadas maacutes en la mitologiacutea que en hechos probados Pero ahora la generacioacuten de la Play Station empieza a no estar demasiado interesada en la tradicioacuten y mitologiacutea D R Pues yo creo que fuimos la generacioacuten anterior los que nos hicimos modernos y rechazamos el costumbrismo la comida de puchero y todo lo relacionado con la brujeriacutea Yo tuve la suerte de que mi abuela era creyente y preparaba sus defensas De nintildea me moriacutea de miedo pero estimulaba mucho mi imaginacioacuten Cuando hablo sobre esto fuera de Na-varra no me gusta incluirlo en la mitologiacutea porque muchos lo relacionan con las leyendas urbanas y es difiacutecil explicar que estas creencias se basan en una religioacuten en una forma de vivir casi druiacutedica en contacto con la na-turaleza I E A miacute me llamoacute la atencioacuten el caraacutecter universal en la creen-cia y los personajes las similitudes de la lamia y la sirena Ves coacutemo aquel lugar tan cerrado tiene tanto que ver con otros lugares del mundo D R Este bosque tiene algo de especial igual no es el maacutes bonito pero sientes
ldquoCuando haces una peliacute-cula hay que adecuarse al momento sin perder lo que quieres contar pero tenien-do en cuenta que la haces para el espectador no para ti y que alguien ha inverti-do mucho dinero Echo de menos no haber elegido la pintura u otro oficio donde
dependes maacutes de ti mismordquo
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DOLORES REDONDOSan Sebastiaacuten 1969 Tras estudiar Derecho y Restauracioacuten gastronoacutemica su incursioacuten en la literatura llega con relatos breves y obras infantiles En 2009 publica su primera novela Los privilegios del aacutengel (Eunate Editorial) y en enero de 2013 El guardiaacuten invisible salu-dada por la criacutetica como el uacuteltimo fenoacutemeno literario del geacutenero negro Editada por Desti-no en castellano la novela ha catapultado a Dolores a las listas de autores maacutes vendi-dos del paiacutes En Espantildea se ha publicado en catalaacuten euskera y gallego en el extranjero ha sido adquirida por una decena de sellos y traducida a ingleacutes franceacutes alemaacuten y por-tugueacutes El guardiaacuten invisible es la primera en-trega de la Trilogiacutea del Baztan y continuaraacute con Legado en los huesos y Ofrenda a la tormenta Dolores ha logrado dar con el maacute-gico coacutectel del eacutexito literario combinando elementos como la tradicioacuten vasconavarra la mitologiacutea o el matriarcado en clave de thriller macerado en elementos localistas El resultado es el raro ejemplo de un best seller obra de una autora desconocida Peter Na-dermann productor de la trilogiacutea Millenium de Stieg Larsson ha adquirido los derechos para adaptar la novela al cine
ldquoDesde que mi novela se firmoacute para publicarla no he vuelto a leer novela negra
Pero veo mucho cine negro y policiacuteaco como Casa-
blanca o El halcoacuten malteacutes Y tambieacuten veo todas las series donde hay policiacuteas y espiacuteas
como Homeland y gente con la cabeza perturbadardquo
algo especial en la presencia de la naturaleza del sentildeor del bosque Me han contado cosas muy inquietantes de situaciones vividas alliacute I E Algu-nas de las secuencias de la peliacutecula transcurriacutean de noche en el bosque y en invierno Pasamos las noches de toda una semana padeciendo la dureza del bosque A veces cuando el grupo electroacutegeno se quedaba sin combustible se apagaba toda la luz y curiosamente era cuando el bosque cobraba maacutes vida D R La protagonista de mi novela es una inspectora de la Policiacutea Foral Tuve varias entrevistas con el comisario de Elizondo y me contoacute conflictos enconados que se mantienen durante ge-neraciones Estos habitantes resuelven las cosas entre ellos y les cuesta acudir a la policiacutea Tambieacuten es llamativa la alta presencia de armas en el valle son muy cazadores Pero es curioso que el iacutendice de maltrato a mu-jeres es bajiacutesimo y yo creo que es por el matriarcado I E Lo de las armas tambieacuten tiene que ver con que Baztan es un lugar de frontera y ha habido mucho contrabando Todo esto tiene que ver con el caraacutecter cerrado de estas gentes D R Yo me identifico con el arraigo de esta gente al pueblo pero a la vez querer salir de alliacute A miacute me pasaba cuando era pequentildea y viviacutea en Pasajes Luego valoras esa tranquilidad I E Uno de los actores del valle Patxi de 17 antildeos deciacutea que queriacutea hacer cosas que no podiacutea en Baztan pero a la vez no queriacutea perder lo que teniacutea alliacute como ir al monte los domingos
ACOGIDA DE LA OBRAD R Suponiacutea que en la zona norte se iba a acoger muy bien y asiacute ha sido Pero mi sorpresa ha sido en otras zonas donde tambieacuten se ha acogido muy bien I E Cuando presento nuestro trabajo hay gente que cree que la historia de los agotes es una ficcioacuten aunque una parte de la peliacutecula muestra las cosas como verdad de una manera parecida al documental Pero es cierto que los agotes entraban a la iglesia por otra puerta teniacutean otra agua bendita no los podiacutean enterrar en el cementerio y por eso los montes estaacuten llenos de sus cadaacuteveres D R Cuando estoy fuera de Na-varra tengo que explicar que hay cosas en la novela que son reales Y que Elizondo realmente existe I E Al principio en el valle nadie sabiacutea lo que iacutebamos a hacer Cuando empezamos a contar sobre la peliacutecula la gente hablaba de Vacas Se habiacutea rodado 20 antildeos atraacutes pero todo el mundo habiacutea participado de alguna forma Formaba parte del inconsciente co-lectivo Esa fue una de las razones por las que decidiacute que los tres prota-gonistas de Vacas ndashCarmelo Goacutemez Kandido Uranga y Txema Blascondash lo fueran tambieacuten en Baztan El tema principal de la peliacutecula es el paso del tiempo la memoria y Vacas forma parte del recuerdo de este valle D R Yo penseacute en una trilogiacutea desde el principio Siempre he tenido la historia completa en un guion Ahora estoy terminando la segunda entrega que saldraacute en Navidad
Izqda Fotograma de la peliacutecula BaztanDcha Portada del libro El guardiaacuten invisible
RELACIOacuteN PALABRA-IMAGENI E Mi agente me dejoacute claro que si cediacutea los derechos para hacer una peliacutecula mi obra se veriacutea transformada y su con-sejo fue que si no estaba dispuesta no cediera los derechos Porque la peliacutecula es distinta del libro es un lenguaje distin-to I E Creo que tu novela es muy cinematograacutefica sobre todo la trama de los asesinatos muy propia del geacutenero Creo que la peliacutecula comenzaraacute con el asesinto que tu dejas en el pasado proponiendo la presencia del basajaun como la sombra del poder del bosque Y mantendraacuten la relacioacuten entre las hermanas En la parte de la historia de la madre tan importante en la novela tienen dos opciones tirar de flashback que lo dudo o verbalizarlo Y ahiacute es donde vas a sufrir D R No sufrireacute mucho Soy escritora y esto para miacute es anecdoacutetico aunque puede ser un buen empujoacuten para la novela y para las siguientes De momento he vendido los derechos de la primera peliacutecula y tienen opciones sobre la segunda y la tercera I E La peliacutecula ha costado 1400000 euros y no ha resultado especialmente cara El cine como la literatura es vocacional no se hace para ganar dinero D R Yo empeceacute con relatos cortos y literatura juvenil Y ahora seacute que si no abordeacute una novela antes es porque en un relato mi parte de piel auteacutentica era mucho menor La escritura es demasiado posesiva y pones demasiado de ti Sientes pudor al principio y despueacutes cuando la acabas una sensacioacuten de vaciacuteo I E Ese vaciacuteo es terrible sientes un bajoacuten del que es muy difiacutecil salir y hacerlo entender a los demaacutes Pero a miacute me ha pasado algo opuesto En los cortometrajes me expo-niacutea maacutes Como el tiempo expositivo era menor queriacutea que fuera lo maacutes intenso posible Con esos trabajos aprendiacute las herramientas para saber filmar D R Yo con los relatos cor-tos aprendiacute a contar historias Y en mi caso la sensacioacuten de vaciacuteo ha sido menor porque teniacutea que continuar escribiendo la siguiente novela I E Yo no he vuelto a ver nunca la peliacute-cula Una vez hecha no puedes cambiar nada ya no es tu peliacutecula es de la gente
SITUACIOacuteN CULTURALI E Para hacer una peliacutecula hace falta muchiacutesimo dinero y creo que las poliacuteticas culturales de este gobierno son terri-bles Este antildeo el nuacutemero de peliacuteculas se va reducir a menos de la mitad Y las que se hagan van a tener un planteamien-to comercial Ahora se busca maacutes la accioacuten exterior que la introspeccioacuten Yo he tenido la oportunidad de hacer cosas comerciales con alguna productora grande y no me han apetecido D R Nos ha tocado un momento difiacutecil pero lo peor ahora mismo para los creadores no es la situacioacuten econoacutemica sino la sensacioacuten generalizada de que el mun-do se ha detenido y no se puede hacer nada Siempre me han dicho que lo de mi novela era imposible que en Espantildea ninguacuten editor compra un libro de un desconocido y que no se apuesta por lo nuevo Pero a veces ocurren estas cosas
Dolores ldquoEl proceso creativo para miacute es obsesivo pien-so todo el diacutea en la novela y suentildeo con ella Me gusta mucho que los diaacutelogos sean como yo los entiendo y por eso los ensayo Y tambieacuten ensayo los criacutemenes
con mi marido Ensayamos las posiciones como cuan-do la madre agrede a Amaya y estaacute en el suelo y se
tapa Teniacutea dudas de coacutemo mantendriacutea la mano y coacutemo la golpeariacutea Y lo ensayamos en casa viendo el arco con
el rodillo en la manordquo
Intildeaki ldquoSiempre soy coguionista Creo que es perjudicial que el director sea el uacutenico guionista de una peliacutecula
Necesita otro punto de vista Como director tienes a un equipo con mucha gente y lo uacutenico que haces es mar-car una liacutenea de trabajo y tratar de sacar de los demaacutes lo que la historia necesita seguacuten tu punto de vista Y
jamaacutes producireacute mis peliacuteculas tiene que haber otra per-sona que gaste la energiacutea en intentar venderla si no te
pierdes en el caminordquo
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contraluz una revista audiovisual
iexclya puedes ver y oiacuter los contenidos que lees en papel
revistacontraluzagrupacionfotonavarracom
FOTO FIJA
KIKO DE LA RICAEste bilbaiacuteno es uno de los directores de fotografiacutea maacutes reconocidos de nuestro paiacutes Suya es la fotografiacutea de maacutes de 30
peliacuteculas
Quedamos con Kiko en una cafeteriacutea frente al Tea-
tro Real de Madrid Lo que en un principio iba a
ser una entrevista al uso acaboacute convirtieacutendose en
una interesante conversacioacuten de dos horas gracias al ca-
raacutecter afable y cercano de Kiko que acaba de llegar de
rodar en Nueva York Alliacute estuvo rodando La vida inespe-
rada escrita por Elvira Lindo y protagonizada por Javier
Caacutemara y Rauacutel Areacutevalo la peliacutecula que llegaraacute a los cines
a finales de 2014 cuenta la historia de Juanito (Javier Caacute-
mara) un actor que llega a la ciudad en busca del ldquosuentildeo
americanordquo y que despueacutes de diez antildeos se da cuenta de
que no ha conseguido lo que esperaba
Kiko se siente afortunado al poder rodar en una ciudad
como Nueva York ldquoEs un escenario espectacular para ro-
dar teniacuteamos un miedo relativo a caer en estereotipos y
de darle un tono a la peliacutecula aunque uno de nuestros re-
ferentes al retratar esta gran ciudad ha sido Woody Allenrdquo
Reconoce que el rodaje fue duro ldquoalliacute se trabaja mucho
con jornadas de rodaje muy intensas trabajaacutebamos 12 ho-
ras al diacutea saacutebados incluidos 72 horas a la semana pero ha
valido la penardquo
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EN BLANCANIEVES DECIDIMOS RODAR EN 16 MM Y EN 43 PARA
CONSEGUIR LA TEXTURA QUE BUSCAacuteBAMOS QUERIacuteAMOS UN
NEGATIVO QUE NOS TRASLADASE A ESA EacutePOCA
Kiko que entre peliacutecula y peliacutecula se dedica a la publicidad empezoacute como fotoacutegrafo y colabo-rando con la ETB mediante el alquiler de material de iluminacioacuten ldquoCuando le alquilaba el material a la ETB iluminaba para ellos edificios iglesias frontoneshellip y a la vez teniacutea mi estudio de foto-grafiacutea entonces fui conociendo a gente era una buena eacutepoca de subvenciones y ademaacutes habiacutea una nueva hornada de directores vascos Aacutelex de la iglesia Juanma Bajo Ulloa Julio Medemhellip que me llamaron para hacer sus cortometrajesrdquo El primer largo de Kiko Salto al vaciacuteo supuso el verdadero punto de partida de su reconocida trayectoria ldquoLa fotografiacutea de Salto al vaciacuteo sor-prendioacute y gustoacute mucho a los directores de fo-tografiacutea que incluso me nominaron a la mejor fotografiacutea ese antildeo a partir de ahiacute me fueron lla-mando otros directores para trabajar con ellosrdquo Entre su filmografiacutea destacan Salto al vaciacuteo (1995) La comunidad (2000) Luciacutea y el sexo (2001) Balada triste de trompeta (2011) o Blan-canieves (2012) por la que consiguioacute el Goya a la Mejor Fotografiacutea Autodidacta al cien por cien cree que la labor del director de fotografiacutea debe pasar desapercibida ldquoLo que maacutes me gusta es que no se me descubra como director de foto-grafiacutea en las peliacuteculas Hay muchos directores de foto que se les ve y eso no me gusta Cada peliacute-cula tiene que tener su personalidad el acento que le da la fotografiacutea al lenguaje cinematograacute-fico que el director ha elegido no tiene que ir des-conectado de la historiardquo El uacuteltimo trabajo de Kiko que hemos podido ver en los cines ha sido Blancanieves A pesar del reto que puede suponer rodar una peliacutecula muda y en blanco y negro (aunque el rodaje se hizo en color) Kiko no tuvo dudas en aceptar el proyecto cuando el director Pablo Berger con el que tambieacuten trabajoacute en Torremolinos 73 (2003) le presentoacute el guion ldquoNo me lo penseacute aunque todos sabiacuteamos que era un liacuteo muy grande teniacutea-mos que rodar muy raacutepido buscar una foacutermula que funcionaserdquo La peliacutecula contoacute con 35 millones de euros ldquoEl presupuesto y el tiempo que teniacuteamos era limi-
tado por eso decidimos rodar en 16 mm y en 43 para conseguir la textura que buscaacutebamos queriacuteamos un negativo que nos trasladase a esa eacutepocardquo A pesar de todo Kiko no oculta que con un ma-yor presupuesto habriacutea escogido otras alternativas teacutecnicas ldquoMe habriacutea gustado rodar en blanco y negro pero si hubieacuteramos rodado de esa manera habriacuteamos necesitado maacutes luz los trenes de reve-lado son pocos y maacutes caros con el presupuesto que teniacuteamos tuvimos claro desde el principio que el rodaje seriacutea en colorrdquo El resultado de la foto-grafiacutea no le dejoacute del todo satisfecho ya que le hu-biera gustado una mayor coherencia visual sobre todo en el aspecto de las oacutepticas en esa eacutepoca no pasaban de oacutepticas de 32 mm pero el tiempo y el dinero eran limitados asiacute que con mi expe-riencia conseguiacute al menos sacar todos los planos que queriacuteamos al diacutea con un resultado basado en muy buenas intenciones Blancanieves supuso su primer Goya despueacutes
Luciacutea y el sexo (Julio Medem 2001)
Balada triste de trompeta (Alex de la Iglesia 2010)
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de tres nominaciones (La comunidad Luciacutea y el sexo y Balada triste de Trompeta) ldquoEl hecho de ganar un Goya tiene mucho de loteriacutea el siste-ma de votacioacuten no me gusta aunque siacute es bueno para la promocioacuten y para el cine espantildeol sobre todo en estos tiemposrdquo La situacioacuten por la que estaacute pasando el cine espantildeol preocupa a Kiko cree que ldquoes necesario crear maacutes y mejor industria y hacer peliacuteculas de geacutenero echo de menos empresarios que sepan y quieran hacer dinero con el cine hay realiza-dores nuevos con mucho talento De los poliacuteticos prefiero no hablar no son respetables ni en esto ni en nada ante los recortes siempre hago refe-rencia a lo que deciacutea Lorca mejor que un pan medio pan y un librordquo Con dos trabajos maacutes en fase de postproduc-cioacuten Words with Gods y Las brujas de Zugarra-murdi los dos con Aacutelex de La Iglesia con quien
ha rodado cinco largometrajes Kiko se tomaraacute un pequentildeo descanso para disfrutar de la fami-lia En cuanto al futuro cree que volveraacute a traba-jar con Aacutelex de la Iglesia y con Pablo Berger aun-que ldquoen esto del cine nunca se saberdquo Las mismas palabras contesta cuando le preguntamos por la posibilidad de dar el salto a Hollywood ldquoNo lo descarto me han llamado de UTA (United Ta-lent Agency) en Los Aacutengeles la verdad es que Blancanieves ha gustado mucho al igual que en su momento Luciacutea y el sexo ademaacutes Aacutelex es un director conocido fuera de Espantildea Pero de mo-mento no me lo planteordquo
ANTE LOS RECORTES EN CULTURA SIEMPRE HAGO REFERENCIA A LO QUE DECIacuteA LORCA MEJOR QUE UN PAN MEDIO PAN Y UN LIBRO
Texto Juan Fandintildeo Canosa
Kiko de la Rica durante su uacuteltimo rodaje en Nueva York
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BUTACAPor Andreacutes Garciacutea de la Riva
Fotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
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Alan BerlinerSu presencia es ya habitual en el festival Punto de Vista En esta ocasioacuten Alan Berliner (Nueva York 1956) regresa a Pamplona para dar cuenta de su uacuteltima aventura cinematograacutefica First Cousin Once Removed (2012) Nuestro encuentro tiene lugar a la hora de la siesta en el hotel Yoldi y no sorprende su renuncia a un suentildeecito de sobre-mesa habida cuenta de su condicioacuten de insom-ne impenitente exhibida con dulce crudeza en su peliacutecula Wide Awake Apenas disponemos de 20 minutos debido a la demanda mediaacutetica al fin y al cabo no todos los diacuteas pasa por Pamplo-na alguien considerado el director de cine de ensayo maacutes importante de Estados Unidos Y la distancia corta rebela al mismo Berliner que co-nocemos como personaje en sus peliacuteculas un tipo amable y educado tiacutemido pero a la vez cer-cano En su uacuteltimo trabajo Berliner se asoma al abismo del alzheimer a traveacutes de su primo Edwin Honig Y aunque el tema de la memoria es una constante en toda su filmografiacutea aquiacute se convierte en leitmotiv ldquoEsta peliacutecula es en muchos aspectos en la que maacutes cerca he estado de entender queacute es la memoria Y creo que la memoria personal es como nues-tro pegamento de la vida permite que nuestros conocimientos se conviertan en nuestra propia identidad y nos ayuda a aprender del pasado para conocer mejor el presente y poder planifi-car el futuro En la peliacutecula vemos lo que le ocurre a alguien cuando se le separa de su memoriardquo En esta obra encontramos los principales recur-sos que caracterizan la trayectoria del director reciclaje de materiales de archivo uso recurren-te de determinados sonidos y acercamiento a la naturaleza de las relaciones familiares Auteacutentico hombre orquesta el neoyorkino escribe produ-ce graba dirige y edita personalmente sus tra-
bajos aunque es su faceta de montador la que le ha convertido en referencia mundial del cine documental tras tres deacutecadas delante y detraacutes de la caacutemara A Berliner se le considera un maes-tro del found footage praacutectica consistente en la apropiacioacuten manipulacioacuten y recontextualiza-cioacuten de imaacutegenes de archivo usada de forma habitual en sus largometrajes y como eje central en sus primeros cortometrajes conocidos como Short Films City Edition (1980) Myth in the Electric Age (1981) Natural History (1983) y Everywhere at Once (1985) Estos collages abstractos cons-truidos a partir de fragmentos educativos di-vulgativos histoacutericos y de ficcioacuten muestran ya a un verdadero poeta capaz de crear poderosas metaacuteforas audiovisuales a partir de la repeticioacuten de sonidos e imaacutegenes riacutetmicas con una intui-
cioacuten genial para el rac-cord y un gusto por la experimentacioacuten que en nuestro paiacutes le apro-xima a las peliacuteculas de montaje de Basilio Mar-
tiacuten Patino El proceso de construccioacuten de sus obras comien-za con una idea ldquoA partir de ahiacute tomo algunas notas y apuntes pero nunca escribo un trata-miento Prefiero ir sobre la marcha inventando la historia durante el rodajerdquo Un proceso en el que Berliner parte de sus propias circunstancias para trascender lo universal ldquoCuando hago una peliacutecula sobre miacute o sobre mi familia busco que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que mire su vida y su memoria de otra forma Mis peliacuteculas son como ventanas con las que puedes ver algo que no conoces Y tambieacuten son como espejos que reflejan al espectador su propia historia su familia y su situacioacuten personal Intento que mis historias sean universales que consigan trascenderrdquo Y para ello aborda cuestiones tan serias como
ldquoLa memoria personal es como nuestro pegamento de la vida gracias a la memoria nuestros conocimientos se
convierten en nuestra propia identidadrdquo
BUTACAde
la
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
First Cousin Once Removed
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First Cousin Once Removed Wide Awake City Film Strips
ldquoCada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido
como necesarias y han respondido a una urgencia por
hacerlasrdquo
la enfermedad de un familiar su propio insomnio o la tensioacuten con su padre desde un planteamiento lleno de ironiacutea y humor agridulce que a menudo congela la sonrisa del espectador La carrera de Berliner representa un viaje hacia la introspeccioacuten comenzando con un retrato de fa-milias desconocidas para mirar despueacutes a la suya propia a su abuelo su padre su primo y a siacute mismo ldquoEsto no ha sido planeado simplemente ha ocurrido Nunca ha sabido hacia doacutende me dirigiacutea siem-pre voy hacia donde la intuicioacuten me dicta en cada momento Cada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido como necesarias y siempre han respondido a una urgencia por hacerlas Cuando hago una peliacutecula tiene que ser sobre algo con lo que yo pueda crecer de alguna manera y de lo que pueda aprender algo importanterdquo En su primer largometraje (The Family Album 1986) inicia su transicioacuten al tema familiar con imaacutegenes de maacutes de 75 familias procedentes de peliacuteculas caseras en 16 mm de los antildeos 20 30 y 40 En 1991 estrena Intimate Stranger y se a acerca a la figura de su abuelo Joseph Cassuto ya fallecido para
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ldquoIntento que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que sirvan de espejo para que piense en siacute mismo en quieacuten es y en coacutemo es su
vidardquo
realizar ldquouna peliacutecula sobre la vidardquo Aprovecha la bio-grafiacutea de Cassuto para bucear en la identidad y los oriacutegenes de un paiacutes eminentemente inmigrante como Estados Unidos En la misma liacutenea plantea su siguiente largometraje (Nobodyrsquos Business 1996) en este caso enfocando una tensioacuten paterno-filial proyectada en la metaacutefora de un combate de boxeo Esta cinta obtuvo tres galardones en la Berlinale Fipresci Premio Ecumeacute-nico del Jurado y Caligari The Sweetest Sound (2001) supone un nuevo giro esta vez introspectivo y lo que comienza como intento de construir la peliacutecula definitiva sobre los nombres termi-na por convertirse en una tesis sobre el suyo propio En una suerte de performance Berliner interactuacutea frente a la caacutemara mostrando al espectador el proceso mis-mo de construccioacuten de la peliacutecula Y llegamos a Wide Awake (2006) ldquola peliacutecula maacutes personal que he hecho en mi vida en muchos aspectosrdquo donde el norteame-ricano vuelve a recurrir a la primera persona para re-latar su lucha contra el insomnio agravada por el na-cimiento de su hijo Alan Berliner ha recibido numerosos premios y reco-nocimientos por todo el mundo como el Traiblazer otorgado por Asociacioacuten Internacional de Cine Docu-mental Sus peliacuteculas se estudian en asignaturas sobre historia del cine en varias universidades y ha prota-gonizado retrospectivas en museos como el MOMA El propio director apuesta por estos espacios para la proyeccioacuten y reivindica la naturaleza artiacutestica de su obra ldquoEntre peliacutecula y peliacutecula me gusta trabajar en proyectos de instalaciones como esculturas y piezas de viacutedeo y audiordquo Le preguntamos por sus proacuteximos proyectos y confiesa que ldquonunca seacute queacute es lo siguiente que voy a hacer Hasta que no acabo de rodar presentar y hablar de una peliacutecula no puedo pensar en la proacutexima Es pro-bable que mi madre me pida una peliacutecula sobre ella aunque quizaacutes haga una sobre mi hijo ahora mismo no lo seacuterdquo
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Escribir sobre la historia del cine navarro presupone la existencia de
una cinematografiacutea con unas sentildeas de identidad propias Cuando
se habla de las relaciones entre Navarra y el seacuteptimo arte casi siem-
pre se suele hacer referencia al paisaje como platoacute cinematograacute-
fico o a figuras de la historia de Navarra que han protagonizado diversas
peliacuteculas
No es tarea faacutecil hablar de cine navarro en una comunidad con una
poblacioacuten escasa y sin apenas profesionales de la industria cinematograacute-
fica Asiacute que intentaremos aprovechar este espacio para realizar un breve
travelling desde la llegada del cine a nuestras tierras hasta la actualidad
Sabemos que las primeras imaacutegenes cinematograacuteficas proyectadas en
Navarra se remontan a octubre de 1896 en el Teatro Principal (actual Tea-
tro Gayarre) Las primeras sesiones se realizaron con el kinetoscopio de
Thomas Edison maacutequina antecesora del cinematoacutegrafo que los hermanos
Lumiegravere presentaron en un cafeacute de Pariacutes la tarde del 28 de diciembre de
1895 en lo que se considera el nacimiento del
seacuteptimo arte El invento de los Lumiegravere llegoacute a
Pamplona en los sanfermines de 1897 y pronto se
convirtioacute en una atraccioacuten de feria Un feriante
italiano llamado Ferrusini recorreriacutea las fiestas de
la geografiacutea navarra llevando el nuevo invento en carromato En seguida
la prensa local se hizo eco de la fascinacioacuten que despertaba la imagen
en movimiento entre los espectadores En pocos antildeos lo que nacioacute como
un experimento cientiacutefico para captar la realidad en movimiento se con-
virtioacute en un espectaacuteculo de masas y en un medio de expresioacuten y creacioacuten
artiacutestica como lo muestran los fotogramas del cineasta franceacutes Georges
Megravelies Un ilusionista que supo utilizar el cinematoacutegrafo para crear magia
Sus imaginativas Viaje a la Luna o La conquista del polo alcanzaron enor-
me eacutexito en la eacutepoca
Parece ser que la historia del primer plano filmado por un navarro se
remonta a 1902 Los oriacutegenes del cine navarro guardan imaacutegenes sobre la
procesioacuten en la calle Mayor durante las fiestas de San Fermiacuten pamplonicas
en la Plaza del Castillo o desfiles del ejeacutercito
Entrada la primera deacutecada del siglo XX Pamplona Tudela Tafalla o Este-
lla se haraacuten con un proyector fijo con lo que el cine dejoacute de ser itinerante
para convertirse en una de las maneras de divertirse maacutes comunes de los
navarros
En la Pamplona de los antildeos treinta la moral y la censura dictaban queacute pe-
liacuteculas podiacutean ser exhibidas incidiendo de manera considerable sobre los
gustos de los espectadores Para instruir a los espectadores se celebroacute en
1935 la Semana contra el cine inmoral donde se establecieron y divulga-
ron los principios basados en la moral tradicionalista y catoacutelica imperante
en Navarra El cine hollywoodiense fue calificado de masoacutenico y judiacuteo a lo
largo de todo el franquismo marcando el gusto de los navarros y limitando
el aprendizaje de otros modos de ver Durante la oscura y larga posguerra
el cine se convirtioacute en un espacio de luz para una eacutepoca en sombra pero
en la que los espectadores navarros no cuestionaraacuten lo que ven o se les
estaacute prohibiendo ver Claro ejemplo de la gratitud de Franco hacia los na-
varros fue el film Homenaje a las Brigadas de Navarra (1937)
De los antildeos 50 destaca el escritor falangista Rafael Garciacutea Serrano que
se convirtioacute en guionista con La patrulla de Pe-
dro Lazaga (1954) y llegoacute a dirigir Los ojos perdi-
dos (1967) adaptacioacuten cinematograacutefica de una
obra suya
En la deacutecada de los sesenta Piacuteo Caro Baroja di-
rigioacute una serie documental sobre temas costumbristas navarros El carnaval
de Lanz Demonios danzantes Vertiente documental que continuariacutea por
encargo del NO-DO y la Diputacioacuten Foral como Navarra cuatro estacio-
nes su obra maacutes popular y un documento de gran calidad sobre el modo
de vida en Navarra y el cambio que estaba experimentando la comuni-
dad hacia una sociedad moderna
En los antildeos 60 y 70 Navarra se convirtioacute en un platoacute de cine con im-
portantes rodajes Campanadas a medianoche de Orson Welles (1966)
Cromwell de Ken Hughes (1970) Robin y Marian de Richard Lester (1976)
Pero no debemos olvidar esta deacutecada sin resaltar el proyecto X Films pro-
ductora fundada por el empresario Juan Huarte con el objetivo de impul-
sar el cine experimental Entre sus obras maacutes llamativas se encuentra Ere
erera de Joseacute Antonio Sistiaga (1970) un largometraje experimental en el
que pintaba sobre el celuloide Asiacute llegamos hasta los ochenta deacutecada en
la que Montxo Armendaacuteriz estrenoacute su oacutepera prima Tasio (1984) iniciando
archivos de la filmotecaNavarra algo maacutes que un platoacute de cine
En los uacuteltimos antildeos asistimos a una explosioacuten de creatividad con una nueva
generacioacuten de joacutevenes realizadores
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la carrera maacutes larga y consolidada de un realizador navarro Tasio recibioacute
numerosos premios como la Concha de Plata del Festival de San Sebas-
tiaacuten y estaacute considerada como la obra clave y punto de partida de un cine
contemporaacuteneo navarro de calidad Hasta la fecha ha realizado siete lar-
gometrajes maacutes entre los que destacamos 27 horas (1986) Secretos del
corazoacuten (1997) o No tengas miedo (2011) contextualizadas en Navarra
A finales de los ochenta tambieacuten se estrenoacute la cineasta tudelana Ana Diacuteez
con Ander eta Yul (1989) peliacutecula que aborda la violencia que se viviacutea en
el Paiacutes Vasco de los antildeos ochenta y con la que ganoacute el Goya a la mejor
direccioacuten novel Desde esta hasta su uacuteltima Paisito (2008) la directora ha
logrado trazar una carrera con diversidad de temaacuteticas y contextos abor-
dados desde la ficcioacuten o el documental A la lista de grandes cineastas
navarros hay que antildeadir de manera destacada a Helena Taberna Una
directora que irrumpioacute al igual que Ana Diacuteez con Yoyes (2000) una peliacutecu-
la arriesgada sobre la liacuteder del grupo terrorista ETA Carrera que ya cuenta
con tiacutetulos muy reconocidos y premiados como La buena nueva (2008) o
su uacuteltima Nagore (2010) premio Tiempo de Historia en la Seminci de 2010
Desde finales del siglo XX y la primera deacutecada del XXI se ha producido
una explosioacuten de creatividad con una nueva generacioacuten de joacutevenes rea-
lizadores entre los que sobresale Intildeaki Elizalde reconocido cortometrajista
Pastenak un cuento de Navidad (1998) y El olvido de la memoria (1999)
que estrenoacute en la pasada edicioacuten del Festival de San Sebastiaacuten su primer
largometraje Baztan U otras propuestas que rompen el lenguaje cinema-
tograacutefico maacutes convencional como las peliacuteculas con tintes fantaacutesticos y
surrealistas de Karlos Alastruey (Lodo 2009 Anamorphosis 2011) o la exce-
lente Emak Bakia (2012) de Oskar Alegriacutea cuya fusioacuten de cine y azar estaacute
conquistando festivales de todo el mundo Nao Yik (David Aguilar) Virgen
Negra (Rauacutel de la Fuente) Pura Vida Sabicas (Pablo Calatayud) Bertsolari
(Asier Altuna) u Oiacuterse (David Arratibel) son algunas muestras de un cine
documental de gran calidad Toda esta explosioacuten de creatividad revela
que es posible hacer un cine desde aquiacute y que quizaacutes alguacuten diacutea podamos
llegar a hablar de la existencia de un ldquocine navarrordquo cine que acaba de
despedir a su actor maacutes universal Alfredo Landa
archivos de la filmoteca
Fotogramas cedidos por Navarra Film CommissionArriba Tasio(Montxo Armendariz 1984)
Abajo Lodo (Carlos Alastruei 2009)
EXPOSICIOacuteNCasa Fray Diego de EstellaDel 5 al 20 de septiembreDe martes a viernes de 1830 a 2030 horas saacutebados de 1200 a 1400 y de 1830 a 2030 horasdomingos y festivos de 1200 a 1400 horas Lunes cerrado
wwwtasio25com
GALA HOMENAJECines Golem-EstellaSaacutebado 5 de septiembre a las 1900 horas Con el grupo de teatro KilkarrakEntrada libre previa retirada de invitacioacuten en la taquillade los cines desde una hora antes
COMIDA POPULARBaquedanoDomingo 6 de septiembre a las 1400 horas Amenizada por La Orquestina del Valle Feria de oficios y animacioacuten desde las 1230 hVenta de bonos desde el 17 de agosto hasta el 3 de septiembre enoficinas de Caja Rural y CAN de Zudaire y Eulate
Ayuntamientode Estella-Lizarra
Concejo deBaquedano
Texto Natalia Ardanaz Yunta
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FESTIVALES VII FESTIVAL PUNTO DE VISTA
La octava edicioacuten del Festival Internacional de Cine Documental de Na-
varra Punto de Vista ha consolidado a Pamplona como destino mun-
dial de peregrinaje para militantes del cine de no-ficcioacuten maacutes radical
comprometido y vanguardista Tras el impasse del Seminario Internacional
de 2012 el epiacutelogo de Josetxo Cerdaacuten como director de esta cita bienal se
ha saldado con una cifra reacutecord de asistencia de 8500 espectadores que
no hace sino reivindicar la idoneidad de un festival que nunca debioacute perder
su periodicidad anual
La satisfaccioacuten ha sido la nota predominante en una edicioacuten que ha con-
tado con una programacioacuten equilibrada y maacutes apegada que nunca a la
realidad social estructurada en 70 sesiones con retrospectivas de Thomas
Heisse y Eduardo Coutinho y la revisioacuten de la obra del exiliado Joseacute Mariacutea
Berzosa A continuacioacuten lo maacutes destacado del festival entre lo visto por el
equipo de contraluz
La escalofriante magniacutefica y nada maniqueiacutesta A la sombra de la cruz
(Alessandro Pugno) sobre los nintildeos cantores y los monjes que habitan el Valle
de los Caiacutedos la trepidante Vers Madrid (The burning bright) una panoraacutemi-
ca de la revuelta del 15M que supone el regreso del cine comprometido de
Sylvain George a este festival Cabra Marcado para Morrer (Eduardo Cout-
inho) filme histoacuterico sobre la historia de Brasil el delicioso cortometraje Dadrsquos
Stick (John Smith) la perturbadora y bella The Florestine Collection (Paul Gai-
liunas y Helen Hill) o la divertida Dime quieacuten era Sanchicorrota (Jorge Tur)
sobre el patrimonio inmaterial de las Bardenas
Entre las 17 peliacuteculas que compitieron en la seccioacuten oficial nos gustariacutea des-
tacar la peliacutecula Museum Hours de Jem Cohen cineasta al que el festival ya
dedicoacute un monograacutefico En su uacuteltima peliacutecula nos muestra la relacioacuten entre
un vigilante del museo de arte de Viena y una turista canadiense que llega
a la ciudad a visitar a un familiar moribundo A traveacutes de los cuadros nos
sumerge de una manera hipnoacutetica en la vida cotidiana de estos personajes
difuminando los liacutemites entre documental y ficcioacuten entre el arte y la vida
Mencioacuten especial se merece Alan Berliner otro claacutesico del festival al que le
ha dedicado una sesioacuten especial para estrenar mundialmente First Cousin
Once Removed Peliacutecula heredera de Traslating Edwin Honing A Poetacutes Al-
zheimer con que ganoacute el premio al mejor cortometraje en la edicioacuten del
2011 La peliacutecula tiene el mismo protagonista su primo el poeta y traductor
Edwin Honing a quien filmoacute durante cuatro antildeos en su proceso de peacuterdida
de memoria afectado por la enfermedad de Alzheimer Si bien el corto con-
sistiacutea en un ejercicio de montaje vivo y creativo la peliacutecula se convierte en
un ensayo sorprendente humano y profundo sobre esta demoledora enfer-
medad y sus efectos en Edwin Honing ldquoquien ya no recuerda lo que olvida
y olvida lo que ha recordadordquo Peacuterdida que tambieacuten experimentoacute su padre
al final de su vida y a la que parece temer iacutentimamente el propio Berliner
El Palmareacutes PDV 2013 Gran Premio a la mejor peliacutecula Apuda (He Yuan)
Premio Jean Vigo a la Mejor Direccioacuten John Smith (Dadrsquos Stick) Premio Espe-
cial del Puacuteblico A World Not Ours (Mahdi Fleifel) Mejor cortometraje Toma
Dos (Pilar Aacutelvarez) Menciones especiales El modelo (Germaacuten Scelso) y The
Florestine Collection (Paul Gailiunas y Helen Hill) Proyecto X Films Francina
Verdeacutes (La tradicioacuten)
Texto Andreacutes Garciacutea de la RivaNatalia Ardanaz Yunta
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La Muestra Internacional de Cine y Mujeres de Pamplona Zinema eta
Emakumeen Erakustaldi Internazionala celebraraacute sus 27 ediciones el
proacuteximo mes de junio 27 ediciones ininterrumpidas en las que desde la
plataforma de la Muestra organizada por IPES Elkartea y Cines Golem se
ha traiacutedo a la ciudad de Pamplona-Iruntildeea cine dirigido por directoras que
desde posiciones diversas construyen sus relatos desde un punto de vista
de geacutenero
Comenzoacute su andadura en el antildeo 1987 con los objetivos de visibilizar el tra-
bajo de las cineastas aportar visiones del mundo que nos rodea desde el
punto de vista de geacutenero promover la igualdad de oportunidades entre
mujeres y hombres y mostrar nuevas representaciones de las identidades
La Muestra se ha consolidado como un espacio indispensable en el pano-
rama social y cultural de la cuidad pero sigue manteniendo sus objetivos
fundacionales
Por la Muestra han pasado cineastas como Deepa Metha Isabel Coi-
xet Chus Gutieacuterrez Ana Diacuteez Cecilia Barriga Iciacutear Bollaiacuten Helena Taberna
Maitena Muruzaacutebal Juana Maciacuteas Silvia Munt Cecilia Bartolomeacute Mar Coll
Susana Koska o Laura Mantildea
Hemos visionado alrededor de 400 peliacuteculas la mayoriacutea sin distribucioacuten co-
mercial Difiacuteciles de ver en otro aacutembito que no
sean los festivales o las muestras Hemos mos-
trado especial intereacutes por seguir la filmografiacutea y
proyectar peliacuteculas de directoras como Agnegraves
Vardaacute Margarette Von Trotta y otras muchas
que de otra forma seriacutean desconocidas para
gran parte del puacuteblico
Ademaacutes de mostrar el trabajo de las cineastas ha sido un espacio de
reflexioacuten y de construccioacuten El movimiento feminista ndashen los antildeos 60 en el
aacutembito anglosajoacuten y desde los 80 en Espantildeandash ha puesto de relieve la im-
portancia de las representaciones de los personajes cinematograacuteficos de
la mano de la teoriacutea fiacutelmica feminista La creacioacuten de las feminidades y las
masculinidades en el cine puede edificar un orden simboacutelico tradicional
sometido al patriarcado Pero por otra parte puede ser un excepcional
vehiacuteculo e instrumento para crear representaciones que favorecen la no
discriminacioacuten y la igualdad de oportunidades asiacute como la creacioacuten de
una nueva genealogiacutea de personajes Por ello editamos con motivo del
25ordm aniversario una publicacioacuten digital que recogiacutea ensayos entrevistas a
cineastas y recursos didaacutecticos
En estos momentos de crisis econoacutemica social e ideoloacutegica que vivimos y
padecemos en los que los recortes a la cultura y a las iniciativas feministas
son una constante espacios como la Muestra que cuenta con un inesti-
mable y fiel apoyo del puacuteblico se vuelven maacutes necesarios que nunca
Por eso en la 27ordf edicioacuten apostamos maacutes que nunca por el cine realizado
por mujeres para seguir construyendo una sociedad menos desigual y maacutes
justa Del 4 al 13 de junio maacutes de 20 propuestas
cinematograacuteficas han inundado las pantallas
cinematograacuteficas de la ciudad de Pamplona
En esta edicioacuten en la Seccioacuten Oficial se inte-
gran tanto peliacuteculas de ficcioacuten como docu-
mentales Asiacute hemos podido ver Inchrsquo Allah
de Anaumlis Barbeau-Lavalette (Canadaacute 2012)
Hannah Arendt de Margarethe Von Trotta (Alemania 2012) Apregraves les
camps la vie Despueacutes de los campos la vida de Virginie Linhart (Francia)
15 antildeos y un diacutea de Gracia Querejeta (Espantildea 2012) Free Angela and all
political prisioners Libertad para Aacutengela y todos los prisioneros poliacuteticos de
Shola Lynch (Francia 2012) Joven y alocada de Marialy Rivas (Chile 2012)
Hijos de la media Noche de Deepa Metha (India 2012) Con la pata que-
brada de Diego Galaacuten (Espantildea 2013) Cortos en Femenino (Convocatoria
2013) y Viacutedeos del Minuto seleccionados por la coordinadora TRAMA
27 MUESTRA INTERNACIONAL DE MUJERES
La Muestra pretende visibilizar el trabajo de las cineastas aportar visiones desde el punto
de vista de geacutenero promover la igualdad entre hombres y mujeres y mostrar nuevas
representaciones de las identidades
Mariacutea Castejoacuten LeorzaEditora del libro digital 25 antildeos de cine Muestra Internacional de Cine y Muje-
res de Pamplona (descargable en wwwmuestracineymujeresorg)Responsable de comunicacioacuten de la 27A Muestra
galeriacuteascontraluz
Necesidad vital huida hacia adelante viaje imaginario la representacioacuten del universo femenino se plasma a traveacutes de la ensontildeacioacuten y lo oniacuterico en unas imaacutegenes que muestran diferentes registros como la identidad el conocimiento del cuerpo el espacio fiacutesico y emo-cional el paso del tiempo la vulnerabilidad las vivencias y los miedos Una caacutemara de plaacutestico abre un mundo imaginario a la improvisacioacuten y al azar de la luz
Maite CarameacutesDespertaresmarzo
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Laia AbrilThinspiration
abril-mayo
Un proyecto documental sobre la comunidad Pro-Ana formada por chicas anoreacutexicas que han convertido esta enfermedad en un estilo de vida Esta serie refotografiacutea imaacutegenes encontradas en blogs y paacuteginas web especializadas donde estas adolescentes las publi-can y comparten a modo de inspiracioacuten alardeando de su cuerpo esqueleacutetico Un viaje por la naturaleza del deseo obsesivo y los liacutemites de la autodestruccioacuten compartidos en Internet
Rubeacuten DomiacutenguezCaminos de luzabril-mayoSumeacutergete en los caminos de la luz olvida tu lin-terna y tus miedos porque este es un lugar para disfrutar y deleitarse con la luminosidad de las es-trellas donde las maacutequinas cobran vida y las ruinas hablan por cada una de sus piedras
galeriacuteasoacutepera prima
Carlos BernalUrban Tribe
agosto
El hombre a pesar de sus diferencias debe resolver todas sus contradicciones respetan-do siempre el mundo en el que habita y las especies con las que estaacute irremediablemente destinado a convivir y conservar
Enrique PuyolLa memoria del aguamayo-junio
Grafismos acuaacuteticos cargados de ritmos por la luz o la oscuridad entre dibujos y formas liacutequi-das abstractas cubiertas de matices cromaacuteticos de colores dorados combinaacutendose en un espacio difuso lleno de caraacutecter esteacutetico
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Tu canal de televisioacuten on line para ver cortometrajes documen-tales webseries reportajes de
fotografiacutea
la caja tonta te estaacute esperando
sin publicidad sin registros y gratuito
lacajatontatv
aquiacute puede
estar tu anuncio
- Botoacuten 2
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iWayCuando se regresa de un viaje nunca es como cuando empezoacute
Saber a doacutende ir es como saber queacute decir
iWay es mi uacuteltimo proyecto que acaba de ser publicado en
forma de libro de fotografiacutea en el que muestro una visioacuten
muy personal de cuatro de los caminos a Santiago el Franceacutes
el Aragoneacutes el Primitivo y el del Norte que llevan hasta
la tumba del apoacutestol y en algunos casos hasta Finisterre
La peculiaridad de este trabajo estriba en aunar algo tan
imperecedero y espiritual como es el Camino y todo lo que
supone con las tecnologiacuteas de comunicacioacuten maacutes avanzadas
puesto que todas las imaacutegenes de esta obra han sido tomadas
con un teleacutefono inteligente
Con la unioacuten de estas dos premisas he realizado un cuaderno
que viaja a traveacutes de las emociones las sensaciones y los
sentimientos En este proyecto decidiacute prescindir de todo el
sofisticado equipo profesional para emplear uacutenicamente mi
teleacutefono moacutevil Y esta persecucioacuten de la sencillez incluye
trabajar casi exclusivamente con el blanco y negro permi-
tieacutendome remontarme asiacute a los oriacutegenes de la fotografiacutea La
teacutecnica que he empleado exige una reflexioacuten previa de la
imagen digital para tomar decisiones caracteriacutesticas de la
fotografiacutea analoacutegica El resultado es la fusioacuten de lo maacutes
primitivo y lo maacutes actual de la historia de la fotografiacutea
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Izqda 795KM Agua para refrescar sello para descansar y flecha para orientar Imprescindibles en cada parada 43deg 18rsquo 5502rsquorsquo N 2deg 01rsquo 3350rsquorsquo W Dcha QUIEacuteN ANDA AHIacute En lo oscuro y tranquilo del bosque la luz coquetea con los aacuterboles para acabar siendo la protagonista 43deg 20rsquo 594rdquo N 7deg 30rsquo 594rdquo W
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MARIacuteA Cuando se regresa de un viaje nunca es como cuando empezoacute Entre los pliegues de tu interior quedan impresas las emociones vividas Con el tiempo tu alma se nutre de esos pliegues como la cara se enriquece con las arrugas que no son maacutes que emociones que se transforman en experiencia
42deg 57rsquo 4344rsquorsquo N7deg 40rsquo 3196rsquorsquo W
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JOSE Durante el diacutea camina voluntariamente solo y saborea una experien-cia que dice que no es comparable con su reciente vivencia en Aacutefrica de donde acaba de llegar para emprender el Camino Primitivo
43deg 06rsquo 5776rsquorsquo N 7deg 04rsquo 4105rsquorsquo W
JOSEacute No envidia los aires de ciudad y defiende la felicidad que le reporta su estilo de vida el uacutenico que ha conocido Sabe lo suficiente y lo comparte aacutenimo Santiago estaacute muy cerca
42deg 57rsquo 0192rsquorsquo N7deg 53rsquo 5609rsquorsquo W
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SILENCIO BLANCO El silencio en el Camino es maacutes profundo que ninguacuten otro Es maacutes puro Es un silencio blanco y luminoso No es una ausencia de sonido sino la siacutentesis de todas las muacutesicas como el blanco es la suma de todos los colores
SIMPLICIDAD El Camino te brinda la oportunidad de experimentar la sim-plicidad de las cosas una de las experiencias maacutes valiosas
43deg 33rsquo 156rdquo N6deg 7rsquo 24rdquo W
42deg 53rsquo 0471rsquorsquo N9deg 16rsquo 1634rsquorsquo W
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ESTADO CONTEMPLATIVO Mucho por delante todo por detraacutes43deg 28rsquo 270rdquo N 5deg 12rsquo 354rdquo W
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AL OTRO LADO Tu compantildeero de viaje es la otra parte de ti que habita al otro lado del muro ese muro que caeraacute tarde o temprano
43deg 22rsquo 222rdquo N4deg 32rsquo 228rdquo W
43deg 17rsquo 042rdquo N7deg 41rsquo 588rdquo W
POR UN ESCENARIO DE CUENTO Mediante el sencillo acto de caminar
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Villar Loacutepez Valleacutes (Pamplona Navarra 1971)
Fotoperiodista de la Agencia Efe desde 2002 a la que se incorpora tras su regreso de Londres despueacutes de colaborar en la histoacuterica agencia Magnum (2001) dentro del programa europeo Leonardo da Vinci del Gobierno de Navarrawwwiwaycomes
43deg 24rsquo 84rdquo N3deg 16rsquo 408rdquo W
43deg 33rsquo 594rdquo N 6deg 56rsquo 336rdquo W
ANDREAS Cuando miras al cielo ves que las estrellas brillan unas maacutes que otras pero en todos los casos nos acompantildean a lo largo del Camino y algunas veces se reflejan en la tierra en las personas
NUESTRAS METAS Demasiado lastre demasiadas metas demasiada confu-sioacuten
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flashbackFONDO FOTOGRAacuteFICO
UNIVERSIDAD DE NAVARRA
Joseacute Ortiz Echaguumle Alcalde navarro (c 1940) Carboacuten directo sobre papel Fresson 395 x 29 cm
Ortiz Echaguumle Talbot Dolcet Fontcuberta
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Desde sus inicios en 1981 hasta la actualidad el Fondo Fotograacutefico
Universidad de Navarra ha recorrido un todaviacutea breve pero intenso
camino en el terreno del coleccionismo fotograacutefico en el que ha
ido reuniendo un acervo patrimonial que supera las 10000 copias positivas
y los 120000 negativos de autores relevantes del panorama nacional o ex-
tranjero que en cualquiera de los casos encontraron en Espantildea un motivo
de intereacutes que registrar con sus caacutemaras
Comenzando por los daguerrotipos y grabados obtenidos a partir de es-
tas placas de metal impresionadas por la luz solar en las deacutecadas centrales
del siglo XIX y llegando a los actuales procesos digitales estas colecciones
nos abren una puerta al conocimiento del fenoacutemeno fotograacutefico en nues-
tro paiacutes a lo largo de sus ya casi 175 antildeos de existencia ya sea desde una
perspectiva de la historia de los procesos teacutecnicos o de los operadores
que las llevaron a cabo y que han ido escribiendo las paacuteginas del devenir
de este medio desde Henry Fox Talbot hasta Gabriele Basilico pasando
por Joseacute Ortiz Echaguumle o Juan Dolcet
La coleccioacuten reuacutene algunos tesoros resentildeables por su rareza calidad y
estado de conservacioacuten como el corpus de calotipos y papeles a la sal
ndashel primer procedimiento de la historia que emplea el doble proceso de
negativo-positivo y que posibilita la multiplicacioacuten de copias positivasndash y
de obras obtenidas a partir de negativos calotiacutepicos meacutetodo empleado
generalmente por los fotoacutegrafos viajeros de mediados del siglo XIX cuyo
intereacutes se centra en la reproduccioacuten de monumentos con preferencia de
caraacutecter exoacutetico como la Alhambra o el Alcaacutezar de Sevilla y que nos ofre-
ce unas delicadiacutesimas imaacutegenes de tonos caacutelidos con suaves desenfoques
y aspecto aterciopelado Autores como Francisco de Leygonier Joseph
Vigier Pierre Eacutemile Peacutecarregravere o Eduard King-Tenison nos han legado mag-
niacuteficos ejemplares de papeles salados entre los que despunta una excep-
cional obra la edicioacuten de Annals of the Artist of Spain de William Stirling
(1847) el primer libro de historia del arte ilustrado con fotografiacuteas de cuyo
Un recorrido por la historia de la fotografiacutea
Desde los daguerrotipos a los procesos digitales
procesado se encargoacute el inventor mismo del calotipo Henry Fox Talbot
Los fotoacutegrafos del XIX tambieacuten se interesaron por la realizacioacuten de series
temaacuteticas ndashespecialmente a partir de la aparicioacuten del colodioacuten huacutemedo y
el papel a la albuacutemina que ampliaron las posibilidades de toma de los fo-
toacutegrafosndash de las que el Fondo Fotograacutefico custodia interesantes ejemplos
llevados a cabo por destacados nombres del panorama como Charles
Clifford Martiacutenez Saacutenchez o el establecimiento de J Laurent dedicados
a estudios de tipos populares drsquoapregraves nature la Real Armeriacutea de Madrid
el Tesoro del Delfiacuten del Museo del Prado o las obras Puacuteblicas de Espantildea
que revelan sin duda un intereacutes por el conocimiento y la catalogacioacuten
de la diversidad etnograacutefica y del patrimonio histoacuterico-artiacutestico o por la
documentacioacuten del proceso de modernizacioacuten del paiacutes a traveacutes de sus
infraestructuras y que en cualquiera de los casos se materializoacute en forma
de aacutelbumes monograacuteficos
El terreno de la fotografiacutea artiacutestica tiene su mejor exponente en el legado
de Joseacute Ortiz Echaguumle ingeniero y fotoacutegrafo aficionado de proyeccioacuten
internacional que a lo largo de sus 75 antildeos de trayectoria (1898-1973)
con una mentalidad noventayochista va a desarrollar una produccioacuten fo-
tograacutefica paralela a un proyecto editorial centrada en cuatro temas que
dedica a Espantildea tipos y trajes pueblos y paisajes tradiciones religiosas y
castillos y alcaacutezares a los que hay que sumar un quinto grupo referido al
norte de Aacutefrica El empleo de un procedimiento pigmentario para el po-
sitivado de sus copias unido a la mirada evocadora con que contempla
esos uacuteltimos vestigios de la tradicioacuten forman parte de su sello de identidad
El siglo XX trajo tambieacuten otras propuestas esteacuteticas para la fotografiacutea que
estaacuten igualmente representadas en el Fondo Fotograacutefico La Nueva Ob-
jetividad o fotografiacutea directa que valora los registros en su condicioacuten de
documento reuacutene obras de autores como Francesc Catalagrave-Roca Ricard
Terreacute Juan Dolcet y el grupo de la denominada ldquoEscuela de Madridrdquo Henri
Cartier-Bresson Robert Capa o Agustiacute Centelles ndashestos dos uacuteltimos fotoacutegra-
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fos reporteros de guerra en la contienda del 36ndash Por su parte en el terreno
de la fotografiacutea experimental o Nueva Visioacuten en la que los autores en con-
tacto con las corrientes artiacutesticas maacutes avanzadas se afanan por investigar
con el lenguaje fotograacutefico recurriendo a nuevas y originales formulacio-
nes se encuadra la obra de los vanguardistas catalanes ndashPere Catalagrave Pic
Josep Sala o Josep Alemanyndash ligada en la mayor parte de los casos a la
creacioacuten publicitaria
Dcha Jean Laurent Whasherwoman of Cordova (1862-1870) Papel a la albuacutemina a partir de negativo de colodioacuten huacutemedo 532 x 375 cm
Izqda Joseacute Martiacutenez Saacutenchez Puerto del Grao de Valencia (a 1867) Papel a la albuacutemina a partir de negativo de colodioacuten huacutemedo 415 x 100 cm
Finalmente el Fondo Fotograacutefico tambieacuten contempla en sus colecciones la
fotografiacutea de produccioacuten maacutes reciente la de los autores contemporaacuteneos
que aborda mediante la puesta en marcha de un proyecto denominado
ldquoTender Puentesrdquo en el que se invita a fotoacutegrafos de dilatada trayectoria
a establecer un diaacutelogo entre sus creaciones y las colecciones histoacutericas
En eacutel han intervenido ya nombres como los de Joan Fontcuberta Roland
Fischer Lynne Cohen Valentiacuten Vallhonrat o Gabriele Basilico
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Texto Dra Asuncioacuten Domentildeo Martiacutenez de MorentiacutenFondo Fotograacutefico Universidad de Navarra
Las colecciones del Fondo Fotograacutefico Universidad de Navarra por el
extenso repertorio de autores por su amplia variedad de procedimientos
teacutecnicos y de tipologiacuteas por el dilatado espacio cronoloacutegico que abar-
can ndashtoda el periodo de existencia de la fotografiacuteandash unido todo ello a la
calidad que presentan muchos de sus registros se convierten en un me-
dio idoacuteneo para permitir llevar acabo un acercamiento y entendimiento
del fenoacutemeno fotograacutefico en nuestro paiacutes Estaacute previsto que en un futuro
cercano las colecciones pasen a formar parte de los fondos del Museo
Universidad de Navarra donde se preveacute que ampliaraacute sus horizontes
30
ldquoLa esteacutetica representa el centro de gravedad de mis intereses cientiacuteficosrdquo Esta frase de Walter Benjamin me permite empezar este ensayo sobre la relacioacuten entre palabra e imagen y en concreto sobre las adaptaciones El concepto de esteacutetica entendido como la aplicacioacuten de la filosofiacutea a la hora de analizar las obras de arte implica un ldquopensar ese arterdquo y pensarlo como tal Hemos llegado a un tiempo no siempre ha sido asiacute en el que el cine empieza a considerarse un arte y esto nos permite analizarlo y pensar-lo En el caso concreto de las adaptaciones este hecho es muy importan-te ya que por fin la peliacutecula puede ser estudiada como una pieza artiacutestica autoacutenoma que trasciende a la obra literaria Hay diversos estudios sobre las adaptaciones de la literatura al cine y viceversa sobre la teoriacutea de esas adaptaciones sobre peliacuteculas o libros concretos que han pasado por este proceso pero no son muy abundantes los correspondientes a un escritor en concreto Por ello decidiacute contribuir a rellenar esa laguna sobre un punto a mi juicio clave para aclarar el camino que deben to-mar las adaptaciones en el siglo XXI Para aco-tar el tema me parecioacute interesante centrarlo en un escritor cuyos libros se han adaptado al cine con diversos resultados el extremadamente realista autor franceacutes Michel Houellebecq Como cualquier ldquoheacuteroerdquo contemporaacuteneo Mi-chel estaacute inmerso en un universo tecnoloacutegico pero lejos de sentirse apa-bullado por ello trata de aprovecharlo al maacuteximo para hacerse llegar al puacuteblico De aquiacute viene su primer intereacutes por realizar adaptaciones cinema-tograacuteficas de sus novelas o dejar la adaptacioacuten en manos de otro Hasta ahora cuatro de sus novelas han sido adaptadas al cine de las maacutes diver-sas maneras Asiacute Ampliacioacuten del campo de batalla se enmarcariacutea dentro del tipo de las adaptaciones como ilustracioacuten Las partiacuteculas elementales en el de las adaptaciones como transposicioacuten 9 songs y La posibilidad de una isla en el de la adaptacioacuten libre La participacioacuten de Houellebecq en el proceso de las adaptaciones de sus propias novelas tambieacuten difiere en cada caso En Ampliacioacuten del cam-po de batalla su primera adaptacioacuten colaboroacute en la escritura del guioacuten con el propio director de la peliacutecula Philip Harel en Las partiacuteculas elemen-tales no intervino sino cediendo los derechos a una productora alemana (esta es la peliacutecula basada en una obra de Michel que mayor relevancia ha obtenido) en 9 songs Winterbottom se reunioacute con Houellebecq pero el novelista franceacutes teniacutea sus propios planes para la versioacuten cinematograacutefi-ca de su libro y no hubo acuerdo Houellebecq no llegoacute a plasmar su idea pero posteriormente decidioacute dirigir La posibilidad de una isla su uacuteltima no-vela con pobres resultados Tambieacuten colaboroacute en un libro DVD llamado Se-guir vivo (gran paradoja houellebecquiana) con los video artistas italianos
Masbedo en el que estos uacuteltimos grababan los viacutedeos y el franceacutes escribiacutea las letras baacutesicamente extraiacutedas de sus libros de poemas No es muy corriente ver a escritores reconocidos experimentando con sus obras pero en su debe hay que decir que siempre le ha ido mejor cuando no se ha implicado en el proceso de adaptacioacuten sobre todo en cuanto a la posterior consecucioacuten de una obra autoacutenoma Al hablar de ldquopieza artiacutestica autoacutenomardquo he querido definir mi postura en cuanto al concepto que tengo de las adaptaciones Considero que una obra cinematograacutefica que se inspira o se basa en una novela puede hacer llegar al puacuteblico el espiacuteritu inicial del autor literario siendo una obra propia alejaacutendose del libro tanto como el director considere oportuno El principio de no intervencioacuten en el aacutembito poliacutetico se refiere a la obliga-cioacuten de los Estados de abstenerse de intervenir directa o indirectamente en los asuntos internos o externos de otro Estado con la intencioacuten de afec-
tar su voluntad y obtener su subordinacioacuten Es un principio derivado del Derecho Internacio-nal y afecta directamente a la independencia de las naciones y al derecho de autodetermi-nacioacuten de los pueblos Estableciendo una analogiacutea en el aacutembito de las adaptaciones podriacuteamos hablar de un prin-cipio de la no intervencioacuten del autor literario en
el proceso de adaptacioacuten de su obra al cine Dicho autor literario per-teneciente al ldquoEstado Literaturardquo tendriacutea la obligacioacuten de abstenerse de intervenir directa o indirectamente en la produccioacuten del filme asiacute como en la elaboracioacuten del guioacuten casting etc Eso siacute siempre que su intencioacuten fuera afectar la voluntad del director de la peliacutecula perteneciente al ldquoEs-tado Cinerdquo para obtener su subordinacioacuten Seriacutea un principio derivado del ldquoDerecho de las Artesrdquo y afectariacutea directamente a la independencia de dichas Artes y aquiacute al derecho de autonomiacutea de la obra cinematograacutefica con respecto a la novela La conclusioacuten a este pedante analogismo es que cuando se trata de adaptar una obra literaria geacutenero dominado totalmente por la palabra y convertirla en una peliacutecula (o cualquier otra propuesta audiovisual) el autor de la adaptacioacuten debe tener libertad total y su principal cometido seraacute utilizar un lenguaje propio de la imagen para contar lo dictado por su geacutenesis la palabra
Una peliacutecula puede mostrar al puacuteblico el espiacuteritu inicial del autor literario siendo una
obra propia alejaacutendose del libro tanto como el director considere oportuno
modos de
ver
Juan Bastida FernaacutendezAutor de la tesis Houellebecq Relaciones y trasvases entre literatura
sociologiacutea y cine (2010) Universidad complutense de Madrid
De la palabra a la imagen Houellebecq
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Julieta ManzanoCoordinadora del Centro Huarte
MYALBUM Bienvenido al reino de la apariencia exposicioacuten comisariada por Alexandra Baureacutes que se ha podido visitar en el Centro de Arte Contemporaacuteneo de Huarte desde el 18 de abril hasta el 2 de junio incluye una seleccioacuten de obras de Mariacutea Alcheacute Paco Goacutemez Maider Kua-dra y Mariacutea Zafra que reflexionan sobre el con-cepto de aacutelbum familiar Las propuestas artiacutesticas fotografiacutea y videocrea-cioacuten nos remiten a la nocioacuten del archivo familiar cuestionando el propio soporte desde su capa-cidad para documentar y registrar momentos donde el hallazgo es el punto de partida Mariacutea Alcheacute invade su propio aacutelbum familiar Proyecta fotografiacuteas de sus seres cercanos y camufla su propia presencia en los huecos que
la proyeccioacuten de imaacutegenes le concede para completar escenas incorporando su rostro a una nueva fotografiacutea Intercalando anhelo y ficcioacuten visita las emociones de sus padres al conocerse y se aduentildea de unos vaciacuteos que esperaban ser ocupados infiltraacutendose en situaciones imposi-bles Paco Goacutemez rescata de un contendedor de basura en una calle las fotografiacuteas olvidadas de una familia americana los Modlin que desa-parecieron sin lograr la fama que ansiaban Las fotografiacuteas de Paco retratan a personajes que posan reproduciendo las imaacutegenes encontradas en los mismos lugares que habitaron aspirando a perseguir alguacuten rastro de sus suentildeos Maider Kuadra mediante fotografiacuteas en blan-
co y negro impresas en papel vegetal nos lleva a un universo maacutegico domeacutestico antildeorado de melancoliacutea de sombras y ausencias ocupado por objetos del pasado que pertenecen a la casa de sus abuelos Si el pasado dibuja la fragili-dad de la nostalgia son fragmentos de miradas o puzles de vivencias los que airea en un tende-dero junto con las memorias de su infancia y sus apegos Mariacutea Zafra yuxtapone secuencias de escenas en 8 mm que forman parte de conmemoracio-nes familiares con testimonios narrados por vo-ces en off que no concuerdan de experiencias de trabajadores del campo andaluz traslada-dos a Cataluntildea Reflexiona sobre la migracioacuten confrontando la cotidiana documentacioacuten de acontecimientos con la imposible auto-repre-sentacioacuten del desplazado Las obras tejen un escenario de identidades y vivencias que se entrelazan con situaciones ficti-cias o irreales buscando a traveacutes de la imagen construir una realidad oniacuterica o hipoteacutetica A tra-veacutes del viaje por un paisaje poblado de instantes inventados nos invitan a merodear por nuestra necesidad de descifrar recuerdos
MYALBUM Bienvenido al reino de la apariencia
Mariacutea Alcheacute
Paco Goacutemez
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Me llamo Ainhoa y tengo unos ojos
enoacutermicos De pequentildea me encanta-
ba hacer puzzles y era una faacutebrica de
preguntas Recuerdo mi primer cromo
y mi primera foto Sigo con las fotos y
con las preguntas
Paseacute mi infancia haciendo puzzles
probando y probando piezas con la ilu-
sioacuten de encajarlas Teniacutea uno de Bambi
con su madre de esos en los que solo
queda una casilla libre y tienes que mo-
ver los cuadrados trik trik trik
Tienes el cielo pero en el cielo hay
una pata mover todo lo perdiste trik
trik trik iquestcoacutemo era iquestcoacutemo era esta
para aquiacute esta para allaacute mueve 10
para poner una parece que ya estaacute
pero no en las nubes hay un arbusto
trik trik trik cambiar las piezas de sitio
trik trik trik el dibujo aparece iexclpuzzle
completado una sonrisa iquesty ahora
vuelta a desordenarlas y se lo pasas al
vecino esa ahiacute no ahiacute siacute no nohellip si ahiacute
trik trik trik
Aprieto el botoacuten clic
Congelo la imagen en el desorden y el
puzzle se queda en el suelo medio he-
cho plastilinas de mil formas y colores
mezclados el parking de dos plantas
la bantildeera de las barriguitas los Clicks
de pelos intercambiables iquestlas clacks
maquetas de cartoacuten aplastadas la
caja de encajar formas triaacutengulo en
triaacutengulo cuadrado en cuadrado el
Simon imitador el gato tuerto el mono
que da vueltas la muntildeeca pelirroja los
cubos del mapamundi las piezas del
lego en el sitio equivocado en el puro
Portfolio
Ainhoa Resanodesoacuterdenes
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portfolios
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desorden en el caos que origina todas
las cosas
Si lo miras bien clic A Bambi con un
cuerno enorme de su madre a las nu-
bes en el suelo al gusano amarillo en-
cima del avioacuten azul al coche ahogado
en la bantildeera al gato negro trepando
por la rampa del garaje el Simon loco
las piezas del lego por todas partes
Alaska al lado de Birmania los Clicks
calvos la muntildeeca sin bragas los Ge-
ypermans apilados el Nenuco manco
la Nancy con el nombre escrito en la
frente si miras esa sala de juguetes des-
ordenados iquestqueacute ves
Eso son mis fotografiacuteas esas pregun-
tas esos conflictos diaacutelogos de reflejos
apariencias y dualidades flechas lan-
zadas sin diana
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Ainhoa Resano Melado (Pamplona Navarra 1974)
Crecioacute en diapositivas ampliadoras caseras primos y montes Retratada en una foto de orla que nunca le interesoacute Comenzoacute a disparar con la
Faacutebrica de Teatro Imaginario siendo su fotoacutegrafa oficial Testimonio visual de buena parte del teatro subterraacuteneo bilbaiacuteno Actualmente explora los
maacutergenes de las disidencias encuadrando roles y transformaacutendolos en un juego de apariencias Leflash
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Portfolio
Iacutentildeigo UrizMesopotamia
En 2003 tuve la oportunidad de acom-
pantildear al periodista Ferran Barber du-
rante su proyecto de buacutesqueda de los
uacuteltimos cristianos a lo largo de Turquiacutea
Iraacuten e Iraq un largo viaje por Mesopo-
tamia fotografiando estas uacuteltimas co-
munidades ya casi extintas Durante
tres meses de viaje fuimos testigos de
las consecuencias fatales de las gue-
rras para la minoriacutea cristiana asiria en
Iraq que sufre atentados secuestros
y amenazas a diario Los encontraacute-
bamos en sus iglesias de la capital o
escondidos en remotos pueblos alliacute
donde la guerra no llega apenas ar-
mados con su propia guerrilla de hom-
bres y mujeres joacutevenes y ancianos
Compartimos varios diacuteas con los
monjes de Deirulzafaran en el Kurdis-
taacuten turco uno de los monasterios maacutes
antiguos de la cristiandad donde las
liturgias son en arameo pudimos ha-
blar con la diezmada poblacioacuten de
los cristianos asirios de Turquiacutea que
intenta sobrevivir escondida en mo-
nasterios o en pequentildeas aldeas y no
desaparecer del todo a pesar de la
emigracioacuten durante el uacuteltimo siglo a
Europa o Ameacuterica de las nuevas ge-
neraciones Recordemos los abusos
a esta poblacioacuten durante el siglo pa-
sado recogidos ya como el genoci-
dio de 1925 perpetrado por Turquiacutea
contra los armenios asirios siriacos y
griegos y reconocido por paiacuteses como
Francia o Suecia
Pudimos ver la cuasi-clandestinidad
de las ceremonias cristianas en Iraacuten y
todo un abanico de injusticias y ata-Hassankeyf Turquiacutea Pueblo excavado en la piedra en peligro de desaparicioacutenMosul Iraq Un hombre de la milicia cristiana con la imagen de la Virgen Maria
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Turquiacutea NIntildeos cristianos asirios llegando al monasterio de Deirulzafaran
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ques contra las minoriacuteas en paiacuteses gobernados por leyes islaacutemicas y
autoritarias donde el feacuterreo control de la moral de los ciudadanos
por parte del gobierno ayuda a provocar muchos abusos miserias
drogadiccioacuten
Fotograacuteficamente fue todo un reto trabajar en todos y cada uno de
los paiacuteses La poca libertad de movimiento por las grandes distancias
y la delicada situacioacuten poliacutetica del Kurdistaacuten turco e Irak a donde lo-
gramos acceder no sin dificultades haciacutean que trabajar alliacute fuera muy
difiacutecil Pasar desapercibido entre la poblacioacuten y lograr tomar alguna
instantaacutenea callejera libremente sin sentirse observado era pura ca-
sualidad Al final pudimos recoger todo el proyecto en un libro y un
documental de viacutedeo titulado Los uacuteltimos cristianos de Irak e Iraacuten
Faysh Khabur Iraq Miembro de la milicia cristiana con siacutembolos asiriosMor Awgyn Turquiacutea Restos del monasterio de Mor Awgyn en Turquia
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Silopi Turquiacutea Contrabando de gasolina entre Irak y Turquiacutea
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Iacutentildeigo Uriz (Pamplona Navarra 1980)
Estudioacute Fotografiacutea Artiacutestica en la Escuela de Artes de Pamplona y realizoacute un postgrado de Fotoperiodismo en la Universidad Autoacutenoma de
Barcelona Trabaja como fotoacutegrafo profesional desde 2001 colaborando con Diario de Navarra y otros medios nacionales Desde 2006 trabaja
para la agencia Argazkipress Trata de practicar una fotografiacutea humanista y criacutetica con las injusticias del mundo Ademaacutes de fotografiacutea de
prensa trabaja otras teacutecnicas y disciplinas como el time lapse el retrato de estudio la publicidad o las bodas
Urmia Iraacuten Un joven Iraniacute fumando opio
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Portfolio
Daniel BurguiMi marido me secuestroacutePor la mantildeana el diacutea de su boda Ber-
met salioacute de casa camino de la univer-
sidad Nunca sospechoacute que por la tar-
de seriacutea una mujer casada A la salida
de clase unos joacutevenes la asaltaron la
tomaron por la fuerza y la trasladaron
en coche hasta un pueblacho a va-
rios cientos de kiloacutemetros de Bishkek la
capital de la repuacuteblica de Kirguistaacuten
en Asia Central Forcejeoacute durante maacutes
de tres horas en un automoacutevil rodea-
da por desconocidos ldquoDejeacute de luchar
porque penseacute que me quedariacutea sin
fuerzasrdquo cuenta en casa de su suegra
con el pantildeuelo blanco de recieacuten ca-
sada sobre la cabeza y embarazada
de cuatro meses La llevaron a casa
de uno de sus secuestradores Y aque-
lla misma noche contrajo matrimonio
a la fuerza con el joven que la habiacutea
raptado Hoy su marido
Aunque no hay datos estadiacutesticos fia-
bles y pese a que estaacuten prohibidas por
la legislacioacuten del paiacutes las bodas por
secuestro son una retorcida praacutectica
que con tintes de antigua tradicioacuten
condena a una de cada tres mujeres
kirguisas a contraer matrimonio por
la fuerza Joacutevenes esposas obligadas
a casarse suacutebitamente y por sorpre-
sa con un hombre que las secuestra
a menudo un desconocido y habi-
tualmente de forma violenta con la
colaboracioacuten necesaria de la futura
suegra la abuela y las tiacuteas del novio
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Y pese al esfuerzo de activistas y auto-
ridades con el habitual beneplaacutecito o
la vista gorda de la policiacutea local
El caso de Bermet de 19 antildeos es tan
solo uno de los muchos que durante
tres meses en Kirguistaacuten documenteacute
para un largo reportaje sobre bodas
por secuestro Algunos de terrible vio-
lencia otros por conveniencia ndashentre
dos joacutevenes enamorados que no tie-
nen dinero para la bodandash otros que
terminaron en suicidio u otros como
el de Gulshana mi profesora de ruso
que despueacutes de decirle a un compa-
ntildeero de trabajo ldquote quiero pero solo
como amigordquo acaboacute casada con eacutel
ldquoiquestAmas a tu marido iquestLe quieresrdquo le
pregunteacute un diacutea ldquoEs un hombre bueno
me cae bienrdquo fue su escueta respues-
tas Se sentildealoacute la alianza en el dedo y
me dijo contundente ldquoMi marido me
secuestroacuterdquo
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Daniel Burgui Iguzkia (Pamplona Iruntildeea 1985)
Licenciado en Periodismo por la Universidad de Navarra fotoacutegrafo autodidacta y curioso incansable Preocupado por los derechos humanos y
la diversidad de modos de vida en 2011 vivioacute durante tres meses en Asia Central aprendiendo ruso y documentando los secuestros de mujeres
Como antes hizo en maacutes de una docena de paiacuteses en busca de historias desde los nintildeos mineros de Bolivia los esquimales de Groenlandia el
eacutexodo de refugiados que zozobran por el Mediterraacuteneo y chocan contra los muros de Europa o la hambruna en Somalia Fue Premio Manos
Unidas de Periodismo en 2010 y Premio de la Asociacioacuten de Periodistas de Navarra en 2011
wwwdburguicom
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La escritora Dolores Redondo y el di-rector de cine Intildeaki Elizalde han elegi-do el valle del Baztaacuten como escenario
de sus uacuteltimas obras ella en su segun-da novela El guardiaacuten invisible y eacutel en
su primer largometraje Baztan Ade-maacutes de este paraje singular ambos
trabajos comparten un acercamiento a la tradicioacuten y la mitologiacutea la presencia de la violencia el paso del tiempo y el caraacutecter duro de sus habitantes Res-pondiendo a la invitacioacuten de contraluz
Dolores e Intildeaki conversaron de todo ello en el Centro Cultural Castel Ruiz
de Tudela
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de C Nuacutentildeez Baquedano
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diaacutelogo
artes
de
las
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INtildeAKI ELIZALDEPamplona 1970 Formado en Geografiacutea e Historia y Direccioacuten y Montaje la trayectoria de Intildeaki Elizalde como narrador de historias comienza en cortometrajes como Patesnak un cuento de navidad Lorca o El olvido de la memoria ejerciendo labores de guionista director y montador Estos trabajos le han re-portado reconocimientos como varias nomi-naciones a los premios Goya o la seleccioacuten para optar a las nominaciones de los Oscar En el campo publicitario ha realizado maacutes de 50 spots para firmas como Danone o Merce-des En octubre de 2012 estrenoacute su primera peliacutecula Baztan presentada en la seccioacuten Zabaltegi Especiales de la uacuteltima edicioacuten del Festival Internacional de Cine de San Sebas-tiaacuten y galardonada como mejor largometra-je en la 29 Semana del Cine Vasco La oacutepera prima de Elizalde se acerca a los agotes una minoriacutea marginada que ha habitado el va-lle del Baztan durante diez siglos Esta cinta que bebe de la esteacutetica de Sleepy Hollow de Tim Burton y homenajea a Vacas de Julio Medem estaacute protagonizada por actores tan conocidos como Unax Ugalde Carmelo Goacute-mez o Txema Blasco En ella Elizalde explora las posibilidades del lenguaje cinematograacutefi-co a traveacutes de dos niveles narrativos combi-nado realidad y ficcioacuten presente y pasado
Dolores Redondo Yo no elegiacute Baztan me eligioacute a miacute Llegueacute a Elizondo por casualidad y a medida que conociacute maacutes el lugar supe que teniacutea una made-ja estupenda de la que tirar la presencia de la brujeriacutea en la Inquisicioacuten la Iglesia catoacutelica la arquitectura la fuerza natural del riacuteo Intildeaki Elizalde Yo llegueacute tambieacuten de una forma casual Un grupo de vecinos queriacutean contar la historia de los agotes Al principio empeceacute a trabajar en un guion que yo no iba a filmar pero despueacutes me propusieron dirigirla No queriacutea hacer algo de eacutepoca por las dificultades de produccioacuten preferiacutea investigar en el lenguaje cinematograacutefico y decidiacute plantear la historia en dos eacutepocas en el siglo XVII y en la actualidad Viviacute unos meses alliacute y alucineacute por el caraacutecter cerrado de las gentes que hizo posible la historia de los agotes durante diez siglos D R El caraacutecter de los baztaneses me llamoacute mucho la atencioacuten y en la novela se refleja en el caraacutecter de las hermanas de Amaya esa fortaleza el hacer lo que hay que hacer tirar para adelante el sentido de responsabilidad con el valle Tengo un buen concepto histoacuterico de ellos son valientes y obcecados I E Me llamaron la atencioacuten las mujeres que tiran de la familia y del negocio D R Siacute es el matriarcado mujeres de caraacutecter muy fuerte que se apoyan entre ellas Han sido tradicionalmente maacutes abiertas han llevado los negocios y han tomado las decisiones I E Este valle es un espacio donde apenas hay industria ni cultivos es sobre todo un valle dormitorio de gente que trabaja en Pamplona y Lesaka Y no habiacutea alojamientos hasta que las mujeres han utilizado esos enormes caseriacuteos para hacer casas rurales
TRADICIOacuteN Y MITOLOGIacuteAD R Auacuten hay gente que cree en el basajaun y las lamias esas mujeres demoniacas con un pacto sobre su alma capaces de torcer las cosas para que se hagan a su antojo I E Antes cuando no entendiacutean algunos elementos de la naturaleza tendiacutean a dar explicaciones basadas maacutes en la mitologiacutea que en hechos probados Pero ahora la generacioacuten de la Play Station empieza a no estar demasiado interesada en la tradicioacuten y mitologiacutea D R Pues yo creo que fuimos la generacioacuten anterior los que nos hicimos modernos y rechazamos el costumbrismo la comida de puchero y todo lo relacionado con la brujeriacutea Yo tuve la suerte de que mi abuela era creyente y preparaba sus defensas De nintildea me moriacutea de miedo pero estimulaba mucho mi imaginacioacuten Cuando hablo sobre esto fuera de Na-varra no me gusta incluirlo en la mitologiacutea porque muchos lo relacionan con las leyendas urbanas y es difiacutecil explicar que estas creencias se basan en una religioacuten en una forma de vivir casi druiacutedica en contacto con la na-turaleza I E A miacute me llamoacute la atencioacuten el caraacutecter universal en la creen-cia y los personajes las similitudes de la lamia y la sirena Ves coacutemo aquel lugar tan cerrado tiene tanto que ver con otros lugares del mundo D R Este bosque tiene algo de especial igual no es el maacutes bonito pero sientes
ldquoCuando haces una peliacute-cula hay que adecuarse al momento sin perder lo que quieres contar pero tenien-do en cuenta que la haces para el espectador no para ti y que alguien ha inverti-do mucho dinero Echo de menos no haber elegido la pintura u otro oficio donde
dependes maacutes de ti mismordquo
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DOLORES REDONDOSan Sebastiaacuten 1969 Tras estudiar Derecho y Restauracioacuten gastronoacutemica su incursioacuten en la literatura llega con relatos breves y obras infantiles En 2009 publica su primera novela Los privilegios del aacutengel (Eunate Editorial) y en enero de 2013 El guardiaacuten invisible salu-dada por la criacutetica como el uacuteltimo fenoacutemeno literario del geacutenero negro Editada por Desti-no en castellano la novela ha catapultado a Dolores a las listas de autores maacutes vendi-dos del paiacutes En Espantildea se ha publicado en catalaacuten euskera y gallego en el extranjero ha sido adquirida por una decena de sellos y traducida a ingleacutes franceacutes alemaacuten y por-tugueacutes El guardiaacuten invisible es la primera en-trega de la Trilogiacutea del Baztan y continuaraacute con Legado en los huesos y Ofrenda a la tormenta Dolores ha logrado dar con el maacute-gico coacutectel del eacutexito literario combinando elementos como la tradicioacuten vasconavarra la mitologiacutea o el matriarcado en clave de thriller macerado en elementos localistas El resultado es el raro ejemplo de un best seller obra de una autora desconocida Peter Na-dermann productor de la trilogiacutea Millenium de Stieg Larsson ha adquirido los derechos para adaptar la novela al cine
ldquoDesde que mi novela se firmoacute para publicarla no he vuelto a leer novela negra
Pero veo mucho cine negro y policiacuteaco como Casa-
blanca o El halcoacuten malteacutes Y tambieacuten veo todas las series donde hay policiacuteas y espiacuteas
como Homeland y gente con la cabeza perturbadardquo
algo especial en la presencia de la naturaleza del sentildeor del bosque Me han contado cosas muy inquietantes de situaciones vividas alliacute I E Algu-nas de las secuencias de la peliacutecula transcurriacutean de noche en el bosque y en invierno Pasamos las noches de toda una semana padeciendo la dureza del bosque A veces cuando el grupo electroacutegeno se quedaba sin combustible se apagaba toda la luz y curiosamente era cuando el bosque cobraba maacutes vida D R La protagonista de mi novela es una inspectora de la Policiacutea Foral Tuve varias entrevistas con el comisario de Elizondo y me contoacute conflictos enconados que se mantienen durante ge-neraciones Estos habitantes resuelven las cosas entre ellos y les cuesta acudir a la policiacutea Tambieacuten es llamativa la alta presencia de armas en el valle son muy cazadores Pero es curioso que el iacutendice de maltrato a mu-jeres es bajiacutesimo y yo creo que es por el matriarcado I E Lo de las armas tambieacuten tiene que ver con que Baztan es un lugar de frontera y ha habido mucho contrabando Todo esto tiene que ver con el caraacutecter cerrado de estas gentes D R Yo me identifico con el arraigo de esta gente al pueblo pero a la vez querer salir de alliacute A miacute me pasaba cuando era pequentildea y viviacutea en Pasajes Luego valoras esa tranquilidad I E Uno de los actores del valle Patxi de 17 antildeos deciacutea que queriacutea hacer cosas que no podiacutea en Baztan pero a la vez no queriacutea perder lo que teniacutea alliacute como ir al monte los domingos
ACOGIDA DE LA OBRAD R Suponiacutea que en la zona norte se iba a acoger muy bien y asiacute ha sido Pero mi sorpresa ha sido en otras zonas donde tambieacuten se ha acogido muy bien I E Cuando presento nuestro trabajo hay gente que cree que la historia de los agotes es una ficcioacuten aunque una parte de la peliacutecula muestra las cosas como verdad de una manera parecida al documental Pero es cierto que los agotes entraban a la iglesia por otra puerta teniacutean otra agua bendita no los podiacutean enterrar en el cementerio y por eso los montes estaacuten llenos de sus cadaacuteveres D R Cuando estoy fuera de Na-varra tengo que explicar que hay cosas en la novela que son reales Y que Elizondo realmente existe I E Al principio en el valle nadie sabiacutea lo que iacutebamos a hacer Cuando empezamos a contar sobre la peliacutecula la gente hablaba de Vacas Se habiacutea rodado 20 antildeos atraacutes pero todo el mundo habiacutea participado de alguna forma Formaba parte del inconsciente co-lectivo Esa fue una de las razones por las que decidiacute que los tres prota-gonistas de Vacas ndashCarmelo Goacutemez Kandido Uranga y Txema Blascondash lo fueran tambieacuten en Baztan El tema principal de la peliacutecula es el paso del tiempo la memoria y Vacas forma parte del recuerdo de este valle D R Yo penseacute en una trilogiacutea desde el principio Siempre he tenido la historia completa en un guion Ahora estoy terminando la segunda entrega que saldraacute en Navidad
Izqda Fotograma de la peliacutecula BaztanDcha Portada del libro El guardiaacuten invisible
RELACIOacuteN PALABRA-IMAGENI E Mi agente me dejoacute claro que si cediacutea los derechos para hacer una peliacutecula mi obra se veriacutea transformada y su con-sejo fue que si no estaba dispuesta no cediera los derechos Porque la peliacutecula es distinta del libro es un lenguaje distin-to I E Creo que tu novela es muy cinematograacutefica sobre todo la trama de los asesinatos muy propia del geacutenero Creo que la peliacutecula comenzaraacute con el asesinto que tu dejas en el pasado proponiendo la presencia del basajaun como la sombra del poder del bosque Y mantendraacuten la relacioacuten entre las hermanas En la parte de la historia de la madre tan importante en la novela tienen dos opciones tirar de flashback que lo dudo o verbalizarlo Y ahiacute es donde vas a sufrir D R No sufrireacute mucho Soy escritora y esto para miacute es anecdoacutetico aunque puede ser un buen empujoacuten para la novela y para las siguientes De momento he vendido los derechos de la primera peliacutecula y tienen opciones sobre la segunda y la tercera I E La peliacutecula ha costado 1400000 euros y no ha resultado especialmente cara El cine como la literatura es vocacional no se hace para ganar dinero D R Yo empeceacute con relatos cortos y literatura juvenil Y ahora seacute que si no abordeacute una novela antes es porque en un relato mi parte de piel auteacutentica era mucho menor La escritura es demasiado posesiva y pones demasiado de ti Sientes pudor al principio y despueacutes cuando la acabas una sensacioacuten de vaciacuteo I E Ese vaciacuteo es terrible sientes un bajoacuten del que es muy difiacutecil salir y hacerlo entender a los demaacutes Pero a miacute me ha pasado algo opuesto En los cortometrajes me expo-niacutea maacutes Como el tiempo expositivo era menor queriacutea que fuera lo maacutes intenso posible Con esos trabajos aprendiacute las herramientas para saber filmar D R Yo con los relatos cor-tos aprendiacute a contar historias Y en mi caso la sensacioacuten de vaciacuteo ha sido menor porque teniacutea que continuar escribiendo la siguiente novela I E Yo no he vuelto a ver nunca la peliacute-cula Una vez hecha no puedes cambiar nada ya no es tu peliacutecula es de la gente
SITUACIOacuteN CULTURALI E Para hacer una peliacutecula hace falta muchiacutesimo dinero y creo que las poliacuteticas culturales de este gobierno son terri-bles Este antildeo el nuacutemero de peliacuteculas se va reducir a menos de la mitad Y las que se hagan van a tener un planteamien-to comercial Ahora se busca maacutes la accioacuten exterior que la introspeccioacuten Yo he tenido la oportunidad de hacer cosas comerciales con alguna productora grande y no me han apetecido D R Nos ha tocado un momento difiacutecil pero lo peor ahora mismo para los creadores no es la situacioacuten econoacutemica sino la sensacioacuten generalizada de que el mun-do se ha detenido y no se puede hacer nada Siempre me han dicho que lo de mi novela era imposible que en Espantildea ninguacuten editor compra un libro de un desconocido y que no se apuesta por lo nuevo Pero a veces ocurren estas cosas
Dolores ldquoEl proceso creativo para miacute es obsesivo pien-so todo el diacutea en la novela y suentildeo con ella Me gusta mucho que los diaacutelogos sean como yo los entiendo y por eso los ensayo Y tambieacuten ensayo los criacutemenes
con mi marido Ensayamos las posiciones como cuan-do la madre agrede a Amaya y estaacute en el suelo y se
tapa Teniacutea dudas de coacutemo mantendriacutea la mano y coacutemo la golpeariacutea Y lo ensayamos en casa viendo el arco con
el rodillo en la manordquo
Intildeaki ldquoSiempre soy coguionista Creo que es perjudicial que el director sea el uacutenico guionista de una peliacutecula
Necesita otro punto de vista Como director tienes a un equipo con mucha gente y lo uacutenico que haces es mar-car una liacutenea de trabajo y tratar de sacar de los demaacutes lo que la historia necesita seguacuten tu punto de vista Y
jamaacutes producireacute mis peliacuteculas tiene que haber otra per-sona que gaste la energiacutea en intentar venderla si no te
pierdes en el caminordquo
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contraluz una revista audiovisual
iexclya puedes ver y oiacuter los contenidos que lees en papel
revistacontraluzagrupacionfotonavarracom
FOTO FIJA
KIKO DE LA RICAEste bilbaiacuteno es uno de los directores de fotografiacutea maacutes reconocidos de nuestro paiacutes Suya es la fotografiacutea de maacutes de 30
peliacuteculas
Quedamos con Kiko en una cafeteriacutea frente al Tea-
tro Real de Madrid Lo que en un principio iba a
ser una entrevista al uso acaboacute convirtieacutendose en
una interesante conversacioacuten de dos horas gracias al ca-
raacutecter afable y cercano de Kiko que acaba de llegar de
rodar en Nueva York Alliacute estuvo rodando La vida inespe-
rada escrita por Elvira Lindo y protagonizada por Javier
Caacutemara y Rauacutel Areacutevalo la peliacutecula que llegaraacute a los cines
a finales de 2014 cuenta la historia de Juanito (Javier Caacute-
mara) un actor que llega a la ciudad en busca del ldquosuentildeo
americanordquo y que despueacutes de diez antildeos se da cuenta de
que no ha conseguido lo que esperaba
Kiko se siente afortunado al poder rodar en una ciudad
como Nueva York ldquoEs un escenario espectacular para ro-
dar teniacuteamos un miedo relativo a caer en estereotipos y
de darle un tono a la peliacutecula aunque uno de nuestros re-
ferentes al retratar esta gran ciudad ha sido Woody Allenrdquo
Reconoce que el rodaje fue duro ldquoalliacute se trabaja mucho
con jornadas de rodaje muy intensas trabajaacutebamos 12 ho-
ras al diacutea saacutebados incluidos 72 horas a la semana pero ha
valido la penardquo
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EN BLANCANIEVES DECIDIMOS RODAR EN 16 MM Y EN 43 PARA
CONSEGUIR LA TEXTURA QUE BUSCAacuteBAMOS QUERIacuteAMOS UN
NEGATIVO QUE NOS TRASLADASE A ESA EacutePOCA
Kiko que entre peliacutecula y peliacutecula se dedica a la publicidad empezoacute como fotoacutegrafo y colabo-rando con la ETB mediante el alquiler de material de iluminacioacuten ldquoCuando le alquilaba el material a la ETB iluminaba para ellos edificios iglesias frontoneshellip y a la vez teniacutea mi estudio de foto-grafiacutea entonces fui conociendo a gente era una buena eacutepoca de subvenciones y ademaacutes habiacutea una nueva hornada de directores vascos Aacutelex de la iglesia Juanma Bajo Ulloa Julio Medemhellip que me llamaron para hacer sus cortometrajesrdquo El primer largo de Kiko Salto al vaciacuteo supuso el verdadero punto de partida de su reconocida trayectoria ldquoLa fotografiacutea de Salto al vaciacuteo sor-prendioacute y gustoacute mucho a los directores de fo-tografiacutea que incluso me nominaron a la mejor fotografiacutea ese antildeo a partir de ahiacute me fueron lla-mando otros directores para trabajar con ellosrdquo Entre su filmografiacutea destacan Salto al vaciacuteo (1995) La comunidad (2000) Luciacutea y el sexo (2001) Balada triste de trompeta (2011) o Blan-canieves (2012) por la que consiguioacute el Goya a la Mejor Fotografiacutea Autodidacta al cien por cien cree que la labor del director de fotografiacutea debe pasar desapercibida ldquoLo que maacutes me gusta es que no se me descubra como director de foto-grafiacutea en las peliacuteculas Hay muchos directores de foto que se les ve y eso no me gusta Cada peliacute-cula tiene que tener su personalidad el acento que le da la fotografiacutea al lenguaje cinematograacute-fico que el director ha elegido no tiene que ir des-conectado de la historiardquo El uacuteltimo trabajo de Kiko que hemos podido ver en los cines ha sido Blancanieves A pesar del reto que puede suponer rodar una peliacutecula muda y en blanco y negro (aunque el rodaje se hizo en color) Kiko no tuvo dudas en aceptar el proyecto cuando el director Pablo Berger con el que tambieacuten trabajoacute en Torremolinos 73 (2003) le presentoacute el guion ldquoNo me lo penseacute aunque todos sabiacuteamos que era un liacuteo muy grande teniacutea-mos que rodar muy raacutepido buscar una foacutermula que funcionaserdquo La peliacutecula contoacute con 35 millones de euros ldquoEl presupuesto y el tiempo que teniacuteamos era limi-
tado por eso decidimos rodar en 16 mm y en 43 para conseguir la textura que buscaacutebamos queriacuteamos un negativo que nos trasladase a esa eacutepocardquo A pesar de todo Kiko no oculta que con un ma-yor presupuesto habriacutea escogido otras alternativas teacutecnicas ldquoMe habriacutea gustado rodar en blanco y negro pero si hubieacuteramos rodado de esa manera habriacuteamos necesitado maacutes luz los trenes de reve-lado son pocos y maacutes caros con el presupuesto que teniacuteamos tuvimos claro desde el principio que el rodaje seriacutea en colorrdquo El resultado de la foto-grafiacutea no le dejoacute del todo satisfecho ya que le hu-biera gustado una mayor coherencia visual sobre todo en el aspecto de las oacutepticas en esa eacutepoca no pasaban de oacutepticas de 32 mm pero el tiempo y el dinero eran limitados asiacute que con mi expe-riencia conseguiacute al menos sacar todos los planos que queriacuteamos al diacutea con un resultado basado en muy buenas intenciones Blancanieves supuso su primer Goya despueacutes
Luciacutea y el sexo (Julio Medem 2001)
Balada triste de trompeta (Alex de la Iglesia 2010)
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de tres nominaciones (La comunidad Luciacutea y el sexo y Balada triste de Trompeta) ldquoEl hecho de ganar un Goya tiene mucho de loteriacutea el siste-ma de votacioacuten no me gusta aunque siacute es bueno para la promocioacuten y para el cine espantildeol sobre todo en estos tiemposrdquo La situacioacuten por la que estaacute pasando el cine espantildeol preocupa a Kiko cree que ldquoes necesario crear maacutes y mejor industria y hacer peliacuteculas de geacutenero echo de menos empresarios que sepan y quieran hacer dinero con el cine hay realiza-dores nuevos con mucho talento De los poliacuteticos prefiero no hablar no son respetables ni en esto ni en nada ante los recortes siempre hago refe-rencia a lo que deciacutea Lorca mejor que un pan medio pan y un librordquo Con dos trabajos maacutes en fase de postproduc-cioacuten Words with Gods y Las brujas de Zugarra-murdi los dos con Aacutelex de La Iglesia con quien
ha rodado cinco largometrajes Kiko se tomaraacute un pequentildeo descanso para disfrutar de la fami-lia En cuanto al futuro cree que volveraacute a traba-jar con Aacutelex de la Iglesia y con Pablo Berger aun-que ldquoen esto del cine nunca se saberdquo Las mismas palabras contesta cuando le preguntamos por la posibilidad de dar el salto a Hollywood ldquoNo lo descarto me han llamado de UTA (United Ta-lent Agency) en Los Aacutengeles la verdad es que Blancanieves ha gustado mucho al igual que en su momento Luciacutea y el sexo ademaacutes Aacutelex es un director conocido fuera de Espantildea Pero de mo-mento no me lo planteordquo
ANTE LOS RECORTES EN CULTURA SIEMPRE HAGO REFERENCIA A LO QUE DECIacuteA LORCA MEJOR QUE UN PAN MEDIO PAN Y UN LIBRO
Texto Juan Fandintildeo Canosa
Kiko de la Rica durante su uacuteltimo rodaje en Nueva York
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BUTACAPor Andreacutes Garciacutea de la Riva
Fotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
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Alan BerlinerSu presencia es ya habitual en el festival Punto de Vista En esta ocasioacuten Alan Berliner (Nueva York 1956) regresa a Pamplona para dar cuenta de su uacuteltima aventura cinematograacutefica First Cousin Once Removed (2012) Nuestro encuentro tiene lugar a la hora de la siesta en el hotel Yoldi y no sorprende su renuncia a un suentildeecito de sobre-mesa habida cuenta de su condicioacuten de insom-ne impenitente exhibida con dulce crudeza en su peliacutecula Wide Awake Apenas disponemos de 20 minutos debido a la demanda mediaacutetica al fin y al cabo no todos los diacuteas pasa por Pamplo-na alguien considerado el director de cine de ensayo maacutes importante de Estados Unidos Y la distancia corta rebela al mismo Berliner que co-nocemos como personaje en sus peliacuteculas un tipo amable y educado tiacutemido pero a la vez cer-cano En su uacuteltimo trabajo Berliner se asoma al abismo del alzheimer a traveacutes de su primo Edwin Honig Y aunque el tema de la memoria es una constante en toda su filmografiacutea aquiacute se convierte en leitmotiv ldquoEsta peliacutecula es en muchos aspectos en la que maacutes cerca he estado de entender queacute es la memoria Y creo que la memoria personal es como nues-tro pegamento de la vida permite que nuestros conocimientos se conviertan en nuestra propia identidad y nos ayuda a aprender del pasado para conocer mejor el presente y poder planifi-car el futuro En la peliacutecula vemos lo que le ocurre a alguien cuando se le separa de su memoriardquo En esta obra encontramos los principales recur-sos que caracterizan la trayectoria del director reciclaje de materiales de archivo uso recurren-te de determinados sonidos y acercamiento a la naturaleza de las relaciones familiares Auteacutentico hombre orquesta el neoyorkino escribe produ-ce graba dirige y edita personalmente sus tra-
bajos aunque es su faceta de montador la que le ha convertido en referencia mundial del cine documental tras tres deacutecadas delante y detraacutes de la caacutemara A Berliner se le considera un maes-tro del found footage praacutectica consistente en la apropiacioacuten manipulacioacuten y recontextualiza-cioacuten de imaacutegenes de archivo usada de forma habitual en sus largometrajes y como eje central en sus primeros cortometrajes conocidos como Short Films City Edition (1980) Myth in the Electric Age (1981) Natural History (1983) y Everywhere at Once (1985) Estos collages abstractos cons-truidos a partir de fragmentos educativos di-vulgativos histoacutericos y de ficcioacuten muestran ya a un verdadero poeta capaz de crear poderosas metaacuteforas audiovisuales a partir de la repeticioacuten de sonidos e imaacutegenes riacutetmicas con una intui-
cioacuten genial para el rac-cord y un gusto por la experimentacioacuten que en nuestro paiacutes le apro-xima a las peliacuteculas de montaje de Basilio Mar-
tiacuten Patino El proceso de construccioacuten de sus obras comien-za con una idea ldquoA partir de ahiacute tomo algunas notas y apuntes pero nunca escribo un trata-miento Prefiero ir sobre la marcha inventando la historia durante el rodajerdquo Un proceso en el que Berliner parte de sus propias circunstancias para trascender lo universal ldquoCuando hago una peliacutecula sobre miacute o sobre mi familia busco que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que mire su vida y su memoria de otra forma Mis peliacuteculas son como ventanas con las que puedes ver algo que no conoces Y tambieacuten son como espejos que reflejan al espectador su propia historia su familia y su situacioacuten personal Intento que mis historias sean universales que consigan trascenderrdquo Y para ello aborda cuestiones tan serias como
ldquoLa memoria personal es como nuestro pegamento de la vida gracias a la memoria nuestros conocimientos se
convierten en nuestra propia identidadrdquo
BUTACAde
la
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
First Cousin Once Removed
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First Cousin Once Removed Wide Awake City Film Strips
ldquoCada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido
como necesarias y han respondido a una urgencia por
hacerlasrdquo
la enfermedad de un familiar su propio insomnio o la tensioacuten con su padre desde un planteamiento lleno de ironiacutea y humor agridulce que a menudo congela la sonrisa del espectador La carrera de Berliner representa un viaje hacia la introspeccioacuten comenzando con un retrato de fa-milias desconocidas para mirar despueacutes a la suya propia a su abuelo su padre su primo y a siacute mismo ldquoEsto no ha sido planeado simplemente ha ocurrido Nunca ha sabido hacia doacutende me dirigiacutea siem-pre voy hacia donde la intuicioacuten me dicta en cada momento Cada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido como necesarias y siempre han respondido a una urgencia por hacerlas Cuando hago una peliacutecula tiene que ser sobre algo con lo que yo pueda crecer de alguna manera y de lo que pueda aprender algo importanterdquo En su primer largometraje (The Family Album 1986) inicia su transicioacuten al tema familiar con imaacutegenes de maacutes de 75 familias procedentes de peliacuteculas caseras en 16 mm de los antildeos 20 30 y 40 En 1991 estrena Intimate Stranger y se a acerca a la figura de su abuelo Joseph Cassuto ya fallecido para
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ldquoIntento que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que sirvan de espejo para que piense en siacute mismo en quieacuten es y en coacutemo es su
vidardquo
realizar ldquouna peliacutecula sobre la vidardquo Aprovecha la bio-grafiacutea de Cassuto para bucear en la identidad y los oriacutegenes de un paiacutes eminentemente inmigrante como Estados Unidos En la misma liacutenea plantea su siguiente largometraje (Nobodyrsquos Business 1996) en este caso enfocando una tensioacuten paterno-filial proyectada en la metaacutefora de un combate de boxeo Esta cinta obtuvo tres galardones en la Berlinale Fipresci Premio Ecumeacute-nico del Jurado y Caligari The Sweetest Sound (2001) supone un nuevo giro esta vez introspectivo y lo que comienza como intento de construir la peliacutecula definitiva sobre los nombres termi-na por convertirse en una tesis sobre el suyo propio En una suerte de performance Berliner interactuacutea frente a la caacutemara mostrando al espectador el proceso mis-mo de construccioacuten de la peliacutecula Y llegamos a Wide Awake (2006) ldquola peliacutecula maacutes personal que he hecho en mi vida en muchos aspectosrdquo donde el norteame-ricano vuelve a recurrir a la primera persona para re-latar su lucha contra el insomnio agravada por el na-cimiento de su hijo Alan Berliner ha recibido numerosos premios y reco-nocimientos por todo el mundo como el Traiblazer otorgado por Asociacioacuten Internacional de Cine Docu-mental Sus peliacuteculas se estudian en asignaturas sobre historia del cine en varias universidades y ha prota-gonizado retrospectivas en museos como el MOMA El propio director apuesta por estos espacios para la proyeccioacuten y reivindica la naturaleza artiacutestica de su obra ldquoEntre peliacutecula y peliacutecula me gusta trabajar en proyectos de instalaciones como esculturas y piezas de viacutedeo y audiordquo Le preguntamos por sus proacuteximos proyectos y confiesa que ldquonunca seacute queacute es lo siguiente que voy a hacer Hasta que no acabo de rodar presentar y hablar de una peliacutecula no puedo pensar en la proacutexima Es pro-bable que mi madre me pida una peliacutecula sobre ella aunque quizaacutes haga una sobre mi hijo ahora mismo no lo seacuterdquo
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Escribir sobre la historia del cine navarro presupone la existencia de
una cinematografiacutea con unas sentildeas de identidad propias Cuando
se habla de las relaciones entre Navarra y el seacuteptimo arte casi siem-
pre se suele hacer referencia al paisaje como platoacute cinematograacute-
fico o a figuras de la historia de Navarra que han protagonizado diversas
peliacuteculas
No es tarea faacutecil hablar de cine navarro en una comunidad con una
poblacioacuten escasa y sin apenas profesionales de la industria cinematograacute-
fica Asiacute que intentaremos aprovechar este espacio para realizar un breve
travelling desde la llegada del cine a nuestras tierras hasta la actualidad
Sabemos que las primeras imaacutegenes cinematograacuteficas proyectadas en
Navarra se remontan a octubre de 1896 en el Teatro Principal (actual Tea-
tro Gayarre) Las primeras sesiones se realizaron con el kinetoscopio de
Thomas Edison maacutequina antecesora del cinematoacutegrafo que los hermanos
Lumiegravere presentaron en un cafeacute de Pariacutes la tarde del 28 de diciembre de
1895 en lo que se considera el nacimiento del
seacuteptimo arte El invento de los Lumiegravere llegoacute a
Pamplona en los sanfermines de 1897 y pronto se
convirtioacute en una atraccioacuten de feria Un feriante
italiano llamado Ferrusini recorreriacutea las fiestas de
la geografiacutea navarra llevando el nuevo invento en carromato En seguida
la prensa local se hizo eco de la fascinacioacuten que despertaba la imagen
en movimiento entre los espectadores En pocos antildeos lo que nacioacute como
un experimento cientiacutefico para captar la realidad en movimiento se con-
virtioacute en un espectaacuteculo de masas y en un medio de expresioacuten y creacioacuten
artiacutestica como lo muestran los fotogramas del cineasta franceacutes Georges
Megravelies Un ilusionista que supo utilizar el cinematoacutegrafo para crear magia
Sus imaginativas Viaje a la Luna o La conquista del polo alcanzaron enor-
me eacutexito en la eacutepoca
Parece ser que la historia del primer plano filmado por un navarro se
remonta a 1902 Los oriacutegenes del cine navarro guardan imaacutegenes sobre la
procesioacuten en la calle Mayor durante las fiestas de San Fermiacuten pamplonicas
en la Plaza del Castillo o desfiles del ejeacutercito
Entrada la primera deacutecada del siglo XX Pamplona Tudela Tafalla o Este-
lla se haraacuten con un proyector fijo con lo que el cine dejoacute de ser itinerante
para convertirse en una de las maneras de divertirse maacutes comunes de los
navarros
En la Pamplona de los antildeos treinta la moral y la censura dictaban queacute pe-
liacuteculas podiacutean ser exhibidas incidiendo de manera considerable sobre los
gustos de los espectadores Para instruir a los espectadores se celebroacute en
1935 la Semana contra el cine inmoral donde se establecieron y divulga-
ron los principios basados en la moral tradicionalista y catoacutelica imperante
en Navarra El cine hollywoodiense fue calificado de masoacutenico y judiacuteo a lo
largo de todo el franquismo marcando el gusto de los navarros y limitando
el aprendizaje de otros modos de ver Durante la oscura y larga posguerra
el cine se convirtioacute en un espacio de luz para una eacutepoca en sombra pero
en la que los espectadores navarros no cuestionaraacuten lo que ven o se les
estaacute prohibiendo ver Claro ejemplo de la gratitud de Franco hacia los na-
varros fue el film Homenaje a las Brigadas de Navarra (1937)
De los antildeos 50 destaca el escritor falangista Rafael Garciacutea Serrano que
se convirtioacute en guionista con La patrulla de Pe-
dro Lazaga (1954) y llegoacute a dirigir Los ojos perdi-
dos (1967) adaptacioacuten cinematograacutefica de una
obra suya
En la deacutecada de los sesenta Piacuteo Caro Baroja di-
rigioacute una serie documental sobre temas costumbristas navarros El carnaval
de Lanz Demonios danzantes Vertiente documental que continuariacutea por
encargo del NO-DO y la Diputacioacuten Foral como Navarra cuatro estacio-
nes su obra maacutes popular y un documento de gran calidad sobre el modo
de vida en Navarra y el cambio que estaba experimentando la comuni-
dad hacia una sociedad moderna
En los antildeos 60 y 70 Navarra se convirtioacute en un platoacute de cine con im-
portantes rodajes Campanadas a medianoche de Orson Welles (1966)
Cromwell de Ken Hughes (1970) Robin y Marian de Richard Lester (1976)
Pero no debemos olvidar esta deacutecada sin resaltar el proyecto X Films pro-
ductora fundada por el empresario Juan Huarte con el objetivo de impul-
sar el cine experimental Entre sus obras maacutes llamativas se encuentra Ere
erera de Joseacute Antonio Sistiaga (1970) un largometraje experimental en el
que pintaba sobre el celuloide Asiacute llegamos hasta los ochenta deacutecada en
la que Montxo Armendaacuteriz estrenoacute su oacutepera prima Tasio (1984) iniciando
archivos de la filmotecaNavarra algo maacutes que un platoacute de cine
En los uacuteltimos antildeos asistimos a una explosioacuten de creatividad con una nueva
generacioacuten de joacutevenes realizadores
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la carrera maacutes larga y consolidada de un realizador navarro Tasio recibioacute
numerosos premios como la Concha de Plata del Festival de San Sebas-
tiaacuten y estaacute considerada como la obra clave y punto de partida de un cine
contemporaacuteneo navarro de calidad Hasta la fecha ha realizado siete lar-
gometrajes maacutes entre los que destacamos 27 horas (1986) Secretos del
corazoacuten (1997) o No tengas miedo (2011) contextualizadas en Navarra
A finales de los ochenta tambieacuten se estrenoacute la cineasta tudelana Ana Diacuteez
con Ander eta Yul (1989) peliacutecula que aborda la violencia que se viviacutea en
el Paiacutes Vasco de los antildeos ochenta y con la que ganoacute el Goya a la mejor
direccioacuten novel Desde esta hasta su uacuteltima Paisito (2008) la directora ha
logrado trazar una carrera con diversidad de temaacuteticas y contextos abor-
dados desde la ficcioacuten o el documental A la lista de grandes cineastas
navarros hay que antildeadir de manera destacada a Helena Taberna Una
directora que irrumpioacute al igual que Ana Diacuteez con Yoyes (2000) una peliacutecu-
la arriesgada sobre la liacuteder del grupo terrorista ETA Carrera que ya cuenta
con tiacutetulos muy reconocidos y premiados como La buena nueva (2008) o
su uacuteltima Nagore (2010) premio Tiempo de Historia en la Seminci de 2010
Desde finales del siglo XX y la primera deacutecada del XXI se ha producido
una explosioacuten de creatividad con una nueva generacioacuten de joacutevenes rea-
lizadores entre los que sobresale Intildeaki Elizalde reconocido cortometrajista
Pastenak un cuento de Navidad (1998) y El olvido de la memoria (1999)
que estrenoacute en la pasada edicioacuten del Festival de San Sebastiaacuten su primer
largometraje Baztan U otras propuestas que rompen el lenguaje cinema-
tograacutefico maacutes convencional como las peliacuteculas con tintes fantaacutesticos y
surrealistas de Karlos Alastruey (Lodo 2009 Anamorphosis 2011) o la exce-
lente Emak Bakia (2012) de Oskar Alegriacutea cuya fusioacuten de cine y azar estaacute
conquistando festivales de todo el mundo Nao Yik (David Aguilar) Virgen
Negra (Rauacutel de la Fuente) Pura Vida Sabicas (Pablo Calatayud) Bertsolari
(Asier Altuna) u Oiacuterse (David Arratibel) son algunas muestras de un cine
documental de gran calidad Toda esta explosioacuten de creatividad revela
que es posible hacer un cine desde aquiacute y que quizaacutes alguacuten diacutea podamos
llegar a hablar de la existencia de un ldquocine navarrordquo cine que acaba de
despedir a su actor maacutes universal Alfredo Landa
archivos de la filmoteca
Fotogramas cedidos por Navarra Film CommissionArriba Tasio(Montxo Armendariz 1984)
Abajo Lodo (Carlos Alastruei 2009)
EXPOSICIOacuteNCasa Fray Diego de EstellaDel 5 al 20 de septiembreDe martes a viernes de 1830 a 2030 horas saacutebados de 1200 a 1400 y de 1830 a 2030 horasdomingos y festivos de 1200 a 1400 horas Lunes cerrado
wwwtasio25com
GALA HOMENAJECines Golem-EstellaSaacutebado 5 de septiembre a las 1900 horas Con el grupo de teatro KilkarrakEntrada libre previa retirada de invitacioacuten en la taquillade los cines desde una hora antes
COMIDA POPULARBaquedanoDomingo 6 de septiembre a las 1400 horas Amenizada por La Orquestina del Valle Feria de oficios y animacioacuten desde las 1230 hVenta de bonos desde el 17 de agosto hasta el 3 de septiembre enoficinas de Caja Rural y CAN de Zudaire y Eulate
Ayuntamientode Estella-Lizarra
Concejo deBaquedano
Texto Natalia Ardanaz Yunta
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FESTIVALES VII FESTIVAL PUNTO DE VISTA
La octava edicioacuten del Festival Internacional de Cine Documental de Na-
varra Punto de Vista ha consolidado a Pamplona como destino mun-
dial de peregrinaje para militantes del cine de no-ficcioacuten maacutes radical
comprometido y vanguardista Tras el impasse del Seminario Internacional
de 2012 el epiacutelogo de Josetxo Cerdaacuten como director de esta cita bienal se
ha saldado con una cifra reacutecord de asistencia de 8500 espectadores que
no hace sino reivindicar la idoneidad de un festival que nunca debioacute perder
su periodicidad anual
La satisfaccioacuten ha sido la nota predominante en una edicioacuten que ha con-
tado con una programacioacuten equilibrada y maacutes apegada que nunca a la
realidad social estructurada en 70 sesiones con retrospectivas de Thomas
Heisse y Eduardo Coutinho y la revisioacuten de la obra del exiliado Joseacute Mariacutea
Berzosa A continuacioacuten lo maacutes destacado del festival entre lo visto por el
equipo de contraluz
La escalofriante magniacutefica y nada maniqueiacutesta A la sombra de la cruz
(Alessandro Pugno) sobre los nintildeos cantores y los monjes que habitan el Valle
de los Caiacutedos la trepidante Vers Madrid (The burning bright) una panoraacutemi-
ca de la revuelta del 15M que supone el regreso del cine comprometido de
Sylvain George a este festival Cabra Marcado para Morrer (Eduardo Cout-
inho) filme histoacuterico sobre la historia de Brasil el delicioso cortometraje Dadrsquos
Stick (John Smith) la perturbadora y bella The Florestine Collection (Paul Gai-
liunas y Helen Hill) o la divertida Dime quieacuten era Sanchicorrota (Jorge Tur)
sobre el patrimonio inmaterial de las Bardenas
Entre las 17 peliacuteculas que compitieron en la seccioacuten oficial nos gustariacutea des-
tacar la peliacutecula Museum Hours de Jem Cohen cineasta al que el festival ya
dedicoacute un monograacutefico En su uacuteltima peliacutecula nos muestra la relacioacuten entre
un vigilante del museo de arte de Viena y una turista canadiense que llega
a la ciudad a visitar a un familiar moribundo A traveacutes de los cuadros nos
sumerge de una manera hipnoacutetica en la vida cotidiana de estos personajes
difuminando los liacutemites entre documental y ficcioacuten entre el arte y la vida
Mencioacuten especial se merece Alan Berliner otro claacutesico del festival al que le
ha dedicado una sesioacuten especial para estrenar mundialmente First Cousin
Once Removed Peliacutecula heredera de Traslating Edwin Honing A Poetacutes Al-
zheimer con que ganoacute el premio al mejor cortometraje en la edicioacuten del
2011 La peliacutecula tiene el mismo protagonista su primo el poeta y traductor
Edwin Honing a quien filmoacute durante cuatro antildeos en su proceso de peacuterdida
de memoria afectado por la enfermedad de Alzheimer Si bien el corto con-
sistiacutea en un ejercicio de montaje vivo y creativo la peliacutecula se convierte en
un ensayo sorprendente humano y profundo sobre esta demoledora enfer-
medad y sus efectos en Edwin Honing ldquoquien ya no recuerda lo que olvida
y olvida lo que ha recordadordquo Peacuterdida que tambieacuten experimentoacute su padre
al final de su vida y a la que parece temer iacutentimamente el propio Berliner
El Palmareacutes PDV 2013 Gran Premio a la mejor peliacutecula Apuda (He Yuan)
Premio Jean Vigo a la Mejor Direccioacuten John Smith (Dadrsquos Stick) Premio Espe-
cial del Puacuteblico A World Not Ours (Mahdi Fleifel) Mejor cortometraje Toma
Dos (Pilar Aacutelvarez) Menciones especiales El modelo (Germaacuten Scelso) y The
Florestine Collection (Paul Gailiunas y Helen Hill) Proyecto X Films Francina
Verdeacutes (La tradicioacuten)
Texto Andreacutes Garciacutea de la RivaNatalia Ardanaz Yunta
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La Muestra Internacional de Cine y Mujeres de Pamplona Zinema eta
Emakumeen Erakustaldi Internazionala celebraraacute sus 27 ediciones el
proacuteximo mes de junio 27 ediciones ininterrumpidas en las que desde la
plataforma de la Muestra organizada por IPES Elkartea y Cines Golem se
ha traiacutedo a la ciudad de Pamplona-Iruntildeea cine dirigido por directoras que
desde posiciones diversas construyen sus relatos desde un punto de vista
de geacutenero
Comenzoacute su andadura en el antildeo 1987 con los objetivos de visibilizar el tra-
bajo de las cineastas aportar visiones del mundo que nos rodea desde el
punto de vista de geacutenero promover la igualdad de oportunidades entre
mujeres y hombres y mostrar nuevas representaciones de las identidades
La Muestra se ha consolidado como un espacio indispensable en el pano-
rama social y cultural de la cuidad pero sigue manteniendo sus objetivos
fundacionales
Por la Muestra han pasado cineastas como Deepa Metha Isabel Coi-
xet Chus Gutieacuterrez Ana Diacuteez Cecilia Barriga Iciacutear Bollaiacuten Helena Taberna
Maitena Muruzaacutebal Juana Maciacuteas Silvia Munt Cecilia Bartolomeacute Mar Coll
Susana Koska o Laura Mantildea
Hemos visionado alrededor de 400 peliacuteculas la mayoriacutea sin distribucioacuten co-
mercial Difiacuteciles de ver en otro aacutembito que no
sean los festivales o las muestras Hemos mos-
trado especial intereacutes por seguir la filmografiacutea y
proyectar peliacuteculas de directoras como Agnegraves
Vardaacute Margarette Von Trotta y otras muchas
que de otra forma seriacutean desconocidas para
gran parte del puacuteblico
Ademaacutes de mostrar el trabajo de las cineastas ha sido un espacio de
reflexioacuten y de construccioacuten El movimiento feminista ndashen los antildeos 60 en el
aacutembito anglosajoacuten y desde los 80 en Espantildeandash ha puesto de relieve la im-
portancia de las representaciones de los personajes cinematograacuteficos de
la mano de la teoriacutea fiacutelmica feminista La creacioacuten de las feminidades y las
masculinidades en el cine puede edificar un orden simboacutelico tradicional
sometido al patriarcado Pero por otra parte puede ser un excepcional
vehiacuteculo e instrumento para crear representaciones que favorecen la no
discriminacioacuten y la igualdad de oportunidades asiacute como la creacioacuten de
una nueva genealogiacutea de personajes Por ello editamos con motivo del
25ordm aniversario una publicacioacuten digital que recogiacutea ensayos entrevistas a
cineastas y recursos didaacutecticos
En estos momentos de crisis econoacutemica social e ideoloacutegica que vivimos y
padecemos en los que los recortes a la cultura y a las iniciativas feministas
son una constante espacios como la Muestra que cuenta con un inesti-
mable y fiel apoyo del puacuteblico se vuelven maacutes necesarios que nunca
Por eso en la 27ordf edicioacuten apostamos maacutes que nunca por el cine realizado
por mujeres para seguir construyendo una sociedad menos desigual y maacutes
justa Del 4 al 13 de junio maacutes de 20 propuestas
cinematograacuteficas han inundado las pantallas
cinematograacuteficas de la ciudad de Pamplona
En esta edicioacuten en la Seccioacuten Oficial se inte-
gran tanto peliacuteculas de ficcioacuten como docu-
mentales Asiacute hemos podido ver Inchrsquo Allah
de Anaumlis Barbeau-Lavalette (Canadaacute 2012)
Hannah Arendt de Margarethe Von Trotta (Alemania 2012) Apregraves les
camps la vie Despueacutes de los campos la vida de Virginie Linhart (Francia)
15 antildeos y un diacutea de Gracia Querejeta (Espantildea 2012) Free Angela and all
political prisioners Libertad para Aacutengela y todos los prisioneros poliacuteticos de
Shola Lynch (Francia 2012) Joven y alocada de Marialy Rivas (Chile 2012)
Hijos de la media Noche de Deepa Metha (India 2012) Con la pata que-
brada de Diego Galaacuten (Espantildea 2013) Cortos en Femenino (Convocatoria
2013) y Viacutedeos del Minuto seleccionados por la coordinadora TRAMA
27 MUESTRA INTERNACIONAL DE MUJERES
La Muestra pretende visibilizar el trabajo de las cineastas aportar visiones desde el punto
de vista de geacutenero promover la igualdad entre hombres y mujeres y mostrar nuevas
representaciones de las identidades
Mariacutea Castejoacuten LeorzaEditora del libro digital 25 antildeos de cine Muestra Internacional de Cine y Muje-
res de Pamplona (descargable en wwwmuestracineymujeresorg)Responsable de comunicacioacuten de la 27A Muestra
galeriacuteascontraluz
Necesidad vital huida hacia adelante viaje imaginario la representacioacuten del universo femenino se plasma a traveacutes de la ensontildeacioacuten y lo oniacuterico en unas imaacutegenes que muestran diferentes registros como la identidad el conocimiento del cuerpo el espacio fiacutesico y emo-cional el paso del tiempo la vulnerabilidad las vivencias y los miedos Una caacutemara de plaacutestico abre un mundo imaginario a la improvisacioacuten y al azar de la luz
Maite CarameacutesDespertaresmarzo
64
65
Laia AbrilThinspiration
abril-mayo
Un proyecto documental sobre la comunidad Pro-Ana formada por chicas anoreacutexicas que han convertido esta enfermedad en un estilo de vida Esta serie refotografiacutea imaacutegenes encontradas en blogs y paacuteginas web especializadas donde estas adolescentes las publi-can y comparten a modo de inspiracioacuten alardeando de su cuerpo esqueleacutetico Un viaje por la naturaleza del deseo obsesivo y los liacutemites de la autodestruccioacuten compartidos en Internet
Rubeacuten DomiacutenguezCaminos de luzabril-mayoSumeacutergete en los caminos de la luz olvida tu lin-terna y tus miedos porque este es un lugar para disfrutar y deleitarse con la luminosidad de las es-trellas donde las maacutequinas cobran vida y las ruinas hablan por cada una de sus piedras
galeriacuteasoacutepera prima
Carlos BernalUrban Tribe
agosto
El hombre a pesar de sus diferencias debe resolver todas sus contradicciones respetan-do siempre el mundo en el que habita y las especies con las que estaacute irremediablemente destinado a convivir y conservar
Enrique PuyolLa memoria del aguamayo-junio
Grafismos acuaacuteticos cargados de ritmos por la luz o la oscuridad entre dibujos y formas liacutequi-das abstractas cubiertas de matices cromaacuteticos de colores dorados combinaacutendose en un espacio difuso lleno de caraacutecter esteacutetico
66
67
Tu canal de televisioacuten on line para ver cortometrajes documen-tales webseries reportajes de
fotografiacutea
la caja tonta te estaacute esperando
sin publicidad sin registros y gratuito
lacajatontatv
aquiacute puede
estar tu anuncio
- Botoacuten 2
19
Izqda 795KM Agua para refrescar sello para descansar y flecha para orientar Imprescindibles en cada parada 43deg 18rsquo 5502rsquorsquo N 2deg 01rsquo 3350rsquorsquo W Dcha QUIEacuteN ANDA AHIacute En lo oscuro y tranquilo del bosque la luz coquetea con los aacuterboles para acabar siendo la protagonista 43deg 20rsquo 594rdquo N 7deg 30rsquo 594rdquo W
20
MARIacuteA Cuando se regresa de un viaje nunca es como cuando empezoacute Entre los pliegues de tu interior quedan impresas las emociones vividas Con el tiempo tu alma se nutre de esos pliegues como la cara se enriquece con las arrugas que no son maacutes que emociones que se transforman en experiencia
42deg 57rsquo 4344rsquorsquo N7deg 40rsquo 3196rsquorsquo W
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JOSE Durante el diacutea camina voluntariamente solo y saborea una experien-cia que dice que no es comparable con su reciente vivencia en Aacutefrica de donde acaba de llegar para emprender el Camino Primitivo
43deg 06rsquo 5776rsquorsquo N 7deg 04rsquo 4105rsquorsquo W
JOSEacute No envidia los aires de ciudad y defiende la felicidad que le reporta su estilo de vida el uacutenico que ha conocido Sabe lo suficiente y lo comparte aacutenimo Santiago estaacute muy cerca
42deg 57rsquo 0192rsquorsquo N7deg 53rsquo 5609rsquorsquo W
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SILENCIO BLANCO El silencio en el Camino es maacutes profundo que ninguacuten otro Es maacutes puro Es un silencio blanco y luminoso No es una ausencia de sonido sino la siacutentesis de todas las muacutesicas como el blanco es la suma de todos los colores
SIMPLICIDAD El Camino te brinda la oportunidad de experimentar la sim-plicidad de las cosas una de las experiencias maacutes valiosas
43deg 33rsquo 156rdquo N6deg 7rsquo 24rdquo W
42deg 53rsquo 0471rsquorsquo N9deg 16rsquo 1634rsquorsquo W
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ESTADO CONTEMPLATIVO Mucho por delante todo por detraacutes43deg 28rsquo 270rdquo N 5deg 12rsquo 354rdquo W
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AL OTRO LADO Tu compantildeero de viaje es la otra parte de ti que habita al otro lado del muro ese muro que caeraacute tarde o temprano
43deg 22rsquo 222rdquo N4deg 32rsquo 228rdquo W
43deg 17rsquo 042rdquo N7deg 41rsquo 588rdquo W
POR UN ESCENARIO DE CUENTO Mediante el sencillo acto de caminar
25
Villar Loacutepez Valleacutes (Pamplona Navarra 1971)
Fotoperiodista de la Agencia Efe desde 2002 a la que se incorpora tras su regreso de Londres despueacutes de colaborar en la histoacuterica agencia Magnum (2001) dentro del programa europeo Leonardo da Vinci del Gobierno de Navarrawwwiwaycomes
43deg 24rsquo 84rdquo N3deg 16rsquo 408rdquo W
43deg 33rsquo 594rdquo N 6deg 56rsquo 336rdquo W
ANDREAS Cuando miras al cielo ves que las estrellas brillan unas maacutes que otras pero en todos los casos nos acompantildean a lo largo del Camino y algunas veces se reflejan en la tierra en las personas
NUESTRAS METAS Demasiado lastre demasiadas metas demasiada confu-sioacuten
26
flashbackFONDO FOTOGRAacuteFICO
UNIVERSIDAD DE NAVARRA
Joseacute Ortiz Echaguumle Alcalde navarro (c 1940) Carboacuten directo sobre papel Fresson 395 x 29 cm
Ortiz Echaguumle Talbot Dolcet Fontcuberta
27
Desde sus inicios en 1981 hasta la actualidad el Fondo Fotograacutefico
Universidad de Navarra ha recorrido un todaviacutea breve pero intenso
camino en el terreno del coleccionismo fotograacutefico en el que ha
ido reuniendo un acervo patrimonial que supera las 10000 copias positivas
y los 120000 negativos de autores relevantes del panorama nacional o ex-
tranjero que en cualquiera de los casos encontraron en Espantildea un motivo
de intereacutes que registrar con sus caacutemaras
Comenzando por los daguerrotipos y grabados obtenidos a partir de es-
tas placas de metal impresionadas por la luz solar en las deacutecadas centrales
del siglo XIX y llegando a los actuales procesos digitales estas colecciones
nos abren una puerta al conocimiento del fenoacutemeno fotograacutefico en nues-
tro paiacutes a lo largo de sus ya casi 175 antildeos de existencia ya sea desde una
perspectiva de la historia de los procesos teacutecnicos o de los operadores
que las llevaron a cabo y que han ido escribiendo las paacuteginas del devenir
de este medio desde Henry Fox Talbot hasta Gabriele Basilico pasando
por Joseacute Ortiz Echaguumle o Juan Dolcet
La coleccioacuten reuacutene algunos tesoros resentildeables por su rareza calidad y
estado de conservacioacuten como el corpus de calotipos y papeles a la sal
ndashel primer procedimiento de la historia que emplea el doble proceso de
negativo-positivo y que posibilita la multiplicacioacuten de copias positivasndash y
de obras obtenidas a partir de negativos calotiacutepicos meacutetodo empleado
generalmente por los fotoacutegrafos viajeros de mediados del siglo XIX cuyo
intereacutes se centra en la reproduccioacuten de monumentos con preferencia de
caraacutecter exoacutetico como la Alhambra o el Alcaacutezar de Sevilla y que nos ofre-
ce unas delicadiacutesimas imaacutegenes de tonos caacutelidos con suaves desenfoques
y aspecto aterciopelado Autores como Francisco de Leygonier Joseph
Vigier Pierre Eacutemile Peacutecarregravere o Eduard King-Tenison nos han legado mag-
niacuteficos ejemplares de papeles salados entre los que despunta una excep-
cional obra la edicioacuten de Annals of the Artist of Spain de William Stirling
(1847) el primer libro de historia del arte ilustrado con fotografiacuteas de cuyo
Un recorrido por la historia de la fotografiacutea
Desde los daguerrotipos a los procesos digitales
procesado se encargoacute el inventor mismo del calotipo Henry Fox Talbot
Los fotoacutegrafos del XIX tambieacuten se interesaron por la realizacioacuten de series
temaacuteticas ndashespecialmente a partir de la aparicioacuten del colodioacuten huacutemedo y
el papel a la albuacutemina que ampliaron las posibilidades de toma de los fo-
toacutegrafosndash de las que el Fondo Fotograacutefico custodia interesantes ejemplos
llevados a cabo por destacados nombres del panorama como Charles
Clifford Martiacutenez Saacutenchez o el establecimiento de J Laurent dedicados
a estudios de tipos populares drsquoapregraves nature la Real Armeriacutea de Madrid
el Tesoro del Delfiacuten del Museo del Prado o las obras Puacuteblicas de Espantildea
que revelan sin duda un intereacutes por el conocimiento y la catalogacioacuten
de la diversidad etnograacutefica y del patrimonio histoacuterico-artiacutestico o por la
documentacioacuten del proceso de modernizacioacuten del paiacutes a traveacutes de sus
infraestructuras y que en cualquiera de los casos se materializoacute en forma
de aacutelbumes monograacuteficos
El terreno de la fotografiacutea artiacutestica tiene su mejor exponente en el legado
de Joseacute Ortiz Echaguumle ingeniero y fotoacutegrafo aficionado de proyeccioacuten
internacional que a lo largo de sus 75 antildeos de trayectoria (1898-1973)
con una mentalidad noventayochista va a desarrollar una produccioacuten fo-
tograacutefica paralela a un proyecto editorial centrada en cuatro temas que
dedica a Espantildea tipos y trajes pueblos y paisajes tradiciones religiosas y
castillos y alcaacutezares a los que hay que sumar un quinto grupo referido al
norte de Aacutefrica El empleo de un procedimiento pigmentario para el po-
sitivado de sus copias unido a la mirada evocadora con que contempla
esos uacuteltimos vestigios de la tradicioacuten forman parte de su sello de identidad
El siglo XX trajo tambieacuten otras propuestas esteacuteticas para la fotografiacutea que
estaacuten igualmente representadas en el Fondo Fotograacutefico La Nueva Ob-
jetividad o fotografiacutea directa que valora los registros en su condicioacuten de
documento reuacutene obras de autores como Francesc Catalagrave-Roca Ricard
Terreacute Juan Dolcet y el grupo de la denominada ldquoEscuela de Madridrdquo Henri
Cartier-Bresson Robert Capa o Agustiacute Centelles ndashestos dos uacuteltimos fotoacutegra-
28
fos reporteros de guerra en la contienda del 36ndash Por su parte en el terreno
de la fotografiacutea experimental o Nueva Visioacuten en la que los autores en con-
tacto con las corrientes artiacutesticas maacutes avanzadas se afanan por investigar
con el lenguaje fotograacutefico recurriendo a nuevas y originales formulacio-
nes se encuadra la obra de los vanguardistas catalanes ndashPere Catalagrave Pic
Josep Sala o Josep Alemanyndash ligada en la mayor parte de los casos a la
creacioacuten publicitaria
Dcha Jean Laurent Whasherwoman of Cordova (1862-1870) Papel a la albuacutemina a partir de negativo de colodioacuten huacutemedo 532 x 375 cm
Izqda Joseacute Martiacutenez Saacutenchez Puerto del Grao de Valencia (a 1867) Papel a la albuacutemina a partir de negativo de colodioacuten huacutemedo 415 x 100 cm
Finalmente el Fondo Fotograacutefico tambieacuten contempla en sus colecciones la
fotografiacutea de produccioacuten maacutes reciente la de los autores contemporaacuteneos
que aborda mediante la puesta en marcha de un proyecto denominado
ldquoTender Puentesrdquo en el que se invita a fotoacutegrafos de dilatada trayectoria
a establecer un diaacutelogo entre sus creaciones y las colecciones histoacutericas
En eacutel han intervenido ya nombres como los de Joan Fontcuberta Roland
Fischer Lynne Cohen Valentiacuten Vallhonrat o Gabriele Basilico
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Texto Dra Asuncioacuten Domentildeo Martiacutenez de MorentiacutenFondo Fotograacutefico Universidad de Navarra
Las colecciones del Fondo Fotograacutefico Universidad de Navarra por el
extenso repertorio de autores por su amplia variedad de procedimientos
teacutecnicos y de tipologiacuteas por el dilatado espacio cronoloacutegico que abar-
can ndashtoda el periodo de existencia de la fotografiacuteandash unido todo ello a la
calidad que presentan muchos de sus registros se convierten en un me-
dio idoacuteneo para permitir llevar acabo un acercamiento y entendimiento
del fenoacutemeno fotograacutefico en nuestro paiacutes Estaacute previsto que en un futuro
cercano las colecciones pasen a formar parte de los fondos del Museo
Universidad de Navarra donde se preveacute que ampliaraacute sus horizontes
30
ldquoLa esteacutetica representa el centro de gravedad de mis intereses cientiacuteficosrdquo Esta frase de Walter Benjamin me permite empezar este ensayo sobre la relacioacuten entre palabra e imagen y en concreto sobre las adaptaciones El concepto de esteacutetica entendido como la aplicacioacuten de la filosofiacutea a la hora de analizar las obras de arte implica un ldquopensar ese arterdquo y pensarlo como tal Hemos llegado a un tiempo no siempre ha sido asiacute en el que el cine empieza a considerarse un arte y esto nos permite analizarlo y pensar-lo En el caso concreto de las adaptaciones este hecho es muy importan-te ya que por fin la peliacutecula puede ser estudiada como una pieza artiacutestica autoacutenoma que trasciende a la obra literaria Hay diversos estudios sobre las adaptaciones de la literatura al cine y viceversa sobre la teoriacutea de esas adaptaciones sobre peliacuteculas o libros concretos que han pasado por este proceso pero no son muy abundantes los correspondientes a un escritor en concreto Por ello decidiacute contribuir a rellenar esa laguna sobre un punto a mi juicio clave para aclarar el camino que deben to-mar las adaptaciones en el siglo XXI Para aco-tar el tema me parecioacute interesante centrarlo en un escritor cuyos libros se han adaptado al cine con diversos resultados el extremadamente realista autor franceacutes Michel Houellebecq Como cualquier ldquoheacuteroerdquo contemporaacuteneo Mi-chel estaacute inmerso en un universo tecnoloacutegico pero lejos de sentirse apa-bullado por ello trata de aprovecharlo al maacuteximo para hacerse llegar al puacuteblico De aquiacute viene su primer intereacutes por realizar adaptaciones cinema-tograacuteficas de sus novelas o dejar la adaptacioacuten en manos de otro Hasta ahora cuatro de sus novelas han sido adaptadas al cine de las maacutes diver-sas maneras Asiacute Ampliacioacuten del campo de batalla se enmarcariacutea dentro del tipo de las adaptaciones como ilustracioacuten Las partiacuteculas elementales en el de las adaptaciones como transposicioacuten 9 songs y La posibilidad de una isla en el de la adaptacioacuten libre La participacioacuten de Houellebecq en el proceso de las adaptaciones de sus propias novelas tambieacuten difiere en cada caso En Ampliacioacuten del cam-po de batalla su primera adaptacioacuten colaboroacute en la escritura del guioacuten con el propio director de la peliacutecula Philip Harel en Las partiacuteculas elemen-tales no intervino sino cediendo los derechos a una productora alemana (esta es la peliacutecula basada en una obra de Michel que mayor relevancia ha obtenido) en 9 songs Winterbottom se reunioacute con Houellebecq pero el novelista franceacutes teniacutea sus propios planes para la versioacuten cinematograacutefi-ca de su libro y no hubo acuerdo Houellebecq no llegoacute a plasmar su idea pero posteriormente decidioacute dirigir La posibilidad de una isla su uacuteltima no-vela con pobres resultados Tambieacuten colaboroacute en un libro DVD llamado Se-guir vivo (gran paradoja houellebecquiana) con los video artistas italianos
Masbedo en el que estos uacuteltimos grababan los viacutedeos y el franceacutes escribiacutea las letras baacutesicamente extraiacutedas de sus libros de poemas No es muy corriente ver a escritores reconocidos experimentando con sus obras pero en su debe hay que decir que siempre le ha ido mejor cuando no se ha implicado en el proceso de adaptacioacuten sobre todo en cuanto a la posterior consecucioacuten de una obra autoacutenoma Al hablar de ldquopieza artiacutestica autoacutenomardquo he querido definir mi postura en cuanto al concepto que tengo de las adaptaciones Considero que una obra cinematograacutefica que se inspira o se basa en una novela puede hacer llegar al puacuteblico el espiacuteritu inicial del autor literario siendo una obra propia alejaacutendose del libro tanto como el director considere oportuno El principio de no intervencioacuten en el aacutembito poliacutetico se refiere a la obliga-cioacuten de los Estados de abstenerse de intervenir directa o indirectamente en los asuntos internos o externos de otro Estado con la intencioacuten de afec-
tar su voluntad y obtener su subordinacioacuten Es un principio derivado del Derecho Internacio-nal y afecta directamente a la independencia de las naciones y al derecho de autodetermi-nacioacuten de los pueblos Estableciendo una analogiacutea en el aacutembito de las adaptaciones podriacuteamos hablar de un prin-cipio de la no intervencioacuten del autor literario en
el proceso de adaptacioacuten de su obra al cine Dicho autor literario per-teneciente al ldquoEstado Literaturardquo tendriacutea la obligacioacuten de abstenerse de intervenir directa o indirectamente en la produccioacuten del filme asiacute como en la elaboracioacuten del guioacuten casting etc Eso siacute siempre que su intencioacuten fuera afectar la voluntad del director de la peliacutecula perteneciente al ldquoEs-tado Cinerdquo para obtener su subordinacioacuten Seriacutea un principio derivado del ldquoDerecho de las Artesrdquo y afectariacutea directamente a la independencia de dichas Artes y aquiacute al derecho de autonomiacutea de la obra cinematograacutefica con respecto a la novela La conclusioacuten a este pedante analogismo es que cuando se trata de adaptar una obra literaria geacutenero dominado totalmente por la palabra y convertirla en una peliacutecula (o cualquier otra propuesta audiovisual) el autor de la adaptacioacuten debe tener libertad total y su principal cometido seraacute utilizar un lenguaje propio de la imagen para contar lo dictado por su geacutenesis la palabra
Una peliacutecula puede mostrar al puacuteblico el espiacuteritu inicial del autor literario siendo una
obra propia alejaacutendose del libro tanto como el director considere oportuno
modos de
ver
Juan Bastida FernaacutendezAutor de la tesis Houellebecq Relaciones y trasvases entre literatura
sociologiacutea y cine (2010) Universidad complutense de Madrid
De la palabra a la imagen Houellebecq
31
Julieta ManzanoCoordinadora del Centro Huarte
MYALBUM Bienvenido al reino de la apariencia exposicioacuten comisariada por Alexandra Baureacutes que se ha podido visitar en el Centro de Arte Contemporaacuteneo de Huarte desde el 18 de abril hasta el 2 de junio incluye una seleccioacuten de obras de Mariacutea Alcheacute Paco Goacutemez Maider Kua-dra y Mariacutea Zafra que reflexionan sobre el con-cepto de aacutelbum familiar Las propuestas artiacutesticas fotografiacutea y videocrea-cioacuten nos remiten a la nocioacuten del archivo familiar cuestionando el propio soporte desde su capa-cidad para documentar y registrar momentos donde el hallazgo es el punto de partida Mariacutea Alcheacute invade su propio aacutelbum familiar Proyecta fotografiacuteas de sus seres cercanos y camufla su propia presencia en los huecos que
la proyeccioacuten de imaacutegenes le concede para completar escenas incorporando su rostro a una nueva fotografiacutea Intercalando anhelo y ficcioacuten visita las emociones de sus padres al conocerse y se aduentildea de unos vaciacuteos que esperaban ser ocupados infiltraacutendose en situaciones imposi-bles Paco Goacutemez rescata de un contendedor de basura en una calle las fotografiacuteas olvidadas de una familia americana los Modlin que desa-parecieron sin lograr la fama que ansiaban Las fotografiacuteas de Paco retratan a personajes que posan reproduciendo las imaacutegenes encontradas en los mismos lugares que habitaron aspirando a perseguir alguacuten rastro de sus suentildeos Maider Kuadra mediante fotografiacuteas en blan-
co y negro impresas en papel vegetal nos lleva a un universo maacutegico domeacutestico antildeorado de melancoliacutea de sombras y ausencias ocupado por objetos del pasado que pertenecen a la casa de sus abuelos Si el pasado dibuja la fragili-dad de la nostalgia son fragmentos de miradas o puzles de vivencias los que airea en un tende-dero junto con las memorias de su infancia y sus apegos Mariacutea Zafra yuxtapone secuencias de escenas en 8 mm que forman parte de conmemoracio-nes familiares con testimonios narrados por vo-ces en off que no concuerdan de experiencias de trabajadores del campo andaluz traslada-dos a Cataluntildea Reflexiona sobre la migracioacuten confrontando la cotidiana documentacioacuten de acontecimientos con la imposible auto-repre-sentacioacuten del desplazado Las obras tejen un escenario de identidades y vivencias que se entrelazan con situaciones ficti-cias o irreales buscando a traveacutes de la imagen construir una realidad oniacuterica o hipoteacutetica A tra-veacutes del viaje por un paisaje poblado de instantes inventados nos invitan a merodear por nuestra necesidad de descifrar recuerdos
MYALBUM Bienvenido al reino de la apariencia
Mariacutea Alcheacute
Paco Goacutemez
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Me llamo Ainhoa y tengo unos ojos
enoacutermicos De pequentildea me encanta-
ba hacer puzzles y era una faacutebrica de
preguntas Recuerdo mi primer cromo
y mi primera foto Sigo con las fotos y
con las preguntas
Paseacute mi infancia haciendo puzzles
probando y probando piezas con la ilu-
sioacuten de encajarlas Teniacutea uno de Bambi
con su madre de esos en los que solo
queda una casilla libre y tienes que mo-
ver los cuadrados trik trik trik
Tienes el cielo pero en el cielo hay
una pata mover todo lo perdiste trik
trik trik iquestcoacutemo era iquestcoacutemo era esta
para aquiacute esta para allaacute mueve 10
para poner una parece que ya estaacute
pero no en las nubes hay un arbusto
trik trik trik cambiar las piezas de sitio
trik trik trik el dibujo aparece iexclpuzzle
completado una sonrisa iquesty ahora
vuelta a desordenarlas y se lo pasas al
vecino esa ahiacute no ahiacute siacute no nohellip si ahiacute
trik trik trik
Aprieto el botoacuten clic
Congelo la imagen en el desorden y el
puzzle se queda en el suelo medio he-
cho plastilinas de mil formas y colores
mezclados el parking de dos plantas
la bantildeera de las barriguitas los Clicks
de pelos intercambiables iquestlas clacks
maquetas de cartoacuten aplastadas la
caja de encajar formas triaacutengulo en
triaacutengulo cuadrado en cuadrado el
Simon imitador el gato tuerto el mono
que da vueltas la muntildeeca pelirroja los
cubos del mapamundi las piezas del
lego en el sitio equivocado en el puro
Portfolio
Ainhoa Resanodesoacuterdenes
33
portfolios
34
35
desorden en el caos que origina todas
las cosas
Si lo miras bien clic A Bambi con un
cuerno enorme de su madre a las nu-
bes en el suelo al gusano amarillo en-
cima del avioacuten azul al coche ahogado
en la bantildeera al gato negro trepando
por la rampa del garaje el Simon loco
las piezas del lego por todas partes
Alaska al lado de Birmania los Clicks
calvos la muntildeeca sin bragas los Ge-
ypermans apilados el Nenuco manco
la Nancy con el nombre escrito en la
frente si miras esa sala de juguetes des-
ordenados iquestqueacute ves
Eso son mis fotografiacuteas esas pregun-
tas esos conflictos diaacutelogos de reflejos
apariencias y dualidades flechas lan-
zadas sin diana
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Ainhoa Resano Melado (Pamplona Navarra 1974)
Crecioacute en diapositivas ampliadoras caseras primos y montes Retratada en una foto de orla que nunca le interesoacute Comenzoacute a disparar con la
Faacutebrica de Teatro Imaginario siendo su fotoacutegrafa oficial Testimonio visual de buena parte del teatro subterraacuteneo bilbaiacuteno Actualmente explora los
maacutergenes de las disidencias encuadrando roles y transformaacutendolos en un juego de apariencias Leflash
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Portfolio
Iacutentildeigo UrizMesopotamia
En 2003 tuve la oportunidad de acom-
pantildear al periodista Ferran Barber du-
rante su proyecto de buacutesqueda de los
uacuteltimos cristianos a lo largo de Turquiacutea
Iraacuten e Iraq un largo viaje por Mesopo-
tamia fotografiando estas uacuteltimas co-
munidades ya casi extintas Durante
tres meses de viaje fuimos testigos de
las consecuencias fatales de las gue-
rras para la minoriacutea cristiana asiria en
Iraq que sufre atentados secuestros
y amenazas a diario Los encontraacute-
bamos en sus iglesias de la capital o
escondidos en remotos pueblos alliacute
donde la guerra no llega apenas ar-
mados con su propia guerrilla de hom-
bres y mujeres joacutevenes y ancianos
Compartimos varios diacuteas con los
monjes de Deirulzafaran en el Kurdis-
taacuten turco uno de los monasterios maacutes
antiguos de la cristiandad donde las
liturgias son en arameo pudimos ha-
blar con la diezmada poblacioacuten de
los cristianos asirios de Turquiacutea que
intenta sobrevivir escondida en mo-
nasterios o en pequentildeas aldeas y no
desaparecer del todo a pesar de la
emigracioacuten durante el uacuteltimo siglo a
Europa o Ameacuterica de las nuevas ge-
neraciones Recordemos los abusos
a esta poblacioacuten durante el siglo pa-
sado recogidos ya como el genoci-
dio de 1925 perpetrado por Turquiacutea
contra los armenios asirios siriacos y
griegos y reconocido por paiacuteses como
Francia o Suecia
Pudimos ver la cuasi-clandestinidad
de las ceremonias cristianas en Iraacuten y
todo un abanico de injusticias y ata-Hassankeyf Turquiacutea Pueblo excavado en la piedra en peligro de desaparicioacutenMosul Iraq Un hombre de la milicia cristiana con la imagen de la Virgen Maria
38
Turquiacutea NIntildeos cristianos asirios llegando al monasterio de Deirulzafaran
39
ques contra las minoriacuteas en paiacuteses gobernados por leyes islaacutemicas y
autoritarias donde el feacuterreo control de la moral de los ciudadanos
por parte del gobierno ayuda a provocar muchos abusos miserias
drogadiccioacuten
Fotograacuteficamente fue todo un reto trabajar en todos y cada uno de
los paiacuteses La poca libertad de movimiento por las grandes distancias
y la delicada situacioacuten poliacutetica del Kurdistaacuten turco e Irak a donde lo-
gramos acceder no sin dificultades haciacutean que trabajar alliacute fuera muy
difiacutecil Pasar desapercibido entre la poblacioacuten y lograr tomar alguna
instantaacutenea callejera libremente sin sentirse observado era pura ca-
sualidad Al final pudimos recoger todo el proyecto en un libro y un
documental de viacutedeo titulado Los uacuteltimos cristianos de Irak e Iraacuten
Faysh Khabur Iraq Miembro de la milicia cristiana con siacutembolos asiriosMor Awgyn Turquiacutea Restos del monasterio de Mor Awgyn en Turquia
40
Silopi Turquiacutea Contrabando de gasolina entre Irak y Turquiacutea
41
Iacutentildeigo Uriz (Pamplona Navarra 1980)
Estudioacute Fotografiacutea Artiacutestica en la Escuela de Artes de Pamplona y realizoacute un postgrado de Fotoperiodismo en la Universidad Autoacutenoma de
Barcelona Trabaja como fotoacutegrafo profesional desde 2001 colaborando con Diario de Navarra y otros medios nacionales Desde 2006 trabaja
para la agencia Argazkipress Trata de practicar una fotografiacutea humanista y criacutetica con las injusticias del mundo Ademaacutes de fotografiacutea de
prensa trabaja otras teacutecnicas y disciplinas como el time lapse el retrato de estudio la publicidad o las bodas
Urmia Iraacuten Un joven Iraniacute fumando opio
42
Portfolio
Daniel BurguiMi marido me secuestroacutePor la mantildeana el diacutea de su boda Ber-
met salioacute de casa camino de la univer-
sidad Nunca sospechoacute que por la tar-
de seriacutea una mujer casada A la salida
de clase unos joacutevenes la asaltaron la
tomaron por la fuerza y la trasladaron
en coche hasta un pueblacho a va-
rios cientos de kiloacutemetros de Bishkek la
capital de la repuacuteblica de Kirguistaacuten
en Asia Central Forcejeoacute durante maacutes
de tres horas en un automoacutevil rodea-
da por desconocidos ldquoDejeacute de luchar
porque penseacute que me quedariacutea sin
fuerzasrdquo cuenta en casa de su suegra
con el pantildeuelo blanco de recieacuten ca-
sada sobre la cabeza y embarazada
de cuatro meses La llevaron a casa
de uno de sus secuestradores Y aque-
lla misma noche contrajo matrimonio
a la fuerza con el joven que la habiacutea
raptado Hoy su marido
Aunque no hay datos estadiacutesticos fia-
bles y pese a que estaacuten prohibidas por
la legislacioacuten del paiacutes las bodas por
secuestro son una retorcida praacutectica
que con tintes de antigua tradicioacuten
condena a una de cada tres mujeres
kirguisas a contraer matrimonio por
la fuerza Joacutevenes esposas obligadas
a casarse suacutebitamente y por sorpre-
sa con un hombre que las secuestra
a menudo un desconocido y habi-
tualmente de forma violenta con la
colaboracioacuten necesaria de la futura
suegra la abuela y las tiacuteas del novio
43
Y pese al esfuerzo de activistas y auto-
ridades con el habitual beneplaacutecito o
la vista gorda de la policiacutea local
El caso de Bermet de 19 antildeos es tan
solo uno de los muchos que durante
tres meses en Kirguistaacuten documenteacute
para un largo reportaje sobre bodas
por secuestro Algunos de terrible vio-
lencia otros por conveniencia ndashentre
dos joacutevenes enamorados que no tie-
nen dinero para la bodandash otros que
terminaron en suicidio u otros como
el de Gulshana mi profesora de ruso
que despueacutes de decirle a un compa-
ntildeero de trabajo ldquote quiero pero solo
como amigordquo acaboacute casada con eacutel
ldquoiquestAmas a tu marido iquestLe quieresrdquo le
pregunteacute un diacutea ldquoEs un hombre bueno
me cae bienrdquo fue su escueta respues-
tas Se sentildealoacute la alianza en el dedo y
me dijo contundente ldquoMi marido me
secuestroacuterdquo
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Daniel Burgui Iguzkia (Pamplona Iruntildeea 1985)
Licenciado en Periodismo por la Universidad de Navarra fotoacutegrafo autodidacta y curioso incansable Preocupado por los derechos humanos y
la diversidad de modos de vida en 2011 vivioacute durante tres meses en Asia Central aprendiendo ruso y documentando los secuestros de mujeres
Como antes hizo en maacutes de una docena de paiacuteses en busca de historias desde los nintildeos mineros de Bolivia los esquimales de Groenlandia el
eacutexodo de refugiados que zozobran por el Mediterraacuteneo y chocan contra los muros de Europa o la hambruna en Somalia Fue Premio Manos
Unidas de Periodismo en 2010 y Premio de la Asociacioacuten de Periodistas de Navarra en 2011
wwwdburguicom
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La escritora Dolores Redondo y el di-rector de cine Intildeaki Elizalde han elegi-do el valle del Baztaacuten como escenario
de sus uacuteltimas obras ella en su segun-da novela El guardiaacuten invisible y eacutel en
su primer largometraje Baztan Ade-maacutes de este paraje singular ambos
trabajos comparten un acercamiento a la tradicioacuten y la mitologiacutea la presencia de la violencia el paso del tiempo y el caraacutecter duro de sus habitantes Res-pondiendo a la invitacioacuten de contraluz
Dolores e Intildeaki conversaron de todo ello en el Centro Cultural Castel Ruiz
de Tudela
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de C Nuacutentildeez Baquedano
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diaacutelogo
artes
de
las
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INtildeAKI ELIZALDEPamplona 1970 Formado en Geografiacutea e Historia y Direccioacuten y Montaje la trayectoria de Intildeaki Elizalde como narrador de historias comienza en cortometrajes como Patesnak un cuento de navidad Lorca o El olvido de la memoria ejerciendo labores de guionista director y montador Estos trabajos le han re-portado reconocimientos como varias nomi-naciones a los premios Goya o la seleccioacuten para optar a las nominaciones de los Oscar En el campo publicitario ha realizado maacutes de 50 spots para firmas como Danone o Merce-des En octubre de 2012 estrenoacute su primera peliacutecula Baztan presentada en la seccioacuten Zabaltegi Especiales de la uacuteltima edicioacuten del Festival Internacional de Cine de San Sebas-tiaacuten y galardonada como mejor largometra-je en la 29 Semana del Cine Vasco La oacutepera prima de Elizalde se acerca a los agotes una minoriacutea marginada que ha habitado el va-lle del Baztan durante diez siglos Esta cinta que bebe de la esteacutetica de Sleepy Hollow de Tim Burton y homenajea a Vacas de Julio Medem estaacute protagonizada por actores tan conocidos como Unax Ugalde Carmelo Goacute-mez o Txema Blasco En ella Elizalde explora las posibilidades del lenguaje cinematograacutefi-co a traveacutes de dos niveles narrativos combi-nado realidad y ficcioacuten presente y pasado
Dolores Redondo Yo no elegiacute Baztan me eligioacute a miacute Llegueacute a Elizondo por casualidad y a medida que conociacute maacutes el lugar supe que teniacutea una made-ja estupenda de la que tirar la presencia de la brujeriacutea en la Inquisicioacuten la Iglesia catoacutelica la arquitectura la fuerza natural del riacuteo Intildeaki Elizalde Yo llegueacute tambieacuten de una forma casual Un grupo de vecinos queriacutean contar la historia de los agotes Al principio empeceacute a trabajar en un guion que yo no iba a filmar pero despueacutes me propusieron dirigirla No queriacutea hacer algo de eacutepoca por las dificultades de produccioacuten preferiacutea investigar en el lenguaje cinematograacutefico y decidiacute plantear la historia en dos eacutepocas en el siglo XVII y en la actualidad Viviacute unos meses alliacute y alucineacute por el caraacutecter cerrado de las gentes que hizo posible la historia de los agotes durante diez siglos D R El caraacutecter de los baztaneses me llamoacute mucho la atencioacuten y en la novela se refleja en el caraacutecter de las hermanas de Amaya esa fortaleza el hacer lo que hay que hacer tirar para adelante el sentido de responsabilidad con el valle Tengo un buen concepto histoacuterico de ellos son valientes y obcecados I E Me llamaron la atencioacuten las mujeres que tiran de la familia y del negocio D R Siacute es el matriarcado mujeres de caraacutecter muy fuerte que se apoyan entre ellas Han sido tradicionalmente maacutes abiertas han llevado los negocios y han tomado las decisiones I E Este valle es un espacio donde apenas hay industria ni cultivos es sobre todo un valle dormitorio de gente que trabaja en Pamplona y Lesaka Y no habiacutea alojamientos hasta que las mujeres han utilizado esos enormes caseriacuteos para hacer casas rurales
TRADICIOacuteN Y MITOLOGIacuteAD R Auacuten hay gente que cree en el basajaun y las lamias esas mujeres demoniacas con un pacto sobre su alma capaces de torcer las cosas para que se hagan a su antojo I E Antes cuando no entendiacutean algunos elementos de la naturaleza tendiacutean a dar explicaciones basadas maacutes en la mitologiacutea que en hechos probados Pero ahora la generacioacuten de la Play Station empieza a no estar demasiado interesada en la tradicioacuten y mitologiacutea D R Pues yo creo que fuimos la generacioacuten anterior los que nos hicimos modernos y rechazamos el costumbrismo la comida de puchero y todo lo relacionado con la brujeriacutea Yo tuve la suerte de que mi abuela era creyente y preparaba sus defensas De nintildea me moriacutea de miedo pero estimulaba mucho mi imaginacioacuten Cuando hablo sobre esto fuera de Na-varra no me gusta incluirlo en la mitologiacutea porque muchos lo relacionan con las leyendas urbanas y es difiacutecil explicar que estas creencias se basan en una religioacuten en una forma de vivir casi druiacutedica en contacto con la na-turaleza I E A miacute me llamoacute la atencioacuten el caraacutecter universal en la creen-cia y los personajes las similitudes de la lamia y la sirena Ves coacutemo aquel lugar tan cerrado tiene tanto que ver con otros lugares del mundo D R Este bosque tiene algo de especial igual no es el maacutes bonito pero sientes
ldquoCuando haces una peliacute-cula hay que adecuarse al momento sin perder lo que quieres contar pero tenien-do en cuenta que la haces para el espectador no para ti y que alguien ha inverti-do mucho dinero Echo de menos no haber elegido la pintura u otro oficio donde
dependes maacutes de ti mismordquo
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DOLORES REDONDOSan Sebastiaacuten 1969 Tras estudiar Derecho y Restauracioacuten gastronoacutemica su incursioacuten en la literatura llega con relatos breves y obras infantiles En 2009 publica su primera novela Los privilegios del aacutengel (Eunate Editorial) y en enero de 2013 El guardiaacuten invisible salu-dada por la criacutetica como el uacuteltimo fenoacutemeno literario del geacutenero negro Editada por Desti-no en castellano la novela ha catapultado a Dolores a las listas de autores maacutes vendi-dos del paiacutes En Espantildea se ha publicado en catalaacuten euskera y gallego en el extranjero ha sido adquirida por una decena de sellos y traducida a ingleacutes franceacutes alemaacuten y por-tugueacutes El guardiaacuten invisible es la primera en-trega de la Trilogiacutea del Baztan y continuaraacute con Legado en los huesos y Ofrenda a la tormenta Dolores ha logrado dar con el maacute-gico coacutectel del eacutexito literario combinando elementos como la tradicioacuten vasconavarra la mitologiacutea o el matriarcado en clave de thriller macerado en elementos localistas El resultado es el raro ejemplo de un best seller obra de una autora desconocida Peter Na-dermann productor de la trilogiacutea Millenium de Stieg Larsson ha adquirido los derechos para adaptar la novela al cine
ldquoDesde que mi novela se firmoacute para publicarla no he vuelto a leer novela negra
Pero veo mucho cine negro y policiacuteaco como Casa-
blanca o El halcoacuten malteacutes Y tambieacuten veo todas las series donde hay policiacuteas y espiacuteas
como Homeland y gente con la cabeza perturbadardquo
algo especial en la presencia de la naturaleza del sentildeor del bosque Me han contado cosas muy inquietantes de situaciones vividas alliacute I E Algu-nas de las secuencias de la peliacutecula transcurriacutean de noche en el bosque y en invierno Pasamos las noches de toda una semana padeciendo la dureza del bosque A veces cuando el grupo electroacutegeno se quedaba sin combustible se apagaba toda la luz y curiosamente era cuando el bosque cobraba maacutes vida D R La protagonista de mi novela es una inspectora de la Policiacutea Foral Tuve varias entrevistas con el comisario de Elizondo y me contoacute conflictos enconados que se mantienen durante ge-neraciones Estos habitantes resuelven las cosas entre ellos y les cuesta acudir a la policiacutea Tambieacuten es llamativa la alta presencia de armas en el valle son muy cazadores Pero es curioso que el iacutendice de maltrato a mu-jeres es bajiacutesimo y yo creo que es por el matriarcado I E Lo de las armas tambieacuten tiene que ver con que Baztan es un lugar de frontera y ha habido mucho contrabando Todo esto tiene que ver con el caraacutecter cerrado de estas gentes D R Yo me identifico con el arraigo de esta gente al pueblo pero a la vez querer salir de alliacute A miacute me pasaba cuando era pequentildea y viviacutea en Pasajes Luego valoras esa tranquilidad I E Uno de los actores del valle Patxi de 17 antildeos deciacutea que queriacutea hacer cosas que no podiacutea en Baztan pero a la vez no queriacutea perder lo que teniacutea alliacute como ir al monte los domingos
ACOGIDA DE LA OBRAD R Suponiacutea que en la zona norte se iba a acoger muy bien y asiacute ha sido Pero mi sorpresa ha sido en otras zonas donde tambieacuten se ha acogido muy bien I E Cuando presento nuestro trabajo hay gente que cree que la historia de los agotes es una ficcioacuten aunque una parte de la peliacutecula muestra las cosas como verdad de una manera parecida al documental Pero es cierto que los agotes entraban a la iglesia por otra puerta teniacutean otra agua bendita no los podiacutean enterrar en el cementerio y por eso los montes estaacuten llenos de sus cadaacuteveres D R Cuando estoy fuera de Na-varra tengo que explicar que hay cosas en la novela que son reales Y que Elizondo realmente existe I E Al principio en el valle nadie sabiacutea lo que iacutebamos a hacer Cuando empezamos a contar sobre la peliacutecula la gente hablaba de Vacas Se habiacutea rodado 20 antildeos atraacutes pero todo el mundo habiacutea participado de alguna forma Formaba parte del inconsciente co-lectivo Esa fue una de las razones por las que decidiacute que los tres prota-gonistas de Vacas ndashCarmelo Goacutemez Kandido Uranga y Txema Blascondash lo fueran tambieacuten en Baztan El tema principal de la peliacutecula es el paso del tiempo la memoria y Vacas forma parte del recuerdo de este valle D R Yo penseacute en una trilogiacutea desde el principio Siempre he tenido la historia completa en un guion Ahora estoy terminando la segunda entrega que saldraacute en Navidad
Izqda Fotograma de la peliacutecula BaztanDcha Portada del libro El guardiaacuten invisible
RELACIOacuteN PALABRA-IMAGENI E Mi agente me dejoacute claro que si cediacutea los derechos para hacer una peliacutecula mi obra se veriacutea transformada y su con-sejo fue que si no estaba dispuesta no cediera los derechos Porque la peliacutecula es distinta del libro es un lenguaje distin-to I E Creo que tu novela es muy cinematograacutefica sobre todo la trama de los asesinatos muy propia del geacutenero Creo que la peliacutecula comenzaraacute con el asesinto que tu dejas en el pasado proponiendo la presencia del basajaun como la sombra del poder del bosque Y mantendraacuten la relacioacuten entre las hermanas En la parte de la historia de la madre tan importante en la novela tienen dos opciones tirar de flashback que lo dudo o verbalizarlo Y ahiacute es donde vas a sufrir D R No sufrireacute mucho Soy escritora y esto para miacute es anecdoacutetico aunque puede ser un buen empujoacuten para la novela y para las siguientes De momento he vendido los derechos de la primera peliacutecula y tienen opciones sobre la segunda y la tercera I E La peliacutecula ha costado 1400000 euros y no ha resultado especialmente cara El cine como la literatura es vocacional no se hace para ganar dinero D R Yo empeceacute con relatos cortos y literatura juvenil Y ahora seacute que si no abordeacute una novela antes es porque en un relato mi parte de piel auteacutentica era mucho menor La escritura es demasiado posesiva y pones demasiado de ti Sientes pudor al principio y despueacutes cuando la acabas una sensacioacuten de vaciacuteo I E Ese vaciacuteo es terrible sientes un bajoacuten del que es muy difiacutecil salir y hacerlo entender a los demaacutes Pero a miacute me ha pasado algo opuesto En los cortometrajes me expo-niacutea maacutes Como el tiempo expositivo era menor queriacutea que fuera lo maacutes intenso posible Con esos trabajos aprendiacute las herramientas para saber filmar D R Yo con los relatos cor-tos aprendiacute a contar historias Y en mi caso la sensacioacuten de vaciacuteo ha sido menor porque teniacutea que continuar escribiendo la siguiente novela I E Yo no he vuelto a ver nunca la peliacute-cula Una vez hecha no puedes cambiar nada ya no es tu peliacutecula es de la gente
SITUACIOacuteN CULTURALI E Para hacer una peliacutecula hace falta muchiacutesimo dinero y creo que las poliacuteticas culturales de este gobierno son terri-bles Este antildeo el nuacutemero de peliacuteculas se va reducir a menos de la mitad Y las que se hagan van a tener un planteamien-to comercial Ahora se busca maacutes la accioacuten exterior que la introspeccioacuten Yo he tenido la oportunidad de hacer cosas comerciales con alguna productora grande y no me han apetecido D R Nos ha tocado un momento difiacutecil pero lo peor ahora mismo para los creadores no es la situacioacuten econoacutemica sino la sensacioacuten generalizada de que el mun-do se ha detenido y no se puede hacer nada Siempre me han dicho que lo de mi novela era imposible que en Espantildea ninguacuten editor compra un libro de un desconocido y que no se apuesta por lo nuevo Pero a veces ocurren estas cosas
Dolores ldquoEl proceso creativo para miacute es obsesivo pien-so todo el diacutea en la novela y suentildeo con ella Me gusta mucho que los diaacutelogos sean como yo los entiendo y por eso los ensayo Y tambieacuten ensayo los criacutemenes
con mi marido Ensayamos las posiciones como cuan-do la madre agrede a Amaya y estaacute en el suelo y se
tapa Teniacutea dudas de coacutemo mantendriacutea la mano y coacutemo la golpeariacutea Y lo ensayamos en casa viendo el arco con
el rodillo en la manordquo
Intildeaki ldquoSiempre soy coguionista Creo que es perjudicial que el director sea el uacutenico guionista de una peliacutecula
Necesita otro punto de vista Como director tienes a un equipo con mucha gente y lo uacutenico que haces es mar-car una liacutenea de trabajo y tratar de sacar de los demaacutes lo que la historia necesita seguacuten tu punto de vista Y
jamaacutes producireacute mis peliacuteculas tiene que haber otra per-sona que gaste la energiacutea en intentar venderla si no te
pierdes en el caminordquo
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contraluz una revista audiovisual
iexclya puedes ver y oiacuter los contenidos que lees en papel
revistacontraluzagrupacionfotonavarracom
FOTO FIJA
KIKO DE LA RICAEste bilbaiacuteno es uno de los directores de fotografiacutea maacutes reconocidos de nuestro paiacutes Suya es la fotografiacutea de maacutes de 30
peliacuteculas
Quedamos con Kiko en una cafeteriacutea frente al Tea-
tro Real de Madrid Lo que en un principio iba a
ser una entrevista al uso acaboacute convirtieacutendose en
una interesante conversacioacuten de dos horas gracias al ca-
raacutecter afable y cercano de Kiko que acaba de llegar de
rodar en Nueva York Alliacute estuvo rodando La vida inespe-
rada escrita por Elvira Lindo y protagonizada por Javier
Caacutemara y Rauacutel Areacutevalo la peliacutecula que llegaraacute a los cines
a finales de 2014 cuenta la historia de Juanito (Javier Caacute-
mara) un actor que llega a la ciudad en busca del ldquosuentildeo
americanordquo y que despueacutes de diez antildeos se da cuenta de
que no ha conseguido lo que esperaba
Kiko se siente afortunado al poder rodar en una ciudad
como Nueva York ldquoEs un escenario espectacular para ro-
dar teniacuteamos un miedo relativo a caer en estereotipos y
de darle un tono a la peliacutecula aunque uno de nuestros re-
ferentes al retratar esta gran ciudad ha sido Woody Allenrdquo
Reconoce que el rodaje fue duro ldquoalliacute se trabaja mucho
con jornadas de rodaje muy intensas trabajaacutebamos 12 ho-
ras al diacutea saacutebados incluidos 72 horas a la semana pero ha
valido la penardquo
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EN BLANCANIEVES DECIDIMOS RODAR EN 16 MM Y EN 43 PARA
CONSEGUIR LA TEXTURA QUE BUSCAacuteBAMOS QUERIacuteAMOS UN
NEGATIVO QUE NOS TRASLADASE A ESA EacutePOCA
Kiko que entre peliacutecula y peliacutecula se dedica a la publicidad empezoacute como fotoacutegrafo y colabo-rando con la ETB mediante el alquiler de material de iluminacioacuten ldquoCuando le alquilaba el material a la ETB iluminaba para ellos edificios iglesias frontoneshellip y a la vez teniacutea mi estudio de foto-grafiacutea entonces fui conociendo a gente era una buena eacutepoca de subvenciones y ademaacutes habiacutea una nueva hornada de directores vascos Aacutelex de la iglesia Juanma Bajo Ulloa Julio Medemhellip que me llamaron para hacer sus cortometrajesrdquo El primer largo de Kiko Salto al vaciacuteo supuso el verdadero punto de partida de su reconocida trayectoria ldquoLa fotografiacutea de Salto al vaciacuteo sor-prendioacute y gustoacute mucho a los directores de fo-tografiacutea que incluso me nominaron a la mejor fotografiacutea ese antildeo a partir de ahiacute me fueron lla-mando otros directores para trabajar con ellosrdquo Entre su filmografiacutea destacan Salto al vaciacuteo (1995) La comunidad (2000) Luciacutea y el sexo (2001) Balada triste de trompeta (2011) o Blan-canieves (2012) por la que consiguioacute el Goya a la Mejor Fotografiacutea Autodidacta al cien por cien cree que la labor del director de fotografiacutea debe pasar desapercibida ldquoLo que maacutes me gusta es que no se me descubra como director de foto-grafiacutea en las peliacuteculas Hay muchos directores de foto que se les ve y eso no me gusta Cada peliacute-cula tiene que tener su personalidad el acento que le da la fotografiacutea al lenguaje cinematograacute-fico que el director ha elegido no tiene que ir des-conectado de la historiardquo El uacuteltimo trabajo de Kiko que hemos podido ver en los cines ha sido Blancanieves A pesar del reto que puede suponer rodar una peliacutecula muda y en blanco y negro (aunque el rodaje se hizo en color) Kiko no tuvo dudas en aceptar el proyecto cuando el director Pablo Berger con el que tambieacuten trabajoacute en Torremolinos 73 (2003) le presentoacute el guion ldquoNo me lo penseacute aunque todos sabiacuteamos que era un liacuteo muy grande teniacutea-mos que rodar muy raacutepido buscar una foacutermula que funcionaserdquo La peliacutecula contoacute con 35 millones de euros ldquoEl presupuesto y el tiempo que teniacuteamos era limi-
tado por eso decidimos rodar en 16 mm y en 43 para conseguir la textura que buscaacutebamos queriacuteamos un negativo que nos trasladase a esa eacutepocardquo A pesar de todo Kiko no oculta que con un ma-yor presupuesto habriacutea escogido otras alternativas teacutecnicas ldquoMe habriacutea gustado rodar en blanco y negro pero si hubieacuteramos rodado de esa manera habriacuteamos necesitado maacutes luz los trenes de reve-lado son pocos y maacutes caros con el presupuesto que teniacuteamos tuvimos claro desde el principio que el rodaje seriacutea en colorrdquo El resultado de la foto-grafiacutea no le dejoacute del todo satisfecho ya que le hu-biera gustado una mayor coherencia visual sobre todo en el aspecto de las oacutepticas en esa eacutepoca no pasaban de oacutepticas de 32 mm pero el tiempo y el dinero eran limitados asiacute que con mi expe-riencia conseguiacute al menos sacar todos los planos que queriacuteamos al diacutea con un resultado basado en muy buenas intenciones Blancanieves supuso su primer Goya despueacutes
Luciacutea y el sexo (Julio Medem 2001)
Balada triste de trompeta (Alex de la Iglesia 2010)
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de tres nominaciones (La comunidad Luciacutea y el sexo y Balada triste de Trompeta) ldquoEl hecho de ganar un Goya tiene mucho de loteriacutea el siste-ma de votacioacuten no me gusta aunque siacute es bueno para la promocioacuten y para el cine espantildeol sobre todo en estos tiemposrdquo La situacioacuten por la que estaacute pasando el cine espantildeol preocupa a Kiko cree que ldquoes necesario crear maacutes y mejor industria y hacer peliacuteculas de geacutenero echo de menos empresarios que sepan y quieran hacer dinero con el cine hay realiza-dores nuevos con mucho talento De los poliacuteticos prefiero no hablar no son respetables ni en esto ni en nada ante los recortes siempre hago refe-rencia a lo que deciacutea Lorca mejor que un pan medio pan y un librordquo Con dos trabajos maacutes en fase de postproduc-cioacuten Words with Gods y Las brujas de Zugarra-murdi los dos con Aacutelex de La Iglesia con quien
ha rodado cinco largometrajes Kiko se tomaraacute un pequentildeo descanso para disfrutar de la fami-lia En cuanto al futuro cree que volveraacute a traba-jar con Aacutelex de la Iglesia y con Pablo Berger aun-que ldquoen esto del cine nunca se saberdquo Las mismas palabras contesta cuando le preguntamos por la posibilidad de dar el salto a Hollywood ldquoNo lo descarto me han llamado de UTA (United Ta-lent Agency) en Los Aacutengeles la verdad es que Blancanieves ha gustado mucho al igual que en su momento Luciacutea y el sexo ademaacutes Aacutelex es un director conocido fuera de Espantildea Pero de mo-mento no me lo planteordquo
ANTE LOS RECORTES EN CULTURA SIEMPRE HAGO REFERENCIA A LO QUE DECIacuteA LORCA MEJOR QUE UN PAN MEDIO PAN Y UN LIBRO
Texto Juan Fandintildeo Canosa
Kiko de la Rica durante su uacuteltimo rodaje en Nueva York
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BUTACAPor Andreacutes Garciacutea de la Riva
Fotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
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Alan BerlinerSu presencia es ya habitual en el festival Punto de Vista En esta ocasioacuten Alan Berliner (Nueva York 1956) regresa a Pamplona para dar cuenta de su uacuteltima aventura cinematograacutefica First Cousin Once Removed (2012) Nuestro encuentro tiene lugar a la hora de la siesta en el hotel Yoldi y no sorprende su renuncia a un suentildeecito de sobre-mesa habida cuenta de su condicioacuten de insom-ne impenitente exhibida con dulce crudeza en su peliacutecula Wide Awake Apenas disponemos de 20 minutos debido a la demanda mediaacutetica al fin y al cabo no todos los diacuteas pasa por Pamplo-na alguien considerado el director de cine de ensayo maacutes importante de Estados Unidos Y la distancia corta rebela al mismo Berliner que co-nocemos como personaje en sus peliacuteculas un tipo amable y educado tiacutemido pero a la vez cer-cano En su uacuteltimo trabajo Berliner se asoma al abismo del alzheimer a traveacutes de su primo Edwin Honig Y aunque el tema de la memoria es una constante en toda su filmografiacutea aquiacute se convierte en leitmotiv ldquoEsta peliacutecula es en muchos aspectos en la que maacutes cerca he estado de entender queacute es la memoria Y creo que la memoria personal es como nues-tro pegamento de la vida permite que nuestros conocimientos se conviertan en nuestra propia identidad y nos ayuda a aprender del pasado para conocer mejor el presente y poder planifi-car el futuro En la peliacutecula vemos lo que le ocurre a alguien cuando se le separa de su memoriardquo En esta obra encontramos los principales recur-sos que caracterizan la trayectoria del director reciclaje de materiales de archivo uso recurren-te de determinados sonidos y acercamiento a la naturaleza de las relaciones familiares Auteacutentico hombre orquesta el neoyorkino escribe produ-ce graba dirige y edita personalmente sus tra-
bajos aunque es su faceta de montador la que le ha convertido en referencia mundial del cine documental tras tres deacutecadas delante y detraacutes de la caacutemara A Berliner se le considera un maes-tro del found footage praacutectica consistente en la apropiacioacuten manipulacioacuten y recontextualiza-cioacuten de imaacutegenes de archivo usada de forma habitual en sus largometrajes y como eje central en sus primeros cortometrajes conocidos como Short Films City Edition (1980) Myth in the Electric Age (1981) Natural History (1983) y Everywhere at Once (1985) Estos collages abstractos cons-truidos a partir de fragmentos educativos di-vulgativos histoacutericos y de ficcioacuten muestran ya a un verdadero poeta capaz de crear poderosas metaacuteforas audiovisuales a partir de la repeticioacuten de sonidos e imaacutegenes riacutetmicas con una intui-
cioacuten genial para el rac-cord y un gusto por la experimentacioacuten que en nuestro paiacutes le apro-xima a las peliacuteculas de montaje de Basilio Mar-
tiacuten Patino El proceso de construccioacuten de sus obras comien-za con una idea ldquoA partir de ahiacute tomo algunas notas y apuntes pero nunca escribo un trata-miento Prefiero ir sobre la marcha inventando la historia durante el rodajerdquo Un proceso en el que Berliner parte de sus propias circunstancias para trascender lo universal ldquoCuando hago una peliacutecula sobre miacute o sobre mi familia busco que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que mire su vida y su memoria de otra forma Mis peliacuteculas son como ventanas con las que puedes ver algo que no conoces Y tambieacuten son como espejos que reflejan al espectador su propia historia su familia y su situacioacuten personal Intento que mis historias sean universales que consigan trascenderrdquo Y para ello aborda cuestiones tan serias como
ldquoLa memoria personal es como nuestro pegamento de la vida gracias a la memoria nuestros conocimientos se
convierten en nuestra propia identidadrdquo
BUTACAde
la
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
First Cousin Once Removed
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First Cousin Once Removed Wide Awake City Film Strips
ldquoCada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido
como necesarias y han respondido a una urgencia por
hacerlasrdquo
la enfermedad de un familiar su propio insomnio o la tensioacuten con su padre desde un planteamiento lleno de ironiacutea y humor agridulce que a menudo congela la sonrisa del espectador La carrera de Berliner representa un viaje hacia la introspeccioacuten comenzando con un retrato de fa-milias desconocidas para mirar despueacutes a la suya propia a su abuelo su padre su primo y a siacute mismo ldquoEsto no ha sido planeado simplemente ha ocurrido Nunca ha sabido hacia doacutende me dirigiacutea siem-pre voy hacia donde la intuicioacuten me dicta en cada momento Cada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido como necesarias y siempre han respondido a una urgencia por hacerlas Cuando hago una peliacutecula tiene que ser sobre algo con lo que yo pueda crecer de alguna manera y de lo que pueda aprender algo importanterdquo En su primer largometraje (The Family Album 1986) inicia su transicioacuten al tema familiar con imaacutegenes de maacutes de 75 familias procedentes de peliacuteculas caseras en 16 mm de los antildeos 20 30 y 40 En 1991 estrena Intimate Stranger y se a acerca a la figura de su abuelo Joseph Cassuto ya fallecido para
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ldquoIntento que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que sirvan de espejo para que piense en siacute mismo en quieacuten es y en coacutemo es su
vidardquo
realizar ldquouna peliacutecula sobre la vidardquo Aprovecha la bio-grafiacutea de Cassuto para bucear en la identidad y los oriacutegenes de un paiacutes eminentemente inmigrante como Estados Unidos En la misma liacutenea plantea su siguiente largometraje (Nobodyrsquos Business 1996) en este caso enfocando una tensioacuten paterno-filial proyectada en la metaacutefora de un combate de boxeo Esta cinta obtuvo tres galardones en la Berlinale Fipresci Premio Ecumeacute-nico del Jurado y Caligari The Sweetest Sound (2001) supone un nuevo giro esta vez introspectivo y lo que comienza como intento de construir la peliacutecula definitiva sobre los nombres termi-na por convertirse en una tesis sobre el suyo propio En una suerte de performance Berliner interactuacutea frente a la caacutemara mostrando al espectador el proceso mis-mo de construccioacuten de la peliacutecula Y llegamos a Wide Awake (2006) ldquola peliacutecula maacutes personal que he hecho en mi vida en muchos aspectosrdquo donde el norteame-ricano vuelve a recurrir a la primera persona para re-latar su lucha contra el insomnio agravada por el na-cimiento de su hijo Alan Berliner ha recibido numerosos premios y reco-nocimientos por todo el mundo como el Traiblazer otorgado por Asociacioacuten Internacional de Cine Docu-mental Sus peliacuteculas se estudian en asignaturas sobre historia del cine en varias universidades y ha prota-gonizado retrospectivas en museos como el MOMA El propio director apuesta por estos espacios para la proyeccioacuten y reivindica la naturaleza artiacutestica de su obra ldquoEntre peliacutecula y peliacutecula me gusta trabajar en proyectos de instalaciones como esculturas y piezas de viacutedeo y audiordquo Le preguntamos por sus proacuteximos proyectos y confiesa que ldquonunca seacute queacute es lo siguiente que voy a hacer Hasta que no acabo de rodar presentar y hablar de una peliacutecula no puedo pensar en la proacutexima Es pro-bable que mi madre me pida una peliacutecula sobre ella aunque quizaacutes haga una sobre mi hijo ahora mismo no lo seacuterdquo
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Escribir sobre la historia del cine navarro presupone la existencia de
una cinematografiacutea con unas sentildeas de identidad propias Cuando
se habla de las relaciones entre Navarra y el seacuteptimo arte casi siem-
pre se suele hacer referencia al paisaje como platoacute cinematograacute-
fico o a figuras de la historia de Navarra que han protagonizado diversas
peliacuteculas
No es tarea faacutecil hablar de cine navarro en una comunidad con una
poblacioacuten escasa y sin apenas profesionales de la industria cinematograacute-
fica Asiacute que intentaremos aprovechar este espacio para realizar un breve
travelling desde la llegada del cine a nuestras tierras hasta la actualidad
Sabemos que las primeras imaacutegenes cinematograacuteficas proyectadas en
Navarra se remontan a octubre de 1896 en el Teatro Principal (actual Tea-
tro Gayarre) Las primeras sesiones se realizaron con el kinetoscopio de
Thomas Edison maacutequina antecesora del cinematoacutegrafo que los hermanos
Lumiegravere presentaron en un cafeacute de Pariacutes la tarde del 28 de diciembre de
1895 en lo que se considera el nacimiento del
seacuteptimo arte El invento de los Lumiegravere llegoacute a
Pamplona en los sanfermines de 1897 y pronto se
convirtioacute en una atraccioacuten de feria Un feriante
italiano llamado Ferrusini recorreriacutea las fiestas de
la geografiacutea navarra llevando el nuevo invento en carromato En seguida
la prensa local se hizo eco de la fascinacioacuten que despertaba la imagen
en movimiento entre los espectadores En pocos antildeos lo que nacioacute como
un experimento cientiacutefico para captar la realidad en movimiento se con-
virtioacute en un espectaacuteculo de masas y en un medio de expresioacuten y creacioacuten
artiacutestica como lo muestran los fotogramas del cineasta franceacutes Georges
Megravelies Un ilusionista que supo utilizar el cinematoacutegrafo para crear magia
Sus imaginativas Viaje a la Luna o La conquista del polo alcanzaron enor-
me eacutexito en la eacutepoca
Parece ser que la historia del primer plano filmado por un navarro se
remonta a 1902 Los oriacutegenes del cine navarro guardan imaacutegenes sobre la
procesioacuten en la calle Mayor durante las fiestas de San Fermiacuten pamplonicas
en la Plaza del Castillo o desfiles del ejeacutercito
Entrada la primera deacutecada del siglo XX Pamplona Tudela Tafalla o Este-
lla se haraacuten con un proyector fijo con lo que el cine dejoacute de ser itinerante
para convertirse en una de las maneras de divertirse maacutes comunes de los
navarros
En la Pamplona de los antildeos treinta la moral y la censura dictaban queacute pe-
liacuteculas podiacutean ser exhibidas incidiendo de manera considerable sobre los
gustos de los espectadores Para instruir a los espectadores se celebroacute en
1935 la Semana contra el cine inmoral donde se establecieron y divulga-
ron los principios basados en la moral tradicionalista y catoacutelica imperante
en Navarra El cine hollywoodiense fue calificado de masoacutenico y judiacuteo a lo
largo de todo el franquismo marcando el gusto de los navarros y limitando
el aprendizaje de otros modos de ver Durante la oscura y larga posguerra
el cine se convirtioacute en un espacio de luz para una eacutepoca en sombra pero
en la que los espectadores navarros no cuestionaraacuten lo que ven o se les
estaacute prohibiendo ver Claro ejemplo de la gratitud de Franco hacia los na-
varros fue el film Homenaje a las Brigadas de Navarra (1937)
De los antildeos 50 destaca el escritor falangista Rafael Garciacutea Serrano que
se convirtioacute en guionista con La patrulla de Pe-
dro Lazaga (1954) y llegoacute a dirigir Los ojos perdi-
dos (1967) adaptacioacuten cinematograacutefica de una
obra suya
En la deacutecada de los sesenta Piacuteo Caro Baroja di-
rigioacute una serie documental sobre temas costumbristas navarros El carnaval
de Lanz Demonios danzantes Vertiente documental que continuariacutea por
encargo del NO-DO y la Diputacioacuten Foral como Navarra cuatro estacio-
nes su obra maacutes popular y un documento de gran calidad sobre el modo
de vida en Navarra y el cambio que estaba experimentando la comuni-
dad hacia una sociedad moderna
En los antildeos 60 y 70 Navarra se convirtioacute en un platoacute de cine con im-
portantes rodajes Campanadas a medianoche de Orson Welles (1966)
Cromwell de Ken Hughes (1970) Robin y Marian de Richard Lester (1976)
Pero no debemos olvidar esta deacutecada sin resaltar el proyecto X Films pro-
ductora fundada por el empresario Juan Huarte con el objetivo de impul-
sar el cine experimental Entre sus obras maacutes llamativas se encuentra Ere
erera de Joseacute Antonio Sistiaga (1970) un largometraje experimental en el
que pintaba sobre el celuloide Asiacute llegamos hasta los ochenta deacutecada en
la que Montxo Armendaacuteriz estrenoacute su oacutepera prima Tasio (1984) iniciando
archivos de la filmotecaNavarra algo maacutes que un platoacute de cine
En los uacuteltimos antildeos asistimos a una explosioacuten de creatividad con una nueva
generacioacuten de joacutevenes realizadores
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la carrera maacutes larga y consolidada de un realizador navarro Tasio recibioacute
numerosos premios como la Concha de Plata del Festival de San Sebas-
tiaacuten y estaacute considerada como la obra clave y punto de partida de un cine
contemporaacuteneo navarro de calidad Hasta la fecha ha realizado siete lar-
gometrajes maacutes entre los que destacamos 27 horas (1986) Secretos del
corazoacuten (1997) o No tengas miedo (2011) contextualizadas en Navarra
A finales de los ochenta tambieacuten se estrenoacute la cineasta tudelana Ana Diacuteez
con Ander eta Yul (1989) peliacutecula que aborda la violencia que se viviacutea en
el Paiacutes Vasco de los antildeos ochenta y con la que ganoacute el Goya a la mejor
direccioacuten novel Desde esta hasta su uacuteltima Paisito (2008) la directora ha
logrado trazar una carrera con diversidad de temaacuteticas y contextos abor-
dados desde la ficcioacuten o el documental A la lista de grandes cineastas
navarros hay que antildeadir de manera destacada a Helena Taberna Una
directora que irrumpioacute al igual que Ana Diacuteez con Yoyes (2000) una peliacutecu-
la arriesgada sobre la liacuteder del grupo terrorista ETA Carrera que ya cuenta
con tiacutetulos muy reconocidos y premiados como La buena nueva (2008) o
su uacuteltima Nagore (2010) premio Tiempo de Historia en la Seminci de 2010
Desde finales del siglo XX y la primera deacutecada del XXI se ha producido
una explosioacuten de creatividad con una nueva generacioacuten de joacutevenes rea-
lizadores entre los que sobresale Intildeaki Elizalde reconocido cortometrajista
Pastenak un cuento de Navidad (1998) y El olvido de la memoria (1999)
que estrenoacute en la pasada edicioacuten del Festival de San Sebastiaacuten su primer
largometraje Baztan U otras propuestas que rompen el lenguaje cinema-
tograacutefico maacutes convencional como las peliacuteculas con tintes fantaacutesticos y
surrealistas de Karlos Alastruey (Lodo 2009 Anamorphosis 2011) o la exce-
lente Emak Bakia (2012) de Oskar Alegriacutea cuya fusioacuten de cine y azar estaacute
conquistando festivales de todo el mundo Nao Yik (David Aguilar) Virgen
Negra (Rauacutel de la Fuente) Pura Vida Sabicas (Pablo Calatayud) Bertsolari
(Asier Altuna) u Oiacuterse (David Arratibel) son algunas muestras de un cine
documental de gran calidad Toda esta explosioacuten de creatividad revela
que es posible hacer un cine desde aquiacute y que quizaacutes alguacuten diacutea podamos
llegar a hablar de la existencia de un ldquocine navarrordquo cine que acaba de
despedir a su actor maacutes universal Alfredo Landa
archivos de la filmoteca
Fotogramas cedidos por Navarra Film CommissionArriba Tasio(Montxo Armendariz 1984)
Abajo Lodo (Carlos Alastruei 2009)
EXPOSICIOacuteNCasa Fray Diego de EstellaDel 5 al 20 de septiembreDe martes a viernes de 1830 a 2030 horas saacutebados de 1200 a 1400 y de 1830 a 2030 horasdomingos y festivos de 1200 a 1400 horas Lunes cerrado
wwwtasio25com
GALA HOMENAJECines Golem-EstellaSaacutebado 5 de septiembre a las 1900 horas Con el grupo de teatro KilkarrakEntrada libre previa retirada de invitacioacuten en la taquillade los cines desde una hora antes
COMIDA POPULARBaquedanoDomingo 6 de septiembre a las 1400 horas Amenizada por La Orquestina del Valle Feria de oficios y animacioacuten desde las 1230 hVenta de bonos desde el 17 de agosto hasta el 3 de septiembre enoficinas de Caja Rural y CAN de Zudaire y Eulate
Ayuntamientode Estella-Lizarra
Concejo deBaquedano
Texto Natalia Ardanaz Yunta
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FESTIVALES VII FESTIVAL PUNTO DE VISTA
La octava edicioacuten del Festival Internacional de Cine Documental de Na-
varra Punto de Vista ha consolidado a Pamplona como destino mun-
dial de peregrinaje para militantes del cine de no-ficcioacuten maacutes radical
comprometido y vanguardista Tras el impasse del Seminario Internacional
de 2012 el epiacutelogo de Josetxo Cerdaacuten como director de esta cita bienal se
ha saldado con una cifra reacutecord de asistencia de 8500 espectadores que
no hace sino reivindicar la idoneidad de un festival que nunca debioacute perder
su periodicidad anual
La satisfaccioacuten ha sido la nota predominante en una edicioacuten que ha con-
tado con una programacioacuten equilibrada y maacutes apegada que nunca a la
realidad social estructurada en 70 sesiones con retrospectivas de Thomas
Heisse y Eduardo Coutinho y la revisioacuten de la obra del exiliado Joseacute Mariacutea
Berzosa A continuacioacuten lo maacutes destacado del festival entre lo visto por el
equipo de contraluz
La escalofriante magniacutefica y nada maniqueiacutesta A la sombra de la cruz
(Alessandro Pugno) sobre los nintildeos cantores y los monjes que habitan el Valle
de los Caiacutedos la trepidante Vers Madrid (The burning bright) una panoraacutemi-
ca de la revuelta del 15M que supone el regreso del cine comprometido de
Sylvain George a este festival Cabra Marcado para Morrer (Eduardo Cout-
inho) filme histoacuterico sobre la historia de Brasil el delicioso cortometraje Dadrsquos
Stick (John Smith) la perturbadora y bella The Florestine Collection (Paul Gai-
liunas y Helen Hill) o la divertida Dime quieacuten era Sanchicorrota (Jorge Tur)
sobre el patrimonio inmaterial de las Bardenas
Entre las 17 peliacuteculas que compitieron en la seccioacuten oficial nos gustariacutea des-
tacar la peliacutecula Museum Hours de Jem Cohen cineasta al que el festival ya
dedicoacute un monograacutefico En su uacuteltima peliacutecula nos muestra la relacioacuten entre
un vigilante del museo de arte de Viena y una turista canadiense que llega
a la ciudad a visitar a un familiar moribundo A traveacutes de los cuadros nos
sumerge de una manera hipnoacutetica en la vida cotidiana de estos personajes
difuminando los liacutemites entre documental y ficcioacuten entre el arte y la vida
Mencioacuten especial se merece Alan Berliner otro claacutesico del festival al que le
ha dedicado una sesioacuten especial para estrenar mundialmente First Cousin
Once Removed Peliacutecula heredera de Traslating Edwin Honing A Poetacutes Al-
zheimer con que ganoacute el premio al mejor cortometraje en la edicioacuten del
2011 La peliacutecula tiene el mismo protagonista su primo el poeta y traductor
Edwin Honing a quien filmoacute durante cuatro antildeos en su proceso de peacuterdida
de memoria afectado por la enfermedad de Alzheimer Si bien el corto con-
sistiacutea en un ejercicio de montaje vivo y creativo la peliacutecula se convierte en
un ensayo sorprendente humano y profundo sobre esta demoledora enfer-
medad y sus efectos en Edwin Honing ldquoquien ya no recuerda lo que olvida
y olvida lo que ha recordadordquo Peacuterdida que tambieacuten experimentoacute su padre
al final de su vida y a la que parece temer iacutentimamente el propio Berliner
El Palmareacutes PDV 2013 Gran Premio a la mejor peliacutecula Apuda (He Yuan)
Premio Jean Vigo a la Mejor Direccioacuten John Smith (Dadrsquos Stick) Premio Espe-
cial del Puacuteblico A World Not Ours (Mahdi Fleifel) Mejor cortometraje Toma
Dos (Pilar Aacutelvarez) Menciones especiales El modelo (Germaacuten Scelso) y The
Florestine Collection (Paul Gailiunas y Helen Hill) Proyecto X Films Francina
Verdeacutes (La tradicioacuten)
Texto Andreacutes Garciacutea de la RivaNatalia Ardanaz Yunta
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La Muestra Internacional de Cine y Mujeres de Pamplona Zinema eta
Emakumeen Erakustaldi Internazionala celebraraacute sus 27 ediciones el
proacuteximo mes de junio 27 ediciones ininterrumpidas en las que desde la
plataforma de la Muestra organizada por IPES Elkartea y Cines Golem se
ha traiacutedo a la ciudad de Pamplona-Iruntildeea cine dirigido por directoras que
desde posiciones diversas construyen sus relatos desde un punto de vista
de geacutenero
Comenzoacute su andadura en el antildeo 1987 con los objetivos de visibilizar el tra-
bajo de las cineastas aportar visiones del mundo que nos rodea desde el
punto de vista de geacutenero promover la igualdad de oportunidades entre
mujeres y hombres y mostrar nuevas representaciones de las identidades
La Muestra se ha consolidado como un espacio indispensable en el pano-
rama social y cultural de la cuidad pero sigue manteniendo sus objetivos
fundacionales
Por la Muestra han pasado cineastas como Deepa Metha Isabel Coi-
xet Chus Gutieacuterrez Ana Diacuteez Cecilia Barriga Iciacutear Bollaiacuten Helena Taberna
Maitena Muruzaacutebal Juana Maciacuteas Silvia Munt Cecilia Bartolomeacute Mar Coll
Susana Koska o Laura Mantildea
Hemos visionado alrededor de 400 peliacuteculas la mayoriacutea sin distribucioacuten co-
mercial Difiacuteciles de ver en otro aacutembito que no
sean los festivales o las muestras Hemos mos-
trado especial intereacutes por seguir la filmografiacutea y
proyectar peliacuteculas de directoras como Agnegraves
Vardaacute Margarette Von Trotta y otras muchas
que de otra forma seriacutean desconocidas para
gran parte del puacuteblico
Ademaacutes de mostrar el trabajo de las cineastas ha sido un espacio de
reflexioacuten y de construccioacuten El movimiento feminista ndashen los antildeos 60 en el
aacutembito anglosajoacuten y desde los 80 en Espantildeandash ha puesto de relieve la im-
portancia de las representaciones de los personajes cinematograacuteficos de
la mano de la teoriacutea fiacutelmica feminista La creacioacuten de las feminidades y las
masculinidades en el cine puede edificar un orden simboacutelico tradicional
sometido al patriarcado Pero por otra parte puede ser un excepcional
vehiacuteculo e instrumento para crear representaciones que favorecen la no
discriminacioacuten y la igualdad de oportunidades asiacute como la creacioacuten de
una nueva genealogiacutea de personajes Por ello editamos con motivo del
25ordm aniversario una publicacioacuten digital que recogiacutea ensayos entrevistas a
cineastas y recursos didaacutecticos
En estos momentos de crisis econoacutemica social e ideoloacutegica que vivimos y
padecemos en los que los recortes a la cultura y a las iniciativas feministas
son una constante espacios como la Muestra que cuenta con un inesti-
mable y fiel apoyo del puacuteblico se vuelven maacutes necesarios que nunca
Por eso en la 27ordf edicioacuten apostamos maacutes que nunca por el cine realizado
por mujeres para seguir construyendo una sociedad menos desigual y maacutes
justa Del 4 al 13 de junio maacutes de 20 propuestas
cinematograacuteficas han inundado las pantallas
cinematograacuteficas de la ciudad de Pamplona
En esta edicioacuten en la Seccioacuten Oficial se inte-
gran tanto peliacuteculas de ficcioacuten como docu-
mentales Asiacute hemos podido ver Inchrsquo Allah
de Anaumlis Barbeau-Lavalette (Canadaacute 2012)
Hannah Arendt de Margarethe Von Trotta (Alemania 2012) Apregraves les
camps la vie Despueacutes de los campos la vida de Virginie Linhart (Francia)
15 antildeos y un diacutea de Gracia Querejeta (Espantildea 2012) Free Angela and all
political prisioners Libertad para Aacutengela y todos los prisioneros poliacuteticos de
Shola Lynch (Francia 2012) Joven y alocada de Marialy Rivas (Chile 2012)
Hijos de la media Noche de Deepa Metha (India 2012) Con la pata que-
brada de Diego Galaacuten (Espantildea 2013) Cortos en Femenino (Convocatoria
2013) y Viacutedeos del Minuto seleccionados por la coordinadora TRAMA
27 MUESTRA INTERNACIONAL DE MUJERES
La Muestra pretende visibilizar el trabajo de las cineastas aportar visiones desde el punto
de vista de geacutenero promover la igualdad entre hombres y mujeres y mostrar nuevas
representaciones de las identidades
Mariacutea Castejoacuten LeorzaEditora del libro digital 25 antildeos de cine Muestra Internacional de Cine y Muje-
res de Pamplona (descargable en wwwmuestracineymujeresorg)Responsable de comunicacioacuten de la 27A Muestra
galeriacuteascontraluz
Necesidad vital huida hacia adelante viaje imaginario la representacioacuten del universo femenino se plasma a traveacutes de la ensontildeacioacuten y lo oniacuterico en unas imaacutegenes que muestran diferentes registros como la identidad el conocimiento del cuerpo el espacio fiacutesico y emo-cional el paso del tiempo la vulnerabilidad las vivencias y los miedos Una caacutemara de plaacutestico abre un mundo imaginario a la improvisacioacuten y al azar de la luz
Maite CarameacutesDespertaresmarzo
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Laia AbrilThinspiration
abril-mayo
Un proyecto documental sobre la comunidad Pro-Ana formada por chicas anoreacutexicas que han convertido esta enfermedad en un estilo de vida Esta serie refotografiacutea imaacutegenes encontradas en blogs y paacuteginas web especializadas donde estas adolescentes las publi-can y comparten a modo de inspiracioacuten alardeando de su cuerpo esqueleacutetico Un viaje por la naturaleza del deseo obsesivo y los liacutemites de la autodestruccioacuten compartidos en Internet
Rubeacuten DomiacutenguezCaminos de luzabril-mayoSumeacutergete en los caminos de la luz olvida tu lin-terna y tus miedos porque este es un lugar para disfrutar y deleitarse con la luminosidad de las es-trellas donde las maacutequinas cobran vida y las ruinas hablan por cada una de sus piedras
galeriacuteasoacutepera prima
Carlos BernalUrban Tribe
agosto
El hombre a pesar de sus diferencias debe resolver todas sus contradicciones respetan-do siempre el mundo en el que habita y las especies con las que estaacute irremediablemente destinado a convivir y conservar
Enrique PuyolLa memoria del aguamayo-junio
Grafismos acuaacuteticos cargados de ritmos por la luz o la oscuridad entre dibujos y formas liacutequi-das abstractas cubiertas de matices cromaacuteticos de colores dorados combinaacutendose en un espacio difuso lleno de caraacutecter esteacutetico
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Tu canal de televisioacuten on line para ver cortometrajes documen-tales webseries reportajes de
fotografiacutea
la caja tonta te estaacute esperando
sin publicidad sin registros y gratuito
lacajatontatv
aquiacute puede
estar tu anuncio
- Botoacuten 2
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MARIacuteA Cuando se regresa de un viaje nunca es como cuando empezoacute Entre los pliegues de tu interior quedan impresas las emociones vividas Con el tiempo tu alma se nutre de esos pliegues como la cara se enriquece con las arrugas que no son maacutes que emociones que se transforman en experiencia
42deg 57rsquo 4344rsquorsquo N7deg 40rsquo 3196rsquorsquo W
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JOSE Durante el diacutea camina voluntariamente solo y saborea una experien-cia que dice que no es comparable con su reciente vivencia en Aacutefrica de donde acaba de llegar para emprender el Camino Primitivo
43deg 06rsquo 5776rsquorsquo N 7deg 04rsquo 4105rsquorsquo W
JOSEacute No envidia los aires de ciudad y defiende la felicidad que le reporta su estilo de vida el uacutenico que ha conocido Sabe lo suficiente y lo comparte aacutenimo Santiago estaacute muy cerca
42deg 57rsquo 0192rsquorsquo N7deg 53rsquo 5609rsquorsquo W
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SILENCIO BLANCO El silencio en el Camino es maacutes profundo que ninguacuten otro Es maacutes puro Es un silencio blanco y luminoso No es una ausencia de sonido sino la siacutentesis de todas las muacutesicas como el blanco es la suma de todos los colores
SIMPLICIDAD El Camino te brinda la oportunidad de experimentar la sim-plicidad de las cosas una de las experiencias maacutes valiosas
43deg 33rsquo 156rdquo N6deg 7rsquo 24rdquo W
42deg 53rsquo 0471rsquorsquo N9deg 16rsquo 1634rsquorsquo W
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ESTADO CONTEMPLATIVO Mucho por delante todo por detraacutes43deg 28rsquo 270rdquo N 5deg 12rsquo 354rdquo W
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AL OTRO LADO Tu compantildeero de viaje es la otra parte de ti que habita al otro lado del muro ese muro que caeraacute tarde o temprano
43deg 22rsquo 222rdquo N4deg 32rsquo 228rdquo W
43deg 17rsquo 042rdquo N7deg 41rsquo 588rdquo W
POR UN ESCENARIO DE CUENTO Mediante el sencillo acto de caminar
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Villar Loacutepez Valleacutes (Pamplona Navarra 1971)
Fotoperiodista de la Agencia Efe desde 2002 a la que se incorpora tras su regreso de Londres despueacutes de colaborar en la histoacuterica agencia Magnum (2001) dentro del programa europeo Leonardo da Vinci del Gobierno de Navarrawwwiwaycomes
43deg 24rsquo 84rdquo N3deg 16rsquo 408rdquo W
43deg 33rsquo 594rdquo N 6deg 56rsquo 336rdquo W
ANDREAS Cuando miras al cielo ves que las estrellas brillan unas maacutes que otras pero en todos los casos nos acompantildean a lo largo del Camino y algunas veces se reflejan en la tierra en las personas
NUESTRAS METAS Demasiado lastre demasiadas metas demasiada confu-sioacuten
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flashbackFONDO FOTOGRAacuteFICO
UNIVERSIDAD DE NAVARRA
Joseacute Ortiz Echaguumle Alcalde navarro (c 1940) Carboacuten directo sobre papel Fresson 395 x 29 cm
Ortiz Echaguumle Talbot Dolcet Fontcuberta
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Desde sus inicios en 1981 hasta la actualidad el Fondo Fotograacutefico
Universidad de Navarra ha recorrido un todaviacutea breve pero intenso
camino en el terreno del coleccionismo fotograacutefico en el que ha
ido reuniendo un acervo patrimonial que supera las 10000 copias positivas
y los 120000 negativos de autores relevantes del panorama nacional o ex-
tranjero que en cualquiera de los casos encontraron en Espantildea un motivo
de intereacutes que registrar con sus caacutemaras
Comenzando por los daguerrotipos y grabados obtenidos a partir de es-
tas placas de metal impresionadas por la luz solar en las deacutecadas centrales
del siglo XIX y llegando a los actuales procesos digitales estas colecciones
nos abren una puerta al conocimiento del fenoacutemeno fotograacutefico en nues-
tro paiacutes a lo largo de sus ya casi 175 antildeos de existencia ya sea desde una
perspectiva de la historia de los procesos teacutecnicos o de los operadores
que las llevaron a cabo y que han ido escribiendo las paacuteginas del devenir
de este medio desde Henry Fox Talbot hasta Gabriele Basilico pasando
por Joseacute Ortiz Echaguumle o Juan Dolcet
La coleccioacuten reuacutene algunos tesoros resentildeables por su rareza calidad y
estado de conservacioacuten como el corpus de calotipos y papeles a la sal
ndashel primer procedimiento de la historia que emplea el doble proceso de
negativo-positivo y que posibilita la multiplicacioacuten de copias positivasndash y
de obras obtenidas a partir de negativos calotiacutepicos meacutetodo empleado
generalmente por los fotoacutegrafos viajeros de mediados del siglo XIX cuyo
intereacutes se centra en la reproduccioacuten de monumentos con preferencia de
caraacutecter exoacutetico como la Alhambra o el Alcaacutezar de Sevilla y que nos ofre-
ce unas delicadiacutesimas imaacutegenes de tonos caacutelidos con suaves desenfoques
y aspecto aterciopelado Autores como Francisco de Leygonier Joseph
Vigier Pierre Eacutemile Peacutecarregravere o Eduard King-Tenison nos han legado mag-
niacuteficos ejemplares de papeles salados entre los que despunta una excep-
cional obra la edicioacuten de Annals of the Artist of Spain de William Stirling
(1847) el primer libro de historia del arte ilustrado con fotografiacuteas de cuyo
Un recorrido por la historia de la fotografiacutea
Desde los daguerrotipos a los procesos digitales
procesado se encargoacute el inventor mismo del calotipo Henry Fox Talbot
Los fotoacutegrafos del XIX tambieacuten se interesaron por la realizacioacuten de series
temaacuteticas ndashespecialmente a partir de la aparicioacuten del colodioacuten huacutemedo y
el papel a la albuacutemina que ampliaron las posibilidades de toma de los fo-
toacutegrafosndash de las que el Fondo Fotograacutefico custodia interesantes ejemplos
llevados a cabo por destacados nombres del panorama como Charles
Clifford Martiacutenez Saacutenchez o el establecimiento de J Laurent dedicados
a estudios de tipos populares drsquoapregraves nature la Real Armeriacutea de Madrid
el Tesoro del Delfiacuten del Museo del Prado o las obras Puacuteblicas de Espantildea
que revelan sin duda un intereacutes por el conocimiento y la catalogacioacuten
de la diversidad etnograacutefica y del patrimonio histoacuterico-artiacutestico o por la
documentacioacuten del proceso de modernizacioacuten del paiacutes a traveacutes de sus
infraestructuras y que en cualquiera de los casos se materializoacute en forma
de aacutelbumes monograacuteficos
El terreno de la fotografiacutea artiacutestica tiene su mejor exponente en el legado
de Joseacute Ortiz Echaguumle ingeniero y fotoacutegrafo aficionado de proyeccioacuten
internacional que a lo largo de sus 75 antildeos de trayectoria (1898-1973)
con una mentalidad noventayochista va a desarrollar una produccioacuten fo-
tograacutefica paralela a un proyecto editorial centrada en cuatro temas que
dedica a Espantildea tipos y trajes pueblos y paisajes tradiciones religiosas y
castillos y alcaacutezares a los que hay que sumar un quinto grupo referido al
norte de Aacutefrica El empleo de un procedimiento pigmentario para el po-
sitivado de sus copias unido a la mirada evocadora con que contempla
esos uacuteltimos vestigios de la tradicioacuten forman parte de su sello de identidad
El siglo XX trajo tambieacuten otras propuestas esteacuteticas para la fotografiacutea que
estaacuten igualmente representadas en el Fondo Fotograacutefico La Nueva Ob-
jetividad o fotografiacutea directa que valora los registros en su condicioacuten de
documento reuacutene obras de autores como Francesc Catalagrave-Roca Ricard
Terreacute Juan Dolcet y el grupo de la denominada ldquoEscuela de Madridrdquo Henri
Cartier-Bresson Robert Capa o Agustiacute Centelles ndashestos dos uacuteltimos fotoacutegra-
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fos reporteros de guerra en la contienda del 36ndash Por su parte en el terreno
de la fotografiacutea experimental o Nueva Visioacuten en la que los autores en con-
tacto con las corrientes artiacutesticas maacutes avanzadas se afanan por investigar
con el lenguaje fotograacutefico recurriendo a nuevas y originales formulacio-
nes se encuadra la obra de los vanguardistas catalanes ndashPere Catalagrave Pic
Josep Sala o Josep Alemanyndash ligada en la mayor parte de los casos a la
creacioacuten publicitaria
Dcha Jean Laurent Whasherwoman of Cordova (1862-1870) Papel a la albuacutemina a partir de negativo de colodioacuten huacutemedo 532 x 375 cm
Izqda Joseacute Martiacutenez Saacutenchez Puerto del Grao de Valencia (a 1867) Papel a la albuacutemina a partir de negativo de colodioacuten huacutemedo 415 x 100 cm
Finalmente el Fondo Fotograacutefico tambieacuten contempla en sus colecciones la
fotografiacutea de produccioacuten maacutes reciente la de los autores contemporaacuteneos
que aborda mediante la puesta en marcha de un proyecto denominado
ldquoTender Puentesrdquo en el que se invita a fotoacutegrafos de dilatada trayectoria
a establecer un diaacutelogo entre sus creaciones y las colecciones histoacutericas
En eacutel han intervenido ya nombres como los de Joan Fontcuberta Roland
Fischer Lynne Cohen Valentiacuten Vallhonrat o Gabriele Basilico
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Texto Dra Asuncioacuten Domentildeo Martiacutenez de MorentiacutenFondo Fotograacutefico Universidad de Navarra
Las colecciones del Fondo Fotograacutefico Universidad de Navarra por el
extenso repertorio de autores por su amplia variedad de procedimientos
teacutecnicos y de tipologiacuteas por el dilatado espacio cronoloacutegico que abar-
can ndashtoda el periodo de existencia de la fotografiacuteandash unido todo ello a la
calidad que presentan muchos de sus registros se convierten en un me-
dio idoacuteneo para permitir llevar acabo un acercamiento y entendimiento
del fenoacutemeno fotograacutefico en nuestro paiacutes Estaacute previsto que en un futuro
cercano las colecciones pasen a formar parte de los fondos del Museo
Universidad de Navarra donde se preveacute que ampliaraacute sus horizontes
30
ldquoLa esteacutetica representa el centro de gravedad de mis intereses cientiacuteficosrdquo Esta frase de Walter Benjamin me permite empezar este ensayo sobre la relacioacuten entre palabra e imagen y en concreto sobre las adaptaciones El concepto de esteacutetica entendido como la aplicacioacuten de la filosofiacutea a la hora de analizar las obras de arte implica un ldquopensar ese arterdquo y pensarlo como tal Hemos llegado a un tiempo no siempre ha sido asiacute en el que el cine empieza a considerarse un arte y esto nos permite analizarlo y pensar-lo En el caso concreto de las adaptaciones este hecho es muy importan-te ya que por fin la peliacutecula puede ser estudiada como una pieza artiacutestica autoacutenoma que trasciende a la obra literaria Hay diversos estudios sobre las adaptaciones de la literatura al cine y viceversa sobre la teoriacutea de esas adaptaciones sobre peliacuteculas o libros concretos que han pasado por este proceso pero no son muy abundantes los correspondientes a un escritor en concreto Por ello decidiacute contribuir a rellenar esa laguna sobre un punto a mi juicio clave para aclarar el camino que deben to-mar las adaptaciones en el siglo XXI Para aco-tar el tema me parecioacute interesante centrarlo en un escritor cuyos libros se han adaptado al cine con diversos resultados el extremadamente realista autor franceacutes Michel Houellebecq Como cualquier ldquoheacuteroerdquo contemporaacuteneo Mi-chel estaacute inmerso en un universo tecnoloacutegico pero lejos de sentirse apa-bullado por ello trata de aprovecharlo al maacuteximo para hacerse llegar al puacuteblico De aquiacute viene su primer intereacutes por realizar adaptaciones cinema-tograacuteficas de sus novelas o dejar la adaptacioacuten en manos de otro Hasta ahora cuatro de sus novelas han sido adaptadas al cine de las maacutes diver-sas maneras Asiacute Ampliacioacuten del campo de batalla se enmarcariacutea dentro del tipo de las adaptaciones como ilustracioacuten Las partiacuteculas elementales en el de las adaptaciones como transposicioacuten 9 songs y La posibilidad de una isla en el de la adaptacioacuten libre La participacioacuten de Houellebecq en el proceso de las adaptaciones de sus propias novelas tambieacuten difiere en cada caso En Ampliacioacuten del cam-po de batalla su primera adaptacioacuten colaboroacute en la escritura del guioacuten con el propio director de la peliacutecula Philip Harel en Las partiacuteculas elemen-tales no intervino sino cediendo los derechos a una productora alemana (esta es la peliacutecula basada en una obra de Michel que mayor relevancia ha obtenido) en 9 songs Winterbottom se reunioacute con Houellebecq pero el novelista franceacutes teniacutea sus propios planes para la versioacuten cinematograacutefi-ca de su libro y no hubo acuerdo Houellebecq no llegoacute a plasmar su idea pero posteriormente decidioacute dirigir La posibilidad de una isla su uacuteltima no-vela con pobres resultados Tambieacuten colaboroacute en un libro DVD llamado Se-guir vivo (gran paradoja houellebecquiana) con los video artistas italianos
Masbedo en el que estos uacuteltimos grababan los viacutedeos y el franceacutes escribiacutea las letras baacutesicamente extraiacutedas de sus libros de poemas No es muy corriente ver a escritores reconocidos experimentando con sus obras pero en su debe hay que decir que siempre le ha ido mejor cuando no se ha implicado en el proceso de adaptacioacuten sobre todo en cuanto a la posterior consecucioacuten de una obra autoacutenoma Al hablar de ldquopieza artiacutestica autoacutenomardquo he querido definir mi postura en cuanto al concepto que tengo de las adaptaciones Considero que una obra cinematograacutefica que se inspira o se basa en una novela puede hacer llegar al puacuteblico el espiacuteritu inicial del autor literario siendo una obra propia alejaacutendose del libro tanto como el director considere oportuno El principio de no intervencioacuten en el aacutembito poliacutetico se refiere a la obliga-cioacuten de los Estados de abstenerse de intervenir directa o indirectamente en los asuntos internos o externos de otro Estado con la intencioacuten de afec-
tar su voluntad y obtener su subordinacioacuten Es un principio derivado del Derecho Internacio-nal y afecta directamente a la independencia de las naciones y al derecho de autodetermi-nacioacuten de los pueblos Estableciendo una analogiacutea en el aacutembito de las adaptaciones podriacuteamos hablar de un prin-cipio de la no intervencioacuten del autor literario en
el proceso de adaptacioacuten de su obra al cine Dicho autor literario per-teneciente al ldquoEstado Literaturardquo tendriacutea la obligacioacuten de abstenerse de intervenir directa o indirectamente en la produccioacuten del filme asiacute como en la elaboracioacuten del guioacuten casting etc Eso siacute siempre que su intencioacuten fuera afectar la voluntad del director de la peliacutecula perteneciente al ldquoEs-tado Cinerdquo para obtener su subordinacioacuten Seriacutea un principio derivado del ldquoDerecho de las Artesrdquo y afectariacutea directamente a la independencia de dichas Artes y aquiacute al derecho de autonomiacutea de la obra cinematograacutefica con respecto a la novela La conclusioacuten a este pedante analogismo es que cuando se trata de adaptar una obra literaria geacutenero dominado totalmente por la palabra y convertirla en una peliacutecula (o cualquier otra propuesta audiovisual) el autor de la adaptacioacuten debe tener libertad total y su principal cometido seraacute utilizar un lenguaje propio de la imagen para contar lo dictado por su geacutenesis la palabra
Una peliacutecula puede mostrar al puacuteblico el espiacuteritu inicial del autor literario siendo una
obra propia alejaacutendose del libro tanto como el director considere oportuno
modos de
ver
Juan Bastida FernaacutendezAutor de la tesis Houellebecq Relaciones y trasvases entre literatura
sociologiacutea y cine (2010) Universidad complutense de Madrid
De la palabra a la imagen Houellebecq
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Julieta ManzanoCoordinadora del Centro Huarte
MYALBUM Bienvenido al reino de la apariencia exposicioacuten comisariada por Alexandra Baureacutes que se ha podido visitar en el Centro de Arte Contemporaacuteneo de Huarte desde el 18 de abril hasta el 2 de junio incluye una seleccioacuten de obras de Mariacutea Alcheacute Paco Goacutemez Maider Kua-dra y Mariacutea Zafra que reflexionan sobre el con-cepto de aacutelbum familiar Las propuestas artiacutesticas fotografiacutea y videocrea-cioacuten nos remiten a la nocioacuten del archivo familiar cuestionando el propio soporte desde su capa-cidad para documentar y registrar momentos donde el hallazgo es el punto de partida Mariacutea Alcheacute invade su propio aacutelbum familiar Proyecta fotografiacuteas de sus seres cercanos y camufla su propia presencia en los huecos que
la proyeccioacuten de imaacutegenes le concede para completar escenas incorporando su rostro a una nueva fotografiacutea Intercalando anhelo y ficcioacuten visita las emociones de sus padres al conocerse y se aduentildea de unos vaciacuteos que esperaban ser ocupados infiltraacutendose en situaciones imposi-bles Paco Goacutemez rescata de un contendedor de basura en una calle las fotografiacuteas olvidadas de una familia americana los Modlin que desa-parecieron sin lograr la fama que ansiaban Las fotografiacuteas de Paco retratan a personajes que posan reproduciendo las imaacutegenes encontradas en los mismos lugares que habitaron aspirando a perseguir alguacuten rastro de sus suentildeos Maider Kuadra mediante fotografiacuteas en blan-
co y negro impresas en papel vegetal nos lleva a un universo maacutegico domeacutestico antildeorado de melancoliacutea de sombras y ausencias ocupado por objetos del pasado que pertenecen a la casa de sus abuelos Si el pasado dibuja la fragili-dad de la nostalgia son fragmentos de miradas o puzles de vivencias los que airea en un tende-dero junto con las memorias de su infancia y sus apegos Mariacutea Zafra yuxtapone secuencias de escenas en 8 mm que forman parte de conmemoracio-nes familiares con testimonios narrados por vo-ces en off que no concuerdan de experiencias de trabajadores del campo andaluz traslada-dos a Cataluntildea Reflexiona sobre la migracioacuten confrontando la cotidiana documentacioacuten de acontecimientos con la imposible auto-repre-sentacioacuten del desplazado Las obras tejen un escenario de identidades y vivencias que se entrelazan con situaciones ficti-cias o irreales buscando a traveacutes de la imagen construir una realidad oniacuterica o hipoteacutetica A tra-veacutes del viaje por un paisaje poblado de instantes inventados nos invitan a merodear por nuestra necesidad de descifrar recuerdos
MYALBUM Bienvenido al reino de la apariencia
Mariacutea Alcheacute
Paco Goacutemez
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Me llamo Ainhoa y tengo unos ojos
enoacutermicos De pequentildea me encanta-
ba hacer puzzles y era una faacutebrica de
preguntas Recuerdo mi primer cromo
y mi primera foto Sigo con las fotos y
con las preguntas
Paseacute mi infancia haciendo puzzles
probando y probando piezas con la ilu-
sioacuten de encajarlas Teniacutea uno de Bambi
con su madre de esos en los que solo
queda una casilla libre y tienes que mo-
ver los cuadrados trik trik trik
Tienes el cielo pero en el cielo hay
una pata mover todo lo perdiste trik
trik trik iquestcoacutemo era iquestcoacutemo era esta
para aquiacute esta para allaacute mueve 10
para poner una parece que ya estaacute
pero no en las nubes hay un arbusto
trik trik trik cambiar las piezas de sitio
trik trik trik el dibujo aparece iexclpuzzle
completado una sonrisa iquesty ahora
vuelta a desordenarlas y se lo pasas al
vecino esa ahiacute no ahiacute siacute no nohellip si ahiacute
trik trik trik
Aprieto el botoacuten clic
Congelo la imagen en el desorden y el
puzzle se queda en el suelo medio he-
cho plastilinas de mil formas y colores
mezclados el parking de dos plantas
la bantildeera de las barriguitas los Clicks
de pelos intercambiables iquestlas clacks
maquetas de cartoacuten aplastadas la
caja de encajar formas triaacutengulo en
triaacutengulo cuadrado en cuadrado el
Simon imitador el gato tuerto el mono
que da vueltas la muntildeeca pelirroja los
cubos del mapamundi las piezas del
lego en el sitio equivocado en el puro
Portfolio
Ainhoa Resanodesoacuterdenes
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portfolios
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desorden en el caos que origina todas
las cosas
Si lo miras bien clic A Bambi con un
cuerno enorme de su madre a las nu-
bes en el suelo al gusano amarillo en-
cima del avioacuten azul al coche ahogado
en la bantildeera al gato negro trepando
por la rampa del garaje el Simon loco
las piezas del lego por todas partes
Alaska al lado de Birmania los Clicks
calvos la muntildeeca sin bragas los Ge-
ypermans apilados el Nenuco manco
la Nancy con el nombre escrito en la
frente si miras esa sala de juguetes des-
ordenados iquestqueacute ves
Eso son mis fotografiacuteas esas pregun-
tas esos conflictos diaacutelogos de reflejos
apariencias y dualidades flechas lan-
zadas sin diana
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Ainhoa Resano Melado (Pamplona Navarra 1974)
Crecioacute en diapositivas ampliadoras caseras primos y montes Retratada en una foto de orla que nunca le interesoacute Comenzoacute a disparar con la
Faacutebrica de Teatro Imaginario siendo su fotoacutegrafa oficial Testimonio visual de buena parte del teatro subterraacuteneo bilbaiacuteno Actualmente explora los
maacutergenes de las disidencias encuadrando roles y transformaacutendolos en un juego de apariencias Leflash
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Portfolio
Iacutentildeigo UrizMesopotamia
En 2003 tuve la oportunidad de acom-
pantildear al periodista Ferran Barber du-
rante su proyecto de buacutesqueda de los
uacuteltimos cristianos a lo largo de Turquiacutea
Iraacuten e Iraq un largo viaje por Mesopo-
tamia fotografiando estas uacuteltimas co-
munidades ya casi extintas Durante
tres meses de viaje fuimos testigos de
las consecuencias fatales de las gue-
rras para la minoriacutea cristiana asiria en
Iraq que sufre atentados secuestros
y amenazas a diario Los encontraacute-
bamos en sus iglesias de la capital o
escondidos en remotos pueblos alliacute
donde la guerra no llega apenas ar-
mados con su propia guerrilla de hom-
bres y mujeres joacutevenes y ancianos
Compartimos varios diacuteas con los
monjes de Deirulzafaran en el Kurdis-
taacuten turco uno de los monasterios maacutes
antiguos de la cristiandad donde las
liturgias son en arameo pudimos ha-
blar con la diezmada poblacioacuten de
los cristianos asirios de Turquiacutea que
intenta sobrevivir escondida en mo-
nasterios o en pequentildeas aldeas y no
desaparecer del todo a pesar de la
emigracioacuten durante el uacuteltimo siglo a
Europa o Ameacuterica de las nuevas ge-
neraciones Recordemos los abusos
a esta poblacioacuten durante el siglo pa-
sado recogidos ya como el genoci-
dio de 1925 perpetrado por Turquiacutea
contra los armenios asirios siriacos y
griegos y reconocido por paiacuteses como
Francia o Suecia
Pudimos ver la cuasi-clandestinidad
de las ceremonias cristianas en Iraacuten y
todo un abanico de injusticias y ata-Hassankeyf Turquiacutea Pueblo excavado en la piedra en peligro de desaparicioacutenMosul Iraq Un hombre de la milicia cristiana con la imagen de la Virgen Maria
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Turquiacutea NIntildeos cristianos asirios llegando al monasterio de Deirulzafaran
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ques contra las minoriacuteas en paiacuteses gobernados por leyes islaacutemicas y
autoritarias donde el feacuterreo control de la moral de los ciudadanos
por parte del gobierno ayuda a provocar muchos abusos miserias
drogadiccioacuten
Fotograacuteficamente fue todo un reto trabajar en todos y cada uno de
los paiacuteses La poca libertad de movimiento por las grandes distancias
y la delicada situacioacuten poliacutetica del Kurdistaacuten turco e Irak a donde lo-
gramos acceder no sin dificultades haciacutean que trabajar alliacute fuera muy
difiacutecil Pasar desapercibido entre la poblacioacuten y lograr tomar alguna
instantaacutenea callejera libremente sin sentirse observado era pura ca-
sualidad Al final pudimos recoger todo el proyecto en un libro y un
documental de viacutedeo titulado Los uacuteltimos cristianos de Irak e Iraacuten
Faysh Khabur Iraq Miembro de la milicia cristiana con siacutembolos asiriosMor Awgyn Turquiacutea Restos del monasterio de Mor Awgyn en Turquia
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Silopi Turquiacutea Contrabando de gasolina entre Irak y Turquiacutea
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Iacutentildeigo Uriz (Pamplona Navarra 1980)
Estudioacute Fotografiacutea Artiacutestica en la Escuela de Artes de Pamplona y realizoacute un postgrado de Fotoperiodismo en la Universidad Autoacutenoma de
Barcelona Trabaja como fotoacutegrafo profesional desde 2001 colaborando con Diario de Navarra y otros medios nacionales Desde 2006 trabaja
para la agencia Argazkipress Trata de practicar una fotografiacutea humanista y criacutetica con las injusticias del mundo Ademaacutes de fotografiacutea de
prensa trabaja otras teacutecnicas y disciplinas como el time lapse el retrato de estudio la publicidad o las bodas
Urmia Iraacuten Un joven Iraniacute fumando opio
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Portfolio
Daniel BurguiMi marido me secuestroacutePor la mantildeana el diacutea de su boda Ber-
met salioacute de casa camino de la univer-
sidad Nunca sospechoacute que por la tar-
de seriacutea una mujer casada A la salida
de clase unos joacutevenes la asaltaron la
tomaron por la fuerza y la trasladaron
en coche hasta un pueblacho a va-
rios cientos de kiloacutemetros de Bishkek la
capital de la repuacuteblica de Kirguistaacuten
en Asia Central Forcejeoacute durante maacutes
de tres horas en un automoacutevil rodea-
da por desconocidos ldquoDejeacute de luchar
porque penseacute que me quedariacutea sin
fuerzasrdquo cuenta en casa de su suegra
con el pantildeuelo blanco de recieacuten ca-
sada sobre la cabeza y embarazada
de cuatro meses La llevaron a casa
de uno de sus secuestradores Y aque-
lla misma noche contrajo matrimonio
a la fuerza con el joven que la habiacutea
raptado Hoy su marido
Aunque no hay datos estadiacutesticos fia-
bles y pese a que estaacuten prohibidas por
la legislacioacuten del paiacutes las bodas por
secuestro son una retorcida praacutectica
que con tintes de antigua tradicioacuten
condena a una de cada tres mujeres
kirguisas a contraer matrimonio por
la fuerza Joacutevenes esposas obligadas
a casarse suacutebitamente y por sorpre-
sa con un hombre que las secuestra
a menudo un desconocido y habi-
tualmente de forma violenta con la
colaboracioacuten necesaria de la futura
suegra la abuela y las tiacuteas del novio
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Y pese al esfuerzo de activistas y auto-
ridades con el habitual beneplaacutecito o
la vista gorda de la policiacutea local
El caso de Bermet de 19 antildeos es tan
solo uno de los muchos que durante
tres meses en Kirguistaacuten documenteacute
para un largo reportaje sobre bodas
por secuestro Algunos de terrible vio-
lencia otros por conveniencia ndashentre
dos joacutevenes enamorados que no tie-
nen dinero para la bodandash otros que
terminaron en suicidio u otros como
el de Gulshana mi profesora de ruso
que despueacutes de decirle a un compa-
ntildeero de trabajo ldquote quiero pero solo
como amigordquo acaboacute casada con eacutel
ldquoiquestAmas a tu marido iquestLe quieresrdquo le
pregunteacute un diacutea ldquoEs un hombre bueno
me cae bienrdquo fue su escueta respues-
tas Se sentildealoacute la alianza en el dedo y
me dijo contundente ldquoMi marido me
secuestroacuterdquo
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Daniel Burgui Iguzkia (Pamplona Iruntildeea 1985)
Licenciado en Periodismo por la Universidad de Navarra fotoacutegrafo autodidacta y curioso incansable Preocupado por los derechos humanos y
la diversidad de modos de vida en 2011 vivioacute durante tres meses en Asia Central aprendiendo ruso y documentando los secuestros de mujeres
Como antes hizo en maacutes de una docena de paiacuteses en busca de historias desde los nintildeos mineros de Bolivia los esquimales de Groenlandia el
eacutexodo de refugiados que zozobran por el Mediterraacuteneo y chocan contra los muros de Europa o la hambruna en Somalia Fue Premio Manos
Unidas de Periodismo en 2010 y Premio de la Asociacioacuten de Periodistas de Navarra en 2011
wwwdburguicom
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La escritora Dolores Redondo y el di-rector de cine Intildeaki Elizalde han elegi-do el valle del Baztaacuten como escenario
de sus uacuteltimas obras ella en su segun-da novela El guardiaacuten invisible y eacutel en
su primer largometraje Baztan Ade-maacutes de este paraje singular ambos
trabajos comparten un acercamiento a la tradicioacuten y la mitologiacutea la presencia de la violencia el paso del tiempo y el caraacutecter duro de sus habitantes Res-pondiendo a la invitacioacuten de contraluz
Dolores e Intildeaki conversaron de todo ello en el Centro Cultural Castel Ruiz
de Tudela
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de C Nuacutentildeez Baquedano
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diaacutelogo
artes
de
las
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INtildeAKI ELIZALDEPamplona 1970 Formado en Geografiacutea e Historia y Direccioacuten y Montaje la trayectoria de Intildeaki Elizalde como narrador de historias comienza en cortometrajes como Patesnak un cuento de navidad Lorca o El olvido de la memoria ejerciendo labores de guionista director y montador Estos trabajos le han re-portado reconocimientos como varias nomi-naciones a los premios Goya o la seleccioacuten para optar a las nominaciones de los Oscar En el campo publicitario ha realizado maacutes de 50 spots para firmas como Danone o Merce-des En octubre de 2012 estrenoacute su primera peliacutecula Baztan presentada en la seccioacuten Zabaltegi Especiales de la uacuteltima edicioacuten del Festival Internacional de Cine de San Sebas-tiaacuten y galardonada como mejor largometra-je en la 29 Semana del Cine Vasco La oacutepera prima de Elizalde se acerca a los agotes una minoriacutea marginada que ha habitado el va-lle del Baztan durante diez siglos Esta cinta que bebe de la esteacutetica de Sleepy Hollow de Tim Burton y homenajea a Vacas de Julio Medem estaacute protagonizada por actores tan conocidos como Unax Ugalde Carmelo Goacute-mez o Txema Blasco En ella Elizalde explora las posibilidades del lenguaje cinematograacutefi-co a traveacutes de dos niveles narrativos combi-nado realidad y ficcioacuten presente y pasado
Dolores Redondo Yo no elegiacute Baztan me eligioacute a miacute Llegueacute a Elizondo por casualidad y a medida que conociacute maacutes el lugar supe que teniacutea una made-ja estupenda de la que tirar la presencia de la brujeriacutea en la Inquisicioacuten la Iglesia catoacutelica la arquitectura la fuerza natural del riacuteo Intildeaki Elizalde Yo llegueacute tambieacuten de una forma casual Un grupo de vecinos queriacutean contar la historia de los agotes Al principio empeceacute a trabajar en un guion que yo no iba a filmar pero despueacutes me propusieron dirigirla No queriacutea hacer algo de eacutepoca por las dificultades de produccioacuten preferiacutea investigar en el lenguaje cinematograacutefico y decidiacute plantear la historia en dos eacutepocas en el siglo XVII y en la actualidad Viviacute unos meses alliacute y alucineacute por el caraacutecter cerrado de las gentes que hizo posible la historia de los agotes durante diez siglos D R El caraacutecter de los baztaneses me llamoacute mucho la atencioacuten y en la novela se refleja en el caraacutecter de las hermanas de Amaya esa fortaleza el hacer lo que hay que hacer tirar para adelante el sentido de responsabilidad con el valle Tengo un buen concepto histoacuterico de ellos son valientes y obcecados I E Me llamaron la atencioacuten las mujeres que tiran de la familia y del negocio D R Siacute es el matriarcado mujeres de caraacutecter muy fuerte que se apoyan entre ellas Han sido tradicionalmente maacutes abiertas han llevado los negocios y han tomado las decisiones I E Este valle es un espacio donde apenas hay industria ni cultivos es sobre todo un valle dormitorio de gente que trabaja en Pamplona y Lesaka Y no habiacutea alojamientos hasta que las mujeres han utilizado esos enormes caseriacuteos para hacer casas rurales
TRADICIOacuteN Y MITOLOGIacuteAD R Auacuten hay gente que cree en el basajaun y las lamias esas mujeres demoniacas con un pacto sobre su alma capaces de torcer las cosas para que se hagan a su antojo I E Antes cuando no entendiacutean algunos elementos de la naturaleza tendiacutean a dar explicaciones basadas maacutes en la mitologiacutea que en hechos probados Pero ahora la generacioacuten de la Play Station empieza a no estar demasiado interesada en la tradicioacuten y mitologiacutea D R Pues yo creo que fuimos la generacioacuten anterior los que nos hicimos modernos y rechazamos el costumbrismo la comida de puchero y todo lo relacionado con la brujeriacutea Yo tuve la suerte de que mi abuela era creyente y preparaba sus defensas De nintildea me moriacutea de miedo pero estimulaba mucho mi imaginacioacuten Cuando hablo sobre esto fuera de Na-varra no me gusta incluirlo en la mitologiacutea porque muchos lo relacionan con las leyendas urbanas y es difiacutecil explicar que estas creencias se basan en una religioacuten en una forma de vivir casi druiacutedica en contacto con la na-turaleza I E A miacute me llamoacute la atencioacuten el caraacutecter universal en la creen-cia y los personajes las similitudes de la lamia y la sirena Ves coacutemo aquel lugar tan cerrado tiene tanto que ver con otros lugares del mundo D R Este bosque tiene algo de especial igual no es el maacutes bonito pero sientes
ldquoCuando haces una peliacute-cula hay que adecuarse al momento sin perder lo que quieres contar pero tenien-do en cuenta que la haces para el espectador no para ti y que alguien ha inverti-do mucho dinero Echo de menos no haber elegido la pintura u otro oficio donde
dependes maacutes de ti mismordquo
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DOLORES REDONDOSan Sebastiaacuten 1969 Tras estudiar Derecho y Restauracioacuten gastronoacutemica su incursioacuten en la literatura llega con relatos breves y obras infantiles En 2009 publica su primera novela Los privilegios del aacutengel (Eunate Editorial) y en enero de 2013 El guardiaacuten invisible salu-dada por la criacutetica como el uacuteltimo fenoacutemeno literario del geacutenero negro Editada por Desti-no en castellano la novela ha catapultado a Dolores a las listas de autores maacutes vendi-dos del paiacutes En Espantildea se ha publicado en catalaacuten euskera y gallego en el extranjero ha sido adquirida por una decena de sellos y traducida a ingleacutes franceacutes alemaacuten y por-tugueacutes El guardiaacuten invisible es la primera en-trega de la Trilogiacutea del Baztan y continuaraacute con Legado en los huesos y Ofrenda a la tormenta Dolores ha logrado dar con el maacute-gico coacutectel del eacutexito literario combinando elementos como la tradicioacuten vasconavarra la mitologiacutea o el matriarcado en clave de thriller macerado en elementos localistas El resultado es el raro ejemplo de un best seller obra de una autora desconocida Peter Na-dermann productor de la trilogiacutea Millenium de Stieg Larsson ha adquirido los derechos para adaptar la novela al cine
ldquoDesde que mi novela se firmoacute para publicarla no he vuelto a leer novela negra
Pero veo mucho cine negro y policiacuteaco como Casa-
blanca o El halcoacuten malteacutes Y tambieacuten veo todas las series donde hay policiacuteas y espiacuteas
como Homeland y gente con la cabeza perturbadardquo
algo especial en la presencia de la naturaleza del sentildeor del bosque Me han contado cosas muy inquietantes de situaciones vividas alliacute I E Algu-nas de las secuencias de la peliacutecula transcurriacutean de noche en el bosque y en invierno Pasamos las noches de toda una semana padeciendo la dureza del bosque A veces cuando el grupo electroacutegeno se quedaba sin combustible se apagaba toda la luz y curiosamente era cuando el bosque cobraba maacutes vida D R La protagonista de mi novela es una inspectora de la Policiacutea Foral Tuve varias entrevistas con el comisario de Elizondo y me contoacute conflictos enconados que se mantienen durante ge-neraciones Estos habitantes resuelven las cosas entre ellos y les cuesta acudir a la policiacutea Tambieacuten es llamativa la alta presencia de armas en el valle son muy cazadores Pero es curioso que el iacutendice de maltrato a mu-jeres es bajiacutesimo y yo creo que es por el matriarcado I E Lo de las armas tambieacuten tiene que ver con que Baztan es un lugar de frontera y ha habido mucho contrabando Todo esto tiene que ver con el caraacutecter cerrado de estas gentes D R Yo me identifico con el arraigo de esta gente al pueblo pero a la vez querer salir de alliacute A miacute me pasaba cuando era pequentildea y viviacutea en Pasajes Luego valoras esa tranquilidad I E Uno de los actores del valle Patxi de 17 antildeos deciacutea que queriacutea hacer cosas que no podiacutea en Baztan pero a la vez no queriacutea perder lo que teniacutea alliacute como ir al monte los domingos
ACOGIDA DE LA OBRAD R Suponiacutea que en la zona norte se iba a acoger muy bien y asiacute ha sido Pero mi sorpresa ha sido en otras zonas donde tambieacuten se ha acogido muy bien I E Cuando presento nuestro trabajo hay gente que cree que la historia de los agotes es una ficcioacuten aunque una parte de la peliacutecula muestra las cosas como verdad de una manera parecida al documental Pero es cierto que los agotes entraban a la iglesia por otra puerta teniacutean otra agua bendita no los podiacutean enterrar en el cementerio y por eso los montes estaacuten llenos de sus cadaacuteveres D R Cuando estoy fuera de Na-varra tengo que explicar que hay cosas en la novela que son reales Y que Elizondo realmente existe I E Al principio en el valle nadie sabiacutea lo que iacutebamos a hacer Cuando empezamos a contar sobre la peliacutecula la gente hablaba de Vacas Se habiacutea rodado 20 antildeos atraacutes pero todo el mundo habiacutea participado de alguna forma Formaba parte del inconsciente co-lectivo Esa fue una de las razones por las que decidiacute que los tres prota-gonistas de Vacas ndashCarmelo Goacutemez Kandido Uranga y Txema Blascondash lo fueran tambieacuten en Baztan El tema principal de la peliacutecula es el paso del tiempo la memoria y Vacas forma parte del recuerdo de este valle D R Yo penseacute en una trilogiacutea desde el principio Siempre he tenido la historia completa en un guion Ahora estoy terminando la segunda entrega que saldraacute en Navidad
Izqda Fotograma de la peliacutecula BaztanDcha Portada del libro El guardiaacuten invisible
RELACIOacuteN PALABRA-IMAGENI E Mi agente me dejoacute claro que si cediacutea los derechos para hacer una peliacutecula mi obra se veriacutea transformada y su con-sejo fue que si no estaba dispuesta no cediera los derechos Porque la peliacutecula es distinta del libro es un lenguaje distin-to I E Creo que tu novela es muy cinematograacutefica sobre todo la trama de los asesinatos muy propia del geacutenero Creo que la peliacutecula comenzaraacute con el asesinto que tu dejas en el pasado proponiendo la presencia del basajaun como la sombra del poder del bosque Y mantendraacuten la relacioacuten entre las hermanas En la parte de la historia de la madre tan importante en la novela tienen dos opciones tirar de flashback que lo dudo o verbalizarlo Y ahiacute es donde vas a sufrir D R No sufrireacute mucho Soy escritora y esto para miacute es anecdoacutetico aunque puede ser un buen empujoacuten para la novela y para las siguientes De momento he vendido los derechos de la primera peliacutecula y tienen opciones sobre la segunda y la tercera I E La peliacutecula ha costado 1400000 euros y no ha resultado especialmente cara El cine como la literatura es vocacional no se hace para ganar dinero D R Yo empeceacute con relatos cortos y literatura juvenil Y ahora seacute que si no abordeacute una novela antes es porque en un relato mi parte de piel auteacutentica era mucho menor La escritura es demasiado posesiva y pones demasiado de ti Sientes pudor al principio y despueacutes cuando la acabas una sensacioacuten de vaciacuteo I E Ese vaciacuteo es terrible sientes un bajoacuten del que es muy difiacutecil salir y hacerlo entender a los demaacutes Pero a miacute me ha pasado algo opuesto En los cortometrajes me expo-niacutea maacutes Como el tiempo expositivo era menor queriacutea que fuera lo maacutes intenso posible Con esos trabajos aprendiacute las herramientas para saber filmar D R Yo con los relatos cor-tos aprendiacute a contar historias Y en mi caso la sensacioacuten de vaciacuteo ha sido menor porque teniacutea que continuar escribiendo la siguiente novela I E Yo no he vuelto a ver nunca la peliacute-cula Una vez hecha no puedes cambiar nada ya no es tu peliacutecula es de la gente
SITUACIOacuteN CULTURALI E Para hacer una peliacutecula hace falta muchiacutesimo dinero y creo que las poliacuteticas culturales de este gobierno son terri-bles Este antildeo el nuacutemero de peliacuteculas se va reducir a menos de la mitad Y las que se hagan van a tener un planteamien-to comercial Ahora se busca maacutes la accioacuten exterior que la introspeccioacuten Yo he tenido la oportunidad de hacer cosas comerciales con alguna productora grande y no me han apetecido D R Nos ha tocado un momento difiacutecil pero lo peor ahora mismo para los creadores no es la situacioacuten econoacutemica sino la sensacioacuten generalizada de que el mun-do se ha detenido y no se puede hacer nada Siempre me han dicho que lo de mi novela era imposible que en Espantildea ninguacuten editor compra un libro de un desconocido y que no se apuesta por lo nuevo Pero a veces ocurren estas cosas
Dolores ldquoEl proceso creativo para miacute es obsesivo pien-so todo el diacutea en la novela y suentildeo con ella Me gusta mucho que los diaacutelogos sean como yo los entiendo y por eso los ensayo Y tambieacuten ensayo los criacutemenes
con mi marido Ensayamos las posiciones como cuan-do la madre agrede a Amaya y estaacute en el suelo y se
tapa Teniacutea dudas de coacutemo mantendriacutea la mano y coacutemo la golpeariacutea Y lo ensayamos en casa viendo el arco con
el rodillo en la manordquo
Intildeaki ldquoSiempre soy coguionista Creo que es perjudicial que el director sea el uacutenico guionista de una peliacutecula
Necesita otro punto de vista Como director tienes a un equipo con mucha gente y lo uacutenico que haces es mar-car una liacutenea de trabajo y tratar de sacar de los demaacutes lo que la historia necesita seguacuten tu punto de vista Y
jamaacutes producireacute mis peliacuteculas tiene que haber otra per-sona que gaste la energiacutea en intentar venderla si no te
pierdes en el caminordquo
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contraluz una revista audiovisual
iexclya puedes ver y oiacuter los contenidos que lees en papel
revistacontraluzagrupacionfotonavarracom
FOTO FIJA
KIKO DE LA RICAEste bilbaiacuteno es uno de los directores de fotografiacutea maacutes reconocidos de nuestro paiacutes Suya es la fotografiacutea de maacutes de 30
peliacuteculas
Quedamos con Kiko en una cafeteriacutea frente al Tea-
tro Real de Madrid Lo que en un principio iba a
ser una entrevista al uso acaboacute convirtieacutendose en
una interesante conversacioacuten de dos horas gracias al ca-
raacutecter afable y cercano de Kiko que acaba de llegar de
rodar en Nueva York Alliacute estuvo rodando La vida inespe-
rada escrita por Elvira Lindo y protagonizada por Javier
Caacutemara y Rauacutel Areacutevalo la peliacutecula que llegaraacute a los cines
a finales de 2014 cuenta la historia de Juanito (Javier Caacute-
mara) un actor que llega a la ciudad en busca del ldquosuentildeo
americanordquo y que despueacutes de diez antildeos se da cuenta de
que no ha conseguido lo que esperaba
Kiko se siente afortunado al poder rodar en una ciudad
como Nueva York ldquoEs un escenario espectacular para ro-
dar teniacuteamos un miedo relativo a caer en estereotipos y
de darle un tono a la peliacutecula aunque uno de nuestros re-
ferentes al retratar esta gran ciudad ha sido Woody Allenrdquo
Reconoce que el rodaje fue duro ldquoalliacute se trabaja mucho
con jornadas de rodaje muy intensas trabajaacutebamos 12 ho-
ras al diacutea saacutebados incluidos 72 horas a la semana pero ha
valido la penardquo
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EN BLANCANIEVES DECIDIMOS RODAR EN 16 MM Y EN 43 PARA
CONSEGUIR LA TEXTURA QUE BUSCAacuteBAMOS QUERIacuteAMOS UN
NEGATIVO QUE NOS TRASLADASE A ESA EacutePOCA
Kiko que entre peliacutecula y peliacutecula se dedica a la publicidad empezoacute como fotoacutegrafo y colabo-rando con la ETB mediante el alquiler de material de iluminacioacuten ldquoCuando le alquilaba el material a la ETB iluminaba para ellos edificios iglesias frontoneshellip y a la vez teniacutea mi estudio de foto-grafiacutea entonces fui conociendo a gente era una buena eacutepoca de subvenciones y ademaacutes habiacutea una nueva hornada de directores vascos Aacutelex de la iglesia Juanma Bajo Ulloa Julio Medemhellip que me llamaron para hacer sus cortometrajesrdquo El primer largo de Kiko Salto al vaciacuteo supuso el verdadero punto de partida de su reconocida trayectoria ldquoLa fotografiacutea de Salto al vaciacuteo sor-prendioacute y gustoacute mucho a los directores de fo-tografiacutea que incluso me nominaron a la mejor fotografiacutea ese antildeo a partir de ahiacute me fueron lla-mando otros directores para trabajar con ellosrdquo Entre su filmografiacutea destacan Salto al vaciacuteo (1995) La comunidad (2000) Luciacutea y el sexo (2001) Balada triste de trompeta (2011) o Blan-canieves (2012) por la que consiguioacute el Goya a la Mejor Fotografiacutea Autodidacta al cien por cien cree que la labor del director de fotografiacutea debe pasar desapercibida ldquoLo que maacutes me gusta es que no se me descubra como director de foto-grafiacutea en las peliacuteculas Hay muchos directores de foto que se les ve y eso no me gusta Cada peliacute-cula tiene que tener su personalidad el acento que le da la fotografiacutea al lenguaje cinematograacute-fico que el director ha elegido no tiene que ir des-conectado de la historiardquo El uacuteltimo trabajo de Kiko que hemos podido ver en los cines ha sido Blancanieves A pesar del reto que puede suponer rodar una peliacutecula muda y en blanco y negro (aunque el rodaje se hizo en color) Kiko no tuvo dudas en aceptar el proyecto cuando el director Pablo Berger con el que tambieacuten trabajoacute en Torremolinos 73 (2003) le presentoacute el guion ldquoNo me lo penseacute aunque todos sabiacuteamos que era un liacuteo muy grande teniacutea-mos que rodar muy raacutepido buscar una foacutermula que funcionaserdquo La peliacutecula contoacute con 35 millones de euros ldquoEl presupuesto y el tiempo que teniacuteamos era limi-
tado por eso decidimos rodar en 16 mm y en 43 para conseguir la textura que buscaacutebamos queriacuteamos un negativo que nos trasladase a esa eacutepocardquo A pesar de todo Kiko no oculta que con un ma-yor presupuesto habriacutea escogido otras alternativas teacutecnicas ldquoMe habriacutea gustado rodar en blanco y negro pero si hubieacuteramos rodado de esa manera habriacuteamos necesitado maacutes luz los trenes de reve-lado son pocos y maacutes caros con el presupuesto que teniacuteamos tuvimos claro desde el principio que el rodaje seriacutea en colorrdquo El resultado de la foto-grafiacutea no le dejoacute del todo satisfecho ya que le hu-biera gustado una mayor coherencia visual sobre todo en el aspecto de las oacutepticas en esa eacutepoca no pasaban de oacutepticas de 32 mm pero el tiempo y el dinero eran limitados asiacute que con mi expe-riencia conseguiacute al menos sacar todos los planos que queriacuteamos al diacutea con un resultado basado en muy buenas intenciones Blancanieves supuso su primer Goya despueacutes
Luciacutea y el sexo (Julio Medem 2001)
Balada triste de trompeta (Alex de la Iglesia 2010)
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de tres nominaciones (La comunidad Luciacutea y el sexo y Balada triste de Trompeta) ldquoEl hecho de ganar un Goya tiene mucho de loteriacutea el siste-ma de votacioacuten no me gusta aunque siacute es bueno para la promocioacuten y para el cine espantildeol sobre todo en estos tiemposrdquo La situacioacuten por la que estaacute pasando el cine espantildeol preocupa a Kiko cree que ldquoes necesario crear maacutes y mejor industria y hacer peliacuteculas de geacutenero echo de menos empresarios que sepan y quieran hacer dinero con el cine hay realiza-dores nuevos con mucho talento De los poliacuteticos prefiero no hablar no son respetables ni en esto ni en nada ante los recortes siempre hago refe-rencia a lo que deciacutea Lorca mejor que un pan medio pan y un librordquo Con dos trabajos maacutes en fase de postproduc-cioacuten Words with Gods y Las brujas de Zugarra-murdi los dos con Aacutelex de La Iglesia con quien
ha rodado cinco largometrajes Kiko se tomaraacute un pequentildeo descanso para disfrutar de la fami-lia En cuanto al futuro cree que volveraacute a traba-jar con Aacutelex de la Iglesia y con Pablo Berger aun-que ldquoen esto del cine nunca se saberdquo Las mismas palabras contesta cuando le preguntamos por la posibilidad de dar el salto a Hollywood ldquoNo lo descarto me han llamado de UTA (United Ta-lent Agency) en Los Aacutengeles la verdad es que Blancanieves ha gustado mucho al igual que en su momento Luciacutea y el sexo ademaacutes Aacutelex es un director conocido fuera de Espantildea Pero de mo-mento no me lo planteordquo
ANTE LOS RECORTES EN CULTURA SIEMPRE HAGO REFERENCIA A LO QUE DECIacuteA LORCA MEJOR QUE UN PAN MEDIO PAN Y UN LIBRO
Texto Juan Fandintildeo Canosa
Kiko de la Rica durante su uacuteltimo rodaje en Nueva York
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BUTACAPor Andreacutes Garciacutea de la Riva
Fotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
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Alan BerlinerSu presencia es ya habitual en el festival Punto de Vista En esta ocasioacuten Alan Berliner (Nueva York 1956) regresa a Pamplona para dar cuenta de su uacuteltima aventura cinematograacutefica First Cousin Once Removed (2012) Nuestro encuentro tiene lugar a la hora de la siesta en el hotel Yoldi y no sorprende su renuncia a un suentildeecito de sobre-mesa habida cuenta de su condicioacuten de insom-ne impenitente exhibida con dulce crudeza en su peliacutecula Wide Awake Apenas disponemos de 20 minutos debido a la demanda mediaacutetica al fin y al cabo no todos los diacuteas pasa por Pamplo-na alguien considerado el director de cine de ensayo maacutes importante de Estados Unidos Y la distancia corta rebela al mismo Berliner que co-nocemos como personaje en sus peliacuteculas un tipo amable y educado tiacutemido pero a la vez cer-cano En su uacuteltimo trabajo Berliner se asoma al abismo del alzheimer a traveacutes de su primo Edwin Honig Y aunque el tema de la memoria es una constante en toda su filmografiacutea aquiacute se convierte en leitmotiv ldquoEsta peliacutecula es en muchos aspectos en la que maacutes cerca he estado de entender queacute es la memoria Y creo que la memoria personal es como nues-tro pegamento de la vida permite que nuestros conocimientos se conviertan en nuestra propia identidad y nos ayuda a aprender del pasado para conocer mejor el presente y poder planifi-car el futuro En la peliacutecula vemos lo que le ocurre a alguien cuando se le separa de su memoriardquo En esta obra encontramos los principales recur-sos que caracterizan la trayectoria del director reciclaje de materiales de archivo uso recurren-te de determinados sonidos y acercamiento a la naturaleza de las relaciones familiares Auteacutentico hombre orquesta el neoyorkino escribe produ-ce graba dirige y edita personalmente sus tra-
bajos aunque es su faceta de montador la que le ha convertido en referencia mundial del cine documental tras tres deacutecadas delante y detraacutes de la caacutemara A Berliner se le considera un maes-tro del found footage praacutectica consistente en la apropiacioacuten manipulacioacuten y recontextualiza-cioacuten de imaacutegenes de archivo usada de forma habitual en sus largometrajes y como eje central en sus primeros cortometrajes conocidos como Short Films City Edition (1980) Myth in the Electric Age (1981) Natural History (1983) y Everywhere at Once (1985) Estos collages abstractos cons-truidos a partir de fragmentos educativos di-vulgativos histoacutericos y de ficcioacuten muestran ya a un verdadero poeta capaz de crear poderosas metaacuteforas audiovisuales a partir de la repeticioacuten de sonidos e imaacutegenes riacutetmicas con una intui-
cioacuten genial para el rac-cord y un gusto por la experimentacioacuten que en nuestro paiacutes le apro-xima a las peliacuteculas de montaje de Basilio Mar-
tiacuten Patino El proceso de construccioacuten de sus obras comien-za con una idea ldquoA partir de ahiacute tomo algunas notas y apuntes pero nunca escribo un trata-miento Prefiero ir sobre la marcha inventando la historia durante el rodajerdquo Un proceso en el que Berliner parte de sus propias circunstancias para trascender lo universal ldquoCuando hago una peliacutecula sobre miacute o sobre mi familia busco que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que mire su vida y su memoria de otra forma Mis peliacuteculas son como ventanas con las que puedes ver algo que no conoces Y tambieacuten son como espejos que reflejan al espectador su propia historia su familia y su situacioacuten personal Intento que mis historias sean universales que consigan trascenderrdquo Y para ello aborda cuestiones tan serias como
ldquoLa memoria personal es como nuestro pegamento de la vida gracias a la memoria nuestros conocimientos se
convierten en nuestra propia identidadrdquo
BUTACAde
la
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
First Cousin Once Removed
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First Cousin Once Removed Wide Awake City Film Strips
ldquoCada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido
como necesarias y han respondido a una urgencia por
hacerlasrdquo
la enfermedad de un familiar su propio insomnio o la tensioacuten con su padre desde un planteamiento lleno de ironiacutea y humor agridulce que a menudo congela la sonrisa del espectador La carrera de Berliner representa un viaje hacia la introspeccioacuten comenzando con un retrato de fa-milias desconocidas para mirar despueacutes a la suya propia a su abuelo su padre su primo y a siacute mismo ldquoEsto no ha sido planeado simplemente ha ocurrido Nunca ha sabido hacia doacutende me dirigiacutea siem-pre voy hacia donde la intuicioacuten me dicta en cada momento Cada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido como necesarias y siempre han respondido a una urgencia por hacerlas Cuando hago una peliacutecula tiene que ser sobre algo con lo que yo pueda crecer de alguna manera y de lo que pueda aprender algo importanterdquo En su primer largometraje (The Family Album 1986) inicia su transicioacuten al tema familiar con imaacutegenes de maacutes de 75 familias procedentes de peliacuteculas caseras en 16 mm de los antildeos 20 30 y 40 En 1991 estrena Intimate Stranger y se a acerca a la figura de su abuelo Joseph Cassuto ya fallecido para
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ldquoIntento que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que sirvan de espejo para que piense en siacute mismo en quieacuten es y en coacutemo es su
vidardquo
realizar ldquouna peliacutecula sobre la vidardquo Aprovecha la bio-grafiacutea de Cassuto para bucear en la identidad y los oriacutegenes de un paiacutes eminentemente inmigrante como Estados Unidos En la misma liacutenea plantea su siguiente largometraje (Nobodyrsquos Business 1996) en este caso enfocando una tensioacuten paterno-filial proyectada en la metaacutefora de un combate de boxeo Esta cinta obtuvo tres galardones en la Berlinale Fipresci Premio Ecumeacute-nico del Jurado y Caligari The Sweetest Sound (2001) supone un nuevo giro esta vez introspectivo y lo que comienza como intento de construir la peliacutecula definitiva sobre los nombres termi-na por convertirse en una tesis sobre el suyo propio En una suerte de performance Berliner interactuacutea frente a la caacutemara mostrando al espectador el proceso mis-mo de construccioacuten de la peliacutecula Y llegamos a Wide Awake (2006) ldquola peliacutecula maacutes personal que he hecho en mi vida en muchos aspectosrdquo donde el norteame-ricano vuelve a recurrir a la primera persona para re-latar su lucha contra el insomnio agravada por el na-cimiento de su hijo Alan Berliner ha recibido numerosos premios y reco-nocimientos por todo el mundo como el Traiblazer otorgado por Asociacioacuten Internacional de Cine Docu-mental Sus peliacuteculas se estudian en asignaturas sobre historia del cine en varias universidades y ha prota-gonizado retrospectivas en museos como el MOMA El propio director apuesta por estos espacios para la proyeccioacuten y reivindica la naturaleza artiacutestica de su obra ldquoEntre peliacutecula y peliacutecula me gusta trabajar en proyectos de instalaciones como esculturas y piezas de viacutedeo y audiordquo Le preguntamos por sus proacuteximos proyectos y confiesa que ldquonunca seacute queacute es lo siguiente que voy a hacer Hasta que no acabo de rodar presentar y hablar de una peliacutecula no puedo pensar en la proacutexima Es pro-bable que mi madre me pida una peliacutecula sobre ella aunque quizaacutes haga una sobre mi hijo ahora mismo no lo seacuterdquo
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Escribir sobre la historia del cine navarro presupone la existencia de
una cinematografiacutea con unas sentildeas de identidad propias Cuando
se habla de las relaciones entre Navarra y el seacuteptimo arte casi siem-
pre se suele hacer referencia al paisaje como platoacute cinematograacute-
fico o a figuras de la historia de Navarra que han protagonizado diversas
peliacuteculas
No es tarea faacutecil hablar de cine navarro en una comunidad con una
poblacioacuten escasa y sin apenas profesionales de la industria cinematograacute-
fica Asiacute que intentaremos aprovechar este espacio para realizar un breve
travelling desde la llegada del cine a nuestras tierras hasta la actualidad
Sabemos que las primeras imaacutegenes cinematograacuteficas proyectadas en
Navarra se remontan a octubre de 1896 en el Teatro Principal (actual Tea-
tro Gayarre) Las primeras sesiones se realizaron con el kinetoscopio de
Thomas Edison maacutequina antecesora del cinematoacutegrafo que los hermanos
Lumiegravere presentaron en un cafeacute de Pariacutes la tarde del 28 de diciembre de
1895 en lo que se considera el nacimiento del
seacuteptimo arte El invento de los Lumiegravere llegoacute a
Pamplona en los sanfermines de 1897 y pronto se
convirtioacute en una atraccioacuten de feria Un feriante
italiano llamado Ferrusini recorreriacutea las fiestas de
la geografiacutea navarra llevando el nuevo invento en carromato En seguida
la prensa local se hizo eco de la fascinacioacuten que despertaba la imagen
en movimiento entre los espectadores En pocos antildeos lo que nacioacute como
un experimento cientiacutefico para captar la realidad en movimiento se con-
virtioacute en un espectaacuteculo de masas y en un medio de expresioacuten y creacioacuten
artiacutestica como lo muestran los fotogramas del cineasta franceacutes Georges
Megravelies Un ilusionista que supo utilizar el cinematoacutegrafo para crear magia
Sus imaginativas Viaje a la Luna o La conquista del polo alcanzaron enor-
me eacutexito en la eacutepoca
Parece ser que la historia del primer plano filmado por un navarro se
remonta a 1902 Los oriacutegenes del cine navarro guardan imaacutegenes sobre la
procesioacuten en la calle Mayor durante las fiestas de San Fermiacuten pamplonicas
en la Plaza del Castillo o desfiles del ejeacutercito
Entrada la primera deacutecada del siglo XX Pamplona Tudela Tafalla o Este-
lla se haraacuten con un proyector fijo con lo que el cine dejoacute de ser itinerante
para convertirse en una de las maneras de divertirse maacutes comunes de los
navarros
En la Pamplona de los antildeos treinta la moral y la censura dictaban queacute pe-
liacuteculas podiacutean ser exhibidas incidiendo de manera considerable sobre los
gustos de los espectadores Para instruir a los espectadores se celebroacute en
1935 la Semana contra el cine inmoral donde se establecieron y divulga-
ron los principios basados en la moral tradicionalista y catoacutelica imperante
en Navarra El cine hollywoodiense fue calificado de masoacutenico y judiacuteo a lo
largo de todo el franquismo marcando el gusto de los navarros y limitando
el aprendizaje de otros modos de ver Durante la oscura y larga posguerra
el cine se convirtioacute en un espacio de luz para una eacutepoca en sombra pero
en la que los espectadores navarros no cuestionaraacuten lo que ven o se les
estaacute prohibiendo ver Claro ejemplo de la gratitud de Franco hacia los na-
varros fue el film Homenaje a las Brigadas de Navarra (1937)
De los antildeos 50 destaca el escritor falangista Rafael Garciacutea Serrano que
se convirtioacute en guionista con La patrulla de Pe-
dro Lazaga (1954) y llegoacute a dirigir Los ojos perdi-
dos (1967) adaptacioacuten cinematograacutefica de una
obra suya
En la deacutecada de los sesenta Piacuteo Caro Baroja di-
rigioacute una serie documental sobre temas costumbristas navarros El carnaval
de Lanz Demonios danzantes Vertiente documental que continuariacutea por
encargo del NO-DO y la Diputacioacuten Foral como Navarra cuatro estacio-
nes su obra maacutes popular y un documento de gran calidad sobre el modo
de vida en Navarra y el cambio que estaba experimentando la comuni-
dad hacia una sociedad moderna
En los antildeos 60 y 70 Navarra se convirtioacute en un platoacute de cine con im-
portantes rodajes Campanadas a medianoche de Orson Welles (1966)
Cromwell de Ken Hughes (1970) Robin y Marian de Richard Lester (1976)
Pero no debemos olvidar esta deacutecada sin resaltar el proyecto X Films pro-
ductora fundada por el empresario Juan Huarte con el objetivo de impul-
sar el cine experimental Entre sus obras maacutes llamativas se encuentra Ere
erera de Joseacute Antonio Sistiaga (1970) un largometraje experimental en el
que pintaba sobre el celuloide Asiacute llegamos hasta los ochenta deacutecada en
la que Montxo Armendaacuteriz estrenoacute su oacutepera prima Tasio (1984) iniciando
archivos de la filmotecaNavarra algo maacutes que un platoacute de cine
En los uacuteltimos antildeos asistimos a una explosioacuten de creatividad con una nueva
generacioacuten de joacutevenes realizadores
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la carrera maacutes larga y consolidada de un realizador navarro Tasio recibioacute
numerosos premios como la Concha de Plata del Festival de San Sebas-
tiaacuten y estaacute considerada como la obra clave y punto de partida de un cine
contemporaacuteneo navarro de calidad Hasta la fecha ha realizado siete lar-
gometrajes maacutes entre los que destacamos 27 horas (1986) Secretos del
corazoacuten (1997) o No tengas miedo (2011) contextualizadas en Navarra
A finales de los ochenta tambieacuten se estrenoacute la cineasta tudelana Ana Diacuteez
con Ander eta Yul (1989) peliacutecula que aborda la violencia que se viviacutea en
el Paiacutes Vasco de los antildeos ochenta y con la que ganoacute el Goya a la mejor
direccioacuten novel Desde esta hasta su uacuteltima Paisito (2008) la directora ha
logrado trazar una carrera con diversidad de temaacuteticas y contextos abor-
dados desde la ficcioacuten o el documental A la lista de grandes cineastas
navarros hay que antildeadir de manera destacada a Helena Taberna Una
directora que irrumpioacute al igual que Ana Diacuteez con Yoyes (2000) una peliacutecu-
la arriesgada sobre la liacuteder del grupo terrorista ETA Carrera que ya cuenta
con tiacutetulos muy reconocidos y premiados como La buena nueva (2008) o
su uacuteltima Nagore (2010) premio Tiempo de Historia en la Seminci de 2010
Desde finales del siglo XX y la primera deacutecada del XXI se ha producido
una explosioacuten de creatividad con una nueva generacioacuten de joacutevenes rea-
lizadores entre los que sobresale Intildeaki Elizalde reconocido cortometrajista
Pastenak un cuento de Navidad (1998) y El olvido de la memoria (1999)
que estrenoacute en la pasada edicioacuten del Festival de San Sebastiaacuten su primer
largometraje Baztan U otras propuestas que rompen el lenguaje cinema-
tograacutefico maacutes convencional como las peliacuteculas con tintes fantaacutesticos y
surrealistas de Karlos Alastruey (Lodo 2009 Anamorphosis 2011) o la exce-
lente Emak Bakia (2012) de Oskar Alegriacutea cuya fusioacuten de cine y azar estaacute
conquistando festivales de todo el mundo Nao Yik (David Aguilar) Virgen
Negra (Rauacutel de la Fuente) Pura Vida Sabicas (Pablo Calatayud) Bertsolari
(Asier Altuna) u Oiacuterse (David Arratibel) son algunas muestras de un cine
documental de gran calidad Toda esta explosioacuten de creatividad revela
que es posible hacer un cine desde aquiacute y que quizaacutes alguacuten diacutea podamos
llegar a hablar de la existencia de un ldquocine navarrordquo cine que acaba de
despedir a su actor maacutes universal Alfredo Landa
archivos de la filmoteca
Fotogramas cedidos por Navarra Film CommissionArriba Tasio(Montxo Armendariz 1984)
Abajo Lodo (Carlos Alastruei 2009)
EXPOSICIOacuteNCasa Fray Diego de EstellaDel 5 al 20 de septiembreDe martes a viernes de 1830 a 2030 horas saacutebados de 1200 a 1400 y de 1830 a 2030 horasdomingos y festivos de 1200 a 1400 horas Lunes cerrado
wwwtasio25com
GALA HOMENAJECines Golem-EstellaSaacutebado 5 de septiembre a las 1900 horas Con el grupo de teatro KilkarrakEntrada libre previa retirada de invitacioacuten en la taquillade los cines desde una hora antes
COMIDA POPULARBaquedanoDomingo 6 de septiembre a las 1400 horas Amenizada por La Orquestina del Valle Feria de oficios y animacioacuten desde las 1230 hVenta de bonos desde el 17 de agosto hasta el 3 de septiembre enoficinas de Caja Rural y CAN de Zudaire y Eulate
Ayuntamientode Estella-Lizarra
Concejo deBaquedano
Texto Natalia Ardanaz Yunta
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FESTIVALES VII FESTIVAL PUNTO DE VISTA
La octava edicioacuten del Festival Internacional de Cine Documental de Na-
varra Punto de Vista ha consolidado a Pamplona como destino mun-
dial de peregrinaje para militantes del cine de no-ficcioacuten maacutes radical
comprometido y vanguardista Tras el impasse del Seminario Internacional
de 2012 el epiacutelogo de Josetxo Cerdaacuten como director de esta cita bienal se
ha saldado con una cifra reacutecord de asistencia de 8500 espectadores que
no hace sino reivindicar la idoneidad de un festival que nunca debioacute perder
su periodicidad anual
La satisfaccioacuten ha sido la nota predominante en una edicioacuten que ha con-
tado con una programacioacuten equilibrada y maacutes apegada que nunca a la
realidad social estructurada en 70 sesiones con retrospectivas de Thomas
Heisse y Eduardo Coutinho y la revisioacuten de la obra del exiliado Joseacute Mariacutea
Berzosa A continuacioacuten lo maacutes destacado del festival entre lo visto por el
equipo de contraluz
La escalofriante magniacutefica y nada maniqueiacutesta A la sombra de la cruz
(Alessandro Pugno) sobre los nintildeos cantores y los monjes que habitan el Valle
de los Caiacutedos la trepidante Vers Madrid (The burning bright) una panoraacutemi-
ca de la revuelta del 15M que supone el regreso del cine comprometido de
Sylvain George a este festival Cabra Marcado para Morrer (Eduardo Cout-
inho) filme histoacuterico sobre la historia de Brasil el delicioso cortometraje Dadrsquos
Stick (John Smith) la perturbadora y bella The Florestine Collection (Paul Gai-
liunas y Helen Hill) o la divertida Dime quieacuten era Sanchicorrota (Jorge Tur)
sobre el patrimonio inmaterial de las Bardenas
Entre las 17 peliacuteculas que compitieron en la seccioacuten oficial nos gustariacutea des-
tacar la peliacutecula Museum Hours de Jem Cohen cineasta al que el festival ya
dedicoacute un monograacutefico En su uacuteltima peliacutecula nos muestra la relacioacuten entre
un vigilante del museo de arte de Viena y una turista canadiense que llega
a la ciudad a visitar a un familiar moribundo A traveacutes de los cuadros nos
sumerge de una manera hipnoacutetica en la vida cotidiana de estos personajes
difuminando los liacutemites entre documental y ficcioacuten entre el arte y la vida
Mencioacuten especial se merece Alan Berliner otro claacutesico del festival al que le
ha dedicado una sesioacuten especial para estrenar mundialmente First Cousin
Once Removed Peliacutecula heredera de Traslating Edwin Honing A Poetacutes Al-
zheimer con que ganoacute el premio al mejor cortometraje en la edicioacuten del
2011 La peliacutecula tiene el mismo protagonista su primo el poeta y traductor
Edwin Honing a quien filmoacute durante cuatro antildeos en su proceso de peacuterdida
de memoria afectado por la enfermedad de Alzheimer Si bien el corto con-
sistiacutea en un ejercicio de montaje vivo y creativo la peliacutecula se convierte en
un ensayo sorprendente humano y profundo sobre esta demoledora enfer-
medad y sus efectos en Edwin Honing ldquoquien ya no recuerda lo que olvida
y olvida lo que ha recordadordquo Peacuterdida que tambieacuten experimentoacute su padre
al final de su vida y a la que parece temer iacutentimamente el propio Berliner
El Palmareacutes PDV 2013 Gran Premio a la mejor peliacutecula Apuda (He Yuan)
Premio Jean Vigo a la Mejor Direccioacuten John Smith (Dadrsquos Stick) Premio Espe-
cial del Puacuteblico A World Not Ours (Mahdi Fleifel) Mejor cortometraje Toma
Dos (Pilar Aacutelvarez) Menciones especiales El modelo (Germaacuten Scelso) y The
Florestine Collection (Paul Gailiunas y Helen Hill) Proyecto X Films Francina
Verdeacutes (La tradicioacuten)
Texto Andreacutes Garciacutea de la RivaNatalia Ardanaz Yunta
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La Muestra Internacional de Cine y Mujeres de Pamplona Zinema eta
Emakumeen Erakustaldi Internazionala celebraraacute sus 27 ediciones el
proacuteximo mes de junio 27 ediciones ininterrumpidas en las que desde la
plataforma de la Muestra organizada por IPES Elkartea y Cines Golem se
ha traiacutedo a la ciudad de Pamplona-Iruntildeea cine dirigido por directoras que
desde posiciones diversas construyen sus relatos desde un punto de vista
de geacutenero
Comenzoacute su andadura en el antildeo 1987 con los objetivos de visibilizar el tra-
bajo de las cineastas aportar visiones del mundo que nos rodea desde el
punto de vista de geacutenero promover la igualdad de oportunidades entre
mujeres y hombres y mostrar nuevas representaciones de las identidades
La Muestra se ha consolidado como un espacio indispensable en el pano-
rama social y cultural de la cuidad pero sigue manteniendo sus objetivos
fundacionales
Por la Muestra han pasado cineastas como Deepa Metha Isabel Coi-
xet Chus Gutieacuterrez Ana Diacuteez Cecilia Barriga Iciacutear Bollaiacuten Helena Taberna
Maitena Muruzaacutebal Juana Maciacuteas Silvia Munt Cecilia Bartolomeacute Mar Coll
Susana Koska o Laura Mantildea
Hemos visionado alrededor de 400 peliacuteculas la mayoriacutea sin distribucioacuten co-
mercial Difiacuteciles de ver en otro aacutembito que no
sean los festivales o las muestras Hemos mos-
trado especial intereacutes por seguir la filmografiacutea y
proyectar peliacuteculas de directoras como Agnegraves
Vardaacute Margarette Von Trotta y otras muchas
que de otra forma seriacutean desconocidas para
gran parte del puacuteblico
Ademaacutes de mostrar el trabajo de las cineastas ha sido un espacio de
reflexioacuten y de construccioacuten El movimiento feminista ndashen los antildeos 60 en el
aacutembito anglosajoacuten y desde los 80 en Espantildeandash ha puesto de relieve la im-
portancia de las representaciones de los personajes cinematograacuteficos de
la mano de la teoriacutea fiacutelmica feminista La creacioacuten de las feminidades y las
masculinidades en el cine puede edificar un orden simboacutelico tradicional
sometido al patriarcado Pero por otra parte puede ser un excepcional
vehiacuteculo e instrumento para crear representaciones que favorecen la no
discriminacioacuten y la igualdad de oportunidades asiacute como la creacioacuten de
una nueva genealogiacutea de personajes Por ello editamos con motivo del
25ordm aniversario una publicacioacuten digital que recogiacutea ensayos entrevistas a
cineastas y recursos didaacutecticos
En estos momentos de crisis econoacutemica social e ideoloacutegica que vivimos y
padecemos en los que los recortes a la cultura y a las iniciativas feministas
son una constante espacios como la Muestra que cuenta con un inesti-
mable y fiel apoyo del puacuteblico se vuelven maacutes necesarios que nunca
Por eso en la 27ordf edicioacuten apostamos maacutes que nunca por el cine realizado
por mujeres para seguir construyendo una sociedad menos desigual y maacutes
justa Del 4 al 13 de junio maacutes de 20 propuestas
cinematograacuteficas han inundado las pantallas
cinematograacuteficas de la ciudad de Pamplona
En esta edicioacuten en la Seccioacuten Oficial se inte-
gran tanto peliacuteculas de ficcioacuten como docu-
mentales Asiacute hemos podido ver Inchrsquo Allah
de Anaumlis Barbeau-Lavalette (Canadaacute 2012)
Hannah Arendt de Margarethe Von Trotta (Alemania 2012) Apregraves les
camps la vie Despueacutes de los campos la vida de Virginie Linhart (Francia)
15 antildeos y un diacutea de Gracia Querejeta (Espantildea 2012) Free Angela and all
political prisioners Libertad para Aacutengela y todos los prisioneros poliacuteticos de
Shola Lynch (Francia 2012) Joven y alocada de Marialy Rivas (Chile 2012)
Hijos de la media Noche de Deepa Metha (India 2012) Con la pata que-
brada de Diego Galaacuten (Espantildea 2013) Cortos en Femenino (Convocatoria
2013) y Viacutedeos del Minuto seleccionados por la coordinadora TRAMA
27 MUESTRA INTERNACIONAL DE MUJERES
La Muestra pretende visibilizar el trabajo de las cineastas aportar visiones desde el punto
de vista de geacutenero promover la igualdad entre hombres y mujeres y mostrar nuevas
representaciones de las identidades
Mariacutea Castejoacuten LeorzaEditora del libro digital 25 antildeos de cine Muestra Internacional de Cine y Muje-
res de Pamplona (descargable en wwwmuestracineymujeresorg)Responsable de comunicacioacuten de la 27A Muestra
galeriacuteascontraluz
Necesidad vital huida hacia adelante viaje imaginario la representacioacuten del universo femenino se plasma a traveacutes de la ensontildeacioacuten y lo oniacuterico en unas imaacutegenes que muestran diferentes registros como la identidad el conocimiento del cuerpo el espacio fiacutesico y emo-cional el paso del tiempo la vulnerabilidad las vivencias y los miedos Una caacutemara de plaacutestico abre un mundo imaginario a la improvisacioacuten y al azar de la luz
Maite CarameacutesDespertaresmarzo
64
65
Laia AbrilThinspiration
abril-mayo
Un proyecto documental sobre la comunidad Pro-Ana formada por chicas anoreacutexicas que han convertido esta enfermedad en un estilo de vida Esta serie refotografiacutea imaacutegenes encontradas en blogs y paacuteginas web especializadas donde estas adolescentes las publi-can y comparten a modo de inspiracioacuten alardeando de su cuerpo esqueleacutetico Un viaje por la naturaleza del deseo obsesivo y los liacutemites de la autodestruccioacuten compartidos en Internet
Rubeacuten DomiacutenguezCaminos de luzabril-mayoSumeacutergete en los caminos de la luz olvida tu lin-terna y tus miedos porque este es un lugar para disfrutar y deleitarse con la luminosidad de las es-trellas donde las maacutequinas cobran vida y las ruinas hablan por cada una de sus piedras
galeriacuteasoacutepera prima
Carlos BernalUrban Tribe
agosto
El hombre a pesar de sus diferencias debe resolver todas sus contradicciones respetan-do siempre el mundo en el que habita y las especies con las que estaacute irremediablemente destinado a convivir y conservar
Enrique PuyolLa memoria del aguamayo-junio
Grafismos acuaacuteticos cargados de ritmos por la luz o la oscuridad entre dibujos y formas liacutequi-das abstractas cubiertas de matices cromaacuteticos de colores dorados combinaacutendose en un espacio difuso lleno de caraacutecter esteacutetico
66
67
Tu canal de televisioacuten on line para ver cortometrajes documen-tales webseries reportajes de
fotografiacutea
la caja tonta te estaacute esperando
sin publicidad sin registros y gratuito
lacajatontatv
aquiacute puede
estar tu anuncio
- Botoacuten 2
21
JOSE Durante el diacutea camina voluntariamente solo y saborea una experien-cia que dice que no es comparable con su reciente vivencia en Aacutefrica de donde acaba de llegar para emprender el Camino Primitivo
43deg 06rsquo 5776rsquorsquo N 7deg 04rsquo 4105rsquorsquo W
JOSEacute No envidia los aires de ciudad y defiende la felicidad que le reporta su estilo de vida el uacutenico que ha conocido Sabe lo suficiente y lo comparte aacutenimo Santiago estaacute muy cerca
42deg 57rsquo 0192rsquorsquo N7deg 53rsquo 5609rsquorsquo W
22
SILENCIO BLANCO El silencio en el Camino es maacutes profundo que ninguacuten otro Es maacutes puro Es un silencio blanco y luminoso No es una ausencia de sonido sino la siacutentesis de todas las muacutesicas como el blanco es la suma de todos los colores
SIMPLICIDAD El Camino te brinda la oportunidad de experimentar la sim-plicidad de las cosas una de las experiencias maacutes valiosas
43deg 33rsquo 156rdquo N6deg 7rsquo 24rdquo W
42deg 53rsquo 0471rsquorsquo N9deg 16rsquo 1634rsquorsquo W
23
ESTADO CONTEMPLATIVO Mucho por delante todo por detraacutes43deg 28rsquo 270rdquo N 5deg 12rsquo 354rdquo W
24
AL OTRO LADO Tu compantildeero de viaje es la otra parte de ti que habita al otro lado del muro ese muro que caeraacute tarde o temprano
43deg 22rsquo 222rdquo N4deg 32rsquo 228rdquo W
43deg 17rsquo 042rdquo N7deg 41rsquo 588rdquo W
POR UN ESCENARIO DE CUENTO Mediante el sencillo acto de caminar
25
Villar Loacutepez Valleacutes (Pamplona Navarra 1971)
Fotoperiodista de la Agencia Efe desde 2002 a la que se incorpora tras su regreso de Londres despueacutes de colaborar en la histoacuterica agencia Magnum (2001) dentro del programa europeo Leonardo da Vinci del Gobierno de Navarrawwwiwaycomes
43deg 24rsquo 84rdquo N3deg 16rsquo 408rdquo W
43deg 33rsquo 594rdquo N 6deg 56rsquo 336rdquo W
ANDREAS Cuando miras al cielo ves que las estrellas brillan unas maacutes que otras pero en todos los casos nos acompantildean a lo largo del Camino y algunas veces se reflejan en la tierra en las personas
NUESTRAS METAS Demasiado lastre demasiadas metas demasiada confu-sioacuten
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flashbackFONDO FOTOGRAacuteFICO
UNIVERSIDAD DE NAVARRA
Joseacute Ortiz Echaguumle Alcalde navarro (c 1940) Carboacuten directo sobre papel Fresson 395 x 29 cm
Ortiz Echaguumle Talbot Dolcet Fontcuberta
27
Desde sus inicios en 1981 hasta la actualidad el Fondo Fotograacutefico
Universidad de Navarra ha recorrido un todaviacutea breve pero intenso
camino en el terreno del coleccionismo fotograacutefico en el que ha
ido reuniendo un acervo patrimonial que supera las 10000 copias positivas
y los 120000 negativos de autores relevantes del panorama nacional o ex-
tranjero que en cualquiera de los casos encontraron en Espantildea un motivo
de intereacutes que registrar con sus caacutemaras
Comenzando por los daguerrotipos y grabados obtenidos a partir de es-
tas placas de metal impresionadas por la luz solar en las deacutecadas centrales
del siglo XIX y llegando a los actuales procesos digitales estas colecciones
nos abren una puerta al conocimiento del fenoacutemeno fotograacutefico en nues-
tro paiacutes a lo largo de sus ya casi 175 antildeos de existencia ya sea desde una
perspectiva de la historia de los procesos teacutecnicos o de los operadores
que las llevaron a cabo y que han ido escribiendo las paacuteginas del devenir
de este medio desde Henry Fox Talbot hasta Gabriele Basilico pasando
por Joseacute Ortiz Echaguumle o Juan Dolcet
La coleccioacuten reuacutene algunos tesoros resentildeables por su rareza calidad y
estado de conservacioacuten como el corpus de calotipos y papeles a la sal
ndashel primer procedimiento de la historia que emplea el doble proceso de
negativo-positivo y que posibilita la multiplicacioacuten de copias positivasndash y
de obras obtenidas a partir de negativos calotiacutepicos meacutetodo empleado
generalmente por los fotoacutegrafos viajeros de mediados del siglo XIX cuyo
intereacutes se centra en la reproduccioacuten de monumentos con preferencia de
caraacutecter exoacutetico como la Alhambra o el Alcaacutezar de Sevilla y que nos ofre-
ce unas delicadiacutesimas imaacutegenes de tonos caacutelidos con suaves desenfoques
y aspecto aterciopelado Autores como Francisco de Leygonier Joseph
Vigier Pierre Eacutemile Peacutecarregravere o Eduard King-Tenison nos han legado mag-
niacuteficos ejemplares de papeles salados entre los que despunta una excep-
cional obra la edicioacuten de Annals of the Artist of Spain de William Stirling
(1847) el primer libro de historia del arte ilustrado con fotografiacuteas de cuyo
Un recorrido por la historia de la fotografiacutea
Desde los daguerrotipos a los procesos digitales
procesado se encargoacute el inventor mismo del calotipo Henry Fox Talbot
Los fotoacutegrafos del XIX tambieacuten se interesaron por la realizacioacuten de series
temaacuteticas ndashespecialmente a partir de la aparicioacuten del colodioacuten huacutemedo y
el papel a la albuacutemina que ampliaron las posibilidades de toma de los fo-
toacutegrafosndash de las que el Fondo Fotograacutefico custodia interesantes ejemplos
llevados a cabo por destacados nombres del panorama como Charles
Clifford Martiacutenez Saacutenchez o el establecimiento de J Laurent dedicados
a estudios de tipos populares drsquoapregraves nature la Real Armeriacutea de Madrid
el Tesoro del Delfiacuten del Museo del Prado o las obras Puacuteblicas de Espantildea
que revelan sin duda un intereacutes por el conocimiento y la catalogacioacuten
de la diversidad etnograacutefica y del patrimonio histoacuterico-artiacutestico o por la
documentacioacuten del proceso de modernizacioacuten del paiacutes a traveacutes de sus
infraestructuras y que en cualquiera de los casos se materializoacute en forma
de aacutelbumes monograacuteficos
El terreno de la fotografiacutea artiacutestica tiene su mejor exponente en el legado
de Joseacute Ortiz Echaguumle ingeniero y fotoacutegrafo aficionado de proyeccioacuten
internacional que a lo largo de sus 75 antildeos de trayectoria (1898-1973)
con una mentalidad noventayochista va a desarrollar una produccioacuten fo-
tograacutefica paralela a un proyecto editorial centrada en cuatro temas que
dedica a Espantildea tipos y trajes pueblos y paisajes tradiciones religiosas y
castillos y alcaacutezares a los que hay que sumar un quinto grupo referido al
norte de Aacutefrica El empleo de un procedimiento pigmentario para el po-
sitivado de sus copias unido a la mirada evocadora con que contempla
esos uacuteltimos vestigios de la tradicioacuten forman parte de su sello de identidad
El siglo XX trajo tambieacuten otras propuestas esteacuteticas para la fotografiacutea que
estaacuten igualmente representadas en el Fondo Fotograacutefico La Nueva Ob-
jetividad o fotografiacutea directa que valora los registros en su condicioacuten de
documento reuacutene obras de autores como Francesc Catalagrave-Roca Ricard
Terreacute Juan Dolcet y el grupo de la denominada ldquoEscuela de Madridrdquo Henri
Cartier-Bresson Robert Capa o Agustiacute Centelles ndashestos dos uacuteltimos fotoacutegra-
28
fos reporteros de guerra en la contienda del 36ndash Por su parte en el terreno
de la fotografiacutea experimental o Nueva Visioacuten en la que los autores en con-
tacto con las corrientes artiacutesticas maacutes avanzadas se afanan por investigar
con el lenguaje fotograacutefico recurriendo a nuevas y originales formulacio-
nes se encuadra la obra de los vanguardistas catalanes ndashPere Catalagrave Pic
Josep Sala o Josep Alemanyndash ligada en la mayor parte de los casos a la
creacioacuten publicitaria
Dcha Jean Laurent Whasherwoman of Cordova (1862-1870) Papel a la albuacutemina a partir de negativo de colodioacuten huacutemedo 532 x 375 cm
Izqda Joseacute Martiacutenez Saacutenchez Puerto del Grao de Valencia (a 1867) Papel a la albuacutemina a partir de negativo de colodioacuten huacutemedo 415 x 100 cm
Finalmente el Fondo Fotograacutefico tambieacuten contempla en sus colecciones la
fotografiacutea de produccioacuten maacutes reciente la de los autores contemporaacuteneos
que aborda mediante la puesta en marcha de un proyecto denominado
ldquoTender Puentesrdquo en el que se invita a fotoacutegrafos de dilatada trayectoria
a establecer un diaacutelogo entre sus creaciones y las colecciones histoacutericas
En eacutel han intervenido ya nombres como los de Joan Fontcuberta Roland
Fischer Lynne Cohen Valentiacuten Vallhonrat o Gabriele Basilico
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Texto Dra Asuncioacuten Domentildeo Martiacutenez de MorentiacutenFondo Fotograacutefico Universidad de Navarra
Las colecciones del Fondo Fotograacutefico Universidad de Navarra por el
extenso repertorio de autores por su amplia variedad de procedimientos
teacutecnicos y de tipologiacuteas por el dilatado espacio cronoloacutegico que abar-
can ndashtoda el periodo de existencia de la fotografiacuteandash unido todo ello a la
calidad que presentan muchos de sus registros se convierten en un me-
dio idoacuteneo para permitir llevar acabo un acercamiento y entendimiento
del fenoacutemeno fotograacutefico en nuestro paiacutes Estaacute previsto que en un futuro
cercano las colecciones pasen a formar parte de los fondos del Museo
Universidad de Navarra donde se preveacute que ampliaraacute sus horizontes
30
ldquoLa esteacutetica representa el centro de gravedad de mis intereses cientiacuteficosrdquo Esta frase de Walter Benjamin me permite empezar este ensayo sobre la relacioacuten entre palabra e imagen y en concreto sobre las adaptaciones El concepto de esteacutetica entendido como la aplicacioacuten de la filosofiacutea a la hora de analizar las obras de arte implica un ldquopensar ese arterdquo y pensarlo como tal Hemos llegado a un tiempo no siempre ha sido asiacute en el que el cine empieza a considerarse un arte y esto nos permite analizarlo y pensar-lo En el caso concreto de las adaptaciones este hecho es muy importan-te ya que por fin la peliacutecula puede ser estudiada como una pieza artiacutestica autoacutenoma que trasciende a la obra literaria Hay diversos estudios sobre las adaptaciones de la literatura al cine y viceversa sobre la teoriacutea de esas adaptaciones sobre peliacuteculas o libros concretos que han pasado por este proceso pero no son muy abundantes los correspondientes a un escritor en concreto Por ello decidiacute contribuir a rellenar esa laguna sobre un punto a mi juicio clave para aclarar el camino que deben to-mar las adaptaciones en el siglo XXI Para aco-tar el tema me parecioacute interesante centrarlo en un escritor cuyos libros se han adaptado al cine con diversos resultados el extremadamente realista autor franceacutes Michel Houellebecq Como cualquier ldquoheacuteroerdquo contemporaacuteneo Mi-chel estaacute inmerso en un universo tecnoloacutegico pero lejos de sentirse apa-bullado por ello trata de aprovecharlo al maacuteximo para hacerse llegar al puacuteblico De aquiacute viene su primer intereacutes por realizar adaptaciones cinema-tograacuteficas de sus novelas o dejar la adaptacioacuten en manos de otro Hasta ahora cuatro de sus novelas han sido adaptadas al cine de las maacutes diver-sas maneras Asiacute Ampliacioacuten del campo de batalla se enmarcariacutea dentro del tipo de las adaptaciones como ilustracioacuten Las partiacuteculas elementales en el de las adaptaciones como transposicioacuten 9 songs y La posibilidad de una isla en el de la adaptacioacuten libre La participacioacuten de Houellebecq en el proceso de las adaptaciones de sus propias novelas tambieacuten difiere en cada caso En Ampliacioacuten del cam-po de batalla su primera adaptacioacuten colaboroacute en la escritura del guioacuten con el propio director de la peliacutecula Philip Harel en Las partiacuteculas elemen-tales no intervino sino cediendo los derechos a una productora alemana (esta es la peliacutecula basada en una obra de Michel que mayor relevancia ha obtenido) en 9 songs Winterbottom se reunioacute con Houellebecq pero el novelista franceacutes teniacutea sus propios planes para la versioacuten cinematograacutefi-ca de su libro y no hubo acuerdo Houellebecq no llegoacute a plasmar su idea pero posteriormente decidioacute dirigir La posibilidad de una isla su uacuteltima no-vela con pobres resultados Tambieacuten colaboroacute en un libro DVD llamado Se-guir vivo (gran paradoja houellebecquiana) con los video artistas italianos
Masbedo en el que estos uacuteltimos grababan los viacutedeos y el franceacutes escribiacutea las letras baacutesicamente extraiacutedas de sus libros de poemas No es muy corriente ver a escritores reconocidos experimentando con sus obras pero en su debe hay que decir que siempre le ha ido mejor cuando no se ha implicado en el proceso de adaptacioacuten sobre todo en cuanto a la posterior consecucioacuten de una obra autoacutenoma Al hablar de ldquopieza artiacutestica autoacutenomardquo he querido definir mi postura en cuanto al concepto que tengo de las adaptaciones Considero que una obra cinematograacutefica que se inspira o se basa en una novela puede hacer llegar al puacuteblico el espiacuteritu inicial del autor literario siendo una obra propia alejaacutendose del libro tanto como el director considere oportuno El principio de no intervencioacuten en el aacutembito poliacutetico se refiere a la obliga-cioacuten de los Estados de abstenerse de intervenir directa o indirectamente en los asuntos internos o externos de otro Estado con la intencioacuten de afec-
tar su voluntad y obtener su subordinacioacuten Es un principio derivado del Derecho Internacio-nal y afecta directamente a la independencia de las naciones y al derecho de autodetermi-nacioacuten de los pueblos Estableciendo una analogiacutea en el aacutembito de las adaptaciones podriacuteamos hablar de un prin-cipio de la no intervencioacuten del autor literario en
el proceso de adaptacioacuten de su obra al cine Dicho autor literario per-teneciente al ldquoEstado Literaturardquo tendriacutea la obligacioacuten de abstenerse de intervenir directa o indirectamente en la produccioacuten del filme asiacute como en la elaboracioacuten del guioacuten casting etc Eso siacute siempre que su intencioacuten fuera afectar la voluntad del director de la peliacutecula perteneciente al ldquoEs-tado Cinerdquo para obtener su subordinacioacuten Seriacutea un principio derivado del ldquoDerecho de las Artesrdquo y afectariacutea directamente a la independencia de dichas Artes y aquiacute al derecho de autonomiacutea de la obra cinematograacutefica con respecto a la novela La conclusioacuten a este pedante analogismo es que cuando se trata de adaptar una obra literaria geacutenero dominado totalmente por la palabra y convertirla en una peliacutecula (o cualquier otra propuesta audiovisual) el autor de la adaptacioacuten debe tener libertad total y su principal cometido seraacute utilizar un lenguaje propio de la imagen para contar lo dictado por su geacutenesis la palabra
Una peliacutecula puede mostrar al puacuteblico el espiacuteritu inicial del autor literario siendo una
obra propia alejaacutendose del libro tanto como el director considere oportuno
modos de
ver
Juan Bastida FernaacutendezAutor de la tesis Houellebecq Relaciones y trasvases entre literatura
sociologiacutea y cine (2010) Universidad complutense de Madrid
De la palabra a la imagen Houellebecq
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Julieta ManzanoCoordinadora del Centro Huarte
MYALBUM Bienvenido al reino de la apariencia exposicioacuten comisariada por Alexandra Baureacutes que se ha podido visitar en el Centro de Arte Contemporaacuteneo de Huarte desde el 18 de abril hasta el 2 de junio incluye una seleccioacuten de obras de Mariacutea Alcheacute Paco Goacutemez Maider Kua-dra y Mariacutea Zafra que reflexionan sobre el con-cepto de aacutelbum familiar Las propuestas artiacutesticas fotografiacutea y videocrea-cioacuten nos remiten a la nocioacuten del archivo familiar cuestionando el propio soporte desde su capa-cidad para documentar y registrar momentos donde el hallazgo es el punto de partida Mariacutea Alcheacute invade su propio aacutelbum familiar Proyecta fotografiacuteas de sus seres cercanos y camufla su propia presencia en los huecos que
la proyeccioacuten de imaacutegenes le concede para completar escenas incorporando su rostro a una nueva fotografiacutea Intercalando anhelo y ficcioacuten visita las emociones de sus padres al conocerse y se aduentildea de unos vaciacuteos que esperaban ser ocupados infiltraacutendose en situaciones imposi-bles Paco Goacutemez rescata de un contendedor de basura en una calle las fotografiacuteas olvidadas de una familia americana los Modlin que desa-parecieron sin lograr la fama que ansiaban Las fotografiacuteas de Paco retratan a personajes que posan reproduciendo las imaacutegenes encontradas en los mismos lugares que habitaron aspirando a perseguir alguacuten rastro de sus suentildeos Maider Kuadra mediante fotografiacuteas en blan-
co y negro impresas en papel vegetal nos lleva a un universo maacutegico domeacutestico antildeorado de melancoliacutea de sombras y ausencias ocupado por objetos del pasado que pertenecen a la casa de sus abuelos Si el pasado dibuja la fragili-dad de la nostalgia son fragmentos de miradas o puzles de vivencias los que airea en un tende-dero junto con las memorias de su infancia y sus apegos Mariacutea Zafra yuxtapone secuencias de escenas en 8 mm que forman parte de conmemoracio-nes familiares con testimonios narrados por vo-ces en off que no concuerdan de experiencias de trabajadores del campo andaluz traslada-dos a Cataluntildea Reflexiona sobre la migracioacuten confrontando la cotidiana documentacioacuten de acontecimientos con la imposible auto-repre-sentacioacuten del desplazado Las obras tejen un escenario de identidades y vivencias que se entrelazan con situaciones ficti-cias o irreales buscando a traveacutes de la imagen construir una realidad oniacuterica o hipoteacutetica A tra-veacutes del viaje por un paisaje poblado de instantes inventados nos invitan a merodear por nuestra necesidad de descifrar recuerdos
MYALBUM Bienvenido al reino de la apariencia
Mariacutea Alcheacute
Paco Goacutemez
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Me llamo Ainhoa y tengo unos ojos
enoacutermicos De pequentildea me encanta-
ba hacer puzzles y era una faacutebrica de
preguntas Recuerdo mi primer cromo
y mi primera foto Sigo con las fotos y
con las preguntas
Paseacute mi infancia haciendo puzzles
probando y probando piezas con la ilu-
sioacuten de encajarlas Teniacutea uno de Bambi
con su madre de esos en los que solo
queda una casilla libre y tienes que mo-
ver los cuadrados trik trik trik
Tienes el cielo pero en el cielo hay
una pata mover todo lo perdiste trik
trik trik iquestcoacutemo era iquestcoacutemo era esta
para aquiacute esta para allaacute mueve 10
para poner una parece que ya estaacute
pero no en las nubes hay un arbusto
trik trik trik cambiar las piezas de sitio
trik trik trik el dibujo aparece iexclpuzzle
completado una sonrisa iquesty ahora
vuelta a desordenarlas y se lo pasas al
vecino esa ahiacute no ahiacute siacute no nohellip si ahiacute
trik trik trik
Aprieto el botoacuten clic
Congelo la imagen en el desorden y el
puzzle se queda en el suelo medio he-
cho plastilinas de mil formas y colores
mezclados el parking de dos plantas
la bantildeera de las barriguitas los Clicks
de pelos intercambiables iquestlas clacks
maquetas de cartoacuten aplastadas la
caja de encajar formas triaacutengulo en
triaacutengulo cuadrado en cuadrado el
Simon imitador el gato tuerto el mono
que da vueltas la muntildeeca pelirroja los
cubos del mapamundi las piezas del
lego en el sitio equivocado en el puro
Portfolio
Ainhoa Resanodesoacuterdenes
33
portfolios
34
35
desorden en el caos que origina todas
las cosas
Si lo miras bien clic A Bambi con un
cuerno enorme de su madre a las nu-
bes en el suelo al gusano amarillo en-
cima del avioacuten azul al coche ahogado
en la bantildeera al gato negro trepando
por la rampa del garaje el Simon loco
las piezas del lego por todas partes
Alaska al lado de Birmania los Clicks
calvos la muntildeeca sin bragas los Ge-
ypermans apilados el Nenuco manco
la Nancy con el nombre escrito en la
frente si miras esa sala de juguetes des-
ordenados iquestqueacute ves
Eso son mis fotografiacuteas esas pregun-
tas esos conflictos diaacutelogos de reflejos
apariencias y dualidades flechas lan-
zadas sin diana
36
Ainhoa Resano Melado (Pamplona Navarra 1974)
Crecioacute en diapositivas ampliadoras caseras primos y montes Retratada en una foto de orla que nunca le interesoacute Comenzoacute a disparar con la
Faacutebrica de Teatro Imaginario siendo su fotoacutegrafa oficial Testimonio visual de buena parte del teatro subterraacuteneo bilbaiacuteno Actualmente explora los
maacutergenes de las disidencias encuadrando roles y transformaacutendolos en un juego de apariencias Leflash
37
Portfolio
Iacutentildeigo UrizMesopotamia
En 2003 tuve la oportunidad de acom-
pantildear al periodista Ferran Barber du-
rante su proyecto de buacutesqueda de los
uacuteltimos cristianos a lo largo de Turquiacutea
Iraacuten e Iraq un largo viaje por Mesopo-
tamia fotografiando estas uacuteltimas co-
munidades ya casi extintas Durante
tres meses de viaje fuimos testigos de
las consecuencias fatales de las gue-
rras para la minoriacutea cristiana asiria en
Iraq que sufre atentados secuestros
y amenazas a diario Los encontraacute-
bamos en sus iglesias de la capital o
escondidos en remotos pueblos alliacute
donde la guerra no llega apenas ar-
mados con su propia guerrilla de hom-
bres y mujeres joacutevenes y ancianos
Compartimos varios diacuteas con los
monjes de Deirulzafaran en el Kurdis-
taacuten turco uno de los monasterios maacutes
antiguos de la cristiandad donde las
liturgias son en arameo pudimos ha-
blar con la diezmada poblacioacuten de
los cristianos asirios de Turquiacutea que
intenta sobrevivir escondida en mo-
nasterios o en pequentildeas aldeas y no
desaparecer del todo a pesar de la
emigracioacuten durante el uacuteltimo siglo a
Europa o Ameacuterica de las nuevas ge-
neraciones Recordemos los abusos
a esta poblacioacuten durante el siglo pa-
sado recogidos ya como el genoci-
dio de 1925 perpetrado por Turquiacutea
contra los armenios asirios siriacos y
griegos y reconocido por paiacuteses como
Francia o Suecia
Pudimos ver la cuasi-clandestinidad
de las ceremonias cristianas en Iraacuten y
todo un abanico de injusticias y ata-Hassankeyf Turquiacutea Pueblo excavado en la piedra en peligro de desaparicioacutenMosul Iraq Un hombre de la milicia cristiana con la imagen de la Virgen Maria
38
Turquiacutea NIntildeos cristianos asirios llegando al monasterio de Deirulzafaran
39
ques contra las minoriacuteas en paiacuteses gobernados por leyes islaacutemicas y
autoritarias donde el feacuterreo control de la moral de los ciudadanos
por parte del gobierno ayuda a provocar muchos abusos miserias
drogadiccioacuten
Fotograacuteficamente fue todo un reto trabajar en todos y cada uno de
los paiacuteses La poca libertad de movimiento por las grandes distancias
y la delicada situacioacuten poliacutetica del Kurdistaacuten turco e Irak a donde lo-
gramos acceder no sin dificultades haciacutean que trabajar alliacute fuera muy
difiacutecil Pasar desapercibido entre la poblacioacuten y lograr tomar alguna
instantaacutenea callejera libremente sin sentirse observado era pura ca-
sualidad Al final pudimos recoger todo el proyecto en un libro y un
documental de viacutedeo titulado Los uacuteltimos cristianos de Irak e Iraacuten
Faysh Khabur Iraq Miembro de la milicia cristiana con siacutembolos asiriosMor Awgyn Turquiacutea Restos del monasterio de Mor Awgyn en Turquia
40
Silopi Turquiacutea Contrabando de gasolina entre Irak y Turquiacutea
41
Iacutentildeigo Uriz (Pamplona Navarra 1980)
Estudioacute Fotografiacutea Artiacutestica en la Escuela de Artes de Pamplona y realizoacute un postgrado de Fotoperiodismo en la Universidad Autoacutenoma de
Barcelona Trabaja como fotoacutegrafo profesional desde 2001 colaborando con Diario de Navarra y otros medios nacionales Desde 2006 trabaja
para la agencia Argazkipress Trata de practicar una fotografiacutea humanista y criacutetica con las injusticias del mundo Ademaacutes de fotografiacutea de
prensa trabaja otras teacutecnicas y disciplinas como el time lapse el retrato de estudio la publicidad o las bodas
Urmia Iraacuten Un joven Iraniacute fumando opio
42
Portfolio
Daniel BurguiMi marido me secuestroacutePor la mantildeana el diacutea de su boda Ber-
met salioacute de casa camino de la univer-
sidad Nunca sospechoacute que por la tar-
de seriacutea una mujer casada A la salida
de clase unos joacutevenes la asaltaron la
tomaron por la fuerza y la trasladaron
en coche hasta un pueblacho a va-
rios cientos de kiloacutemetros de Bishkek la
capital de la repuacuteblica de Kirguistaacuten
en Asia Central Forcejeoacute durante maacutes
de tres horas en un automoacutevil rodea-
da por desconocidos ldquoDejeacute de luchar
porque penseacute que me quedariacutea sin
fuerzasrdquo cuenta en casa de su suegra
con el pantildeuelo blanco de recieacuten ca-
sada sobre la cabeza y embarazada
de cuatro meses La llevaron a casa
de uno de sus secuestradores Y aque-
lla misma noche contrajo matrimonio
a la fuerza con el joven que la habiacutea
raptado Hoy su marido
Aunque no hay datos estadiacutesticos fia-
bles y pese a que estaacuten prohibidas por
la legislacioacuten del paiacutes las bodas por
secuestro son una retorcida praacutectica
que con tintes de antigua tradicioacuten
condena a una de cada tres mujeres
kirguisas a contraer matrimonio por
la fuerza Joacutevenes esposas obligadas
a casarse suacutebitamente y por sorpre-
sa con un hombre que las secuestra
a menudo un desconocido y habi-
tualmente de forma violenta con la
colaboracioacuten necesaria de la futura
suegra la abuela y las tiacuteas del novio
43
Y pese al esfuerzo de activistas y auto-
ridades con el habitual beneplaacutecito o
la vista gorda de la policiacutea local
El caso de Bermet de 19 antildeos es tan
solo uno de los muchos que durante
tres meses en Kirguistaacuten documenteacute
para un largo reportaje sobre bodas
por secuestro Algunos de terrible vio-
lencia otros por conveniencia ndashentre
dos joacutevenes enamorados que no tie-
nen dinero para la bodandash otros que
terminaron en suicidio u otros como
el de Gulshana mi profesora de ruso
que despueacutes de decirle a un compa-
ntildeero de trabajo ldquote quiero pero solo
como amigordquo acaboacute casada con eacutel
ldquoiquestAmas a tu marido iquestLe quieresrdquo le
pregunteacute un diacutea ldquoEs un hombre bueno
me cae bienrdquo fue su escueta respues-
tas Se sentildealoacute la alianza en el dedo y
me dijo contundente ldquoMi marido me
secuestroacuterdquo
44
45
Daniel Burgui Iguzkia (Pamplona Iruntildeea 1985)
Licenciado en Periodismo por la Universidad de Navarra fotoacutegrafo autodidacta y curioso incansable Preocupado por los derechos humanos y
la diversidad de modos de vida en 2011 vivioacute durante tres meses en Asia Central aprendiendo ruso y documentando los secuestros de mujeres
Como antes hizo en maacutes de una docena de paiacuteses en busca de historias desde los nintildeos mineros de Bolivia los esquimales de Groenlandia el
eacutexodo de refugiados que zozobran por el Mediterraacuteneo y chocan contra los muros de Europa o la hambruna en Somalia Fue Premio Manos
Unidas de Periodismo en 2010 y Premio de la Asociacioacuten de Periodistas de Navarra en 2011
wwwdburguicom
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La escritora Dolores Redondo y el di-rector de cine Intildeaki Elizalde han elegi-do el valle del Baztaacuten como escenario
de sus uacuteltimas obras ella en su segun-da novela El guardiaacuten invisible y eacutel en
su primer largometraje Baztan Ade-maacutes de este paraje singular ambos
trabajos comparten un acercamiento a la tradicioacuten y la mitologiacutea la presencia de la violencia el paso del tiempo y el caraacutecter duro de sus habitantes Res-pondiendo a la invitacioacuten de contraluz
Dolores e Intildeaki conversaron de todo ello en el Centro Cultural Castel Ruiz
de Tudela
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de C Nuacutentildeez Baquedano
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diaacutelogo
artes
de
las
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INtildeAKI ELIZALDEPamplona 1970 Formado en Geografiacutea e Historia y Direccioacuten y Montaje la trayectoria de Intildeaki Elizalde como narrador de historias comienza en cortometrajes como Patesnak un cuento de navidad Lorca o El olvido de la memoria ejerciendo labores de guionista director y montador Estos trabajos le han re-portado reconocimientos como varias nomi-naciones a los premios Goya o la seleccioacuten para optar a las nominaciones de los Oscar En el campo publicitario ha realizado maacutes de 50 spots para firmas como Danone o Merce-des En octubre de 2012 estrenoacute su primera peliacutecula Baztan presentada en la seccioacuten Zabaltegi Especiales de la uacuteltima edicioacuten del Festival Internacional de Cine de San Sebas-tiaacuten y galardonada como mejor largometra-je en la 29 Semana del Cine Vasco La oacutepera prima de Elizalde se acerca a los agotes una minoriacutea marginada que ha habitado el va-lle del Baztan durante diez siglos Esta cinta que bebe de la esteacutetica de Sleepy Hollow de Tim Burton y homenajea a Vacas de Julio Medem estaacute protagonizada por actores tan conocidos como Unax Ugalde Carmelo Goacute-mez o Txema Blasco En ella Elizalde explora las posibilidades del lenguaje cinematograacutefi-co a traveacutes de dos niveles narrativos combi-nado realidad y ficcioacuten presente y pasado
Dolores Redondo Yo no elegiacute Baztan me eligioacute a miacute Llegueacute a Elizondo por casualidad y a medida que conociacute maacutes el lugar supe que teniacutea una made-ja estupenda de la que tirar la presencia de la brujeriacutea en la Inquisicioacuten la Iglesia catoacutelica la arquitectura la fuerza natural del riacuteo Intildeaki Elizalde Yo llegueacute tambieacuten de una forma casual Un grupo de vecinos queriacutean contar la historia de los agotes Al principio empeceacute a trabajar en un guion que yo no iba a filmar pero despueacutes me propusieron dirigirla No queriacutea hacer algo de eacutepoca por las dificultades de produccioacuten preferiacutea investigar en el lenguaje cinematograacutefico y decidiacute plantear la historia en dos eacutepocas en el siglo XVII y en la actualidad Viviacute unos meses alliacute y alucineacute por el caraacutecter cerrado de las gentes que hizo posible la historia de los agotes durante diez siglos D R El caraacutecter de los baztaneses me llamoacute mucho la atencioacuten y en la novela se refleja en el caraacutecter de las hermanas de Amaya esa fortaleza el hacer lo que hay que hacer tirar para adelante el sentido de responsabilidad con el valle Tengo un buen concepto histoacuterico de ellos son valientes y obcecados I E Me llamaron la atencioacuten las mujeres que tiran de la familia y del negocio D R Siacute es el matriarcado mujeres de caraacutecter muy fuerte que se apoyan entre ellas Han sido tradicionalmente maacutes abiertas han llevado los negocios y han tomado las decisiones I E Este valle es un espacio donde apenas hay industria ni cultivos es sobre todo un valle dormitorio de gente que trabaja en Pamplona y Lesaka Y no habiacutea alojamientos hasta que las mujeres han utilizado esos enormes caseriacuteos para hacer casas rurales
TRADICIOacuteN Y MITOLOGIacuteAD R Auacuten hay gente que cree en el basajaun y las lamias esas mujeres demoniacas con un pacto sobre su alma capaces de torcer las cosas para que se hagan a su antojo I E Antes cuando no entendiacutean algunos elementos de la naturaleza tendiacutean a dar explicaciones basadas maacutes en la mitologiacutea que en hechos probados Pero ahora la generacioacuten de la Play Station empieza a no estar demasiado interesada en la tradicioacuten y mitologiacutea D R Pues yo creo que fuimos la generacioacuten anterior los que nos hicimos modernos y rechazamos el costumbrismo la comida de puchero y todo lo relacionado con la brujeriacutea Yo tuve la suerte de que mi abuela era creyente y preparaba sus defensas De nintildea me moriacutea de miedo pero estimulaba mucho mi imaginacioacuten Cuando hablo sobre esto fuera de Na-varra no me gusta incluirlo en la mitologiacutea porque muchos lo relacionan con las leyendas urbanas y es difiacutecil explicar que estas creencias se basan en una religioacuten en una forma de vivir casi druiacutedica en contacto con la na-turaleza I E A miacute me llamoacute la atencioacuten el caraacutecter universal en la creen-cia y los personajes las similitudes de la lamia y la sirena Ves coacutemo aquel lugar tan cerrado tiene tanto que ver con otros lugares del mundo D R Este bosque tiene algo de especial igual no es el maacutes bonito pero sientes
ldquoCuando haces una peliacute-cula hay que adecuarse al momento sin perder lo que quieres contar pero tenien-do en cuenta que la haces para el espectador no para ti y que alguien ha inverti-do mucho dinero Echo de menos no haber elegido la pintura u otro oficio donde
dependes maacutes de ti mismordquo
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DOLORES REDONDOSan Sebastiaacuten 1969 Tras estudiar Derecho y Restauracioacuten gastronoacutemica su incursioacuten en la literatura llega con relatos breves y obras infantiles En 2009 publica su primera novela Los privilegios del aacutengel (Eunate Editorial) y en enero de 2013 El guardiaacuten invisible salu-dada por la criacutetica como el uacuteltimo fenoacutemeno literario del geacutenero negro Editada por Desti-no en castellano la novela ha catapultado a Dolores a las listas de autores maacutes vendi-dos del paiacutes En Espantildea se ha publicado en catalaacuten euskera y gallego en el extranjero ha sido adquirida por una decena de sellos y traducida a ingleacutes franceacutes alemaacuten y por-tugueacutes El guardiaacuten invisible es la primera en-trega de la Trilogiacutea del Baztan y continuaraacute con Legado en los huesos y Ofrenda a la tormenta Dolores ha logrado dar con el maacute-gico coacutectel del eacutexito literario combinando elementos como la tradicioacuten vasconavarra la mitologiacutea o el matriarcado en clave de thriller macerado en elementos localistas El resultado es el raro ejemplo de un best seller obra de una autora desconocida Peter Na-dermann productor de la trilogiacutea Millenium de Stieg Larsson ha adquirido los derechos para adaptar la novela al cine
ldquoDesde que mi novela se firmoacute para publicarla no he vuelto a leer novela negra
Pero veo mucho cine negro y policiacuteaco como Casa-
blanca o El halcoacuten malteacutes Y tambieacuten veo todas las series donde hay policiacuteas y espiacuteas
como Homeland y gente con la cabeza perturbadardquo
algo especial en la presencia de la naturaleza del sentildeor del bosque Me han contado cosas muy inquietantes de situaciones vividas alliacute I E Algu-nas de las secuencias de la peliacutecula transcurriacutean de noche en el bosque y en invierno Pasamos las noches de toda una semana padeciendo la dureza del bosque A veces cuando el grupo electroacutegeno se quedaba sin combustible se apagaba toda la luz y curiosamente era cuando el bosque cobraba maacutes vida D R La protagonista de mi novela es una inspectora de la Policiacutea Foral Tuve varias entrevistas con el comisario de Elizondo y me contoacute conflictos enconados que se mantienen durante ge-neraciones Estos habitantes resuelven las cosas entre ellos y les cuesta acudir a la policiacutea Tambieacuten es llamativa la alta presencia de armas en el valle son muy cazadores Pero es curioso que el iacutendice de maltrato a mu-jeres es bajiacutesimo y yo creo que es por el matriarcado I E Lo de las armas tambieacuten tiene que ver con que Baztan es un lugar de frontera y ha habido mucho contrabando Todo esto tiene que ver con el caraacutecter cerrado de estas gentes D R Yo me identifico con el arraigo de esta gente al pueblo pero a la vez querer salir de alliacute A miacute me pasaba cuando era pequentildea y viviacutea en Pasajes Luego valoras esa tranquilidad I E Uno de los actores del valle Patxi de 17 antildeos deciacutea que queriacutea hacer cosas que no podiacutea en Baztan pero a la vez no queriacutea perder lo que teniacutea alliacute como ir al monte los domingos
ACOGIDA DE LA OBRAD R Suponiacutea que en la zona norte se iba a acoger muy bien y asiacute ha sido Pero mi sorpresa ha sido en otras zonas donde tambieacuten se ha acogido muy bien I E Cuando presento nuestro trabajo hay gente que cree que la historia de los agotes es una ficcioacuten aunque una parte de la peliacutecula muestra las cosas como verdad de una manera parecida al documental Pero es cierto que los agotes entraban a la iglesia por otra puerta teniacutean otra agua bendita no los podiacutean enterrar en el cementerio y por eso los montes estaacuten llenos de sus cadaacuteveres D R Cuando estoy fuera de Na-varra tengo que explicar que hay cosas en la novela que son reales Y que Elizondo realmente existe I E Al principio en el valle nadie sabiacutea lo que iacutebamos a hacer Cuando empezamos a contar sobre la peliacutecula la gente hablaba de Vacas Se habiacutea rodado 20 antildeos atraacutes pero todo el mundo habiacutea participado de alguna forma Formaba parte del inconsciente co-lectivo Esa fue una de las razones por las que decidiacute que los tres prota-gonistas de Vacas ndashCarmelo Goacutemez Kandido Uranga y Txema Blascondash lo fueran tambieacuten en Baztan El tema principal de la peliacutecula es el paso del tiempo la memoria y Vacas forma parte del recuerdo de este valle D R Yo penseacute en una trilogiacutea desde el principio Siempre he tenido la historia completa en un guion Ahora estoy terminando la segunda entrega que saldraacute en Navidad
Izqda Fotograma de la peliacutecula BaztanDcha Portada del libro El guardiaacuten invisible
RELACIOacuteN PALABRA-IMAGENI E Mi agente me dejoacute claro que si cediacutea los derechos para hacer una peliacutecula mi obra se veriacutea transformada y su con-sejo fue que si no estaba dispuesta no cediera los derechos Porque la peliacutecula es distinta del libro es un lenguaje distin-to I E Creo que tu novela es muy cinematograacutefica sobre todo la trama de los asesinatos muy propia del geacutenero Creo que la peliacutecula comenzaraacute con el asesinto que tu dejas en el pasado proponiendo la presencia del basajaun como la sombra del poder del bosque Y mantendraacuten la relacioacuten entre las hermanas En la parte de la historia de la madre tan importante en la novela tienen dos opciones tirar de flashback que lo dudo o verbalizarlo Y ahiacute es donde vas a sufrir D R No sufrireacute mucho Soy escritora y esto para miacute es anecdoacutetico aunque puede ser un buen empujoacuten para la novela y para las siguientes De momento he vendido los derechos de la primera peliacutecula y tienen opciones sobre la segunda y la tercera I E La peliacutecula ha costado 1400000 euros y no ha resultado especialmente cara El cine como la literatura es vocacional no se hace para ganar dinero D R Yo empeceacute con relatos cortos y literatura juvenil Y ahora seacute que si no abordeacute una novela antes es porque en un relato mi parte de piel auteacutentica era mucho menor La escritura es demasiado posesiva y pones demasiado de ti Sientes pudor al principio y despueacutes cuando la acabas una sensacioacuten de vaciacuteo I E Ese vaciacuteo es terrible sientes un bajoacuten del que es muy difiacutecil salir y hacerlo entender a los demaacutes Pero a miacute me ha pasado algo opuesto En los cortometrajes me expo-niacutea maacutes Como el tiempo expositivo era menor queriacutea que fuera lo maacutes intenso posible Con esos trabajos aprendiacute las herramientas para saber filmar D R Yo con los relatos cor-tos aprendiacute a contar historias Y en mi caso la sensacioacuten de vaciacuteo ha sido menor porque teniacutea que continuar escribiendo la siguiente novela I E Yo no he vuelto a ver nunca la peliacute-cula Una vez hecha no puedes cambiar nada ya no es tu peliacutecula es de la gente
SITUACIOacuteN CULTURALI E Para hacer una peliacutecula hace falta muchiacutesimo dinero y creo que las poliacuteticas culturales de este gobierno son terri-bles Este antildeo el nuacutemero de peliacuteculas se va reducir a menos de la mitad Y las que se hagan van a tener un planteamien-to comercial Ahora se busca maacutes la accioacuten exterior que la introspeccioacuten Yo he tenido la oportunidad de hacer cosas comerciales con alguna productora grande y no me han apetecido D R Nos ha tocado un momento difiacutecil pero lo peor ahora mismo para los creadores no es la situacioacuten econoacutemica sino la sensacioacuten generalizada de que el mun-do se ha detenido y no se puede hacer nada Siempre me han dicho que lo de mi novela era imposible que en Espantildea ninguacuten editor compra un libro de un desconocido y que no se apuesta por lo nuevo Pero a veces ocurren estas cosas
Dolores ldquoEl proceso creativo para miacute es obsesivo pien-so todo el diacutea en la novela y suentildeo con ella Me gusta mucho que los diaacutelogos sean como yo los entiendo y por eso los ensayo Y tambieacuten ensayo los criacutemenes
con mi marido Ensayamos las posiciones como cuan-do la madre agrede a Amaya y estaacute en el suelo y se
tapa Teniacutea dudas de coacutemo mantendriacutea la mano y coacutemo la golpeariacutea Y lo ensayamos en casa viendo el arco con
el rodillo en la manordquo
Intildeaki ldquoSiempre soy coguionista Creo que es perjudicial que el director sea el uacutenico guionista de una peliacutecula
Necesita otro punto de vista Como director tienes a un equipo con mucha gente y lo uacutenico que haces es mar-car una liacutenea de trabajo y tratar de sacar de los demaacutes lo que la historia necesita seguacuten tu punto de vista Y
jamaacutes producireacute mis peliacuteculas tiene que haber otra per-sona que gaste la energiacutea en intentar venderla si no te
pierdes en el caminordquo
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contraluz una revista audiovisual
iexclya puedes ver y oiacuter los contenidos que lees en papel
revistacontraluzagrupacionfotonavarracom
FOTO FIJA
KIKO DE LA RICAEste bilbaiacuteno es uno de los directores de fotografiacutea maacutes reconocidos de nuestro paiacutes Suya es la fotografiacutea de maacutes de 30
peliacuteculas
Quedamos con Kiko en una cafeteriacutea frente al Tea-
tro Real de Madrid Lo que en un principio iba a
ser una entrevista al uso acaboacute convirtieacutendose en
una interesante conversacioacuten de dos horas gracias al ca-
raacutecter afable y cercano de Kiko que acaba de llegar de
rodar en Nueva York Alliacute estuvo rodando La vida inespe-
rada escrita por Elvira Lindo y protagonizada por Javier
Caacutemara y Rauacutel Areacutevalo la peliacutecula que llegaraacute a los cines
a finales de 2014 cuenta la historia de Juanito (Javier Caacute-
mara) un actor que llega a la ciudad en busca del ldquosuentildeo
americanordquo y que despueacutes de diez antildeos se da cuenta de
que no ha conseguido lo que esperaba
Kiko se siente afortunado al poder rodar en una ciudad
como Nueva York ldquoEs un escenario espectacular para ro-
dar teniacuteamos un miedo relativo a caer en estereotipos y
de darle un tono a la peliacutecula aunque uno de nuestros re-
ferentes al retratar esta gran ciudad ha sido Woody Allenrdquo
Reconoce que el rodaje fue duro ldquoalliacute se trabaja mucho
con jornadas de rodaje muy intensas trabajaacutebamos 12 ho-
ras al diacutea saacutebados incluidos 72 horas a la semana pero ha
valido la penardquo
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EN BLANCANIEVES DECIDIMOS RODAR EN 16 MM Y EN 43 PARA
CONSEGUIR LA TEXTURA QUE BUSCAacuteBAMOS QUERIacuteAMOS UN
NEGATIVO QUE NOS TRASLADASE A ESA EacutePOCA
Kiko que entre peliacutecula y peliacutecula se dedica a la publicidad empezoacute como fotoacutegrafo y colabo-rando con la ETB mediante el alquiler de material de iluminacioacuten ldquoCuando le alquilaba el material a la ETB iluminaba para ellos edificios iglesias frontoneshellip y a la vez teniacutea mi estudio de foto-grafiacutea entonces fui conociendo a gente era una buena eacutepoca de subvenciones y ademaacutes habiacutea una nueva hornada de directores vascos Aacutelex de la iglesia Juanma Bajo Ulloa Julio Medemhellip que me llamaron para hacer sus cortometrajesrdquo El primer largo de Kiko Salto al vaciacuteo supuso el verdadero punto de partida de su reconocida trayectoria ldquoLa fotografiacutea de Salto al vaciacuteo sor-prendioacute y gustoacute mucho a los directores de fo-tografiacutea que incluso me nominaron a la mejor fotografiacutea ese antildeo a partir de ahiacute me fueron lla-mando otros directores para trabajar con ellosrdquo Entre su filmografiacutea destacan Salto al vaciacuteo (1995) La comunidad (2000) Luciacutea y el sexo (2001) Balada triste de trompeta (2011) o Blan-canieves (2012) por la que consiguioacute el Goya a la Mejor Fotografiacutea Autodidacta al cien por cien cree que la labor del director de fotografiacutea debe pasar desapercibida ldquoLo que maacutes me gusta es que no se me descubra como director de foto-grafiacutea en las peliacuteculas Hay muchos directores de foto que se les ve y eso no me gusta Cada peliacute-cula tiene que tener su personalidad el acento que le da la fotografiacutea al lenguaje cinematograacute-fico que el director ha elegido no tiene que ir des-conectado de la historiardquo El uacuteltimo trabajo de Kiko que hemos podido ver en los cines ha sido Blancanieves A pesar del reto que puede suponer rodar una peliacutecula muda y en blanco y negro (aunque el rodaje se hizo en color) Kiko no tuvo dudas en aceptar el proyecto cuando el director Pablo Berger con el que tambieacuten trabajoacute en Torremolinos 73 (2003) le presentoacute el guion ldquoNo me lo penseacute aunque todos sabiacuteamos que era un liacuteo muy grande teniacutea-mos que rodar muy raacutepido buscar una foacutermula que funcionaserdquo La peliacutecula contoacute con 35 millones de euros ldquoEl presupuesto y el tiempo que teniacuteamos era limi-
tado por eso decidimos rodar en 16 mm y en 43 para conseguir la textura que buscaacutebamos queriacuteamos un negativo que nos trasladase a esa eacutepocardquo A pesar de todo Kiko no oculta que con un ma-yor presupuesto habriacutea escogido otras alternativas teacutecnicas ldquoMe habriacutea gustado rodar en blanco y negro pero si hubieacuteramos rodado de esa manera habriacuteamos necesitado maacutes luz los trenes de reve-lado son pocos y maacutes caros con el presupuesto que teniacuteamos tuvimos claro desde el principio que el rodaje seriacutea en colorrdquo El resultado de la foto-grafiacutea no le dejoacute del todo satisfecho ya que le hu-biera gustado una mayor coherencia visual sobre todo en el aspecto de las oacutepticas en esa eacutepoca no pasaban de oacutepticas de 32 mm pero el tiempo y el dinero eran limitados asiacute que con mi expe-riencia conseguiacute al menos sacar todos los planos que queriacuteamos al diacutea con un resultado basado en muy buenas intenciones Blancanieves supuso su primer Goya despueacutes
Luciacutea y el sexo (Julio Medem 2001)
Balada triste de trompeta (Alex de la Iglesia 2010)
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de tres nominaciones (La comunidad Luciacutea y el sexo y Balada triste de Trompeta) ldquoEl hecho de ganar un Goya tiene mucho de loteriacutea el siste-ma de votacioacuten no me gusta aunque siacute es bueno para la promocioacuten y para el cine espantildeol sobre todo en estos tiemposrdquo La situacioacuten por la que estaacute pasando el cine espantildeol preocupa a Kiko cree que ldquoes necesario crear maacutes y mejor industria y hacer peliacuteculas de geacutenero echo de menos empresarios que sepan y quieran hacer dinero con el cine hay realiza-dores nuevos con mucho talento De los poliacuteticos prefiero no hablar no son respetables ni en esto ni en nada ante los recortes siempre hago refe-rencia a lo que deciacutea Lorca mejor que un pan medio pan y un librordquo Con dos trabajos maacutes en fase de postproduc-cioacuten Words with Gods y Las brujas de Zugarra-murdi los dos con Aacutelex de La Iglesia con quien
ha rodado cinco largometrajes Kiko se tomaraacute un pequentildeo descanso para disfrutar de la fami-lia En cuanto al futuro cree que volveraacute a traba-jar con Aacutelex de la Iglesia y con Pablo Berger aun-que ldquoen esto del cine nunca se saberdquo Las mismas palabras contesta cuando le preguntamos por la posibilidad de dar el salto a Hollywood ldquoNo lo descarto me han llamado de UTA (United Ta-lent Agency) en Los Aacutengeles la verdad es que Blancanieves ha gustado mucho al igual que en su momento Luciacutea y el sexo ademaacutes Aacutelex es un director conocido fuera de Espantildea Pero de mo-mento no me lo planteordquo
ANTE LOS RECORTES EN CULTURA SIEMPRE HAGO REFERENCIA A LO QUE DECIacuteA LORCA MEJOR QUE UN PAN MEDIO PAN Y UN LIBRO
Texto Juan Fandintildeo Canosa
Kiko de la Rica durante su uacuteltimo rodaje en Nueva York
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BUTACAPor Andreacutes Garciacutea de la Riva
Fotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
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Alan BerlinerSu presencia es ya habitual en el festival Punto de Vista En esta ocasioacuten Alan Berliner (Nueva York 1956) regresa a Pamplona para dar cuenta de su uacuteltima aventura cinematograacutefica First Cousin Once Removed (2012) Nuestro encuentro tiene lugar a la hora de la siesta en el hotel Yoldi y no sorprende su renuncia a un suentildeecito de sobre-mesa habida cuenta de su condicioacuten de insom-ne impenitente exhibida con dulce crudeza en su peliacutecula Wide Awake Apenas disponemos de 20 minutos debido a la demanda mediaacutetica al fin y al cabo no todos los diacuteas pasa por Pamplo-na alguien considerado el director de cine de ensayo maacutes importante de Estados Unidos Y la distancia corta rebela al mismo Berliner que co-nocemos como personaje en sus peliacuteculas un tipo amable y educado tiacutemido pero a la vez cer-cano En su uacuteltimo trabajo Berliner se asoma al abismo del alzheimer a traveacutes de su primo Edwin Honig Y aunque el tema de la memoria es una constante en toda su filmografiacutea aquiacute se convierte en leitmotiv ldquoEsta peliacutecula es en muchos aspectos en la que maacutes cerca he estado de entender queacute es la memoria Y creo que la memoria personal es como nues-tro pegamento de la vida permite que nuestros conocimientos se conviertan en nuestra propia identidad y nos ayuda a aprender del pasado para conocer mejor el presente y poder planifi-car el futuro En la peliacutecula vemos lo que le ocurre a alguien cuando se le separa de su memoriardquo En esta obra encontramos los principales recur-sos que caracterizan la trayectoria del director reciclaje de materiales de archivo uso recurren-te de determinados sonidos y acercamiento a la naturaleza de las relaciones familiares Auteacutentico hombre orquesta el neoyorkino escribe produ-ce graba dirige y edita personalmente sus tra-
bajos aunque es su faceta de montador la que le ha convertido en referencia mundial del cine documental tras tres deacutecadas delante y detraacutes de la caacutemara A Berliner se le considera un maes-tro del found footage praacutectica consistente en la apropiacioacuten manipulacioacuten y recontextualiza-cioacuten de imaacutegenes de archivo usada de forma habitual en sus largometrajes y como eje central en sus primeros cortometrajes conocidos como Short Films City Edition (1980) Myth in the Electric Age (1981) Natural History (1983) y Everywhere at Once (1985) Estos collages abstractos cons-truidos a partir de fragmentos educativos di-vulgativos histoacutericos y de ficcioacuten muestran ya a un verdadero poeta capaz de crear poderosas metaacuteforas audiovisuales a partir de la repeticioacuten de sonidos e imaacutegenes riacutetmicas con una intui-
cioacuten genial para el rac-cord y un gusto por la experimentacioacuten que en nuestro paiacutes le apro-xima a las peliacuteculas de montaje de Basilio Mar-
tiacuten Patino El proceso de construccioacuten de sus obras comien-za con una idea ldquoA partir de ahiacute tomo algunas notas y apuntes pero nunca escribo un trata-miento Prefiero ir sobre la marcha inventando la historia durante el rodajerdquo Un proceso en el que Berliner parte de sus propias circunstancias para trascender lo universal ldquoCuando hago una peliacutecula sobre miacute o sobre mi familia busco que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que mire su vida y su memoria de otra forma Mis peliacuteculas son como ventanas con las que puedes ver algo que no conoces Y tambieacuten son como espejos que reflejan al espectador su propia historia su familia y su situacioacuten personal Intento que mis historias sean universales que consigan trascenderrdquo Y para ello aborda cuestiones tan serias como
ldquoLa memoria personal es como nuestro pegamento de la vida gracias a la memoria nuestros conocimientos se
convierten en nuestra propia identidadrdquo
BUTACAde
la
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
First Cousin Once Removed
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First Cousin Once Removed Wide Awake City Film Strips
ldquoCada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido
como necesarias y han respondido a una urgencia por
hacerlasrdquo
la enfermedad de un familiar su propio insomnio o la tensioacuten con su padre desde un planteamiento lleno de ironiacutea y humor agridulce que a menudo congela la sonrisa del espectador La carrera de Berliner representa un viaje hacia la introspeccioacuten comenzando con un retrato de fa-milias desconocidas para mirar despueacutes a la suya propia a su abuelo su padre su primo y a siacute mismo ldquoEsto no ha sido planeado simplemente ha ocurrido Nunca ha sabido hacia doacutende me dirigiacutea siem-pre voy hacia donde la intuicioacuten me dicta en cada momento Cada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido como necesarias y siempre han respondido a una urgencia por hacerlas Cuando hago una peliacutecula tiene que ser sobre algo con lo que yo pueda crecer de alguna manera y de lo que pueda aprender algo importanterdquo En su primer largometraje (The Family Album 1986) inicia su transicioacuten al tema familiar con imaacutegenes de maacutes de 75 familias procedentes de peliacuteculas caseras en 16 mm de los antildeos 20 30 y 40 En 1991 estrena Intimate Stranger y se a acerca a la figura de su abuelo Joseph Cassuto ya fallecido para
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ldquoIntento que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que sirvan de espejo para que piense en siacute mismo en quieacuten es y en coacutemo es su
vidardquo
realizar ldquouna peliacutecula sobre la vidardquo Aprovecha la bio-grafiacutea de Cassuto para bucear en la identidad y los oriacutegenes de un paiacutes eminentemente inmigrante como Estados Unidos En la misma liacutenea plantea su siguiente largometraje (Nobodyrsquos Business 1996) en este caso enfocando una tensioacuten paterno-filial proyectada en la metaacutefora de un combate de boxeo Esta cinta obtuvo tres galardones en la Berlinale Fipresci Premio Ecumeacute-nico del Jurado y Caligari The Sweetest Sound (2001) supone un nuevo giro esta vez introspectivo y lo que comienza como intento de construir la peliacutecula definitiva sobre los nombres termi-na por convertirse en una tesis sobre el suyo propio En una suerte de performance Berliner interactuacutea frente a la caacutemara mostrando al espectador el proceso mis-mo de construccioacuten de la peliacutecula Y llegamos a Wide Awake (2006) ldquola peliacutecula maacutes personal que he hecho en mi vida en muchos aspectosrdquo donde el norteame-ricano vuelve a recurrir a la primera persona para re-latar su lucha contra el insomnio agravada por el na-cimiento de su hijo Alan Berliner ha recibido numerosos premios y reco-nocimientos por todo el mundo como el Traiblazer otorgado por Asociacioacuten Internacional de Cine Docu-mental Sus peliacuteculas se estudian en asignaturas sobre historia del cine en varias universidades y ha prota-gonizado retrospectivas en museos como el MOMA El propio director apuesta por estos espacios para la proyeccioacuten y reivindica la naturaleza artiacutestica de su obra ldquoEntre peliacutecula y peliacutecula me gusta trabajar en proyectos de instalaciones como esculturas y piezas de viacutedeo y audiordquo Le preguntamos por sus proacuteximos proyectos y confiesa que ldquonunca seacute queacute es lo siguiente que voy a hacer Hasta que no acabo de rodar presentar y hablar de una peliacutecula no puedo pensar en la proacutexima Es pro-bable que mi madre me pida una peliacutecula sobre ella aunque quizaacutes haga una sobre mi hijo ahora mismo no lo seacuterdquo
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Escribir sobre la historia del cine navarro presupone la existencia de
una cinematografiacutea con unas sentildeas de identidad propias Cuando
se habla de las relaciones entre Navarra y el seacuteptimo arte casi siem-
pre se suele hacer referencia al paisaje como platoacute cinematograacute-
fico o a figuras de la historia de Navarra que han protagonizado diversas
peliacuteculas
No es tarea faacutecil hablar de cine navarro en una comunidad con una
poblacioacuten escasa y sin apenas profesionales de la industria cinematograacute-
fica Asiacute que intentaremos aprovechar este espacio para realizar un breve
travelling desde la llegada del cine a nuestras tierras hasta la actualidad
Sabemos que las primeras imaacutegenes cinematograacuteficas proyectadas en
Navarra se remontan a octubre de 1896 en el Teatro Principal (actual Tea-
tro Gayarre) Las primeras sesiones se realizaron con el kinetoscopio de
Thomas Edison maacutequina antecesora del cinematoacutegrafo que los hermanos
Lumiegravere presentaron en un cafeacute de Pariacutes la tarde del 28 de diciembre de
1895 en lo que se considera el nacimiento del
seacuteptimo arte El invento de los Lumiegravere llegoacute a
Pamplona en los sanfermines de 1897 y pronto se
convirtioacute en una atraccioacuten de feria Un feriante
italiano llamado Ferrusini recorreriacutea las fiestas de
la geografiacutea navarra llevando el nuevo invento en carromato En seguida
la prensa local se hizo eco de la fascinacioacuten que despertaba la imagen
en movimiento entre los espectadores En pocos antildeos lo que nacioacute como
un experimento cientiacutefico para captar la realidad en movimiento se con-
virtioacute en un espectaacuteculo de masas y en un medio de expresioacuten y creacioacuten
artiacutestica como lo muestran los fotogramas del cineasta franceacutes Georges
Megravelies Un ilusionista que supo utilizar el cinematoacutegrafo para crear magia
Sus imaginativas Viaje a la Luna o La conquista del polo alcanzaron enor-
me eacutexito en la eacutepoca
Parece ser que la historia del primer plano filmado por un navarro se
remonta a 1902 Los oriacutegenes del cine navarro guardan imaacutegenes sobre la
procesioacuten en la calle Mayor durante las fiestas de San Fermiacuten pamplonicas
en la Plaza del Castillo o desfiles del ejeacutercito
Entrada la primera deacutecada del siglo XX Pamplona Tudela Tafalla o Este-
lla se haraacuten con un proyector fijo con lo que el cine dejoacute de ser itinerante
para convertirse en una de las maneras de divertirse maacutes comunes de los
navarros
En la Pamplona de los antildeos treinta la moral y la censura dictaban queacute pe-
liacuteculas podiacutean ser exhibidas incidiendo de manera considerable sobre los
gustos de los espectadores Para instruir a los espectadores se celebroacute en
1935 la Semana contra el cine inmoral donde se establecieron y divulga-
ron los principios basados en la moral tradicionalista y catoacutelica imperante
en Navarra El cine hollywoodiense fue calificado de masoacutenico y judiacuteo a lo
largo de todo el franquismo marcando el gusto de los navarros y limitando
el aprendizaje de otros modos de ver Durante la oscura y larga posguerra
el cine se convirtioacute en un espacio de luz para una eacutepoca en sombra pero
en la que los espectadores navarros no cuestionaraacuten lo que ven o se les
estaacute prohibiendo ver Claro ejemplo de la gratitud de Franco hacia los na-
varros fue el film Homenaje a las Brigadas de Navarra (1937)
De los antildeos 50 destaca el escritor falangista Rafael Garciacutea Serrano que
se convirtioacute en guionista con La patrulla de Pe-
dro Lazaga (1954) y llegoacute a dirigir Los ojos perdi-
dos (1967) adaptacioacuten cinematograacutefica de una
obra suya
En la deacutecada de los sesenta Piacuteo Caro Baroja di-
rigioacute una serie documental sobre temas costumbristas navarros El carnaval
de Lanz Demonios danzantes Vertiente documental que continuariacutea por
encargo del NO-DO y la Diputacioacuten Foral como Navarra cuatro estacio-
nes su obra maacutes popular y un documento de gran calidad sobre el modo
de vida en Navarra y el cambio que estaba experimentando la comuni-
dad hacia una sociedad moderna
En los antildeos 60 y 70 Navarra se convirtioacute en un platoacute de cine con im-
portantes rodajes Campanadas a medianoche de Orson Welles (1966)
Cromwell de Ken Hughes (1970) Robin y Marian de Richard Lester (1976)
Pero no debemos olvidar esta deacutecada sin resaltar el proyecto X Films pro-
ductora fundada por el empresario Juan Huarte con el objetivo de impul-
sar el cine experimental Entre sus obras maacutes llamativas se encuentra Ere
erera de Joseacute Antonio Sistiaga (1970) un largometraje experimental en el
que pintaba sobre el celuloide Asiacute llegamos hasta los ochenta deacutecada en
la que Montxo Armendaacuteriz estrenoacute su oacutepera prima Tasio (1984) iniciando
archivos de la filmotecaNavarra algo maacutes que un platoacute de cine
En los uacuteltimos antildeos asistimos a una explosioacuten de creatividad con una nueva
generacioacuten de joacutevenes realizadores
61
la carrera maacutes larga y consolidada de un realizador navarro Tasio recibioacute
numerosos premios como la Concha de Plata del Festival de San Sebas-
tiaacuten y estaacute considerada como la obra clave y punto de partida de un cine
contemporaacuteneo navarro de calidad Hasta la fecha ha realizado siete lar-
gometrajes maacutes entre los que destacamos 27 horas (1986) Secretos del
corazoacuten (1997) o No tengas miedo (2011) contextualizadas en Navarra
A finales de los ochenta tambieacuten se estrenoacute la cineasta tudelana Ana Diacuteez
con Ander eta Yul (1989) peliacutecula que aborda la violencia que se viviacutea en
el Paiacutes Vasco de los antildeos ochenta y con la que ganoacute el Goya a la mejor
direccioacuten novel Desde esta hasta su uacuteltima Paisito (2008) la directora ha
logrado trazar una carrera con diversidad de temaacuteticas y contextos abor-
dados desde la ficcioacuten o el documental A la lista de grandes cineastas
navarros hay que antildeadir de manera destacada a Helena Taberna Una
directora que irrumpioacute al igual que Ana Diacuteez con Yoyes (2000) una peliacutecu-
la arriesgada sobre la liacuteder del grupo terrorista ETA Carrera que ya cuenta
con tiacutetulos muy reconocidos y premiados como La buena nueva (2008) o
su uacuteltima Nagore (2010) premio Tiempo de Historia en la Seminci de 2010
Desde finales del siglo XX y la primera deacutecada del XXI se ha producido
una explosioacuten de creatividad con una nueva generacioacuten de joacutevenes rea-
lizadores entre los que sobresale Intildeaki Elizalde reconocido cortometrajista
Pastenak un cuento de Navidad (1998) y El olvido de la memoria (1999)
que estrenoacute en la pasada edicioacuten del Festival de San Sebastiaacuten su primer
largometraje Baztan U otras propuestas que rompen el lenguaje cinema-
tograacutefico maacutes convencional como las peliacuteculas con tintes fantaacutesticos y
surrealistas de Karlos Alastruey (Lodo 2009 Anamorphosis 2011) o la exce-
lente Emak Bakia (2012) de Oskar Alegriacutea cuya fusioacuten de cine y azar estaacute
conquistando festivales de todo el mundo Nao Yik (David Aguilar) Virgen
Negra (Rauacutel de la Fuente) Pura Vida Sabicas (Pablo Calatayud) Bertsolari
(Asier Altuna) u Oiacuterse (David Arratibel) son algunas muestras de un cine
documental de gran calidad Toda esta explosioacuten de creatividad revela
que es posible hacer un cine desde aquiacute y que quizaacutes alguacuten diacutea podamos
llegar a hablar de la existencia de un ldquocine navarrordquo cine que acaba de
despedir a su actor maacutes universal Alfredo Landa
archivos de la filmoteca
Fotogramas cedidos por Navarra Film CommissionArriba Tasio(Montxo Armendariz 1984)
Abajo Lodo (Carlos Alastruei 2009)
EXPOSICIOacuteNCasa Fray Diego de EstellaDel 5 al 20 de septiembreDe martes a viernes de 1830 a 2030 horas saacutebados de 1200 a 1400 y de 1830 a 2030 horasdomingos y festivos de 1200 a 1400 horas Lunes cerrado
wwwtasio25com
GALA HOMENAJECines Golem-EstellaSaacutebado 5 de septiembre a las 1900 horas Con el grupo de teatro KilkarrakEntrada libre previa retirada de invitacioacuten en la taquillade los cines desde una hora antes
COMIDA POPULARBaquedanoDomingo 6 de septiembre a las 1400 horas Amenizada por La Orquestina del Valle Feria de oficios y animacioacuten desde las 1230 hVenta de bonos desde el 17 de agosto hasta el 3 de septiembre enoficinas de Caja Rural y CAN de Zudaire y Eulate
Ayuntamientode Estella-Lizarra
Concejo deBaquedano
Texto Natalia Ardanaz Yunta
62
FESTIVALES VII FESTIVAL PUNTO DE VISTA
La octava edicioacuten del Festival Internacional de Cine Documental de Na-
varra Punto de Vista ha consolidado a Pamplona como destino mun-
dial de peregrinaje para militantes del cine de no-ficcioacuten maacutes radical
comprometido y vanguardista Tras el impasse del Seminario Internacional
de 2012 el epiacutelogo de Josetxo Cerdaacuten como director de esta cita bienal se
ha saldado con una cifra reacutecord de asistencia de 8500 espectadores que
no hace sino reivindicar la idoneidad de un festival que nunca debioacute perder
su periodicidad anual
La satisfaccioacuten ha sido la nota predominante en una edicioacuten que ha con-
tado con una programacioacuten equilibrada y maacutes apegada que nunca a la
realidad social estructurada en 70 sesiones con retrospectivas de Thomas
Heisse y Eduardo Coutinho y la revisioacuten de la obra del exiliado Joseacute Mariacutea
Berzosa A continuacioacuten lo maacutes destacado del festival entre lo visto por el
equipo de contraluz
La escalofriante magniacutefica y nada maniqueiacutesta A la sombra de la cruz
(Alessandro Pugno) sobre los nintildeos cantores y los monjes que habitan el Valle
de los Caiacutedos la trepidante Vers Madrid (The burning bright) una panoraacutemi-
ca de la revuelta del 15M que supone el regreso del cine comprometido de
Sylvain George a este festival Cabra Marcado para Morrer (Eduardo Cout-
inho) filme histoacuterico sobre la historia de Brasil el delicioso cortometraje Dadrsquos
Stick (John Smith) la perturbadora y bella The Florestine Collection (Paul Gai-
liunas y Helen Hill) o la divertida Dime quieacuten era Sanchicorrota (Jorge Tur)
sobre el patrimonio inmaterial de las Bardenas
Entre las 17 peliacuteculas que compitieron en la seccioacuten oficial nos gustariacutea des-
tacar la peliacutecula Museum Hours de Jem Cohen cineasta al que el festival ya
dedicoacute un monograacutefico En su uacuteltima peliacutecula nos muestra la relacioacuten entre
un vigilante del museo de arte de Viena y una turista canadiense que llega
a la ciudad a visitar a un familiar moribundo A traveacutes de los cuadros nos
sumerge de una manera hipnoacutetica en la vida cotidiana de estos personajes
difuminando los liacutemites entre documental y ficcioacuten entre el arte y la vida
Mencioacuten especial se merece Alan Berliner otro claacutesico del festival al que le
ha dedicado una sesioacuten especial para estrenar mundialmente First Cousin
Once Removed Peliacutecula heredera de Traslating Edwin Honing A Poetacutes Al-
zheimer con que ganoacute el premio al mejor cortometraje en la edicioacuten del
2011 La peliacutecula tiene el mismo protagonista su primo el poeta y traductor
Edwin Honing a quien filmoacute durante cuatro antildeos en su proceso de peacuterdida
de memoria afectado por la enfermedad de Alzheimer Si bien el corto con-
sistiacutea en un ejercicio de montaje vivo y creativo la peliacutecula se convierte en
un ensayo sorprendente humano y profundo sobre esta demoledora enfer-
medad y sus efectos en Edwin Honing ldquoquien ya no recuerda lo que olvida
y olvida lo que ha recordadordquo Peacuterdida que tambieacuten experimentoacute su padre
al final de su vida y a la que parece temer iacutentimamente el propio Berliner
El Palmareacutes PDV 2013 Gran Premio a la mejor peliacutecula Apuda (He Yuan)
Premio Jean Vigo a la Mejor Direccioacuten John Smith (Dadrsquos Stick) Premio Espe-
cial del Puacuteblico A World Not Ours (Mahdi Fleifel) Mejor cortometraje Toma
Dos (Pilar Aacutelvarez) Menciones especiales El modelo (Germaacuten Scelso) y The
Florestine Collection (Paul Gailiunas y Helen Hill) Proyecto X Films Francina
Verdeacutes (La tradicioacuten)
Texto Andreacutes Garciacutea de la RivaNatalia Ardanaz Yunta
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La Muestra Internacional de Cine y Mujeres de Pamplona Zinema eta
Emakumeen Erakustaldi Internazionala celebraraacute sus 27 ediciones el
proacuteximo mes de junio 27 ediciones ininterrumpidas en las que desde la
plataforma de la Muestra organizada por IPES Elkartea y Cines Golem se
ha traiacutedo a la ciudad de Pamplona-Iruntildeea cine dirigido por directoras que
desde posiciones diversas construyen sus relatos desde un punto de vista
de geacutenero
Comenzoacute su andadura en el antildeo 1987 con los objetivos de visibilizar el tra-
bajo de las cineastas aportar visiones del mundo que nos rodea desde el
punto de vista de geacutenero promover la igualdad de oportunidades entre
mujeres y hombres y mostrar nuevas representaciones de las identidades
La Muestra se ha consolidado como un espacio indispensable en el pano-
rama social y cultural de la cuidad pero sigue manteniendo sus objetivos
fundacionales
Por la Muestra han pasado cineastas como Deepa Metha Isabel Coi-
xet Chus Gutieacuterrez Ana Diacuteez Cecilia Barriga Iciacutear Bollaiacuten Helena Taberna
Maitena Muruzaacutebal Juana Maciacuteas Silvia Munt Cecilia Bartolomeacute Mar Coll
Susana Koska o Laura Mantildea
Hemos visionado alrededor de 400 peliacuteculas la mayoriacutea sin distribucioacuten co-
mercial Difiacuteciles de ver en otro aacutembito que no
sean los festivales o las muestras Hemos mos-
trado especial intereacutes por seguir la filmografiacutea y
proyectar peliacuteculas de directoras como Agnegraves
Vardaacute Margarette Von Trotta y otras muchas
que de otra forma seriacutean desconocidas para
gran parte del puacuteblico
Ademaacutes de mostrar el trabajo de las cineastas ha sido un espacio de
reflexioacuten y de construccioacuten El movimiento feminista ndashen los antildeos 60 en el
aacutembito anglosajoacuten y desde los 80 en Espantildeandash ha puesto de relieve la im-
portancia de las representaciones de los personajes cinematograacuteficos de
la mano de la teoriacutea fiacutelmica feminista La creacioacuten de las feminidades y las
masculinidades en el cine puede edificar un orden simboacutelico tradicional
sometido al patriarcado Pero por otra parte puede ser un excepcional
vehiacuteculo e instrumento para crear representaciones que favorecen la no
discriminacioacuten y la igualdad de oportunidades asiacute como la creacioacuten de
una nueva genealogiacutea de personajes Por ello editamos con motivo del
25ordm aniversario una publicacioacuten digital que recogiacutea ensayos entrevistas a
cineastas y recursos didaacutecticos
En estos momentos de crisis econoacutemica social e ideoloacutegica que vivimos y
padecemos en los que los recortes a la cultura y a las iniciativas feministas
son una constante espacios como la Muestra que cuenta con un inesti-
mable y fiel apoyo del puacuteblico se vuelven maacutes necesarios que nunca
Por eso en la 27ordf edicioacuten apostamos maacutes que nunca por el cine realizado
por mujeres para seguir construyendo una sociedad menos desigual y maacutes
justa Del 4 al 13 de junio maacutes de 20 propuestas
cinematograacuteficas han inundado las pantallas
cinematograacuteficas de la ciudad de Pamplona
En esta edicioacuten en la Seccioacuten Oficial se inte-
gran tanto peliacuteculas de ficcioacuten como docu-
mentales Asiacute hemos podido ver Inchrsquo Allah
de Anaumlis Barbeau-Lavalette (Canadaacute 2012)
Hannah Arendt de Margarethe Von Trotta (Alemania 2012) Apregraves les
camps la vie Despueacutes de los campos la vida de Virginie Linhart (Francia)
15 antildeos y un diacutea de Gracia Querejeta (Espantildea 2012) Free Angela and all
political prisioners Libertad para Aacutengela y todos los prisioneros poliacuteticos de
Shola Lynch (Francia 2012) Joven y alocada de Marialy Rivas (Chile 2012)
Hijos de la media Noche de Deepa Metha (India 2012) Con la pata que-
brada de Diego Galaacuten (Espantildea 2013) Cortos en Femenino (Convocatoria
2013) y Viacutedeos del Minuto seleccionados por la coordinadora TRAMA
27 MUESTRA INTERNACIONAL DE MUJERES
La Muestra pretende visibilizar el trabajo de las cineastas aportar visiones desde el punto
de vista de geacutenero promover la igualdad entre hombres y mujeres y mostrar nuevas
representaciones de las identidades
Mariacutea Castejoacuten LeorzaEditora del libro digital 25 antildeos de cine Muestra Internacional de Cine y Muje-
res de Pamplona (descargable en wwwmuestracineymujeresorg)Responsable de comunicacioacuten de la 27A Muestra
galeriacuteascontraluz
Necesidad vital huida hacia adelante viaje imaginario la representacioacuten del universo femenino se plasma a traveacutes de la ensontildeacioacuten y lo oniacuterico en unas imaacutegenes que muestran diferentes registros como la identidad el conocimiento del cuerpo el espacio fiacutesico y emo-cional el paso del tiempo la vulnerabilidad las vivencias y los miedos Una caacutemara de plaacutestico abre un mundo imaginario a la improvisacioacuten y al azar de la luz
Maite CarameacutesDespertaresmarzo
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65
Laia AbrilThinspiration
abril-mayo
Un proyecto documental sobre la comunidad Pro-Ana formada por chicas anoreacutexicas que han convertido esta enfermedad en un estilo de vida Esta serie refotografiacutea imaacutegenes encontradas en blogs y paacuteginas web especializadas donde estas adolescentes las publi-can y comparten a modo de inspiracioacuten alardeando de su cuerpo esqueleacutetico Un viaje por la naturaleza del deseo obsesivo y los liacutemites de la autodestruccioacuten compartidos en Internet
Rubeacuten DomiacutenguezCaminos de luzabril-mayoSumeacutergete en los caminos de la luz olvida tu lin-terna y tus miedos porque este es un lugar para disfrutar y deleitarse con la luminosidad de las es-trellas donde las maacutequinas cobran vida y las ruinas hablan por cada una de sus piedras
galeriacuteasoacutepera prima
Carlos BernalUrban Tribe
agosto
El hombre a pesar de sus diferencias debe resolver todas sus contradicciones respetan-do siempre el mundo en el que habita y las especies con las que estaacute irremediablemente destinado a convivir y conservar
Enrique PuyolLa memoria del aguamayo-junio
Grafismos acuaacuteticos cargados de ritmos por la luz o la oscuridad entre dibujos y formas liacutequi-das abstractas cubiertas de matices cromaacuteticos de colores dorados combinaacutendose en un espacio difuso lleno de caraacutecter esteacutetico
66
67
Tu canal de televisioacuten on line para ver cortometrajes documen-tales webseries reportajes de
fotografiacutea
la caja tonta te estaacute esperando
sin publicidad sin registros y gratuito
lacajatontatv
aquiacute puede
estar tu anuncio
- Botoacuten 2
22
SILENCIO BLANCO El silencio en el Camino es maacutes profundo que ninguacuten otro Es maacutes puro Es un silencio blanco y luminoso No es una ausencia de sonido sino la siacutentesis de todas las muacutesicas como el blanco es la suma de todos los colores
SIMPLICIDAD El Camino te brinda la oportunidad de experimentar la sim-plicidad de las cosas una de las experiencias maacutes valiosas
43deg 33rsquo 156rdquo N6deg 7rsquo 24rdquo W
42deg 53rsquo 0471rsquorsquo N9deg 16rsquo 1634rsquorsquo W
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ESTADO CONTEMPLATIVO Mucho por delante todo por detraacutes43deg 28rsquo 270rdquo N 5deg 12rsquo 354rdquo W
24
AL OTRO LADO Tu compantildeero de viaje es la otra parte de ti que habita al otro lado del muro ese muro que caeraacute tarde o temprano
43deg 22rsquo 222rdquo N4deg 32rsquo 228rdquo W
43deg 17rsquo 042rdquo N7deg 41rsquo 588rdquo W
POR UN ESCENARIO DE CUENTO Mediante el sencillo acto de caminar
25
Villar Loacutepez Valleacutes (Pamplona Navarra 1971)
Fotoperiodista de la Agencia Efe desde 2002 a la que se incorpora tras su regreso de Londres despueacutes de colaborar en la histoacuterica agencia Magnum (2001) dentro del programa europeo Leonardo da Vinci del Gobierno de Navarrawwwiwaycomes
43deg 24rsquo 84rdquo N3deg 16rsquo 408rdquo W
43deg 33rsquo 594rdquo N 6deg 56rsquo 336rdquo W
ANDREAS Cuando miras al cielo ves que las estrellas brillan unas maacutes que otras pero en todos los casos nos acompantildean a lo largo del Camino y algunas veces se reflejan en la tierra en las personas
NUESTRAS METAS Demasiado lastre demasiadas metas demasiada confu-sioacuten
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flashbackFONDO FOTOGRAacuteFICO
UNIVERSIDAD DE NAVARRA
Joseacute Ortiz Echaguumle Alcalde navarro (c 1940) Carboacuten directo sobre papel Fresson 395 x 29 cm
Ortiz Echaguumle Talbot Dolcet Fontcuberta
27
Desde sus inicios en 1981 hasta la actualidad el Fondo Fotograacutefico
Universidad de Navarra ha recorrido un todaviacutea breve pero intenso
camino en el terreno del coleccionismo fotograacutefico en el que ha
ido reuniendo un acervo patrimonial que supera las 10000 copias positivas
y los 120000 negativos de autores relevantes del panorama nacional o ex-
tranjero que en cualquiera de los casos encontraron en Espantildea un motivo
de intereacutes que registrar con sus caacutemaras
Comenzando por los daguerrotipos y grabados obtenidos a partir de es-
tas placas de metal impresionadas por la luz solar en las deacutecadas centrales
del siglo XIX y llegando a los actuales procesos digitales estas colecciones
nos abren una puerta al conocimiento del fenoacutemeno fotograacutefico en nues-
tro paiacutes a lo largo de sus ya casi 175 antildeos de existencia ya sea desde una
perspectiva de la historia de los procesos teacutecnicos o de los operadores
que las llevaron a cabo y que han ido escribiendo las paacuteginas del devenir
de este medio desde Henry Fox Talbot hasta Gabriele Basilico pasando
por Joseacute Ortiz Echaguumle o Juan Dolcet
La coleccioacuten reuacutene algunos tesoros resentildeables por su rareza calidad y
estado de conservacioacuten como el corpus de calotipos y papeles a la sal
ndashel primer procedimiento de la historia que emplea el doble proceso de
negativo-positivo y que posibilita la multiplicacioacuten de copias positivasndash y
de obras obtenidas a partir de negativos calotiacutepicos meacutetodo empleado
generalmente por los fotoacutegrafos viajeros de mediados del siglo XIX cuyo
intereacutes se centra en la reproduccioacuten de monumentos con preferencia de
caraacutecter exoacutetico como la Alhambra o el Alcaacutezar de Sevilla y que nos ofre-
ce unas delicadiacutesimas imaacutegenes de tonos caacutelidos con suaves desenfoques
y aspecto aterciopelado Autores como Francisco de Leygonier Joseph
Vigier Pierre Eacutemile Peacutecarregravere o Eduard King-Tenison nos han legado mag-
niacuteficos ejemplares de papeles salados entre los que despunta una excep-
cional obra la edicioacuten de Annals of the Artist of Spain de William Stirling
(1847) el primer libro de historia del arte ilustrado con fotografiacuteas de cuyo
Un recorrido por la historia de la fotografiacutea
Desde los daguerrotipos a los procesos digitales
procesado se encargoacute el inventor mismo del calotipo Henry Fox Talbot
Los fotoacutegrafos del XIX tambieacuten se interesaron por la realizacioacuten de series
temaacuteticas ndashespecialmente a partir de la aparicioacuten del colodioacuten huacutemedo y
el papel a la albuacutemina que ampliaron las posibilidades de toma de los fo-
toacutegrafosndash de las que el Fondo Fotograacutefico custodia interesantes ejemplos
llevados a cabo por destacados nombres del panorama como Charles
Clifford Martiacutenez Saacutenchez o el establecimiento de J Laurent dedicados
a estudios de tipos populares drsquoapregraves nature la Real Armeriacutea de Madrid
el Tesoro del Delfiacuten del Museo del Prado o las obras Puacuteblicas de Espantildea
que revelan sin duda un intereacutes por el conocimiento y la catalogacioacuten
de la diversidad etnograacutefica y del patrimonio histoacuterico-artiacutestico o por la
documentacioacuten del proceso de modernizacioacuten del paiacutes a traveacutes de sus
infraestructuras y que en cualquiera de los casos se materializoacute en forma
de aacutelbumes monograacuteficos
El terreno de la fotografiacutea artiacutestica tiene su mejor exponente en el legado
de Joseacute Ortiz Echaguumle ingeniero y fotoacutegrafo aficionado de proyeccioacuten
internacional que a lo largo de sus 75 antildeos de trayectoria (1898-1973)
con una mentalidad noventayochista va a desarrollar una produccioacuten fo-
tograacutefica paralela a un proyecto editorial centrada en cuatro temas que
dedica a Espantildea tipos y trajes pueblos y paisajes tradiciones religiosas y
castillos y alcaacutezares a los que hay que sumar un quinto grupo referido al
norte de Aacutefrica El empleo de un procedimiento pigmentario para el po-
sitivado de sus copias unido a la mirada evocadora con que contempla
esos uacuteltimos vestigios de la tradicioacuten forman parte de su sello de identidad
El siglo XX trajo tambieacuten otras propuestas esteacuteticas para la fotografiacutea que
estaacuten igualmente representadas en el Fondo Fotograacutefico La Nueva Ob-
jetividad o fotografiacutea directa que valora los registros en su condicioacuten de
documento reuacutene obras de autores como Francesc Catalagrave-Roca Ricard
Terreacute Juan Dolcet y el grupo de la denominada ldquoEscuela de Madridrdquo Henri
Cartier-Bresson Robert Capa o Agustiacute Centelles ndashestos dos uacuteltimos fotoacutegra-
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fos reporteros de guerra en la contienda del 36ndash Por su parte en el terreno
de la fotografiacutea experimental o Nueva Visioacuten en la que los autores en con-
tacto con las corrientes artiacutesticas maacutes avanzadas se afanan por investigar
con el lenguaje fotograacutefico recurriendo a nuevas y originales formulacio-
nes se encuadra la obra de los vanguardistas catalanes ndashPere Catalagrave Pic
Josep Sala o Josep Alemanyndash ligada en la mayor parte de los casos a la
creacioacuten publicitaria
Dcha Jean Laurent Whasherwoman of Cordova (1862-1870) Papel a la albuacutemina a partir de negativo de colodioacuten huacutemedo 532 x 375 cm
Izqda Joseacute Martiacutenez Saacutenchez Puerto del Grao de Valencia (a 1867) Papel a la albuacutemina a partir de negativo de colodioacuten huacutemedo 415 x 100 cm
Finalmente el Fondo Fotograacutefico tambieacuten contempla en sus colecciones la
fotografiacutea de produccioacuten maacutes reciente la de los autores contemporaacuteneos
que aborda mediante la puesta en marcha de un proyecto denominado
ldquoTender Puentesrdquo en el que se invita a fotoacutegrafos de dilatada trayectoria
a establecer un diaacutelogo entre sus creaciones y las colecciones histoacutericas
En eacutel han intervenido ya nombres como los de Joan Fontcuberta Roland
Fischer Lynne Cohen Valentiacuten Vallhonrat o Gabriele Basilico
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Texto Dra Asuncioacuten Domentildeo Martiacutenez de MorentiacutenFondo Fotograacutefico Universidad de Navarra
Las colecciones del Fondo Fotograacutefico Universidad de Navarra por el
extenso repertorio de autores por su amplia variedad de procedimientos
teacutecnicos y de tipologiacuteas por el dilatado espacio cronoloacutegico que abar-
can ndashtoda el periodo de existencia de la fotografiacuteandash unido todo ello a la
calidad que presentan muchos de sus registros se convierten en un me-
dio idoacuteneo para permitir llevar acabo un acercamiento y entendimiento
del fenoacutemeno fotograacutefico en nuestro paiacutes Estaacute previsto que en un futuro
cercano las colecciones pasen a formar parte de los fondos del Museo
Universidad de Navarra donde se preveacute que ampliaraacute sus horizontes
30
ldquoLa esteacutetica representa el centro de gravedad de mis intereses cientiacuteficosrdquo Esta frase de Walter Benjamin me permite empezar este ensayo sobre la relacioacuten entre palabra e imagen y en concreto sobre las adaptaciones El concepto de esteacutetica entendido como la aplicacioacuten de la filosofiacutea a la hora de analizar las obras de arte implica un ldquopensar ese arterdquo y pensarlo como tal Hemos llegado a un tiempo no siempre ha sido asiacute en el que el cine empieza a considerarse un arte y esto nos permite analizarlo y pensar-lo En el caso concreto de las adaptaciones este hecho es muy importan-te ya que por fin la peliacutecula puede ser estudiada como una pieza artiacutestica autoacutenoma que trasciende a la obra literaria Hay diversos estudios sobre las adaptaciones de la literatura al cine y viceversa sobre la teoriacutea de esas adaptaciones sobre peliacuteculas o libros concretos que han pasado por este proceso pero no son muy abundantes los correspondientes a un escritor en concreto Por ello decidiacute contribuir a rellenar esa laguna sobre un punto a mi juicio clave para aclarar el camino que deben to-mar las adaptaciones en el siglo XXI Para aco-tar el tema me parecioacute interesante centrarlo en un escritor cuyos libros se han adaptado al cine con diversos resultados el extremadamente realista autor franceacutes Michel Houellebecq Como cualquier ldquoheacuteroerdquo contemporaacuteneo Mi-chel estaacute inmerso en un universo tecnoloacutegico pero lejos de sentirse apa-bullado por ello trata de aprovecharlo al maacuteximo para hacerse llegar al puacuteblico De aquiacute viene su primer intereacutes por realizar adaptaciones cinema-tograacuteficas de sus novelas o dejar la adaptacioacuten en manos de otro Hasta ahora cuatro de sus novelas han sido adaptadas al cine de las maacutes diver-sas maneras Asiacute Ampliacioacuten del campo de batalla se enmarcariacutea dentro del tipo de las adaptaciones como ilustracioacuten Las partiacuteculas elementales en el de las adaptaciones como transposicioacuten 9 songs y La posibilidad de una isla en el de la adaptacioacuten libre La participacioacuten de Houellebecq en el proceso de las adaptaciones de sus propias novelas tambieacuten difiere en cada caso En Ampliacioacuten del cam-po de batalla su primera adaptacioacuten colaboroacute en la escritura del guioacuten con el propio director de la peliacutecula Philip Harel en Las partiacuteculas elemen-tales no intervino sino cediendo los derechos a una productora alemana (esta es la peliacutecula basada en una obra de Michel que mayor relevancia ha obtenido) en 9 songs Winterbottom se reunioacute con Houellebecq pero el novelista franceacutes teniacutea sus propios planes para la versioacuten cinematograacutefi-ca de su libro y no hubo acuerdo Houellebecq no llegoacute a plasmar su idea pero posteriormente decidioacute dirigir La posibilidad de una isla su uacuteltima no-vela con pobres resultados Tambieacuten colaboroacute en un libro DVD llamado Se-guir vivo (gran paradoja houellebecquiana) con los video artistas italianos
Masbedo en el que estos uacuteltimos grababan los viacutedeos y el franceacutes escribiacutea las letras baacutesicamente extraiacutedas de sus libros de poemas No es muy corriente ver a escritores reconocidos experimentando con sus obras pero en su debe hay que decir que siempre le ha ido mejor cuando no se ha implicado en el proceso de adaptacioacuten sobre todo en cuanto a la posterior consecucioacuten de una obra autoacutenoma Al hablar de ldquopieza artiacutestica autoacutenomardquo he querido definir mi postura en cuanto al concepto que tengo de las adaptaciones Considero que una obra cinematograacutefica que se inspira o se basa en una novela puede hacer llegar al puacuteblico el espiacuteritu inicial del autor literario siendo una obra propia alejaacutendose del libro tanto como el director considere oportuno El principio de no intervencioacuten en el aacutembito poliacutetico se refiere a la obliga-cioacuten de los Estados de abstenerse de intervenir directa o indirectamente en los asuntos internos o externos de otro Estado con la intencioacuten de afec-
tar su voluntad y obtener su subordinacioacuten Es un principio derivado del Derecho Internacio-nal y afecta directamente a la independencia de las naciones y al derecho de autodetermi-nacioacuten de los pueblos Estableciendo una analogiacutea en el aacutembito de las adaptaciones podriacuteamos hablar de un prin-cipio de la no intervencioacuten del autor literario en
el proceso de adaptacioacuten de su obra al cine Dicho autor literario per-teneciente al ldquoEstado Literaturardquo tendriacutea la obligacioacuten de abstenerse de intervenir directa o indirectamente en la produccioacuten del filme asiacute como en la elaboracioacuten del guioacuten casting etc Eso siacute siempre que su intencioacuten fuera afectar la voluntad del director de la peliacutecula perteneciente al ldquoEs-tado Cinerdquo para obtener su subordinacioacuten Seriacutea un principio derivado del ldquoDerecho de las Artesrdquo y afectariacutea directamente a la independencia de dichas Artes y aquiacute al derecho de autonomiacutea de la obra cinematograacutefica con respecto a la novela La conclusioacuten a este pedante analogismo es que cuando se trata de adaptar una obra literaria geacutenero dominado totalmente por la palabra y convertirla en una peliacutecula (o cualquier otra propuesta audiovisual) el autor de la adaptacioacuten debe tener libertad total y su principal cometido seraacute utilizar un lenguaje propio de la imagen para contar lo dictado por su geacutenesis la palabra
Una peliacutecula puede mostrar al puacuteblico el espiacuteritu inicial del autor literario siendo una
obra propia alejaacutendose del libro tanto como el director considere oportuno
modos de
ver
Juan Bastida FernaacutendezAutor de la tesis Houellebecq Relaciones y trasvases entre literatura
sociologiacutea y cine (2010) Universidad complutense de Madrid
De la palabra a la imagen Houellebecq
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Julieta ManzanoCoordinadora del Centro Huarte
MYALBUM Bienvenido al reino de la apariencia exposicioacuten comisariada por Alexandra Baureacutes que se ha podido visitar en el Centro de Arte Contemporaacuteneo de Huarte desde el 18 de abril hasta el 2 de junio incluye una seleccioacuten de obras de Mariacutea Alcheacute Paco Goacutemez Maider Kua-dra y Mariacutea Zafra que reflexionan sobre el con-cepto de aacutelbum familiar Las propuestas artiacutesticas fotografiacutea y videocrea-cioacuten nos remiten a la nocioacuten del archivo familiar cuestionando el propio soporte desde su capa-cidad para documentar y registrar momentos donde el hallazgo es el punto de partida Mariacutea Alcheacute invade su propio aacutelbum familiar Proyecta fotografiacuteas de sus seres cercanos y camufla su propia presencia en los huecos que
la proyeccioacuten de imaacutegenes le concede para completar escenas incorporando su rostro a una nueva fotografiacutea Intercalando anhelo y ficcioacuten visita las emociones de sus padres al conocerse y se aduentildea de unos vaciacuteos que esperaban ser ocupados infiltraacutendose en situaciones imposi-bles Paco Goacutemez rescata de un contendedor de basura en una calle las fotografiacuteas olvidadas de una familia americana los Modlin que desa-parecieron sin lograr la fama que ansiaban Las fotografiacuteas de Paco retratan a personajes que posan reproduciendo las imaacutegenes encontradas en los mismos lugares que habitaron aspirando a perseguir alguacuten rastro de sus suentildeos Maider Kuadra mediante fotografiacuteas en blan-
co y negro impresas en papel vegetal nos lleva a un universo maacutegico domeacutestico antildeorado de melancoliacutea de sombras y ausencias ocupado por objetos del pasado que pertenecen a la casa de sus abuelos Si el pasado dibuja la fragili-dad de la nostalgia son fragmentos de miradas o puzles de vivencias los que airea en un tende-dero junto con las memorias de su infancia y sus apegos Mariacutea Zafra yuxtapone secuencias de escenas en 8 mm que forman parte de conmemoracio-nes familiares con testimonios narrados por vo-ces en off que no concuerdan de experiencias de trabajadores del campo andaluz traslada-dos a Cataluntildea Reflexiona sobre la migracioacuten confrontando la cotidiana documentacioacuten de acontecimientos con la imposible auto-repre-sentacioacuten del desplazado Las obras tejen un escenario de identidades y vivencias que se entrelazan con situaciones ficti-cias o irreales buscando a traveacutes de la imagen construir una realidad oniacuterica o hipoteacutetica A tra-veacutes del viaje por un paisaje poblado de instantes inventados nos invitan a merodear por nuestra necesidad de descifrar recuerdos
MYALBUM Bienvenido al reino de la apariencia
Mariacutea Alcheacute
Paco Goacutemez
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Me llamo Ainhoa y tengo unos ojos
enoacutermicos De pequentildea me encanta-
ba hacer puzzles y era una faacutebrica de
preguntas Recuerdo mi primer cromo
y mi primera foto Sigo con las fotos y
con las preguntas
Paseacute mi infancia haciendo puzzles
probando y probando piezas con la ilu-
sioacuten de encajarlas Teniacutea uno de Bambi
con su madre de esos en los que solo
queda una casilla libre y tienes que mo-
ver los cuadrados trik trik trik
Tienes el cielo pero en el cielo hay
una pata mover todo lo perdiste trik
trik trik iquestcoacutemo era iquestcoacutemo era esta
para aquiacute esta para allaacute mueve 10
para poner una parece que ya estaacute
pero no en las nubes hay un arbusto
trik trik trik cambiar las piezas de sitio
trik trik trik el dibujo aparece iexclpuzzle
completado una sonrisa iquesty ahora
vuelta a desordenarlas y se lo pasas al
vecino esa ahiacute no ahiacute siacute no nohellip si ahiacute
trik trik trik
Aprieto el botoacuten clic
Congelo la imagen en el desorden y el
puzzle se queda en el suelo medio he-
cho plastilinas de mil formas y colores
mezclados el parking de dos plantas
la bantildeera de las barriguitas los Clicks
de pelos intercambiables iquestlas clacks
maquetas de cartoacuten aplastadas la
caja de encajar formas triaacutengulo en
triaacutengulo cuadrado en cuadrado el
Simon imitador el gato tuerto el mono
que da vueltas la muntildeeca pelirroja los
cubos del mapamundi las piezas del
lego en el sitio equivocado en el puro
Portfolio
Ainhoa Resanodesoacuterdenes
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portfolios
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desorden en el caos que origina todas
las cosas
Si lo miras bien clic A Bambi con un
cuerno enorme de su madre a las nu-
bes en el suelo al gusano amarillo en-
cima del avioacuten azul al coche ahogado
en la bantildeera al gato negro trepando
por la rampa del garaje el Simon loco
las piezas del lego por todas partes
Alaska al lado de Birmania los Clicks
calvos la muntildeeca sin bragas los Ge-
ypermans apilados el Nenuco manco
la Nancy con el nombre escrito en la
frente si miras esa sala de juguetes des-
ordenados iquestqueacute ves
Eso son mis fotografiacuteas esas pregun-
tas esos conflictos diaacutelogos de reflejos
apariencias y dualidades flechas lan-
zadas sin diana
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Ainhoa Resano Melado (Pamplona Navarra 1974)
Crecioacute en diapositivas ampliadoras caseras primos y montes Retratada en una foto de orla que nunca le interesoacute Comenzoacute a disparar con la
Faacutebrica de Teatro Imaginario siendo su fotoacutegrafa oficial Testimonio visual de buena parte del teatro subterraacuteneo bilbaiacuteno Actualmente explora los
maacutergenes de las disidencias encuadrando roles y transformaacutendolos en un juego de apariencias Leflash
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Portfolio
Iacutentildeigo UrizMesopotamia
En 2003 tuve la oportunidad de acom-
pantildear al periodista Ferran Barber du-
rante su proyecto de buacutesqueda de los
uacuteltimos cristianos a lo largo de Turquiacutea
Iraacuten e Iraq un largo viaje por Mesopo-
tamia fotografiando estas uacuteltimas co-
munidades ya casi extintas Durante
tres meses de viaje fuimos testigos de
las consecuencias fatales de las gue-
rras para la minoriacutea cristiana asiria en
Iraq que sufre atentados secuestros
y amenazas a diario Los encontraacute-
bamos en sus iglesias de la capital o
escondidos en remotos pueblos alliacute
donde la guerra no llega apenas ar-
mados con su propia guerrilla de hom-
bres y mujeres joacutevenes y ancianos
Compartimos varios diacuteas con los
monjes de Deirulzafaran en el Kurdis-
taacuten turco uno de los monasterios maacutes
antiguos de la cristiandad donde las
liturgias son en arameo pudimos ha-
blar con la diezmada poblacioacuten de
los cristianos asirios de Turquiacutea que
intenta sobrevivir escondida en mo-
nasterios o en pequentildeas aldeas y no
desaparecer del todo a pesar de la
emigracioacuten durante el uacuteltimo siglo a
Europa o Ameacuterica de las nuevas ge-
neraciones Recordemos los abusos
a esta poblacioacuten durante el siglo pa-
sado recogidos ya como el genoci-
dio de 1925 perpetrado por Turquiacutea
contra los armenios asirios siriacos y
griegos y reconocido por paiacuteses como
Francia o Suecia
Pudimos ver la cuasi-clandestinidad
de las ceremonias cristianas en Iraacuten y
todo un abanico de injusticias y ata-Hassankeyf Turquiacutea Pueblo excavado en la piedra en peligro de desaparicioacutenMosul Iraq Un hombre de la milicia cristiana con la imagen de la Virgen Maria
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Turquiacutea NIntildeos cristianos asirios llegando al monasterio de Deirulzafaran
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ques contra las minoriacuteas en paiacuteses gobernados por leyes islaacutemicas y
autoritarias donde el feacuterreo control de la moral de los ciudadanos
por parte del gobierno ayuda a provocar muchos abusos miserias
drogadiccioacuten
Fotograacuteficamente fue todo un reto trabajar en todos y cada uno de
los paiacuteses La poca libertad de movimiento por las grandes distancias
y la delicada situacioacuten poliacutetica del Kurdistaacuten turco e Irak a donde lo-
gramos acceder no sin dificultades haciacutean que trabajar alliacute fuera muy
difiacutecil Pasar desapercibido entre la poblacioacuten y lograr tomar alguna
instantaacutenea callejera libremente sin sentirse observado era pura ca-
sualidad Al final pudimos recoger todo el proyecto en un libro y un
documental de viacutedeo titulado Los uacuteltimos cristianos de Irak e Iraacuten
Faysh Khabur Iraq Miembro de la milicia cristiana con siacutembolos asiriosMor Awgyn Turquiacutea Restos del monasterio de Mor Awgyn en Turquia
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Silopi Turquiacutea Contrabando de gasolina entre Irak y Turquiacutea
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Iacutentildeigo Uriz (Pamplona Navarra 1980)
Estudioacute Fotografiacutea Artiacutestica en la Escuela de Artes de Pamplona y realizoacute un postgrado de Fotoperiodismo en la Universidad Autoacutenoma de
Barcelona Trabaja como fotoacutegrafo profesional desde 2001 colaborando con Diario de Navarra y otros medios nacionales Desde 2006 trabaja
para la agencia Argazkipress Trata de practicar una fotografiacutea humanista y criacutetica con las injusticias del mundo Ademaacutes de fotografiacutea de
prensa trabaja otras teacutecnicas y disciplinas como el time lapse el retrato de estudio la publicidad o las bodas
Urmia Iraacuten Un joven Iraniacute fumando opio
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Portfolio
Daniel BurguiMi marido me secuestroacutePor la mantildeana el diacutea de su boda Ber-
met salioacute de casa camino de la univer-
sidad Nunca sospechoacute que por la tar-
de seriacutea una mujer casada A la salida
de clase unos joacutevenes la asaltaron la
tomaron por la fuerza y la trasladaron
en coche hasta un pueblacho a va-
rios cientos de kiloacutemetros de Bishkek la
capital de la repuacuteblica de Kirguistaacuten
en Asia Central Forcejeoacute durante maacutes
de tres horas en un automoacutevil rodea-
da por desconocidos ldquoDejeacute de luchar
porque penseacute que me quedariacutea sin
fuerzasrdquo cuenta en casa de su suegra
con el pantildeuelo blanco de recieacuten ca-
sada sobre la cabeza y embarazada
de cuatro meses La llevaron a casa
de uno de sus secuestradores Y aque-
lla misma noche contrajo matrimonio
a la fuerza con el joven que la habiacutea
raptado Hoy su marido
Aunque no hay datos estadiacutesticos fia-
bles y pese a que estaacuten prohibidas por
la legislacioacuten del paiacutes las bodas por
secuestro son una retorcida praacutectica
que con tintes de antigua tradicioacuten
condena a una de cada tres mujeres
kirguisas a contraer matrimonio por
la fuerza Joacutevenes esposas obligadas
a casarse suacutebitamente y por sorpre-
sa con un hombre que las secuestra
a menudo un desconocido y habi-
tualmente de forma violenta con la
colaboracioacuten necesaria de la futura
suegra la abuela y las tiacuteas del novio
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Y pese al esfuerzo de activistas y auto-
ridades con el habitual beneplaacutecito o
la vista gorda de la policiacutea local
El caso de Bermet de 19 antildeos es tan
solo uno de los muchos que durante
tres meses en Kirguistaacuten documenteacute
para un largo reportaje sobre bodas
por secuestro Algunos de terrible vio-
lencia otros por conveniencia ndashentre
dos joacutevenes enamorados que no tie-
nen dinero para la bodandash otros que
terminaron en suicidio u otros como
el de Gulshana mi profesora de ruso
que despueacutes de decirle a un compa-
ntildeero de trabajo ldquote quiero pero solo
como amigordquo acaboacute casada con eacutel
ldquoiquestAmas a tu marido iquestLe quieresrdquo le
pregunteacute un diacutea ldquoEs un hombre bueno
me cae bienrdquo fue su escueta respues-
tas Se sentildealoacute la alianza en el dedo y
me dijo contundente ldquoMi marido me
secuestroacuterdquo
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Daniel Burgui Iguzkia (Pamplona Iruntildeea 1985)
Licenciado en Periodismo por la Universidad de Navarra fotoacutegrafo autodidacta y curioso incansable Preocupado por los derechos humanos y
la diversidad de modos de vida en 2011 vivioacute durante tres meses en Asia Central aprendiendo ruso y documentando los secuestros de mujeres
Como antes hizo en maacutes de una docena de paiacuteses en busca de historias desde los nintildeos mineros de Bolivia los esquimales de Groenlandia el
eacutexodo de refugiados que zozobran por el Mediterraacuteneo y chocan contra los muros de Europa o la hambruna en Somalia Fue Premio Manos
Unidas de Periodismo en 2010 y Premio de la Asociacioacuten de Periodistas de Navarra en 2011
wwwdburguicom
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La escritora Dolores Redondo y el di-rector de cine Intildeaki Elizalde han elegi-do el valle del Baztaacuten como escenario
de sus uacuteltimas obras ella en su segun-da novela El guardiaacuten invisible y eacutel en
su primer largometraje Baztan Ade-maacutes de este paraje singular ambos
trabajos comparten un acercamiento a la tradicioacuten y la mitologiacutea la presencia de la violencia el paso del tiempo y el caraacutecter duro de sus habitantes Res-pondiendo a la invitacioacuten de contraluz
Dolores e Intildeaki conversaron de todo ello en el Centro Cultural Castel Ruiz
de Tudela
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de C Nuacutentildeez Baquedano
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diaacutelogo
artes
de
las
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INtildeAKI ELIZALDEPamplona 1970 Formado en Geografiacutea e Historia y Direccioacuten y Montaje la trayectoria de Intildeaki Elizalde como narrador de historias comienza en cortometrajes como Patesnak un cuento de navidad Lorca o El olvido de la memoria ejerciendo labores de guionista director y montador Estos trabajos le han re-portado reconocimientos como varias nomi-naciones a los premios Goya o la seleccioacuten para optar a las nominaciones de los Oscar En el campo publicitario ha realizado maacutes de 50 spots para firmas como Danone o Merce-des En octubre de 2012 estrenoacute su primera peliacutecula Baztan presentada en la seccioacuten Zabaltegi Especiales de la uacuteltima edicioacuten del Festival Internacional de Cine de San Sebas-tiaacuten y galardonada como mejor largometra-je en la 29 Semana del Cine Vasco La oacutepera prima de Elizalde se acerca a los agotes una minoriacutea marginada que ha habitado el va-lle del Baztan durante diez siglos Esta cinta que bebe de la esteacutetica de Sleepy Hollow de Tim Burton y homenajea a Vacas de Julio Medem estaacute protagonizada por actores tan conocidos como Unax Ugalde Carmelo Goacute-mez o Txema Blasco En ella Elizalde explora las posibilidades del lenguaje cinematograacutefi-co a traveacutes de dos niveles narrativos combi-nado realidad y ficcioacuten presente y pasado
Dolores Redondo Yo no elegiacute Baztan me eligioacute a miacute Llegueacute a Elizondo por casualidad y a medida que conociacute maacutes el lugar supe que teniacutea una made-ja estupenda de la que tirar la presencia de la brujeriacutea en la Inquisicioacuten la Iglesia catoacutelica la arquitectura la fuerza natural del riacuteo Intildeaki Elizalde Yo llegueacute tambieacuten de una forma casual Un grupo de vecinos queriacutean contar la historia de los agotes Al principio empeceacute a trabajar en un guion que yo no iba a filmar pero despueacutes me propusieron dirigirla No queriacutea hacer algo de eacutepoca por las dificultades de produccioacuten preferiacutea investigar en el lenguaje cinematograacutefico y decidiacute plantear la historia en dos eacutepocas en el siglo XVII y en la actualidad Viviacute unos meses alliacute y alucineacute por el caraacutecter cerrado de las gentes que hizo posible la historia de los agotes durante diez siglos D R El caraacutecter de los baztaneses me llamoacute mucho la atencioacuten y en la novela se refleja en el caraacutecter de las hermanas de Amaya esa fortaleza el hacer lo que hay que hacer tirar para adelante el sentido de responsabilidad con el valle Tengo un buen concepto histoacuterico de ellos son valientes y obcecados I E Me llamaron la atencioacuten las mujeres que tiran de la familia y del negocio D R Siacute es el matriarcado mujeres de caraacutecter muy fuerte que se apoyan entre ellas Han sido tradicionalmente maacutes abiertas han llevado los negocios y han tomado las decisiones I E Este valle es un espacio donde apenas hay industria ni cultivos es sobre todo un valle dormitorio de gente que trabaja en Pamplona y Lesaka Y no habiacutea alojamientos hasta que las mujeres han utilizado esos enormes caseriacuteos para hacer casas rurales
TRADICIOacuteN Y MITOLOGIacuteAD R Auacuten hay gente que cree en el basajaun y las lamias esas mujeres demoniacas con un pacto sobre su alma capaces de torcer las cosas para que se hagan a su antojo I E Antes cuando no entendiacutean algunos elementos de la naturaleza tendiacutean a dar explicaciones basadas maacutes en la mitologiacutea que en hechos probados Pero ahora la generacioacuten de la Play Station empieza a no estar demasiado interesada en la tradicioacuten y mitologiacutea D R Pues yo creo que fuimos la generacioacuten anterior los que nos hicimos modernos y rechazamos el costumbrismo la comida de puchero y todo lo relacionado con la brujeriacutea Yo tuve la suerte de que mi abuela era creyente y preparaba sus defensas De nintildea me moriacutea de miedo pero estimulaba mucho mi imaginacioacuten Cuando hablo sobre esto fuera de Na-varra no me gusta incluirlo en la mitologiacutea porque muchos lo relacionan con las leyendas urbanas y es difiacutecil explicar que estas creencias se basan en una religioacuten en una forma de vivir casi druiacutedica en contacto con la na-turaleza I E A miacute me llamoacute la atencioacuten el caraacutecter universal en la creen-cia y los personajes las similitudes de la lamia y la sirena Ves coacutemo aquel lugar tan cerrado tiene tanto que ver con otros lugares del mundo D R Este bosque tiene algo de especial igual no es el maacutes bonito pero sientes
ldquoCuando haces una peliacute-cula hay que adecuarse al momento sin perder lo que quieres contar pero tenien-do en cuenta que la haces para el espectador no para ti y que alguien ha inverti-do mucho dinero Echo de menos no haber elegido la pintura u otro oficio donde
dependes maacutes de ti mismordquo
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DOLORES REDONDOSan Sebastiaacuten 1969 Tras estudiar Derecho y Restauracioacuten gastronoacutemica su incursioacuten en la literatura llega con relatos breves y obras infantiles En 2009 publica su primera novela Los privilegios del aacutengel (Eunate Editorial) y en enero de 2013 El guardiaacuten invisible salu-dada por la criacutetica como el uacuteltimo fenoacutemeno literario del geacutenero negro Editada por Desti-no en castellano la novela ha catapultado a Dolores a las listas de autores maacutes vendi-dos del paiacutes En Espantildea se ha publicado en catalaacuten euskera y gallego en el extranjero ha sido adquirida por una decena de sellos y traducida a ingleacutes franceacutes alemaacuten y por-tugueacutes El guardiaacuten invisible es la primera en-trega de la Trilogiacutea del Baztan y continuaraacute con Legado en los huesos y Ofrenda a la tormenta Dolores ha logrado dar con el maacute-gico coacutectel del eacutexito literario combinando elementos como la tradicioacuten vasconavarra la mitologiacutea o el matriarcado en clave de thriller macerado en elementos localistas El resultado es el raro ejemplo de un best seller obra de una autora desconocida Peter Na-dermann productor de la trilogiacutea Millenium de Stieg Larsson ha adquirido los derechos para adaptar la novela al cine
ldquoDesde que mi novela se firmoacute para publicarla no he vuelto a leer novela negra
Pero veo mucho cine negro y policiacuteaco como Casa-
blanca o El halcoacuten malteacutes Y tambieacuten veo todas las series donde hay policiacuteas y espiacuteas
como Homeland y gente con la cabeza perturbadardquo
algo especial en la presencia de la naturaleza del sentildeor del bosque Me han contado cosas muy inquietantes de situaciones vividas alliacute I E Algu-nas de las secuencias de la peliacutecula transcurriacutean de noche en el bosque y en invierno Pasamos las noches de toda una semana padeciendo la dureza del bosque A veces cuando el grupo electroacutegeno se quedaba sin combustible se apagaba toda la luz y curiosamente era cuando el bosque cobraba maacutes vida D R La protagonista de mi novela es una inspectora de la Policiacutea Foral Tuve varias entrevistas con el comisario de Elizondo y me contoacute conflictos enconados que se mantienen durante ge-neraciones Estos habitantes resuelven las cosas entre ellos y les cuesta acudir a la policiacutea Tambieacuten es llamativa la alta presencia de armas en el valle son muy cazadores Pero es curioso que el iacutendice de maltrato a mu-jeres es bajiacutesimo y yo creo que es por el matriarcado I E Lo de las armas tambieacuten tiene que ver con que Baztan es un lugar de frontera y ha habido mucho contrabando Todo esto tiene que ver con el caraacutecter cerrado de estas gentes D R Yo me identifico con el arraigo de esta gente al pueblo pero a la vez querer salir de alliacute A miacute me pasaba cuando era pequentildea y viviacutea en Pasajes Luego valoras esa tranquilidad I E Uno de los actores del valle Patxi de 17 antildeos deciacutea que queriacutea hacer cosas que no podiacutea en Baztan pero a la vez no queriacutea perder lo que teniacutea alliacute como ir al monte los domingos
ACOGIDA DE LA OBRAD R Suponiacutea que en la zona norte se iba a acoger muy bien y asiacute ha sido Pero mi sorpresa ha sido en otras zonas donde tambieacuten se ha acogido muy bien I E Cuando presento nuestro trabajo hay gente que cree que la historia de los agotes es una ficcioacuten aunque una parte de la peliacutecula muestra las cosas como verdad de una manera parecida al documental Pero es cierto que los agotes entraban a la iglesia por otra puerta teniacutean otra agua bendita no los podiacutean enterrar en el cementerio y por eso los montes estaacuten llenos de sus cadaacuteveres D R Cuando estoy fuera de Na-varra tengo que explicar que hay cosas en la novela que son reales Y que Elizondo realmente existe I E Al principio en el valle nadie sabiacutea lo que iacutebamos a hacer Cuando empezamos a contar sobre la peliacutecula la gente hablaba de Vacas Se habiacutea rodado 20 antildeos atraacutes pero todo el mundo habiacutea participado de alguna forma Formaba parte del inconsciente co-lectivo Esa fue una de las razones por las que decidiacute que los tres prota-gonistas de Vacas ndashCarmelo Goacutemez Kandido Uranga y Txema Blascondash lo fueran tambieacuten en Baztan El tema principal de la peliacutecula es el paso del tiempo la memoria y Vacas forma parte del recuerdo de este valle D R Yo penseacute en una trilogiacutea desde el principio Siempre he tenido la historia completa en un guion Ahora estoy terminando la segunda entrega que saldraacute en Navidad
Izqda Fotograma de la peliacutecula BaztanDcha Portada del libro El guardiaacuten invisible
RELACIOacuteN PALABRA-IMAGENI E Mi agente me dejoacute claro que si cediacutea los derechos para hacer una peliacutecula mi obra se veriacutea transformada y su con-sejo fue que si no estaba dispuesta no cediera los derechos Porque la peliacutecula es distinta del libro es un lenguaje distin-to I E Creo que tu novela es muy cinematograacutefica sobre todo la trama de los asesinatos muy propia del geacutenero Creo que la peliacutecula comenzaraacute con el asesinto que tu dejas en el pasado proponiendo la presencia del basajaun como la sombra del poder del bosque Y mantendraacuten la relacioacuten entre las hermanas En la parte de la historia de la madre tan importante en la novela tienen dos opciones tirar de flashback que lo dudo o verbalizarlo Y ahiacute es donde vas a sufrir D R No sufrireacute mucho Soy escritora y esto para miacute es anecdoacutetico aunque puede ser un buen empujoacuten para la novela y para las siguientes De momento he vendido los derechos de la primera peliacutecula y tienen opciones sobre la segunda y la tercera I E La peliacutecula ha costado 1400000 euros y no ha resultado especialmente cara El cine como la literatura es vocacional no se hace para ganar dinero D R Yo empeceacute con relatos cortos y literatura juvenil Y ahora seacute que si no abordeacute una novela antes es porque en un relato mi parte de piel auteacutentica era mucho menor La escritura es demasiado posesiva y pones demasiado de ti Sientes pudor al principio y despueacutes cuando la acabas una sensacioacuten de vaciacuteo I E Ese vaciacuteo es terrible sientes un bajoacuten del que es muy difiacutecil salir y hacerlo entender a los demaacutes Pero a miacute me ha pasado algo opuesto En los cortometrajes me expo-niacutea maacutes Como el tiempo expositivo era menor queriacutea que fuera lo maacutes intenso posible Con esos trabajos aprendiacute las herramientas para saber filmar D R Yo con los relatos cor-tos aprendiacute a contar historias Y en mi caso la sensacioacuten de vaciacuteo ha sido menor porque teniacutea que continuar escribiendo la siguiente novela I E Yo no he vuelto a ver nunca la peliacute-cula Una vez hecha no puedes cambiar nada ya no es tu peliacutecula es de la gente
SITUACIOacuteN CULTURALI E Para hacer una peliacutecula hace falta muchiacutesimo dinero y creo que las poliacuteticas culturales de este gobierno son terri-bles Este antildeo el nuacutemero de peliacuteculas se va reducir a menos de la mitad Y las que se hagan van a tener un planteamien-to comercial Ahora se busca maacutes la accioacuten exterior que la introspeccioacuten Yo he tenido la oportunidad de hacer cosas comerciales con alguna productora grande y no me han apetecido D R Nos ha tocado un momento difiacutecil pero lo peor ahora mismo para los creadores no es la situacioacuten econoacutemica sino la sensacioacuten generalizada de que el mun-do se ha detenido y no se puede hacer nada Siempre me han dicho que lo de mi novela era imposible que en Espantildea ninguacuten editor compra un libro de un desconocido y que no se apuesta por lo nuevo Pero a veces ocurren estas cosas
Dolores ldquoEl proceso creativo para miacute es obsesivo pien-so todo el diacutea en la novela y suentildeo con ella Me gusta mucho que los diaacutelogos sean como yo los entiendo y por eso los ensayo Y tambieacuten ensayo los criacutemenes
con mi marido Ensayamos las posiciones como cuan-do la madre agrede a Amaya y estaacute en el suelo y se
tapa Teniacutea dudas de coacutemo mantendriacutea la mano y coacutemo la golpeariacutea Y lo ensayamos en casa viendo el arco con
el rodillo en la manordquo
Intildeaki ldquoSiempre soy coguionista Creo que es perjudicial que el director sea el uacutenico guionista de una peliacutecula
Necesita otro punto de vista Como director tienes a un equipo con mucha gente y lo uacutenico que haces es mar-car una liacutenea de trabajo y tratar de sacar de los demaacutes lo que la historia necesita seguacuten tu punto de vista Y
jamaacutes producireacute mis peliacuteculas tiene que haber otra per-sona que gaste la energiacutea en intentar venderla si no te
pierdes en el caminordquo
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contraluz una revista audiovisual
iexclya puedes ver y oiacuter los contenidos que lees en papel
revistacontraluzagrupacionfotonavarracom
FOTO FIJA
KIKO DE LA RICAEste bilbaiacuteno es uno de los directores de fotografiacutea maacutes reconocidos de nuestro paiacutes Suya es la fotografiacutea de maacutes de 30
peliacuteculas
Quedamos con Kiko en una cafeteriacutea frente al Tea-
tro Real de Madrid Lo que en un principio iba a
ser una entrevista al uso acaboacute convirtieacutendose en
una interesante conversacioacuten de dos horas gracias al ca-
raacutecter afable y cercano de Kiko que acaba de llegar de
rodar en Nueva York Alliacute estuvo rodando La vida inespe-
rada escrita por Elvira Lindo y protagonizada por Javier
Caacutemara y Rauacutel Areacutevalo la peliacutecula que llegaraacute a los cines
a finales de 2014 cuenta la historia de Juanito (Javier Caacute-
mara) un actor que llega a la ciudad en busca del ldquosuentildeo
americanordquo y que despueacutes de diez antildeos se da cuenta de
que no ha conseguido lo que esperaba
Kiko se siente afortunado al poder rodar en una ciudad
como Nueva York ldquoEs un escenario espectacular para ro-
dar teniacuteamos un miedo relativo a caer en estereotipos y
de darle un tono a la peliacutecula aunque uno de nuestros re-
ferentes al retratar esta gran ciudad ha sido Woody Allenrdquo
Reconoce que el rodaje fue duro ldquoalliacute se trabaja mucho
con jornadas de rodaje muy intensas trabajaacutebamos 12 ho-
ras al diacutea saacutebados incluidos 72 horas a la semana pero ha
valido la penardquo
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EN BLANCANIEVES DECIDIMOS RODAR EN 16 MM Y EN 43 PARA
CONSEGUIR LA TEXTURA QUE BUSCAacuteBAMOS QUERIacuteAMOS UN
NEGATIVO QUE NOS TRASLADASE A ESA EacutePOCA
Kiko que entre peliacutecula y peliacutecula se dedica a la publicidad empezoacute como fotoacutegrafo y colabo-rando con la ETB mediante el alquiler de material de iluminacioacuten ldquoCuando le alquilaba el material a la ETB iluminaba para ellos edificios iglesias frontoneshellip y a la vez teniacutea mi estudio de foto-grafiacutea entonces fui conociendo a gente era una buena eacutepoca de subvenciones y ademaacutes habiacutea una nueva hornada de directores vascos Aacutelex de la iglesia Juanma Bajo Ulloa Julio Medemhellip que me llamaron para hacer sus cortometrajesrdquo El primer largo de Kiko Salto al vaciacuteo supuso el verdadero punto de partida de su reconocida trayectoria ldquoLa fotografiacutea de Salto al vaciacuteo sor-prendioacute y gustoacute mucho a los directores de fo-tografiacutea que incluso me nominaron a la mejor fotografiacutea ese antildeo a partir de ahiacute me fueron lla-mando otros directores para trabajar con ellosrdquo Entre su filmografiacutea destacan Salto al vaciacuteo (1995) La comunidad (2000) Luciacutea y el sexo (2001) Balada triste de trompeta (2011) o Blan-canieves (2012) por la que consiguioacute el Goya a la Mejor Fotografiacutea Autodidacta al cien por cien cree que la labor del director de fotografiacutea debe pasar desapercibida ldquoLo que maacutes me gusta es que no se me descubra como director de foto-grafiacutea en las peliacuteculas Hay muchos directores de foto que se les ve y eso no me gusta Cada peliacute-cula tiene que tener su personalidad el acento que le da la fotografiacutea al lenguaje cinematograacute-fico que el director ha elegido no tiene que ir des-conectado de la historiardquo El uacuteltimo trabajo de Kiko que hemos podido ver en los cines ha sido Blancanieves A pesar del reto que puede suponer rodar una peliacutecula muda y en blanco y negro (aunque el rodaje se hizo en color) Kiko no tuvo dudas en aceptar el proyecto cuando el director Pablo Berger con el que tambieacuten trabajoacute en Torremolinos 73 (2003) le presentoacute el guion ldquoNo me lo penseacute aunque todos sabiacuteamos que era un liacuteo muy grande teniacutea-mos que rodar muy raacutepido buscar una foacutermula que funcionaserdquo La peliacutecula contoacute con 35 millones de euros ldquoEl presupuesto y el tiempo que teniacuteamos era limi-
tado por eso decidimos rodar en 16 mm y en 43 para conseguir la textura que buscaacutebamos queriacuteamos un negativo que nos trasladase a esa eacutepocardquo A pesar de todo Kiko no oculta que con un ma-yor presupuesto habriacutea escogido otras alternativas teacutecnicas ldquoMe habriacutea gustado rodar en blanco y negro pero si hubieacuteramos rodado de esa manera habriacuteamos necesitado maacutes luz los trenes de reve-lado son pocos y maacutes caros con el presupuesto que teniacuteamos tuvimos claro desde el principio que el rodaje seriacutea en colorrdquo El resultado de la foto-grafiacutea no le dejoacute del todo satisfecho ya que le hu-biera gustado una mayor coherencia visual sobre todo en el aspecto de las oacutepticas en esa eacutepoca no pasaban de oacutepticas de 32 mm pero el tiempo y el dinero eran limitados asiacute que con mi expe-riencia conseguiacute al menos sacar todos los planos que queriacuteamos al diacutea con un resultado basado en muy buenas intenciones Blancanieves supuso su primer Goya despueacutes
Luciacutea y el sexo (Julio Medem 2001)
Balada triste de trompeta (Alex de la Iglesia 2010)
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de tres nominaciones (La comunidad Luciacutea y el sexo y Balada triste de Trompeta) ldquoEl hecho de ganar un Goya tiene mucho de loteriacutea el siste-ma de votacioacuten no me gusta aunque siacute es bueno para la promocioacuten y para el cine espantildeol sobre todo en estos tiemposrdquo La situacioacuten por la que estaacute pasando el cine espantildeol preocupa a Kiko cree que ldquoes necesario crear maacutes y mejor industria y hacer peliacuteculas de geacutenero echo de menos empresarios que sepan y quieran hacer dinero con el cine hay realiza-dores nuevos con mucho talento De los poliacuteticos prefiero no hablar no son respetables ni en esto ni en nada ante los recortes siempre hago refe-rencia a lo que deciacutea Lorca mejor que un pan medio pan y un librordquo Con dos trabajos maacutes en fase de postproduc-cioacuten Words with Gods y Las brujas de Zugarra-murdi los dos con Aacutelex de La Iglesia con quien
ha rodado cinco largometrajes Kiko se tomaraacute un pequentildeo descanso para disfrutar de la fami-lia En cuanto al futuro cree que volveraacute a traba-jar con Aacutelex de la Iglesia y con Pablo Berger aun-que ldquoen esto del cine nunca se saberdquo Las mismas palabras contesta cuando le preguntamos por la posibilidad de dar el salto a Hollywood ldquoNo lo descarto me han llamado de UTA (United Ta-lent Agency) en Los Aacutengeles la verdad es que Blancanieves ha gustado mucho al igual que en su momento Luciacutea y el sexo ademaacutes Aacutelex es un director conocido fuera de Espantildea Pero de mo-mento no me lo planteordquo
ANTE LOS RECORTES EN CULTURA SIEMPRE HAGO REFERENCIA A LO QUE DECIacuteA LORCA MEJOR QUE UN PAN MEDIO PAN Y UN LIBRO
Texto Juan Fandintildeo Canosa
Kiko de la Rica durante su uacuteltimo rodaje en Nueva York
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BUTACAPor Andreacutes Garciacutea de la Riva
Fotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
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Alan BerlinerSu presencia es ya habitual en el festival Punto de Vista En esta ocasioacuten Alan Berliner (Nueva York 1956) regresa a Pamplona para dar cuenta de su uacuteltima aventura cinematograacutefica First Cousin Once Removed (2012) Nuestro encuentro tiene lugar a la hora de la siesta en el hotel Yoldi y no sorprende su renuncia a un suentildeecito de sobre-mesa habida cuenta de su condicioacuten de insom-ne impenitente exhibida con dulce crudeza en su peliacutecula Wide Awake Apenas disponemos de 20 minutos debido a la demanda mediaacutetica al fin y al cabo no todos los diacuteas pasa por Pamplo-na alguien considerado el director de cine de ensayo maacutes importante de Estados Unidos Y la distancia corta rebela al mismo Berliner que co-nocemos como personaje en sus peliacuteculas un tipo amable y educado tiacutemido pero a la vez cer-cano En su uacuteltimo trabajo Berliner se asoma al abismo del alzheimer a traveacutes de su primo Edwin Honig Y aunque el tema de la memoria es una constante en toda su filmografiacutea aquiacute se convierte en leitmotiv ldquoEsta peliacutecula es en muchos aspectos en la que maacutes cerca he estado de entender queacute es la memoria Y creo que la memoria personal es como nues-tro pegamento de la vida permite que nuestros conocimientos se conviertan en nuestra propia identidad y nos ayuda a aprender del pasado para conocer mejor el presente y poder planifi-car el futuro En la peliacutecula vemos lo que le ocurre a alguien cuando se le separa de su memoriardquo En esta obra encontramos los principales recur-sos que caracterizan la trayectoria del director reciclaje de materiales de archivo uso recurren-te de determinados sonidos y acercamiento a la naturaleza de las relaciones familiares Auteacutentico hombre orquesta el neoyorkino escribe produ-ce graba dirige y edita personalmente sus tra-
bajos aunque es su faceta de montador la que le ha convertido en referencia mundial del cine documental tras tres deacutecadas delante y detraacutes de la caacutemara A Berliner se le considera un maes-tro del found footage praacutectica consistente en la apropiacioacuten manipulacioacuten y recontextualiza-cioacuten de imaacutegenes de archivo usada de forma habitual en sus largometrajes y como eje central en sus primeros cortometrajes conocidos como Short Films City Edition (1980) Myth in the Electric Age (1981) Natural History (1983) y Everywhere at Once (1985) Estos collages abstractos cons-truidos a partir de fragmentos educativos di-vulgativos histoacutericos y de ficcioacuten muestran ya a un verdadero poeta capaz de crear poderosas metaacuteforas audiovisuales a partir de la repeticioacuten de sonidos e imaacutegenes riacutetmicas con una intui-
cioacuten genial para el rac-cord y un gusto por la experimentacioacuten que en nuestro paiacutes le apro-xima a las peliacuteculas de montaje de Basilio Mar-
tiacuten Patino El proceso de construccioacuten de sus obras comien-za con una idea ldquoA partir de ahiacute tomo algunas notas y apuntes pero nunca escribo un trata-miento Prefiero ir sobre la marcha inventando la historia durante el rodajerdquo Un proceso en el que Berliner parte de sus propias circunstancias para trascender lo universal ldquoCuando hago una peliacutecula sobre miacute o sobre mi familia busco que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que mire su vida y su memoria de otra forma Mis peliacuteculas son como ventanas con las que puedes ver algo que no conoces Y tambieacuten son como espejos que reflejan al espectador su propia historia su familia y su situacioacuten personal Intento que mis historias sean universales que consigan trascenderrdquo Y para ello aborda cuestiones tan serias como
ldquoLa memoria personal es como nuestro pegamento de la vida gracias a la memoria nuestros conocimientos se
convierten en nuestra propia identidadrdquo
BUTACAde
la
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
First Cousin Once Removed
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First Cousin Once Removed Wide Awake City Film Strips
ldquoCada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido
como necesarias y han respondido a una urgencia por
hacerlasrdquo
la enfermedad de un familiar su propio insomnio o la tensioacuten con su padre desde un planteamiento lleno de ironiacutea y humor agridulce que a menudo congela la sonrisa del espectador La carrera de Berliner representa un viaje hacia la introspeccioacuten comenzando con un retrato de fa-milias desconocidas para mirar despueacutes a la suya propia a su abuelo su padre su primo y a siacute mismo ldquoEsto no ha sido planeado simplemente ha ocurrido Nunca ha sabido hacia doacutende me dirigiacutea siem-pre voy hacia donde la intuicioacuten me dicta en cada momento Cada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido como necesarias y siempre han respondido a una urgencia por hacerlas Cuando hago una peliacutecula tiene que ser sobre algo con lo que yo pueda crecer de alguna manera y de lo que pueda aprender algo importanterdquo En su primer largometraje (The Family Album 1986) inicia su transicioacuten al tema familiar con imaacutegenes de maacutes de 75 familias procedentes de peliacuteculas caseras en 16 mm de los antildeos 20 30 y 40 En 1991 estrena Intimate Stranger y se a acerca a la figura de su abuelo Joseph Cassuto ya fallecido para
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ldquoIntento que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que sirvan de espejo para que piense en siacute mismo en quieacuten es y en coacutemo es su
vidardquo
realizar ldquouna peliacutecula sobre la vidardquo Aprovecha la bio-grafiacutea de Cassuto para bucear en la identidad y los oriacutegenes de un paiacutes eminentemente inmigrante como Estados Unidos En la misma liacutenea plantea su siguiente largometraje (Nobodyrsquos Business 1996) en este caso enfocando una tensioacuten paterno-filial proyectada en la metaacutefora de un combate de boxeo Esta cinta obtuvo tres galardones en la Berlinale Fipresci Premio Ecumeacute-nico del Jurado y Caligari The Sweetest Sound (2001) supone un nuevo giro esta vez introspectivo y lo que comienza como intento de construir la peliacutecula definitiva sobre los nombres termi-na por convertirse en una tesis sobre el suyo propio En una suerte de performance Berliner interactuacutea frente a la caacutemara mostrando al espectador el proceso mis-mo de construccioacuten de la peliacutecula Y llegamos a Wide Awake (2006) ldquola peliacutecula maacutes personal que he hecho en mi vida en muchos aspectosrdquo donde el norteame-ricano vuelve a recurrir a la primera persona para re-latar su lucha contra el insomnio agravada por el na-cimiento de su hijo Alan Berliner ha recibido numerosos premios y reco-nocimientos por todo el mundo como el Traiblazer otorgado por Asociacioacuten Internacional de Cine Docu-mental Sus peliacuteculas se estudian en asignaturas sobre historia del cine en varias universidades y ha prota-gonizado retrospectivas en museos como el MOMA El propio director apuesta por estos espacios para la proyeccioacuten y reivindica la naturaleza artiacutestica de su obra ldquoEntre peliacutecula y peliacutecula me gusta trabajar en proyectos de instalaciones como esculturas y piezas de viacutedeo y audiordquo Le preguntamos por sus proacuteximos proyectos y confiesa que ldquonunca seacute queacute es lo siguiente que voy a hacer Hasta que no acabo de rodar presentar y hablar de una peliacutecula no puedo pensar en la proacutexima Es pro-bable que mi madre me pida una peliacutecula sobre ella aunque quizaacutes haga una sobre mi hijo ahora mismo no lo seacuterdquo
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Escribir sobre la historia del cine navarro presupone la existencia de
una cinematografiacutea con unas sentildeas de identidad propias Cuando
se habla de las relaciones entre Navarra y el seacuteptimo arte casi siem-
pre se suele hacer referencia al paisaje como platoacute cinematograacute-
fico o a figuras de la historia de Navarra que han protagonizado diversas
peliacuteculas
No es tarea faacutecil hablar de cine navarro en una comunidad con una
poblacioacuten escasa y sin apenas profesionales de la industria cinematograacute-
fica Asiacute que intentaremos aprovechar este espacio para realizar un breve
travelling desde la llegada del cine a nuestras tierras hasta la actualidad
Sabemos que las primeras imaacutegenes cinematograacuteficas proyectadas en
Navarra se remontan a octubre de 1896 en el Teatro Principal (actual Tea-
tro Gayarre) Las primeras sesiones se realizaron con el kinetoscopio de
Thomas Edison maacutequina antecesora del cinematoacutegrafo que los hermanos
Lumiegravere presentaron en un cafeacute de Pariacutes la tarde del 28 de diciembre de
1895 en lo que se considera el nacimiento del
seacuteptimo arte El invento de los Lumiegravere llegoacute a
Pamplona en los sanfermines de 1897 y pronto se
convirtioacute en una atraccioacuten de feria Un feriante
italiano llamado Ferrusini recorreriacutea las fiestas de
la geografiacutea navarra llevando el nuevo invento en carromato En seguida
la prensa local se hizo eco de la fascinacioacuten que despertaba la imagen
en movimiento entre los espectadores En pocos antildeos lo que nacioacute como
un experimento cientiacutefico para captar la realidad en movimiento se con-
virtioacute en un espectaacuteculo de masas y en un medio de expresioacuten y creacioacuten
artiacutestica como lo muestran los fotogramas del cineasta franceacutes Georges
Megravelies Un ilusionista que supo utilizar el cinematoacutegrafo para crear magia
Sus imaginativas Viaje a la Luna o La conquista del polo alcanzaron enor-
me eacutexito en la eacutepoca
Parece ser que la historia del primer plano filmado por un navarro se
remonta a 1902 Los oriacutegenes del cine navarro guardan imaacutegenes sobre la
procesioacuten en la calle Mayor durante las fiestas de San Fermiacuten pamplonicas
en la Plaza del Castillo o desfiles del ejeacutercito
Entrada la primera deacutecada del siglo XX Pamplona Tudela Tafalla o Este-
lla se haraacuten con un proyector fijo con lo que el cine dejoacute de ser itinerante
para convertirse en una de las maneras de divertirse maacutes comunes de los
navarros
En la Pamplona de los antildeos treinta la moral y la censura dictaban queacute pe-
liacuteculas podiacutean ser exhibidas incidiendo de manera considerable sobre los
gustos de los espectadores Para instruir a los espectadores se celebroacute en
1935 la Semana contra el cine inmoral donde se establecieron y divulga-
ron los principios basados en la moral tradicionalista y catoacutelica imperante
en Navarra El cine hollywoodiense fue calificado de masoacutenico y judiacuteo a lo
largo de todo el franquismo marcando el gusto de los navarros y limitando
el aprendizaje de otros modos de ver Durante la oscura y larga posguerra
el cine se convirtioacute en un espacio de luz para una eacutepoca en sombra pero
en la que los espectadores navarros no cuestionaraacuten lo que ven o se les
estaacute prohibiendo ver Claro ejemplo de la gratitud de Franco hacia los na-
varros fue el film Homenaje a las Brigadas de Navarra (1937)
De los antildeos 50 destaca el escritor falangista Rafael Garciacutea Serrano que
se convirtioacute en guionista con La patrulla de Pe-
dro Lazaga (1954) y llegoacute a dirigir Los ojos perdi-
dos (1967) adaptacioacuten cinematograacutefica de una
obra suya
En la deacutecada de los sesenta Piacuteo Caro Baroja di-
rigioacute una serie documental sobre temas costumbristas navarros El carnaval
de Lanz Demonios danzantes Vertiente documental que continuariacutea por
encargo del NO-DO y la Diputacioacuten Foral como Navarra cuatro estacio-
nes su obra maacutes popular y un documento de gran calidad sobre el modo
de vida en Navarra y el cambio que estaba experimentando la comuni-
dad hacia una sociedad moderna
En los antildeos 60 y 70 Navarra se convirtioacute en un platoacute de cine con im-
portantes rodajes Campanadas a medianoche de Orson Welles (1966)
Cromwell de Ken Hughes (1970) Robin y Marian de Richard Lester (1976)
Pero no debemos olvidar esta deacutecada sin resaltar el proyecto X Films pro-
ductora fundada por el empresario Juan Huarte con el objetivo de impul-
sar el cine experimental Entre sus obras maacutes llamativas se encuentra Ere
erera de Joseacute Antonio Sistiaga (1970) un largometraje experimental en el
que pintaba sobre el celuloide Asiacute llegamos hasta los ochenta deacutecada en
la que Montxo Armendaacuteriz estrenoacute su oacutepera prima Tasio (1984) iniciando
archivos de la filmotecaNavarra algo maacutes que un platoacute de cine
En los uacuteltimos antildeos asistimos a una explosioacuten de creatividad con una nueva
generacioacuten de joacutevenes realizadores
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la carrera maacutes larga y consolidada de un realizador navarro Tasio recibioacute
numerosos premios como la Concha de Plata del Festival de San Sebas-
tiaacuten y estaacute considerada como la obra clave y punto de partida de un cine
contemporaacuteneo navarro de calidad Hasta la fecha ha realizado siete lar-
gometrajes maacutes entre los que destacamos 27 horas (1986) Secretos del
corazoacuten (1997) o No tengas miedo (2011) contextualizadas en Navarra
A finales de los ochenta tambieacuten se estrenoacute la cineasta tudelana Ana Diacuteez
con Ander eta Yul (1989) peliacutecula que aborda la violencia que se viviacutea en
el Paiacutes Vasco de los antildeos ochenta y con la que ganoacute el Goya a la mejor
direccioacuten novel Desde esta hasta su uacuteltima Paisito (2008) la directora ha
logrado trazar una carrera con diversidad de temaacuteticas y contextos abor-
dados desde la ficcioacuten o el documental A la lista de grandes cineastas
navarros hay que antildeadir de manera destacada a Helena Taberna Una
directora que irrumpioacute al igual que Ana Diacuteez con Yoyes (2000) una peliacutecu-
la arriesgada sobre la liacuteder del grupo terrorista ETA Carrera que ya cuenta
con tiacutetulos muy reconocidos y premiados como La buena nueva (2008) o
su uacuteltima Nagore (2010) premio Tiempo de Historia en la Seminci de 2010
Desde finales del siglo XX y la primera deacutecada del XXI se ha producido
una explosioacuten de creatividad con una nueva generacioacuten de joacutevenes rea-
lizadores entre los que sobresale Intildeaki Elizalde reconocido cortometrajista
Pastenak un cuento de Navidad (1998) y El olvido de la memoria (1999)
que estrenoacute en la pasada edicioacuten del Festival de San Sebastiaacuten su primer
largometraje Baztan U otras propuestas que rompen el lenguaje cinema-
tograacutefico maacutes convencional como las peliacuteculas con tintes fantaacutesticos y
surrealistas de Karlos Alastruey (Lodo 2009 Anamorphosis 2011) o la exce-
lente Emak Bakia (2012) de Oskar Alegriacutea cuya fusioacuten de cine y azar estaacute
conquistando festivales de todo el mundo Nao Yik (David Aguilar) Virgen
Negra (Rauacutel de la Fuente) Pura Vida Sabicas (Pablo Calatayud) Bertsolari
(Asier Altuna) u Oiacuterse (David Arratibel) son algunas muestras de un cine
documental de gran calidad Toda esta explosioacuten de creatividad revela
que es posible hacer un cine desde aquiacute y que quizaacutes alguacuten diacutea podamos
llegar a hablar de la existencia de un ldquocine navarrordquo cine que acaba de
despedir a su actor maacutes universal Alfredo Landa
archivos de la filmoteca
Fotogramas cedidos por Navarra Film CommissionArriba Tasio(Montxo Armendariz 1984)
Abajo Lodo (Carlos Alastruei 2009)
EXPOSICIOacuteNCasa Fray Diego de EstellaDel 5 al 20 de septiembreDe martes a viernes de 1830 a 2030 horas saacutebados de 1200 a 1400 y de 1830 a 2030 horasdomingos y festivos de 1200 a 1400 horas Lunes cerrado
wwwtasio25com
GALA HOMENAJECines Golem-EstellaSaacutebado 5 de septiembre a las 1900 horas Con el grupo de teatro KilkarrakEntrada libre previa retirada de invitacioacuten en la taquillade los cines desde una hora antes
COMIDA POPULARBaquedanoDomingo 6 de septiembre a las 1400 horas Amenizada por La Orquestina del Valle Feria de oficios y animacioacuten desde las 1230 hVenta de bonos desde el 17 de agosto hasta el 3 de septiembre enoficinas de Caja Rural y CAN de Zudaire y Eulate
Ayuntamientode Estella-Lizarra
Concejo deBaquedano
Texto Natalia Ardanaz Yunta
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FESTIVALES VII FESTIVAL PUNTO DE VISTA
La octava edicioacuten del Festival Internacional de Cine Documental de Na-
varra Punto de Vista ha consolidado a Pamplona como destino mun-
dial de peregrinaje para militantes del cine de no-ficcioacuten maacutes radical
comprometido y vanguardista Tras el impasse del Seminario Internacional
de 2012 el epiacutelogo de Josetxo Cerdaacuten como director de esta cita bienal se
ha saldado con una cifra reacutecord de asistencia de 8500 espectadores que
no hace sino reivindicar la idoneidad de un festival que nunca debioacute perder
su periodicidad anual
La satisfaccioacuten ha sido la nota predominante en una edicioacuten que ha con-
tado con una programacioacuten equilibrada y maacutes apegada que nunca a la
realidad social estructurada en 70 sesiones con retrospectivas de Thomas
Heisse y Eduardo Coutinho y la revisioacuten de la obra del exiliado Joseacute Mariacutea
Berzosa A continuacioacuten lo maacutes destacado del festival entre lo visto por el
equipo de contraluz
La escalofriante magniacutefica y nada maniqueiacutesta A la sombra de la cruz
(Alessandro Pugno) sobre los nintildeos cantores y los monjes que habitan el Valle
de los Caiacutedos la trepidante Vers Madrid (The burning bright) una panoraacutemi-
ca de la revuelta del 15M que supone el regreso del cine comprometido de
Sylvain George a este festival Cabra Marcado para Morrer (Eduardo Cout-
inho) filme histoacuterico sobre la historia de Brasil el delicioso cortometraje Dadrsquos
Stick (John Smith) la perturbadora y bella The Florestine Collection (Paul Gai-
liunas y Helen Hill) o la divertida Dime quieacuten era Sanchicorrota (Jorge Tur)
sobre el patrimonio inmaterial de las Bardenas
Entre las 17 peliacuteculas que compitieron en la seccioacuten oficial nos gustariacutea des-
tacar la peliacutecula Museum Hours de Jem Cohen cineasta al que el festival ya
dedicoacute un monograacutefico En su uacuteltima peliacutecula nos muestra la relacioacuten entre
un vigilante del museo de arte de Viena y una turista canadiense que llega
a la ciudad a visitar a un familiar moribundo A traveacutes de los cuadros nos
sumerge de una manera hipnoacutetica en la vida cotidiana de estos personajes
difuminando los liacutemites entre documental y ficcioacuten entre el arte y la vida
Mencioacuten especial se merece Alan Berliner otro claacutesico del festival al que le
ha dedicado una sesioacuten especial para estrenar mundialmente First Cousin
Once Removed Peliacutecula heredera de Traslating Edwin Honing A Poetacutes Al-
zheimer con que ganoacute el premio al mejor cortometraje en la edicioacuten del
2011 La peliacutecula tiene el mismo protagonista su primo el poeta y traductor
Edwin Honing a quien filmoacute durante cuatro antildeos en su proceso de peacuterdida
de memoria afectado por la enfermedad de Alzheimer Si bien el corto con-
sistiacutea en un ejercicio de montaje vivo y creativo la peliacutecula se convierte en
un ensayo sorprendente humano y profundo sobre esta demoledora enfer-
medad y sus efectos en Edwin Honing ldquoquien ya no recuerda lo que olvida
y olvida lo que ha recordadordquo Peacuterdida que tambieacuten experimentoacute su padre
al final de su vida y a la que parece temer iacutentimamente el propio Berliner
El Palmareacutes PDV 2013 Gran Premio a la mejor peliacutecula Apuda (He Yuan)
Premio Jean Vigo a la Mejor Direccioacuten John Smith (Dadrsquos Stick) Premio Espe-
cial del Puacuteblico A World Not Ours (Mahdi Fleifel) Mejor cortometraje Toma
Dos (Pilar Aacutelvarez) Menciones especiales El modelo (Germaacuten Scelso) y The
Florestine Collection (Paul Gailiunas y Helen Hill) Proyecto X Films Francina
Verdeacutes (La tradicioacuten)
Texto Andreacutes Garciacutea de la RivaNatalia Ardanaz Yunta
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La Muestra Internacional de Cine y Mujeres de Pamplona Zinema eta
Emakumeen Erakustaldi Internazionala celebraraacute sus 27 ediciones el
proacuteximo mes de junio 27 ediciones ininterrumpidas en las que desde la
plataforma de la Muestra organizada por IPES Elkartea y Cines Golem se
ha traiacutedo a la ciudad de Pamplona-Iruntildeea cine dirigido por directoras que
desde posiciones diversas construyen sus relatos desde un punto de vista
de geacutenero
Comenzoacute su andadura en el antildeo 1987 con los objetivos de visibilizar el tra-
bajo de las cineastas aportar visiones del mundo que nos rodea desde el
punto de vista de geacutenero promover la igualdad de oportunidades entre
mujeres y hombres y mostrar nuevas representaciones de las identidades
La Muestra se ha consolidado como un espacio indispensable en el pano-
rama social y cultural de la cuidad pero sigue manteniendo sus objetivos
fundacionales
Por la Muestra han pasado cineastas como Deepa Metha Isabel Coi-
xet Chus Gutieacuterrez Ana Diacuteez Cecilia Barriga Iciacutear Bollaiacuten Helena Taberna
Maitena Muruzaacutebal Juana Maciacuteas Silvia Munt Cecilia Bartolomeacute Mar Coll
Susana Koska o Laura Mantildea
Hemos visionado alrededor de 400 peliacuteculas la mayoriacutea sin distribucioacuten co-
mercial Difiacuteciles de ver en otro aacutembito que no
sean los festivales o las muestras Hemos mos-
trado especial intereacutes por seguir la filmografiacutea y
proyectar peliacuteculas de directoras como Agnegraves
Vardaacute Margarette Von Trotta y otras muchas
que de otra forma seriacutean desconocidas para
gran parte del puacuteblico
Ademaacutes de mostrar el trabajo de las cineastas ha sido un espacio de
reflexioacuten y de construccioacuten El movimiento feminista ndashen los antildeos 60 en el
aacutembito anglosajoacuten y desde los 80 en Espantildeandash ha puesto de relieve la im-
portancia de las representaciones de los personajes cinematograacuteficos de
la mano de la teoriacutea fiacutelmica feminista La creacioacuten de las feminidades y las
masculinidades en el cine puede edificar un orden simboacutelico tradicional
sometido al patriarcado Pero por otra parte puede ser un excepcional
vehiacuteculo e instrumento para crear representaciones que favorecen la no
discriminacioacuten y la igualdad de oportunidades asiacute como la creacioacuten de
una nueva genealogiacutea de personajes Por ello editamos con motivo del
25ordm aniversario una publicacioacuten digital que recogiacutea ensayos entrevistas a
cineastas y recursos didaacutecticos
En estos momentos de crisis econoacutemica social e ideoloacutegica que vivimos y
padecemos en los que los recortes a la cultura y a las iniciativas feministas
son una constante espacios como la Muestra que cuenta con un inesti-
mable y fiel apoyo del puacuteblico se vuelven maacutes necesarios que nunca
Por eso en la 27ordf edicioacuten apostamos maacutes que nunca por el cine realizado
por mujeres para seguir construyendo una sociedad menos desigual y maacutes
justa Del 4 al 13 de junio maacutes de 20 propuestas
cinematograacuteficas han inundado las pantallas
cinematograacuteficas de la ciudad de Pamplona
En esta edicioacuten en la Seccioacuten Oficial se inte-
gran tanto peliacuteculas de ficcioacuten como docu-
mentales Asiacute hemos podido ver Inchrsquo Allah
de Anaumlis Barbeau-Lavalette (Canadaacute 2012)
Hannah Arendt de Margarethe Von Trotta (Alemania 2012) Apregraves les
camps la vie Despueacutes de los campos la vida de Virginie Linhart (Francia)
15 antildeos y un diacutea de Gracia Querejeta (Espantildea 2012) Free Angela and all
political prisioners Libertad para Aacutengela y todos los prisioneros poliacuteticos de
Shola Lynch (Francia 2012) Joven y alocada de Marialy Rivas (Chile 2012)
Hijos de la media Noche de Deepa Metha (India 2012) Con la pata que-
brada de Diego Galaacuten (Espantildea 2013) Cortos en Femenino (Convocatoria
2013) y Viacutedeos del Minuto seleccionados por la coordinadora TRAMA
27 MUESTRA INTERNACIONAL DE MUJERES
La Muestra pretende visibilizar el trabajo de las cineastas aportar visiones desde el punto
de vista de geacutenero promover la igualdad entre hombres y mujeres y mostrar nuevas
representaciones de las identidades
Mariacutea Castejoacuten LeorzaEditora del libro digital 25 antildeos de cine Muestra Internacional de Cine y Muje-
res de Pamplona (descargable en wwwmuestracineymujeresorg)Responsable de comunicacioacuten de la 27A Muestra
galeriacuteascontraluz
Necesidad vital huida hacia adelante viaje imaginario la representacioacuten del universo femenino se plasma a traveacutes de la ensontildeacioacuten y lo oniacuterico en unas imaacutegenes que muestran diferentes registros como la identidad el conocimiento del cuerpo el espacio fiacutesico y emo-cional el paso del tiempo la vulnerabilidad las vivencias y los miedos Una caacutemara de plaacutestico abre un mundo imaginario a la improvisacioacuten y al azar de la luz
Maite CarameacutesDespertaresmarzo
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Laia AbrilThinspiration
abril-mayo
Un proyecto documental sobre la comunidad Pro-Ana formada por chicas anoreacutexicas que han convertido esta enfermedad en un estilo de vida Esta serie refotografiacutea imaacutegenes encontradas en blogs y paacuteginas web especializadas donde estas adolescentes las publi-can y comparten a modo de inspiracioacuten alardeando de su cuerpo esqueleacutetico Un viaje por la naturaleza del deseo obsesivo y los liacutemites de la autodestruccioacuten compartidos en Internet
Rubeacuten DomiacutenguezCaminos de luzabril-mayoSumeacutergete en los caminos de la luz olvida tu lin-terna y tus miedos porque este es un lugar para disfrutar y deleitarse con la luminosidad de las es-trellas donde las maacutequinas cobran vida y las ruinas hablan por cada una de sus piedras
galeriacuteasoacutepera prima
Carlos BernalUrban Tribe
agosto
El hombre a pesar de sus diferencias debe resolver todas sus contradicciones respetan-do siempre el mundo en el que habita y las especies con las que estaacute irremediablemente destinado a convivir y conservar
Enrique PuyolLa memoria del aguamayo-junio
Grafismos acuaacuteticos cargados de ritmos por la luz o la oscuridad entre dibujos y formas liacutequi-das abstractas cubiertas de matices cromaacuteticos de colores dorados combinaacutendose en un espacio difuso lleno de caraacutecter esteacutetico
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67
Tu canal de televisioacuten on line para ver cortometrajes documen-tales webseries reportajes de
fotografiacutea
la caja tonta te estaacute esperando
sin publicidad sin registros y gratuito
lacajatontatv
aquiacute puede
estar tu anuncio
- Botoacuten 2
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ESTADO CONTEMPLATIVO Mucho por delante todo por detraacutes43deg 28rsquo 270rdquo N 5deg 12rsquo 354rdquo W
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AL OTRO LADO Tu compantildeero de viaje es la otra parte de ti que habita al otro lado del muro ese muro que caeraacute tarde o temprano
43deg 22rsquo 222rdquo N4deg 32rsquo 228rdquo W
43deg 17rsquo 042rdquo N7deg 41rsquo 588rdquo W
POR UN ESCENARIO DE CUENTO Mediante el sencillo acto de caminar
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Villar Loacutepez Valleacutes (Pamplona Navarra 1971)
Fotoperiodista de la Agencia Efe desde 2002 a la que se incorpora tras su regreso de Londres despueacutes de colaborar en la histoacuterica agencia Magnum (2001) dentro del programa europeo Leonardo da Vinci del Gobierno de Navarrawwwiwaycomes
43deg 24rsquo 84rdquo N3deg 16rsquo 408rdquo W
43deg 33rsquo 594rdquo N 6deg 56rsquo 336rdquo W
ANDREAS Cuando miras al cielo ves que las estrellas brillan unas maacutes que otras pero en todos los casos nos acompantildean a lo largo del Camino y algunas veces se reflejan en la tierra en las personas
NUESTRAS METAS Demasiado lastre demasiadas metas demasiada confu-sioacuten
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flashbackFONDO FOTOGRAacuteFICO
UNIVERSIDAD DE NAVARRA
Joseacute Ortiz Echaguumle Alcalde navarro (c 1940) Carboacuten directo sobre papel Fresson 395 x 29 cm
Ortiz Echaguumle Talbot Dolcet Fontcuberta
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Desde sus inicios en 1981 hasta la actualidad el Fondo Fotograacutefico
Universidad de Navarra ha recorrido un todaviacutea breve pero intenso
camino en el terreno del coleccionismo fotograacutefico en el que ha
ido reuniendo un acervo patrimonial que supera las 10000 copias positivas
y los 120000 negativos de autores relevantes del panorama nacional o ex-
tranjero que en cualquiera de los casos encontraron en Espantildea un motivo
de intereacutes que registrar con sus caacutemaras
Comenzando por los daguerrotipos y grabados obtenidos a partir de es-
tas placas de metal impresionadas por la luz solar en las deacutecadas centrales
del siglo XIX y llegando a los actuales procesos digitales estas colecciones
nos abren una puerta al conocimiento del fenoacutemeno fotograacutefico en nues-
tro paiacutes a lo largo de sus ya casi 175 antildeos de existencia ya sea desde una
perspectiva de la historia de los procesos teacutecnicos o de los operadores
que las llevaron a cabo y que han ido escribiendo las paacuteginas del devenir
de este medio desde Henry Fox Talbot hasta Gabriele Basilico pasando
por Joseacute Ortiz Echaguumle o Juan Dolcet
La coleccioacuten reuacutene algunos tesoros resentildeables por su rareza calidad y
estado de conservacioacuten como el corpus de calotipos y papeles a la sal
ndashel primer procedimiento de la historia que emplea el doble proceso de
negativo-positivo y que posibilita la multiplicacioacuten de copias positivasndash y
de obras obtenidas a partir de negativos calotiacutepicos meacutetodo empleado
generalmente por los fotoacutegrafos viajeros de mediados del siglo XIX cuyo
intereacutes se centra en la reproduccioacuten de monumentos con preferencia de
caraacutecter exoacutetico como la Alhambra o el Alcaacutezar de Sevilla y que nos ofre-
ce unas delicadiacutesimas imaacutegenes de tonos caacutelidos con suaves desenfoques
y aspecto aterciopelado Autores como Francisco de Leygonier Joseph
Vigier Pierre Eacutemile Peacutecarregravere o Eduard King-Tenison nos han legado mag-
niacuteficos ejemplares de papeles salados entre los que despunta una excep-
cional obra la edicioacuten de Annals of the Artist of Spain de William Stirling
(1847) el primer libro de historia del arte ilustrado con fotografiacuteas de cuyo
Un recorrido por la historia de la fotografiacutea
Desde los daguerrotipos a los procesos digitales
procesado se encargoacute el inventor mismo del calotipo Henry Fox Talbot
Los fotoacutegrafos del XIX tambieacuten se interesaron por la realizacioacuten de series
temaacuteticas ndashespecialmente a partir de la aparicioacuten del colodioacuten huacutemedo y
el papel a la albuacutemina que ampliaron las posibilidades de toma de los fo-
toacutegrafosndash de las que el Fondo Fotograacutefico custodia interesantes ejemplos
llevados a cabo por destacados nombres del panorama como Charles
Clifford Martiacutenez Saacutenchez o el establecimiento de J Laurent dedicados
a estudios de tipos populares drsquoapregraves nature la Real Armeriacutea de Madrid
el Tesoro del Delfiacuten del Museo del Prado o las obras Puacuteblicas de Espantildea
que revelan sin duda un intereacutes por el conocimiento y la catalogacioacuten
de la diversidad etnograacutefica y del patrimonio histoacuterico-artiacutestico o por la
documentacioacuten del proceso de modernizacioacuten del paiacutes a traveacutes de sus
infraestructuras y que en cualquiera de los casos se materializoacute en forma
de aacutelbumes monograacuteficos
El terreno de la fotografiacutea artiacutestica tiene su mejor exponente en el legado
de Joseacute Ortiz Echaguumle ingeniero y fotoacutegrafo aficionado de proyeccioacuten
internacional que a lo largo de sus 75 antildeos de trayectoria (1898-1973)
con una mentalidad noventayochista va a desarrollar una produccioacuten fo-
tograacutefica paralela a un proyecto editorial centrada en cuatro temas que
dedica a Espantildea tipos y trajes pueblos y paisajes tradiciones religiosas y
castillos y alcaacutezares a los que hay que sumar un quinto grupo referido al
norte de Aacutefrica El empleo de un procedimiento pigmentario para el po-
sitivado de sus copias unido a la mirada evocadora con que contempla
esos uacuteltimos vestigios de la tradicioacuten forman parte de su sello de identidad
El siglo XX trajo tambieacuten otras propuestas esteacuteticas para la fotografiacutea que
estaacuten igualmente representadas en el Fondo Fotograacutefico La Nueva Ob-
jetividad o fotografiacutea directa que valora los registros en su condicioacuten de
documento reuacutene obras de autores como Francesc Catalagrave-Roca Ricard
Terreacute Juan Dolcet y el grupo de la denominada ldquoEscuela de Madridrdquo Henri
Cartier-Bresson Robert Capa o Agustiacute Centelles ndashestos dos uacuteltimos fotoacutegra-
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fos reporteros de guerra en la contienda del 36ndash Por su parte en el terreno
de la fotografiacutea experimental o Nueva Visioacuten en la que los autores en con-
tacto con las corrientes artiacutesticas maacutes avanzadas se afanan por investigar
con el lenguaje fotograacutefico recurriendo a nuevas y originales formulacio-
nes se encuadra la obra de los vanguardistas catalanes ndashPere Catalagrave Pic
Josep Sala o Josep Alemanyndash ligada en la mayor parte de los casos a la
creacioacuten publicitaria
Dcha Jean Laurent Whasherwoman of Cordova (1862-1870) Papel a la albuacutemina a partir de negativo de colodioacuten huacutemedo 532 x 375 cm
Izqda Joseacute Martiacutenez Saacutenchez Puerto del Grao de Valencia (a 1867) Papel a la albuacutemina a partir de negativo de colodioacuten huacutemedo 415 x 100 cm
Finalmente el Fondo Fotograacutefico tambieacuten contempla en sus colecciones la
fotografiacutea de produccioacuten maacutes reciente la de los autores contemporaacuteneos
que aborda mediante la puesta en marcha de un proyecto denominado
ldquoTender Puentesrdquo en el que se invita a fotoacutegrafos de dilatada trayectoria
a establecer un diaacutelogo entre sus creaciones y las colecciones histoacutericas
En eacutel han intervenido ya nombres como los de Joan Fontcuberta Roland
Fischer Lynne Cohen Valentiacuten Vallhonrat o Gabriele Basilico
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Texto Dra Asuncioacuten Domentildeo Martiacutenez de MorentiacutenFondo Fotograacutefico Universidad de Navarra
Las colecciones del Fondo Fotograacutefico Universidad de Navarra por el
extenso repertorio de autores por su amplia variedad de procedimientos
teacutecnicos y de tipologiacuteas por el dilatado espacio cronoloacutegico que abar-
can ndashtoda el periodo de existencia de la fotografiacuteandash unido todo ello a la
calidad que presentan muchos de sus registros se convierten en un me-
dio idoacuteneo para permitir llevar acabo un acercamiento y entendimiento
del fenoacutemeno fotograacutefico en nuestro paiacutes Estaacute previsto que en un futuro
cercano las colecciones pasen a formar parte de los fondos del Museo
Universidad de Navarra donde se preveacute que ampliaraacute sus horizontes
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ldquoLa esteacutetica representa el centro de gravedad de mis intereses cientiacuteficosrdquo Esta frase de Walter Benjamin me permite empezar este ensayo sobre la relacioacuten entre palabra e imagen y en concreto sobre las adaptaciones El concepto de esteacutetica entendido como la aplicacioacuten de la filosofiacutea a la hora de analizar las obras de arte implica un ldquopensar ese arterdquo y pensarlo como tal Hemos llegado a un tiempo no siempre ha sido asiacute en el que el cine empieza a considerarse un arte y esto nos permite analizarlo y pensar-lo En el caso concreto de las adaptaciones este hecho es muy importan-te ya que por fin la peliacutecula puede ser estudiada como una pieza artiacutestica autoacutenoma que trasciende a la obra literaria Hay diversos estudios sobre las adaptaciones de la literatura al cine y viceversa sobre la teoriacutea de esas adaptaciones sobre peliacuteculas o libros concretos que han pasado por este proceso pero no son muy abundantes los correspondientes a un escritor en concreto Por ello decidiacute contribuir a rellenar esa laguna sobre un punto a mi juicio clave para aclarar el camino que deben to-mar las adaptaciones en el siglo XXI Para aco-tar el tema me parecioacute interesante centrarlo en un escritor cuyos libros se han adaptado al cine con diversos resultados el extremadamente realista autor franceacutes Michel Houellebecq Como cualquier ldquoheacuteroerdquo contemporaacuteneo Mi-chel estaacute inmerso en un universo tecnoloacutegico pero lejos de sentirse apa-bullado por ello trata de aprovecharlo al maacuteximo para hacerse llegar al puacuteblico De aquiacute viene su primer intereacutes por realizar adaptaciones cinema-tograacuteficas de sus novelas o dejar la adaptacioacuten en manos de otro Hasta ahora cuatro de sus novelas han sido adaptadas al cine de las maacutes diver-sas maneras Asiacute Ampliacioacuten del campo de batalla se enmarcariacutea dentro del tipo de las adaptaciones como ilustracioacuten Las partiacuteculas elementales en el de las adaptaciones como transposicioacuten 9 songs y La posibilidad de una isla en el de la adaptacioacuten libre La participacioacuten de Houellebecq en el proceso de las adaptaciones de sus propias novelas tambieacuten difiere en cada caso En Ampliacioacuten del cam-po de batalla su primera adaptacioacuten colaboroacute en la escritura del guioacuten con el propio director de la peliacutecula Philip Harel en Las partiacuteculas elemen-tales no intervino sino cediendo los derechos a una productora alemana (esta es la peliacutecula basada en una obra de Michel que mayor relevancia ha obtenido) en 9 songs Winterbottom se reunioacute con Houellebecq pero el novelista franceacutes teniacutea sus propios planes para la versioacuten cinematograacutefi-ca de su libro y no hubo acuerdo Houellebecq no llegoacute a plasmar su idea pero posteriormente decidioacute dirigir La posibilidad de una isla su uacuteltima no-vela con pobres resultados Tambieacuten colaboroacute en un libro DVD llamado Se-guir vivo (gran paradoja houellebecquiana) con los video artistas italianos
Masbedo en el que estos uacuteltimos grababan los viacutedeos y el franceacutes escribiacutea las letras baacutesicamente extraiacutedas de sus libros de poemas No es muy corriente ver a escritores reconocidos experimentando con sus obras pero en su debe hay que decir que siempre le ha ido mejor cuando no se ha implicado en el proceso de adaptacioacuten sobre todo en cuanto a la posterior consecucioacuten de una obra autoacutenoma Al hablar de ldquopieza artiacutestica autoacutenomardquo he querido definir mi postura en cuanto al concepto que tengo de las adaptaciones Considero que una obra cinematograacutefica que se inspira o se basa en una novela puede hacer llegar al puacuteblico el espiacuteritu inicial del autor literario siendo una obra propia alejaacutendose del libro tanto como el director considere oportuno El principio de no intervencioacuten en el aacutembito poliacutetico se refiere a la obliga-cioacuten de los Estados de abstenerse de intervenir directa o indirectamente en los asuntos internos o externos de otro Estado con la intencioacuten de afec-
tar su voluntad y obtener su subordinacioacuten Es un principio derivado del Derecho Internacio-nal y afecta directamente a la independencia de las naciones y al derecho de autodetermi-nacioacuten de los pueblos Estableciendo una analogiacutea en el aacutembito de las adaptaciones podriacuteamos hablar de un prin-cipio de la no intervencioacuten del autor literario en
el proceso de adaptacioacuten de su obra al cine Dicho autor literario per-teneciente al ldquoEstado Literaturardquo tendriacutea la obligacioacuten de abstenerse de intervenir directa o indirectamente en la produccioacuten del filme asiacute como en la elaboracioacuten del guioacuten casting etc Eso siacute siempre que su intencioacuten fuera afectar la voluntad del director de la peliacutecula perteneciente al ldquoEs-tado Cinerdquo para obtener su subordinacioacuten Seriacutea un principio derivado del ldquoDerecho de las Artesrdquo y afectariacutea directamente a la independencia de dichas Artes y aquiacute al derecho de autonomiacutea de la obra cinematograacutefica con respecto a la novela La conclusioacuten a este pedante analogismo es que cuando se trata de adaptar una obra literaria geacutenero dominado totalmente por la palabra y convertirla en una peliacutecula (o cualquier otra propuesta audiovisual) el autor de la adaptacioacuten debe tener libertad total y su principal cometido seraacute utilizar un lenguaje propio de la imagen para contar lo dictado por su geacutenesis la palabra
Una peliacutecula puede mostrar al puacuteblico el espiacuteritu inicial del autor literario siendo una
obra propia alejaacutendose del libro tanto como el director considere oportuno
modos de
ver
Juan Bastida FernaacutendezAutor de la tesis Houellebecq Relaciones y trasvases entre literatura
sociologiacutea y cine (2010) Universidad complutense de Madrid
De la palabra a la imagen Houellebecq
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Julieta ManzanoCoordinadora del Centro Huarte
MYALBUM Bienvenido al reino de la apariencia exposicioacuten comisariada por Alexandra Baureacutes que se ha podido visitar en el Centro de Arte Contemporaacuteneo de Huarte desde el 18 de abril hasta el 2 de junio incluye una seleccioacuten de obras de Mariacutea Alcheacute Paco Goacutemez Maider Kua-dra y Mariacutea Zafra que reflexionan sobre el con-cepto de aacutelbum familiar Las propuestas artiacutesticas fotografiacutea y videocrea-cioacuten nos remiten a la nocioacuten del archivo familiar cuestionando el propio soporte desde su capa-cidad para documentar y registrar momentos donde el hallazgo es el punto de partida Mariacutea Alcheacute invade su propio aacutelbum familiar Proyecta fotografiacuteas de sus seres cercanos y camufla su propia presencia en los huecos que
la proyeccioacuten de imaacutegenes le concede para completar escenas incorporando su rostro a una nueva fotografiacutea Intercalando anhelo y ficcioacuten visita las emociones de sus padres al conocerse y se aduentildea de unos vaciacuteos que esperaban ser ocupados infiltraacutendose en situaciones imposi-bles Paco Goacutemez rescata de un contendedor de basura en una calle las fotografiacuteas olvidadas de una familia americana los Modlin que desa-parecieron sin lograr la fama que ansiaban Las fotografiacuteas de Paco retratan a personajes que posan reproduciendo las imaacutegenes encontradas en los mismos lugares que habitaron aspirando a perseguir alguacuten rastro de sus suentildeos Maider Kuadra mediante fotografiacuteas en blan-
co y negro impresas en papel vegetal nos lleva a un universo maacutegico domeacutestico antildeorado de melancoliacutea de sombras y ausencias ocupado por objetos del pasado que pertenecen a la casa de sus abuelos Si el pasado dibuja la fragili-dad de la nostalgia son fragmentos de miradas o puzles de vivencias los que airea en un tende-dero junto con las memorias de su infancia y sus apegos Mariacutea Zafra yuxtapone secuencias de escenas en 8 mm que forman parte de conmemoracio-nes familiares con testimonios narrados por vo-ces en off que no concuerdan de experiencias de trabajadores del campo andaluz traslada-dos a Cataluntildea Reflexiona sobre la migracioacuten confrontando la cotidiana documentacioacuten de acontecimientos con la imposible auto-repre-sentacioacuten del desplazado Las obras tejen un escenario de identidades y vivencias que se entrelazan con situaciones ficti-cias o irreales buscando a traveacutes de la imagen construir una realidad oniacuterica o hipoteacutetica A tra-veacutes del viaje por un paisaje poblado de instantes inventados nos invitan a merodear por nuestra necesidad de descifrar recuerdos
MYALBUM Bienvenido al reino de la apariencia
Mariacutea Alcheacute
Paco Goacutemez
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Me llamo Ainhoa y tengo unos ojos
enoacutermicos De pequentildea me encanta-
ba hacer puzzles y era una faacutebrica de
preguntas Recuerdo mi primer cromo
y mi primera foto Sigo con las fotos y
con las preguntas
Paseacute mi infancia haciendo puzzles
probando y probando piezas con la ilu-
sioacuten de encajarlas Teniacutea uno de Bambi
con su madre de esos en los que solo
queda una casilla libre y tienes que mo-
ver los cuadrados trik trik trik
Tienes el cielo pero en el cielo hay
una pata mover todo lo perdiste trik
trik trik iquestcoacutemo era iquestcoacutemo era esta
para aquiacute esta para allaacute mueve 10
para poner una parece que ya estaacute
pero no en las nubes hay un arbusto
trik trik trik cambiar las piezas de sitio
trik trik trik el dibujo aparece iexclpuzzle
completado una sonrisa iquesty ahora
vuelta a desordenarlas y se lo pasas al
vecino esa ahiacute no ahiacute siacute no nohellip si ahiacute
trik trik trik
Aprieto el botoacuten clic
Congelo la imagen en el desorden y el
puzzle se queda en el suelo medio he-
cho plastilinas de mil formas y colores
mezclados el parking de dos plantas
la bantildeera de las barriguitas los Clicks
de pelos intercambiables iquestlas clacks
maquetas de cartoacuten aplastadas la
caja de encajar formas triaacutengulo en
triaacutengulo cuadrado en cuadrado el
Simon imitador el gato tuerto el mono
que da vueltas la muntildeeca pelirroja los
cubos del mapamundi las piezas del
lego en el sitio equivocado en el puro
Portfolio
Ainhoa Resanodesoacuterdenes
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portfolios
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35
desorden en el caos que origina todas
las cosas
Si lo miras bien clic A Bambi con un
cuerno enorme de su madre a las nu-
bes en el suelo al gusano amarillo en-
cima del avioacuten azul al coche ahogado
en la bantildeera al gato negro trepando
por la rampa del garaje el Simon loco
las piezas del lego por todas partes
Alaska al lado de Birmania los Clicks
calvos la muntildeeca sin bragas los Ge-
ypermans apilados el Nenuco manco
la Nancy con el nombre escrito en la
frente si miras esa sala de juguetes des-
ordenados iquestqueacute ves
Eso son mis fotografiacuteas esas pregun-
tas esos conflictos diaacutelogos de reflejos
apariencias y dualidades flechas lan-
zadas sin diana
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Ainhoa Resano Melado (Pamplona Navarra 1974)
Crecioacute en diapositivas ampliadoras caseras primos y montes Retratada en una foto de orla que nunca le interesoacute Comenzoacute a disparar con la
Faacutebrica de Teatro Imaginario siendo su fotoacutegrafa oficial Testimonio visual de buena parte del teatro subterraacuteneo bilbaiacuteno Actualmente explora los
maacutergenes de las disidencias encuadrando roles y transformaacutendolos en un juego de apariencias Leflash
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Portfolio
Iacutentildeigo UrizMesopotamia
En 2003 tuve la oportunidad de acom-
pantildear al periodista Ferran Barber du-
rante su proyecto de buacutesqueda de los
uacuteltimos cristianos a lo largo de Turquiacutea
Iraacuten e Iraq un largo viaje por Mesopo-
tamia fotografiando estas uacuteltimas co-
munidades ya casi extintas Durante
tres meses de viaje fuimos testigos de
las consecuencias fatales de las gue-
rras para la minoriacutea cristiana asiria en
Iraq que sufre atentados secuestros
y amenazas a diario Los encontraacute-
bamos en sus iglesias de la capital o
escondidos en remotos pueblos alliacute
donde la guerra no llega apenas ar-
mados con su propia guerrilla de hom-
bres y mujeres joacutevenes y ancianos
Compartimos varios diacuteas con los
monjes de Deirulzafaran en el Kurdis-
taacuten turco uno de los monasterios maacutes
antiguos de la cristiandad donde las
liturgias son en arameo pudimos ha-
blar con la diezmada poblacioacuten de
los cristianos asirios de Turquiacutea que
intenta sobrevivir escondida en mo-
nasterios o en pequentildeas aldeas y no
desaparecer del todo a pesar de la
emigracioacuten durante el uacuteltimo siglo a
Europa o Ameacuterica de las nuevas ge-
neraciones Recordemos los abusos
a esta poblacioacuten durante el siglo pa-
sado recogidos ya como el genoci-
dio de 1925 perpetrado por Turquiacutea
contra los armenios asirios siriacos y
griegos y reconocido por paiacuteses como
Francia o Suecia
Pudimos ver la cuasi-clandestinidad
de las ceremonias cristianas en Iraacuten y
todo un abanico de injusticias y ata-Hassankeyf Turquiacutea Pueblo excavado en la piedra en peligro de desaparicioacutenMosul Iraq Un hombre de la milicia cristiana con la imagen de la Virgen Maria
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Turquiacutea NIntildeos cristianos asirios llegando al monasterio de Deirulzafaran
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ques contra las minoriacuteas en paiacuteses gobernados por leyes islaacutemicas y
autoritarias donde el feacuterreo control de la moral de los ciudadanos
por parte del gobierno ayuda a provocar muchos abusos miserias
drogadiccioacuten
Fotograacuteficamente fue todo un reto trabajar en todos y cada uno de
los paiacuteses La poca libertad de movimiento por las grandes distancias
y la delicada situacioacuten poliacutetica del Kurdistaacuten turco e Irak a donde lo-
gramos acceder no sin dificultades haciacutean que trabajar alliacute fuera muy
difiacutecil Pasar desapercibido entre la poblacioacuten y lograr tomar alguna
instantaacutenea callejera libremente sin sentirse observado era pura ca-
sualidad Al final pudimos recoger todo el proyecto en un libro y un
documental de viacutedeo titulado Los uacuteltimos cristianos de Irak e Iraacuten
Faysh Khabur Iraq Miembro de la milicia cristiana con siacutembolos asiriosMor Awgyn Turquiacutea Restos del monasterio de Mor Awgyn en Turquia
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Silopi Turquiacutea Contrabando de gasolina entre Irak y Turquiacutea
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Iacutentildeigo Uriz (Pamplona Navarra 1980)
Estudioacute Fotografiacutea Artiacutestica en la Escuela de Artes de Pamplona y realizoacute un postgrado de Fotoperiodismo en la Universidad Autoacutenoma de
Barcelona Trabaja como fotoacutegrafo profesional desde 2001 colaborando con Diario de Navarra y otros medios nacionales Desde 2006 trabaja
para la agencia Argazkipress Trata de practicar una fotografiacutea humanista y criacutetica con las injusticias del mundo Ademaacutes de fotografiacutea de
prensa trabaja otras teacutecnicas y disciplinas como el time lapse el retrato de estudio la publicidad o las bodas
Urmia Iraacuten Un joven Iraniacute fumando opio
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Portfolio
Daniel BurguiMi marido me secuestroacutePor la mantildeana el diacutea de su boda Ber-
met salioacute de casa camino de la univer-
sidad Nunca sospechoacute que por la tar-
de seriacutea una mujer casada A la salida
de clase unos joacutevenes la asaltaron la
tomaron por la fuerza y la trasladaron
en coche hasta un pueblacho a va-
rios cientos de kiloacutemetros de Bishkek la
capital de la repuacuteblica de Kirguistaacuten
en Asia Central Forcejeoacute durante maacutes
de tres horas en un automoacutevil rodea-
da por desconocidos ldquoDejeacute de luchar
porque penseacute que me quedariacutea sin
fuerzasrdquo cuenta en casa de su suegra
con el pantildeuelo blanco de recieacuten ca-
sada sobre la cabeza y embarazada
de cuatro meses La llevaron a casa
de uno de sus secuestradores Y aque-
lla misma noche contrajo matrimonio
a la fuerza con el joven que la habiacutea
raptado Hoy su marido
Aunque no hay datos estadiacutesticos fia-
bles y pese a que estaacuten prohibidas por
la legislacioacuten del paiacutes las bodas por
secuestro son una retorcida praacutectica
que con tintes de antigua tradicioacuten
condena a una de cada tres mujeres
kirguisas a contraer matrimonio por
la fuerza Joacutevenes esposas obligadas
a casarse suacutebitamente y por sorpre-
sa con un hombre que las secuestra
a menudo un desconocido y habi-
tualmente de forma violenta con la
colaboracioacuten necesaria de la futura
suegra la abuela y las tiacuteas del novio
43
Y pese al esfuerzo de activistas y auto-
ridades con el habitual beneplaacutecito o
la vista gorda de la policiacutea local
El caso de Bermet de 19 antildeos es tan
solo uno de los muchos que durante
tres meses en Kirguistaacuten documenteacute
para un largo reportaje sobre bodas
por secuestro Algunos de terrible vio-
lencia otros por conveniencia ndashentre
dos joacutevenes enamorados que no tie-
nen dinero para la bodandash otros que
terminaron en suicidio u otros como
el de Gulshana mi profesora de ruso
que despueacutes de decirle a un compa-
ntildeero de trabajo ldquote quiero pero solo
como amigordquo acaboacute casada con eacutel
ldquoiquestAmas a tu marido iquestLe quieresrdquo le
pregunteacute un diacutea ldquoEs un hombre bueno
me cae bienrdquo fue su escueta respues-
tas Se sentildealoacute la alianza en el dedo y
me dijo contundente ldquoMi marido me
secuestroacuterdquo
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45
Daniel Burgui Iguzkia (Pamplona Iruntildeea 1985)
Licenciado en Periodismo por la Universidad de Navarra fotoacutegrafo autodidacta y curioso incansable Preocupado por los derechos humanos y
la diversidad de modos de vida en 2011 vivioacute durante tres meses en Asia Central aprendiendo ruso y documentando los secuestros de mujeres
Como antes hizo en maacutes de una docena de paiacuteses en busca de historias desde los nintildeos mineros de Bolivia los esquimales de Groenlandia el
eacutexodo de refugiados que zozobran por el Mediterraacuteneo y chocan contra los muros de Europa o la hambruna en Somalia Fue Premio Manos
Unidas de Periodismo en 2010 y Premio de la Asociacioacuten de Periodistas de Navarra en 2011
wwwdburguicom
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La escritora Dolores Redondo y el di-rector de cine Intildeaki Elizalde han elegi-do el valle del Baztaacuten como escenario
de sus uacuteltimas obras ella en su segun-da novela El guardiaacuten invisible y eacutel en
su primer largometraje Baztan Ade-maacutes de este paraje singular ambos
trabajos comparten un acercamiento a la tradicioacuten y la mitologiacutea la presencia de la violencia el paso del tiempo y el caraacutecter duro de sus habitantes Res-pondiendo a la invitacioacuten de contraluz
Dolores e Intildeaki conversaron de todo ello en el Centro Cultural Castel Ruiz
de Tudela
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de C Nuacutentildeez Baquedano
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diaacutelogo
artes
de
las
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INtildeAKI ELIZALDEPamplona 1970 Formado en Geografiacutea e Historia y Direccioacuten y Montaje la trayectoria de Intildeaki Elizalde como narrador de historias comienza en cortometrajes como Patesnak un cuento de navidad Lorca o El olvido de la memoria ejerciendo labores de guionista director y montador Estos trabajos le han re-portado reconocimientos como varias nomi-naciones a los premios Goya o la seleccioacuten para optar a las nominaciones de los Oscar En el campo publicitario ha realizado maacutes de 50 spots para firmas como Danone o Merce-des En octubre de 2012 estrenoacute su primera peliacutecula Baztan presentada en la seccioacuten Zabaltegi Especiales de la uacuteltima edicioacuten del Festival Internacional de Cine de San Sebas-tiaacuten y galardonada como mejor largometra-je en la 29 Semana del Cine Vasco La oacutepera prima de Elizalde se acerca a los agotes una minoriacutea marginada que ha habitado el va-lle del Baztan durante diez siglos Esta cinta que bebe de la esteacutetica de Sleepy Hollow de Tim Burton y homenajea a Vacas de Julio Medem estaacute protagonizada por actores tan conocidos como Unax Ugalde Carmelo Goacute-mez o Txema Blasco En ella Elizalde explora las posibilidades del lenguaje cinematograacutefi-co a traveacutes de dos niveles narrativos combi-nado realidad y ficcioacuten presente y pasado
Dolores Redondo Yo no elegiacute Baztan me eligioacute a miacute Llegueacute a Elizondo por casualidad y a medida que conociacute maacutes el lugar supe que teniacutea una made-ja estupenda de la que tirar la presencia de la brujeriacutea en la Inquisicioacuten la Iglesia catoacutelica la arquitectura la fuerza natural del riacuteo Intildeaki Elizalde Yo llegueacute tambieacuten de una forma casual Un grupo de vecinos queriacutean contar la historia de los agotes Al principio empeceacute a trabajar en un guion que yo no iba a filmar pero despueacutes me propusieron dirigirla No queriacutea hacer algo de eacutepoca por las dificultades de produccioacuten preferiacutea investigar en el lenguaje cinematograacutefico y decidiacute plantear la historia en dos eacutepocas en el siglo XVII y en la actualidad Viviacute unos meses alliacute y alucineacute por el caraacutecter cerrado de las gentes que hizo posible la historia de los agotes durante diez siglos D R El caraacutecter de los baztaneses me llamoacute mucho la atencioacuten y en la novela se refleja en el caraacutecter de las hermanas de Amaya esa fortaleza el hacer lo que hay que hacer tirar para adelante el sentido de responsabilidad con el valle Tengo un buen concepto histoacuterico de ellos son valientes y obcecados I E Me llamaron la atencioacuten las mujeres que tiran de la familia y del negocio D R Siacute es el matriarcado mujeres de caraacutecter muy fuerte que se apoyan entre ellas Han sido tradicionalmente maacutes abiertas han llevado los negocios y han tomado las decisiones I E Este valle es un espacio donde apenas hay industria ni cultivos es sobre todo un valle dormitorio de gente que trabaja en Pamplona y Lesaka Y no habiacutea alojamientos hasta que las mujeres han utilizado esos enormes caseriacuteos para hacer casas rurales
TRADICIOacuteN Y MITOLOGIacuteAD R Auacuten hay gente que cree en el basajaun y las lamias esas mujeres demoniacas con un pacto sobre su alma capaces de torcer las cosas para que se hagan a su antojo I E Antes cuando no entendiacutean algunos elementos de la naturaleza tendiacutean a dar explicaciones basadas maacutes en la mitologiacutea que en hechos probados Pero ahora la generacioacuten de la Play Station empieza a no estar demasiado interesada en la tradicioacuten y mitologiacutea D R Pues yo creo que fuimos la generacioacuten anterior los que nos hicimos modernos y rechazamos el costumbrismo la comida de puchero y todo lo relacionado con la brujeriacutea Yo tuve la suerte de que mi abuela era creyente y preparaba sus defensas De nintildea me moriacutea de miedo pero estimulaba mucho mi imaginacioacuten Cuando hablo sobre esto fuera de Na-varra no me gusta incluirlo en la mitologiacutea porque muchos lo relacionan con las leyendas urbanas y es difiacutecil explicar que estas creencias se basan en una religioacuten en una forma de vivir casi druiacutedica en contacto con la na-turaleza I E A miacute me llamoacute la atencioacuten el caraacutecter universal en la creen-cia y los personajes las similitudes de la lamia y la sirena Ves coacutemo aquel lugar tan cerrado tiene tanto que ver con otros lugares del mundo D R Este bosque tiene algo de especial igual no es el maacutes bonito pero sientes
ldquoCuando haces una peliacute-cula hay que adecuarse al momento sin perder lo que quieres contar pero tenien-do en cuenta que la haces para el espectador no para ti y que alguien ha inverti-do mucho dinero Echo de menos no haber elegido la pintura u otro oficio donde
dependes maacutes de ti mismordquo
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DOLORES REDONDOSan Sebastiaacuten 1969 Tras estudiar Derecho y Restauracioacuten gastronoacutemica su incursioacuten en la literatura llega con relatos breves y obras infantiles En 2009 publica su primera novela Los privilegios del aacutengel (Eunate Editorial) y en enero de 2013 El guardiaacuten invisible salu-dada por la criacutetica como el uacuteltimo fenoacutemeno literario del geacutenero negro Editada por Desti-no en castellano la novela ha catapultado a Dolores a las listas de autores maacutes vendi-dos del paiacutes En Espantildea se ha publicado en catalaacuten euskera y gallego en el extranjero ha sido adquirida por una decena de sellos y traducida a ingleacutes franceacutes alemaacuten y por-tugueacutes El guardiaacuten invisible es la primera en-trega de la Trilogiacutea del Baztan y continuaraacute con Legado en los huesos y Ofrenda a la tormenta Dolores ha logrado dar con el maacute-gico coacutectel del eacutexito literario combinando elementos como la tradicioacuten vasconavarra la mitologiacutea o el matriarcado en clave de thriller macerado en elementos localistas El resultado es el raro ejemplo de un best seller obra de una autora desconocida Peter Na-dermann productor de la trilogiacutea Millenium de Stieg Larsson ha adquirido los derechos para adaptar la novela al cine
ldquoDesde que mi novela se firmoacute para publicarla no he vuelto a leer novela negra
Pero veo mucho cine negro y policiacuteaco como Casa-
blanca o El halcoacuten malteacutes Y tambieacuten veo todas las series donde hay policiacuteas y espiacuteas
como Homeland y gente con la cabeza perturbadardquo
algo especial en la presencia de la naturaleza del sentildeor del bosque Me han contado cosas muy inquietantes de situaciones vividas alliacute I E Algu-nas de las secuencias de la peliacutecula transcurriacutean de noche en el bosque y en invierno Pasamos las noches de toda una semana padeciendo la dureza del bosque A veces cuando el grupo electroacutegeno se quedaba sin combustible se apagaba toda la luz y curiosamente era cuando el bosque cobraba maacutes vida D R La protagonista de mi novela es una inspectora de la Policiacutea Foral Tuve varias entrevistas con el comisario de Elizondo y me contoacute conflictos enconados que se mantienen durante ge-neraciones Estos habitantes resuelven las cosas entre ellos y les cuesta acudir a la policiacutea Tambieacuten es llamativa la alta presencia de armas en el valle son muy cazadores Pero es curioso que el iacutendice de maltrato a mu-jeres es bajiacutesimo y yo creo que es por el matriarcado I E Lo de las armas tambieacuten tiene que ver con que Baztan es un lugar de frontera y ha habido mucho contrabando Todo esto tiene que ver con el caraacutecter cerrado de estas gentes D R Yo me identifico con el arraigo de esta gente al pueblo pero a la vez querer salir de alliacute A miacute me pasaba cuando era pequentildea y viviacutea en Pasajes Luego valoras esa tranquilidad I E Uno de los actores del valle Patxi de 17 antildeos deciacutea que queriacutea hacer cosas que no podiacutea en Baztan pero a la vez no queriacutea perder lo que teniacutea alliacute como ir al monte los domingos
ACOGIDA DE LA OBRAD R Suponiacutea que en la zona norte se iba a acoger muy bien y asiacute ha sido Pero mi sorpresa ha sido en otras zonas donde tambieacuten se ha acogido muy bien I E Cuando presento nuestro trabajo hay gente que cree que la historia de los agotes es una ficcioacuten aunque una parte de la peliacutecula muestra las cosas como verdad de una manera parecida al documental Pero es cierto que los agotes entraban a la iglesia por otra puerta teniacutean otra agua bendita no los podiacutean enterrar en el cementerio y por eso los montes estaacuten llenos de sus cadaacuteveres D R Cuando estoy fuera de Na-varra tengo que explicar que hay cosas en la novela que son reales Y que Elizondo realmente existe I E Al principio en el valle nadie sabiacutea lo que iacutebamos a hacer Cuando empezamos a contar sobre la peliacutecula la gente hablaba de Vacas Se habiacutea rodado 20 antildeos atraacutes pero todo el mundo habiacutea participado de alguna forma Formaba parte del inconsciente co-lectivo Esa fue una de las razones por las que decidiacute que los tres prota-gonistas de Vacas ndashCarmelo Goacutemez Kandido Uranga y Txema Blascondash lo fueran tambieacuten en Baztan El tema principal de la peliacutecula es el paso del tiempo la memoria y Vacas forma parte del recuerdo de este valle D R Yo penseacute en una trilogiacutea desde el principio Siempre he tenido la historia completa en un guion Ahora estoy terminando la segunda entrega que saldraacute en Navidad
Izqda Fotograma de la peliacutecula BaztanDcha Portada del libro El guardiaacuten invisible
RELACIOacuteN PALABRA-IMAGENI E Mi agente me dejoacute claro que si cediacutea los derechos para hacer una peliacutecula mi obra se veriacutea transformada y su con-sejo fue que si no estaba dispuesta no cediera los derechos Porque la peliacutecula es distinta del libro es un lenguaje distin-to I E Creo que tu novela es muy cinematograacutefica sobre todo la trama de los asesinatos muy propia del geacutenero Creo que la peliacutecula comenzaraacute con el asesinto que tu dejas en el pasado proponiendo la presencia del basajaun como la sombra del poder del bosque Y mantendraacuten la relacioacuten entre las hermanas En la parte de la historia de la madre tan importante en la novela tienen dos opciones tirar de flashback que lo dudo o verbalizarlo Y ahiacute es donde vas a sufrir D R No sufrireacute mucho Soy escritora y esto para miacute es anecdoacutetico aunque puede ser un buen empujoacuten para la novela y para las siguientes De momento he vendido los derechos de la primera peliacutecula y tienen opciones sobre la segunda y la tercera I E La peliacutecula ha costado 1400000 euros y no ha resultado especialmente cara El cine como la literatura es vocacional no se hace para ganar dinero D R Yo empeceacute con relatos cortos y literatura juvenil Y ahora seacute que si no abordeacute una novela antes es porque en un relato mi parte de piel auteacutentica era mucho menor La escritura es demasiado posesiva y pones demasiado de ti Sientes pudor al principio y despueacutes cuando la acabas una sensacioacuten de vaciacuteo I E Ese vaciacuteo es terrible sientes un bajoacuten del que es muy difiacutecil salir y hacerlo entender a los demaacutes Pero a miacute me ha pasado algo opuesto En los cortometrajes me expo-niacutea maacutes Como el tiempo expositivo era menor queriacutea que fuera lo maacutes intenso posible Con esos trabajos aprendiacute las herramientas para saber filmar D R Yo con los relatos cor-tos aprendiacute a contar historias Y en mi caso la sensacioacuten de vaciacuteo ha sido menor porque teniacutea que continuar escribiendo la siguiente novela I E Yo no he vuelto a ver nunca la peliacute-cula Una vez hecha no puedes cambiar nada ya no es tu peliacutecula es de la gente
SITUACIOacuteN CULTURALI E Para hacer una peliacutecula hace falta muchiacutesimo dinero y creo que las poliacuteticas culturales de este gobierno son terri-bles Este antildeo el nuacutemero de peliacuteculas se va reducir a menos de la mitad Y las que se hagan van a tener un planteamien-to comercial Ahora se busca maacutes la accioacuten exterior que la introspeccioacuten Yo he tenido la oportunidad de hacer cosas comerciales con alguna productora grande y no me han apetecido D R Nos ha tocado un momento difiacutecil pero lo peor ahora mismo para los creadores no es la situacioacuten econoacutemica sino la sensacioacuten generalizada de que el mun-do se ha detenido y no se puede hacer nada Siempre me han dicho que lo de mi novela era imposible que en Espantildea ninguacuten editor compra un libro de un desconocido y que no se apuesta por lo nuevo Pero a veces ocurren estas cosas
Dolores ldquoEl proceso creativo para miacute es obsesivo pien-so todo el diacutea en la novela y suentildeo con ella Me gusta mucho que los diaacutelogos sean como yo los entiendo y por eso los ensayo Y tambieacuten ensayo los criacutemenes
con mi marido Ensayamos las posiciones como cuan-do la madre agrede a Amaya y estaacute en el suelo y se
tapa Teniacutea dudas de coacutemo mantendriacutea la mano y coacutemo la golpeariacutea Y lo ensayamos en casa viendo el arco con
el rodillo en la manordquo
Intildeaki ldquoSiempre soy coguionista Creo que es perjudicial que el director sea el uacutenico guionista de una peliacutecula
Necesita otro punto de vista Como director tienes a un equipo con mucha gente y lo uacutenico que haces es mar-car una liacutenea de trabajo y tratar de sacar de los demaacutes lo que la historia necesita seguacuten tu punto de vista Y
jamaacutes producireacute mis peliacuteculas tiene que haber otra per-sona que gaste la energiacutea en intentar venderla si no te
pierdes en el caminordquo
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contraluz una revista audiovisual
iexclya puedes ver y oiacuter los contenidos que lees en papel
revistacontraluzagrupacionfotonavarracom
FOTO FIJA
KIKO DE LA RICAEste bilbaiacuteno es uno de los directores de fotografiacutea maacutes reconocidos de nuestro paiacutes Suya es la fotografiacutea de maacutes de 30
peliacuteculas
Quedamos con Kiko en una cafeteriacutea frente al Tea-
tro Real de Madrid Lo que en un principio iba a
ser una entrevista al uso acaboacute convirtieacutendose en
una interesante conversacioacuten de dos horas gracias al ca-
raacutecter afable y cercano de Kiko que acaba de llegar de
rodar en Nueva York Alliacute estuvo rodando La vida inespe-
rada escrita por Elvira Lindo y protagonizada por Javier
Caacutemara y Rauacutel Areacutevalo la peliacutecula que llegaraacute a los cines
a finales de 2014 cuenta la historia de Juanito (Javier Caacute-
mara) un actor que llega a la ciudad en busca del ldquosuentildeo
americanordquo y que despueacutes de diez antildeos se da cuenta de
que no ha conseguido lo que esperaba
Kiko se siente afortunado al poder rodar en una ciudad
como Nueva York ldquoEs un escenario espectacular para ro-
dar teniacuteamos un miedo relativo a caer en estereotipos y
de darle un tono a la peliacutecula aunque uno de nuestros re-
ferentes al retratar esta gran ciudad ha sido Woody Allenrdquo
Reconoce que el rodaje fue duro ldquoalliacute se trabaja mucho
con jornadas de rodaje muy intensas trabajaacutebamos 12 ho-
ras al diacutea saacutebados incluidos 72 horas a la semana pero ha
valido la penardquo
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EN BLANCANIEVES DECIDIMOS RODAR EN 16 MM Y EN 43 PARA
CONSEGUIR LA TEXTURA QUE BUSCAacuteBAMOS QUERIacuteAMOS UN
NEGATIVO QUE NOS TRASLADASE A ESA EacutePOCA
Kiko que entre peliacutecula y peliacutecula se dedica a la publicidad empezoacute como fotoacutegrafo y colabo-rando con la ETB mediante el alquiler de material de iluminacioacuten ldquoCuando le alquilaba el material a la ETB iluminaba para ellos edificios iglesias frontoneshellip y a la vez teniacutea mi estudio de foto-grafiacutea entonces fui conociendo a gente era una buena eacutepoca de subvenciones y ademaacutes habiacutea una nueva hornada de directores vascos Aacutelex de la iglesia Juanma Bajo Ulloa Julio Medemhellip que me llamaron para hacer sus cortometrajesrdquo El primer largo de Kiko Salto al vaciacuteo supuso el verdadero punto de partida de su reconocida trayectoria ldquoLa fotografiacutea de Salto al vaciacuteo sor-prendioacute y gustoacute mucho a los directores de fo-tografiacutea que incluso me nominaron a la mejor fotografiacutea ese antildeo a partir de ahiacute me fueron lla-mando otros directores para trabajar con ellosrdquo Entre su filmografiacutea destacan Salto al vaciacuteo (1995) La comunidad (2000) Luciacutea y el sexo (2001) Balada triste de trompeta (2011) o Blan-canieves (2012) por la que consiguioacute el Goya a la Mejor Fotografiacutea Autodidacta al cien por cien cree que la labor del director de fotografiacutea debe pasar desapercibida ldquoLo que maacutes me gusta es que no se me descubra como director de foto-grafiacutea en las peliacuteculas Hay muchos directores de foto que se les ve y eso no me gusta Cada peliacute-cula tiene que tener su personalidad el acento que le da la fotografiacutea al lenguaje cinematograacute-fico que el director ha elegido no tiene que ir des-conectado de la historiardquo El uacuteltimo trabajo de Kiko que hemos podido ver en los cines ha sido Blancanieves A pesar del reto que puede suponer rodar una peliacutecula muda y en blanco y negro (aunque el rodaje se hizo en color) Kiko no tuvo dudas en aceptar el proyecto cuando el director Pablo Berger con el que tambieacuten trabajoacute en Torremolinos 73 (2003) le presentoacute el guion ldquoNo me lo penseacute aunque todos sabiacuteamos que era un liacuteo muy grande teniacutea-mos que rodar muy raacutepido buscar una foacutermula que funcionaserdquo La peliacutecula contoacute con 35 millones de euros ldquoEl presupuesto y el tiempo que teniacuteamos era limi-
tado por eso decidimos rodar en 16 mm y en 43 para conseguir la textura que buscaacutebamos queriacuteamos un negativo que nos trasladase a esa eacutepocardquo A pesar de todo Kiko no oculta que con un ma-yor presupuesto habriacutea escogido otras alternativas teacutecnicas ldquoMe habriacutea gustado rodar en blanco y negro pero si hubieacuteramos rodado de esa manera habriacuteamos necesitado maacutes luz los trenes de reve-lado son pocos y maacutes caros con el presupuesto que teniacuteamos tuvimos claro desde el principio que el rodaje seriacutea en colorrdquo El resultado de la foto-grafiacutea no le dejoacute del todo satisfecho ya que le hu-biera gustado una mayor coherencia visual sobre todo en el aspecto de las oacutepticas en esa eacutepoca no pasaban de oacutepticas de 32 mm pero el tiempo y el dinero eran limitados asiacute que con mi expe-riencia conseguiacute al menos sacar todos los planos que queriacuteamos al diacutea con un resultado basado en muy buenas intenciones Blancanieves supuso su primer Goya despueacutes
Luciacutea y el sexo (Julio Medem 2001)
Balada triste de trompeta (Alex de la Iglesia 2010)
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de tres nominaciones (La comunidad Luciacutea y el sexo y Balada triste de Trompeta) ldquoEl hecho de ganar un Goya tiene mucho de loteriacutea el siste-ma de votacioacuten no me gusta aunque siacute es bueno para la promocioacuten y para el cine espantildeol sobre todo en estos tiemposrdquo La situacioacuten por la que estaacute pasando el cine espantildeol preocupa a Kiko cree que ldquoes necesario crear maacutes y mejor industria y hacer peliacuteculas de geacutenero echo de menos empresarios que sepan y quieran hacer dinero con el cine hay realiza-dores nuevos con mucho talento De los poliacuteticos prefiero no hablar no son respetables ni en esto ni en nada ante los recortes siempre hago refe-rencia a lo que deciacutea Lorca mejor que un pan medio pan y un librordquo Con dos trabajos maacutes en fase de postproduc-cioacuten Words with Gods y Las brujas de Zugarra-murdi los dos con Aacutelex de La Iglesia con quien
ha rodado cinco largometrajes Kiko se tomaraacute un pequentildeo descanso para disfrutar de la fami-lia En cuanto al futuro cree que volveraacute a traba-jar con Aacutelex de la Iglesia y con Pablo Berger aun-que ldquoen esto del cine nunca se saberdquo Las mismas palabras contesta cuando le preguntamos por la posibilidad de dar el salto a Hollywood ldquoNo lo descarto me han llamado de UTA (United Ta-lent Agency) en Los Aacutengeles la verdad es que Blancanieves ha gustado mucho al igual que en su momento Luciacutea y el sexo ademaacutes Aacutelex es un director conocido fuera de Espantildea Pero de mo-mento no me lo planteordquo
ANTE LOS RECORTES EN CULTURA SIEMPRE HAGO REFERENCIA A LO QUE DECIacuteA LORCA MEJOR QUE UN PAN MEDIO PAN Y UN LIBRO
Texto Juan Fandintildeo Canosa
Kiko de la Rica durante su uacuteltimo rodaje en Nueva York
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BUTACAPor Andreacutes Garciacutea de la Riva
Fotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
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Alan BerlinerSu presencia es ya habitual en el festival Punto de Vista En esta ocasioacuten Alan Berliner (Nueva York 1956) regresa a Pamplona para dar cuenta de su uacuteltima aventura cinematograacutefica First Cousin Once Removed (2012) Nuestro encuentro tiene lugar a la hora de la siesta en el hotel Yoldi y no sorprende su renuncia a un suentildeecito de sobre-mesa habida cuenta de su condicioacuten de insom-ne impenitente exhibida con dulce crudeza en su peliacutecula Wide Awake Apenas disponemos de 20 minutos debido a la demanda mediaacutetica al fin y al cabo no todos los diacuteas pasa por Pamplo-na alguien considerado el director de cine de ensayo maacutes importante de Estados Unidos Y la distancia corta rebela al mismo Berliner que co-nocemos como personaje en sus peliacuteculas un tipo amable y educado tiacutemido pero a la vez cer-cano En su uacuteltimo trabajo Berliner se asoma al abismo del alzheimer a traveacutes de su primo Edwin Honig Y aunque el tema de la memoria es una constante en toda su filmografiacutea aquiacute se convierte en leitmotiv ldquoEsta peliacutecula es en muchos aspectos en la que maacutes cerca he estado de entender queacute es la memoria Y creo que la memoria personal es como nues-tro pegamento de la vida permite que nuestros conocimientos se conviertan en nuestra propia identidad y nos ayuda a aprender del pasado para conocer mejor el presente y poder planifi-car el futuro En la peliacutecula vemos lo que le ocurre a alguien cuando se le separa de su memoriardquo En esta obra encontramos los principales recur-sos que caracterizan la trayectoria del director reciclaje de materiales de archivo uso recurren-te de determinados sonidos y acercamiento a la naturaleza de las relaciones familiares Auteacutentico hombre orquesta el neoyorkino escribe produ-ce graba dirige y edita personalmente sus tra-
bajos aunque es su faceta de montador la que le ha convertido en referencia mundial del cine documental tras tres deacutecadas delante y detraacutes de la caacutemara A Berliner se le considera un maes-tro del found footage praacutectica consistente en la apropiacioacuten manipulacioacuten y recontextualiza-cioacuten de imaacutegenes de archivo usada de forma habitual en sus largometrajes y como eje central en sus primeros cortometrajes conocidos como Short Films City Edition (1980) Myth in the Electric Age (1981) Natural History (1983) y Everywhere at Once (1985) Estos collages abstractos cons-truidos a partir de fragmentos educativos di-vulgativos histoacutericos y de ficcioacuten muestran ya a un verdadero poeta capaz de crear poderosas metaacuteforas audiovisuales a partir de la repeticioacuten de sonidos e imaacutegenes riacutetmicas con una intui-
cioacuten genial para el rac-cord y un gusto por la experimentacioacuten que en nuestro paiacutes le apro-xima a las peliacuteculas de montaje de Basilio Mar-
tiacuten Patino El proceso de construccioacuten de sus obras comien-za con una idea ldquoA partir de ahiacute tomo algunas notas y apuntes pero nunca escribo un trata-miento Prefiero ir sobre la marcha inventando la historia durante el rodajerdquo Un proceso en el que Berliner parte de sus propias circunstancias para trascender lo universal ldquoCuando hago una peliacutecula sobre miacute o sobre mi familia busco que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que mire su vida y su memoria de otra forma Mis peliacuteculas son como ventanas con las que puedes ver algo que no conoces Y tambieacuten son como espejos que reflejan al espectador su propia historia su familia y su situacioacuten personal Intento que mis historias sean universales que consigan trascenderrdquo Y para ello aborda cuestiones tan serias como
ldquoLa memoria personal es como nuestro pegamento de la vida gracias a la memoria nuestros conocimientos se
convierten en nuestra propia identidadrdquo
BUTACAde
la
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
First Cousin Once Removed
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First Cousin Once Removed Wide Awake City Film Strips
ldquoCada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido
como necesarias y han respondido a una urgencia por
hacerlasrdquo
la enfermedad de un familiar su propio insomnio o la tensioacuten con su padre desde un planteamiento lleno de ironiacutea y humor agridulce que a menudo congela la sonrisa del espectador La carrera de Berliner representa un viaje hacia la introspeccioacuten comenzando con un retrato de fa-milias desconocidas para mirar despueacutes a la suya propia a su abuelo su padre su primo y a siacute mismo ldquoEsto no ha sido planeado simplemente ha ocurrido Nunca ha sabido hacia doacutende me dirigiacutea siem-pre voy hacia donde la intuicioacuten me dicta en cada momento Cada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido como necesarias y siempre han respondido a una urgencia por hacerlas Cuando hago una peliacutecula tiene que ser sobre algo con lo que yo pueda crecer de alguna manera y de lo que pueda aprender algo importanterdquo En su primer largometraje (The Family Album 1986) inicia su transicioacuten al tema familiar con imaacutegenes de maacutes de 75 familias procedentes de peliacuteculas caseras en 16 mm de los antildeos 20 30 y 40 En 1991 estrena Intimate Stranger y se a acerca a la figura de su abuelo Joseph Cassuto ya fallecido para
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ldquoIntento que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que sirvan de espejo para que piense en siacute mismo en quieacuten es y en coacutemo es su
vidardquo
realizar ldquouna peliacutecula sobre la vidardquo Aprovecha la bio-grafiacutea de Cassuto para bucear en la identidad y los oriacutegenes de un paiacutes eminentemente inmigrante como Estados Unidos En la misma liacutenea plantea su siguiente largometraje (Nobodyrsquos Business 1996) en este caso enfocando una tensioacuten paterno-filial proyectada en la metaacutefora de un combate de boxeo Esta cinta obtuvo tres galardones en la Berlinale Fipresci Premio Ecumeacute-nico del Jurado y Caligari The Sweetest Sound (2001) supone un nuevo giro esta vez introspectivo y lo que comienza como intento de construir la peliacutecula definitiva sobre los nombres termi-na por convertirse en una tesis sobre el suyo propio En una suerte de performance Berliner interactuacutea frente a la caacutemara mostrando al espectador el proceso mis-mo de construccioacuten de la peliacutecula Y llegamos a Wide Awake (2006) ldquola peliacutecula maacutes personal que he hecho en mi vida en muchos aspectosrdquo donde el norteame-ricano vuelve a recurrir a la primera persona para re-latar su lucha contra el insomnio agravada por el na-cimiento de su hijo Alan Berliner ha recibido numerosos premios y reco-nocimientos por todo el mundo como el Traiblazer otorgado por Asociacioacuten Internacional de Cine Docu-mental Sus peliacuteculas se estudian en asignaturas sobre historia del cine en varias universidades y ha prota-gonizado retrospectivas en museos como el MOMA El propio director apuesta por estos espacios para la proyeccioacuten y reivindica la naturaleza artiacutestica de su obra ldquoEntre peliacutecula y peliacutecula me gusta trabajar en proyectos de instalaciones como esculturas y piezas de viacutedeo y audiordquo Le preguntamos por sus proacuteximos proyectos y confiesa que ldquonunca seacute queacute es lo siguiente que voy a hacer Hasta que no acabo de rodar presentar y hablar de una peliacutecula no puedo pensar en la proacutexima Es pro-bable que mi madre me pida una peliacutecula sobre ella aunque quizaacutes haga una sobre mi hijo ahora mismo no lo seacuterdquo
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Escribir sobre la historia del cine navarro presupone la existencia de
una cinematografiacutea con unas sentildeas de identidad propias Cuando
se habla de las relaciones entre Navarra y el seacuteptimo arte casi siem-
pre se suele hacer referencia al paisaje como platoacute cinematograacute-
fico o a figuras de la historia de Navarra que han protagonizado diversas
peliacuteculas
No es tarea faacutecil hablar de cine navarro en una comunidad con una
poblacioacuten escasa y sin apenas profesionales de la industria cinematograacute-
fica Asiacute que intentaremos aprovechar este espacio para realizar un breve
travelling desde la llegada del cine a nuestras tierras hasta la actualidad
Sabemos que las primeras imaacutegenes cinematograacuteficas proyectadas en
Navarra se remontan a octubre de 1896 en el Teatro Principal (actual Tea-
tro Gayarre) Las primeras sesiones se realizaron con el kinetoscopio de
Thomas Edison maacutequina antecesora del cinematoacutegrafo que los hermanos
Lumiegravere presentaron en un cafeacute de Pariacutes la tarde del 28 de diciembre de
1895 en lo que se considera el nacimiento del
seacuteptimo arte El invento de los Lumiegravere llegoacute a
Pamplona en los sanfermines de 1897 y pronto se
convirtioacute en una atraccioacuten de feria Un feriante
italiano llamado Ferrusini recorreriacutea las fiestas de
la geografiacutea navarra llevando el nuevo invento en carromato En seguida
la prensa local se hizo eco de la fascinacioacuten que despertaba la imagen
en movimiento entre los espectadores En pocos antildeos lo que nacioacute como
un experimento cientiacutefico para captar la realidad en movimiento se con-
virtioacute en un espectaacuteculo de masas y en un medio de expresioacuten y creacioacuten
artiacutestica como lo muestran los fotogramas del cineasta franceacutes Georges
Megravelies Un ilusionista que supo utilizar el cinematoacutegrafo para crear magia
Sus imaginativas Viaje a la Luna o La conquista del polo alcanzaron enor-
me eacutexito en la eacutepoca
Parece ser que la historia del primer plano filmado por un navarro se
remonta a 1902 Los oriacutegenes del cine navarro guardan imaacutegenes sobre la
procesioacuten en la calle Mayor durante las fiestas de San Fermiacuten pamplonicas
en la Plaza del Castillo o desfiles del ejeacutercito
Entrada la primera deacutecada del siglo XX Pamplona Tudela Tafalla o Este-
lla se haraacuten con un proyector fijo con lo que el cine dejoacute de ser itinerante
para convertirse en una de las maneras de divertirse maacutes comunes de los
navarros
En la Pamplona de los antildeos treinta la moral y la censura dictaban queacute pe-
liacuteculas podiacutean ser exhibidas incidiendo de manera considerable sobre los
gustos de los espectadores Para instruir a los espectadores se celebroacute en
1935 la Semana contra el cine inmoral donde se establecieron y divulga-
ron los principios basados en la moral tradicionalista y catoacutelica imperante
en Navarra El cine hollywoodiense fue calificado de masoacutenico y judiacuteo a lo
largo de todo el franquismo marcando el gusto de los navarros y limitando
el aprendizaje de otros modos de ver Durante la oscura y larga posguerra
el cine se convirtioacute en un espacio de luz para una eacutepoca en sombra pero
en la que los espectadores navarros no cuestionaraacuten lo que ven o se les
estaacute prohibiendo ver Claro ejemplo de la gratitud de Franco hacia los na-
varros fue el film Homenaje a las Brigadas de Navarra (1937)
De los antildeos 50 destaca el escritor falangista Rafael Garciacutea Serrano que
se convirtioacute en guionista con La patrulla de Pe-
dro Lazaga (1954) y llegoacute a dirigir Los ojos perdi-
dos (1967) adaptacioacuten cinematograacutefica de una
obra suya
En la deacutecada de los sesenta Piacuteo Caro Baroja di-
rigioacute una serie documental sobre temas costumbristas navarros El carnaval
de Lanz Demonios danzantes Vertiente documental que continuariacutea por
encargo del NO-DO y la Diputacioacuten Foral como Navarra cuatro estacio-
nes su obra maacutes popular y un documento de gran calidad sobre el modo
de vida en Navarra y el cambio que estaba experimentando la comuni-
dad hacia una sociedad moderna
En los antildeos 60 y 70 Navarra se convirtioacute en un platoacute de cine con im-
portantes rodajes Campanadas a medianoche de Orson Welles (1966)
Cromwell de Ken Hughes (1970) Robin y Marian de Richard Lester (1976)
Pero no debemos olvidar esta deacutecada sin resaltar el proyecto X Films pro-
ductora fundada por el empresario Juan Huarte con el objetivo de impul-
sar el cine experimental Entre sus obras maacutes llamativas se encuentra Ere
erera de Joseacute Antonio Sistiaga (1970) un largometraje experimental en el
que pintaba sobre el celuloide Asiacute llegamos hasta los ochenta deacutecada en
la que Montxo Armendaacuteriz estrenoacute su oacutepera prima Tasio (1984) iniciando
archivos de la filmotecaNavarra algo maacutes que un platoacute de cine
En los uacuteltimos antildeos asistimos a una explosioacuten de creatividad con una nueva
generacioacuten de joacutevenes realizadores
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la carrera maacutes larga y consolidada de un realizador navarro Tasio recibioacute
numerosos premios como la Concha de Plata del Festival de San Sebas-
tiaacuten y estaacute considerada como la obra clave y punto de partida de un cine
contemporaacuteneo navarro de calidad Hasta la fecha ha realizado siete lar-
gometrajes maacutes entre los que destacamos 27 horas (1986) Secretos del
corazoacuten (1997) o No tengas miedo (2011) contextualizadas en Navarra
A finales de los ochenta tambieacuten se estrenoacute la cineasta tudelana Ana Diacuteez
con Ander eta Yul (1989) peliacutecula que aborda la violencia que se viviacutea en
el Paiacutes Vasco de los antildeos ochenta y con la que ganoacute el Goya a la mejor
direccioacuten novel Desde esta hasta su uacuteltima Paisito (2008) la directora ha
logrado trazar una carrera con diversidad de temaacuteticas y contextos abor-
dados desde la ficcioacuten o el documental A la lista de grandes cineastas
navarros hay que antildeadir de manera destacada a Helena Taberna Una
directora que irrumpioacute al igual que Ana Diacuteez con Yoyes (2000) una peliacutecu-
la arriesgada sobre la liacuteder del grupo terrorista ETA Carrera que ya cuenta
con tiacutetulos muy reconocidos y premiados como La buena nueva (2008) o
su uacuteltima Nagore (2010) premio Tiempo de Historia en la Seminci de 2010
Desde finales del siglo XX y la primera deacutecada del XXI se ha producido
una explosioacuten de creatividad con una nueva generacioacuten de joacutevenes rea-
lizadores entre los que sobresale Intildeaki Elizalde reconocido cortometrajista
Pastenak un cuento de Navidad (1998) y El olvido de la memoria (1999)
que estrenoacute en la pasada edicioacuten del Festival de San Sebastiaacuten su primer
largometraje Baztan U otras propuestas que rompen el lenguaje cinema-
tograacutefico maacutes convencional como las peliacuteculas con tintes fantaacutesticos y
surrealistas de Karlos Alastruey (Lodo 2009 Anamorphosis 2011) o la exce-
lente Emak Bakia (2012) de Oskar Alegriacutea cuya fusioacuten de cine y azar estaacute
conquistando festivales de todo el mundo Nao Yik (David Aguilar) Virgen
Negra (Rauacutel de la Fuente) Pura Vida Sabicas (Pablo Calatayud) Bertsolari
(Asier Altuna) u Oiacuterse (David Arratibel) son algunas muestras de un cine
documental de gran calidad Toda esta explosioacuten de creatividad revela
que es posible hacer un cine desde aquiacute y que quizaacutes alguacuten diacutea podamos
llegar a hablar de la existencia de un ldquocine navarrordquo cine que acaba de
despedir a su actor maacutes universal Alfredo Landa
archivos de la filmoteca
Fotogramas cedidos por Navarra Film CommissionArriba Tasio(Montxo Armendariz 1984)
Abajo Lodo (Carlos Alastruei 2009)
EXPOSICIOacuteNCasa Fray Diego de EstellaDel 5 al 20 de septiembreDe martes a viernes de 1830 a 2030 horas saacutebados de 1200 a 1400 y de 1830 a 2030 horasdomingos y festivos de 1200 a 1400 horas Lunes cerrado
wwwtasio25com
GALA HOMENAJECines Golem-EstellaSaacutebado 5 de septiembre a las 1900 horas Con el grupo de teatro KilkarrakEntrada libre previa retirada de invitacioacuten en la taquillade los cines desde una hora antes
COMIDA POPULARBaquedanoDomingo 6 de septiembre a las 1400 horas Amenizada por La Orquestina del Valle Feria de oficios y animacioacuten desde las 1230 hVenta de bonos desde el 17 de agosto hasta el 3 de septiembre enoficinas de Caja Rural y CAN de Zudaire y Eulate
Ayuntamientode Estella-Lizarra
Concejo deBaquedano
Texto Natalia Ardanaz Yunta
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FESTIVALES VII FESTIVAL PUNTO DE VISTA
La octava edicioacuten del Festival Internacional de Cine Documental de Na-
varra Punto de Vista ha consolidado a Pamplona como destino mun-
dial de peregrinaje para militantes del cine de no-ficcioacuten maacutes radical
comprometido y vanguardista Tras el impasse del Seminario Internacional
de 2012 el epiacutelogo de Josetxo Cerdaacuten como director de esta cita bienal se
ha saldado con una cifra reacutecord de asistencia de 8500 espectadores que
no hace sino reivindicar la idoneidad de un festival que nunca debioacute perder
su periodicidad anual
La satisfaccioacuten ha sido la nota predominante en una edicioacuten que ha con-
tado con una programacioacuten equilibrada y maacutes apegada que nunca a la
realidad social estructurada en 70 sesiones con retrospectivas de Thomas
Heisse y Eduardo Coutinho y la revisioacuten de la obra del exiliado Joseacute Mariacutea
Berzosa A continuacioacuten lo maacutes destacado del festival entre lo visto por el
equipo de contraluz
La escalofriante magniacutefica y nada maniqueiacutesta A la sombra de la cruz
(Alessandro Pugno) sobre los nintildeos cantores y los monjes que habitan el Valle
de los Caiacutedos la trepidante Vers Madrid (The burning bright) una panoraacutemi-
ca de la revuelta del 15M que supone el regreso del cine comprometido de
Sylvain George a este festival Cabra Marcado para Morrer (Eduardo Cout-
inho) filme histoacuterico sobre la historia de Brasil el delicioso cortometraje Dadrsquos
Stick (John Smith) la perturbadora y bella The Florestine Collection (Paul Gai-
liunas y Helen Hill) o la divertida Dime quieacuten era Sanchicorrota (Jorge Tur)
sobre el patrimonio inmaterial de las Bardenas
Entre las 17 peliacuteculas que compitieron en la seccioacuten oficial nos gustariacutea des-
tacar la peliacutecula Museum Hours de Jem Cohen cineasta al que el festival ya
dedicoacute un monograacutefico En su uacuteltima peliacutecula nos muestra la relacioacuten entre
un vigilante del museo de arte de Viena y una turista canadiense que llega
a la ciudad a visitar a un familiar moribundo A traveacutes de los cuadros nos
sumerge de una manera hipnoacutetica en la vida cotidiana de estos personajes
difuminando los liacutemites entre documental y ficcioacuten entre el arte y la vida
Mencioacuten especial se merece Alan Berliner otro claacutesico del festival al que le
ha dedicado una sesioacuten especial para estrenar mundialmente First Cousin
Once Removed Peliacutecula heredera de Traslating Edwin Honing A Poetacutes Al-
zheimer con que ganoacute el premio al mejor cortometraje en la edicioacuten del
2011 La peliacutecula tiene el mismo protagonista su primo el poeta y traductor
Edwin Honing a quien filmoacute durante cuatro antildeos en su proceso de peacuterdida
de memoria afectado por la enfermedad de Alzheimer Si bien el corto con-
sistiacutea en un ejercicio de montaje vivo y creativo la peliacutecula se convierte en
un ensayo sorprendente humano y profundo sobre esta demoledora enfer-
medad y sus efectos en Edwin Honing ldquoquien ya no recuerda lo que olvida
y olvida lo que ha recordadordquo Peacuterdida que tambieacuten experimentoacute su padre
al final de su vida y a la que parece temer iacutentimamente el propio Berliner
El Palmareacutes PDV 2013 Gran Premio a la mejor peliacutecula Apuda (He Yuan)
Premio Jean Vigo a la Mejor Direccioacuten John Smith (Dadrsquos Stick) Premio Espe-
cial del Puacuteblico A World Not Ours (Mahdi Fleifel) Mejor cortometraje Toma
Dos (Pilar Aacutelvarez) Menciones especiales El modelo (Germaacuten Scelso) y The
Florestine Collection (Paul Gailiunas y Helen Hill) Proyecto X Films Francina
Verdeacutes (La tradicioacuten)
Texto Andreacutes Garciacutea de la RivaNatalia Ardanaz Yunta
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La Muestra Internacional de Cine y Mujeres de Pamplona Zinema eta
Emakumeen Erakustaldi Internazionala celebraraacute sus 27 ediciones el
proacuteximo mes de junio 27 ediciones ininterrumpidas en las que desde la
plataforma de la Muestra organizada por IPES Elkartea y Cines Golem se
ha traiacutedo a la ciudad de Pamplona-Iruntildeea cine dirigido por directoras que
desde posiciones diversas construyen sus relatos desde un punto de vista
de geacutenero
Comenzoacute su andadura en el antildeo 1987 con los objetivos de visibilizar el tra-
bajo de las cineastas aportar visiones del mundo que nos rodea desde el
punto de vista de geacutenero promover la igualdad de oportunidades entre
mujeres y hombres y mostrar nuevas representaciones de las identidades
La Muestra se ha consolidado como un espacio indispensable en el pano-
rama social y cultural de la cuidad pero sigue manteniendo sus objetivos
fundacionales
Por la Muestra han pasado cineastas como Deepa Metha Isabel Coi-
xet Chus Gutieacuterrez Ana Diacuteez Cecilia Barriga Iciacutear Bollaiacuten Helena Taberna
Maitena Muruzaacutebal Juana Maciacuteas Silvia Munt Cecilia Bartolomeacute Mar Coll
Susana Koska o Laura Mantildea
Hemos visionado alrededor de 400 peliacuteculas la mayoriacutea sin distribucioacuten co-
mercial Difiacuteciles de ver en otro aacutembito que no
sean los festivales o las muestras Hemos mos-
trado especial intereacutes por seguir la filmografiacutea y
proyectar peliacuteculas de directoras como Agnegraves
Vardaacute Margarette Von Trotta y otras muchas
que de otra forma seriacutean desconocidas para
gran parte del puacuteblico
Ademaacutes de mostrar el trabajo de las cineastas ha sido un espacio de
reflexioacuten y de construccioacuten El movimiento feminista ndashen los antildeos 60 en el
aacutembito anglosajoacuten y desde los 80 en Espantildeandash ha puesto de relieve la im-
portancia de las representaciones de los personajes cinematograacuteficos de
la mano de la teoriacutea fiacutelmica feminista La creacioacuten de las feminidades y las
masculinidades en el cine puede edificar un orden simboacutelico tradicional
sometido al patriarcado Pero por otra parte puede ser un excepcional
vehiacuteculo e instrumento para crear representaciones que favorecen la no
discriminacioacuten y la igualdad de oportunidades asiacute como la creacioacuten de
una nueva genealogiacutea de personajes Por ello editamos con motivo del
25ordm aniversario una publicacioacuten digital que recogiacutea ensayos entrevistas a
cineastas y recursos didaacutecticos
En estos momentos de crisis econoacutemica social e ideoloacutegica que vivimos y
padecemos en los que los recortes a la cultura y a las iniciativas feministas
son una constante espacios como la Muestra que cuenta con un inesti-
mable y fiel apoyo del puacuteblico se vuelven maacutes necesarios que nunca
Por eso en la 27ordf edicioacuten apostamos maacutes que nunca por el cine realizado
por mujeres para seguir construyendo una sociedad menos desigual y maacutes
justa Del 4 al 13 de junio maacutes de 20 propuestas
cinematograacuteficas han inundado las pantallas
cinematograacuteficas de la ciudad de Pamplona
En esta edicioacuten en la Seccioacuten Oficial se inte-
gran tanto peliacuteculas de ficcioacuten como docu-
mentales Asiacute hemos podido ver Inchrsquo Allah
de Anaumlis Barbeau-Lavalette (Canadaacute 2012)
Hannah Arendt de Margarethe Von Trotta (Alemania 2012) Apregraves les
camps la vie Despueacutes de los campos la vida de Virginie Linhart (Francia)
15 antildeos y un diacutea de Gracia Querejeta (Espantildea 2012) Free Angela and all
political prisioners Libertad para Aacutengela y todos los prisioneros poliacuteticos de
Shola Lynch (Francia 2012) Joven y alocada de Marialy Rivas (Chile 2012)
Hijos de la media Noche de Deepa Metha (India 2012) Con la pata que-
brada de Diego Galaacuten (Espantildea 2013) Cortos en Femenino (Convocatoria
2013) y Viacutedeos del Minuto seleccionados por la coordinadora TRAMA
27 MUESTRA INTERNACIONAL DE MUJERES
La Muestra pretende visibilizar el trabajo de las cineastas aportar visiones desde el punto
de vista de geacutenero promover la igualdad entre hombres y mujeres y mostrar nuevas
representaciones de las identidades
Mariacutea Castejoacuten LeorzaEditora del libro digital 25 antildeos de cine Muestra Internacional de Cine y Muje-
res de Pamplona (descargable en wwwmuestracineymujeresorg)Responsable de comunicacioacuten de la 27A Muestra
galeriacuteascontraluz
Necesidad vital huida hacia adelante viaje imaginario la representacioacuten del universo femenino se plasma a traveacutes de la ensontildeacioacuten y lo oniacuterico en unas imaacutegenes que muestran diferentes registros como la identidad el conocimiento del cuerpo el espacio fiacutesico y emo-cional el paso del tiempo la vulnerabilidad las vivencias y los miedos Una caacutemara de plaacutestico abre un mundo imaginario a la improvisacioacuten y al azar de la luz
Maite CarameacutesDespertaresmarzo
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Laia AbrilThinspiration
abril-mayo
Un proyecto documental sobre la comunidad Pro-Ana formada por chicas anoreacutexicas que han convertido esta enfermedad en un estilo de vida Esta serie refotografiacutea imaacutegenes encontradas en blogs y paacuteginas web especializadas donde estas adolescentes las publi-can y comparten a modo de inspiracioacuten alardeando de su cuerpo esqueleacutetico Un viaje por la naturaleza del deseo obsesivo y los liacutemites de la autodestruccioacuten compartidos en Internet
Rubeacuten DomiacutenguezCaminos de luzabril-mayoSumeacutergete en los caminos de la luz olvida tu lin-terna y tus miedos porque este es un lugar para disfrutar y deleitarse con la luminosidad de las es-trellas donde las maacutequinas cobran vida y las ruinas hablan por cada una de sus piedras
galeriacuteasoacutepera prima
Carlos BernalUrban Tribe
agosto
El hombre a pesar de sus diferencias debe resolver todas sus contradicciones respetan-do siempre el mundo en el que habita y las especies con las que estaacute irremediablemente destinado a convivir y conservar
Enrique PuyolLa memoria del aguamayo-junio
Grafismos acuaacuteticos cargados de ritmos por la luz o la oscuridad entre dibujos y formas liacutequi-das abstractas cubiertas de matices cromaacuteticos de colores dorados combinaacutendose en un espacio difuso lleno de caraacutecter esteacutetico
66
67
Tu canal de televisioacuten on line para ver cortometrajes documen-tales webseries reportajes de
fotografiacutea
la caja tonta te estaacute esperando
sin publicidad sin registros y gratuito
lacajatontatv
aquiacute puede
estar tu anuncio
- Botoacuten 2
24
AL OTRO LADO Tu compantildeero de viaje es la otra parte de ti que habita al otro lado del muro ese muro que caeraacute tarde o temprano
43deg 22rsquo 222rdquo N4deg 32rsquo 228rdquo W
43deg 17rsquo 042rdquo N7deg 41rsquo 588rdquo W
POR UN ESCENARIO DE CUENTO Mediante el sencillo acto de caminar
25
Villar Loacutepez Valleacutes (Pamplona Navarra 1971)
Fotoperiodista de la Agencia Efe desde 2002 a la que se incorpora tras su regreso de Londres despueacutes de colaborar en la histoacuterica agencia Magnum (2001) dentro del programa europeo Leonardo da Vinci del Gobierno de Navarrawwwiwaycomes
43deg 24rsquo 84rdquo N3deg 16rsquo 408rdquo W
43deg 33rsquo 594rdquo N 6deg 56rsquo 336rdquo W
ANDREAS Cuando miras al cielo ves que las estrellas brillan unas maacutes que otras pero en todos los casos nos acompantildean a lo largo del Camino y algunas veces se reflejan en la tierra en las personas
NUESTRAS METAS Demasiado lastre demasiadas metas demasiada confu-sioacuten
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flashbackFONDO FOTOGRAacuteFICO
UNIVERSIDAD DE NAVARRA
Joseacute Ortiz Echaguumle Alcalde navarro (c 1940) Carboacuten directo sobre papel Fresson 395 x 29 cm
Ortiz Echaguumle Talbot Dolcet Fontcuberta
27
Desde sus inicios en 1981 hasta la actualidad el Fondo Fotograacutefico
Universidad de Navarra ha recorrido un todaviacutea breve pero intenso
camino en el terreno del coleccionismo fotograacutefico en el que ha
ido reuniendo un acervo patrimonial que supera las 10000 copias positivas
y los 120000 negativos de autores relevantes del panorama nacional o ex-
tranjero que en cualquiera de los casos encontraron en Espantildea un motivo
de intereacutes que registrar con sus caacutemaras
Comenzando por los daguerrotipos y grabados obtenidos a partir de es-
tas placas de metal impresionadas por la luz solar en las deacutecadas centrales
del siglo XIX y llegando a los actuales procesos digitales estas colecciones
nos abren una puerta al conocimiento del fenoacutemeno fotograacutefico en nues-
tro paiacutes a lo largo de sus ya casi 175 antildeos de existencia ya sea desde una
perspectiva de la historia de los procesos teacutecnicos o de los operadores
que las llevaron a cabo y que han ido escribiendo las paacuteginas del devenir
de este medio desde Henry Fox Talbot hasta Gabriele Basilico pasando
por Joseacute Ortiz Echaguumle o Juan Dolcet
La coleccioacuten reuacutene algunos tesoros resentildeables por su rareza calidad y
estado de conservacioacuten como el corpus de calotipos y papeles a la sal
ndashel primer procedimiento de la historia que emplea el doble proceso de
negativo-positivo y que posibilita la multiplicacioacuten de copias positivasndash y
de obras obtenidas a partir de negativos calotiacutepicos meacutetodo empleado
generalmente por los fotoacutegrafos viajeros de mediados del siglo XIX cuyo
intereacutes se centra en la reproduccioacuten de monumentos con preferencia de
caraacutecter exoacutetico como la Alhambra o el Alcaacutezar de Sevilla y que nos ofre-
ce unas delicadiacutesimas imaacutegenes de tonos caacutelidos con suaves desenfoques
y aspecto aterciopelado Autores como Francisco de Leygonier Joseph
Vigier Pierre Eacutemile Peacutecarregravere o Eduard King-Tenison nos han legado mag-
niacuteficos ejemplares de papeles salados entre los que despunta una excep-
cional obra la edicioacuten de Annals of the Artist of Spain de William Stirling
(1847) el primer libro de historia del arte ilustrado con fotografiacuteas de cuyo
Un recorrido por la historia de la fotografiacutea
Desde los daguerrotipos a los procesos digitales
procesado se encargoacute el inventor mismo del calotipo Henry Fox Talbot
Los fotoacutegrafos del XIX tambieacuten se interesaron por la realizacioacuten de series
temaacuteticas ndashespecialmente a partir de la aparicioacuten del colodioacuten huacutemedo y
el papel a la albuacutemina que ampliaron las posibilidades de toma de los fo-
toacutegrafosndash de las que el Fondo Fotograacutefico custodia interesantes ejemplos
llevados a cabo por destacados nombres del panorama como Charles
Clifford Martiacutenez Saacutenchez o el establecimiento de J Laurent dedicados
a estudios de tipos populares drsquoapregraves nature la Real Armeriacutea de Madrid
el Tesoro del Delfiacuten del Museo del Prado o las obras Puacuteblicas de Espantildea
que revelan sin duda un intereacutes por el conocimiento y la catalogacioacuten
de la diversidad etnograacutefica y del patrimonio histoacuterico-artiacutestico o por la
documentacioacuten del proceso de modernizacioacuten del paiacutes a traveacutes de sus
infraestructuras y que en cualquiera de los casos se materializoacute en forma
de aacutelbumes monograacuteficos
El terreno de la fotografiacutea artiacutestica tiene su mejor exponente en el legado
de Joseacute Ortiz Echaguumle ingeniero y fotoacutegrafo aficionado de proyeccioacuten
internacional que a lo largo de sus 75 antildeos de trayectoria (1898-1973)
con una mentalidad noventayochista va a desarrollar una produccioacuten fo-
tograacutefica paralela a un proyecto editorial centrada en cuatro temas que
dedica a Espantildea tipos y trajes pueblos y paisajes tradiciones religiosas y
castillos y alcaacutezares a los que hay que sumar un quinto grupo referido al
norte de Aacutefrica El empleo de un procedimiento pigmentario para el po-
sitivado de sus copias unido a la mirada evocadora con que contempla
esos uacuteltimos vestigios de la tradicioacuten forman parte de su sello de identidad
El siglo XX trajo tambieacuten otras propuestas esteacuteticas para la fotografiacutea que
estaacuten igualmente representadas en el Fondo Fotograacutefico La Nueva Ob-
jetividad o fotografiacutea directa que valora los registros en su condicioacuten de
documento reuacutene obras de autores como Francesc Catalagrave-Roca Ricard
Terreacute Juan Dolcet y el grupo de la denominada ldquoEscuela de Madridrdquo Henri
Cartier-Bresson Robert Capa o Agustiacute Centelles ndashestos dos uacuteltimos fotoacutegra-
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fos reporteros de guerra en la contienda del 36ndash Por su parte en el terreno
de la fotografiacutea experimental o Nueva Visioacuten en la que los autores en con-
tacto con las corrientes artiacutesticas maacutes avanzadas se afanan por investigar
con el lenguaje fotograacutefico recurriendo a nuevas y originales formulacio-
nes se encuadra la obra de los vanguardistas catalanes ndashPere Catalagrave Pic
Josep Sala o Josep Alemanyndash ligada en la mayor parte de los casos a la
creacioacuten publicitaria
Dcha Jean Laurent Whasherwoman of Cordova (1862-1870) Papel a la albuacutemina a partir de negativo de colodioacuten huacutemedo 532 x 375 cm
Izqda Joseacute Martiacutenez Saacutenchez Puerto del Grao de Valencia (a 1867) Papel a la albuacutemina a partir de negativo de colodioacuten huacutemedo 415 x 100 cm
Finalmente el Fondo Fotograacutefico tambieacuten contempla en sus colecciones la
fotografiacutea de produccioacuten maacutes reciente la de los autores contemporaacuteneos
que aborda mediante la puesta en marcha de un proyecto denominado
ldquoTender Puentesrdquo en el que se invita a fotoacutegrafos de dilatada trayectoria
a establecer un diaacutelogo entre sus creaciones y las colecciones histoacutericas
En eacutel han intervenido ya nombres como los de Joan Fontcuberta Roland
Fischer Lynne Cohen Valentiacuten Vallhonrat o Gabriele Basilico
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Texto Dra Asuncioacuten Domentildeo Martiacutenez de MorentiacutenFondo Fotograacutefico Universidad de Navarra
Las colecciones del Fondo Fotograacutefico Universidad de Navarra por el
extenso repertorio de autores por su amplia variedad de procedimientos
teacutecnicos y de tipologiacuteas por el dilatado espacio cronoloacutegico que abar-
can ndashtoda el periodo de existencia de la fotografiacuteandash unido todo ello a la
calidad que presentan muchos de sus registros se convierten en un me-
dio idoacuteneo para permitir llevar acabo un acercamiento y entendimiento
del fenoacutemeno fotograacutefico en nuestro paiacutes Estaacute previsto que en un futuro
cercano las colecciones pasen a formar parte de los fondos del Museo
Universidad de Navarra donde se preveacute que ampliaraacute sus horizontes
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ldquoLa esteacutetica representa el centro de gravedad de mis intereses cientiacuteficosrdquo Esta frase de Walter Benjamin me permite empezar este ensayo sobre la relacioacuten entre palabra e imagen y en concreto sobre las adaptaciones El concepto de esteacutetica entendido como la aplicacioacuten de la filosofiacutea a la hora de analizar las obras de arte implica un ldquopensar ese arterdquo y pensarlo como tal Hemos llegado a un tiempo no siempre ha sido asiacute en el que el cine empieza a considerarse un arte y esto nos permite analizarlo y pensar-lo En el caso concreto de las adaptaciones este hecho es muy importan-te ya que por fin la peliacutecula puede ser estudiada como una pieza artiacutestica autoacutenoma que trasciende a la obra literaria Hay diversos estudios sobre las adaptaciones de la literatura al cine y viceversa sobre la teoriacutea de esas adaptaciones sobre peliacuteculas o libros concretos que han pasado por este proceso pero no son muy abundantes los correspondientes a un escritor en concreto Por ello decidiacute contribuir a rellenar esa laguna sobre un punto a mi juicio clave para aclarar el camino que deben to-mar las adaptaciones en el siglo XXI Para aco-tar el tema me parecioacute interesante centrarlo en un escritor cuyos libros se han adaptado al cine con diversos resultados el extremadamente realista autor franceacutes Michel Houellebecq Como cualquier ldquoheacuteroerdquo contemporaacuteneo Mi-chel estaacute inmerso en un universo tecnoloacutegico pero lejos de sentirse apa-bullado por ello trata de aprovecharlo al maacuteximo para hacerse llegar al puacuteblico De aquiacute viene su primer intereacutes por realizar adaptaciones cinema-tograacuteficas de sus novelas o dejar la adaptacioacuten en manos de otro Hasta ahora cuatro de sus novelas han sido adaptadas al cine de las maacutes diver-sas maneras Asiacute Ampliacioacuten del campo de batalla se enmarcariacutea dentro del tipo de las adaptaciones como ilustracioacuten Las partiacuteculas elementales en el de las adaptaciones como transposicioacuten 9 songs y La posibilidad de una isla en el de la adaptacioacuten libre La participacioacuten de Houellebecq en el proceso de las adaptaciones de sus propias novelas tambieacuten difiere en cada caso En Ampliacioacuten del cam-po de batalla su primera adaptacioacuten colaboroacute en la escritura del guioacuten con el propio director de la peliacutecula Philip Harel en Las partiacuteculas elemen-tales no intervino sino cediendo los derechos a una productora alemana (esta es la peliacutecula basada en una obra de Michel que mayor relevancia ha obtenido) en 9 songs Winterbottom se reunioacute con Houellebecq pero el novelista franceacutes teniacutea sus propios planes para la versioacuten cinematograacutefi-ca de su libro y no hubo acuerdo Houellebecq no llegoacute a plasmar su idea pero posteriormente decidioacute dirigir La posibilidad de una isla su uacuteltima no-vela con pobres resultados Tambieacuten colaboroacute en un libro DVD llamado Se-guir vivo (gran paradoja houellebecquiana) con los video artistas italianos
Masbedo en el que estos uacuteltimos grababan los viacutedeos y el franceacutes escribiacutea las letras baacutesicamente extraiacutedas de sus libros de poemas No es muy corriente ver a escritores reconocidos experimentando con sus obras pero en su debe hay que decir que siempre le ha ido mejor cuando no se ha implicado en el proceso de adaptacioacuten sobre todo en cuanto a la posterior consecucioacuten de una obra autoacutenoma Al hablar de ldquopieza artiacutestica autoacutenomardquo he querido definir mi postura en cuanto al concepto que tengo de las adaptaciones Considero que una obra cinematograacutefica que se inspira o se basa en una novela puede hacer llegar al puacuteblico el espiacuteritu inicial del autor literario siendo una obra propia alejaacutendose del libro tanto como el director considere oportuno El principio de no intervencioacuten en el aacutembito poliacutetico se refiere a la obliga-cioacuten de los Estados de abstenerse de intervenir directa o indirectamente en los asuntos internos o externos de otro Estado con la intencioacuten de afec-
tar su voluntad y obtener su subordinacioacuten Es un principio derivado del Derecho Internacio-nal y afecta directamente a la independencia de las naciones y al derecho de autodetermi-nacioacuten de los pueblos Estableciendo una analogiacutea en el aacutembito de las adaptaciones podriacuteamos hablar de un prin-cipio de la no intervencioacuten del autor literario en
el proceso de adaptacioacuten de su obra al cine Dicho autor literario per-teneciente al ldquoEstado Literaturardquo tendriacutea la obligacioacuten de abstenerse de intervenir directa o indirectamente en la produccioacuten del filme asiacute como en la elaboracioacuten del guioacuten casting etc Eso siacute siempre que su intencioacuten fuera afectar la voluntad del director de la peliacutecula perteneciente al ldquoEs-tado Cinerdquo para obtener su subordinacioacuten Seriacutea un principio derivado del ldquoDerecho de las Artesrdquo y afectariacutea directamente a la independencia de dichas Artes y aquiacute al derecho de autonomiacutea de la obra cinematograacutefica con respecto a la novela La conclusioacuten a este pedante analogismo es que cuando se trata de adaptar una obra literaria geacutenero dominado totalmente por la palabra y convertirla en una peliacutecula (o cualquier otra propuesta audiovisual) el autor de la adaptacioacuten debe tener libertad total y su principal cometido seraacute utilizar un lenguaje propio de la imagen para contar lo dictado por su geacutenesis la palabra
Una peliacutecula puede mostrar al puacuteblico el espiacuteritu inicial del autor literario siendo una
obra propia alejaacutendose del libro tanto como el director considere oportuno
modos de
ver
Juan Bastida FernaacutendezAutor de la tesis Houellebecq Relaciones y trasvases entre literatura
sociologiacutea y cine (2010) Universidad complutense de Madrid
De la palabra a la imagen Houellebecq
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Julieta ManzanoCoordinadora del Centro Huarte
MYALBUM Bienvenido al reino de la apariencia exposicioacuten comisariada por Alexandra Baureacutes que se ha podido visitar en el Centro de Arte Contemporaacuteneo de Huarte desde el 18 de abril hasta el 2 de junio incluye una seleccioacuten de obras de Mariacutea Alcheacute Paco Goacutemez Maider Kua-dra y Mariacutea Zafra que reflexionan sobre el con-cepto de aacutelbum familiar Las propuestas artiacutesticas fotografiacutea y videocrea-cioacuten nos remiten a la nocioacuten del archivo familiar cuestionando el propio soporte desde su capa-cidad para documentar y registrar momentos donde el hallazgo es el punto de partida Mariacutea Alcheacute invade su propio aacutelbum familiar Proyecta fotografiacuteas de sus seres cercanos y camufla su propia presencia en los huecos que
la proyeccioacuten de imaacutegenes le concede para completar escenas incorporando su rostro a una nueva fotografiacutea Intercalando anhelo y ficcioacuten visita las emociones de sus padres al conocerse y se aduentildea de unos vaciacuteos que esperaban ser ocupados infiltraacutendose en situaciones imposi-bles Paco Goacutemez rescata de un contendedor de basura en una calle las fotografiacuteas olvidadas de una familia americana los Modlin que desa-parecieron sin lograr la fama que ansiaban Las fotografiacuteas de Paco retratan a personajes que posan reproduciendo las imaacutegenes encontradas en los mismos lugares que habitaron aspirando a perseguir alguacuten rastro de sus suentildeos Maider Kuadra mediante fotografiacuteas en blan-
co y negro impresas en papel vegetal nos lleva a un universo maacutegico domeacutestico antildeorado de melancoliacutea de sombras y ausencias ocupado por objetos del pasado que pertenecen a la casa de sus abuelos Si el pasado dibuja la fragili-dad de la nostalgia son fragmentos de miradas o puzles de vivencias los que airea en un tende-dero junto con las memorias de su infancia y sus apegos Mariacutea Zafra yuxtapone secuencias de escenas en 8 mm que forman parte de conmemoracio-nes familiares con testimonios narrados por vo-ces en off que no concuerdan de experiencias de trabajadores del campo andaluz traslada-dos a Cataluntildea Reflexiona sobre la migracioacuten confrontando la cotidiana documentacioacuten de acontecimientos con la imposible auto-repre-sentacioacuten del desplazado Las obras tejen un escenario de identidades y vivencias que se entrelazan con situaciones ficti-cias o irreales buscando a traveacutes de la imagen construir una realidad oniacuterica o hipoteacutetica A tra-veacutes del viaje por un paisaje poblado de instantes inventados nos invitan a merodear por nuestra necesidad de descifrar recuerdos
MYALBUM Bienvenido al reino de la apariencia
Mariacutea Alcheacute
Paco Goacutemez
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Me llamo Ainhoa y tengo unos ojos
enoacutermicos De pequentildea me encanta-
ba hacer puzzles y era una faacutebrica de
preguntas Recuerdo mi primer cromo
y mi primera foto Sigo con las fotos y
con las preguntas
Paseacute mi infancia haciendo puzzles
probando y probando piezas con la ilu-
sioacuten de encajarlas Teniacutea uno de Bambi
con su madre de esos en los que solo
queda una casilla libre y tienes que mo-
ver los cuadrados trik trik trik
Tienes el cielo pero en el cielo hay
una pata mover todo lo perdiste trik
trik trik iquestcoacutemo era iquestcoacutemo era esta
para aquiacute esta para allaacute mueve 10
para poner una parece que ya estaacute
pero no en las nubes hay un arbusto
trik trik trik cambiar las piezas de sitio
trik trik trik el dibujo aparece iexclpuzzle
completado una sonrisa iquesty ahora
vuelta a desordenarlas y se lo pasas al
vecino esa ahiacute no ahiacute siacute no nohellip si ahiacute
trik trik trik
Aprieto el botoacuten clic
Congelo la imagen en el desorden y el
puzzle se queda en el suelo medio he-
cho plastilinas de mil formas y colores
mezclados el parking de dos plantas
la bantildeera de las barriguitas los Clicks
de pelos intercambiables iquestlas clacks
maquetas de cartoacuten aplastadas la
caja de encajar formas triaacutengulo en
triaacutengulo cuadrado en cuadrado el
Simon imitador el gato tuerto el mono
que da vueltas la muntildeeca pelirroja los
cubos del mapamundi las piezas del
lego en el sitio equivocado en el puro
Portfolio
Ainhoa Resanodesoacuterdenes
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portfolios
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desorden en el caos que origina todas
las cosas
Si lo miras bien clic A Bambi con un
cuerno enorme de su madre a las nu-
bes en el suelo al gusano amarillo en-
cima del avioacuten azul al coche ahogado
en la bantildeera al gato negro trepando
por la rampa del garaje el Simon loco
las piezas del lego por todas partes
Alaska al lado de Birmania los Clicks
calvos la muntildeeca sin bragas los Ge-
ypermans apilados el Nenuco manco
la Nancy con el nombre escrito en la
frente si miras esa sala de juguetes des-
ordenados iquestqueacute ves
Eso son mis fotografiacuteas esas pregun-
tas esos conflictos diaacutelogos de reflejos
apariencias y dualidades flechas lan-
zadas sin diana
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Ainhoa Resano Melado (Pamplona Navarra 1974)
Crecioacute en diapositivas ampliadoras caseras primos y montes Retratada en una foto de orla que nunca le interesoacute Comenzoacute a disparar con la
Faacutebrica de Teatro Imaginario siendo su fotoacutegrafa oficial Testimonio visual de buena parte del teatro subterraacuteneo bilbaiacuteno Actualmente explora los
maacutergenes de las disidencias encuadrando roles y transformaacutendolos en un juego de apariencias Leflash
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Portfolio
Iacutentildeigo UrizMesopotamia
En 2003 tuve la oportunidad de acom-
pantildear al periodista Ferran Barber du-
rante su proyecto de buacutesqueda de los
uacuteltimos cristianos a lo largo de Turquiacutea
Iraacuten e Iraq un largo viaje por Mesopo-
tamia fotografiando estas uacuteltimas co-
munidades ya casi extintas Durante
tres meses de viaje fuimos testigos de
las consecuencias fatales de las gue-
rras para la minoriacutea cristiana asiria en
Iraq que sufre atentados secuestros
y amenazas a diario Los encontraacute-
bamos en sus iglesias de la capital o
escondidos en remotos pueblos alliacute
donde la guerra no llega apenas ar-
mados con su propia guerrilla de hom-
bres y mujeres joacutevenes y ancianos
Compartimos varios diacuteas con los
monjes de Deirulzafaran en el Kurdis-
taacuten turco uno de los monasterios maacutes
antiguos de la cristiandad donde las
liturgias son en arameo pudimos ha-
blar con la diezmada poblacioacuten de
los cristianos asirios de Turquiacutea que
intenta sobrevivir escondida en mo-
nasterios o en pequentildeas aldeas y no
desaparecer del todo a pesar de la
emigracioacuten durante el uacuteltimo siglo a
Europa o Ameacuterica de las nuevas ge-
neraciones Recordemos los abusos
a esta poblacioacuten durante el siglo pa-
sado recogidos ya como el genoci-
dio de 1925 perpetrado por Turquiacutea
contra los armenios asirios siriacos y
griegos y reconocido por paiacuteses como
Francia o Suecia
Pudimos ver la cuasi-clandestinidad
de las ceremonias cristianas en Iraacuten y
todo un abanico de injusticias y ata-Hassankeyf Turquiacutea Pueblo excavado en la piedra en peligro de desaparicioacutenMosul Iraq Un hombre de la milicia cristiana con la imagen de la Virgen Maria
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Turquiacutea NIntildeos cristianos asirios llegando al monasterio de Deirulzafaran
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ques contra las minoriacuteas en paiacuteses gobernados por leyes islaacutemicas y
autoritarias donde el feacuterreo control de la moral de los ciudadanos
por parte del gobierno ayuda a provocar muchos abusos miserias
drogadiccioacuten
Fotograacuteficamente fue todo un reto trabajar en todos y cada uno de
los paiacuteses La poca libertad de movimiento por las grandes distancias
y la delicada situacioacuten poliacutetica del Kurdistaacuten turco e Irak a donde lo-
gramos acceder no sin dificultades haciacutean que trabajar alliacute fuera muy
difiacutecil Pasar desapercibido entre la poblacioacuten y lograr tomar alguna
instantaacutenea callejera libremente sin sentirse observado era pura ca-
sualidad Al final pudimos recoger todo el proyecto en un libro y un
documental de viacutedeo titulado Los uacuteltimos cristianos de Irak e Iraacuten
Faysh Khabur Iraq Miembro de la milicia cristiana con siacutembolos asiriosMor Awgyn Turquiacutea Restos del monasterio de Mor Awgyn en Turquia
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Silopi Turquiacutea Contrabando de gasolina entre Irak y Turquiacutea
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Iacutentildeigo Uriz (Pamplona Navarra 1980)
Estudioacute Fotografiacutea Artiacutestica en la Escuela de Artes de Pamplona y realizoacute un postgrado de Fotoperiodismo en la Universidad Autoacutenoma de
Barcelona Trabaja como fotoacutegrafo profesional desde 2001 colaborando con Diario de Navarra y otros medios nacionales Desde 2006 trabaja
para la agencia Argazkipress Trata de practicar una fotografiacutea humanista y criacutetica con las injusticias del mundo Ademaacutes de fotografiacutea de
prensa trabaja otras teacutecnicas y disciplinas como el time lapse el retrato de estudio la publicidad o las bodas
Urmia Iraacuten Un joven Iraniacute fumando opio
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Portfolio
Daniel BurguiMi marido me secuestroacutePor la mantildeana el diacutea de su boda Ber-
met salioacute de casa camino de la univer-
sidad Nunca sospechoacute que por la tar-
de seriacutea una mujer casada A la salida
de clase unos joacutevenes la asaltaron la
tomaron por la fuerza y la trasladaron
en coche hasta un pueblacho a va-
rios cientos de kiloacutemetros de Bishkek la
capital de la repuacuteblica de Kirguistaacuten
en Asia Central Forcejeoacute durante maacutes
de tres horas en un automoacutevil rodea-
da por desconocidos ldquoDejeacute de luchar
porque penseacute que me quedariacutea sin
fuerzasrdquo cuenta en casa de su suegra
con el pantildeuelo blanco de recieacuten ca-
sada sobre la cabeza y embarazada
de cuatro meses La llevaron a casa
de uno de sus secuestradores Y aque-
lla misma noche contrajo matrimonio
a la fuerza con el joven que la habiacutea
raptado Hoy su marido
Aunque no hay datos estadiacutesticos fia-
bles y pese a que estaacuten prohibidas por
la legislacioacuten del paiacutes las bodas por
secuestro son una retorcida praacutectica
que con tintes de antigua tradicioacuten
condena a una de cada tres mujeres
kirguisas a contraer matrimonio por
la fuerza Joacutevenes esposas obligadas
a casarse suacutebitamente y por sorpre-
sa con un hombre que las secuestra
a menudo un desconocido y habi-
tualmente de forma violenta con la
colaboracioacuten necesaria de la futura
suegra la abuela y las tiacuteas del novio
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Y pese al esfuerzo de activistas y auto-
ridades con el habitual beneplaacutecito o
la vista gorda de la policiacutea local
El caso de Bermet de 19 antildeos es tan
solo uno de los muchos que durante
tres meses en Kirguistaacuten documenteacute
para un largo reportaje sobre bodas
por secuestro Algunos de terrible vio-
lencia otros por conveniencia ndashentre
dos joacutevenes enamorados que no tie-
nen dinero para la bodandash otros que
terminaron en suicidio u otros como
el de Gulshana mi profesora de ruso
que despueacutes de decirle a un compa-
ntildeero de trabajo ldquote quiero pero solo
como amigordquo acaboacute casada con eacutel
ldquoiquestAmas a tu marido iquestLe quieresrdquo le
pregunteacute un diacutea ldquoEs un hombre bueno
me cae bienrdquo fue su escueta respues-
tas Se sentildealoacute la alianza en el dedo y
me dijo contundente ldquoMi marido me
secuestroacuterdquo
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Daniel Burgui Iguzkia (Pamplona Iruntildeea 1985)
Licenciado en Periodismo por la Universidad de Navarra fotoacutegrafo autodidacta y curioso incansable Preocupado por los derechos humanos y
la diversidad de modos de vida en 2011 vivioacute durante tres meses en Asia Central aprendiendo ruso y documentando los secuestros de mujeres
Como antes hizo en maacutes de una docena de paiacuteses en busca de historias desde los nintildeos mineros de Bolivia los esquimales de Groenlandia el
eacutexodo de refugiados que zozobran por el Mediterraacuteneo y chocan contra los muros de Europa o la hambruna en Somalia Fue Premio Manos
Unidas de Periodismo en 2010 y Premio de la Asociacioacuten de Periodistas de Navarra en 2011
wwwdburguicom
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La escritora Dolores Redondo y el di-rector de cine Intildeaki Elizalde han elegi-do el valle del Baztaacuten como escenario
de sus uacuteltimas obras ella en su segun-da novela El guardiaacuten invisible y eacutel en
su primer largometraje Baztan Ade-maacutes de este paraje singular ambos
trabajos comparten un acercamiento a la tradicioacuten y la mitologiacutea la presencia de la violencia el paso del tiempo y el caraacutecter duro de sus habitantes Res-pondiendo a la invitacioacuten de contraluz
Dolores e Intildeaki conversaron de todo ello en el Centro Cultural Castel Ruiz
de Tudela
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de C Nuacutentildeez Baquedano
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diaacutelogo
artes
de
las
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INtildeAKI ELIZALDEPamplona 1970 Formado en Geografiacutea e Historia y Direccioacuten y Montaje la trayectoria de Intildeaki Elizalde como narrador de historias comienza en cortometrajes como Patesnak un cuento de navidad Lorca o El olvido de la memoria ejerciendo labores de guionista director y montador Estos trabajos le han re-portado reconocimientos como varias nomi-naciones a los premios Goya o la seleccioacuten para optar a las nominaciones de los Oscar En el campo publicitario ha realizado maacutes de 50 spots para firmas como Danone o Merce-des En octubre de 2012 estrenoacute su primera peliacutecula Baztan presentada en la seccioacuten Zabaltegi Especiales de la uacuteltima edicioacuten del Festival Internacional de Cine de San Sebas-tiaacuten y galardonada como mejor largometra-je en la 29 Semana del Cine Vasco La oacutepera prima de Elizalde se acerca a los agotes una minoriacutea marginada que ha habitado el va-lle del Baztan durante diez siglos Esta cinta que bebe de la esteacutetica de Sleepy Hollow de Tim Burton y homenajea a Vacas de Julio Medem estaacute protagonizada por actores tan conocidos como Unax Ugalde Carmelo Goacute-mez o Txema Blasco En ella Elizalde explora las posibilidades del lenguaje cinematograacutefi-co a traveacutes de dos niveles narrativos combi-nado realidad y ficcioacuten presente y pasado
Dolores Redondo Yo no elegiacute Baztan me eligioacute a miacute Llegueacute a Elizondo por casualidad y a medida que conociacute maacutes el lugar supe que teniacutea una made-ja estupenda de la que tirar la presencia de la brujeriacutea en la Inquisicioacuten la Iglesia catoacutelica la arquitectura la fuerza natural del riacuteo Intildeaki Elizalde Yo llegueacute tambieacuten de una forma casual Un grupo de vecinos queriacutean contar la historia de los agotes Al principio empeceacute a trabajar en un guion que yo no iba a filmar pero despueacutes me propusieron dirigirla No queriacutea hacer algo de eacutepoca por las dificultades de produccioacuten preferiacutea investigar en el lenguaje cinematograacutefico y decidiacute plantear la historia en dos eacutepocas en el siglo XVII y en la actualidad Viviacute unos meses alliacute y alucineacute por el caraacutecter cerrado de las gentes que hizo posible la historia de los agotes durante diez siglos D R El caraacutecter de los baztaneses me llamoacute mucho la atencioacuten y en la novela se refleja en el caraacutecter de las hermanas de Amaya esa fortaleza el hacer lo que hay que hacer tirar para adelante el sentido de responsabilidad con el valle Tengo un buen concepto histoacuterico de ellos son valientes y obcecados I E Me llamaron la atencioacuten las mujeres que tiran de la familia y del negocio D R Siacute es el matriarcado mujeres de caraacutecter muy fuerte que se apoyan entre ellas Han sido tradicionalmente maacutes abiertas han llevado los negocios y han tomado las decisiones I E Este valle es un espacio donde apenas hay industria ni cultivos es sobre todo un valle dormitorio de gente que trabaja en Pamplona y Lesaka Y no habiacutea alojamientos hasta que las mujeres han utilizado esos enormes caseriacuteos para hacer casas rurales
TRADICIOacuteN Y MITOLOGIacuteAD R Auacuten hay gente que cree en el basajaun y las lamias esas mujeres demoniacas con un pacto sobre su alma capaces de torcer las cosas para que se hagan a su antojo I E Antes cuando no entendiacutean algunos elementos de la naturaleza tendiacutean a dar explicaciones basadas maacutes en la mitologiacutea que en hechos probados Pero ahora la generacioacuten de la Play Station empieza a no estar demasiado interesada en la tradicioacuten y mitologiacutea D R Pues yo creo que fuimos la generacioacuten anterior los que nos hicimos modernos y rechazamos el costumbrismo la comida de puchero y todo lo relacionado con la brujeriacutea Yo tuve la suerte de que mi abuela era creyente y preparaba sus defensas De nintildea me moriacutea de miedo pero estimulaba mucho mi imaginacioacuten Cuando hablo sobre esto fuera de Na-varra no me gusta incluirlo en la mitologiacutea porque muchos lo relacionan con las leyendas urbanas y es difiacutecil explicar que estas creencias se basan en una religioacuten en una forma de vivir casi druiacutedica en contacto con la na-turaleza I E A miacute me llamoacute la atencioacuten el caraacutecter universal en la creen-cia y los personajes las similitudes de la lamia y la sirena Ves coacutemo aquel lugar tan cerrado tiene tanto que ver con otros lugares del mundo D R Este bosque tiene algo de especial igual no es el maacutes bonito pero sientes
ldquoCuando haces una peliacute-cula hay que adecuarse al momento sin perder lo que quieres contar pero tenien-do en cuenta que la haces para el espectador no para ti y que alguien ha inverti-do mucho dinero Echo de menos no haber elegido la pintura u otro oficio donde
dependes maacutes de ti mismordquo
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DOLORES REDONDOSan Sebastiaacuten 1969 Tras estudiar Derecho y Restauracioacuten gastronoacutemica su incursioacuten en la literatura llega con relatos breves y obras infantiles En 2009 publica su primera novela Los privilegios del aacutengel (Eunate Editorial) y en enero de 2013 El guardiaacuten invisible salu-dada por la criacutetica como el uacuteltimo fenoacutemeno literario del geacutenero negro Editada por Desti-no en castellano la novela ha catapultado a Dolores a las listas de autores maacutes vendi-dos del paiacutes En Espantildea se ha publicado en catalaacuten euskera y gallego en el extranjero ha sido adquirida por una decena de sellos y traducida a ingleacutes franceacutes alemaacuten y por-tugueacutes El guardiaacuten invisible es la primera en-trega de la Trilogiacutea del Baztan y continuaraacute con Legado en los huesos y Ofrenda a la tormenta Dolores ha logrado dar con el maacute-gico coacutectel del eacutexito literario combinando elementos como la tradicioacuten vasconavarra la mitologiacutea o el matriarcado en clave de thriller macerado en elementos localistas El resultado es el raro ejemplo de un best seller obra de una autora desconocida Peter Na-dermann productor de la trilogiacutea Millenium de Stieg Larsson ha adquirido los derechos para adaptar la novela al cine
ldquoDesde que mi novela se firmoacute para publicarla no he vuelto a leer novela negra
Pero veo mucho cine negro y policiacuteaco como Casa-
blanca o El halcoacuten malteacutes Y tambieacuten veo todas las series donde hay policiacuteas y espiacuteas
como Homeland y gente con la cabeza perturbadardquo
algo especial en la presencia de la naturaleza del sentildeor del bosque Me han contado cosas muy inquietantes de situaciones vividas alliacute I E Algu-nas de las secuencias de la peliacutecula transcurriacutean de noche en el bosque y en invierno Pasamos las noches de toda una semana padeciendo la dureza del bosque A veces cuando el grupo electroacutegeno se quedaba sin combustible se apagaba toda la luz y curiosamente era cuando el bosque cobraba maacutes vida D R La protagonista de mi novela es una inspectora de la Policiacutea Foral Tuve varias entrevistas con el comisario de Elizondo y me contoacute conflictos enconados que se mantienen durante ge-neraciones Estos habitantes resuelven las cosas entre ellos y les cuesta acudir a la policiacutea Tambieacuten es llamativa la alta presencia de armas en el valle son muy cazadores Pero es curioso que el iacutendice de maltrato a mu-jeres es bajiacutesimo y yo creo que es por el matriarcado I E Lo de las armas tambieacuten tiene que ver con que Baztan es un lugar de frontera y ha habido mucho contrabando Todo esto tiene que ver con el caraacutecter cerrado de estas gentes D R Yo me identifico con el arraigo de esta gente al pueblo pero a la vez querer salir de alliacute A miacute me pasaba cuando era pequentildea y viviacutea en Pasajes Luego valoras esa tranquilidad I E Uno de los actores del valle Patxi de 17 antildeos deciacutea que queriacutea hacer cosas que no podiacutea en Baztan pero a la vez no queriacutea perder lo que teniacutea alliacute como ir al monte los domingos
ACOGIDA DE LA OBRAD R Suponiacutea que en la zona norte se iba a acoger muy bien y asiacute ha sido Pero mi sorpresa ha sido en otras zonas donde tambieacuten se ha acogido muy bien I E Cuando presento nuestro trabajo hay gente que cree que la historia de los agotes es una ficcioacuten aunque una parte de la peliacutecula muestra las cosas como verdad de una manera parecida al documental Pero es cierto que los agotes entraban a la iglesia por otra puerta teniacutean otra agua bendita no los podiacutean enterrar en el cementerio y por eso los montes estaacuten llenos de sus cadaacuteveres D R Cuando estoy fuera de Na-varra tengo que explicar que hay cosas en la novela que son reales Y que Elizondo realmente existe I E Al principio en el valle nadie sabiacutea lo que iacutebamos a hacer Cuando empezamos a contar sobre la peliacutecula la gente hablaba de Vacas Se habiacutea rodado 20 antildeos atraacutes pero todo el mundo habiacutea participado de alguna forma Formaba parte del inconsciente co-lectivo Esa fue una de las razones por las que decidiacute que los tres prota-gonistas de Vacas ndashCarmelo Goacutemez Kandido Uranga y Txema Blascondash lo fueran tambieacuten en Baztan El tema principal de la peliacutecula es el paso del tiempo la memoria y Vacas forma parte del recuerdo de este valle D R Yo penseacute en una trilogiacutea desde el principio Siempre he tenido la historia completa en un guion Ahora estoy terminando la segunda entrega que saldraacute en Navidad
Izqda Fotograma de la peliacutecula BaztanDcha Portada del libro El guardiaacuten invisible
RELACIOacuteN PALABRA-IMAGENI E Mi agente me dejoacute claro que si cediacutea los derechos para hacer una peliacutecula mi obra se veriacutea transformada y su con-sejo fue que si no estaba dispuesta no cediera los derechos Porque la peliacutecula es distinta del libro es un lenguaje distin-to I E Creo que tu novela es muy cinematograacutefica sobre todo la trama de los asesinatos muy propia del geacutenero Creo que la peliacutecula comenzaraacute con el asesinto que tu dejas en el pasado proponiendo la presencia del basajaun como la sombra del poder del bosque Y mantendraacuten la relacioacuten entre las hermanas En la parte de la historia de la madre tan importante en la novela tienen dos opciones tirar de flashback que lo dudo o verbalizarlo Y ahiacute es donde vas a sufrir D R No sufrireacute mucho Soy escritora y esto para miacute es anecdoacutetico aunque puede ser un buen empujoacuten para la novela y para las siguientes De momento he vendido los derechos de la primera peliacutecula y tienen opciones sobre la segunda y la tercera I E La peliacutecula ha costado 1400000 euros y no ha resultado especialmente cara El cine como la literatura es vocacional no se hace para ganar dinero D R Yo empeceacute con relatos cortos y literatura juvenil Y ahora seacute que si no abordeacute una novela antes es porque en un relato mi parte de piel auteacutentica era mucho menor La escritura es demasiado posesiva y pones demasiado de ti Sientes pudor al principio y despueacutes cuando la acabas una sensacioacuten de vaciacuteo I E Ese vaciacuteo es terrible sientes un bajoacuten del que es muy difiacutecil salir y hacerlo entender a los demaacutes Pero a miacute me ha pasado algo opuesto En los cortometrajes me expo-niacutea maacutes Como el tiempo expositivo era menor queriacutea que fuera lo maacutes intenso posible Con esos trabajos aprendiacute las herramientas para saber filmar D R Yo con los relatos cor-tos aprendiacute a contar historias Y en mi caso la sensacioacuten de vaciacuteo ha sido menor porque teniacutea que continuar escribiendo la siguiente novela I E Yo no he vuelto a ver nunca la peliacute-cula Una vez hecha no puedes cambiar nada ya no es tu peliacutecula es de la gente
SITUACIOacuteN CULTURALI E Para hacer una peliacutecula hace falta muchiacutesimo dinero y creo que las poliacuteticas culturales de este gobierno son terri-bles Este antildeo el nuacutemero de peliacuteculas se va reducir a menos de la mitad Y las que se hagan van a tener un planteamien-to comercial Ahora se busca maacutes la accioacuten exterior que la introspeccioacuten Yo he tenido la oportunidad de hacer cosas comerciales con alguna productora grande y no me han apetecido D R Nos ha tocado un momento difiacutecil pero lo peor ahora mismo para los creadores no es la situacioacuten econoacutemica sino la sensacioacuten generalizada de que el mun-do se ha detenido y no se puede hacer nada Siempre me han dicho que lo de mi novela era imposible que en Espantildea ninguacuten editor compra un libro de un desconocido y que no se apuesta por lo nuevo Pero a veces ocurren estas cosas
Dolores ldquoEl proceso creativo para miacute es obsesivo pien-so todo el diacutea en la novela y suentildeo con ella Me gusta mucho que los diaacutelogos sean como yo los entiendo y por eso los ensayo Y tambieacuten ensayo los criacutemenes
con mi marido Ensayamos las posiciones como cuan-do la madre agrede a Amaya y estaacute en el suelo y se
tapa Teniacutea dudas de coacutemo mantendriacutea la mano y coacutemo la golpeariacutea Y lo ensayamos en casa viendo el arco con
el rodillo en la manordquo
Intildeaki ldquoSiempre soy coguionista Creo que es perjudicial que el director sea el uacutenico guionista de una peliacutecula
Necesita otro punto de vista Como director tienes a un equipo con mucha gente y lo uacutenico que haces es mar-car una liacutenea de trabajo y tratar de sacar de los demaacutes lo que la historia necesita seguacuten tu punto de vista Y
jamaacutes producireacute mis peliacuteculas tiene que haber otra per-sona que gaste la energiacutea en intentar venderla si no te
pierdes en el caminordquo
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contraluz una revista audiovisual
iexclya puedes ver y oiacuter los contenidos que lees en papel
revistacontraluzagrupacionfotonavarracom
FOTO FIJA
KIKO DE LA RICAEste bilbaiacuteno es uno de los directores de fotografiacutea maacutes reconocidos de nuestro paiacutes Suya es la fotografiacutea de maacutes de 30
peliacuteculas
Quedamos con Kiko en una cafeteriacutea frente al Tea-
tro Real de Madrid Lo que en un principio iba a
ser una entrevista al uso acaboacute convirtieacutendose en
una interesante conversacioacuten de dos horas gracias al ca-
raacutecter afable y cercano de Kiko que acaba de llegar de
rodar en Nueva York Alliacute estuvo rodando La vida inespe-
rada escrita por Elvira Lindo y protagonizada por Javier
Caacutemara y Rauacutel Areacutevalo la peliacutecula que llegaraacute a los cines
a finales de 2014 cuenta la historia de Juanito (Javier Caacute-
mara) un actor que llega a la ciudad en busca del ldquosuentildeo
americanordquo y que despueacutes de diez antildeos se da cuenta de
que no ha conseguido lo que esperaba
Kiko se siente afortunado al poder rodar en una ciudad
como Nueva York ldquoEs un escenario espectacular para ro-
dar teniacuteamos un miedo relativo a caer en estereotipos y
de darle un tono a la peliacutecula aunque uno de nuestros re-
ferentes al retratar esta gran ciudad ha sido Woody Allenrdquo
Reconoce que el rodaje fue duro ldquoalliacute se trabaja mucho
con jornadas de rodaje muy intensas trabajaacutebamos 12 ho-
ras al diacutea saacutebados incluidos 72 horas a la semana pero ha
valido la penardquo
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EN BLANCANIEVES DECIDIMOS RODAR EN 16 MM Y EN 43 PARA
CONSEGUIR LA TEXTURA QUE BUSCAacuteBAMOS QUERIacuteAMOS UN
NEGATIVO QUE NOS TRASLADASE A ESA EacutePOCA
Kiko que entre peliacutecula y peliacutecula se dedica a la publicidad empezoacute como fotoacutegrafo y colabo-rando con la ETB mediante el alquiler de material de iluminacioacuten ldquoCuando le alquilaba el material a la ETB iluminaba para ellos edificios iglesias frontoneshellip y a la vez teniacutea mi estudio de foto-grafiacutea entonces fui conociendo a gente era una buena eacutepoca de subvenciones y ademaacutes habiacutea una nueva hornada de directores vascos Aacutelex de la iglesia Juanma Bajo Ulloa Julio Medemhellip que me llamaron para hacer sus cortometrajesrdquo El primer largo de Kiko Salto al vaciacuteo supuso el verdadero punto de partida de su reconocida trayectoria ldquoLa fotografiacutea de Salto al vaciacuteo sor-prendioacute y gustoacute mucho a los directores de fo-tografiacutea que incluso me nominaron a la mejor fotografiacutea ese antildeo a partir de ahiacute me fueron lla-mando otros directores para trabajar con ellosrdquo Entre su filmografiacutea destacan Salto al vaciacuteo (1995) La comunidad (2000) Luciacutea y el sexo (2001) Balada triste de trompeta (2011) o Blan-canieves (2012) por la que consiguioacute el Goya a la Mejor Fotografiacutea Autodidacta al cien por cien cree que la labor del director de fotografiacutea debe pasar desapercibida ldquoLo que maacutes me gusta es que no se me descubra como director de foto-grafiacutea en las peliacuteculas Hay muchos directores de foto que se les ve y eso no me gusta Cada peliacute-cula tiene que tener su personalidad el acento que le da la fotografiacutea al lenguaje cinematograacute-fico que el director ha elegido no tiene que ir des-conectado de la historiardquo El uacuteltimo trabajo de Kiko que hemos podido ver en los cines ha sido Blancanieves A pesar del reto que puede suponer rodar una peliacutecula muda y en blanco y negro (aunque el rodaje se hizo en color) Kiko no tuvo dudas en aceptar el proyecto cuando el director Pablo Berger con el que tambieacuten trabajoacute en Torremolinos 73 (2003) le presentoacute el guion ldquoNo me lo penseacute aunque todos sabiacuteamos que era un liacuteo muy grande teniacutea-mos que rodar muy raacutepido buscar una foacutermula que funcionaserdquo La peliacutecula contoacute con 35 millones de euros ldquoEl presupuesto y el tiempo que teniacuteamos era limi-
tado por eso decidimos rodar en 16 mm y en 43 para conseguir la textura que buscaacutebamos queriacuteamos un negativo que nos trasladase a esa eacutepocardquo A pesar de todo Kiko no oculta que con un ma-yor presupuesto habriacutea escogido otras alternativas teacutecnicas ldquoMe habriacutea gustado rodar en blanco y negro pero si hubieacuteramos rodado de esa manera habriacuteamos necesitado maacutes luz los trenes de reve-lado son pocos y maacutes caros con el presupuesto que teniacuteamos tuvimos claro desde el principio que el rodaje seriacutea en colorrdquo El resultado de la foto-grafiacutea no le dejoacute del todo satisfecho ya que le hu-biera gustado una mayor coherencia visual sobre todo en el aspecto de las oacutepticas en esa eacutepoca no pasaban de oacutepticas de 32 mm pero el tiempo y el dinero eran limitados asiacute que con mi expe-riencia conseguiacute al menos sacar todos los planos que queriacuteamos al diacutea con un resultado basado en muy buenas intenciones Blancanieves supuso su primer Goya despueacutes
Luciacutea y el sexo (Julio Medem 2001)
Balada triste de trompeta (Alex de la Iglesia 2010)
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de tres nominaciones (La comunidad Luciacutea y el sexo y Balada triste de Trompeta) ldquoEl hecho de ganar un Goya tiene mucho de loteriacutea el siste-ma de votacioacuten no me gusta aunque siacute es bueno para la promocioacuten y para el cine espantildeol sobre todo en estos tiemposrdquo La situacioacuten por la que estaacute pasando el cine espantildeol preocupa a Kiko cree que ldquoes necesario crear maacutes y mejor industria y hacer peliacuteculas de geacutenero echo de menos empresarios que sepan y quieran hacer dinero con el cine hay realiza-dores nuevos con mucho talento De los poliacuteticos prefiero no hablar no son respetables ni en esto ni en nada ante los recortes siempre hago refe-rencia a lo que deciacutea Lorca mejor que un pan medio pan y un librordquo Con dos trabajos maacutes en fase de postproduc-cioacuten Words with Gods y Las brujas de Zugarra-murdi los dos con Aacutelex de La Iglesia con quien
ha rodado cinco largometrajes Kiko se tomaraacute un pequentildeo descanso para disfrutar de la fami-lia En cuanto al futuro cree que volveraacute a traba-jar con Aacutelex de la Iglesia y con Pablo Berger aun-que ldquoen esto del cine nunca se saberdquo Las mismas palabras contesta cuando le preguntamos por la posibilidad de dar el salto a Hollywood ldquoNo lo descarto me han llamado de UTA (United Ta-lent Agency) en Los Aacutengeles la verdad es que Blancanieves ha gustado mucho al igual que en su momento Luciacutea y el sexo ademaacutes Aacutelex es un director conocido fuera de Espantildea Pero de mo-mento no me lo planteordquo
ANTE LOS RECORTES EN CULTURA SIEMPRE HAGO REFERENCIA A LO QUE DECIacuteA LORCA MEJOR QUE UN PAN MEDIO PAN Y UN LIBRO
Texto Juan Fandintildeo Canosa
Kiko de la Rica durante su uacuteltimo rodaje en Nueva York
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BUTACAPor Andreacutes Garciacutea de la Riva
Fotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
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Alan BerlinerSu presencia es ya habitual en el festival Punto de Vista En esta ocasioacuten Alan Berliner (Nueva York 1956) regresa a Pamplona para dar cuenta de su uacuteltima aventura cinematograacutefica First Cousin Once Removed (2012) Nuestro encuentro tiene lugar a la hora de la siesta en el hotel Yoldi y no sorprende su renuncia a un suentildeecito de sobre-mesa habida cuenta de su condicioacuten de insom-ne impenitente exhibida con dulce crudeza en su peliacutecula Wide Awake Apenas disponemos de 20 minutos debido a la demanda mediaacutetica al fin y al cabo no todos los diacuteas pasa por Pamplo-na alguien considerado el director de cine de ensayo maacutes importante de Estados Unidos Y la distancia corta rebela al mismo Berliner que co-nocemos como personaje en sus peliacuteculas un tipo amable y educado tiacutemido pero a la vez cer-cano En su uacuteltimo trabajo Berliner se asoma al abismo del alzheimer a traveacutes de su primo Edwin Honig Y aunque el tema de la memoria es una constante en toda su filmografiacutea aquiacute se convierte en leitmotiv ldquoEsta peliacutecula es en muchos aspectos en la que maacutes cerca he estado de entender queacute es la memoria Y creo que la memoria personal es como nues-tro pegamento de la vida permite que nuestros conocimientos se conviertan en nuestra propia identidad y nos ayuda a aprender del pasado para conocer mejor el presente y poder planifi-car el futuro En la peliacutecula vemos lo que le ocurre a alguien cuando se le separa de su memoriardquo En esta obra encontramos los principales recur-sos que caracterizan la trayectoria del director reciclaje de materiales de archivo uso recurren-te de determinados sonidos y acercamiento a la naturaleza de las relaciones familiares Auteacutentico hombre orquesta el neoyorkino escribe produ-ce graba dirige y edita personalmente sus tra-
bajos aunque es su faceta de montador la que le ha convertido en referencia mundial del cine documental tras tres deacutecadas delante y detraacutes de la caacutemara A Berliner se le considera un maes-tro del found footage praacutectica consistente en la apropiacioacuten manipulacioacuten y recontextualiza-cioacuten de imaacutegenes de archivo usada de forma habitual en sus largometrajes y como eje central en sus primeros cortometrajes conocidos como Short Films City Edition (1980) Myth in the Electric Age (1981) Natural History (1983) y Everywhere at Once (1985) Estos collages abstractos cons-truidos a partir de fragmentos educativos di-vulgativos histoacutericos y de ficcioacuten muestran ya a un verdadero poeta capaz de crear poderosas metaacuteforas audiovisuales a partir de la repeticioacuten de sonidos e imaacutegenes riacutetmicas con una intui-
cioacuten genial para el rac-cord y un gusto por la experimentacioacuten que en nuestro paiacutes le apro-xima a las peliacuteculas de montaje de Basilio Mar-
tiacuten Patino El proceso de construccioacuten de sus obras comien-za con una idea ldquoA partir de ahiacute tomo algunas notas y apuntes pero nunca escribo un trata-miento Prefiero ir sobre la marcha inventando la historia durante el rodajerdquo Un proceso en el que Berliner parte de sus propias circunstancias para trascender lo universal ldquoCuando hago una peliacutecula sobre miacute o sobre mi familia busco que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que mire su vida y su memoria de otra forma Mis peliacuteculas son como ventanas con las que puedes ver algo que no conoces Y tambieacuten son como espejos que reflejan al espectador su propia historia su familia y su situacioacuten personal Intento que mis historias sean universales que consigan trascenderrdquo Y para ello aborda cuestiones tan serias como
ldquoLa memoria personal es como nuestro pegamento de la vida gracias a la memoria nuestros conocimientos se
convierten en nuestra propia identidadrdquo
BUTACAde
la
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
First Cousin Once Removed
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First Cousin Once Removed Wide Awake City Film Strips
ldquoCada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido
como necesarias y han respondido a una urgencia por
hacerlasrdquo
la enfermedad de un familiar su propio insomnio o la tensioacuten con su padre desde un planteamiento lleno de ironiacutea y humor agridulce que a menudo congela la sonrisa del espectador La carrera de Berliner representa un viaje hacia la introspeccioacuten comenzando con un retrato de fa-milias desconocidas para mirar despueacutes a la suya propia a su abuelo su padre su primo y a siacute mismo ldquoEsto no ha sido planeado simplemente ha ocurrido Nunca ha sabido hacia doacutende me dirigiacutea siem-pre voy hacia donde la intuicioacuten me dicta en cada momento Cada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido como necesarias y siempre han respondido a una urgencia por hacerlas Cuando hago una peliacutecula tiene que ser sobre algo con lo que yo pueda crecer de alguna manera y de lo que pueda aprender algo importanterdquo En su primer largometraje (The Family Album 1986) inicia su transicioacuten al tema familiar con imaacutegenes de maacutes de 75 familias procedentes de peliacuteculas caseras en 16 mm de los antildeos 20 30 y 40 En 1991 estrena Intimate Stranger y se a acerca a la figura de su abuelo Joseph Cassuto ya fallecido para
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ldquoIntento que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que sirvan de espejo para que piense en siacute mismo en quieacuten es y en coacutemo es su
vidardquo
realizar ldquouna peliacutecula sobre la vidardquo Aprovecha la bio-grafiacutea de Cassuto para bucear en la identidad y los oriacutegenes de un paiacutes eminentemente inmigrante como Estados Unidos En la misma liacutenea plantea su siguiente largometraje (Nobodyrsquos Business 1996) en este caso enfocando una tensioacuten paterno-filial proyectada en la metaacutefora de un combate de boxeo Esta cinta obtuvo tres galardones en la Berlinale Fipresci Premio Ecumeacute-nico del Jurado y Caligari The Sweetest Sound (2001) supone un nuevo giro esta vez introspectivo y lo que comienza como intento de construir la peliacutecula definitiva sobre los nombres termi-na por convertirse en una tesis sobre el suyo propio En una suerte de performance Berliner interactuacutea frente a la caacutemara mostrando al espectador el proceso mis-mo de construccioacuten de la peliacutecula Y llegamos a Wide Awake (2006) ldquola peliacutecula maacutes personal que he hecho en mi vida en muchos aspectosrdquo donde el norteame-ricano vuelve a recurrir a la primera persona para re-latar su lucha contra el insomnio agravada por el na-cimiento de su hijo Alan Berliner ha recibido numerosos premios y reco-nocimientos por todo el mundo como el Traiblazer otorgado por Asociacioacuten Internacional de Cine Docu-mental Sus peliacuteculas se estudian en asignaturas sobre historia del cine en varias universidades y ha prota-gonizado retrospectivas en museos como el MOMA El propio director apuesta por estos espacios para la proyeccioacuten y reivindica la naturaleza artiacutestica de su obra ldquoEntre peliacutecula y peliacutecula me gusta trabajar en proyectos de instalaciones como esculturas y piezas de viacutedeo y audiordquo Le preguntamos por sus proacuteximos proyectos y confiesa que ldquonunca seacute queacute es lo siguiente que voy a hacer Hasta que no acabo de rodar presentar y hablar de una peliacutecula no puedo pensar en la proacutexima Es pro-bable que mi madre me pida una peliacutecula sobre ella aunque quizaacutes haga una sobre mi hijo ahora mismo no lo seacuterdquo
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Escribir sobre la historia del cine navarro presupone la existencia de
una cinematografiacutea con unas sentildeas de identidad propias Cuando
se habla de las relaciones entre Navarra y el seacuteptimo arte casi siem-
pre se suele hacer referencia al paisaje como platoacute cinematograacute-
fico o a figuras de la historia de Navarra que han protagonizado diversas
peliacuteculas
No es tarea faacutecil hablar de cine navarro en una comunidad con una
poblacioacuten escasa y sin apenas profesionales de la industria cinematograacute-
fica Asiacute que intentaremos aprovechar este espacio para realizar un breve
travelling desde la llegada del cine a nuestras tierras hasta la actualidad
Sabemos que las primeras imaacutegenes cinematograacuteficas proyectadas en
Navarra se remontan a octubre de 1896 en el Teatro Principal (actual Tea-
tro Gayarre) Las primeras sesiones se realizaron con el kinetoscopio de
Thomas Edison maacutequina antecesora del cinematoacutegrafo que los hermanos
Lumiegravere presentaron en un cafeacute de Pariacutes la tarde del 28 de diciembre de
1895 en lo que se considera el nacimiento del
seacuteptimo arte El invento de los Lumiegravere llegoacute a
Pamplona en los sanfermines de 1897 y pronto se
convirtioacute en una atraccioacuten de feria Un feriante
italiano llamado Ferrusini recorreriacutea las fiestas de
la geografiacutea navarra llevando el nuevo invento en carromato En seguida
la prensa local se hizo eco de la fascinacioacuten que despertaba la imagen
en movimiento entre los espectadores En pocos antildeos lo que nacioacute como
un experimento cientiacutefico para captar la realidad en movimiento se con-
virtioacute en un espectaacuteculo de masas y en un medio de expresioacuten y creacioacuten
artiacutestica como lo muestran los fotogramas del cineasta franceacutes Georges
Megravelies Un ilusionista que supo utilizar el cinematoacutegrafo para crear magia
Sus imaginativas Viaje a la Luna o La conquista del polo alcanzaron enor-
me eacutexito en la eacutepoca
Parece ser que la historia del primer plano filmado por un navarro se
remonta a 1902 Los oriacutegenes del cine navarro guardan imaacutegenes sobre la
procesioacuten en la calle Mayor durante las fiestas de San Fermiacuten pamplonicas
en la Plaza del Castillo o desfiles del ejeacutercito
Entrada la primera deacutecada del siglo XX Pamplona Tudela Tafalla o Este-
lla se haraacuten con un proyector fijo con lo que el cine dejoacute de ser itinerante
para convertirse en una de las maneras de divertirse maacutes comunes de los
navarros
En la Pamplona de los antildeos treinta la moral y la censura dictaban queacute pe-
liacuteculas podiacutean ser exhibidas incidiendo de manera considerable sobre los
gustos de los espectadores Para instruir a los espectadores se celebroacute en
1935 la Semana contra el cine inmoral donde se establecieron y divulga-
ron los principios basados en la moral tradicionalista y catoacutelica imperante
en Navarra El cine hollywoodiense fue calificado de masoacutenico y judiacuteo a lo
largo de todo el franquismo marcando el gusto de los navarros y limitando
el aprendizaje de otros modos de ver Durante la oscura y larga posguerra
el cine se convirtioacute en un espacio de luz para una eacutepoca en sombra pero
en la que los espectadores navarros no cuestionaraacuten lo que ven o se les
estaacute prohibiendo ver Claro ejemplo de la gratitud de Franco hacia los na-
varros fue el film Homenaje a las Brigadas de Navarra (1937)
De los antildeos 50 destaca el escritor falangista Rafael Garciacutea Serrano que
se convirtioacute en guionista con La patrulla de Pe-
dro Lazaga (1954) y llegoacute a dirigir Los ojos perdi-
dos (1967) adaptacioacuten cinematograacutefica de una
obra suya
En la deacutecada de los sesenta Piacuteo Caro Baroja di-
rigioacute una serie documental sobre temas costumbristas navarros El carnaval
de Lanz Demonios danzantes Vertiente documental que continuariacutea por
encargo del NO-DO y la Diputacioacuten Foral como Navarra cuatro estacio-
nes su obra maacutes popular y un documento de gran calidad sobre el modo
de vida en Navarra y el cambio que estaba experimentando la comuni-
dad hacia una sociedad moderna
En los antildeos 60 y 70 Navarra se convirtioacute en un platoacute de cine con im-
portantes rodajes Campanadas a medianoche de Orson Welles (1966)
Cromwell de Ken Hughes (1970) Robin y Marian de Richard Lester (1976)
Pero no debemos olvidar esta deacutecada sin resaltar el proyecto X Films pro-
ductora fundada por el empresario Juan Huarte con el objetivo de impul-
sar el cine experimental Entre sus obras maacutes llamativas se encuentra Ere
erera de Joseacute Antonio Sistiaga (1970) un largometraje experimental en el
que pintaba sobre el celuloide Asiacute llegamos hasta los ochenta deacutecada en
la que Montxo Armendaacuteriz estrenoacute su oacutepera prima Tasio (1984) iniciando
archivos de la filmotecaNavarra algo maacutes que un platoacute de cine
En los uacuteltimos antildeos asistimos a una explosioacuten de creatividad con una nueva
generacioacuten de joacutevenes realizadores
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la carrera maacutes larga y consolidada de un realizador navarro Tasio recibioacute
numerosos premios como la Concha de Plata del Festival de San Sebas-
tiaacuten y estaacute considerada como la obra clave y punto de partida de un cine
contemporaacuteneo navarro de calidad Hasta la fecha ha realizado siete lar-
gometrajes maacutes entre los que destacamos 27 horas (1986) Secretos del
corazoacuten (1997) o No tengas miedo (2011) contextualizadas en Navarra
A finales de los ochenta tambieacuten se estrenoacute la cineasta tudelana Ana Diacuteez
con Ander eta Yul (1989) peliacutecula que aborda la violencia que se viviacutea en
el Paiacutes Vasco de los antildeos ochenta y con la que ganoacute el Goya a la mejor
direccioacuten novel Desde esta hasta su uacuteltima Paisito (2008) la directora ha
logrado trazar una carrera con diversidad de temaacuteticas y contextos abor-
dados desde la ficcioacuten o el documental A la lista de grandes cineastas
navarros hay que antildeadir de manera destacada a Helena Taberna Una
directora que irrumpioacute al igual que Ana Diacuteez con Yoyes (2000) una peliacutecu-
la arriesgada sobre la liacuteder del grupo terrorista ETA Carrera que ya cuenta
con tiacutetulos muy reconocidos y premiados como La buena nueva (2008) o
su uacuteltima Nagore (2010) premio Tiempo de Historia en la Seminci de 2010
Desde finales del siglo XX y la primera deacutecada del XXI se ha producido
una explosioacuten de creatividad con una nueva generacioacuten de joacutevenes rea-
lizadores entre los que sobresale Intildeaki Elizalde reconocido cortometrajista
Pastenak un cuento de Navidad (1998) y El olvido de la memoria (1999)
que estrenoacute en la pasada edicioacuten del Festival de San Sebastiaacuten su primer
largometraje Baztan U otras propuestas que rompen el lenguaje cinema-
tograacutefico maacutes convencional como las peliacuteculas con tintes fantaacutesticos y
surrealistas de Karlos Alastruey (Lodo 2009 Anamorphosis 2011) o la exce-
lente Emak Bakia (2012) de Oskar Alegriacutea cuya fusioacuten de cine y azar estaacute
conquistando festivales de todo el mundo Nao Yik (David Aguilar) Virgen
Negra (Rauacutel de la Fuente) Pura Vida Sabicas (Pablo Calatayud) Bertsolari
(Asier Altuna) u Oiacuterse (David Arratibel) son algunas muestras de un cine
documental de gran calidad Toda esta explosioacuten de creatividad revela
que es posible hacer un cine desde aquiacute y que quizaacutes alguacuten diacutea podamos
llegar a hablar de la existencia de un ldquocine navarrordquo cine que acaba de
despedir a su actor maacutes universal Alfredo Landa
archivos de la filmoteca
Fotogramas cedidos por Navarra Film CommissionArriba Tasio(Montxo Armendariz 1984)
Abajo Lodo (Carlos Alastruei 2009)
EXPOSICIOacuteNCasa Fray Diego de EstellaDel 5 al 20 de septiembreDe martes a viernes de 1830 a 2030 horas saacutebados de 1200 a 1400 y de 1830 a 2030 horasdomingos y festivos de 1200 a 1400 horas Lunes cerrado
wwwtasio25com
GALA HOMENAJECines Golem-EstellaSaacutebado 5 de septiembre a las 1900 horas Con el grupo de teatro KilkarrakEntrada libre previa retirada de invitacioacuten en la taquillade los cines desde una hora antes
COMIDA POPULARBaquedanoDomingo 6 de septiembre a las 1400 horas Amenizada por La Orquestina del Valle Feria de oficios y animacioacuten desde las 1230 hVenta de bonos desde el 17 de agosto hasta el 3 de septiembre enoficinas de Caja Rural y CAN de Zudaire y Eulate
Ayuntamientode Estella-Lizarra
Concejo deBaquedano
Texto Natalia Ardanaz Yunta
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FESTIVALES VII FESTIVAL PUNTO DE VISTA
La octava edicioacuten del Festival Internacional de Cine Documental de Na-
varra Punto de Vista ha consolidado a Pamplona como destino mun-
dial de peregrinaje para militantes del cine de no-ficcioacuten maacutes radical
comprometido y vanguardista Tras el impasse del Seminario Internacional
de 2012 el epiacutelogo de Josetxo Cerdaacuten como director de esta cita bienal se
ha saldado con una cifra reacutecord de asistencia de 8500 espectadores que
no hace sino reivindicar la idoneidad de un festival que nunca debioacute perder
su periodicidad anual
La satisfaccioacuten ha sido la nota predominante en una edicioacuten que ha con-
tado con una programacioacuten equilibrada y maacutes apegada que nunca a la
realidad social estructurada en 70 sesiones con retrospectivas de Thomas
Heisse y Eduardo Coutinho y la revisioacuten de la obra del exiliado Joseacute Mariacutea
Berzosa A continuacioacuten lo maacutes destacado del festival entre lo visto por el
equipo de contraluz
La escalofriante magniacutefica y nada maniqueiacutesta A la sombra de la cruz
(Alessandro Pugno) sobre los nintildeos cantores y los monjes que habitan el Valle
de los Caiacutedos la trepidante Vers Madrid (The burning bright) una panoraacutemi-
ca de la revuelta del 15M que supone el regreso del cine comprometido de
Sylvain George a este festival Cabra Marcado para Morrer (Eduardo Cout-
inho) filme histoacuterico sobre la historia de Brasil el delicioso cortometraje Dadrsquos
Stick (John Smith) la perturbadora y bella The Florestine Collection (Paul Gai-
liunas y Helen Hill) o la divertida Dime quieacuten era Sanchicorrota (Jorge Tur)
sobre el patrimonio inmaterial de las Bardenas
Entre las 17 peliacuteculas que compitieron en la seccioacuten oficial nos gustariacutea des-
tacar la peliacutecula Museum Hours de Jem Cohen cineasta al que el festival ya
dedicoacute un monograacutefico En su uacuteltima peliacutecula nos muestra la relacioacuten entre
un vigilante del museo de arte de Viena y una turista canadiense que llega
a la ciudad a visitar a un familiar moribundo A traveacutes de los cuadros nos
sumerge de una manera hipnoacutetica en la vida cotidiana de estos personajes
difuminando los liacutemites entre documental y ficcioacuten entre el arte y la vida
Mencioacuten especial se merece Alan Berliner otro claacutesico del festival al que le
ha dedicado una sesioacuten especial para estrenar mundialmente First Cousin
Once Removed Peliacutecula heredera de Traslating Edwin Honing A Poetacutes Al-
zheimer con que ganoacute el premio al mejor cortometraje en la edicioacuten del
2011 La peliacutecula tiene el mismo protagonista su primo el poeta y traductor
Edwin Honing a quien filmoacute durante cuatro antildeos en su proceso de peacuterdida
de memoria afectado por la enfermedad de Alzheimer Si bien el corto con-
sistiacutea en un ejercicio de montaje vivo y creativo la peliacutecula se convierte en
un ensayo sorprendente humano y profundo sobre esta demoledora enfer-
medad y sus efectos en Edwin Honing ldquoquien ya no recuerda lo que olvida
y olvida lo que ha recordadordquo Peacuterdida que tambieacuten experimentoacute su padre
al final de su vida y a la que parece temer iacutentimamente el propio Berliner
El Palmareacutes PDV 2013 Gran Premio a la mejor peliacutecula Apuda (He Yuan)
Premio Jean Vigo a la Mejor Direccioacuten John Smith (Dadrsquos Stick) Premio Espe-
cial del Puacuteblico A World Not Ours (Mahdi Fleifel) Mejor cortometraje Toma
Dos (Pilar Aacutelvarez) Menciones especiales El modelo (Germaacuten Scelso) y The
Florestine Collection (Paul Gailiunas y Helen Hill) Proyecto X Films Francina
Verdeacutes (La tradicioacuten)
Texto Andreacutes Garciacutea de la RivaNatalia Ardanaz Yunta
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La Muestra Internacional de Cine y Mujeres de Pamplona Zinema eta
Emakumeen Erakustaldi Internazionala celebraraacute sus 27 ediciones el
proacuteximo mes de junio 27 ediciones ininterrumpidas en las que desde la
plataforma de la Muestra organizada por IPES Elkartea y Cines Golem se
ha traiacutedo a la ciudad de Pamplona-Iruntildeea cine dirigido por directoras que
desde posiciones diversas construyen sus relatos desde un punto de vista
de geacutenero
Comenzoacute su andadura en el antildeo 1987 con los objetivos de visibilizar el tra-
bajo de las cineastas aportar visiones del mundo que nos rodea desde el
punto de vista de geacutenero promover la igualdad de oportunidades entre
mujeres y hombres y mostrar nuevas representaciones de las identidades
La Muestra se ha consolidado como un espacio indispensable en el pano-
rama social y cultural de la cuidad pero sigue manteniendo sus objetivos
fundacionales
Por la Muestra han pasado cineastas como Deepa Metha Isabel Coi-
xet Chus Gutieacuterrez Ana Diacuteez Cecilia Barriga Iciacutear Bollaiacuten Helena Taberna
Maitena Muruzaacutebal Juana Maciacuteas Silvia Munt Cecilia Bartolomeacute Mar Coll
Susana Koska o Laura Mantildea
Hemos visionado alrededor de 400 peliacuteculas la mayoriacutea sin distribucioacuten co-
mercial Difiacuteciles de ver en otro aacutembito que no
sean los festivales o las muestras Hemos mos-
trado especial intereacutes por seguir la filmografiacutea y
proyectar peliacuteculas de directoras como Agnegraves
Vardaacute Margarette Von Trotta y otras muchas
que de otra forma seriacutean desconocidas para
gran parte del puacuteblico
Ademaacutes de mostrar el trabajo de las cineastas ha sido un espacio de
reflexioacuten y de construccioacuten El movimiento feminista ndashen los antildeos 60 en el
aacutembito anglosajoacuten y desde los 80 en Espantildeandash ha puesto de relieve la im-
portancia de las representaciones de los personajes cinematograacuteficos de
la mano de la teoriacutea fiacutelmica feminista La creacioacuten de las feminidades y las
masculinidades en el cine puede edificar un orden simboacutelico tradicional
sometido al patriarcado Pero por otra parte puede ser un excepcional
vehiacuteculo e instrumento para crear representaciones que favorecen la no
discriminacioacuten y la igualdad de oportunidades asiacute como la creacioacuten de
una nueva genealogiacutea de personajes Por ello editamos con motivo del
25ordm aniversario una publicacioacuten digital que recogiacutea ensayos entrevistas a
cineastas y recursos didaacutecticos
En estos momentos de crisis econoacutemica social e ideoloacutegica que vivimos y
padecemos en los que los recortes a la cultura y a las iniciativas feministas
son una constante espacios como la Muestra que cuenta con un inesti-
mable y fiel apoyo del puacuteblico se vuelven maacutes necesarios que nunca
Por eso en la 27ordf edicioacuten apostamos maacutes que nunca por el cine realizado
por mujeres para seguir construyendo una sociedad menos desigual y maacutes
justa Del 4 al 13 de junio maacutes de 20 propuestas
cinematograacuteficas han inundado las pantallas
cinematograacuteficas de la ciudad de Pamplona
En esta edicioacuten en la Seccioacuten Oficial se inte-
gran tanto peliacuteculas de ficcioacuten como docu-
mentales Asiacute hemos podido ver Inchrsquo Allah
de Anaumlis Barbeau-Lavalette (Canadaacute 2012)
Hannah Arendt de Margarethe Von Trotta (Alemania 2012) Apregraves les
camps la vie Despueacutes de los campos la vida de Virginie Linhart (Francia)
15 antildeos y un diacutea de Gracia Querejeta (Espantildea 2012) Free Angela and all
political prisioners Libertad para Aacutengela y todos los prisioneros poliacuteticos de
Shola Lynch (Francia 2012) Joven y alocada de Marialy Rivas (Chile 2012)
Hijos de la media Noche de Deepa Metha (India 2012) Con la pata que-
brada de Diego Galaacuten (Espantildea 2013) Cortos en Femenino (Convocatoria
2013) y Viacutedeos del Minuto seleccionados por la coordinadora TRAMA
27 MUESTRA INTERNACIONAL DE MUJERES
La Muestra pretende visibilizar el trabajo de las cineastas aportar visiones desde el punto
de vista de geacutenero promover la igualdad entre hombres y mujeres y mostrar nuevas
representaciones de las identidades
Mariacutea Castejoacuten LeorzaEditora del libro digital 25 antildeos de cine Muestra Internacional de Cine y Muje-
res de Pamplona (descargable en wwwmuestracineymujeresorg)Responsable de comunicacioacuten de la 27A Muestra
galeriacuteascontraluz
Necesidad vital huida hacia adelante viaje imaginario la representacioacuten del universo femenino se plasma a traveacutes de la ensontildeacioacuten y lo oniacuterico en unas imaacutegenes que muestran diferentes registros como la identidad el conocimiento del cuerpo el espacio fiacutesico y emo-cional el paso del tiempo la vulnerabilidad las vivencias y los miedos Una caacutemara de plaacutestico abre un mundo imaginario a la improvisacioacuten y al azar de la luz
Maite CarameacutesDespertaresmarzo
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Laia AbrilThinspiration
abril-mayo
Un proyecto documental sobre la comunidad Pro-Ana formada por chicas anoreacutexicas que han convertido esta enfermedad en un estilo de vida Esta serie refotografiacutea imaacutegenes encontradas en blogs y paacuteginas web especializadas donde estas adolescentes las publi-can y comparten a modo de inspiracioacuten alardeando de su cuerpo esqueleacutetico Un viaje por la naturaleza del deseo obsesivo y los liacutemites de la autodestruccioacuten compartidos en Internet
Rubeacuten DomiacutenguezCaminos de luzabril-mayoSumeacutergete en los caminos de la luz olvida tu lin-terna y tus miedos porque este es un lugar para disfrutar y deleitarse con la luminosidad de las es-trellas donde las maacutequinas cobran vida y las ruinas hablan por cada una de sus piedras
galeriacuteasoacutepera prima
Carlos BernalUrban Tribe
agosto
El hombre a pesar de sus diferencias debe resolver todas sus contradicciones respetan-do siempre el mundo en el que habita y las especies con las que estaacute irremediablemente destinado a convivir y conservar
Enrique PuyolLa memoria del aguamayo-junio
Grafismos acuaacuteticos cargados de ritmos por la luz o la oscuridad entre dibujos y formas liacutequi-das abstractas cubiertas de matices cromaacuteticos de colores dorados combinaacutendose en un espacio difuso lleno de caraacutecter esteacutetico
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67
Tu canal de televisioacuten on line para ver cortometrajes documen-tales webseries reportajes de
fotografiacutea
la caja tonta te estaacute esperando
sin publicidad sin registros y gratuito
lacajatontatv
aquiacute puede
estar tu anuncio
- Botoacuten 2
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Villar Loacutepez Valleacutes (Pamplona Navarra 1971)
Fotoperiodista de la Agencia Efe desde 2002 a la que se incorpora tras su regreso de Londres despueacutes de colaborar en la histoacuterica agencia Magnum (2001) dentro del programa europeo Leonardo da Vinci del Gobierno de Navarrawwwiwaycomes
43deg 24rsquo 84rdquo N3deg 16rsquo 408rdquo W
43deg 33rsquo 594rdquo N 6deg 56rsquo 336rdquo W
ANDREAS Cuando miras al cielo ves que las estrellas brillan unas maacutes que otras pero en todos los casos nos acompantildean a lo largo del Camino y algunas veces se reflejan en la tierra en las personas
NUESTRAS METAS Demasiado lastre demasiadas metas demasiada confu-sioacuten
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flashbackFONDO FOTOGRAacuteFICO
UNIVERSIDAD DE NAVARRA
Joseacute Ortiz Echaguumle Alcalde navarro (c 1940) Carboacuten directo sobre papel Fresson 395 x 29 cm
Ortiz Echaguumle Talbot Dolcet Fontcuberta
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Desde sus inicios en 1981 hasta la actualidad el Fondo Fotograacutefico
Universidad de Navarra ha recorrido un todaviacutea breve pero intenso
camino en el terreno del coleccionismo fotograacutefico en el que ha
ido reuniendo un acervo patrimonial que supera las 10000 copias positivas
y los 120000 negativos de autores relevantes del panorama nacional o ex-
tranjero que en cualquiera de los casos encontraron en Espantildea un motivo
de intereacutes que registrar con sus caacutemaras
Comenzando por los daguerrotipos y grabados obtenidos a partir de es-
tas placas de metal impresionadas por la luz solar en las deacutecadas centrales
del siglo XIX y llegando a los actuales procesos digitales estas colecciones
nos abren una puerta al conocimiento del fenoacutemeno fotograacutefico en nues-
tro paiacutes a lo largo de sus ya casi 175 antildeos de existencia ya sea desde una
perspectiva de la historia de los procesos teacutecnicos o de los operadores
que las llevaron a cabo y que han ido escribiendo las paacuteginas del devenir
de este medio desde Henry Fox Talbot hasta Gabriele Basilico pasando
por Joseacute Ortiz Echaguumle o Juan Dolcet
La coleccioacuten reuacutene algunos tesoros resentildeables por su rareza calidad y
estado de conservacioacuten como el corpus de calotipos y papeles a la sal
ndashel primer procedimiento de la historia que emplea el doble proceso de
negativo-positivo y que posibilita la multiplicacioacuten de copias positivasndash y
de obras obtenidas a partir de negativos calotiacutepicos meacutetodo empleado
generalmente por los fotoacutegrafos viajeros de mediados del siglo XIX cuyo
intereacutes se centra en la reproduccioacuten de monumentos con preferencia de
caraacutecter exoacutetico como la Alhambra o el Alcaacutezar de Sevilla y que nos ofre-
ce unas delicadiacutesimas imaacutegenes de tonos caacutelidos con suaves desenfoques
y aspecto aterciopelado Autores como Francisco de Leygonier Joseph
Vigier Pierre Eacutemile Peacutecarregravere o Eduard King-Tenison nos han legado mag-
niacuteficos ejemplares de papeles salados entre los que despunta una excep-
cional obra la edicioacuten de Annals of the Artist of Spain de William Stirling
(1847) el primer libro de historia del arte ilustrado con fotografiacuteas de cuyo
Un recorrido por la historia de la fotografiacutea
Desde los daguerrotipos a los procesos digitales
procesado se encargoacute el inventor mismo del calotipo Henry Fox Talbot
Los fotoacutegrafos del XIX tambieacuten se interesaron por la realizacioacuten de series
temaacuteticas ndashespecialmente a partir de la aparicioacuten del colodioacuten huacutemedo y
el papel a la albuacutemina que ampliaron las posibilidades de toma de los fo-
toacutegrafosndash de las que el Fondo Fotograacutefico custodia interesantes ejemplos
llevados a cabo por destacados nombres del panorama como Charles
Clifford Martiacutenez Saacutenchez o el establecimiento de J Laurent dedicados
a estudios de tipos populares drsquoapregraves nature la Real Armeriacutea de Madrid
el Tesoro del Delfiacuten del Museo del Prado o las obras Puacuteblicas de Espantildea
que revelan sin duda un intereacutes por el conocimiento y la catalogacioacuten
de la diversidad etnograacutefica y del patrimonio histoacuterico-artiacutestico o por la
documentacioacuten del proceso de modernizacioacuten del paiacutes a traveacutes de sus
infraestructuras y que en cualquiera de los casos se materializoacute en forma
de aacutelbumes monograacuteficos
El terreno de la fotografiacutea artiacutestica tiene su mejor exponente en el legado
de Joseacute Ortiz Echaguumle ingeniero y fotoacutegrafo aficionado de proyeccioacuten
internacional que a lo largo de sus 75 antildeos de trayectoria (1898-1973)
con una mentalidad noventayochista va a desarrollar una produccioacuten fo-
tograacutefica paralela a un proyecto editorial centrada en cuatro temas que
dedica a Espantildea tipos y trajes pueblos y paisajes tradiciones religiosas y
castillos y alcaacutezares a los que hay que sumar un quinto grupo referido al
norte de Aacutefrica El empleo de un procedimiento pigmentario para el po-
sitivado de sus copias unido a la mirada evocadora con que contempla
esos uacuteltimos vestigios de la tradicioacuten forman parte de su sello de identidad
El siglo XX trajo tambieacuten otras propuestas esteacuteticas para la fotografiacutea que
estaacuten igualmente representadas en el Fondo Fotograacutefico La Nueva Ob-
jetividad o fotografiacutea directa que valora los registros en su condicioacuten de
documento reuacutene obras de autores como Francesc Catalagrave-Roca Ricard
Terreacute Juan Dolcet y el grupo de la denominada ldquoEscuela de Madridrdquo Henri
Cartier-Bresson Robert Capa o Agustiacute Centelles ndashestos dos uacuteltimos fotoacutegra-
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fos reporteros de guerra en la contienda del 36ndash Por su parte en el terreno
de la fotografiacutea experimental o Nueva Visioacuten en la que los autores en con-
tacto con las corrientes artiacutesticas maacutes avanzadas se afanan por investigar
con el lenguaje fotograacutefico recurriendo a nuevas y originales formulacio-
nes se encuadra la obra de los vanguardistas catalanes ndashPere Catalagrave Pic
Josep Sala o Josep Alemanyndash ligada en la mayor parte de los casos a la
creacioacuten publicitaria
Dcha Jean Laurent Whasherwoman of Cordova (1862-1870) Papel a la albuacutemina a partir de negativo de colodioacuten huacutemedo 532 x 375 cm
Izqda Joseacute Martiacutenez Saacutenchez Puerto del Grao de Valencia (a 1867) Papel a la albuacutemina a partir de negativo de colodioacuten huacutemedo 415 x 100 cm
Finalmente el Fondo Fotograacutefico tambieacuten contempla en sus colecciones la
fotografiacutea de produccioacuten maacutes reciente la de los autores contemporaacuteneos
que aborda mediante la puesta en marcha de un proyecto denominado
ldquoTender Puentesrdquo en el que se invita a fotoacutegrafos de dilatada trayectoria
a establecer un diaacutelogo entre sus creaciones y las colecciones histoacutericas
En eacutel han intervenido ya nombres como los de Joan Fontcuberta Roland
Fischer Lynne Cohen Valentiacuten Vallhonrat o Gabriele Basilico
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Texto Dra Asuncioacuten Domentildeo Martiacutenez de MorentiacutenFondo Fotograacutefico Universidad de Navarra
Las colecciones del Fondo Fotograacutefico Universidad de Navarra por el
extenso repertorio de autores por su amplia variedad de procedimientos
teacutecnicos y de tipologiacuteas por el dilatado espacio cronoloacutegico que abar-
can ndashtoda el periodo de existencia de la fotografiacuteandash unido todo ello a la
calidad que presentan muchos de sus registros se convierten en un me-
dio idoacuteneo para permitir llevar acabo un acercamiento y entendimiento
del fenoacutemeno fotograacutefico en nuestro paiacutes Estaacute previsto que en un futuro
cercano las colecciones pasen a formar parte de los fondos del Museo
Universidad de Navarra donde se preveacute que ampliaraacute sus horizontes
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ldquoLa esteacutetica representa el centro de gravedad de mis intereses cientiacuteficosrdquo Esta frase de Walter Benjamin me permite empezar este ensayo sobre la relacioacuten entre palabra e imagen y en concreto sobre las adaptaciones El concepto de esteacutetica entendido como la aplicacioacuten de la filosofiacutea a la hora de analizar las obras de arte implica un ldquopensar ese arterdquo y pensarlo como tal Hemos llegado a un tiempo no siempre ha sido asiacute en el que el cine empieza a considerarse un arte y esto nos permite analizarlo y pensar-lo En el caso concreto de las adaptaciones este hecho es muy importan-te ya que por fin la peliacutecula puede ser estudiada como una pieza artiacutestica autoacutenoma que trasciende a la obra literaria Hay diversos estudios sobre las adaptaciones de la literatura al cine y viceversa sobre la teoriacutea de esas adaptaciones sobre peliacuteculas o libros concretos que han pasado por este proceso pero no son muy abundantes los correspondientes a un escritor en concreto Por ello decidiacute contribuir a rellenar esa laguna sobre un punto a mi juicio clave para aclarar el camino que deben to-mar las adaptaciones en el siglo XXI Para aco-tar el tema me parecioacute interesante centrarlo en un escritor cuyos libros se han adaptado al cine con diversos resultados el extremadamente realista autor franceacutes Michel Houellebecq Como cualquier ldquoheacuteroerdquo contemporaacuteneo Mi-chel estaacute inmerso en un universo tecnoloacutegico pero lejos de sentirse apa-bullado por ello trata de aprovecharlo al maacuteximo para hacerse llegar al puacuteblico De aquiacute viene su primer intereacutes por realizar adaptaciones cinema-tograacuteficas de sus novelas o dejar la adaptacioacuten en manos de otro Hasta ahora cuatro de sus novelas han sido adaptadas al cine de las maacutes diver-sas maneras Asiacute Ampliacioacuten del campo de batalla se enmarcariacutea dentro del tipo de las adaptaciones como ilustracioacuten Las partiacuteculas elementales en el de las adaptaciones como transposicioacuten 9 songs y La posibilidad de una isla en el de la adaptacioacuten libre La participacioacuten de Houellebecq en el proceso de las adaptaciones de sus propias novelas tambieacuten difiere en cada caso En Ampliacioacuten del cam-po de batalla su primera adaptacioacuten colaboroacute en la escritura del guioacuten con el propio director de la peliacutecula Philip Harel en Las partiacuteculas elemen-tales no intervino sino cediendo los derechos a una productora alemana (esta es la peliacutecula basada en una obra de Michel que mayor relevancia ha obtenido) en 9 songs Winterbottom se reunioacute con Houellebecq pero el novelista franceacutes teniacutea sus propios planes para la versioacuten cinematograacutefi-ca de su libro y no hubo acuerdo Houellebecq no llegoacute a plasmar su idea pero posteriormente decidioacute dirigir La posibilidad de una isla su uacuteltima no-vela con pobres resultados Tambieacuten colaboroacute en un libro DVD llamado Se-guir vivo (gran paradoja houellebecquiana) con los video artistas italianos
Masbedo en el que estos uacuteltimos grababan los viacutedeos y el franceacutes escribiacutea las letras baacutesicamente extraiacutedas de sus libros de poemas No es muy corriente ver a escritores reconocidos experimentando con sus obras pero en su debe hay que decir que siempre le ha ido mejor cuando no se ha implicado en el proceso de adaptacioacuten sobre todo en cuanto a la posterior consecucioacuten de una obra autoacutenoma Al hablar de ldquopieza artiacutestica autoacutenomardquo he querido definir mi postura en cuanto al concepto que tengo de las adaptaciones Considero que una obra cinematograacutefica que se inspira o se basa en una novela puede hacer llegar al puacuteblico el espiacuteritu inicial del autor literario siendo una obra propia alejaacutendose del libro tanto como el director considere oportuno El principio de no intervencioacuten en el aacutembito poliacutetico se refiere a la obliga-cioacuten de los Estados de abstenerse de intervenir directa o indirectamente en los asuntos internos o externos de otro Estado con la intencioacuten de afec-
tar su voluntad y obtener su subordinacioacuten Es un principio derivado del Derecho Internacio-nal y afecta directamente a la independencia de las naciones y al derecho de autodetermi-nacioacuten de los pueblos Estableciendo una analogiacutea en el aacutembito de las adaptaciones podriacuteamos hablar de un prin-cipio de la no intervencioacuten del autor literario en
el proceso de adaptacioacuten de su obra al cine Dicho autor literario per-teneciente al ldquoEstado Literaturardquo tendriacutea la obligacioacuten de abstenerse de intervenir directa o indirectamente en la produccioacuten del filme asiacute como en la elaboracioacuten del guioacuten casting etc Eso siacute siempre que su intencioacuten fuera afectar la voluntad del director de la peliacutecula perteneciente al ldquoEs-tado Cinerdquo para obtener su subordinacioacuten Seriacutea un principio derivado del ldquoDerecho de las Artesrdquo y afectariacutea directamente a la independencia de dichas Artes y aquiacute al derecho de autonomiacutea de la obra cinematograacutefica con respecto a la novela La conclusioacuten a este pedante analogismo es que cuando se trata de adaptar una obra literaria geacutenero dominado totalmente por la palabra y convertirla en una peliacutecula (o cualquier otra propuesta audiovisual) el autor de la adaptacioacuten debe tener libertad total y su principal cometido seraacute utilizar un lenguaje propio de la imagen para contar lo dictado por su geacutenesis la palabra
Una peliacutecula puede mostrar al puacuteblico el espiacuteritu inicial del autor literario siendo una
obra propia alejaacutendose del libro tanto como el director considere oportuno
modos de
ver
Juan Bastida FernaacutendezAutor de la tesis Houellebecq Relaciones y trasvases entre literatura
sociologiacutea y cine (2010) Universidad complutense de Madrid
De la palabra a la imagen Houellebecq
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Julieta ManzanoCoordinadora del Centro Huarte
MYALBUM Bienvenido al reino de la apariencia exposicioacuten comisariada por Alexandra Baureacutes que se ha podido visitar en el Centro de Arte Contemporaacuteneo de Huarte desde el 18 de abril hasta el 2 de junio incluye una seleccioacuten de obras de Mariacutea Alcheacute Paco Goacutemez Maider Kua-dra y Mariacutea Zafra que reflexionan sobre el con-cepto de aacutelbum familiar Las propuestas artiacutesticas fotografiacutea y videocrea-cioacuten nos remiten a la nocioacuten del archivo familiar cuestionando el propio soporte desde su capa-cidad para documentar y registrar momentos donde el hallazgo es el punto de partida Mariacutea Alcheacute invade su propio aacutelbum familiar Proyecta fotografiacuteas de sus seres cercanos y camufla su propia presencia en los huecos que
la proyeccioacuten de imaacutegenes le concede para completar escenas incorporando su rostro a una nueva fotografiacutea Intercalando anhelo y ficcioacuten visita las emociones de sus padres al conocerse y se aduentildea de unos vaciacuteos que esperaban ser ocupados infiltraacutendose en situaciones imposi-bles Paco Goacutemez rescata de un contendedor de basura en una calle las fotografiacuteas olvidadas de una familia americana los Modlin que desa-parecieron sin lograr la fama que ansiaban Las fotografiacuteas de Paco retratan a personajes que posan reproduciendo las imaacutegenes encontradas en los mismos lugares que habitaron aspirando a perseguir alguacuten rastro de sus suentildeos Maider Kuadra mediante fotografiacuteas en blan-
co y negro impresas en papel vegetal nos lleva a un universo maacutegico domeacutestico antildeorado de melancoliacutea de sombras y ausencias ocupado por objetos del pasado que pertenecen a la casa de sus abuelos Si el pasado dibuja la fragili-dad de la nostalgia son fragmentos de miradas o puzles de vivencias los que airea en un tende-dero junto con las memorias de su infancia y sus apegos Mariacutea Zafra yuxtapone secuencias de escenas en 8 mm que forman parte de conmemoracio-nes familiares con testimonios narrados por vo-ces en off que no concuerdan de experiencias de trabajadores del campo andaluz traslada-dos a Cataluntildea Reflexiona sobre la migracioacuten confrontando la cotidiana documentacioacuten de acontecimientos con la imposible auto-repre-sentacioacuten del desplazado Las obras tejen un escenario de identidades y vivencias que se entrelazan con situaciones ficti-cias o irreales buscando a traveacutes de la imagen construir una realidad oniacuterica o hipoteacutetica A tra-veacutes del viaje por un paisaje poblado de instantes inventados nos invitan a merodear por nuestra necesidad de descifrar recuerdos
MYALBUM Bienvenido al reino de la apariencia
Mariacutea Alcheacute
Paco Goacutemez
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Me llamo Ainhoa y tengo unos ojos
enoacutermicos De pequentildea me encanta-
ba hacer puzzles y era una faacutebrica de
preguntas Recuerdo mi primer cromo
y mi primera foto Sigo con las fotos y
con las preguntas
Paseacute mi infancia haciendo puzzles
probando y probando piezas con la ilu-
sioacuten de encajarlas Teniacutea uno de Bambi
con su madre de esos en los que solo
queda una casilla libre y tienes que mo-
ver los cuadrados trik trik trik
Tienes el cielo pero en el cielo hay
una pata mover todo lo perdiste trik
trik trik iquestcoacutemo era iquestcoacutemo era esta
para aquiacute esta para allaacute mueve 10
para poner una parece que ya estaacute
pero no en las nubes hay un arbusto
trik trik trik cambiar las piezas de sitio
trik trik trik el dibujo aparece iexclpuzzle
completado una sonrisa iquesty ahora
vuelta a desordenarlas y se lo pasas al
vecino esa ahiacute no ahiacute siacute no nohellip si ahiacute
trik trik trik
Aprieto el botoacuten clic
Congelo la imagen en el desorden y el
puzzle se queda en el suelo medio he-
cho plastilinas de mil formas y colores
mezclados el parking de dos plantas
la bantildeera de las barriguitas los Clicks
de pelos intercambiables iquestlas clacks
maquetas de cartoacuten aplastadas la
caja de encajar formas triaacutengulo en
triaacutengulo cuadrado en cuadrado el
Simon imitador el gato tuerto el mono
que da vueltas la muntildeeca pelirroja los
cubos del mapamundi las piezas del
lego en el sitio equivocado en el puro
Portfolio
Ainhoa Resanodesoacuterdenes
33
portfolios
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35
desorden en el caos que origina todas
las cosas
Si lo miras bien clic A Bambi con un
cuerno enorme de su madre a las nu-
bes en el suelo al gusano amarillo en-
cima del avioacuten azul al coche ahogado
en la bantildeera al gato negro trepando
por la rampa del garaje el Simon loco
las piezas del lego por todas partes
Alaska al lado de Birmania los Clicks
calvos la muntildeeca sin bragas los Ge-
ypermans apilados el Nenuco manco
la Nancy con el nombre escrito en la
frente si miras esa sala de juguetes des-
ordenados iquestqueacute ves
Eso son mis fotografiacuteas esas pregun-
tas esos conflictos diaacutelogos de reflejos
apariencias y dualidades flechas lan-
zadas sin diana
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Ainhoa Resano Melado (Pamplona Navarra 1974)
Crecioacute en diapositivas ampliadoras caseras primos y montes Retratada en una foto de orla que nunca le interesoacute Comenzoacute a disparar con la
Faacutebrica de Teatro Imaginario siendo su fotoacutegrafa oficial Testimonio visual de buena parte del teatro subterraacuteneo bilbaiacuteno Actualmente explora los
maacutergenes de las disidencias encuadrando roles y transformaacutendolos en un juego de apariencias Leflash
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Portfolio
Iacutentildeigo UrizMesopotamia
En 2003 tuve la oportunidad de acom-
pantildear al periodista Ferran Barber du-
rante su proyecto de buacutesqueda de los
uacuteltimos cristianos a lo largo de Turquiacutea
Iraacuten e Iraq un largo viaje por Mesopo-
tamia fotografiando estas uacuteltimas co-
munidades ya casi extintas Durante
tres meses de viaje fuimos testigos de
las consecuencias fatales de las gue-
rras para la minoriacutea cristiana asiria en
Iraq que sufre atentados secuestros
y amenazas a diario Los encontraacute-
bamos en sus iglesias de la capital o
escondidos en remotos pueblos alliacute
donde la guerra no llega apenas ar-
mados con su propia guerrilla de hom-
bres y mujeres joacutevenes y ancianos
Compartimos varios diacuteas con los
monjes de Deirulzafaran en el Kurdis-
taacuten turco uno de los monasterios maacutes
antiguos de la cristiandad donde las
liturgias son en arameo pudimos ha-
blar con la diezmada poblacioacuten de
los cristianos asirios de Turquiacutea que
intenta sobrevivir escondida en mo-
nasterios o en pequentildeas aldeas y no
desaparecer del todo a pesar de la
emigracioacuten durante el uacuteltimo siglo a
Europa o Ameacuterica de las nuevas ge-
neraciones Recordemos los abusos
a esta poblacioacuten durante el siglo pa-
sado recogidos ya como el genoci-
dio de 1925 perpetrado por Turquiacutea
contra los armenios asirios siriacos y
griegos y reconocido por paiacuteses como
Francia o Suecia
Pudimos ver la cuasi-clandestinidad
de las ceremonias cristianas en Iraacuten y
todo un abanico de injusticias y ata-Hassankeyf Turquiacutea Pueblo excavado en la piedra en peligro de desaparicioacutenMosul Iraq Un hombre de la milicia cristiana con la imagen de la Virgen Maria
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Turquiacutea NIntildeos cristianos asirios llegando al monasterio de Deirulzafaran
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ques contra las minoriacuteas en paiacuteses gobernados por leyes islaacutemicas y
autoritarias donde el feacuterreo control de la moral de los ciudadanos
por parte del gobierno ayuda a provocar muchos abusos miserias
drogadiccioacuten
Fotograacuteficamente fue todo un reto trabajar en todos y cada uno de
los paiacuteses La poca libertad de movimiento por las grandes distancias
y la delicada situacioacuten poliacutetica del Kurdistaacuten turco e Irak a donde lo-
gramos acceder no sin dificultades haciacutean que trabajar alliacute fuera muy
difiacutecil Pasar desapercibido entre la poblacioacuten y lograr tomar alguna
instantaacutenea callejera libremente sin sentirse observado era pura ca-
sualidad Al final pudimos recoger todo el proyecto en un libro y un
documental de viacutedeo titulado Los uacuteltimos cristianos de Irak e Iraacuten
Faysh Khabur Iraq Miembro de la milicia cristiana con siacutembolos asiriosMor Awgyn Turquiacutea Restos del monasterio de Mor Awgyn en Turquia
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Silopi Turquiacutea Contrabando de gasolina entre Irak y Turquiacutea
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Iacutentildeigo Uriz (Pamplona Navarra 1980)
Estudioacute Fotografiacutea Artiacutestica en la Escuela de Artes de Pamplona y realizoacute un postgrado de Fotoperiodismo en la Universidad Autoacutenoma de
Barcelona Trabaja como fotoacutegrafo profesional desde 2001 colaborando con Diario de Navarra y otros medios nacionales Desde 2006 trabaja
para la agencia Argazkipress Trata de practicar una fotografiacutea humanista y criacutetica con las injusticias del mundo Ademaacutes de fotografiacutea de
prensa trabaja otras teacutecnicas y disciplinas como el time lapse el retrato de estudio la publicidad o las bodas
Urmia Iraacuten Un joven Iraniacute fumando opio
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Portfolio
Daniel BurguiMi marido me secuestroacutePor la mantildeana el diacutea de su boda Ber-
met salioacute de casa camino de la univer-
sidad Nunca sospechoacute que por la tar-
de seriacutea una mujer casada A la salida
de clase unos joacutevenes la asaltaron la
tomaron por la fuerza y la trasladaron
en coche hasta un pueblacho a va-
rios cientos de kiloacutemetros de Bishkek la
capital de la repuacuteblica de Kirguistaacuten
en Asia Central Forcejeoacute durante maacutes
de tres horas en un automoacutevil rodea-
da por desconocidos ldquoDejeacute de luchar
porque penseacute que me quedariacutea sin
fuerzasrdquo cuenta en casa de su suegra
con el pantildeuelo blanco de recieacuten ca-
sada sobre la cabeza y embarazada
de cuatro meses La llevaron a casa
de uno de sus secuestradores Y aque-
lla misma noche contrajo matrimonio
a la fuerza con el joven que la habiacutea
raptado Hoy su marido
Aunque no hay datos estadiacutesticos fia-
bles y pese a que estaacuten prohibidas por
la legislacioacuten del paiacutes las bodas por
secuestro son una retorcida praacutectica
que con tintes de antigua tradicioacuten
condena a una de cada tres mujeres
kirguisas a contraer matrimonio por
la fuerza Joacutevenes esposas obligadas
a casarse suacutebitamente y por sorpre-
sa con un hombre que las secuestra
a menudo un desconocido y habi-
tualmente de forma violenta con la
colaboracioacuten necesaria de la futura
suegra la abuela y las tiacuteas del novio
43
Y pese al esfuerzo de activistas y auto-
ridades con el habitual beneplaacutecito o
la vista gorda de la policiacutea local
El caso de Bermet de 19 antildeos es tan
solo uno de los muchos que durante
tres meses en Kirguistaacuten documenteacute
para un largo reportaje sobre bodas
por secuestro Algunos de terrible vio-
lencia otros por conveniencia ndashentre
dos joacutevenes enamorados que no tie-
nen dinero para la bodandash otros que
terminaron en suicidio u otros como
el de Gulshana mi profesora de ruso
que despueacutes de decirle a un compa-
ntildeero de trabajo ldquote quiero pero solo
como amigordquo acaboacute casada con eacutel
ldquoiquestAmas a tu marido iquestLe quieresrdquo le
pregunteacute un diacutea ldquoEs un hombre bueno
me cae bienrdquo fue su escueta respues-
tas Se sentildealoacute la alianza en el dedo y
me dijo contundente ldquoMi marido me
secuestroacuterdquo
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45
Daniel Burgui Iguzkia (Pamplona Iruntildeea 1985)
Licenciado en Periodismo por la Universidad de Navarra fotoacutegrafo autodidacta y curioso incansable Preocupado por los derechos humanos y
la diversidad de modos de vida en 2011 vivioacute durante tres meses en Asia Central aprendiendo ruso y documentando los secuestros de mujeres
Como antes hizo en maacutes de una docena de paiacuteses en busca de historias desde los nintildeos mineros de Bolivia los esquimales de Groenlandia el
eacutexodo de refugiados que zozobran por el Mediterraacuteneo y chocan contra los muros de Europa o la hambruna en Somalia Fue Premio Manos
Unidas de Periodismo en 2010 y Premio de la Asociacioacuten de Periodistas de Navarra en 2011
wwwdburguicom
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La escritora Dolores Redondo y el di-rector de cine Intildeaki Elizalde han elegi-do el valle del Baztaacuten como escenario
de sus uacuteltimas obras ella en su segun-da novela El guardiaacuten invisible y eacutel en
su primer largometraje Baztan Ade-maacutes de este paraje singular ambos
trabajos comparten un acercamiento a la tradicioacuten y la mitologiacutea la presencia de la violencia el paso del tiempo y el caraacutecter duro de sus habitantes Res-pondiendo a la invitacioacuten de contraluz
Dolores e Intildeaki conversaron de todo ello en el Centro Cultural Castel Ruiz
de Tudela
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de C Nuacutentildeez Baquedano
47
diaacutelogo
artes
de
las
48
INtildeAKI ELIZALDEPamplona 1970 Formado en Geografiacutea e Historia y Direccioacuten y Montaje la trayectoria de Intildeaki Elizalde como narrador de historias comienza en cortometrajes como Patesnak un cuento de navidad Lorca o El olvido de la memoria ejerciendo labores de guionista director y montador Estos trabajos le han re-portado reconocimientos como varias nomi-naciones a los premios Goya o la seleccioacuten para optar a las nominaciones de los Oscar En el campo publicitario ha realizado maacutes de 50 spots para firmas como Danone o Merce-des En octubre de 2012 estrenoacute su primera peliacutecula Baztan presentada en la seccioacuten Zabaltegi Especiales de la uacuteltima edicioacuten del Festival Internacional de Cine de San Sebas-tiaacuten y galardonada como mejor largometra-je en la 29 Semana del Cine Vasco La oacutepera prima de Elizalde se acerca a los agotes una minoriacutea marginada que ha habitado el va-lle del Baztan durante diez siglos Esta cinta que bebe de la esteacutetica de Sleepy Hollow de Tim Burton y homenajea a Vacas de Julio Medem estaacute protagonizada por actores tan conocidos como Unax Ugalde Carmelo Goacute-mez o Txema Blasco En ella Elizalde explora las posibilidades del lenguaje cinematograacutefi-co a traveacutes de dos niveles narrativos combi-nado realidad y ficcioacuten presente y pasado
Dolores Redondo Yo no elegiacute Baztan me eligioacute a miacute Llegueacute a Elizondo por casualidad y a medida que conociacute maacutes el lugar supe que teniacutea una made-ja estupenda de la que tirar la presencia de la brujeriacutea en la Inquisicioacuten la Iglesia catoacutelica la arquitectura la fuerza natural del riacuteo Intildeaki Elizalde Yo llegueacute tambieacuten de una forma casual Un grupo de vecinos queriacutean contar la historia de los agotes Al principio empeceacute a trabajar en un guion que yo no iba a filmar pero despueacutes me propusieron dirigirla No queriacutea hacer algo de eacutepoca por las dificultades de produccioacuten preferiacutea investigar en el lenguaje cinematograacutefico y decidiacute plantear la historia en dos eacutepocas en el siglo XVII y en la actualidad Viviacute unos meses alliacute y alucineacute por el caraacutecter cerrado de las gentes que hizo posible la historia de los agotes durante diez siglos D R El caraacutecter de los baztaneses me llamoacute mucho la atencioacuten y en la novela se refleja en el caraacutecter de las hermanas de Amaya esa fortaleza el hacer lo que hay que hacer tirar para adelante el sentido de responsabilidad con el valle Tengo un buen concepto histoacuterico de ellos son valientes y obcecados I E Me llamaron la atencioacuten las mujeres que tiran de la familia y del negocio D R Siacute es el matriarcado mujeres de caraacutecter muy fuerte que se apoyan entre ellas Han sido tradicionalmente maacutes abiertas han llevado los negocios y han tomado las decisiones I E Este valle es un espacio donde apenas hay industria ni cultivos es sobre todo un valle dormitorio de gente que trabaja en Pamplona y Lesaka Y no habiacutea alojamientos hasta que las mujeres han utilizado esos enormes caseriacuteos para hacer casas rurales
TRADICIOacuteN Y MITOLOGIacuteAD R Auacuten hay gente que cree en el basajaun y las lamias esas mujeres demoniacas con un pacto sobre su alma capaces de torcer las cosas para que se hagan a su antojo I E Antes cuando no entendiacutean algunos elementos de la naturaleza tendiacutean a dar explicaciones basadas maacutes en la mitologiacutea que en hechos probados Pero ahora la generacioacuten de la Play Station empieza a no estar demasiado interesada en la tradicioacuten y mitologiacutea D R Pues yo creo que fuimos la generacioacuten anterior los que nos hicimos modernos y rechazamos el costumbrismo la comida de puchero y todo lo relacionado con la brujeriacutea Yo tuve la suerte de que mi abuela era creyente y preparaba sus defensas De nintildea me moriacutea de miedo pero estimulaba mucho mi imaginacioacuten Cuando hablo sobre esto fuera de Na-varra no me gusta incluirlo en la mitologiacutea porque muchos lo relacionan con las leyendas urbanas y es difiacutecil explicar que estas creencias se basan en una religioacuten en una forma de vivir casi druiacutedica en contacto con la na-turaleza I E A miacute me llamoacute la atencioacuten el caraacutecter universal en la creen-cia y los personajes las similitudes de la lamia y la sirena Ves coacutemo aquel lugar tan cerrado tiene tanto que ver con otros lugares del mundo D R Este bosque tiene algo de especial igual no es el maacutes bonito pero sientes
ldquoCuando haces una peliacute-cula hay que adecuarse al momento sin perder lo que quieres contar pero tenien-do en cuenta que la haces para el espectador no para ti y que alguien ha inverti-do mucho dinero Echo de menos no haber elegido la pintura u otro oficio donde
dependes maacutes de ti mismordquo
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DOLORES REDONDOSan Sebastiaacuten 1969 Tras estudiar Derecho y Restauracioacuten gastronoacutemica su incursioacuten en la literatura llega con relatos breves y obras infantiles En 2009 publica su primera novela Los privilegios del aacutengel (Eunate Editorial) y en enero de 2013 El guardiaacuten invisible salu-dada por la criacutetica como el uacuteltimo fenoacutemeno literario del geacutenero negro Editada por Desti-no en castellano la novela ha catapultado a Dolores a las listas de autores maacutes vendi-dos del paiacutes En Espantildea se ha publicado en catalaacuten euskera y gallego en el extranjero ha sido adquirida por una decena de sellos y traducida a ingleacutes franceacutes alemaacuten y por-tugueacutes El guardiaacuten invisible es la primera en-trega de la Trilogiacutea del Baztan y continuaraacute con Legado en los huesos y Ofrenda a la tormenta Dolores ha logrado dar con el maacute-gico coacutectel del eacutexito literario combinando elementos como la tradicioacuten vasconavarra la mitologiacutea o el matriarcado en clave de thriller macerado en elementos localistas El resultado es el raro ejemplo de un best seller obra de una autora desconocida Peter Na-dermann productor de la trilogiacutea Millenium de Stieg Larsson ha adquirido los derechos para adaptar la novela al cine
ldquoDesde que mi novela se firmoacute para publicarla no he vuelto a leer novela negra
Pero veo mucho cine negro y policiacuteaco como Casa-
blanca o El halcoacuten malteacutes Y tambieacuten veo todas las series donde hay policiacuteas y espiacuteas
como Homeland y gente con la cabeza perturbadardquo
algo especial en la presencia de la naturaleza del sentildeor del bosque Me han contado cosas muy inquietantes de situaciones vividas alliacute I E Algu-nas de las secuencias de la peliacutecula transcurriacutean de noche en el bosque y en invierno Pasamos las noches de toda una semana padeciendo la dureza del bosque A veces cuando el grupo electroacutegeno se quedaba sin combustible se apagaba toda la luz y curiosamente era cuando el bosque cobraba maacutes vida D R La protagonista de mi novela es una inspectora de la Policiacutea Foral Tuve varias entrevistas con el comisario de Elizondo y me contoacute conflictos enconados que se mantienen durante ge-neraciones Estos habitantes resuelven las cosas entre ellos y les cuesta acudir a la policiacutea Tambieacuten es llamativa la alta presencia de armas en el valle son muy cazadores Pero es curioso que el iacutendice de maltrato a mu-jeres es bajiacutesimo y yo creo que es por el matriarcado I E Lo de las armas tambieacuten tiene que ver con que Baztan es un lugar de frontera y ha habido mucho contrabando Todo esto tiene que ver con el caraacutecter cerrado de estas gentes D R Yo me identifico con el arraigo de esta gente al pueblo pero a la vez querer salir de alliacute A miacute me pasaba cuando era pequentildea y viviacutea en Pasajes Luego valoras esa tranquilidad I E Uno de los actores del valle Patxi de 17 antildeos deciacutea que queriacutea hacer cosas que no podiacutea en Baztan pero a la vez no queriacutea perder lo que teniacutea alliacute como ir al monte los domingos
ACOGIDA DE LA OBRAD R Suponiacutea que en la zona norte se iba a acoger muy bien y asiacute ha sido Pero mi sorpresa ha sido en otras zonas donde tambieacuten se ha acogido muy bien I E Cuando presento nuestro trabajo hay gente que cree que la historia de los agotes es una ficcioacuten aunque una parte de la peliacutecula muestra las cosas como verdad de una manera parecida al documental Pero es cierto que los agotes entraban a la iglesia por otra puerta teniacutean otra agua bendita no los podiacutean enterrar en el cementerio y por eso los montes estaacuten llenos de sus cadaacuteveres D R Cuando estoy fuera de Na-varra tengo que explicar que hay cosas en la novela que son reales Y que Elizondo realmente existe I E Al principio en el valle nadie sabiacutea lo que iacutebamos a hacer Cuando empezamos a contar sobre la peliacutecula la gente hablaba de Vacas Se habiacutea rodado 20 antildeos atraacutes pero todo el mundo habiacutea participado de alguna forma Formaba parte del inconsciente co-lectivo Esa fue una de las razones por las que decidiacute que los tres prota-gonistas de Vacas ndashCarmelo Goacutemez Kandido Uranga y Txema Blascondash lo fueran tambieacuten en Baztan El tema principal de la peliacutecula es el paso del tiempo la memoria y Vacas forma parte del recuerdo de este valle D R Yo penseacute en una trilogiacutea desde el principio Siempre he tenido la historia completa en un guion Ahora estoy terminando la segunda entrega que saldraacute en Navidad
Izqda Fotograma de la peliacutecula BaztanDcha Portada del libro El guardiaacuten invisible
RELACIOacuteN PALABRA-IMAGENI E Mi agente me dejoacute claro que si cediacutea los derechos para hacer una peliacutecula mi obra se veriacutea transformada y su con-sejo fue que si no estaba dispuesta no cediera los derechos Porque la peliacutecula es distinta del libro es un lenguaje distin-to I E Creo que tu novela es muy cinematograacutefica sobre todo la trama de los asesinatos muy propia del geacutenero Creo que la peliacutecula comenzaraacute con el asesinto que tu dejas en el pasado proponiendo la presencia del basajaun como la sombra del poder del bosque Y mantendraacuten la relacioacuten entre las hermanas En la parte de la historia de la madre tan importante en la novela tienen dos opciones tirar de flashback que lo dudo o verbalizarlo Y ahiacute es donde vas a sufrir D R No sufrireacute mucho Soy escritora y esto para miacute es anecdoacutetico aunque puede ser un buen empujoacuten para la novela y para las siguientes De momento he vendido los derechos de la primera peliacutecula y tienen opciones sobre la segunda y la tercera I E La peliacutecula ha costado 1400000 euros y no ha resultado especialmente cara El cine como la literatura es vocacional no se hace para ganar dinero D R Yo empeceacute con relatos cortos y literatura juvenil Y ahora seacute que si no abordeacute una novela antes es porque en un relato mi parte de piel auteacutentica era mucho menor La escritura es demasiado posesiva y pones demasiado de ti Sientes pudor al principio y despueacutes cuando la acabas una sensacioacuten de vaciacuteo I E Ese vaciacuteo es terrible sientes un bajoacuten del que es muy difiacutecil salir y hacerlo entender a los demaacutes Pero a miacute me ha pasado algo opuesto En los cortometrajes me expo-niacutea maacutes Como el tiempo expositivo era menor queriacutea que fuera lo maacutes intenso posible Con esos trabajos aprendiacute las herramientas para saber filmar D R Yo con los relatos cor-tos aprendiacute a contar historias Y en mi caso la sensacioacuten de vaciacuteo ha sido menor porque teniacutea que continuar escribiendo la siguiente novela I E Yo no he vuelto a ver nunca la peliacute-cula Una vez hecha no puedes cambiar nada ya no es tu peliacutecula es de la gente
SITUACIOacuteN CULTURALI E Para hacer una peliacutecula hace falta muchiacutesimo dinero y creo que las poliacuteticas culturales de este gobierno son terri-bles Este antildeo el nuacutemero de peliacuteculas se va reducir a menos de la mitad Y las que se hagan van a tener un planteamien-to comercial Ahora se busca maacutes la accioacuten exterior que la introspeccioacuten Yo he tenido la oportunidad de hacer cosas comerciales con alguna productora grande y no me han apetecido D R Nos ha tocado un momento difiacutecil pero lo peor ahora mismo para los creadores no es la situacioacuten econoacutemica sino la sensacioacuten generalizada de que el mun-do se ha detenido y no se puede hacer nada Siempre me han dicho que lo de mi novela era imposible que en Espantildea ninguacuten editor compra un libro de un desconocido y que no se apuesta por lo nuevo Pero a veces ocurren estas cosas
Dolores ldquoEl proceso creativo para miacute es obsesivo pien-so todo el diacutea en la novela y suentildeo con ella Me gusta mucho que los diaacutelogos sean como yo los entiendo y por eso los ensayo Y tambieacuten ensayo los criacutemenes
con mi marido Ensayamos las posiciones como cuan-do la madre agrede a Amaya y estaacute en el suelo y se
tapa Teniacutea dudas de coacutemo mantendriacutea la mano y coacutemo la golpeariacutea Y lo ensayamos en casa viendo el arco con
el rodillo en la manordquo
Intildeaki ldquoSiempre soy coguionista Creo que es perjudicial que el director sea el uacutenico guionista de una peliacutecula
Necesita otro punto de vista Como director tienes a un equipo con mucha gente y lo uacutenico que haces es mar-car una liacutenea de trabajo y tratar de sacar de los demaacutes lo que la historia necesita seguacuten tu punto de vista Y
jamaacutes producireacute mis peliacuteculas tiene que haber otra per-sona que gaste la energiacutea en intentar venderla si no te
pierdes en el caminordquo
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contraluz una revista audiovisual
iexclya puedes ver y oiacuter los contenidos que lees en papel
revistacontraluzagrupacionfotonavarracom
FOTO FIJA
KIKO DE LA RICAEste bilbaiacuteno es uno de los directores de fotografiacutea maacutes reconocidos de nuestro paiacutes Suya es la fotografiacutea de maacutes de 30
peliacuteculas
Quedamos con Kiko en una cafeteriacutea frente al Tea-
tro Real de Madrid Lo que en un principio iba a
ser una entrevista al uso acaboacute convirtieacutendose en
una interesante conversacioacuten de dos horas gracias al ca-
raacutecter afable y cercano de Kiko que acaba de llegar de
rodar en Nueva York Alliacute estuvo rodando La vida inespe-
rada escrita por Elvira Lindo y protagonizada por Javier
Caacutemara y Rauacutel Areacutevalo la peliacutecula que llegaraacute a los cines
a finales de 2014 cuenta la historia de Juanito (Javier Caacute-
mara) un actor que llega a la ciudad en busca del ldquosuentildeo
americanordquo y que despueacutes de diez antildeos se da cuenta de
que no ha conseguido lo que esperaba
Kiko se siente afortunado al poder rodar en una ciudad
como Nueva York ldquoEs un escenario espectacular para ro-
dar teniacuteamos un miedo relativo a caer en estereotipos y
de darle un tono a la peliacutecula aunque uno de nuestros re-
ferentes al retratar esta gran ciudad ha sido Woody Allenrdquo
Reconoce que el rodaje fue duro ldquoalliacute se trabaja mucho
con jornadas de rodaje muy intensas trabajaacutebamos 12 ho-
ras al diacutea saacutebados incluidos 72 horas a la semana pero ha
valido la penardquo
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EN BLANCANIEVES DECIDIMOS RODAR EN 16 MM Y EN 43 PARA
CONSEGUIR LA TEXTURA QUE BUSCAacuteBAMOS QUERIacuteAMOS UN
NEGATIVO QUE NOS TRASLADASE A ESA EacutePOCA
Kiko que entre peliacutecula y peliacutecula se dedica a la publicidad empezoacute como fotoacutegrafo y colabo-rando con la ETB mediante el alquiler de material de iluminacioacuten ldquoCuando le alquilaba el material a la ETB iluminaba para ellos edificios iglesias frontoneshellip y a la vez teniacutea mi estudio de foto-grafiacutea entonces fui conociendo a gente era una buena eacutepoca de subvenciones y ademaacutes habiacutea una nueva hornada de directores vascos Aacutelex de la iglesia Juanma Bajo Ulloa Julio Medemhellip que me llamaron para hacer sus cortometrajesrdquo El primer largo de Kiko Salto al vaciacuteo supuso el verdadero punto de partida de su reconocida trayectoria ldquoLa fotografiacutea de Salto al vaciacuteo sor-prendioacute y gustoacute mucho a los directores de fo-tografiacutea que incluso me nominaron a la mejor fotografiacutea ese antildeo a partir de ahiacute me fueron lla-mando otros directores para trabajar con ellosrdquo Entre su filmografiacutea destacan Salto al vaciacuteo (1995) La comunidad (2000) Luciacutea y el sexo (2001) Balada triste de trompeta (2011) o Blan-canieves (2012) por la que consiguioacute el Goya a la Mejor Fotografiacutea Autodidacta al cien por cien cree que la labor del director de fotografiacutea debe pasar desapercibida ldquoLo que maacutes me gusta es que no se me descubra como director de foto-grafiacutea en las peliacuteculas Hay muchos directores de foto que se les ve y eso no me gusta Cada peliacute-cula tiene que tener su personalidad el acento que le da la fotografiacutea al lenguaje cinematograacute-fico que el director ha elegido no tiene que ir des-conectado de la historiardquo El uacuteltimo trabajo de Kiko que hemos podido ver en los cines ha sido Blancanieves A pesar del reto que puede suponer rodar una peliacutecula muda y en blanco y negro (aunque el rodaje se hizo en color) Kiko no tuvo dudas en aceptar el proyecto cuando el director Pablo Berger con el que tambieacuten trabajoacute en Torremolinos 73 (2003) le presentoacute el guion ldquoNo me lo penseacute aunque todos sabiacuteamos que era un liacuteo muy grande teniacutea-mos que rodar muy raacutepido buscar una foacutermula que funcionaserdquo La peliacutecula contoacute con 35 millones de euros ldquoEl presupuesto y el tiempo que teniacuteamos era limi-
tado por eso decidimos rodar en 16 mm y en 43 para conseguir la textura que buscaacutebamos queriacuteamos un negativo que nos trasladase a esa eacutepocardquo A pesar de todo Kiko no oculta que con un ma-yor presupuesto habriacutea escogido otras alternativas teacutecnicas ldquoMe habriacutea gustado rodar en blanco y negro pero si hubieacuteramos rodado de esa manera habriacuteamos necesitado maacutes luz los trenes de reve-lado son pocos y maacutes caros con el presupuesto que teniacuteamos tuvimos claro desde el principio que el rodaje seriacutea en colorrdquo El resultado de la foto-grafiacutea no le dejoacute del todo satisfecho ya que le hu-biera gustado una mayor coherencia visual sobre todo en el aspecto de las oacutepticas en esa eacutepoca no pasaban de oacutepticas de 32 mm pero el tiempo y el dinero eran limitados asiacute que con mi expe-riencia conseguiacute al menos sacar todos los planos que queriacuteamos al diacutea con un resultado basado en muy buenas intenciones Blancanieves supuso su primer Goya despueacutes
Luciacutea y el sexo (Julio Medem 2001)
Balada triste de trompeta (Alex de la Iglesia 2010)
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de tres nominaciones (La comunidad Luciacutea y el sexo y Balada triste de Trompeta) ldquoEl hecho de ganar un Goya tiene mucho de loteriacutea el siste-ma de votacioacuten no me gusta aunque siacute es bueno para la promocioacuten y para el cine espantildeol sobre todo en estos tiemposrdquo La situacioacuten por la que estaacute pasando el cine espantildeol preocupa a Kiko cree que ldquoes necesario crear maacutes y mejor industria y hacer peliacuteculas de geacutenero echo de menos empresarios que sepan y quieran hacer dinero con el cine hay realiza-dores nuevos con mucho talento De los poliacuteticos prefiero no hablar no son respetables ni en esto ni en nada ante los recortes siempre hago refe-rencia a lo que deciacutea Lorca mejor que un pan medio pan y un librordquo Con dos trabajos maacutes en fase de postproduc-cioacuten Words with Gods y Las brujas de Zugarra-murdi los dos con Aacutelex de La Iglesia con quien
ha rodado cinco largometrajes Kiko se tomaraacute un pequentildeo descanso para disfrutar de la fami-lia En cuanto al futuro cree que volveraacute a traba-jar con Aacutelex de la Iglesia y con Pablo Berger aun-que ldquoen esto del cine nunca se saberdquo Las mismas palabras contesta cuando le preguntamos por la posibilidad de dar el salto a Hollywood ldquoNo lo descarto me han llamado de UTA (United Ta-lent Agency) en Los Aacutengeles la verdad es que Blancanieves ha gustado mucho al igual que en su momento Luciacutea y el sexo ademaacutes Aacutelex es un director conocido fuera de Espantildea Pero de mo-mento no me lo planteordquo
ANTE LOS RECORTES EN CULTURA SIEMPRE HAGO REFERENCIA A LO QUE DECIacuteA LORCA MEJOR QUE UN PAN MEDIO PAN Y UN LIBRO
Texto Juan Fandintildeo Canosa
Kiko de la Rica durante su uacuteltimo rodaje en Nueva York
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BUTACAPor Andreacutes Garciacutea de la Riva
Fotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
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Alan BerlinerSu presencia es ya habitual en el festival Punto de Vista En esta ocasioacuten Alan Berliner (Nueva York 1956) regresa a Pamplona para dar cuenta de su uacuteltima aventura cinematograacutefica First Cousin Once Removed (2012) Nuestro encuentro tiene lugar a la hora de la siesta en el hotel Yoldi y no sorprende su renuncia a un suentildeecito de sobre-mesa habida cuenta de su condicioacuten de insom-ne impenitente exhibida con dulce crudeza en su peliacutecula Wide Awake Apenas disponemos de 20 minutos debido a la demanda mediaacutetica al fin y al cabo no todos los diacuteas pasa por Pamplo-na alguien considerado el director de cine de ensayo maacutes importante de Estados Unidos Y la distancia corta rebela al mismo Berliner que co-nocemos como personaje en sus peliacuteculas un tipo amable y educado tiacutemido pero a la vez cer-cano En su uacuteltimo trabajo Berliner se asoma al abismo del alzheimer a traveacutes de su primo Edwin Honig Y aunque el tema de la memoria es una constante en toda su filmografiacutea aquiacute se convierte en leitmotiv ldquoEsta peliacutecula es en muchos aspectos en la que maacutes cerca he estado de entender queacute es la memoria Y creo que la memoria personal es como nues-tro pegamento de la vida permite que nuestros conocimientos se conviertan en nuestra propia identidad y nos ayuda a aprender del pasado para conocer mejor el presente y poder planifi-car el futuro En la peliacutecula vemos lo que le ocurre a alguien cuando se le separa de su memoriardquo En esta obra encontramos los principales recur-sos que caracterizan la trayectoria del director reciclaje de materiales de archivo uso recurren-te de determinados sonidos y acercamiento a la naturaleza de las relaciones familiares Auteacutentico hombre orquesta el neoyorkino escribe produ-ce graba dirige y edita personalmente sus tra-
bajos aunque es su faceta de montador la que le ha convertido en referencia mundial del cine documental tras tres deacutecadas delante y detraacutes de la caacutemara A Berliner se le considera un maes-tro del found footage praacutectica consistente en la apropiacioacuten manipulacioacuten y recontextualiza-cioacuten de imaacutegenes de archivo usada de forma habitual en sus largometrajes y como eje central en sus primeros cortometrajes conocidos como Short Films City Edition (1980) Myth in the Electric Age (1981) Natural History (1983) y Everywhere at Once (1985) Estos collages abstractos cons-truidos a partir de fragmentos educativos di-vulgativos histoacutericos y de ficcioacuten muestran ya a un verdadero poeta capaz de crear poderosas metaacuteforas audiovisuales a partir de la repeticioacuten de sonidos e imaacutegenes riacutetmicas con una intui-
cioacuten genial para el rac-cord y un gusto por la experimentacioacuten que en nuestro paiacutes le apro-xima a las peliacuteculas de montaje de Basilio Mar-
tiacuten Patino El proceso de construccioacuten de sus obras comien-za con una idea ldquoA partir de ahiacute tomo algunas notas y apuntes pero nunca escribo un trata-miento Prefiero ir sobre la marcha inventando la historia durante el rodajerdquo Un proceso en el que Berliner parte de sus propias circunstancias para trascender lo universal ldquoCuando hago una peliacutecula sobre miacute o sobre mi familia busco que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que mire su vida y su memoria de otra forma Mis peliacuteculas son como ventanas con las que puedes ver algo que no conoces Y tambieacuten son como espejos que reflejan al espectador su propia historia su familia y su situacioacuten personal Intento que mis historias sean universales que consigan trascenderrdquo Y para ello aborda cuestiones tan serias como
ldquoLa memoria personal es como nuestro pegamento de la vida gracias a la memoria nuestros conocimientos se
convierten en nuestra propia identidadrdquo
BUTACAde
la
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
First Cousin Once Removed
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First Cousin Once Removed Wide Awake City Film Strips
ldquoCada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido
como necesarias y han respondido a una urgencia por
hacerlasrdquo
la enfermedad de un familiar su propio insomnio o la tensioacuten con su padre desde un planteamiento lleno de ironiacutea y humor agridulce que a menudo congela la sonrisa del espectador La carrera de Berliner representa un viaje hacia la introspeccioacuten comenzando con un retrato de fa-milias desconocidas para mirar despueacutes a la suya propia a su abuelo su padre su primo y a siacute mismo ldquoEsto no ha sido planeado simplemente ha ocurrido Nunca ha sabido hacia doacutende me dirigiacutea siem-pre voy hacia donde la intuicioacuten me dicta en cada momento Cada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido como necesarias y siempre han respondido a una urgencia por hacerlas Cuando hago una peliacutecula tiene que ser sobre algo con lo que yo pueda crecer de alguna manera y de lo que pueda aprender algo importanterdquo En su primer largometraje (The Family Album 1986) inicia su transicioacuten al tema familiar con imaacutegenes de maacutes de 75 familias procedentes de peliacuteculas caseras en 16 mm de los antildeos 20 30 y 40 En 1991 estrena Intimate Stranger y se a acerca a la figura de su abuelo Joseph Cassuto ya fallecido para
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ldquoIntento que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que sirvan de espejo para que piense en siacute mismo en quieacuten es y en coacutemo es su
vidardquo
realizar ldquouna peliacutecula sobre la vidardquo Aprovecha la bio-grafiacutea de Cassuto para bucear en la identidad y los oriacutegenes de un paiacutes eminentemente inmigrante como Estados Unidos En la misma liacutenea plantea su siguiente largometraje (Nobodyrsquos Business 1996) en este caso enfocando una tensioacuten paterno-filial proyectada en la metaacutefora de un combate de boxeo Esta cinta obtuvo tres galardones en la Berlinale Fipresci Premio Ecumeacute-nico del Jurado y Caligari The Sweetest Sound (2001) supone un nuevo giro esta vez introspectivo y lo que comienza como intento de construir la peliacutecula definitiva sobre los nombres termi-na por convertirse en una tesis sobre el suyo propio En una suerte de performance Berliner interactuacutea frente a la caacutemara mostrando al espectador el proceso mis-mo de construccioacuten de la peliacutecula Y llegamos a Wide Awake (2006) ldquola peliacutecula maacutes personal que he hecho en mi vida en muchos aspectosrdquo donde el norteame-ricano vuelve a recurrir a la primera persona para re-latar su lucha contra el insomnio agravada por el na-cimiento de su hijo Alan Berliner ha recibido numerosos premios y reco-nocimientos por todo el mundo como el Traiblazer otorgado por Asociacioacuten Internacional de Cine Docu-mental Sus peliacuteculas se estudian en asignaturas sobre historia del cine en varias universidades y ha prota-gonizado retrospectivas en museos como el MOMA El propio director apuesta por estos espacios para la proyeccioacuten y reivindica la naturaleza artiacutestica de su obra ldquoEntre peliacutecula y peliacutecula me gusta trabajar en proyectos de instalaciones como esculturas y piezas de viacutedeo y audiordquo Le preguntamos por sus proacuteximos proyectos y confiesa que ldquonunca seacute queacute es lo siguiente que voy a hacer Hasta que no acabo de rodar presentar y hablar de una peliacutecula no puedo pensar en la proacutexima Es pro-bable que mi madre me pida una peliacutecula sobre ella aunque quizaacutes haga una sobre mi hijo ahora mismo no lo seacuterdquo
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Escribir sobre la historia del cine navarro presupone la existencia de
una cinematografiacutea con unas sentildeas de identidad propias Cuando
se habla de las relaciones entre Navarra y el seacuteptimo arte casi siem-
pre se suele hacer referencia al paisaje como platoacute cinematograacute-
fico o a figuras de la historia de Navarra que han protagonizado diversas
peliacuteculas
No es tarea faacutecil hablar de cine navarro en una comunidad con una
poblacioacuten escasa y sin apenas profesionales de la industria cinematograacute-
fica Asiacute que intentaremos aprovechar este espacio para realizar un breve
travelling desde la llegada del cine a nuestras tierras hasta la actualidad
Sabemos que las primeras imaacutegenes cinematograacuteficas proyectadas en
Navarra se remontan a octubre de 1896 en el Teatro Principal (actual Tea-
tro Gayarre) Las primeras sesiones se realizaron con el kinetoscopio de
Thomas Edison maacutequina antecesora del cinematoacutegrafo que los hermanos
Lumiegravere presentaron en un cafeacute de Pariacutes la tarde del 28 de diciembre de
1895 en lo que se considera el nacimiento del
seacuteptimo arte El invento de los Lumiegravere llegoacute a
Pamplona en los sanfermines de 1897 y pronto se
convirtioacute en una atraccioacuten de feria Un feriante
italiano llamado Ferrusini recorreriacutea las fiestas de
la geografiacutea navarra llevando el nuevo invento en carromato En seguida
la prensa local se hizo eco de la fascinacioacuten que despertaba la imagen
en movimiento entre los espectadores En pocos antildeos lo que nacioacute como
un experimento cientiacutefico para captar la realidad en movimiento se con-
virtioacute en un espectaacuteculo de masas y en un medio de expresioacuten y creacioacuten
artiacutestica como lo muestran los fotogramas del cineasta franceacutes Georges
Megravelies Un ilusionista que supo utilizar el cinematoacutegrafo para crear magia
Sus imaginativas Viaje a la Luna o La conquista del polo alcanzaron enor-
me eacutexito en la eacutepoca
Parece ser que la historia del primer plano filmado por un navarro se
remonta a 1902 Los oriacutegenes del cine navarro guardan imaacutegenes sobre la
procesioacuten en la calle Mayor durante las fiestas de San Fermiacuten pamplonicas
en la Plaza del Castillo o desfiles del ejeacutercito
Entrada la primera deacutecada del siglo XX Pamplona Tudela Tafalla o Este-
lla se haraacuten con un proyector fijo con lo que el cine dejoacute de ser itinerante
para convertirse en una de las maneras de divertirse maacutes comunes de los
navarros
En la Pamplona de los antildeos treinta la moral y la censura dictaban queacute pe-
liacuteculas podiacutean ser exhibidas incidiendo de manera considerable sobre los
gustos de los espectadores Para instruir a los espectadores se celebroacute en
1935 la Semana contra el cine inmoral donde se establecieron y divulga-
ron los principios basados en la moral tradicionalista y catoacutelica imperante
en Navarra El cine hollywoodiense fue calificado de masoacutenico y judiacuteo a lo
largo de todo el franquismo marcando el gusto de los navarros y limitando
el aprendizaje de otros modos de ver Durante la oscura y larga posguerra
el cine se convirtioacute en un espacio de luz para una eacutepoca en sombra pero
en la que los espectadores navarros no cuestionaraacuten lo que ven o se les
estaacute prohibiendo ver Claro ejemplo de la gratitud de Franco hacia los na-
varros fue el film Homenaje a las Brigadas de Navarra (1937)
De los antildeos 50 destaca el escritor falangista Rafael Garciacutea Serrano que
se convirtioacute en guionista con La patrulla de Pe-
dro Lazaga (1954) y llegoacute a dirigir Los ojos perdi-
dos (1967) adaptacioacuten cinematograacutefica de una
obra suya
En la deacutecada de los sesenta Piacuteo Caro Baroja di-
rigioacute una serie documental sobre temas costumbristas navarros El carnaval
de Lanz Demonios danzantes Vertiente documental que continuariacutea por
encargo del NO-DO y la Diputacioacuten Foral como Navarra cuatro estacio-
nes su obra maacutes popular y un documento de gran calidad sobre el modo
de vida en Navarra y el cambio que estaba experimentando la comuni-
dad hacia una sociedad moderna
En los antildeos 60 y 70 Navarra se convirtioacute en un platoacute de cine con im-
portantes rodajes Campanadas a medianoche de Orson Welles (1966)
Cromwell de Ken Hughes (1970) Robin y Marian de Richard Lester (1976)
Pero no debemos olvidar esta deacutecada sin resaltar el proyecto X Films pro-
ductora fundada por el empresario Juan Huarte con el objetivo de impul-
sar el cine experimental Entre sus obras maacutes llamativas se encuentra Ere
erera de Joseacute Antonio Sistiaga (1970) un largometraje experimental en el
que pintaba sobre el celuloide Asiacute llegamos hasta los ochenta deacutecada en
la que Montxo Armendaacuteriz estrenoacute su oacutepera prima Tasio (1984) iniciando
archivos de la filmotecaNavarra algo maacutes que un platoacute de cine
En los uacuteltimos antildeos asistimos a una explosioacuten de creatividad con una nueva
generacioacuten de joacutevenes realizadores
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la carrera maacutes larga y consolidada de un realizador navarro Tasio recibioacute
numerosos premios como la Concha de Plata del Festival de San Sebas-
tiaacuten y estaacute considerada como la obra clave y punto de partida de un cine
contemporaacuteneo navarro de calidad Hasta la fecha ha realizado siete lar-
gometrajes maacutes entre los que destacamos 27 horas (1986) Secretos del
corazoacuten (1997) o No tengas miedo (2011) contextualizadas en Navarra
A finales de los ochenta tambieacuten se estrenoacute la cineasta tudelana Ana Diacuteez
con Ander eta Yul (1989) peliacutecula que aborda la violencia que se viviacutea en
el Paiacutes Vasco de los antildeos ochenta y con la que ganoacute el Goya a la mejor
direccioacuten novel Desde esta hasta su uacuteltima Paisito (2008) la directora ha
logrado trazar una carrera con diversidad de temaacuteticas y contextos abor-
dados desde la ficcioacuten o el documental A la lista de grandes cineastas
navarros hay que antildeadir de manera destacada a Helena Taberna Una
directora que irrumpioacute al igual que Ana Diacuteez con Yoyes (2000) una peliacutecu-
la arriesgada sobre la liacuteder del grupo terrorista ETA Carrera que ya cuenta
con tiacutetulos muy reconocidos y premiados como La buena nueva (2008) o
su uacuteltima Nagore (2010) premio Tiempo de Historia en la Seminci de 2010
Desde finales del siglo XX y la primera deacutecada del XXI se ha producido
una explosioacuten de creatividad con una nueva generacioacuten de joacutevenes rea-
lizadores entre los que sobresale Intildeaki Elizalde reconocido cortometrajista
Pastenak un cuento de Navidad (1998) y El olvido de la memoria (1999)
que estrenoacute en la pasada edicioacuten del Festival de San Sebastiaacuten su primer
largometraje Baztan U otras propuestas que rompen el lenguaje cinema-
tograacutefico maacutes convencional como las peliacuteculas con tintes fantaacutesticos y
surrealistas de Karlos Alastruey (Lodo 2009 Anamorphosis 2011) o la exce-
lente Emak Bakia (2012) de Oskar Alegriacutea cuya fusioacuten de cine y azar estaacute
conquistando festivales de todo el mundo Nao Yik (David Aguilar) Virgen
Negra (Rauacutel de la Fuente) Pura Vida Sabicas (Pablo Calatayud) Bertsolari
(Asier Altuna) u Oiacuterse (David Arratibel) son algunas muestras de un cine
documental de gran calidad Toda esta explosioacuten de creatividad revela
que es posible hacer un cine desde aquiacute y que quizaacutes alguacuten diacutea podamos
llegar a hablar de la existencia de un ldquocine navarrordquo cine que acaba de
despedir a su actor maacutes universal Alfredo Landa
archivos de la filmoteca
Fotogramas cedidos por Navarra Film CommissionArriba Tasio(Montxo Armendariz 1984)
Abajo Lodo (Carlos Alastruei 2009)
EXPOSICIOacuteNCasa Fray Diego de EstellaDel 5 al 20 de septiembreDe martes a viernes de 1830 a 2030 horas saacutebados de 1200 a 1400 y de 1830 a 2030 horasdomingos y festivos de 1200 a 1400 horas Lunes cerrado
wwwtasio25com
GALA HOMENAJECines Golem-EstellaSaacutebado 5 de septiembre a las 1900 horas Con el grupo de teatro KilkarrakEntrada libre previa retirada de invitacioacuten en la taquillade los cines desde una hora antes
COMIDA POPULARBaquedanoDomingo 6 de septiembre a las 1400 horas Amenizada por La Orquestina del Valle Feria de oficios y animacioacuten desde las 1230 hVenta de bonos desde el 17 de agosto hasta el 3 de septiembre enoficinas de Caja Rural y CAN de Zudaire y Eulate
Ayuntamientode Estella-Lizarra
Concejo deBaquedano
Texto Natalia Ardanaz Yunta
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FESTIVALES VII FESTIVAL PUNTO DE VISTA
La octava edicioacuten del Festival Internacional de Cine Documental de Na-
varra Punto de Vista ha consolidado a Pamplona como destino mun-
dial de peregrinaje para militantes del cine de no-ficcioacuten maacutes radical
comprometido y vanguardista Tras el impasse del Seminario Internacional
de 2012 el epiacutelogo de Josetxo Cerdaacuten como director de esta cita bienal se
ha saldado con una cifra reacutecord de asistencia de 8500 espectadores que
no hace sino reivindicar la idoneidad de un festival que nunca debioacute perder
su periodicidad anual
La satisfaccioacuten ha sido la nota predominante en una edicioacuten que ha con-
tado con una programacioacuten equilibrada y maacutes apegada que nunca a la
realidad social estructurada en 70 sesiones con retrospectivas de Thomas
Heisse y Eduardo Coutinho y la revisioacuten de la obra del exiliado Joseacute Mariacutea
Berzosa A continuacioacuten lo maacutes destacado del festival entre lo visto por el
equipo de contraluz
La escalofriante magniacutefica y nada maniqueiacutesta A la sombra de la cruz
(Alessandro Pugno) sobre los nintildeos cantores y los monjes que habitan el Valle
de los Caiacutedos la trepidante Vers Madrid (The burning bright) una panoraacutemi-
ca de la revuelta del 15M que supone el regreso del cine comprometido de
Sylvain George a este festival Cabra Marcado para Morrer (Eduardo Cout-
inho) filme histoacuterico sobre la historia de Brasil el delicioso cortometraje Dadrsquos
Stick (John Smith) la perturbadora y bella The Florestine Collection (Paul Gai-
liunas y Helen Hill) o la divertida Dime quieacuten era Sanchicorrota (Jorge Tur)
sobre el patrimonio inmaterial de las Bardenas
Entre las 17 peliacuteculas que compitieron en la seccioacuten oficial nos gustariacutea des-
tacar la peliacutecula Museum Hours de Jem Cohen cineasta al que el festival ya
dedicoacute un monograacutefico En su uacuteltima peliacutecula nos muestra la relacioacuten entre
un vigilante del museo de arte de Viena y una turista canadiense que llega
a la ciudad a visitar a un familiar moribundo A traveacutes de los cuadros nos
sumerge de una manera hipnoacutetica en la vida cotidiana de estos personajes
difuminando los liacutemites entre documental y ficcioacuten entre el arte y la vida
Mencioacuten especial se merece Alan Berliner otro claacutesico del festival al que le
ha dedicado una sesioacuten especial para estrenar mundialmente First Cousin
Once Removed Peliacutecula heredera de Traslating Edwin Honing A Poetacutes Al-
zheimer con que ganoacute el premio al mejor cortometraje en la edicioacuten del
2011 La peliacutecula tiene el mismo protagonista su primo el poeta y traductor
Edwin Honing a quien filmoacute durante cuatro antildeos en su proceso de peacuterdida
de memoria afectado por la enfermedad de Alzheimer Si bien el corto con-
sistiacutea en un ejercicio de montaje vivo y creativo la peliacutecula se convierte en
un ensayo sorprendente humano y profundo sobre esta demoledora enfer-
medad y sus efectos en Edwin Honing ldquoquien ya no recuerda lo que olvida
y olvida lo que ha recordadordquo Peacuterdida que tambieacuten experimentoacute su padre
al final de su vida y a la que parece temer iacutentimamente el propio Berliner
El Palmareacutes PDV 2013 Gran Premio a la mejor peliacutecula Apuda (He Yuan)
Premio Jean Vigo a la Mejor Direccioacuten John Smith (Dadrsquos Stick) Premio Espe-
cial del Puacuteblico A World Not Ours (Mahdi Fleifel) Mejor cortometraje Toma
Dos (Pilar Aacutelvarez) Menciones especiales El modelo (Germaacuten Scelso) y The
Florestine Collection (Paul Gailiunas y Helen Hill) Proyecto X Films Francina
Verdeacutes (La tradicioacuten)
Texto Andreacutes Garciacutea de la RivaNatalia Ardanaz Yunta
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La Muestra Internacional de Cine y Mujeres de Pamplona Zinema eta
Emakumeen Erakustaldi Internazionala celebraraacute sus 27 ediciones el
proacuteximo mes de junio 27 ediciones ininterrumpidas en las que desde la
plataforma de la Muestra organizada por IPES Elkartea y Cines Golem se
ha traiacutedo a la ciudad de Pamplona-Iruntildeea cine dirigido por directoras que
desde posiciones diversas construyen sus relatos desde un punto de vista
de geacutenero
Comenzoacute su andadura en el antildeo 1987 con los objetivos de visibilizar el tra-
bajo de las cineastas aportar visiones del mundo que nos rodea desde el
punto de vista de geacutenero promover la igualdad de oportunidades entre
mujeres y hombres y mostrar nuevas representaciones de las identidades
La Muestra se ha consolidado como un espacio indispensable en el pano-
rama social y cultural de la cuidad pero sigue manteniendo sus objetivos
fundacionales
Por la Muestra han pasado cineastas como Deepa Metha Isabel Coi-
xet Chus Gutieacuterrez Ana Diacuteez Cecilia Barriga Iciacutear Bollaiacuten Helena Taberna
Maitena Muruzaacutebal Juana Maciacuteas Silvia Munt Cecilia Bartolomeacute Mar Coll
Susana Koska o Laura Mantildea
Hemos visionado alrededor de 400 peliacuteculas la mayoriacutea sin distribucioacuten co-
mercial Difiacuteciles de ver en otro aacutembito que no
sean los festivales o las muestras Hemos mos-
trado especial intereacutes por seguir la filmografiacutea y
proyectar peliacuteculas de directoras como Agnegraves
Vardaacute Margarette Von Trotta y otras muchas
que de otra forma seriacutean desconocidas para
gran parte del puacuteblico
Ademaacutes de mostrar el trabajo de las cineastas ha sido un espacio de
reflexioacuten y de construccioacuten El movimiento feminista ndashen los antildeos 60 en el
aacutembito anglosajoacuten y desde los 80 en Espantildeandash ha puesto de relieve la im-
portancia de las representaciones de los personajes cinematograacuteficos de
la mano de la teoriacutea fiacutelmica feminista La creacioacuten de las feminidades y las
masculinidades en el cine puede edificar un orden simboacutelico tradicional
sometido al patriarcado Pero por otra parte puede ser un excepcional
vehiacuteculo e instrumento para crear representaciones que favorecen la no
discriminacioacuten y la igualdad de oportunidades asiacute como la creacioacuten de
una nueva genealogiacutea de personajes Por ello editamos con motivo del
25ordm aniversario una publicacioacuten digital que recogiacutea ensayos entrevistas a
cineastas y recursos didaacutecticos
En estos momentos de crisis econoacutemica social e ideoloacutegica que vivimos y
padecemos en los que los recortes a la cultura y a las iniciativas feministas
son una constante espacios como la Muestra que cuenta con un inesti-
mable y fiel apoyo del puacuteblico se vuelven maacutes necesarios que nunca
Por eso en la 27ordf edicioacuten apostamos maacutes que nunca por el cine realizado
por mujeres para seguir construyendo una sociedad menos desigual y maacutes
justa Del 4 al 13 de junio maacutes de 20 propuestas
cinematograacuteficas han inundado las pantallas
cinematograacuteficas de la ciudad de Pamplona
En esta edicioacuten en la Seccioacuten Oficial se inte-
gran tanto peliacuteculas de ficcioacuten como docu-
mentales Asiacute hemos podido ver Inchrsquo Allah
de Anaumlis Barbeau-Lavalette (Canadaacute 2012)
Hannah Arendt de Margarethe Von Trotta (Alemania 2012) Apregraves les
camps la vie Despueacutes de los campos la vida de Virginie Linhart (Francia)
15 antildeos y un diacutea de Gracia Querejeta (Espantildea 2012) Free Angela and all
political prisioners Libertad para Aacutengela y todos los prisioneros poliacuteticos de
Shola Lynch (Francia 2012) Joven y alocada de Marialy Rivas (Chile 2012)
Hijos de la media Noche de Deepa Metha (India 2012) Con la pata que-
brada de Diego Galaacuten (Espantildea 2013) Cortos en Femenino (Convocatoria
2013) y Viacutedeos del Minuto seleccionados por la coordinadora TRAMA
27 MUESTRA INTERNACIONAL DE MUJERES
La Muestra pretende visibilizar el trabajo de las cineastas aportar visiones desde el punto
de vista de geacutenero promover la igualdad entre hombres y mujeres y mostrar nuevas
representaciones de las identidades
Mariacutea Castejoacuten LeorzaEditora del libro digital 25 antildeos de cine Muestra Internacional de Cine y Muje-
res de Pamplona (descargable en wwwmuestracineymujeresorg)Responsable de comunicacioacuten de la 27A Muestra
galeriacuteascontraluz
Necesidad vital huida hacia adelante viaje imaginario la representacioacuten del universo femenino se plasma a traveacutes de la ensontildeacioacuten y lo oniacuterico en unas imaacutegenes que muestran diferentes registros como la identidad el conocimiento del cuerpo el espacio fiacutesico y emo-cional el paso del tiempo la vulnerabilidad las vivencias y los miedos Una caacutemara de plaacutestico abre un mundo imaginario a la improvisacioacuten y al azar de la luz
Maite CarameacutesDespertaresmarzo
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Laia AbrilThinspiration
abril-mayo
Un proyecto documental sobre la comunidad Pro-Ana formada por chicas anoreacutexicas que han convertido esta enfermedad en un estilo de vida Esta serie refotografiacutea imaacutegenes encontradas en blogs y paacuteginas web especializadas donde estas adolescentes las publi-can y comparten a modo de inspiracioacuten alardeando de su cuerpo esqueleacutetico Un viaje por la naturaleza del deseo obsesivo y los liacutemites de la autodestruccioacuten compartidos en Internet
Rubeacuten DomiacutenguezCaminos de luzabril-mayoSumeacutergete en los caminos de la luz olvida tu lin-terna y tus miedos porque este es un lugar para disfrutar y deleitarse con la luminosidad de las es-trellas donde las maacutequinas cobran vida y las ruinas hablan por cada una de sus piedras
galeriacuteasoacutepera prima
Carlos BernalUrban Tribe
agosto
El hombre a pesar de sus diferencias debe resolver todas sus contradicciones respetan-do siempre el mundo en el que habita y las especies con las que estaacute irremediablemente destinado a convivir y conservar
Enrique PuyolLa memoria del aguamayo-junio
Grafismos acuaacuteticos cargados de ritmos por la luz o la oscuridad entre dibujos y formas liacutequi-das abstractas cubiertas de matices cromaacuteticos de colores dorados combinaacutendose en un espacio difuso lleno de caraacutecter esteacutetico
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67
Tu canal de televisioacuten on line para ver cortometrajes documen-tales webseries reportajes de
fotografiacutea
la caja tonta te estaacute esperando
sin publicidad sin registros y gratuito
lacajatontatv
aquiacute puede
estar tu anuncio
- Botoacuten 2
26
flashbackFONDO FOTOGRAacuteFICO
UNIVERSIDAD DE NAVARRA
Joseacute Ortiz Echaguumle Alcalde navarro (c 1940) Carboacuten directo sobre papel Fresson 395 x 29 cm
Ortiz Echaguumle Talbot Dolcet Fontcuberta
27
Desde sus inicios en 1981 hasta la actualidad el Fondo Fotograacutefico
Universidad de Navarra ha recorrido un todaviacutea breve pero intenso
camino en el terreno del coleccionismo fotograacutefico en el que ha
ido reuniendo un acervo patrimonial que supera las 10000 copias positivas
y los 120000 negativos de autores relevantes del panorama nacional o ex-
tranjero que en cualquiera de los casos encontraron en Espantildea un motivo
de intereacutes que registrar con sus caacutemaras
Comenzando por los daguerrotipos y grabados obtenidos a partir de es-
tas placas de metal impresionadas por la luz solar en las deacutecadas centrales
del siglo XIX y llegando a los actuales procesos digitales estas colecciones
nos abren una puerta al conocimiento del fenoacutemeno fotograacutefico en nues-
tro paiacutes a lo largo de sus ya casi 175 antildeos de existencia ya sea desde una
perspectiva de la historia de los procesos teacutecnicos o de los operadores
que las llevaron a cabo y que han ido escribiendo las paacuteginas del devenir
de este medio desde Henry Fox Talbot hasta Gabriele Basilico pasando
por Joseacute Ortiz Echaguumle o Juan Dolcet
La coleccioacuten reuacutene algunos tesoros resentildeables por su rareza calidad y
estado de conservacioacuten como el corpus de calotipos y papeles a la sal
ndashel primer procedimiento de la historia que emplea el doble proceso de
negativo-positivo y que posibilita la multiplicacioacuten de copias positivasndash y
de obras obtenidas a partir de negativos calotiacutepicos meacutetodo empleado
generalmente por los fotoacutegrafos viajeros de mediados del siglo XIX cuyo
intereacutes se centra en la reproduccioacuten de monumentos con preferencia de
caraacutecter exoacutetico como la Alhambra o el Alcaacutezar de Sevilla y que nos ofre-
ce unas delicadiacutesimas imaacutegenes de tonos caacutelidos con suaves desenfoques
y aspecto aterciopelado Autores como Francisco de Leygonier Joseph
Vigier Pierre Eacutemile Peacutecarregravere o Eduard King-Tenison nos han legado mag-
niacuteficos ejemplares de papeles salados entre los que despunta una excep-
cional obra la edicioacuten de Annals of the Artist of Spain de William Stirling
(1847) el primer libro de historia del arte ilustrado con fotografiacuteas de cuyo
Un recorrido por la historia de la fotografiacutea
Desde los daguerrotipos a los procesos digitales
procesado se encargoacute el inventor mismo del calotipo Henry Fox Talbot
Los fotoacutegrafos del XIX tambieacuten se interesaron por la realizacioacuten de series
temaacuteticas ndashespecialmente a partir de la aparicioacuten del colodioacuten huacutemedo y
el papel a la albuacutemina que ampliaron las posibilidades de toma de los fo-
toacutegrafosndash de las que el Fondo Fotograacutefico custodia interesantes ejemplos
llevados a cabo por destacados nombres del panorama como Charles
Clifford Martiacutenez Saacutenchez o el establecimiento de J Laurent dedicados
a estudios de tipos populares drsquoapregraves nature la Real Armeriacutea de Madrid
el Tesoro del Delfiacuten del Museo del Prado o las obras Puacuteblicas de Espantildea
que revelan sin duda un intereacutes por el conocimiento y la catalogacioacuten
de la diversidad etnograacutefica y del patrimonio histoacuterico-artiacutestico o por la
documentacioacuten del proceso de modernizacioacuten del paiacutes a traveacutes de sus
infraestructuras y que en cualquiera de los casos se materializoacute en forma
de aacutelbumes monograacuteficos
El terreno de la fotografiacutea artiacutestica tiene su mejor exponente en el legado
de Joseacute Ortiz Echaguumle ingeniero y fotoacutegrafo aficionado de proyeccioacuten
internacional que a lo largo de sus 75 antildeos de trayectoria (1898-1973)
con una mentalidad noventayochista va a desarrollar una produccioacuten fo-
tograacutefica paralela a un proyecto editorial centrada en cuatro temas que
dedica a Espantildea tipos y trajes pueblos y paisajes tradiciones religiosas y
castillos y alcaacutezares a los que hay que sumar un quinto grupo referido al
norte de Aacutefrica El empleo de un procedimiento pigmentario para el po-
sitivado de sus copias unido a la mirada evocadora con que contempla
esos uacuteltimos vestigios de la tradicioacuten forman parte de su sello de identidad
El siglo XX trajo tambieacuten otras propuestas esteacuteticas para la fotografiacutea que
estaacuten igualmente representadas en el Fondo Fotograacutefico La Nueva Ob-
jetividad o fotografiacutea directa que valora los registros en su condicioacuten de
documento reuacutene obras de autores como Francesc Catalagrave-Roca Ricard
Terreacute Juan Dolcet y el grupo de la denominada ldquoEscuela de Madridrdquo Henri
Cartier-Bresson Robert Capa o Agustiacute Centelles ndashestos dos uacuteltimos fotoacutegra-
28
fos reporteros de guerra en la contienda del 36ndash Por su parte en el terreno
de la fotografiacutea experimental o Nueva Visioacuten en la que los autores en con-
tacto con las corrientes artiacutesticas maacutes avanzadas se afanan por investigar
con el lenguaje fotograacutefico recurriendo a nuevas y originales formulacio-
nes se encuadra la obra de los vanguardistas catalanes ndashPere Catalagrave Pic
Josep Sala o Josep Alemanyndash ligada en la mayor parte de los casos a la
creacioacuten publicitaria
Dcha Jean Laurent Whasherwoman of Cordova (1862-1870) Papel a la albuacutemina a partir de negativo de colodioacuten huacutemedo 532 x 375 cm
Izqda Joseacute Martiacutenez Saacutenchez Puerto del Grao de Valencia (a 1867) Papel a la albuacutemina a partir de negativo de colodioacuten huacutemedo 415 x 100 cm
Finalmente el Fondo Fotograacutefico tambieacuten contempla en sus colecciones la
fotografiacutea de produccioacuten maacutes reciente la de los autores contemporaacuteneos
que aborda mediante la puesta en marcha de un proyecto denominado
ldquoTender Puentesrdquo en el que se invita a fotoacutegrafos de dilatada trayectoria
a establecer un diaacutelogo entre sus creaciones y las colecciones histoacutericas
En eacutel han intervenido ya nombres como los de Joan Fontcuberta Roland
Fischer Lynne Cohen Valentiacuten Vallhonrat o Gabriele Basilico
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Texto Dra Asuncioacuten Domentildeo Martiacutenez de MorentiacutenFondo Fotograacutefico Universidad de Navarra
Las colecciones del Fondo Fotograacutefico Universidad de Navarra por el
extenso repertorio de autores por su amplia variedad de procedimientos
teacutecnicos y de tipologiacuteas por el dilatado espacio cronoloacutegico que abar-
can ndashtoda el periodo de existencia de la fotografiacuteandash unido todo ello a la
calidad que presentan muchos de sus registros se convierten en un me-
dio idoacuteneo para permitir llevar acabo un acercamiento y entendimiento
del fenoacutemeno fotograacutefico en nuestro paiacutes Estaacute previsto que en un futuro
cercano las colecciones pasen a formar parte de los fondos del Museo
Universidad de Navarra donde se preveacute que ampliaraacute sus horizontes
30
ldquoLa esteacutetica representa el centro de gravedad de mis intereses cientiacuteficosrdquo Esta frase de Walter Benjamin me permite empezar este ensayo sobre la relacioacuten entre palabra e imagen y en concreto sobre las adaptaciones El concepto de esteacutetica entendido como la aplicacioacuten de la filosofiacutea a la hora de analizar las obras de arte implica un ldquopensar ese arterdquo y pensarlo como tal Hemos llegado a un tiempo no siempre ha sido asiacute en el que el cine empieza a considerarse un arte y esto nos permite analizarlo y pensar-lo En el caso concreto de las adaptaciones este hecho es muy importan-te ya que por fin la peliacutecula puede ser estudiada como una pieza artiacutestica autoacutenoma que trasciende a la obra literaria Hay diversos estudios sobre las adaptaciones de la literatura al cine y viceversa sobre la teoriacutea de esas adaptaciones sobre peliacuteculas o libros concretos que han pasado por este proceso pero no son muy abundantes los correspondientes a un escritor en concreto Por ello decidiacute contribuir a rellenar esa laguna sobre un punto a mi juicio clave para aclarar el camino que deben to-mar las adaptaciones en el siglo XXI Para aco-tar el tema me parecioacute interesante centrarlo en un escritor cuyos libros se han adaptado al cine con diversos resultados el extremadamente realista autor franceacutes Michel Houellebecq Como cualquier ldquoheacuteroerdquo contemporaacuteneo Mi-chel estaacute inmerso en un universo tecnoloacutegico pero lejos de sentirse apa-bullado por ello trata de aprovecharlo al maacuteximo para hacerse llegar al puacuteblico De aquiacute viene su primer intereacutes por realizar adaptaciones cinema-tograacuteficas de sus novelas o dejar la adaptacioacuten en manos de otro Hasta ahora cuatro de sus novelas han sido adaptadas al cine de las maacutes diver-sas maneras Asiacute Ampliacioacuten del campo de batalla se enmarcariacutea dentro del tipo de las adaptaciones como ilustracioacuten Las partiacuteculas elementales en el de las adaptaciones como transposicioacuten 9 songs y La posibilidad de una isla en el de la adaptacioacuten libre La participacioacuten de Houellebecq en el proceso de las adaptaciones de sus propias novelas tambieacuten difiere en cada caso En Ampliacioacuten del cam-po de batalla su primera adaptacioacuten colaboroacute en la escritura del guioacuten con el propio director de la peliacutecula Philip Harel en Las partiacuteculas elemen-tales no intervino sino cediendo los derechos a una productora alemana (esta es la peliacutecula basada en una obra de Michel que mayor relevancia ha obtenido) en 9 songs Winterbottom se reunioacute con Houellebecq pero el novelista franceacutes teniacutea sus propios planes para la versioacuten cinematograacutefi-ca de su libro y no hubo acuerdo Houellebecq no llegoacute a plasmar su idea pero posteriormente decidioacute dirigir La posibilidad de una isla su uacuteltima no-vela con pobres resultados Tambieacuten colaboroacute en un libro DVD llamado Se-guir vivo (gran paradoja houellebecquiana) con los video artistas italianos
Masbedo en el que estos uacuteltimos grababan los viacutedeos y el franceacutes escribiacutea las letras baacutesicamente extraiacutedas de sus libros de poemas No es muy corriente ver a escritores reconocidos experimentando con sus obras pero en su debe hay que decir que siempre le ha ido mejor cuando no se ha implicado en el proceso de adaptacioacuten sobre todo en cuanto a la posterior consecucioacuten de una obra autoacutenoma Al hablar de ldquopieza artiacutestica autoacutenomardquo he querido definir mi postura en cuanto al concepto que tengo de las adaptaciones Considero que una obra cinematograacutefica que se inspira o se basa en una novela puede hacer llegar al puacuteblico el espiacuteritu inicial del autor literario siendo una obra propia alejaacutendose del libro tanto como el director considere oportuno El principio de no intervencioacuten en el aacutembito poliacutetico se refiere a la obliga-cioacuten de los Estados de abstenerse de intervenir directa o indirectamente en los asuntos internos o externos de otro Estado con la intencioacuten de afec-
tar su voluntad y obtener su subordinacioacuten Es un principio derivado del Derecho Internacio-nal y afecta directamente a la independencia de las naciones y al derecho de autodetermi-nacioacuten de los pueblos Estableciendo una analogiacutea en el aacutembito de las adaptaciones podriacuteamos hablar de un prin-cipio de la no intervencioacuten del autor literario en
el proceso de adaptacioacuten de su obra al cine Dicho autor literario per-teneciente al ldquoEstado Literaturardquo tendriacutea la obligacioacuten de abstenerse de intervenir directa o indirectamente en la produccioacuten del filme asiacute como en la elaboracioacuten del guioacuten casting etc Eso siacute siempre que su intencioacuten fuera afectar la voluntad del director de la peliacutecula perteneciente al ldquoEs-tado Cinerdquo para obtener su subordinacioacuten Seriacutea un principio derivado del ldquoDerecho de las Artesrdquo y afectariacutea directamente a la independencia de dichas Artes y aquiacute al derecho de autonomiacutea de la obra cinematograacutefica con respecto a la novela La conclusioacuten a este pedante analogismo es que cuando se trata de adaptar una obra literaria geacutenero dominado totalmente por la palabra y convertirla en una peliacutecula (o cualquier otra propuesta audiovisual) el autor de la adaptacioacuten debe tener libertad total y su principal cometido seraacute utilizar un lenguaje propio de la imagen para contar lo dictado por su geacutenesis la palabra
Una peliacutecula puede mostrar al puacuteblico el espiacuteritu inicial del autor literario siendo una
obra propia alejaacutendose del libro tanto como el director considere oportuno
modos de
ver
Juan Bastida FernaacutendezAutor de la tesis Houellebecq Relaciones y trasvases entre literatura
sociologiacutea y cine (2010) Universidad complutense de Madrid
De la palabra a la imagen Houellebecq
31
Julieta ManzanoCoordinadora del Centro Huarte
MYALBUM Bienvenido al reino de la apariencia exposicioacuten comisariada por Alexandra Baureacutes que se ha podido visitar en el Centro de Arte Contemporaacuteneo de Huarte desde el 18 de abril hasta el 2 de junio incluye una seleccioacuten de obras de Mariacutea Alcheacute Paco Goacutemez Maider Kua-dra y Mariacutea Zafra que reflexionan sobre el con-cepto de aacutelbum familiar Las propuestas artiacutesticas fotografiacutea y videocrea-cioacuten nos remiten a la nocioacuten del archivo familiar cuestionando el propio soporte desde su capa-cidad para documentar y registrar momentos donde el hallazgo es el punto de partida Mariacutea Alcheacute invade su propio aacutelbum familiar Proyecta fotografiacuteas de sus seres cercanos y camufla su propia presencia en los huecos que
la proyeccioacuten de imaacutegenes le concede para completar escenas incorporando su rostro a una nueva fotografiacutea Intercalando anhelo y ficcioacuten visita las emociones de sus padres al conocerse y se aduentildea de unos vaciacuteos que esperaban ser ocupados infiltraacutendose en situaciones imposi-bles Paco Goacutemez rescata de un contendedor de basura en una calle las fotografiacuteas olvidadas de una familia americana los Modlin que desa-parecieron sin lograr la fama que ansiaban Las fotografiacuteas de Paco retratan a personajes que posan reproduciendo las imaacutegenes encontradas en los mismos lugares que habitaron aspirando a perseguir alguacuten rastro de sus suentildeos Maider Kuadra mediante fotografiacuteas en blan-
co y negro impresas en papel vegetal nos lleva a un universo maacutegico domeacutestico antildeorado de melancoliacutea de sombras y ausencias ocupado por objetos del pasado que pertenecen a la casa de sus abuelos Si el pasado dibuja la fragili-dad de la nostalgia son fragmentos de miradas o puzles de vivencias los que airea en un tende-dero junto con las memorias de su infancia y sus apegos Mariacutea Zafra yuxtapone secuencias de escenas en 8 mm que forman parte de conmemoracio-nes familiares con testimonios narrados por vo-ces en off que no concuerdan de experiencias de trabajadores del campo andaluz traslada-dos a Cataluntildea Reflexiona sobre la migracioacuten confrontando la cotidiana documentacioacuten de acontecimientos con la imposible auto-repre-sentacioacuten del desplazado Las obras tejen un escenario de identidades y vivencias que se entrelazan con situaciones ficti-cias o irreales buscando a traveacutes de la imagen construir una realidad oniacuterica o hipoteacutetica A tra-veacutes del viaje por un paisaje poblado de instantes inventados nos invitan a merodear por nuestra necesidad de descifrar recuerdos
MYALBUM Bienvenido al reino de la apariencia
Mariacutea Alcheacute
Paco Goacutemez
32
Me llamo Ainhoa y tengo unos ojos
enoacutermicos De pequentildea me encanta-
ba hacer puzzles y era una faacutebrica de
preguntas Recuerdo mi primer cromo
y mi primera foto Sigo con las fotos y
con las preguntas
Paseacute mi infancia haciendo puzzles
probando y probando piezas con la ilu-
sioacuten de encajarlas Teniacutea uno de Bambi
con su madre de esos en los que solo
queda una casilla libre y tienes que mo-
ver los cuadrados trik trik trik
Tienes el cielo pero en el cielo hay
una pata mover todo lo perdiste trik
trik trik iquestcoacutemo era iquestcoacutemo era esta
para aquiacute esta para allaacute mueve 10
para poner una parece que ya estaacute
pero no en las nubes hay un arbusto
trik trik trik cambiar las piezas de sitio
trik trik trik el dibujo aparece iexclpuzzle
completado una sonrisa iquesty ahora
vuelta a desordenarlas y se lo pasas al
vecino esa ahiacute no ahiacute siacute no nohellip si ahiacute
trik trik trik
Aprieto el botoacuten clic
Congelo la imagen en el desorden y el
puzzle se queda en el suelo medio he-
cho plastilinas de mil formas y colores
mezclados el parking de dos plantas
la bantildeera de las barriguitas los Clicks
de pelos intercambiables iquestlas clacks
maquetas de cartoacuten aplastadas la
caja de encajar formas triaacutengulo en
triaacutengulo cuadrado en cuadrado el
Simon imitador el gato tuerto el mono
que da vueltas la muntildeeca pelirroja los
cubos del mapamundi las piezas del
lego en el sitio equivocado en el puro
Portfolio
Ainhoa Resanodesoacuterdenes
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portfolios
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desorden en el caos que origina todas
las cosas
Si lo miras bien clic A Bambi con un
cuerno enorme de su madre a las nu-
bes en el suelo al gusano amarillo en-
cima del avioacuten azul al coche ahogado
en la bantildeera al gato negro trepando
por la rampa del garaje el Simon loco
las piezas del lego por todas partes
Alaska al lado de Birmania los Clicks
calvos la muntildeeca sin bragas los Ge-
ypermans apilados el Nenuco manco
la Nancy con el nombre escrito en la
frente si miras esa sala de juguetes des-
ordenados iquestqueacute ves
Eso son mis fotografiacuteas esas pregun-
tas esos conflictos diaacutelogos de reflejos
apariencias y dualidades flechas lan-
zadas sin diana
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Ainhoa Resano Melado (Pamplona Navarra 1974)
Crecioacute en diapositivas ampliadoras caseras primos y montes Retratada en una foto de orla que nunca le interesoacute Comenzoacute a disparar con la
Faacutebrica de Teatro Imaginario siendo su fotoacutegrafa oficial Testimonio visual de buena parte del teatro subterraacuteneo bilbaiacuteno Actualmente explora los
maacutergenes de las disidencias encuadrando roles y transformaacutendolos en un juego de apariencias Leflash
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Portfolio
Iacutentildeigo UrizMesopotamia
En 2003 tuve la oportunidad de acom-
pantildear al periodista Ferran Barber du-
rante su proyecto de buacutesqueda de los
uacuteltimos cristianos a lo largo de Turquiacutea
Iraacuten e Iraq un largo viaje por Mesopo-
tamia fotografiando estas uacuteltimas co-
munidades ya casi extintas Durante
tres meses de viaje fuimos testigos de
las consecuencias fatales de las gue-
rras para la minoriacutea cristiana asiria en
Iraq que sufre atentados secuestros
y amenazas a diario Los encontraacute-
bamos en sus iglesias de la capital o
escondidos en remotos pueblos alliacute
donde la guerra no llega apenas ar-
mados con su propia guerrilla de hom-
bres y mujeres joacutevenes y ancianos
Compartimos varios diacuteas con los
monjes de Deirulzafaran en el Kurdis-
taacuten turco uno de los monasterios maacutes
antiguos de la cristiandad donde las
liturgias son en arameo pudimos ha-
blar con la diezmada poblacioacuten de
los cristianos asirios de Turquiacutea que
intenta sobrevivir escondida en mo-
nasterios o en pequentildeas aldeas y no
desaparecer del todo a pesar de la
emigracioacuten durante el uacuteltimo siglo a
Europa o Ameacuterica de las nuevas ge-
neraciones Recordemos los abusos
a esta poblacioacuten durante el siglo pa-
sado recogidos ya como el genoci-
dio de 1925 perpetrado por Turquiacutea
contra los armenios asirios siriacos y
griegos y reconocido por paiacuteses como
Francia o Suecia
Pudimos ver la cuasi-clandestinidad
de las ceremonias cristianas en Iraacuten y
todo un abanico de injusticias y ata-Hassankeyf Turquiacutea Pueblo excavado en la piedra en peligro de desaparicioacutenMosul Iraq Un hombre de la milicia cristiana con la imagen de la Virgen Maria
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Turquiacutea NIntildeos cristianos asirios llegando al monasterio de Deirulzafaran
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ques contra las minoriacuteas en paiacuteses gobernados por leyes islaacutemicas y
autoritarias donde el feacuterreo control de la moral de los ciudadanos
por parte del gobierno ayuda a provocar muchos abusos miserias
drogadiccioacuten
Fotograacuteficamente fue todo un reto trabajar en todos y cada uno de
los paiacuteses La poca libertad de movimiento por las grandes distancias
y la delicada situacioacuten poliacutetica del Kurdistaacuten turco e Irak a donde lo-
gramos acceder no sin dificultades haciacutean que trabajar alliacute fuera muy
difiacutecil Pasar desapercibido entre la poblacioacuten y lograr tomar alguna
instantaacutenea callejera libremente sin sentirse observado era pura ca-
sualidad Al final pudimos recoger todo el proyecto en un libro y un
documental de viacutedeo titulado Los uacuteltimos cristianos de Irak e Iraacuten
Faysh Khabur Iraq Miembro de la milicia cristiana con siacutembolos asiriosMor Awgyn Turquiacutea Restos del monasterio de Mor Awgyn en Turquia
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Silopi Turquiacutea Contrabando de gasolina entre Irak y Turquiacutea
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Iacutentildeigo Uriz (Pamplona Navarra 1980)
Estudioacute Fotografiacutea Artiacutestica en la Escuela de Artes de Pamplona y realizoacute un postgrado de Fotoperiodismo en la Universidad Autoacutenoma de
Barcelona Trabaja como fotoacutegrafo profesional desde 2001 colaborando con Diario de Navarra y otros medios nacionales Desde 2006 trabaja
para la agencia Argazkipress Trata de practicar una fotografiacutea humanista y criacutetica con las injusticias del mundo Ademaacutes de fotografiacutea de
prensa trabaja otras teacutecnicas y disciplinas como el time lapse el retrato de estudio la publicidad o las bodas
Urmia Iraacuten Un joven Iraniacute fumando opio
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Portfolio
Daniel BurguiMi marido me secuestroacutePor la mantildeana el diacutea de su boda Ber-
met salioacute de casa camino de la univer-
sidad Nunca sospechoacute que por la tar-
de seriacutea una mujer casada A la salida
de clase unos joacutevenes la asaltaron la
tomaron por la fuerza y la trasladaron
en coche hasta un pueblacho a va-
rios cientos de kiloacutemetros de Bishkek la
capital de la repuacuteblica de Kirguistaacuten
en Asia Central Forcejeoacute durante maacutes
de tres horas en un automoacutevil rodea-
da por desconocidos ldquoDejeacute de luchar
porque penseacute que me quedariacutea sin
fuerzasrdquo cuenta en casa de su suegra
con el pantildeuelo blanco de recieacuten ca-
sada sobre la cabeza y embarazada
de cuatro meses La llevaron a casa
de uno de sus secuestradores Y aque-
lla misma noche contrajo matrimonio
a la fuerza con el joven que la habiacutea
raptado Hoy su marido
Aunque no hay datos estadiacutesticos fia-
bles y pese a que estaacuten prohibidas por
la legislacioacuten del paiacutes las bodas por
secuestro son una retorcida praacutectica
que con tintes de antigua tradicioacuten
condena a una de cada tres mujeres
kirguisas a contraer matrimonio por
la fuerza Joacutevenes esposas obligadas
a casarse suacutebitamente y por sorpre-
sa con un hombre que las secuestra
a menudo un desconocido y habi-
tualmente de forma violenta con la
colaboracioacuten necesaria de la futura
suegra la abuela y las tiacuteas del novio
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Y pese al esfuerzo de activistas y auto-
ridades con el habitual beneplaacutecito o
la vista gorda de la policiacutea local
El caso de Bermet de 19 antildeos es tan
solo uno de los muchos que durante
tres meses en Kirguistaacuten documenteacute
para un largo reportaje sobre bodas
por secuestro Algunos de terrible vio-
lencia otros por conveniencia ndashentre
dos joacutevenes enamorados que no tie-
nen dinero para la bodandash otros que
terminaron en suicidio u otros como
el de Gulshana mi profesora de ruso
que despueacutes de decirle a un compa-
ntildeero de trabajo ldquote quiero pero solo
como amigordquo acaboacute casada con eacutel
ldquoiquestAmas a tu marido iquestLe quieresrdquo le
pregunteacute un diacutea ldquoEs un hombre bueno
me cae bienrdquo fue su escueta respues-
tas Se sentildealoacute la alianza en el dedo y
me dijo contundente ldquoMi marido me
secuestroacuterdquo
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Daniel Burgui Iguzkia (Pamplona Iruntildeea 1985)
Licenciado en Periodismo por la Universidad de Navarra fotoacutegrafo autodidacta y curioso incansable Preocupado por los derechos humanos y
la diversidad de modos de vida en 2011 vivioacute durante tres meses en Asia Central aprendiendo ruso y documentando los secuestros de mujeres
Como antes hizo en maacutes de una docena de paiacuteses en busca de historias desde los nintildeos mineros de Bolivia los esquimales de Groenlandia el
eacutexodo de refugiados que zozobran por el Mediterraacuteneo y chocan contra los muros de Europa o la hambruna en Somalia Fue Premio Manos
Unidas de Periodismo en 2010 y Premio de la Asociacioacuten de Periodistas de Navarra en 2011
wwwdburguicom
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La escritora Dolores Redondo y el di-rector de cine Intildeaki Elizalde han elegi-do el valle del Baztaacuten como escenario
de sus uacuteltimas obras ella en su segun-da novela El guardiaacuten invisible y eacutel en
su primer largometraje Baztan Ade-maacutes de este paraje singular ambos
trabajos comparten un acercamiento a la tradicioacuten y la mitologiacutea la presencia de la violencia el paso del tiempo y el caraacutecter duro de sus habitantes Res-pondiendo a la invitacioacuten de contraluz
Dolores e Intildeaki conversaron de todo ello en el Centro Cultural Castel Ruiz
de Tudela
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de C Nuacutentildeez Baquedano
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diaacutelogo
artes
de
las
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INtildeAKI ELIZALDEPamplona 1970 Formado en Geografiacutea e Historia y Direccioacuten y Montaje la trayectoria de Intildeaki Elizalde como narrador de historias comienza en cortometrajes como Patesnak un cuento de navidad Lorca o El olvido de la memoria ejerciendo labores de guionista director y montador Estos trabajos le han re-portado reconocimientos como varias nomi-naciones a los premios Goya o la seleccioacuten para optar a las nominaciones de los Oscar En el campo publicitario ha realizado maacutes de 50 spots para firmas como Danone o Merce-des En octubre de 2012 estrenoacute su primera peliacutecula Baztan presentada en la seccioacuten Zabaltegi Especiales de la uacuteltima edicioacuten del Festival Internacional de Cine de San Sebas-tiaacuten y galardonada como mejor largometra-je en la 29 Semana del Cine Vasco La oacutepera prima de Elizalde se acerca a los agotes una minoriacutea marginada que ha habitado el va-lle del Baztan durante diez siglos Esta cinta que bebe de la esteacutetica de Sleepy Hollow de Tim Burton y homenajea a Vacas de Julio Medem estaacute protagonizada por actores tan conocidos como Unax Ugalde Carmelo Goacute-mez o Txema Blasco En ella Elizalde explora las posibilidades del lenguaje cinematograacutefi-co a traveacutes de dos niveles narrativos combi-nado realidad y ficcioacuten presente y pasado
Dolores Redondo Yo no elegiacute Baztan me eligioacute a miacute Llegueacute a Elizondo por casualidad y a medida que conociacute maacutes el lugar supe que teniacutea una made-ja estupenda de la que tirar la presencia de la brujeriacutea en la Inquisicioacuten la Iglesia catoacutelica la arquitectura la fuerza natural del riacuteo Intildeaki Elizalde Yo llegueacute tambieacuten de una forma casual Un grupo de vecinos queriacutean contar la historia de los agotes Al principio empeceacute a trabajar en un guion que yo no iba a filmar pero despueacutes me propusieron dirigirla No queriacutea hacer algo de eacutepoca por las dificultades de produccioacuten preferiacutea investigar en el lenguaje cinematograacutefico y decidiacute plantear la historia en dos eacutepocas en el siglo XVII y en la actualidad Viviacute unos meses alliacute y alucineacute por el caraacutecter cerrado de las gentes que hizo posible la historia de los agotes durante diez siglos D R El caraacutecter de los baztaneses me llamoacute mucho la atencioacuten y en la novela se refleja en el caraacutecter de las hermanas de Amaya esa fortaleza el hacer lo que hay que hacer tirar para adelante el sentido de responsabilidad con el valle Tengo un buen concepto histoacuterico de ellos son valientes y obcecados I E Me llamaron la atencioacuten las mujeres que tiran de la familia y del negocio D R Siacute es el matriarcado mujeres de caraacutecter muy fuerte que se apoyan entre ellas Han sido tradicionalmente maacutes abiertas han llevado los negocios y han tomado las decisiones I E Este valle es un espacio donde apenas hay industria ni cultivos es sobre todo un valle dormitorio de gente que trabaja en Pamplona y Lesaka Y no habiacutea alojamientos hasta que las mujeres han utilizado esos enormes caseriacuteos para hacer casas rurales
TRADICIOacuteN Y MITOLOGIacuteAD R Auacuten hay gente que cree en el basajaun y las lamias esas mujeres demoniacas con un pacto sobre su alma capaces de torcer las cosas para que se hagan a su antojo I E Antes cuando no entendiacutean algunos elementos de la naturaleza tendiacutean a dar explicaciones basadas maacutes en la mitologiacutea que en hechos probados Pero ahora la generacioacuten de la Play Station empieza a no estar demasiado interesada en la tradicioacuten y mitologiacutea D R Pues yo creo que fuimos la generacioacuten anterior los que nos hicimos modernos y rechazamos el costumbrismo la comida de puchero y todo lo relacionado con la brujeriacutea Yo tuve la suerte de que mi abuela era creyente y preparaba sus defensas De nintildea me moriacutea de miedo pero estimulaba mucho mi imaginacioacuten Cuando hablo sobre esto fuera de Na-varra no me gusta incluirlo en la mitologiacutea porque muchos lo relacionan con las leyendas urbanas y es difiacutecil explicar que estas creencias se basan en una religioacuten en una forma de vivir casi druiacutedica en contacto con la na-turaleza I E A miacute me llamoacute la atencioacuten el caraacutecter universal en la creen-cia y los personajes las similitudes de la lamia y la sirena Ves coacutemo aquel lugar tan cerrado tiene tanto que ver con otros lugares del mundo D R Este bosque tiene algo de especial igual no es el maacutes bonito pero sientes
ldquoCuando haces una peliacute-cula hay que adecuarse al momento sin perder lo que quieres contar pero tenien-do en cuenta que la haces para el espectador no para ti y que alguien ha inverti-do mucho dinero Echo de menos no haber elegido la pintura u otro oficio donde
dependes maacutes de ti mismordquo
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DOLORES REDONDOSan Sebastiaacuten 1969 Tras estudiar Derecho y Restauracioacuten gastronoacutemica su incursioacuten en la literatura llega con relatos breves y obras infantiles En 2009 publica su primera novela Los privilegios del aacutengel (Eunate Editorial) y en enero de 2013 El guardiaacuten invisible salu-dada por la criacutetica como el uacuteltimo fenoacutemeno literario del geacutenero negro Editada por Desti-no en castellano la novela ha catapultado a Dolores a las listas de autores maacutes vendi-dos del paiacutes En Espantildea se ha publicado en catalaacuten euskera y gallego en el extranjero ha sido adquirida por una decena de sellos y traducida a ingleacutes franceacutes alemaacuten y por-tugueacutes El guardiaacuten invisible es la primera en-trega de la Trilogiacutea del Baztan y continuaraacute con Legado en los huesos y Ofrenda a la tormenta Dolores ha logrado dar con el maacute-gico coacutectel del eacutexito literario combinando elementos como la tradicioacuten vasconavarra la mitologiacutea o el matriarcado en clave de thriller macerado en elementos localistas El resultado es el raro ejemplo de un best seller obra de una autora desconocida Peter Na-dermann productor de la trilogiacutea Millenium de Stieg Larsson ha adquirido los derechos para adaptar la novela al cine
ldquoDesde que mi novela se firmoacute para publicarla no he vuelto a leer novela negra
Pero veo mucho cine negro y policiacuteaco como Casa-
blanca o El halcoacuten malteacutes Y tambieacuten veo todas las series donde hay policiacuteas y espiacuteas
como Homeland y gente con la cabeza perturbadardquo
algo especial en la presencia de la naturaleza del sentildeor del bosque Me han contado cosas muy inquietantes de situaciones vividas alliacute I E Algu-nas de las secuencias de la peliacutecula transcurriacutean de noche en el bosque y en invierno Pasamos las noches de toda una semana padeciendo la dureza del bosque A veces cuando el grupo electroacutegeno se quedaba sin combustible se apagaba toda la luz y curiosamente era cuando el bosque cobraba maacutes vida D R La protagonista de mi novela es una inspectora de la Policiacutea Foral Tuve varias entrevistas con el comisario de Elizondo y me contoacute conflictos enconados que se mantienen durante ge-neraciones Estos habitantes resuelven las cosas entre ellos y les cuesta acudir a la policiacutea Tambieacuten es llamativa la alta presencia de armas en el valle son muy cazadores Pero es curioso que el iacutendice de maltrato a mu-jeres es bajiacutesimo y yo creo que es por el matriarcado I E Lo de las armas tambieacuten tiene que ver con que Baztan es un lugar de frontera y ha habido mucho contrabando Todo esto tiene que ver con el caraacutecter cerrado de estas gentes D R Yo me identifico con el arraigo de esta gente al pueblo pero a la vez querer salir de alliacute A miacute me pasaba cuando era pequentildea y viviacutea en Pasajes Luego valoras esa tranquilidad I E Uno de los actores del valle Patxi de 17 antildeos deciacutea que queriacutea hacer cosas que no podiacutea en Baztan pero a la vez no queriacutea perder lo que teniacutea alliacute como ir al monte los domingos
ACOGIDA DE LA OBRAD R Suponiacutea que en la zona norte se iba a acoger muy bien y asiacute ha sido Pero mi sorpresa ha sido en otras zonas donde tambieacuten se ha acogido muy bien I E Cuando presento nuestro trabajo hay gente que cree que la historia de los agotes es una ficcioacuten aunque una parte de la peliacutecula muestra las cosas como verdad de una manera parecida al documental Pero es cierto que los agotes entraban a la iglesia por otra puerta teniacutean otra agua bendita no los podiacutean enterrar en el cementerio y por eso los montes estaacuten llenos de sus cadaacuteveres D R Cuando estoy fuera de Na-varra tengo que explicar que hay cosas en la novela que son reales Y que Elizondo realmente existe I E Al principio en el valle nadie sabiacutea lo que iacutebamos a hacer Cuando empezamos a contar sobre la peliacutecula la gente hablaba de Vacas Se habiacutea rodado 20 antildeos atraacutes pero todo el mundo habiacutea participado de alguna forma Formaba parte del inconsciente co-lectivo Esa fue una de las razones por las que decidiacute que los tres prota-gonistas de Vacas ndashCarmelo Goacutemez Kandido Uranga y Txema Blascondash lo fueran tambieacuten en Baztan El tema principal de la peliacutecula es el paso del tiempo la memoria y Vacas forma parte del recuerdo de este valle D R Yo penseacute en una trilogiacutea desde el principio Siempre he tenido la historia completa en un guion Ahora estoy terminando la segunda entrega que saldraacute en Navidad
Izqda Fotograma de la peliacutecula BaztanDcha Portada del libro El guardiaacuten invisible
RELACIOacuteN PALABRA-IMAGENI E Mi agente me dejoacute claro que si cediacutea los derechos para hacer una peliacutecula mi obra se veriacutea transformada y su con-sejo fue que si no estaba dispuesta no cediera los derechos Porque la peliacutecula es distinta del libro es un lenguaje distin-to I E Creo que tu novela es muy cinematograacutefica sobre todo la trama de los asesinatos muy propia del geacutenero Creo que la peliacutecula comenzaraacute con el asesinto que tu dejas en el pasado proponiendo la presencia del basajaun como la sombra del poder del bosque Y mantendraacuten la relacioacuten entre las hermanas En la parte de la historia de la madre tan importante en la novela tienen dos opciones tirar de flashback que lo dudo o verbalizarlo Y ahiacute es donde vas a sufrir D R No sufrireacute mucho Soy escritora y esto para miacute es anecdoacutetico aunque puede ser un buen empujoacuten para la novela y para las siguientes De momento he vendido los derechos de la primera peliacutecula y tienen opciones sobre la segunda y la tercera I E La peliacutecula ha costado 1400000 euros y no ha resultado especialmente cara El cine como la literatura es vocacional no se hace para ganar dinero D R Yo empeceacute con relatos cortos y literatura juvenil Y ahora seacute que si no abordeacute una novela antes es porque en un relato mi parte de piel auteacutentica era mucho menor La escritura es demasiado posesiva y pones demasiado de ti Sientes pudor al principio y despueacutes cuando la acabas una sensacioacuten de vaciacuteo I E Ese vaciacuteo es terrible sientes un bajoacuten del que es muy difiacutecil salir y hacerlo entender a los demaacutes Pero a miacute me ha pasado algo opuesto En los cortometrajes me expo-niacutea maacutes Como el tiempo expositivo era menor queriacutea que fuera lo maacutes intenso posible Con esos trabajos aprendiacute las herramientas para saber filmar D R Yo con los relatos cor-tos aprendiacute a contar historias Y en mi caso la sensacioacuten de vaciacuteo ha sido menor porque teniacutea que continuar escribiendo la siguiente novela I E Yo no he vuelto a ver nunca la peliacute-cula Una vez hecha no puedes cambiar nada ya no es tu peliacutecula es de la gente
SITUACIOacuteN CULTURALI E Para hacer una peliacutecula hace falta muchiacutesimo dinero y creo que las poliacuteticas culturales de este gobierno son terri-bles Este antildeo el nuacutemero de peliacuteculas se va reducir a menos de la mitad Y las que se hagan van a tener un planteamien-to comercial Ahora se busca maacutes la accioacuten exterior que la introspeccioacuten Yo he tenido la oportunidad de hacer cosas comerciales con alguna productora grande y no me han apetecido D R Nos ha tocado un momento difiacutecil pero lo peor ahora mismo para los creadores no es la situacioacuten econoacutemica sino la sensacioacuten generalizada de que el mun-do se ha detenido y no se puede hacer nada Siempre me han dicho que lo de mi novela era imposible que en Espantildea ninguacuten editor compra un libro de un desconocido y que no se apuesta por lo nuevo Pero a veces ocurren estas cosas
Dolores ldquoEl proceso creativo para miacute es obsesivo pien-so todo el diacutea en la novela y suentildeo con ella Me gusta mucho que los diaacutelogos sean como yo los entiendo y por eso los ensayo Y tambieacuten ensayo los criacutemenes
con mi marido Ensayamos las posiciones como cuan-do la madre agrede a Amaya y estaacute en el suelo y se
tapa Teniacutea dudas de coacutemo mantendriacutea la mano y coacutemo la golpeariacutea Y lo ensayamos en casa viendo el arco con
el rodillo en la manordquo
Intildeaki ldquoSiempre soy coguionista Creo que es perjudicial que el director sea el uacutenico guionista de una peliacutecula
Necesita otro punto de vista Como director tienes a un equipo con mucha gente y lo uacutenico que haces es mar-car una liacutenea de trabajo y tratar de sacar de los demaacutes lo que la historia necesita seguacuten tu punto de vista Y
jamaacutes producireacute mis peliacuteculas tiene que haber otra per-sona que gaste la energiacutea en intentar venderla si no te
pierdes en el caminordquo
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contraluz una revista audiovisual
iexclya puedes ver y oiacuter los contenidos que lees en papel
revistacontraluzagrupacionfotonavarracom
FOTO FIJA
KIKO DE LA RICAEste bilbaiacuteno es uno de los directores de fotografiacutea maacutes reconocidos de nuestro paiacutes Suya es la fotografiacutea de maacutes de 30
peliacuteculas
Quedamos con Kiko en una cafeteriacutea frente al Tea-
tro Real de Madrid Lo que en un principio iba a
ser una entrevista al uso acaboacute convirtieacutendose en
una interesante conversacioacuten de dos horas gracias al ca-
raacutecter afable y cercano de Kiko que acaba de llegar de
rodar en Nueva York Alliacute estuvo rodando La vida inespe-
rada escrita por Elvira Lindo y protagonizada por Javier
Caacutemara y Rauacutel Areacutevalo la peliacutecula que llegaraacute a los cines
a finales de 2014 cuenta la historia de Juanito (Javier Caacute-
mara) un actor que llega a la ciudad en busca del ldquosuentildeo
americanordquo y que despueacutes de diez antildeos se da cuenta de
que no ha conseguido lo que esperaba
Kiko se siente afortunado al poder rodar en una ciudad
como Nueva York ldquoEs un escenario espectacular para ro-
dar teniacuteamos un miedo relativo a caer en estereotipos y
de darle un tono a la peliacutecula aunque uno de nuestros re-
ferentes al retratar esta gran ciudad ha sido Woody Allenrdquo
Reconoce que el rodaje fue duro ldquoalliacute se trabaja mucho
con jornadas de rodaje muy intensas trabajaacutebamos 12 ho-
ras al diacutea saacutebados incluidos 72 horas a la semana pero ha
valido la penardquo
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EN BLANCANIEVES DECIDIMOS RODAR EN 16 MM Y EN 43 PARA
CONSEGUIR LA TEXTURA QUE BUSCAacuteBAMOS QUERIacuteAMOS UN
NEGATIVO QUE NOS TRASLADASE A ESA EacutePOCA
Kiko que entre peliacutecula y peliacutecula se dedica a la publicidad empezoacute como fotoacutegrafo y colabo-rando con la ETB mediante el alquiler de material de iluminacioacuten ldquoCuando le alquilaba el material a la ETB iluminaba para ellos edificios iglesias frontoneshellip y a la vez teniacutea mi estudio de foto-grafiacutea entonces fui conociendo a gente era una buena eacutepoca de subvenciones y ademaacutes habiacutea una nueva hornada de directores vascos Aacutelex de la iglesia Juanma Bajo Ulloa Julio Medemhellip que me llamaron para hacer sus cortometrajesrdquo El primer largo de Kiko Salto al vaciacuteo supuso el verdadero punto de partida de su reconocida trayectoria ldquoLa fotografiacutea de Salto al vaciacuteo sor-prendioacute y gustoacute mucho a los directores de fo-tografiacutea que incluso me nominaron a la mejor fotografiacutea ese antildeo a partir de ahiacute me fueron lla-mando otros directores para trabajar con ellosrdquo Entre su filmografiacutea destacan Salto al vaciacuteo (1995) La comunidad (2000) Luciacutea y el sexo (2001) Balada triste de trompeta (2011) o Blan-canieves (2012) por la que consiguioacute el Goya a la Mejor Fotografiacutea Autodidacta al cien por cien cree que la labor del director de fotografiacutea debe pasar desapercibida ldquoLo que maacutes me gusta es que no se me descubra como director de foto-grafiacutea en las peliacuteculas Hay muchos directores de foto que se les ve y eso no me gusta Cada peliacute-cula tiene que tener su personalidad el acento que le da la fotografiacutea al lenguaje cinematograacute-fico que el director ha elegido no tiene que ir des-conectado de la historiardquo El uacuteltimo trabajo de Kiko que hemos podido ver en los cines ha sido Blancanieves A pesar del reto que puede suponer rodar una peliacutecula muda y en blanco y negro (aunque el rodaje se hizo en color) Kiko no tuvo dudas en aceptar el proyecto cuando el director Pablo Berger con el que tambieacuten trabajoacute en Torremolinos 73 (2003) le presentoacute el guion ldquoNo me lo penseacute aunque todos sabiacuteamos que era un liacuteo muy grande teniacutea-mos que rodar muy raacutepido buscar una foacutermula que funcionaserdquo La peliacutecula contoacute con 35 millones de euros ldquoEl presupuesto y el tiempo que teniacuteamos era limi-
tado por eso decidimos rodar en 16 mm y en 43 para conseguir la textura que buscaacutebamos queriacuteamos un negativo que nos trasladase a esa eacutepocardquo A pesar de todo Kiko no oculta que con un ma-yor presupuesto habriacutea escogido otras alternativas teacutecnicas ldquoMe habriacutea gustado rodar en blanco y negro pero si hubieacuteramos rodado de esa manera habriacuteamos necesitado maacutes luz los trenes de reve-lado son pocos y maacutes caros con el presupuesto que teniacuteamos tuvimos claro desde el principio que el rodaje seriacutea en colorrdquo El resultado de la foto-grafiacutea no le dejoacute del todo satisfecho ya que le hu-biera gustado una mayor coherencia visual sobre todo en el aspecto de las oacutepticas en esa eacutepoca no pasaban de oacutepticas de 32 mm pero el tiempo y el dinero eran limitados asiacute que con mi expe-riencia conseguiacute al menos sacar todos los planos que queriacuteamos al diacutea con un resultado basado en muy buenas intenciones Blancanieves supuso su primer Goya despueacutes
Luciacutea y el sexo (Julio Medem 2001)
Balada triste de trompeta (Alex de la Iglesia 2010)
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de tres nominaciones (La comunidad Luciacutea y el sexo y Balada triste de Trompeta) ldquoEl hecho de ganar un Goya tiene mucho de loteriacutea el siste-ma de votacioacuten no me gusta aunque siacute es bueno para la promocioacuten y para el cine espantildeol sobre todo en estos tiemposrdquo La situacioacuten por la que estaacute pasando el cine espantildeol preocupa a Kiko cree que ldquoes necesario crear maacutes y mejor industria y hacer peliacuteculas de geacutenero echo de menos empresarios que sepan y quieran hacer dinero con el cine hay realiza-dores nuevos con mucho talento De los poliacuteticos prefiero no hablar no son respetables ni en esto ni en nada ante los recortes siempre hago refe-rencia a lo que deciacutea Lorca mejor que un pan medio pan y un librordquo Con dos trabajos maacutes en fase de postproduc-cioacuten Words with Gods y Las brujas de Zugarra-murdi los dos con Aacutelex de La Iglesia con quien
ha rodado cinco largometrajes Kiko se tomaraacute un pequentildeo descanso para disfrutar de la fami-lia En cuanto al futuro cree que volveraacute a traba-jar con Aacutelex de la Iglesia y con Pablo Berger aun-que ldquoen esto del cine nunca se saberdquo Las mismas palabras contesta cuando le preguntamos por la posibilidad de dar el salto a Hollywood ldquoNo lo descarto me han llamado de UTA (United Ta-lent Agency) en Los Aacutengeles la verdad es que Blancanieves ha gustado mucho al igual que en su momento Luciacutea y el sexo ademaacutes Aacutelex es un director conocido fuera de Espantildea Pero de mo-mento no me lo planteordquo
ANTE LOS RECORTES EN CULTURA SIEMPRE HAGO REFERENCIA A LO QUE DECIacuteA LORCA MEJOR QUE UN PAN MEDIO PAN Y UN LIBRO
Texto Juan Fandintildeo Canosa
Kiko de la Rica durante su uacuteltimo rodaje en Nueva York
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BUTACAPor Andreacutes Garciacutea de la Riva
Fotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
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Alan BerlinerSu presencia es ya habitual en el festival Punto de Vista En esta ocasioacuten Alan Berliner (Nueva York 1956) regresa a Pamplona para dar cuenta de su uacuteltima aventura cinematograacutefica First Cousin Once Removed (2012) Nuestro encuentro tiene lugar a la hora de la siesta en el hotel Yoldi y no sorprende su renuncia a un suentildeecito de sobre-mesa habida cuenta de su condicioacuten de insom-ne impenitente exhibida con dulce crudeza en su peliacutecula Wide Awake Apenas disponemos de 20 minutos debido a la demanda mediaacutetica al fin y al cabo no todos los diacuteas pasa por Pamplo-na alguien considerado el director de cine de ensayo maacutes importante de Estados Unidos Y la distancia corta rebela al mismo Berliner que co-nocemos como personaje en sus peliacuteculas un tipo amable y educado tiacutemido pero a la vez cer-cano En su uacuteltimo trabajo Berliner se asoma al abismo del alzheimer a traveacutes de su primo Edwin Honig Y aunque el tema de la memoria es una constante en toda su filmografiacutea aquiacute se convierte en leitmotiv ldquoEsta peliacutecula es en muchos aspectos en la que maacutes cerca he estado de entender queacute es la memoria Y creo que la memoria personal es como nues-tro pegamento de la vida permite que nuestros conocimientos se conviertan en nuestra propia identidad y nos ayuda a aprender del pasado para conocer mejor el presente y poder planifi-car el futuro En la peliacutecula vemos lo que le ocurre a alguien cuando se le separa de su memoriardquo En esta obra encontramos los principales recur-sos que caracterizan la trayectoria del director reciclaje de materiales de archivo uso recurren-te de determinados sonidos y acercamiento a la naturaleza de las relaciones familiares Auteacutentico hombre orquesta el neoyorkino escribe produ-ce graba dirige y edita personalmente sus tra-
bajos aunque es su faceta de montador la que le ha convertido en referencia mundial del cine documental tras tres deacutecadas delante y detraacutes de la caacutemara A Berliner se le considera un maes-tro del found footage praacutectica consistente en la apropiacioacuten manipulacioacuten y recontextualiza-cioacuten de imaacutegenes de archivo usada de forma habitual en sus largometrajes y como eje central en sus primeros cortometrajes conocidos como Short Films City Edition (1980) Myth in the Electric Age (1981) Natural History (1983) y Everywhere at Once (1985) Estos collages abstractos cons-truidos a partir de fragmentos educativos di-vulgativos histoacutericos y de ficcioacuten muestran ya a un verdadero poeta capaz de crear poderosas metaacuteforas audiovisuales a partir de la repeticioacuten de sonidos e imaacutegenes riacutetmicas con una intui-
cioacuten genial para el rac-cord y un gusto por la experimentacioacuten que en nuestro paiacutes le apro-xima a las peliacuteculas de montaje de Basilio Mar-
tiacuten Patino El proceso de construccioacuten de sus obras comien-za con una idea ldquoA partir de ahiacute tomo algunas notas y apuntes pero nunca escribo un trata-miento Prefiero ir sobre la marcha inventando la historia durante el rodajerdquo Un proceso en el que Berliner parte de sus propias circunstancias para trascender lo universal ldquoCuando hago una peliacutecula sobre miacute o sobre mi familia busco que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que mire su vida y su memoria de otra forma Mis peliacuteculas son como ventanas con las que puedes ver algo que no conoces Y tambieacuten son como espejos que reflejan al espectador su propia historia su familia y su situacioacuten personal Intento que mis historias sean universales que consigan trascenderrdquo Y para ello aborda cuestiones tan serias como
ldquoLa memoria personal es como nuestro pegamento de la vida gracias a la memoria nuestros conocimientos se
convierten en nuestra propia identidadrdquo
BUTACAde
la
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
First Cousin Once Removed
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First Cousin Once Removed Wide Awake City Film Strips
ldquoCada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido
como necesarias y han respondido a una urgencia por
hacerlasrdquo
la enfermedad de un familiar su propio insomnio o la tensioacuten con su padre desde un planteamiento lleno de ironiacutea y humor agridulce que a menudo congela la sonrisa del espectador La carrera de Berliner representa un viaje hacia la introspeccioacuten comenzando con un retrato de fa-milias desconocidas para mirar despueacutes a la suya propia a su abuelo su padre su primo y a siacute mismo ldquoEsto no ha sido planeado simplemente ha ocurrido Nunca ha sabido hacia doacutende me dirigiacutea siem-pre voy hacia donde la intuicioacuten me dicta en cada momento Cada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido como necesarias y siempre han respondido a una urgencia por hacerlas Cuando hago una peliacutecula tiene que ser sobre algo con lo que yo pueda crecer de alguna manera y de lo que pueda aprender algo importanterdquo En su primer largometraje (The Family Album 1986) inicia su transicioacuten al tema familiar con imaacutegenes de maacutes de 75 familias procedentes de peliacuteculas caseras en 16 mm de los antildeos 20 30 y 40 En 1991 estrena Intimate Stranger y se a acerca a la figura de su abuelo Joseph Cassuto ya fallecido para
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ldquoIntento que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que sirvan de espejo para que piense en siacute mismo en quieacuten es y en coacutemo es su
vidardquo
realizar ldquouna peliacutecula sobre la vidardquo Aprovecha la bio-grafiacutea de Cassuto para bucear en la identidad y los oriacutegenes de un paiacutes eminentemente inmigrante como Estados Unidos En la misma liacutenea plantea su siguiente largometraje (Nobodyrsquos Business 1996) en este caso enfocando una tensioacuten paterno-filial proyectada en la metaacutefora de un combate de boxeo Esta cinta obtuvo tres galardones en la Berlinale Fipresci Premio Ecumeacute-nico del Jurado y Caligari The Sweetest Sound (2001) supone un nuevo giro esta vez introspectivo y lo que comienza como intento de construir la peliacutecula definitiva sobre los nombres termi-na por convertirse en una tesis sobre el suyo propio En una suerte de performance Berliner interactuacutea frente a la caacutemara mostrando al espectador el proceso mis-mo de construccioacuten de la peliacutecula Y llegamos a Wide Awake (2006) ldquola peliacutecula maacutes personal que he hecho en mi vida en muchos aspectosrdquo donde el norteame-ricano vuelve a recurrir a la primera persona para re-latar su lucha contra el insomnio agravada por el na-cimiento de su hijo Alan Berliner ha recibido numerosos premios y reco-nocimientos por todo el mundo como el Traiblazer otorgado por Asociacioacuten Internacional de Cine Docu-mental Sus peliacuteculas se estudian en asignaturas sobre historia del cine en varias universidades y ha prota-gonizado retrospectivas en museos como el MOMA El propio director apuesta por estos espacios para la proyeccioacuten y reivindica la naturaleza artiacutestica de su obra ldquoEntre peliacutecula y peliacutecula me gusta trabajar en proyectos de instalaciones como esculturas y piezas de viacutedeo y audiordquo Le preguntamos por sus proacuteximos proyectos y confiesa que ldquonunca seacute queacute es lo siguiente que voy a hacer Hasta que no acabo de rodar presentar y hablar de una peliacutecula no puedo pensar en la proacutexima Es pro-bable que mi madre me pida una peliacutecula sobre ella aunque quizaacutes haga una sobre mi hijo ahora mismo no lo seacuterdquo
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Escribir sobre la historia del cine navarro presupone la existencia de
una cinematografiacutea con unas sentildeas de identidad propias Cuando
se habla de las relaciones entre Navarra y el seacuteptimo arte casi siem-
pre se suele hacer referencia al paisaje como platoacute cinematograacute-
fico o a figuras de la historia de Navarra que han protagonizado diversas
peliacuteculas
No es tarea faacutecil hablar de cine navarro en una comunidad con una
poblacioacuten escasa y sin apenas profesionales de la industria cinematograacute-
fica Asiacute que intentaremos aprovechar este espacio para realizar un breve
travelling desde la llegada del cine a nuestras tierras hasta la actualidad
Sabemos que las primeras imaacutegenes cinematograacuteficas proyectadas en
Navarra se remontan a octubre de 1896 en el Teatro Principal (actual Tea-
tro Gayarre) Las primeras sesiones se realizaron con el kinetoscopio de
Thomas Edison maacutequina antecesora del cinematoacutegrafo que los hermanos
Lumiegravere presentaron en un cafeacute de Pariacutes la tarde del 28 de diciembre de
1895 en lo que se considera el nacimiento del
seacuteptimo arte El invento de los Lumiegravere llegoacute a
Pamplona en los sanfermines de 1897 y pronto se
convirtioacute en una atraccioacuten de feria Un feriante
italiano llamado Ferrusini recorreriacutea las fiestas de
la geografiacutea navarra llevando el nuevo invento en carromato En seguida
la prensa local se hizo eco de la fascinacioacuten que despertaba la imagen
en movimiento entre los espectadores En pocos antildeos lo que nacioacute como
un experimento cientiacutefico para captar la realidad en movimiento se con-
virtioacute en un espectaacuteculo de masas y en un medio de expresioacuten y creacioacuten
artiacutestica como lo muestran los fotogramas del cineasta franceacutes Georges
Megravelies Un ilusionista que supo utilizar el cinematoacutegrafo para crear magia
Sus imaginativas Viaje a la Luna o La conquista del polo alcanzaron enor-
me eacutexito en la eacutepoca
Parece ser que la historia del primer plano filmado por un navarro se
remonta a 1902 Los oriacutegenes del cine navarro guardan imaacutegenes sobre la
procesioacuten en la calle Mayor durante las fiestas de San Fermiacuten pamplonicas
en la Plaza del Castillo o desfiles del ejeacutercito
Entrada la primera deacutecada del siglo XX Pamplona Tudela Tafalla o Este-
lla se haraacuten con un proyector fijo con lo que el cine dejoacute de ser itinerante
para convertirse en una de las maneras de divertirse maacutes comunes de los
navarros
En la Pamplona de los antildeos treinta la moral y la censura dictaban queacute pe-
liacuteculas podiacutean ser exhibidas incidiendo de manera considerable sobre los
gustos de los espectadores Para instruir a los espectadores se celebroacute en
1935 la Semana contra el cine inmoral donde se establecieron y divulga-
ron los principios basados en la moral tradicionalista y catoacutelica imperante
en Navarra El cine hollywoodiense fue calificado de masoacutenico y judiacuteo a lo
largo de todo el franquismo marcando el gusto de los navarros y limitando
el aprendizaje de otros modos de ver Durante la oscura y larga posguerra
el cine se convirtioacute en un espacio de luz para una eacutepoca en sombra pero
en la que los espectadores navarros no cuestionaraacuten lo que ven o se les
estaacute prohibiendo ver Claro ejemplo de la gratitud de Franco hacia los na-
varros fue el film Homenaje a las Brigadas de Navarra (1937)
De los antildeos 50 destaca el escritor falangista Rafael Garciacutea Serrano que
se convirtioacute en guionista con La patrulla de Pe-
dro Lazaga (1954) y llegoacute a dirigir Los ojos perdi-
dos (1967) adaptacioacuten cinematograacutefica de una
obra suya
En la deacutecada de los sesenta Piacuteo Caro Baroja di-
rigioacute una serie documental sobre temas costumbristas navarros El carnaval
de Lanz Demonios danzantes Vertiente documental que continuariacutea por
encargo del NO-DO y la Diputacioacuten Foral como Navarra cuatro estacio-
nes su obra maacutes popular y un documento de gran calidad sobre el modo
de vida en Navarra y el cambio que estaba experimentando la comuni-
dad hacia una sociedad moderna
En los antildeos 60 y 70 Navarra se convirtioacute en un platoacute de cine con im-
portantes rodajes Campanadas a medianoche de Orson Welles (1966)
Cromwell de Ken Hughes (1970) Robin y Marian de Richard Lester (1976)
Pero no debemos olvidar esta deacutecada sin resaltar el proyecto X Films pro-
ductora fundada por el empresario Juan Huarte con el objetivo de impul-
sar el cine experimental Entre sus obras maacutes llamativas se encuentra Ere
erera de Joseacute Antonio Sistiaga (1970) un largometraje experimental en el
que pintaba sobre el celuloide Asiacute llegamos hasta los ochenta deacutecada en
la que Montxo Armendaacuteriz estrenoacute su oacutepera prima Tasio (1984) iniciando
archivos de la filmotecaNavarra algo maacutes que un platoacute de cine
En los uacuteltimos antildeos asistimos a una explosioacuten de creatividad con una nueva
generacioacuten de joacutevenes realizadores
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la carrera maacutes larga y consolidada de un realizador navarro Tasio recibioacute
numerosos premios como la Concha de Plata del Festival de San Sebas-
tiaacuten y estaacute considerada como la obra clave y punto de partida de un cine
contemporaacuteneo navarro de calidad Hasta la fecha ha realizado siete lar-
gometrajes maacutes entre los que destacamos 27 horas (1986) Secretos del
corazoacuten (1997) o No tengas miedo (2011) contextualizadas en Navarra
A finales de los ochenta tambieacuten se estrenoacute la cineasta tudelana Ana Diacuteez
con Ander eta Yul (1989) peliacutecula que aborda la violencia que se viviacutea en
el Paiacutes Vasco de los antildeos ochenta y con la que ganoacute el Goya a la mejor
direccioacuten novel Desde esta hasta su uacuteltima Paisito (2008) la directora ha
logrado trazar una carrera con diversidad de temaacuteticas y contextos abor-
dados desde la ficcioacuten o el documental A la lista de grandes cineastas
navarros hay que antildeadir de manera destacada a Helena Taberna Una
directora que irrumpioacute al igual que Ana Diacuteez con Yoyes (2000) una peliacutecu-
la arriesgada sobre la liacuteder del grupo terrorista ETA Carrera que ya cuenta
con tiacutetulos muy reconocidos y premiados como La buena nueva (2008) o
su uacuteltima Nagore (2010) premio Tiempo de Historia en la Seminci de 2010
Desde finales del siglo XX y la primera deacutecada del XXI se ha producido
una explosioacuten de creatividad con una nueva generacioacuten de joacutevenes rea-
lizadores entre los que sobresale Intildeaki Elizalde reconocido cortometrajista
Pastenak un cuento de Navidad (1998) y El olvido de la memoria (1999)
que estrenoacute en la pasada edicioacuten del Festival de San Sebastiaacuten su primer
largometraje Baztan U otras propuestas que rompen el lenguaje cinema-
tograacutefico maacutes convencional como las peliacuteculas con tintes fantaacutesticos y
surrealistas de Karlos Alastruey (Lodo 2009 Anamorphosis 2011) o la exce-
lente Emak Bakia (2012) de Oskar Alegriacutea cuya fusioacuten de cine y azar estaacute
conquistando festivales de todo el mundo Nao Yik (David Aguilar) Virgen
Negra (Rauacutel de la Fuente) Pura Vida Sabicas (Pablo Calatayud) Bertsolari
(Asier Altuna) u Oiacuterse (David Arratibel) son algunas muestras de un cine
documental de gran calidad Toda esta explosioacuten de creatividad revela
que es posible hacer un cine desde aquiacute y que quizaacutes alguacuten diacutea podamos
llegar a hablar de la existencia de un ldquocine navarrordquo cine que acaba de
despedir a su actor maacutes universal Alfredo Landa
archivos de la filmoteca
Fotogramas cedidos por Navarra Film CommissionArriba Tasio(Montxo Armendariz 1984)
Abajo Lodo (Carlos Alastruei 2009)
EXPOSICIOacuteNCasa Fray Diego de EstellaDel 5 al 20 de septiembreDe martes a viernes de 1830 a 2030 horas saacutebados de 1200 a 1400 y de 1830 a 2030 horasdomingos y festivos de 1200 a 1400 horas Lunes cerrado
wwwtasio25com
GALA HOMENAJECines Golem-EstellaSaacutebado 5 de septiembre a las 1900 horas Con el grupo de teatro KilkarrakEntrada libre previa retirada de invitacioacuten en la taquillade los cines desde una hora antes
COMIDA POPULARBaquedanoDomingo 6 de septiembre a las 1400 horas Amenizada por La Orquestina del Valle Feria de oficios y animacioacuten desde las 1230 hVenta de bonos desde el 17 de agosto hasta el 3 de septiembre enoficinas de Caja Rural y CAN de Zudaire y Eulate
Ayuntamientode Estella-Lizarra
Concejo deBaquedano
Texto Natalia Ardanaz Yunta
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FESTIVALES VII FESTIVAL PUNTO DE VISTA
La octava edicioacuten del Festival Internacional de Cine Documental de Na-
varra Punto de Vista ha consolidado a Pamplona como destino mun-
dial de peregrinaje para militantes del cine de no-ficcioacuten maacutes radical
comprometido y vanguardista Tras el impasse del Seminario Internacional
de 2012 el epiacutelogo de Josetxo Cerdaacuten como director de esta cita bienal se
ha saldado con una cifra reacutecord de asistencia de 8500 espectadores que
no hace sino reivindicar la idoneidad de un festival que nunca debioacute perder
su periodicidad anual
La satisfaccioacuten ha sido la nota predominante en una edicioacuten que ha con-
tado con una programacioacuten equilibrada y maacutes apegada que nunca a la
realidad social estructurada en 70 sesiones con retrospectivas de Thomas
Heisse y Eduardo Coutinho y la revisioacuten de la obra del exiliado Joseacute Mariacutea
Berzosa A continuacioacuten lo maacutes destacado del festival entre lo visto por el
equipo de contraluz
La escalofriante magniacutefica y nada maniqueiacutesta A la sombra de la cruz
(Alessandro Pugno) sobre los nintildeos cantores y los monjes que habitan el Valle
de los Caiacutedos la trepidante Vers Madrid (The burning bright) una panoraacutemi-
ca de la revuelta del 15M que supone el regreso del cine comprometido de
Sylvain George a este festival Cabra Marcado para Morrer (Eduardo Cout-
inho) filme histoacuterico sobre la historia de Brasil el delicioso cortometraje Dadrsquos
Stick (John Smith) la perturbadora y bella The Florestine Collection (Paul Gai-
liunas y Helen Hill) o la divertida Dime quieacuten era Sanchicorrota (Jorge Tur)
sobre el patrimonio inmaterial de las Bardenas
Entre las 17 peliacuteculas que compitieron en la seccioacuten oficial nos gustariacutea des-
tacar la peliacutecula Museum Hours de Jem Cohen cineasta al que el festival ya
dedicoacute un monograacutefico En su uacuteltima peliacutecula nos muestra la relacioacuten entre
un vigilante del museo de arte de Viena y una turista canadiense que llega
a la ciudad a visitar a un familiar moribundo A traveacutes de los cuadros nos
sumerge de una manera hipnoacutetica en la vida cotidiana de estos personajes
difuminando los liacutemites entre documental y ficcioacuten entre el arte y la vida
Mencioacuten especial se merece Alan Berliner otro claacutesico del festival al que le
ha dedicado una sesioacuten especial para estrenar mundialmente First Cousin
Once Removed Peliacutecula heredera de Traslating Edwin Honing A Poetacutes Al-
zheimer con que ganoacute el premio al mejor cortometraje en la edicioacuten del
2011 La peliacutecula tiene el mismo protagonista su primo el poeta y traductor
Edwin Honing a quien filmoacute durante cuatro antildeos en su proceso de peacuterdida
de memoria afectado por la enfermedad de Alzheimer Si bien el corto con-
sistiacutea en un ejercicio de montaje vivo y creativo la peliacutecula se convierte en
un ensayo sorprendente humano y profundo sobre esta demoledora enfer-
medad y sus efectos en Edwin Honing ldquoquien ya no recuerda lo que olvida
y olvida lo que ha recordadordquo Peacuterdida que tambieacuten experimentoacute su padre
al final de su vida y a la que parece temer iacutentimamente el propio Berliner
El Palmareacutes PDV 2013 Gran Premio a la mejor peliacutecula Apuda (He Yuan)
Premio Jean Vigo a la Mejor Direccioacuten John Smith (Dadrsquos Stick) Premio Espe-
cial del Puacuteblico A World Not Ours (Mahdi Fleifel) Mejor cortometraje Toma
Dos (Pilar Aacutelvarez) Menciones especiales El modelo (Germaacuten Scelso) y The
Florestine Collection (Paul Gailiunas y Helen Hill) Proyecto X Films Francina
Verdeacutes (La tradicioacuten)
Texto Andreacutes Garciacutea de la RivaNatalia Ardanaz Yunta
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La Muestra Internacional de Cine y Mujeres de Pamplona Zinema eta
Emakumeen Erakustaldi Internazionala celebraraacute sus 27 ediciones el
proacuteximo mes de junio 27 ediciones ininterrumpidas en las que desde la
plataforma de la Muestra organizada por IPES Elkartea y Cines Golem se
ha traiacutedo a la ciudad de Pamplona-Iruntildeea cine dirigido por directoras que
desde posiciones diversas construyen sus relatos desde un punto de vista
de geacutenero
Comenzoacute su andadura en el antildeo 1987 con los objetivos de visibilizar el tra-
bajo de las cineastas aportar visiones del mundo que nos rodea desde el
punto de vista de geacutenero promover la igualdad de oportunidades entre
mujeres y hombres y mostrar nuevas representaciones de las identidades
La Muestra se ha consolidado como un espacio indispensable en el pano-
rama social y cultural de la cuidad pero sigue manteniendo sus objetivos
fundacionales
Por la Muestra han pasado cineastas como Deepa Metha Isabel Coi-
xet Chus Gutieacuterrez Ana Diacuteez Cecilia Barriga Iciacutear Bollaiacuten Helena Taberna
Maitena Muruzaacutebal Juana Maciacuteas Silvia Munt Cecilia Bartolomeacute Mar Coll
Susana Koska o Laura Mantildea
Hemos visionado alrededor de 400 peliacuteculas la mayoriacutea sin distribucioacuten co-
mercial Difiacuteciles de ver en otro aacutembito que no
sean los festivales o las muestras Hemos mos-
trado especial intereacutes por seguir la filmografiacutea y
proyectar peliacuteculas de directoras como Agnegraves
Vardaacute Margarette Von Trotta y otras muchas
que de otra forma seriacutean desconocidas para
gran parte del puacuteblico
Ademaacutes de mostrar el trabajo de las cineastas ha sido un espacio de
reflexioacuten y de construccioacuten El movimiento feminista ndashen los antildeos 60 en el
aacutembito anglosajoacuten y desde los 80 en Espantildeandash ha puesto de relieve la im-
portancia de las representaciones de los personajes cinematograacuteficos de
la mano de la teoriacutea fiacutelmica feminista La creacioacuten de las feminidades y las
masculinidades en el cine puede edificar un orden simboacutelico tradicional
sometido al patriarcado Pero por otra parte puede ser un excepcional
vehiacuteculo e instrumento para crear representaciones que favorecen la no
discriminacioacuten y la igualdad de oportunidades asiacute como la creacioacuten de
una nueva genealogiacutea de personajes Por ello editamos con motivo del
25ordm aniversario una publicacioacuten digital que recogiacutea ensayos entrevistas a
cineastas y recursos didaacutecticos
En estos momentos de crisis econoacutemica social e ideoloacutegica que vivimos y
padecemos en los que los recortes a la cultura y a las iniciativas feministas
son una constante espacios como la Muestra que cuenta con un inesti-
mable y fiel apoyo del puacuteblico se vuelven maacutes necesarios que nunca
Por eso en la 27ordf edicioacuten apostamos maacutes que nunca por el cine realizado
por mujeres para seguir construyendo una sociedad menos desigual y maacutes
justa Del 4 al 13 de junio maacutes de 20 propuestas
cinematograacuteficas han inundado las pantallas
cinematograacuteficas de la ciudad de Pamplona
En esta edicioacuten en la Seccioacuten Oficial se inte-
gran tanto peliacuteculas de ficcioacuten como docu-
mentales Asiacute hemos podido ver Inchrsquo Allah
de Anaumlis Barbeau-Lavalette (Canadaacute 2012)
Hannah Arendt de Margarethe Von Trotta (Alemania 2012) Apregraves les
camps la vie Despueacutes de los campos la vida de Virginie Linhart (Francia)
15 antildeos y un diacutea de Gracia Querejeta (Espantildea 2012) Free Angela and all
political prisioners Libertad para Aacutengela y todos los prisioneros poliacuteticos de
Shola Lynch (Francia 2012) Joven y alocada de Marialy Rivas (Chile 2012)
Hijos de la media Noche de Deepa Metha (India 2012) Con la pata que-
brada de Diego Galaacuten (Espantildea 2013) Cortos en Femenino (Convocatoria
2013) y Viacutedeos del Minuto seleccionados por la coordinadora TRAMA
27 MUESTRA INTERNACIONAL DE MUJERES
La Muestra pretende visibilizar el trabajo de las cineastas aportar visiones desde el punto
de vista de geacutenero promover la igualdad entre hombres y mujeres y mostrar nuevas
representaciones de las identidades
Mariacutea Castejoacuten LeorzaEditora del libro digital 25 antildeos de cine Muestra Internacional de Cine y Muje-
res de Pamplona (descargable en wwwmuestracineymujeresorg)Responsable de comunicacioacuten de la 27A Muestra
galeriacuteascontraluz
Necesidad vital huida hacia adelante viaje imaginario la representacioacuten del universo femenino se plasma a traveacutes de la ensontildeacioacuten y lo oniacuterico en unas imaacutegenes que muestran diferentes registros como la identidad el conocimiento del cuerpo el espacio fiacutesico y emo-cional el paso del tiempo la vulnerabilidad las vivencias y los miedos Una caacutemara de plaacutestico abre un mundo imaginario a la improvisacioacuten y al azar de la luz
Maite CarameacutesDespertaresmarzo
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Laia AbrilThinspiration
abril-mayo
Un proyecto documental sobre la comunidad Pro-Ana formada por chicas anoreacutexicas que han convertido esta enfermedad en un estilo de vida Esta serie refotografiacutea imaacutegenes encontradas en blogs y paacuteginas web especializadas donde estas adolescentes las publi-can y comparten a modo de inspiracioacuten alardeando de su cuerpo esqueleacutetico Un viaje por la naturaleza del deseo obsesivo y los liacutemites de la autodestruccioacuten compartidos en Internet
Rubeacuten DomiacutenguezCaminos de luzabril-mayoSumeacutergete en los caminos de la luz olvida tu lin-terna y tus miedos porque este es un lugar para disfrutar y deleitarse con la luminosidad de las es-trellas donde las maacutequinas cobran vida y las ruinas hablan por cada una de sus piedras
galeriacuteasoacutepera prima
Carlos BernalUrban Tribe
agosto
El hombre a pesar de sus diferencias debe resolver todas sus contradicciones respetan-do siempre el mundo en el que habita y las especies con las que estaacute irremediablemente destinado a convivir y conservar
Enrique PuyolLa memoria del aguamayo-junio
Grafismos acuaacuteticos cargados de ritmos por la luz o la oscuridad entre dibujos y formas liacutequi-das abstractas cubiertas de matices cromaacuteticos de colores dorados combinaacutendose en un espacio difuso lleno de caraacutecter esteacutetico
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Tu canal de televisioacuten on line para ver cortometrajes documen-tales webseries reportajes de
fotografiacutea
la caja tonta te estaacute esperando
sin publicidad sin registros y gratuito
lacajatontatv
aquiacute puede
estar tu anuncio
- Botoacuten 2
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Desde sus inicios en 1981 hasta la actualidad el Fondo Fotograacutefico
Universidad de Navarra ha recorrido un todaviacutea breve pero intenso
camino en el terreno del coleccionismo fotograacutefico en el que ha
ido reuniendo un acervo patrimonial que supera las 10000 copias positivas
y los 120000 negativos de autores relevantes del panorama nacional o ex-
tranjero que en cualquiera de los casos encontraron en Espantildea un motivo
de intereacutes que registrar con sus caacutemaras
Comenzando por los daguerrotipos y grabados obtenidos a partir de es-
tas placas de metal impresionadas por la luz solar en las deacutecadas centrales
del siglo XIX y llegando a los actuales procesos digitales estas colecciones
nos abren una puerta al conocimiento del fenoacutemeno fotograacutefico en nues-
tro paiacutes a lo largo de sus ya casi 175 antildeos de existencia ya sea desde una
perspectiva de la historia de los procesos teacutecnicos o de los operadores
que las llevaron a cabo y que han ido escribiendo las paacuteginas del devenir
de este medio desde Henry Fox Talbot hasta Gabriele Basilico pasando
por Joseacute Ortiz Echaguumle o Juan Dolcet
La coleccioacuten reuacutene algunos tesoros resentildeables por su rareza calidad y
estado de conservacioacuten como el corpus de calotipos y papeles a la sal
ndashel primer procedimiento de la historia que emplea el doble proceso de
negativo-positivo y que posibilita la multiplicacioacuten de copias positivasndash y
de obras obtenidas a partir de negativos calotiacutepicos meacutetodo empleado
generalmente por los fotoacutegrafos viajeros de mediados del siglo XIX cuyo
intereacutes se centra en la reproduccioacuten de monumentos con preferencia de
caraacutecter exoacutetico como la Alhambra o el Alcaacutezar de Sevilla y que nos ofre-
ce unas delicadiacutesimas imaacutegenes de tonos caacutelidos con suaves desenfoques
y aspecto aterciopelado Autores como Francisco de Leygonier Joseph
Vigier Pierre Eacutemile Peacutecarregravere o Eduard King-Tenison nos han legado mag-
niacuteficos ejemplares de papeles salados entre los que despunta una excep-
cional obra la edicioacuten de Annals of the Artist of Spain de William Stirling
(1847) el primer libro de historia del arte ilustrado con fotografiacuteas de cuyo
Un recorrido por la historia de la fotografiacutea
Desde los daguerrotipos a los procesos digitales
procesado se encargoacute el inventor mismo del calotipo Henry Fox Talbot
Los fotoacutegrafos del XIX tambieacuten se interesaron por la realizacioacuten de series
temaacuteticas ndashespecialmente a partir de la aparicioacuten del colodioacuten huacutemedo y
el papel a la albuacutemina que ampliaron las posibilidades de toma de los fo-
toacutegrafosndash de las que el Fondo Fotograacutefico custodia interesantes ejemplos
llevados a cabo por destacados nombres del panorama como Charles
Clifford Martiacutenez Saacutenchez o el establecimiento de J Laurent dedicados
a estudios de tipos populares drsquoapregraves nature la Real Armeriacutea de Madrid
el Tesoro del Delfiacuten del Museo del Prado o las obras Puacuteblicas de Espantildea
que revelan sin duda un intereacutes por el conocimiento y la catalogacioacuten
de la diversidad etnograacutefica y del patrimonio histoacuterico-artiacutestico o por la
documentacioacuten del proceso de modernizacioacuten del paiacutes a traveacutes de sus
infraestructuras y que en cualquiera de los casos se materializoacute en forma
de aacutelbumes monograacuteficos
El terreno de la fotografiacutea artiacutestica tiene su mejor exponente en el legado
de Joseacute Ortiz Echaguumle ingeniero y fotoacutegrafo aficionado de proyeccioacuten
internacional que a lo largo de sus 75 antildeos de trayectoria (1898-1973)
con una mentalidad noventayochista va a desarrollar una produccioacuten fo-
tograacutefica paralela a un proyecto editorial centrada en cuatro temas que
dedica a Espantildea tipos y trajes pueblos y paisajes tradiciones religiosas y
castillos y alcaacutezares a los que hay que sumar un quinto grupo referido al
norte de Aacutefrica El empleo de un procedimiento pigmentario para el po-
sitivado de sus copias unido a la mirada evocadora con que contempla
esos uacuteltimos vestigios de la tradicioacuten forman parte de su sello de identidad
El siglo XX trajo tambieacuten otras propuestas esteacuteticas para la fotografiacutea que
estaacuten igualmente representadas en el Fondo Fotograacutefico La Nueva Ob-
jetividad o fotografiacutea directa que valora los registros en su condicioacuten de
documento reuacutene obras de autores como Francesc Catalagrave-Roca Ricard
Terreacute Juan Dolcet y el grupo de la denominada ldquoEscuela de Madridrdquo Henri
Cartier-Bresson Robert Capa o Agustiacute Centelles ndashestos dos uacuteltimos fotoacutegra-
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fos reporteros de guerra en la contienda del 36ndash Por su parte en el terreno
de la fotografiacutea experimental o Nueva Visioacuten en la que los autores en con-
tacto con las corrientes artiacutesticas maacutes avanzadas se afanan por investigar
con el lenguaje fotograacutefico recurriendo a nuevas y originales formulacio-
nes se encuadra la obra de los vanguardistas catalanes ndashPere Catalagrave Pic
Josep Sala o Josep Alemanyndash ligada en la mayor parte de los casos a la
creacioacuten publicitaria
Dcha Jean Laurent Whasherwoman of Cordova (1862-1870) Papel a la albuacutemina a partir de negativo de colodioacuten huacutemedo 532 x 375 cm
Izqda Joseacute Martiacutenez Saacutenchez Puerto del Grao de Valencia (a 1867) Papel a la albuacutemina a partir de negativo de colodioacuten huacutemedo 415 x 100 cm
Finalmente el Fondo Fotograacutefico tambieacuten contempla en sus colecciones la
fotografiacutea de produccioacuten maacutes reciente la de los autores contemporaacuteneos
que aborda mediante la puesta en marcha de un proyecto denominado
ldquoTender Puentesrdquo en el que se invita a fotoacutegrafos de dilatada trayectoria
a establecer un diaacutelogo entre sus creaciones y las colecciones histoacutericas
En eacutel han intervenido ya nombres como los de Joan Fontcuberta Roland
Fischer Lynne Cohen Valentiacuten Vallhonrat o Gabriele Basilico
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Texto Dra Asuncioacuten Domentildeo Martiacutenez de MorentiacutenFondo Fotograacutefico Universidad de Navarra
Las colecciones del Fondo Fotograacutefico Universidad de Navarra por el
extenso repertorio de autores por su amplia variedad de procedimientos
teacutecnicos y de tipologiacuteas por el dilatado espacio cronoloacutegico que abar-
can ndashtoda el periodo de existencia de la fotografiacuteandash unido todo ello a la
calidad que presentan muchos de sus registros se convierten en un me-
dio idoacuteneo para permitir llevar acabo un acercamiento y entendimiento
del fenoacutemeno fotograacutefico en nuestro paiacutes Estaacute previsto que en un futuro
cercano las colecciones pasen a formar parte de los fondos del Museo
Universidad de Navarra donde se preveacute que ampliaraacute sus horizontes
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ldquoLa esteacutetica representa el centro de gravedad de mis intereses cientiacuteficosrdquo Esta frase de Walter Benjamin me permite empezar este ensayo sobre la relacioacuten entre palabra e imagen y en concreto sobre las adaptaciones El concepto de esteacutetica entendido como la aplicacioacuten de la filosofiacutea a la hora de analizar las obras de arte implica un ldquopensar ese arterdquo y pensarlo como tal Hemos llegado a un tiempo no siempre ha sido asiacute en el que el cine empieza a considerarse un arte y esto nos permite analizarlo y pensar-lo En el caso concreto de las adaptaciones este hecho es muy importan-te ya que por fin la peliacutecula puede ser estudiada como una pieza artiacutestica autoacutenoma que trasciende a la obra literaria Hay diversos estudios sobre las adaptaciones de la literatura al cine y viceversa sobre la teoriacutea de esas adaptaciones sobre peliacuteculas o libros concretos que han pasado por este proceso pero no son muy abundantes los correspondientes a un escritor en concreto Por ello decidiacute contribuir a rellenar esa laguna sobre un punto a mi juicio clave para aclarar el camino que deben to-mar las adaptaciones en el siglo XXI Para aco-tar el tema me parecioacute interesante centrarlo en un escritor cuyos libros se han adaptado al cine con diversos resultados el extremadamente realista autor franceacutes Michel Houellebecq Como cualquier ldquoheacuteroerdquo contemporaacuteneo Mi-chel estaacute inmerso en un universo tecnoloacutegico pero lejos de sentirse apa-bullado por ello trata de aprovecharlo al maacuteximo para hacerse llegar al puacuteblico De aquiacute viene su primer intereacutes por realizar adaptaciones cinema-tograacuteficas de sus novelas o dejar la adaptacioacuten en manos de otro Hasta ahora cuatro de sus novelas han sido adaptadas al cine de las maacutes diver-sas maneras Asiacute Ampliacioacuten del campo de batalla se enmarcariacutea dentro del tipo de las adaptaciones como ilustracioacuten Las partiacuteculas elementales en el de las adaptaciones como transposicioacuten 9 songs y La posibilidad de una isla en el de la adaptacioacuten libre La participacioacuten de Houellebecq en el proceso de las adaptaciones de sus propias novelas tambieacuten difiere en cada caso En Ampliacioacuten del cam-po de batalla su primera adaptacioacuten colaboroacute en la escritura del guioacuten con el propio director de la peliacutecula Philip Harel en Las partiacuteculas elemen-tales no intervino sino cediendo los derechos a una productora alemana (esta es la peliacutecula basada en una obra de Michel que mayor relevancia ha obtenido) en 9 songs Winterbottom se reunioacute con Houellebecq pero el novelista franceacutes teniacutea sus propios planes para la versioacuten cinematograacutefi-ca de su libro y no hubo acuerdo Houellebecq no llegoacute a plasmar su idea pero posteriormente decidioacute dirigir La posibilidad de una isla su uacuteltima no-vela con pobres resultados Tambieacuten colaboroacute en un libro DVD llamado Se-guir vivo (gran paradoja houellebecquiana) con los video artistas italianos
Masbedo en el que estos uacuteltimos grababan los viacutedeos y el franceacutes escribiacutea las letras baacutesicamente extraiacutedas de sus libros de poemas No es muy corriente ver a escritores reconocidos experimentando con sus obras pero en su debe hay que decir que siempre le ha ido mejor cuando no se ha implicado en el proceso de adaptacioacuten sobre todo en cuanto a la posterior consecucioacuten de una obra autoacutenoma Al hablar de ldquopieza artiacutestica autoacutenomardquo he querido definir mi postura en cuanto al concepto que tengo de las adaptaciones Considero que una obra cinematograacutefica que se inspira o se basa en una novela puede hacer llegar al puacuteblico el espiacuteritu inicial del autor literario siendo una obra propia alejaacutendose del libro tanto como el director considere oportuno El principio de no intervencioacuten en el aacutembito poliacutetico se refiere a la obliga-cioacuten de los Estados de abstenerse de intervenir directa o indirectamente en los asuntos internos o externos de otro Estado con la intencioacuten de afec-
tar su voluntad y obtener su subordinacioacuten Es un principio derivado del Derecho Internacio-nal y afecta directamente a la independencia de las naciones y al derecho de autodetermi-nacioacuten de los pueblos Estableciendo una analogiacutea en el aacutembito de las adaptaciones podriacuteamos hablar de un prin-cipio de la no intervencioacuten del autor literario en
el proceso de adaptacioacuten de su obra al cine Dicho autor literario per-teneciente al ldquoEstado Literaturardquo tendriacutea la obligacioacuten de abstenerse de intervenir directa o indirectamente en la produccioacuten del filme asiacute como en la elaboracioacuten del guioacuten casting etc Eso siacute siempre que su intencioacuten fuera afectar la voluntad del director de la peliacutecula perteneciente al ldquoEs-tado Cinerdquo para obtener su subordinacioacuten Seriacutea un principio derivado del ldquoDerecho de las Artesrdquo y afectariacutea directamente a la independencia de dichas Artes y aquiacute al derecho de autonomiacutea de la obra cinematograacutefica con respecto a la novela La conclusioacuten a este pedante analogismo es que cuando se trata de adaptar una obra literaria geacutenero dominado totalmente por la palabra y convertirla en una peliacutecula (o cualquier otra propuesta audiovisual) el autor de la adaptacioacuten debe tener libertad total y su principal cometido seraacute utilizar un lenguaje propio de la imagen para contar lo dictado por su geacutenesis la palabra
Una peliacutecula puede mostrar al puacuteblico el espiacuteritu inicial del autor literario siendo una
obra propia alejaacutendose del libro tanto como el director considere oportuno
modos de
ver
Juan Bastida FernaacutendezAutor de la tesis Houellebecq Relaciones y trasvases entre literatura
sociologiacutea y cine (2010) Universidad complutense de Madrid
De la palabra a la imagen Houellebecq
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Julieta ManzanoCoordinadora del Centro Huarte
MYALBUM Bienvenido al reino de la apariencia exposicioacuten comisariada por Alexandra Baureacutes que se ha podido visitar en el Centro de Arte Contemporaacuteneo de Huarte desde el 18 de abril hasta el 2 de junio incluye una seleccioacuten de obras de Mariacutea Alcheacute Paco Goacutemez Maider Kua-dra y Mariacutea Zafra que reflexionan sobre el con-cepto de aacutelbum familiar Las propuestas artiacutesticas fotografiacutea y videocrea-cioacuten nos remiten a la nocioacuten del archivo familiar cuestionando el propio soporte desde su capa-cidad para documentar y registrar momentos donde el hallazgo es el punto de partida Mariacutea Alcheacute invade su propio aacutelbum familiar Proyecta fotografiacuteas de sus seres cercanos y camufla su propia presencia en los huecos que
la proyeccioacuten de imaacutegenes le concede para completar escenas incorporando su rostro a una nueva fotografiacutea Intercalando anhelo y ficcioacuten visita las emociones de sus padres al conocerse y se aduentildea de unos vaciacuteos que esperaban ser ocupados infiltraacutendose en situaciones imposi-bles Paco Goacutemez rescata de un contendedor de basura en una calle las fotografiacuteas olvidadas de una familia americana los Modlin que desa-parecieron sin lograr la fama que ansiaban Las fotografiacuteas de Paco retratan a personajes que posan reproduciendo las imaacutegenes encontradas en los mismos lugares que habitaron aspirando a perseguir alguacuten rastro de sus suentildeos Maider Kuadra mediante fotografiacuteas en blan-
co y negro impresas en papel vegetal nos lleva a un universo maacutegico domeacutestico antildeorado de melancoliacutea de sombras y ausencias ocupado por objetos del pasado que pertenecen a la casa de sus abuelos Si el pasado dibuja la fragili-dad de la nostalgia son fragmentos de miradas o puzles de vivencias los que airea en un tende-dero junto con las memorias de su infancia y sus apegos Mariacutea Zafra yuxtapone secuencias de escenas en 8 mm que forman parte de conmemoracio-nes familiares con testimonios narrados por vo-ces en off que no concuerdan de experiencias de trabajadores del campo andaluz traslada-dos a Cataluntildea Reflexiona sobre la migracioacuten confrontando la cotidiana documentacioacuten de acontecimientos con la imposible auto-repre-sentacioacuten del desplazado Las obras tejen un escenario de identidades y vivencias que se entrelazan con situaciones ficti-cias o irreales buscando a traveacutes de la imagen construir una realidad oniacuterica o hipoteacutetica A tra-veacutes del viaje por un paisaje poblado de instantes inventados nos invitan a merodear por nuestra necesidad de descifrar recuerdos
MYALBUM Bienvenido al reino de la apariencia
Mariacutea Alcheacute
Paco Goacutemez
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Me llamo Ainhoa y tengo unos ojos
enoacutermicos De pequentildea me encanta-
ba hacer puzzles y era una faacutebrica de
preguntas Recuerdo mi primer cromo
y mi primera foto Sigo con las fotos y
con las preguntas
Paseacute mi infancia haciendo puzzles
probando y probando piezas con la ilu-
sioacuten de encajarlas Teniacutea uno de Bambi
con su madre de esos en los que solo
queda una casilla libre y tienes que mo-
ver los cuadrados trik trik trik
Tienes el cielo pero en el cielo hay
una pata mover todo lo perdiste trik
trik trik iquestcoacutemo era iquestcoacutemo era esta
para aquiacute esta para allaacute mueve 10
para poner una parece que ya estaacute
pero no en las nubes hay un arbusto
trik trik trik cambiar las piezas de sitio
trik trik trik el dibujo aparece iexclpuzzle
completado una sonrisa iquesty ahora
vuelta a desordenarlas y se lo pasas al
vecino esa ahiacute no ahiacute siacute no nohellip si ahiacute
trik trik trik
Aprieto el botoacuten clic
Congelo la imagen en el desorden y el
puzzle se queda en el suelo medio he-
cho plastilinas de mil formas y colores
mezclados el parking de dos plantas
la bantildeera de las barriguitas los Clicks
de pelos intercambiables iquestlas clacks
maquetas de cartoacuten aplastadas la
caja de encajar formas triaacutengulo en
triaacutengulo cuadrado en cuadrado el
Simon imitador el gato tuerto el mono
que da vueltas la muntildeeca pelirroja los
cubos del mapamundi las piezas del
lego en el sitio equivocado en el puro
Portfolio
Ainhoa Resanodesoacuterdenes
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portfolios
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35
desorden en el caos que origina todas
las cosas
Si lo miras bien clic A Bambi con un
cuerno enorme de su madre a las nu-
bes en el suelo al gusano amarillo en-
cima del avioacuten azul al coche ahogado
en la bantildeera al gato negro trepando
por la rampa del garaje el Simon loco
las piezas del lego por todas partes
Alaska al lado de Birmania los Clicks
calvos la muntildeeca sin bragas los Ge-
ypermans apilados el Nenuco manco
la Nancy con el nombre escrito en la
frente si miras esa sala de juguetes des-
ordenados iquestqueacute ves
Eso son mis fotografiacuteas esas pregun-
tas esos conflictos diaacutelogos de reflejos
apariencias y dualidades flechas lan-
zadas sin diana
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Ainhoa Resano Melado (Pamplona Navarra 1974)
Crecioacute en diapositivas ampliadoras caseras primos y montes Retratada en una foto de orla que nunca le interesoacute Comenzoacute a disparar con la
Faacutebrica de Teatro Imaginario siendo su fotoacutegrafa oficial Testimonio visual de buena parte del teatro subterraacuteneo bilbaiacuteno Actualmente explora los
maacutergenes de las disidencias encuadrando roles y transformaacutendolos en un juego de apariencias Leflash
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Portfolio
Iacutentildeigo UrizMesopotamia
En 2003 tuve la oportunidad de acom-
pantildear al periodista Ferran Barber du-
rante su proyecto de buacutesqueda de los
uacuteltimos cristianos a lo largo de Turquiacutea
Iraacuten e Iraq un largo viaje por Mesopo-
tamia fotografiando estas uacuteltimas co-
munidades ya casi extintas Durante
tres meses de viaje fuimos testigos de
las consecuencias fatales de las gue-
rras para la minoriacutea cristiana asiria en
Iraq que sufre atentados secuestros
y amenazas a diario Los encontraacute-
bamos en sus iglesias de la capital o
escondidos en remotos pueblos alliacute
donde la guerra no llega apenas ar-
mados con su propia guerrilla de hom-
bres y mujeres joacutevenes y ancianos
Compartimos varios diacuteas con los
monjes de Deirulzafaran en el Kurdis-
taacuten turco uno de los monasterios maacutes
antiguos de la cristiandad donde las
liturgias son en arameo pudimos ha-
blar con la diezmada poblacioacuten de
los cristianos asirios de Turquiacutea que
intenta sobrevivir escondida en mo-
nasterios o en pequentildeas aldeas y no
desaparecer del todo a pesar de la
emigracioacuten durante el uacuteltimo siglo a
Europa o Ameacuterica de las nuevas ge-
neraciones Recordemos los abusos
a esta poblacioacuten durante el siglo pa-
sado recogidos ya como el genoci-
dio de 1925 perpetrado por Turquiacutea
contra los armenios asirios siriacos y
griegos y reconocido por paiacuteses como
Francia o Suecia
Pudimos ver la cuasi-clandestinidad
de las ceremonias cristianas en Iraacuten y
todo un abanico de injusticias y ata-Hassankeyf Turquiacutea Pueblo excavado en la piedra en peligro de desaparicioacutenMosul Iraq Un hombre de la milicia cristiana con la imagen de la Virgen Maria
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Turquiacutea NIntildeos cristianos asirios llegando al monasterio de Deirulzafaran
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ques contra las minoriacuteas en paiacuteses gobernados por leyes islaacutemicas y
autoritarias donde el feacuterreo control de la moral de los ciudadanos
por parte del gobierno ayuda a provocar muchos abusos miserias
drogadiccioacuten
Fotograacuteficamente fue todo un reto trabajar en todos y cada uno de
los paiacuteses La poca libertad de movimiento por las grandes distancias
y la delicada situacioacuten poliacutetica del Kurdistaacuten turco e Irak a donde lo-
gramos acceder no sin dificultades haciacutean que trabajar alliacute fuera muy
difiacutecil Pasar desapercibido entre la poblacioacuten y lograr tomar alguna
instantaacutenea callejera libremente sin sentirse observado era pura ca-
sualidad Al final pudimos recoger todo el proyecto en un libro y un
documental de viacutedeo titulado Los uacuteltimos cristianos de Irak e Iraacuten
Faysh Khabur Iraq Miembro de la milicia cristiana con siacutembolos asiriosMor Awgyn Turquiacutea Restos del monasterio de Mor Awgyn en Turquia
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Silopi Turquiacutea Contrabando de gasolina entre Irak y Turquiacutea
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Iacutentildeigo Uriz (Pamplona Navarra 1980)
Estudioacute Fotografiacutea Artiacutestica en la Escuela de Artes de Pamplona y realizoacute un postgrado de Fotoperiodismo en la Universidad Autoacutenoma de
Barcelona Trabaja como fotoacutegrafo profesional desde 2001 colaborando con Diario de Navarra y otros medios nacionales Desde 2006 trabaja
para la agencia Argazkipress Trata de practicar una fotografiacutea humanista y criacutetica con las injusticias del mundo Ademaacutes de fotografiacutea de
prensa trabaja otras teacutecnicas y disciplinas como el time lapse el retrato de estudio la publicidad o las bodas
Urmia Iraacuten Un joven Iraniacute fumando opio
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Portfolio
Daniel BurguiMi marido me secuestroacutePor la mantildeana el diacutea de su boda Ber-
met salioacute de casa camino de la univer-
sidad Nunca sospechoacute que por la tar-
de seriacutea una mujer casada A la salida
de clase unos joacutevenes la asaltaron la
tomaron por la fuerza y la trasladaron
en coche hasta un pueblacho a va-
rios cientos de kiloacutemetros de Bishkek la
capital de la repuacuteblica de Kirguistaacuten
en Asia Central Forcejeoacute durante maacutes
de tres horas en un automoacutevil rodea-
da por desconocidos ldquoDejeacute de luchar
porque penseacute que me quedariacutea sin
fuerzasrdquo cuenta en casa de su suegra
con el pantildeuelo blanco de recieacuten ca-
sada sobre la cabeza y embarazada
de cuatro meses La llevaron a casa
de uno de sus secuestradores Y aque-
lla misma noche contrajo matrimonio
a la fuerza con el joven que la habiacutea
raptado Hoy su marido
Aunque no hay datos estadiacutesticos fia-
bles y pese a que estaacuten prohibidas por
la legislacioacuten del paiacutes las bodas por
secuestro son una retorcida praacutectica
que con tintes de antigua tradicioacuten
condena a una de cada tres mujeres
kirguisas a contraer matrimonio por
la fuerza Joacutevenes esposas obligadas
a casarse suacutebitamente y por sorpre-
sa con un hombre que las secuestra
a menudo un desconocido y habi-
tualmente de forma violenta con la
colaboracioacuten necesaria de la futura
suegra la abuela y las tiacuteas del novio
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Y pese al esfuerzo de activistas y auto-
ridades con el habitual beneplaacutecito o
la vista gorda de la policiacutea local
El caso de Bermet de 19 antildeos es tan
solo uno de los muchos que durante
tres meses en Kirguistaacuten documenteacute
para un largo reportaje sobre bodas
por secuestro Algunos de terrible vio-
lencia otros por conveniencia ndashentre
dos joacutevenes enamorados que no tie-
nen dinero para la bodandash otros que
terminaron en suicidio u otros como
el de Gulshana mi profesora de ruso
que despueacutes de decirle a un compa-
ntildeero de trabajo ldquote quiero pero solo
como amigordquo acaboacute casada con eacutel
ldquoiquestAmas a tu marido iquestLe quieresrdquo le
pregunteacute un diacutea ldquoEs un hombre bueno
me cae bienrdquo fue su escueta respues-
tas Se sentildealoacute la alianza en el dedo y
me dijo contundente ldquoMi marido me
secuestroacuterdquo
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Daniel Burgui Iguzkia (Pamplona Iruntildeea 1985)
Licenciado en Periodismo por la Universidad de Navarra fotoacutegrafo autodidacta y curioso incansable Preocupado por los derechos humanos y
la diversidad de modos de vida en 2011 vivioacute durante tres meses en Asia Central aprendiendo ruso y documentando los secuestros de mujeres
Como antes hizo en maacutes de una docena de paiacuteses en busca de historias desde los nintildeos mineros de Bolivia los esquimales de Groenlandia el
eacutexodo de refugiados que zozobran por el Mediterraacuteneo y chocan contra los muros de Europa o la hambruna en Somalia Fue Premio Manos
Unidas de Periodismo en 2010 y Premio de la Asociacioacuten de Periodistas de Navarra en 2011
wwwdburguicom
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La escritora Dolores Redondo y el di-rector de cine Intildeaki Elizalde han elegi-do el valle del Baztaacuten como escenario
de sus uacuteltimas obras ella en su segun-da novela El guardiaacuten invisible y eacutel en
su primer largometraje Baztan Ade-maacutes de este paraje singular ambos
trabajos comparten un acercamiento a la tradicioacuten y la mitologiacutea la presencia de la violencia el paso del tiempo y el caraacutecter duro de sus habitantes Res-pondiendo a la invitacioacuten de contraluz
Dolores e Intildeaki conversaron de todo ello en el Centro Cultural Castel Ruiz
de Tudela
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de C Nuacutentildeez Baquedano
47
diaacutelogo
artes
de
las
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INtildeAKI ELIZALDEPamplona 1970 Formado en Geografiacutea e Historia y Direccioacuten y Montaje la trayectoria de Intildeaki Elizalde como narrador de historias comienza en cortometrajes como Patesnak un cuento de navidad Lorca o El olvido de la memoria ejerciendo labores de guionista director y montador Estos trabajos le han re-portado reconocimientos como varias nomi-naciones a los premios Goya o la seleccioacuten para optar a las nominaciones de los Oscar En el campo publicitario ha realizado maacutes de 50 spots para firmas como Danone o Merce-des En octubre de 2012 estrenoacute su primera peliacutecula Baztan presentada en la seccioacuten Zabaltegi Especiales de la uacuteltima edicioacuten del Festival Internacional de Cine de San Sebas-tiaacuten y galardonada como mejor largometra-je en la 29 Semana del Cine Vasco La oacutepera prima de Elizalde se acerca a los agotes una minoriacutea marginada que ha habitado el va-lle del Baztan durante diez siglos Esta cinta que bebe de la esteacutetica de Sleepy Hollow de Tim Burton y homenajea a Vacas de Julio Medem estaacute protagonizada por actores tan conocidos como Unax Ugalde Carmelo Goacute-mez o Txema Blasco En ella Elizalde explora las posibilidades del lenguaje cinematograacutefi-co a traveacutes de dos niveles narrativos combi-nado realidad y ficcioacuten presente y pasado
Dolores Redondo Yo no elegiacute Baztan me eligioacute a miacute Llegueacute a Elizondo por casualidad y a medida que conociacute maacutes el lugar supe que teniacutea una made-ja estupenda de la que tirar la presencia de la brujeriacutea en la Inquisicioacuten la Iglesia catoacutelica la arquitectura la fuerza natural del riacuteo Intildeaki Elizalde Yo llegueacute tambieacuten de una forma casual Un grupo de vecinos queriacutean contar la historia de los agotes Al principio empeceacute a trabajar en un guion que yo no iba a filmar pero despueacutes me propusieron dirigirla No queriacutea hacer algo de eacutepoca por las dificultades de produccioacuten preferiacutea investigar en el lenguaje cinematograacutefico y decidiacute plantear la historia en dos eacutepocas en el siglo XVII y en la actualidad Viviacute unos meses alliacute y alucineacute por el caraacutecter cerrado de las gentes que hizo posible la historia de los agotes durante diez siglos D R El caraacutecter de los baztaneses me llamoacute mucho la atencioacuten y en la novela se refleja en el caraacutecter de las hermanas de Amaya esa fortaleza el hacer lo que hay que hacer tirar para adelante el sentido de responsabilidad con el valle Tengo un buen concepto histoacuterico de ellos son valientes y obcecados I E Me llamaron la atencioacuten las mujeres que tiran de la familia y del negocio D R Siacute es el matriarcado mujeres de caraacutecter muy fuerte que se apoyan entre ellas Han sido tradicionalmente maacutes abiertas han llevado los negocios y han tomado las decisiones I E Este valle es un espacio donde apenas hay industria ni cultivos es sobre todo un valle dormitorio de gente que trabaja en Pamplona y Lesaka Y no habiacutea alojamientos hasta que las mujeres han utilizado esos enormes caseriacuteos para hacer casas rurales
TRADICIOacuteN Y MITOLOGIacuteAD R Auacuten hay gente que cree en el basajaun y las lamias esas mujeres demoniacas con un pacto sobre su alma capaces de torcer las cosas para que se hagan a su antojo I E Antes cuando no entendiacutean algunos elementos de la naturaleza tendiacutean a dar explicaciones basadas maacutes en la mitologiacutea que en hechos probados Pero ahora la generacioacuten de la Play Station empieza a no estar demasiado interesada en la tradicioacuten y mitologiacutea D R Pues yo creo que fuimos la generacioacuten anterior los que nos hicimos modernos y rechazamos el costumbrismo la comida de puchero y todo lo relacionado con la brujeriacutea Yo tuve la suerte de que mi abuela era creyente y preparaba sus defensas De nintildea me moriacutea de miedo pero estimulaba mucho mi imaginacioacuten Cuando hablo sobre esto fuera de Na-varra no me gusta incluirlo en la mitologiacutea porque muchos lo relacionan con las leyendas urbanas y es difiacutecil explicar que estas creencias se basan en una religioacuten en una forma de vivir casi druiacutedica en contacto con la na-turaleza I E A miacute me llamoacute la atencioacuten el caraacutecter universal en la creen-cia y los personajes las similitudes de la lamia y la sirena Ves coacutemo aquel lugar tan cerrado tiene tanto que ver con otros lugares del mundo D R Este bosque tiene algo de especial igual no es el maacutes bonito pero sientes
ldquoCuando haces una peliacute-cula hay que adecuarse al momento sin perder lo que quieres contar pero tenien-do en cuenta que la haces para el espectador no para ti y que alguien ha inverti-do mucho dinero Echo de menos no haber elegido la pintura u otro oficio donde
dependes maacutes de ti mismordquo
4949
DOLORES REDONDOSan Sebastiaacuten 1969 Tras estudiar Derecho y Restauracioacuten gastronoacutemica su incursioacuten en la literatura llega con relatos breves y obras infantiles En 2009 publica su primera novela Los privilegios del aacutengel (Eunate Editorial) y en enero de 2013 El guardiaacuten invisible salu-dada por la criacutetica como el uacuteltimo fenoacutemeno literario del geacutenero negro Editada por Desti-no en castellano la novela ha catapultado a Dolores a las listas de autores maacutes vendi-dos del paiacutes En Espantildea se ha publicado en catalaacuten euskera y gallego en el extranjero ha sido adquirida por una decena de sellos y traducida a ingleacutes franceacutes alemaacuten y por-tugueacutes El guardiaacuten invisible es la primera en-trega de la Trilogiacutea del Baztan y continuaraacute con Legado en los huesos y Ofrenda a la tormenta Dolores ha logrado dar con el maacute-gico coacutectel del eacutexito literario combinando elementos como la tradicioacuten vasconavarra la mitologiacutea o el matriarcado en clave de thriller macerado en elementos localistas El resultado es el raro ejemplo de un best seller obra de una autora desconocida Peter Na-dermann productor de la trilogiacutea Millenium de Stieg Larsson ha adquirido los derechos para adaptar la novela al cine
ldquoDesde que mi novela se firmoacute para publicarla no he vuelto a leer novela negra
Pero veo mucho cine negro y policiacuteaco como Casa-
blanca o El halcoacuten malteacutes Y tambieacuten veo todas las series donde hay policiacuteas y espiacuteas
como Homeland y gente con la cabeza perturbadardquo
algo especial en la presencia de la naturaleza del sentildeor del bosque Me han contado cosas muy inquietantes de situaciones vividas alliacute I E Algu-nas de las secuencias de la peliacutecula transcurriacutean de noche en el bosque y en invierno Pasamos las noches de toda una semana padeciendo la dureza del bosque A veces cuando el grupo electroacutegeno se quedaba sin combustible se apagaba toda la luz y curiosamente era cuando el bosque cobraba maacutes vida D R La protagonista de mi novela es una inspectora de la Policiacutea Foral Tuve varias entrevistas con el comisario de Elizondo y me contoacute conflictos enconados que se mantienen durante ge-neraciones Estos habitantes resuelven las cosas entre ellos y les cuesta acudir a la policiacutea Tambieacuten es llamativa la alta presencia de armas en el valle son muy cazadores Pero es curioso que el iacutendice de maltrato a mu-jeres es bajiacutesimo y yo creo que es por el matriarcado I E Lo de las armas tambieacuten tiene que ver con que Baztan es un lugar de frontera y ha habido mucho contrabando Todo esto tiene que ver con el caraacutecter cerrado de estas gentes D R Yo me identifico con el arraigo de esta gente al pueblo pero a la vez querer salir de alliacute A miacute me pasaba cuando era pequentildea y viviacutea en Pasajes Luego valoras esa tranquilidad I E Uno de los actores del valle Patxi de 17 antildeos deciacutea que queriacutea hacer cosas que no podiacutea en Baztan pero a la vez no queriacutea perder lo que teniacutea alliacute como ir al monte los domingos
ACOGIDA DE LA OBRAD R Suponiacutea que en la zona norte se iba a acoger muy bien y asiacute ha sido Pero mi sorpresa ha sido en otras zonas donde tambieacuten se ha acogido muy bien I E Cuando presento nuestro trabajo hay gente que cree que la historia de los agotes es una ficcioacuten aunque una parte de la peliacutecula muestra las cosas como verdad de una manera parecida al documental Pero es cierto que los agotes entraban a la iglesia por otra puerta teniacutean otra agua bendita no los podiacutean enterrar en el cementerio y por eso los montes estaacuten llenos de sus cadaacuteveres D R Cuando estoy fuera de Na-varra tengo que explicar que hay cosas en la novela que son reales Y que Elizondo realmente existe I E Al principio en el valle nadie sabiacutea lo que iacutebamos a hacer Cuando empezamos a contar sobre la peliacutecula la gente hablaba de Vacas Se habiacutea rodado 20 antildeos atraacutes pero todo el mundo habiacutea participado de alguna forma Formaba parte del inconsciente co-lectivo Esa fue una de las razones por las que decidiacute que los tres prota-gonistas de Vacas ndashCarmelo Goacutemez Kandido Uranga y Txema Blascondash lo fueran tambieacuten en Baztan El tema principal de la peliacutecula es el paso del tiempo la memoria y Vacas forma parte del recuerdo de este valle D R Yo penseacute en una trilogiacutea desde el principio Siempre he tenido la historia completa en un guion Ahora estoy terminando la segunda entrega que saldraacute en Navidad
Izqda Fotograma de la peliacutecula BaztanDcha Portada del libro El guardiaacuten invisible
RELACIOacuteN PALABRA-IMAGENI E Mi agente me dejoacute claro que si cediacutea los derechos para hacer una peliacutecula mi obra se veriacutea transformada y su con-sejo fue que si no estaba dispuesta no cediera los derechos Porque la peliacutecula es distinta del libro es un lenguaje distin-to I E Creo que tu novela es muy cinematograacutefica sobre todo la trama de los asesinatos muy propia del geacutenero Creo que la peliacutecula comenzaraacute con el asesinto que tu dejas en el pasado proponiendo la presencia del basajaun como la sombra del poder del bosque Y mantendraacuten la relacioacuten entre las hermanas En la parte de la historia de la madre tan importante en la novela tienen dos opciones tirar de flashback que lo dudo o verbalizarlo Y ahiacute es donde vas a sufrir D R No sufrireacute mucho Soy escritora y esto para miacute es anecdoacutetico aunque puede ser un buen empujoacuten para la novela y para las siguientes De momento he vendido los derechos de la primera peliacutecula y tienen opciones sobre la segunda y la tercera I E La peliacutecula ha costado 1400000 euros y no ha resultado especialmente cara El cine como la literatura es vocacional no se hace para ganar dinero D R Yo empeceacute con relatos cortos y literatura juvenil Y ahora seacute que si no abordeacute una novela antes es porque en un relato mi parte de piel auteacutentica era mucho menor La escritura es demasiado posesiva y pones demasiado de ti Sientes pudor al principio y despueacutes cuando la acabas una sensacioacuten de vaciacuteo I E Ese vaciacuteo es terrible sientes un bajoacuten del que es muy difiacutecil salir y hacerlo entender a los demaacutes Pero a miacute me ha pasado algo opuesto En los cortometrajes me expo-niacutea maacutes Como el tiempo expositivo era menor queriacutea que fuera lo maacutes intenso posible Con esos trabajos aprendiacute las herramientas para saber filmar D R Yo con los relatos cor-tos aprendiacute a contar historias Y en mi caso la sensacioacuten de vaciacuteo ha sido menor porque teniacutea que continuar escribiendo la siguiente novela I E Yo no he vuelto a ver nunca la peliacute-cula Una vez hecha no puedes cambiar nada ya no es tu peliacutecula es de la gente
SITUACIOacuteN CULTURALI E Para hacer una peliacutecula hace falta muchiacutesimo dinero y creo que las poliacuteticas culturales de este gobierno son terri-bles Este antildeo el nuacutemero de peliacuteculas se va reducir a menos de la mitad Y las que se hagan van a tener un planteamien-to comercial Ahora se busca maacutes la accioacuten exterior que la introspeccioacuten Yo he tenido la oportunidad de hacer cosas comerciales con alguna productora grande y no me han apetecido D R Nos ha tocado un momento difiacutecil pero lo peor ahora mismo para los creadores no es la situacioacuten econoacutemica sino la sensacioacuten generalizada de que el mun-do se ha detenido y no se puede hacer nada Siempre me han dicho que lo de mi novela era imposible que en Espantildea ninguacuten editor compra un libro de un desconocido y que no se apuesta por lo nuevo Pero a veces ocurren estas cosas
Dolores ldquoEl proceso creativo para miacute es obsesivo pien-so todo el diacutea en la novela y suentildeo con ella Me gusta mucho que los diaacutelogos sean como yo los entiendo y por eso los ensayo Y tambieacuten ensayo los criacutemenes
con mi marido Ensayamos las posiciones como cuan-do la madre agrede a Amaya y estaacute en el suelo y se
tapa Teniacutea dudas de coacutemo mantendriacutea la mano y coacutemo la golpeariacutea Y lo ensayamos en casa viendo el arco con
el rodillo en la manordquo
Intildeaki ldquoSiempre soy coguionista Creo que es perjudicial que el director sea el uacutenico guionista de una peliacutecula
Necesita otro punto de vista Como director tienes a un equipo con mucha gente y lo uacutenico que haces es mar-car una liacutenea de trabajo y tratar de sacar de los demaacutes lo que la historia necesita seguacuten tu punto de vista Y
jamaacutes producireacute mis peliacuteculas tiene que haber otra per-sona que gaste la energiacutea en intentar venderla si no te
pierdes en el caminordquo
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contraluz una revista audiovisual
iexclya puedes ver y oiacuter los contenidos que lees en papel
revistacontraluzagrupacionfotonavarracom
FOTO FIJA
KIKO DE LA RICAEste bilbaiacuteno es uno de los directores de fotografiacutea maacutes reconocidos de nuestro paiacutes Suya es la fotografiacutea de maacutes de 30
peliacuteculas
Quedamos con Kiko en una cafeteriacutea frente al Tea-
tro Real de Madrid Lo que en un principio iba a
ser una entrevista al uso acaboacute convirtieacutendose en
una interesante conversacioacuten de dos horas gracias al ca-
raacutecter afable y cercano de Kiko que acaba de llegar de
rodar en Nueva York Alliacute estuvo rodando La vida inespe-
rada escrita por Elvira Lindo y protagonizada por Javier
Caacutemara y Rauacutel Areacutevalo la peliacutecula que llegaraacute a los cines
a finales de 2014 cuenta la historia de Juanito (Javier Caacute-
mara) un actor que llega a la ciudad en busca del ldquosuentildeo
americanordquo y que despueacutes de diez antildeos se da cuenta de
que no ha conseguido lo que esperaba
Kiko se siente afortunado al poder rodar en una ciudad
como Nueva York ldquoEs un escenario espectacular para ro-
dar teniacuteamos un miedo relativo a caer en estereotipos y
de darle un tono a la peliacutecula aunque uno de nuestros re-
ferentes al retratar esta gran ciudad ha sido Woody Allenrdquo
Reconoce que el rodaje fue duro ldquoalliacute se trabaja mucho
con jornadas de rodaje muy intensas trabajaacutebamos 12 ho-
ras al diacutea saacutebados incluidos 72 horas a la semana pero ha
valido la penardquo
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EN BLANCANIEVES DECIDIMOS RODAR EN 16 MM Y EN 43 PARA
CONSEGUIR LA TEXTURA QUE BUSCAacuteBAMOS QUERIacuteAMOS UN
NEGATIVO QUE NOS TRASLADASE A ESA EacutePOCA
Kiko que entre peliacutecula y peliacutecula se dedica a la publicidad empezoacute como fotoacutegrafo y colabo-rando con la ETB mediante el alquiler de material de iluminacioacuten ldquoCuando le alquilaba el material a la ETB iluminaba para ellos edificios iglesias frontoneshellip y a la vez teniacutea mi estudio de foto-grafiacutea entonces fui conociendo a gente era una buena eacutepoca de subvenciones y ademaacutes habiacutea una nueva hornada de directores vascos Aacutelex de la iglesia Juanma Bajo Ulloa Julio Medemhellip que me llamaron para hacer sus cortometrajesrdquo El primer largo de Kiko Salto al vaciacuteo supuso el verdadero punto de partida de su reconocida trayectoria ldquoLa fotografiacutea de Salto al vaciacuteo sor-prendioacute y gustoacute mucho a los directores de fo-tografiacutea que incluso me nominaron a la mejor fotografiacutea ese antildeo a partir de ahiacute me fueron lla-mando otros directores para trabajar con ellosrdquo Entre su filmografiacutea destacan Salto al vaciacuteo (1995) La comunidad (2000) Luciacutea y el sexo (2001) Balada triste de trompeta (2011) o Blan-canieves (2012) por la que consiguioacute el Goya a la Mejor Fotografiacutea Autodidacta al cien por cien cree que la labor del director de fotografiacutea debe pasar desapercibida ldquoLo que maacutes me gusta es que no se me descubra como director de foto-grafiacutea en las peliacuteculas Hay muchos directores de foto que se les ve y eso no me gusta Cada peliacute-cula tiene que tener su personalidad el acento que le da la fotografiacutea al lenguaje cinematograacute-fico que el director ha elegido no tiene que ir des-conectado de la historiardquo El uacuteltimo trabajo de Kiko que hemos podido ver en los cines ha sido Blancanieves A pesar del reto que puede suponer rodar una peliacutecula muda y en blanco y negro (aunque el rodaje se hizo en color) Kiko no tuvo dudas en aceptar el proyecto cuando el director Pablo Berger con el que tambieacuten trabajoacute en Torremolinos 73 (2003) le presentoacute el guion ldquoNo me lo penseacute aunque todos sabiacuteamos que era un liacuteo muy grande teniacutea-mos que rodar muy raacutepido buscar una foacutermula que funcionaserdquo La peliacutecula contoacute con 35 millones de euros ldquoEl presupuesto y el tiempo que teniacuteamos era limi-
tado por eso decidimos rodar en 16 mm y en 43 para conseguir la textura que buscaacutebamos queriacuteamos un negativo que nos trasladase a esa eacutepocardquo A pesar de todo Kiko no oculta que con un ma-yor presupuesto habriacutea escogido otras alternativas teacutecnicas ldquoMe habriacutea gustado rodar en blanco y negro pero si hubieacuteramos rodado de esa manera habriacuteamos necesitado maacutes luz los trenes de reve-lado son pocos y maacutes caros con el presupuesto que teniacuteamos tuvimos claro desde el principio que el rodaje seriacutea en colorrdquo El resultado de la foto-grafiacutea no le dejoacute del todo satisfecho ya que le hu-biera gustado una mayor coherencia visual sobre todo en el aspecto de las oacutepticas en esa eacutepoca no pasaban de oacutepticas de 32 mm pero el tiempo y el dinero eran limitados asiacute que con mi expe-riencia conseguiacute al menos sacar todos los planos que queriacuteamos al diacutea con un resultado basado en muy buenas intenciones Blancanieves supuso su primer Goya despueacutes
Luciacutea y el sexo (Julio Medem 2001)
Balada triste de trompeta (Alex de la Iglesia 2010)
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de tres nominaciones (La comunidad Luciacutea y el sexo y Balada triste de Trompeta) ldquoEl hecho de ganar un Goya tiene mucho de loteriacutea el siste-ma de votacioacuten no me gusta aunque siacute es bueno para la promocioacuten y para el cine espantildeol sobre todo en estos tiemposrdquo La situacioacuten por la que estaacute pasando el cine espantildeol preocupa a Kiko cree que ldquoes necesario crear maacutes y mejor industria y hacer peliacuteculas de geacutenero echo de menos empresarios que sepan y quieran hacer dinero con el cine hay realiza-dores nuevos con mucho talento De los poliacuteticos prefiero no hablar no son respetables ni en esto ni en nada ante los recortes siempre hago refe-rencia a lo que deciacutea Lorca mejor que un pan medio pan y un librordquo Con dos trabajos maacutes en fase de postproduc-cioacuten Words with Gods y Las brujas de Zugarra-murdi los dos con Aacutelex de La Iglesia con quien
ha rodado cinco largometrajes Kiko se tomaraacute un pequentildeo descanso para disfrutar de la fami-lia En cuanto al futuro cree que volveraacute a traba-jar con Aacutelex de la Iglesia y con Pablo Berger aun-que ldquoen esto del cine nunca se saberdquo Las mismas palabras contesta cuando le preguntamos por la posibilidad de dar el salto a Hollywood ldquoNo lo descarto me han llamado de UTA (United Ta-lent Agency) en Los Aacutengeles la verdad es que Blancanieves ha gustado mucho al igual que en su momento Luciacutea y el sexo ademaacutes Aacutelex es un director conocido fuera de Espantildea Pero de mo-mento no me lo planteordquo
ANTE LOS RECORTES EN CULTURA SIEMPRE HAGO REFERENCIA A LO QUE DECIacuteA LORCA MEJOR QUE UN PAN MEDIO PAN Y UN LIBRO
Texto Juan Fandintildeo Canosa
Kiko de la Rica durante su uacuteltimo rodaje en Nueva York
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BUTACAPor Andreacutes Garciacutea de la Riva
Fotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
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Alan BerlinerSu presencia es ya habitual en el festival Punto de Vista En esta ocasioacuten Alan Berliner (Nueva York 1956) regresa a Pamplona para dar cuenta de su uacuteltima aventura cinematograacutefica First Cousin Once Removed (2012) Nuestro encuentro tiene lugar a la hora de la siesta en el hotel Yoldi y no sorprende su renuncia a un suentildeecito de sobre-mesa habida cuenta de su condicioacuten de insom-ne impenitente exhibida con dulce crudeza en su peliacutecula Wide Awake Apenas disponemos de 20 minutos debido a la demanda mediaacutetica al fin y al cabo no todos los diacuteas pasa por Pamplo-na alguien considerado el director de cine de ensayo maacutes importante de Estados Unidos Y la distancia corta rebela al mismo Berliner que co-nocemos como personaje en sus peliacuteculas un tipo amable y educado tiacutemido pero a la vez cer-cano En su uacuteltimo trabajo Berliner se asoma al abismo del alzheimer a traveacutes de su primo Edwin Honig Y aunque el tema de la memoria es una constante en toda su filmografiacutea aquiacute se convierte en leitmotiv ldquoEsta peliacutecula es en muchos aspectos en la que maacutes cerca he estado de entender queacute es la memoria Y creo que la memoria personal es como nues-tro pegamento de la vida permite que nuestros conocimientos se conviertan en nuestra propia identidad y nos ayuda a aprender del pasado para conocer mejor el presente y poder planifi-car el futuro En la peliacutecula vemos lo que le ocurre a alguien cuando se le separa de su memoriardquo En esta obra encontramos los principales recur-sos que caracterizan la trayectoria del director reciclaje de materiales de archivo uso recurren-te de determinados sonidos y acercamiento a la naturaleza de las relaciones familiares Auteacutentico hombre orquesta el neoyorkino escribe produ-ce graba dirige y edita personalmente sus tra-
bajos aunque es su faceta de montador la que le ha convertido en referencia mundial del cine documental tras tres deacutecadas delante y detraacutes de la caacutemara A Berliner se le considera un maes-tro del found footage praacutectica consistente en la apropiacioacuten manipulacioacuten y recontextualiza-cioacuten de imaacutegenes de archivo usada de forma habitual en sus largometrajes y como eje central en sus primeros cortometrajes conocidos como Short Films City Edition (1980) Myth in the Electric Age (1981) Natural History (1983) y Everywhere at Once (1985) Estos collages abstractos cons-truidos a partir de fragmentos educativos di-vulgativos histoacutericos y de ficcioacuten muestran ya a un verdadero poeta capaz de crear poderosas metaacuteforas audiovisuales a partir de la repeticioacuten de sonidos e imaacutegenes riacutetmicas con una intui-
cioacuten genial para el rac-cord y un gusto por la experimentacioacuten que en nuestro paiacutes le apro-xima a las peliacuteculas de montaje de Basilio Mar-
tiacuten Patino El proceso de construccioacuten de sus obras comien-za con una idea ldquoA partir de ahiacute tomo algunas notas y apuntes pero nunca escribo un trata-miento Prefiero ir sobre la marcha inventando la historia durante el rodajerdquo Un proceso en el que Berliner parte de sus propias circunstancias para trascender lo universal ldquoCuando hago una peliacutecula sobre miacute o sobre mi familia busco que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que mire su vida y su memoria de otra forma Mis peliacuteculas son como ventanas con las que puedes ver algo que no conoces Y tambieacuten son como espejos que reflejan al espectador su propia historia su familia y su situacioacuten personal Intento que mis historias sean universales que consigan trascenderrdquo Y para ello aborda cuestiones tan serias como
ldquoLa memoria personal es como nuestro pegamento de la vida gracias a la memoria nuestros conocimientos se
convierten en nuestra propia identidadrdquo
BUTACAde
la
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
First Cousin Once Removed
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First Cousin Once Removed Wide Awake City Film Strips
ldquoCada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido
como necesarias y han respondido a una urgencia por
hacerlasrdquo
la enfermedad de un familiar su propio insomnio o la tensioacuten con su padre desde un planteamiento lleno de ironiacutea y humor agridulce que a menudo congela la sonrisa del espectador La carrera de Berliner representa un viaje hacia la introspeccioacuten comenzando con un retrato de fa-milias desconocidas para mirar despueacutes a la suya propia a su abuelo su padre su primo y a siacute mismo ldquoEsto no ha sido planeado simplemente ha ocurrido Nunca ha sabido hacia doacutende me dirigiacutea siem-pre voy hacia donde la intuicioacuten me dicta en cada momento Cada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido como necesarias y siempre han respondido a una urgencia por hacerlas Cuando hago una peliacutecula tiene que ser sobre algo con lo que yo pueda crecer de alguna manera y de lo que pueda aprender algo importanterdquo En su primer largometraje (The Family Album 1986) inicia su transicioacuten al tema familiar con imaacutegenes de maacutes de 75 familias procedentes de peliacuteculas caseras en 16 mm de los antildeos 20 30 y 40 En 1991 estrena Intimate Stranger y se a acerca a la figura de su abuelo Joseph Cassuto ya fallecido para
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ldquoIntento que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que sirvan de espejo para que piense en siacute mismo en quieacuten es y en coacutemo es su
vidardquo
realizar ldquouna peliacutecula sobre la vidardquo Aprovecha la bio-grafiacutea de Cassuto para bucear en la identidad y los oriacutegenes de un paiacutes eminentemente inmigrante como Estados Unidos En la misma liacutenea plantea su siguiente largometraje (Nobodyrsquos Business 1996) en este caso enfocando una tensioacuten paterno-filial proyectada en la metaacutefora de un combate de boxeo Esta cinta obtuvo tres galardones en la Berlinale Fipresci Premio Ecumeacute-nico del Jurado y Caligari The Sweetest Sound (2001) supone un nuevo giro esta vez introspectivo y lo que comienza como intento de construir la peliacutecula definitiva sobre los nombres termi-na por convertirse en una tesis sobre el suyo propio En una suerte de performance Berliner interactuacutea frente a la caacutemara mostrando al espectador el proceso mis-mo de construccioacuten de la peliacutecula Y llegamos a Wide Awake (2006) ldquola peliacutecula maacutes personal que he hecho en mi vida en muchos aspectosrdquo donde el norteame-ricano vuelve a recurrir a la primera persona para re-latar su lucha contra el insomnio agravada por el na-cimiento de su hijo Alan Berliner ha recibido numerosos premios y reco-nocimientos por todo el mundo como el Traiblazer otorgado por Asociacioacuten Internacional de Cine Docu-mental Sus peliacuteculas se estudian en asignaturas sobre historia del cine en varias universidades y ha prota-gonizado retrospectivas en museos como el MOMA El propio director apuesta por estos espacios para la proyeccioacuten y reivindica la naturaleza artiacutestica de su obra ldquoEntre peliacutecula y peliacutecula me gusta trabajar en proyectos de instalaciones como esculturas y piezas de viacutedeo y audiordquo Le preguntamos por sus proacuteximos proyectos y confiesa que ldquonunca seacute queacute es lo siguiente que voy a hacer Hasta que no acabo de rodar presentar y hablar de una peliacutecula no puedo pensar en la proacutexima Es pro-bable que mi madre me pida una peliacutecula sobre ella aunque quizaacutes haga una sobre mi hijo ahora mismo no lo seacuterdquo
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Escribir sobre la historia del cine navarro presupone la existencia de
una cinematografiacutea con unas sentildeas de identidad propias Cuando
se habla de las relaciones entre Navarra y el seacuteptimo arte casi siem-
pre se suele hacer referencia al paisaje como platoacute cinematograacute-
fico o a figuras de la historia de Navarra que han protagonizado diversas
peliacuteculas
No es tarea faacutecil hablar de cine navarro en una comunidad con una
poblacioacuten escasa y sin apenas profesionales de la industria cinematograacute-
fica Asiacute que intentaremos aprovechar este espacio para realizar un breve
travelling desde la llegada del cine a nuestras tierras hasta la actualidad
Sabemos que las primeras imaacutegenes cinematograacuteficas proyectadas en
Navarra se remontan a octubre de 1896 en el Teatro Principal (actual Tea-
tro Gayarre) Las primeras sesiones se realizaron con el kinetoscopio de
Thomas Edison maacutequina antecesora del cinematoacutegrafo que los hermanos
Lumiegravere presentaron en un cafeacute de Pariacutes la tarde del 28 de diciembre de
1895 en lo que se considera el nacimiento del
seacuteptimo arte El invento de los Lumiegravere llegoacute a
Pamplona en los sanfermines de 1897 y pronto se
convirtioacute en una atraccioacuten de feria Un feriante
italiano llamado Ferrusini recorreriacutea las fiestas de
la geografiacutea navarra llevando el nuevo invento en carromato En seguida
la prensa local se hizo eco de la fascinacioacuten que despertaba la imagen
en movimiento entre los espectadores En pocos antildeos lo que nacioacute como
un experimento cientiacutefico para captar la realidad en movimiento se con-
virtioacute en un espectaacuteculo de masas y en un medio de expresioacuten y creacioacuten
artiacutestica como lo muestran los fotogramas del cineasta franceacutes Georges
Megravelies Un ilusionista que supo utilizar el cinematoacutegrafo para crear magia
Sus imaginativas Viaje a la Luna o La conquista del polo alcanzaron enor-
me eacutexito en la eacutepoca
Parece ser que la historia del primer plano filmado por un navarro se
remonta a 1902 Los oriacutegenes del cine navarro guardan imaacutegenes sobre la
procesioacuten en la calle Mayor durante las fiestas de San Fermiacuten pamplonicas
en la Plaza del Castillo o desfiles del ejeacutercito
Entrada la primera deacutecada del siglo XX Pamplona Tudela Tafalla o Este-
lla se haraacuten con un proyector fijo con lo que el cine dejoacute de ser itinerante
para convertirse en una de las maneras de divertirse maacutes comunes de los
navarros
En la Pamplona de los antildeos treinta la moral y la censura dictaban queacute pe-
liacuteculas podiacutean ser exhibidas incidiendo de manera considerable sobre los
gustos de los espectadores Para instruir a los espectadores se celebroacute en
1935 la Semana contra el cine inmoral donde se establecieron y divulga-
ron los principios basados en la moral tradicionalista y catoacutelica imperante
en Navarra El cine hollywoodiense fue calificado de masoacutenico y judiacuteo a lo
largo de todo el franquismo marcando el gusto de los navarros y limitando
el aprendizaje de otros modos de ver Durante la oscura y larga posguerra
el cine se convirtioacute en un espacio de luz para una eacutepoca en sombra pero
en la que los espectadores navarros no cuestionaraacuten lo que ven o se les
estaacute prohibiendo ver Claro ejemplo de la gratitud de Franco hacia los na-
varros fue el film Homenaje a las Brigadas de Navarra (1937)
De los antildeos 50 destaca el escritor falangista Rafael Garciacutea Serrano que
se convirtioacute en guionista con La patrulla de Pe-
dro Lazaga (1954) y llegoacute a dirigir Los ojos perdi-
dos (1967) adaptacioacuten cinematograacutefica de una
obra suya
En la deacutecada de los sesenta Piacuteo Caro Baroja di-
rigioacute una serie documental sobre temas costumbristas navarros El carnaval
de Lanz Demonios danzantes Vertiente documental que continuariacutea por
encargo del NO-DO y la Diputacioacuten Foral como Navarra cuatro estacio-
nes su obra maacutes popular y un documento de gran calidad sobre el modo
de vida en Navarra y el cambio que estaba experimentando la comuni-
dad hacia una sociedad moderna
En los antildeos 60 y 70 Navarra se convirtioacute en un platoacute de cine con im-
portantes rodajes Campanadas a medianoche de Orson Welles (1966)
Cromwell de Ken Hughes (1970) Robin y Marian de Richard Lester (1976)
Pero no debemos olvidar esta deacutecada sin resaltar el proyecto X Films pro-
ductora fundada por el empresario Juan Huarte con el objetivo de impul-
sar el cine experimental Entre sus obras maacutes llamativas se encuentra Ere
erera de Joseacute Antonio Sistiaga (1970) un largometraje experimental en el
que pintaba sobre el celuloide Asiacute llegamos hasta los ochenta deacutecada en
la que Montxo Armendaacuteriz estrenoacute su oacutepera prima Tasio (1984) iniciando
archivos de la filmotecaNavarra algo maacutes que un platoacute de cine
En los uacuteltimos antildeos asistimos a una explosioacuten de creatividad con una nueva
generacioacuten de joacutevenes realizadores
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la carrera maacutes larga y consolidada de un realizador navarro Tasio recibioacute
numerosos premios como la Concha de Plata del Festival de San Sebas-
tiaacuten y estaacute considerada como la obra clave y punto de partida de un cine
contemporaacuteneo navarro de calidad Hasta la fecha ha realizado siete lar-
gometrajes maacutes entre los que destacamos 27 horas (1986) Secretos del
corazoacuten (1997) o No tengas miedo (2011) contextualizadas en Navarra
A finales de los ochenta tambieacuten se estrenoacute la cineasta tudelana Ana Diacuteez
con Ander eta Yul (1989) peliacutecula que aborda la violencia que se viviacutea en
el Paiacutes Vasco de los antildeos ochenta y con la que ganoacute el Goya a la mejor
direccioacuten novel Desde esta hasta su uacuteltima Paisito (2008) la directora ha
logrado trazar una carrera con diversidad de temaacuteticas y contextos abor-
dados desde la ficcioacuten o el documental A la lista de grandes cineastas
navarros hay que antildeadir de manera destacada a Helena Taberna Una
directora que irrumpioacute al igual que Ana Diacuteez con Yoyes (2000) una peliacutecu-
la arriesgada sobre la liacuteder del grupo terrorista ETA Carrera que ya cuenta
con tiacutetulos muy reconocidos y premiados como La buena nueva (2008) o
su uacuteltima Nagore (2010) premio Tiempo de Historia en la Seminci de 2010
Desde finales del siglo XX y la primera deacutecada del XXI se ha producido
una explosioacuten de creatividad con una nueva generacioacuten de joacutevenes rea-
lizadores entre los que sobresale Intildeaki Elizalde reconocido cortometrajista
Pastenak un cuento de Navidad (1998) y El olvido de la memoria (1999)
que estrenoacute en la pasada edicioacuten del Festival de San Sebastiaacuten su primer
largometraje Baztan U otras propuestas que rompen el lenguaje cinema-
tograacutefico maacutes convencional como las peliacuteculas con tintes fantaacutesticos y
surrealistas de Karlos Alastruey (Lodo 2009 Anamorphosis 2011) o la exce-
lente Emak Bakia (2012) de Oskar Alegriacutea cuya fusioacuten de cine y azar estaacute
conquistando festivales de todo el mundo Nao Yik (David Aguilar) Virgen
Negra (Rauacutel de la Fuente) Pura Vida Sabicas (Pablo Calatayud) Bertsolari
(Asier Altuna) u Oiacuterse (David Arratibel) son algunas muestras de un cine
documental de gran calidad Toda esta explosioacuten de creatividad revela
que es posible hacer un cine desde aquiacute y que quizaacutes alguacuten diacutea podamos
llegar a hablar de la existencia de un ldquocine navarrordquo cine que acaba de
despedir a su actor maacutes universal Alfredo Landa
archivos de la filmoteca
Fotogramas cedidos por Navarra Film CommissionArriba Tasio(Montxo Armendariz 1984)
Abajo Lodo (Carlos Alastruei 2009)
EXPOSICIOacuteNCasa Fray Diego de EstellaDel 5 al 20 de septiembreDe martes a viernes de 1830 a 2030 horas saacutebados de 1200 a 1400 y de 1830 a 2030 horasdomingos y festivos de 1200 a 1400 horas Lunes cerrado
wwwtasio25com
GALA HOMENAJECines Golem-EstellaSaacutebado 5 de septiembre a las 1900 horas Con el grupo de teatro KilkarrakEntrada libre previa retirada de invitacioacuten en la taquillade los cines desde una hora antes
COMIDA POPULARBaquedanoDomingo 6 de septiembre a las 1400 horas Amenizada por La Orquestina del Valle Feria de oficios y animacioacuten desde las 1230 hVenta de bonos desde el 17 de agosto hasta el 3 de septiembre enoficinas de Caja Rural y CAN de Zudaire y Eulate
Ayuntamientode Estella-Lizarra
Concejo deBaquedano
Texto Natalia Ardanaz Yunta
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FESTIVALES VII FESTIVAL PUNTO DE VISTA
La octava edicioacuten del Festival Internacional de Cine Documental de Na-
varra Punto de Vista ha consolidado a Pamplona como destino mun-
dial de peregrinaje para militantes del cine de no-ficcioacuten maacutes radical
comprometido y vanguardista Tras el impasse del Seminario Internacional
de 2012 el epiacutelogo de Josetxo Cerdaacuten como director de esta cita bienal se
ha saldado con una cifra reacutecord de asistencia de 8500 espectadores que
no hace sino reivindicar la idoneidad de un festival que nunca debioacute perder
su periodicidad anual
La satisfaccioacuten ha sido la nota predominante en una edicioacuten que ha con-
tado con una programacioacuten equilibrada y maacutes apegada que nunca a la
realidad social estructurada en 70 sesiones con retrospectivas de Thomas
Heisse y Eduardo Coutinho y la revisioacuten de la obra del exiliado Joseacute Mariacutea
Berzosa A continuacioacuten lo maacutes destacado del festival entre lo visto por el
equipo de contraluz
La escalofriante magniacutefica y nada maniqueiacutesta A la sombra de la cruz
(Alessandro Pugno) sobre los nintildeos cantores y los monjes que habitan el Valle
de los Caiacutedos la trepidante Vers Madrid (The burning bright) una panoraacutemi-
ca de la revuelta del 15M que supone el regreso del cine comprometido de
Sylvain George a este festival Cabra Marcado para Morrer (Eduardo Cout-
inho) filme histoacuterico sobre la historia de Brasil el delicioso cortometraje Dadrsquos
Stick (John Smith) la perturbadora y bella The Florestine Collection (Paul Gai-
liunas y Helen Hill) o la divertida Dime quieacuten era Sanchicorrota (Jorge Tur)
sobre el patrimonio inmaterial de las Bardenas
Entre las 17 peliacuteculas que compitieron en la seccioacuten oficial nos gustariacutea des-
tacar la peliacutecula Museum Hours de Jem Cohen cineasta al que el festival ya
dedicoacute un monograacutefico En su uacuteltima peliacutecula nos muestra la relacioacuten entre
un vigilante del museo de arte de Viena y una turista canadiense que llega
a la ciudad a visitar a un familiar moribundo A traveacutes de los cuadros nos
sumerge de una manera hipnoacutetica en la vida cotidiana de estos personajes
difuminando los liacutemites entre documental y ficcioacuten entre el arte y la vida
Mencioacuten especial se merece Alan Berliner otro claacutesico del festival al que le
ha dedicado una sesioacuten especial para estrenar mundialmente First Cousin
Once Removed Peliacutecula heredera de Traslating Edwin Honing A Poetacutes Al-
zheimer con que ganoacute el premio al mejor cortometraje en la edicioacuten del
2011 La peliacutecula tiene el mismo protagonista su primo el poeta y traductor
Edwin Honing a quien filmoacute durante cuatro antildeos en su proceso de peacuterdida
de memoria afectado por la enfermedad de Alzheimer Si bien el corto con-
sistiacutea en un ejercicio de montaje vivo y creativo la peliacutecula se convierte en
un ensayo sorprendente humano y profundo sobre esta demoledora enfer-
medad y sus efectos en Edwin Honing ldquoquien ya no recuerda lo que olvida
y olvida lo que ha recordadordquo Peacuterdida que tambieacuten experimentoacute su padre
al final de su vida y a la que parece temer iacutentimamente el propio Berliner
El Palmareacutes PDV 2013 Gran Premio a la mejor peliacutecula Apuda (He Yuan)
Premio Jean Vigo a la Mejor Direccioacuten John Smith (Dadrsquos Stick) Premio Espe-
cial del Puacuteblico A World Not Ours (Mahdi Fleifel) Mejor cortometraje Toma
Dos (Pilar Aacutelvarez) Menciones especiales El modelo (Germaacuten Scelso) y The
Florestine Collection (Paul Gailiunas y Helen Hill) Proyecto X Films Francina
Verdeacutes (La tradicioacuten)
Texto Andreacutes Garciacutea de la RivaNatalia Ardanaz Yunta
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La Muestra Internacional de Cine y Mujeres de Pamplona Zinema eta
Emakumeen Erakustaldi Internazionala celebraraacute sus 27 ediciones el
proacuteximo mes de junio 27 ediciones ininterrumpidas en las que desde la
plataforma de la Muestra organizada por IPES Elkartea y Cines Golem se
ha traiacutedo a la ciudad de Pamplona-Iruntildeea cine dirigido por directoras que
desde posiciones diversas construyen sus relatos desde un punto de vista
de geacutenero
Comenzoacute su andadura en el antildeo 1987 con los objetivos de visibilizar el tra-
bajo de las cineastas aportar visiones del mundo que nos rodea desde el
punto de vista de geacutenero promover la igualdad de oportunidades entre
mujeres y hombres y mostrar nuevas representaciones de las identidades
La Muestra se ha consolidado como un espacio indispensable en el pano-
rama social y cultural de la cuidad pero sigue manteniendo sus objetivos
fundacionales
Por la Muestra han pasado cineastas como Deepa Metha Isabel Coi-
xet Chus Gutieacuterrez Ana Diacuteez Cecilia Barriga Iciacutear Bollaiacuten Helena Taberna
Maitena Muruzaacutebal Juana Maciacuteas Silvia Munt Cecilia Bartolomeacute Mar Coll
Susana Koska o Laura Mantildea
Hemos visionado alrededor de 400 peliacuteculas la mayoriacutea sin distribucioacuten co-
mercial Difiacuteciles de ver en otro aacutembito que no
sean los festivales o las muestras Hemos mos-
trado especial intereacutes por seguir la filmografiacutea y
proyectar peliacuteculas de directoras como Agnegraves
Vardaacute Margarette Von Trotta y otras muchas
que de otra forma seriacutean desconocidas para
gran parte del puacuteblico
Ademaacutes de mostrar el trabajo de las cineastas ha sido un espacio de
reflexioacuten y de construccioacuten El movimiento feminista ndashen los antildeos 60 en el
aacutembito anglosajoacuten y desde los 80 en Espantildeandash ha puesto de relieve la im-
portancia de las representaciones de los personajes cinematograacuteficos de
la mano de la teoriacutea fiacutelmica feminista La creacioacuten de las feminidades y las
masculinidades en el cine puede edificar un orden simboacutelico tradicional
sometido al patriarcado Pero por otra parte puede ser un excepcional
vehiacuteculo e instrumento para crear representaciones que favorecen la no
discriminacioacuten y la igualdad de oportunidades asiacute como la creacioacuten de
una nueva genealogiacutea de personajes Por ello editamos con motivo del
25ordm aniversario una publicacioacuten digital que recogiacutea ensayos entrevistas a
cineastas y recursos didaacutecticos
En estos momentos de crisis econoacutemica social e ideoloacutegica que vivimos y
padecemos en los que los recortes a la cultura y a las iniciativas feministas
son una constante espacios como la Muestra que cuenta con un inesti-
mable y fiel apoyo del puacuteblico se vuelven maacutes necesarios que nunca
Por eso en la 27ordf edicioacuten apostamos maacutes que nunca por el cine realizado
por mujeres para seguir construyendo una sociedad menos desigual y maacutes
justa Del 4 al 13 de junio maacutes de 20 propuestas
cinematograacuteficas han inundado las pantallas
cinematograacuteficas de la ciudad de Pamplona
En esta edicioacuten en la Seccioacuten Oficial se inte-
gran tanto peliacuteculas de ficcioacuten como docu-
mentales Asiacute hemos podido ver Inchrsquo Allah
de Anaumlis Barbeau-Lavalette (Canadaacute 2012)
Hannah Arendt de Margarethe Von Trotta (Alemania 2012) Apregraves les
camps la vie Despueacutes de los campos la vida de Virginie Linhart (Francia)
15 antildeos y un diacutea de Gracia Querejeta (Espantildea 2012) Free Angela and all
political prisioners Libertad para Aacutengela y todos los prisioneros poliacuteticos de
Shola Lynch (Francia 2012) Joven y alocada de Marialy Rivas (Chile 2012)
Hijos de la media Noche de Deepa Metha (India 2012) Con la pata que-
brada de Diego Galaacuten (Espantildea 2013) Cortos en Femenino (Convocatoria
2013) y Viacutedeos del Minuto seleccionados por la coordinadora TRAMA
27 MUESTRA INTERNACIONAL DE MUJERES
La Muestra pretende visibilizar el trabajo de las cineastas aportar visiones desde el punto
de vista de geacutenero promover la igualdad entre hombres y mujeres y mostrar nuevas
representaciones de las identidades
Mariacutea Castejoacuten LeorzaEditora del libro digital 25 antildeos de cine Muestra Internacional de Cine y Muje-
res de Pamplona (descargable en wwwmuestracineymujeresorg)Responsable de comunicacioacuten de la 27A Muestra
galeriacuteascontraluz
Necesidad vital huida hacia adelante viaje imaginario la representacioacuten del universo femenino se plasma a traveacutes de la ensontildeacioacuten y lo oniacuterico en unas imaacutegenes que muestran diferentes registros como la identidad el conocimiento del cuerpo el espacio fiacutesico y emo-cional el paso del tiempo la vulnerabilidad las vivencias y los miedos Una caacutemara de plaacutestico abre un mundo imaginario a la improvisacioacuten y al azar de la luz
Maite CarameacutesDespertaresmarzo
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Laia AbrilThinspiration
abril-mayo
Un proyecto documental sobre la comunidad Pro-Ana formada por chicas anoreacutexicas que han convertido esta enfermedad en un estilo de vida Esta serie refotografiacutea imaacutegenes encontradas en blogs y paacuteginas web especializadas donde estas adolescentes las publi-can y comparten a modo de inspiracioacuten alardeando de su cuerpo esqueleacutetico Un viaje por la naturaleza del deseo obsesivo y los liacutemites de la autodestruccioacuten compartidos en Internet
Rubeacuten DomiacutenguezCaminos de luzabril-mayoSumeacutergete en los caminos de la luz olvida tu lin-terna y tus miedos porque este es un lugar para disfrutar y deleitarse con la luminosidad de las es-trellas donde las maacutequinas cobran vida y las ruinas hablan por cada una de sus piedras
galeriacuteasoacutepera prima
Carlos BernalUrban Tribe
agosto
El hombre a pesar de sus diferencias debe resolver todas sus contradicciones respetan-do siempre el mundo en el que habita y las especies con las que estaacute irremediablemente destinado a convivir y conservar
Enrique PuyolLa memoria del aguamayo-junio
Grafismos acuaacuteticos cargados de ritmos por la luz o la oscuridad entre dibujos y formas liacutequi-das abstractas cubiertas de matices cromaacuteticos de colores dorados combinaacutendose en un espacio difuso lleno de caraacutecter esteacutetico
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Tu canal de televisioacuten on line para ver cortometrajes documen-tales webseries reportajes de
fotografiacutea
la caja tonta te estaacute esperando
sin publicidad sin registros y gratuito
lacajatontatv
aquiacute puede
estar tu anuncio
- Botoacuten 2
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fos reporteros de guerra en la contienda del 36ndash Por su parte en el terreno
de la fotografiacutea experimental o Nueva Visioacuten en la que los autores en con-
tacto con las corrientes artiacutesticas maacutes avanzadas se afanan por investigar
con el lenguaje fotograacutefico recurriendo a nuevas y originales formulacio-
nes se encuadra la obra de los vanguardistas catalanes ndashPere Catalagrave Pic
Josep Sala o Josep Alemanyndash ligada en la mayor parte de los casos a la
creacioacuten publicitaria
Dcha Jean Laurent Whasherwoman of Cordova (1862-1870) Papel a la albuacutemina a partir de negativo de colodioacuten huacutemedo 532 x 375 cm
Izqda Joseacute Martiacutenez Saacutenchez Puerto del Grao de Valencia (a 1867) Papel a la albuacutemina a partir de negativo de colodioacuten huacutemedo 415 x 100 cm
Finalmente el Fondo Fotograacutefico tambieacuten contempla en sus colecciones la
fotografiacutea de produccioacuten maacutes reciente la de los autores contemporaacuteneos
que aborda mediante la puesta en marcha de un proyecto denominado
ldquoTender Puentesrdquo en el que se invita a fotoacutegrafos de dilatada trayectoria
a establecer un diaacutelogo entre sus creaciones y las colecciones histoacutericas
En eacutel han intervenido ya nombres como los de Joan Fontcuberta Roland
Fischer Lynne Cohen Valentiacuten Vallhonrat o Gabriele Basilico
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Texto Dra Asuncioacuten Domentildeo Martiacutenez de MorentiacutenFondo Fotograacutefico Universidad de Navarra
Las colecciones del Fondo Fotograacutefico Universidad de Navarra por el
extenso repertorio de autores por su amplia variedad de procedimientos
teacutecnicos y de tipologiacuteas por el dilatado espacio cronoloacutegico que abar-
can ndashtoda el periodo de existencia de la fotografiacuteandash unido todo ello a la
calidad que presentan muchos de sus registros se convierten en un me-
dio idoacuteneo para permitir llevar acabo un acercamiento y entendimiento
del fenoacutemeno fotograacutefico en nuestro paiacutes Estaacute previsto que en un futuro
cercano las colecciones pasen a formar parte de los fondos del Museo
Universidad de Navarra donde se preveacute que ampliaraacute sus horizontes
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ldquoLa esteacutetica representa el centro de gravedad de mis intereses cientiacuteficosrdquo Esta frase de Walter Benjamin me permite empezar este ensayo sobre la relacioacuten entre palabra e imagen y en concreto sobre las adaptaciones El concepto de esteacutetica entendido como la aplicacioacuten de la filosofiacutea a la hora de analizar las obras de arte implica un ldquopensar ese arterdquo y pensarlo como tal Hemos llegado a un tiempo no siempre ha sido asiacute en el que el cine empieza a considerarse un arte y esto nos permite analizarlo y pensar-lo En el caso concreto de las adaptaciones este hecho es muy importan-te ya que por fin la peliacutecula puede ser estudiada como una pieza artiacutestica autoacutenoma que trasciende a la obra literaria Hay diversos estudios sobre las adaptaciones de la literatura al cine y viceversa sobre la teoriacutea de esas adaptaciones sobre peliacuteculas o libros concretos que han pasado por este proceso pero no son muy abundantes los correspondientes a un escritor en concreto Por ello decidiacute contribuir a rellenar esa laguna sobre un punto a mi juicio clave para aclarar el camino que deben to-mar las adaptaciones en el siglo XXI Para aco-tar el tema me parecioacute interesante centrarlo en un escritor cuyos libros se han adaptado al cine con diversos resultados el extremadamente realista autor franceacutes Michel Houellebecq Como cualquier ldquoheacuteroerdquo contemporaacuteneo Mi-chel estaacute inmerso en un universo tecnoloacutegico pero lejos de sentirse apa-bullado por ello trata de aprovecharlo al maacuteximo para hacerse llegar al puacuteblico De aquiacute viene su primer intereacutes por realizar adaptaciones cinema-tograacuteficas de sus novelas o dejar la adaptacioacuten en manos de otro Hasta ahora cuatro de sus novelas han sido adaptadas al cine de las maacutes diver-sas maneras Asiacute Ampliacioacuten del campo de batalla se enmarcariacutea dentro del tipo de las adaptaciones como ilustracioacuten Las partiacuteculas elementales en el de las adaptaciones como transposicioacuten 9 songs y La posibilidad de una isla en el de la adaptacioacuten libre La participacioacuten de Houellebecq en el proceso de las adaptaciones de sus propias novelas tambieacuten difiere en cada caso En Ampliacioacuten del cam-po de batalla su primera adaptacioacuten colaboroacute en la escritura del guioacuten con el propio director de la peliacutecula Philip Harel en Las partiacuteculas elemen-tales no intervino sino cediendo los derechos a una productora alemana (esta es la peliacutecula basada en una obra de Michel que mayor relevancia ha obtenido) en 9 songs Winterbottom se reunioacute con Houellebecq pero el novelista franceacutes teniacutea sus propios planes para la versioacuten cinematograacutefi-ca de su libro y no hubo acuerdo Houellebecq no llegoacute a plasmar su idea pero posteriormente decidioacute dirigir La posibilidad de una isla su uacuteltima no-vela con pobres resultados Tambieacuten colaboroacute en un libro DVD llamado Se-guir vivo (gran paradoja houellebecquiana) con los video artistas italianos
Masbedo en el que estos uacuteltimos grababan los viacutedeos y el franceacutes escribiacutea las letras baacutesicamente extraiacutedas de sus libros de poemas No es muy corriente ver a escritores reconocidos experimentando con sus obras pero en su debe hay que decir que siempre le ha ido mejor cuando no se ha implicado en el proceso de adaptacioacuten sobre todo en cuanto a la posterior consecucioacuten de una obra autoacutenoma Al hablar de ldquopieza artiacutestica autoacutenomardquo he querido definir mi postura en cuanto al concepto que tengo de las adaptaciones Considero que una obra cinematograacutefica que se inspira o se basa en una novela puede hacer llegar al puacuteblico el espiacuteritu inicial del autor literario siendo una obra propia alejaacutendose del libro tanto como el director considere oportuno El principio de no intervencioacuten en el aacutembito poliacutetico se refiere a la obliga-cioacuten de los Estados de abstenerse de intervenir directa o indirectamente en los asuntos internos o externos de otro Estado con la intencioacuten de afec-
tar su voluntad y obtener su subordinacioacuten Es un principio derivado del Derecho Internacio-nal y afecta directamente a la independencia de las naciones y al derecho de autodetermi-nacioacuten de los pueblos Estableciendo una analogiacutea en el aacutembito de las adaptaciones podriacuteamos hablar de un prin-cipio de la no intervencioacuten del autor literario en
el proceso de adaptacioacuten de su obra al cine Dicho autor literario per-teneciente al ldquoEstado Literaturardquo tendriacutea la obligacioacuten de abstenerse de intervenir directa o indirectamente en la produccioacuten del filme asiacute como en la elaboracioacuten del guioacuten casting etc Eso siacute siempre que su intencioacuten fuera afectar la voluntad del director de la peliacutecula perteneciente al ldquoEs-tado Cinerdquo para obtener su subordinacioacuten Seriacutea un principio derivado del ldquoDerecho de las Artesrdquo y afectariacutea directamente a la independencia de dichas Artes y aquiacute al derecho de autonomiacutea de la obra cinematograacutefica con respecto a la novela La conclusioacuten a este pedante analogismo es que cuando se trata de adaptar una obra literaria geacutenero dominado totalmente por la palabra y convertirla en una peliacutecula (o cualquier otra propuesta audiovisual) el autor de la adaptacioacuten debe tener libertad total y su principal cometido seraacute utilizar un lenguaje propio de la imagen para contar lo dictado por su geacutenesis la palabra
Una peliacutecula puede mostrar al puacuteblico el espiacuteritu inicial del autor literario siendo una
obra propia alejaacutendose del libro tanto como el director considere oportuno
modos de
ver
Juan Bastida FernaacutendezAutor de la tesis Houellebecq Relaciones y trasvases entre literatura
sociologiacutea y cine (2010) Universidad complutense de Madrid
De la palabra a la imagen Houellebecq
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Julieta ManzanoCoordinadora del Centro Huarte
MYALBUM Bienvenido al reino de la apariencia exposicioacuten comisariada por Alexandra Baureacutes que se ha podido visitar en el Centro de Arte Contemporaacuteneo de Huarte desde el 18 de abril hasta el 2 de junio incluye una seleccioacuten de obras de Mariacutea Alcheacute Paco Goacutemez Maider Kua-dra y Mariacutea Zafra que reflexionan sobre el con-cepto de aacutelbum familiar Las propuestas artiacutesticas fotografiacutea y videocrea-cioacuten nos remiten a la nocioacuten del archivo familiar cuestionando el propio soporte desde su capa-cidad para documentar y registrar momentos donde el hallazgo es el punto de partida Mariacutea Alcheacute invade su propio aacutelbum familiar Proyecta fotografiacuteas de sus seres cercanos y camufla su propia presencia en los huecos que
la proyeccioacuten de imaacutegenes le concede para completar escenas incorporando su rostro a una nueva fotografiacutea Intercalando anhelo y ficcioacuten visita las emociones de sus padres al conocerse y se aduentildea de unos vaciacuteos que esperaban ser ocupados infiltraacutendose en situaciones imposi-bles Paco Goacutemez rescata de un contendedor de basura en una calle las fotografiacuteas olvidadas de una familia americana los Modlin que desa-parecieron sin lograr la fama que ansiaban Las fotografiacuteas de Paco retratan a personajes que posan reproduciendo las imaacutegenes encontradas en los mismos lugares que habitaron aspirando a perseguir alguacuten rastro de sus suentildeos Maider Kuadra mediante fotografiacuteas en blan-
co y negro impresas en papel vegetal nos lleva a un universo maacutegico domeacutestico antildeorado de melancoliacutea de sombras y ausencias ocupado por objetos del pasado que pertenecen a la casa de sus abuelos Si el pasado dibuja la fragili-dad de la nostalgia son fragmentos de miradas o puzles de vivencias los que airea en un tende-dero junto con las memorias de su infancia y sus apegos Mariacutea Zafra yuxtapone secuencias de escenas en 8 mm que forman parte de conmemoracio-nes familiares con testimonios narrados por vo-ces en off que no concuerdan de experiencias de trabajadores del campo andaluz traslada-dos a Cataluntildea Reflexiona sobre la migracioacuten confrontando la cotidiana documentacioacuten de acontecimientos con la imposible auto-repre-sentacioacuten del desplazado Las obras tejen un escenario de identidades y vivencias que se entrelazan con situaciones ficti-cias o irreales buscando a traveacutes de la imagen construir una realidad oniacuterica o hipoteacutetica A tra-veacutes del viaje por un paisaje poblado de instantes inventados nos invitan a merodear por nuestra necesidad de descifrar recuerdos
MYALBUM Bienvenido al reino de la apariencia
Mariacutea Alcheacute
Paco Goacutemez
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Me llamo Ainhoa y tengo unos ojos
enoacutermicos De pequentildea me encanta-
ba hacer puzzles y era una faacutebrica de
preguntas Recuerdo mi primer cromo
y mi primera foto Sigo con las fotos y
con las preguntas
Paseacute mi infancia haciendo puzzles
probando y probando piezas con la ilu-
sioacuten de encajarlas Teniacutea uno de Bambi
con su madre de esos en los que solo
queda una casilla libre y tienes que mo-
ver los cuadrados trik trik trik
Tienes el cielo pero en el cielo hay
una pata mover todo lo perdiste trik
trik trik iquestcoacutemo era iquestcoacutemo era esta
para aquiacute esta para allaacute mueve 10
para poner una parece que ya estaacute
pero no en las nubes hay un arbusto
trik trik trik cambiar las piezas de sitio
trik trik trik el dibujo aparece iexclpuzzle
completado una sonrisa iquesty ahora
vuelta a desordenarlas y se lo pasas al
vecino esa ahiacute no ahiacute siacute no nohellip si ahiacute
trik trik trik
Aprieto el botoacuten clic
Congelo la imagen en el desorden y el
puzzle se queda en el suelo medio he-
cho plastilinas de mil formas y colores
mezclados el parking de dos plantas
la bantildeera de las barriguitas los Clicks
de pelos intercambiables iquestlas clacks
maquetas de cartoacuten aplastadas la
caja de encajar formas triaacutengulo en
triaacutengulo cuadrado en cuadrado el
Simon imitador el gato tuerto el mono
que da vueltas la muntildeeca pelirroja los
cubos del mapamundi las piezas del
lego en el sitio equivocado en el puro
Portfolio
Ainhoa Resanodesoacuterdenes
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portfolios
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35
desorden en el caos que origina todas
las cosas
Si lo miras bien clic A Bambi con un
cuerno enorme de su madre a las nu-
bes en el suelo al gusano amarillo en-
cima del avioacuten azul al coche ahogado
en la bantildeera al gato negro trepando
por la rampa del garaje el Simon loco
las piezas del lego por todas partes
Alaska al lado de Birmania los Clicks
calvos la muntildeeca sin bragas los Ge-
ypermans apilados el Nenuco manco
la Nancy con el nombre escrito en la
frente si miras esa sala de juguetes des-
ordenados iquestqueacute ves
Eso son mis fotografiacuteas esas pregun-
tas esos conflictos diaacutelogos de reflejos
apariencias y dualidades flechas lan-
zadas sin diana
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Ainhoa Resano Melado (Pamplona Navarra 1974)
Crecioacute en diapositivas ampliadoras caseras primos y montes Retratada en una foto de orla que nunca le interesoacute Comenzoacute a disparar con la
Faacutebrica de Teatro Imaginario siendo su fotoacutegrafa oficial Testimonio visual de buena parte del teatro subterraacuteneo bilbaiacuteno Actualmente explora los
maacutergenes de las disidencias encuadrando roles y transformaacutendolos en un juego de apariencias Leflash
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Portfolio
Iacutentildeigo UrizMesopotamia
En 2003 tuve la oportunidad de acom-
pantildear al periodista Ferran Barber du-
rante su proyecto de buacutesqueda de los
uacuteltimos cristianos a lo largo de Turquiacutea
Iraacuten e Iraq un largo viaje por Mesopo-
tamia fotografiando estas uacuteltimas co-
munidades ya casi extintas Durante
tres meses de viaje fuimos testigos de
las consecuencias fatales de las gue-
rras para la minoriacutea cristiana asiria en
Iraq que sufre atentados secuestros
y amenazas a diario Los encontraacute-
bamos en sus iglesias de la capital o
escondidos en remotos pueblos alliacute
donde la guerra no llega apenas ar-
mados con su propia guerrilla de hom-
bres y mujeres joacutevenes y ancianos
Compartimos varios diacuteas con los
monjes de Deirulzafaran en el Kurdis-
taacuten turco uno de los monasterios maacutes
antiguos de la cristiandad donde las
liturgias son en arameo pudimos ha-
blar con la diezmada poblacioacuten de
los cristianos asirios de Turquiacutea que
intenta sobrevivir escondida en mo-
nasterios o en pequentildeas aldeas y no
desaparecer del todo a pesar de la
emigracioacuten durante el uacuteltimo siglo a
Europa o Ameacuterica de las nuevas ge-
neraciones Recordemos los abusos
a esta poblacioacuten durante el siglo pa-
sado recogidos ya como el genoci-
dio de 1925 perpetrado por Turquiacutea
contra los armenios asirios siriacos y
griegos y reconocido por paiacuteses como
Francia o Suecia
Pudimos ver la cuasi-clandestinidad
de las ceremonias cristianas en Iraacuten y
todo un abanico de injusticias y ata-Hassankeyf Turquiacutea Pueblo excavado en la piedra en peligro de desaparicioacutenMosul Iraq Un hombre de la milicia cristiana con la imagen de la Virgen Maria
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Turquiacutea NIntildeos cristianos asirios llegando al monasterio de Deirulzafaran
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ques contra las minoriacuteas en paiacuteses gobernados por leyes islaacutemicas y
autoritarias donde el feacuterreo control de la moral de los ciudadanos
por parte del gobierno ayuda a provocar muchos abusos miserias
drogadiccioacuten
Fotograacuteficamente fue todo un reto trabajar en todos y cada uno de
los paiacuteses La poca libertad de movimiento por las grandes distancias
y la delicada situacioacuten poliacutetica del Kurdistaacuten turco e Irak a donde lo-
gramos acceder no sin dificultades haciacutean que trabajar alliacute fuera muy
difiacutecil Pasar desapercibido entre la poblacioacuten y lograr tomar alguna
instantaacutenea callejera libremente sin sentirse observado era pura ca-
sualidad Al final pudimos recoger todo el proyecto en un libro y un
documental de viacutedeo titulado Los uacuteltimos cristianos de Irak e Iraacuten
Faysh Khabur Iraq Miembro de la milicia cristiana con siacutembolos asiriosMor Awgyn Turquiacutea Restos del monasterio de Mor Awgyn en Turquia
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Silopi Turquiacutea Contrabando de gasolina entre Irak y Turquiacutea
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Iacutentildeigo Uriz (Pamplona Navarra 1980)
Estudioacute Fotografiacutea Artiacutestica en la Escuela de Artes de Pamplona y realizoacute un postgrado de Fotoperiodismo en la Universidad Autoacutenoma de
Barcelona Trabaja como fotoacutegrafo profesional desde 2001 colaborando con Diario de Navarra y otros medios nacionales Desde 2006 trabaja
para la agencia Argazkipress Trata de practicar una fotografiacutea humanista y criacutetica con las injusticias del mundo Ademaacutes de fotografiacutea de
prensa trabaja otras teacutecnicas y disciplinas como el time lapse el retrato de estudio la publicidad o las bodas
Urmia Iraacuten Un joven Iraniacute fumando opio
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Portfolio
Daniel BurguiMi marido me secuestroacutePor la mantildeana el diacutea de su boda Ber-
met salioacute de casa camino de la univer-
sidad Nunca sospechoacute que por la tar-
de seriacutea una mujer casada A la salida
de clase unos joacutevenes la asaltaron la
tomaron por la fuerza y la trasladaron
en coche hasta un pueblacho a va-
rios cientos de kiloacutemetros de Bishkek la
capital de la repuacuteblica de Kirguistaacuten
en Asia Central Forcejeoacute durante maacutes
de tres horas en un automoacutevil rodea-
da por desconocidos ldquoDejeacute de luchar
porque penseacute que me quedariacutea sin
fuerzasrdquo cuenta en casa de su suegra
con el pantildeuelo blanco de recieacuten ca-
sada sobre la cabeza y embarazada
de cuatro meses La llevaron a casa
de uno de sus secuestradores Y aque-
lla misma noche contrajo matrimonio
a la fuerza con el joven que la habiacutea
raptado Hoy su marido
Aunque no hay datos estadiacutesticos fia-
bles y pese a que estaacuten prohibidas por
la legislacioacuten del paiacutes las bodas por
secuestro son una retorcida praacutectica
que con tintes de antigua tradicioacuten
condena a una de cada tres mujeres
kirguisas a contraer matrimonio por
la fuerza Joacutevenes esposas obligadas
a casarse suacutebitamente y por sorpre-
sa con un hombre que las secuestra
a menudo un desconocido y habi-
tualmente de forma violenta con la
colaboracioacuten necesaria de la futura
suegra la abuela y las tiacuteas del novio
43
Y pese al esfuerzo de activistas y auto-
ridades con el habitual beneplaacutecito o
la vista gorda de la policiacutea local
El caso de Bermet de 19 antildeos es tan
solo uno de los muchos que durante
tres meses en Kirguistaacuten documenteacute
para un largo reportaje sobre bodas
por secuestro Algunos de terrible vio-
lencia otros por conveniencia ndashentre
dos joacutevenes enamorados que no tie-
nen dinero para la bodandash otros que
terminaron en suicidio u otros como
el de Gulshana mi profesora de ruso
que despueacutes de decirle a un compa-
ntildeero de trabajo ldquote quiero pero solo
como amigordquo acaboacute casada con eacutel
ldquoiquestAmas a tu marido iquestLe quieresrdquo le
pregunteacute un diacutea ldquoEs un hombre bueno
me cae bienrdquo fue su escueta respues-
tas Se sentildealoacute la alianza en el dedo y
me dijo contundente ldquoMi marido me
secuestroacuterdquo
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Daniel Burgui Iguzkia (Pamplona Iruntildeea 1985)
Licenciado en Periodismo por la Universidad de Navarra fotoacutegrafo autodidacta y curioso incansable Preocupado por los derechos humanos y
la diversidad de modos de vida en 2011 vivioacute durante tres meses en Asia Central aprendiendo ruso y documentando los secuestros de mujeres
Como antes hizo en maacutes de una docena de paiacuteses en busca de historias desde los nintildeos mineros de Bolivia los esquimales de Groenlandia el
eacutexodo de refugiados que zozobran por el Mediterraacuteneo y chocan contra los muros de Europa o la hambruna en Somalia Fue Premio Manos
Unidas de Periodismo en 2010 y Premio de la Asociacioacuten de Periodistas de Navarra en 2011
wwwdburguicom
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La escritora Dolores Redondo y el di-rector de cine Intildeaki Elizalde han elegi-do el valle del Baztaacuten como escenario
de sus uacuteltimas obras ella en su segun-da novela El guardiaacuten invisible y eacutel en
su primer largometraje Baztan Ade-maacutes de este paraje singular ambos
trabajos comparten un acercamiento a la tradicioacuten y la mitologiacutea la presencia de la violencia el paso del tiempo y el caraacutecter duro de sus habitantes Res-pondiendo a la invitacioacuten de contraluz
Dolores e Intildeaki conversaron de todo ello en el Centro Cultural Castel Ruiz
de Tudela
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de C Nuacutentildeez Baquedano
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diaacutelogo
artes
de
las
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INtildeAKI ELIZALDEPamplona 1970 Formado en Geografiacutea e Historia y Direccioacuten y Montaje la trayectoria de Intildeaki Elizalde como narrador de historias comienza en cortometrajes como Patesnak un cuento de navidad Lorca o El olvido de la memoria ejerciendo labores de guionista director y montador Estos trabajos le han re-portado reconocimientos como varias nomi-naciones a los premios Goya o la seleccioacuten para optar a las nominaciones de los Oscar En el campo publicitario ha realizado maacutes de 50 spots para firmas como Danone o Merce-des En octubre de 2012 estrenoacute su primera peliacutecula Baztan presentada en la seccioacuten Zabaltegi Especiales de la uacuteltima edicioacuten del Festival Internacional de Cine de San Sebas-tiaacuten y galardonada como mejor largometra-je en la 29 Semana del Cine Vasco La oacutepera prima de Elizalde se acerca a los agotes una minoriacutea marginada que ha habitado el va-lle del Baztan durante diez siglos Esta cinta que bebe de la esteacutetica de Sleepy Hollow de Tim Burton y homenajea a Vacas de Julio Medem estaacute protagonizada por actores tan conocidos como Unax Ugalde Carmelo Goacute-mez o Txema Blasco En ella Elizalde explora las posibilidades del lenguaje cinematograacutefi-co a traveacutes de dos niveles narrativos combi-nado realidad y ficcioacuten presente y pasado
Dolores Redondo Yo no elegiacute Baztan me eligioacute a miacute Llegueacute a Elizondo por casualidad y a medida que conociacute maacutes el lugar supe que teniacutea una made-ja estupenda de la que tirar la presencia de la brujeriacutea en la Inquisicioacuten la Iglesia catoacutelica la arquitectura la fuerza natural del riacuteo Intildeaki Elizalde Yo llegueacute tambieacuten de una forma casual Un grupo de vecinos queriacutean contar la historia de los agotes Al principio empeceacute a trabajar en un guion que yo no iba a filmar pero despueacutes me propusieron dirigirla No queriacutea hacer algo de eacutepoca por las dificultades de produccioacuten preferiacutea investigar en el lenguaje cinematograacutefico y decidiacute plantear la historia en dos eacutepocas en el siglo XVII y en la actualidad Viviacute unos meses alliacute y alucineacute por el caraacutecter cerrado de las gentes que hizo posible la historia de los agotes durante diez siglos D R El caraacutecter de los baztaneses me llamoacute mucho la atencioacuten y en la novela se refleja en el caraacutecter de las hermanas de Amaya esa fortaleza el hacer lo que hay que hacer tirar para adelante el sentido de responsabilidad con el valle Tengo un buen concepto histoacuterico de ellos son valientes y obcecados I E Me llamaron la atencioacuten las mujeres que tiran de la familia y del negocio D R Siacute es el matriarcado mujeres de caraacutecter muy fuerte que se apoyan entre ellas Han sido tradicionalmente maacutes abiertas han llevado los negocios y han tomado las decisiones I E Este valle es un espacio donde apenas hay industria ni cultivos es sobre todo un valle dormitorio de gente que trabaja en Pamplona y Lesaka Y no habiacutea alojamientos hasta que las mujeres han utilizado esos enormes caseriacuteos para hacer casas rurales
TRADICIOacuteN Y MITOLOGIacuteAD R Auacuten hay gente que cree en el basajaun y las lamias esas mujeres demoniacas con un pacto sobre su alma capaces de torcer las cosas para que se hagan a su antojo I E Antes cuando no entendiacutean algunos elementos de la naturaleza tendiacutean a dar explicaciones basadas maacutes en la mitologiacutea que en hechos probados Pero ahora la generacioacuten de la Play Station empieza a no estar demasiado interesada en la tradicioacuten y mitologiacutea D R Pues yo creo que fuimos la generacioacuten anterior los que nos hicimos modernos y rechazamos el costumbrismo la comida de puchero y todo lo relacionado con la brujeriacutea Yo tuve la suerte de que mi abuela era creyente y preparaba sus defensas De nintildea me moriacutea de miedo pero estimulaba mucho mi imaginacioacuten Cuando hablo sobre esto fuera de Na-varra no me gusta incluirlo en la mitologiacutea porque muchos lo relacionan con las leyendas urbanas y es difiacutecil explicar que estas creencias se basan en una religioacuten en una forma de vivir casi druiacutedica en contacto con la na-turaleza I E A miacute me llamoacute la atencioacuten el caraacutecter universal en la creen-cia y los personajes las similitudes de la lamia y la sirena Ves coacutemo aquel lugar tan cerrado tiene tanto que ver con otros lugares del mundo D R Este bosque tiene algo de especial igual no es el maacutes bonito pero sientes
ldquoCuando haces una peliacute-cula hay que adecuarse al momento sin perder lo que quieres contar pero tenien-do en cuenta que la haces para el espectador no para ti y que alguien ha inverti-do mucho dinero Echo de menos no haber elegido la pintura u otro oficio donde
dependes maacutes de ti mismordquo
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DOLORES REDONDOSan Sebastiaacuten 1969 Tras estudiar Derecho y Restauracioacuten gastronoacutemica su incursioacuten en la literatura llega con relatos breves y obras infantiles En 2009 publica su primera novela Los privilegios del aacutengel (Eunate Editorial) y en enero de 2013 El guardiaacuten invisible salu-dada por la criacutetica como el uacuteltimo fenoacutemeno literario del geacutenero negro Editada por Desti-no en castellano la novela ha catapultado a Dolores a las listas de autores maacutes vendi-dos del paiacutes En Espantildea se ha publicado en catalaacuten euskera y gallego en el extranjero ha sido adquirida por una decena de sellos y traducida a ingleacutes franceacutes alemaacuten y por-tugueacutes El guardiaacuten invisible es la primera en-trega de la Trilogiacutea del Baztan y continuaraacute con Legado en los huesos y Ofrenda a la tormenta Dolores ha logrado dar con el maacute-gico coacutectel del eacutexito literario combinando elementos como la tradicioacuten vasconavarra la mitologiacutea o el matriarcado en clave de thriller macerado en elementos localistas El resultado es el raro ejemplo de un best seller obra de una autora desconocida Peter Na-dermann productor de la trilogiacutea Millenium de Stieg Larsson ha adquirido los derechos para adaptar la novela al cine
ldquoDesde que mi novela se firmoacute para publicarla no he vuelto a leer novela negra
Pero veo mucho cine negro y policiacuteaco como Casa-
blanca o El halcoacuten malteacutes Y tambieacuten veo todas las series donde hay policiacuteas y espiacuteas
como Homeland y gente con la cabeza perturbadardquo
algo especial en la presencia de la naturaleza del sentildeor del bosque Me han contado cosas muy inquietantes de situaciones vividas alliacute I E Algu-nas de las secuencias de la peliacutecula transcurriacutean de noche en el bosque y en invierno Pasamos las noches de toda una semana padeciendo la dureza del bosque A veces cuando el grupo electroacutegeno se quedaba sin combustible se apagaba toda la luz y curiosamente era cuando el bosque cobraba maacutes vida D R La protagonista de mi novela es una inspectora de la Policiacutea Foral Tuve varias entrevistas con el comisario de Elizondo y me contoacute conflictos enconados que se mantienen durante ge-neraciones Estos habitantes resuelven las cosas entre ellos y les cuesta acudir a la policiacutea Tambieacuten es llamativa la alta presencia de armas en el valle son muy cazadores Pero es curioso que el iacutendice de maltrato a mu-jeres es bajiacutesimo y yo creo que es por el matriarcado I E Lo de las armas tambieacuten tiene que ver con que Baztan es un lugar de frontera y ha habido mucho contrabando Todo esto tiene que ver con el caraacutecter cerrado de estas gentes D R Yo me identifico con el arraigo de esta gente al pueblo pero a la vez querer salir de alliacute A miacute me pasaba cuando era pequentildea y viviacutea en Pasajes Luego valoras esa tranquilidad I E Uno de los actores del valle Patxi de 17 antildeos deciacutea que queriacutea hacer cosas que no podiacutea en Baztan pero a la vez no queriacutea perder lo que teniacutea alliacute como ir al monte los domingos
ACOGIDA DE LA OBRAD R Suponiacutea que en la zona norte se iba a acoger muy bien y asiacute ha sido Pero mi sorpresa ha sido en otras zonas donde tambieacuten se ha acogido muy bien I E Cuando presento nuestro trabajo hay gente que cree que la historia de los agotes es una ficcioacuten aunque una parte de la peliacutecula muestra las cosas como verdad de una manera parecida al documental Pero es cierto que los agotes entraban a la iglesia por otra puerta teniacutean otra agua bendita no los podiacutean enterrar en el cementerio y por eso los montes estaacuten llenos de sus cadaacuteveres D R Cuando estoy fuera de Na-varra tengo que explicar que hay cosas en la novela que son reales Y que Elizondo realmente existe I E Al principio en el valle nadie sabiacutea lo que iacutebamos a hacer Cuando empezamos a contar sobre la peliacutecula la gente hablaba de Vacas Se habiacutea rodado 20 antildeos atraacutes pero todo el mundo habiacutea participado de alguna forma Formaba parte del inconsciente co-lectivo Esa fue una de las razones por las que decidiacute que los tres prota-gonistas de Vacas ndashCarmelo Goacutemez Kandido Uranga y Txema Blascondash lo fueran tambieacuten en Baztan El tema principal de la peliacutecula es el paso del tiempo la memoria y Vacas forma parte del recuerdo de este valle D R Yo penseacute en una trilogiacutea desde el principio Siempre he tenido la historia completa en un guion Ahora estoy terminando la segunda entrega que saldraacute en Navidad
Izqda Fotograma de la peliacutecula BaztanDcha Portada del libro El guardiaacuten invisible
RELACIOacuteN PALABRA-IMAGENI E Mi agente me dejoacute claro que si cediacutea los derechos para hacer una peliacutecula mi obra se veriacutea transformada y su con-sejo fue que si no estaba dispuesta no cediera los derechos Porque la peliacutecula es distinta del libro es un lenguaje distin-to I E Creo que tu novela es muy cinematograacutefica sobre todo la trama de los asesinatos muy propia del geacutenero Creo que la peliacutecula comenzaraacute con el asesinto que tu dejas en el pasado proponiendo la presencia del basajaun como la sombra del poder del bosque Y mantendraacuten la relacioacuten entre las hermanas En la parte de la historia de la madre tan importante en la novela tienen dos opciones tirar de flashback que lo dudo o verbalizarlo Y ahiacute es donde vas a sufrir D R No sufrireacute mucho Soy escritora y esto para miacute es anecdoacutetico aunque puede ser un buen empujoacuten para la novela y para las siguientes De momento he vendido los derechos de la primera peliacutecula y tienen opciones sobre la segunda y la tercera I E La peliacutecula ha costado 1400000 euros y no ha resultado especialmente cara El cine como la literatura es vocacional no se hace para ganar dinero D R Yo empeceacute con relatos cortos y literatura juvenil Y ahora seacute que si no abordeacute una novela antes es porque en un relato mi parte de piel auteacutentica era mucho menor La escritura es demasiado posesiva y pones demasiado de ti Sientes pudor al principio y despueacutes cuando la acabas una sensacioacuten de vaciacuteo I E Ese vaciacuteo es terrible sientes un bajoacuten del que es muy difiacutecil salir y hacerlo entender a los demaacutes Pero a miacute me ha pasado algo opuesto En los cortometrajes me expo-niacutea maacutes Como el tiempo expositivo era menor queriacutea que fuera lo maacutes intenso posible Con esos trabajos aprendiacute las herramientas para saber filmar D R Yo con los relatos cor-tos aprendiacute a contar historias Y en mi caso la sensacioacuten de vaciacuteo ha sido menor porque teniacutea que continuar escribiendo la siguiente novela I E Yo no he vuelto a ver nunca la peliacute-cula Una vez hecha no puedes cambiar nada ya no es tu peliacutecula es de la gente
SITUACIOacuteN CULTURALI E Para hacer una peliacutecula hace falta muchiacutesimo dinero y creo que las poliacuteticas culturales de este gobierno son terri-bles Este antildeo el nuacutemero de peliacuteculas se va reducir a menos de la mitad Y las que se hagan van a tener un planteamien-to comercial Ahora se busca maacutes la accioacuten exterior que la introspeccioacuten Yo he tenido la oportunidad de hacer cosas comerciales con alguna productora grande y no me han apetecido D R Nos ha tocado un momento difiacutecil pero lo peor ahora mismo para los creadores no es la situacioacuten econoacutemica sino la sensacioacuten generalizada de que el mun-do se ha detenido y no se puede hacer nada Siempre me han dicho que lo de mi novela era imposible que en Espantildea ninguacuten editor compra un libro de un desconocido y que no se apuesta por lo nuevo Pero a veces ocurren estas cosas
Dolores ldquoEl proceso creativo para miacute es obsesivo pien-so todo el diacutea en la novela y suentildeo con ella Me gusta mucho que los diaacutelogos sean como yo los entiendo y por eso los ensayo Y tambieacuten ensayo los criacutemenes
con mi marido Ensayamos las posiciones como cuan-do la madre agrede a Amaya y estaacute en el suelo y se
tapa Teniacutea dudas de coacutemo mantendriacutea la mano y coacutemo la golpeariacutea Y lo ensayamos en casa viendo el arco con
el rodillo en la manordquo
Intildeaki ldquoSiempre soy coguionista Creo que es perjudicial que el director sea el uacutenico guionista de una peliacutecula
Necesita otro punto de vista Como director tienes a un equipo con mucha gente y lo uacutenico que haces es mar-car una liacutenea de trabajo y tratar de sacar de los demaacutes lo que la historia necesita seguacuten tu punto de vista Y
jamaacutes producireacute mis peliacuteculas tiene que haber otra per-sona que gaste la energiacutea en intentar venderla si no te
pierdes en el caminordquo
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contraluz una revista audiovisual
iexclya puedes ver y oiacuter los contenidos que lees en papel
revistacontraluzagrupacionfotonavarracom
FOTO FIJA
KIKO DE LA RICAEste bilbaiacuteno es uno de los directores de fotografiacutea maacutes reconocidos de nuestro paiacutes Suya es la fotografiacutea de maacutes de 30
peliacuteculas
Quedamos con Kiko en una cafeteriacutea frente al Tea-
tro Real de Madrid Lo que en un principio iba a
ser una entrevista al uso acaboacute convirtieacutendose en
una interesante conversacioacuten de dos horas gracias al ca-
raacutecter afable y cercano de Kiko que acaba de llegar de
rodar en Nueva York Alliacute estuvo rodando La vida inespe-
rada escrita por Elvira Lindo y protagonizada por Javier
Caacutemara y Rauacutel Areacutevalo la peliacutecula que llegaraacute a los cines
a finales de 2014 cuenta la historia de Juanito (Javier Caacute-
mara) un actor que llega a la ciudad en busca del ldquosuentildeo
americanordquo y que despueacutes de diez antildeos se da cuenta de
que no ha conseguido lo que esperaba
Kiko se siente afortunado al poder rodar en una ciudad
como Nueva York ldquoEs un escenario espectacular para ro-
dar teniacuteamos un miedo relativo a caer en estereotipos y
de darle un tono a la peliacutecula aunque uno de nuestros re-
ferentes al retratar esta gran ciudad ha sido Woody Allenrdquo
Reconoce que el rodaje fue duro ldquoalliacute se trabaja mucho
con jornadas de rodaje muy intensas trabajaacutebamos 12 ho-
ras al diacutea saacutebados incluidos 72 horas a la semana pero ha
valido la penardquo
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EN BLANCANIEVES DECIDIMOS RODAR EN 16 MM Y EN 43 PARA
CONSEGUIR LA TEXTURA QUE BUSCAacuteBAMOS QUERIacuteAMOS UN
NEGATIVO QUE NOS TRASLADASE A ESA EacutePOCA
Kiko que entre peliacutecula y peliacutecula se dedica a la publicidad empezoacute como fotoacutegrafo y colabo-rando con la ETB mediante el alquiler de material de iluminacioacuten ldquoCuando le alquilaba el material a la ETB iluminaba para ellos edificios iglesias frontoneshellip y a la vez teniacutea mi estudio de foto-grafiacutea entonces fui conociendo a gente era una buena eacutepoca de subvenciones y ademaacutes habiacutea una nueva hornada de directores vascos Aacutelex de la iglesia Juanma Bajo Ulloa Julio Medemhellip que me llamaron para hacer sus cortometrajesrdquo El primer largo de Kiko Salto al vaciacuteo supuso el verdadero punto de partida de su reconocida trayectoria ldquoLa fotografiacutea de Salto al vaciacuteo sor-prendioacute y gustoacute mucho a los directores de fo-tografiacutea que incluso me nominaron a la mejor fotografiacutea ese antildeo a partir de ahiacute me fueron lla-mando otros directores para trabajar con ellosrdquo Entre su filmografiacutea destacan Salto al vaciacuteo (1995) La comunidad (2000) Luciacutea y el sexo (2001) Balada triste de trompeta (2011) o Blan-canieves (2012) por la que consiguioacute el Goya a la Mejor Fotografiacutea Autodidacta al cien por cien cree que la labor del director de fotografiacutea debe pasar desapercibida ldquoLo que maacutes me gusta es que no se me descubra como director de foto-grafiacutea en las peliacuteculas Hay muchos directores de foto que se les ve y eso no me gusta Cada peliacute-cula tiene que tener su personalidad el acento que le da la fotografiacutea al lenguaje cinematograacute-fico que el director ha elegido no tiene que ir des-conectado de la historiardquo El uacuteltimo trabajo de Kiko que hemos podido ver en los cines ha sido Blancanieves A pesar del reto que puede suponer rodar una peliacutecula muda y en blanco y negro (aunque el rodaje se hizo en color) Kiko no tuvo dudas en aceptar el proyecto cuando el director Pablo Berger con el que tambieacuten trabajoacute en Torremolinos 73 (2003) le presentoacute el guion ldquoNo me lo penseacute aunque todos sabiacuteamos que era un liacuteo muy grande teniacutea-mos que rodar muy raacutepido buscar una foacutermula que funcionaserdquo La peliacutecula contoacute con 35 millones de euros ldquoEl presupuesto y el tiempo que teniacuteamos era limi-
tado por eso decidimos rodar en 16 mm y en 43 para conseguir la textura que buscaacutebamos queriacuteamos un negativo que nos trasladase a esa eacutepocardquo A pesar de todo Kiko no oculta que con un ma-yor presupuesto habriacutea escogido otras alternativas teacutecnicas ldquoMe habriacutea gustado rodar en blanco y negro pero si hubieacuteramos rodado de esa manera habriacuteamos necesitado maacutes luz los trenes de reve-lado son pocos y maacutes caros con el presupuesto que teniacuteamos tuvimos claro desde el principio que el rodaje seriacutea en colorrdquo El resultado de la foto-grafiacutea no le dejoacute del todo satisfecho ya que le hu-biera gustado una mayor coherencia visual sobre todo en el aspecto de las oacutepticas en esa eacutepoca no pasaban de oacutepticas de 32 mm pero el tiempo y el dinero eran limitados asiacute que con mi expe-riencia conseguiacute al menos sacar todos los planos que queriacuteamos al diacutea con un resultado basado en muy buenas intenciones Blancanieves supuso su primer Goya despueacutes
Luciacutea y el sexo (Julio Medem 2001)
Balada triste de trompeta (Alex de la Iglesia 2010)
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de tres nominaciones (La comunidad Luciacutea y el sexo y Balada triste de Trompeta) ldquoEl hecho de ganar un Goya tiene mucho de loteriacutea el siste-ma de votacioacuten no me gusta aunque siacute es bueno para la promocioacuten y para el cine espantildeol sobre todo en estos tiemposrdquo La situacioacuten por la que estaacute pasando el cine espantildeol preocupa a Kiko cree que ldquoes necesario crear maacutes y mejor industria y hacer peliacuteculas de geacutenero echo de menos empresarios que sepan y quieran hacer dinero con el cine hay realiza-dores nuevos con mucho talento De los poliacuteticos prefiero no hablar no son respetables ni en esto ni en nada ante los recortes siempre hago refe-rencia a lo que deciacutea Lorca mejor que un pan medio pan y un librordquo Con dos trabajos maacutes en fase de postproduc-cioacuten Words with Gods y Las brujas de Zugarra-murdi los dos con Aacutelex de La Iglesia con quien
ha rodado cinco largometrajes Kiko se tomaraacute un pequentildeo descanso para disfrutar de la fami-lia En cuanto al futuro cree que volveraacute a traba-jar con Aacutelex de la Iglesia y con Pablo Berger aun-que ldquoen esto del cine nunca se saberdquo Las mismas palabras contesta cuando le preguntamos por la posibilidad de dar el salto a Hollywood ldquoNo lo descarto me han llamado de UTA (United Ta-lent Agency) en Los Aacutengeles la verdad es que Blancanieves ha gustado mucho al igual que en su momento Luciacutea y el sexo ademaacutes Aacutelex es un director conocido fuera de Espantildea Pero de mo-mento no me lo planteordquo
ANTE LOS RECORTES EN CULTURA SIEMPRE HAGO REFERENCIA A LO QUE DECIacuteA LORCA MEJOR QUE UN PAN MEDIO PAN Y UN LIBRO
Texto Juan Fandintildeo Canosa
Kiko de la Rica durante su uacuteltimo rodaje en Nueva York
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BUTACAPor Andreacutes Garciacutea de la Riva
Fotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
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Alan BerlinerSu presencia es ya habitual en el festival Punto de Vista En esta ocasioacuten Alan Berliner (Nueva York 1956) regresa a Pamplona para dar cuenta de su uacuteltima aventura cinematograacutefica First Cousin Once Removed (2012) Nuestro encuentro tiene lugar a la hora de la siesta en el hotel Yoldi y no sorprende su renuncia a un suentildeecito de sobre-mesa habida cuenta de su condicioacuten de insom-ne impenitente exhibida con dulce crudeza en su peliacutecula Wide Awake Apenas disponemos de 20 minutos debido a la demanda mediaacutetica al fin y al cabo no todos los diacuteas pasa por Pamplo-na alguien considerado el director de cine de ensayo maacutes importante de Estados Unidos Y la distancia corta rebela al mismo Berliner que co-nocemos como personaje en sus peliacuteculas un tipo amable y educado tiacutemido pero a la vez cer-cano En su uacuteltimo trabajo Berliner se asoma al abismo del alzheimer a traveacutes de su primo Edwin Honig Y aunque el tema de la memoria es una constante en toda su filmografiacutea aquiacute se convierte en leitmotiv ldquoEsta peliacutecula es en muchos aspectos en la que maacutes cerca he estado de entender queacute es la memoria Y creo que la memoria personal es como nues-tro pegamento de la vida permite que nuestros conocimientos se conviertan en nuestra propia identidad y nos ayuda a aprender del pasado para conocer mejor el presente y poder planifi-car el futuro En la peliacutecula vemos lo que le ocurre a alguien cuando se le separa de su memoriardquo En esta obra encontramos los principales recur-sos que caracterizan la trayectoria del director reciclaje de materiales de archivo uso recurren-te de determinados sonidos y acercamiento a la naturaleza de las relaciones familiares Auteacutentico hombre orquesta el neoyorkino escribe produ-ce graba dirige y edita personalmente sus tra-
bajos aunque es su faceta de montador la que le ha convertido en referencia mundial del cine documental tras tres deacutecadas delante y detraacutes de la caacutemara A Berliner se le considera un maes-tro del found footage praacutectica consistente en la apropiacioacuten manipulacioacuten y recontextualiza-cioacuten de imaacutegenes de archivo usada de forma habitual en sus largometrajes y como eje central en sus primeros cortometrajes conocidos como Short Films City Edition (1980) Myth in the Electric Age (1981) Natural History (1983) y Everywhere at Once (1985) Estos collages abstractos cons-truidos a partir de fragmentos educativos di-vulgativos histoacutericos y de ficcioacuten muestran ya a un verdadero poeta capaz de crear poderosas metaacuteforas audiovisuales a partir de la repeticioacuten de sonidos e imaacutegenes riacutetmicas con una intui-
cioacuten genial para el rac-cord y un gusto por la experimentacioacuten que en nuestro paiacutes le apro-xima a las peliacuteculas de montaje de Basilio Mar-
tiacuten Patino El proceso de construccioacuten de sus obras comien-za con una idea ldquoA partir de ahiacute tomo algunas notas y apuntes pero nunca escribo un trata-miento Prefiero ir sobre la marcha inventando la historia durante el rodajerdquo Un proceso en el que Berliner parte de sus propias circunstancias para trascender lo universal ldquoCuando hago una peliacutecula sobre miacute o sobre mi familia busco que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que mire su vida y su memoria de otra forma Mis peliacuteculas son como ventanas con las que puedes ver algo que no conoces Y tambieacuten son como espejos que reflejan al espectador su propia historia su familia y su situacioacuten personal Intento que mis historias sean universales que consigan trascenderrdquo Y para ello aborda cuestiones tan serias como
ldquoLa memoria personal es como nuestro pegamento de la vida gracias a la memoria nuestros conocimientos se
convierten en nuestra propia identidadrdquo
BUTACAde
la
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
First Cousin Once Removed
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First Cousin Once Removed Wide Awake City Film Strips
ldquoCada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido
como necesarias y han respondido a una urgencia por
hacerlasrdquo
la enfermedad de un familiar su propio insomnio o la tensioacuten con su padre desde un planteamiento lleno de ironiacutea y humor agridulce que a menudo congela la sonrisa del espectador La carrera de Berliner representa un viaje hacia la introspeccioacuten comenzando con un retrato de fa-milias desconocidas para mirar despueacutes a la suya propia a su abuelo su padre su primo y a siacute mismo ldquoEsto no ha sido planeado simplemente ha ocurrido Nunca ha sabido hacia doacutende me dirigiacutea siem-pre voy hacia donde la intuicioacuten me dicta en cada momento Cada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido como necesarias y siempre han respondido a una urgencia por hacerlas Cuando hago una peliacutecula tiene que ser sobre algo con lo que yo pueda crecer de alguna manera y de lo que pueda aprender algo importanterdquo En su primer largometraje (The Family Album 1986) inicia su transicioacuten al tema familiar con imaacutegenes de maacutes de 75 familias procedentes de peliacuteculas caseras en 16 mm de los antildeos 20 30 y 40 En 1991 estrena Intimate Stranger y se a acerca a la figura de su abuelo Joseph Cassuto ya fallecido para
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ldquoIntento que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que sirvan de espejo para que piense en siacute mismo en quieacuten es y en coacutemo es su
vidardquo
realizar ldquouna peliacutecula sobre la vidardquo Aprovecha la bio-grafiacutea de Cassuto para bucear en la identidad y los oriacutegenes de un paiacutes eminentemente inmigrante como Estados Unidos En la misma liacutenea plantea su siguiente largometraje (Nobodyrsquos Business 1996) en este caso enfocando una tensioacuten paterno-filial proyectada en la metaacutefora de un combate de boxeo Esta cinta obtuvo tres galardones en la Berlinale Fipresci Premio Ecumeacute-nico del Jurado y Caligari The Sweetest Sound (2001) supone un nuevo giro esta vez introspectivo y lo que comienza como intento de construir la peliacutecula definitiva sobre los nombres termi-na por convertirse en una tesis sobre el suyo propio En una suerte de performance Berliner interactuacutea frente a la caacutemara mostrando al espectador el proceso mis-mo de construccioacuten de la peliacutecula Y llegamos a Wide Awake (2006) ldquola peliacutecula maacutes personal que he hecho en mi vida en muchos aspectosrdquo donde el norteame-ricano vuelve a recurrir a la primera persona para re-latar su lucha contra el insomnio agravada por el na-cimiento de su hijo Alan Berliner ha recibido numerosos premios y reco-nocimientos por todo el mundo como el Traiblazer otorgado por Asociacioacuten Internacional de Cine Docu-mental Sus peliacuteculas se estudian en asignaturas sobre historia del cine en varias universidades y ha prota-gonizado retrospectivas en museos como el MOMA El propio director apuesta por estos espacios para la proyeccioacuten y reivindica la naturaleza artiacutestica de su obra ldquoEntre peliacutecula y peliacutecula me gusta trabajar en proyectos de instalaciones como esculturas y piezas de viacutedeo y audiordquo Le preguntamos por sus proacuteximos proyectos y confiesa que ldquonunca seacute queacute es lo siguiente que voy a hacer Hasta que no acabo de rodar presentar y hablar de una peliacutecula no puedo pensar en la proacutexima Es pro-bable que mi madre me pida una peliacutecula sobre ella aunque quizaacutes haga una sobre mi hijo ahora mismo no lo seacuterdquo
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Escribir sobre la historia del cine navarro presupone la existencia de
una cinematografiacutea con unas sentildeas de identidad propias Cuando
se habla de las relaciones entre Navarra y el seacuteptimo arte casi siem-
pre se suele hacer referencia al paisaje como platoacute cinematograacute-
fico o a figuras de la historia de Navarra que han protagonizado diversas
peliacuteculas
No es tarea faacutecil hablar de cine navarro en una comunidad con una
poblacioacuten escasa y sin apenas profesionales de la industria cinematograacute-
fica Asiacute que intentaremos aprovechar este espacio para realizar un breve
travelling desde la llegada del cine a nuestras tierras hasta la actualidad
Sabemos que las primeras imaacutegenes cinematograacuteficas proyectadas en
Navarra se remontan a octubre de 1896 en el Teatro Principal (actual Tea-
tro Gayarre) Las primeras sesiones se realizaron con el kinetoscopio de
Thomas Edison maacutequina antecesora del cinematoacutegrafo que los hermanos
Lumiegravere presentaron en un cafeacute de Pariacutes la tarde del 28 de diciembre de
1895 en lo que se considera el nacimiento del
seacuteptimo arte El invento de los Lumiegravere llegoacute a
Pamplona en los sanfermines de 1897 y pronto se
convirtioacute en una atraccioacuten de feria Un feriante
italiano llamado Ferrusini recorreriacutea las fiestas de
la geografiacutea navarra llevando el nuevo invento en carromato En seguida
la prensa local se hizo eco de la fascinacioacuten que despertaba la imagen
en movimiento entre los espectadores En pocos antildeos lo que nacioacute como
un experimento cientiacutefico para captar la realidad en movimiento se con-
virtioacute en un espectaacuteculo de masas y en un medio de expresioacuten y creacioacuten
artiacutestica como lo muestran los fotogramas del cineasta franceacutes Georges
Megravelies Un ilusionista que supo utilizar el cinematoacutegrafo para crear magia
Sus imaginativas Viaje a la Luna o La conquista del polo alcanzaron enor-
me eacutexito en la eacutepoca
Parece ser que la historia del primer plano filmado por un navarro se
remonta a 1902 Los oriacutegenes del cine navarro guardan imaacutegenes sobre la
procesioacuten en la calle Mayor durante las fiestas de San Fermiacuten pamplonicas
en la Plaza del Castillo o desfiles del ejeacutercito
Entrada la primera deacutecada del siglo XX Pamplona Tudela Tafalla o Este-
lla se haraacuten con un proyector fijo con lo que el cine dejoacute de ser itinerante
para convertirse en una de las maneras de divertirse maacutes comunes de los
navarros
En la Pamplona de los antildeos treinta la moral y la censura dictaban queacute pe-
liacuteculas podiacutean ser exhibidas incidiendo de manera considerable sobre los
gustos de los espectadores Para instruir a los espectadores se celebroacute en
1935 la Semana contra el cine inmoral donde se establecieron y divulga-
ron los principios basados en la moral tradicionalista y catoacutelica imperante
en Navarra El cine hollywoodiense fue calificado de masoacutenico y judiacuteo a lo
largo de todo el franquismo marcando el gusto de los navarros y limitando
el aprendizaje de otros modos de ver Durante la oscura y larga posguerra
el cine se convirtioacute en un espacio de luz para una eacutepoca en sombra pero
en la que los espectadores navarros no cuestionaraacuten lo que ven o se les
estaacute prohibiendo ver Claro ejemplo de la gratitud de Franco hacia los na-
varros fue el film Homenaje a las Brigadas de Navarra (1937)
De los antildeos 50 destaca el escritor falangista Rafael Garciacutea Serrano que
se convirtioacute en guionista con La patrulla de Pe-
dro Lazaga (1954) y llegoacute a dirigir Los ojos perdi-
dos (1967) adaptacioacuten cinematograacutefica de una
obra suya
En la deacutecada de los sesenta Piacuteo Caro Baroja di-
rigioacute una serie documental sobre temas costumbristas navarros El carnaval
de Lanz Demonios danzantes Vertiente documental que continuariacutea por
encargo del NO-DO y la Diputacioacuten Foral como Navarra cuatro estacio-
nes su obra maacutes popular y un documento de gran calidad sobre el modo
de vida en Navarra y el cambio que estaba experimentando la comuni-
dad hacia una sociedad moderna
En los antildeos 60 y 70 Navarra se convirtioacute en un platoacute de cine con im-
portantes rodajes Campanadas a medianoche de Orson Welles (1966)
Cromwell de Ken Hughes (1970) Robin y Marian de Richard Lester (1976)
Pero no debemos olvidar esta deacutecada sin resaltar el proyecto X Films pro-
ductora fundada por el empresario Juan Huarte con el objetivo de impul-
sar el cine experimental Entre sus obras maacutes llamativas se encuentra Ere
erera de Joseacute Antonio Sistiaga (1970) un largometraje experimental en el
que pintaba sobre el celuloide Asiacute llegamos hasta los ochenta deacutecada en
la que Montxo Armendaacuteriz estrenoacute su oacutepera prima Tasio (1984) iniciando
archivos de la filmotecaNavarra algo maacutes que un platoacute de cine
En los uacuteltimos antildeos asistimos a una explosioacuten de creatividad con una nueva
generacioacuten de joacutevenes realizadores
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la carrera maacutes larga y consolidada de un realizador navarro Tasio recibioacute
numerosos premios como la Concha de Plata del Festival de San Sebas-
tiaacuten y estaacute considerada como la obra clave y punto de partida de un cine
contemporaacuteneo navarro de calidad Hasta la fecha ha realizado siete lar-
gometrajes maacutes entre los que destacamos 27 horas (1986) Secretos del
corazoacuten (1997) o No tengas miedo (2011) contextualizadas en Navarra
A finales de los ochenta tambieacuten se estrenoacute la cineasta tudelana Ana Diacuteez
con Ander eta Yul (1989) peliacutecula que aborda la violencia que se viviacutea en
el Paiacutes Vasco de los antildeos ochenta y con la que ganoacute el Goya a la mejor
direccioacuten novel Desde esta hasta su uacuteltima Paisito (2008) la directora ha
logrado trazar una carrera con diversidad de temaacuteticas y contextos abor-
dados desde la ficcioacuten o el documental A la lista de grandes cineastas
navarros hay que antildeadir de manera destacada a Helena Taberna Una
directora que irrumpioacute al igual que Ana Diacuteez con Yoyes (2000) una peliacutecu-
la arriesgada sobre la liacuteder del grupo terrorista ETA Carrera que ya cuenta
con tiacutetulos muy reconocidos y premiados como La buena nueva (2008) o
su uacuteltima Nagore (2010) premio Tiempo de Historia en la Seminci de 2010
Desde finales del siglo XX y la primera deacutecada del XXI se ha producido
una explosioacuten de creatividad con una nueva generacioacuten de joacutevenes rea-
lizadores entre los que sobresale Intildeaki Elizalde reconocido cortometrajista
Pastenak un cuento de Navidad (1998) y El olvido de la memoria (1999)
que estrenoacute en la pasada edicioacuten del Festival de San Sebastiaacuten su primer
largometraje Baztan U otras propuestas que rompen el lenguaje cinema-
tograacutefico maacutes convencional como las peliacuteculas con tintes fantaacutesticos y
surrealistas de Karlos Alastruey (Lodo 2009 Anamorphosis 2011) o la exce-
lente Emak Bakia (2012) de Oskar Alegriacutea cuya fusioacuten de cine y azar estaacute
conquistando festivales de todo el mundo Nao Yik (David Aguilar) Virgen
Negra (Rauacutel de la Fuente) Pura Vida Sabicas (Pablo Calatayud) Bertsolari
(Asier Altuna) u Oiacuterse (David Arratibel) son algunas muestras de un cine
documental de gran calidad Toda esta explosioacuten de creatividad revela
que es posible hacer un cine desde aquiacute y que quizaacutes alguacuten diacutea podamos
llegar a hablar de la existencia de un ldquocine navarrordquo cine que acaba de
despedir a su actor maacutes universal Alfredo Landa
archivos de la filmoteca
Fotogramas cedidos por Navarra Film CommissionArriba Tasio(Montxo Armendariz 1984)
Abajo Lodo (Carlos Alastruei 2009)
EXPOSICIOacuteNCasa Fray Diego de EstellaDel 5 al 20 de septiembreDe martes a viernes de 1830 a 2030 horas saacutebados de 1200 a 1400 y de 1830 a 2030 horasdomingos y festivos de 1200 a 1400 horas Lunes cerrado
wwwtasio25com
GALA HOMENAJECines Golem-EstellaSaacutebado 5 de septiembre a las 1900 horas Con el grupo de teatro KilkarrakEntrada libre previa retirada de invitacioacuten en la taquillade los cines desde una hora antes
COMIDA POPULARBaquedanoDomingo 6 de septiembre a las 1400 horas Amenizada por La Orquestina del Valle Feria de oficios y animacioacuten desde las 1230 hVenta de bonos desde el 17 de agosto hasta el 3 de septiembre enoficinas de Caja Rural y CAN de Zudaire y Eulate
Ayuntamientode Estella-Lizarra
Concejo deBaquedano
Texto Natalia Ardanaz Yunta
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FESTIVALES VII FESTIVAL PUNTO DE VISTA
La octava edicioacuten del Festival Internacional de Cine Documental de Na-
varra Punto de Vista ha consolidado a Pamplona como destino mun-
dial de peregrinaje para militantes del cine de no-ficcioacuten maacutes radical
comprometido y vanguardista Tras el impasse del Seminario Internacional
de 2012 el epiacutelogo de Josetxo Cerdaacuten como director de esta cita bienal se
ha saldado con una cifra reacutecord de asistencia de 8500 espectadores que
no hace sino reivindicar la idoneidad de un festival que nunca debioacute perder
su periodicidad anual
La satisfaccioacuten ha sido la nota predominante en una edicioacuten que ha con-
tado con una programacioacuten equilibrada y maacutes apegada que nunca a la
realidad social estructurada en 70 sesiones con retrospectivas de Thomas
Heisse y Eduardo Coutinho y la revisioacuten de la obra del exiliado Joseacute Mariacutea
Berzosa A continuacioacuten lo maacutes destacado del festival entre lo visto por el
equipo de contraluz
La escalofriante magniacutefica y nada maniqueiacutesta A la sombra de la cruz
(Alessandro Pugno) sobre los nintildeos cantores y los monjes que habitan el Valle
de los Caiacutedos la trepidante Vers Madrid (The burning bright) una panoraacutemi-
ca de la revuelta del 15M que supone el regreso del cine comprometido de
Sylvain George a este festival Cabra Marcado para Morrer (Eduardo Cout-
inho) filme histoacuterico sobre la historia de Brasil el delicioso cortometraje Dadrsquos
Stick (John Smith) la perturbadora y bella The Florestine Collection (Paul Gai-
liunas y Helen Hill) o la divertida Dime quieacuten era Sanchicorrota (Jorge Tur)
sobre el patrimonio inmaterial de las Bardenas
Entre las 17 peliacuteculas que compitieron en la seccioacuten oficial nos gustariacutea des-
tacar la peliacutecula Museum Hours de Jem Cohen cineasta al que el festival ya
dedicoacute un monograacutefico En su uacuteltima peliacutecula nos muestra la relacioacuten entre
un vigilante del museo de arte de Viena y una turista canadiense que llega
a la ciudad a visitar a un familiar moribundo A traveacutes de los cuadros nos
sumerge de una manera hipnoacutetica en la vida cotidiana de estos personajes
difuminando los liacutemites entre documental y ficcioacuten entre el arte y la vida
Mencioacuten especial se merece Alan Berliner otro claacutesico del festival al que le
ha dedicado una sesioacuten especial para estrenar mundialmente First Cousin
Once Removed Peliacutecula heredera de Traslating Edwin Honing A Poetacutes Al-
zheimer con que ganoacute el premio al mejor cortometraje en la edicioacuten del
2011 La peliacutecula tiene el mismo protagonista su primo el poeta y traductor
Edwin Honing a quien filmoacute durante cuatro antildeos en su proceso de peacuterdida
de memoria afectado por la enfermedad de Alzheimer Si bien el corto con-
sistiacutea en un ejercicio de montaje vivo y creativo la peliacutecula se convierte en
un ensayo sorprendente humano y profundo sobre esta demoledora enfer-
medad y sus efectos en Edwin Honing ldquoquien ya no recuerda lo que olvida
y olvida lo que ha recordadordquo Peacuterdida que tambieacuten experimentoacute su padre
al final de su vida y a la que parece temer iacutentimamente el propio Berliner
El Palmareacutes PDV 2013 Gran Premio a la mejor peliacutecula Apuda (He Yuan)
Premio Jean Vigo a la Mejor Direccioacuten John Smith (Dadrsquos Stick) Premio Espe-
cial del Puacuteblico A World Not Ours (Mahdi Fleifel) Mejor cortometraje Toma
Dos (Pilar Aacutelvarez) Menciones especiales El modelo (Germaacuten Scelso) y The
Florestine Collection (Paul Gailiunas y Helen Hill) Proyecto X Films Francina
Verdeacutes (La tradicioacuten)
Texto Andreacutes Garciacutea de la RivaNatalia Ardanaz Yunta
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La Muestra Internacional de Cine y Mujeres de Pamplona Zinema eta
Emakumeen Erakustaldi Internazionala celebraraacute sus 27 ediciones el
proacuteximo mes de junio 27 ediciones ininterrumpidas en las que desde la
plataforma de la Muestra organizada por IPES Elkartea y Cines Golem se
ha traiacutedo a la ciudad de Pamplona-Iruntildeea cine dirigido por directoras que
desde posiciones diversas construyen sus relatos desde un punto de vista
de geacutenero
Comenzoacute su andadura en el antildeo 1987 con los objetivos de visibilizar el tra-
bajo de las cineastas aportar visiones del mundo que nos rodea desde el
punto de vista de geacutenero promover la igualdad de oportunidades entre
mujeres y hombres y mostrar nuevas representaciones de las identidades
La Muestra se ha consolidado como un espacio indispensable en el pano-
rama social y cultural de la cuidad pero sigue manteniendo sus objetivos
fundacionales
Por la Muestra han pasado cineastas como Deepa Metha Isabel Coi-
xet Chus Gutieacuterrez Ana Diacuteez Cecilia Barriga Iciacutear Bollaiacuten Helena Taberna
Maitena Muruzaacutebal Juana Maciacuteas Silvia Munt Cecilia Bartolomeacute Mar Coll
Susana Koska o Laura Mantildea
Hemos visionado alrededor de 400 peliacuteculas la mayoriacutea sin distribucioacuten co-
mercial Difiacuteciles de ver en otro aacutembito que no
sean los festivales o las muestras Hemos mos-
trado especial intereacutes por seguir la filmografiacutea y
proyectar peliacuteculas de directoras como Agnegraves
Vardaacute Margarette Von Trotta y otras muchas
que de otra forma seriacutean desconocidas para
gran parte del puacuteblico
Ademaacutes de mostrar el trabajo de las cineastas ha sido un espacio de
reflexioacuten y de construccioacuten El movimiento feminista ndashen los antildeos 60 en el
aacutembito anglosajoacuten y desde los 80 en Espantildeandash ha puesto de relieve la im-
portancia de las representaciones de los personajes cinematograacuteficos de
la mano de la teoriacutea fiacutelmica feminista La creacioacuten de las feminidades y las
masculinidades en el cine puede edificar un orden simboacutelico tradicional
sometido al patriarcado Pero por otra parte puede ser un excepcional
vehiacuteculo e instrumento para crear representaciones que favorecen la no
discriminacioacuten y la igualdad de oportunidades asiacute como la creacioacuten de
una nueva genealogiacutea de personajes Por ello editamos con motivo del
25ordm aniversario una publicacioacuten digital que recogiacutea ensayos entrevistas a
cineastas y recursos didaacutecticos
En estos momentos de crisis econoacutemica social e ideoloacutegica que vivimos y
padecemos en los que los recortes a la cultura y a las iniciativas feministas
son una constante espacios como la Muestra que cuenta con un inesti-
mable y fiel apoyo del puacuteblico se vuelven maacutes necesarios que nunca
Por eso en la 27ordf edicioacuten apostamos maacutes que nunca por el cine realizado
por mujeres para seguir construyendo una sociedad menos desigual y maacutes
justa Del 4 al 13 de junio maacutes de 20 propuestas
cinematograacuteficas han inundado las pantallas
cinematograacuteficas de la ciudad de Pamplona
En esta edicioacuten en la Seccioacuten Oficial se inte-
gran tanto peliacuteculas de ficcioacuten como docu-
mentales Asiacute hemos podido ver Inchrsquo Allah
de Anaumlis Barbeau-Lavalette (Canadaacute 2012)
Hannah Arendt de Margarethe Von Trotta (Alemania 2012) Apregraves les
camps la vie Despueacutes de los campos la vida de Virginie Linhart (Francia)
15 antildeos y un diacutea de Gracia Querejeta (Espantildea 2012) Free Angela and all
political prisioners Libertad para Aacutengela y todos los prisioneros poliacuteticos de
Shola Lynch (Francia 2012) Joven y alocada de Marialy Rivas (Chile 2012)
Hijos de la media Noche de Deepa Metha (India 2012) Con la pata que-
brada de Diego Galaacuten (Espantildea 2013) Cortos en Femenino (Convocatoria
2013) y Viacutedeos del Minuto seleccionados por la coordinadora TRAMA
27 MUESTRA INTERNACIONAL DE MUJERES
La Muestra pretende visibilizar el trabajo de las cineastas aportar visiones desde el punto
de vista de geacutenero promover la igualdad entre hombres y mujeres y mostrar nuevas
representaciones de las identidades
Mariacutea Castejoacuten LeorzaEditora del libro digital 25 antildeos de cine Muestra Internacional de Cine y Muje-
res de Pamplona (descargable en wwwmuestracineymujeresorg)Responsable de comunicacioacuten de la 27A Muestra
galeriacuteascontraluz
Necesidad vital huida hacia adelante viaje imaginario la representacioacuten del universo femenino se plasma a traveacutes de la ensontildeacioacuten y lo oniacuterico en unas imaacutegenes que muestran diferentes registros como la identidad el conocimiento del cuerpo el espacio fiacutesico y emo-cional el paso del tiempo la vulnerabilidad las vivencias y los miedos Una caacutemara de plaacutestico abre un mundo imaginario a la improvisacioacuten y al azar de la luz
Maite CarameacutesDespertaresmarzo
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Laia AbrilThinspiration
abril-mayo
Un proyecto documental sobre la comunidad Pro-Ana formada por chicas anoreacutexicas que han convertido esta enfermedad en un estilo de vida Esta serie refotografiacutea imaacutegenes encontradas en blogs y paacuteginas web especializadas donde estas adolescentes las publi-can y comparten a modo de inspiracioacuten alardeando de su cuerpo esqueleacutetico Un viaje por la naturaleza del deseo obsesivo y los liacutemites de la autodestruccioacuten compartidos en Internet
Rubeacuten DomiacutenguezCaminos de luzabril-mayoSumeacutergete en los caminos de la luz olvida tu lin-terna y tus miedos porque este es un lugar para disfrutar y deleitarse con la luminosidad de las es-trellas donde las maacutequinas cobran vida y las ruinas hablan por cada una de sus piedras
galeriacuteasoacutepera prima
Carlos BernalUrban Tribe
agosto
El hombre a pesar de sus diferencias debe resolver todas sus contradicciones respetan-do siempre el mundo en el que habita y las especies con las que estaacute irremediablemente destinado a convivir y conservar
Enrique PuyolLa memoria del aguamayo-junio
Grafismos acuaacuteticos cargados de ritmos por la luz o la oscuridad entre dibujos y formas liacutequi-das abstractas cubiertas de matices cromaacuteticos de colores dorados combinaacutendose en un espacio difuso lleno de caraacutecter esteacutetico
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Tu canal de televisioacuten on line para ver cortometrajes documen-tales webseries reportajes de
fotografiacutea
la caja tonta te estaacute esperando
sin publicidad sin registros y gratuito
lacajatontatv
aquiacute puede
estar tu anuncio
- Botoacuten 2
29
Texto Dra Asuncioacuten Domentildeo Martiacutenez de MorentiacutenFondo Fotograacutefico Universidad de Navarra
Las colecciones del Fondo Fotograacutefico Universidad de Navarra por el
extenso repertorio de autores por su amplia variedad de procedimientos
teacutecnicos y de tipologiacuteas por el dilatado espacio cronoloacutegico que abar-
can ndashtoda el periodo de existencia de la fotografiacuteandash unido todo ello a la
calidad que presentan muchos de sus registros se convierten en un me-
dio idoacuteneo para permitir llevar acabo un acercamiento y entendimiento
del fenoacutemeno fotograacutefico en nuestro paiacutes Estaacute previsto que en un futuro
cercano las colecciones pasen a formar parte de los fondos del Museo
Universidad de Navarra donde se preveacute que ampliaraacute sus horizontes
30
ldquoLa esteacutetica representa el centro de gravedad de mis intereses cientiacuteficosrdquo Esta frase de Walter Benjamin me permite empezar este ensayo sobre la relacioacuten entre palabra e imagen y en concreto sobre las adaptaciones El concepto de esteacutetica entendido como la aplicacioacuten de la filosofiacutea a la hora de analizar las obras de arte implica un ldquopensar ese arterdquo y pensarlo como tal Hemos llegado a un tiempo no siempre ha sido asiacute en el que el cine empieza a considerarse un arte y esto nos permite analizarlo y pensar-lo En el caso concreto de las adaptaciones este hecho es muy importan-te ya que por fin la peliacutecula puede ser estudiada como una pieza artiacutestica autoacutenoma que trasciende a la obra literaria Hay diversos estudios sobre las adaptaciones de la literatura al cine y viceversa sobre la teoriacutea de esas adaptaciones sobre peliacuteculas o libros concretos que han pasado por este proceso pero no son muy abundantes los correspondientes a un escritor en concreto Por ello decidiacute contribuir a rellenar esa laguna sobre un punto a mi juicio clave para aclarar el camino que deben to-mar las adaptaciones en el siglo XXI Para aco-tar el tema me parecioacute interesante centrarlo en un escritor cuyos libros se han adaptado al cine con diversos resultados el extremadamente realista autor franceacutes Michel Houellebecq Como cualquier ldquoheacuteroerdquo contemporaacuteneo Mi-chel estaacute inmerso en un universo tecnoloacutegico pero lejos de sentirse apa-bullado por ello trata de aprovecharlo al maacuteximo para hacerse llegar al puacuteblico De aquiacute viene su primer intereacutes por realizar adaptaciones cinema-tograacuteficas de sus novelas o dejar la adaptacioacuten en manos de otro Hasta ahora cuatro de sus novelas han sido adaptadas al cine de las maacutes diver-sas maneras Asiacute Ampliacioacuten del campo de batalla se enmarcariacutea dentro del tipo de las adaptaciones como ilustracioacuten Las partiacuteculas elementales en el de las adaptaciones como transposicioacuten 9 songs y La posibilidad de una isla en el de la adaptacioacuten libre La participacioacuten de Houellebecq en el proceso de las adaptaciones de sus propias novelas tambieacuten difiere en cada caso En Ampliacioacuten del cam-po de batalla su primera adaptacioacuten colaboroacute en la escritura del guioacuten con el propio director de la peliacutecula Philip Harel en Las partiacuteculas elemen-tales no intervino sino cediendo los derechos a una productora alemana (esta es la peliacutecula basada en una obra de Michel que mayor relevancia ha obtenido) en 9 songs Winterbottom se reunioacute con Houellebecq pero el novelista franceacutes teniacutea sus propios planes para la versioacuten cinematograacutefi-ca de su libro y no hubo acuerdo Houellebecq no llegoacute a plasmar su idea pero posteriormente decidioacute dirigir La posibilidad de una isla su uacuteltima no-vela con pobres resultados Tambieacuten colaboroacute en un libro DVD llamado Se-guir vivo (gran paradoja houellebecquiana) con los video artistas italianos
Masbedo en el que estos uacuteltimos grababan los viacutedeos y el franceacutes escribiacutea las letras baacutesicamente extraiacutedas de sus libros de poemas No es muy corriente ver a escritores reconocidos experimentando con sus obras pero en su debe hay que decir que siempre le ha ido mejor cuando no se ha implicado en el proceso de adaptacioacuten sobre todo en cuanto a la posterior consecucioacuten de una obra autoacutenoma Al hablar de ldquopieza artiacutestica autoacutenomardquo he querido definir mi postura en cuanto al concepto que tengo de las adaptaciones Considero que una obra cinematograacutefica que se inspira o se basa en una novela puede hacer llegar al puacuteblico el espiacuteritu inicial del autor literario siendo una obra propia alejaacutendose del libro tanto como el director considere oportuno El principio de no intervencioacuten en el aacutembito poliacutetico se refiere a la obliga-cioacuten de los Estados de abstenerse de intervenir directa o indirectamente en los asuntos internos o externos de otro Estado con la intencioacuten de afec-
tar su voluntad y obtener su subordinacioacuten Es un principio derivado del Derecho Internacio-nal y afecta directamente a la independencia de las naciones y al derecho de autodetermi-nacioacuten de los pueblos Estableciendo una analogiacutea en el aacutembito de las adaptaciones podriacuteamos hablar de un prin-cipio de la no intervencioacuten del autor literario en
el proceso de adaptacioacuten de su obra al cine Dicho autor literario per-teneciente al ldquoEstado Literaturardquo tendriacutea la obligacioacuten de abstenerse de intervenir directa o indirectamente en la produccioacuten del filme asiacute como en la elaboracioacuten del guioacuten casting etc Eso siacute siempre que su intencioacuten fuera afectar la voluntad del director de la peliacutecula perteneciente al ldquoEs-tado Cinerdquo para obtener su subordinacioacuten Seriacutea un principio derivado del ldquoDerecho de las Artesrdquo y afectariacutea directamente a la independencia de dichas Artes y aquiacute al derecho de autonomiacutea de la obra cinematograacutefica con respecto a la novela La conclusioacuten a este pedante analogismo es que cuando se trata de adaptar una obra literaria geacutenero dominado totalmente por la palabra y convertirla en una peliacutecula (o cualquier otra propuesta audiovisual) el autor de la adaptacioacuten debe tener libertad total y su principal cometido seraacute utilizar un lenguaje propio de la imagen para contar lo dictado por su geacutenesis la palabra
Una peliacutecula puede mostrar al puacuteblico el espiacuteritu inicial del autor literario siendo una
obra propia alejaacutendose del libro tanto como el director considere oportuno
modos de
ver
Juan Bastida FernaacutendezAutor de la tesis Houellebecq Relaciones y trasvases entre literatura
sociologiacutea y cine (2010) Universidad complutense de Madrid
De la palabra a la imagen Houellebecq
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Julieta ManzanoCoordinadora del Centro Huarte
MYALBUM Bienvenido al reino de la apariencia exposicioacuten comisariada por Alexandra Baureacutes que se ha podido visitar en el Centro de Arte Contemporaacuteneo de Huarte desde el 18 de abril hasta el 2 de junio incluye una seleccioacuten de obras de Mariacutea Alcheacute Paco Goacutemez Maider Kua-dra y Mariacutea Zafra que reflexionan sobre el con-cepto de aacutelbum familiar Las propuestas artiacutesticas fotografiacutea y videocrea-cioacuten nos remiten a la nocioacuten del archivo familiar cuestionando el propio soporte desde su capa-cidad para documentar y registrar momentos donde el hallazgo es el punto de partida Mariacutea Alcheacute invade su propio aacutelbum familiar Proyecta fotografiacuteas de sus seres cercanos y camufla su propia presencia en los huecos que
la proyeccioacuten de imaacutegenes le concede para completar escenas incorporando su rostro a una nueva fotografiacutea Intercalando anhelo y ficcioacuten visita las emociones de sus padres al conocerse y se aduentildea de unos vaciacuteos que esperaban ser ocupados infiltraacutendose en situaciones imposi-bles Paco Goacutemez rescata de un contendedor de basura en una calle las fotografiacuteas olvidadas de una familia americana los Modlin que desa-parecieron sin lograr la fama que ansiaban Las fotografiacuteas de Paco retratan a personajes que posan reproduciendo las imaacutegenes encontradas en los mismos lugares que habitaron aspirando a perseguir alguacuten rastro de sus suentildeos Maider Kuadra mediante fotografiacuteas en blan-
co y negro impresas en papel vegetal nos lleva a un universo maacutegico domeacutestico antildeorado de melancoliacutea de sombras y ausencias ocupado por objetos del pasado que pertenecen a la casa de sus abuelos Si el pasado dibuja la fragili-dad de la nostalgia son fragmentos de miradas o puzles de vivencias los que airea en un tende-dero junto con las memorias de su infancia y sus apegos Mariacutea Zafra yuxtapone secuencias de escenas en 8 mm que forman parte de conmemoracio-nes familiares con testimonios narrados por vo-ces en off que no concuerdan de experiencias de trabajadores del campo andaluz traslada-dos a Cataluntildea Reflexiona sobre la migracioacuten confrontando la cotidiana documentacioacuten de acontecimientos con la imposible auto-repre-sentacioacuten del desplazado Las obras tejen un escenario de identidades y vivencias que se entrelazan con situaciones ficti-cias o irreales buscando a traveacutes de la imagen construir una realidad oniacuterica o hipoteacutetica A tra-veacutes del viaje por un paisaje poblado de instantes inventados nos invitan a merodear por nuestra necesidad de descifrar recuerdos
MYALBUM Bienvenido al reino de la apariencia
Mariacutea Alcheacute
Paco Goacutemez
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Me llamo Ainhoa y tengo unos ojos
enoacutermicos De pequentildea me encanta-
ba hacer puzzles y era una faacutebrica de
preguntas Recuerdo mi primer cromo
y mi primera foto Sigo con las fotos y
con las preguntas
Paseacute mi infancia haciendo puzzles
probando y probando piezas con la ilu-
sioacuten de encajarlas Teniacutea uno de Bambi
con su madre de esos en los que solo
queda una casilla libre y tienes que mo-
ver los cuadrados trik trik trik
Tienes el cielo pero en el cielo hay
una pata mover todo lo perdiste trik
trik trik iquestcoacutemo era iquestcoacutemo era esta
para aquiacute esta para allaacute mueve 10
para poner una parece que ya estaacute
pero no en las nubes hay un arbusto
trik trik trik cambiar las piezas de sitio
trik trik trik el dibujo aparece iexclpuzzle
completado una sonrisa iquesty ahora
vuelta a desordenarlas y se lo pasas al
vecino esa ahiacute no ahiacute siacute no nohellip si ahiacute
trik trik trik
Aprieto el botoacuten clic
Congelo la imagen en el desorden y el
puzzle se queda en el suelo medio he-
cho plastilinas de mil formas y colores
mezclados el parking de dos plantas
la bantildeera de las barriguitas los Clicks
de pelos intercambiables iquestlas clacks
maquetas de cartoacuten aplastadas la
caja de encajar formas triaacutengulo en
triaacutengulo cuadrado en cuadrado el
Simon imitador el gato tuerto el mono
que da vueltas la muntildeeca pelirroja los
cubos del mapamundi las piezas del
lego en el sitio equivocado en el puro
Portfolio
Ainhoa Resanodesoacuterdenes
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portfolios
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35
desorden en el caos que origina todas
las cosas
Si lo miras bien clic A Bambi con un
cuerno enorme de su madre a las nu-
bes en el suelo al gusano amarillo en-
cima del avioacuten azul al coche ahogado
en la bantildeera al gato negro trepando
por la rampa del garaje el Simon loco
las piezas del lego por todas partes
Alaska al lado de Birmania los Clicks
calvos la muntildeeca sin bragas los Ge-
ypermans apilados el Nenuco manco
la Nancy con el nombre escrito en la
frente si miras esa sala de juguetes des-
ordenados iquestqueacute ves
Eso son mis fotografiacuteas esas pregun-
tas esos conflictos diaacutelogos de reflejos
apariencias y dualidades flechas lan-
zadas sin diana
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Ainhoa Resano Melado (Pamplona Navarra 1974)
Crecioacute en diapositivas ampliadoras caseras primos y montes Retratada en una foto de orla que nunca le interesoacute Comenzoacute a disparar con la
Faacutebrica de Teatro Imaginario siendo su fotoacutegrafa oficial Testimonio visual de buena parte del teatro subterraacuteneo bilbaiacuteno Actualmente explora los
maacutergenes de las disidencias encuadrando roles y transformaacutendolos en un juego de apariencias Leflash
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Portfolio
Iacutentildeigo UrizMesopotamia
En 2003 tuve la oportunidad de acom-
pantildear al periodista Ferran Barber du-
rante su proyecto de buacutesqueda de los
uacuteltimos cristianos a lo largo de Turquiacutea
Iraacuten e Iraq un largo viaje por Mesopo-
tamia fotografiando estas uacuteltimas co-
munidades ya casi extintas Durante
tres meses de viaje fuimos testigos de
las consecuencias fatales de las gue-
rras para la minoriacutea cristiana asiria en
Iraq que sufre atentados secuestros
y amenazas a diario Los encontraacute-
bamos en sus iglesias de la capital o
escondidos en remotos pueblos alliacute
donde la guerra no llega apenas ar-
mados con su propia guerrilla de hom-
bres y mujeres joacutevenes y ancianos
Compartimos varios diacuteas con los
monjes de Deirulzafaran en el Kurdis-
taacuten turco uno de los monasterios maacutes
antiguos de la cristiandad donde las
liturgias son en arameo pudimos ha-
blar con la diezmada poblacioacuten de
los cristianos asirios de Turquiacutea que
intenta sobrevivir escondida en mo-
nasterios o en pequentildeas aldeas y no
desaparecer del todo a pesar de la
emigracioacuten durante el uacuteltimo siglo a
Europa o Ameacuterica de las nuevas ge-
neraciones Recordemos los abusos
a esta poblacioacuten durante el siglo pa-
sado recogidos ya como el genoci-
dio de 1925 perpetrado por Turquiacutea
contra los armenios asirios siriacos y
griegos y reconocido por paiacuteses como
Francia o Suecia
Pudimos ver la cuasi-clandestinidad
de las ceremonias cristianas en Iraacuten y
todo un abanico de injusticias y ata-Hassankeyf Turquiacutea Pueblo excavado en la piedra en peligro de desaparicioacutenMosul Iraq Un hombre de la milicia cristiana con la imagen de la Virgen Maria
38
Turquiacutea NIntildeos cristianos asirios llegando al monasterio de Deirulzafaran
39
ques contra las minoriacuteas en paiacuteses gobernados por leyes islaacutemicas y
autoritarias donde el feacuterreo control de la moral de los ciudadanos
por parte del gobierno ayuda a provocar muchos abusos miserias
drogadiccioacuten
Fotograacuteficamente fue todo un reto trabajar en todos y cada uno de
los paiacuteses La poca libertad de movimiento por las grandes distancias
y la delicada situacioacuten poliacutetica del Kurdistaacuten turco e Irak a donde lo-
gramos acceder no sin dificultades haciacutean que trabajar alliacute fuera muy
difiacutecil Pasar desapercibido entre la poblacioacuten y lograr tomar alguna
instantaacutenea callejera libremente sin sentirse observado era pura ca-
sualidad Al final pudimos recoger todo el proyecto en un libro y un
documental de viacutedeo titulado Los uacuteltimos cristianos de Irak e Iraacuten
Faysh Khabur Iraq Miembro de la milicia cristiana con siacutembolos asiriosMor Awgyn Turquiacutea Restos del monasterio de Mor Awgyn en Turquia
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Silopi Turquiacutea Contrabando de gasolina entre Irak y Turquiacutea
41
Iacutentildeigo Uriz (Pamplona Navarra 1980)
Estudioacute Fotografiacutea Artiacutestica en la Escuela de Artes de Pamplona y realizoacute un postgrado de Fotoperiodismo en la Universidad Autoacutenoma de
Barcelona Trabaja como fotoacutegrafo profesional desde 2001 colaborando con Diario de Navarra y otros medios nacionales Desde 2006 trabaja
para la agencia Argazkipress Trata de practicar una fotografiacutea humanista y criacutetica con las injusticias del mundo Ademaacutes de fotografiacutea de
prensa trabaja otras teacutecnicas y disciplinas como el time lapse el retrato de estudio la publicidad o las bodas
Urmia Iraacuten Un joven Iraniacute fumando opio
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Portfolio
Daniel BurguiMi marido me secuestroacutePor la mantildeana el diacutea de su boda Ber-
met salioacute de casa camino de la univer-
sidad Nunca sospechoacute que por la tar-
de seriacutea una mujer casada A la salida
de clase unos joacutevenes la asaltaron la
tomaron por la fuerza y la trasladaron
en coche hasta un pueblacho a va-
rios cientos de kiloacutemetros de Bishkek la
capital de la repuacuteblica de Kirguistaacuten
en Asia Central Forcejeoacute durante maacutes
de tres horas en un automoacutevil rodea-
da por desconocidos ldquoDejeacute de luchar
porque penseacute que me quedariacutea sin
fuerzasrdquo cuenta en casa de su suegra
con el pantildeuelo blanco de recieacuten ca-
sada sobre la cabeza y embarazada
de cuatro meses La llevaron a casa
de uno de sus secuestradores Y aque-
lla misma noche contrajo matrimonio
a la fuerza con el joven que la habiacutea
raptado Hoy su marido
Aunque no hay datos estadiacutesticos fia-
bles y pese a que estaacuten prohibidas por
la legislacioacuten del paiacutes las bodas por
secuestro son una retorcida praacutectica
que con tintes de antigua tradicioacuten
condena a una de cada tres mujeres
kirguisas a contraer matrimonio por
la fuerza Joacutevenes esposas obligadas
a casarse suacutebitamente y por sorpre-
sa con un hombre que las secuestra
a menudo un desconocido y habi-
tualmente de forma violenta con la
colaboracioacuten necesaria de la futura
suegra la abuela y las tiacuteas del novio
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Y pese al esfuerzo de activistas y auto-
ridades con el habitual beneplaacutecito o
la vista gorda de la policiacutea local
El caso de Bermet de 19 antildeos es tan
solo uno de los muchos que durante
tres meses en Kirguistaacuten documenteacute
para un largo reportaje sobre bodas
por secuestro Algunos de terrible vio-
lencia otros por conveniencia ndashentre
dos joacutevenes enamorados que no tie-
nen dinero para la bodandash otros que
terminaron en suicidio u otros como
el de Gulshana mi profesora de ruso
que despueacutes de decirle a un compa-
ntildeero de trabajo ldquote quiero pero solo
como amigordquo acaboacute casada con eacutel
ldquoiquestAmas a tu marido iquestLe quieresrdquo le
pregunteacute un diacutea ldquoEs un hombre bueno
me cae bienrdquo fue su escueta respues-
tas Se sentildealoacute la alianza en el dedo y
me dijo contundente ldquoMi marido me
secuestroacuterdquo
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Daniel Burgui Iguzkia (Pamplona Iruntildeea 1985)
Licenciado en Periodismo por la Universidad de Navarra fotoacutegrafo autodidacta y curioso incansable Preocupado por los derechos humanos y
la diversidad de modos de vida en 2011 vivioacute durante tres meses en Asia Central aprendiendo ruso y documentando los secuestros de mujeres
Como antes hizo en maacutes de una docena de paiacuteses en busca de historias desde los nintildeos mineros de Bolivia los esquimales de Groenlandia el
eacutexodo de refugiados que zozobran por el Mediterraacuteneo y chocan contra los muros de Europa o la hambruna en Somalia Fue Premio Manos
Unidas de Periodismo en 2010 y Premio de la Asociacioacuten de Periodistas de Navarra en 2011
wwwdburguicom
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La escritora Dolores Redondo y el di-rector de cine Intildeaki Elizalde han elegi-do el valle del Baztaacuten como escenario
de sus uacuteltimas obras ella en su segun-da novela El guardiaacuten invisible y eacutel en
su primer largometraje Baztan Ade-maacutes de este paraje singular ambos
trabajos comparten un acercamiento a la tradicioacuten y la mitologiacutea la presencia de la violencia el paso del tiempo y el caraacutecter duro de sus habitantes Res-pondiendo a la invitacioacuten de contraluz
Dolores e Intildeaki conversaron de todo ello en el Centro Cultural Castel Ruiz
de Tudela
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de C Nuacutentildeez Baquedano
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diaacutelogo
artes
de
las
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INtildeAKI ELIZALDEPamplona 1970 Formado en Geografiacutea e Historia y Direccioacuten y Montaje la trayectoria de Intildeaki Elizalde como narrador de historias comienza en cortometrajes como Patesnak un cuento de navidad Lorca o El olvido de la memoria ejerciendo labores de guionista director y montador Estos trabajos le han re-portado reconocimientos como varias nomi-naciones a los premios Goya o la seleccioacuten para optar a las nominaciones de los Oscar En el campo publicitario ha realizado maacutes de 50 spots para firmas como Danone o Merce-des En octubre de 2012 estrenoacute su primera peliacutecula Baztan presentada en la seccioacuten Zabaltegi Especiales de la uacuteltima edicioacuten del Festival Internacional de Cine de San Sebas-tiaacuten y galardonada como mejor largometra-je en la 29 Semana del Cine Vasco La oacutepera prima de Elizalde se acerca a los agotes una minoriacutea marginada que ha habitado el va-lle del Baztan durante diez siglos Esta cinta que bebe de la esteacutetica de Sleepy Hollow de Tim Burton y homenajea a Vacas de Julio Medem estaacute protagonizada por actores tan conocidos como Unax Ugalde Carmelo Goacute-mez o Txema Blasco En ella Elizalde explora las posibilidades del lenguaje cinematograacutefi-co a traveacutes de dos niveles narrativos combi-nado realidad y ficcioacuten presente y pasado
Dolores Redondo Yo no elegiacute Baztan me eligioacute a miacute Llegueacute a Elizondo por casualidad y a medida que conociacute maacutes el lugar supe que teniacutea una made-ja estupenda de la que tirar la presencia de la brujeriacutea en la Inquisicioacuten la Iglesia catoacutelica la arquitectura la fuerza natural del riacuteo Intildeaki Elizalde Yo llegueacute tambieacuten de una forma casual Un grupo de vecinos queriacutean contar la historia de los agotes Al principio empeceacute a trabajar en un guion que yo no iba a filmar pero despueacutes me propusieron dirigirla No queriacutea hacer algo de eacutepoca por las dificultades de produccioacuten preferiacutea investigar en el lenguaje cinematograacutefico y decidiacute plantear la historia en dos eacutepocas en el siglo XVII y en la actualidad Viviacute unos meses alliacute y alucineacute por el caraacutecter cerrado de las gentes que hizo posible la historia de los agotes durante diez siglos D R El caraacutecter de los baztaneses me llamoacute mucho la atencioacuten y en la novela se refleja en el caraacutecter de las hermanas de Amaya esa fortaleza el hacer lo que hay que hacer tirar para adelante el sentido de responsabilidad con el valle Tengo un buen concepto histoacuterico de ellos son valientes y obcecados I E Me llamaron la atencioacuten las mujeres que tiran de la familia y del negocio D R Siacute es el matriarcado mujeres de caraacutecter muy fuerte que se apoyan entre ellas Han sido tradicionalmente maacutes abiertas han llevado los negocios y han tomado las decisiones I E Este valle es un espacio donde apenas hay industria ni cultivos es sobre todo un valle dormitorio de gente que trabaja en Pamplona y Lesaka Y no habiacutea alojamientos hasta que las mujeres han utilizado esos enormes caseriacuteos para hacer casas rurales
TRADICIOacuteN Y MITOLOGIacuteAD R Auacuten hay gente que cree en el basajaun y las lamias esas mujeres demoniacas con un pacto sobre su alma capaces de torcer las cosas para que se hagan a su antojo I E Antes cuando no entendiacutean algunos elementos de la naturaleza tendiacutean a dar explicaciones basadas maacutes en la mitologiacutea que en hechos probados Pero ahora la generacioacuten de la Play Station empieza a no estar demasiado interesada en la tradicioacuten y mitologiacutea D R Pues yo creo que fuimos la generacioacuten anterior los que nos hicimos modernos y rechazamos el costumbrismo la comida de puchero y todo lo relacionado con la brujeriacutea Yo tuve la suerte de que mi abuela era creyente y preparaba sus defensas De nintildea me moriacutea de miedo pero estimulaba mucho mi imaginacioacuten Cuando hablo sobre esto fuera de Na-varra no me gusta incluirlo en la mitologiacutea porque muchos lo relacionan con las leyendas urbanas y es difiacutecil explicar que estas creencias se basan en una religioacuten en una forma de vivir casi druiacutedica en contacto con la na-turaleza I E A miacute me llamoacute la atencioacuten el caraacutecter universal en la creen-cia y los personajes las similitudes de la lamia y la sirena Ves coacutemo aquel lugar tan cerrado tiene tanto que ver con otros lugares del mundo D R Este bosque tiene algo de especial igual no es el maacutes bonito pero sientes
ldquoCuando haces una peliacute-cula hay que adecuarse al momento sin perder lo que quieres contar pero tenien-do en cuenta que la haces para el espectador no para ti y que alguien ha inverti-do mucho dinero Echo de menos no haber elegido la pintura u otro oficio donde
dependes maacutes de ti mismordquo
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DOLORES REDONDOSan Sebastiaacuten 1969 Tras estudiar Derecho y Restauracioacuten gastronoacutemica su incursioacuten en la literatura llega con relatos breves y obras infantiles En 2009 publica su primera novela Los privilegios del aacutengel (Eunate Editorial) y en enero de 2013 El guardiaacuten invisible salu-dada por la criacutetica como el uacuteltimo fenoacutemeno literario del geacutenero negro Editada por Desti-no en castellano la novela ha catapultado a Dolores a las listas de autores maacutes vendi-dos del paiacutes En Espantildea se ha publicado en catalaacuten euskera y gallego en el extranjero ha sido adquirida por una decena de sellos y traducida a ingleacutes franceacutes alemaacuten y por-tugueacutes El guardiaacuten invisible es la primera en-trega de la Trilogiacutea del Baztan y continuaraacute con Legado en los huesos y Ofrenda a la tormenta Dolores ha logrado dar con el maacute-gico coacutectel del eacutexito literario combinando elementos como la tradicioacuten vasconavarra la mitologiacutea o el matriarcado en clave de thriller macerado en elementos localistas El resultado es el raro ejemplo de un best seller obra de una autora desconocida Peter Na-dermann productor de la trilogiacutea Millenium de Stieg Larsson ha adquirido los derechos para adaptar la novela al cine
ldquoDesde que mi novela se firmoacute para publicarla no he vuelto a leer novela negra
Pero veo mucho cine negro y policiacuteaco como Casa-
blanca o El halcoacuten malteacutes Y tambieacuten veo todas las series donde hay policiacuteas y espiacuteas
como Homeland y gente con la cabeza perturbadardquo
algo especial en la presencia de la naturaleza del sentildeor del bosque Me han contado cosas muy inquietantes de situaciones vividas alliacute I E Algu-nas de las secuencias de la peliacutecula transcurriacutean de noche en el bosque y en invierno Pasamos las noches de toda una semana padeciendo la dureza del bosque A veces cuando el grupo electroacutegeno se quedaba sin combustible se apagaba toda la luz y curiosamente era cuando el bosque cobraba maacutes vida D R La protagonista de mi novela es una inspectora de la Policiacutea Foral Tuve varias entrevistas con el comisario de Elizondo y me contoacute conflictos enconados que se mantienen durante ge-neraciones Estos habitantes resuelven las cosas entre ellos y les cuesta acudir a la policiacutea Tambieacuten es llamativa la alta presencia de armas en el valle son muy cazadores Pero es curioso que el iacutendice de maltrato a mu-jeres es bajiacutesimo y yo creo que es por el matriarcado I E Lo de las armas tambieacuten tiene que ver con que Baztan es un lugar de frontera y ha habido mucho contrabando Todo esto tiene que ver con el caraacutecter cerrado de estas gentes D R Yo me identifico con el arraigo de esta gente al pueblo pero a la vez querer salir de alliacute A miacute me pasaba cuando era pequentildea y viviacutea en Pasajes Luego valoras esa tranquilidad I E Uno de los actores del valle Patxi de 17 antildeos deciacutea que queriacutea hacer cosas que no podiacutea en Baztan pero a la vez no queriacutea perder lo que teniacutea alliacute como ir al monte los domingos
ACOGIDA DE LA OBRAD R Suponiacutea que en la zona norte se iba a acoger muy bien y asiacute ha sido Pero mi sorpresa ha sido en otras zonas donde tambieacuten se ha acogido muy bien I E Cuando presento nuestro trabajo hay gente que cree que la historia de los agotes es una ficcioacuten aunque una parte de la peliacutecula muestra las cosas como verdad de una manera parecida al documental Pero es cierto que los agotes entraban a la iglesia por otra puerta teniacutean otra agua bendita no los podiacutean enterrar en el cementerio y por eso los montes estaacuten llenos de sus cadaacuteveres D R Cuando estoy fuera de Na-varra tengo que explicar que hay cosas en la novela que son reales Y que Elizondo realmente existe I E Al principio en el valle nadie sabiacutea lo que iacutebamos a hacer Cuando empezamos a contar sobre la peliacutecula la gente hablaba de Vacas Se habiacutea rodado 20 antildeos atraacutes pero todo el mundo habiacutea participado de alguna forma Formaba parte del inconsciente co-lectivo Esa fue una de las razones por las que decidiacute que los tres prota-gonistas de Vacas ndashCarmelo Goacutemez Kandido Uranga y Txema Blascondash lo fueran tambieacuten en Baztan El tema principal de la peliacutecula es el paso del tiempo la memoria y Vacas forma parte del recuerdo de este valle D R Yo penseacute en una trilogiacutea desde el principio Siempre he tenido la historia completa en un guion Ahora estoy terminando la segunda entrega que saldraacute en Navidad
Izqda Fotograma de la peliacutecula BaztanDcha Portada del libro El guardiaacuten invisible
RELACIOacuteN PALABRA-IMAGENI E Mi agente me dejoacute claro que si cediacutea los derechos para hacer una peliacutecula mi obra se veriacutea transformada y su con-sejo fue que si no estaba dispuesta no cediera los derechos Porque la peliacutecula es distinta del libro es un lenguaje distin-to I E Creo que tu novela es muy cinematograacutefica sobre todo la trama de los asesinatos muy propia del geacutenero Creo que la peliacutecula comenzaraacute con el asesinto que tu dejas en el pasado proponiendo la presencia del basajaun como la sombra del poder del bosque Y mantendraacuten la relacioacuten entre las hermanas En la parte de la historia de la madre tan importante en la novela tienen dos opciones tirar de flashback que lo dudo o verbalizarlo Y ahiacute es donde vas a sufrir D R No sufrireacute mucho Soy escritora y esto para miacute es anecdoacutetico aunque puede ser un buen empujoacuten para la novela y para las siguientes De momento he vendido los derechos de la primera peliacutecula y tienen opciones sobre la segunda y la tercera I E La peliacutecula ha costado 1400000 euros y no ha resultado especialmente cara El cine como la literatura es vocacional no se hace para ganar dinero D R Yo empeceacute con relatos cortos y literatura juvenil Y ahora seacute que si no abordeacute una novela antes es porque en un relato mi parte de piel auteacutentica era mucho menor La escritura es demasiado posesiva y pones demasiado de ti Sientes pudor al principio y despueacutes cuando la acabas una sensacioacuten de vaciacuteo I E Ese vaciacuteo es terrible sientes un bajoacuten del que es muy difiacutecil salir y hacerlo entender a los demaacutes Pero a miacute me ha pasado algo opuesto En los cortometrajes me expo-niacutea maacutes Como el tiempo expositivo era menor queriacutea que fuera lo maacutes intenso posible Con esos trabajos aprendiacute las herramientas para saber filmar D R Yo con los relatos cor-tos aprendiacute a contar historias Y en mi caso la sensacioacuten de vaciacuteo ha sido menor porque teniacutea que continuar escribiendo la siguiente novela I E Yo no he vuelto a ver nunca la peliacute-cula Una vez hecha no puedes cambiar nada ya no es tu peliacutecula es de la gente
SITUACIOacuteN CULTURALI E Para hacer una peliacutecula hace falta muchiacutesimo dinero y creo que las poliacuteticas culturales de este gobierno son terri-bles Este antildeo el nuacutemero de peliacuteculas se va reducir a menos de la mitad Y las que se hagan van a tener un planteamien-to comercial Ahora se busca maacutes la accioacuten exterior que la introspeccioacuten Yo he tenido la oportunidad de hacer cosas comerciales con alguna productora grande y no me han apetecido D R Nos ha tocado un momento difiacutecil pero lo peor ahora mismo para los creadores no es la situacioacuten econoacutemica sino la sensacioacuten generalizada de que el mun-do se ha detenido y no se puede hacer nada Siempre me han dicho que lo de mi novela era imposible que en Espantildea ninguacuten editor compra un libro de un desconocido y que no se apuesta por lo nuevo Pero a veces ocurren estas cosas
Dolores ldquoEl proceso creativo para miacute es obsesivo pien-so todo el diacutea en la novela y suentildeo con ella Me gusta mucho que los diaacutelogos sean como yo los entiendo y por eso los ensayo Y tambieacuten ensayo los criacutemenes
con mi marido Ensayamos las posiciones como cuan-do la madre agrede a Amaya y estaacute en el suelo y se
tapa Teniacutea dudas de coacutemo mantendriacutea la mano y coacutemo la golpeariacutea Y lo ensayamos en casa viendo el arco con
el rodillo en la manordquo
Intildeaki ldquoSiempre soy coguionista Creo que es perjudicial que el director sea el uacutenico guionista de una peliacutecula
Necesita otro punto de vista Como director tienes a un equipo con mucha gente y lo uacutenico que haces es mar-car una liacutenea de trabajo y tratar de sacar de los demaacutes lo que la historia necesita seguacuten tu punto de vista Y
jamaacutes producireacute mis peliacuteculas tiene que haber otra per-sona que gaste la energiacutea en intentar venderla si no te
pierdes en el caminordquo
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contraluz una revista audiovisual
iexclya puedes ver y oiacuter los contenidos que lees en papel
revistacontraluzagrupacionfotonavarracom
FOTO FIJA
KIKO DE LA RICAEste bilbaiacuteno es uno de los directores de fotografiacutea maacutes reconocidos de nuestro paiacutes Suya es la fotografiacutea de maacutes de 30
peliacuteculas
Quedamos con Kiko en una cafeteriacutea frente al Tea-
tro Real de Madrid Lo que en un principio iba a
ser una entrevista al uso acaboacute convirtieacutendose en
una interesante conversacioacuten de dos horas gracias al ca-
raacutecter afable y cercano de Kiko que acaba de llegar de
rodar en Nueva York Alliacute estuvo rodando La vida inespe-
rada escrita por Elvira Lindo y protagonizada por Javier
Caacutemara y Rauacutel Areacutevalo la peliacutecula que llegaraacute a los cines
a finales de 2014 cuenta la historia de Juanito (Javier Caacute-
mara) un actor que llega a la ciudad en busca del ldquosuentildeo
americanordquo y que despueacutes de diez antildeos se da cuenta de
que no ha conseguido lo que esperaba
Kiko se siente afortunado al poder rodar en una ciudad
como Nueva York ldquoEs un escenario espectacular para ro-
dar teniacuteamos un miedo relativo a caer en estereotipos y
de darle un tono a la peliacutecula aunque uno de nuestros re-
ferentes al retratar esta gran ciudad ha sido Woody Allenrdquo
Reconoce que el rodaje fue duro ldquoalliacute se trabaja mucho
con jornadas de rodaje muy intensas trabajaacutebamos 12 ho-
ras al diacutea saacutebados incluidos 72 horas a la semana pero ha
valido la penardquo
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EN BLANCANIEVES DECIDIMOS RODAR EN 16 MM Y EN 43 PARA
CONSEGUIR LA TEXTURA QUE BUSCAacuteBAMOS QUERIacuteAMOS UN
NEGATIVO QUE NOS TRASLADASE A ESA EacutePOCA
Kiko que entre peliacutecula y peliacutecula se dedica a la publicidad empezoacute como fotoacutegrafo y colabo-rando con la ETB mediante el alquiler de material de iluminacioacuten ldquoCuando le alquilaba el material a la ETB iluminaba para ellos edificios iglesias frontoneshellip y a la vez teniacutea mi estudio de foto-grafiacutea entonces fui conociendo a gente era una buena eacutepoca de subvenciones y ademaacutes habiacutea una nueva hornada de directores vascos Aacutelex de la iglesia Juanma Bajo Ulloa Julio Medemhellip que me llamaron para hacer sus cortometrajesrdquo El primer largo de Kiko Salto al vaciacuteo supuso el verdadero punto de partida de su reconocida trayectoria ldquoLa fotografiacutea de Salto al vaciacuteo sor-prendioacute y gustoacute mucho a los directores de fo-tografiacutea que incluso me nominaron a la mejor fotografiacutea ese antildeo a partir de ahiacute me fueron lla-mando otros directores para trabajar con ellosrdquo Entre su filmografiacutea destacan Salto al vaciacuteo (1995) La comunidad (2000) Luciacutea y el sexo (2001) Balada triste de trompeta (2011) o Blan-canieves (2012) por la que consiguioacute el Goya a la Mejor Fotografiacutea Autodidacta al cien por cien cree que la labor del director de fotografiacutea debe pasar desapercibida ldquoLo que maacutes me gusta es que no se me descubra como director de foto-grafiacutea en las peliacuteculas Hay muchos directores de foto que se les ve y eso no me gusta Cada peliacute-cula tiene que tener su personalidad el acento que le da la fotografiacutea al lenguaje cinematograacute-fico que el director ha elegido no tiene que ir des-conectado de la historiardquo El uacuteltimo trabajo de Kiko que hemos podido ver en los cines ha sido Blancanieves A pesar del reto que puede suponer rodar una peliacutecula muda y en blanco y negro (aunque el rodaje se hizo en color) Kiko no tuvo dudas en aceptar el proyecto cuando el director Pablo Berger con el que tambieacuten trabajoacute en Torremolinos 73 (2003) le presentoacute el guion ldquoNo me lo penseacute aunque todos sabiacuteamos que era un liacuteo muy grande teniacutea-mos que rodar muy raacutepido buscar una foacutermula que funcionaserdquo La peliacutecula contoacute con 35 millones de euros ldquoEl presupuesto y el tiempo que teniacuteamos era limi-
tado por eso decidimos rodar en 16 mm y en 43 para conseguir la textura que buscaacutebamos queriacuteamos un negativo que nos trasladase a esa eacutepocardquo A pesar de todo Kiko no oculta que con un ma-yor presupuesto habriacutea escogido otras alternativas teacutecnicas ldquoMe habriacutea gustado rodar en blanco y negro pero si hubieacuteramos rodado de esa manera habriacuteamos necesitado maacutes luz los trenes de reve-lado son pocos y maacutes caros con el presupuesto que teniacuteamos tuvimos claro desde el principio que el rodaje seriacutea en colorrdquo El resultado de la foto-grafiacutea no le dejoacute del todo satisfecho ya que le hu-biera gustado una mayor coherencia visual sobre todo en el aspecto de las oacutepticas en esa eacutepoca no pasaban de oacutepticas de 32 mm pero el tiempo y el dinero eran limitados asiacute que con mi expe-riencia conseguiacute al menos sacar todos los planos que queriacuteamos al diacutea con un resultado basado en muy buenas intenciones Blancanieves supuso su primer Goya despueacutes
Luciacutea y el sexo (Julio Medem 2001)
Balada triste de trompeta (Alex de la Iglesia 2010)
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de tres nominaciones (La comunidad Luciacutea y el sexo y Balada triste de Trompeta) ldquoEl hecho de ganar un Goya tiene mucho de loteriacutea el siste-ma de votacioacuten no me gusta aunque siacute es bueno para la promocioacuten y para el cine espantildeol sobre todo en estos tiemposrdquo La situacioacuten por la que estaacute pasando el cine espantildeol preocupa a Kiko cree que ldquoes necesario crear maacutes y mejor industria y hacer peliacuteculas de geacutenero echo de menos empresarios que sepan y quieran hacer dinero con el cine hay realiza-dores nuevos con mucho talento De los poliacuteticos prefiero no hablar no son respetables ni en esto ni en nada ante los recortes siempre hago refe-rencia a lo que deciacutea Lorca mejor que un pan medio pan y un librordquo Con dos trabajos maacutes en fase de postproduc-cioacuten Words with Gods y Las brujas de Zugarra-murdi los dos con Aacutelex de La Iglesia con quien
ha rodado cinco largometrajes Kiko se tomaraacute un pequentildeo descanso para disfrutar de la fami-lia En cuanto al futuro cree que volveraacute a traba-jar con Aacutelex de la Iglesia y con Pablo Berger aun-que ldquoen esto del cine nunca se saberdquo Las mismas palabras contesta cuando le preguntamos por la posibilidad de dar el salto a Hollywood ldquoNo lo descarto me han llamado de UTA (United Ta-lent Agency) en Los Aacutengeles la verdad es que Blancanieves ha gustado mucho al igual que en su momento Luciacutea y el sexo ademaacutes Aacutelex es un director conocido fuera de Espantildea Pero de mo-mento no me lo planteordquo
ANTE LOS RECORTES EN CULTURA SIEMPRE HAGO REFERENCIA A LO QUE DECIacuteA LORCA MEJOR QUE UN PAN MEDIO PAN Y UN LIBRO
Texto Juan Fandintildeo Canosa
Kiko de la Rica durante su uacuteltimo rodaje en Nueva York
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BUTACAPor Andreacutes Garciacutea de la Riva
Fotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
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Alan BerlinerSu presencia es ya habitual en el festival Punto de Vista En esta ocasioacuten Alan Berliner (Nueva York 1956) regresa a Pamplona para dar cuenta de su uacuteltima aventura cinematograacutefica First Cousin Once Removed (2012) Nuestro encuentro tiene lugar a la hora de la siesta en el hotel Yoldi y no sorprende su renuncia a un suentildeecito de sobre-mesa habida cuenta de su condicioacuten de insom-ne impenitente exhibida con dulce crudeza en su peliacutecula Wide Awake Apenas disponemos de 20 minutos debido a la demanda mediaacutetica al fin y al cabo no todos los diacuteas pasa por Pamplo-na alguien considerado el director de cine de ensayo maacutes importante de Estados Unidos Y la distancia corta rebela al mismo Berliner que co-nocemos como personaje en sus peliacuteculas un tipo amable y educado tiacutemido pero a la vez cer-cano En su uacuteltimo trabajo Berliner se asoma al abismo del alzheimer a traveacutes de su primo Edwin Honig Y aunque el tema de la memoria es una constante en toda su filmografiacutea aquiacute se convierte en leitmotiv ldquoEsta peliacutecula es en muchos aspectos en la que maacutes cerca he estado de entender queacute es la memoria Y creo que la memoria personal es como nues-tro pegamento de la vida permite que nuestros conocimientos se conviertan en nuestra propia identidad y nos ayuda a aprender del pasado para conocer mejor el presente y poder planifi-car el futuro En la peliacutecula vemos lo que le ocurre a alguien cuando se le separa de su memoriardquo En esta obra encontramos los principales recur-sos que caracterizan la trayectoria del director reciclaje de materiales de archivo uso recurren-te de determinados sonidos y acercamiento a la naturaleza de las relaciones familiares Auteacutentico hombre orquesta el neoyorkino escribe produ-ce graba dirige y edita personalmente sus tra-
bajos aunque es su faceta de montador la que le ha convertido en referencia mundial del cine documental tras tres deacutecadas delante y detraacutes de la caacutemara A Berliner se le considera un maes-tro del found footage praacutectica consistente en la apropiacioacuten manipulacioacuten y recontextualiza-cioacuten de imaacutegenes de archivo usada de forma habitual en sus largometrajes y como eje central en sus primeros cortometrajes conocidos como Short Films City Edition (1980) Myth in the Electric Age (1981) Natural History (1983) y Everywhere at Once (1985) Estos collages abstractos cons-truidos a partir de fragmentos educativos di-vulgativos histoacutericos y de ficcioacuten muestran ya a un verdadero poeta capaz de crear poderosas metaacuteforas audiovisuales a partir de la repeticioacuten de sonidos e imaacutegenes riacutetmicas con una intui-
cioacuten genial para el rac-cord y un gusto por la experimentacioacuten que en nuestro paiacutes le apro-xima a las peliacuteculas de montaje de Basilio Mar-
tiacuten Patino El proceso de construccioacuten de sus obras comien-za con una idea ldquoA partir de ahiacute tomo algunas notas y apuntes pero nunca escribo un trata-miento Prefiero ir sobre la marcha inventando la historia durante el rodajerdquo Un proceso en el que Berliner parte de sus propias circunstancias para trascender lo universal ldquoCuando hago una peliacutecula sobre miacute o sobre mi familia busco que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que mire su vida y su memoria de otra forma Mis peliacuteculas son como ventanas con las que puedes ver algo que no conoces Y tambieacuten son como espejos que reflejan al espectador su propia historia su familia y su situacioacuten personal Intento que mis historias sean universales que consigan trascenderrdquo Y para ello aborda cuestiones tan serias como
ldquoLa memoria personal es como nuestro pegamento de la vida gracias a la memoria nuestros conocimientos se
convierten en nuestra propia identidadrdquo
BUTACAde
la
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
First Cousin Once Removed
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First Cousin Once Removed Wide Awake City Film Strips
ldquoCada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido
como necesarias y han respondido a una urgencia por
hacerlasrdquo
la enfermedad de un familiar su propio insomnio o la tensioacuten con su padre desde un planteamiento lleno de ironiacutea y humor agridulce que a menudo congela la sonrisa del espectador La carrera de Berliner representa un viaje hacia la introspeccioacuten comenzando con un retrato de fa-milias desconocidas para mirar despueacutes a la suya propia a su abuelo su padre su primo y a siacute mismo ldquoEsto no ha sido planeado simplemente ha ocurrido Nunca ha sabido hacia doacutende me dirigiacutea siem-pre voy hacia donde la intuicioacuten me dicta en cada momento Cada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido como necesarias y siempre han respondido a una urgencia por hacerlas Cuando hago una peliacutecula tiene que ser sobre algo con lo que yo pueda crecer de alguna manera y de lo que pueda aprender algo importanterdquo En su primer largometraje (The Family Album 1986) inicia su transicioacuten al tema familiar con imaacutegenes de maacutes de 75 familias procedentes de peliacuteculas caseras en 16 mm de los antildeos 20 30 y 40 En 1991 estrena Intimate Stranger y se a acerca a la figura de su abuelo Joseph Cassuto ya fallecido para
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ldquoIntento que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que sirvan de espejo para que piense en siacute mismo en quieacuten es y en coacutemo es su
vidardquo
realizar ldquouna peliacutecula sobre la vidardquo Aprovecha la bio-grafiacutea de Cassuto para bucear en la identidad y los oriacutegenes de un paiacutes eminentemente inmigrante como Estados Unidos En la misma liacutenea plantea su siguiente largometraje (Nobodyrsquos Business 1996) en este caso enfocando una tensioacuten paterno-filial proyectada en la metaacutefora de un combate de boxeo Esta cinta obtuvo tres galardones en la Berlinale Fipresci Premio Ecumeacute-nico del Jurado y Caligari The Sweetest Sound (2001) supone un nuevo giro esta vez introspectivo y lo que comienza como intento de construir la peliacutecula definitiva sobre los nombres termi-na por convertirse en una tesis sobre el suyo propio En una suerte de performance Berliner interactuacutea frente a la caacutemara mostrando al espectador el proceso mis-mo de construccioacuten de la peliacutecula Y llegamos a Wide Awake (2006) ldquola peliacutecula maacutes personal que he hecho en mi vida en muchos aspectosrdquo donde el norteame-ricano vuelve a recurrir a la primera persona para re-latar su lucha contra el insomnio agravada por el na-cimiento de su hijo Alan Berliner ha recibido numerosos premios y reco-nocimientos por todo el mundo como el Traiblazer otorgado por Asociacioacuten Internacional de Cine Docu-mental Sus peliacuteculas se estudian en asignaturas sobre historia del cine en varias universidades y ha prota-gonizado retrospectivas en museos como el MOMA El propio director apuesta por estos espacios para la proyeccioacuten y reivindica la naturaleza artiacutestica de su obra ldquoEntre peliacutecula y peliacutecula me gusta trabajar en proyectos de instalaciones como esculturas y piezas de viacutedeo y audiordquo Le preguntamos por sus proacuteximos proyectos y confiesa que ldquonunca seacute queacute es lo siguiente que voy a hacer Hasta que no acabo de rodar presentar y hablar de una peliacutecula no puedo pensar en la proacutexima Es pro-bable que mi madre me pida una peliacutecula sobre ella aunque quizaacutes haga una sobre mi hijo ahora mismo no lo seacuterdquo
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Escribir sobre la historia del cine navarro presupone la existencia de
una cinematografiacutea con unas sentildeas de identidad propias Cuando
se habla de las relaciones entre Navarra y el seacuteptimo arte casi siem-
pre se suele hacer referencia al paisaje como platoacute cinematograacute-
fico o a figuras de la historia de Navarra que han protagonizado diversas
peliacuteculas
No es tarea faacutecil hablar de cine navarro en una comunidad con una
poblacioacuten escasa y sin apenas profesionales de la industria cinematograacute-
fica Asiacute que intentaremos aprovechar este espacio para realizar un breve
travelling desde la llegada del cine a nuestras tierras hasta la actualidad
Sabemos que las primeras imaacutegenes cinematograacuteficas proyectadas en
Navarra se remontan a octubre de 1896 en el Teatro Principal (actual Tea-
tro Gayarre) Las primeras sesiones se realizaron con el kinetoscopio de
Thomas Edison maacutequina antecesora del cinematoacutegrafo que los hermanos
Lumiegravere presentaron en un cafeacute de Pariacutes la tarde del 28 de diciembre de
1895 en lo que se considera el nacimiento del
seacuteptimo arte El invento de los Lumiegravere llegoacute a
Pamplona en los sanfermines de 1897 y pronto se
convirtioacute en una atraccioacuten de feria Un feriante
italiano llamado Ferrusini recorreriacutea las fiestas de
la geografiacutea navarra llevando el nuevo invento en carromato En seguida
la prensa local se hizo eco de la fascinacioacuten que despertaba la imagen
en movimiento entre los espectadores En pocos antildeos lo que nacioacute como
un experimento cientiacutefico para captar la realidad en movimiento se con-
virtioacute en un espectaacuteculo de masas y en un medio de expresioacuten y creacioacuten
artiacutestica como lo muestran los fotogramas del cineasta franceacutes Georges
Megravelies Un ilusionista que supo utilizar el cinematoacutegrafo para crear magia
Sus imaginativas Viaje a la Luna o La conquista del polo alcanzaron enor-
me eacutexito en la eacutepoca
Parece ser que la historia del primer plano filmado por un navarro se
remonta a 1902 Los oriacutegenes del cine navarro guardan imaacutegenes sobre la
procesioacuten en la calle Mayor durante las fiestas de San Fermiacuten pamplonicas
en la Plaza del Castillo o desfiles del ejeacutercito
Entrada la primera deacutecada del siglo XX Pamplona Tudela Tafalla o Este-
lla se haraacuten con un proyector fijo con lo que el cine dejoacute de ser itinerante
para convertirse en una de las maneras de divertirse maacutes comunes de los
navarros
En la Pamplona de los antildeos treinta la moral y la censura dictaban queacute pe-
liacuteculas podiacutean ser exhibidas incidiendo de manera considerable sobre los
gustos de los espectadores Para instruir a los espectadores se celebroacute en
1935 la Semana contra el cine inmoral donde se establecieron y divulga-
ron los principios basados en la moral tradicionalista y catoacutelica imperante
en Navarra El cine hollywoodiense fue calificado de masoacutenico y judiacuteo a lo
largo de todo el franquismo marcando el gusto de los navarros y limitando
el aprendizaje de otros modos de ver Durante la oscura y larga posguerra
el cine se convirtioacute en un espacio de luz para una eacutepoca en sombra pero
en la que los espectadores navarros no cuestionaraacuten lo que ven o se les
estaacute prohibiendo ver Claro ejemplo de la gratitud de Franco hacia los na-
varros fue el film Homenaje a las Brigadas de Navarra (1937)
De los antildeos 50 destaca el escritor falangista Rafael Garciacutea Serrano que
se convirtioacute en guionista con La patrulla de Pe-
dro Lazaga (1954) y llegoacute a dirigir Los ojos perdi-
dos (1967) adaptacioacuten cinematograacutefica de una
obra suya
En la deacutecada de los sesenta Piacuteo Caro Baroja di-
rigioacute una serie documental sobre temas costumbristas navarros El carnaval
de Lanz Demonios danzantes Vertiente documental que continuariacutea por
encargo del NO-DO y la Diputacioacuten Foral como Navarra cuatro estacio-
nes su obra maacutes popular y un documento de gran calidad sobre el modo
de vida en Navarra y el cambio que estaba experimentando la comuni-
dad hacia una sociedad moderna
En los antildeos 60 y 70 Navarra se convirtioacute en un platoacute de cine con im-
portantes rodajes Campanadas a medianoche de Orson Welles (1966)
Cromwell de Ken Hughes (1970) Robin y Marian de Richard Lester (1976)
Pero no debemos olvidar esta deacutecada sin resaltar el proyecto X Films pro-
ductora fundada por el empresario Juan Huarte con el objetivo de impul-
sar el cine experimental Entre sus obras maacutes llamativas se encuentra Ere
erera de Joseacute Antonio Sistiaga (1970) un largometraje experimental en el
que pintaba sobre el celuloide Asiacute llegamos hasta los ochenta deacutecada en
la que Montxo Armendaacuteriz estrenoacute su oacutepera prima Tasio (1984) iniciando
archivos de la filmotecaNavarra algo maacutes que un platoacute de cine
En los uacuteltimos antildeos asistimos a una explosioacuten de creatividad con una nueva
generacioacuten de joacutevenes realizadores
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la carrera maacutes larga y consolidada de un realizador navarro Tasio recibioacute
numerosos premios como la Concha de Plata del Festival de San Sebas-
tiaacuten y estaacute considerada como la obra clave y punto de partida de un cine
contemporaacuteneo navarro de calidad Hasta la fecha ha realizado siete lar-
gometrajes maacutes entre los que destacamos 27 horas (1986) Secretos del
corazoacuten (1997) o No tengas miedo (2011) contextualizadas en Navarra
A finales de los ochenta tambieacuten se estrenoacute la cineasta tudelana Ana Diacuteez
con Ander eta Yul (1989) peliacutecula que aborda la violencia que se viviacutea en
el Paiacutes Vasco de los antildeos ochenta y con la que ganoacute el Goya a la mejor
direccioacuten novel Desde esta hasta su uacuteltima Paisito (2008) la directora ha
logrado trazar una carrera con diversidad de temaacuteticas y contextos abor-
dados desde la ficcioacuten o el documental A la lista de grandes cineastas
navarros hay que antildeadir de manera destacada a Helena Taberna Una
directora que irrumpioacute al igual que Ana Diacuteez con Yoyes (2000) una peliacutecu-
la arriesgada sobre la liacuteder del grupo terrorista ETA Carrera que ya cuenta
con tiacutetulos muy reconocidos y premiados como La buena nueva (2008) o
su uacuteltima Nagore (2010) premio Tiempo de Historia en la Seminci de 2010
Desde finales del siglo XX y la primera deacutecada del XXI se ha producido
una explosioacuten de creatividad con una nueva generacioacuten de joacutevenes rea-
lizadores entre los que sobresale Intildeaki Elizalde reconocido cortometrajista
Pastenak un cuento de Navidad (1998) y El olvido de la memoria (1999)
que estrenoacute en la pasada edicioacuten del Festival de San Sebastiaacuten su primer
largometraje Baztan U otras propuestas que rompen el lenguaje cinema-
tograacutefico maacutes convencional como las peliacuteculas con tintes fantaacutesticos y
surrealistas de Karlos Alastruey (Lodo 2009 Anamorphosis 2011) o la exce-
lente Emak Bakia (2012) de Oskar Alegriacutea cuya fusioacuten de cine y azar estaacute
conquistando festivales de todo el mundo Nao Yik (David Aguilar) Virgen
Negra (Rauacutel de la Fuente) Pura Vida Sabicas (Pablo Calatayud) Bertsolari
(Asier Altuna) u Oiacuterse (David Arratibel) son algunas muestras de un cine
documental de gran calidad Toda esta explosioacuten de creatividad revela
que es posible hacer un cine desde aquiacute y que quizaacutes alguacuten diacutea podamos
llegar a hablar de la existencia de un ldquocine navarrordquo cine que acaba de
despedir a su actor maacutes universal Alfredo Landa
archivos de la filmoteca
Fotogramas cedidos por Navarra Film CommissionArriba Tasio(Montxo Armendariz 1984)
Abajo Lodo (Carlos Alastruei 2009)
EXPOSICIOacuteNCasa Fray Diego de EstellaDel 5 al 20 de septiembreDe martes a viernes de 1830 a 2030 horas saacutebados de 1200 a 1400 y de 1830 a 2030 horasdomingos y festivos de 1200 a 1400 horas Lunes cerrado
wwwtasio25com
GALA HOMENAJECines Golem-EstellaSaacutebado 5 de septiembre a las 1900 horas Con el grupo de teatro KilkarrakEntrada libre previa retirada de invitacioacuten en la taquillade los cines desde una hora antes
COMIDA POPULARBaquedanoDomingo 6 de septiembre a las 1400 horas Amenizada por La Orquestina del Valle Feria de oficios y animacioacuten desde las 1230 hVenta de bonos desde el 17 de agosto hasta el 3 de septiembre enoficinas de Caja Rural y CAN de Zudaire y Eulate
Ayuntamientode Estella-Lizarra
Concejo deBaquedano
Texto Natalia Ardanaz Yunta
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FESTIVALES VII FESTIVAL PUNTO DE VISTA
La octava edicioacuten del Festival Internacional de Cine Documental de Na-
varra Punto de Vista ha consolidado a Pamplona como destino mun-
dial de peregrinaje para militantes del cine de no-ficcioacuten maacutes radical
comprometido y vanguardista Tras el impasse del Seminario Internacional
de 2012 el epiacutelogo de Josetxo Cerdaacuten como director de esta cita bienal se
ha saldado con una cifra reacutecord de asistencia de 8500 espectadores que
no hace sino reivindicar la idoneidad de un festival que nunca debioacute perder
su periodicidad anual
La satisfaccioacuten ha sido la nota predominante en una edicioacuten que ha con-
tado con una programacioacuten equilibrada y maacutes apegada que nunca a la
realidad social estructurada en 70 sesiones con retrospectivas de Thomas
Heisse y Eduardo Coutinho y la revisioacuten de la obra del exiliado Joseacute Mariacutea
Berzosa A continuacioacuten lo maacutes destacado del festival entre lo visto por el
equipo de contraluz
La escalofriante magniacutefica y nada maniqueiacutesta A la sombra de la cruz
(Alessandro Pugno) sobre los nintildeos cantores y los monjes que habitan el Valle
de los Caiacutedos la trepidante Vers Madrid (The burning bright) una panoraacutemi-
ca de la revuelta del 15M que supone el regreso del cine comprometido de
Sylvain George a este festival Cabra Marcado para Morrer (Eduardo Cout-
inho) filme histoacuterico sobre la historia de Brasil el delicioso cortometraje Dadrsquos
Stick (John Smith) la perturbadora y bella The Florestine Collection (Paul Gai-
liunas y Helen Hill) o la divertida Dime quieacuten era Sanchicorrota (Jorge Tur)
sobre el patrimonio inmaterial de las Bardenas
Entre las 17 peliacuteculas que compitieron en la seccioacuten oficial nos gustariacutea des-
tacar la peliacutecula Museum Hours de Jem Cohen cineasta al que el festival ya
dedicoacute un monograacutefico En su uacuteltima peliacutecula nos muestra la relacioacuten entre
un vigilante del museo de arte de Viena y una turista canadiense que llega
a la ciudad a visitar a un familiar moribundo A traveacutes de los cuadros nos
sumerge de una manera hipnoacutetica en la vida cotidiana de estos personajes
difuminando los liacutemites entre documental y ficcioacuten entre el arte y la vida
Mencioacuten especial se merece Alan Berliner otro claacutesico del festival al que le
ha dedicado una sesioacuten especial para estrenar mundialmente First Cousin
Once Removed Peliacutecula heredera de Traslating Edwin Honing A Poetacutes Al-
zheimer con que ganoacute el premio al mejor cortometraje en la edicioacuten del
2011 La peliacutecula tiene el mismo protagonista su primo el poeta y traductor
Edwin Honing a quien filmoacute durante cuatro antildeos en su proceso de peacuterdida
de memoria afectado por la enfermedad de Alzheimer Si bien el corto con-
sistiacutea en un ejercicio de montaje vivo y creativo la peliacutecula se convierte en
un ensayo sorprendente humano y profundo sobre esta demoledora enfer-
medad y sus efectos en Edwin Honing ldquoquien ya no recuerda lo que olvida
y olvida lo que ha recordadordquo Peacuterdida que tambieacuten experimentoacute su padre
al final de su vida y a la que parece temer iacutentimamente el propio Berliner
El Palmareacutes PDV 2013 Gran Premio a la mejor peliacutecula Apuda (He Yuan)
Premio Jean Vigo a la Mejor Direccioacuten John Smith (Dadrsquos Stick) Premio Espe-
cial del Puacuteblico A World Not Ours (Mahdi Fleifel) Mejor cortometraje Toma
Dos (Pilar Aacutelvarez) Menciones especiales El modelo (Germaacuten Scelso) y The
Florestine Collection (Paul Gailiunas y Helen Hill) Proyecto X Films Francina
Verdeacutes (La tradicioacuten)
Texto Andreacutes Garciacutea de la RivaNatalia Ardanaz Yunta
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La Muestra Internacional de Cine y Mujeres de Pamplona Zinema eta
Emakumeen Erakustaldi Internazionala celebraraacute sus 27 ediciones el
proacuteximo mes de junio 27 ediciones ininterrumpidas en las que desde la
plataforma de la Muestra organizada por IPES Elkartea y Cines Golem se
ha traiacutedo a la ciudad de Pamplona-Iruntildeea cine dirigido por directoras que
desde posiciones diversas construyen sus relatos desde un punto de vista
de geacutenero
Comenzoacute su andadura en el antildeo 1987 con los objetivos de visibilizar el tra-
bajo de las cineastas aportar visiones del mundo que nos rodea desde el
punto de vista de geacutenero promover la igualdad de oportunidades entre
mujeres y hombres y mostrar nuevas representaciones de las identidades
La Muestra se ha consolidado como un espacio indispensable en el pano-
rama social y cultural de la cuidad pero sigue manteniendo sus objetivos
fundacionales
Por la Muestra han pasado cineastas como Deepa Metha Isabel Coi-
xet Chus Gutieacuterrez Ana Diacuteez Cecilia Barriga Iciacutear Bollaiacuten Helena Taberna
Maitena Muruzaacutebal Juana Maciacuteas Silvia Munt Cecilia Bartolomeacute Mar Coll
Susana Koska o Laura Mantildea
Hemos visionado alrededor de 400 peliacuteculas la mayoriacutea sin distribucioacuten co-
mercial Difiacuteciles de ver en otro aacutembito que no
sean los festivales o las muestras Hemos mos-
trado especial intereacutes por seguir la filmografiacutea y
proyectar peliacuteculas de directoras como Agnegraves
Vardaacute Margarette Von Trotta y otras muchas
que de otra forma seriacutean desconocidas para
gran parte del puacuteblico
Ademaacutes de mostrar el trabajo de las cineastas ha sido un espacio de
reflexioacuten y de construccioacuten El movimiento feminista ndashen los antildeos 60 en el
aacutembito anglosajoacuten y desde los 80 en Espantildeandash ha puesto de relieve la im-
portancia de las representaciones de los personajes cinematograacuteficos de
la mano de la teoriacutea fiacutelmica feminista La creacioacuten de las feminidades y las
masculinidades en el cine puede edificar un orden simboacutelico tradicional
sometido al patriarcado Pero por otra parte puede ser un excepcional
vehiacuteculo e instrumento para crear representaciones que favorecen la no
discriminacioacuten y la igualdad de oportunidades asiacute como la creacioacuten de
una nueva genealogiacutea de personajes Por ello editamos con motivo del
25ordm aniversario una publicacioacuten digital que recogiacutea ensayos entrevistas a
cineastas y recursos didaacutecticos
En estos momentos de crisis econoacutemica social e ideoloacutegica que vivimos y
padecemos en los que los recortes a la cultura y a las iniciativas feministas
son una constante espacios como la Muestra que cuenta con un inesti-
mable y fiel apoyo del puacuteblico se vuelven maacutes necesarios que nunca
Por eso en la 27ordf edicioacuten apostamos maacutes que nunca por el cine realizado
por mujeres para seguir construyendo una sociedad menos desigual y maacutes
justa Del 4 al 13 de junio maacutes de 20 propuestas
cinematograacuteficas han inundado las pantallas
cinematograacuteficas de la ciudad de Pamplona
En esta edicioacuten en la Seccioacuten Oficial se inte-
gran tanto peliacuteculas de ficcioacuten como docu-
mentales Asiacute hemos podido ver Inchrsquo Allah
de Anaumlis Barbeau-Lavalette (Canadaacute 2012)
Hannah Arendt de Margarethe Von Trotta (Alemania 2012) Apregraves les
camps la vie Despueacutes de los campos la vida de Virginie Linhart (Francia)
15 antildeos y un diacutea de Gracia Querejeta (Espantildea 2012) Free Angela and all
political prisioners Libertad para Aacutengela y todos los prisioneros poliacuteticos de
Shola Lynch (Francia 2012) Joven y alocada de Marialy Rivas (Chile 2012)
Hijos de la media Noche de Deepa Metha (India 2012) Con la pata que-
brada de Diego Galaacuten (Espantildea 2013) Cortos en Femenino (Convocatoria
2013) y Viacutedeos del Minuto seleccionados por la coordinadora TRAMA
27 MUESTRA INTERNACIONAL DE MUJERES
La Muestra pretende visibilizar el trabajo de las cineastas aportar visiones desde el punto
de vista de geacutenero promover la igualdad entre hombres y mujeres y mostrar nuevas
representaciones de las identidades
Mariacutea Castejoacuten LeorzaEditora del libro digital 25 antildeos de cine Muestra Internacional de Cine y Muje-
res de Pamplona (descargable en wwwmuestracineymujeresorg)Responsable de comunicacioacuten de la 27A Muestra
galeriacuteascontraluz
Necesidad vital huida hacia adelante viaje imaginario la representacioacuten del universo femenino se plasma a traveacutes de la ensontildeacioacuten y lo oniacuterico en unas imaacutegenes que muestran diferentes registros como la identidad el conocimiento del cuerpo el espacio fiacutesico y emo-cional el paso del tiempo la vulnerabilidad las vivencias y los miedos Una caacutemara de plaacutestico abre un mundo imaginario a la improvisacioacuten y al azar de la luz
Maite CarameacutesDespertaresmarzo
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Laia AbrilThinspiration
abril-mayo
Un proyecto documental sobre la comunidad Pro-Ana formada por chicas anoreacutexicas que han convertido esta enfermedad en un estilo de vida Esta serie refotografiacutea imaacutegenes encontradas en blogs y paacuteginas web especializadas donde estas adolescentes las publi-can y comparten a modo de inspiracioacuten alardeando de su cuerpo esqueleacutetico Un viaje por la naturaleza del deseo obsesivo y los liacutemites de la autodestruccioacuten compartidos en Internet
Rubeacuten DomiacutenguezCaminos de luzabril-mayoSumeacutergete en los caminos de la luz olvida tu lin-terna y tus miedos porque este es un lugar para disfrutar y deleitarse con la luminosidad de las es-trellas donde las maacutequinas cobran vida y las ruinas hablan por cada una de sus piedras
galeriacuteasoacutepera prima
Carlos BernalUrban Tribe
agosto
El hombre a pesar de sus diferencias debe resolver todas sus contradicciones respetan-do siempre el mundo en el que habita y las especies con las que estaacute irremediablemente destinado a convivir y conservar
Enrique PuyolLa memoria del aguamayo-junio
Grafismos acuaacuteticos cargados de ritmos por la luz o la oscuridad entre dibujos y formas liacutequi-das abstractas cubiertas de matices cromaacuteticos de colores dorados combinaacutendose en un espacio difuso lleno de caraacutecter esteacutetico
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67
Tu canal de televisioacuten on line para ver cortometrajes documen-tales webseries reportajes de
fotografiacutea
la caja tonta te estaacute esperando
sin publicidad sin registros y gratuito
lacajatontatv
aquiacute puede
estar tu anuncio
- Botoacuten 2
30
ldquoLa esteacutetica representa el centro de gravedad de mis intereses cientiacuteficosrdquo Esta frase de Walter Benjamin me permite empezar este ensayo sobre la relacioacuten entre palabra e imagen y en concreto sobre las adaptaciones El concepto de esteacutetica entendido como la aplicacioacuten de la filosofiacutea a la hora de analizar las obras de arte implica un ldquopensar ese arterdquo y pensarlo como tal Hemos llegado a un tiempo no siempre ha sido asiacute en el que el cine empieza a considerarse un arte y esto nos permite analizarlo y pensar-lo En el caso concreto de las adaptaciones este hecho es muy importan-te ya que por fin la peliacutecula puede ser estudiada como una pieza artiacutestica autoacutenoma que trasciende a la obra literaria Hay diversos estudios sobre las adaptaciones de la literatura al cine y viceversa sobre la teoriacutea de esas adaptaciones sobre peliacuteculas o libros concretos que han pasado por este proceso pero no son muy abundantes los correspondientes a un escritor en concreto Por ello decidiacute contribuir a rellenar esa laguna sobre un punto a mi juicio clave para aclarar el camino que deben to-mar las adaptaciones en el siglo XXI Para aco-tar el tema me parecioacute interesante centrarlo en un escritor cuyos libros se han adaptado al cine con diversos resultados el extremadamente realista autor franceacutes Michel Houellebecq Como cualquier ldquoheacuteroerdquo contemporaacuteneo Mi-chel estaacute inmerso en un universo tecnoloacutegico pero lejos de sentirse apa-bullado por ello trata de aprovecharlo al maacuteximo para hacerse llegar al puacuteblico De aquiacute viene su primer intereacutes por realizar adaptaciones cinema-tograacuteficas de sus novelas o dejar la adaptacioacuten en manos de otro Hasta ahora cuatro de sus novelas han sido adaptadas al cine de las maacutes diver-sas maneras Asiacute Ampliacioacuten del campo de batalla se enmarcariacutea dentro del tipo de las adaptaciones como ilustracioacuten Las partiacuteculas elementales en el de las adaptaciones como transposicioacuten 9 songs y La posibilidad de una isla en el de la adaptacioacuten libre La participacioacuten de Houellebecq en el proceso de las adaptaciones de sus propias novelas tambieacuten difiere en cada caso En Ampliacioacuten del cam-po de batalla su primera adaptacioacuten colaboroacute en la escritura del guioacuten con el propio director de la peliacutecula Philip Harel en Las partiacuteculas elemen-tales no intervino sino cediendo los derechos a una productora alemana (esta es la peliacutecula basada en una obra de Michel que mayor relevancia ha obtenido) en 9 songs Winterbottom se reunioacute con Houellebecq pero el novelista franceacutes teniacutea sus propios planes para la versioacuten cinematograacutefi-ca de su libro y no hubo acuerdo Houellebecq no llegoacute a plasmar su idea pero posteriormente decidioacute dirigir La posibilidad de una isla su uacuteltima no-vela con pobres resultados Tambieacuten colaboroacute en un libro DVD llamado Se-guir vivo (gran paradoja houellebecquiana) con los video artistas italianos
Masbedo en el que estos uacuteltimos grababan los viacutedeos y el franceacutes escribiacutea las letras baacutesicamente extraiacutedas de sus libros de poemas No es muy corriente ver a escritores reconocidos experimentando con sus obras pero en su debe hay que decir que siempre le ha ido mejor cuando no se ha implicado en el proceso de adaptacioacuten sobre todo en cuanto a la posterior consecucioacuten de una obra autoacutenoma Al hablar de ldquopieza artiacutestica autoacutenomardquo he querido definir mi postura en cuanto al concepto que tengo de las adaptaciones Considero que una obra cinematograacutefica que se inspira o se basa en una novela puede hacer llegar al puacuteblico el espiacuteritu inicial del autor literario siendo una obra propia alejaacutendose del libro tanto como el director considere oportuno El principio de no intervencioacuten en el aacutembito poliacutetico se refiere a la obliga-cioacuten de los Estados de abstenerse de intervenir directa o indirectamente en los asuntos internos o externos de otro Estado con la intencioacuten de afec-
tar su voluntad y obtener su subordinacioacuten Es un principio derivado del Derecho Internacio-nal y afecta directamente a la independencia de las naciones y al derecho de autodetermi-nacioacuten de los pueblos Estableciendo una analogiacutea en el aacutembito de las adaptaciones podriacuteamos hablar de un prin-cipio de la no intervencioacuten del autor literario en
el proceso de adaptacioacuten de su obra al cine Dicho autor literario per-teneciente al ldquoEstado Literaturardquo tendriacutea la obligacioacuten de abstenerse de intervenir directa o indirectamente en la produccioacuten del filme asiacute como en la elaboracioacuten del guioacuten casting etc Eso siacute siempre que su intencioacuten fuera afectar la voluntad del director de la peliacutecula perteneciente al ldquoEs-tado Cinerdquo para obtener su subordinacioacuten Seriacutea un principio derivado del ldquoDerecho de las Artesrdquo y afectariacutea directamente a la independencia de dichas Artes y aquiacute al derecho de autonomiacutea de la obra cinematograacutefica con respecto a la novela La conclusioacuten a este pedante analogismo es que cuando se trata de adaptar una obra literaria geacutenero dominado totalmente por la palabra y convertirla en una peliacutecula (o cualquier otra propuesta audiovisual) el autor de la adaptacioacuten debe tener libertad total y su principal cometido seraacute utilizar un lenguaje propio de la imagen para contar lo dictado por su geacutenesis la palabra
Una peliacutecula puede mostrar al puacuteblico el espiacuteritu inicial del autor literario siendo una
obra propia alejaacutendose del libro tanto como el director considere oportuno
modos de
ver
Juan Bastida FernaacutendezAutor de la tesis Houellebecq Relaciones y trasvases entre literatura
sociologiacutea y cine (2010) Universidad complutense de Madrid
De la palabra a la imagen Houellebecq
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Julieta ManzanoCoordinadora del Centro Huarte
MYALBUM Bienvenido al reino de la apariencia exposicioacuten comisariada por Alexandra Baureacutes que se ha podido visitar en el Centro de Arte Contemporaacuteneo de Huarte desde el 18 de abril hasta el 2 de junio incluye una seleccioacuten de obras de Mariacutea Alcheacute Paco Goacutemez Maider Kua-dra y Mariacutea Zafra que reflexionan sobre el con-cepto de aacutelbum familiar Las propuestas artiacutesticas fotografiacutea y videocrea-cioacuten nos remiten a la nocioacuten del archivo familiar cuestionando el propio soporte desde su capa-cidad para documentar y registrar momentos donde el hallazgo es el punto de partida Mariacutea Alcheacute invade su propio aacutelbum familiar Proyecta fotografiacuteas de sus seres cercanos y camufla su propia presencia en los huecos que
la proyeccioacuten de imaacutegenes le concede para completar escenas incorporando su rostro a una nueva fotografiacutea Intercalando anhelo y ficcioacuten visita las emociones de sus padres al conocerse y se aduentildea de unos vaciacuteos que esperaban ser ocupados infiltraacutendose en situaciones imposi-bles Paco Goacutemez rescata de un contendedor de basura en una calle las fotografiacuteas olvidadas de una familia americana los Modlin que desa-parecieron sin lograr la fama que ansiaban Las fotografiacuteas de Paco retratan a personajes que posan reproduciendo las imaacutegenes encontradas en los mismos lugares que habitaron aspirando a perseguir alguacuten rastro de sus suentildeos Maider Kuadra mediante fotografiacuteas en blan-
co y negro impresas en papel vegetal nos lleva a un universo maacutegico domeacutestico antildeorado de melancoliacutea de sombras y ausencias ocupado por objetos del pasado que pertenecen a la casa de sus abuelos Si el pasado dibuja la fragili-dad de la nostalgia son fragmentos de miradas o puzles de vivencias los que airea en un tende-dero junto con las memorias de su infancia y sus apegos Mariacutea Zafra yuxtapone secuencias de escenas en 8 mm que forman parte de conmemoracio-nes familiares con testimonios narrados por vo-ces en off que no concuerdan de experiencias de trabajadores del campo andaluz traslada-dos a Cataluntildea Reflexiona sobre la migracioacuten confrontando la cotidiana documentacioacuten de acontecimientos con la imposible auto-repre-sentacioacuten del desplazado Las obras tejen un escenario de identidades y vivencias que se entrelazan con situaciones ficti-cias o irreales buscando a traveacutes de la imagen construir una realidad oniacuterica o hipoteacutetica A tra-veacutes del viaje por un paisaje poblado de instantes inventados nos invitan a merodear por nuestra necesidad de descifrar recuerdos
MYALBUM Bienvenido al reino de la apariencia
Mariacutea Alcheacute
Paco Goacutemez
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Me llamo Ainhoa y tengo unos ojos
enoacutermicos De pequentildea me encanta-
ba hacer puzzles y era una faacutebrica de
preguntas Recuerdo mi primer cromo
y mi primera foto Sigo con las fotos y
con las preguntas
Paseacute mi infancia haciendo puzzles
probando y probando piezas con la ilu-
sioacuten de encajarlas Teniacutea uno de Bambi
con su madre de esos en los que solo
queda una casilla libre y tienes que mo-
ver los cuadrados trik trik trik
Tienes el cielo pero en el cielo hay
una pata mover todo lo perdiste trik
trik trik iquestcoacutemo era iquestcoacutemo era esta
para aquiacute esta para allaacute mueve 10
para poner una parece que ya estaacute
pero no en las nubes hay un arbusto
trik trik trik cambiar las piezas de sitio
trik trik trik el dibujo aparece iexclpuzzle
completado una sonrisa iquesty ahora
vuelta a desordenarlas y se lo pasas al
vecino esa ahiacute no ahiacute siacute no nohellip si ahiacute
trik trik trik
Aprieto el botoacuten clic
Congelo la imagen en el desorden y el
puzzle se queda en el suelo medio he-
cho plastilinas de mil formas y colores
mezclados el parking de dos plantas
la bantildeera de las barriguitas los Clicks
de pelos intercambiables iquestlas clacks
maquetas de cartoacuten aplastadas la
caja de encajar formas triaacutengulo en
triaacutengulo cuadrado en cuadrado el
Simon imitador el gato tuerto el mono
que da vueltas la muntildeeca pelirroja los
cubos del mapamundi las piezas del
lego en el sitio equivocado en el puro
Portfolio
Ainhoa Resanodesoacuterdenes
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portfolios
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35
desorden en el caos que origina todas
las cosas
Si lo miras bien clic A Bambi con un
cuerno enorme de su madre a las nu-
bes en el suelo al gusano amarillo en-
cima del avioacuten azul al coche ahogado
en la bantildeera al gato negro trepando
por la rampa del garaje el Simon loco
las piezas del lego por todas partes
Alaska al lado de Birmania los Clicks
calvos la muntildeeca sin bragas los Ge-
ypermans apilados el Nenuco manco
la Nancy con el nombre escrito en la
frente si miras esa sala de juguetes des-
ordenados iquestqueacute ves
Eso son mis fotografiacuteas esas pregun-
tas esos conflictos diaacutelogos de reflejos
apariencias y dualidades flechas lan-
zadas sin diana
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Ainhoa Resano Melado (Pamplona Navarra 1974)
Crecioacute en diapositivas ampliadoras caseras primos y montes Retratada en una foto de orla que nunca le interesoacute Comenzoacute a disparar con la
Faacutebrica de Teatro Imaginario siendo su fotoacutegrafa oficial Testimonio visual de buena parte del teatro subterraacuteneo bilbaiacuteno Actualmente explora los
maacutergenes de las disidencias encuadrando roles y transformaacutendolos en un juego de apariencias Leflash
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Portfolio
Iacutentildeigo UrizMesopotamia
En 2003 tuve la oportunidad de acom-
pantildear al periodista Ferran Barber du-
rante su proyecto de buacutesqueda de los
uacuteltimos cristianos a lo largo de Turquiacutea
Iraacuten e Iraq un largo viaje por Mesopo-
tamia fotografiando estas uacuteltimas co-
munidades ya casi extintas Durante
tres meses de viaje fuimos testigos de
las consecuencias fatales de las gue-
rras para la minoriacutea cristiana asiria en
Iraq que sufre atentados secuestros
y amenazas a diario Los encontraacute-
bamos en sus iglesias de la capital o
escondidos en remotos pueblos alliacute
donde la guerra no llega apenas ar-
mados con su propia guerrilla de hom-
bres y mujeres joacutevenes y ancianos
Compartimos varios diacuteas con los
monjes de Deirulzafaran en el Kurdis-
taacuten turco uno de los monasterios maacutes
antiguos de la cristiandad donde las
liturgias son en arameo pudimos ha-
blar con la diezmada poblacioacuten de
los cristianos asirios de Turquiacutea que
intenta sobrevivir escondida en mo-
nasterios o en pequentildeas aldeas y no
desaparecer del todo a pesar de la
emigracioacuten durante el uacuteltimo siglo a
Europa o Ameacuterica de las nuevas ge-
neraciones Recordemos los abusos
a esta poblacioacuten durante el siglo pa-
sado recogidos ya como el genoci-
dio de 1925 perpetrado por Turquiacutea
contra los armenios asirios siriacos y
griegos y reconocido por paiacuteses como
Francia o Suecia
Pudimos ver la cuasi-clandestinidad
de las ceremonias cristianas en Iraacuten y
todo un abanico de injusticias y ata-Hassankeyf Turquiacutea Pueblo excavado en la piedra en peligro de desaparicioacutenMosul Iraq Un hombre de la milicia cristiana con la imagen de la Virgen Maria
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Turquiacutea NIntildeos cristianos asirios llegando al monasterio de Deirulzafaran
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ques contra las minoriacuteas en paiacuteses gobernados por leyes islaacutemicas y
autoritarias donde el feacuterreo control de la moral de los ciudadanos
por parte del gobierno ayuda a provocar muchos abusos miserias
drogadiccioacuten
Fotograacuteficamente fue todo un reto trabajar en todos y cada uno de
los paiacuteses La poca libertad de movimiento por las grandes distancias
y la delicada situacioacuten poliacutetica del Kurdistaacuten turco e Irak a donde lo-
gramos acceder no sin dificultades haciacutean que trabajar alliacute fuera muy
difiacutecil Pasar desapercibido entre la poblacioacuten y lograr tomar alguna
instantaacutenea callejera libremente sin sentirse observado era pura ca-
sualidad Al final pudimos recoger todo el proyecto en un libro y un
documental de viacutedeo titulado Los uacuteltimos cristianos de Irak e Iraacuten
Faysh Khabur Iraq Miembro de la milicia cristiana con siacutembolos asiriosMor Awgyn Turquiacutea Restos del monasterio de Mor Awgyn en Turquia
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Silopi Turquiacutea Contrabando de gasolina entre Irak y Turquiacutea
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Iacutentildeigo Uriz (Pamplona Navarra 1980)
Estudioacute Fotografiacutea Artiacutestica en la Escuela de Artes de Pamplona y realizoacute un postgrado de Fotoperiodismo en la Universidad Autoacutenoma de
Barcelona Trabaja como fotoacutegrafo profesional desde 2001 colaborando con Diario de Navarra y otros medios nacionales Desde 2006 trabaja
para la agencia Argazkipress Trata de practicar una fotografiacutea humanista y criacutetica con las injusticias del mundo Ademaacutes de fotografiacutea de
prensa trabaja otras teacutecnicas y disciplinas como el time lapse el retrato de estudio la publicidad o las bodas
Urmia Iraacuten Un joven Iraniacute fumando opio
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Portfolio
Daniel BurguiMi marido me secuestroacutePor la mantildeana el diacutea de su boda Ber-
met salioacute de casa camino de la univer-
sidad Nunca sospechoacute que por la tar-
de seriacutea una mujer casada A la salida
de clase unos joacutevenes la asaltaron la
tomaron por la fuerza y la trasladaron
en coche hasta un pueblacho a va-
rios cientos de kiloacutemetros de Bishkek la
capital de la repuacuteblica de Kirguistaacuten
en Asia Central Forcejeoacute durante maacutes
de tres horas en un automoacutevil rodea-
da por desconocidos ldquoDejeacute de luchar
porque penseacute que me quedariacutea sin
fuerzasrdquo cuenta en casa de su suegra
con el pantildeuelo blanco de recieacuten ca-
sada sobre la cabeza y embarazada
de cuatro meses La llevaron a casa
de uno de sus secuestradores Y aque-
lla misma noche contrajo matrimonio
a la fuerza con el joven que la habiacutea
raptado Hoy su marido
Aunque no hay datos estadiacutesticos fia-
bles y pese a que estaacuten prohibidas por
la legislacioacuten del paiacutes las bodas por
secuestro son una retorcida praacutectica
que con tintes de antigua tradicioacuten
condena a una de cada tres mujeres
kirguisas a contraer matrimonio por
la fuerza Joacutevenes esposas obligadas
a casarse suacutebitamente y por sorpre-
sa con un hombre que las secuestra
a menudo un desconocido y habi-
tualmente de forma violenta con la
colaboracioacuten necesaria de la futura
suegra la abuela y las tiacuteas del novio
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Y pese al esfuerzo de activistas y auto-
ridades con el habitual beneplaacutecito o
la vista gorda de la policiacutea local
El caso de Bermet de 19 antildeos es tan
solo uno de los muchos que durante
tres meses en Kirguistaacuten documenteacute
para un largo reportaje sobre bodas
por secuestro Algunos de terrible vio-
lencia otros por conveniencia ndashentre
dos joacutevenes enamorados que no tie-
nen dinero para la bodandash otros que
terminaron en suicidio u otros como
el de Gulshana mi profesora de ruso
que despueacutes de decirle a un compa-
ntildeero de trabajo ldquote quiero pero solo
como amigordquo acaboacute casada con eacutel
ldquoiquestAmas a tu marido iquestLe quieresrdquo le
pregunteacute un diacutea ldquoEs un hombre bueno
me cae bienrdquo fue su escueta respues-
tas Se sentildealoacute la alianza en el dedo y
me dijo contundente ldquoMi marido me
secuestroacuterdquo
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Daniel Burgui Iguzkia (Pamplona Iruntildeea 1985)
Licenciado en Periodismo por la Universidad de Navarra fotoacutegrafo autodidacta y curioso incansable Preocupado por los derechos humanos y
la diversidad de modos de vida en 2011 vivioacute durante tres meses en Asia Central aprendiendo ruso y documentando los secuestros de mujeres
Como antes hizo en maacutes de una docena de paiacuteses en busca de historias desde los nintildeos mineros de Bolivia los esquimales de Groenlandia el
eacutexodo de refugiados que zozobran por el Mediterraacuteneo y chocan contra los muros de Europa o la hambruna en Somalia Fue Premio Manos
Unidas de Periodismo en 2010 y Premio de la Asociacioacuten de Periodistas de Navarra en 2011
wwwdburguicom
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La escritora Dolores Redondo y el di-rector de cine Intildeaki Elizalde han elegi-do el valle del Baztaacuten como escenario
de sus uacuteltimas obras ella en su segun-da novela El guardiaacuten invisible y eacutel en
su primer largometraje Baztan Ade-maacutes de este paraje singular ambos
trabajos comparten un acercamiento a la tradicioacuten y la mitologiacutea la presencia de la violencia el paso del tiempo y el caraacutecter duro de sus habitantes Res-pondiendo a la invitacioacuten de contraluz
Dolores e Intildeaki conversaron de todo ello en el Centro Cultural Castel Ruiz
de Tudela
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de C Nuacutentildeez Baquedano
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diaacutelogo
artes
de
las
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INtildeAKI ELIZALDEPamplona 1970 Formado en Geografiacutea e Historia y Direccioacuten y Montaje la trayectoria de Intildeaki Elizalde como narrador de historias comienza en cortometrajes como Patesnak un cuento de navidad Lorca o El olvido de la memoria ejerciendo labores de guionista director y montador Estos trabajos le han re-portado reconocimientos como varias nomi-naciones a los premios Goya o la seleccioacuten para optar a las nominaciones de los Oscar En el campo publicitario ha realizado maacutes de 50 spots para firmas como Danone o Merce-des En octubre de 2012 estrenoacute su primera peliacutecula Baztan presentada en la seccioacuten Zabaltegi Especiales de la uacuteltima edicioacuten del Festival Internacional de Cine de San Sebas-tiaacuten y galardonada como mejor largometra-je en la 29 Semana del Cine Vasco La oacutepera prima de Elizalde se acerca a los agotes una minoriacutea marginada que ha habitado el va-lle del Baztan durante diez siglos Esta cinta que bebe de la esteacutetica de Sleepy Hollow de Tim Burton y homenajea a Vacas de Julio Medem estaacute protagonizada por actores tan conocidos como Unax Ugalde Carmelo Goacute-mez o Txema Blasco En ella Elizalde explora las posibilidades del lenguaje cinematograacutefi-co a traveacutes de dos niveles narrativos combi-nado realidad y ficcioacuten presente y pasado
Dolores Redondo Yo no elegiacute Baztan me eligioacute a miacute Llegueacute a Elizondo por casualidad y a medida que conociacute maacutes el lugar supe que teniacutea una made-ja estupenda de la que tirar la presencia de la brujeriacutea en la Inquisicioacuten la Iglesia catoacutelica la arquitectura la fuerza natural del riacuteo Intildeaki Elizalde Yo llegueacute tambieacuten de una forma casual Un grupo de vecinos queriacutean contar la historia de los agotes Al principio empeceacute a trabajar en un guion que yo no iba a filmar pero despueacutes me propusieron dirigirla No queriacutea hacer algo de eacutepoca por las dificultades de produccioacuten preferiacutea investigar en el lenguaje cinematograacutefico y decidiacute plantear la historia en dos eacutepocas en el siglo XVII y en la actualidad Viviacute unos meses alliacute y alucineacute por el caraacutecter cerrado de las gentes que hizo posible la historia de los agotes durante diez siglos D R El caraacutecter de los baztaneses me llamoacute mucho la atencioacuten y en la novela se refleja en el caraacutecter de las hermanas de Amaya esa fortaleza el hacer lo que hay que hacer tirar para adelante el sentido de responsabilidad con el valle Tengo un buen concepto histoacuterico de ellos son valientes y obcecados I E Me llamaron la atencioacuten las mujeres que tiran de la familia y del negocio D R Siacute es el matriarcado mujeres de caraacutecter muy fuerte que se apoyan entre ellas Han sido tradicionalmente maacutes abiertas han llevado los negocios y han tomado las decisiones I E Este valle es un espacio donde apenas hay industria ni cultivos es sobre todo un valle dormitorio de gente que trabaja en Pamplona y Lesaka Y no habiacutea alojamientos hasta que las mujeres han utilizado esos enormes caseriacuteos para hacer casas rurales
TRADICIOacuteN Y MITOLOGIacuteAD R Auacuten hay gente que cree en el basajaun y las lamias esas mujeres demoniacas con un pacto sobre su alma capaces de torcer las cosas para que se hagan a su antojo I E Antes cuando no entendiacutean algunos elementos de la naturaleza tendiacutean a dar explicaciones basadas maacutes en la mitologiacutea que en hechos probados Pero ahora la generacioacuten de la Play Station empieza a no estar demasiado interesada en la tradicioacuten y mitologiacutea D R Pues yo creo que fuimos la generacioacuten anterior los que nos hicimos modernos y rechazamos el costumbrismo la comida de puchero y todo lo relacionado con la brujeriacutea Yo tuve la suerte de que mi abuela era creyente y preparaba sus defensas De nintildea me moriacutea de miedo pero estimulaba mucho mi imaginacioacuten Cuando hablo sobre esto fuera de Na-varra no me gusta incluirlo en la mitologiacutea porque muchos lo relacionan con las leyendas urbanas y es difiacutecil explicar que estas creencias se basan en una religioacuten en una forma de vivir casi druiacutedica en contacto con la na-turaleza I E A miacute me llamoacute la atencioacuten el caraacutecter universal en la creen-cia y los personajes las similitudes de la lamia y la sirena Ves coacutemo aquel lugar tan cerrado tiene tanto que ver con otros lugares del mundo D R Este bosque tiene algo de especial igual no es el maacutes bonito pero sientes
ldquoCuando haces una peliacute-cula hay que adecuarse al momento sin perder lo que quieres contar pero tenien-do en cuenta que la haces para el espectador no para ti y que alguien ha inverti-do mucho dinero Echo de menos no haber elegido la pintura u otro oficio donde
dependes maacutes de ti mismordquo
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DOLORES REDONDOSan Sebastiaacuten 1969 Tras estudiar Derecho y Restauracioacuten gastronoacutemica su incursioacuten en la literatura llega con relatos breves y obras infantiles En 2009 publica su primera novela Los privilegios del aacutengel (Eunate Editorial) y en enero de 2013 El guardiaacuten invisible salu-dada por la criacutetica como el uacuteltimo fenoacutemeno literario del geacutenero negro Editada por Desti-no en castellano la novela ha catapultado a Dolores a las listas de autores maacutes vendi-dos del paiacutes En Espantildea se ha publicado en catalaacuten euskera y gallego en el extranjero ha sido adquirida por una decena de sellos y traducida a ingleacutes franceacutes alemaacuten y por-tugueacutes El guardiaacuten invisible es la primera en-trega de la Trilogiacutea del Baztan y continuaraacute con Legado en los huesos y Ofrenda a la tormenta Dolores ha logrado dar con el maacute-gico coacutectel del eacutexito literario combinando elementos como la tradicioacuten vasconavarra la mitologiacutea o el matriarcado en clave de thriller macerado en elementos localistas El resultado es el raro ejemplo de un best seller obra de una autora desconocida Peter Na-dermann productor de la trilogiacutea Millenium de Stieg Larsson ha adquirido los derechos para adaptar la novela al cine
ldquoDesde que mi novela se firmoacute para publicarla no he vuelto a leer novela negra
Pero veo mucho cine negro y policiacuteaco como Casa-
blanca o El halcoacuten malteacutes Y tambieacuten veo todas las series donde hay policiacuteas y espiacuteas
como Homeland y gente con la cabeza perturbadardquo
algo especial en la presencia de la naturaleza del sentildeor del bosque Me han contado cosas muy inquietantes de situaciones vividas alliacute I E Algu-nas de las secuencias de la peliacutecula transcurriacutean de noche en el bosque y en invierno Pasamos las noches de toda una semana padeciendo la dureza del bosque A veces cuando el grupo electroacutegeno se quedaba sin combustible se apagaba toda la luz y curiosamente era cuando el bosque cobraba maacutes vida D R La protagonista de mi novela es una inspectora de la Policiacutea Foral Tuve varias entrevistas con el comisario de Elizondo y me contoacute conflictos enconados que se mantienen durante ge-neraciones Estos habitantes resuelven las cosas entre ellos y les cuesta acudir a la policiacutea Tambieacuten es llamativa la alta presencia de armas en el valle son muy cazadores Pero es curioso que el iacutendice de maltrato a mu-jeres es bajiacutesimo y yo creo que es por el matriarcado I E Lo de las armas tambieacuten tiene que ver con que Baztan es un lugar de frontera y ha habido mucho contrabando Todo esto tiene que ver con el caraacutecter cerrado de estas gentes D R Yo me identifico con el arraigo de esta gente al pueblo pero a la vez querer salir de alliacute A miacute me pasaba cuando era pequentildea y viviacutea en Pasajes Luego valoras esa tranquilidad I E Uno de los actores del valle Patxi de 17 antildeos deciacutea que queriacutea hacer cosas que no podiacutea en Baztan pero a la vez no queriacutea perder lo que teniacutea alliacute como ir al monte los domingos
ACOGIDA DE LA OBRAD R Suponiacutea que en la zona norte se iba a acoger muy bien y asiacute ha sido Pero mi sorpresa ha sido en otras zonas donde tambieacuten se ha acogido muy bien I E Cuando presento nuestro trabajo hay gente que cree que la historia de los agotes es una ficcioacuten aunque una parte de la peliacutecula muestra las cosas como verdad de una manera parecida al documental Pero es cierto que los agotes entraban a la iglesia por otra puerta teniacutean otra agua bendita no los podiacutean enterrar en el cementerio y por eso los montes estaacuten llenos de sus cadaacuteveres D R Cuando estoy fuera de Na-varra tengo que explicar que hay cosas en la novela que son reales Y que Elizondo realmente existe I E Al principio en el valle nadie sabiacutea lo que iacutebamos a hacer Cuando empezamos a contar sobre la peliacutecula la gente hablaba de Vacas Se habiacutea rodado 20 antildeos atraacutes pero todo el mundo habiacutea participado de alguna forma Formaba parte del inconsciente co-lectivo Esa fue una de las razones por las que decidiacute que los tres prota-gonistas de Vacas ndashCarmelo Goacutemez Kandido Uranga y Txema Blascondash lo fueran tambieacuten en Baztan El tema principal de la peliacutecula es el paso del tiempo la memoria y Vacas forma parte del recuerdo de este valle D R Yo penseacute en una trilogiacutea desde el principio Siempre he tenido la historia completa en un guion Ahora estoy terminando la segunda entrega que saldraacute en Navidad
Izqda Fotograma de la peliacutecula BaztanDcha Portada del libro El guardiaacuten invisible
RELACIOacuteN PALABRA-IMAGENI E Mi agente me dejoacute claro que si cediacutea los derechos para hacer una peliacutecula mi obra se veriacutea transformada y su con-sejo fue que si no estaba dispuesta no cediera los derechos Porque la peliacutecula es distinta del libro es un lenguaje distin-to I E Creo que tu novela es muy cinematograacutefica sobre todo la trama de los asesinatos muy propia del geacutenero Creo que la peliacutecula comenzaraacute con el asesinto que tu dejas en el pasado proponiendo la presencia del basajaun como la sombra del poder del bosque Y mantendraacuten la relacioacuten entre las hermanas En la parte de la historia de la madre tan importante en la novela tienen dos opciones tirar de flashback que lo dudo o verbalizarlo Y ahiacute es donde vas a sufrir D R No sufrireacute mucho Soy escritora y esto para miacute es anecdoacutetico aunque puede ser un buen empujoacuten para la novela y para las siguientes De momento he vendido los derechos de la primera peliacutecula y tienen opciones sobre la segunda y la tercera I E La peliacutecula ha costado 1400000 euros y no ha resultado especialmente cara El cine como la literatura es vocacional no se hace para ganar dinero D R Yo empeceacute con relatos cortos y literatura juvenil Y ahora seacute que si no abordeacute una novela antes es porque en un relato mi parte de piel auteacutentica era mucho menor La escritura es demasiado posesiva y pones demasiado de ti Sientes pudor al principio y despueacutes cuando la acabas una sensacioacuten de vaciacuteo I E Ese vaciacuteo es terrible sientes un bajoacuten del que es muy difiacutecil salir y hacerlo entender a los demaacutes Pero a miacute me ha pasado algo opuesto En los cortometrajes me expo-niacutea maacutes Como el tiempo expositivo era menor queriacutea que fuera lo maacutes intenso posible Con esos trabajos aprendiacute las herramientas para saber filmar D R Yo con los relatos cor-tos aprendiacute a contar historias Y en mi caso la sensacioacuten de vaciacuteo ha sido menor porque teniacutea que continuar escribiendo la siguiente novela I E Yo no he vuelto a ver nunca la peliacute-cula Una vez hecha no puedes cambiar nada ya no es tu peliacutecula es de la gente
SITUACIOacuteN CULTURALI E Para hacer una peliacutecula hace falta muchiacutesimo dinero y creo que las poliacuteticas culturales de este gobierno son terri-bles Este antildeo el nuacutemero de peliacuteculas se va reducir a menos de la mitad Y las que se hagan van a tener un planteamien-to comercial Ahora se busca maacutes la accioacuten exterior que la introspeccioacuten Yo he tenido la oportunidad de hacer cosas comerciales con alguna productora grande y no me han apetecido D R Nos ha tocado un momento difiacutecil pero lo peor ahora mismo para los creadores no es la situacioacuten econoacutemica sino la sensacioacuten generalizada de que el mun-do se ha detenido y no se puede hacer nada Siempre me han dicho que lo de mi novela era imposible que en Espantildea ninguacuten editor compra un libro de un desconocido y que no se apuesta por lo nuevo Pero a veces ocurren estas cosas
Dolores ldquoEl proceso creativo para miacute es obsesivo pien-so todo el diacutea en la novela y suentildeo con ella Me gusta mucho que los diaacutelogos sean como yo los entiendo y por eso los ensayo Y tambieacuten ensayo los criacutemenes
con mi marido Ensayamos las posiciones como cuan-do la madre agrede a Amaya y estaacute en el suelo y se
tapa Teniacutea dudas de coacutemo mantendriacutea la mano y coacutemo la golpeariacutea Y lo ensayamos en casa viendo el arco con
el rodillo en la manordquo
Intildeaki ldquoSiempre soy coguionista Creo que es perjudicial que el director sea el uacutenico guionista de una peliacutecula
Necesita otro punto de vista Como director tienes a un equipo con mucha gente y lo uacutenico que haces es mar-car una liacutenea de trabajo y tratar de sacar de los demaacutes lo que la historia necesita seguacuten tu punto de vista Y
jamaacutes producireacute mis peliacuteculas tiene que haber otra per-sona que gaste la energiacutea en intentar venderla si no te
pierdes en el caminordquo
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contraluz una revista audiovisual
iexclya puedes ver y oiacuter los contenidos que lees en papel
revistacontraluzagrupacionfotonavarracom
FOTO FIJA
KIKO DE LA RICAEste bilbaiacuteno es uno de los directores de fotografiacutea maacutes reconocidos de nuestro paiacutes Suya es la fotografiacutea de maacutes de 30
peliacuteculas
Quedamos con Kiko en una cafeteriacutea frente al Tea-
tro Real de Madrid Lo que en un principio iba a
ser una entrevista al uso acaboacute convirtieacutendose en
una interesante conversacioacuten de dos horas gracias al ca-
raacutecter afable y cercano de Kiko que acaba de llegar de
rodar en Nueva York Alliacute estuvo rodando La vida inespe-
rada escrita por Elvira Lindo y protagonizada por Javier
Caacutemara y Rauacutel Areacutevalo la peliacutecula que llegaraacute a los cines
a finales de 2014 cuenta la historia de Juanito (Javier Caacute-
mara) un actor que llega a la ciudad en busca del ldquosuentildeo
americanordquo y que despueacutes de diez antildeos se da cuenta de
que no ha conseguido lo que esperaba
Kiko se siente afortunado al poder rodar en una ciudad
como Nueva York ldquoEs un escenario espectacular para ro-
dar teniacuteamos un miedo relativo a caer en estereotipos y
de darle un tono a la peliacutecula aunque uno de nuestros re-
ferentes al retratar esta gran ciudad ha sido Woody Allenrdquo
Reconoce que el rodaje fue duro ldquoalliacute se trabaja mucho
con jornadas de rodaje muy intensas trabajaacutebamos 12 ho-
ras al diacutea saacutebados incluidos 72 horas a la semana pero ha
valido la penardquo
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EN BLANCANIEVES DECIDIMOS RODAR EN 16 MM Y EN 43 PARA
CONSEGUIR LA TEXTURA QUE BUSCAacuteBAMOS QUERIacuteAMOS UN
NEGATIVO QUE NOS TRASLADASE A ESA EacutePOCA
Kiko que entre peliacutecula y peliacutecula se dedica a la publicidad empezoacute como fotoacutegrafo y colabo-rando con la ETB mediante el alquiler de material de iluminacioacuten ldquoCuando le alquilaba el material a la ETB iluminaba para ellos edificios iglesias frontoneshellip y a la vez teniacutea mi estudio de foto-grafiacutea entonces fui conociendo a gente era una buena eacutepoca de subvenciones y ademaacutes habiacutea una nueva hornada de directores vascos Aacutelex de la iglesia Juanma Bajo Ulloa Julio Medemhellip que me llamaron para hacer sus cortometrajesrdquo El primer largo de Kiko Salto al vaciacuteo supuso el verdadero punto de partida de su reconocida trayectoria ldquoLa fotografiacutea de Salto al vaciacuteo sor-prendioacute y gustoacute mucho a los directores de fo-tografiacutea que incluso me nominaron a la mejor fotografiacutea ese antildeo a partir de ahiacute me fueron lla-mando otros directores para trabajar con ellosrdquo Entre su filmografiacutea destacan Salto al vaciacuteo (1995) La comunidad (2000) Luciacutea y el sexo (2001) Balada triste de trompeta (2011) o Blan-canieves (2012) por la que consiguioacute el Goya a la Mejor Fotografiacutea Autodidacta al cien por cien cree que la labor del director de fotografiacutea debe pasar desapercibida ldquoLo que maacutes me gusta es que no se me descubra como director de foto-grafiacutea en las peliacuteculas Hay muchos directores de foto que se les ve y eso no me gusta Cada peliacute-cula tiene que tener su personalidad el acento que le da la fotografiacutea al lenguaje cinematograacute-fico que el director ha elegido no tiene que ir des-conectado de la historiardquo El uacuteltimo trabajo de Kiko que hemos podido ver en los cines ha sido Blancanieves A pesar del reto que puede suponer rodar una peliacutecula muda y en blanco y negro (aunque el rodaje se hizo en color) Kiko no tuvo dudas en aceptar el proyecto cuando el director Pablo Berger con el que tambieacuten trabajoacute en Torremolinos 73 (2003) le presentoacute el guion ldquoNo me lo penseacute aunque todos sabiacuteamos que era un liacuteo muy grande teniacutea-mos que rodar muy raacutepido buscar una foacutermula que funcionaserdquo La peliacutecula contoacute con 35 millones de euros ldquoEl presupuesto y el tiempo que teniacuteamos era limi-
tado por eso decidimos rodar en 16 mm y en 43 para conseguir la textura que buscaacutebamos queriacuteamos un negativo que nos trasladase a esa eacutepocardquo A pesar de todo Kiko no oculta que con un ma-yor presupuesto habriacutea escogido otras alternativas teacutecnicas ldquoMe habriacutea gustado rodar en blanco y negro pero si hubieacuteramos rodado de esa manera habriacuteamos necesitado maacutes luz los trenes de reve-lado son pocos y maacutes caros con el presupuesto que teniacuteamos tuvimos claro desde el principio que el rodaje seriacutea en colorrdquo El resultado de la foto-grafiacutea no le dejoacute del todo satisfecho ya que le hu-biera gustado una mayor coherencia visual sobre todo en el aspecto de las oacutepticas en esa eacutepoca no pasaban de oacutepticas de 32 mm pero el tiempo y el dinero eran limitados asiacute que con mi expe-riencia conseguiacute al menos sacar todos los planos que queriacuteamos al diacutea con un resultado basado en muy buenas intenciones Blancanieves supuso su primer Goya despueacutes
Luciacutea y el sexo (Julio Medem 2001)
Balada triste de trompeta (Alex de la Iglesia 2010)
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de tres nominaciones (La comunidad Luciacutea y el sexo y Balada triste de Trompeta) ldquoEl hecho de ganar un Goya tiene mucho de loteriacutea el siste-ma de votacioacuten no me gusta aunque siacute es bueno para la promocioacuten y para el cine espantildeol sobre todo en estos tiemposrdquo La situacioacuten por la que estaacute pasando el cine espantildeol preocupa a Kiko cree que ldquoes necesario crear maacutes y mejor industria y hacer peliacuteculas de geacutenero echo de menos empresarios que sepan y quieran hacer dinero con el cine hay realiza-dores nuevos con mucho talento De los poliacuteticos prefiero no hablar no son respetables ni en esto ni en nada ante los recortes siempre hago refe-rencia a lo que deciacutea Lorca mejor que un pan medio pan y un librordquo Con dos trabajos maacutes en fase de postproduc-cioacuten Words with Gods y Las brujas de Zugarra-murdi los dos con Aacutelex de La Iglesia con quien
ha rodado cinco largometrajes Kiko se tomaraacute un pequentildeo descanso para disfrutar de la fami-lia En cuanto al futuro cree que volveraacute a traba-jar con Aacutelex de la Iglesia y con Pablo Berger aun-que ldquoen esto del cine nunca se saberdquo Las mismas palabras contesta cuando le preguntamos por la posibilidad de dar el salto a Hollywood ldquoNo lo descarto me han llamado de UTA (United Ta-lent Agency) en Los Aacutengeles la verdad es que Blancanieves ha gustado mucho al igual que en su momento Luciacutea y el sexo ademaacutes Aacutelex es un director conocido fuera de Espantildea Pero de mo-mento no me lo planteordquo
ANTE LOS RECORTES EN CULTURA SIEMPRE HAGO REFERENCIA A LO QUE DECIacuteA LORCA MEJOR QUE UN PAN MEDIO PAN Y UN LIBRO
Texto Juan Fandintildeo Canosa
Kiko de la Rica durante su uacuteltimo rodaje en Nueva York
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BUTACAPor Andreacutes Garciacutea de la Riva
Fotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
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Alan BerlinerSu presencia es ya habitual en el festival Punto de Vista En esta ocasioacuten Alan Berliner (Nueva York 1956) regresa a Pamplona para dar cuenta de su uacuteltima aventura cinematograacutefica First Cousin Once Removed (2012) Nuestro encuentro tiene lugar a la hora de la siesta en el hotel Yoldi y no sorprende su renuncia a un suentildeecito de sobre-mesa habida cuenta de su condicioacuten de insom-ne impenitente exhibida con dulce crudeza en su peliacutecula Wide Awake Apenas disponemos de 20 minutos debido a la demanda mediaacutetica al fin y al cabo no todos los diacuteas pasa por Pamplo-na alguien considerado el director de cine de ensayo maacutes importante de Estados Unidos Y la distancia corta rebela al mismo Berliner que co-nocemos como personaje en sus peliacuteculas un tipo amable y educado tiacutemido pero a la vez cer-cano En su uacuteltimo trabajo Berliner se asoma al abismo del alzheimer a traveacutes de su primo Edwin Honig Y aunque el tema de la memoria es una constante en toda su filmografiacutea aquiacute se convierte en leitmotiv ldquoEsta peliacutecula es en muchos aspectos en la que maacutes cerca he estado de entender queacute es la memoria Y creo que la memoria personal es como nues-tro pegamento de la vida permite que nuestros conocimientos se conviertan en nuestra propia identidad y nos ayuda a aprender del pasado para conocer mejor el presente y poder planifi-car el futuro En la peliacutecula vemos lo que le ocurre a alguien cuando se le separa de su memoriardquo En esta obra encontramos los principales recur-sos que caracterizan la trayectoria del director reciclaje de materiales de archivo uso recurren-te de determinados sonidos y acercamiento a la naturaleza de las relaciones familiares Auteacutentico hombre orquesta el neoyorkino escribe produ-ce graba dirige y edita personalmente sus tra-
bajos aunque es su faceta de montador la que le ha convertido en referencia mundial del cine documental tras tres deacutecadas delante y detraacutes de la caacutemara A Berliner se le considera un maes-tro del found footage praacutectica consistente en la apropiacioacuten manipulacioacuten y recontextualiza-cioacuten de imaacutegenes de archivo usada de forma habitual en sus largometrajes y como eje central en sus primeros cortometrajes conocidos como Short Films City Edition (1980) Myth in the Electric Age (1981) Natural History (1983) y Everywhere at Once (1985) Estos collages abstractos cons-truidos a partir de fragmentos educativos di-vulgativos histoacutericos y de ficcioacuten muestran ya a un verdadero poeta capaz de crear poderosas metaacuteforas audiovisuales a partir de la repeticioacuten de sonidos e imaacutegenes riacutetmicas con una intui-
cioacuten genial para el rac-cord y un gusto por la experimentacioacuten que en nuestro paiacutes le apro-xima a las peliacuteculas de montaje de Basilio Mar-
tiacuten Patino El proceso de construccioacuten de sus obras comien-za con una idea ldquoA partir de ahiacute tomo algunas notas y apuntes pero nunca escribo un trata-miento Prefiero ir sobre la marcha inventando la historia durante el rodajerdquo Un proceso en el que Berliner parte de sus propias circunstancias para trascender lo universal ldquoCuando hago una peliacutecula sobre miacute o sobre mi familia busco que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que mire su vida y su memoria de otra forma Mis peliacuteculas son como ventanas con las que puedes ver algo que no conoces Y tambieacuten son como espejos que reflejan al espectador su propia historia su familia y su situacioacuten personal Intento que mis historias sean universales que consigan trascenderrdquo Y para ello aborda cuestiones tan serias como
ldquoLa memoria personal es como nuestro pegamento de la vida gracias a la memoria nuestros conocimientos se
convierten en nuestra propia identidadrdquo
BUTACAde
la
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
First Cousin Once Removed
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First Cousin Once Removed Wide Awake City Film Strips
ldquoCada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido
como necesarias y han respondido a una urgencia por
hacerlasrdquo
la enfermedad de un familiar su propio insomnio o la tensioacuten con su padre desde un planteamiento lleno de ironiacutea y humor agridulce que a menudo congela la sonrisa del espectador La carrera de Berliner representa un viaje hacia la introspeccioacuten comenzando con un retrato de fa-milias desconocidas para mirar despueacutes a la suya propia a su abuelo su padre su primo y a siacute mismo ldquoEsto no ha sido planeado simplemente ha ocurrido Nunca ha sabido hacia doacutende me dirigiacutea siem-pre voy hacia donde la intuicioacuten me dicta en cada momento Cada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido como necesarias y siempre han respondido a una urgencia por hacerlas Cuando hago una peliacutecula tiene que ser sobre algo con lo que yo pueda crecer de alguna manera y de lo que pueda aprender algo importanterdquo En su primer largometraje (The Family Album 1986) inicia su transicioacuten al tema familiar con imaacutegenes de maacutes de 75 familias procedentes de peliacuteculas caseras en 16 mm de los antildeos 20 30 y 40 En 1991 estrena Intimate Stranger y se a acerca a la figura de su abuelo Joseph Cassuto ya fallecido para
59
ldquoIntento que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que sirvan de espejo para que piense en siacute mismo en quieacuten es y en coacutemo es su
vidardquo
realizar ldquouna peliacutecula sobre la vidardquo Aprovecha la bio-grafiacutea de Cassuto para bucear en la identidad y los oriacutegenes de un paiacutes eminentemente inmigrante como Estados Unidos En la misma liacutenea plantea su siguiente largometraje (Nobodyrsquos Business 1996) en este caso enfocando una tensioacuten paterno-filial proyectada en la metaacutefora de un combate de boxeo Esta cinta obtuvo tres galardones en la Berlinale Fipresci Premio Ecumeacute-nico del Jurado y Caligari The Sweetest Sound (2001) supone un nuevo giro esta vez introspectivo y lo que comienza como intento de construir la peliacutecula definitiva sobre los nombres termi-na por convertirse en una tesis sobre el suyo propio En una suerte de performance Berliner interactuacutea frente a la caacutemara mostrando al espectador el proceso mis-mo de construccioacuten de la peliacutecula Y llegamos a Wide Awake (2006) ldquola peliacutecula maacutes personal que he hecho en mi vida en muchos aspectosrdquo donde el norteame-ricano vuelve a recurrir a la primera persona para re-latar su lucha contra el insomnio agravada por el na-cimiento de su hijo Alan Berliner ha recibido numerosos premios y reco-nocimientos por todo el mundo como el Traiblazer otorgado por Asociacioacuten Internacional de Cine Docu-mental Sus peliacuteculas se estudian en asignaturas sobre historia del cine en varias universidades y ha prota-gonizado retrospectivas en museos como el MOMA El propio director apuesta por estos espacios para la proyeccioacuten y reivindica la naturaleza artiacutestica de su obra ldquoEntre peliacutecula y peliacutecula me gusta trabajar en proyectos de instalaciones como esculturas y piezas de viacutedeo y audiordquo Le preguntamos por sus proacuteximos proyectos y confiesa que ldquonunca seacute queacute es lo siguiente que voy a hacer Hasta que no acabo de rodar presentar y hablar de una peliacutecula no puedo pensar en la proacutexima Es pro-bable que mi madre me pida una peliacutecula sobre ella aunque quizaacutes haga una sobre mi hijo ahora mismo no lo seacuterdquo
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Escribir sobre la historia del cine navarro presupone la existencia de
una cinematografiacutea con unas sentildeas de identidad propias Cuando
se habla de las relaciones entre Navarra y el seacuteptimo arte casi siem-
pre se suele hacer referencia al paisaje como platoacute cinematograacute-
fico o a figuras de la historia de Navarra que han protagonizado diversas
peliacuteculas
No es tarea faacutecil hablar de cine navarro en una comunidad con una
poblacioacuten escasa y sin apenas profesionales de la industria cinematograacute-
fica Asiacute que intentaremos aprovechar este espacio para realizar un breve
travelling desde la llegada del cine a nuestras tierras hasta la actualidad
Sabemos que las primeras imaacutegenes cinematograacuteficas proyectadas en
Navarra se remontan a octubre de 1896 en el Teatro Principal (actual Tea-
tro Gayarre) Las primeras sesiones se realizaron con el kinetoscopio de
Thomas Edison maacutequina antecesora del cinematoacutegrafo que los hermanos
Lumiegravere presentaron en un cafeacute de Pariacutes la tarde del 28 de diciembre de
1895 en lo que se considera el nacimiento del
seacuteptimo arte El invento de los Lumiegravere llegoacute a
Pamplona en los sanfermines de 1897 y pronto se
convirtioacute en una atraccioacuten de feria Un feriante
italiano llamado Ferrusini recorreriacutea las fiestas de
la geografiacutea navarra llevando el nuevo invento en carromato En seguida
la prensa local se hizo eco de la fascinacioacuten que despertaba la imagen
en movimiento entre los espectadores En pocos antildeos lo que nacioacute como
un experimento cientiacutefico para captar la realidad en movimiento se con-
virtioacute en un espectaacuteculo de masas y en un medio de expresioacuten y creacioacuten
artiacutestica como lo muestran los fotogramas del cineasta franceacutes Georges
Megravelies Un ilusionista que supo utilizar el cinematoacutegrafo para crear magia
Sus imaginativas Viaje a la Luna o La conquista del polo alcanzaron enor-
me eacutexito en la eacutepoca
Parece ser que la historia del primer plano filmado por un navarro se
remonta a 1902 Los oriacutegenes del cine navarro guardan imaacutegenes sobre la
procesioacuten en la calle Mayor durante las fiestas de San Fermiacuten pamplonicas
en la Plaza del Castillo o desfiles del ejeacutercito
Entrada la primera deacutecada del siglo XX Pamplona Tudela Tafalla o Este-
lla se haraacuten con un proyector fijo con lo que el cine dejoacute de ser itinerante
para convertirse en una de las maneras de divertirse maacutes comunes de los
navarros
En la Pamplona de los antildeos treinta la moral y la censura dictaban queacute pe-
liacuteculas podiacutean ser exhibidas incidiendo de manera considerable sobre los
gustos de los espectadores Para instruir a los espectadores se celebroacute en
1935 la Semana contra el cine inmoral donde se establecieron y divulga-
ron los principios basados en la moral tradicionalista y catoacutelica imperante
en Navarra El cine hollywoodiense fue calificado de masoacutenico y judiacuteo a lo
largo de todo el franquismo marcando el gusto de los navarros y limitando
el aprendizaje de otros modos de ver Durante la oscura y larga posguerra
el cine se convirtioacute en un espacio de luz para una eacutepoca en sombra pero
en la que los espectadores navarros no cuestionaraacuten lo que ven o se les
estaacute prohibiendo ver Claro ejemplo de la gratitud de Franco hacia los na-
varros fue el film Homenaje a las Brigadas de Navarra (1937)
De los antildeos 50 destaca el escritor falangista Rafael Garciacutea Serrano que
se convirtioacute en guionista con La patrulla de Pe-
dro Lazaga (1954) y llegoacute a dirigir Los ojos perdi-
dos (1967) adaptacioacuten cinematograacutefica de una
obra suya
En la deacutecada de los sesenta Piacuteo Caro Baroja di-
rigioacute una serie documental sobre temas costumbristas navarros El carnaval
de Lanz Demonios danzantes Vertiente documental que continuariacutea por
encargo del NO-DO y la Diputacioacuten Foral como Navarra cuatro estacio-
nes su obra maacutes popular y un documento de gran calidad sobre el modo
de vida en Navarra y el cambio que estaba experimentando la comuni-
dad hacia una sociedad moderna
En los antildeos 60 y 70 Navarra se convirtioacute en un platoacute de cine con im-
portantes rodajes Campanadas a medianoche de Orson Welles (1966)
Cromwell de Ken Hughes (1970) Robin y Marian de Richard Lester (1976)
Pero no debemos olvidar esta deacutecada sin resaltar el proyecto X Films pro-
ductora fundada por el empresario Juan Huarte con el objetivo de impul-
sar el cine experimental Entre sus obras maacutes llamativas se encuentra Ere
erera de Joseacute Antonio Sistiaga (1970) un largometraje experimental en el
que pintaba sobre el celuloide Asiacute llegamos hasta los ochenta deacutecada en
la que Montxo Armendaacuteriz estrenoacute su oacutepera prima Tasio (1984) iniciando
archivos de la filmotecaNavarra algo maacutes que un platoacute de cine
En los uacuteltimos antildeos asistimos a una explosioacuten de creatividad con una nueva
generacioacuten de joacutevenes realizadores
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la carrera maacutes larga y consolidada de un realizador navarro Tasio recibioacute
numerosos premios como la Concha de Plata del Festival de San Sebas-
tiaacuten y estaacute considerada como la obra clave y punto de partida de un cine
contemporaacuteneo navarro de calidad Hasta la fecha ha realizado siete lar-
gometrajes maacutes entre los que destacamos 27 horas (1986) Secretos del
corazoacuten (1997) o No tengas miedo (2011) contextualizadas en Navarra
A finales de los ochenta tambieacuten se estrenoacute la cineasta tudelana Ana Diacuteez
con Ander eta Yul (1989) peliacutecula que aborda la violencia que se viviacutea en
el Paiacutes Vasco de los antildeos ochenta y con la que ganoacute el Goya a la mejor
direccioacuten novel Desde esta hasta su uacuteltima Paisito (2008) la directora ha
logrado trazar una carrera con diversidad de temaacuteticas y contextos abor-
dados desde la ficcioacuten o el documental A la lista de grandes cineastas
navarros hay que antildeadir de manera destacada a Helena Taberna Una
directora que irrumpioacute al igual que Ana Diacuteez con Yoyes (2000) una peliacutecu-
la arriesgada sobre la liacuteder del grupo terrorista ETA Carrera que ya cuenta
con tiacutetulos muy reconocidos y premiados como La buena nueva (2008) o
su uacuteltima Nagore (2010) premio Tiempo de Historia en la Seminci de 2010
Desde finales del siglo XX y la primera deacutecada del XXI se ha producido
una explosioacuten de creatividad con una nueva generacioacuten de joacutevenes rea-
lizadores entre los que sobresale Intildeaki Elizalde reconocido cortometrajista
Pastenak un cuento de Navidad (1998) y El olvido de la memoria (1999)
que estrenoacute en la pasada edicioacuten del Festival de San Sebastiaacuten su primer
largometraje Baztan U otras propuestas que rompen el lenguaje cinema-
tograacutefico maacutes convencional como las peliacuteculas con tintes fantaacutesticos y
surrealistas de Karlos Alastruey (Lodo 2009 Anamorphosis 2011) o la exce-
lente Emak Bakia (2012) de Oskar Alegriacutea cuya fusioacuten de cine y azar estaacute
conquistando festivales de todo el mundo Nao Yik (David Aguilar) Virgen
Negra (Rauacutel de la Fuente) Pura Vida Sabicas (Pablo Calatayud) Bertsolari
(Asier Altuna) u Oiacuterse (David Arratibel) son algunas muestras de un cine
documental de gran calidad Toda esta explosioacuten de creatividad revela
que es posible hacer un cine desde aquiacute y que quizaacutes alguacuten diacutea podamos
llegar a hablar de la existencia de un ldquocine navarrordquo cine que acaba de
despedir a su actor maacutes universal Alfredo Landa
archivos de la filmoteca
Fotogramas cedidos por Navarra Film CommissionArriba Tasio(Montxo Armendariz 1984)
Abajo Lodo (Carlos Alastruei 2009)
EXPOSICIOacuteNCasa Fray Diego de EstellaDel 5 al 20 de septiembreDe martes a viernes de 1830 a 2030 horas saacutebados de 1200 a 1400 y de 1830 a 2030 horasdomingos y festivos de 1200 a 1400 horas Lunes cerrado
wwwtasio25com
GALA HOMENAJECines Golem-EstellaSaacutebado 5 de septiembre a las 1900 horas Con el grupo de teatro KilkarrakEntrada libre previa retirada de invitacioacuten en la taquillade los cines desde una hora antes
COMIDA POPULARBaquedanoDomingo 6 de septiembre a las 1400 horas Amenizada por La Orquestina del Valle Feria de oficios y animacioacuten desde las 1230 hVenta de bonos desde el 17 de agosto hasta el 3 de septiembre enoficinas de Caja Rural y CAN de Zudaire y Eulate
Ayuntamientode Estella-Lizarra
Concejo deBaquedano
Texto Natalia Ardanaz Yunta
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FESTIVALES VII FESTIVAL PUNTO DE VISTA
La octava edicioacuten del Festival Internacional de Cine Documental de Na-
varra Punto de Vista ha consolidado a Pamplona como destino mun-
dial de peregrinaje para militantes del cine de no-ficcioacuten maacutes radical
comprometido y vanguardista Tras el impasse del Seminario Internacional
de 2012 el epiacutelogo de Josetxo Cerdaacuten como director de esta cita bienal se
ha saldado con una cifra reacutecord de asistencia de 8500 espectadores que
no hace sino reivindicar la idoneidad de un festival que nunca debioacute perder
su periodicidad anual
La satisfaccioacuten ha sido la nota predominante en una edicioacuten que ha con-
tado con una programacioacuten equilibrada y maacutes apegada que nunca a la
realidad social estructurada en 70 sesiones con retrospectivas de Thomas
Heisse y Eduardo Coutinho y la revisioacuten de la obra del exiliado Joseacute Mariacutea
Berzosa A continuacioacuten lo maacutes destacado del festival entre lo visto por el
equipo de contraluz
La escalofriante magniacutefica y nada maniqueiacutesta A la sombra de la cruz
(Alessandro Pugno) sobre los nintildeos cantores y los monjes que habitan el Valle
de los Caiacutedos la trepidante Vers Madrid (The burning bright) una panoraacutemi-
ca de la revuelta del 15M que supone el regreso del cine comprometido de
Sylvain George a este festival Cabra Marcado para Morrer (Eduardo Cout-
inho) filme histoacuterico sobre la historia de Brasil el delicioso cortometraje Dadrsquos
Stick (John Smith) la perturbadora y bella The Florestine Collection (Paul Gai-
liunas y Helen Hill) o la divertida Dime quieacuten era Sanchicorrota (Jorge Tur)
sobre el patrimonio inmaterial de las Bardenas
Entre las 17 peliacuteculas que compitieron en la seccioacuten oficial nos gustariacutea des-
tacar la peliacutecula Museum Hours de Jem Cohen cineasta al que el festival ya
dedicoacute un monograacutefico En su uacuteltima peliacutecula nos muestra la relacioacuten entre
un vigilante del museo de arte de Viena y una turista canadiense que llega
a la ciudad a visitar a un familiar moribundo A traveacutes de los cuadros nos
sumerge de una manera hipnoacutetica en la vida cotidiana de estos personajes
difuminando los liacutemites entre documental y ficcioacuten entre el arte y la vida
Mencioacuten especial se merece Alan Berliner otro claacutesico del festival al que le
ha dedicado una sesioacuten especial para estrenar mundialmente First Cousin
Once Removed Peliacutecula heredera de Traslating Edwin Honing A Poetacutes Al-
zheimer con que ganoacute el premio al mejor cortometraje en la edicioacuten del
2011 La peliacutecula tiene el mismo protagonista su primo el poeta y traductor
Edwin Honing a quien filmoacute durante cuatro antildeos en su proceso de peacuterdida
de memoria afectado por la enfermedad de Alzheimer Si bien el corto con-
sistiacutea en un ejercicio de montaje vivo y creativo la peliacutecula se convierte en
un ensayo sorprendente humano y profundo sobre esta demoledora enfer-
medad y sus efectos en Edwin Honing ldquoquien ya no recuerda lo que olvida
y olvida lo que ha recordadordquo Peacuterdida que tambieacuten experimentoacute su padre
al final de su vida y a la que parece temer iacutentimamente el propio Berliner
El Palmareacutes PDV 2013 Gran Premio a la mejor peliacutecula Apuda (He Yuan)
Premio Jean Vigo a la Mejor Direccioacuten John Smith (Dadrsquos Stick) Premio Espe-
cial del Puacuteblico A World Not Ours (Mahdi Fleifel) Mejor cortometraje Toma
Dos (Pilar Aacutelvarez) Menciones especiales El modelo (Germaacuten Scelso) y The
Florestine Collection (Paul Gailiunas y Helen Hill) Proyecto X Films Francina
Verdeacutes (La tradicioacuten)
Texto Andreacutes Garciacutea de la RivaNatalia Ardanaz Yunta
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La Muestra Internacional de Cine y Mujeres de Pamplona Zinema eta
Emakumeen Erakustaldi Internazionala celebraraacute sus 27 ediciones el
proacuteximo mes de junio 27 ediciones ininterrumpidas en las que desde la
plataforma de la Muestra organizada por IPES Elkartea y Cines Golem se
ha traiacutedo a la ciudad de Pamplona-Iruntildeea cine dirigido por directoras que
desde posiciones diversas construyen sus relatos desde un punto de vista
de geacutenero
Comenzoacute su andadura en el antildeo 1987 con los objetivos de visibilizar el tra-
bajo de las cineastas aportar visiones del mundo que nos rodea desde el
punto de vista de geacutenero promover la igualdad de oportunidades entre
mujeres y hombres y mostrar nuevas representaciones de las identidades
La Muestra se ha consolidado como un espacio indispensable en el pano-
rama social y cultural de la cuidad pero sigue manteniendo sus objetivos
fundacionales
Por la Muestra han pasado cineastas como Deepa Metha Isabel Coi-
xet Chus Gutieacuterrez Ana Diacuteez Cecilia Barriga Iciacutear Bollaiacuten Helena Taberna
Maitena Muruzaacutebal Juana Maciacuteas Silvia Munt Cecilia Bartolomeacute Mar Coll
Susana Koska o Laura Mantildea
Hemos visionado alrededor de 400 peliacuteculas la mayoriacutea sin distribucioacuten co-
mercial Difiacuteciles de ver en otro aacutembito que no
sean los festivales o las muestras Hemos mos-
trado especial intereacutes por seguir la filmografiacutea y
proyectar peliacuteculas de directoras como Agnegraves
Vardaacute Margarette Von Trotta y otras muchas
que de otra forma seriacutean desconocidas para
gran parte del puacuteblico
Ademaacutes de mostrar el trabajo de las cineastas ha sido un espacio de
reflexioacuten y de construccioacuten El movimiento feminista ndashen los antildeos 60 en el
aacutembito anglosajoacuten y desde los 80 en Espantildeandash ha puesto de relieve la im-
portancia de las representaciones de los personajes cinematograacuteficos de
la mano de la teoriacutea fiacutelmica feminista La creacioacuten de las feminidades y las
masculinidades en el cine puede edificar un orden simboacutelico tradicional
sometido al patriarcado Pero por otra parte puede ser un excepcional
vehiacuteculo e instrumento para crear representaciones que favorecen la no
discriminacioacuten y la igualdad de oportunidades asiacute como la creacioacuten de
una nueva genealogiacutea de personajes Por ello editamos con motivo del
25ordm aniversario una publicacioacuten digital que recogiacutea ensayos entrevistas a
cineastas y recursos didaacutecticos
En estos momentos de crisis econoacutemica social e ideoloacutegica que vivimos y
padecemos en los que los recortes a la cultura y a las iniciativas feministas
son una constante espacios como la Muestra que cuenta con un inesti-
mable y fiel apoyo del puacuteblico se vuelven maacutes necesarios que nunca
Por eso en la 27ordf edicioacuten apostamos maacutes que nunca por el cine realizado
por mujeres para seguir construyendo una sociedad menos desigual y maacutes
justa Del 4 al 13 de junio maacutes de 20 propuestas
cinematograacuteficas han inundado las pantallas
cinematograacuteficas de la ciudad de Pamplona
En esta edicioacuten en la Seccioacuten Oficial se inte-
gran tanto peliacuteculas de ficcioacuten como docu-
mentales Asiacute hemos podido ver Inchrsquo Allah
de Anaumlis Barbeau-Lavalette (Canadaacute 2012)
Hannah Arendt de Margarethe Von Trotta (Alemania 2012) Apregraves les
camps la vie Despueacutes de los campos la vida de Virginie Linhart (Francia)
15 antildeos y un diacutea de Gracia Querejeta (Espantildea 2012) Free Angela and all
political prisioners Libertad para Aacutengela y todos los prisioneros poliacuteticos de
Shola Lynch (Francia 2012) Joven y alocada de Marialy Rivas (Chile 2012)
Hijos de la media Noche de Deepa Metha (India 2012) Con la pata que-
brada de Diego Galaacuten (Espantildea 2013) Cortos en Femenino (Convocatoria
2013) y Viacutedeos del Minuto seleccionados por la coordinadora TRAMA
27 MUESTRA INTERNACIONAL DE MUJERES
La Muestra pretende visibilizar el trabajo de las cineastas aportar visiones desde el punto
de vista de geacutenero promover la igualdad entre hombres y mujeres y mostrar nuevas
representaciones de las identidades
Mariacutea Castejoacuten LeorzaEditora del libro digital 25 antildeos de cine Muestra Internacional de Cine y Muje-
res de Pamplona (descargable en wwwmuestracineymujeresorg)Responsable de comunicacioacuten de la 27A Muestra
galeriacuteascontraluz
Necesidad vital huida hacia adelante viaje imaginario la representacioacuten del universo femenino se plasma a traveacutes de la ensontildeacioacuten y lo oniacuterico en unas imaacutegenes que muestran diferentes registros como la identidad el conocimiento del cuerpo el espacio fiacutesico y emo-cional el paso del tiempo la vulnerabilidad las vivencias y los miedos Una caacutemara de plaacutestico abre un mundo imaginario a la improvisacioacuten y al azar de la luz
Maite CarameacutesDespertaresmarzo
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Laia AbrilThinspiration
abril-mayo
Un proyecto documental sobre la comunidad Pro-Ana formada por chicas anoreacutexicas que han convertido esta enfermedad en un estilo de vida Esta serie refotografiacutea imaacutegenes encontradas en blogs y paacuteginas web especializadas donde estas adolescentes las publi-can y comparten a modo de inspiracioacuten alardeando de su cuerpo esqueleacutetico Un viaje por la naturaleza del deseo obsesivo y los liacutemites de la autodestruccioacuten compartidos en Internet
Rubeacuten DomiacutenguezCaminos de luzabril-mayoSumeacutergete en los caminos de la luz olvida tu lin-terna y tus miedos porque este es un lugar para disfrutar y deleitarse con la luminosidad de las es-trellas donde las maacutequinas cobran vida y las ruinas hablan por cada una de sus piedras
galeriacuteasoacutepera prima
Carlos BernalUrban Tribe
agosto
El hombre a pesar de sus diferencias debe resolver todas sus contradicciones respetan-do siempre el mundo en el que habita y las especies con las que estaacute irremediablemente destinado a convivir y conservar
Enrique PuyolLa memoria del aguamayo-junio
Grafismos acuaacuteticos cargados de ritmos por la luz o la oscuridad entre dibujos y formas liacutequi-das abstractas cubiertas de matices cromaacuteticos de colores dorados combinaacutendose en un espacio difuso lleno de caraacutecter esteacutetico
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Tu canal de televisioacuten on line para ver cortometrajes documen-tales webseries reportajes de
fotografiacutea
la caja tonta te estaacute esperando
sin publicidad sin registros y gratuito
lacajatontatv
aquiacute puede
estar tu anuncio
- Botoacuten 2
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Julieta ManzanoCoordinadora del Centro Huarte
MYALBUM Bienvenido al reino de la apariencia exposicioacuten comisariada por Alexandra Baureacutes que se ha podido visitar en el Centro de Arte Contemporaacuteneo de Huarte desde el 18 de abril hasta el 2 de junio incluye una seleccioacuten de obras de Mariacutea Alcheacute Paco Goacutemez Maider Kua-dra y Mariacutea Zafra que reflexionan sobre el con-cepto de aacutelbum familiar Las propuestas artiacutesticas fotografiacutea y videocrea-cioacuten nos remiten a la nocioacuten del archivo familiar cuestionando el propio soporte desde su capa-cidad para documentar y registrar momentos donde el hallazgo es el punto de partida Mariacutea Alcheacute invade su propio aacutelbum familiar Proyecta fotografiacuteas de sus seres cercanos y camufla su propia presencia en los huecos que
la proyeccioacuten de imaacutegenes le concede para completar escenas incorporando su rostro a una nueva fotografiacutea Intercalando anhelo y ficcioacuten visita las emociones de sus padres al conocerse y se aduentildea de unos vaciacuteos que esperaban ser ocupados infiltraacutendose en situaciones imposi-bles Paco Goacutemez rescata de un contendedor de basura en una calle las fotografiacuteas olvidadas de una familia americana los Modlin que desa-parecieron sin lograr la fama que ansiaban Las fotografiacuteas de Paco retratan a personajes que posan reproduciendo las imaacutegenes encontradas en los mismos lugares que habitaron aspirando a perseguir alguacuten rastro de sus suentildeos Maider Kuadra mediante fotografiacuteas en blan-
co y negro impresas en papel vegetal nos lleva a un universo maacutegico domeacutestico antildeorado de melancoliacutea de sombras y ausencias ocupado por objetos del pasado que pertenecen a la casa de sus abuelos Si el pasado dibuja la fragili-dad de la nostalgia son fragmentos de miradas o puzles de vivencias los que airea en un tende-dero junto con las memorias de su infancia y sus apegos Mariacutea Zafra yuxtapone secuencias de escenas en 8 mm que forman parte de conmemoracio-nes familiares con testimonios narrados por vo-ces en off que no concuerdan de experiencias de trabajadores del campo andaluz traslada-dos a Cataluntildea Reflexiona sobre la migracioacuten confrontando la cotidiana documentacioacuten de acontecimientos con la imposible auto-repre-sentacioacuten del desplazado Las obras tejen un escenario de identidades y vivencias que se entrelazan con situaciones ficti-cias o irreales buscando a traveacutes de la imagen construir una realidad oniacuterica o hipoteacutetica A tra-veacutes del viaje por un paisaje poblado de instantes inventados nos invitan a merodear por nuestra necesidad de descifrar recuerdos
MYALBUM Bienvenido al reino de la apariencia
Mariacutea Alcheacute
Paco Goacutemez
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Me llamo Ainhoa y tengo unos ojos
enoacutermicos De pequentildea me encanta-
ba hacer puzzles y era una faacutebrica de
preguntas Recuerdo mi primer cromo
y mi primera foto Sigo con las fotos y
con las preguntas
Paseacute mi infancia haciendo puzzles
probando y probando piezas con la ilu-
sioacuten de encajarlas Teniacutea uno de Bambi
con su madre de esos en los que solo
queda una casilla libre y tienes que mo-
ver los cuadrados trik trik trik
Tienes el cielo pero en el cielo hay
una pata mover todo lo perdiste trik
trik trik iquestcoacutemo era iquestcoacutemo era esta
para aquiacute esta para allaacute mueve 10
para poner una parece que ya estaacute
pero no en las nubes hay un arbusto
trik trik trik cambiar las piezas de sitio
trik trik trik el dibujo aparece iexclpuzzle
completado una sonrisa iquesty ahora
vuelta a desordenarlas y se lo pasas al
vecino esa ahiacute no ahiacute siacute no nohellip si ahiacute
trik trik trik
Aprieto el botoacuten clic
Congelo la imagen en el desorden y el
puzzle se queda en el suelo medio he-
cho plastilinas de mil formas y colores
mezclados el parking de dos plantas
la bantildeera de las barriguitas los Clicks
de pelos intercambiables iquestlas clacks
maquetas de cartoacuten aplastadas la
caja de encajar formas triaacutengulo en
triaacutengulo cuadrado en cuadrado el
Simon imitador el gato tuerto el mono
que da vueltas la muntildeeca pelirroja los
cubos del mapamundi las piezas del
lego en el sitio equivocado en el puro
Portfolio
Ainhoa Resanodesoacuterdenes
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portfolios
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35
desorden en el caos que origina todas
las cosas
Si lo miras bien clic A Bambi con un
cuerno enorme de su madre a las nu-
bes en el suelo al gusano amarillo en-
cima del avioacuten azul al coche ahogado
en la bantildeera al gato negro trepando
por la rampa del garaje el Simon loco
las piezas del lego por todas partes
Alaska al lado de Birmania los Clicks
calvos la muntildeeca sin bragas los Ge-
ypermans apilados el Nenuco manco
la Nancy con el nombre escrito en la
frente si miras esa sala de juguetes des-
ordenados iquestqueacute ves
Eso son mis fotografiacuteas esas pregun-
tas esos conflictos diaacutelogos de reflejos
apariencias y dualidades flechas lan-
zadas sin diana
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Ainhoa Resano Melado (Pamplona Navarra 1974)
Crecioacute en diapositivas ampliadoras caseras primos y montes Retratada en una foto de orla que nunca le interesoacute Comenzoacute a disparar con la
Faacutebrica de Teatro Imaginario siendo su fotoacutegrafa oficial Testimonio visual de buena parte del teatro subterraacuteneo bilbaiacuteno Actualmente explora los
maacutergenes de las disidencias encuadrando roles y transformaacutendolos en un juego de apariencias Leflash
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Portfolio
Iacutentildeigo UrizMesopotamia
En 2003 tuve la oportunidad de acom-
pantildear al periodista Ferran Barber du-
rante su proyecto de buacutesqueda de los
uacuteltimos cristianos a lo largo de Turquiacutea
Iraacuten e Iraq un largo viaje por Mesopo-
tamia fotografiando estas uacuteltimas co-
munidades ya casi extintas Durante
tres meses de viaje fuimos testigos de
las consecuencias fatales de las gue-
rras para la minoriacutea cristiana asiria en
Iraq que sufre atentados secuestros
y amenazas a diario Los encontraacute-
bamos en sus iglesias de la capital o
escondidos en remotos pueblos alliacute
donde la guerra no llega apenas ar-
mados con su propia guerrilla de hom-
bres y mujeres joacutevenes y ancianos
Compartimos varios diacuteas con los
monjes de Deirulzafaran en el Kurdis-
taacuten turco uno de los monasterios maacutes
antiguos de la cristiandad donde las
liturgias son en arameo pudimos ha-
blar con la diezmada poblacioacuten de
los cristianos asirios de Turquiacutea que
intenta sobrevivir escondida en mo-
nasterios o en pequentildeas aldeas y no
desaparecer del todo a pesar de la
emigracioacuten durante el uacuteltimo siglo a
Europa o Ameacuterica de las nuevas ge-
neraciones Recordemos los abusos
a esta poblacioacuten durante el siglo pa-
sado recogidos ya como el genoci-
dio de 1925 perpetrado por Turquiacutea
contra los armenios asirios siriacos y
griegos y reconocido por paiacuteses como
Francia o Suecia
Pudimos ver la cuasi-clandestinidad
de las ceremonias cristianas en Iraacuten y
todo un abanico de injusticias y ata-Hassankeyf Turquiacutea Pueblo excavado en la piedra en peligro de desaparicioacutenMosul Iraq Un hombre de la milicia cristiana con la imagen de la Virgen Maria
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Turquiacutea NIntildeos cristianos asirios llegando al monasterio de Deirulzafaran
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ques contra las minoriacuteas en paiacuteses gobernados por leyes islaacutemicas y
autoritarias donde el feacuterreo control de la moral de los ciudadanos
por parte del gobierno ayuda a provocar muchos abusos miserias
drogadiccioacuten
Fotograacuteficamente fue todo un reto trabajar en todos y cada uno de
los paiacuteses La poca libertad de movimiento por las grandes distancias
y la delicada situacioacuten poliacutetica del Kurdistaacuten turco e Irak a donde lo-
gramos acceder no sin dificultades haciacutean que trabajar alliacute fuera muy
difiacutecil Pasar desapercibido entre la poblacioacuten y lograr tomar alguna
instantaacutenea callejera libremente sin sentirse observado era pura ca-
sualidad Al final pudimos recoger todo el proyecto en un libro y un
documental de viacutedeo titulado Los uacuteltimos cristianos de Irak e Iraacuten
Faysh Khabur Iraq Miembro de la milicia cristiana con siacutembolos asiriosMor Awgyn Turquiacutea Restos del monasterio de Mor Awgyn en Turquia
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Silopi Turquiacutea Contrabando de gasolina entre Irak y Turquiacutea
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Iacutentildeigo Uriz (Pamplona Navarra 1980)
Estudioacute Fotografiacutea Artiacutestica en la Escuela de Artes de Pamplona y realizoacute un postgrado de Fotoperiodismo en la Universidad Autoacutenoma de
Barcelona Trabaja como fotoacutegrafo profesional desde 2001 colaborando con Diario de Navarra y otros medios nacionales Desde 2006 trabaja
para la agencia Argazkipress Trata de practicar una fotografiacutea humanista y criacutetica con las injusticias del mundo Ademaacutes de fotografiacutea de
prensa trabaja otras teacutecnicas y disciplinas como el time lapse el retrato de estudio la publicidad o las bodas
Urmia Iraacuten Un joven Iraniacute fumando opio
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Portfolio
Daniel BurguiMi marido me secuestroacutePor la mantildeana el diacutea de su boda Ber-
met salioacute de casa camino de la univer-
sidad Nunca sospechoacute que por la tar-
de seriacutea una mujer casada A la salida
de clase unos joacutevenes la asaltaron la
tomaron por la fuerza y la trasladaron
en coche hasta un pueblacho a va-
rios cientos de kiloacutemetros de Bishkek la
capital de la repuacuteblica de Kirguistaacuten
en Asia Central Forcejeoacute durante maacutes
de tres horas en un automoacutevil rodea-
da por desconocidos ldquoDejeacute de luchar
porque penseacute que me quedariacutea sin
fuerzasrdquo cuenta en casa de su suegra
con el pantildeuelo blanco de recieacuten ca-
sada sobre la cabeza y embarazada
de cuatro meses La llevaron a casa
de uno de sus secuestradores Y aque-
lla misma noche contrajo matrimonio
a la fuerza con el joven que la habiacutea
raptado Hoy su marido
Aunque no hay datos estadiacutesticos fia-
bles y pese a que estaacuten prohibidas por
la legislacioacuten del paiacutes las bodas por
secuestro son una retorcida praacutectica
que con tintes de antigua tradicioacuten
condena a una de cada tres mujeres
kirguisas a contraer matrimonio por
la fuerza Joacutevenes esposas obligadas
a casarse suacutebitamente y por sorpre-
sa con un hombre que las secuestra
a menudo un desconocido y habi-
tualmente de forma violenta con la
colaboracioacuten necesaria de la futura
suegra la abuela y las tiacuteas del novio
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Y pese al esfuerzo de activistas y auto-
ridades con el habitual beneplaacutecito o
la vista gorda de la policiacutea local
El caso de Bermet de 19 antildeos es tan
solo uno de los muchos que durante
tres meses en Kirguistaacuten documenteacute
para un largo reportaje sobre bodas
por secuestro Algunos de terrible vio-
lencia otros por conveniencia ndashentre
dos joacutevenes enamorados que no tie-
nen dinero para la bodandash otros que
terminaron en suicidio u otros como
el de Gulshana mi profesora de ruso
que despueacutes de decirle a un compa-
ntildeero de trabajo ldquote quiero pero solo
como amigordquo acaboacute casada con eacutel
ldquoiquestAmas a tu marido iquestLe quieresrdquo le
pregunteacute un diacutea ldquoEs un hombre bueno
me cae bienrdquo fue su escueta respues-
tas Se sentildealoacute la alianza en el dedo y
me dijo contundente ldquoMi marido me
secuestroacuterdquo
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Daniel Burgui Iguzkia (Pamplona Iruntildeea 1985)
Licenciado en Periodismo por la Universidad de Navarra fotoacutegrafo autodidacta y curioso incansable Preocupado por los derechos humanos y
la diversidad de modos de vida en 2011 vivioacute durante tres meses en Asia Central aprendiendo ruso y documentando los secuestros de mujeres
Como antes hizo en maacutes de una docena de paiacuteses en busca de historias desde los nintildeos mineros de Bolivia los esquimales de Groenlandia el
eacutexodo de refugiados que zozobran por el Mediterraacuteneo y chocan contra los muros de Europa o la hambruna en Somalia Fue Premio Manos
Unidas de Periodismo en 2010 y Premio de la Asociacioacuten de Periodistas de Navarra en 2011
wwwdburguicom
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La escritora Dolores Redondo y el di-rector de cine Intildeaki Elizalde han elegi-do el valle del Baztaacuten como escenario
de sus uacuteltimas obras ella en su segun-da novela El guardiaacuten invisible y eacutel en
su primer largometraje Baztan Ade-maacutes de este paraje singular ambos
trabajos comparten un acercamiento a la tradicioacuten y la mitologiacutea la presencia de la violencia el paso del tiempo y el caraacutecter duro de sus habitantes Res-pondiendo a la invitacioacuten de contraluz
Dolores e Intildeaki conversaron de todo ello en el Centro Cultural Castel Ruiz
de Tudela
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de C Nuacutentildeez Baquedano
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diaacutelogo
artes
de
las
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INtildeAKI ELIZALDEPamplona 1970 Formado en Geografiacutea e Historia y Direccioacuten y Montaje la trayectoria de Intildeaki Elizalde como narrador de historias comienza en cortometrajes como Patesnak un cuento de navidad Lorca o El olvido de la memoria ejerciendo labores de guionista director y montador Estos trabajos le han re-portado reconocimientos como varias nomi-naciones a los premios Goya o la seleccioacuten para optar a las nominaciones de los Oscar En el campo publicitario ha realizado maacutes de 50 spots para firmas como Danone o Merce-des En octubre de 2012 estrenoacute su primera peliacutecula Baztan presentada en la seccioacuten Zabaltegi Especiales de la uacuteltima edicioacuten del Festival Internacional de Cine de San Sebas-tiaacuten y galardonada como mejor largometra-je en la 29 Semana del Cine Vasco La oacutepera prima de Elizalde se acerca a los agotes una minoriacutea marginada que ha habitado el va-lle del Baztan durante diez siglos Esta cinta que bebe de la esteacutetica de Sleepy Hollow de Tim Burton y homenajea a Vacas de Julio Medem estaacute protagonizada por actores tan conocidos como Unax Ugalde Carmelo Goacute-mez o Txema Blasco En ella Elizalde explora las posibilidades del lenguaje cinematograacutefi-co a traveacutes de dos niveles narrativos combi-nado realidad y ficcioacuten presente y pasado
Dolores Redondo Yo no elegiacute Baztan me eligioacute a miacute Llegueacute a Elizondo por casualidad y a medida que conociacute maacutes el lugar supe que teniacutea una made-ja estupenda de la que tirar la presencia de la brujeriacutea en la Inquisicioacuten la Iglesia catoacutelica la arquitectura la fuerza natural del riacuteo Intildeaki Elizalde Yo llegueacute tambieacuten de una forma casual Un grupo de vecinos queriacutean contar la historia de los agotes Al principio empeceacute a trabajar en un guion que yo no iba a filmar pero despueacutes me propusieron dirigirla No queriacutea hacer algo de eacutepoca por las dificultades de produccioacuten preferiacutea investigar en el lenguaje cinematograacutefico y decidiacute plantear la historia en dos eacutepocas en el siglo XVII y en la actualidad Viviacute unos meses alliacute y alucineacute por el caraacutecter cerrado de las gentes que hizo posible la historia de los agotes durante diez siglos D R El caraacutecter de los baztaneses me llamoacute mucho la atencioacuten y en la novela se refleja en el caraacutecter de las hermanas de Amaya esa fortaleza el hacer lo que hay que hacer tirar para adelante el sentido de responsabilidad con el valle Tengo un buen concepto histoacuterico de ellos son valientes y obcecados I E Me llamaron la atencioacuten las mujeres que tiran de la familia y del negocio D R Siacute es el matriarcado mujeres de caraacutecter muy fuerte que se apoyan entre ellas Han sido tradicionalmente maacutes abiertas han llevado los negocios y han tomado las decisiones I E Este valle es un espacio donde apenas hay industria ni cultivos es sobre todo un valle dormitorio de gente que trabaja en Pamplona y Lesaka Y no habiacutea alojamientos hasta que las mujeres han utilizado esos enormes caseriacuteos para hacer casas rurales
TRADICIOacuteN Y MITOLOGIacuteAD R Auacuten hay gente que cree en el basajaun y las lamias esas mujeres demoniacas con un pacto sobre su alma capaces de torcer las cosas para que se hagan a su antojo I E Antes cuando no entendiacutean algunos elementos de la naturaleza tendiacutean a dar explicaciones basadas maacutes en la mitologiacutea que en hechos probados Pero ahora la generacioacuten de la Play Station empieza a no estar demasiado interesada en la tradicioacuten y mitologiacutea D R Pues yo creo que fuimos la generacioacuten anterior los que nos hicimos modernos y rechazamos el costumbrismo la comida de puchero y todo lo relacionado con la brujeriacutea Yo tuve la suerte de que mi abuela era creyente y preparaba sus defensas De nintildea me moriacutea de miedo pero estimulaba mucho mi imaginacioacuten Cuando hablo sobre esto fuera de Na-varra no me gusta incluirlo en la mitologiacutea porque muchos lo relacionan con las leyendas urbanas y es difiacutecil explicar que estas creencias se basan en una religioacuten en una forma de vivir casi druiacutedica en contacto con la na-turaleza I E A miacute me llamoacute la atencioacuten el caraacutecter universal en la creen-cia y los personajes las similitudes de la lamia y la sirena Ves coacutemo aquel lugar tan cerrado tiene tanto que ver con otros lugares del mundo D R Este bosque tiene algo de especial igual no es el maacutes bonito pero sientes
ldquoCuando haces una peliacute-cula hay que adecuarse al momento sin perder lo que quieres contar pero tenien-do en cuenta que la haces para el espectador no para ti y que alguien ha inverti-do mucho dinero Echo de menos no haber elegido la pintura u otro oficio donde
dependes maacutes de ti mismordquo
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DOLORES REDONDOSan Sebastiaacuten 1969 Tras estudiar Derecho y Restauracioacuten gastronoacutemica su incursioacuten en la literatura llega con relatos breves y obras infantiles En 2009 publica su primera novela Los privilegios del aacutengel (Eunate Editorial) y en enero de 2013 El guardiaacuten invisible salu-dada por la criacutetica como el uacuteltimo fenoacutemeno literario del geacutenero negro Editada por Desti-no en castellano la novela ha catapultado a Dolores a las listas de autores maacutes vendi-dos del paiacutes En Espantildea se ha publicado en catalaacuten euskera y gallego en el extranjero ha sido adquirida por una decena de sellos y traducida a ingleacutes franceacutes alemaacuten y por-tugueacutes El guardiaacuten invisible es la primera en-trega de la Trilogiacutea del Baztan y continuaraacute con Legado en los huesos y Ofrenda a la tormenta Dolores ha logrado dar con el maacute-gico coacutectel del eacutexito literario combinando elementos como la tradicioacuten vasconavarra la mitologiacutea o el matriarcado en clave de thriller macerado en elementos localistas El resultado es el raro ejemplo de un best seller obra de una autora desconocida Peter Na-dermann productor de la trilogiacutea Millenium de Stieg Larsson ha adquirido los derechos para adaptar la novela al cine
ldquoDesde que mi novela se firmoacute para publicarla no he vuelto a leer novela negra
Pero veo mucho cine negro y policiacuteaco como Casa-
blanca o El halcoacuten malteacutes Y tambieacuten veo todas las series donde hay policiacuteas y espiacuteas
como Homeland y gente con la cabeza perturbadardquo
algo especial en la presencia de la naturaleza del sentildeor del bosque Me han contado cosas muy inquietantes de situaciones vividas alliacute I E Algu-nas de las secuencias de la peliacutecula transcurriacutean de noche en el bosque y en invierno Pasamos las noches de toda una semana padeciendo la dureza del bosque A veces cuando el grupo electroacutegeno se quedaba sin combustible se apagaba toda la luz y curiosamente era cuando el bosque cobraba maacutes vida D R La protagonista de mi novela es una inspectora de la Policiacutea Foral Tuve varias entrevistas con el comisario de Elizondo y me contoacute conflictos enconados que se mantienen durante ge-neraciones Estos habitantes resuelven las cosas entre ellos y les cuesta acudir a la policiacutea Tambieacuten es llamativa la alta presencia de armas en el valle son muy cazadores Pero es curioso que el iacutendice de maltrato a mu-jeres es bajiacutesimo y yo creo que es por el matriarcado I E Lo de las armas tambieacuten tiene que ver con que Baztan es un lugar de frontera y ha habido mucho contrabando Todo esto tiene que ver con el caraacutecter cerrado de estas gentes D R Yo me identifico con el arraigo de esta gente al pueblo pero a la vez querer salir de alliacute A miacute me pasaba cuando era pequentildea y viviacutea en Pasajes Luego valoras esa tranquilidad I E Uno de los actores del valle Patxi de 17 antildeos deciacutea que queriacutea hacer cosas que no podiacutea en Baztan pero a la vez no queriacutea perder lo que teniacutea alliacute como ir al monte los domingos
ACOGIDA DE LA OBRAD R Suponiacutea que en la zona norte se iba a acoger muy bien y asiacute ha sido Pero mi sorpresa ha sido en otras zonas donde tambieacuten se ha acogido muy bien I E Cuando presento nuestro trabajo hay gente que cree que la historia de los agotes es una ficcioacuten aunque una parte de la peliacutecula muestra las cosas como verdad de una manera parecida al documental Pero es cierto que los agotes entraban a la iglesia por otra puerta teniacutean otra agua bendita no los podiacutean enterrar en el cementerio y por eso los montes estaacuten llenos de sus cadaacuteveres D R Cuando estoy fuera de Na-varra tengo que explicar que hay cosas en la novela que son reales Y que Elizondo realmente existe I E Al principio en el valle nadie sabiacutea lo que iacutebamos a hacer Cuando empezamos a contar sobre la peliacutecula la gente hablaba de Vacas Se habiacutea rodado 20 antildeos atraacutes pero todo el mundo habiacutea participado de alguna forma Formaba parte del inconsciente co-lectivo Esa fue una de las razones por las que decidiacute que los tres prota-gonistas de Vacas ndashCarmelo Goacutemez Kandido Uranga y Txema Blascondash lo fueran tambieacuten en Baztan El tema principal de la peliacutecula es el paso del tiempo la memoria y Vacas forma parte del recuerdo de este valle D R Yo penseacute en una trilogiacutea desde el principio Siempre he tenido la historia completa en un guion Ahora estoy terminando la segunda entrega que saldraacute en Navidad
Izqda Fotograma de la peliacutecula BaztanDcha Portada del libro El guardiaacuten invisible
RELACIOacuteN PALABRA-IMAGENI E Mi agente me dejoacute claro que si cediacutea los derechos para hacer una peliacutecula mi obra se veriacutea transformada y su con-sejo fue que si no estaba dispuesta no cediera los derechos Porque la peliacutecula es distinta del libro es un lenguaje distin-to I E Creo que tu novela es muy cinematograacutefica sobre todo la trama de los asesinatos muy propia del geacutenero Creo que la peliacutecula comenzaraacute con el asesinto que tu dejas en el pasado proponiendo la presencia del basajaun como la sombra del poder del bosque Y mantendraacuten la relacioacuten entre las hermanas En la parte de la historia de la madre tan importante en la novela tienen dos opciones tirar de flashback que lo dudo o verbalizarlo Y ahiacute es donde vas a sufrir D R No sufrireacute mucho Soy escritora y esto para miacute es anecdoacutetico aunque puede ser un buen empujoacuten para la novela y para las siguientes De momento he vendido los derechos de la primera peliacutecula y tienen opciones sobre la segunda y la tercera I E La peliacutecula ha costado 1400000 euros y no ha resultado especialmente cara El cine como la literatura es vocacional no se hace para ganar dinero D R Yo empeceacute con relatos cortos y literatura juvenil Y ahora seacute que si no abordeacute una novela antes es porque en un relato mi parte de piel auteacutentica era mucho menor La escritura es demasiado posesiva y pones demasiado de ti Sientes pudor al principio y despueacutes cuando la acabas una sensacioacuten de vaciacuteo I E Ese vaciacuteo es terrible sientes un bajoacuten del que es muy difiacutecil salir y hacerlo entender a los demaacutes Pero a miacute me ha pasado algo opuesto En los cortometrajes me expo-niacutea maacutes Como el tiempo expositivo era menor queriacutea que fuera lo maacutes intenso posible Con esos trabajos aprendiacute las herramientas para saber filmar D R Yo con los relatos cor-tos aprendiacute a contar historias Y en mi caso la sensacioacuten de vaciacuteo ha sido menor porque teniacutea que continuar escribiendo la siguiente novela I E Yo no he vuelto a ver nunca la peliacute-cula Una vez hecha no puedes cambiar nada ya no es tu peliacutecula es de la gente
SITUACIOacuteN CULTURALI E Para hacer una peliacutecula hace falta muchiacutesimo dinero y creo que las poliacuteticas culturales de este gobierno son terri-bles Este antildeo el nuacutemero de peliacuteculas se va reducir a menos de la mitad Y las que se hagan van a tener un planteamien-to comercial Ahora se busca maacutes la accioacuten exterior que la introspeccioacuten Yo he tenido la oportunidad de hacer cosas comerciales con alguna productora grande y no me han apetecido D R Nos ha tocado un momento difiacutecil pero lo peor ahora mismo para los creadores no es la situacioacuten econoacutemica sino la sensacioacuten generalizada de que el mun-do se ha detenido y no se puede hacer nada Siempre me han dicho que lo de mi novela era imposible que en Espantildea ninguacuten editor compra un libro de un desconocido y que no se apuesta por lo nuevo Pero a veces ocurren estas cosas
Dolores ldquoEl proceso creativo para miacute es obsesivo pien-so todo el diacutea en la novela y suentildeo con ella Me gusta mucho que los diaacutelogos sean como yo los entiendo y por eso los ensayo Y tambieacuten ensayo los criacutemenes
con mi marido Ensayamos las posiciones como cuan-do la madre agrede a Amaya y estaacute en el suelo y se
tapa Teniacutea dudas de coacutemo mantendriacutea la mano y coacutemo la golpeariacutea Y lo ensayamos en casa viendo el arco con
el rodillo en la manordquo
Intildeaki ldquoSiempre soy coguionista Creo que es perjudicial que el director sea el uacutenico guionista de una peliacutecula
Necesita otro punto de vista Como director tienes a un equipo con mucha gente y lo uacutenico que haces es mar-car una liacutenea de trabajo y tratar de sacar de los demaacutes lo que la historia necesita seguacuten tu punto de vista Y
jamaacutes producireacute mis peliacuteculas tiene que haber otra per-sona que gaste la energiacutea en intentar venderla si no te
pierdes en el caminordquo
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contraluz una revista audiovisual
iexclya puedes ver y oiacuter los contenidos que lees en papel
revistacontraluzagrupacionfotonavarracom
FOTO FIJA
KIKO DE LA RICAEste bilbaiacuteno es uno de los directores de fotografiacutea maacutes reconocidos de nuestro paiacutes Suya es la fotografiacutea de maacutes de 30
peliacuteculas
Quedamos con Kiko en una cafeteriacutea frente al Tea-
tro Real de Madrid Lo que en un principio iba a
ser una entrevista al uso acaboacute convirtieacutendose en
una interesante conversacioacuten de dos horas gracias al ca-
raacutecter afable y cercano de Kiko que acaba de llegar de
rodar en Nueva York Alliacute estuvo rodando La vida inespe-
rada escrita por Elvira Lindo y protagonizada por Javier
Caacutemara y Rauacutel Areacutevalo la peliacutecula que llegaraacute a los cines
a finales de 2014 cuenta la historia de Juanito (Javier Caacute-
mara) un actor que llega a la ciudad en busca del ldquosuentildeo
americanordquo y que despueacutes de diez antildeos se da cuenta de
que no ha conseguido lo que esperaba
Kiko se siente afortunado al poder rodar en una ciudad
como Nueva York ldquoEs un escenario espectacular para ro-
dar teniacuteamos un miedo relativo a caer en estereotipos y
de darle un tono a la peliacutecula aunque uno de nuestros re-
ferentes al retratar esta gran ciudad ha sido Woody Allenrdquo
Reconoce que el rodaje fue duro ldquoalliacute se trabaja mucho
con jornadas de rodaje muy intensas trabajaacutebamos 12 ho-
ras al diacutea saacutebados incluidos 72 horas a la semana pero ha
valido la penardquo
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EN BLANCANIEVES DECIDIMOS RODAR EN 16 MM Y EN 43 PARA
CONSEGUIR LA TEXTURA QUE BUSCAacuteBAMOS QUERIacuteAMOS UN
NEGATIVO QUE NOS TRASLADASE A ESA EacutePOCA
Kiko que entre peliacutecula y peliacutecula se dedica a la publicidad empezoacute como fotoacutegrafo y colabo-rando con la ETB mediante el alquiler de material de iluminacioacuten ldquoCuando le alquilaba el material a la ETB iluminaba para ellos edificios iglesias frontoneshellip y a la vez teniacutea mi estudio de foto-grafiacutea entonces fui conociendo a gente era una buena eacutepoca de subvenciones y ademaacutes habiacutea una nueva hornada de directores vascos Aacutelex de la iglesia Juanma Bajo Ulloa Julio Medemhellip que me llamaron para hacer sus cortometrajesrdquo El primer largo de Kiko Salto al vaciacuteo supuso el verdadero punto de partida de su reconocida trayectoria ldquoLa fotografiacutea de Salto al vaciacuteo sor-prendioacute y gustoacute mucho a los directores de fo-tografiacutea que incluso me nominaron a la mejor fotografiacutea ese antildeo a partir de ahiacute me fueron lla-mando otros directores para trabajar con ellosrdquo Entre su filmografiacutea destacan Salto al vaciacuteo (1995) La comunidad (2000) Luciacutea y el sexo (2001) Balada triste de trompeta (2011) o Blan-canieves (2012) por la que consiguioacute el Goya a la Mejor Fotografiacutea Autodidacta al cien por cien cree que la labor del director de fotografiacutea debe pasar desapercibida ldquoLo que maacutes me gusta es que no se me descubra como director de foto-grafiacutea en las peliacuteculas Hay muchos directores de foto que se les ve y eso no me gusta Cada peliacute-cula tiene que tener su personalidad el acento que le da la fotografiacutea al lenguaje cinematograacute-fico que el director ha elegido no tiene que ir des-conectado de la historiardquo El uacuteltimo trabajo de Kiko que hemos podido ver en los cines ha sido Blancanieves A pesar del reto que puede suponer rodar una peliacutecula muda y en blanco y negro (aunque el rodaje se hizo en color) Kiko no tuvo dudas en aceptar el proyecto cuando el director Pablo Berger con el que tambieacuten trabajoacute en Torremolinos 73 (2003) le presentoacute el guion ldquoNo me lo penseacute aunque todos sabiacuteamos que era un liacuteo muy grande teniacutea-mos que rodar muy raacutepido buscar una foacutermula que funcionaserdquo La peliacutecula contoacute con 35 millones de euros ldquoEl presupuesto y el tiempo que teniacuteamos era limi-
tado por eso decidimos rodar en 16 mm y en 43 para conseguir la textura que buscaacutebamos queriacuteamos un negativo que nos trasladase a esa eacutepocardquo A pesar de todo Kiko no oculta que con un ma-yor presupuesto habriacutea escogido otras alternativas teacutecnicas ldquoMe habriacutea gustado rodar en blanco y negro pero si hubieacuteramos rodado de esa manera habriacuteamos necesitado maacutes luz los trenes de reve-lado son pocos y maacutes caros con el presupuesto que teniacuteamos tuvimos claro desde el principio que el rodaje seriacutea en colorrdquo El resultado de la foto-grafiacutea no le dejoacute del todo satisfecho ya que le hu-biera gustado una mayor coherencia visual sobre todo en el aspecto de las oacutepticas en esa eacutepoca no pasaban de oacutepticas de 32 mm pero el tiempo y el dinero eran limitados asiacute que con mi expe-riencia conseguiacute al menos sacar todos los planos que queriacuteamos al diacutea con un resultado basado en muy buenas intenciones Blancanieves supuso su primer Goya despueacutes
Luciacutea y el sexo (Julio Medem 2001)
Balada triste de trompeta (Alex de la Iglesia 2010)
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de tres nominaciones (La comunidad Luciacutea y el sexo y Balada triste de Trompeta) ldquoEl hecho de ganar un Goya tiene mucho de loteriacutea el siste-ma de votacioacuten no me gusta aunque siacute es bueno para la promocioacuten y para el cine espantildeol sobre todo en estos tiemposrdquo La situacioacuten por la que estaacute pasando el cine espantildeol preocupa a Kiko cree que ldquoes necesario crear maacutes y mejor industria y hacer peliacuteculas de geacutenero echo de menos empresarios que sepan y quieran hacer dinero con el cine hay realiza-dores nuevos con mucho talento De los poliacuteticos prefiero no hablar no son respetables ni en esto ni en nada ante los recortes siempre hago refe-rencia a lo que deciacutea Lorca mejor que un pan medio pan y un librordquo Con dos trabajos maacutes en fase de postproduc-cioacuten Words with Gods y Las brujas de Zugarra-murdi los dos con Aacutelex de La Iglesia con quien
ha rodado cinco largometrajes Kiko se tomaraacute un pequentildeo descanso para disfrutar de la fami-lia En cuanto al futuro cree que volveraacute a traba-jar con Aacutelex de la Iglesia y con Pablo Berger aun-que ldquoen esto del cine nunca se saberdquo Las mismas palabras contesta cuando le preguntamos por la posibilidad de dar el salto a Hollywood ldquoNo lo descarto me han llamado de UTA (United Ta-lent Agency) en Los Aacutengeles la verdad es que Blancanieves ha gustado mucho al igual que en su momento Luciacutea y el sexo ademaacutes Aacutelex es un director conocido fuera de Espantildea Pero de mo-mento no me lo planteordquo
ANTE LOS RECORTES EN CULTURA SIEMPRE HAGO REFERENCIA A LO QUE DECIacuteA LORCA MEJOR QUE UN PAN MEDIO PAN Y UN LIBRO
Texto Juan Fandintildeo Canosa
Kiko de la Rica durante su uacuteltimo rodaje en Nueva York
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BUTACAPor Andreacutes Garciacutea de la Riva
Fotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
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Alan BerlinerSu presencia es ya habitual en el festival Punto de Vista En esta ocasioacuten Alan Berliner (Nueva York 1956) regresa a Pamplona para dar cuenta de su uacuteltima aventura cinematograacutefica First Cousin Once Removed (2012) Nuestro encuentro tiene lugar a la hora de la siesta en el hotel Yoldi y no sorprende su renuncia a un suentildeecito de sobre-mesa habida cuenta de su condicioacuten de insom-ne impenitente exhibida con dulce crudeza en su peliacutecula Wide Awake Apenas disponemos de 20 minutos debido a la demanda mediaacutetica al fin y al cabo no todos los diacuteas pasa por Pamplo-na alguien considerado el director de cine de ensayo maacutes importante de Estados Unidos Y la distancia corta rebela al mismo Berliner que co-nocemos como personaje en sus peliacuteculas un tipo amable y educado tiacutemido pero a la vez cer-cano En su uacuteltimo trabajo Berliner se asoma al abismo del alzheimer a traveacutes de su primo Edwin Honig Y aunque el tema de la memoria es una constante en toda su filmografiacutea aquiacute se convierte en leitmotiv ldquoEsta peliacutecula es en muchos aspectos en la que maacutes cerca he estado de entender queacute es la memoria Y creo que la memoria personal es como nues-tro pegamento de la vida permite que nuestros conocimientos se conviertan en nuestra propia identidad y nos ayuda a aprender del pasado para conocer mejor el presente y poder planifi-car el futuro En la peliacutecula vemos lo que le ocurre a alguien cuando se le separa de su memoriardquo En esta obra encontramos los principales recur-sos que caracterizan la trayectoria del director reciclaje de materiales de archivo uso recurren-te de determinados sonidos y acercamiento a la naturaleza de las relaciones familiares Auteacutentico hombre orquesta el neoyorkino escribe produ-ce graba dirige y edita personalmente sus tra-
bajos aunque es su faceta de montador la que le ha convertido en referencia mundial del cine documental tras tres deacutecadas delante y detraacutes de la caacutemara A Berliner se le considera un maes-tro del found footage praacutectica consistente en la apropiacioacuten manipulacioacuten y recontextualiza-cioacuten de imaacutegenes de archivo usada de forma habitual en sus largometrajes y como eje central en sus primeros cortometrajes conocidos como Short Films City Edition (1980) Myth in the Electric Age (1981) Natural History (1983) y Everywhere at Once (1985) Estos collages abstractos cons-truidos a partir de fragmentos educativos di-vulgativos histoacutericos y de ficcioacuten muestran ya a un verdadero poeta capaz de crear poderosas metaacuteforas audiovisuales a partir de la repeticioacuten de sonidos e imaacutegenes riacutetmicas con una intui-
cioacuten genial para el rac-cord y un gusto por la experimentacioacuten que en nuestro paiacutes le apro-xima a las peliacuteculas de montaje de Basilio Mar-
tiacuten Patino El proceso de construccioacuten de sus obras comien-za con una idea ldquoA partir de ahiacute tomo algunas notas y apuntes pero nunca escribo un trata-miento Prefiero ir sobre la marcha inventando la historia durante el rodajerdquo Un proceso en el que Berliner parte de sus propias circunstancias para trascender lo universal ldquoCuando hago una peliacutecula sobre miacute o sobre mi familia busco que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que mire su vida y su memoria de otra forma Mis peliacuteculas son como ventanas con las que puedes ver algo que no conoces Y tambieacuten son como espejos que reflejan al espectador su propia historia su familia y su situacioacuten personal Intento que mis historias sean universales que consigan trascenderrdquo Y para ello aborda cuestiones tan serias como
ldquoLa memoria personal es como nuestro pegamento de la vida gracias a la memoria nuestros conocimientos se
convierten en nuestra propia identidadrdquo
BUTACAde
la
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
First Cousin Once Removed
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First Cousin Once Removed Wide Awake City Film Strips
ldquoCada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido
como necesarias y han respondido a una urgencia por
hacerlasrdquo
la enfermedad de un familiar su propio insomnio o la tensioacuten con su padre desde un planteamiento lleno de ironiacutea y humor agridulce que a menudo congela la sonrisa del espectador La carrera de Berliner representa un viaje hacia la introspeccioacuten comenzando con un retrato de fa-milias desconocidas para mirar despueacutes a la suya propia a su abuelo su padre su primo y a siacute mismo ldquoEsto no ha sido planeado simplemente ha ocurrido Nunca ha sabido hacia doacutende me dirigiacutea siem-pre voy hacia donde la intuicioacuten me dicta en cada momento Cada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido como necesarias y siempre han respondido a una urgencia por hacerlas Cuando hago una peliacutecula tiene que ser sobre algo con lo que yo pueda crecer de alguna manera y de lo que pueda aprender algo importanterdquo En su primer largometraje (The Family Album 1986) inicia su transicioacuten al tema familiar con imaacutegenes de maacutes de 75 familias procedentes de peliacuteculas caseras en 16 mm de los antildeos 20 30 y 40 En 1991 estrena Intimate Stranger y se a acerca a la figura de su abuelo Joseph Cassuto ya fallecido para
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ldquoIntento que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que sirvan de espejo para que piense en siacute mismo en quieacuten es y en coacutemo es su
vidardquo
realizar ldquouna peliacutecula sobre la vidardquo Aprovecha la bio-grafiacutea de Cassuto para bucear en la identidad y los oriacutegenes de un paiacutes eminentemente inmigrante como Estados Unidos En la misma liacutenea plantea su siguiente largometraje (Nobodyrsquos Business 1996) en este caso enfocando una tensioacuten paterno-filial proyectada en la metaacutefora de un combate de boxeo Esta cinta obtuvo tres galardones en la Berlinale Fipresci Premio Ecumeacute-nico del Jurado y Caligari The Sweetest Sound (2001) supone un nuevo giro esta vez introspectivo y lo que comienza como intento de construir la peliacutecula definitiva sobre los nombres termi-na por convertirse en una tesis sobre el suyo propio En una suerte de performance Berliner interactuacutea frente a la caacutemara mostrando al espectador el proceso mis-mo de construccioacuten de la peliacutecula Y llegamos a Wide Awake (2006) ldquola peliacutecula maacutes personal que he hecho en mi vida en muchos aspectosrdquo donde el norteame-ricano vuelve a recurrir a la primera persona para re-latar su lucha contra el insomnio agravada por el na-cimiento de su hijo Alan Berliner ha recibido numerosos premios y reco-nocimientos por todo el mundo como el Traiblazer otorgado por Asociacioacuten Internacional de Cine Docu-mental Sus peliacuteculas se estudian en asignaturas sobre historia del cine en varias universidades y ha prota-gonizado retrospectivas en museos como el MOMA El propio director apuesta por estos espacios para la proyeccioacuten y reivindica la naturaleza artiacutestica de su obra ldquoEntre peliacutecula y peliacutecula me gusta trabajar en proyectos de instalaciones como esculturas y piezas de viacutedeo y audiordquo Le preguntamos por sus proacuteximos proyectos y confiesa que ldquonunca seacute queacute es lo siguiente que voy a hacer Hasta que no acabo de rodar presentar y hablar de una peliacutecula no puedo pensar en la proacutexima Es pro-bable que mi madre me pida una peliacutecula sobre ella aunque quizaacutes haga una sobre mi hijo ahora mismo no lo seacuterdquo
60
Escribir sobre la historia del cine navarro presupone la existencia de
una cinematografiacutea con unas sentildeas de identidad propias Cuando
se habla de las relaciones entre Navarra y el seacuteptimo arte casi siem-
pre se suele hacer referencia al paisaje como platoacute cinematograacute-
fico o a figuras de la historia de Navarra que han protagonizado diversas
peliacuteculas
No es tarea faacutecil hablar de cine navarro en una comunidad con una
poblacioacuten escasa y sin apenas profesionales de la industria cinematograacute-
fica Asiacute que intentaremos aprovechar este espacio para realizar un breve
travelling desde la llegada del cine a nuestras tierras hasta la actualidad
Sabemos que las primeras imaacutegenes cinematograacuteficas proyectadas en
Navarra se remontan a octubre de 1896 en el Teatro Principal (actual Tea-
tro Gayarre) Las primeras sesiones se realizaron con el kinetoscopio de
Thomas Edison maacutequina antecesora del cinematoacutegrafo que los hermanos
Lumiegravere presentaron en un cafeacute de Pariacutes la tarde del 28 de diciembre de
1895 en lo que se considera el nacimiento del
seacuteptimo arte El invento de los Lumiegravere llegoacute a
Pamplona en los sanfermines de 1897 y pronto se
convirtioacute en una atraccioacuten de feria Un feriante
italiano llamado Ferrusini recorreriacutea las fiestas de
la geografiacutea navarra llevando el nuevo invento en carromato En seguida
la prensa local se hizo eco de la fascinacioacuten que despertaba la imagen
en movimiento entre los espectadores En pocos antildeos lo que nacioacute como
un experimento cientiacutefico para captar la realidad en movimiento se con-
virtioacute en un espectaacuteculo de masas y en un medio de expresioacuten y creacioacuten
artiacutestica como lo muestran los fotogramas del cineasta franceacutes Georges
Megravelies Un ilusionista que supo utilizar el cinematoacutegrafo para crear magia
Sus imaginativas Viaje a la Luna o La conquista del polo alcanzaron enor-
me eacutexito en la eacutepoca
Parece ser que la historia del primer plano filmado por un navarro se
remonta a 1902 Los oriacutegenes del cine navarro guardan imaacutegenes sobre la
procesioacuten en la calle Mayor durante las fiestas de San Fermiacuten pamplonicas
en la Plaza del Castillo o desfiles del ejeacutercito
Entrada la primera deacutecada del siglo XX Pamplona Tudela Tafalla o Este-
lla se haraacuten con un proyector fijo con lo que el cine dejoacute de ser itinerante
para convertirse en una de las maneras de divertirse maacutes comunes de los
navarros
En la Pamplona de los antildeos treinta la moral y la censura dictaban queacute pe-
liacuteculas podiacutean ser exhibidas incidiendo de manera considerable sobre los
gustos de los espectadores Para instruir a los espectadores se celebroacute en
1935 la Semana contra el cine inmoral donde se establecieron y divulga-
ron los principios basados en la moral tradicionalista y catoacutelica imperante
en Navarra El cine hollywoodiense fue calificado de masoacutenico y judiacuteo a lo
largo de todo el franquismo marcando el gusto de los navarros y limitando
el aprendizaje de otros modos de ver Durante la oscura y larga posguerra
el cine se convirtioacute en un espacio de luz para una eacutepoca en sombra pero
en la que los espectadores navarros no cuestionaraacuten lo que ven o se les
estaacute prohibiendo ver Claro ejemplo de la gratitud de Franco hacia los na-
varros fue el film Homenaje a las Brigadas de Navarra (1937)
De los antildeos 50 destaca el escritor falangista Rafael Garciacutea Serrano que
se convirtioacute en guionista con La patrulla de Pe-
dro Lazaga (1954) y llegoacute a dirigir Los ojos perdi-
dos (1967) adaptacioacuten cinematograacutefica de una
obra suya
En la deacutecada de los sesenta Piacuteo Caro Baroja di-
rigioacute una serie documental sobre temas costumbristas navarros El carnaval
de Lanz Demonios danzantes Vertiente documental que continuariacutea por
encargo del NO-DO y la Diputacioacuten Foral como Navarra cuatro estacio-
nes su obra maacutes popular y un documento de gran calidad sobre el modo
de vida en Navarra y el cambio que estaba experimentando la comuni-
dad hacia una sociedad moderna
En los antildeos 60 y 70 Navarra se convirtioacute en un platoacute de cine con im-
portantes rodajes Campanadas a medianoche de Orson Welles (1966)
Cromwell de Ken Hughes (1970) Robin y Marian de Richard Lester (1976)
Pero no debemos olvidar esta deacutecada sin resaltar el proyecto X Films pro-
ductora fundada por el empresario Juan Huarte con el objetivo de impul-
sar el cine experimental Entre sus obras maacutes llamativas se encuentra Ere
erera de Joseacute Antonio Sistiaga (1970) un largometraje experimental en el
que pintaba sobre el celuloide Asiacute llegamos hasta los ochenta deacutecada en
la que Montxo Armendaacuteriz estrenoacute su oacutepera prima Tasio (1984) iniciando
archivos de la filmotecaNavarra algo maacutes que un platoacute de cine
En los uacuteltimos antildeos asistimos a una explosioacuten de creatividad con una nueva
generacioacuten de joacutevenes realizadores
61
la carrera maacutes larga y consolidada de un realizador navarro Tasio recibioacute
numerosos premios como la Concha de Plata del Festival de San Sebas-
tiaacuten y estaacute considerada como la obra clave y punto de partida de un cine
contemporaacuteneo navarro de calidad Hasta la fecha ha realizado siete lar-
gometrajes maacutes entre los que destacamos 27 horas (1986) Secretos del
corazoacuten (1997) o No tengas miedo (2011) contextualizadas en Navarra
A finales de los ochenta tambieacuten se estrenoacute la cineasta tudelana Ana Diacuteez
con Ander eta Yul (1989) peliacutecula que aborda la violencia que se viviacutea en
el Paiacutes Vasco de los antildeos ochenta y con la que ganoacute el Goya a la mejor
direccioacuten novel Desde esta hasta su uacuteltima Paisito (2008) la directora ha
logrado trazar una carrera con diversidad de temaacuteticas y contextos abor-
dados desde la ficcioacuten o el documental A la lista de grandes cineastas
navarros hay que antildeadir de manera destacada a Helena Taberna Una
directora que irrumpioacute al igual que Ana Diacuteez con Yoyes (2000) una peliacutecu-
la arriesgada sobre la liacuteder del grupo terrorista ETA Carrera que ya cuenta
con tiacutetulos muy reconocidos y premiados como La buena nueva (2008) o
su uacuteltima Nagore (2010) premio Tiempo de Historia en la Seminci de 2010
Desde finales del siglo XX y la primera deacutecada del XXI se ha producido
una explosioacuten de creatividad con una nueva generacioacuten de joacutevenes rea-
lizadores entre los que sobresale Intildeaki Elizalde reconocido cortometrajista
Pastenak un cuento de Navidad (1998) y El olvido de la memoria (1999)
que estrenoacute en la pasada edicioacuten del Festival de San Sebastiaacuten su primer
largometraje Baztan U otras propuestas que rompen el lenguaje cinema-
tograacutefico maacutes convencional como las peliacuteculas con tintes fantaacutesticos y
surrealistas de Karlos Alastruey (Lodo 2009 Anamorphosis 2011) o la exce-
lente Emak Bakia (2012) de Oskar Alegriacutea cuya fusioacuten de cine y azar estaacute
conquistando festivales de todo el mundo Nao Yik (David Aguilar) Virgen
Negra (Rauacutel de la Fuente) Pura Vida Sabicas (Pablo Calatayud) Bertsolari
(Asier Altuna) u Oiacuterse (David Arratibel) son algunas muestras de un cine
documental de gran calidad Toda esta explosioacuten de creatividad revela
que es posible hacer un cine desde aquiacute y que quizaacutes alguacuten diacutea podamos
llegar a hablar de la existencia de un ldquocine navarrordquo cine que acaba de
despedir a su actor maacutes universal Alfredo Landa
archivos de la filmoteca
Fotogramas cedidos por Navarra Film CommissionArriba Tasio(Montxo Armendariz 1984)
Abajo Lodo (Carlos Alastruei 2009)
EXPOSICIOacuteNCasa Fray Diego de EstellaDel 5 al 20 de septiembreDe martes a viernes de 1830 a 2030 horas saacutebados de 1200 a 1400 y de 1830 a 2030 horasdomingos y festivos de 1200 a 1400 horas Lunes cerrado
wwwtasio25com
GALA HOMENAJECines Golem-EstellaSaacutebado 5 de septiembre a las 1900 horas Con el grupo de teatro KilkarrakEntrada libre previa retirada de invitacioacuten en la taquillade los cines desde una hora antes
COMIDA POPULARBaquedanoDomingo 6 de septiembre a las 1400 horas Amenizada por La Orquestina del Valle Feria de oficios y animacioacuten desde las 1230 hVenta de bonos desde el 17 de agosto hasta el 3 de septiembre enoficinas de Caja Rural y CAN de Zudaire y Eulate
Ayuntamientode Estella-Lizarra
Concejo deBaquedano
Texto Natalia Ardanaz Yunta
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FESTIVALES VII FESTIVAL PUNTO DE VISTA
La octava edicioacuten del Festival Internacional de Cine Documental de Na-
varra Punto de Vista ha consolidado a Pamplona como destino mun-
dial de peregrinaje para militantes del cine de no-ficcioacuten maacutes radical
comprometido y vanguardista Tras el impasse del Seminario Internacional
de 2012 el epiacutelogo de Josetxo Cerdaacuten como director de esta cita bienal se
ha saldado con una cifra reacutecord de asistencia de 8500 espectadores que
no hace sino reivindicar la idoneidad de un festival que nunca debioacute perder
su periodicidad anual
La satisfaccioacuten ha sido la nota predominante en una edicioacuten que ha con-
tado con una programacioacuten equilibrada y maacutes apegada que nunca a la
realidad social estructurada en 70 sesiones con retrospectivas de Thomas
Heisse y Eduardo Coutinho y la revisioacuten de la obra del exiliado Joseacute Mariacutea
Berzosa A continuacioacuten lo maacutes destacado del festival entre lo visto por el
equipo de contraluz
La escalofriante magniacutefica y nada maniqueiacutesta A la sombra de la cruz
(Alessandro Pugno) sobre los nintildeos cantores y los monjes que habitan el Valle
de los Caiacutedos la trepidante Vers Madrid (The burning bright) una panoraacutemi-
ca de la revuelta del 15M que supone el regreso del cine comprometido de
Sylvain George a este festival Cabra Marcado para Morrer (Eduardo Cout-
inho) filme histoacuterico sobre la historia de Brasil el delicioso cortometraje Dadrsquos
Stick (John Smith) la perturbadora y bella The Florestine Collection (Paul Gai-
liunas y Helen Hill) o la divertida Dime quieacuten era Sanchicorrota (Jorge Tur)
sobre el patrimonio inmaterial de las Bardenas
Entre las 17 peliacuteculas que compitieron en la seccioacuten oficial nos gustariacutea des-
tacar la peliacutecula Museum Hours de Jem Cohen cineasta al que el festival ya
dedicoacute un monograacutefico En su uacuteltima peliacutecula nos muestra la relacioacuten entre
un vigilante del museo de arte de Viena y una turista canadiense que llega
a la ciudad a visitar a un familiar moribundo A traveacutes de los cuadros nos
sumerge de una manera hipnoacutetica en la vida cotidiana de estos personajes
difuminando los liacutemites entre documental y ficcioacuten entre el arte y la vida
Mencioacuten especial se merece Alan Berliner otro claacutesico del festival al que le
ha dedicado una sesioacuten especial para estrenar mundialmente First Cousin
Once Removed Peliacutecula heredera de Traslating Edwin Honing A Poetacutes Al-
zheimer con que ganoacute el premio al mejor cortometraje en la edicioacuten del
2011 La peliacutecula tiene el mismo protagonista su primo el poeta y traductor
Edwin Honing a quien filmoacute durante cuatro antildeos en su proceso de peacuterdida
de memoria afectado por la enfermedad de Alzheimer Si bien el corto con-
sistiacutea en un ejercicio de montaje vivo y creativo la peliacutecula se convierte en
un ensayo sorprendente humano y profundo sobre esta demoledora enfer-
medad y sus efectos en Edwin Honing ldquoquien ya no recuerda lo que olvida
y olvida lo que ha recordadordquo Peacuterdida que tambieacuten experimentoacute su padre
al final de su vida y a la que parece temer iacutentimamente el propio Berliner
El Palmareacutes PDV 2013 Gran Premio a la mejor peliacutecula Apuda (He Yuan)
Premio Jean Vigo a la Mejor Direccioacuten John Smith (Dadrsquos Stick) Premio Espe-
cial del Puacuteblico A World Not Ours (Mahdi Fleifel) Mejor cortometraje Toma
Dos (Pilar Aacutelvarez) Menciones especiales El modelo (Germaacuten Scelso) y The
Florestine Collection (Paul Gailiunas y Helen Hill) Proyecto X Films Francina
Verdeacutes (La tradicioacuten)
Texto Andreacutes Garciacutea de la RivaNatalia Ardanaz Yunta
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La Muestra Internacional de Cine y Mujeres de Pamplona Zinema eta
Emakumeen Erakustaldi Internazionala celebraraacute sus 27 ediciones el
proacuteximo mes de junio 27 ediciones ininterrumpidas en las que desde la
plataforma de la Muestra organizada por IPES Elkartea y Cines Golem se
ha traiacutedo a la ciudad de Pamplona-Iruntildeea cine dirigido por directoras que
desde posiciones diversas construyen sus relatos desde un punto de vista
de geacutenero
Comenzoacute su andadura en el antildeo 1987 con los objetivos de visibilizar el tra-
bajo de las cineastas aportar visiones del mundo que nos rodea desde el
punto de vista de geacutenero promover la igualdad de oportunidades entre
mujeres y hombres y mostrar nuevas representaciones de las identidades
La Muestra se ha consolidado como un espacio indispensable en el pano-
rama social y cultural de la cuidad pero sigue manteniendo sus objetivos
fundacionales
Por la Muestra han pasado cineastas como Deepa Metha Isabel Coi-
xet Chus Gutieacuterrez Ana Diacuteez Cecilia Barriga Iciacutear Bollaiacuten Helena Taberna
Maitena Muruzaacutebal Juana Maciacuteas Silvia Munt Cecilia Bartolomeacute Mar Coll
Susana Koska o Laura Mantildea
Hemos visionado alrededor de 400 peliacuteculas la mayoriacutea sin distribucioacuten co-
mercial Difiacuteciles de ver en otro aacutembito que no
sean los festivales o las muestras Hemos mos-
trado especial intereacutes por seguir la filmografiacutea y
proyectar peliacuteculas de directoras como Agnegraves
Vardaacute Margarette Von Trotta y otras muchas
que de otra forma seriacutean desconocidas para
gran parte del puacuteblico
Ademaacutes de mostrar el trabajo de las cineastas ha sido un espacio de
reflexioacuten y de construccioacuten El movimiento feminista ndashen los antildeos 60 en el
aacutembito anglosajoacuten y desde los 80 en Espantildeandash ha puesto de relieve la im-
portancia de las representaciones de los personajes cinematograacuteficos de
la mano de la teoriacutea fiacutelmica feminista La creacioacuten de las feminidades y las
masculinidades en el cine puede edificar un orden simboacutelico tradicional
sometido al patriarcado Pero por otra parte puede ser un excepcional
vehiacuteculo e instrumento para crear representaciones que favorecen la no
discriminacioacuten y la igualdad de oportunidades asiacute como la creacioacuten de
una nueva genealogiacutea de personajes Por ello editamos con motivo del
25ordm aniversario una publicacioacuten digital que recogiacutea ensayos entrevistas a
cineastas y recursos didaacutecticos
En estos momentos de crisis econoacutemica social e ideoloacutegica que vivimos y
padecemos en los que los recortes a la cultura y a las iniciativas feministas
son una constante espacios como la Muestra que cuenta con un inesti-
mable y fiel apoyo del puacuteblico se vuelven maacutes necesarios que nunca
Por eso en la 27ordf edicioacuten apostamos maacutes que nunca por el cine realizado
por mujeres para seguir construyendo una sociedad menos desigual y maacutes
justa Del 4 al 13 de junio maacutes de 20 propuestas
cinematograacuteficas han inundado las pantallas
cinematograacuteficas de la ciudad de Pamplona
En esta edicioacuten en la Seccioacuten Oficial se inte-
gran tanto peliacuteculas de ficcioacuten como docu-
mentales Asiacute hemos podido ver Inchrsquo Allah
de Anaumlis Barbeau-Lavalette (Canadaacute 2012)
Hannah Arendt de Margarethe Von Trotta (Alemania 2012) Apregraves les
camps la vie Despueacutes de los campos la vida de Virginie Linhart (Francia)
15 antildeos y un diacutea de Gracia Querejeta (Espantildea 2012) Free Angela and all
political prisioners Libertad para Aacutengela y todos los prisioneros poliacuteticos de
Shola Lynch (Francia 2012) Joven y alocada de Marialy Rivas (Chile 2012)
Hijos de la media Noche de Deepa Metha (India 2012) Con la pata que-
brada de Diego Galaacuten (Espantildea 2013) Cortos en Femenino (Convocatoria
2013) y Viacutedeos del Minuto seleccionados por la coordinadora TRAMA
27 MUESTRA INTERNACIONAL DE MUJERES
La Muestra pretende visibilizar el trabajo de las cineastas aportar visiones desde el punto
de vista de geacutenero promover la igualdad entre hombres y mujeres y mostrar nuevas
representaciones de las identidades
Mariacutea Castejoacuten LeorzaEditora del libro digital 25 antildeos de cine Muestra Internacional de Cine y Muje-
res de Pamplona (descargable en wwwmuestracineymujeresorg)Responsable de comunicacioacuten de la 27A Muestra
galeriacuteascontraluz
Necesidad vital huida hacia adelante viaje imaginario la representacioacuten del universo femenino se plasma a traveacutes de la ensontildeacioacuten y lo oniacuterico en unas imaacutegenes que muestran diferentes registros como la identidad el conocimiento del cuerpo el espacio fiacutesico y emo-cional el paso del tiempo la vulnerabilidad las vivencias y los miedos Una caacutemara de plaacutestico abre un mundo imaginario a la improvisacioacuten y al azar de la luz
Maite CarameacutesDespertaresmarzo
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Laia AbrilThinspiration
abril-mayo
Un proyecto documental sobre la comunidad Pro-Ana formada por chicas anoreacutexicas que han convertido esta enfermedad en un estilo de vida Esta serie refotografiacutea imaacutegenes encontradas en blogs y paacuteginas web especializadas donde estas adolescentes las publi-can y comparten a modo de inspiracioacuten alardeando de su cuerpo esqueleacutetico Un viaje por la naturaleza del deseo obsesivo y los liacutemites de la autodestruccioacuten compartidos en Internet
Rubeacuten DomiacutenguezCaminos de luzabril-mayoSumeacutergete en los caminos de la luz olvida tu lin-terna y tus miedos porque este es un lugar para disfrutar y deleitarse con la luminosidad de las es-trellas donde las maacutequinas cobran vida y las ruinas hablan por cada una de sus piedras
galeriacuteasoacutepera prima
Carlos BernalUrban Tribe
agosto
El hombre a pesar de sus diferencias debe resolver todas sus contradicciones respetan-do siempre el mundo en el que habita y las especies con las que estaacute irremediablemente destinado a convivir y conservar
Enrique PuyolLa memoria del aguamayo-junio
Grafismos acuaacuteticos cargados de ritmos por la luz o la oscuridad entre dibujos y formas liacutequi-das abstractas cubiertas de matices cromaacuteticos de colores dorados combinaacutendose en un espacio difuso lleno de caraacutecter esteacutetico
66
67
Tu canal de televisioacuten on line para ver cortometrajes documen-tales webseries reportajes de
fotografiacutea
la caja tonta te estaacute esperando
sin publicidad sin registros y gratuito
lacajatontatv
aquiacute puede
estar tu anuncio
- Botoacuten 2
32
Me llamo Ainhoa y tengo unos ojos
enoacutermicos De pequentildea me encanta-
ba hacer puzzles y era una faacutebrica de
preguntas Recuerdo mi primer cromo
y mi primera foto Sigo con las fotos y
con las preguntas
Paseacute mi infancia haciendo puzzles
probando y probando piezas con la ilu-
sioacuten de encajarlas Teniacutea uno de Bambi
con su madre de esos en los que solo
queda una casilla libre y tienes que mo-
ver los cuadrados trik trik trik
Tienes el cielo pero en el cielo hay
una pata mover todo lo perdiste trik
trik trik iquestcoacutemo era iquestcoacutemo era esta
para aquiacute esta para allaacute mueve 10
para poner una parece que ya estaacute
pero no en las nubes hay un arbusto
trik trik trik cambiar las piezas de sitio
trik trik trik el dibujo aparece iexclpuzzle
completado una sonrisa iquesty ahora
vuelta a desordenarlas y se lo pasas al
vecino esa ahiacute no ahiacute siacute no nohellip si ahiacute
trik trik trik
Aprieto el botoacuten clic
Congelo la imagen en el desorden y el
puzzle se queda en el suelo medio he-
cho plastilinas de mil formas y colores
mezclados el parking de dos plantas
la bantildeera de las barriguitas los Clicks
de pelos intercambiables iquestlas clacks
maquetas de cartoacuten aplastadas la
caja de encajar formas triaacutengulo en
triaacutengulo cuadrado en cuadrado el
Simon imitador el gato tuerto el mono
que da vueltas la muntildeeca pelirroja los
cubos del mapamundi las piezas del
lego en el sitio equivocado en el puro
Portfolio
Ainhoa Resanodesoacuterdenes
33
portfolios
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35
desorden en el caos que origina todas
las cosas
Si lo miras bien clic A Bambi con un
cuerno enorme de su madre a las nu-
bes en el suelo al gusano amarillo en-
cima del avioacuten azul al coche ahogado
en la bantildeera al gato negro trepando
por la rampa del garaje el Simon loco
las piezas del lego por todas partes
Alaska al lado de Birmania los Clicks
calvos la muntildeeca sin bragas los Ge-
ypermans apilados el Nenuco manco
la Nancy con el nombre escrito en la
frente si miras esa sala de juguetes des-
ordenados iquestqueacute ves
Eso son mis fotografiacuteas esas pregun-
tas esos conflictos diaacutelogos de reflejos
apariencias y dualidades flechas lan-
zadas sin diana
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Ainhoa Resano Melado (Pamplona Navarra 1974)
Crecioacute en diapositivas ampliadoras caseras primos y montes Retratada en una foto de orla que nunca le interesoacute Comenzoacute a disparar con la
Faacutebrica de Teatro Imaginario siendo su fotoacutegrafa oficial Testimonio visual de buena parte del teatro subterraacuteneo bilbaiacuteno Actualmente explora los
maacutergenes de las disidencias encuadrando roles y transformaacutendolos en un juego de apariencias Leflash
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Portfolio
Iacutentildeigo UrizMesopotamia
En 2003 tuve la oportunidad de acom-
pantildear al periodista Ferran Barber du-
rante su proyecto de buacutesqueda de los
uacuteltimos cristianos a lo largo de Turquiacutea
Iraacuten e Iraq un largo viaje por Mesopo-
tamia fotografiando estas uacuteltimas co-
munidades ya casi extintas Durante
tres meses de viaje fuimos testigos de
las consecuencias fatales de las gue-
rras para la minoriacutea cristiana asiria en
Iraq que sufre atentados secuestros
y amenazas a diario Los encontraacute-
bamos en sus iglesias de la capital o
escondidos en remotos pueblos alliacute
donde la guerra no llega apenas ar-
mados con su propia guerrilla de hom-
bres y mujeres joacutevenes y ancianos
Compartimos varios diacuteas con los
monjes de Deirulzafaran en el Kurdis-
taacuten turco uno de los monasterios maacutes
antiguos de la cristiandad donde las
liturgias son en arameo pudimos ha-
blar con la diezmada poblacioacuten de
los cristianos asirios de Turquiacutea que
intenta sobrevivir escondida en mo-
nasterios o en pequentildeas aldeas y no
desaparecer del todo a pesar de la
emigracioacuten durante el uacuteltimo siglo a
Europa o Ameacuterica de las nuevas ge-
neraciones Recordemos los abusos
a esta poblacioacuten durante el siglo pa-
sado recogidos ya como el genoci-
dio de 1925 perpetrado por Turquiacutea
contra los armenios asirios siriacos y
griegos y reconocido por paiacuteses como
Francia o Suecia
Pudimos ver la cuasi-clandestinidad
de las ceremonias cristianas en Iraacuten y
todo un abanico de injusticias y ata-Hassankeyf Turquiacutea Pueblo excavado en la piedra en peligro de desaparicioacutenMosul Iraq Un hombre de la milicia cristiana con la imagen de la Virgen Maria
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Turquiacutea NIntildeos cristianos asirios llegando al monasterio de Deirulzafaran
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ques contra las minoriacuteas en paiacuteses gobernados por leyes islaacutemicas y
autoritarias donde el feacuterreo control de la moral de los ciudadanos
por parte del gobierno ayuda a provocar muchos abusos miserias
drogadiccioacuten
Fotograacuteficamente fue todo un reto trabajar en todos y cada uno de
los paiacuteses La poca libertad de movimiento por las grandes distancias
y la delicada situacioacuten poliacutetica del Kurdistaacuten turco e Irak a donde lo-
gramos acceder no sin dificultades haciacutean que trabajar alliacute fuera muy
difiacutecil Pasar desapercibido entre la poblacioacuten y lograr tomar alguna
instantaacutenea callejera libremente sin sentirse observado era pura ca-
sualidad Al final pudimos recoger todo el proyecto en un libro y un
documental de viacutedeo titulado Los uacuteltimos cristianos de Irak e Iraacuten
Faysh Khabur Iraq Miembro de la milicia cristiana con siacutembolos asiriosMor Awgyn Turquiacutea Restos del monasterio de Mor Awgyn en Turquia
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Silopi Turquiacutea Contrabando de gasolina entre Irak y Turquiacutea
41
Iacutentildeigo Uriz (Pamplona Navarra 1980)
Estudioacute Fotografiacutea Artiacutestica en la Escuela de Artes de Pamplona y realizoacute un postgrado de Fotoperiodismo en la Universidad Autoacutenoma de
Barcelona Trabaja como fotoacutegrafo profesional desde 2001 colaborando con Diario de Navarra y otros medios nacionales Desde 2006 trabaja
para la agencia Argazkipress Trata de practicar una fotografiacutea humanista y criacutetica con las injusticias del mundo Ademaacutes de fotografiacutea de
prensa trabaja otras teacutecnicas y disciplinas como el time lapse el retrato de estudio la publicidad o las bodas
Urmia Iraacuten Un joven Iraniacute fumando opio
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Portfolio
Daniel BurguiMi marido me secuestroacutePor la mantildeana el diacutea de su boda Ber-
met salioacute de casa camino de la univer-
sidad Nunca sospechoacute que por la tar-
de seriacutea una mujer casada A la salida
de clase unos joacutevenes la asaltaron la
tomaron por la fuerza y la trasladaron
en coche hasta un pueblacho a va-
rios cientos de kiloacutemetros de Bishkek la
capital de la repuacuteblica de Kirguistaacuten
en Asia Central Forcejeoacute durante maacutes
de tres horas en un automoacutevil rodea-
da por desconocidos ldquoDejeacute de luchar
porque penseacute que me quedariacutea sin
fuerzasrdquo cuenta en casa de su suegra
con el pantildeuelo blanco de recieacuten ca-
sada sobre la cabeza y embarazada
de cuatro meses La llevaron a casa
de uno de sus secuestradores Y aque-
lla misma noche contrajo matrimonio
a la fuerza con el joven que la habiacutea
raptado Hoy su marido
Aunque no hay datos estadiacutesticos fia-
bles y pese a que estaacuten prohibidas por
la legislacioacuten del paiacutes las bodas por
secuestro son una retorcida praacutectica
que con tintes de antigua tradicioacuten
condena a una de cada tres mujeres
kirguisas a contraer matrimonio por
la fuerza Joacutevenes esposas obligadas
a casarse suacutebitamente y por sorpre-
sa con un hombre que las secuestra
a menudo un desconocido y habi-
tualmente de forma violenta con la
colaboracioacuten necesaria de la futura
suegra la abuela y las tiacuteas del novio
43
Y pese al esfuerzo de activistas y auto-
ridades con el habitual beneplaacutecito o
la vista gorda de la policiacutea local
El caso de Bermet de 19 antildeos es tan
solo uno de los muchos que durante
tres meses en Kirguistaacuten documenteacute
para un largo reportaje sobre bodas
por secuestro Algunos de terrible vio-
lencia otros por conveniencia ndashentre
dos joacutevenes enamorados que no tie-
nen dinero para la bodandash otros que
terminaron en suicidio u otros como
el de Gulshana mi profesora de ruso
que despueacutes de decirle a un compa-
ntildeero de trabajo ldquote quiero pero solo
como amigordquo acaboacute casada con eacutel
ldquoiquestAmas a tu marido iquestLe quieresrdquo le
pregunteacute un diacutea ldquoEs un hombre bueno
me cae bienrdquo fue su escueta respues-
tas Se sentildealoacute la alianza en el dedo y
me dijo contundente ldquoMi marido me
secuestroacuterdquo
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Daniel Burgui Iguzkia (Pamplona Iruntildeea 1985)
Licenciado en Periodismo por la Universidad de Navarra fotoacutegrafo autodidacta y curioso incansable Preocupado por los derechos humanos y
la diversidad de modos de vida en 2011 vivioacute durante tres meses en Asia Central aprendiendo ruso y documentando los secuestros de mujeres
Como antes hizo en maacutes de una docena de paiacuteses en busca de historias desde los nintildeos mineros de Bolivia los esquimales de Groenlandia el
eacutexodo de refugiados que zozobran por el Mediterraacuteneo y chocan contra los muros de Europa o la hambruna en Somalia Fue Premio Manos
Unidas de Periodismo en 2010 y Premio de la Asociacioacuten de Periodistas de Navarra en 2011
wwwdburguicom
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La escritora Dolores Redondo y el di-rector de cine Intildeaki Elizalde han elegi-do el valle del Baztaacuten como escenario
de sus uacuteltimas obras ella en su segun-da novela El guardiaacuten invisible y eacutel en
su primer largometraje Baztan Ade-maacutes de este paraje singular ambos
trabajos comparten un acercamiento a la tradicioacuten y la mitologiacutea la presencia de la violencia el paso del tiempo y el caraacutecter duro de sus habitantes Res-pondiendo a la invitacioacuten de contraluz
Dolores e Intildeaki conversaron de todo ello en el Centro Cultural Castel Ruiz
de Tudela
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de C Nuacutentildeez Baquedano
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diaacutelogo
artes
de
las
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INtildeAKI ELIZALDEPamplona 1970 Formado en Geografiacutea e Historia y Direccioacuten y Montaje la trayectoria de Intildeaki Elizalde como narrador de historias comienza en cortometrajes como Patesnak un cuento de navidad Lorca o El olvido de la memoria ejerciendo labores de guionista director y montador Estos trabajos le han re-portado reconocimientos como varias nomi-naciones a los premios Goya o la seleccioacuten para optar a las nominaciones de los Oscar En el campo publicitario ha realizado maacutes de 50 spots para firmas como Danone o Merce-des En octubre de 2012 estrenoacute su primera peliacutecula Baztan presentada en la seccioacuten Zabaltegi Especiales de la uacuteltima edicioacuten del Festival Internacional de Cine de San Sebas-tiaacuten y galardonada como mejor largometra-je en la 29 Semana del Cine Vasco La oacutepera prima de Elizalde se acerca a los agotes una minoriacutea marginada que ha habitado el va-lle del Baztan durante diez siglos Esta cinta que bebe de la esteacutetica de Sleepy Hollow de Tim Burton y homenajea a Vacas de Julio Medem estaacute protagonizada por actores tan conocidos como Unax Ugalde Carmelo Goacute-mez o Txema Blasco En ella Elizalde explora las posibilidades del lenguaje cinematograacutefi-co a traveacutes de dos niveles narrativos combi-nado realidad y ficcioacuten presente y pasado
Dolores Redondo Yo no elegiacute Baztan me eligioacute a miacute Llegueacute a Elizondo por casualidad y a medida que conociacute maacutes el lugar supe que teniacutea una made-ja estupenda de la que tirar la presencia de la brujeriacutea en la Inquisicioacuten la Iglesia catoacutelica la arquitectura la fuerza natural del riacuteo Intildeaki Elizalde Yo llegueacute tambieacuten de una forma casual Un grupo de vecinos queriacutean contar la historia de los agotes Al principio empeceacute a trabajar en un guion que yo no iba a filmar pero despueacutes me propusieron dirigirla No queriacutea hacer algo de eacutepoca por las dificultades de produccioacuten preferiacutea investigar en el lenguaje cinematograacutefico y decidiacute plantear la historia en dos eacutepocas en el siglo XVII y en la actualidad Viviacute unos meses alliacute y alucineacute por el caraacutecter cerrado de las gentes que hizo posible la historia de los agotes durante diez siglos D R El caraacutecter de los baztaneses me llamoacute mucho la atencioacuten y en la novela se refleja en el caraacutecter de las hermanas de Amaya esa fortaleza el hacer lo que hay que hacer tirar para adelante el sentido de responsabilidad con el valle Tengo un buen concepto histoacuterico de ellos son valientes y obcecados I E Me llamaron la atencioacuten las mujeres que tiran de la familia y del negocio D R Siacute es el matriarcado mujeres de caraacutecter muy fuerte que se apoyan entre ellas Han sido tradicionalmente maacutes abiertas han llevado los negocios y han tomado las decisiones I E Este valle es un espacio donde apenas hay industria ni cultivos es sobre todo un valle dormitorio de gente que trabaja en Pamplona y Lesaka Y no habiacutea alojamientos hasta que las mujeres han utilizado esos enormes caseriacuteos para hacer casas rurales
TRADICIOacuteN Y MITOLOGIacuteAD R Auacuten hay gente que cree en el basajaun y las lamias esas mujeres demoniacas con un pacto sobre su alma capaces de torcer las cosas para que se hagan a su antojo I E Antes cuando no entendiacutean algunos elementos de la naturaleza tendiacutean a dar explicaciones basadas maacutes en la mitologiacutea que en hechos probados Pero ahora la generacioacuten de la Play Station empieza a no estar demasiado interesada en la tradicioacuten y mitologiacutea D R Pues yo creo que fuimos la generacioacuten anterior los que nos hicimos modernos y rechazamos el costumbrismo la comida de puchero y todo lo relacionado con la brujeriacutea Yo tuve la suerte de que mi abuela era creyente y preparaba sus defensas De nintildea me moriacutea de miedo pero estimulaba mucho mi imaginacioacuten Cuando hablo sobre esto fuera de Na-varra no me gusta incluirlo en la mitologiacutea porque muchos lo relacionan con las leyendas urbanas y es difiacutecil explicar que estas creencias se basan en una religioacuten en una forma de vivir casi druiacutedica en contacto con la na-turaleza I E A miacute me llamoacute la atencioacuten el caraacutecter universal en la creen-cia y los personajes las similitudes de la lamia y la sirena Ves coacutemo aquel lugar tan cerrado tiene tanto que ver con otros lugares del mundo D R Este bosque tiene algo de especial igual no es el maacutes bonito pero sientes
ldquoCuando haces una peliacute-cula hay que adecuarse al momento sin perder lo que quieres contar pero tenien-do en cuenta que la haces para el espectador no para ti y que alguien ha inverti-do mucho dinero Echo de menos no haber elegido la pintura u otro oficio donde
dependes maacutes de ti mismordquo
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DOLORES REDONDOSan Sebastiaacuten 1969 Tras estudiar Derecho y Restauracioacuten gastronoacutemica su incursioacuten en la literatura llega con relatos breves y obras infantiles En 2009 publica su primera novela Los privilegios del aacutengel (Eunate Editorial) y en enero de 2013 El guardiaacuten invisible salu-dada por la criacutetica como el uacuteltimo fenoacutemeno literario del geacutenero negro Editada por Desti-no en castellano la novela ha catapultado a Dolores a las listas de autores maacutes vendi-dos del paiacutes En Espantildea se ha publicado en catalaacuten euskera y gallego en el extranjero ha sido adquirida por una decena de sellos y traducida a ingleacutes franceacutes alemaacuten y por-tugueacutes El guardiaacuten invisible es la primera en-trega de la Trilogiacutea del Baztan y continuaraacute con Legado en los huesos y Ofrenda a la tormenta Dolores ha logrado dar con el maacute-gico coacutectel del eacutexito literario combinando elementos como la tradicioacuten vasconavarra la mitologiacutea o el matriarcado en clave de thriller macerado en elementos localistas El resultado es el raro ejemplo de un best seller obra de una autora desconocida Peter Na-dermann productor de la trilogiacutea Millenium de Stieg Larsson ha adquirido los derechos para adaptar la novela al cine
ldquoDesde que mi novela se firmoacute para publicarla no he vuelto a leer novela negra
Pero veo mucho cine negro y policiacuteaco como Casa-
blanca o El halcoacuten malteacutes Y tambieacuten veo todas las series donde hay policiacuteas y espiacuteas
como Homeland y gente con la cabeza perturbadardquo
algo especial en la presencia de la naturaleza del sentildeor del bosque Me han contado cosas muy inquietantes de situaciones vividas alliacute I E Algu-nas de las secuencias de la peliacutecula transcurriacutean de noche en el bosque y en invierno Pasamos las noches de toda una semana padeciendo la dureza del bosque A veces cuando el grupo electroacutegeno se quedaba sin combustible se apagaba toda la luz y curiosamente era cuando el bosque cobraba maacutes vida D R La protagonista de mi novela es una inspectora de la Policiacutea Foral Tuve varias entrevistas con el comisario de Elizondo y me contoacute conflictos enconados que se mantienen durante ge-neraciones Estos habitantes resuelven las cosas entre ellos y les cuesta acudir a la policiacutea Tambieacuten es llamativa la alta presencia de armas en el valle son muy cazadores Pero es curioso que el iacutendice de maltrato a mu-jeres es bajiacutesimo y yo creo que es por el matriarcado I E Lo de las armas tambieacuten tiene que ver con que Baztan es un lugar de frontera y ha habido mucho contrabando Todo esto tiene que ver con el caraacutecter cerrado de estas gentes D R Yo me identifico con el arraigo de esta gente al pueblo pero a la vez querer salir de alliacute A miacute me pasaba cuando era pequentildea y viviacutea en Pasajes Luego valoras esa tranquilidad I E Uno de los actores del valle Patxi de 17 antildeos deciacutea que queriacutea hacer cosas que no podiacutea en Baztan pero a la vez no queriacutea perder lo que teniacutea alliacute como ir al monte los domingos
ACOGIDA DE LA OBRAD R Suponiacutea que en la zona norte se iba a acoger muy bien y asiacute ha sido Pero mi sorpresa ha sido en otras zonas donde tambieacuten se ha acogido muy bien I E Cuando presento nuestro trabajo hay gente que cree que la historia de los agotes es una ficcioacuten aunque una parte de la peliacutecula muestra las cosas como verdad de una manera parecida al documental Pero es cierto que los agotes entraban a la iglesia por otra puerta teniacutean otra agua bendita no los podiacutean enterrar en el cementerio y por eso los montes estaacuten llenos de sus cadaacuteveres D R Cuando estoy fuera de Na-varra tengo que explicar que hay cosas en la novela que son reales Y que Elizondo realmente existe I E Al principio en el valle nadie sabiacutea lo que iacutebamos a hacer Cuando empezamos a contar sobre la peliacutecula la gente hablaba de Vacas Se habiacutea rodado 20 antildeos atraacutes pero todo el mundo habiacutea participado de alguna forma Formaba parte del inconsciente co-lectivo Esa fue una de las razones por las que decidiacute que los tres prota-gonistas de Vacas ndashCarmelo Goacutemez Kandido Uranga y Txema Blascondash lo fueran tambieacuten en Baztan El tema principal de la peliacutecula es el paso del tiempo la memoria y Vacas forma parte del recuerdo de este valle D R Yo penseacute en una trilogiacutea desde el principio Siempre he tenido la historia completa en un guion Ahora estoy terminando la segunda entrega que saldraacute en Navidad
Izqda Fotograma de la peliacutecula BaztanDcha Portada del libro El guardiaacuten invisible
RELACIOacuteN PALABRA-IMAGENI E Mi agente me dejoacute claro que si cediacutea los derechos para hacer una peliacutecula mi obra se veriacutea transformada y su con-sejo fue que si no estaba dispuesta no cediera los derechos Porque la peliacutecula es distinta del libro es un lenguaje distin-to I E Creo que tu novela es muy cinematograacutefica sobre todo la trama de los asesinatos muy propia del geacutenero Creo que la peliacutecula comenzaraacute con el asesinto que tu dejas en el pasado proponiendo la presencia del basajaun como la sombra del poder del bosque Y mantendraacuten la relacioacuten entre las hermanas En la parte de la historia de la madre tan importante en la novela tienen dos opciones tirar de flashback que lo dudo o verbalizarlo Y ahiacute es donde vas a sufrir D R No sufrireacute mucho Soy escritora y esto para miacute es anecdoacutetico aunque puede ser un buen empujoacuten para la novela y para las siguientes De momento he vendido los derechos de la primera peliacutecula y tienen opciones sobre la segunda y la tercera I E La peliacutecula ha costado 1400000 euros y no ha resultado especialmente cara El cine como la literatura es vocacional no se hace para ganar dinero D R Yo empeceacute con relatos cortos y literatura juvenil Y ahora seacute que si no abordeacute una novela antes es porque en un relato mi parte de piel auteacutentica era mucho menor La escritura es demasiado posesiva y pones demasiado de ti Sientes pudor al principio y despueacutes cuando la acabas una sensacioacuten de vaciacuteo I E Ese vaciacuteo es terrible sientes un bajoacuten del que es muy difiacutecil salir y hacerlo entender a los demaacutes Pero a miacute me ha pasado algo opuesto En los cortometrajes me expo-niacutea maacutes Como el tiempo expositivo era menor queriacutea que fuera lo maacutes intenso posible Con esos trabajos aprendiacute las herramientas para saber filmar D R Yo con los relatos cor-tos aprendiacute a contar historias Y en mi caso la sensacioacuten de vaciacuteo ha sido menor porque teniacutea que continuar escribiendo la siguiente novela I E Yo no he vuelto a ver nunca la peliacute-cula Una vez hecha no puedes cambiar nada ya no es tu peliacutecula es de la gente
SITUACIOacuteN CULTURALI E Para hacer una peliacutecula hace falta muchiacutesimo dinero y creo que las poliacuteticas culturales de este gobierno son terri-bles Este antildeo el nuacutemero de peliacuteculas se va reducir a menos de la mitad Y las que se hagan van a tener un planteamien-to comercial Ahora se busca maacutes la accioacuten exterior que la introspeccioacuten Yo he tenido la oportunidad de hacer cosas comerciales con alguna productora grande y no me han apetecido D R Nos ha tocado un momento difiacutecil pero lo peor ahora mismo para los creadores no es la situacioacuten econoacutemica sino la sensacioacuten generalizada de que el mun-do se ha detenido y no se puede hacer nada Siempre me han dicho que lo de mi novela era imposible que en Espantildea ninguacuten editor compra un libro de un desconocido y que no se apuesta por lo nuevo Pero a veces ocurren estas cosas
Dolores ldquoEl proceso creativo para miacute es obsesivo pien-so todo el diacutea en la novela y suentildeo con ella Me gusta mucho que los diaacutelogos sean como yo los entiendo y por eso los ensayo Y tambieacuten ensayo los criacutemenes
con mi marido Ensayamos las posiciones como cuan-do la madre agrede a Amaya y estaacute en el suelo y se
tapa Teniacutea dudas de coacutemo mantendriacutea la mano y coacutemo la golpeariacutea Y lo ensayamos en casa viendo el arco con
el rodillo en la manordquo
Intildeaki ldquoSiempre soy coguionista Creo que es perjudicial que el director sea el uacutenico guionista de una peliacutecula
Necesita otro punto de vista Como director tienes a un equipo con mucha gente y lo uacutenico que haces es mar-car una liacutenea de trabajo y tratar de sacar de los demaacutes lo que la historia necesita seguacuten tu punto de vista Y
jamaacutes producireacute mis peliacuteculas tiene que haber otra per-sona que gaste la energiacutea en intentar venderla si no te
pierdes en el caminordquo
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contraluz una revista audiovisual
iexclya puedes ver y oiacuter los contenidos que lees en papel
revistacontraluzagrupacionfotonavarracom
FOTO FIJA
KIKO DE LA RICAEste bilbaiacuteno es uno de los directores de fotografiacutea maacutes reconocidos de nuestro paiacutes Suya es la fotografiacutea de maacutes de 30
peliacuteculas
Quedamos con Kiko en una cafeteriacutea frente al Tea-
tro Real de Madrid Lo que en un principio iba a
ser una entrevista al uso acaboacute convirtieacutendose en
una interesante conversacioacuten de dos horas gracias al ca-
raacutecter afable y cercano de Kiko que acaba de llegar de
rodar en Nueva York Alliacute estuvo rodando La vida inespe-
rada escrita por Elvira Lindo y protagonizada por Javier
Caacutemara y Rauacutel Areacutevalo la peliacutecula que llegaraacute a los cines
a finales de 2014 cuenta la historia de Juanito (Javier Caacute-
mara) un actor que llega a la ciudad en busca del ldquosuentildeo
americanordquo y que despueacutes de diez antildeos se da cuenta de
que no ha conseguido lo que esperaba
Kiko se siente afortunado al poder rodar en una ciudad
como Nueva York ldquoEs un escenario espectacular para ro-
dar teniacuteamos un miedo relativo a caer en estereotipos y
de darle un tono a la peliacutecula aunque uno de nuestros re-
ferentes al retratar esta gran ciudad ha sido Woody Allenrdquo
Reconoce que el rodaje fue duro ldquoalliacute se trabaja mucho
con jornadas de rodaje muy intensas trabajaacutebamos 12 ho-
ras al diacutea saacutebados incluidos 72 horas a la semana pero ha
valido la penardquo
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EN BLANCANIEVES DECIDIMOS RODAR EN 16 MM Y EN 43 PARA
CONSEGUIR LA TEXTURA QUE BUSCAacuteBAMOS QUERIacuteAMOS UN
NEGATIVO QUE NOS TRASLADASE A ESA EacutePOCA
Kiko que entre peliacutecula y peliacutecula se dedica a la publicidad empezoacute como fotoacutegrafo y colabo-rando con la ETB mediante el alquiler de material de iluminacioacuten ldquoCuando le alquilaba el material a la ETB iluminaba para ellos edificios iglesias frontoneshellip y a la vez teniacutea mi estudio de foto-grafiacutea entonces fui conociendo a gente era una buena eacutepoca de subvenciones y ademaacutes habiacutea una nueva hornada de directores vascos Aacutelex de la iglesia Juanma Bajo Ulloa Julio Medemhellip que me llamaron para hacer sus cortometrajesrdquo El primer largo de Kiko Salto al vaciacuteo supuso el verdadero punto de partida de su reconocida trayectoria ldquoLa fotografiacutea de Salto al vaciacuteo sor-prendioacute y gustoacute mucho a los directores de fo-tografiacutea que incluso me nominaron a la mejor fotografiacutea ese antildeo a partir de ahiacute me fueron lla-mando otros directores para trabajar con ellosrdquo Entre su filmografiacutea destacan Salto al vaciacuteo (1995) La comunidad (2000) Luciacutea y el sexo (2001) Balada triste de trompeta (2011) o Blan-canieves (2012) por la que consiguioacute el Goya a la Mejor Fotografiacutea Autodidacta al cien por cien cree que la labor del director de fotografiacutea debe pasar desapercibida ldquoLo que maacutes me gusta es que no se me descubra como director de foto-grafiacutea en las peliacuteculas Hay muchos directores de foto que se les ve y eso no me gusta Cada peliacute-cula tiene que tener su personalidad el acento que le da la fotografiacutea al lenguaje cinematograacute-fico que el director ha elegido no tiene que ir des-conectado de la historiardquo El uacuteltimo trabajo de Kiko que hemos podido ver en los cines ha sido Blancanieves A pesar del reto que puede suponer rodar una peliacutecula muda y en blanco y negro (aunque el rodaje se hizo en color) Kiko no tuvo dudas en aceptar el proyecto cuando el director Pablo Berger con el que tambieacuten trabajoacute en Torremolinos 73 (2003) le presentoacute el guion ldquoNo me lo penseacute aunque todos sabiacuteamos que era un liacuteo muy grande teniacutea-mos que rodar muy raacutepido buscar una foacutermula que funcionaserdquo La peliacutecula contoacute con 35 millones de euros ldquoEl presupuesto y el tiempo que teniacuteamos era limi-
tado por eso decidimos rodar en 16 mm y en 43 para conseguir la textura que buscaacutebamos queriacuteamos un negativo que nos trasladase a esa eacutepocardquo A pesar de todo Kiko no oculta que con un ma-yor presupuesto habriacutea escogido otras alternativas teacutecnicas ldquoMe habriacutea gustado rodar en blanco y negro pero si hubieacuteramos rodado de esa manera habriacuteamos necesitado maacutes luz los trenes de reve-lado son pocos y maacutes caros con el presupuesto que teniacuteamos tuvimos claro desde el principio que el rodaje seriacutea en colorrdquo El resultado de la foto-grafiacutea no le dejoacute del todo satisfecho ya que le hu-biera gustado una mayor coherencia visual sobre todo en el aspecto de las oacutepticas en esa eacutepoca no pasaban de oacutepticas de 32 mm pero el tiempo y el dinero eran limitados asiacute que con mi expe-riencia conseguiacute al menos sacar todos los planos que queriacuteamos al diacutea con un resultado basado en muy buenas intenciones Blancanieves supuso su primer Goya despueacutes
Luciacutea y el sexo (Julio Medem 2001)
Balada triste de trompeta (Alex de la Iglesia 2010)
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de tres nominaciones (La comunidad Luciacutea y el sexo y Balada triste de Trompeta) ldquoEl hecho de ganar un Goya tiene mucho de loteriacutea el siste-ma de votacioacuten no me gusta aunque siacute es bueno para la promocioacuten y para el cine espantildeol sobre todo en estos tiemposrdquo La situacioacuten por la que estaacute pasando el cine espantildeol preocupa a Kiko cree que ldquoes necesario crear maacutes y mejor industria y hacer peliacuteculas de geacutenero echo de menos empresarios que sepan y quieran hacer dinero con el cine hay realiza-dores nuevos con mucho talento De los poliacuteticos prefiero no hablar no son respetables ni en esto ni en nada ante los recortes siempre hago refe-rencia a lo que deciacutea Lorca mejor que un pan medio pan y un librordquo Con dos trabajos maacutes en fase de postproduc-cioacuten Words with Gods y Las brujas de Zugarra-murdi los dos con Aacutelex de La Iglesia con quien
ha rodado cinco largometrajes Kiko se tomaraacute un pequentildeo descanso para disfrutar de la fami-lia En cuanto al futuro cree que volveraacute a traba-jar con Aacutelex de la Iglesia y con Pablo Berger aun-que ldquoen esto del cine nunca se saberdquo Las mismas palabras contesta cuando le preguntamos por la posibilidad de dar el salto a Hollywood ldquoNo lo descarto me han llamado de UTA (United Ta-lent Agency) en Los Aacutengeles la verdad es que Blancanieves ha gustado mucho al igual que en su momento Luciacutea y el sexo ademaacutes Aacutelex es un director conocido fuera de Espantildea Pero de mo-mento no me lo planteordquo
ANTE LOS RECORTES EN CULTURA SIEMPRE HAGO REFERENCIA A LO QUE DECIacuteA LORCA MEJOR QUE UN PAN MEDIO PAN Y UN LIBRO
Texto Juan Fandintildeo Canosa
Kiko de la Rica durante su uacuteltimo rodaje en Nueva York
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BUTACAPor Andreacutes Garciacutea de la Riva
Fotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
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Alan BerlinerSu presencia es ya habitual en el festival Punto de Vista En esta ocasioacuten Alan Berliner (Nueva York 1956) regresa a Pamplona para dar cuenta de su uacuteltima aventura cinematograacutefica First Cousin Once Removed (2012) Nuestro encuentro tiene lugar a la hora de la siesta en el hotel Yoldi y no sorprende su renuncia a un suentildeecito de sobre-mesa habida cuenta de su condicioacuten de insom-ne impenitente exhibida con dulce crudeza en su peliacutecula Wide Awake Apenas disponemos de 20 minutos debido a la demanda mediaacutetica al fin y al cabo no todos los diacuteas pasa por Pamplo-na alguien considerado el director de cine de ensayo maacutes importante de Estados Unidos Y la distancia corta rebela al mismo Berliner que co-nocemos como personaje en sus peliacuteculas un tipo amable y educado tiacutemido pero a la vez cer-cano En su uacuteltimo trabajo Berliner se asoma al abismo del alzheimer a traveacutes de su primo Edwin Honig Y aunque el tema de la memoria es una constante en toda su filmografiacutea aquiacute se convierte en leitmotiv ldquoEsta peliacutecula es en muchos aspectos en la que maacutes cerca he estado de entender queacute es la memoria Y creo que la memoria personal es como nues-tro pegamento de la vida permite que nuestros conocimientos se conviertan en nuestra propia identidad y nos ayuda a aprender del pasado para conocer mejor el presente y poder planifi-car el futuro En la peliacutecula vemos lo que le ocurre a alguien cuando se le separa de su memoriardquo En esta obra encontramos los principales recur-sos que caracterizan la trayectoria del director reciclaje de materiales de archivo uso recurren-te de determinados sonidos y acercamiento a la naturaleza de las relaciones familiares Auteacutentico hombre orquesta el neoyorkino escribe produ-ce graba dirige y edita personalmente sus tra-
bajos aunque es su faceta de montador la que le ha convertido en referencia mundial del cine documental tras tres deacutecadas delante y detraacutes de la caacutemara A Berliner se le considera un maes-tro del found footage praacutectica consistente en la apropiacioacuten manipulacioacuten y recontextualiza-cioacuten de imaacutegenes de archivo usada de forma habitual en sus largometrajes y como eje central en sus primeros cortometrajes conocidos como Short Films City Edition (1980) Myth in the Electric Age (1981) Natural History (1983) y Everywhere at Once (1985) Estos collages abstractos cons-truidos a partir de fragmentos educativos di-vulgativos histoacutericos y de ficcioacuten muestran ya a un verdadero poeta capaz de crear poderosas metaacuteforas audiovisuales a partir de la repeticioacuten de sonidos e imaacutegenes riacutetmicas con una intui-
cioacuten genial para el rac-cord y un gusto por la experimentacioacuten que en nuestro paiacutes le apro-xima a las peliacuteculas de montaje de Basilio Mar-
tiacuten Patino El proceso de construccioacuten de sus obras comien-za con una idea ldquoA partir de ahiacute tomo algunas notas y apuntes pero nunca escribo un trata-miento Prefiero ir sobre la marcha inventando la historia durante el rodajerdquo Un proceso en el que Berliner parte de sus propias circunstancias para trascender lo universal ldquoCuando hago una peliacutecula sobre miacute o sobre mi familia busco que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que mire su vida y su memoria de otra forma Mis peliacuteculas son como ventanas con las que puedes ver algo que no conoces Y tambieacuten son como espejos que reflejan al espectador su propia historia su familia y su situacioacuten personal Intento que mis historias sean universales que consigan trascenderrdquo Y para ello aborda cuestiones tan serias como
ldquoLa memoria personal es como nuestro pegamento de la vida gracias a la memoria nuestros conocimientos se
convierten en nuestra propia identidadrdquo
BUTACAde
la
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
First Cousin Once Removed
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First Cousin Once Removed Wide Awake City Film Strips
ldquoCada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido
como necesarias y han respondido a una urgencia por
hacerlasrdquo
la enfermedad de un familiar su propio insomnio o la tensioacuten con su padre desde un planteamiento lleno de ironiacutea y humor agridulce que a menudo congela la sonrisa del espectador La carrera de Berliner representa un viaje hacia la introspeccioacuten comenzando con un retrato de fa-milias desconocidas para mirar despueacutes a la suya propia a su abuelo su padre su primo y a siacute mismo ldquoEsto no ha sido planeado simplemente ha ocurrido Nunca ha sabido hacia doacutende me dirigiacutea siem-pre voy hacia donde la intuicioacuten me dicta en cada momento Cada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido como necesarias y siempre han respondido a una urgencia por hacerlas Cuando hago una peliacutecula tiene que ser sobre algo con lo que yo pueda crecer de alguna manera y de lo que pueda aprender algo importanterdquo En su primer largometraje (The Family Album 1986) inicia su transicioacuten al tema familiar con imaacutegenes de maacutes de 75 familias procedentes de peliacuteculas caseras en 16 mm de los antildeos 20 30 y 40 En 1991 estrena Intimate Stranger y se a acerca a la figura de su abuelo Joseph Cassuto ya fallecido para
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ldquoIntento que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que sirvan de espejo para que piense en siacute mismo en quieacuten es y en coacutemo es su
vidardquo
realizar ldquouna peliacutecula sobre la vidardquo Aprovecha la bio-grafiacutea de Cassuto para bucear en la identidad y los oriacutegenes de un paiacutes eminentemente inmigrante como Estados Unidos En la misma liacutenea plantea su siguiente largometraje (Nobodyrsquos Business 1996) en este caso enfocando una tensioacuten paterno-filial proyectada en la metaacutefora de un combate de boxeo Esta cinta obtuvo tres galardones en la Berlinale Fipresci Premio Ecumeacute-nico del Jurado y Caligari The Sweetest Sound (2001) supone un nuevo giro esta vez introspectivo y lo que comienza como intento de construir la peliacutecula definitiva sobre los nombres termi-na por convertirse en una tesis sobre el suyo propio En una suerte de performance Berliner interactuacutea frente a la caacutemara mostrando al espectador el proceso mis-mo de construccioacuten de la peliacutecula Y llegamos a Wide Awake (2006) ldquola peliacutecula maacutes personal que he hecho en mi vida en muchos aspectosrdquo donde el norteame-ricano vuelve a recurrir a la primera persona para re-latar su lucha contra el insomnio agravada por el na-cimiento de su hijo Alan Berliner ha recibido numerosos premios y reco-nocimientos por todo el mundo como el Traiblazer otorgado por Asociacioacuten Internacional de Cine Docu-mental Sus peliacuteculas se estudian en asignaturas sobre historia del cine en varias universidades y ha prota-gonizado retrospectivas en museos como el MOMA El propio director apuesta por estos espacios para la proyeccioacuten y reivindica la naturaleza artiacutestica de su obra ldquoEntre peliacutecula y peliacutecula me gusta trabajar en proyectos de instalaciones como esculturas y piezas de viacutedeo y audiordquo Le preguntamos por sus proacuteximos proyectos y confiesa que ldquonunca seacute queacute es lo siguiente que voy a hacer Hasta que no acabo de rodar presentar y hablar de una peliacutecula no puedo pensar en la proacutexima Es pro-bable que mi madre me pida una peliacutecula sobre ella aunque quizaacutes haga una sobre mi hijo ahora mismo no lo seacuterdquo
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Escribir sobre la historia del cine navarro presupone la existencia de
una cinematografiacutea con unas sentildeas de identidad propias Cuando
se habla de las relaciones entre Navarra y el seacuteptimo arte casi siem-
pre se suele hacer referencia al paisaje como platoacute cinematograacute-
fico o a figuras de la historia de Navarra que han protagonizado diversas
peliacuteculas
No es tarea faacutecil hablar de cine navarro en una comunidad con una
poblacioacuten escasa y sin apenas profesionales de la industria cinematograacute-
fica Asiacute que intentaremos aprovechar este espacio para realizar un breve
travelling desde la llegada del cine a nuestras tierras hasta la actualidad
Sabemos que las primeras imaacutegenes cinematograacuteficas proyectadas en
Navarra se remontan a octubre de 1896 en el Teatro Principal (actual Tea-
tro Gayarre) Las primeras sesiones se realizaron con el kinetoscopio de
Thomas Edison maacutequina antecesora del cinematoacutegrafo que los hermanos
Lumiegravere presentaron en un cafeacute de Pariacutes la tarde del 28 de diciembre de
1895 en lo que se considera el nacimiento del
seacuteptimo arte El invento de los Lumiegravere llegoacute a
Pamplona en los sanfermines de 1897 y pronto se
convirtioacute en una atraccioacuten de feria Un feriante
italiano llamado Ferrusini recorreriacutea las fiestas de
la geografiacutea navarra llevando el nuevo invento en carromato En seguida
la prensa local se hizo eco de la fascinacioacuten que despertaba la imagen
en movimiento entre los espectadores En pocos antildeos lo que nacioacute como
un experimento cientiacutefico para captar la realidad en movimiento se con-
virtioacute en un espectaacuteculo de masas y en un medio de expresioacuten y creacioacuten
artiacutestica como lo muestran los fotogramas del cineasta franceacutes Georges
Megravelies Un ilusionista que supo utilizar el cinematoacutegrafo para crear magia
Sus imaginativas Viaje a la Luna o La conquista del polo alcanzaron enor-
me eacutexito en la eacutepoca
Parece ser que la historia del primer plano filmado por un navarro se
remonta a 1902 Los oriacutegenes del cine navarro guardan imaacutegenes sobre la
procesioacuten en la calle Mayor durante las fiestas de San Fermiacuten pamplonicas
en la Plaza del Castillo o desfiles del ejeacutercito
Entrada la primera deacutecada del siglo XX Pamplona Tudela Tafalla o Este-
lla se haraacuten con un proyector fijo con lo que el cine dejoacute de ser itinerante
para convertirse en una de las maneras de divertirse maacutes comunes de los
navarros
En la Pamplona de los antildeos treinta la moral y la censura dictaban queacute pe-
liacuteculas podiacutean ser exhibidas incidiendo de manera considerable sobre los
gustos de los espectadores Para instruir a los espectadores se celebroacute en
1935 la Semana contra el cine inmoral donde se establecieron y divulga-
ron los principios basados en la moral tradicionalista y catoacutelica imperante
en Navarra El cine hollywoodiense fue calificado de masoacutenico y judiacuteo a lo
largo de todo el franquismo marcando el gusto de los navarros y limitando
el aprendizaje de otros modos de ver Durante la oscura y larga posguerra
el cine se convirtioacute en un espacio de luz para una eacutepoca en sombra pero
en la que los espectadores navarros no cuestionaraacuten lo que ven o se les
estaacute prohibiendo ver Claro ejemplo de la gratitud de Franco hacia los na-
varros fue el film Homenaje a las Brigadas de Navarra (1937)
De los antildeos 50 destaca el escritor falangista Rafael Garciacutea Serrano que
se convirtioacute en guionista con La patrulla de Pe-
dro Lazaga (1954) y llegoacute a dirigir Los ojos perdi-
dos (1967) adaptacioacuten cinematograacutefica de una
obra suya
En la deacutecada de los sesenta Piacuteo Caro Baroja di-
rigioacute una serie documental sobre temas costumbristas navarros El carnaval
de Lanz Demonios danzantes Vertiente documental que continuariacutea por
encargo del NO-DO y la Diputacioacuten Foral como Navarra cuatro estacio-
nes su obra maacutes popular y un documento de gran calidad sobre el modo
de vida en Navarra y el cambio que estaba experimentando la comuni-
dad hacia una sociedad moderna
En los antildeos 60 y 70 Navarra se convirtioacute en un platoacute de cine con im-
portantes rodajes Campanadas a medianoche de Orson Welles (1966)
Cromwell de Ken Hughes (1970) Robin y Marian de Richard Lester (1976)
Pero no debemos olvidar esta deacutecada sin resaltar el proyecto X Films pro-
ductora fundada por el empresario Juan Huarte con el objetivo de impul-
sar el cine experimental Entre sus obras maacutes llamativas se encuentra Ere
erera de Joseacute Antonio Sistiaga (1970) un largometraje experimental en el
que pintaba sobre el celuloide Asiacute llegamos hasta los ochenta deacutecada en
la que Montxo Armendaacuteriz estrenoacute su oacutepera prima Tasio (1984) iniciando
archivos de la filmotecaNavarra algo maacutes que un platoacute de cine
En los uacuteltimos antildeos asistimos a una explosioacuten de creatividad con una nueva
generacioacuten de joacutevenes realizadores
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la carrera maacutes larga y consolidada de un realizador navarro Tasio recibioacute
numerosos premios como la Concha de Plata del Festival de San Sebas-
tiaacuten y estaacute considerada como la obra clave y punto de partida de un cine
contemporaacuteneo navarro de calidad Hasta la fecha ha realizado siete lar-
gometrajes maacutes entre los que destacamos 27 horas (1986) Secretos del
corazoacuten (1997) o No tengas miedo (2011) contextualizadas en Navarra
A finales de los ochenta tambieacuten se estrenoacute la cineasta tudelana Ana Diacuteez
con Ander eta Yul (1989) peliacutecula que aborda la violencia que se viviacutea en
el Paiacutes Vasco de los antildeos ochenta y con la que ganoacute el Goya a la mejor
direccioacuten novel Desde esta hasta su uacuteltima Paisito (2008) la directora ha
logrado trazar una carrera con diversidad de temaacuteticas y contextos abor-
dados desde la ficcioacuten o el documental A la lista de grandes cineastas
navarros hay que antildeadir de manera destacada a Helena Taberna Una
directora que irrumpioacute al igual que Ana Diacuteez con Yoyes (2000) una peliacutecu-
la arriesgada sobre la liacuteder del grupo terrorista ETA Carrera que ya cuenta
con tiacutetulos muy reconocidos y premiados como La buena nueva (2008) o
su uacuteltima Nagore (2010) premio Tiempo de Historia en la Seminci de 2010
Desde finales del siglo XX y la primera deacutecada del XXI se ha producido
una explosioacuten de creatividad con una nueva generacioacuten de joacutevenes rea-
lizadores entre los que sobresale Intildeaki Elizalde reconocido cortometrajista
Pastenak un cuento de Navidad (1998) y El olvido de la memoria (1999)
que estrenoacute en la pasada edicioacuten del Festival de San Sebastiaacuten su primer
largometraje Baztan U otras propuestas que rompen el lenguaje cinema-
tograacutefico maacutes convencional como las peliacuteculas con tintes fantaacutesticos y
surrealistas de Karlos Alastruey (Lodo 2009 Anamorphosis 2011) o la exce-
lente Emak Bakia (2012) de Oskar Alegriacutea cuya fusioacuten de cine y azar estaacute
conquistando festivales de todo el mundo Nao Yik (David Aguilar) Virgen
Negra (Rauacutel de la Fuente) Pura Vida Sabicas (Pablo Calatayud) Bertsolari
(Asier Altuna) u Oiacuterse (David Arratibel) son algunas muestras de un cine
documental de gran calidad Toda esta explosioacuten de creatividad revela
que es posible hacer un cine desde aquiacute y que quizaacutes alguacuten diacutea podamos
llegar a hablar de la existencia de un ldquocine navarrordquo cine que acaba de
despedir a su actor maacutes universal Alfredo Landa
archivos de la filmoteca
Fotogramas cedidos por Navarra Film CommissionArriba Tasio(Montxo Armendariz 1984)
Abajo Lodo (Carlos Alastruei 2009)
EXPOSICIOacuteNCasa Fray Diego de EstellaDel 5 al 20 de septiembreDe martes a viernes de 1830 a 2030 horas saacutebados de 1200 a 1400 y de 1830 a 2030 horasdomingos y festivos de 1200 a 1400 horas Lunes cerrado
wwwtasio25com
GALA HOMENAJECines Golem-EstellaSaacutebado 5 de septiembre a las 1900 horas Con el grupo de teatro KilkarrakEntrada libre previa retirada de invitacioacuten en la taquillade los cines desde una hora antes
COMIDA POPULARBaquedanoDomingo 6 de septiembre a las 1400 horas Amenizada por La Orquestina del Valle Feria de oficios y animacioacuten desde las 1230 hVenta de bonos desde el 17 de agosto hasta el 3 de septiembre enoficinas de Caja Rural y CAN de Zudaire y Eulate
Ayuntamientode Estella-Lizarra
Concejo deBaquedano
Texto Natalia Ardanaz Yunta
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FESTIVALES VII FESTIVAL PUNTO DE VISTA
La octava edicioacuten del Festival Internacional de Cine Documental de Na-
varra Punto de Vista ha consolidado a Pamplona como destino mun-
dial de peregrinaje para militantes del cine de no-ficcioacuten maacutes radical
comprometido y vanguardista Tras el impasse del Seminario Internacional
de 2012 el epiacutelogo de Josetxo Cerdaacuten como director de esta cita bienal se
ha saldado con una cifra reacutecord de asistencia de 8500 espectadores que
no hace sino reivindicar la idoneidad de un festival que nunca debioacute perder
su periodicidad anual
La satisfaccioacuten ha sido la nota predominante en una edicioacuten que ha con-
tado con una programacioacuten equilibrada y maacutes apegada que nunca a la
realidad social estructurada en 70 sesiones con retrospectivas de Thomas
Heisse y Eduardo Coutinho y la revisioacuten de la obra del exiliado Joseacute Mariacutea
Berzosa A continuacioacuten lo maacutes destacado del festival entre lo visto por el
equipo de contraluz
La escalofriante magniacutefica y nada maniqueiacutesta A la sombra de la cruz
(Alessandro Pugno) sobre los nintildeos cantores y los monjes que habitan el Valle
de los Caiacutedos la trepidante Vers Madrid (The burning bright) una panoraacutemi-
ca de la revuelta del 15M que supone el regreso del cine comprometido de
Sylvain George a este festival Cabra Marcado para Morrer (Eduardo Cout-
inho) filme histoacuterico sobre la historia de Brasil el delicioso cortometraje Dadrsquos
Stick (John Smith) la perturbadora y bella The Florestine Collection (Paul Gai-
liunas y Helen Hill) o la divertida Dime quieacuten era Sanchicorrota (Jorge Tur)
sobre el patrimonio inmaterial de las Bardenas
Entre las 17 peliacuteculas que compitieron en la seccioacuten oficial nos gustariacutea des-
tacar la peliacutecula Museum Hours de Jem Cohen cineasta al que el festival ya
dedicoacute un monograacutefico En su uacuteltima peliacutecula nos muestra la relacioacuten entre
un vigilante del museo de arte de Viena y una turista canadiense que llega
a la ciudad a visitar a un familiar moribundo A traveacutes de los cuadros nos
sumerge de una manera hipnoacutetica en la vida cotidiana de estos personajes
difuminando los liacutemites entre documental y ficcioacuten entre el arte y la vida
Mencioacuten especial se merece Alan Berliner otro claacutesico del festival al que le
ha dedicado una sesioacuten especial para estrenar mundialmente First Cousin
Once Removed Peliacutecula heredera de Traslating Edwin Honing A Poetacutes Al-
zheimer con que ganoacute el premio al mejor cortometraje en la edicioacuten del
2011 La peliacutecula tiene el mismo protagonista su primo el poeta y traductor
Edwin Honing a quien filmoacute durante cuatro antildeos en su proceso de peacuterdida
de memoria afectado por la enfermedad de Alzheimer Si bien el corto con-
sistiacutea en un ejercicio de montaje vivo y creativo la peliacutecula se convierte en
un ensayo sorprendente humano y profundo sobre esta demoledora enfer-
medad y sus efectos en Edwin Honing ldquoquien ya no recuerda lo que olvida
y olvida lo que ha recordadordquo Peacuterdida que tambieacuten experimentoacute su padre
al final de su vida y a la que parece temer iacutentimamente el propio Berliner
El Palmareacutes PDV 2013 Gran Premio a la mejor peliacutecula Apuda (He Yuan)
Premio Jean Vigo a la Mejor Direccioacuten John Smith (Dadrsquos Stick) Premio Espe-
cial del Puacuteblico A World Not Ours (Mahdi Fleifel) Mejor cortometraje Toma
Dos (Pilar Aacutelvarez) Menciones especiales El modelo (Germaacuten Scelso) y The
Florestine Collection (Paul Gailiunas y Helen Hill) Proyecto X Films Francina
Verdeacutes (La tradicioacuten)
Texto Andreacutes Garciacutea de la RivaNatalia Ardanaz Yunta
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La Muestra Internacional de Cine y Mujeres de Pamplona Zinema eta
Emakumeen Erakustaldi Internazionala celebraraacute sus 27 ediciones el
proacuteximo mes de junio 27 ediciones ininterrumpidas en las que desde la
plataforma de la Muestra organizada por IPES Elkartea y Cines Golem se
ha traiacutedo a la ciudad de Pamplona-Iruntildeea cine dirigido por directoras que
desde posiciones diversas construyen sus relatos desde un punto de vista
de geacutenero
Comenzoacute su andadura en el antildeo 1987 con los objetivos de visibilizar el tra-
bajo de las cineastas aportar visiones del mundo que nos rodea desde el
punto de vista de geacutenero promover la igualdad de oportunidades entre
mujeres y hombres y mostrar nuevas representaciones de las identidades
La Muestra se ha consolidado como un espacio indispensable en el pano-
rama social y cultural de la cuidad pero sigue manteniendo sus objetivos
fundacionales
Por la Muestra han pasado cineastas como Deepa Metha Isabel Coi-
xet Chus Gutieacuterrez Ana Diacuteez Cecilia Barriga Iciacutear Bollaiacuten Helena Taberna
Maitena Muruzaacutebal Juana Maciacuteas Silvia Munt Cecilia Bartolomeacute Mar Coll
Susana Koska o Laura Mantildea
Hemos visionado alrededor de 400 peliacuteculas la mayoriacutea sin distribucioacuten co-
mercial Difiacuteciles de ver en otro aacutembito que no
sean los festivales o las muestras Hemos mos-
trado especial intereacutes por seguir la filmografiacutea y
proyectar peliacuteculas de directoras como Agnegraves
Vardaacute Margarette Von Trotta y otras muchas
que de otra forma seriacutean desconocidas para
gran parte del puacuteblico
Ademaacutes de mostrar el trabajo de las cineastas ha sido un espacio de
reflexioacuten y de construccioacuten El movimiento feminista ndashen los antildeos 60 en el
aacutembito anglosajoacuten y desde los 80 en Espantildeandash ha puesto de relieve la im-
portancia de las representaciones de los personajes cinematograacuteficos de
la mano de la teoriacutea fiacutelmica feminista La creacioacuten de las feminidades y las
masculinidades en el cine puede edificar un orden simboacutelico tradicional
sometido al patriarcado Pero por otra parte puede ser un excepcional
vehiacuteculo e instrumento para crear representaciones que favorecen la no
discriminacioacuten y la igualdad de oportunidades asiacute como la creacioacuten de
una nueva genealogiacutea de personajes Por ello editamos con motivo del
25ordm aniversario una publicacioacuten digital que recogiacutea ensayos entrevistas a
cineastas y recursos didaacutecticos
En estos momentos de crisis econoacutemica social e ideoloacutegica que vivimos y
padecemos en los que los recortes a la cultura y a las iniciativas feministas
son una constante espacios como la Muestra que cuenta con un inesti-
mable y fiel apoyo del puacuteblico se vuelven maacutes necesarios que nunca
Por eso en la 27ordf edicioacuten apostamos maacutes que nunca por el cine realizado
por mujeres para seguir construyendo una sociedad menos desigual y maacutes
justa Del 4 al 13 de junio maacutes de 20 propuestas
cinematograacuteficas han inundado las pantallas
cinematograacuteficas de la ciudad de Pamplona
En esta edicioacuten en la Seccioacuten Oficial se inte-
gran tanto peliacuteculas de ficcioacuten como docu-
mentales Asiacute hemos podido ver Inchrsquo Allah
de Anaumlis Barbeau-Lavalette (Canadaacute 2012)
Hannah Arendt de Margarethe Von Trotta (Alemania 2012) Apregraves les
camps la vie Despueacutes de los campos la vida de Virginie Linhart (Francia)
15 antildeos y un diacutea de Gracia Querejeta (Espantildea 2012) Free Angela and all
political prisioners Libertad para Aacutengela y todos los prisioneros poliacuteticos de
Shola Lynch (Francia 2012) Joven y alocada de Marialy Rivas (Chile 2012)
Hijos de la media Noche de Deepa Metha (India 2012) Con la pata que-
brada de Diego Galaacuten (Espantildea 2013) Cortos en Femenino (Convocatoria
2013) y Viacutedeos del Minuto seleccionados por la coordinadora TRAMA
27 MUESTRA INTERNACIONAL DE MUJERES
La Muestra pretende visibilizar el trabajo de las cineastas aportar visiones desde el punto
de vista de geacutenero promover la igualdad entre hombres y mujeres y mostrar nuevas
representaciones de las identidades
Mariacutea Castejoacuten LeorzaEditora del libro digital 25 antildeos de cine Muestra Internacional de Cine y Muje-
res de Pamplona (descargable en wwwmuestracineymujeresorg)Responsable de comunicacioacuten de la 27A Muestra
galeriacuteascontraluz
Necesidad vital huida hacia adelante viaje imaginario la representacioacuten del universo femenino se plasma a traveacutes de la ensontildeacioacuten y lo oniacuterico en unas imaacutegenes que muestran diferentes registros como la identidad el conocimiento del cuerpo el espacio fiacutesico y emo-cional el paso del tiempo la vulnerabilidad las vivencias y los miedos Una caacutemara de plaacutestico abre un mundo imaginario a la improvisacioacuten y al azar de la luz
Maite CarameacutesDespertaresmarzo
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Laia AbrilThinspiration
abril-mayo
Un proyecto documental sobre la comunidad Pro-Ana formada por chicas anoreacutexicas que han convertido esta enfermedad en un estilo de vida Esta serie refotografiacutea imaacutegenes encontradas en blogs y paacuteginas web especializadas donde estas adolescentes las publi-can y comparten a modo de inspiracioacuten alardeando de su cuerpo esqueleacutetico Un viaje por la naturaleza del deseo obsesivo y los liacutemites de la autodestruccioacuten compartidos en Internet
Rubeacuten DomiacutenguezCaminos de luzabril-mayoSumeacutergete en los caminos de la luz olvida tu lin-terna y tus miedos porque este es un lugar para disfrutar y deleitarse con la luminosidad de las es-trellas donde las maacutequinas cobran vida y las ruinas hablan por cada una de sus piedras
galeriacuteasoacutepera prima
Carlos BernalUrban Tribe
agosto
El hombre a pesar de sus diferencias debe resolver todas sus contradicciones respetan-do siempre el mundo en el que habita y las especies con las que estaacute irremediablemente destinado a convivir y conservar
Enrique PuyolLa memoria del aguamayo-junio
Grafismos acuaacuteticos cargados de ritmos por la luz o la oscuridad entre dibujos y formas liacutequi-das abstractas cubiertas de matices cromaacuteticos de colores dorados combinaacutendose en un espacio difuso lleno de caraacutecter esteacutetico
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Tu canal de televisioacuten on line para ver cortometrajes documen-tales webseries reportajes de
fotografiacutea
la caja tonta te estaacute esperando
sin publicidad sin registros y gratuito
lacajatontatv
aquiacute puede
estar tu anuncio
- Botoacuten 2
33
portfolios
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35
desorden en el caos que origina todas
las cosas
Si lo miras bien clic A Bambi con un
cuerno enorme de su madre a las nu-
bes en el suelo al gusano amarillo en-
cima del avioacuten azul al coche ahogado
en la bantildeera al gato negro trepando
por la rampa del garaje el Simon loco
las piezas del lego por todas partes
Alaska al lado de Birmania los Clicks
calvos la muntildeeca sin bragas los Ge-
ypermans apilados el Nenuco manco
la Nancy con el nombre escrito en la
frente si miras esa sala de juguetes des-
ordenados iquestqueacute ves
Eso son mis fotografiacuteas esas pregun-
tas esos conflictos diaacutelogos de reflejos
apariencias y dualidades flechas lan-
zadas sin diana
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Ainhoa Resano Melado (Pamplona Navarra 1974)
Crecioacute en diapositivas ampliadoras caseras primos y montes Retratada en una foto de orla que nunca le interesoacute Comenzoacute a disparar con la
Faacutebrica de Teatro Imaginario siendo su fotoacutegrafa oficial Testimonio visual de buena parte del teatro subterraacuteneo bilbaiacuteno Actualmente explora los
maacutergenes de las disidencias encuadrando roles y transformaacutendolos en un juego de apariencias Leflash
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Portfolio
Iacutentildeigo UrizMesopotamia
En 2003 tuve la oportunidad de acom-
pantildear al periodista Ferran Barber du-
rante su proyecto de buacutesqueda de los
uacuteltimos cristianos a lo largo de Turquiacutea
Iraacuten e Iraq un largo viaje por Mesopo-
tamia fotografiando estas uacuteltimas co-
munidades ya casi extintas Durante
tres meses de viaje fuimos testigos de
las consecuencias fatales de las gue-
rras para la minoriacutea cristiana asiria en
Iraq que sufre atentados secuestros
y amenazas a diario Los encontraacute-
bamos en sus iglesias de la capital o
escondidos en remotos pueblos alliacute
donde la guerra no llega apenas ar-
mados con su propia guerrilla de hom-
bres y mujeres joacutevenes y ancianos
Compartimos varios diacuteas con los
monjes de Deirulzafaran en el Kurdis-
taacuten turco uno de los monasterios maacutes
antiguos de la cristiandad donde las
liturgias son en arameo pudimos ha-
blar con la diezmada poblacioacuten de
los cristianos asirios de Turquiacutea que
intenta sobrevivir escondida en mo-
nasterios o en pequentildeas aldeas y no
desaparecer del todo a pesar de la
emigracioacuten durante el uacuteltimo siglo a
Europa o Ameacuterica de las nuevas ge-
neraciones Recordemos los abusos
a esta poblacioacuten durante el siglo pa-
sado recogidos ya como el genoci-
dio de 1925 perpetrado por Turquiacutea
contra los armenios asirios siriacos y
griegos y reconocido por paiacuteses como
Francia o Suecia
Pudimos ver la cuasi-clandestinidad
de las ceremonias cristianas en Iraacuten y
todo un abanico de injusticias y ata-Hassankeyf Turquiacutea Pueblo excavado en la piedra en peligro de desaparicioacutenMosul Iraq Un hombre de la milicia cristiana con la imagen de la Virgen Maria
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Turquiacutea NIntildeos cristianos asirios llegando al monasterio de Deirulzafaran
39
ques contra las minoriacuteas en paiacuteses gobernados por leyes islaacutemicas y
autoritarias donde el feacuterreo control de la moral de los ciudadanos
por parte del gobierno ayuda a provocar muchos abusos miserias
drogadiccioacuten
Fotograacuteficamente fue todo un reto trabajar en todos y cada uno de
los paiacuteses La poca libertad de movimiento por las grandes distancias
y la delicada situacioacuten poliacutetica del Kurdistaacuten turco e Irak a donde lo-
gramos acceder no sin dificultades haciacutean que trabajar alliacute fuera muy
difiacutecil Pasar desapercibido entre la poblacioacuten y lograr tomar alguna
instantaacutenea callejera libremente sin sentirse observado era pura ca-
sualidad Al final pudimos recoger todo el proyecto en un libro y un
documental de viacutedeo titulado Los uacuteltimos cristianos de Irak e Iraacuten
Faysh Khabur Iraq Miembro de la milicia cristiana con siacutembolos asiriosMor Awgyn Turquiacutea Restos del monasterio de Mor Awgyn en Turquia
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Silopi Turquiacutea Contrabando de gasolina entre Irak y Turquiacutea
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Iacutentildeigo Uriz (Pamplona Navarra 1980)
Estudioacute Fotografiacutea Artiacutestica en la Escuela de Artes de Pamplona y realizoacute un postgrado de Fotoperiodismo en la Universidad Autoacutenoma de
Barcelona Trabaja como fotoacutegrafo profesional desde 2001 colaborando con Diario de Navarra y otros medios nacionales Desde 2006 trabaja
para la agencia Argazkipress Trata de practicar una fotografiacutea humanista y criacutetica con las injusticias del mundo Ademaacutes de fotografiacutea de
prensa trabaja otras teacutecnicas y disciplinas como el time lapse el retrato de estudio la publicidad o las bodas
Urmia Iraacuten Un joven Iraniacute fumando opio
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Portfolio
Daniel BurguiMi marido me secuestroacutePor la mantildeana el diacutea de su boda Ber-
met salioacute de casa camino de la univer-
sidad Nunca sospechoacute que por la tar-
de seriacutea una mujer casada A la salida
de clase unos joacutevenes la asaltaron la
tomaron por la fuerza y la trasladaron
en coche hasta un pueblacho a va-
rios cientos de kiloacutemetros de Bishkek la
capital de la repuacuteblica de Kirguistaacuten
en Asia Central Forcejeoacute durante maacutes
de tres horas en un automoacutevil rodea-
da por desconocidos ldquoDejeacute de luchar
porque penseacute que me quedariacutea sin
fuerzasrdquo cuenta en casa de su suegra
con el pantildeuelo blanco de recieacuten ca-
sada sobre la cabeza y embarazada
de cuatro meses La llevaron a casa
de uno de sus secuestradores Y aque-
lla misma noche contrajo matrimonio
a la fuerza con el joven que la habiacutea
raptado Hoy su marido
Aunque no hay datos estadiacutesticos fia-
bles y pese a que estaacuten prohibidas por
la legislacioacuten del paiacutes las bodas por
secuestro son una retorcida praacutectica
que con tintes de antigua tradicioacuten
condena a una de cada tres mujeres
kirguisas a contraer matrimonio por
la fuerza Joacutevenes esposas obligadas
a casarse suacutebitamente y por sorpre-
sa con un hombre que las secuestra
a menudo un desconocido y habi-
tualmente de forma violenta con la
colaboracioacuten necesaria de la futura
suegra la abuela y las tiacuteas del novio
43
Y pese al esfuerzo de activistas y auto-
ridades con el habitual beneplaacutecito o
la vista gorda de la policiacutea local
El caso de Bermet de 19 antildeos es tan
solo uno de los muchos que durante
tres meses en Kirguistaacuten documenteacute
para un largo reportaje sobre bodas
por secuestro Algunos de terrible vio-
lencia otros por conveniencia ndashentre
dos joacutevenes enamorados que no tie-
nen dinero para la bodandash otros que
terminaron en suicidio u otros como
el de Gulshana mi profesora de ruso
que despueacutes de decirle a un compa-
ntildeero de trabajo ldquote quiero pero solo
como amigordquo acaboacute casada con eacutel
ldquoiquestAmas a tu marido iquestLe quieresrdquo le
pregunteacute un diacutea ldquoEs un hombre bueno
me cae bienrdquo fue su escueta respues-
tas Se sentildealoacute la alianza en el dedo y
me dijo contundente ldquoMi marido me
secuestroacuterdquo
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45
Daniel Burgui Iguzkia (Pamplona Iruntildeea 1985)
Licenciado en Periodismo por la Universidad de Navarra fotoacutegrafo autodidacta y curioso incansable Preocupado por los derechos humanos y
la diversidad de modos de vida en 2011 vivioacute durante tres meses en Asia Central aprendiendo ruso y documentando los secuestros de mujeres
Como antes hizo en maacutes de una docena de paiacuteses en busca de historias desde los nintildeos mineros de Bolivia los esquimales de Groenlandia el
eacutexodo de refugiados que zozobran por el Mediterraacuteneo y chocan contra los muros de Europa o la hambruna en Somalia Fue Premio Manos
Unidas de Periodismo en 2010 y Premio de la Asociacioacuten de Periodistas de Navarra en 2011
wwwdburguicom
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La escritora Dolores Redondo y el di-rector de cine Intildeaki Elizalde han elegi-do el valle del Baztaacuten como escenario
de sus uacuteltimas obras ella en su segun-da novela El guardiaacuten invisible y eacutel en
su primer largometraje Baztan Ade-maacutes de este paraje singular ambos
trabajos comparten un acercamiento a la tradicioacuten y la mitologiacutea la presencia de la violencia el paso del tiempo y el caraacutecter duro de sus habitantes Res-pondiendo a la invitacioacuten de contraluz
Dolores e Intildeaki conversaron de todo ello en el Centro Cultural Castel Ruiz
de Tudela
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de C Nuacutentildeez Baquedano
47
diaacutelogo
artes
de
las
48
INtildeAKI ELIZALDEPamplona 1970 Formado en Geografiacutea e Historia y Direccioacuten y Montaje la trayectoria de Intildeaki Elizalde como narrador de historias comienza en cortometrajes como Patesnak un cuento de navidad Lorca o El olvido de la memoria ejerciendo labores de guionista director y montador Estos trabajos le han re-portado reconocimientos como varias nomi-naciones a los premios Goya o la seleccioacuten para optar a las nominaciones de los Oscar En el campo publicitario ha realizado maacutes de 50 spots para firmas como Danone o Merce-des En octubre de 2012 estrenoacute su primera peliacutecula Baztan presentada en la seccioacuten Zabaltegi Especiales de la uacuteltima edicioacuten del Festival Internacional de Cine de San Sebas-tiaacuten y galardonada como mejor largometra-je en la 29 Semana del Cine Vasco La oacutepera prima de Elizalde se acerca a los agotes una minoriacutea marginada que ha habitado el va-lle del Baztan durante diez siglos Esta cinta que bebe de la esteacutetica de Sleepy Hollow de Tim Burton y homenajea a Vacas de Julio Medem estaacute protagonizada por actores tan conocidos como Unax Ugalde Carmelo Goacute-mez o Txema Blasco En ella Elizalde explora las posibilidades del lenguaje cinematograacutefi-co a traveacutes de dos niveles narrativos combi-nado realidad y ficcioacuten presente y pasado
Dolores Redondo Yo no elegiacute Baztan me eligioacute a miacute Llegueacute a Elizondo por casualidad y a medida que conociacute maacutes el lugar supe que teniacutea una made-ja estupenda de la que tirar la presencia de la brujeriacutea en la Inquisicioacuten la Iglesia catoacutelica la arquitectura la fuerza natural del riacuteo Intildeaki Elizalde Yo llegueacute tambieacuten de una forma casual Un grupo de vecinos queriacutean contar la historia de los agotes Al principio empeceacute a trabajar en un guion que yo no iba a filmar pero despueacutes me propusieron dirigirla No queriacutea hacer algo de eacutepoca por las dificultades de produccioacuten preferiacutea investigar en el lenguaje cinematograacutefico y decidiacute plantear la historia en dos eacutepocas en el siglo XVII y en la actualidad Viviacute unos meses alliacute y alucineacute por el caraacutecter cerrado de las gentes que hizo posible la historia de los agotes durante diez siglos D R El caraacutecter de los baztaneses me llamoacute mucho la atencioacuten y en la novela se refleja en el caraacutecter de las hermanas de Amaya esa fortaleza el hacer lo que hay que hacer tirar para adelante el sentido de responsabilidad con el valle Tengo un buen concepto histoacuterico de ellos son valientes y obcecados I E Me llamaron la atencioacuten las mujeres que tiran de la familia y del negocio D R Siacute es el matriarcado mujeres de caraacutecter muy fuerte que se apoyan entre ellas Han sido tradicionalmente maacutes abiertas han llevado los negocios y han tomado las decisiones I E Este valle es un espacio donde apenas hay industria ni cultivos es sobre todo un valle dormitorio de gente que trabaja en Pamplona y Lesaka Y no habiacutea alojamientos hasta que las mujeres han utilizado esos enormes caseriacuteos para hacer casas rurales
TRADICIOacuteN Y MITOLOGIacuteAD R Auacuten hay gente que cree en el basajaun y las lamias esas mujeres demoniacas con un pacto sobre su alma capaces de torcer las cosas para que se hagan a su antojo I E Antes cuando no entendiacutean algunos elementos de la naturaleza tendiacutean a dar explicaciones basadas maacutes en la mitologiacutea que en hechos probados Pero ahora la generacioacuten de la Play Station empieza a no estar demasiado interesada en la tradicioacuten y mitologiacutea D R Pues yo creo que fuimos la generacioacuten anterior los que nos hicimos modernos y rechazamos el costumbrismo la comida de puchero y todo lo relacionado con la brujeriacutea Yo tuve la suerte de que mi abuela era creyente y preparaba sus defensas De nintildea me moriacutea de miedo pero estimulaba mucho mi imaginacioacuten Cuando hablo sobre esto fuera de Na-varra no me gusta incluirlo en la mitologiacutea porque muchos lo relacionan con las leyendas urbanas y es difiacutecil explicar que estas creencias se basan en una religioacuten en una forma de vivir casi druiacutedica en contacto con la na-turaleza I E A miacute me llamoacute la atencioacuten el caraacutecter universal en la creen-cia y los personajes las similitudes de la lamia y la sirena Ves coacutemo aquel lugar tan cerrado tiene tanto que ver con otros lugares del mundo D R Este bosque tiene algo de especial igual no es el maacutes bonito pero sientes
ldquoCuando haces una peliacute-cula hay que adecuarse al momento sin perder lo que quieres contar pero tenien-do en cuenta que la haces para el espectador no para ti y que alguien ha inverti-do mucho dinero Echo de menos no haber elegido la pintura u otro oficio donde
dependes maacutes de ti mismordquo
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DOLORES REDONDOSan Sebastiaacuten 1969 Tras estudiar Derecho y Restauracioacuten gastronoacutemica su incursioacuten en la literatura llega con relatos breves y obras infantiles En 2009 publica su primera novela Los privilegios del aacutengel (Eunate Editorial) y en enero de 2013 El guardiaacuten invisible salu-dada por la criacutetica como el uacuteltimo fenoacutemeno literario del geacutenero negro Editada por Desti-no en castellano la novela ha catapultado a Dolores a las listas de autores maacutes vendi-dos del paiacutes En Espantildea se ha publicado en catalaacuten euskera y gallego en el extranjero ha sido adquirida por una decena de sellos y traducida a ingleacutes franceacutes alemaacuten y por-tugueacutes El guardiaacuten invisible es la primera en-trega de la Trilogiacutea del Baztan y continuaraacute con Legado en los huesos y Ofrenda a la tormenta Dolores ha logrado dar con el maacute-gico coacutectel del eacutexito literario combinando elementos como la tradicioacuten vasconavarra la mitologiacutea o el matriarcado en clave de thriller macerado en elementos localistas El resultado es el raro ejemplo de un best seller obra de una autora desconocida Peter Na-dermann productor de la trilogiacutea Millenium de Stieg Larsson ha adquirido los derechos para adaptar la novela al cine
ldquoDesde que mi novela se firmoacute para publicarla no he vuelto a leer novela negra
Pero veo mucho cine negro y policiacuteaco como Casa-
blanca o El halcoacuten malteacutes Y tambieacuten veo todas las series donde hay policiacuteas y espiacuteas
como Homeland y gente con la cabeza perturbadardquo
algo especial en la presencia de la naturaleza del sentildeor del bosque Me han contado cosas muy inquietantes de situaciones vividas alliacute I E Algu-nas de las secuencias de la peliacutecula transcurriacutean de noche en el bosque y en invierno Pasamos las noches de toda una semana padeciendo la dureza del bosque A veces cuando el grupo electroacutegeno se quedaba sin combustible se apagaba toda la luz y curiosamente era cuando el bosque cobraba maacutes vida D R La protagonista de mi novela es una inspectora de la Policiacutea Foral Tuve varias entrevistas con el comisario de Elizondo y me contoacute conflictos enconados que se mantienen durante ge-neraciones Estos habitantes resuelven las cosas entre ellos y les cuesta acudir a la policiacutea Tambieacuten es llamativa la alta presencia de armas en el valle son muy cazadores Pero es curioso que el iacutendice de maltrato a mu-jeres es bajiacutesimo y yo creo que es por el matriarcado I E Lo de las armas tambieacuten tiene que ver con que Baztan es un lugar de frontera y ha habido mucho contrabando Todo esto tiene que ver con el caraacutecter cerrado de estas gentes D R Yo me identifico con el arraigo de esta gente al pueblo pero a la vez querer salir de alliacute A miacute me pasaba cuando era pequentildea y viviacutea en Pasajes Luego valoras esa tranquilidad I E Uno de los actores del valle Patxi de 17 antildeos deciacutea que queriacutea hacer cosas que no podiacutea en Baztan pero a la vez no queriacutea perder lo que teniacutea alliacute como ir al monte los domingos
ACOGIDA DE LA OBRAD R Suponiacutea que en la zona norte se iba a acoger muy bien y asiacute ha sido Pero mi sorpresa ha sido en otras zonas donde tambieacuten se ha acogido muy bien I E Cuando presento nuestro trabajo hay gente que cree que la historia de los agotes es una ficcioacuten aunque una parte de la peliacutecula muestra las cosas como verdad de una manera parecida al documental Pero es cierto que los agotes entraban a la iglesia por otra puerta teniacutean otra agua bendita no los podiacutean enterrar en el cementerio y por eso los montes estaacuten llenos de sus cadaacuteveres D R Cuando estoy fuera de Na-varra tengo que explicar que hay cosas en la novela que son reales Y que Elizondo realmente existe I E Al principio en el valle nadie sabiacutea lo que iacutebamos a hacer Cuando empezamos a contar sobre la peliacutecula la gente hablaba de Vacas Se habiacutea rodado 20 antildeos atraacutes pero todo el mundo habiacutea participado de alguna forma Formaba parte del inconsciente co-lectivo Esa fue una de las razones por las que decidiacute que los tres prota-gonistas de Vacas ndashCarmelo Goacutemez Kandido Uranga y Txema Blascondash lo fueran tambieacuten en Baztan El tema principal de la peliacutecula es el paso del tiempo la memoria y Vacas forma parte del recuerdo de este valle D R Yo penseacute en una trilogiacutea desde el principio Siempre he tenido la historia completa en un guion Ahora estoy terminando la segunda entrega que saldraacute en Navidad
Izqda Fotograma de la peliacutecula BaztanDcha Portada del libro El guardiaacuten invisible
RELACIOacuteN PALABRA-IMAGENI E Mi agente me dejoacute claro que si cediacutea los derechos para hacer una peliacutecula mi obra se veriacutea transformada y su con-sejo fue que si no estaba dispuesta no cediera los derechos Porque la peliacutecula es distinta del libro es un lenguaje distin-to I E Creo que tu novela es muy cinematograacutefica sobre todo la trama de los asesinatos muy propia del geacutenero Creo que la peliacutecula comenzaraacute con el asesinto que tu dejas en el pasado proponiendo la presencia del basajaun como la sombra del poder del bosque Y mantendraacuten la relacioacuten entre las hermanas En la parte de la historia de la madre tan importante en la novela tienen dos opciones tirar de flashback que lo dudo o verbalizarlo Y ahiacute es donde vas a sufrir D R No sufrireacute mucho Soy escritora y esto para miacute es anecdoacutetico aunque puede ser un buen empujoacuten para la novela y para las siguientes De momento he vendido los derechos de la primera peliacutecula y tienen opciones sobre la segunda y la tercera I E La peliacutecula ha costado 1400000 euros y no ha resultado especialmente cara El cine como la literatura es vocacional no se hace para ganar dinero D R Yo empeceacute con relatos cortos y literatura juvenil Y ahora seacute que si no abordeacute una novela antes es porque en un relato mi parte de piel auteacutentica era mucho menor La escritura es demasiado posesiva y pones demasiado de ti Sientes pudor al principio y despueacutes cuando la acabas una sensacioacuten de vaciacuteo I E Ese vaciacuteo es terrible sientes un bajoacuten del que es muy difiacutecil salir y hacerlo entender a los demaacutes Pero a miacute me ha pasado algo opuesto En los cortometrajes me expo-niacutea maacutes Como el tiempo expositivo era menor queriacutea que fuera lo maacutes intenso posible Con esos trabajos aprendiacute las herramientas para saber filmar D R Yo con los relatos cor-tos aprendiacute a contar historias Y en mi caso la sensacioacuten de vaciacuteo ha sido menor porque teniacutea que continuar escribiendo la siguiente novela I E Yo no he vuelto a ver nunca la peliacute-cula Una vez hecha no puedes cambiar nada ya no es tu peliacutecula es de la gente
SITUACIOacuteN CULTURALI E Para hacer una peliacutecula hace falta muchiacutesimo dinero y creo que las poliacuteticas culturales de este gobierno son terri-bles Este antildeo el nuacutemero de peliacuteculas se va reducir a menos de la mitad Y las que se hagan van a tener un planteamien-to comercial Ahora se busca maacutes la accioacuten exterior que la introspeccioacuten Yo he tenido la oportunidad de hacer cosas comerciales con alguna productora grande y no me han apetecido D R Nos ha tocado un momento difiacutecil pero lo peor ahora mismo para los creadores no es la situacioacuten econoacutemica sino la sensacioacuten generalizada de que el mun-do se ha detenido y no se puede hacer nada Siempre me han dicho que lo de mi novela era imposible que en Espantildea ninguacuten editor compra un libro de un desconocido y que no se apuesta por lo nuevo Pero a veces ocurren estas cosas
Dolores ldquoEl proceso creativo para miacute es obsesivo pien-so todo el diacutea en la novela y suentildeo con ella Me gusta mucho que los diaacutelogos sean como yo los entiendo y por eso los ensayo Y tambieacuten ensayo los criacutemenes
con mi marido Ensayamos las posiciones como cuan-do la madre agrede a Amaya y estaacute en el suelo y se
tapa Teniacutea dudas de coacutemo mantendriacutea la mano y coacutemo la golpeariacutea Y lo ensayamos en casa viendo el arco con
el rodillo en la manordquo
Intildeaki ldquoSiempre soy coguionista Creo que es perjudicial que el director sea el uacutenico guionista de una peliacutecula
Necesita otro punto de vista Como director tienes a un equipo con mucha gente y lo uacutenico que haces es mar-car una liacutenea de trabajo y tratar de sacar de los demaacutes lo que la historia necesita seguacuten tu punto de vista Y
jamaacutes producireacute mis peliacuteculas tiene que haber otra per-sona que gaste la energiacutea en intentar venderla si no te
pierdes en el caminordquo
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contraluz una revista audiovisual
iexclya puedes ver y oiacuter los contenidos que lees en papel
revistacontraluzagrupacionfotonavarracom
FOTO FIJA
KIKO DE LA RICAEste bilbaiacuteno es uno de los directores de fotografiacutea maacutes reconocidos de nuestro paiacutes Suya es la fotografiacutea de maacutes de 30
peliacuteculas
Quedamos con Kiko en una cafeteriacutea frente al Tea-
tro Real de Madrid Lo que en un principio iba a
ser una entrevista al uso acaboacute convirtieacutendose en
una interesante conversacioacuten de dos horas gracias al ca-
raacutecter afable y cercano de Kiko que acaba de llegar de
rodar en Nueva York Alliacute estuvo rodando La vida inespe-
rada escrita por Elvira Lindo y protagonizada por Javier
Caacutemara y Rauacutel Areacutevalo la peliacutecula que llegaraacute a los cines
a finales de 2014 cuenta la historia de Juanito (Javier Caacute-
mara) un actor que llega a la ciudad en busca del ldquosuentildeo
americanordquo y que despueacutes de diez antildeos se da cuenta de
que no ha conseguido lo que esperaba
Kiko se siente afortunado al poder rodar en una ciudad
como Nueva York ldquoEs un escenario espectacular para ro-
dar teniacuteamos un miedo relativo a caer en estereotipos y
de darle un tono a la peliacutecula aunque uno de nuestros re-
ferentes al retratar esta gran ciudad ha sido Woody Allenrdquo
Reconoce que el rodaje fue duro ldquoalliacute se trabaja mucho
con jornadas de rodaje muy intensas trabajaacutebamos 12 ho-
ras al diacutea saacutebados incluidos 72 horas a la semana pero ha
valido la penardquo
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EN BLANCANIEVES DECIDIMOS RODAR EN 16 MM Y EN 43 PARA
CONSEGUIR LA TEXTURA QUE BUSCAacuteBAMOS QUERIacuteAMOS UN
NEGATIVO QUE NOS TRASLADASE A ESA EacutePOCA
Kiko que entre peliacutecula y peliacutecula se dedica a la publicidad empezoacute como fotoacutegrafo y colabo-rando con la ETB mediante el alquiler de material de iluminacioacuten ldquoCuando le alquilaba el material a la ETB iluminaba para ellos edificios iglesias frontoneshellip y a la vez teniacutea mi estudio de foto-grafiacutea entonces fui conociendo a gente era una buena eacutepoca de subvenciones y ademaacutes habiacutea una nueva hornada de directores vascos Aacutelex de la iglesia Juanma Bajo Ulloa Julio Medemhellip que me llamaron para hacer sus cortometrajesrdquo El primer largo de Kiko Salto al vaciacuteo supuso el verdadero punto de partida de su reconocida trayectoria ldquoLa fotografiacutea de Salto al vaciacuteo sor-prendioacute y gustoacute mucho a los directores de fo-tografiacutea que incluso me nominaron a la mejor fotografiacutea ese antildeo a partir de ahiacute me fueron lla-mando otros directores para trabajar con ellosrdquo Entre su filmografiacutea destacan Salto al vaciacuteo (1995) La comunidad (2000) Luciacutea y el sexo (2001) Balada triste de trompeta (2011) o Blan-canieves (2012) por la que consiguioacute el Goya a la Mejor Fotografiacutea Autodidacta al cien por cien cree que la labor del director de fotografiacutea debe pasar desapercibida ldquoLo que maacutes me gusta es que no se me descubra como director de foto-grafiacutea en las peliacuteculas Hay muchos directores de foto que se les ve y eso no me gusta Cada peliacute-cula tiene que tener su personalidad el acento que le da la fotografiacutea al lenguaje cinematograacute-fico que el director ha elegido no tiene que ir des-conectado de la historiardquo El uacuteltimo trabajo de Kiko que hemos podido ver en los cines ha sido Blancanieves A pesar del reto que puede suponer rodar una peliacutecula muda y en blanco y negro (aunque el rodaje se hizo en color) Kiko no tuvo dudas en aceptar el proyecto cuando el director Pablo Berger con el que tambieacuten trabajoacute en Torremolinos 73 (2003) le presentoacute el guion ldquoNo me lo penseacute aunque todos sabiacuteamos que era un liacuteo muy grande teniacutea-mos que rodar muy raacutepido buscar una foacutermula que funcionaserdquo La peliacutecula contoacute con 35 millones de euros ldquoEl presupuesto y el tiempo que teniacuteamos era limi-
tado por eso decidimos rodar en 16 mm y en 43 para conseguir la textura que buscaacutebamos queriacuteamos un negativo que nos trasladase a esa eacutepocardquo A pesar de todo Kiko no oculta que con un ma-yor presupuesto habriacutea escogido otras alternativas teacutecnicas ldquoMe habriacutea gustado rodar en blanco y negro pero si hubieacuteramos rodado de esa manera habriacuteamos necesitado maacutes luz los trenes de reve-lado son pocos y maacutes caros con el presupuesto que teniacuteamos tuvimos claro desde el principio que el rodaje seriacutea en colorrdquo El resultado de la foto-grafiacutea no le dejoacute del todo satisfecho ya que le hu-biera gustado una mayor coherencia visual sobre todo en el aspecto de las oacutepticas en esa eacutepoca no pasaban de oacutepticas de 32 mm pero el tiempo y el dinero eran limitados asiacute que con mi expe-riencia conseguiacute al menos sacar todos los planos que queriacuteamos al diacutea con un resultado basado en muy buenas intenciones Blancanieves supuso su primer Goya despueacutes
Luciacutea y el sexo (Julio Medem 2001)
Balada triste de trompeta (Alex de la Iglesia 2010)
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de tres nominaciones (La comunidad Luciacutea y el sexo y Balada triste de Trompeta) ldquoEl hecho de ganar un Goya tiene mucho de loteriacutea el siste-ma de votacioacuten no me gusta aunque siacute es bueno para la promocioacuten y para el cine espantildeol sobre todo en estos tiemposrdquo La situacioacuten por la que estaacute pasando el cine espantildeol preocupa a Kiko cree que ldquoes necesario crear maacutes y mejor industria y hacer peliacuteculas de geacutenero echo de menos empresarios que sepan y quieran hacer dinero con el cine hay realiza-dores nuevos con mucho talento De los poliacuteticos prefiero no hablar no son respetables ni en esto ni en nada ante los recortes siempre hago refe-rencia a lo que deciacutea Lorca mejor que un pan medio pan y un librordquo Con dos trabajos maacutes en fase de postproduc-cioacuten Words with Gods y Las brujas de Zugarra-murdi los dos con Aacutelex de La Iglesia con quien
ha rodado cinco largometrajes Kiko se tomaraacute un pequentildeo descanso para disfrutar de la fami-lia En cuanto al futuro cree que volveraacute a traba-jar con Aacutelex de la Iglesia y con Pablo Berger aun-que ldquoen esto del cine nunca se saberdquo Las mismas palabras contesta cuando le preguntamos por la posibilidad de dar el salto a Hollywood ldquoNo lo descarto me han llamado de UTA (United Ta-lent Agency) en Los Aacutengeles la verdad es que Blancanieves ha gustado mucho al igual que en su momento Luciacutea y el sexo ademaacutes Aacutelex es un director conocido fuera de Espantildea Pero de mo-mento no me lo planteordquo
ANTE LOS RECORTES EN CULTURA SIEMPRE HAGO REFERENCIA A LO QUE DECIacuteA LORCA MEJOR QUE UN PAN MEDIO PAN Y UN LIBRO
Texto Juan Fandintildeo Canosa
Kiko de la Rica durante su uacuteltimo rodaje en Nueva York
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BUTACAPor Andreacutes Garciacutea de la Riva
Fotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
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Alan BerlinerSu presencia es ya habitual en el festival Punto de Vista En esta ocasioacuten Alan Berliner (Nueva York 1956) regresa a Pamplona para dar cuenta de su uacuteltima aventura cinematograacutefica First Cousin Once Removed (2012) Nuestro encuentro tiene lugar a la hora de la siesta en el hotel Yoldi y no sorprende su renuncia a un suentildeecito de sobre-mesa habida cuenta de su condicioacuten de insom-ne impenitente exhibida con dulce crudeza en su peliacutecula Wide Awake Apenas disponemos de 20 minutos debido a la demanda mediaacutetica al fin y al cabo no todos los diacuteas pasa por Pamplo-na alguien considerado el director de cine de ensayo maacutes importante de Estados Unidos Y la distancia corta rebela al mismo Berliner que co-nocemos como personaje en sus peliacuteculas un tipo amable y educado tiacutemido pero a la vez cer-cano En su uacuteltimo trabajo Berliner se asoma al abismo del alzheimer a traveacutes de su primo Edwin Honig Y aunque el tema de la memoria es una constante en toda su filmografiacutea aquiacute se convierte en leitmotiv ldquoEsta peliacutecula es en muchos aspectos en la que maacutes cerca he estado de entender queacute es la memoria Y creo que la memoria personal es como nues-tro pegamento de la vida permite que nuestros conocimientos se conviertan en nuestra propia identidad y nos ayuda a aprender del pasado para conocer mejor el presente y poder planifi-car el futuro En la peliacutecula vemos lo que le ocurre a alguien cuando se le separa de su memoriardquo En esta obra encontramos los principales recur-sos que caracterizan la trayectoria del director reciclaje de materiales de archivo uso recurren-te de determinados sonidos y acercamiento a la naturaleza de las relaciones familiares Auteacutentico hombre orquesta el neoyorkino escribe produ-ce graba dirige y edita personalmente sus tra-
bajos aunque es su faceta de montador la que le ha convertido en referencia mundial del cine documental tras tres deacutecadas delante y detraacutes de la caacutemara A Berliner se le considera un maes-tro del found footage praacutectica consistente en la apropiacioacuten manipulacioacuten y recontextualiza-cioacuten de imaacutegenes de archivo usada de forma habitual en sus largometrajes y como eje central en sus primeros cortometrajes conocidos como Short Films City Edition (1980) Myth in the Electric Age (1981) Natural History (1983) y Everywhere at Once (1985) Estos collages abstractos cons-truidos a partir de fragmentos educativos di-vulgativos histoacutericos y de ficcioacuten muestran ya a un verdadero poeta capaz de crear poderosas metaacuteforas audiovisuales a partir de la repeticioacuten de sonidos e imaacutegenes riacutetmicas con una intui-
cioacuten genial para el rac-cord y un gusto por la experimentacioacuten que en nuestro paiacutes le apro-xima a las peliacuteculas de montaje de Basilio Mar-
tiacuten Patino El proceso de construccioacuten de sus obras comien-za con una idea ldquoA partir de ahiacute tomo algunas notas y apuntes pero nunca escribo un trata-miento Prefiero ir sobre la marcha inventando la historia durante el rodajerdquo Un proceso en el que Berliner parte de sus propias circunstancias para trascender lo universal ldquoCuando hago una peliacutecula sobre miacute o sobre mi familia busco que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que mire su vida y su memoria de otra forma Mis peliacuteculas son como ventanas con las que puedes ver algo que no conoces Y tambieacuten son como espejos que reflejan al espectador su propia historia su familia y su situacioacuten personal Intento que mis historias sean universales que consigan trascenderrdquo Y para ello aborda cuestiones tan serias como
ldquoLa memoria personal es como nuestro pegamento de la vida gracias a la memoria nuestros conocimientos se
convierten en nuestra propia identidadrdquo
BUTACAde
la
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
First Cousin Once Removed
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First Cousin Once Removed Wide Awake City Film Strips
ldquoCada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido
como necesarias y han respondido a una urgencia por
hacerlasrdquo
la enfermedad de un familiar su propio insomnio o la tensioacuten con su padre desde un planteamiento lleno de ironiacutea y humor agridulce que a menudo congela la sonrisa del espectador La carrera de Berliner representa un viaje hacia la introspeccioacuten comenzando con un retrato de fa-milias desconocidas para mirar despueacutes a la suya propia a su abuelo su padre su primo y a siacute mismo ldquoEsto no ha sido planeado simplemente ha ocurrido Nunca ha sabido hacia doacutende me dirigiacutea siem-pre voy hacia donde la intuicioacuten me dicta en cada momento Cada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido como necesarias y siempre han respondido a una urgencia por hacerlas Cuando hago una peliacutecula tiene que ser sobre algo con lo que yo pueda crecer de alguna manera y de lo que pueda aprender algo importanterdquo En su primer largometraje (The Family Album 1986) inicia su transicioacuten al tema familiar con imaacutegenes de maacutes de 75 familias procedentes de peliacuteculas caseras en 16 mm de los antildeos 20 30 y 40 En 1991 estrena Intimate Stranger y se a acerca a la figura de su abuelo Joseph Cassuto ya fallecido para
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ldquoIntento que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que sirvan de espejo para que piense en siacute mismo en quieacuten es y en coacutemo es su
vidardquo
realizar ldquouna peliacutecula sobre la vidardquo Aprovecha la bio-grafiacutea de Cassuto para bucear en la identidad y los oriacutegenes de un paiacutes eminentemente inmigrante como Estados Unidos En la misma liacutenea plantea su siguiente largometraje (Nobodyrsquos Business 1996) en este caso enfocando una tensioacuten paterno-filial proyectada en la metaacutefora de un combate de boxeo Esta cinta obtuvo tres galardones en la Berlinale Fipresci Premio Ecumeacute-nico del Jurado y Caligari The Sweetest Sound (2001) supone un nuevo giro esta vez introspectivo y lo que comienza como intento de construir la peliacutecula definitiva sobre los nombres termi-na por convertirse en una tesis sobre el suyo propio En una suerte de performance Berliner interactuacutea frente a la caacutemara mostrando al espectador el proceso mis-mo de construccioacuten de la peliacutecula Y llegamos a Wide Awake (2006) ldquola peliacutecula maacutes personal que he hecho en mi vida en muchos aspectosrdquo donde el norteame-ricano vuelve a recurrir a la primera persona para re-latar su lucha contra el insomnio agravada por el na-cimiento de su hijo Alan Berliner ha recibido numerosos premios y reco-nocimientos por todo el mundo como el Traiblazer otorgado por Asociacioacuten Internacional de Cine Docu-mental Sus peliacuteculas se estudian en asignaturas sobre historia del cine en varias universidades y ha prota-gonizado retrospectivas en museos como el MOMA El propio director apuesta por estos espacios para la proyeccioacuten y reivindica la naturaleza artiacutestica de su obra ldquoEntre peliacutecula y peliacutecula me gusta trabajar en proyectos de instalaciones como esculturas y piezas de viacutedeo y audiordquo Le preguntamos por sus proacuteximos proyectos y confiesa que ldquonunca seacute queacute es lo siguiente que voy a hacer Hasta que no acabo de rodar presentar y hablar de una peliacutecula no puedo pensar en la proacutexima Es pro-bable que mi madre me pida una peliacutecula sobre ella aunque quizaacutes haga una sobre mi hijo ahora mismo no lo seacuterdquo
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Escribir sobre la historia del cine navarro presupone la existencia de
una cinematografiacutea con unas sentildeas de identidad propias Cuando
se habla de las relaciones entre Navarra y el seacuteptimo arte casi siem-
pre se suele hacer referencia al paisaje como platoacute cinematograacute-
fico o a figuras de la historia de Navarra que han protagonizado diversas
peliacuteculas
No es tarea faacutecil hablar de cine navarro en una comunidad con una
poblacioacuten escasa y sin apenas profesionales de la industria cinematograacute-
fica Asiacute que intentaremos aprovechar este espacio para realizar un breve
travelling desde la llegada del cine a nuestras tierras hasta la actualidad
Sabemos que las primeras imaacutegenes cinematograacuteficas proyectadas en
Navarra se remontan a octubre de 1896 en el Teatro Principal (actual Tea-
tro Gayarre) Las primeras sesiones se realizaron con el kinetoscopio de
Thomas Edison maacutequina antecesora del cinematoacutegrafo que los hermanos
Lumiegravere presentaron en un cafeacute de Pariacutes la tarde del 28 de diciembre de
1895 en lo que se considera el nacimiento del
seacuteptimo arte El invento de los Lumiegravere llegoacute a
Pamplona en los sanfermines de 1897 y pronto se
convirtioacute en una atraccioacuten de feria Un feriante
italiano llamado Ferrusini recorreriacutea las fiestas de
la geografiacutea navarra llevando el nuevo invento en carromato En seguida
la prensa local se hizo eco de la fascinacioacuten que despertaba la imagen
en movimiento entre los espectadores En pocos antildeos lo que nacioacute como
un experimento cientiacutefico para captar la realidad en movimiento se con-
virtioacute en un espectaacuteculo de masas y en un medio de expresioacuten y creacioacuten
artiacutestica como lo muestran los fotogramas del cineasta franceacutes Georges
Megravelies Un ilusionista que supo utilizar el cinematoacutegrafo para crear magia
Sus imaginativas Viaje a la Luna o La conquista del polo alcanzaron enor-
me eacutexito en la eacutepoca
Parece ser que la historia del primer plano filmado por un navarro se
remonta a 1902 Los oriacutegenes del cine navarro guardan imaacutegenes sobre la
procesioacuten en la calle Mayor durante las fiestas de San Fermiacuten pamplonicas
en la Plaza del Castillo o desfiles del ejeacutercito
Entrada la primera deacutecada del siglo XX Pamplona Tudela Tafalla o Este-
lla se haraacuten con un proyector fijo con lo que el cine dejoacute de ser itinerante
para convertirse en una de las maneras de divertirse maacutes comunes de los
navarros
En la Pamplona de los antildeos treinta la moral y la censura dictaban queacute pe-
liacuteculas podiacutean ser exhibidas incidiendo de manera considerable sobre los
gustos de los espectadores Para instruir a los espectadores se celebroacute en
1935 la Semana contra el cine inmoral donde se establecieron y divulga-
ron los principios basados en la moral tradicionalista y catoacutelica imperante
en Navarra El cine hollywoodiense fue calificado de masoacutenico y judiacuteo a lo
largo de todo el franquismo marcando el gusto de los navarros y limitando
el aprendizaje de otros modos de ver Durante la oscura y larga posguerra
el cine se convirtioacute en un espacio de luz para una eacutepoca en sombra pero
en la que los espectadores navarros no cuestionaraacuten lo que ven o se les
estaacute prohibiendo ver Claro ejemplo de la gratitud de Franco hacia los na-
varros fue el film Homenaje a las Brigadas de Navarra (1937)
De los antildeos 50 destaca el escritor falangista Rafael Garciacutea Serrano que
se convirtioacute en guionista con La patrulla de Pe-
dro Lazaga (1954) y llegoacute a dirigir Los ojos perdi-
dos (1967) adaptacioacuten cinematograacutefica de una
obra suya
En la deacutecada de los sesenta Piacuteo Caro Baroja di-
rigioacute una serie documental sobre temas costumbristas navarros El carnaval
de Lanz Demonios danzantes Vertiente documental que continuariacutea por
encargo del NO-DO y la Diputacioacuten Foral como Navarra cuatro estacio-
nes su obra maacutes popular y un documento de gran calidad sobre el modo
de vida en Navarra y el cambio que estaba experimentando la comuni-
dad hacia una sociedad moderna
En los antildeos 60 y 70 Navarra se convirtioacute en un platoacute de cine con im-
portantes rodajes Campanadas a medianoche de Orson Welles (1966)
Cromwell de Ken Hughes (1970) Robin y Marian de Richard Lester (1976)
Pero no debemos olvidar esta deacutecada sin resaltar el proyecto X Films pro-
ductora fundada por el empresario Juan Huarte con el objetivo de impul-
sar el cine experimental Entre sus obras maacutes llamativas se encuentra Ere
erera de Joseacute Antonio Sistiaga (1970) un largometraje experimental en el
que pintaba sobre el celuloide Asiacute llegamos hasta los ochenta deacutecada en
la que Montxo Armendaacuteriz estrenoacute su oacutepera prima Tasio (1984) iniciando
archivos de la filmotecaNavarra algo maacutes que un platoacute de cine
En los uacuteltimos antildeos asistimos a una explosioacuten de creatividad con una nueva
generacioacuten de joacutevenes realizadores
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la carrera maacutes larga y consolidada de un realizador navarro Tasio recibioacute
numerosos premios como la Concha de Plata del Festival de San Sebas-
tiaacuten y estaacute considerada como la obra clave y punto de partida de un cine
contemporaacuteneo navarro de calidad Hasta la fecha ha realizado siete lar-
gometrajes maacutes entre los que destacamos 27 horas (1986) Secretos del
corazoacuten (1997) o No tengas miedo (2011) contextualizadas en Navarra
A finales de los ochenta tambieacuten se estrenoacute la cineasta tudelana Ana Diacuteez
con Ander eta Yul (1989) peliacutecula que aborda la violencia que se viviacutea en
el Paiacutes Vasco de los antildeos ochenta y con la que ganoacute el Goya a la mejor
direccioacuten novel Desde esta hasta su uacuteltima Paisito (2008) la directora ha
logrado trazar una carrera con diversidad de temaacuteticas y contextos abor-
dados desde la ficcioacuten o el documental A la lista de grandes cineastas
navarros hay que antildeadir de manera destacada a Helena Taberna Una
directora que irrumpioacute al igual que Ana Diacuteez con Yoyes (2000) una peliacutecu-
la arriesgada sobre la liacuteder del grupo terrorista ETA Carrera que ya cuenta
con tiacutetulos muy reconocidos y premiados como La buena nueva (2008) o
su uacuteltima Nagore (2010) premio Tiempo de Historia en la Seminci de 2010
Desde finales del siglo XX y la primera deacutecada del XXI se ha producido
una explosioacuten de creatividad con una nueva generacioacuten de joacutevenes rea-
lizadores entre los que sobresale Intildeaki Elizalde reconocido cortometrajista
Pastenak un cuento de Navidad (1998) y El olvido de la memoria (1999)
que estrenoacute en la pasada edicioacuten del Festival de San Sebastiaacuten su primer
largometraje Baztan U otras propuestas que rompen el lenguaje cinema-
tograacutefico maacutes convencional como las peliacuteculas con tintes fantaacutesticos y
surrealistas de Karlos Alastruey (Lodo 2009 Anamorphosis 2011) o la exce-
lente Emak Bakia (2012) de Oskar Alegriacutea cuya fusioacuten de cine y azar estaacute
conquistando festivales de todo el mundo Nao Yik (David Aguilar) Virgen
Negra (Rauacutel de la Fuente) Pura Vida Sabicas (Pablo Calatayud) Bertsolari
(Asier Altuna) u Oiacuterse (David Arratibel) son algunas muestras de un cine
documental de gran calidad Toda esta explosioacuten de creatividad revela
que es posible hacer un cine desde aquiacute y que quizaacutes alguacuten diacutea podamos
llegar a hablar de la existencia de un ldquocine navarrordquo cine que acaba de
despedir a su actor maacutes universal Alfredo Landa
archivos de la filmoteca
Fotogramas cedidos por Navarra Film CommissionArriba Tasio(Montxo Armendariz 1984)
Abajo Lodo (Carlos Alastruei 2009)
EXPOSICIOacuteNCasa Fray Diego de EstellaDel 5 al 20 de septiembreDe martes a viernes de 1830 a 2030 horas saacutebados de 1200 a 1400 y de 1830 a 2030 horasdomingos y festivos de 1200 a 1400 horas Lunes cerrado
wwwtasio25com
GALA HOMENAJECines Golem-EstellaSaacutebado 5 de septiembre a las 1900 horas Con el grupo de teatro KilkarrakEntrada libre previa retirada de invitacioacuten en la taquillade los cines desde una hora antes
COMIDA POPULARBaquedanoDomingo 6 de septiembre a las 1400 horas Amenizada por La Orquestina del Valle Feria de oficios y animacioacuten desde las 1230 hVenta de bonos desde el 17 de agosto hasta el 3 de septiembre enoficinas de Caja Rural y CAN de Zudaire y Eulate
Ayuntamientode Estella-Lizarra
Concejo deBaquedano
Texto Natalia Ardanaz Yunta
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FESTIVALES VII FESTIVAL PUNTO DE VISTA
La octava edicioacuten del Festival Internacional de Cine Documental de Na-
varra Punto de Vista ha consolidado a Pamplona como destino mun-
dial de peregrinaje para militantes del cine de no-ficcioacuten maacutes radical
comprometido y vanguardista Tras el impasse del Seminario Internacional
de 2012 el epiacutelogo de Josetxo Cerdaacuten como director de esta cita bienal se
ha saldado con una cifra reacutecord de asistencia de 8500 espectadores que
no hace sino reivindicar la idoneidad de un festival que nunca debioacute perder
su periodicidad anual
La satisfaccioacuten ha sido la nota predominante en una edicioacuten que ha con-
tado con una programacioacuten equilibrada y maacutes apegada que nunca a la
realidad social estructurada en 70 sesiones con retrospectivas de Thomas
Heisse y Eduardo Coutinho y la revisioacuten de la obra del exiliado Joseacute Mariacutea
Berzosa A continuacioacuten lo maacutes destacado del festival entre lo visto por el
equipo de contraluz
La escalofriante magniacutefica y nada maniqueiacutesta A la sombra de la cruz
(Alessandro Pugno) sobre los nintildeos cantores y los monjes que habitan el Valle
de los Caiacutedos la trepidante Vers Madrid (The burning bright) una panoraacutemi-
ca de la revuelta del 15M que supone el regreso del cine comprometido de
Sylvain George a este festival Cabra Marcado para Morrer (Eduardo Cout-
inho) filme histoacuterico sobre la historia de Brasil el delicioso cortometraje Dadrsquos
Stick (John Smith) la perturbadora y bella The Florestine Collection (Paul Gai-
liunas y Helen Hill) o la divertida Dime quieacuten era Sanchicorrota (Jorge Tur)
sobre el patrimonio inmaterial de las Bardenas
Entre las 17 peliacuteculas que compitieron en la seccioacuten oficial nos gustariacutea des-
tacar la peliacutecula Museum Hours de Jem Cohen cineasta al que el festival ya
dedicoacute un monograacutefico En su uacuteltima peliacutecula nos muestra la relacioacuten entre
un vigilante del museo de arte de Viena y una turista canadiense que llega
a la ciudad a visitar a un familiar moribundo A traveacutes de los cuadros nos
sumerge de una manera hipnoacutetica en la vida cotidiana de estos personajes
difuminando los liacutemites entre documental y ficcioacuten entre el arte y la vida
Mencioacuten especial se merece Alan Berliner otro claacutesico del festival al que le
ha dedicado una sesioacuten especial para estrenar mundialmente First Cousin
Once Removed Peliacutecula heredera de Traslating Edwin Honing A Poetacutes Al-
zheimer con que ganoacute el premio al mejor cortometraje en la edicioacuten del
2011 La peliacutecula tiene el mismo protagonista su primo el poeta y traductor
Edwin Honing a quien filmoacute durante cuatro antildeos en su proceso de peacuterdida
de memoria afectado por la enfermedad de Alzheimer Si bien el corto con-
sistiacutea en un ejercicio de montaje vivo y creativo la peliacutecula se convierte en
un ensayo sorprendente humano y profundo sobre esta demoledora enfer-
medad y sus efectos en Edwin Honing ldquoquien ya no recuerda lo que olvida
y olvida lo que ha recordadordquo Peacuterdida que tambieacuten experimentoacute su padre
al final de su vida y a la que parece temer iacutentimamente el propio Berliner
El Palmareacutes PDV 2013 Gran Premio a la mejor peliacutecula Apuda (He Yuan)
Premio Jean Vigo a la Mejor Direccioacuten John Smith (Dadrsquos Stick) Premio Espe-
cial del Puacuteblico A World Not Ours (Mahdi Fleifel) Mejor cortometraje Toma
Dos (Pilar Aacutelvarez) Menciones especiales El modelo (Germaacuten Scelso) y The
Florestine Collection (Paul Gailiunas y Helen Hill) Proyecto X Films Francina
Verdeacutes (La tradicioacuten)
Texto Andreacutes Garciacutea de la RivaNatalia Ardanaz Yunta
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La Muestra Internacional de Cine y Mujeres de Pamplona Zinema eta
Emakumeen Erakustaldi Internazionala celebraraacute sus 27 ediciones el
proacuteximo mes de junio 27 ediciones ininterrumpidas en las que desde la
plataforma de la Muestra organizada por IPES Elkartea y Cines Golem se
ha traiacutedo a la ciudad de Pamplona-Iruntildeea cine dirigido por directoras que
desde posiciones diversas construyen sus relatos desde un punto de vista
de geacutenero
Comenzoacute su andadura en el antildeo 1987 con los objetivos de visibilizar el tra-
bajo de las cineastas aportar visiones del mundo que nos rodea desde el
punto de vista de geacutenero promover la igualdad de oportunidades entre
mujeres y hombres y mostrar nuevas representaciones de las identidades
La Muestra se ha consolidado como un espacio indispensable en el pano-
rama social y cultural de la cuidad pero sigue manteniendo sus objetivos
fundacionales
Por la Muestra han pasado cineastas como Deepa Metha Isabel Coi-
xet Chus Gutieacuterrez Ana Diacuteez Cecilia Barriga Iciacutear Bollaiacuten Helena Taberna
Maitena Muruzaacutebal Juana Maciacuteas Silvia Munt Cecilia Bartolomeacute Mar Coll
Susana Koska o Laura Mantildea
Hemos visionado alrededor de 400 peliacuteculas la mayoriacutea sin distribucioacuten co-
mercial Difiacuteciles de ver en otro aacutembito que no
sean los festivales o las muestras Hemos mos-
trado especial intereacutes por seguir la filmografiacutea y
proyectar peliacuteculas de directoras como Agnegraves
Vardaacute Margarette Von Trotta y otras muchas
que de otra forma seriacutean desconocidas para
gran parte del puacuteblico
Ademaacutes de mostrar el trabajo de las cineastas ha sido un espacio de
reflexioacuten y de construccioacuten El movimiento feminista ndashen los antildeos 60 en el
aacutembito anglosajoacuten y desde los 80 en Espantildeandash ha puesto de relieve la im-
portancia de las representaciones de los personajes cinematograacuteficos de
la mano de la teoriacutea fiacutelmica feminista La creacioacuten de las feminidades y las
masculinidades en el cine puede edificar un orden simboacutelico tradicional
sometido al patriarcado Pero por otra parte puede ser un excepcional
vehiacuteculo e instrumento para crear representaciones que favorecen la no
discriminacioacuten y la igualdad de oportunidades asiacute como la creacioacuten de
una nueva genealogiacutea de personajes Por ello editamos con motivo del
25ordm aniversario una publicacioacuten digital que recogiacutea ensayos entrevistas a
cineastas y recursos didaacutecticos
En estos momentos de crisis econoacutemica social e ideoloacutegica que vivimos y
padecemos en los que los recortes a la cultura y a las iniciativas feministas
son una constante espacios como la Muestra que cuenta con un inesti-
mable y fiel apoyo del puacuteblico se vuelven maacutes necesarios que nunca
Por eso en la 27ordf edicioacuten apostamos maacutes que nunca por el cine realizado
por mujeres para seguir construyendo una sociedad menos desigual y maacutes
justa Del 4 al 13 de junio maacutes de 20 propuestas
cinematograacuteficas han inundado las pantallas
cinematograacuteficas de la ciudad de Pamplona
En esta edicioacuten en la Seccioacuten Oficial se inte-
gran tanto peliacuteculas de ficcioacuten como docu-
mentales Asiacute hemos podido ver Inchrsquo Allah
de Anaumlis Barbeau-Lavalette (Canadaacute 2012)
Hannah Arendt de Margarethe Von Trotta (Alemania 2012) Apregraves les
camps la vie Despueacutes de los campos la vida de Virginie Linhart (Francia)
15 antildeos y un diacutea de Gracia Querejeta (Espantildea 2012) Free Angela and all
political prisioners Libertad para Aacutengela y todos los prisioneros poliacuteticos de
Shola Lynch (Francia 2012) Joven y alocada de Marialy Rivas (Chile 2012)
Hijos de la media Noche de Deepa Metha (India 2012) Con la pata que-
brada de Diego Galaacuten (Espantildea 2013) Cortos en Femenino (Convocatoria
2013) y Viacutedeos del Minuto seleccionados por la coordinadora TRAMA
27 MUESTRA INTERNACIONAL DE MUJERES
La Muestra pretende visibilizar el trabajo de las cineastas aportar visiones desde el punto
de vista de geacutenero promover la igualdad entre hombres y mujeres y mostrar nuevas
representaciones de las identidades
Mariacutea Castejoacuten LeorzaEditora del libro digital 25 antildeos de cine Muestra Internacional de Cine y Muje-
res de Pamplona (descargable en wwwmuestracineymujeresorg)Responsable de comunicacioacuten de la 27A Muestra
galeriacuteascontraluz
Necesidad vital huida hacia adelante viaje imaginario la representacioacuten del universo femenino se plasma a traveacutes de la ensontildeacioacuten y lo oniacuterico en unas imaacutegenes que muestran diferentes registros como la identidad el conocimiento del cuerpo el espacio fiacutesico y emo-cional el paso del tiempo la vulnerabilidad las vivencias y los miedos Una caacutemara de plaacutestico abre un mundo imaginario a la improvisacioacuten y al azar de la luz
Maite CarameacutesDespertaresmarzo
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Laia AbrilThinspiration
abril-mayo
Un proyecto documental sobre la comunidad Pro-Ana formada por chicas anoreacutexicas que han convertido esta enfermedad en un estilo de vida Esta serie refotografiacutea imaacutegenes encontradas en blogs y paacuteginas web especializadas donde estas adolescentes las publi-can y comparten a modo de inspiracioacuten alardeando de su cuerpo esqueleacutetico Un viaje por la naturaleza del deseo obsesivo y los liacutemites de la autodestruccioacuten compartidos en Internet
Rubeacuten DomiacutenguezCaminos de luzabril-mayoSumeacutergete en los caminos de la luz olvida tu lin-terna y tus miedos porque este es un lugar para disfrutar y deleitarse con la luminosidad de las es-trellas donde las maacutequinas cobran vida y las ruinas hablan por cada una de sus piedras
galeriacuteasoacutepera prima
Carlos BernalUrban Tribe
agosto
El hombre a pesar de sus diferencias debe resolver todas sus contradicciones respetan-do siempre el mundo en el que habita y las especies con las que estaacute irremediablemente destinado a convivir y conservar
Enrique PuyolLa memoria del aguamayo-junio
Grafismos acuaacuteticos cargados de ritmos por la luz o la oscuridad entre dibujos y formas liacutequi-das abstractas cubiertas de matices cromaacuteticos de colores dorados combinaacutendose en un espacio difuso lleno de caraacutecter esteacutetico
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Tu canal de televisioacuten on line para ver cortometrajes documen-tales webseries reportajes de
fotografiacutea
la caja tonta te estaacute esperando
sin publicidad sin registros y gratuito
lacajatontatv
aquiacute puede
estar tu anuncio
- Botoacuten 2
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desorden en el caos que origina todas
las cosas
Si lo miras bien clic A Bambi con un
cuerno enorme de su madre a las nu-
bes en el suelo al gusano amarillo en-
cima del avioacuten azul al coche ahogado
en la bantildeera al gato negro trepando
por la rampa del garaje el Simon loco
las piezas del lego por todas partes
Alaska al lado de Birmania los Clicks
calvos la muntildeeca sin bragas los Ge-
ypermans apilados el Nenuco manco
la Nancy con el nombre escrito en la
frente si miras esa sala de juguetes des-
ordenados iquestqueacute ves
Eso son mis fotografiacuteas esas pregun-
tas esos conflictos diaacutelogos de reflejos
apariencias y dualidades flechas lan-
zadas sin diana
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Ainhoa Resano Melado (Pamplona Navarra 1974)
Crecioacute en diapositivas ampliadoras caseras primos y montes Retratada en una foto de orla que nunca le interesoacute Comenzoacute a disparar con la
Faacutebrica de Teatro Imaginario siendo su fotoacutegrafa oficial Testimonio visual de buena parte del teatro subterraacuteneo bilbaiacuteno Actualmente explora los
maacutergenes de las disidencias encuadrando roles y transformaacutendolos en un juego de apariencias Leflash
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Portfolio
Iacutentildeigo UrizMesopotamia
En 2003 tuve la oportunidad de acom-
pantildear al periodista Ferran Barber du-
rante su proyecto de buacutesqueda de los
uacuteltimos cristianos a lo largo de Turquiacutea
Iraacuten e Iraq un largo viaje por Mesopo-
tamia fotografiando estas uacuteltimas co-
munidades ya casi extintas Durante
tres meses de viaje fuimos testigos de
las consecuencias fatales de las gue-
rras para la minoriacutea cristiana asiria en
Iraq que sufre atentados secuestros
y amenazas a diario Los encontraacute-
bamos en sus iglesias de la capital o
escondidos en remotos pueblos alliacute
donde la guerra no llega apenas ar-
mados con su propia guerrilla de hom-
bres y mujeres joacutevenes y ancianos
Compartimos varios diacuteas con los
monjes de Deirulzafaran en el Kurdis-
taacuten turco uno de los monasterios maacutes
antiguos de la cristiandad donde las
liturgias son en arameo pudimos ha-
blar con la diezmada poblacioacuten de
los cristianos asirios de Turquiacutea que
intenta sobrevivir escondida en mo-
nasterios o en pequentildeas aldeas y no
desaparecer del todo a pesar de la
emigracioacuten durante el uacuteltimo siglo a
Europa o Ameacuterica de las nuevas ge-
neraciones Recordemos los abusos
a esta poblacioacuten durante el siglo pa-
sado recogidos ya como el genoci-
dio de 1925 perpetrado por Turquiacutea
contra los armenios asirios siriacos y
griegos y reconocido por paiacuteses como
Francia o Suecia
Pudimos ver la cuasi-clandestinidad
de las ceremonias cristianas en Iraacuten y
todo un abanico de injusticias y ata-Hassankeyf Turquiacutea Pueblo excavado en la piedra en peligro de desaparicioacutenMosul Iraq Un hombre de la milicia cristiana con la imagen de la Virgen Maria
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Turquiacutea NIntildeos cristianos asirios llegando al monasterio de Deirulzafaran
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ques contra las minoriacuteas en paiacuteses gobernados por leyes islaacutemicas y
autoritarias donde el feacuterreo control de la moral de los ciudadanos
por parte del gobierno ayuda a provocar muchos abusos miserias
drogadiccioacuten
Fotograacuteficamente fue todo un reto trabajar en todos y cada uno de
los paiacuteses La poca libertad de movimiento por las grandes distancias
y la delicada situacioacuten poliacutetica del Kurdistaacuten turco e Irak a donde lo-
gramos acceder no sin dificultades haciacutean que trabajar alliacute fuera muy
difiacutecil Pasar desapercibido entre la poblacioacuten y lograr tomar alguna
instantaacutenea callejera libremente sin sentirse observado era pura ca-
sualidad Al final pudimos recoger todo el proyecto en un libro y un
documental de viacutedeo titulado Los uacuteltimos cristianos de Irak e Iraacuten
Faysh Khabur Iraq Miembro de la milicia cristiana con siacutembolos asiriosMor Awgyn Turquiacutea Restos del monasterio de Mor Awgyn en Turquia
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Silopi Turquiacutea Contrabando de gasolina entre Irak y Turquiacutea
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Iacutentildeigo Uriz (Pamplona Navarra 1980)
Estudioacute Fotografiacutea Artiacutestica en la Escuela de Artes de Pamplona y realizoacute un postgrado de Fotoperiodismo en la Universidad Autoacutenoma de
Barcelona Trabaja como fotoacutegrafo profesional desde 2001 colaborando con Diario de Navarra y otros medios nacionales Desde 2006 trabaja
para la agencia Argazkipress Trata de practicar una fotografiacutea humanista y criacutetica con las injusticias del mundo Ademaacutes de fotografiacutea de
prensa trabaja otras teacutecnicas y disciplinas como el time lapse el retrato de estudio la publicidad o las bodas
Urmia Iraacuten Un joven Iraniacute fumando opio
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Portfolio
Daniel BurguiMi marido me secuestroacutePor la mantildeana el diacutea de su boda Ber-
met salioacute de casa camino de la univer-
sidad Nunca sospechoacute que por la tar-
de seriacutea una mujer casada A la salida
de clase unos joacutevenes la asaltaron la
tomaron por la fuerza y la trasladaron
en coche hasta un pueblacho a va-
rios cientos de kiloacutemetros de Bishkek la
capital de la repuacuteblica de Kirguistaacuten
en Asia Central Forcejeoacute durante maacutes
de tres horas en un automoacutevil rodea-
da por desconocidos ldquoDejeacute de luchar
porque penseacute que me quedariacutea sin
fuerzasrdquo cuenta en casa de su suegra
con el pantildeuelo blanco de recieacuten ca-
sada sobre la cabeza y embarazada
de cuatro meses La llevaron a casa
de uno de sus secuestradores Y aque-
lla misma noche contrajo matrimonio
a la fuerza con el joven que la habiacutea
raptado Hoy su marido
Aunque no hay datos estadiacutesticos fia-
bles y pese a que estaacuten prohibidas por
la legislacioacuten del paiacutes las bodas por
secuestro son una retorcida praacutectica
que con tintes de antigua tradicioacuten
condena a una de cada tres mujeres
kirguisas a contraer matrimonio por
la fuerza Joacutevenes esposas obligadas
a casarse suacutebitamente y por sorpre-
sa con un hombre que las secuestra
a menudo un desconocido y habi-
tualmente de forma violenta con la
colaboracioacuten necesaria de la futura
suegra la abuela y las tiacuteas del novio
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Y pese al esfuerzo de activistas y auto-
ridades con el habitual beneplaacutecito o
la vista gorda de la policiacutea local
El caso de Bermet de 19 antildeos es tan
solo uno de los muchos que durante
tres meses en Kirguistaacuten documenteacute
para un largo reportaje sobre bodas
por secuestro Algunos de terrible vio-
lencia otros por conveniencia ndashentre
dos joacutevenes enamorados que no tie-
nen dinero para la bodandash otros que
terminaron en suicidio u otros como
el de Gulshana mi profesora de ruso
que despueacutes de decirle a un compa-
ntildeero de trabajo ldquote quiero pero solo
como amigordquo acaboacute casada con eacutel
ldquoiquestAmas a tu marido iquestLe quieresrdquo le
pregunteacute un diacutea ldquoEs un hombre bueno
me cae bienrdquo fue su escueta respues-
tas Se sentildealoacute la alianza en el dedo y
me dijo contundente ldquoMi marido me
secuestroacuterdquo
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Daniel Burgui Iguzkia (Pamplona Iruntildeea 1985)
Licenciado en Periodismo por la Universidad de Navarra fotoacutegrafo autodidacta y curioso incansable Preocupado por los derechos humanos y
la diversidad de modos de vida en 2011 vivioacute durante tres meses en Asia Central aprendiendo ruso y documentando los secuestros de mujeres
Como antes hizo en maacutes de una docena de paiacuteses en busca de historias desde los nintildeos mineros de Bolivia los esquimales de Groenlandia el
eacutexodo de refugiados que zozobran por el Mediterraacuteneo y chocan contra los muros de Europa o la hambruna en Somalia Fue Premio Manos
Unidas de Periodismo en 2010 y Premio de la Asociacioacuten de Periodistas de Navarra en 2011
wwwdburguicom
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La escritora Dolores Redondo y el di-rector de cine Intildeaki Elizalde han elegi-do el valle del Baztaacuten como escenario
de sus uacuteltimas obras ella en su segun-da novela El guardiaacuten invisible y eacutel en
su primer largometraje Baztan Ade-maacutes de este paraje singular ambos
trabajos comparten un acercamiento a la tradicioacuten y la mitologiacutea la presencia de la violencia el paso del tiempo y el caraacutecter duro de sus habitantes Res-pondiendo a la invitacioacuten de contraluz
Dolores e Intildeaki conversaron de todo ello en el Centro Cultural Castel Ruiz
de Tudela
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de C Nuacutentildeez Baquedano
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diaacutelogo
artes
de
las
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INtildeAKI ELIZALDEPamplona 1970 Formado en Geografiacutea e Historia y Direccioacuten y Montaje la trayectoria de Intildeaki Elizalde como narrador de historias comienza en cortometrajes como Patesnak un cuento de navidad Lorca o El olvido de la memoria ejerciendo labores de guionista director y montador Estos trabajos le han re-portado reconocimientos como varias nomi-naciones a los premios Goya o la seleccioacuten para optar a las nominaciones de los Oscar En el campo publicitario ha realizado maacutes de 50 spots para firmas como Danone o Merce-des En octubre de 2012 estrenoacute su primera peliacutecula Baztan presentada en la seccioacuten Zabaltegi Especiales de la uacuteltima edicioacuten del Festival Internacional de Cine de San Sebas-tiaacuten y galardonada como mejor largometra-je en la 29 Semana del Cine Vasco La oacutepera prima de Elizalde se acerca a los agotes una minoriacutea marginada que ha habitado el va-lle del Baztan durante diez siglos Esta cinta que bebe de la esteacutetica de Sleepy Hollow de Tim Burton y homenajea a Vacas de Julio Medem estaacute protagonizada por actores tan conocidos como Unax Ugalde Carmelo Goacute-mez o Txema Blasco En ella Elizalde explora las posibilidades del lenguaje cinematograacutefi-co a traveacutes de dos niveles narrativos combi-nado realidad y ficcioacuten presente y pasado
Dolores Redondo Yo no elegiacute Baztan me eligioacute a miacute Llegueacute a Elizondo por casualidad y a medida que conociacute maacutes el lugar supe que teniacutea una made-ja estupenda de la que tirar la presencia de la brujeriacutea en la Inquisicioacuten la Iglesia catoacutelica la arquitectura la fuerza natural del riacuteo Intildeaki Elizalde Yo llegueacute tambieacuten de una forma casual Un grupo de vecinos queriacutean contar la historia de los agotes Al principio empeceacute a trabajar en un guion que yo no iba a filmar pero despueacutes me propusieron dirigirla No queriacutea hacer algo de eacutepoca por las dificultades de produccioacuten preferiacutea investigar en el lenguaje cinematograacutefico y decidiacute plantear la historia en dos eacutepocas en el siglo XVII y en la actualidad Viviacute unos meses alliacute y alucineacute por el caraacutecter cerrado de las gentes que hizo posible la historia de los agotes durante diez siglos D R El caraacutecter de los baztaneses me llamoacute mucho la atencioacuten y en la novela se refleja en el caraacutecter de las hermanas de Amaya esa fortaleza el hacer lo que hay que hacer tirar para adelante el sentido de responsabilidad con el valle Tengo un buen concepto histoacuterico de ellos son valientes y obcecados I E Me llamaron la atencioacuten las mujeres que tiran de la familia y del negocio D R Siacute es el matriarcado mujeres de caraacutecter muy fuerte que se apoyan entre ellas Han sido tradicionalmente maacutes abiertas han llevado los negocios y han tomado las decisiones I E Este valle es un espacio donde apenas hay industria ni cultivos es sobre todo un valle dormitorio de gente que trabaja en Pamplona y Lesaka Y no habiacutea alojamientos hasta que las mujeres han utilizado esos enormes caseriacuteos para hacer casas rurales
TRADICIOacuteN Y MITOLOGIacuteAD R Auacuten hay gente que cree en el basajaun y las lamias esas mujeres demoniacas con un pacto sobre su alma capaces de torcer las cosas para que se hagan a su antojo I E Antes cuando no entendiacutean algunos elementos de la naturaleza tendiacutean a dar explicaciones basadas maacutes en la mitologiacutea que en hechos probados Pero ahora la generacioacuten de la Play Station empieza a no estar demasiado interesada en la tradicioacuten y mitologiacutea D R Pues yo creo que fuimos la generacioacuten anterior los que nos hicimos modernos y rechazamos el costumbrismo la comida de puchero y todo lo relacionado con la brujeriacutea Yo tuve la suerte de que mi abuela era creyente y preparaba sus defensas De nintildea me moriacutea de miedo pero estimulaba mucho mi imaginacioacuten Cuando hablo sobre esto fuera de Na-varra no me gusta incluirlo en la mitologiacutea porque muchos lo relacionan con las leyendas urbanas y es difiacutecil explicar que estas creencias se basan en una religioacuten en una forma de vivir casi druiacutedica en contacto con la na-turaleza I E A miacute me llamoacute la atencioacuten el caraacutecter universal en la creen-cia y los personajes las similitudes de la lamia y la sirena Ves coacutemo aquel lugar tan cerrado tiene tanto que ver con otros lugares del mundo D R Este bosque tiene algo de especial igual no es el maacutes bonito pero sientes
ldquoCuando haces una peliacute-cula hay que adecuarse al momento sin perder lo que quieres contar pero tenien-do en cuenta que la haces para el espectador no para ti y que alguien ha inverti-do mucho dinero Echo de menos no haber elegido la pintura u otro oficio donde
dependes maacutes de ti mismordquo
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DOLORES REDONDOSan Sebastiaacuten 1969 Tras estudiar Derecho y Restauracioacuten gastronoacutemica su incursioacuten en la literatura llega con relatos breves y obras infantiles En 2009 publica su primera novela Los privilegios del aacutengel (Eunate Editorial) y en enero de 2013 El guardiaacuten invisible salu-dada por la criacutetica como el uacuteltimo fenoacutemeno literario del geacutenero negro Editada por Desti-no en castellano la novela ha catapultado a Dolores a las listas de autores maacutes vendi-dos del paiacutes En Espantildea se ha publicado en catalaacuten euskera y gallego en el extranjero ha sido adquirida por una decena de sellos y traducida a ingleacutes franceacutes alemaacuten y por-tugueacutes El guardiaacuten invisible es la primera en-trega de la Trilogiacutea del Baztan y continuaraacute con Legado en los huesos y Ofrenda a la tormenta Dolores ha logrado dar con el maacute-gico coacutectel del eacutexito literario combinando elementos como la tradicioacuten vasconavarra la mitologiacutea o el matriarcado en clave de thriller macerado en elementos localistas El resultado es el raro ejemplo de un best seller obra de una autora desconocida Peter Na-dermann productor de la trilogiacutea Millenium de Stieg Larsson ha adquirido los derechos para adaptar la novela al cine
ldquoDesde que mi novela se firmoacute para publicarla no he vuelto a leer novela negra
Pero veo mucho cine negro y policiacuteaco como Casa-
blanca o El halcoacuten malteacutes Y tambieacuten veo todas las series donde hay policiacuteas y espiacuteas
como Homeland y gente con la cabeza perturbadardquo
algo especial en la presencia de la naturaleza del sentildeor del bosque Me han contado cosas muy inquietantes de situaciones vividas alliacute I E Algu-nas de las secuencias de la peliacutecula transcurriacutean de noche en el bosque y en invierno Pasamos las noches de toda una semana padeciendo la dureza del bosque A veces cuando el grupo electroacutegeno se quedaba sin combustible se apagaba toda la luz y curiosamente era cuando el bosque cobraba maacutes vida D R La protagonista de mi novela es una inspectora de la Policiacutea Foral Tuve varias entrevistas con el comisario de Elizondo y me contoacute conflictos enconados que se mantienen durante ge-neraciones Estos habitantes resuelven las cosas entre ellos y les cuesta acudir a la policiacutea Tambieacuten es llamativa la alta presencia de armas en el valle son muy cazadores Pero es curioso que el iacutendice de maltrato a mu-jeres es bajiacutesimo y yo creo que es por el matriarcado I E Lo de las armas tambieacuten tiene que ver con que Baztan es un lugar de frontera y ha habido mucho contrabando Todo esto tiene que ver con el caraacutecter cerrado de estas gentes D R Yo me identifico con el arraigo de esta gente al pueblo pero a la vez querer salir de alliacute A miacute me pasaba cuando era pequentildea y viviacutea en Pasajes Luego valoras esa tranquilidad I E Uno de los actores del valle Patxi de 17 antildeos deciacutea que queriacutea hacer cosas que no podiacutea en Baztan pero a la vez no queriacutea perder lo que teniacutea alliacute como ir al monte los domingos
ACOGIDA DE LA OBRAD R Suponiacutea que en la zona norte se iba a acoger muy bien y asiacute ha sido Pero mi sorpresa ha sido en otras zonas donde tambieacuten se ha acogido muy bien I E Cuando presento nuestro trabajo hay gente que cree que la historia de los agotes es una ficcioacuten aunque una parte de la peliacutecula muestra las cosas como verdad de una manera parecida al documental Pero es cierto que los agotes entraban a la iglesia por otra puerta teniacutean otra agua bendita no los podiacutean enterrar en el cementerio y por eso los montes estaacuten llenos de sus cadaacuteveres D R Cuando estoy fuera de Na-varra tengo que explicar que hay cosas en la novela que son reales Y que Elizondo realmente existe I E Al principio en el valle nadie sabiacutea lo que iacutebamos a hacer Cuando empezamos a contar sobre la peliacutecula la gente hablaba de Vacas Se habiacutea rodado 20 antildeos atraacutes pero todo el mundo habiacutea participado de alguna forma Formaba parte del inconsciente co-lectivo Esa fue una de las razones por las que decidiacute que los tres prota-gonistas de Vacas ndashCarmelo Goacutemez Kandido Uranga y Txema Blascondash lo fueran tambieacuten en Baztan El tema principal de la peliacutecula es el paso del tiempo la memoria y Vacas forma parte del recuerdo de este valle D R Yo penseacute en una trilogiacutea desde el principio Siempre he tenido la historia completa en un guion Ahora estoy terminando la segunda entrega que saldraacute en Navidad
Izqda Fotograma de la peliacutecula BaztanDcha Portada del libro El guardiaacuten invisible
RELACIOacuteN PALABRA-IMAGENI E Mi agente me dejoacute claro que si cediacutea los derechos para hacer una peliacutecula mi obra se veriacutea transformada y su con-sejo fue que si no estaba dispuesta no cediera los derechos Porque la peliacutecula es distinta del libro es un lenguaje distin-to I E Creo que tu novela es muy cinematograacutefica sobre todo la trama de los asesinatos muy propia del geacutenero Creo que la peliacutecula comenzaraacute con el asesinto que tu dejas en el pasado proponiendo la presencia del basajaun como la sombra del poder del bosque Y mantendraacuten la relacioacuten entre las hermanas En la parte de la historia de la madre tan importante en la novela tienen dos opciones tirar de flashback que lo dudo o verbalizarlo Y ahiacute es donde vas a sufrir D R No sufrireacute mucho Soy escritora y esto para miacute es anecdoacutetico aunque puede ser un buen empujoacuten para la novela y para las siguientes De momento he vendido los derechos de la primera peliacutecula y tienen opciones sobre la segunda y la tercera I E La peliacutecula ha costado 1400000 euros y no ha resultado especialmente cara El cine como la literatura es vocacional no se hace para ganar dinero D R Yo empeceacute con relatos cortos y literatura juvenil Y ahora seacute que si no abordeacute una novela antes es porque en un relato mi parte de piel auteacutentica era mucho menor La escritura es demasiado posesiva y pones demasiado de ti Sientes pudor al principio y despueacutes cuando la acabas una sensacioacuten de vaciacuteo I E Ese vaciacuteo es terrible sientes un bajoacuten del que es muy difiacutecil salir y hacerlo entender a los demaacutes Pero a miacute me ha pasado algo opuesto En los cortometrajes me expo-niacutea maacutes Como el tiempo expositivo era menor queriacutea que fuera lo maacutes intenso posible Con esos trabajos aprendiacute las herramientas para saber filmar D R Yo con los relatos cor-tos aprendiacute a contar historias Y en mi caso la sensacioacuten de vaciacuteo ha sido menor porque teniacutea que continuar escribiendo la siguiente novela I E Yo no he vuelto a ver nunca la peliacute-cula Una vez hecha no puedes cambiar nada ya no es tu peliacutecula es de la gente
SITUACIOacuteN CULTURALI E Para hacer una peliacutecula hace falta muchiacutesimo dinero y creo que las poliacuteticas culturales de este gobierno son terri-bles Este antildeo el nuacutemero de peliacuteculas se va reducir a menos de la mitad Y las que se hagan van a tener un planteamien-to comercial Ahora se busca maacutes la accioacuten exterior que la introspeccioacuten Yo he tenido la oportunidad de hacer cosas comerciales con alguna productora grande y no me han apetecido D R Nos ha tocado un momento difiacutecil pero lo peor ahora mismo para los creadores no es la situacioacuten econoacutemica sino la sensacioacuten generalizada de que el mun-do se ha detenido y no se puede hacer nada Siempre me han dicho que lo de mi novela era imposible que en Espantildea ninguacuten editor compra un libro de un desconocido y que no se apuesta por lo nuevo Pero a veces ocurren estas cosas
Dolores ldquoEl proceso creativo para miacute es obsesivo pien-so todo el diacutea en la novela y suentildeo con ella Me gusta mucho que los diaacutelogos sean como yo los entiendo y por eso los ensayo Y tambieacuten ensayo los criacutemenes
con mi marido Ensayamos las posiciones como cuan-do la madre agrede a Amaya y estaacute en el suelo y se
tapa Teniacutea dudas de coacutemo mantendriacutea la mano y coacutemo la golpeariacutea Y lo ensayamos en casa viendo el arco con
el rodillo en la manordquo
Intildeaki ldquoSiempre soy coguionista Creo que es perjudicial que el director sea el uacutenico guionista de una peliacutecula
Necesita otro punto de vista Como director tienes a un equipo con mucha gente y lo uacutenico que haces es mar-car una liacutenea de trabajo y tratar de sacar de los demaacutes lo que la historia necesita seguacuten tu punto de vista Y
jamaacutes producireacute mis peliacuteculas tiene que haber otra per-sona que gaste la energiacutea en intentar venderla si no te
pierdes en el caminordquo
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contraluz una revista audiovisual
iexclya puedes ver y oiacuter los contenidos que lees en papel
revistacontraluzagrupacionfotonavarracom
FOTO FIJA
KIKO DE LA RICAEste bilbaiacuteno es uno de los directores de fotografiacutea maacutes reconocidos de nuestro paiacutes Suya es la fotografiacutea de maacutes de 30
peliacuteculas
Quedamos con Kiko en una cafeteriacutea frente al Tea-
tro Real de Madrid Lo que en un principio iba a
ser una entrevista al uso acaboacute convirtieacutendose en
una interesante conversacioacuten de dos horas gracias al ca-
raacutecter afable y cercano de Kiko que acaba de llegar de
rodar en Nueva York Alliacute estuvo rodando La vida inespe-
rada escrita por Elvira Lindo y protagonizada por Javier
Caacutemara y Rauacutel Areacutevalo la peliacutecula que llegaraacute a los cines
a finales de 2014 cuenta la historia de Juanito (Javier Caacute-
mara) un actor que llega a la ciudad en busca del ldquosuentildeo
americanordquo y que despueacutes de diez antildeos se da cuenta de
que no ha conseguido lo que esperaba
Kiko se siente afortunado al poder rodar en una ciudad
como Nueva York ldquoEs un escenario espectacular para ro-
dar teniacuteamos un miedo relativo a caer en estereotipos y
de darle un tono a la peliacutecula aunque uno de nuestros re-
ferentes al retratar esta gran ciudad ha sido Woody Allenrdquo
Reconoce que el rodaje fue duro ldquoalliacute se trabaja mucho
con jornadas de rodaje muy intensas trabajaacutebamos 12 ho-
ras al diacutea saacutebados incluidos 72 horas a la semana pero ha
valido la penardquo
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EN BLANCANIEVES DECIDIMOS RODAR EN 16 MM Y EN 43 PARA
CONSEGUIR LA TEXTURA QUE BUSCAacuteBAMOS QUERIacuteAMOS UN
NEGATIVO QUE NOS TRASLADASE A ESA EacutePOCA
Kiko que entre peliacutecula y peliacutecula se dedica a la publicidad empezoacute como fotoacutegrafo y colabo-rando con la ETB mediante el alquiler de material de iluminacioacuten ldquoCuando le alquilaba el material a la ETB iluminaba para ellos edificios iglesias frontoneshellip y a la vez teniacutea mi estudio de foto-grafiacutea entonces fui conociendo a gente era una buena eacutepoca de subvenciones y ademaacutes habiacutea una nueva hornada de directores vascos Aacutelex de la iglesia Juanma Bajo Ulloa Julio Medemhellip que me llamaron para hacer sus cortometrajesrdquo El primer largo de Kiko Salto al vaciacuteo supuso el verdadero punto de partida de su reconocida trayectoria ldquoLa fotografiacutea de Salto al vaciacuteo sor-prendioacute y gustoacute mucho a los directores de fo-tografiacutea que incluso me nominaron a la mejor fotografiacutea ese antildeo a partir de ahiacute me fueron lla-mando otros directores para trabajar con ellosrdquo Entre su filmografiacutea destacan Salto al vaciacuteo (1995) La comunidad (2000) Luciacutea y el sexo (2001) Balada triste de trompeta (2011) o Blan-canieves (2012) por la que consiguioacute el Goya a la Mejor Fotografiacutea Autodidacta al cien por cien cree que la labor del director de fotografiacutea debe pasar desapercibida ldquoLo que maacutes me gusta es que no se me descubra como director de foto-grafiacutea en las peliacuteculas Hay muchos directores de foto que se les ve y eso no me gusta Cada peliacute-cula tiene que tener su personalidad el acento que le da la fotografiacutea al lenguaje cinematograacute-fico que el director ha elegido no tiene que ir des-conectado de la historiardquo El uacuteltimo trabajo de Kiko que hemos podido ver en los cines ha sido Blancanieves A pesar del reto que puede suponer rodar una peliacutecula muda y en blanco y negro (aunque el rodaje se hizo en color) Kiko no tuvo dudas en aceptar el proyecto cuando el director Pablo Berger con el que tambieacuten trabajoacute en Torremolinos 73 (2003) le presentoacute el guion ldquoNo me lo penseacute aunque todos sabiacuteamos que era un liacuteo muy grande teniacutea-mos que rodar muy raacutepido buscar una foacutermula que funcionaserdquo La peliacutecula contoacute con 35 millones de euros ldquoEl presupuesto y el tiempo que teniacuteamos era limi-
tado por eso decidimos rodar en 16 mm y en 43 para conseguir la textura que buscaacutebamos queriacuteamos un negativo que nos trasladase a esa eacutepocardquo A pesar de todo Kiko no oculta que con un ma-yor presupuesto habriacutea escogido otras alternativas teacutecnicas ldquoMe habriacutea gustado rodar en blanco y negro pero si hubieacuteramos rodado de esa manera habriacuteamos necesitado maacutes luz los trenes de reve-lado son pocos y maacutes caros con el presupuesto que teniacuteamos tuvimos claro desde el principio que el rodaje seriacutea en colorrdquo El resultado de la foto-grafiacutea no le dejoacute del todo satisfecho ya que le hu-biera gustado una mayor coherencia visual sobre todo en el aspecto de las oacutepticas en esa eacutepoca no pasaban de oacutepticas de 32 mm pero el tiempo y el dinero eran limitados asiacute que con mi expe-riencia conseguiacute al menos sacar todos los planos que queriacuteamos al diacutea con un resultado basado en muy buenas intenciones Blancanieves supuso su primer Goya despueacutes
Luciacutea y el sexo (Julio Medem 2001)
Balada triste de trompeta (Alex de la Iglesia 2010)
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de tres nominaciones (La comunidad Luciacutea y el sexo y Balada triste de Trompeta) ldquoEl hecho de ganar un Goya tiene mucho de loteriacutea el siste-ma de votacioacuten no me gusta aunque siacute es bueno para la promocioacuten y para el cine espantildeol sobre todo en estos tiemposrdquo La situacioacuten por la que estaacute pasando el cine espantildeol preocupa a Kiko cree que ldquoes necesario crear maacutes y mejor industria y hacer peliacuteculas de geacutenero echo de menos empresarios que sepan y quieran hacer dinero con el cine hay realiza-dores nuevos con mucho talento De los poliacuteticos prefiero no hablar no son respetables ni en esto ni en nada ante los recortes siempre hago refe-rencia a lo que deciacutea Lorca mejor que un pan medio pan y un librordquo Con dos trabajos maacutes en fase de postproduc-cioacuten Words with Gods y Las brujas de Zugarra-murdi los dos con Aacutelex de La Iglesia con quien
ha rodado cinco largometrajes Kiko se tomaraacute un pequentildeo descanso para disfrutar de la fami-lia En cuanto al futuro cree que volveraacute a traba-jar con Aacutelex de la Iglesia y con Pablo Berger aun-que ldquoen esto del cine nunca se saberdquo Las mismas palabras contesta cuando le preguntamos por la posibilidad de dar el salto a Hollywood ldquoNo lo descarto me han llamado de UTA (United Ta-lent Agency) en Los Aacutengeles la verdad es que Blancanieves ha gustado mucho al igual que en su momento Luciacutea y el sexo ademaacutes Aacutelex es un director conocido fuera de Espantildea Pero de mo-mento no me lo planteordquo
ANTE LOS RECORTES EN CULTURA SIEMPRE HAGO REFERENCIA A LO QUE DECIacuteA LORCA MEJOR QUE UN PAN MEDIO PAN Y UN LIBRO
Texto Juan Fandintildeo Canosa
Kiko de la Rica durante su uacuteltimo rodaje en Nueva York
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BUTACAPor Andreacutes Garciacutea de la Riva
Fotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
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Alan BerlinerSu presencia es ya habitual en el festival Punto de Vista En esta ocasioacuten Alan Berliner (Nueva York 1956) regresa a Pamplona para dar cuenta de su uacuteltima aventura cinematograacutefica First Cousin Once Removed (2012) Nuestro encuentro tiene lugar a la hora de la siesta en el hotel Yoldi y no sorprende su renuncia a un suentildeecito de sobre-mesa habida cuenta de su condicioacuten de insom-ne impenitente exhibida con dulce crudeza en su peliacutecula Wide Awake Apenas disponemos de 20 minutos debido a la demanda mediaacutetica al fin y al cabo no todos los diacuteas pasa por Pamplo-na alguien considerado el director de cine de ensayo maacutes importante de Estados Unidos Y la distancia corta rebela al mismo Berliner que co-nocemos como personaje en sus peliacuteculas un tipo amable y educado tiacutemido pero a la vez cer-cano En su uacuteltimo trabajo Berliner se asoma al abismo del alzheimer a traveacutes de su primo Edwin Honig Y aunque el tema de la memoria es una constante en toda su filmografiacutea aquiacute se convierte en leitmotiv ldquoEsta peliacutecula es en muchos aspectos en la que maacutes cerca he estado de entender queacute es la memoria Y creo que la memoria personal es como nues-tro pegamento de la vida permite que nuestros conocimientos se conviertan en nuestra propia identidad y nos ayuda a aprender del pasado para conocer mejor el presente y poder planifi-car el futuro En la peliacutecula vemos lo que le ocurre a alguien cuando se le separa de su memoriardquo En esta obra encontramos los principales recur-sos que caracterizan la trayectoria del director reciclaje de materiales de archivo uso recurren-te de determinados sonidos y acercamiento a la naturaleza de las relaciones familiares Auteacutentico hombre orquesta el neoyorkino escribe produ-ce graba dirige y edita personalmente sus tra-
bajos aunque es su faceta de montador la que le ha convertido en referencia mundial del cine documental tras tres deacutecadas delante y detraacutes de la caacutemara A Berliner se le considera un maes-tro del found footage praacutectica consistente en la apropiacioacuten manipulacioacuten y recontextualiza-cioacuten de imaacutegenes de archivo usada de forma habitual en sus largometrajes y como eje central en sus primeros cortometrajes conocidos como Short Films City Edition (1980) Myth in the Electric Age (1981) Natural History (1983) y Everywhere at Once (1985) Estos collages abstractos cons-truidos a partir de fragmentos educativos di-vulgativos histoacutericos y de ficcioacuten muestran ya a un verdadero poeta capaz de crear poderosas metaacuteforas audiovisuales a partir de la repeticioacuten de sonidos e imaacutegenes riacutetmicas con una intui-
cioacuten genial para el rac-cord y un gusto por la experimentacioacuten que en nuestro paiacutes le apro-xima a las peliacuteculas de montaje de Basilio Mar-
tiacuten Patino El proceso de construccioacuten de sus obras comien-za con una idea ldquoA partir de ahiacute tomo algunas notas y apuntes pero nunca escribo un trata-miento Prefiero ir sobre la marcha inventando la historia durante el rodajerdquo Un proceso en el que Berliner parte de sus propias circunstancias para trascender lo universal ldquoCuando hago una peliacutecula sobre miacute o sobre mi familia busco que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que mire su vida y su memoria de otra forma Mis peliacuteculas son como ventanas con las que puedes ver algo que no conoces Y tambieacuten son como espejos que reflejan al espectador su propia historia su familia y su situacioacuten personal Intento que mis historias sean universales que consigan trascenderrdquo Y para ello aborda cuestiones tan serias como
ldquoLa memoria personal es como nuestro pegamento de la vida gracias a la memoria nuestros conocimientos se
convierten en nuestra propia identidadrdquo
BUTACAde
la
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
First Cousin Once Removed
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First Cousin Once Removed Wide Awake City Film Strips
ldquoCada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido
como necesarias y han respondido a una urgencia por
hacerlasrdquo
la enfermedad de un familiar su propio insomnio o la tensioacuten con su padre desde un planteamiento lleno de ironiacutea y humor agridulce que a menudo congela la sonrisa del espectador La carrera de Berliner representa un viaje hacia la introspeccioacuten comenzando con un retrato de fa-milias desconocidas para mirar despueacutes a la suya propia a su abuelo su padre su primo y a siacute mismo ldquoEsto no ha sido planeado simplemente ha ocurrido Nunca ha sabido hacia doacutende me dirigiacutea siem-pre voy hacia donde la intuicioacuten me dicta en cada momento Cada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido como necesarias y siempre han respondido a una urgencia por hacerlas Cuando hago una peliacutecula tiene que ser sobre algo con lo que yo pueda crecer de alguna manera y de lo que pueda aprender algo importanterdquo En su primer largometraje (The Family Album 1986) inicia su transicioacuten al tema familiar con imaacutegenes de maacutes de 75 familias procedentes de peliacuteculas caseras en 16 mm de los antildeos 20 30 y 40 En 1991 estrena Intimate Stranger y se a acerca a la figura de su abuelo Joseph Cassuto ya fallecido para
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ldquoIntento que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que sirvan de espejo para que piense en siacute mismo en quieacuten es y en coacutemo es su
vidardquo
realizar ldquouna peliacutecula sobre la vidardquo Aprovecha la bio-grafiacutea de Cassuto para bucear en la identidad y los oriacutegenes de un paiacutes eminentemente inmigrante como Estados Unidos En la misma liacutenea plantea su siguiente largometraje (Nobodyrsquos Business 1996) en este caso enfocando una tensioacuten paterno-filial proyectada en la metaacutefora de un combate de boxeo Esta cinta obtuvo tres galardones en la Berlinale Fipresci Premio Ecumeacute-nico del Jurado y Caligari The Sweetest Sound (2001) supone un nuevo giro esta vez introspectivo y lo que comienza como intento de construir la peliacutecula definitiva sobre los nombres termi-na por convertirse en una tesis sobre el suyo propio En una suerte de performance Berliner interactuacutea frente a la caacutemara mostrando al espectador el proceso mis-mo de construccioacuten de la peliacutecula Y llegamos a Wide Awake (2006) ldquola peliacutecula maacutes personal que he hecho en mi vida en muchos aspectosrdquo donde el norteame-ricano vuelve a recurrir a la primera persona para re-latar su lucha contra el insomnio agravada por el na-cimiento de su hijo Alan Berliner ha recibido numerosos premios y reco-nocimientos por todo el mundo como el Traiblazer otorgado por Asociacioacuten Internacional de Cine Docu-mental Sus peliacuteculas se estudian en asignaturas sobre historia del cine en varias universidades y ha prota-gonizado retrospectivas en museos como el MOMA El propio director apuesta por estos espacios para la proyeccioacuten y reivindica la naturaleza artiacutestica de su obra ldquoEntre peliacutecula y peliacutecula me gusta trabajar en proyectos de instalaciones como esculturas y piezas de viacutedeo y audiordquo Le preguntamos por sus proacuteximos proyectos y confiesa que ldquonunca seacute queacute es lo siguiente que voy a hacer Hasta que no acabo de rodar presentar y hablar de una peliacutecula no puedo pensar en la proacutexima Es pro-bable que mi madre me pida una peliacutecula sobre ella aunque quizaacutes haga una sobre mi hijo ahora mismo no lo seacuterdquo
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Escribir sobre la historia del cine navarro presupone la existencia de
una cinematografiacutea con unas sentildeas de identidad propias Cuando
se habla de las relaciones entre Navarra y el seacuteptimo arte casi siem-
pre se suele hacer referencia al paisaje como platoacute cinematograacute-
fico o a figuras de la historia de Navarra que han protagonizado diversas
peliacuteculas
No es tarea faacutecil hablar de cine navarro en una comunidad con una
poblacioacuten escasa y sin apenas profesionales de la industria cinematograacute-
fica Asiacute que intentaremos aprovechar este espacio para realizar un breve
travelling desde la llegada del cine a nuestras tierras hasta la actualidad
Sabemos que las primeras imaacutegenes cinematograacuteficas proyectadas en
Navarra se remontan a octubre de 1896 en el Teatro Principal (actual Tea-
tro Gayarre) Las primeras sesiones se realizaron con el kinetoscopio de
Thomas Edison maacutequina antecesora del cinematoacutegrafo que los hermanos
Lumiegravere presentaron en un cafeacute de Pariacutes la tarde del 28 de diciembre de
1895 en lo que se considera el nacimiento del
seacuteptimo arte El invento de los Lumiegravere llegoacute a
Pamplona en los sanfermines de 1897 y pronto se
convirtioacute en una atraccioacuten de feria Un feriante
italiano llamado Ferrusini recorreriacutea las fiestas de
la geografiacutea navarra llevando el nuevo invento en carromato En seguida
la prensa local se hizo eco de la fascinacioacuten que despertaba la imagen
en movimiento entre los espectadores En pocos antildeos lo que nacioacute como
un experimento cientiacutefico para captar la realidad en movimiento se con-
virtioacute en un espectaacuteculo de masas y en un medio de expresioacuten y creacioacuten
artiacutestica como lo muestran los fotogramas del cineasta franceacutes Georges
Megravelies Un ilusionista que supo utilizar el cinematoacutegrafo para crear magia
Sus imaginativas Viaje a la Luna o La conquista del polo alcanzaron enor-
me eacutexito en la eacutepoca
Parece ser que la historia del primer plano filmado por un navarro se
remonta a 1902 Los oriacutegenes del cine navarro guardan imaacutegenes sobre la
procesioacuten en la calle Mayor durante las fiestas de San Fermiacuten pamplonicas
en la Plaza del Castillo o desfiles del ejeacutercito
Entrada la primera deacutecada del siglo XX Pamplona Tudela Tafalla o Este-
lla se haraacuten con un proyector fijo con lo que el cine dejoacute de ser itinerante
para convertirse en una de las maneras de divertirse maacutes comunes de los
navarros
En la Pamplona de los antildeos treinta la moral y la censura dictaban queacute pe-
liacuteculas podiacutean ser exhibidas incidiendo de manera considerable sobre los
gustos de los espectadores Para instruir a los espectadores se celebroacute en
1935 la Semana contra el cine inmoral donde se establecieron y divulga-
ron los principios basados en la moral tradicionalista y catoacutelica imperante
en Navarra El cine hollywoodiense fue calificado de masoacutenico y judiacuteo a lo
largo de todo el franquismo marcando el gusto de los navarros y limitando
el aprendizaje de otros modos de ver Durante la oscura y larga posguerra
el cine se convirtioacute en un espacio de luz para una eacutepoca en sombra pero
en la que los espectadores navarros no cuestionaraacuten lo que ven o se les
estaacute prohibiendo ver Claro ejemplo de la gratitud de Franco hacia los na-
varros fue el film Homenaje a las Brigadas de Navarra (1937)
De los antildeos 50 destaca el escritor falangista Rafael Garciacutea Serrano que
se convirtioacute en guionista con La patrulla de Pe-
dro Lazaga (1954) y llegoacute a dirigir Los ojos perdi-
dos (1967) adaptacioacuten cinematograacutefica de una
obra suya
En la deacutecada de los sesenta Piacuteo Caro Baroja di-
rigioacute una serie documental sobre temas costumbristas navarros El carnaval
de Lanz Demonios danzantes Vertiente documental que continuariacutea por
encargo del NO-DO y la Diputacioacuten Foral como Navarra cuatro estacio-
nes su obra maacutes popular y un documento de gran calidad sobre el modo
de vida en Navarra y el cambio que estaba experimentando la comuni-
dad hacia una sociedad moderna
En los antildeos 60 y 70 Navarra se convirtioacute en un platoacute de cine con im-
portantes rodajes Campanadas a medianoche de Orson Welles (1966)
Cromwell de Ken Hughes (1970) Robin y Marian de Richard Lester (1976)
Pero no debemos olvidar esta deacutecada sin resaltar el proyecto X Films pro-
ductora fundada por el empresario Juan Huarte con el objetivo de impul-
sar el cine experimental Entre sus obras maacutes llamativas se encuentra Ere
erera de Joseacute Antonio Sistiaga (1970) un largometraje experimental en el
que pintaba sobre el celuloide Asiacute llegamos hasta los ochenta deacutecada en
la que Montxo Armendaacuteriz estrenoacute su oacutepera prima Tasio (1984) iniciando
archivos de la filmotecaNavarra algo maacutes que un platoacute de cine
En los uacuteltimos antildeos asistimos a una explosioacuten de creatividad con una nueva
generacioacuten de joacutevenes realizadores
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la carrera maacutes larga y consolidada de un realizador navarro Tasio recibioacute
numerosos premios como la Concha de Plata del Festival de San Sebas-
tiaacuten y estaacute considerada como la obra clave y punto de partida de un cine
contemporaacuteneo navarro de calidad Hasta la fecha ha realizado siete lar-
gometrajes maacutes entre los que destacamos 27 horas (1986) Secretos del
corazoacuten (1997) o No tengas miedo (2011) contextualizadas en Navarra
A finales de los ochenta tambieacuten se estrenoacute la cineasta tudelana Ana Diacuteez
con Ander eta Yul (1989) peliacutecula que aborda la violencia que se viviacutea en
el Paiacutes Vasco de los antildeos ochenta y con la que ganoacute el Goya a la mejor
direccioacuten novel Desde esta hasta su uacuteltima Paisito (2008) la directora ha
logrado trazar una carrera con diversidad de temaacuteticas y contextos abor-
dados desde la ficcioacuten o el documental A la lista de grandes cineastas
navarros hay que antildeadir de manera destacada a Helena Taberna Una
directora que irrumpioacute al igual que Ana Diacuteez con Yoyes (2000) una peliacutecu-
la arriesgada sobre la liacuteder del grupo terrorista ETA Carrera que ya cuenta
con tiacutetulos muy reconocidos y premiados como La buena nueva (2008) o
su uacuteltima Nagore (2010) premio Tiempo de Historia en la Seminci de 2010
Desde finales del siglo XX y la primera deacutecada del XXI se ha producido
una explosioacuten de creatividad con una nueva generacioacuten de joacutevenes rea-
lizadores entre los que sobresale Intildeaki Elizalde reconocido cortometrajista
Pastenak un cuento de Navidad (1998) y El olvido de la memoria (1999)
que estrenoacute en la pasada edicioacuten del Festival de San Sebastiaacuten su primer
largometraje Baztan U otras propuestas que rompen el lenguaje cinema-
tograacutefico maacutes convencional como las peliacuteculas con tintes fantaacutesticos y
surrealistas de Karlos Alastruey (Lodo 2009 Anamorphosis 2011) o la exce-
lente Emak Bakia (2012) de Oskar Alegriacutea cuya fusioacuten de cine y azar estaacute
conquistando festivales de todo el mundo Nao Yik (David Aguilar) Virgen
Negra (Rauacutel de la Fuente) Pura Vida Sabicas (Pablo Calatayud) Bertsolari
(Asier Altuna) u Oiacuterse (David Arratibel) son algunas muestras de un cine
documental de gran calidad Toda esta explosioacuten de creatividad revela
que es posible hacer un cine desde aquiacute y que quizaacutes alguacuten diacutea podamos
llegar a hablar de la existencia de un ldquocine navarrordquo cine que acaba de
despedir a su actor maacutes universal Alfredo Landa
archivos de la filmoteca
Fotogramas cedidos por Navarra Film CommissionArriba Tasio(Montxo Armendariz 1984)
Abajo Lodo (Carlos Alastruei 2009)
EXPOSICIOacuteNCasa Fray Diego de EstellaDel 5 al 20 de septiembreDe martes a viernes de 1830 a 2030 horas saacutebados de 1200 a 1400 y de 1830 a 2030 horasdomingos y festivos de 1200 a 1400 horas Lunes cerrado
wwwtasio25com
GALA HOMENAJECines Golem-EstellaSaacutebado 5 de septiembre a las 1900 horas Con el grupo de teatro KilkarrakEntrada libre previa retirada de invitacioacuten en la taquillade los cines desde una hora antes
COMIDA POPULARBaquedanoDomingo 6 de septiembre a las 1400 horas Amenizada por La Orquestina del Valle Feria de oficios y animacioacuten desde las 1230 hVenta de bonos desde el 17 de agosto hasta el 3 de septiembre enoficinas de Caja Rural y CAN de Zudaire y Eulate
Ayuntamientode Estella-Lizarra
Concejo deBaquedano
Texto Natalia Ardanaz Yunta
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FESTIVALES VII FESTIVAL PUNTO DE VISTA
La octava edicioacuten del Festival Internacional de Cine Documental de Na-
varra Punto de Vista ha consolidado a Pamplona como destino mun-
dial de peregrinaje para militantes del cine de no-ficcioacuten maacutes radical
comprometido y vanguardista Tras el impasse del Seminario Internacional
de 2012 el epiacutelogo de Josetxo Cerdaacuten como director de esta cita bienal se
ha saldado con una cifra reacutecord de asistencia de 8500 espectadores que
no hace sino reivindicar la idoneidad de un festival que nunca debioacute perder
su periodicidad anual
La satisfaccioacuten ha sido la nota predominante en una edicioacuten que ha con-
tado con una programacioacuten equilibrada y maacutes apegada que nunca a la
realidad social estructurada en 70 sesiones con retrospectivas de Thomas
Heisse y Eduardo Coutinho y la revisioacuten de la obra del exiliado Joseacute Mariacutea
Berzosa A continuacioacuten lo maacutes destacado del festival entre lo visto por el
equipo de contraluz
La escalofriante magniacutefica y nada maniqueiacutesta A la sombra de la cruz
(Alessandro Pugno) sobre los nintildeos cantores y los monjes que habitan el Valle
de los Caiacutedos la trepidante Vers Madrid (The burning bright) una panoraacutemi-
ca de la revuelta del 15M que supone el regreso del cine comprometido de
Sylvain George a este festival Cabra Marcado para Morrer (Eduardo Cout-
inho) filme histoacuterico sobre la historia de Brasil el delicioso cortometraje Dadrsquos
Stick (John Smith) la perturbadora y bella The Florestine Collection (Paul Gai-
liunas y Helen Hill) o la divertida Dime quieacuten era Sanchicorrota (Jorge Tur)
sobre el patrimonio inmaterial de las Bardenas
Entre las 17 peliacuteculas que compitieron en la seccioacuten oficial nos gustariacutea des-
tacar la peliacutecula Museum Hours de Jem Cohen cineasta al que el festival ya
dedicoacute un monograacutefico En su uacuteltima peliacutecula nos muestra la relacioacuten entre
un vigilante del museo de arte de Viena y una turista canadiense que llega
a la ciudad a visitar a un familiar moribundo A traveacutes de los cuadros nos
sumerge de una manera hipnoacutetica en la vida cotidiana de estos personajes
difuminando los liacutemites entre documental y ficcioacuten entre el arte y la vida
Mencioacuten especial se merece Alan Berliner otro claacutesico del festival al que le
ha dedicado una sesioacuten especial para estrenar mundialmente First Cousin
Once Removed Peliacutecula heredera de Traslating Edwin Honing A Poetacutes Al-
zheimer con que ganoacute el premio al mejor cortometraje en la edicioacuten del
2011 La peliacutecula tiene el mismo protagonista su primo el poeta y traductor
Edwin Honing a quien filmoacute durante cuatro antildeos en su proceso de peacuterdida
de memoria afectado por la enfermedad de Alzheimer Si bien el corto con-
sistiacutea en un ejercicio de montaje vivo y creativo la peliacutecula se convierte en
un ensayo sorprendente humano y profundo sobre esta demoledora enfer-
medad y sus efectos en Edwin Honing ldquoquien ya no recuerda lo que olvida
y olvida lo que ha recordadordquo Peacuterdida que tambieacuten experimentoacute su padre
al final de su vida y a la que parece temer iacutentimamente el propio Berliner
El Palmareacutes PDV 2013 Gran Premio a la mejor peliacutecula Apuda (He Yuan)
Premio Jean Vigo a la Mejor Direccioacuten John Smith (Dadrsquos Stick) Premio Espe-
cial del Puacuteblico A World Not Ours (Mahdi Fleifel) Mejor cortometraje Toma
Dos (Pilar Aacutelvarez) Menciones especiales El modelo (Germaacuten Scelso) y The
Florestine Collection (Paul Gailiunas y Helen Hill) Proyecto X Films Francina
Verdeacutes (La tradicioacuten)
Texto Andreacutes Garciacutea de la RivaNatalia Ardanaz Yunta
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La Muestra Internacional de Cine y Mujeres de Pamplona Zinema eta
Emakumeen Erakustaldi Internazionala celebraraacute sus 27 ediciones el
proacuteximo mes de junio 27 ediciones ininterrumpidas en las que desde la
plataforma de la Muestra organizada por IPES Elkartea y Cines Golem se
ha traiacutedo a la ciudad de Pamplona-Iruntildeea cine dirigido por directoras que
desde posiciones diversas construyen sus relatos desde un punto de vista
de geacutenero
Comenzoacute su andadura en el antildeo 1987 con los objetivos de visibilizar el tra-
bajo de las cineastas aportar visiones del mundo que nos rodea desde el
punto de vista de geacutenero promover la igualdad de oportunidades entre
mujeres y hombres y mostrar nuevas representaciones de las identidades
La Muestra se ha consolidado como un espacio indispensable en el pano-
rama social y cultural de la cuidad pero sigue manteniendo sus objetivos
fundacionales
Por la Muestra han pasado cineastas como Deepa Metha Isabel Coi-
xet Chus Gutieacuterrez Ana Diacuteez Cecilia Barriga Iciacutear Bollaiacuten Helena Taberna
Maitena Muruzaacutebal Juana Maciacuteas Silvia Munt Cecilia Bartolomeacute Mar Coll
Susana Koska o Laura Mantildea
Hemos visionado alrededor de 400 peliacuteculas la mayoriacutea sin distribucioacuten co-
mercial Difiacuteciles de ver en otro aacutembito que no
sean los festivales o las muestras Hemos mos-
trado especial intereacutes por seguir la filmografiacutea y
proyectar peliacuteculas de directoras como Agnegraves
Vardaacute Margarette Von Trotta y otras muchas
que de otra forma seriacutean desconocidas para
gran parte del puacuteblico
Ademaacutes de mostrar el trabajo de las cineastas ha sido un espacio de
reflexioacuten y de construccioacuten El movimiento feminista ndashen los antildeos 60 en el
aacutembito anglosajoacuten y desde los 80 en Espantildeandash ha puesto de relieve la im-
portancia de las representaciones de los personajes cinematograacuteficos de
la mano de la teoriacutea fiacutelmica feminista La creacioacuten de las feminidades y las
masculinidades en el cine puede edificar un orden simboacutelico tradicional
sometido al patriarcado Pero por otra parte puede ser un excepcional
vehiacuteculo e instrumento para crear representaciones que favorecen la no
discriminacioacuten y la igualdad de oportunidades asiacute como la creacioacuten de
una nueva genealogiacutea de personajes Por ello editamos con motivo del
25ordm aniversario una publicacioacuten digital que recogiacutea ensayos entrevistas a
cineastas y recursos didaacutecticos
En estos momentos de crisis econoacutemica social e ideoloacutegica que vivimos y
padecemos en los que los recortes a la cultura y a las iniciativas feministas
son una constante espacios como la Muestra que cuenta con un inesti-
mable y fiel apoyo del puacuteblico se vuelven maacutes necesarios que nunca
Por eso en la 27ordf edicioacuten apostamos maacutes que nunca por el cine realizado
por mujeres para seguir construyendo una sociedad menos desigual y maacutes
justa Del 4 al 13 de junio maacutes de 20 propuestas
cinematograacuteficas han inundado las pantallas
cinematograacuteficas de la ciudad de Pamplona
En esta edicioacuten en la Seccioacuten Oficial se inte-
gran tanto peliacuteculas de ficcioacuten como docu-
mentales Asiacute hemos podido ver Inchrsquo Allah
de Anaumlis Barbeau-Lavalette (Canadaacute 2012)
Hannah Arendt de Margarethe Von Trotta (Alemania 2012) Apregraves les
camps la vie Despueacutes de los campos la vida de Virginie Linhart (Francia)
15 antildeos y un diacutea de Gracia Querejeta (Espantildea 2012) Free Angela and all
political prisioners Libertad para Aacutengela y todos los prisioneros poliacuteticos de
Shola Lynch (Francia 2012) Joven y alocada de Marialy Rivas (Chile 2012)
Hijos de la media Noche de Deepa Metha (India 2012) Con la pata que-
brada de Diego Galaacuten (Espantildea 2013) Cortos en Femenino (Convocatoria
2013) y Viacutedeos del Minuto seleccionados por la coordinadora TRAMA
27 MUESTRA INTERNACIONAL DE MUJERES
La Muestra pretende visibilizar el trabajo de las cineastas aportar visiones desde el punto
de vista de geacutenero promover la igualdad entre hombres y mujeres y mostrar nuevas
representaciones de las identidades
Mariacutea Castejoacuten LeorzaEditora del libro digital 25 antildeos de cine Muestra Internacional de Cine y Muje-
res de Pamplona (descargable en wwwmuestracineymujeresorg)Responsable de comunicacioacuten de la 27A Muestra
galeriacuteascontraluz
Necesidad vital huida hacia adelante viaje imaginario la representacioacuten del universo femenino se plasma a traveacutes de la ensontildeacioacuten y lo oniacuterico en unas imaacutegenes que muestran diferentes registros como la identidad el conocimiento del cuerpo el espacio fiacutesico y emo-cional el paso del tiempo la vulnerabilidad las vivencias y los miedos Una caacutemara de plaacutestico abre un mundo imaginario a la improvisacioacuten y al azar de la luz
Maite CarameacutesDespertaresmarzo
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Laia AbrilThinspiration
abril-mayo
Un proyecto documental sobre la comunidad Pro-Ana formada por chicas anoreacutexicas que han convertido esta enfermedad en un estilo de vida Esta serie refotografiacutea imaacutegenes encontradas en blogs y paacuteginas web especializadas donde estas adolescentes las publi-can y comparten a modo de inspiracioacuten alardeando de su cuerpo esqueleacutetico Un viaje por la naturaleza del deseo obsesivo y los liacutemites de la autodestruccioacuten compartidos en Internet
Rubeacuten DomiacutenguezCaminos de luzabril-mayoSumeacutergete en los caminos de la luz olvida tu lin-terna y tus miedos porque este es un lugar para disfrutar y deleitarse con la luminosidad de las es-trellas donde las maacutequinas cobran vida y las ruinas hablan por cada una de sus piedras
galeriacuteasoacutepera prima
Carlos BernalUrban Tribe
agosto
El hombre a pesar de sus diferencias debe resolver todas sus contradicciones respetan-do siempre el mundo en el que habita y las especies con las que estaacute irremediablemente destinado a convivir y conservar
Enrique PuyolLa memoria del aguamayo-junio
Grafismos acuaacuteticos cargados de ritmos por la luz o la oscuridad entre dibujos y formas liacutequi-das abstractas cubiertas de matices cromaacuteticos de colores dorados combinaacutendose en un espacio difuso lleno de caraacutecter esteacutetico
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Tu canal de televisioacuten on line para ver cortometrajes documen-tales webseries reportajes de
fotografiacutea
la caja tonta te estaacute esperando
sin publicidad sin registros y gratuito
lacajatontatv
aquiacute puede
estar tu anuncio
- Botoacuten 2
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desorden en el caos que origina todas
las cosas
Si lo miras bien clic A Bambi con un
cuerno enorme de su madre a las nu-
bes en el suelo al gusano amarillo en-
cima del avioacuten azul al coche ahogado
en la bantildeera al gato negro trepando
por la rampa del garaje el Simon loco
las piezas del lego por todas partes
Alaska al lado de Birmania los Clicks
calvos la muntildeeca sin bragas los Ge-
ypermans apilados el Nenuco manco
la Nancy con el nombre escrito en la
frente si miras esa sala de juguetes des-
ordenados iquestqueacute ves
Eso son mis fotografiacuteas esas pregun-
tas esos conflictos diaacutelogos de reflejos
apariencias y dualidades flechas lan-
zadas sin diana
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Ainhoa Resano Melado (Pamplona Navarra 1974)
Crecioacute en diapositivas ampliadoras caseras primos y montes Retratada en una foto de orla que nunca le interesoacute Comenzoacute a disparar con la
Faacutebrica de Teatro Imaginario siendo su fotoacutegrafa oficial Testimonio visual de buena parte del teatro subterraacuteneo bilbaiacuteno Actualmente explora los
maacutergenes de las disidencias encuadrando roles y transformaacutendolos en un juego de apariencias Leflash
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Portfolio
Iacutentildeigo UrizMesopotamia
En 2003 tuve la oportunidad de acom-
pantildear al periodista Ferran Barber du-
rante su proyecto de buacutesqueda de los
uacuteltimos cristianos a lo largo de Turquiacutea
Iraacuten e Iraq un largo viaje por Mesopo-
tamia fotografiando estas uacuteltimas co-
munidades ya casi extintas Durante
tres meses de viaje fuimos testigos de
las consecuencias fatales de las gue-
rras para la minoriacutea cristiana asiria en
Iraq que sufre atentados secuestros
y amenazas a diario Los encontraacute-
bamos en sus iglesias de la capital o
escondidos en remotos pueblos alliacute
donde la guerra no llega apenas ar-
mados con su propia guerrilla de hom-
bres y mujeres joacutevenes y ancianos
Compartimos varios diacuteas con los
monjes de Deirulzafaran en el Kurdis-
taacuten turco uno de los monasterios maacutes
antiguos de la cristiandad donde las
liturgias son en arameo pudimos ha-
blar con la diezmada poblacioacuten de
los cristianos asirios de Turquiacutea que
intenta sobrevivir escondida en mo-
nasterios o en pequentildeas aldeas y no
desaparecer del todo a pesar de la
emigracioacuten durante el uacuteltimo siglo a
Europa o Ameacuterica de las nuevas ge-
neraciones Recordemos los abusos
a esta poblacioacuten durante el siglo pa-
sado recogidos ya como el genoci-
dio de 1925 perpetrado por Turquiacutea
contra los armenios asirios siriacos y
griegos y reconocido por paiacuteses como
Francia o Suecia
Pudimos ver la cuasi-clandestinidad
de las ceremonias cristianas en Iraacuten y
todo un abanico de injusticias y ata-Hassankeyf Turquiacutea Pueblo excavado en la piedra en peligro de desaparicioacutenMosul Iraq Un hombre de la milicia cristiana con la imagen de la Virgen Maria
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Turquiacutea NIntildeos cristianos asirios llegando al monasterio de Deirulzafaran
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ques contra las minoriacuteas en paiacuteses gobernados por leyes islaacutemicas y
autoritarias donde el feacuterreo control de la moral de los ciudadanos
por parte del gobierno ayuda a provocar muchos abusos miserias
drogadiccioacuten
Fotograacuteficamente fue todo un reto trabajar en todos y cada uno de
los paiacuteses La poca libertad de movimiento por las grandes distancias
y la delicada situacioacuten poliacutetica del Kurdistaacuten turco e Irak a donde lo-
gramos acceder no sin dificultades haciacutean que trabajar alliacute fuera muy
difiacutecil Pasar desapercibido entre la poblacioacuten y lograr tomar alguna
instantaacutenea callejera libremente sin sentirse observado era pura ca-
sualidad Al final pudimos recoger todo el proyecto en un libro y un
documental de viacutedeo titulado Los uacuteltimos cristianos de Irak e Iraacuten
Faysh Khabur Iraq Miembro de la milicia cristiana con siacutembolos asiriosMor Awgyn Turquiacutea Restos del monasterio de Mor Awgyn en Turquia
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Silopi Turquiacutea Contrabando de gasolina entre Irak y Turquiacutea
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Iacutentildeigo Uriz (Pamplona Navarra 1980)
Estudioacute Fotografiacutea Artiacutestica en la Escuela de Artes de Pamplona y realizoacute un postgrado de Fotoperiodismo en la Universidad Autoacutenoma de
Barcelona Trabaja como fotoacutegrafo profesional desde 2001 colaborando con Diario de Navarra y otros medios nacionales Desde 2006 trabaja
para la agencia Argazkipress Trata de practicar una fotografiacutea humanista y criacutetica con las injusticias del mundo Ademaacutes de fotografiacutea de
prensa trabaja otras teacutecnicas y disciplinas como el time lapse el retrato de estudio la publicidad o las bodas
Urmia Iraacuten Un joven Iraniacute fumando opio
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Portfolio
Daniel BurguiMi marido me secuestroacutePor la mantildeana el diacutea de su boda Ber-
met salioacute de casa camino de la univer-
sidad Nunca sospechoacute que por la tar-
de seriacutea una mujer casada A la salida
de clase unos joacutevenes la asaltaron la
tomaron por la fuerza y la trasladaron
en coche hasta un pueblacho a va-
rios cientos de kiloacutemetros de Bishkek la
capital de la repuacuteblica de Kirguistaacuten
en Asia Central Forcejeoacute durante maacutes
de tres horas en un automoacutevil rodea-
da por desconocidos ldquoDejeacute de luchar
porque penseacute que me quedariacutea sin
fuerzasrdquo cuenta en casa de su suegra
con el pantildeuelo blanco de recieacuten ca-
sada sobre la cabeza y embarazada
de cuatro meses La llevaron a casa
de uno de sus secuestradores Y aque-
lla misma noche contrajo matrimonio
a la fuerza con el joven que la habiacutea
raptado Hoy su marido
Aunque no hay datos estadiacutesticos fia-
bles y pese a que estaacuten prohibidas por
la legislacioacuten del paiacutes las bodas por
secuestro son una retorcida praacutectica
que con tintes de antigua tradicioacuten
condena a una de cada tres mujeres
kirguisas a contraer matrimonio por
la fuerza Joacutevenes esposas obligadas
a casarse suacutebitamente y por sorpre-
sa con un hombre que las secuestra
a menudo un desconocido y habi-
tualmente de forma violenta con la
colaboracioacuten necesaria de la futura
suegra la abuela y las tiacuteas del novio
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Y pese al esfuerzo de activistas y auto-
ridades con el habitual beneplaacutecito o
la vista gorda de la policiacutea local
El caso de Bermet de 19 antildeos es tan
solo uno de los muchos que durante
tres meses en Kirguistaacuten documenteacute
para un largo reportaje sobre bodas
por secuestro Algunos de terrible vio-
lencia otros por conveniencia ndashentre
dos joacutevenes enamorados que no tie-
nen dinero para la bodandash otros que
terminaron en suicidio u otros como
el de Gulshana mi profesora de ruso
que despueacutes de decirle a un compa-
ntildeero de trabajo ldquote quiero pero solo
como amigordquo acaboacute casada con eacutel
ldquoiquestAmas a tu marido iquestLe quieresrdquo le
pregunteacute un diacutea ldquoEs un hombre bueno
me cae bienrdquo fue su escueta respues-
tas Se sentildealoacute la alianza en el dedo y
me dijo contundente ldquoMi marido me
secuestroacuterdquo
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Daniel Burgui Iguzkia (Pamplona Iruntildeea 1985)
Licenciado en Periodismo por la Universidad de Navarra fotoacutegrafo autodidacta y curioso incansable Preocupado por los derechos humanos y
la diversidad de modos de vida en 2011 vivioacute durante tres meses en Asia Central aprendiendo ruso y documentando los secuestros de mujeres
Como antes hizo en maacutes de una docena de paiacuteses en busca de historias desde los nintildeos mineros de Bolivia los esquimales de Groenlandia el
eacutexodo de refugiados que zozobran por el Mediterraacuteneo y chocan contra los muros de Europa o la hambruna en Somalia Fue Premio Manos
Unidas de Periodismo en 2010 y Premio de la Asociacioacuten de Periodistas de Navarra en 2011
wwwdburguicom
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La escritora Dolores Redondo y el di-rector de cine Intildeaki Elizalde han elegi-do el valle del Baztaacuten como escenario
de sus uacuteltimas obras ella en su segun-da novela El guardiaacuten invisible y eacutel en
su primer largometraje Baztan Ade-maacutes de este paraje singular ambos
trabajos comparten un acercamiento a la tradicioacuten y la mitologiacutea la presencia de la violencia el paso del tiempo y el caraacutecter duro de sus habitantes Res-pondiendo a la invitacioacuten de contraluz
Dolores e Intildeaki conversaron de todo ello en el Centro Cultural Castel Ruiz
de Tudela
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de C Nuacutentildeez Baquedano
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diaacutelogo
artes
de
las
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INtildeAKI ELIZALDEPamplona 1970 Formado en Geografiacutea e Historia y Direccioacuten y Montaje la trayectoria de Intildeaki Elizalde como narrador de historias comienza en cortometrajes como Patesnak un cuento de navidad Lorca o El olvido de la memoria ejerciendo labores de guionista director y montador Estos trabajos le han re-portado reconocimientos como varias nomi-naciones a los premios Goya o la seleccioacuten para optar a las nominaciones de los Oscar En el campo publicitario ha realizado maacutes de 50 spots para firmas como Danone o Merce-des En octubre de 2012 estrenoacute su primera peliacutecula Baztan presentada en la seccioacuten Zabaltegi Especiales de la uacuteltima edicioacuten del Festival Internacional de Cine de San Sebas-tiaacuten y galardonada como mejor largometra-je en la 29 Semana del Cine Vasco La oacutepera prima de Elizalde se acerca a los agotes una minoriacutea marginada que ha habitado el va-lle del Baztan durante diez siglos Esta cinta que bebe de la esteacutetica de Sleepy Hollow de Tim Burton y homenajea a Vacas de Julio Medem estaacute protagonizada por actores tan conocidos como Unax Ugalde Carmelo Goacute-mez o Txema Blasco En ella Elizalde explora las posibilidades del lenguaje cinematograacutefi-co a traveacutes de dos niveles narrativos combi-nado realidad y ficcioacuten presente y pasado
Dolores Redondo Yo no elegiacute Baztan me eligioacute a miacute Llegueacute a Elizondo por casualidad y a medida que conociacute maacutes el lugar supe que teniacutea una made-ja estupenda de la que tirar la presencia de la brujeriacutea en la Inquisicioacuten la Iglesia catoacutelica la arquitectura la fuerza natural del riacuteo Intildeaki Elizalde Yo llegueacute tambieacuten de una forma casual Un grupo de vecinos queriacutean contar la historia de los agotes Al principio empeceacute a trabajar en un guion que yo no iba a filmar pero despueacutes me propusieron dirigirla No queriacutea hacer algo de eacutepoca por las dificultades de produccioacuten preferiacutea investigar en el lenguaje cinematograacutefico y decidiacute plantear la historia en dos eacutepocas en el siglo XVII y en la actualidad Viviacute unos meses alliacute y alucineacute por el caraacutecter cerrado de las gentes que hizo posible la historia de los agotes durante diez siglos D R El caraacutecter de los baztaneses me llamoacute mucho la atencioacuten y en la novela se refleja en el caraacutecter de las hermanas de Amaya esa fortaleza el hacer lo que hay que hacer tirar para adelante el sentido de responsabilidad con el valle Tengo un buen concepto histoacuterico de ellos son valientes y obcecados I E Me llamaron la atencioacuten las mujeres que tiran de la familia y del negocio D R Siacute es el matriarcado mujeres de caraacutecter muy fuerte que se apoyan entre ellas Han sido tradicionalmente maacutes abiertas han llevado los negocios y han tomado las decisiones I E Este valle es un espacio donde apenas hay industria ni cultivos es sobre todo un valle dormitorio de gente que trabaja en Pamplona y Lesaka Y no habiacutea alojamientos hasta que las mujeres han utilizado esos enormes caseriacuteos para hacer casas rurales
TRADICIOacuteN Y MITOLOGIacuteAD R Auacuten hay gente que cree en el basajaun y las lamias esas mujeres demoniacas con un pacto sobre su alma capaces de torcer las cosas para que se hagan a su antojo I E Antes cuando no entendiacutean algunos elementos de la naturaleza tendiacutean a dar explicaciones basadas maacutes en la mitologiacutea que en hechos probados Pero ahora la generacioacuten de la Play Station empieza a no estar demasiado interesada en la tradicioacuten y mitologiacutea D R Pues yo creo que fuimos la generacioacuten anterior los que nos hicimos modernos y rechazamos el costumbrismo la comida de puchero y todo lo relacionado con la brujeriacutea Yo tuve la suerte de que mi abuela era creyente y preparaba sus defensas De nintildea me moriacutea de miedo pero estimulaba mucho mi imaginacioacuten Cuando hablo sobre esto fuera de Na-varra no me gusta incluirlo en la mitologiacutea porque muchos lo relacionan con las leyendas urbanas y es difiacutecil explicar que estas creencias se basan en una religioacuten en una forma de vivir casi druiacutedica en contacto con la na-turaleza I E A miacute me llamoacute la atencioacuten el caraacutecter universal en la creen-cia y los personajes las similitudes de la lamia y la sirena Ves coacutemo aquel lugar tan cerrado tiene tanto que ver con otros lugares del mundo D R Este bosque tiene algo de especial igual no es el maacutes bonito pero sientes
ldquoCuando haces una peliacute-cula hay que adecuarse al momento sin perder lo que quieres contar pero tenien-do en cuenta que la haces para el espectador no para ti y que alguien ha inverti-do mucho dinero Echo de menos no haber elegido la pintura u otro oficio donde
dependes maacutes de ti mismordquo
4949
DOLORES REDONDOSan Sebastiaacuten 1969 Tras estudiar Derecho y Restauracioacuten gastronoacutemica su incursioacuten en la literatura llega con relatos breves y obras infantiles En 2009 publica su primera novela Los privilegios del aacutengel (Eunate Editorial) y en enero de 2013 El guardiaacuten invisible salu-dada por la criacutetica como el uacuteltimo fenoacutemeno literario del geacutenero negro Editada por Desti-no en castellano la novela ha catapultado a Dolores a las listas de autores maacutes vendi-dos del paiacutes En Espantildea se ha publicado en catalaacuten euskera y gallego en el extranjero ha sido adquirida por una decena de sellos y traducida a ingleacutes franceacutes alemaacuten y por-tugueacutes El guardiaacuten invisible es la primera en-trega de la Trilogiacutea del Baztan y continuaraacute con Legado en los huesos y Ofrenda a la tormenta Dolores ha logrado dar con el maacute-gico coacutectel del eacutexito literario combinando elementos como la tradicioacuten vasconavarra la mitologiacutea o el matriarcado en clave de thriller macerado en elementos localistas El resultado es el raro ejemplo de un best seller obra de una autora desconocida Peter Na-dermann productor de la trilogiacutea Millenium de Stieg Larsson ha adquirido los derechos para adaptar la novela al cine
ldquoDesde que mi novela se firmoacute para publicarla no he vuelto a leer novela negra
Pero veo mucho cine negro y policiacuteaco como Casa-
blanca o El halcoacuten malteacutes Y tambieacuten veo todas las series donde hay policiacuteas y espiacuteas
como Homeland y gente con la cabeza perturbadardquo
algo especial en la presencia de la naturaleza del sentildeor del bosque Me han contado cosas muy inquietantes de situaciones vividas alliacute I E Algu-nas de las secuencias de la peliacutecula transcurriacutean de noche en el bosque y en invierno Pasamos las noches de toda una semana padeciendo la dureza del bosque A veces cuando el grupo electroacutegeno se quedaba sin combustible se apagaba toda la luz y curiosamente era cuando el bosque cobraba maacutes vida D R La protagonista de mi novela es una inspectora de la Policiacutea Foral Tuve varias entrevistas con el comisario de Elizondo y me contoacute conflictos enconados que se mantienen durante ge-neraciones Estos habitantes resuelven las cosas entre ellos y les cuesta acudir a la policiacutea Tambieacuten es llamativa la alta presencia de armas en el valle son muy cazadores Pero es curioso que el iacutendice de maltrato a mu-jeres es bajiacutesimo y yo creo que es por el matriarcado I E Lo de las armas tambieacuten tiene que ver con que Baztan es un lugar de frontera y ha habido mucho contrabando Todo esto tiene que ver con el caraacutecter cerrado de estas gentes D R Yo me identifico con el arraigo de esta gente al pueblo pero a la vez querer salir de alliacute A miacute me pasaba cuando era pequentildea y viviacutea en Pasajes Luego valoras esa tranquilidad I E Uno de los actores del valle Patxi de 17 antildeos deciacutea que queriacutea hacer cosas que no podiacutea en Baztan pero a la vez no queriacutea perder lo que teniacutea alliacute como ir al monte los domingos
ACOGIDA DE LA OBRAD R Suponiacutea que en la zona norte se iba a acoger muy bien y asiacute ha sido Pero mi sorpresa ha sido en otras zonas donde tambieacuten se ha acogido muy bien I E Cuando presento nuestro trabajo hay gente que cree que la historia de los agotes es una ficcioacuten aunque una parte de la peliacutecula muestra las cosas como verdad de una manera parecida al documental Pero es cierto que los agotes entraban a la iglesia por otra puerta teniacutean otra agua bendita no los podiacutean enterrar en el cementerio y por eso los montes estaacuten llenos de sus cadaacuteveres D R Cuando estoy fuera de Na-varra tengo que explicar que hay cosas en la novela que son reales Y que Elizondo realmente existe I E Al principio en el valle nadie sabiacutea lo que iacutebamos a hacer Cuando empezamos a contar sobre la peliacutecula la gente hablaba de Vacas Se habiacutea rodado 20 antildeos atraacutes pero todo el mundo habiacutea participado de alguna forma Formaba parte del inconsciente co-lectivo Esa fue una de las razones por las que decidiacute que los tres prota-gonistas de Vacas ndashCarmelo Goacutemez Kandido Uranga y Txema Blascondash lo fueran tambieacuten en Baztan El tema principal de la peliacutecula es el paso del tiempo la memoria y Vacas forma parte del recuerdo de este valle D R Yo penseacute en una trilogiacutea desde el principio Siempre he tenido la historia completa en un guion Ahora estoy terminando la segunda entrega que saldraacute en Navidad
Izqda Fotograma de la peliacutecula BaztanDcha Portada del libro El guardiaacuten invisible
RELACIOacuteN PALABRA-IMAGENI E Mi agente me dejoacute claro que si cediacutea los derechos para hacer una peliacutecula mi obra se veriacutea transformada y su con-sejo fue que si no estaba dispuesta no cediera los derechos Porque la peliacutecula es distinta del libro es un lenguaje distin-to I E Creo que tu novela es muy cinematograacutefica sobre todo la trama de los asesinatos muy propia del geacutenero Creo que la peliacutecula comenzaraacute con el asesinto que tu dejas en el pasado proponiendo la presencia del basajaun como la sombra del poder del bosque Y mantendraacuten la relacioacuten entre las hermanas En la parte de la historia de la madre tan importante en la novela tienen dos opciones tirar de flashback que lo dudo o verbalizarlo Y ahiacute es donde vas a sufrir D R No sufrireacute mucho Soy escritora y esto para miacute es anecdoacutetico aunque puede ser un buen empujoacuten para la novela y para las siguientes De momento he vendido los derechos de la primera peliacutecula y tienen opciones sobre la segunda y la tercera I E La peliacutecula ha costado 1400000 euros y no ha resultado especialmente cara El cine como la literatura es vocacional no se hace para ganar dinero D R Yo empeceacute con relatos cortos y literatura juvenil Y ahora seacute que si no abordeacute una novela antes es porque en un relato mi parte de piel auteacutentica era mucho menor La escritura es demasiado posesiva y pones demasiado de ti Sientes pudor al principio y despueacutes cuando la acabas una sensacioacuten de vaciacuteo I E Ese vaciacuteo es terrible sientes un bajoacuten del que es muy difiacutecil salir y hacerlo entender a los demaacutes Pero a miacute me ha pasado algo opuesto En los cortometrajes me expo-niacutea maacutes Como el tiempo expositivo era menor queriacutea que fuera lo maacutes intenso posible Con esos trabajos aprendiacute las herramientas para saber filmar D R Yo con los relatos cor-tos aprendiacute a contar historias Y en mi caso la sensacioacuten de vaciacuteo ha sido menor porque teniacutea que continuar escribiendo la siguiente novela I E Yo no he vuelto a ver nunca la peliacute-cula Una vez hecha no puedes cambiar nada ya no es tu peliacutecula es de la gente
SITUACIOacuteN CULTURALI E Para hacer una peliacutecula hace falta muchiacutesimo dinero y creo que las poliacuteticas culturales de este gobierno son terri-bles Este antildeo el nuacutemero de peliacuteculas se va reducir a menos de la mitad Y las que se hagan van a tener un planteamien-to comercial Ahora se busca maacutes la accioacuten exterior que la introspeccioacuten Yo he tenido la oportunidad de hacer cosas comerciales con alguna productora grande y no me han apetecido D R Nos ha tocado un momento difiacutecil pero lo peor ahora mismo para los creadores no es la situacioacuten econoacutemica sino la sensacioacuten generalizada de que el mun-do se ha detenido y no se puede hacer nada Siempre me han dicho que lo de mi novela era imposible que en Espantildea ninguacuten editor compra un libro de un desconocido y que no se apuesta por lo nuevo Pero a veces ocurren estas cosas
Dolores ldquoEl proceso creativo para miacute es obsesivo pien-so todo el diacutea en la novela y suentildeo con ella Me gusta mucho que los diaacutelogos sean como yo los entiendo y por eso los ensayo Y tambieacuten ensayo los criacutemenes
con mi marido Ensayamos las posiciones como cuan-do la madre agrede a Amaya y estaacute en el suelo y se
tapa Teniacutea dudas de coacutemo mantendriacutea la mano y coacutemo la golpeariacutea Y lo ensayamos en casa viendo el arco con
el rodillo en la manordquo
Intildeaki ldquoSiempre soy coguionista Creo que es perjudicial que el director sea el uacutenico guionista de una peliacutecula
Necesita otro punto de vista Como director tienes a un equipo con mucha gente y lo uacutenico que haces es mar-car una liacutenea de trabajo y tratar de sacar de los demaacutes lo que la historia necesita seguacuten tu punto de vista Y
jamaacutes producireacute mis peliacuteculas tiene que haber otra per-sona que gaste la energiacutea en intentar venderla si no te
pierdes en el caminordquo
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contraluz una revista audiovisual
iexclya puedes ver y oiacuter los contenidos que lees en papel
revistacontraluzagrupacionfotonavarracom
FOTO FIJA
KIKO DE LA RICAEste bilbaiacuteno es uno de los directores de fotografiacutea maacutes reconocidos de nuestro paiacutes Suya es la fotografiacutea de maacutes de 30
peliacuteculas
Quedamos con Kiko en una cafeteriacutea frente al Tea-
tro Real de Madrid Lo que en un principio iba a
ser una entrevista al uso acaboacute convirtieacutendose en
una interesante conversacioacuten de dos horas gracias al ca-
raacutecter afable y cercano de Kiko que acaba de llegar de
rodar en Nueva York Alliacute estuvo rodando La vida inespe-
rada escrita por Elvira Lindo y protagonizada por Javier
Caacutemara y Rauacutel Areacutevalo la peliacutecula que llegaraacute a los cines
a finales de 2014 cuenta la historia de Juanito (Javier Caacute-
mara) un actor que llega a la ciudad en busca del ldquosuentildeo
americanordquo y que despueacutes de diez antildeos se da cuenta de
que no ha conseguido lo que esperaba
Kiko se siente afortunado al poder rodar en una ciudad
como Nueva York ldquoEs un escenario espectacular para ro-
dar teniacuteamos un miedo relativo a caer en estereotipos y
de darle un tono a la peliacutecula aunque uno de nuestros re-
ferentes al retratar esta gran ciudad ha sido Woody Allenrdquo
Reconoce que el rodaje fue duro ldquoalliacute se trabaja mucho
con jornadas de rodaje muy intensas trabajaacutebamos 12 ho-
ras al diacutea saacutebados incluidos 72 horas a la semana pero ha
valido la penardquo
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EN BLANCANIEVES DECIDIMOS RODAR EN 16 MM Y EN 43 PARA
CONSEGUIR LA TEXTURA QUE BUSCAacuteBAMOS QUERIacuteAMOS UN
NEGATIVO QUE NOS TRASLADASE A ESA EacutePOCA
Kiko que entre peliacutecula y peliacutecula se dedica a la publicidad empezoacute como fotoacutegrafo y colabo-rando con la ETB mediante el alquiler de material de iluminacioacuten ldquoCuando le alquilaba el material a la ETB iluminaba para ellos edificios iglesias frontoneshellip y a la vez teniacutea mi estudio de foto-grafiacutea entonces fui conociendo a gente era una buena eacutepoca de subvenciones y ademaacutes habiacutea una nueva hornada de directores vascos Aacutelex de la iglesia Juanma Bajo Ulloa Julio Medemhellip que me llamaron para hacer sus cortometrajesrdquo El primer largo de Kiko Salto al vaciacuteo supuso el verdadero punto de partida de su reconocida trayectoria ldquoLa fotografiacutea de Salto al vaciacuteo sor-prendioacute y gustoacute mucho a los directores de fo-tografiacutea que incluso me nominaron a la mejor fotografiacutea ese antildeo a partir de ahiacute me fueron lla-mando otros directores para trabajar con ellosrdquo Entre su filmografiacutea destacan Salto al vaciacuteo (1995) La comunidad (2000) Luciacutea y el sexo (2001) Balada triste de trompeta (2011) o Blan-canieves (2012) por la que consiguioacute el Goya a la Mejor Fotografiacutea Autodidacta al cien por cien cree que la labor del director de fotografiacutea debe pasar desapercibida ldquoLo que maacutes me gusta es que no se me descubra como director de foto-grafiacutea en las peliacuteculas Hay muchos directores de foto que se les ve y eso no me gusta Cada peliacute-cula tiene que tener su personalidad el acento que le da la fotografiacutea al lenguaje cinematograacute-fico que el director ha elegido no tiene que ir des-conectado de la historiardquo El uacuteltimo trabajo de Kiko que hemos podido ver en los cines ha sido Blancanieves A pesar del reto que puede suponer rodar una peliacutecula muda y en blanco y negro (aunque el rodaje se hizo en color) Kiko no tuvo dudas en aceptar el proyecto cuando el director Pablo Berger con el que tambieacuten trabajoacute en Torremolinos 73 (2003) le presentoacute el guion ldquoNo me lo penseacute aunque todos sabiacuteamos que era un liacuteo muy grande teniacutea-mos que rodar muy raacutepido buscar una foacutermula que funcionaserdquo La peliacutecula contoacute con 35 millones de euros ldquoEl presupuesto y el tiempo que teniacuteamos era limi-
tado por eso decidimos rodar en 16 mm y en 43 para conseguir la textura que buscaacutebamos queriacuteamos un negativo que nos trasladase a esa eacutepocardquo A pesar de todo Kiko no oculta que con un ma-yor presupuesto habriacutea escogido otras alternativas teacutecnicas ldquoMe habriacutea gustado rodar en blanco y negro pero si hubieacuteramos rodado de esa manera habriacuteamos necesitado maacutes luz los trenes de reve-lado son pocos y maacutes caros con el presupuesto que teniacuteamos tuvimos claro desde el principio que el rodaje seriacutea en colorrdquo El resultado de la foto-grafiacutea no le dejoacute del todo satisfecho ya que le hu-biera gustado una mayor coherencia visual sobre todo en el aspecto de las oacutepticas en esa eacutepoca no pasaban de oacutepticas de 32 mm pero el tiempo y el dinero eran limitados asiacute que con mi expe-riencia conseguiacute al menos sacar todos los planos que queriacuteamos al diacutea con un resultado basado en muy buenas intenciones Blancanieves supuso su primer Goya despueacutes
Luciacutea y el sexo (Julio Medem 2001)
Balada triste de trompeta (Alex de la Iglesia 2010)
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de tres nominaciones (La comunidad Luciacutea y el sexo y Balada triste de Trompeta) ldquoEl hecho de ganar un Goya tiene mucho de loteriacutea el siste-ma de votacioacuten no me gusta aunque siacute es bueno para la promocioacuten y para el cine espantildeol sobre todo en estos tiemposrdquo La situacioacuten por la que estaacute pasando el cine espantildeol preocupa a Kiko cree que ldquoes necesario crear maacutes y mejor industria y hacer peliacuteculas de geacutenero echo de menos empresarios que sepan y quieran hacer dinero con el cine hay realiza-dores nuevos con mucho talento De los poliacuteticos prefiero no hablar no son respetables ni en esto ni en nada ante los recortes siempre hago refe-rencia a lo que deciacutea Lorca mejor que un pan medio pan y un librordquo Con dos trabajos maacutes en fase de postproduc-cioacuten Words with Gods y Las brujas de Zugarra-murdi los dos con Aacutelex de La Iglesia con quien
ha rodado cinco largometrajes Kiko se tomaraacute un pequentildeo descanso para disfrutar de la fami-lia En cuanto al futuro cree que volveraacute a traba-jar con Aacutelex de la Iglesia y con Pablo Berger aun-que ldquoen esto del cine nunca se saberdquo Las mismas palabras contesta cuando le preguntamos por la posibilidad de dar el salto a Hollywood ldquoNo lo descarto me han llamado de UTA (United Ta-lent Agency) en Los Aacutengeles la verdad es que Blancanieves ha gustado mucho al igual que en su momento Luciacutea y el sexo ademaacutes Aacutelex es un director conocido fuera de Espantildea Pero de mo-mento no me lo planteordquo
ANTE LOS RECORTES EN CULTURA SIEMPRE HAGO REFERENCIA A LO QUE DECIacuteA LORCA MEJOR QUE UN PAN MEDIO PAN Y UN LIBRO
Texto Juan Fandintildeo Canosa
Kiko de la Rica durante su uacuteltimo rodaje en Nueva York
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BUTACAPor Andreacutes Garciacutea de la Riva
Fotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
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Alan BerlinerSu presencia es ya habitual en el festival Punto de Vista En esta ocasioacuten Alan Berliner (Nueva York 1956) regresa a Pamplona para dar cuenta de su uacuteltima aventura cinematograacutefica First Cousin Once Removed (2012) Nuestro encuentro tiene lugar a la hora de la siesta en el hotel Yoldi y no sorprende su renuncia a un suentildeecito de sobre-mesa habida cuenta de su condicioacuten de insom-ne impenitente exhibida con dulce crudeza en su peliacutecula Wide Awake Apenas disponemos de 20 minutos debido a la demanda mediaacutetica al fin y al cabo no todos los diacuteas pasa por Pamplo-na alguien considerado el director de cine de ensayo maacutes importante de Estados Unidos Y la distancia corta rebela al mismo Berliner que co-nocemos como personaje en sus peliacuteculas un tipo amable y educado tiacutemido pero a la vez cer-cano En su uacuteltimo trabajo Berliner se asoma al abismo del alzheimer a traveacutes de su primo Edwin Honig Y aunque el tema de la memoria es una constante en toda su filmografiacutea aquiacute se convierte en leitmotiv ldquoEsta peliacutecula es en muchos aspectos en la que maacutes cerca he estado de entender queacute es la memoria Y creo que la memoria personal es como nues-tro pegamento de la vida permite que nuestros conocimientos se conviertan en nuestra propia identidad y nos ayuda a aprender del pasado para conocer mejor el presente y poder planifi-car el futuro En la peliacutecula vemos lo que le ocurre a alguien cuando se le separa de su memoriardquo En esta obra encontramos los principales recur-sos que caracterizan la trayectoria del director reciclaje de materiales de archivo uso recurren-te de determinados sonidos y acercamiento a la naturaleza de las relaciones familiares Auteacutentico hombre orquesta el neoyorkino escribe produ-ce graba dirige y edita personalmente sus tra-
bajos aunque es su faceta de montador la que le ha convertido en referencia mundial del cine documental tras tres deacutecadas delante y detraacutes de la caacutemara A Berliner se le considera un maes-tro del found footage praacutectica consistente en la apropiacioacuten manipulacioacuten y recontextualiza-cioacuten de imaacutegenes de archivo usada de forma habitual en sus largometrajes y como eje central en sus primeros cortometrajes conocidos como Short Films City Edition (1980) Myth in the Electric Age (1981) Natural History (1983) y Everywhere at Once (1985) Estos collages abstractos cons-truidos a partir de fragmentos educativos di-vulgativos histoacutericos y de ficcioacuten muestran ya a un verdadero poeta capaz de crear poderosas metaacuteforas audiovisuales a partir de la repeticioacuten de sonidos e imaacutegenes riacutetmicas con una intui-
cioacuten genial para el rac-cord y un gusto por la experimentacioacuten que en nuestro paiacutes le apro-xima a las peliacuteculas de montaje de Basilio Mar-
tiacuten Patino El proceso de construccioacuten de sus obras comien-za con una idea ldquoA partir de ahiacute tomo algunas notas y apuntes pero nunca escribo un trata-miento Prefiero ir sobre la marcha inventando la historia durante el rodajerdquo Un proceso en el que Berliner parte de sus propias circunstancias para trascender lo universal ldquoCuando hago una peliacutecula sobre miacute o sobre mi familia busco que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que mire su vida y su memoria de otra forma Mis peliacuteculas son como ventanas con las que puedes ver algo que no conoces Y tambieacuten son como espejos que reflejan al espectador su propia historia su familia y su situacioacuten personal Intento que mis historias sean universales que consigan trascenderrdquo Y para ello aborda cuestiones tan serias como
ldquoLa memoria personal es como nuestro pegamento de la vida gracias a la memoria nuestros conocimientos se
convierten en nuestra propia identidadrdquo
BUTACAde
la
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
First Cousin Once Removed
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First Cousin Once Removed Wide Awake City Film Strips
ldquoCada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido
como necesarias y han respondido a una urgencia por
hacerlasrdquo
la enfermedad de un familiar su propio insomnio o la tensioacuten con su padre desde un planteamiento lleno de ironiacutea y humor agridulce que a menudo congela la sonrisa del espectador La carrera de Berliner representa un viaje hacia la introspeccioacuten comenzando con un retrato de fa-milias desconocidas para mirar despueacutes a la suya propia a su abuelo su padre su primo y a siacute mismo ldquoEsto no ha sido planeado simplemente ha ocurrido Nunca ha sabido hacia doacutende me dirigiacutea siem-pre voy hacia donde la intuicioacuten me dicta en cada momento Cada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido como necesarias y siempre han respondido a una urgencia por hacerlas Cuando hago una peliacutecula tiene que ser sobre algo con lo que yo pueda crecer de alguna manera y de lo que pueda aprender algo importanterdquo En su primer largometraje (The Family Album 1986) inicia su transicioacuten al tema familiar con imaacutegenes de maacutes de 75 familias procedentes de peliacuteculas caseras en 16 mm de los antildeos 20 30 y 40 En 1991 estrena Intimate Stranger y se a acerca a la figura de su abuelo Joseph Cassuto ya fallecido para
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ldquoIntento que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que sirvan de espejo para que piense en siacute mismo en quieacuten es y en coacutemo es su
vidardquo
realizar ldquouna peliacutecula sobre la vidardquo Aprovecha la bio-grafiacutea de Cassuto para bucear en la identidad y los oriacutegenes de un paiacutes eminentemente inmigrante como Estados Unidos En la misma liacutenea plantea su siguiente largometraje (Nobodyrsquos Business 1996) en este caso enfocando una tensioacuten paterno-filial proyectada en la metaacutefora de un combate de boxeo Esta cinta obtuvo tres galardones en la Berlinale Fipresci Premio Ecumeacute-nico del Jurado y Caligari The Sweetest Sound (2001) supone un nuevo giro esta vez introspectivo y lo que comienza como intento de construir la peliacutecula definitiva sobre los nombres termi-na por convertirse en una tesis sobre el suyo propio En una suerte de performance Berliner interactuacutea frente a la caacutemara mostrando al espectador el proceso mis-mo de construccioacuten de la peliacutecula Y llegamos a Wide Awake (2006) ldquola peliacutecula maacutes personal que he hecho en mi vida en muchos aspectosrdquo donde el norteame-ricano vuelve a recurrir a la primera persona para re-latar su lucha contra el insomnio agravada por el na-cimiento de su hijo Alan Berliner ha recibido numerosos premios y reco-nocimientos por todo el mundo como el Traiblazer otorgado por Asociacioacuten Internacional de Cine Docu-mental Sus peliacuteculas se estudian en asignaturas sobre historia del cine en varias universidades y ha prota-gonizado retrospectivas en museos como el MOMA El propio director apuesta por estos espacios para la proyeccioacuten y reivindica la naturaleza artiacutestica de su obra ldquoEntre peliacutecula y peliacutecula me gusta trabajar en proyectos de instalaciones como esculturas y piezas de viacutedeo y audiordquo Le preguntamos por sus proacuteximos proyectos y confiesa que ldquonunca seacute queacute es lo siguiente que voy a hacer Hasta que no acabo de rodar presentar y hablar de una peliacutecula no puedo pensar en la proacutexima Es pro-bable que mi madre me pida una peliacutecula sobre ella aunque quizaacutes haga una sobre mi hijo ahora mismo no lo seacuterdquo
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Escribir sobre la historia del cine navarro presupone la existencia de
una cinematografiacutea con unas sentildeas de identidad propias Cuando
se habla de las relaciones entre Navarra y el seacuteptimo arte casi siem-
pre se suele hacer referencia al paisaje como platoacute cinematograacute-
fico o a figuras de la historia de Navarra que han protagonizado diversas
peliacuteculas
No es tarea faacutecil hablar de cine navarro en una comunidad con una
poblacioacuten escasa y sin apenas profesionales de la industria cinematograacute-
fica Asiacute que intentaremos aprovechar este espacio para realizar un breve
travelling desde la llegada del cine a nuestras tierras hasta la actualidad
Sabemos que las primeras imaacutegenes cinematograacuteficas proyectadas en
Navarra se remontan a octubre de 1896 en el Teatro Principal (actual Tea-
tro Gayarre) Las primeras sesiones se realizaron con el kinetoscopio de
Thomas Edison maacutequina antecesora del cinematoacutegrafo que los hermanos
Lumiegravere presentaron en un cafeacute de Pariacutes la tarde del 28 de diciembre de
1895 en lo que se considera el nacimiento del
seacuteptimo arte El invento de los Lumiegravere llegoacute a
Pamplona en los sanfermines de 1897 y pronto se
convirtioacute en una atraccioacuten de feria Un feriante
italiano llamado Ferrusini recorreriacutea las fiestas de
la geografiacutea navarra llevando el nuevo invento en carromato En seguida
la prensa local se hizo eco de la fascinacioacuten que despertaba la imagen
en movimiento entre los espectadores En pocos antildeos lo que nacioacute como
un experimento cientiacutefico para captar la realidad en movimiento se con-
virtioacute en un espectaacuteculo de masas y en un medio de expresioacuten y creacioacuten
artiacutestica como lo muestran los fotogramas del cineasta franceacutes Georges
Megravelies Un ilusionista que supo utilizar el cinematoacutegrafo para crear magia
Sus imaginativas Viaje a la Luna o La conquista del polo alcanzaron enor-
me eacutexito en la eacutepoca
Parece ser que la historia del primer plano filmado por un navarro se
remonta a 1902 Los oriacutegenes del cine navarro guardan imaacutegenes sobre la
procesioacuten en la calle Mayor durante las fiestas de San Fermiacuten pamplonicas
en la Plaza del Castillo o desfiles del ejeacutercito
Entrada la primera deacutecada del siglo XX Pamplona Tudela Tafalla o Este-
lla se haraacuten con un proyector fijo con lo que el cine dejoacute de ser itinerante
para convertirse en una de las maneras de divertirse maacutes comunes de los
navarros
En la Pamplona de los antildeos treinta la moral y la censura dictaban queacute pe-
liacuteculas podiacutean ser exhibidas incidiendo de manera considerable sobre los
gustos de los espectadores Para instruir a los espectadores se celebroacute en
1935 la Semana contra el cine inmoral donde se establecieron y divulga-
ron los principios basados en la moral tradicionalista y catoacutelica imperante
en Navarra El cine hollywoodiense fue calificado de masoacutenico y judiacuteo a lo
largo de todo el franquismo marcando el gusto de los navarros y limitando
el aprendizaje de otros modos de ver Durante la oscura y larga posguerra
el cine se convirtioacute en un espacio de luz para una eacutepoca en sombra pero
en la que los espectadores navarros no cuestionaraacuten lo que ven o se les
estaacute prohibiendo ver Claro ejemplo de la gratitud de Franco hacia los na-
varros fue el film Homenaje a las Brigadas de Navarra (1937)
De los antildeos 50 destaca el escritor falangista Rafael Garciacutea Serrano que
se convirtioacute en guionista con La patrulla de Pe-
dro Lazaga (1954) y llegoacute a dirigir Los ojos perdi-
dos (1967) adaptacioacuten cinematograacutefica de una
obra suya
En la deacutecada de los sesenta Piacuteo Caro Baroja di-
rigioacute una serie documental sobre temas costumbristas navarros El carnaval
de Lanz Demonios danzantes Vertiente documental que continuariacutea por
encargo del NO-DO y la Diputacioacuten Foral como Navarra cuatro estacio-
nes su obra maacutes popular y un documento de gran calidad sobre el modo
de vida en Navarra y el cambio que estaba experimentando la comuni-
dad hacia una sociedad moderna
En los antildeos 60 y 70 Navarra se convirtioacute en un platoacute de cine con im-
portantes rodajes Campanadas a medianoche de Orson Welles (1966)
Cromwell de Ken Hughes (1970) Robin y Marian de Richard Lester (1976)
Pero no debemos olvidar esta deacutecada sin resaltar el proyecto X Films pro-
ductora fundada por el empresario Juan Huarte con el objetivo de impul-
sar el cine experimental Entre sus obras maacutes llamativas se encuentra Ere
erera de Joseacute Antonio Sistiaga (1970) un largometraje experimental en el
que pintaba sobre el celuloide Asiacute llegamos hasta los ochenta deacutecada en
la que Montxo Armendaacuteriz estrenoacute su oacutepera prima Tasio (1984) iniciando
archivos de la filmotecaNavarra algo maacutes que un platoacute de cine
En los uacuteltimos antildeos asistimos a una explosioacuten de creatividad con una nueva
generacioacuten de joacutevenes realizadores
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la carrera maacutes larga y consolidada de un realizador navarro Tasio recibioacute
numerosos premios como la Concha de Plata del Festival de San Sebas-
tiaacuten y estaacute considerada como la obra clave y punto de partida de un cine
contemporaacuteneo navarro de calidad Hasta la fecha ha realizado siete lar-
gometrajes maacutes entre los que destacamos 27 horas (1986) Secretos del
corazoacuten (1997) o No tengas miedo (2011) contextualizadas en Navarra
A finales de los ochenta tambieacuten se estrenoacute la cineasta tudelana Ana Diacuteez
con Ander eta Yul (1989) peliacutecula que aborda la violencia que se viviacutea en
el Paiacutes Vasco de los antildeos ochenta y con la que ganoacute el Goya a la mejor
direccioacuten novel Desde esta hasta su uacuteltima Paisito (2008) la directora ha
logrado trazar una carrera con diversidad de temaacuteticas y contextos abor-
dados desde la ficcioacuten o el documental A la lista de grandes cineastas
navarros hay que antildeadir de manera destacada a Helena Taberna Una
directora que irrumpioacute al igual que Ana Diacuteez con Yoyes (2000) una peliacutecu-
la arriesgada sobre la liacuteder del grupo terrorista ETA Carrera que ya cuenta
con tiacutetulos muy reconocidos y premiados como La buena nueva (2008) o
su uacuteltima Nagore (2010) premio Tiempo de Historia en la Seminci de 2010
Desde finales del siglo XX y la primera deacutecada del XXI se ha producido
una explosioacuten de creatividad con una nueva generacioacuten de joacutevenes rea-
lizadores entre los que sobresale Intildeaki Elizalde reconocido cortometrajista
Pastenak un cuento de Navidad (1998) y El olvido de la memoria (1999)
que estrenoacute en la pasada edicioacuten del Festival de San Sebastiaacuten su primer
largometraje Baztan U otras propuestas que rompen el lenguaje cinema-
tograacutefico maacutes convencional como las peliacuteculas con tintes fantaacutesticos y
surrealistas de Karlos Alastruey (Lodo 2009 Anamorphosis 2011) o la exce-
lente Emak Bakia (2012) de Oskar Alegriacutea cuya fusioacuten de cine y azar estaacute
conquistando festivales de todo el mundo Nao Yik (David Aguilar) Virgen
Negra (Rauacutel de la Fuente) Pura Vida Sabicas (Pablo Calatayud) Bertsolari
(Asier Altuna) u Oiacuterse (David Arratibel) son algunas muestras de un cine
documental de gran calidad Toda esta explosioacuten de creatividad revela
que es posible hacer un cine desde aquiacute y que quizaacutes alguacuten diacutea podamos
llegar a hablar de la existencia de un ldquocine navarrordquo cine que acaba de
despedir a su actor maacutes universal Alfredo Landa
archivos de la filmoteca
Fotogramas cedidos por Navarra Film CommissionArriba Tasio(Montxo Armendariz 1984)
Abajo Lodo (Carlos Alastruei 2009)
EXPOSICIOacuteNCasa Fray Diego de EstellaDel 5 al 20 de septiembreDe martes a viernes de 1830 a 2030 horas saacutebados de 1200 a 1400 y de 1830 a 2030 horasdomingos y festivos de 1200 a 1400 horas Lunes cerrado
wwwtasio25com
GALA HOMENAJECines Golem-EstellaSaacutebado 5 de septiembre a las 1900 horas Con el grupo de teatro KilkarrakEntrada libre previa retirada de invitacioacuten en la taquillade los cines desde una hora antes
COMIDA POPULARBaquedanoDomingo 6 de septiembre a las 1400 horas Amenizada por La Orquestina del Valle Feria de oficios y animacioacuten desde las 1230 hVenta de bonos desde el 17 de agosto hasta el 3 de septiembre enoficinas de Caja Rural y CAN de Zudaire y Eulate
Ayuntamientode Estella-Lizarra
Concejo deBaquedano
Texto Natalia Ardanaz Yunta
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FESTIVALES VII FESTIVAL PUNTO DE VISTA
La octava edicioacuten del Festival Internacional de Cine Documental de Na-
varra Punto de Vista ha consolidado a Pamplona como destino mun-
dial de peregrinaje para militantes del cine de no-ficcioacuten maacutes radical
comprometido y vanguardista Tras el impasse del Seminario Internacional
de 2012 el epiacutelogo de Josetxo Cerdaacuten como director de esta cita bienal se
ha saldado con una cifra reacutecord de asistencia de 8500 espectadores que
no hace sino reivindicar la idoneidad de un festival que nunca debioacute perder
su periodicidad anual
La satisfaccioacuten ha sido la nota predominante en una edicioacuten que ha con-
tado con una programacioacuten equilibrada y maacutes apegada que nunca a la
realidad social estructurada en 70 sesiones con retrospectivas de Thomas
Heisse y Eduardo Coutinho y la revisioacuten de la obra del exiliado Joseacute Mariacutea
Berzosa A continuacioacuten lo maacutes destacado del festival entre lo visto por el
equipo de contraluz
La escalofriante magniacutefica y nada maniqueiacutesta A la sombra de la cruz
(Alessandro Pugno) sobre los nintildeos cantores y los monjes que habitan el Valle
de los Caiacutedos la trepidante Vers Madrid (The burning bright) una panoraacutemi-
ca de la revuelta del 15M que supone el regreso del cine comprometido de
Sylvain George a este festival Cabra Marcado para Morrer (Eduardo Cout-
inho) filme histoacuterico sobre la historia de Brasil el delicioso cortometraje Dadrsquos
Stick (John Smith) la perturbadora y bella The Florestine Collection (Paul Gai-
liunas y Helen Hill) o la divertida Dime quieacuten era Sanchicorrota (Jorge Tur)
sobre el patrimonio inmaterial de las Bardenas
Entre las 17 peliacuteculas que compitieron en la seccioacuten oficial nos gustariacutea des-
tacar la peliacutecula Museum Hours de Jem Cohen cineasta al que el festival ya
dedicoacute un monograacutefico En su uacuteltima peliacutecula nos muestra la relacioacuten entre
un vigilante del museo de arte de Viena y una turista canadiense que llega
a la ciudad a visitar a un familiar moribundo A traveacutes de los cuadros nos
sumerge de una manera hipnoacutetica en la vida cotidiana de estos personajes
difuminando los liacutemites entre documental y ficcioacuten entre el arte y la vida
Mencioacuten especial se merece Alan Berliner otro claacutesico del festival al que le
ha dedicado una sesioacuten especial para estrenar mundialmente First Cousin
Once Removed Peliacutecula heredera de Traslating Edwin Honing A Poetacutes Al-
zheimer con que ganoacute el premio al mejor cortometraje en la edicioacuten del
2011 La peliacutecula tiene el mismo protagonista su primo el poeta y traductor
Edwin Honing a quien filmoacute durante cuatro antildeos en su proceso de peacuterdida
de memoria afectado por la enfermedad de Alzheimer Si bien el corto con-
sistiacutea en un ejercicio de montaje vivo y creativo la peliacutecula se convierte en
un ensayo sorprendente humano y profundo sobre esta demoledora enfer-
medad y sus efectos en Edwin Honing ldquoquien ya no recuerda lo que olvida
y olvida lo que ha recordadordquo Peacuterdida que tambieacuten experimentoacute su padre
al final de su vida y a la que parece temer iacutentimamente el propio Berliner
El Palmareacutes PDV 2013 Gran Premio a la mejor peliacutecula Apuda (He Yuan)
Premio Jean Vigo a la Mejor Direccioacuten John Smith (Dadrsquos Stick) Premio Espe-
cial del Puacuteblico A World Not Ours (Mahdi Fleifel) Mejor cortometraje Toma
Dos (Pilar Aacutelvarez) Menciones especiales El modelo (Germaacuten Scelso) y The
Florestine Collection (Paul Gailiunas y Helen Hill) Proyecto X Films Francina
Verdeacutes (La tradicioacuten)
Texto Andreacutes Garciacutea de la RivaNatalia Ardanaz Yunta
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La Muestra Internacional de Cine y Mujeres de Pamplona Zinema eta
Emakumeen Erakustaldi Internazionala celebraraacute sus 27 ediciones el
proacuteximo mes de junio 27 ediciones ininterrumpidas en las que desde la
plataforma de la Muestra organizada por IPES Elkartea y Cines Golem se
ha traiacutedo a la ciudad de Pamplona-Iruntildeea cine dirigido por directoras que
desde posiciones diversas construyen sus relatos desde un punto de vista
de geacutenero
Comenzoacute su andadura en el antildeo 1987 con los objetivos de visibilizar el tra-
bajo de las cineastas aportar visiones del mundo que nos rodea desde el
punto de vista de geacutenero promover la igualdad de oportunidades entre
mujeres y hombres y mostrar nuevas representaciones de las identidades
La Muestra se ha consolidado como un espacio indispensable en el pano-
rama social y cultural de la cuidad pero sigue manteniendo sus objetivos
fundacionales
Por la Muestra han pasado cineastas como Deepa Metha Isabel Coi-
xet Chus Gutieacuterrez Ana Diacuteez Cecilia Barriga Iciacutear Bollaiacuten Helena Taberna
Maitena Muruzaacutebal Juana Maciacuteas Silvia Munt Cecilia Bartolomeacute Mar Coll
Susana Koska o Laura Mantildea
Hemos visionado alrededor de 400 peliacuteculas la mayoriacutea sin distribucioacuten co-
mercial Difiacuteciles de ver en otro aacutembito que no
sean los festivales o las muestras Hemos mos-
trado especial intereacutes por seguir la filmografiacutea y
proyectar peliacuteculas de directoras como Agnegraves
Vardaacute Margarette Von Trotta y otras muchas
que de otra forma seriacutean desconocidas para
gran parte del puacuteblico
Ademaacutes de mostrar el trabajo de las cineastas ha sido un espacio de
reflexioacuten y de construccioacuten El movimiento feminista ndashen los antildeos 60 en el
aacutembito anglosajoacuten y desde los 80 en Espantildeandash ha puesto de relieve la im-
portancia de las representaciones de los personajes cinematograacuteficos de
la mano de la teoriacutea fiacutelmica feminista La creacioacuten de las feminidades y las
masculinidades en el cine puede edificar un orden simboacutelico tradicional
sometido al patriarcado Pero por otra parte puede ser un excepcional
vehiacuteculo e instrumento para crear representaciones que favorecen la no
discriminacioacuten y la igualdad de oportunidades asiacute como la creacioacuten de
una nueva genealogiacutea de personajes Por ello editamos con motivo del
25ordm aniversario una publicacioacuten digital que recogiacutea ensayos entrevistas a
cineastas y recursos didaacutecticos
En estos momentos de crisis econoacutemica social e ideoloacutegica que vivimos y
padecemos en los que los recortes a la cultura y a las iniciativas feministas
son una constante espacios como la Muestra que cuenta con un inesti-
mable y fiel apoyo del puacuteblico se vuelven maacutes necesarios que nunca
Por eso en la 27ordf edicioacuten apostamos maacutes que nunca por el cine realizado
por mujeres para seguir construyendo una sociedad menos desigual y maacutes
justa Del 4 al 13 de junio maacutes de 20 propuestas
cinematograacuteficas han inundado las pantallas
cinematograacuteficas de la ciudad de Pamplona
En esta edicioacuten en la Seccioacuten Oficial se inte-
gran tanto peliacuteculas de ficcioacuten como docu-
mentales Asiacute hemos podido ver Inchrsquo Allah
de Anaumlis Barbeau-Lavalette (Canadaacute 2012)
Hannah Arendt de Margarethe Von Trotta (Alemania 2012) Apregraves les
camps la vie Despueacutes de los campos la vida de Virginie Linhart (Francia)
15 antildeos y un diacutea de Gracia Querejeta (Espantildea 2012) Free Angela and all
political prisioners Libertad para Aacutengela y todos los prisioneros poliacuteticos de
Shola Lynch (Francia 2012) Joven y alocada de Marialy Rivas (Chile 2012)
Hijos de la media Noche de Deepa Metha (India 2012) Con la pata que-
brada de Diego Galaacuten (Espantildea 2013) Cortos en Femenino (Convocatoria
2013) y Viacutedeos del Minuto seleccionados por la coordinadora TRAMA
27 MUESTRA INTERNACIONAL DE MUJERES
La Muestra pretende visibilizar el trabajo de las cineastas aportar visiones desde el punto
de vista de geacutenero promover la igualdad entre hombres y mujeres y mostrar nuevas
representaciones de las identidades
Mariacutea Castejoacuten LeorzaEditora del libro digital 25 antildeos de cine Muestra Internacional de Cine y Muje-
res de Pamplona (descargable en wwwmuestracineymujeresorg)Responsable de comunicacioacuten de la 27A Muestra
galeriacuteascontraluz
Necesidad vital huida hacia adelante viaje imaginario la representacioacuten del universo femenino se plasma a traveacutes de la ensontildeacioacuten y lo oniacuterico en unas imaacutegenes que muestran diferentes registros como la identidad el conocimiento del cuerpo el espacio fiacutesico y emo-cional el paso del tiempo la vulnerabilidad las vivencias y los miedos Una caacutemara de plaacutestico abre un mundo imaginario a la improvisacioacuten y al azar de la luz
Maite CarameacutesDespertaresmarzo
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Laia AbrilThinspiration
abril-mayo
Un proyecto documental sobre la comunidad Pro-Ana formada por chicas anoreacutexicas que han convertido esta enfermedad en un estilo de vida Esta serie refotografiacutea imaacutegenes encontradas en blogs y paacuteginas web especializadas donde estas adolescentes las publi-can y comparten a modo de inspiracioacuten alardeando de su cuerpo esqueleacutetico Un viaje por la naturaleza del deseo obsesivo y los liacutemites de la autodestruccioacuten compartidos en Internet
Rubeacuten DomiacutenguezCaminos de luzabril-mayoSumeacutergete en los caminos de la luz olvida tu lin-terna y tus miedos porque este es un lugar para disfrutar y deleitarse con la luminosidad de las es-trellas donde las maacutequinas cobran vida y las ruinas hablan por cada una de sus piedras
galeriacuteasoacutepera prima
Carlos BernalUrban Tribe
agosto
El hombre a pesar de sus diferencias debe resolver todas sus contradicciones respetan-do siempre el mundo en el que habita y las especies con las que estaacute irremediablemente destinado a convivir y conservar
Enrique PuyolLa memoria del aguamayo-junio
Grafismos acuaacuteticos cargados de ritmos por la luz o la oscuridad entre dibujos y formas liacutequi-das abstractas cubiertas de matices cromaacuteticos de colores dorados combinaacutendose en un espacio difuso lleno de caraacutecter esteacutetico
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Tu canal de televisioacuten on line para ver cortometrajes documen-tales webseries reportajes de
fotografiacutea
la caja tonta te estaacute esperando
sin publicidad sin registros y gratuito
lacajatontatv
aquiacute puede
estar tu anuncio
- Botoacuten 2
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Ainhoa Resano Melado (Pamplona Navarra 1974)
Crecioacute en diapositivas ampliadoras caseras primos y montes Retratada en una foto de orla que nunca le interesoacute Comenzoacute a disparar con la
Faacutebrica de Teatro Imaginario siendo su fotoacutegrafa oficial Testimonio visual de buena parte del teatro subterraacuteneo bilbaiacuteno Actualmente explora los
maacutergenes de las disidencias encuadrando roles y transformaacutendolos en un juego de apariencias Leflash
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Portfolio
Iacutentildeigo UrizMesopotamia
En 2003 tuve la oportunidad de acom-
pantildear al periodista Ferran Barber du-
rante su proyecto de buacutesqueda de los
uacuteltimos cristianos a lo largo de Turquiacutea
Iraacuten e Iraq un largo viaje por Mesopo-
tamia fotografiando estas uacuteltimas co-
munidades ya casi extintas Durante
tres meses de viaje fuimos testigos de
las consecuencias fatales de las gue-
rras para la minoriacutea cristiana asiria en
Iraq que sufre atentados secuestros
y amenazas a diario Los encontraacute-
bamos en sus iglesias de la capital o
escondidos en remotos pueblos alliacute
donde la guerra no llega apenas ar-
mados con su propia guerrilla de hom-
bres y mujeres joacutevenes y ancianos
Compartimos varios diacuteas con los
monjes de Deirulzafaran en el Kurdis-
taacuten turco uno de los monasterios maacutes
antiguos de la cristiandad donde las
liturgias son en arameo pudimos ha-
blar con la diezmada poblacioacuten de
los cristianos asirios de Turquiacutea que
intenta sobrevivir escondida en mo-
nasterios o en pequentildeas aldeas y no
desaparecer del todo a pesar de la
emigracioacuten durante el uacuteltimo siglo a
Europa o Ameacuterica de las nuevas ge-
neraciones Recordemos los abusos
a esta poblacioacuten durante el siglo pa-
sado recogidos ya como el genoci-
dio de 1925 perpetrado por Turquiacutea
contra los armenios asirios siriacos y
griegos y reconocido por paiacuteses como
Francia o Suecia
Pudimos ver la cuasi-clandestinidad
de las ceremonias cristianas en Iraacuten y
todo un abanico de injusticias y ata-Hassankeyf Turquiacutea Pueblo excavado en la piedra en peligro de desaparicioacutenMosul Iraq Un hombre de la milicia cristiana con la imagen de la Virgen Maria
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Turquiacutea NIntildeos cristianos asirios llegando al monasterio de Deirulzafaran
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ques contra las minoriacuteas en paiacuteses gobernados por leyes islaacutemicas y
autoritarias donde el feacuterreo control de la moral de los ciudadanos
por parte del gobierno ayuda a provocar muchos abusos miserias
drogadiccioacuten
Fotograacuteficamente fue todo un reto trabajar en todos y cada uno de
los paiacuteses La poca libertad de movimiento por las grandes distancias
y la delicada situacioacuten poliacutetica del Kurdistaacuten turco e Irak a donde lo-
gramos acceder no sin dificultades haciacutean que trabajar alliacute fuera muy
difiacutecil Pasar desapercibido entre la poblacioacuten y lograr tomar alguna
instantaacutenea callejera libremente sin sentirse observado era pura ca-
sualidad Al final pudimos recoger todo el proyecto en un libro y un
documental de viacutedeo titulado Los uacuteltimos cristianos de Irak e Iraacuten
Faysh Khabur Iraq Miembro de la milicia cristiana con siacutembolos asiriosMor Awgyn Turquiacutea Restos del monasterio de Mor Awgyn en Turquia
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Silopi Turquiacutea Contrabando de gasolina entre Irak y Turquiacutea
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Iacutentildeigo Uriz (Pamplona Navarra 1980)
Estudioacute Fotografiacutea Artiacutestica en la Escuela de Artes de Pamplona y realizoacute un postgrado de Fotoperiodismo en la Universidad Autoacutenoma de
Barcelona Trabaja como fotoacutegrafo profesional desde 2001 colaborando con Diario de Navarra y otros medios nacionales Desde 2006 trabaja
para la agencia Argazkipress Trata de practicar una fotografiacutea humanista y criacutetica con las injusticias del mundo Ademaacutes de fotografiacutea de
prensa trabaja otras teacutecnicas y disciplinas como el time lapse el retrato de estudio la publicidad o las bodas
Urmia Iraacuten Un joven Iraniacute fumando opio
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Portfolio
Daniel BurguiMi marido me secuestroacutePor la mantildeana el diacutea de su boda Ber-
met salioacute de casa camino de la univer-
sidad Nunca sospechoacute que por la tar-
de seriacutea una mujer casada A la salida
de clase unos joacutevenes la asaltaron la
tomaron por la fuerza y la trasladaron
en coche hasta un pueblacho a va-
rios cientos de kiloacutemetros de Bishkek la
capital de la repuacuteblica de Kirguistaacuten
en Asia Central Forcejeoacute durante maacutes
de tres horas en un automoacutevil rodea-
da por desconocidos ldquoDejeacute de luchar
porque penseacute que me quedariacutea sin
fuerzasrdquo cuenta en casa de su suegra
con el pantildeuelo blanco de recieacuten ca-
sada sobre la cabeza y embarazada
de cuatro meses La llevaron a casa
de uno de sus secuestradores Y aque-
lla misma noche contrajo matrimonio
a la fuerza con el joven que la habiacutea
raptado Hoy su marido
Aunque no hay datos estadiacutesticos fia-
bles y pese a que estaacuten prohibidas por
la legislacioacuten del paiacutes las bodas por
secuestro son una retorcida praacutectica
que con tintes de antigua tradicioacuten
condena a una de cada tres mujeres
kirguisas a contraer matrimonio por
la fuerza Joacutevenes esposas obligadas
a casarse suacutebitamente y por sorpre-
sa con un hombre que las secuestra
a menudo un desconocido y habi-
tualmente de forma violenta con la
colaboracioacuten necesaria de la futura
suegra la abuela y las tiacuteas del novio
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Y pese al esfuerzo de activistas y auto-
ridades con el habitual beneplaacutecito o
la vista gorda de la policiacutea local
El caso de Bermet de 19 antildeos es tan
solo uno de los muchos que durante
tres meses en Kirguistaacuten documenteacute
para un largo reportaje sobre bodas
por secuestro Algunos de terrible vio-
lencia otros por conveniencia ndashentre
dos joacutevenes enamorados que no tie-
nen dinero para la bodandash otros que
terminaron en suicidio u otros como
el de Gulshana mi profesora de ruso
que despueacutes de decirle a un compa-
ntildeero de trabajo ldquote quiero pero solo
como amigordquo acaboacute casada con eacutel
ldquoiquestAmas a tu marido iquestLe quieresrdquo le
pregunteacute un diacutea ldquoEs un hombre bueno
me cae bienrdquo fue su escueta respues-
tas Se sentildealoacute la alianza en el dedo y
me dijo contundente ldquoMi marido me
secuestroacuterdquo
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Daniel Burgui Iguzkia (Pamplona Iruntildeea 1985)
Licenciado en Periodismo por la Universidad de Navarra fotoacutegrafo autodidacta y curioso incansable Preocupado por los derechos humanos y
la diversidad de modos de vida en 2011 vivioacute durante tres meses en Asia Central aprendiendo ruso y documentando los secuestros de mujeres
Como antes hizo en maacutes de una docena de paiacuteses en busca de historias desde los nintildeos mineros de Bolivia los esquimales de Groenlandia el
eacutexodo de refugiados que zozobran por el Mediterraacuteneo y chocan contra los muros de Europa o la hambruna en Somalia Fue Premio Manos
Unidas de Periodismo en 2010 y Premio de la Asociacioacuten de Periodistas de Navarra en 2011
wwwdburguicom
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La escritora Dolores Redondo y el di-rector de cine Intildeaki Elizalde han elegi-do el valle del Baztaacuten como escenario
de sus uacuteltimas obras ella en su segun-da novela El guardiaacuten invisible y eacutel en
su primer largometraje Baztan Ade-maacutes de este paraje singular ambos
trabajos comparten un acercamiento a la tradicioacuten y la mitologiacutea la presencia de la violencia el paso del tiempo y el caraacutecter duro de sus habitantes Res-pondiendo a la invitacioacuten de contraluz
Dolores e Intildeaki conversaron de todo ello en el Centro Cultural Castel Ruiz
de Tudela
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de C Nuacutentildeez Baquedano
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diaacutelogo
artes
de
las
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INtildeAKI ELIZALDEPamplona 1970 Formado en Geografiacutea e Historia y Direccioacuten y Montaje la trayectoria de Intildeaki Elizalde como narrador de historias comienza en cortometrajes como Patesnak un cuento de navidad Lorca o El olvido de la memoria ejerciendo labores de guionista director y montador Estos trabajos le han re-portado reconocimientos como varias nomi-naciones a los premios Goya o la seleccioacuten para optar a las nominaciones de los Oscar En el campo publicitario ha realizado maacutes de 50 spots para firmas como Danone o Merce-des En octubre de 2012 estrenoacute su primera peliacutecula Baztan presentada en la seccioacuten Zabaltegi Especiales de la uacuteltima edicioacuten del Festival Internacional de Cine de San Sebas-tiaacuten y galardonada como mejor largometra-je en la 29 Semana del Cine Vasco La oacutepera prima de Elizalde se acerca a los agotes una minoriacutea marginada que ha habitado el va-lle del Baztan durante diez siglos Esta cinta que bebe de la esteacutetica de Sleepy Hollow de Tim Burton y homenajea a Vacas de Julio Medem estaacute protagonizada por actores tan conocidos como Unax Ugalde Carmelo Goacute-mez o Txema Blasco En ella Elizalde explora las posibilidades del lenguaje cinematograacutefi-co a traveacutes de dos niveles narrativos combi-nado realidad y ficcioacuten presente y pasado
Dolores Redondo Yo no elegiacute Baztan me eligioacute a miacute Llegueacute a Elizondo por casualidad y a medida que conociacute maacutes el lugar supe que teniacutea una made-ja estupenda de la que tirar la presencia de la brujeriacutea en la Inquisicioacuten la Iglesia catoacutelica la arquitectura la fuerza natural del riacuteo Intildeaki Elizalde Yo llegueacute tambieacuten de una forma casual Un grupo de vecinos queriacutean contar la historia de los agotes Al principio empeceacute a trabajar en un guion que yo no iba a filmar pero despueacutes me propusieron dirigirla No queriacutea hacer algo de eacutepoca por las dificultades de produccioacuten preferiacutea investigar en el lenguaje cinematograacutefico y decidiacute plantear la historia en dos eacutepocas en el siglo XVII y en la actualidad Viviacute unos meses alliacute y alucineacute por el caraacutecter cerrado de las gentes que hizo posible la historia de los agotes durante diez siglos D R El caraacutecter de los baztaneses me llamoacute mucho la atencioacuten y en la novela se refleja en el caraacutecter de las hermanas de Amaya esa fortaleza el hacer lo que hay que hacer tirar para adelante el sentido de responsabilidad con el valle Tengo un buen concepto histoacuterico de ellos son valientes y obcecados I E Me llamaron la atencioacuten las mujeres que tiran de la familia y del negocio D R Siacute es el matriarcado mujeres de caraacutecter muy fuerte que se apoyan entre ellas Han sido tradicionalmente maacutes abiertas han llevado los negocios y han tomado las decisiones I E Este valle es un espacio donde apenas hay industria ni cultivos es sobre todo un valle dormitorio de gente que trabaja en Pamplona y Lesaka Y no habiacutea alojamientos hasta que las mujeres han utilizado esos enormes caseriacuteos para hacer casas rurales
TRADICIOacuteN Y MITOLOGIacuteAD R Auacuten hay gente que cree en el basajaun y las lamias esas mujeres demoniacas con un pacto sobre su alma capaces de torcer las cosas para que se hagan a su antojo I E Antes cuando no entendiacutean algunos elementos de la naturaleza tendiacutean a dar explicaciones basadas maacutes en la mitologiacutea que en hechos probados Pero ahora la generacioacuten de la Play Station empieza a no estar demasiado interesada en la tradicioacuten y mitologiacutea D R Pues yo creo que fuimos la generacioacuten anterior los que nos hicimos modernos y rechazamos el costumbrismo la comida de puchero y todo lo relacionado con la brujeriacutea Yo tuve la suerte de que mi abuela era creyente y preparaba sus defensas De nintildea me moriacutea de miedo pero estimulaba mucho mi imaginacioacuten Cuando hablo sobre esto fuera de Na-varra no me gusta incluirlo en la mitologiacutea porque muchos lo relacionan con las leyendas urbanas y es difiacutecil explicar que estas creencias se basan en una religioacuten en una forma de vivir casi druiacutedica en contacto con la na-turaleza I E A miacute me llamoacute la atencioacuten el caraacutecter universal en la creen-cia y los personajes las similitudes de la lamia y la sirena Ves coacutemo aquel lugar tan cerrado tiene tanto que ver con otros lugares del mundo D R Este bosque tiene algo de especial igual no es el maacutes bonito pero sientes
ldquoCuando haces una peliacute-cula hay que adecuarse al momento sin perder lo que quieres contar pero tenien-do en cuenta que la haces para el espectador no para ti y que alguien ha inverti-do mucho dinero Echo de menos no haber elegido la pintura u otro oficio donde
dependes maacutes de ti mismordquo
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DOLORES REDONDOSan Sebastiaacuten 1969 Tras estudiar Derecho y Restauracioacuten gastronoacutemica su incursioacuten en la literatura llega con relatos breves y obras infantiles En 2009 publica su primera novela Los privilegios del aacutengel (Eunate Editorial) y en enero de 2013 El guardiaacuten invisible salu-dada por la criacutetica como el uacuteltimo fenoacutemeno literario del geacutenero negro Editada por Desti-no en castellano la novela ha catapultado a Dolores a las listas de autores maacutes vendi-dos del paiacutes En Espantildea se ha publicado en catalaacuten euskera y gallego en el extranjero ha sido adquirida por una decena de sellos y traducida a ingleacutes franceacutes alemaacuten y por-tugueacutes El guardiaacuten invisible es la primera en-trega de la Trilogiacutea del Baztan y continuaraacute con Legado en los huesos y Ofrenda a la tormenta Dolores ha logrado dar con el maacute-gico coacutectel del eacutexito literario combinando elementos como la tradicioacuten vasconavarra la mitologiacutea o el matriarcado en clave de thriller macerado en elementos localistas El resultado es el raro ejemplo de un best seller obra de una autora desconocida Peter Na-dermann productor de la trilogiacutea Millenium de Stieg Larsson ha adquirido los derechos para adaptar la novela al cine
ldquoDesde que mi novela se firmoacute para publicarla no he vuelto a leer novela negra
Pero veo mucho cine negro y policiacuteaco como Casa-
blanca o El halcoacuten malteacutes Y tambieacuten veo todas las series donde hay policiacuteas y espiacuteas
como Homeland y gente con la cabeza perturbadardquo
algo especial en la presencia de la naturaleza del sentildeor del bosque Me han contado cosas muy inquietantes de situaciones vividas alliacute I E Algu-nas de las secuencias de la peliacutecula transcurriacutean de noche en el bosque y en invierno Pasamos las noches de toda una semana padeciendo la dureza del bosque A veces cuando el grupo electroacutegeno se quedaba sin combustible se apagaba toda la luz y curiosamente era cuando el bosque cobraba maacutes vida D R La protagonista de mi novela es una inspectora de la Policiacutea Foral Tuve varias entrevistas con el comisario de Elizondo y me contoacute conflictos enconados que se mantienen durante ge-neraciones Estos habitantes resuelven las cosas entre ellos y les cuesta acudir a la policiacutea Tambieacuten es llamativa la alta presencia de armas en el valle son muy cazadores Pero es curioso que el iacutendice de maltrato a mu-jeres es bajiacutesimo y yo creo que es por el matriarcado I E Lo de las armas tambieacuten tiene que ver con que Baztan es un lugar de frontera y ha habido mucho contrabando Todo esto tiene que ver con el caraacutecter cerrado de estas gentes D R Yo me identifico con el arraigo de esta gente al pueblo pero a la vez querer salir de alliacute A miacute me pasaba cuando era pequentildea y viviacutea en Pasajes Luego valoras esa tranquilidad I E Uno de los actores del valle Patxi de 17 antildeos deciacutea que queriacutea hacer cosas que no podiacutea en Baztan pero a la vez no queriacutea perder lo que teniacutea alliacute como ir al monte los domingos
ACOGIDA DE LA OBRAD R Suponiacutea que en la zona norte se iba a acoger muy bien y asiacute ha sido Pero mi sorpresa ha sido en otras zonas donde tambieacuten se ha acogido muy bien I E Cuando presento nuestro trabajo hay gente que cree que la historia de los agotes es una ficcioacuten aunque una parte de la peliacutecula muestra las cosas como verdad de una manera parecida al documental Pero es cierto que los agotes entraban a la iglesia por otra puerta teniacutean otra agua bendita no los podiacutean enterrar en el cementerio y por eso los montes estaacuten llenos de sus cadaacuteveres D R Cuando estoy fuera de Na-varra tengo que explicar que hay cosas en la novela que son reales Y que Elizondo realmente existe I E Al principio en el valle nadie sabiacutea lo que iacutebamos a hacer Cuando empezamos a contar sobre la peliacutecula la gente hablaba de Vacas Se habiacutea rodado 20 antildeos atraacutes pero todo el mundo habiacutea participado de alguna forma Formaba parte del inconsciente co-lectivo Esa fue una de las razones por las que decidiacute que los tres prota-gonistas de Vacas ndashCarmelo Goacutemez Kandido Uranga y Txema Blascondash lo fueran tambieacuten en Baztan El tema principal de la peliacutecula es el paso del tiempo la memoria y Vacas forma parte del recuerdo de este valle D R Yo penseacute en una trilogiacutea desde el principio Siempre he tenido la historia completa en un guion Ahora estoy terminando la segunda entrega que saldraacute en Navidad
Izqda Fotograma de la peliacutecula BaztanDcha Portada del libro El guardiaacuten invisible
RELACIOacuteN PALABRA-IMAGENI E Mi agente me dejoacute claro que si cediacutea los derechos para hacer una peliacutecula mi obra se veriacutea transformada y su con-sejo fue que si no estaba dispuesta no cediera los derechos Porque la peliacutecula es distinta del libro es un lenguaje distin-to I E Creo que tu novela es muy cinematograacutefica sobre todo la trama de los asesinatos muy propia del geacutenero Creo que la peliacutecula comenzaraacute con el asesinto que tu dejas en el pasado proponiendo la presencia del basajaun como la sombra del poder del bosque Y mantendraacuten la relacioacuten entre las hermanas En la parte de la historia de la madre tan importante en la novela tienen dos opciones tirar de flashback que lo dudo o verbalizarlo Y ahiacute es donde vas a sufrir D R No sufrireacute mucho Soy escritora y esto para miacute es anecdoacutetico aunque puede ser un buen empujoacuten para la novela y para las siguientes De momento he vendido los derechos de la primera peliacutecula y tienen opciones sobre la segunda y la tercera I E La peliacutecula ha costado 1400000 euros y no ha resultado especialmente cara El cine como la literatura es vocacional no se hace para ganar dinero D R Yo empeceacute con relatos cortos y literatura juvenil Y ahora seacute que si no abordeacute una novela antes es porque en un relato mi parte de piel auteacutentica era mucho menor La escritura es demasiado posesiva y pones demasiado de ti Sientes pudor al principio y despueacutes cuando la acabas una sensacioacuten de vaciacuteo I E Ese vaciacuteo es terrible sientes un bajoacuten del que es muy difiacutecil salir y hacerlo entender a los demaacutes Pero a miacute me ha pasado algo opuesto En los cortometrajes me expo-niacutea maacutes Como el tiempo expositivo era menor queriacutea que fuera lo maacutes intenso posible Con esos trabajos aprendiacute las herramientas para saber filmar D R Yo con los relatos cor-tos aprendiacute a contar historias Y en mi caso la sensacioacuten de vaciacuteo ha sido menor porque teniacutea que continuar escribiendo la siguiente novela I E Yo no he vuelto a ver nunca la peliacute-cula Una vez hecha no puedes cambiar nada ya no es tu peliacutecula es de la gente
SITUACIOacuteN CULTURALI E Para hacer una peliacutecula hace falta muchiacutesimo dinero y creo que las poliacuteticas culturales de este gobierno son terri-bles Este antildeo el nuacutemero de peliacuteculas se va reducir a menos de la mitad Y las que se hagan van a tener un planteamien-to comercial Ahora se busca maacutes la accioacuten exterior que la introspeccioacuten Yo he tenido la oportunidad de hacer cosas comerciales con alguna productora grande y no me han apetecido D R Nos ha tocado un momento difiacutecil pero lo peor ahora mismo para los creadores no es la situacioacuten econoacutemica sino la sensacioacuten generalizada de que el mun-do se ha detenido y no se puede hacer nada Siempre me han dicho que lo de mi novela era imposible que en Espantildea ninguacuten editor compra un libro de un desconocido y que no se apuesta por lo nuevo Pero a veces ocurren estas cosas
Dolores ldquoEl proceso creativo para miacute es obsesivo pien-so todo el diacutea en la novela y suentildeo con ella Me gusta mucho que los diaacutelogos sean como yo los entiendo y por eso los ensayo Y tambieacuten ensayo los criacutemenes
con mi marido Ensayamos las posiciones como cuan-do la madre agrede a Amaya y estaacute en el suelo y se
tapa Teniacutea dudas de coacutemo mantendriacutea la mano y coacutemo la golpeariacutea Y lo ensayamos en casa viendo el arco con
el rodillo en la manordquo
Intildeaki ldquoSiempre soy coguionista Creo que es perjudicial que el director sea el uacutenico guionista de una peliacutecula
Necesita otro punto de vista Como director tienes a un equipo con mucha gente y lo uacutenico que haces es mar-car una liacutenea de trabajo y tratar de sacar de los demaacutes lo que la historia necesita seguacuten tu punto de vista Y
jamaacutes producireacute mis peliacuteculas tiene que haber otra per-sona que gaste la energiacutea en intentar venderla si no te
pierdes en el caminordquo
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contraluz una revista audiovisual
iexclya puedes ver y oiacuter los contenidos que lees en papel
revistacontraluzagrupacionfotonavarracom
FOTO FIJA
KIKO DE LA RICAEste bilbaiacuteno es uno de los directores de fotografiacutea maacutes reconocidos de nuestro paiacutes Suya es la fotografiacutea de maacutes de 30
peliacuteculas
Quedamos con Kiko en una cafeteriacutea frente al Tea-
tro Real de Madrid Lo que en un principio iba a
ser una entrevista al uso acaboacute convirtieacutendose en
una interesante conversacioacuten de dos horas gracias al ca-
raacutecter afable y cercano de Kiko que acaba de llegar de
rodar en Nueva York Alliacute estuvo rodando La vida inespe-
rada escrita por Elvira Lindo y protagonizada por Javier
Caacutemara y Rauacutel Areacutevalo la peliacutecula que llegaraacute a los cines
a finales de 2014 cuenta la historia de Juanito (Javier Caacute-
mara) un actor que llega a la ciudad en busca del ldquosuentildeo
americanordquo y que despueacutes de diez antildeos se da cuenta de
que no ha conseguido lo que esperaba
Kiko se siente afortunado al poder rodar en una ciudad
como Nueva York ldquoEs un escenario espectacular para ro-
dar teniacuteamos un miedo relativo a caer en estereotipos y
de darle un tono a la peliacutecula aunque uno de nuestros re-
ferentes al retratar esta gran ciudad ha sido Woody Allenrdquo
Reconoce que el rodaje fue duro ldquoalliacute se trabaja mucho
con jornadas de rodaje muy intensas trabajaacutebamos 12 ho-
ras al diacutea saacutebados incluidos 72 horas a la semana pero ha
valido la penardquo
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EN BLANCANIEVES DECIDIMOS RODAR EN 16 MM Y EN 43 PARA
CONSEGUIR LA TEXTURA QUE BUSCAacuteBAMOS QUERIacuteAMOS UN
NEGATIVO QUE NOS TRASLADASE A ESA EacutePOCA
Kiko que entre peliacutecula y peliacutecula se dedica a la publicidad empezoacute como fotoacutegrafo y colabo-rando con la ETB mediante el alquiler de material de iluminacioacuten ldquoCuando le alquilaba el material a la ETB iluminaba para ellos edificios iglesias frontoneshellip y a la vez teniacutea mi estudio de foto-grafiacutea entonces fui conociendo a gente era una buena eacutepoca de subvenciones y ademaacutes habiacutea una nueva hornada de directores vascos Aacutelex de la iglesia Juanma Bajo Ulloa Julio Medemhellip que me llamaron para hacer sus cortometrajesrdquo El primer largo de Kiko Salto al vaciacuteo supuso el verdadero punto de partida de su reconocida trayectoria ldquoLa fotografiacutea de Salto al vaciacuteo sor-prendioacute y gustoacute mucho a los directores de fo-tografiacutea que incluso me nominaron a la mejor fotografiacutea ese antildeo a partir de ahiacute me fueron lla-mando otros directores para trabajar con ellosrdquo Entre su filmografiacutea destacan Salto al vaciacuteo (1995) La comunidad (2000) Luciacutea y el sexo (2001) Balada triste de trompeta (2011) o Blan-canieves (2012) por la que consiguioacute el Goya a la Mejor Fotografiacutea Autodidacta al cien por cien cree que la labor del director de fotografiacutea debe pasar desapercibida ldquoLo que maacutes me gusta es que no se me descubra como director de foto-grafiacutea en las peliacuteculas Hay muchos directores de foto que se les ve y eso no me gusta Cada peliacute-cula tiene que tener su personalidad el acento que le da la fotografiacutea al lenguaje cinematograacute-fico que el director ha elegido no tiene que ir des-conectado de la historiardquo El uacuteltimo trabajo de Kiko que hemos podido ver en los cines ha sido Blancanieves A pesar del reto que puede suponer rodar una peliacutecula muda y en blanco y negro (aunque el rodaje se hizo en color) Kiko no tuvo dudas en aceptar el proyecto cuando el director Pablo Berger con el que tambieacuten trabajoacute en Torremolinos 73 (2003) le presentoacute el guion ldquoNo me lo penseacute aunque todos sabiacuteamos que era un liacuteo muy grande teniacutea-mos que rodar muy raacutepido buscar una foacutermula que funcionaserdquo La peliacutecula contoacute con 35 millones de euros ldquoEl presupuesto y el tiempo que teniacuteamos era limi-
tado por eso decidimos rodar en 16 mm y en 43 para conseguir la textura que buscaacutebamos queriacuteamos un negativo que nos trasladase a esa eacutepocardquo A pesar de todo Kiko no oculta que con un ma-yor presupuesto habriacutea escogido otras alternativas teacutecnicas ldquoMe habriacutea gustado rodar en blanco y negro pero si hubieacuteramos rodado de esa manera habriacuteamos necesitado maacutes luz los trenes de reve-lado son pocos y maacutes caros con el presupuesto que teniacuteamos tuvimos claro desde el principio que el rodaje seriacutea en colorrdquo El resultado de la foto-grafiacutea no le dejoacute del todo satisfecho ya que le hu-biera gustado una mayor coherencia visual sobre todo en el aspecto de las oacutepticas en esa eacutepoca no pasaban de oacutepticas de 32 mm pero el tiempo y el dinero eran limitados asiacute que con mi expe-riencia conseguiacute al menos sacar todos los planos que queriacuteamos al diacutea con un resultado basado en muy buenas intenciones Blancanieves supuso su primer Goya despueacutes
Luciacutea y el sexo (Julio Medem 2001)
Balada triste de trompeta (Alex de la Iglesia 2010)
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de tres nominaciones (La comunidad Luciacutea y el sexo y Balada triste de Trompeta) ldquoEl hecho de ganar un Goya tiene mucho de loteriacutea el siste-ma de votacioacuten no me gusta aunque siacute es bueno para la promocioacuten y para el cine espantildeol sobre todo en estos tiemposrdquo La situacioacuten por la que estaacute pasando el cine espantildeol preocupa a Kiko cree que ldquoes necesario crear maacutes y mejor industria y hacer peliacuteculas de geacutenero echo de menos empresarios que sepan y quieran hacer dinero con el cine hay realiza-dores nuevos con mucho talento De los poliacuteticos prefiero no hablar no son respetables ni en esto ni en nada ante los recortes siempre hago refe-rencia a lo que deciacutea Lorca mejor que un pan medio pan y un librordquo Con dos trabajos maacutes en fase de postproduc-cioacuten Words with Gods y Las brujas de Zugarra-murdi los dos con Aacutelex de La Iglesia con quien
ha rodado cinco largometrajes Kiko se tomaraacute un pequentildeo descanso para disfrutar de la fami-lia En cuanto al futuro cree que volveraacute a traba-jar con Aacutelex de la Iglesia y con Pablo Berger aun-que ldquoen esto del cine nunca se saberdquo Las mismas palabras contesta cuando le preguntamos por la posibilidad de dar el salto a Hollywood ldquoNo lo descarto me han llamado de UTA (United Ta-lent Agency) en Los Aacutengeles la verdad es que Blancanieves ha gustado mucho al igual que en su momento Luciacutea y el sexo ademaacutes Aacutelex es un director conocido fuera de Espantildea Pero de mo-mento no me lo planteordquo
ANTE LOS RECORTES EN CULTURA SIEMPRE HAGO REFERENCIA A LO QUE DECIacuteA LORCA MEJOR QUE UN PAN MEDIO PAN Y UN LIBRO
Texto Juan Fandintildeo Canosa
Kiko de la Rica durante su uacuteltimo rodaje en Nueva York
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BUTACAPor Andreacutes Garciacutea de la Riva
Fotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
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Alan BerlinerSu presencia es ya habitual en el festival Punto de Vista En esta ocasioacuten Alan Berliner (Nueva York 1956) regresa a Pamplona para dar cuenta de su uacuteltima aventura cinematograacutefica First Cousin Once Removed (2012) Nuestro encuentro tiene lugar a la hora de la siesta en el hotel Yoldi y no sorprende su renuncia a un suentildeecito de sobre-mesa habida cuenta de su condicioacuten de insom-ne impenitente exhibida con dulce crudeza en su peliacutecula Wide Awake Apenas disponemos de 20 minutos debido a la demanda mediaacutetica al fin y al cabo no todos los diacuteas pasa por Pamplo-na alguien considerado el director de cine de ensayo maacutes importante de Estados Unidos Y la distancia corta rebela al mismo Berliner que co-nocemos como personaje en sus peliacuteculas un tipo amable y educado tiacutemido pero a la vez cer-cano En su uacuteltimo trabajo Berliner se asoma al abismo del alzheimer a traveacutes de su primo Edwin Honig Y aunque el tema de la memoria es una constante en toda su filmografiacutea aquiacute se convierte en leitmotiv ldquoEsta peliacutecula es en muchos aspectos en la que maacutes cerca he estado de entender queacute es la memoria Y creo que la memoria personal es como nues-tro pegamento de la vida permite que nuestros conocimientos se conviertan en nuestra propia identidad y nos ayuda a aprender del pasado para conocer mejor el presente y poder planifi-car el futuro En la peliacutecula vemos lo que le ocurre a alguien cuando se le separa de su memoriardquo En esta obra encontramos los principales recur-sos que caracterizan la trayectoria del director reciclaje de materiales de archivo uso recurren-te de determinados sonidos y acercamiento a la naturaleza de las relaciones familiares Auteacutentico hombre orquesta el neoyorkino escribe produ-ce graba dirige y edita personalmente sus tra-
bajos aunque es su faceta de montador la que le ha convertido en referencia mundial del cine documental tras tres deacutecadas delante y detraacutes de la caacutemara A Berliner se le considera un maes-tro del found footage praacutectica consistente en la apropiacioacuten manipulacioacuten y recontextualiza-cioacuten de imaacutegenes de archivo usada de forma habitual en sus largometrajes y como eje central en sus primeros cortometrajes conocidos como Short Films City Edition (1980) Myth in the Electric Age (1981) Natural History (1983) y Everywhere at Once (1985) Estos collages abstractos cons-truidos a partir de fragmentos educativos di-vulgativos histoacutericos y de ficcioacuten muestran ya a un verdadero poeta capaz de crear poderosas metaacuteforas audiovisuales a partir de la repeticioacuten de sonidos e imaacutegenes riacutetmicas con una intui-
cioacuten genial para el rac-cord y un gusto por la experimentacioacuten que en nuestro paiacutes le apro-xima a las peliacuteculas de montaje de Basilio Mar-
tiacuten Patino El proceso de construccioacuten de sus obras comien-za con una idea ldquoA partir de ahiacute tomo algunas notas y apuntes pero nunca escribo un trata-miento Prefiero ir sobre la marcha inventando la historia durante el rodajerdquo Un proceso en el que Berliner parte de sus propias circunstancias para trascender lo universal ldquoCuando hago una peliacutecula sobre miacute o sobre mi familia busco que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que mire su vida y su memoria de otra forma Mis peliacuteculas son como ventanas con las que puedes ver algo que no conoces Y tambieacuten son como espejos que reflejan al espectador su propia historia su familia y su situacioacuten personal Intento que mis historias sean universales que consigan trascenderrdquo Y para ello aborda cuestiones tan serias como
ldquoLa memoria personal es como nuestro pegamento de la vida gracias a la memoria nuestros conocimientos se
convierten en nuestra propia identidadrdquo
BUTACAde
la
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
First Cousin Once Removed
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First Cousin Once Removed Wide Awake City Film Strips
ldquoCada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido
como necesarias y han respondido a una urgencia por
hacerlasrdquo
la enfermedad de un familiar su propio insomnio o la tensioacuten con su padre desde un planteamiento lleno de ironiacutea y humor agridulce que a menudo congela la sonrisa del espectador La carrera de Berliner representa un viaje hacia la introspeccioacuten comenzando con un retrato de fa-milias desconocidas para mirar despueacutes a la suya propia a su abuelo su padre su primo y a siacute mismo ldquoEsto no ha sido planeado simplemente ha ocurrido Nunca ha sabido hacia doacutende me dirigiacutea siem-pre voy hacia donde la intuicioacuten me dicta en cada momento Cada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido como necesarias y siempre han respondido a una urgencia por hacerlas Cuando hago una peliacutecula tiene que ser sobre algo con lo que yo pueda crecer de alguna manera y de lo que pueda aprender algo importanterdquo En su primer largometraje (The Family Album 1986) inicia su transicioacuten al tema familiar con imaacutegenes de maacutes de 75 familias procedentes de peliacuteculas caseras en 16 mm de los antildeos 20 30 y 40 En 1991 estrena Intimate Stranger y se a acerca a la figura de su abuelo Joseph Cassuto ya fallecido para
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ldquoIntento que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que sirvan de espejo para que piense en siacute mismo en quieacuten es y en coacutemo es su
vidardquo
realizar ldquouna peliacutecula sobre la vidardquo Aprovecha la bio-grafiacutea de Cassuto para bucear en la identidad y los oriacutegenes de un paiacutes eminentemente inmigrante como Estados Unidos En la misma liacutenea plantea su siguiente largometraje (Nobodyrsquos Business 1996) en este caso enfocando una tensioacuten paterno-filial proyectada en la metaacutefora de un combate de boxeo Esta cinta obtuvo tres galardones en la Berlinale Fipresci Premio Ecumeacute-nico del Jurado y Caligari The Sweetest Sound (2001) supone un nuevo giro esta vez introspectivo y lo que comienza como intento de construir la peliacutecula definitiva sobre los nombres termi-na por convertirse en una tesis sobre el suyo propio En una suerte de performance Berliner interactuacutea frente a la caacutemara mostrando al espectador el proceso mis-mo de construccioacuten de la peliacutecula Y llegamos a Wide Awake (2006) ldquola peliacutecula maacutes personal que he hecho en mi vida en muchos aspectosrdquo donde el norteame-ricano vuelve a recurrir a la primera persona para re-latar su lucha contra el insomnio agravada por el na-cimiento de su hijo Alan Berliner ha recibido numerosos premios y reco-nocimientos por todo el mundo como el Traiblazer otorgado por Asociacioacuten Internacional de Cine Docu-mental Sus peliacuteculas se estudian en asignaturas sobre historia del cine en varias universidades y ha prota-gonizado retrospectivas en museos como el MOMA El propio director apuesta por estos espacios para la proyeccioacuten y reivindica la naturaleza artiacutestica de su obra ldquoEntre peliacutecula y peliacutecula me gusta trabajar en proyectos de instalaciones como esculturas y piezas de viacutedeo y audiordquo Le preguntamos por sus proacuteximos proyectos y confiesa que ldquonunca seacute queacute es lo siguiente que voy a hacer Hasta que no acabo de rodar presentar y hablar de una peliacutecula no puedo pensar en la proacutexima Es pro-bable que mi madre me pida una peliacutecula sobre ella aunque quizaacutes haga una sobre mi hijo ahora mismo no lo seacuterdquo
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Escribir sobre la historia del cine navarro presupone la existencia de
una cinematografiacutea con unas sentildeas de identidad propias Cuando
se habla de las relaciones entre Navarra y el seacuteptimo arte casi siem-
pre se suele hacer referencia al paisaje como platoacute cinematograacute-
fico o a figuras de la historia de Navarra que han protagonizado diversas
peliacuteculas
No es tarea faacutecil hablar de cine navarro en una comunidad con una
poblacioacuten escasa y sin apenas profesionales de la industria cinematograacute-
fica Asiacute que intentaremos aprovechar este espacio para realizar un breve
travelling desde la llegada del cine a nuestras tierras hasta la actualidad
Sabemos que las primeras imaacutegenes cinematograacuteficas proyectadas en
Navarra se remontan a octubre de 1896 en el Teatro Principal (actual Tea-
tro Gayarre) Las primeras sesiones se realizaron con el kinetoscopio de
Thomas Edison maacutequina antecesora del cinematoacutegrafo que los hermanos
Lumiegravere presentaron en un cafeacute de Pariacutes la tarde del 28 de diciembre de
1895 en lo que se considera el nacimiento del
seacuteptimo arte El invento de los Lumiegravere llegoacute a
Pamplona en los sanfermines de 1897 y pronto se
convirtioacute en una atraccioacuten de feria Un feriante
italiano llamado Ferrusini recorreriacutea las fiestas de
la geografiacutea navarra llevando el nuevo invento en carromato En seguida
la prensa local se hizo eco de la fascinacioacuten que despertaba la imagen
en movimiento entre los espectadores En pocos antildeos lo que nacioacute como
un experimento cientiacutefico para captar la realidad en movimiento se con-
virtioacute en un espectaacuteculo de masas y en un medio de expresioacuten y creacioacuten
artiacutestica como lo muestran los fotogramas del cineasta franceacutes Georges
Megravelies Un ilusionista que supo utilizar el cinematoacutegrafo para crear magia
Sus imaginativas Viaje a la Luna o La conquista del polo alcanzaron enor-
me eacutexito en la eacutepoca
Parece ser que la historia del primer plano filmado por un navarro se
remonta a 1902 Los oriacutegenes del cine navarro guardan imaacutegenes sobre la
procesioacuten en la calle Mayor durante las fiestas de San Fermiacuten pamplonicas
en la Plaza del Castillo o desfiles del ejeacutercito
Entrada la primera deacutecada del siglo XX Pamplona Tudela Tafalla o Este-
lla se haraacuten con un proyector fijo con lo que el cine dejoacute de ser itinerante
para convertirse en una de las maneras de divertirse maacutes comunes de los
navarros
En la Pamplona de los antildeos treinta la moral y la censura dictaban queacute pe-
liacuteculas podiacutean ser exhibidas incidiendo de manera considerable sobre los
gustos de los espectadores Para instruir a los espectadores se celebroacute en
1935 la Semana contra el cine inmoral donde se establecieron y divulga-
ron los principios basados en la moral tradicionalista y catoacutelica imperante
en Navarra El cine hollywoodiense fue calificado de masoacutenico y judiacuteo a lo
largo de todo el franquismo marcando el gusto de los navarros y limitando
el aprendizaje de otros modos de ver Durante la oscura y larga posguerra
el cine se convirtioacute en un espacio de luz para una eacutepoca en sombra pero
en la que los espectadores navarros no cuestionaraacuten lo que ven o se les
estaacute prohibiendo ver Claro ejemplo de la gratitud de Franco hacia los na-
varros fue el film Homenaje a las Brigadas de Navarra (1937)
De los antildeos 50 destaca el escritor falangista Rafael Garciacutea Serrano que
se convirtioacute en guionista con La patrulla de Pe-
dro Lazaga (1954) y llegoacute a dirigir Los ojos perdi-
dos (1967) adaptacioacuten cinematograacutefica de una
obra suya
En la deacutecada de los sesenta Piacuteo Caro Baroja di-
rigioacute una serie documental sobre temas costumbristas navarros El carnaval
de Lanz Demonios danzantes Vertiente documental que continuariacutea por
encargo del NO-DO y la Diputacioacuten Foral como Navarra cuatro estacio-
nes su obra maacutes popular y un documento de gran calidad sobre el modo
de vida en Navarra y el cambio que estaba experimentando la comuni-
dad hacia una sociedad moderna
En los antildeos 60 y 70 Navarra se convirtioacute en un platoacute de cine con im-
portantes rodajes Campanadas a medianoche de Orson Welles (1966)
Cromwell de Ken Hughes (1970) Robin y Marian de Richard Lester (1976)
Pero no debemos olvidar esta deacutecada sin resaltar el proyecto X Films pro-
ductora fundada por el empresario Juan Huarte con el objetivo de impul-
sar el cine experimental Entre sus obras maacutes llamativas se encuentra Ere
erera de Joseacute Antonio Sistiaga (1970) un largometraje experimental en el
que pintaba sobre el celuloide Asiacute llegamos hasta los ochenta deacutecada en
la que Montxo Armendaacuteriz estrenoacute su oacutepera prima Tasio (1984) iniciando
archivos de la filmotecaNavarra algo maacutes que un platoacute de cine
En los uacuteltimos antildeos asistimos a una explosioacuten de creatividad con una nueva
generacioacuten de joacutevenes realizadores
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la carrera maacutes larga y consolidada de un realizador navarro Tasio recibioacute
numerosos premios como la Concha de Plata del Festival de San Sebas-
tiaacuten y estaacute considerada como la obra clave y punto de partida de un cine
contemporaacuteneo navarro de calidad Hasta la fecha ha realizado siete lar-
gometrajes maacutes entre los que destacamos 27 horas (1986) Secretos del
corazoacuten (1997) o No tengas miedo (2011) contextualizadas en Navarra
A finales de los ochenta tambieacuten se estrenoacute la cineasta tudelana Ana Diacuteez
con Ander eta Yul (1989) peliacutecula que aborda la violencia que se viviacutea en
el Paiacutes Vasco de los antildeos ochenta y con la que ganoacute el Goya a la mejor
direccioacuten novel Desde esta hasta su uacuteltima Paisito (2008) la directora ha
logrado trazar una carrera con diversidad de temaacuteticas y contextos abor-
dados desde la ficcioacuten o el documental A la lista de grandes cineastas
navarros hay que antildeadir de manera destacada a Helena Taberna Una
directora que irrumpioacute al igual que Ana Diacuteez con Yoyes (2000) una peliacutecu-
la arriesgada sobre la liacuteder del grupo terrorista ETA Carrera que ya cuenta
con tiacutetulos muy reconocidos y premiados como La buena nueva (2008) o
su uacuteltima Nagore (2010) premio Tiempo de Historia en la Seminci de 2010
Desde finales del siglo XX y la primera deacutecada del XXI se ha producido
una explosioacuten de creatividad con una nueva generacioacuten de joacutevenes rea-
lizadores entre los que sobresale Intildeaki Elizalde reconocido cortometrajista
Pastenak un cuento de Navidad (1998) y El olvido de la memoria (1999)
que estrenoacute en la pasada edicioacuten del Festival de San Sebastiaacuten su primer
largometraje Baztan U otras propuestas que rompen el lenguaje cinema-
tograacutefico maacutes convencional como las peliacuteculas con tintes fantaacutesticos y
surrealistas de Karlos Alastruey (Lodo 2009 Anamorphosis 2011) o la exce-
lente Emak Bakia (2012) de Oskar Alegriacutea cuya fusioacuten de cine y azar estaacute
conquistando festivales de todo el mundo Nao Yik (David Aguilar) Virgen
Negra (Rauacutel de la Fuente) Pura Vida Sabicas (Pablo Calatayud) Bertsolari
(Asier Altuna) u Oiacuterse (David Arratibel) son algunas muestras de un cine
documental de gran calidad Toda esta explosioacuten de creatividad revela
que es posible hacer un cine desde aquiacute y que quizaacutes alguacuten diacutea podamos
llegar a hablar de la existencia de un ldquocine navarrordquo cine que acaba de
despedir a su actor maacutes universal Alfredo Landa
archivos de la filmoteca
Fotogramas cedidos por Navarra Film CommissionArriba Tasio(Montxo Armendariz 1984)
Abajo Lodo (Carlos Alastruei 2009)
EXPOSICIOacuteNCasa Fray Diego de EstellaDel 5 al 20 de septiembreDe martes a viernes de 1830 a 2030 horas saacutebados de 1200 a 1400 y de 1830 a 2030 horasdomingos y festivos de 1200 a 1400 horas Lunes cerrado
wwwtasio25com
GALA HOMENAJECines Golem-EstellaSaacutebado 5 de septiembre a las 1900 horas Con el grupo de teatro KilkarrakEntrada libre previa retirada de invitacioacuten en la taquillade los cines desde una hora antes
COMIDA POPULARBaquedanoDomingo 6 de septiembre a las 1400 horas Amenizada por La Orquestina del Valle Feria de oficios y animacioacuten desde las 1230 hVenta de bonos desde el 17 de agosto hasta el 3 de septiembre enoficinas de Caja Rural y CAN de Zudaire y Eulate
Ayuntamientode Estella-Lizarra
Concejo deBaquedano
Texto Natalia Ardanaz Yunta
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FESTIVALES VII FESTIVAL PUNTO DE VISTA
La octava edicioacuten del Festival Internacional de Cine Documental de Na-
varra Punto de Vista ha consolidado a Pamplona como destino mun-
dial de peregrinaje para militantes del cine de no-ficcioacuten maacutes radical
comprometido y vanguardista Tras el impasse del Seminario Internacional
de 2012 el epiacutelogo de Josetxo Cerdaacuten como director de esta cita bienal se
ha saldado con una cifra reacutecord de asistencia de 8500 espectadores que
no hace sino reivindicar la idoneidad de un festival que nunca debioacute perder
su periodicidad anual
La satisfaccioacuten ha sido la nota predominante en una edicioacuten que ha con-
tado con una programacioacuten equilibrada y maacutes apegada que nunca a la
realidad social estructurada en 70 sesiones con retrospectivas de Thomas
Heisse y Eduardo Coutinho y la revisioacuten de la obra del exiliado Joseacute Mariacutea
Berzosa A continuacioacuten lo maacutes destacado del festival entre lo visto por el
equipo de contraluz
La escalofriante magniacutefica y nada maniqueiacutesta A la sombra de la cruz
(Alessandro Pugno) sobre los nintildeos cantores y los monjes que habitan el Valle
de los Caiacutedos la trepidante Vers Madrid (The burning bright) una panoraacutemi-
ca de la revuelta del 15M que supone el regreso del cine comprometido de
Sylvain George a este festival Cabra Marcado para Morrer (Eduardo Cout-
inho) filme histoacuterico sobre la historia de Brasil el delicioso cortometraje Dadrsquos
Stick (John Smith) la perturbadora y bella The Florestine Collection (Paul Gai-
liunas y Helen Hill) o la divertida Dime quieacuten era Sanchicorrota (Jorge Tur)
sobre el patrimonio inmaterial de las Bardenas
Entre las 17 peliacuteculas que compitieron en la seccioacuten oficial nos gustariacutea des-
tacar la peliacutecula Museum Hours de Jem Cohen cineasta al que el festival ya
dedicoacute un monograacutefico En su uacuteltima peliacutecula nos muestra la relacioacuten entre
un vigilante del museo de arte de Viena y una turista canadiense que llega
a la ciudad a visitar a un familiar moribundo A traveacutes de los cuadros nos
sumerge de una manera hipnoacutetica en la vida cotidiana de estos personajes
difuminando los liacutemites entre documental y ficcioacuten entre el arte y la vida
Mencioacuten especial se merece Alan Berliner otro claacutesico del festival al que le
ha dedicado una sesioacuten especial para estrenar mundialmente First Cousin
Once Removed Peliacutecula heredera de Traslating Edwin Honing A Poetacutes Al-
zheimer con que ganoacute el premio al mejor cortometraje en la edicioacuten del
2011 La peliacutecula tiene el mismo protagonista su primo el poeta y traductor
Edwin Honing a quien filmoacute durante cuatro antildeos en su proceso de peacuterdida
de memoria afectado por la enfermedad de Alzheimer Si bien el corto con-
sistiacutea en un ejercicio de montaje vivo y creativo la peliacutecula se convierte en
un ensayo sorprendente humano y profundo sobre esta demoledora enfer-
medad y sus efectos en Edwin Honing ldquoquien ya no recuerda lo que olvida
y olvida lo que ha recordadordquo Peacuterdida que tambieacuten experimentoacute su padre
al final de su vida y a la que parece temer iacutentimamente el propio Berliner
El Palmareacutes PDV 2013 Gran Premio a la mejor peliacutecula Apuda (He Yuan)
Premio Jean Vigo a la Mejor Direccioacuten John Smith (Dadrsquos Stick) Premio Espe-
cial del Puacuteblico A World Not Ours (Mahdi Fleifel) Mejor cortometraje Toma
Dos (Pilar Aacutelvarez) Menciones especiales El modelo (Germaacuten Scelso) y The
Florestine Collection (Paul Gailiunas y Helen Hill) Proyecto X Films Francina
Verdeacutes (La tradicioacuten)
Texto Andreacutes Garciacutea de la RivaNatalia Ardanaz Yunta
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La Muestra Internacional de Cine y Mujeres de Pamplona Zinema eta
Emakumeen Erakustaldi Internazionala celebraraacute sus 27 ediciones el
proacuteximo mes de junio 27 ediciones ininterrumpidas en las que desde la
plataforma de la Muestra organizada por IPES Elkartea y Cines Golem se
ha traiacutedo a la ciudad de Pamplona-Iruntildeea cine dirigido por directoras que
desde posiciones diversas construyen sus relatos desde un punto de vista
de geacutenero
Comenzoacute su andadura en el antildeo 1987 con los objetivos de visibilizar el tra-
bajo de las cineastas aportar visiones del mundo que nos rodea desde el
punto de vista de geacutenero promover la igualdad de oportunidades entre
mujeres y hombres y mostrar nuevas representaciones de las identidades
La Muestra se ha consolidado como un espacio indispensable en el pano-
rama social y cultural de la cuidad pero sigue manteniendo sus objetivos
fundacionales
Por la Muestra han pasado cineastas como Deepa Metha Isabel Coi-
xet Chus Gutieacuterrez Ana Diacuteez Cecilia Barriga Iciacutear Bollaiacuten Helena Taberna
Maitena Muruzaacutebal Juana Maciacuteas Silvia Munt Cecilia Bartolomeacute Mar Coll
Susana Koska o Laura Mantildea
Hemos visionado alrededor de 400 peliacuteculas la mayoriacutea sin distribucioacuten co-
mercial Difiacuteciles de ver en otro aacutembito que no
sean los festivales o las muestras Hemos mos-
trado especial intereacutes por seguir la filmografiacutea y
proyectar peliacuteculas de directoras como Agnegraves
Vardaacute Margarette Von Trotta y otras muchas
que de otra forma seriacutean desconocidas para
gran parte del puacuteblico
Ademaacutes de mostrar el trabajo de las cineastas ha sido un espacio de
reflexioacuten y de construccioacuten El movimiento feminista ndashen los antildeos 60 en el
aacutembito anglosajoacuten y desde los 80 en Espantildeandash ha puesto de relieve la im-
portancia de las representaciones de los personajes cinematograacuteficos de
la mano de la teoriacutea fiacutelmica feminista La creacioacuten de las feminidades y las
masculinidades en el cine puede edificar un orden simboacutelico tradicional
sometido al patriarcado Pero por otra parte puede ser un excepcional
vehiacuteculo e instrumento para crear representaciones que favorecen la no
discriminacioacuten y la igualdad de oportunidades asiacute como la creacioacuten de
una nueva genealogiacutea de personajes Por ello editamos con motivo del
25ordm aniversario una publicacioacuten digital que recogiacutea ensayos entrevistas a
cineastas y recursos didaacutecticos
En estos momentos de crisis econoacutemica social e ideoloacutegica que vivimos y
padecemos en los que los recortes a la cultura y a las iniciativas feministas
son una constante espacios como la Muestra que cuenta con un inesti-
mable y fiel apoyo del puacuteblico se vuelven maacutes necesarios que nunca
Por eso en la 27ordf edicioacuten apostamos maacutes que nunca por el cine realizado
por mujeres para seguir construyendo una sociedad menos desigual y maacutes
justa Del 4 al 13 de junio maacutes de 20 propuestas
cinematograacuteficas han inundado las pantallas
cinematograacuteficas de la ciudad de Pamplona
En esta edicioacuten en la Seccioacuten Oficial se inte-
gran tanto peliacuteculas de ficcioacuten como docu-
mentales Asiacute hemos podido ver Inchrsquo Allah
de Anaumlis Barbeau-Lavalette (Canadaacute 2012)
Hannah Arendt de Margarethe Von Trotta (Alemania 2012) Apregraves les
camps la vie Despueacutes de los campos la vida de Virginie Linhart (Francia)
15 antildeos y un diacutea de Gracia Querejeta (Espantildea 2012) Free Angela and all
political prisioners Libertad para Aacutengela y todos los prisioneros poliacuteticos de
Shola Lynch (Francia 2012) Joven y alocada de Marialy Rivas (Chile 2012)
Hijos de la media Noche de Deepa Metha (India 2012) Con la pata que-
brada de Diego Galaacuten (Espantildea 2013) Cortos en Femenino (Convocatoria
2013) y Viacutedeos del Minuto seleccionados por la coordinadora TRAMA
27 MUESTRA INTERNACIONAL DE MUJERES
La Muestra pretende visibilizar el trabajo de las cineastas aportar visiones desde el punto
de vista de geacutenero promover la igualdad entre hombres y mujeres y mostrar nuevas
representaciones de las identidades
Mariacutea Castejoacuten LeorzaEditora del libro digital 25 antildeos de cine Muestra Internacional de Cine y Muje-
res de Pamplona (descargable en wwwmuestracineymujeresorg)Responsable de comunicacioacuten de la 27A Muestra
galeriacuteascontraluz
Necesidad vital huida hacia adelante viaje imaginario la representacioacuten del universo femenino se plasma a traveacutes de la ensontildeacioacuten y lo oniacuterico en unas imaacutegenes que muestran diferentes registros como la identidad el conocimiento del cuerpo el espacio fiacutesico y emo-cional el paso del tiempo la vulnerabilidad las vivencias y los miedos Una caacutemara de plaacutestico abre un mundo imaginario a la improvisacioacuten y al azar de la luz
Maite CarameacutesDespertaresmarzo
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Laia AbrilThinspiration
abril-mayo
Un proyecto documental sobre la comunidad Pro-Ana formada por chicas anoreacutexicas que han convertido esta enfermedad en un estilo de vida Esta serie refotografiacutea imaacutegenes encontradas en blogs y paacuteginas web especializadas donde estas adolescentes las publi-can y comparten a modo de inspiracioacuten alardeando de su cuerpo esqueleacutetico Un viaje por la naturaleza del deseo obsesivo y los liacutemites de la autodestruccioacuten compartidos en Internet
Rubeacuten DomiacutenguezCaminos de luzabril-mayoSumeacutergete en los caminos de la luz olvida tu lin-terna y tus miedos porque este es un lugar para disfrutar y deleitarse con la luminosidad de las es-trellas donde las maacutequinas cobran vida y las ruinas hablan por cada una de sus piedras
galeriacuteasoacutepera prima
Carlos BernalUrban Tribe
agosto
El hombre a pesar de sus diferencias debe resolver todas sus contradicciones respetan-do siempre el mundo en el que habita y las especies con las que estaacute irremediablemente destinado a convivir y conservar
Enrique PuyolLa memoria del aguamayo-junio
Grafismos acuaacuteticos cargados de ritmos por la luz o la oscuridad entre dibujos y formas liacutequi-das abstractas cubiertas de matices cromaacuteticos de colores dorados combinaacutendose en un espacio difuso lleno de caraacutecter esteacutetico
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67
Tu canal de televisioacuten on line para ver cortometrajes documen-tales webseries reportajes de
fotografiacutea
la caja tonta te estaacute esperando
sin publicidad sin registros y gratuito
lacajatontatv
aquiacute puede
estar tu anuncio
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37
Portfolio
Iacutentildeigo UrizMesopotamia
En 2003 tuve la oportunidad de acom-
pantildear al periodista Ferran Barber du-
rante su proyecto de buacutesqueda de los
uacuteltimos cristianos a lo largo de Turquiacutea
Iraacuten e Iraq un largo viaje por Mesopo-
tamia fotografiando estas uacuteltimas co-
munidades ya casi extintas Durante
tres meses de viaje fuimos testigos de
las consecuencias fatales de las gue-
rras para la minoriacutea cristiana asiria en
Iraq que sufre atentados secuestros
y amenazas a diario Los encontraacute-
bamos en sus iglesias de la capital o
escondidos en remotos pueblos alliacute
donde la guerra no llega apenas ar-
mados con su propia guerrilla de hom-
bres y mujeres joacutevenes y ancianos
Compartimos varios diacuteas con los
monjes de Deirulzafaran en el Kurdis-
taacuten turco uno de los monasterios maacutes
antiguos de la cristiandad donde las
liturgias son en arameo pudimos ha-
blar con la diezmada poblacioacuten de
los cristianos asirios de Turquiacutea que
intenta sobrevivir escondida en mo-
nasterios o en pequentildeas aldeas y no
desaparecer del todo a pesar de la
emigracioacuten durante el uacuteltimo siglo a
Europa o Ameacuterica de las nuevas ge-
neraciones Recordemos los abusos
a esta poblacioacuten durante el siglo pa-
sado recogidos ya como el genoci-
dio de 1925 perpetrado por Turquiacutea
contra los armenios asirios siriacos y
griegos y reconocido por paiacuteses como
Francia o Suecia
Pudimos ver la cuasi-clandestinidad
de las ceremonias cristianas en Iraacuten y
todo un abanico de injusticias y ata-Hassankeyf Turquiacutea Pueblo excavado en la piedra en peligro de desaparicioacutenMosul Iraq Un hombre de la milicia cristiana con la imagen de la Virgen Maria
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Turquiacutea NIntildeos cristianos asirios llegando al monasterio de Deirulzafaran
39
ques contra las minoriacuteas en paiacuteses gobernados por leyes islaacutemicas y
autoritarias donde el feacuterreo control de la moral de los ciudadanos
por parte del gobierno ayuda a provocar muchos abusos miserias
drogadiccioacuten
Fotograacuteficamente fue todo un reto trabajar en todos y cada uno de
los paiacuteses La poca libertad de movimiento por las grandes distancias
y la delicada situacioacuten poliacutetica del Kurdistaacuten turco e Irak a donde lo-
gramos acceder no sin dificultades haciacutean que trabajar alliacute fuera muy
difiacutecil Pasar desapercibido entre la poblacioacuten y lograr tomar alguna
instantaacutenea callejera libremente sin sentirse observado era pura ca-
sualidad Al final pudimos recoger todo el proyecto en un libro y un
documental de viacutedeo titulado Los uacuteltimos cristianos de Irak e Iraacuten
Faysh Khabur Iraq Miembro de la milicia cristiana con siacutembolos asiriosMor Awgyn Turquiacutea Restos del monasterio de Mor Awgyn en Turquia
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Silopi Turquiacutea Contrabando de gasolina entre Irak y Turquiacutea
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Iacutentildeigo Uriz (Pamplona Navarra 1980)
Estudioacute Fotografiacutea Artiacutestica en la Escuela de Artes de Pamplona y realizoacute un postgrado de Fotoperiodismo en la Universidad Autoacutenoma de
Barcelona Trabaja como fotoacutegrafo profesional desde 2001 colaborando con Diario de Navarra y otros medios nacionales Desde 2006 trabaja
para la agencia Argazkipress Trata de practicar una fotografiacutea humanista y criacutetica con las injusticias del mundo Ademaacutes de fotografiacutea de
prensa trabaja otras teacutecnicas y disciplinas como el time lapse el retrato de estudio la publicidad o las bodas
Urmia Iraacuten Un joven Iraniacute fumando opio
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Portfolio
Daniel BurguiMi marido me secuestroacutePor la mantildeana el diacutea de su boda Ber-
met salioacute de casa camino de la univer-
sidad Nunca sospechoacute que por la tar-
de seriacutea una mujer casada A la salida
de clase unos joacutevenes la asaltaron la
tomaron por la fuerza y la trasladaron
en coche hasta un pueblacho a va-
rios cientos de kiloacutemetros de Bishkek la
capital de la repuacuteblica de Kirguistaacuten
en Asia Central Forcejeoacute durante maacutes
de tres horas en un automoacutevil rodea-
da por desconocidos ldquoDejeacute de luchar
porque penseacute que me quedariacutea sin
fuerzasrdquo cuenta en casa de su suegra
con el pantildeuelo blanco de recieacuten ca-
sada sobre la cabeza y embarazada
de cuatro meses La llevaron a casa
de uno de sus secuestradores Y aque-
lla misma noche contrajo matrimonio
a la fuerza con el joven que la habiacutea
raptado Hoy su marido
Aunque no hay datos estadiacutesticos fia-
bles y pese a que estaacuten prohibidas por
la legislacioacuten del paiacutes las bodas por
secuestro son una retorcida praacutectica
que con tintes de antigua tradicioacuten
condena a una de cada tres mujeres
kirguisas a contraer matrimonio por
la fuerza Joacutevenes esposas obligadas
a casarse suacutebitamente y por sorpre-
sa con un hombre que las secuestra
a menudo un desconocido y habi-
tualmente de forma violenta con la
colaboracioacuten necesaria de la futura
suegra la abuela y las tiacuteas del novio
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Y pese al esfuerzo de activistas y auto-
ridades con el habitual beneplaacutecito o
la vista gorda de la policiacutea local
El caso de Bermet de 19 antildeos es tan
solo uno de los muchos que durante
tres meses en Kirguistaacuten documenteacute
para un largo reportaje sobre bodas
por secuestro Algunos de terrible vio-
lencia otros por conveniencia ndashentre
dos joacutevenes enamorados que no tie-
nen dinero para la bodandash otros que
terminaron en suicidio u otros como
el de Gulshana mi profesora de ruso
que despueacutes de decirle a un compa-
ntildeero de trabajo ldquote quiero pero solo
como amigordquo acaboacute casada con eacutel
ldquoiquestAmas a tu marido iquestLe quieresrdquo le
pregunteacute un diacutea ldquoEs un hombre bueno
me cae bienrdquo fue su escueta respues-
tas Se sentildealoacute la alianza en el dedo y
me dijo contundente ldquoMi marido me
secuestroacuterdquo
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Daniel Burgui Iguzkia (Pamplona Iruntildeea 1985)
Licenciado en Periodismo por la Universidad de Navarra fotoacutegrafo autodidacta y curioso incansable Preocupado por los derechos humanos y
la diversidad de modos de vida en 2011 vivioacute durante tres meses en Asia Central aprendiendo ruso y documentando los secuestros de mujeres
Como antes hizo en maacutes de una docena de paiacuteses en busca de historias desde los nintildeos mineros de Bolivia los esquimales de Groenlandia el
eacutexodo de refugiados que zozobran por el Mediterraacuteneo y chocan contra los muros de Europa o la hambruna en Somalia Fue Premio Manos
Unidas de Periodismo en 2010 y Premio de la Asociacioacuten de Periodistas de Navarra en 2011
wwwdburguicom
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La escritora Dolores Redondo y el di-rector de cine Intildeaki Elizalde han elegi-do el valle del Baztaacuten como escenario
de sus uacuteltimas obras ella en su segun-da novela El guardiaacuten invisible y eacutel en
su primer largometraje Baztan Ade-maacutes de este paraje singular ambos
trabajos comparten un acercamiento a la tradicioacuten y la mitologiacutea la presencia de la violencia el paso del tiempo y el caraacutecter duro de sus habitantes Res-pondiendo a la invitacioacuten de contraluz
Dolores e Intildeaki conversaron de todo ello en el Centro Cultural Castel Ruiz
de Tudela
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de C Nuacutentildeez Baquedano
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diaacutelogo
artes
de
las
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INtildeAKI ELIZALDEPamplona 1970 Formado en Geografiacutea e Historia y Direccioacuten y Montaje la trayectoria de Intildeaki Elizalde como narrador de historias comienza en cortometrajes como Patesnak un cuento de navidad Lorca o El olvido de la memoria ejerciendo labores de guionista director y montador Estos trabajos le han re-portado reconocimientos como varias nomi-naciones a los premios Goya o la seleccioacuten para optar a las nominaciones de los Oscar En el campo publicitario ha realizado maacutes de 50 spots para firmas como Danone o Merce-des En octubre de 2012 estrenoacute su primera peliacutecula Baztan presentada en la seccioacuten Zabaltegi Especiales de la uacuteltima edicioacuten del Festival Internacional de Cine de San Sebas-tiaacuten y galardonada como mejor largometra-je en la 29 Semana del Cine Vasco La oacutepera prima de Elizalde se acerca a los agotes una minoriacutea marginada que ha habitado el va-lle del Baztan durante diez siglos Esta cinta que bebe de la esteacutetica de Sleepy Hollow de Tim Burton y homenajea a Vacas de Julio Medem estaacute protagonizada por actores tan conocidos como Unax Ugalde Carmelo Goacute-mez o Txema Blasco En ella Elizalde explora las posibilidades del lenguaje cinematograacutefi-co a traveacutes de dos niveles narrativos combi-nado realidad y ficcioacuten presente y pasado
Dolores Redondo Yo no elegiacute Baztan me eligioacute a miacute Llegueacute a Elizondo por casualidad y a medida que conociacute maacutes el lugar supe que teniacutea una made-ja estupenda de la que tirar la presencia de la brujeriacutea en la Inquisicioacuten la Iglesia catoacutelica la arquitectura la fuerza natural del riacuteo Intildeaki Elizalde Yo llegueacute tambieacuten de una forma casual Un grupo de vecinos queriacutean contar la historia de los agotes Al principio empeceacute a trabajar en un guion que yo no iba a filmar pero despueacutes me propusieron dirigirla No queriacutea hacer algo de eacutepoca por las dificultades de produccioacuten preferiacutea investigar en el lenguaje cinematograacutefico y decidiacute plantear la historia en dos eacutepocas en el siglo XVII y en la actualidad Viviacute unos meses alliacute y alucineacute por el caraacutecter cerrado de las gentes que hizo posible la historia de los agotes durante diez siglos D R El caraacutecter de los baztaneses me llamoacute mucho la atencioacuten y en la novela se refleja en el caraacutecter de las hermanas de Amaya esa fortaleza el hacer lo que hay que hacer tirar para adelante el sentido de responsabilidad con el valle Tengo un buen concepto histoacuterico de ellos son valientes y obcecados I E Me llamaron la atencioacuten las mujeres que tiran de la familia y del negocio D R Siacute es el matriarcado mujeres de caraacutecter muy fuerte que se apoyan entre ellas Han sido tradicionalmente maacutes abiertas han llevado los negocios y han tomado las decisiones I E Este valle es un espacio donde apenas hay industria ni cultivos es sobre todo un valle dormitorio de gente que trabaja en Pamplona y Lesaka Y no habiacutea alojamientos hasta que las mujeres han utilizado esos enormes caseriacuteos para hacer casas rurales
TRADICIOacuteN Y MITOLOGIacuteAD R Auacuten hay gente que cree en el basajaun y las lamias esas mujeres demoniacas con un pacto sobre su alma capaces de torcer las cosas para que se hagan a su antojo I E Antes cuando no entendiacutean algunos elementos de la naturaleza tendiacutean a dar explicaciones basadas maacutes en la mitologiacutea que en hechos probados Pero ahora la generacioacuten de la Play Station empieza a no estar demasiado interesada en la tradicioacuten y mitologiacutea D R Pues yo creo que fuimos la generacioacuten anterior los que nos hicimos modernos y rechazamos el costumbrismo la comida de puchero y todo lo relacionado con la brujeriacutea Yo tuve la suerte de que mi abuela era creyente y preparaba sus defensas De nintildea me moriacutea de miedo pero estimulaba mucho mi imaginacioacuten Cuando hablo sobre esto fuera de Na-varra no me gusta incluirlo en la mitologiacutea porque muchos lo relacionan con las leyendas urbanas y es difiacutecil explicar que estas creencias se basan en una religioacuten en una forma de vivir casi druiacutedica en contacto con la na-turaleza I E A miacute me llamoacute la atencioacuten el caraacutecter universal en la creen-cia y los personajes las similitudes de la lamia y la sirena Ves coacutemo aquel lugar tan cerrado tiene tanto que ver con otros lugares del mundo D R Este bosque tiene algo de especial igual no es el maacutes bonito pero sientes
ldquoCuando haces una peliacute-cula hay que adecuarse al momento sin perder lo que quieres contar pero tenien-do en cuenta que la haces para el espectador no para ti y que alguien ha inverti-do mucho dinero Echo de menos no haber elegido la pintura u otro oficio donde
dependes maacutes de ti mismordquo
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DOLORES REDONDOSan Sebastiaacuten 1969 Tras estudiar Derecho y Restauracioacuten gastronoacutemica su incursioacuten en la literatura llega con relatos breves y obras infantiles En 2009 publica su primera novela Los privilegios del aacutengel (Eunate Editorial) y en enero de 2013 El guardiaacuten invisible salu-dada por la criacutetica como el uacuteltimo fenoacutemeno literario del geacutenero negro Editada por Desti-no en castellano la novela ha catapultado a Dolores a las listas de autores maacutes vendi-dos del paiacutes En Espantildea se ha publicado en catalaacuten euskera y gallego en el extranjero ha sido adquirida por una decena de sellos y traducida a ingleacutes franceacutes alemaacuten y por-tugueacutes El guardiaacuten invisible es la primera en-trega de la Trilogiacutea del Baztan y continuaraacute con Legado en los huesos y Ofrenda a la tormenta Dolores ha logrado dar con el maacute-gico coacutectel del eacutexito literario combinando elementos como la tradicioacuten vasconavarra la mitologiacutea o el matriarcado en clave de thriller macerado en elementos localistas El resultado es el raro ejemplo de un best seller obra de una autora desconocida Peter Na-dermann productor de la trilogiacutea Millenium de Stieg Larsson ha adquirido los derechos para adaptar la novela al cine
ldquoDesde que mi novela se firmoacute para publicarla no he vuelto a leer novela negra
Pero veo mucho cine negro y policiacuteaco como Casa-
blanca o El halcoacuten malteacutes Y tambieacuten veo todas las series donde hay policiacuteas y espiacuteas
como Homeland y gente con la cabeza perturbadardquo
algo especial en la presencia de la naturaleza del sentildeor del bosque Me han contado cosas muy inquietantes de situaciones vividas alliacute I E Algu-nas de las secuencias de la peliacutecula transcurriacutean de noche en el bosque y en invierno Pasamos las noches de toda una semana padeciendo la dureza del bosque A veces cuando el grupo electroacutegeno se quedaba sin combustible se apagaba toda la luz y curiosamente era cuando el bosque cobraba maacutes vida D R La protagonista de mi novela es una inspectora de la Policiacutea Foral Tuve varias entrevistas con el comisario de Elizondo y me contoacute conflictos enconados que se mantienen durante ge-neraciones Estos habitantes resuelven las cosas entre ellos y les cuesta acudir a la policiacutea Tambieacuten es llamativa la alta presencia de armas en el valle son muy cazadores Pero es curioso que el iacutendice de maltrato a mu-jeres es bajiacutesimo y yo creo que es por el matriarcado I E Lo de las armas tambieacuten tiene que ver con que Baztan es un lugar de frontera y ha habido mucho contrabando Todo esto tiene que ver con el caraacutecter cerrado de estas gentes D R Yo me identifico con el arraigo de esta gente al pueblo pero a la vez querer salir de alliacute A miacute me pasaba cuando era pequentildea y viviacutea en Pasajes Luego valoras esa tranquilidad I E Uno de los actores del valle Patxi de 17 antildeos deciacutea que queriacutea hacer cosas que no podiacutea en Baztan pero a la vez no queriacutea perder lo que teniacutea alliacute como ir al monte los domingos
ACOGIDA DE LA OBRAD R Suponiacutea que en la zona norte se iba a acoger muy bien y asiacute ha sido Pero mi sorpresa ha sido en otras zonas donde tambieacuten se ha acogido muy bien I E Cuando presento nuestro trabajo hay gente que cree que la historia de los agotes es una ficcioacuten aunque una parte de la peliacutecula muestra las cosas como verdad de una manera parecida al documental Pero es cierto que los agotes entraban a la iglesia por otra puerta teniacutean otra agua bendita no los podiacutean enterrar en el cementerio y por eso los montes estaacuten llenos de sus cadaacuteveres D R Cuando estoy fuera de Na-varra tengo que explicar que hay cosas en la novela que son reales Y que Elizondo realmente existe I E Al principio en el valle nadie sabiacutea lo que iacutebamos a hacer Cuando empezamos a contar sobre la peliacutecula la gente hablaba de Vacas Se habiacutea rodado 20 antildeos atraacutes pero todo el mundo habiacutea participado de alguna forma Formaba parte del inconsciente co-lectivo Esa fue una de las razones por las que decidiacute que los tres prota-gonistas de Vacas ndashCarmelo Goacutemez Kandido Uranga y Txema Blascondash lo fueran tambieacuten en Baztan El tema principal de la peliacutecula es el paso del tiempo la memoria y Vacas forma parte del recuerdo de este valle D R Yo penseacute en una trilogiacutea desde el principio Siempre he tenido la historia completa en un guion Ahora estoy terminando la segunda entrega que saldraacute en Navidad
Izqda Fotograma de la peliacutecula BaztanDcha Portada del libro El guardiaacuten invisible
RELACIOacuteN PALABRA-IMAGENI E Mi agente me dejoacute claro que si cediacutea los derechos para hacer una peliacutecula mi obra se veriacutea transformada y su con-sejo fue que si no estaba dispuesta no cediera los derechos Porque la peliacutecula es distinta del libro es un lenguaje distin-to I E Creo que tu novela es muy cinematograacutefica sobre todo la trama de los asesinatos muy propia del geacutenero Creo que la peliacutecula comenzaraacute con el asesinto que tu dejas en el pasado proponiendo la presencia del basajaun como la sombra del poder del bosque Y mantendraacuten la relacioacuten entre las hermanas En la parte de la historia de la madre tan importante en la novela tienen dos opciones tirar de flashback que lo dudo o verbalizarlo Y ahiacute es donde vas a sufrir D R No sufrireacute mucho Soy escritora y esto para miacute es anecdoacutetico aunque puede ser un buen empujoacuten para la novela y para las siguientes De momento he vendido los derechos de la primera peliacutecula y tienen opciones sobre la segunda y la tercera I E La peliacutecula ha costado 1400000 euros y no ha resultado especialmente cara El cine como la literatura es vocacional no se hace para ganar dinero D R Yo empeceacute con relatos cortos y literatura juvenil Y ahora seacute que si no abordeacute una novela antes es porque en un relato mi parte de piel auteacutentica era mucho menor La escritura es demasiado posesiva y pones demasiado de ti Sientes pudor al principio y despueacutes cuando la acabas una sensacioacuten de vaciacuteo I E Ese vaciacuteo es terrible sientes un bajoacuten del que es muy difiacutecil salir y hacerlo entender a los demaacutes Pero a miacute me ha pasado algo opuesto En los cortometrajes me expo-niacutea maacutes Como el tiempo expositivo era menor queriacutea que fuera lo maacutes intenso posible Con esos trabajos aprendiacute las herramientas para saber filmar D R Yo con los relatos cor-tos aprendiacute a contar historias Y en mi caso la sensacioacuten de vaciacuteo ha sido menor porque teniacutea que continuar escribiendo la siguiente novela I E Yo no he vuelto a ver nunca la peliacute-cula Una vez hecha no puedes cambiar nada ya no es tu peliacutecula es de la gente
SITUACIOacuteN CULTURALI E Para hacer una peliacutecula hace falta muchiacutesimo dinero y creo que las poliacuteticas culturales de este gobierno son terri-bles Este antildeo el nuacutemero de peliacuteculas se va reducir a menos de la mitad Y las que se hagan van a tener un planteamien-to comercial Ahora se busca maacutes la accioacuten exterior que la introspeccioacuten Yo he tenido la oportunidad de hacer cosas comerciales con alguna productora grande y no me han apetecido D R Nos ha tocado un momento difiacutecil pero lo peor ahora mismo para los creadores no es la situacioacuten econoacutemica sino la sensacioacuten generalizada de que el mun-do se ha detenido y no se puede hacer nada Siempre me han dicho que lo de mi novela era imposible que en Espantildea ninguacuten editor compra un libro de un desconocido y que no se apuesta por lo nuevo Pero a veces ocurren estas cosas
Dolores ldquoEl proceso creativo para miacute es obsesivo pien-so todo el diacutea en la novela y suentildeo con ella Me gusta mucho que los diaacutelogos sean como yo los entiendo y por eso los ensayo Y tambieacuten ensayo los criacutemenes
con mi marido Ensayamos las posiciones como cuan-do la madre agrede a Amaya y estaacute en el suelo y se
tapa Teniacutea dudas de coacutemo mantendriacutea la mano y coacutemo la golpeariacutea Y lo ensayamos en casa viendo el arco con
el rodillo en la manordquo
Intildeaki ldquoSiempre soy coguionista Creo que es perjudicial que el director sea el uacutenico guionista de una peliacutecula
Necesita otro punto de vista Como director tienes a un equipo con mucha gente y lo uacutenico que haces es mar-car una liacutenea de trabajo y tratar de sacar de los demaacutes lo que la historia necesita seguacuten tu punto de vista Y
jamaacutes producireacute mis peliacuteculas tiene que haber otra per-sona que gaste la energiacutea en intentar venderla si no te
pierdes en el caminordquo
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contraluz una revista audiovisual
iexclya puedes ver y oiacuter los contenidos que lees en papel
revistacontraluzagrupacionfotonavarracom
FOTO FIJA
KIKO DE LA RICAEste bilbaiacuteno es uno de los directores de fotografiacutea maacutes reconocidos de nuestro paiacutes Suya es la fotografiacutea de maacutes de 30
peliacuteculas
Quedamos con Kiko en una cafeteriacutea frente al Tea-
tro Real de Madrid Lo que en un principio iba a
ser una entrevista al uso acaboacute convirtieacutendose en
una interesante conversacioacuten de dos horas gracias al ca-
raacutecter afable y cercano de Kiko que acaba de llegar de
rodar en Nueva York Alliacute estuvo rodando La vida inespe-
rada escrita por Elvira Lindo y protagonizada por Javier
Caacutemara y Rauacutel Areacutevalo la peliacutecula que llegaraacute a los cines
a finales de 2014 cuenta la historia de Juanito (Javier Caacute-
mara) un actor que llega a la ciudad en busca del ldquosuentildeo
americanordquo y que despueacutes de diez antildeos se da cuenta de
que no ha conseguido lo que esperaba
Kiko se siente afortunado al poder rodar en una ciudad
como Nueva York ldquoEs un escenario espectacular para ro-
dar teniacuteamos un miedo relativo a caer en estereotipos y
de darle un tono a la peliacutecula aunque uno de nuestros re-
ferentes al retratar esta gran ciudad ha sido Woody Allenrdquo
Reconoce que el rodaje fue duro ldquoalliacute se trabaja mucho
con jornadas de rodaje muy intensas trabajaacutebamos 12 ho-
ras al diacutea saacutebados incluidos 72 horas a la semana pero ha
valido la penardquo
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EN BLANCANIEVES DECIDIMOS RODAR EN 16 MM Y EN 43 PARA
CONSEGUIR LA TEXTURA QUE BUSCAacuteBAMOS QUERIacuteAMOS UN
NEGATIVO QUE NOS TRASLADASE A ESA EacutePOCA
Kiko que entre peliacutecula y peliacutecula se dedica a la publicidad empezoacute como fotoacutegrafo y colabo-rando con la ETB mediante el alquiler de material de iluminacioacuten ldquoCuando le alquilaba el material a la ETB iluminaba para ellos edificios iglesias frontoneshellip y a la vez teniacutea mi estudio de foto-grafiacutea entonces fui conociendo a gente era una buena eacutepoca de subvenciones y ademaacutes habiacutea una nueva hornada de directores vascos Aacutelex de la iglesia Juanma Bajo Ulloa Julio Medemhellip que me llamaron para hacer sus cortometrajesrdquo El primer largo de Kiko Salto al vaciacuteo supuso el verdadero punto de partida de su reconocida trayectoria ldquoLa fotografiacutea de Salto al vaciacuteo sor-prendioacute y gustoacute mucho a los directores de fo-tografiacutea que incluso me nominaron a la mejor fotografiacutea ese antildeo a partir de ahiacute me fueron lla-mando otros directores para trabajar con ellosrdquo Entre su filmografiacutea destacan Salto al vaciacuteo (1995) La comunidad (2000) Luciacutea y el sexo (2001) Balada triste de trompeta (2011) o Blan-canieves (2012) por la que consiguioacute el Goya a la Mejor Fotografiacutea Autodidacta al cien por cien cree que la labor del director de fotografiacutea debe pasar desapercibida ldquoLo que maacutes me gusta es que no se me descubra como director de foto-grafiacutea en las peliacuteculas Hay muchos directores de foto que se les ve y eso no me gusta Cada peliacute-cula tiene que tener su personalidad el acento que le da la fotografiacutea al lenguaje cinematograacute-fico que el director ha elegido no tiene que ir des-conectado de la historiardquo El uacuteltimo trabajo de Kiko que hemos podido ver en los cines ha sido Blancanieves A pesar del reto que puede suponer rodar una peliacutecula muda y en blanco y negro (aunque el rodaje se hizo en color) Kiko no tuvo dudas en aceptar el proyecto cuando el director Pablo Berger con el que tambieacuten trabajoacute en Torremolinos 73 (2003) le presentoacute el guion ldquoNo me lo penseacute aunque todos sabiacuteamos que era un liacuteo muy grande teniacutea-mos que rodar muy raacutepido buscar una foacutermula que funcionaserdquo La peliacutecula contoacute con 35 millones de euros ldquoEl presupuesto y el tiempo que teniacuteamos era limi-
tado por eso decidimos rodar en 16 mm y en 43 para conseguir la textura que buscaacutebamos queriacuteamos un negativo que nos trasladase a esa eacutepocardquo A pesar de todo Kiko no oculta que con un ma-yor presupuesto habriacutea escogido otras alternativas teacutecnicas ldquoMe habriacutea gustado rodar en blanco y negro pero si hubieacuteramos rodado de esa manera habriacuteamos necesitado maacutes luz los trenes de reve-lado son pocos y maacutes caros con el presupuesto que teniacuteamos tuvimos claro desde el principio que el rodaje seriacutea en colorrdquo El resultado de la foto-grafiacutea no le dejoacute del todo satisfecho ya que le hu-biera gustado una mayor coherencia visual sobre todo en el aspecto de las oacutepticas en esa eacutepoca no pasaban de oacutepticas de 32 mm pero el tiempo y el dinero eran limitados asiacute que con mi expe-riencia conseguiacute al menos sacar todos los planos que queriacuteamos al diacutea con un resultado basado en muy buenas intenciones Blancanieves supuso su primer Goya despueacutes
Luciacutea y el sexo (Julio Medem 2001)
Balada triste de trompeta (Alex de la Iglesia 2010)
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de tres nominaciones (La comunidad Luciacutea y el sexo y Balada triste de Trompeta) ldquoEl hecho de ganar un Goya tiene mucho de loteriacutea el siste-ma de votacioacuten no me gusta aunque siacute es bueno para la promocioacuten y para el cine espantildeol sobre todo en estos tiemposrdquo La situacioacuten por la que estaacute pasando el cine espantildeol preocupa a Kiko cree que ldquoes necesario crear maacutes y mejor industria y hacer peliacuteculas de geacutenero echo de menos empresarios que sepan y quieran hacer dinero con el cine hay realiza-dores nuevos con mucho talento De los poliacuteticos prefiero no hablar no son respetables ni en esto ni en nada ante los recortes siempre hago refe-rencia a lo que deciacutea Lorca mejor que un pan medio pan y un librordquo Con dos trabajos maacutes en fase de postproduc-cioacuten Words with Gods y Las brujas de Zugarra-murdi los dos con Aacutelex de La Iglesia con quien
ha rodado cinco largometrajes Kiko se tomaraacute un pequentildeo descanso para disfrutar de la fami-lia En cuanto al futuro cree que volveraacute a traba-jar con Aacutelex de la Iglesia y con Pablo Berger aun-que ldquoen esto del cine nunca se saberdquo Las mismas palabras contesta cuando le preguntamos por la posibilidad de dar el salto a Hollywood ldquoNo lo descarto me han llamado de UTA (United Ta-lent Agency) en Los Aacutengeles la verdad es que Blancanieves ha gustado mucho al igual que en su momento Luciacutea y el sexo ademaacutes Aacutelex es un director conocido fuera de Espantildea Pero de mo-mento no me lo planteordquo
ANTE LOS RECORTES EN CULTURA SIEMPRE HAGO REFERENCIA A LO QUE DECIacuteA LORCA MEJOR QUE UN PAN MEDIO PAN Y UN LIBRO
Texto Juan Fandintildeo Canosa
Kiko de la Rica durante su uacuteltimo rodaje en Nueva York
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BUTACAPor Andreacutes Garciacutea de la Riva
Fotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
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Alan BerlinerSu presencia es ya habitual en el festival Punto de Vista En esta ocasioacuten Alan Berliner (Nueva York 1956) regresa a Pamplona para dar cuenta de su uacuteltima aventura cinematograacutefica First Cousin Once Removed (2012) Nuestro encuentro tiene lugar a la hora de la siesta en el hotel Yoldi y no sorprende su renuncia a un suentildeecito de sobre-mesa habida cuenta de su condicioacuten de insom-ne impenitente exhibida con dulce crudeza en su peliacutecula Wide Awake Apenas disponemos de 20 minutos debido a la demanda mediaacutetica al fin y al cabo no todos los diacuteas pasa por Pamplo-na alguien considerado el director de cine de ensayo maacutes importante de Estados Unidos Y la distancia corta rebela al mismo Berliner que co-nocemos como personaje en sus peliacuteculas un tipo amable y educado tiacutemido pero a la vez cer-cano En su uacuteltimo trabajo Berliner se asoma al abismo del alzheimer a traveacutes de su primo Edwin Honig Y aunque el tema de la memoria es una constante en toda su filmografiacutea aquiacute se convierte en leitmotiv ldquoEsta peliacutecula es en muchos aspectos en la que maacutes cerca he estado de entender queacute es la memoria Y creo que la memoria personal es como nues-tro pegamento de la vida permite que nuestros conocimientos se conviertan en nuestra propia identidad y nos ayuda a aprender del pasado para conocer mejor el presente y poder planifi-car el futuro En la peliacutecula vemos lo que le ocurre a alguien cuando se le separa de su memoriardquo En esta obra encontramos los principales recur-sos que caracterizan la trayectoria del director reciclaje de materiales de archivo uso recurren-te de determinados sonidos y acercamiento a la naturaleza de las relaciones familiares Auteacutentico hombre orquesta el neoyorkino escribe produ-ce graba dirige y edita personalmente sus tra-
bajos aunque es su faceta de montador la que le ha convertido en referencia mundial del cine documental tras tres deacutecadas delante y detraacutes de la caacutemara A Berliner se le considera un maes-tro del found footage praacutectica consistente en la apropiacioacuten manipulacioacuten y recontextualiza-cioacuten de imaacutegenes de archivo usada de forma habitual en sus largometrajes y como eje central en sus primeros cortometrajes conocidos como Short Films City Edition (1980) Myth in the Electric Age (1981) Natural History (1983) y Everywhere at Once (1985) Estos collages abstractos cons-truidos a partir de fragmentos educativos di-vulgativos histoacutericos y de ficcioacuten muestran ya a un verdadero poeta capaz de crear poderosas metaacuteforas audiovisuales a partir de la repeticioacuten de sonidos e imaacutegenes riacutetmicas con una intui-
cioacuten genial para el rac-cord y un gusto por la experimentacioacuten que en nuestro paiacutes le apro-xima a las peliacuteculas de montaje de Basilio Mar-
tiacuten Patino El proceso de construccioacuten de sus obras comien-za con una idea ldquoA partir de ahiacute tomo algunas notas y apuntes pero nunca escribo un trata-miento Prefiero ir sobre la marcha inventando la historia durante el rodajerdquo Un proceso en el que Berliner parte de sus propias circunstancias para trascender lo universal ldquoCuando hago una peliacutecula sobre miacute o sobre mi familia busco que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que mire su vida y su memoria de otra forma Mis peliacuteculas son como ventanas con las que puedes ver algo que no conoces Y tambieacuten son como espejos que reflejan al espectador su propia historia su familia y su situacioacuten personal Intento que mis historias sean universales que consigan trascenderrdquo Y para ello aborda cuestiones tan serias como
ldquoLa memoria personal es como nuestro pegamento de la vida gracias a la memoria nuestros conocimientos se
convierten en nuestra propia identidadrdquo
BUTACAde
la
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
First Cousin Once Removed
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First Cousin Once Removed Wide Awake City Film Strips
ldquoCada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido
como necesarias y han respondido a una urgencia por
hacerlasrdquo
la enfermedad de un familiar su propio insomnio o la tensioacuten con su padre desde un planteamiento lleno de ironiacutea y humor agridulce que a menudo congela la sonrisa del espectador La carrera de Berliner representa un viaje hacia la introspeccioacuten comenzando con un retrato de fa-milias desconocidas para mirar despueacutes a la suya propia a su abuelo su padre su primo y a siacute mismo ldquoEsto no ha sido planeado simplemente ha ocurrido Nunca ha sabido hacia doacutende me dirigiacutea siem-pre voy hacia donde la intuicioacuten me dicta en cada momento Cada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido como necesarias y siempre han respondido a una urgencia por hacerlas Cuando hago una peliacutecula tiene que ser sobre algo con lo que yo pueda crecer de alguna manera y de lo que pueda aprender algo importanterdquo En su primer largometraje (The Family Album 1986) inicia su transicioacuten al tema familiar con imaacutegenes de maacutes de 75 familias procedentes de peliacuteculas caseras en 16 mm de los antildeos 20 30 y 40 En 1991 estrena Intimate Stranger y se a acerca a la figura de su abuelo Joseph Cassuto ya fallecido para
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ldquoIntento que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que sirvan de espejo para que piense en siacute mismo en quieacuten es y en coacutemo es su
vidardquo
realizar ldquouna peliacutecula sobre la vidardquo Aprovecha la bio-grafiacutea de Cassuto para bucear en la identidad y los oriacutegenes de un paiacutes eminentemente inmigrante como Estados Unidos En la misma liacutenea plantea su siguiente largometraje (Nobodyrsquos Business 1996) en este caso enfocando una tensioacuten paterno-filial proyectada en la metaacutefora de un combate de boxeo Esta cinta obtuvo tres galardones en la Berlinale Fipresci Premio Ecumeacute-nico del Jurado y Caligari The Sweetest Sound (2001) supone un nuevo giro esta vez introspectivo y lo que comienza como intento de construir la peliacutecula definitiva sobre los nombres termi-na por convertirse en una tesis sobre el suyo propio En una suerte de performance Berliner interactuacutea frente a la caacutemara mostrando al espectador el proceso mis-mo de construccioacuten de la peliacutecula Y llegamos a Wide Awake (2006) ldquola peliacutecula maacutes personal que he hecho en mi vida en muchos aspectosrdquo donde el norteame-ricano vuelve a recurrir a la primera persona para re-latar su lucha contra el insomnio agravada por el na-cimiento de su hijo Alan Berliner ha recibido numerosos premios y reco-nocimientos por todo el mundo como el Traiblazer otorgado por Asociacioacuten Internacional de Cine Docu-mental Sus peliacuteculas se estudian en asignaturas sobre historia del cine en varias universidades y ha prota-gonizado retrospectivas en museos como el MOMA El propio director apuesta por estos espacios para la proyeccioacuten y reivindica la naturaleza artiacutestica de su obra ldquoEntre peliacutecula y peliacutecula me gusta trabajar en proyectos de instalaciones como esculturas y piezas de viacutedeo y audiordquo Le preguntamos por sus proacuteximos proyectos y confiesa que ldquonunca seacute queacute es lo siguiente que voy a hacer Hasta que no acabo de rodar presentar y hablar de una peliacutecula no puedo pensar en la proacutexima Es pro-bable que mi madre me pida una peliacutecula sobre ella aunque quizaacutes haga una sobre mi hijo ahora mismo no lo seacuterdquo
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Escribir sobre la historia del cine navarro presupone la existencia de
una cinematografiacutea con unas sentildeas de identidad propias Cuando
se habla de las relaciones entre Navarra y el seacuteptimo arte casi siem-
pre se suele hacer referencia al paisaje como platoacute cinematograacute-
fico o a figuras de la historia de Navarra que han protagonizado diversas
peliacuteculas
No es tarea faacutecil hablar de cine navarro en una comunidad con una
poblacioacuten escasa y sin apenas profesionales de la industria cinematograacute-
fica Asiacute que intentaremos aprovechar este espacio para realizar un breve
travelling desde la llegada del cine a nuestras tierras hasta la actualidad
Sabemos que las primeras imaacutegenes cinematograacuteficas proyectadas en
Navarra se remontan a octubre de 1896 en el Teatro Principal (actual Tea-
tro Gayarre) Las primeras sesiones se realizaron con el kinetoscopio de
Thomas Edison maacutequina antecesora del cinematoacutegrafo que los hermanos
Lumiegravere presentaron en un cafeacute de Pariacutes la tarde del 28 de diciembre de
1895 en lo que se considera el nacimiento del
seacuteptimo arte El invento de los Lumiegravere llegoacute a
Pamplona en los sanfermines de 1897 y pronto se
convirtioacute en una atraccioacuten de feria Un feriante
italiano llamado Ferrusini recorreriacutea las fiestas de
la geografiacutea navarra llevando el nuevo invento en carromato En seguida
la prensa local se hizo eco de la fascinacioacuten que despertaba la imagen
en movimiento entre los espectadores En pocos antildeos lo que nacioacute como
un experimento cientiacutefico para captar la realidad en movimiento se con-
virtioacute en un espectaacuteculo de masas y en un medio de expresioacuten y creacioacuten
artiacutestica como lo muestran los fotogramas del cineasta franceacutes Georges
Megravelies Un ilusionista que supo utilizar el cinematoacutegrafo para crear magia
Sus imaginativas Viaje a la Luna o La conquista del polo alcanzaron enor-
me eacutexito en la eacutepoca
Parece ser que la historia del primer plano filmado por un navarro se
remonta a 1902 Los oriacutegenes del cine navarro guardan imaacutegenes sobre la
procesioacuten en la calle Mayor durante las fiestas de San Fermiacuten pamplonicas
en la Plaza del Castillo o desfiles del ejeacutercito
Entrada la primera deacutecada del siglo XX Pamplona Tudela Tafalla o Este-
lla se haraacuten con un proyector fijo con lo que el cine dejoacute de ser itinerante
para convertirse en una de las maneras de divertirse maacutes comunes de los
navarros
En la Pamplona de los antildeos treinta la moral y la censura dictaban queacute pe-
liacuteculas podiacutean ser exhibidas incidiendo de manera considerable sobre los
gustos de los espectadores Para instruir a los espectadores se celebroacute en
1935 la Semana contra el cine inmoral donde se establecieron y divulga-
ron los principios basados en la moral tradicionalista y catoacutelica imperante
en Navarra El cine hollywoodiense fue calificado de masoacutenico y judiacuteo a lo
largo de todo el franquismo marcando el gusto de los navarros y limitando
el aprendizaje de otros modos de ver Durante la oscura y larga posguerra
el cine se convirtioacute en un espacio de luz para una eacutepoca en sombra pero
en la que los espectadores navarros no cuestionaraacuten lo que ven o se les
estaacute prohibiendo ver Claro ejemplo de la gratitud de Franco hacia los na-
varros fue el film Homenaje a las Brigadas de Navarra (1937)
De los antildeos 50 destaca el escritor falangista Rafael Garciacutea Serrano que
se convirtioacute en guionista con La patrulla de Pe-
dro Lazaga (1954) y llegoacute a dirigir Los ojos perdi-
dos (1967) adaptacioacuten cinematograacutefica de una
obra suya
En la deacutecada de los sesenta Piacuteo Caro Baroja di-
rigioacute una serie documental sobre temas costumbristas navarros El carnaval
de Lanz Demonios danzantes Vertiente documental que continuariacutea por
encargo del NO-DO y la Diputacioacuten Foral como Navarra cuatro estacio-
nes su obra maacutes popular y un documento de gran calidad sobre el modo
de vida en Navarra y el cambio que estaba experimentando la comuni-
dad hacia una sociedad moderna
En los antildeos 60 y 70 Navarra se convirtioacute en un platoacute de cine con im-
portantes rodajes Campanadas a medianoche de Orson Welles (1966)
Cromwell de Ken Hughes (1970) Robin y Marian de Richard Lester (1976)
Pero no debemos olvidar esta deacutecada sin resaltar el proyecto X Films pro-
ductora fundada por el empresario Juan Huarte con el objetivo de impul-
sar el cine experimental Entre sus obras maacutes llamativas se encuentra Ere
erera de Joseacute Antonio Sistiaga (1970) un largometraje experimental en el
que pintaba sobre el celuloide Asiacute llegamos hasta los ochenta deacutecada en
la que Montxo Armendaacuteriz estrenoacute su oacutepera prima Tasio (1984) iniciando
archivos de la filmotecaNavarra algo maacutes que un platoacute de cine
En los uacuteltimos antildeos asistimos a una explosioacuten de creatividad con una nueva
generacioacuten de joacutevenes realizadores
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la carrera maacutes larga y consolidada de un realizador navarro Tasio recibioacute
numerosos premios como la Concha de Plata del Festival de San Sebas-
tiaacuten y estaacute considerada como la obra clave y punto de partida de un cine
contemporaacuteneo navarro de calidad Hasta la fecha ha realizado siete lar-
gometrajes maacutes entre los que destacamos 27 horas (1986) Secretos del
corazoacuten (1997) o No tengas miedo (2011) contextualizadas en Navarra
A finales de los ochenta tambieacuten se estrenoacute la cineasta tudelana Ana Diacuteez
con Ander eta Yul (1989) peliacutecula que aborda la violencia que se viviacutea en
el Paiacutes Vasco de los antildeos ochenta y con la que ganoacute el Goya a la mejor
direccioacuten novel Desde esta hasta su uacuteltima Paisito (2008) la directora ha
logrado trazar una carrera con diversidad de temaacuteticas y contextos abor-
dados desde la ficcioacuten o el documental A la lista de grandes cineastas
navarros hay que antildeadir de manera destacada a Helena Taberna Una
directora que irrumpioacute al igual que Ana Diacuteez con Yoyes (2000) una peliacutecu-
la arriesgada sobre la liacuteder del grupo terrorista ETA Carrera que ya cuenta
con tiacutetulos muy reconocidos y premiados como La buena nueva (2008) o
su uacuteltima Nagore (2010) premio Tiempo de Historia en la Seminci de 2010
Desde finales del siglo XX y la primera deacutecada del XXI se ha producido
una explosioacuten de creatividad con una nueva generacioacuten de joacutevenes rea-
lizadores entre los que sobresale Intildeaki Elizalde reconocido cortometrajista
Pastenak un cuento de Navidad (1998) y El olvido de la memoria (1999)
que estrenoacute en la pasada edicioacuten del Festival de San Sebastiaacuten su primer
largometraje Baztan U otras propuestas que rompen el lenguaje cinema-
tograacutefico maacutes convencional como las peliacuteculas con tintes fantaacutesticos y
surrealistas de Karlos Alastruey (Lodo 2009 Anamorphosis 2011) o la exce-
lente Emak Bakia (2012) de Oskar Alegriacutea cuya fusioacuten de cine y azar estaacute
conquistando festivales de todo el mundo Nao Yik (David Aguilar) Virgen
Negra (Rauacutel de la Fuente) Pura Vida Sabicas (Pablo Calatayud) Bertsolari
(Asier Altuna) u Oiacuterse (David Arratibel) son algunas muestras de un cine
documental de gran calidad Toda esta explosioacuten de creatividad revela
que es posible hacer un cine desde aquiacute y que quizaacutes alguacuten diacutea podamos
llegar a hablar de la existencia de un ldquocine navarrordquo cine que acaba de
despedir a su actor maacutes universal Alfredo Landa
archivos de la filmoteca
Fotogramas cedidos por Navarra Film CommissionArriba Tasio(Montxo Armendariz 1984)
Abajo Lodo (Carlos Alastruei 2009)
EXPOSICIOacuteNCasa Fray Diego de EstellaDel 5 al 20 de septiembreDe martes a viernes de 1830 a 2030 horas saacutebados de 1200 a 1400 y de 1830 a 2030 horasdomingos y festivos de 1200 a 1400 horas Lunes cerrado
wwwtasio25com
GALA HOMENAJECines Golem-EstellaSaacutebado 5 de septiembre a las 1900 horas Con el grupo de teatro KilkarrakEntrada libre previa retirada de invitacioacuten en la taquillade los cines desde una hora antes
COMIDA POPULARBaquedanoDomingo 6 de septiembre a las 1400 horas Amenizada por La Orquestina del Valle Feria de oficios y animacioacuten desde las 1230 hVenta de bonos desde el 17 de agosto hasta el 3 de septiembre enoficinas de Caja Rural y CAN de Zudaire y Eulate
Ayuntamientode Estella-Lizarra
Concejo deBaquedano
Texto Natalia Ardanaz Yunta
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FESTIVALES VII FESTIVAL PUNTO DE VISTA
La octava edicioacuten del Festival Internacional de Cine Documental de Na-
varra Punto de Vista ha consolidado a Pamplona como destino mun-
dial de peregrinaje para militantes del cine de no-ficcioacuten maacutes radical
comprometido y vanguardista Tras el impasse del Seminario Internacional
de 2012 el epiacutelogo de Josetxo Cerdaacuten como director de esta cita bienal se
ha saldado con una cifra reacutecord de asistencia de 8500 espectadores que
no hace sino reivindicar la idoneidad de un festival que nunca debioacute perder
su periodicidad anual
La satisfaccioacuten ha sido la nota predominante en una edicioacuten que ha con-
tado con una programacioacuten equilibrada y maacutes apegada que nunca a la
realidad social estructurada en 70 sesiones con retrospectivas de Thomas
Heisse y Eduardo Coutinho y la revisioacuten de la obra del exiliado Joseacute Mariacutea
Berzosa A continuacioacuten lo maacutes destacado del festival entre lo visto por el
equipo de contraluz
La escalofriante magniacutefica y nada maniqueiacutesta A la sombra de la cruz
(Alessandro Pugno) sobre los nintildeos cantores y los monjes que habitan el Valle
de los Caiacutedos la trepidante Vers Madrid (The burning bright) una panoraacutemi-
ca de la revuelta del 15M que supone el regreso del cine comprometido de
Sylvain George a este festival Cabra Marcado para Morrer (Eduardo Cout-
inho) filme histoacuterico sobre la historia de Brasil el delicioso cortometraje Dadrsquos
Stick (John Smith) la perturbadora y bella The Florestine Collection (Paul Gai-
liunas y Helen Hill) o la divertida Dime quieacuten era Sanchicorrota (Jorge Tur)
sobre el patrimonio inmaterial de las Bardenas
Entre las 17 peliacuteculas que compitieron en la seccioacuten oficial nos gustariacutea des-
tacar la peliacutecula Museum Hours de Jem Cohen cineasta al que el festival ya
dedicoacute un monograacutefico En su uacuteltima peliacutecula nos muestra la relacioacuten entre
un vigilante del museo de arte de Viena y una turista canadiense que llega
a la ciudad a visitar a un familiar moribundo A traveacutes de los cuadros nos
sumerge de una manera hipnoacutetica en la vida cotidiana de estos personajes
difuminando los liacutemites entre documental y ficcioacuten entre el arte y la vida
Mencioacuten especial se merece Alan Berliner otro claacutesico del festival al que le
ha dedicado una sesioacuten especial para estrenar mundialmente First Cousin
Once Removed Peliacutecula heredera de Traslating Edwin Honing A Poetacutes Al-
zheimer con que ganoacute el premio al mejor cortometraje en la edicioacuten del
2011 La peliacutecula tiene el mismo protagonista su primo el poeta y traductor
Edwin Honing a quien filmoacute durante cuatro antildeos en su proceso de peacuterdida
de memoria afectado por la enfermedad de Alzheimer Si bien el corto con-
sistiacutea en un ejercicio de montaje vivo y creativo la peliacutecula se convierte en
un ensayo sorprendente humano y profundo sobre esta demoledora enfer-
medad y sus efectos en Edwin Honing ldquoquien ya no recuerda lo que olvida
y olvida lo que ha recordadordquo Peacuterdida que tambieacuten experimentoacute su padre
al final de su vida y a la que parece temer iacutentimamente el propio Berliner
El Palmareacutes PDV 2013 Gran Premio a la mejor peliacutecula Apuda (He Yuan)
Premio Jean Vigo a la Mejor Direccioacuten John Smith (Dadrsquos Stick) Premio Espe-
cial del Puacuteblico A World Not Ours (Mahdi Fleifel) Mejor cortometraje Toma
Dos (Pilar Aacutelvarez) Menciones especiales El modelo (Germaacuten Scelso) y The
Florestine Collection (Paul Gailiunas y Helen Hill) Proyecto X Films Francina
Verdeacutes (La tradicioacuten)
Texto Andreacutes Garciacutea de la RivaNatalia Ardanaz Yunta
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La Muestra Internacional de Cine y Mujeres de Pamplona Zinema eta
Emakumeen Erakustaldi Internazionala celebraraacute sus 27 ediciones el
proacuteximo mes de junio 27 ediciones ininterrumpidas en las que desde la
plataforma de la Muestra organizada por IPES Elkartea y Cines Golem se
ha traiacutedo a la ciudad de Pamplona-Iruntildeea cine dirigido por directoras que
desde posiciones diversas construyen sus relatos desde un punto de vista
de geacutenero
Comenzoacute su andadura en el antildeo 1987 con los objetivos de visibilizar el tra-
bajo de las cineastas aportar visiones del mundo que nos rodea desde el
punto de vista de geacutenero promover la igualdad de oportunidades entre
mujeres y hombres y mostrar nuevas representaciones de las identidades
La Muestra se ha consolidado como un espacio indispensable en el pano-
rama social y cultural de la cuidad pero sigue manteniendo sus objetivos
fundacionales
Por la Muestra han pasado cineastas como Deepa Metha Isabel Coi-
xet Chus Gutieacuterrez Ana Diacuteez Cecilia Barriga Iciacutear Bollaiacuten Helena Taberna
Maitena Muruzaacutebal Juana Maciacuteas Silvia Munt Cecilia Bartolomeacute Mar Coll
Susana Koska o Laura Mantildea
Hemos visionado alrededor de 400 peliacuteculas la mayoriacutea sin distribucioacuten co-
mercial Difiacuteciles de ver en otro aacutembito que no
sean los festivales o las muestras Hemos mos-
trado especial intereacutes por seguir la filmografiacutea y
proyectar peliacuteculas de directoras como Agnegraves
Vardaacute Margarette Von Trotta y otras muchas
que de otra forma seriacutean desconocidas para
gran parte del puacuteblico
Ademaacutes de mostrar el trabajo de las cineastas ha sido un espacio de
reflexioacuten y de construccioacuten El movimiento feminista ndashen los antildeos 60 en el
aacutembito anglosajoacuten y desde los 80 en Espantildeandash ha puesto de relieve la im-
portancia de las representaciones de los personajes cinematograacuteficos de
la mano de la teoriacutea fiacutelmica feminista La creacioacuten de las feminidades y las
masculinidades en el cine puede edificar un orden simboacutelico tradicional
sometido al patriarcado Pero por otra parte puede ser un excepcional
vehiacuteculo e instrumento para crear representaciones que favorecen la no
discriminacioacuten y la igualdad de oportunidades asiacute como la creacioacuten de
una nueva genealogiacutea de personajes Por ello editamos con motivo del
25ordm aniversario una publicacioacuten digital que recogiacutea ensayos entrevistas a
cineastas y recursos didaacutecticos
En estos momentos de crisis econoacutemica social e ideoloacutegica que vivimos y
padecemos en los que los recortes a la cultura y a las iniciativas feministas
son una constante espacios como la Muestra que cuenta con un inesti-
mable y fiel apoyo del puacuteblico se vuelven maacutes necesarios que nunca
Por eso en la 27ordf edicioacuten apostamos maacutes que nunca por el cine realizado
por mujeres para seguir construyendo una sociedad menos desigual y maacutes
justa Del 4 al 13 de junio maacutes de 20 propuestas
cinematograacuteficas han inundado las pantallas
cinematograacuteficas de la ciudad de Pamplona
En esta edicioacuten en la Seccioacuten Oficial se inte-
gran tanto peliacuteculas de ficcioacuten como docu-
mentales Asiacute hemos podido ver Inchrsquo Allah
de Anaumlis Barbeau-Lavalette (Canadaacute 2012)
Hannah Arendt de Margarethe Von Trotta (Alemania 2012) Apregraves les
camps la vie Despueacutes de los campos la vida de Virginie Linhart (Francia)
15 antildeos y un diacutea de Gracia Querejeta (Espantildea 2012) Free Angela and all
political prisioners Libertad para Aacutengela y todos los prisioneros poliacuteticos de
Shola Lynch (Francia 2012) Joven y alocada de Marialy Rivas (Chile 2012)
Hijos de la media Noche de Deepa Metha (India 2012) Con la pata que-
brada de Diego Galaacuten (Espantildea 2013) Cortos en Femenino (Convocatoria
2013) y Viacutedeos del Minuto seleccionados por la coordinadora TRAMA
27 MUESTRA INTERNACIONAL DE MUJERES
La Muestra pretende visibilizar el trabajo de las cineastas aportar visiones desde el punto
de vista de geacutenero promover la igualdad entre hombres y mujeres y mostrar nuevas
representaciones de las identidades
Mariacutea Castejoacuten LeorzaEditora del libro digital 25 antildeos de cine Muestra Internacional de Cine y Muje-
res de Pamplona (descargable en wwwmuestracineymujeresorg)Responsable de comunicacioacuten de la 27A Muestra
galeriacuteascontraluz
Necesidad vital huida hacia adelante viaje imaginario la representacioacuten del universo femenino se plasma a traveacutes de la ensontildeacioacuten y lo oniacuterico en unas imaacutegenes que muestran diferentes registros como la identidad el conocimiento del cuerpo el espacio fiacutesico y emo-cional el paso del tiempo la vulnerabilidad las vivencias y los miedos Una caacutemara de plaacutestico abre un mundo imaginario a la improvisacioacuten y al azar de la luz
Maite CarameacutesDespertaresmarzo
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Laia AbrilThinspiration
abril-mayo
Un proyecto documental sobre la comunidad Pro-Ana formada por chicas anoreacutexicas que han convertido esta enfermedad en un estilo de vida Esta serie refotografiacutea imaacutegenes encontradas en blogs y paacuteginas web especializadas donde estas adolescentes las publi-can y comparten a modo de inspiracioacuten alardeando de su cuerpo esqueleacutetico Un viaje por la naturaleza del deseo obsesivo y los liacutemites de la autodestruccioacuten compartidos en Internet
Rubeacuten DomiacutenguezCaminos de luzabril-mayoSumeacutergete en los caminos de la luz olvida tu lin-terna y tus miedos porque este es un lugar para disfrutar y deleitarse con la luminosidad de las es-trellas donde las maacutequinas cobran vida y las ruinas hablan por cada una de sus piedras
galeriacuteasoacutepera prima
Carlos BernalUrban Tribe
agosto
El hombre a pesar de sus diferencias debe resolver todas sus contradicciones respetan-do siempre el mundo en el que habita y las especies con las que estaacute irremediablemente destinado a convivir y conservar
Enrique PuyolLa memoria del aguamayo-junio
Grafismos acuaacuteticos cargados de ritmos por la luz o la oscuridad entre dibujos y formas liacutequi-das abstractas cubiertas de matices cromaacuteticos de colores dorados combinaacutendose en un espacio difuso lleno de caraacutecter esteacutetico
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Tu canal de televisioacuten on line para ver cortometrajes documen-tales webseries reportajes de
fotografiacutea
la caja tonta te estaacute esperando
sin publicidad sin registros y gratuito
lacajatontatv
aquiacute puede
estar tu anuncio
- Botoacuten 2
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Turquiacutea NIntildeos cristianos asirios llegando al monasterio de Deirulzafaran
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ques contra las minoriacuteas en paiacuteses gobernados por leyes islaacutemicas y
autoritarias donde el feacuterreo control de la moral de los ciudadanos
por parte del gobierno ayuda a provocar muchos abusos miserias
drogadiccioacuten
Fotograacuteficamente fue todo un reto trabajar en todos y cada uno de
los paiacuteses La poca libertad de movimiento por las grandes distancias
y la delicada situacioacuten poliacutetica del Kurdistaacuten turco e Irak a donde lo-
gramos acceder no sin dificultades haciacutean que trabajar alliacute fuera muy
difiacutecil Pasar desapercibido entre la poblacioacuten y lograr tomar alguna
instantaacutenea callejera libremente sin sentirse observado era pura ca-
sualidad Al final pudimos recoger todo el proyecto en un libro y un
documental de viacutedeo titulado Los uacuteltimos cristianos de Irak e Iraacuten
Faysh Khabur Iraq Miembro de la milicia cristiana con siacutembolos asiriosMor Awgyn Turquiacutea Restos del monasterio de Mor Awgyn en Turquia
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Silopi Turquiacutea Contrabando de gasolina entre Irak y Turquiacutea
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Iacutentildeigo Uriz (Pamplona Navarra 1980)
Estudioacute Fotografiacutea Artiacutestica en la Escuela de Artes de Pamplona y realizoacute un postgrado de Fotoperiodismo en la Universidad Autoacutenoma de
Barcelona Trabaja como fotoacutegrafo profesional desde 2001 colaborando con Diario de Navarra y otros medios nacionales Desde 2006 trabaja
para la agencia Argazkipress Trata de practicar una fotografiacutea humanista y criacutetica con las injusticias del mundo Ademaacutes de fotografiacutea de
prensa trabaja otras teacutecnicas y disciplinas como el time lapse el retrato de estudio la publicidad o las bodas
Urmia Iraacuten Un joven Iraniacute fumando opio
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Portfolio
Daniel BurguiMi marido me secuestroacutePor la mantildeana el diacutea de su boda Ber-
met salioacute de casa camino de la univer-
sidad Nunca sospechoacute que por la tar-
de seriacutea una mujer casada A la salida
de clase unos joacutevenes la asaltaron la
tomaron por la fuerza y la trasladaron
en coche hasta un pueblacho a va-
rios cientos de kiloacutemetros de Bishkek la
capital de la repuacuteblica de Kirguistaacuten
en Asia Central Forcejeoacute durante maacutes
de tres horas en un automoacutevil rodea-
da por desconocidos ldquoDejeacute de luchar
porque penseacute que me quedariacutea sin
fuerzasrdquo cuenta en casa de su suegra
con el pantildeuelo blanco de recieacuten ca-
sada sobre la cabeza y embarazada
de cuatro meses La llevaron a casa
de uno de sus secuestradores Y aque-
lla misma noche contrajo matrimonio
a la fuerza con el joven que la habiacutea
raptado Hoy su marido
Aunque no hay datos estadiacutesticos fia-
bles y pese a que estaacuten prohibidas por
la legislacioacuten del paiacutes las bodas por
secuestro son una retorcida praacutectica
que con tintes de antigua tradicioacuten
condena a una de cada tres mujeres
kirguisas a contraer matrimonio por
la fuerza Joacutevenes esposas obligadas
a casarse suacutebitamente y por sorpre-
sa con un hombre que las secuestra
a menudo un desconocido y habi-
tualmente de forma violenta con la
colaboracioacuten necesaria de la futura
suegra la abuela y las tiacuteas del novio
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Y pese al esfuerzo de activistas y auto-
ridades con el habitual beneplaacutecito o
la vista gorda de la policiacutea local
El caso de Bermet de 19 antildeos es tan
solo uno de los muchos que durante
tres meses en Kirguistaacuten documenteacute
para un largo reportaje sobre bodas
por secuestro Algunos de terrible vio-
lencia otros por conveniencia ndashentre
dos joacutevenes enamorados que no tie-
nen dinero para la bodandash otros que
terminaron en suicidio u otros como
el de Gulshana mi profesora de ruso
que despueacutes de decirle a un compa-
ntildeero de trabajo ldquote quiero pero solo
como amigordquo acaboacute casada con eacutel
ldquoiquestAmas a tu marido iquestLe quieresrdquo le
pregunteacute un diacutea ldquoEs un hombre bueno
me cae bienrdquo fue su escueta respues-
tas Se sentildealoacute la alianza en el dedo y
me dijo contundente ldquoMi marido me
secuestroacuterdquo
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Daniel Burgui Iguzkia (Pamplona Iruntildeea 1985)
Licenciado en Periodismo por la Universidad de Navarra fotoacutegrafo autodidacta y curioso incansable Preocupado por los derechos humanos y
la diversidad de modos de vida en 2011 vivioacute durante tres meses en Asia Central aprendiendo ruso y documentando los secuestros de mujeres
Como antes hizo en maacutes de una docena de paiacuteses en busca de historias desde los nintildeos mineros de Bolivia los esquimales de Groenlandia el
eacutexodo de refugiados que zozobran por el Mediterraacuteneo y chocan contra los muros de Europa o la hambruna en Somalia Fue Premio Manos
Unidas de Periodismo en 2010 y Premio de la Asociacioacuten de Periodistas de Navarra en 2011
wwwdburguicom
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La escritora Dolores Redondo y el di-rector de cine Intildeaki Elizalde han elegi-do el valle del Baztaacuten como escenario
de sus uacuteltimas obras ella en su segun-da novela El guardiaacuten invisible y eacutel en
su primer largometraje Baztan Ade-maacutes de este paraje singular ambos
trabajos comparten un acercamiento a la tradicioacuten y la mitologiacutea la presencia de la violencia el paso del tiempo y el caraacutecter duro de sus habitantes Res-pondiendo a la invitacioacuten de contraluz
Dolores e Intildeaki conversaron de todo ello en el Centro Cultural Castel Ruiz
de Tudela
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de C Nuacutentildeez Baquedano
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diaacutelogo
artes
de
las
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INtildeAKI ELIZALDEPamplona 1970 Formado en Geografiacutea e Historia y Direccioacuten y Montaje la trayectoria de Intildeaki Elizalde como narrador de historias comienza en cortometrajes como Patesnak un cuento de navidad Lorca o El olvido de la memoria ejerciendo labores de guionista director y montador Estos trabajos le han re-portado reconocimientos como varias nomi-naciones a los premios Goya o la seleccioacuten para optar a las nominaciones de los Oscar En el campo publicitario ha realizado maacutes de 50 spots para firmas como Danone o Merce-des En octubre de 2012 estrenoacute su primera peliacutecula Baztan presentada en la seccioacuten Zabaltegi Especiales de la uacuteltima edicioacuten del Festival Internacional de Cine de San Sebas-tiaacuten y galardonada como mejor largometra-je en la 29 Semana del Cine Vasco La oacutepera prima de Elizalde se acerca a los agotes una minoriacutea marginada que ha habitado el va-lle del Baztan durante diez siglos Esta cinta que bebe de la esteacutetica de Sleepy Hollow de Tim Burton y homenajea a Vacas de Julio Medem estaacute protagonizada por actores tan conocidos como Unax Ugalde Carmelo Goacute-mez o Txema Blasco En ella Elizalde explora las posibilidades del lenguaje cinematograacutefi-co a traveacutes de dos niveles narrativos combi-nado realidad y ficcioacuten presente y pasado
Dolores Redondo Yo no elegiacute Baztan me eligioacute a miacute Llegueacute a Elizondo por casualidad y a medida que conociacute maacutes el lugar supe que teniacutea una made-ja estupenda de la que tirar la presencia de la brujeriacutea en la Inquisicioacuten la Iglesia catoacutelica la arquitectura la fuerza natural del riacuteo Intildeaki Elizalde Yo llegueacute tambieacuten de una forma casual Un grupo de vecinos queriacutean contar la historia de los agotes Al principio empeceacute a trabajar en un guion que yo no iba a filmar pero despueacutes me propusieron dirigirla No queriacutea hacer algo de eacutepoca por las dificultades de produccioacuten preferiacutea investigar en el lenguaje cinematograacutefico y decidiacute plantear la historia en dos eacutepocas en el siglo XVII y en la actualidad Viviacute unos meses alliacute y alucineacute por el caraacutecter cerrado de las gentes que hizo posible la historia de los agotes durante diez siglos D R El caraacutecter de los baztaneses me llamoacute mucho la atencioacuten y en la novela se refleja en el caraacutecter de las hermanas de Amaya esa fortaleza el hacer lo que hay que hacer tirar para adelante el sentido de responsabilidad con el valle Tengo un buen concepto histoacuterico de ellos son valientes y obcecados I E Me llamaron la atencioacuten las mujeres que tiran de la familia y del negocio D R Siacute es el matriarcado mujeres de caraacutecter muy fuerte que se apoyan entre ellas Han sido tradicionalmente maacutes abiertas han llevado los negocios y han tomado las decisiones I E Este valle es un espacio donde apenas hay industria ni cultivos es sobre todo un valle dormitorio de gente que trabaja en Pamplona y Lesaka Y no habiacutea alojamientos hasta que las mujeres han utilizado esos enormes caseriacuteos para hacer casas rurales
TRADICIOacuteN Y MITOLOGIacuteAD R Auacuten hay gente que cree en el basajaun y las lamias esas mujeres demoniacas con un pacto sobre su alma capaces de torcer las cosas para que se hagan a su antojo I E Antes cuando no entendiacutean algunos elementos de la naturaleza tendiacutean a dar explicaciones basadas maacutes en la mitologiacutea que en hechos probados Pero ahora la generacioacuten de la Play Station empieza a no estar demasiado interesada en la tradicioacuten y mitologiacutea D R Pues yo creo que fuimos la generacioacuten anterior los que nos hicimos modernos y rechazamos el costumbrismo la comida de puchero y todo lo relacionado con la brujeriacutea Yo tuve la suerte de que mi abuela era creyente y preparaba sus defensas De nintildea me moriacutea de miedo pero estimulaba mucho mi imaginacioacuten Cuando hablo sobre esto fuera de Na-varra no me gusta incluirlo en la mitologiacutea porque muchos lo relacionan con las leyendas urbanas y es difiacutecil explicar que estas creencias se basan en una religioacuten en una forma de vivir casi druiacutedica en contacto con la na-turaleza I E A miacute me llamoacute la atencioacuten el caraacutecter universal en la creen-cia y los personajes las similitudes de la lamia y la sirena Ves coacutemo aquel lugar tan cerrado tiene tanto que ver con otros lugares del mundo D R Este bosque tiene algo de especial igual no es el maacutes bonito pero sientes
ldquoCuando haces una peliacute-cula hay que adecuarse al momento sin perder lo que quieres contar pero tenien-do en cuenta que la haces para el espectador no para ti y que alguien ha inverti-do mucho dinero Echo de menos no haber elegido la pintura u otro oficio donde
dependes maacutes de ti mismordquo
4949
DOLORES REDONDOSan Sebastiaacuten 1969 Tras estudiar Derecho y Restauracioacuten gastronoacutemica su incursioacuten en la literatura llega con relatos breves y obras infantiles En 2009 publica su primera novela Los privilegios del aacutengel (Eunate Editorial) y en enero de 2013 El guardiaacuten invisible salu-dada por la criacutetica como el uacuteltimo fenoacutemeno literario del geacutenero negro Editada por Desti-no en castellano la novela ha catapultado a Dolores a las listas de autores maacutes vendi-dos del paiacutes En Espantildea se ha publicado en catalaacuten euskera y gallego en el extranjero ha sido adquirida por una decena de sellos y traducida a ingleacutes franceacutes alemaacuten y por-tugueacutes El guardiaacuten invisible es la primera en-trega de la Trilogiacutea del Baztan y continuaraacute con Legado en los huesos y Ofrenda a la tormenta Dolores ha logrado dar con el maacute-gico coacutectel del eacutexito literario combinando elementos como la tradicioacuten vasconavarra la mitologiacutea o el matriarcado en clave de thriller macerado en elementos localistas El resultado es el raro ejemplo de un best seller obra de una autora desconocida Peter Na-dermann productor de la trilogiacutea Millenium de Stieg Larsson ha adquirido los derechos para adaptar la novela al cine
ldquoDesde que mi novela se firmoacute para publicarla no he vuelto a leer novela negra
Pero veo mucho cine negro y policiacuteaco como Casa-
blanca o El halcoacuten malteacutes Y tambieacuten veo todas las series donde hay policiacuteas y espiacuteas
como Homeland y gente con la cabeza perturbadardquo
algo especial en la presencia de la naturaleza del sentildeor del bosque Me han contado cosas muy inquietantes de situaciones vividas alliacute I E Algu-nas de las secuencias de la peliacutecula transcurriacutean de noche en el bosque y en invierno Pasamos las noches de toda una semana padeciendo la dureza del bosque A veces cuando el grupo electroacutegeno se quedaba sin combustible se apagaba toda la luz y curiosamente era cuando el bosque cobraba maacutes vida D R La protagonista de mi novela es una inspectora de la Policiacutea Foral Tuve varias entrevistas con el comisario de Elizondo y me contoacute conflictos enconados que se mantienen durante ge-neraciones Estos habitantes resuelven las cosas entre ellos y les cuesta acudir a la policiacutea Tambieacuten es llamativa la alta presencia de armas en el valle son muy cazadores Pero es curioso que el iacutendice de maltrato a mu-jeres es bajiacutesimo y yo creo que es por el matriarcado I E Lo de las armas tambieacuten tiene que ver con que Baztan es un lugar de frontera y ha habido mucho contrabando Todo esto tiene que ver con el caraacutecter cerrado de estas gentes D R Yo me identifico con el arraigo de esta gente al pueblo pero a la vez querer salir de alliacute A miacute me pasaba cuando era pequentildea y viviacutea en Pasajes Luego valoras esa tranquilidad I E Uno de los actores del valle Patxi de 17 antildeos deciacutea que queriacutea hacer cosas que no podiacutea en Baztan pero a la vez no queriacutea perder lo que teniacutea alliacute como ir al monte los domingos
ACOGIDA DE LA OBRAD R Suponiacutea que en la zona norte se iba a acoger muy bien y asiacute ha sido Pero mi sorpresa ha sido en otras zonas donde tambieacuten se ha acogido muy bien I E Cuando presento nuestro trabajo hay gente que cree que la historia de los agotes es una ficcioacuten aunque una parte de la peliacutecula muestra las cosas como verdad de una manera parecida al documental Pero es cierto que los agotes entraban a la iglesia por otra puerta teniacutean otra agua bendita no los podiacutean enterrar en el cementerio y por eso los montes estaacuten llenos de sus cadaacuteveres D R Cuando estoy fuera de Na-varra tengo que explicar que hay cosas en la novela que son reales Y que Elizondo realmente existe I E Al principio en el valle nadie sabiacutea lo que iacutebamos a hacer Cuando empezamos a contar sobre la peliacutecula la gente hablaba de Vacas Se habiacutea rodado 20 antildeos atraacutes pero todo el mundo habiacutea participado de alguna forma Formaba parte del inconsciente co-lectivo Esa fue una de las razones por las que decidiacute que los tres prota-gonistas de Vacas ndashCarmelo Goacutemez Kandido Uranga y Txema Blascondash lo fueran tambieacuten en Baztan El tema principal de la peliacutecula es el paso del tiempo la memoria y Vacas forma parte del recuerdo de este valle D R Yo penseacute en una trilogiacutea desde el principio Siempre he tenido la historia completa en un guion Ahora estoy terminando la segunda entrega que saldraacute en Navidad
Izqda Fotograma de la peliacutecula BaztanDcha Portada del libro El guardiaacuten invisible
RELACIOacuteN PALABRA-IMAGENI E Mi agente me dejoacute claro que si cediacutea los derechos para hacer una peliacutecula mi obra se veriacutea transformada y su con-sejo fue que si no estaba dispuesta no cediera los derechos Porque la peliacutecula es distinta del libro es un lenguaje distin-to I E Creo que tu novela es muy cinematograacutefica sobre todo la trama de los asesinatos muy propia del geacutenero Creo que la peliacutecula comenzaraacute con el asesinto que tu dejas en el pasado proponiendo la presencia del basajaun como la sombra del poder del bosque Y mantendraacuten la relacioacuten entre las hermanas En la parte de la historia de la madre tan importante en la novela tienen dos opciones tirar de flashback que lo dudo o verbalizarlo Y ahiacute es donde vas a sufrir D R No sufrireacute mucho Soy escritora y esto para miacute es anecdoacutetico aunque puede ser un buen empujoacuten para la novela y para las siguientes De momento he vendido los derechos de la primera peliacutecula y tienen opciones sobre la segunda y la tercera I E La peliacutecula ha costado 1400000 euros y no ha resultado especialmente cara El cine como la literatura es vocacional no se hace para ganar dinero D R Yo empeceacute con relatos cortos y literatura juvenil Y ahora seacute que si no abordeacute una novela antes es porque en un relato mi parte de piel auteacutentica era mucho menor La escritura es demasiado posesiva y pones demasiado de ti Sientes pudor al principio y despueacutes cuando la acabas una sensacioacuten de vaciacuteo I E Ese vaciacuteo es terrible sientes un bajoacuten del que es muy difiacutecil salir y hacerlo entender a los demaacutes Pero a miacute me ha pasado algo opuesto En los cortometrajes me expo-niacutea maacutes Como el tiempo expositivo era menor queriacutea que fuera lo maacutes intenso posible Con esos trabajos aprendiacute las herramientas para saber filmar D R Yo con los relatos cor-tos aprendiacute a contar historias Y en mi caso la sensacioacuten de vaciacuteo ha sido menor porque teniacutea que continuar escribiendo la siguiente novela I E Yo no he vuelto a ver nunca la peliacute-cula Una vez hecha no puedes cambiar nada ya no es tu peliacutecula es de la gente
SITUACIOacuteN CULTURALI E Para hacer una peliacutecula hace falta muchiacutesimo dinero y creo que las poliacuteticas culturales de este gobierno son terri-bles Este antildeo el nuacutemero de peliacuteculas se va reducir a menos de la mitad Y las que se hagan van a tener un planteamien-to comercial Ahora se busca maacutes la accioacuten exterior que la introspeccioacuten Yo he tenido la oportunidad de hacer cosas comerciales con alguna productora grande y no me han apetecido D R Nos ha tocado un momento difiacutecil pero lo peor ahora mismo para los creadores no es la situacioacuten econoacutemica sino la sensacioacuten generalizada de que el mun-do se ha detenido y no se puede hacer nada Siempre me han dicho que lo de mi novela era imposible que en Espantildea ninguacuten editor compra un libro de un desconocido y que no se apuesta por lo nuevo Pero a veces ocurren estas cosas
Dolores ldquoEl proceso creativo para miacute es obsesivo pien-so todo el diacutea en la novela y suentildeo con ella Me gusta mucho que los diaacutelogos sean como yo los entiendo y por eso los ensayo Y tambieacuten ensayo los criacutemenes
con mi marido Ensayamos las posiciones como cuan-do la madre agrede a Amaya y estaacute en el suelo y se
tapa Teniacutea dudas de coacutemo mantendriacutea la mano y coacutemo la golpeariacutea Y lo ensayamos en casa viendo el arco con
el rodillo en la manordquo
Intildeaki ldquoSiempre soy coguionista Creo que es perjudicial que el director sea el uacutenico guionista de una peliacutecula
Necesita otro punto de vista Como director tienes a un equipo con mucha gente y lo uacutenico que haces es mar-car una liacutenea de trabajo y tratar de sacar de los demaacutes lo que la historia necesita seguacuten tu punto de vista Y
jamaacutes producireacute mis peliacuteculas tiene que haber otra per-sona que gaste la energiacutea en intentar venderla si no te
pierdes en el caminordquo
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contraluz una revista audiovisual
iexclya puedes ver y oiacuter los contenidos que lees en papel
revistacontraluzagrupacionfotonavarracom
FOTO FIJA
KIKO DE LA RICAEste bilbaiacuteno es uno de los directores de fotografiacutea maacutes reconocidos de nuestro paiacutes Suya es la fotografiacutea de maacutes de 30
peliacuteculas
Quedamos con Kiko en una cafeteriacutea frente al Tea-
tro Real de Madrid Lo que en un principio iba a
ser una entrevista al uso acaboacute convirtieacutendose en
una interesante conversacioacuten de dos horas gracias al ca-
raacutecter afable y cercano de Kiko que acaba de llegar de
rodar en Nueva York Alliacute estuvo rodando La vida inespe-
rada escrita por Elvira Lindo y protagonizada por Javier
Caacutemara y Rauacutel Areacutevalo la peliacutecula que llegaraacute a los cines
a finales de 2014 cuenta la historia de Juanito (Javier Caacute-
mara) un actor que llega a la ciudad en busca del ldquosuentildeo
americanordquo y que despueacutes de diez antildeos se da cuenta de
que no ha conseguido lo que esperaba
Kiko se siente afortunado al poder rodar en una ciudad
como Nueva York ldquoEs un escenario espectacular para ro-
dar teniacuteamos un miedo relativo a caer en estereotipos y
de darle un tono a la peliacutecula aunque uno de nuestros re-
ferentes al retratar esta gran ciudad ha sido Woody Allenrdquo
Reconoce que el rodaje fue duro ldquoalliacute se trabaja mucho
con jornadas de rodaje muy intensas trabajaacutebamos 12 ho-
ras al diacutea saacutebados incluidos 72 horas a la semana pero ha
valido la penardquo
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EN BLANCANIEVES DECIDIMOS RODAR EN 16 MM Y EN 43 PARA
CONSEGUIR LA TEXTURA QUE BUSCAacuteBAMOS QUERIacuteAMOS UN
NEGATIVO QUE NOS TRASLADASE A ESA EacutePOCA
Kiko que entre peliacutecula y peliacutecula se dedica a la publicidad empezoacute como fotoacutegrafo y colabo-rando con la ETB mediante el alquiler de material de iluminacioacuten ldquoCuando le alquilaba el material a la ETB iluminaba para ellos edificios iglesias frontoneshellip y a la vez teniacutea mi estudio de foto-grafiacutea entonces fui conociendo a gente era una buena eacutepoca de subvenciones y ademaacutes habiacutea una nueva hornada de directores vascos Aacutelex de la iglesia Juanma Bajo Ulloa Julio Medemhellip que me llamaron para hacer sus cortometrajesrdquo El primer largo de Kiko Salto al vaciacuteo supuso el verdadero punto de partida de su reconocida trayectoria ldquoLa fotografiacutea de Salto al vaciacuteo sor-prendioacute y gustoacute mucho a los directores de fo-tografiacutea que incluso me nominaron a la mejor fotografiacutea ese antildeo a partir de ahiacute me fueron lla-mando otros directores para trabajar con ellosrdquo Entre su filmografiacutea destacan Salto al vaciacuteo (1995) La comunidad (2000) Luciacutea y el sexo (2001) Balada triste de trompeta (2011) o Blan-canieves (2012) por la que consiguioacute el Goya a la Mejor Fotografiacutea Autodidacta al cien por cien cree que la labor del director de fotografiacutea debe pasar desapercibida ldquoLo que maacutes me gusta es que no se me descubra como director de foto-grafiacutea en las peliacuteculas Hay muchos directores de foto que se les ve y eso no me gusta Cada peliacute-cula tiene que tener su personalidad el acento que le da la fotografiacutea al lenguaje cinematograacute-fico que el director ha elegido no tiene que ir des-conectado de la historiardquo El uacuteltimo trabajo de Kiko que hemos podido ver en los cines ha sido Blancanieves A pesar del reto que puede suponer rodar una peliacutecula muda y en blanco y negro (aunque el rodaje se hizo en color) Kiko no tuvo dudas en aceptar el proyecto cuando el director Pablo Berger con el que tambieacuten trabajoacute en Torremolinos 73 (2003) le presentoacute el guion ldquoNo me lo penseacute aunque todos sabiacuteamos que era un liacuteo muy grande teniacutea-mos que rodar muy raacutepido buscar una foacutermula que funcionaserdquo La peliacutecula contoacute con 35 millones de euros ldquoEl presupuesto y el tiempo que teniacuteamos era limi-
tado por eso decidimos rodar en 16 mm y en 43 para conseguir la textura que buscaacutebamos queriacuteamos un negativo que nos trasladase a esa eacutepocardquo A pesar de todo Kiko no oculta que con un ma-yor presupuesto habriacutea escogido otras alternativas teacutecnicas ldquoMe habriacutea gustado rodar en blanco y negro pero si hubieacuteramos rodado de esa manera habriacuteamos necesitado maacutes luz los trenes de reve-lado son pocos y maacutes caros con el presupuesto que teniacuteamos tuvimos claro desde el principio que el rodaje seriacutea en colorrdquo El resultado de la foto-grafiacutea no le dejoacute del todo satisfecho ya que le hu-biera gustado una mayor coherencia visual sobre todo en el aspecto de las oacutepticas en esa eacutepoca no pasaban de oacutepticas de 32 mm pero el tiempo y el dinero eran limitados asiacute que con mi expe-riencia conseguiacute al menos sacar todos los planos que queriacuteamos al diacutea con un resultado basado en muy buenas intenciones Blancanieves supuso su primer Goya despueacutes
Luciacutea y el sexo (Julio Medem 2001)
Balada triste de trompeta (Alex de la Iglesia 2010)
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de tres nominaciones (La comunidad Luciacutea y el sexo y Balada triste de Trompeta) ldquoEl hecho de ganar un Goya tiene mucho de loteriacutea el siste-ma de votacioacuten no me gusta aunque siacute es bueno para la promocioacuten y para el cine espantildeol sobre todo en estos tiemposrdquo La situacioacuten por la que estaacute pasando el cine espantildeol preocupa a Kiko cree que ldquoes necesario crear maacutes y mejor industria y hacer peliacuteculas de geacutenero echo de menos empresarios que sepan y quieran hacer dinero con el cine hay realiza-dores nuevos con mucho talento De los poliacuteticos prefiero no hablar no son respetables ni en esto ni en nada ante los recortes siempre hago refe-rencia a lo que deciacutea Lorca mejor que un pan medio pan y un librordquo Con dos trabajos maacutes en fase de postproduc-cioacuten Words with Gods y Las brujas de Zugarra-murdi los dos con Aacutelex de La Iglesia con quien
ha rodado cinco largometrajes Kiko se tomaraacute un pequentildeo descanso para disfrutar de la fami-lia En cuanto al futuro cree que volveraacute a traba-jar con Aacutelex de la Iglesia y con Pablo Berger aun-que ldquoen esto del cine nunca se saberdquo Las mismas palabras contesta cuando le preguntamos por la posibilidad de dar el salto a Hollywood ldquoNo lo descarto me han llamado de UTA (United Ta-lent Agency) en Los Aacutengeles la verdad es que Blancanieves ha gustado mucho al igual que en su momento Luciacutea y el sexo ademaacutes Aacutelex es un director conocido fuera de Espantildea Pero de mo-mento no me lo planteordquo
ANTE LOS RECORTES EN CULTURA SIEMPRE HAGO REFERENCIA A LO QUE DECIacuteA LORCA MEJOR QUE UN PAN MEDIO PAN Y UN LIBRO
Texto Juan Fandintildeo Canosa
Kiko de la Rica durante su uacuteltimo rodaje en Nueva York
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BUTACAPor Andreacutes Garciacutea de la Riva
Fotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
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Alan BerlinerSu presencia es ya habitual en el festival Punto de Vista En esta ocasioacuten Alan Berliner (Nueva York 1956) regresa a Pamplona para dar cuenta de su uacuteltima aventura cinematograacutefica First Cousin Once Removed (2012) Nuestro encuentro tiene lugar a la hora de la siesta en el hotel Yoldi y no sorprende su renuncia a un suentildeecito de sobre-mesa habida cuenta de su condicioacuten de insom-ne impenitente exhibida con dulce crudeza en su peliacutecula Wide Awake Apenas disponemos de 20 minutos debido a la demanda mediaacutetica al fin y al cabo no todos los diacuteas pasa por Pamplo-na alguien considerado el director de cine de ensayo maacutes importante de Estados Unidos Y la distancia corta rebela al mismo Berliner que co-nocemos como personaje en sus peliacuteculas un tipo amable y educado tiacutemido pero a la vez cer-cano En su uacuteltimo trabajo Berliner se asoma al abismo del alzheimer a traveacutes de su primo Edwin Honig Y aunque el tema de la memoria es una constante en toda su filmografiacutea aquiacute se convierte en leitmotiv ldquoEsta peliacutecula es en muchos aspectos en la que maacutes cerca he estado de entender queacute es la memoria Y creo que la memoria personal es como nues-tro pegamento de la vida permite que nuestros conocimientos se conviertan en nuestra propia identidad y nos ayuda a aprender del pasado para conocer mejor el presente y poder planifi-car el futuro En la peliacutecula vemos lo que le ocurre a alguien cuando se le separa de su memoriardquo En esta obra encontramos los principales recur-sos que caracterizan la trayectoria del director reciclaje de materiales de archivo uso recurren-te de determinados sonidos y acercamiento a la naturaleza de las relaciones familiares Auteacutentico hombre orquesta el neoyorkino escribe produ-ce graba dirige y edita personalmente sus tra-
bajos aunque es su faceta de montador la que le ha convertido en referencia mundial del cine documental tras tres deacutecadas delante y detraacutes de la caacutemara A Berliner se le considera un maes-tro del found footage praacutectica consistente en la apropiacioacuten manipulacioacuten y recontextualiza-cioacuten de imaacutegenes de archivo usada de forma habitual en sus largometrajes y como eje central en sus primeros cortometrajes conocidos como Short Films City Edition (1980) Myth in the Electric Age (1981) Natural History (1983) y Everywhere at Once (1985) Estos collages abstractos cons-truidos a partir de fragmentos educativos di-vulgativos histoacutericos y de ficcioacuten muestran ya a un verdadero poeta capaz de crear poderosas metaacuteforas audiovisuales a partir de la repeticioacuten de sonidos e imaacutegenes riacutetmicas con una intui-
cioacuten genial para el rac-cord y un gusto por la experimentacioacuten que en nuestro paiacutes le apro-xima a las peliacuteculas de montaje de Basilio Mar-
tiacuten Patino El proceso de construccioacuten de sus obras comien-za con una idea ldquoA partir de ahiacute tomo algunas notas y apuntes pero nunca escribo un trata-miento Prefiero ir sobre la marcha inventando la historia durante el rodajerdquo Un proceso en el que Berliner parte de sus propias circunstancias para trascender lo universal ldquoCuando hago una peliacutecula sobre miacute o sobre mi familia busco que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que mire su vida y su memoria de otra forma Mis peliacuteculas son como ventanas con las que puedes ver algo que no conoces Y tambieacuten son como espejos que reflejan al espectador su propia historia su familia y su situacioacuten personal Intento que mis historias sean universales que consigan trascenderrdquo Y para ello aborda cuestiones tan serias como
ldquoLa memoria personal es como nuestro pegamento de la vida gracias a la memoria nuestros conocimientos se
convierten en nuestra propia identidadrdquo
BUTACAde
la
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
First Cousin Once Removed
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First Cousin Once Removed Wide Awake City Film Strips
ldquoCada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido
como necesarias y han respondido a una urgencia por
hacerlasrdquo
la enfermedad de un familiar su propio insomnio o la tensioacuten con su padre desde un planteamiento lleno de ironiacutea y humor agridulce que a menudo congela la sonrisa del espectador La carrera de Berliner representa un viaje hacia la introspeccioacuten comenzando con un retrato de fa-milias desconocidas para mirar despueacutes a la suya propia a su abuelo su padre su primo y a siacute mismo ldquoEsto no ha sido planeado simplemente ha ocurrido Nunca ha sabido hacia doacutende me dirigiacutea siem-pre voy hacia donde la intuicioacuten me dicta en cada momento Cada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido como necesarias y siempre han respondido a una urgencia por hacerlas Cuando hago una peliacutecula tiene que ser sobre algo con lo que yo pueda crecer de alguna manera y de lo que pueda aprender algo importanterdquo En su primer largometraje (The Family Album 1986) inicia su transicioacuten al tema familiar con imaacutegenes de maacutes de 75 familias procedentes de peliacuteculas caseras en 16 mm de los antildeos 20 30 y 40 En 1991 estrena Intimate Stranger y se a acerca a la figura de su abuelo Joseph Cassuto ya fallecido para
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ldquoIntento que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que sirvan de espejo para que piense en siacute mismo en quieacuten es y en coacutemo es su
vidardquo
realizar ldquouna peliacutecula sobre la vidardquo Aprovecha la bio-grafiacutea de Cassuto para bucear en la identidad y los oriacutegenes de un paiacutes eminentemente inmigrante como Estados Unidos En la misma liacutenea plantea su siguiente largometraje (Nobodyrsquos Business 1996) en este caso enfocando una tensioacuten paterno-filial proyectada en la metaacutefora de un combate de boxeo Esta cinta obtuvo tres galardones en la Berlinale Fipresci Premio Ecumeacute-nico del Jurado y Caligari The Sweetest Sound (2001) supone un nuevo giro esta vez introspectivo y lo que comienza como intento de construir la peliacutecula definitiva sobre los nombres termi-na por convertirse en una tesis sobre el suyo propio En una suerte de performance Berliner interactuacutea frente a la caacutemara mostrando al espectador el proceso mis-mo de construccioacuten de la peliacutecula Y llegamos a Wide Awake (2006) ldquola peliacutecula maacutes personal que he hecho en mi vida en muchos aspectosrdquo donde el norteame-ricano vuelve a recurrir a la primera persona para re-latar su lucha contra el insomnio agravada por el na-cimiento de su hijo Alan Berliner ha recibido numerosos premios y reco-nocimientos por todo el mundo como el Traiblazer otorgado por Asociacioacuten Internacional de Cine Docu-mental Sus peliacuteculas se estudian en asignaturas sobre historia del cine en varias universidades y ha prota-gonizado retrospectivas en museos como el MOMA El propio director apuesta por estos espacios para la proyeccioacuten y reivindica la naturaleza artiacutestica de su obra ldquoEntre peliacutecula y peliacutecula me gusta trabajar en proyectos de instalaciones como esculturas y piezas de viacutedeo y audiordquo Le preguntamos por sus proacuteximos proyectos y confiesa que ldquonunca seacute queacute es lo siguiente que voy a hacer Hasta que no acabo de rodar presentar y hablar de una peliacutecula no puedo pensar en la proacutexima Es pro-bable que mi madre me pida una peliacutecula sobre ella aunque quizaacutes haga una sobre mi hijo ahora mismo no lo seacuterdquo
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Escribir sobre la historia del cine navarro presupone la existencia de
una cinematografiacutea con unas sentildeas de identidad propias Cuando
se habla de las relaciones entre Navarra y el seacuteptimo arte casi siem-
pre se suele hacer referencia al paisaje como platoacute cinematograacute-
fico o a figuras de la historia de Navarra que han protagonizado diversas
peliacuteculas
No es tarea faacutecil hablar de cine navarro en una comunidad con una
poblacioacuten escasa y sin apenas profesionales de la industria cinematograacute-
fica Asiacute que intentaremos aprovechar este espacio para realizar un breve
travelling desde la llegada del cine a nuestras tierras hasta la actualidad
Sabemos que las primeras imaacutegenes cinematograacuteficas proyectadas en
Navarra se remontan a octubre de 1896 en el Teatro Principal (actual Tea-
tro Gayarre) Las primeras sesiones se realizaron con el kinetoscopio de
Thomas Edison maacutequina antecesora del cinematoacutegrafo que los hermanos
Lumiegravere presentaron en un cafeacute de Pariacutes la tarde del 28 de diciembre de
1895 en lo que se considera el nacimiento del
seacuteptimo arte El invento de los Lumiegravere llegoacute a
Pamplona en los sanfermines de 1897 y pronto se
convirtioacute en una atraccioacuten de feria Un feriante
italiano llamado Ferrusini recorreriacutea las fiestas de
la geografiacutea navarra llevando el nuevo invento en carromato En seguida
la prensa local se hizo eco de la fascinacioacuten que despertaba la imagen
en movimiento entre los espectadores En pocos antildeos lo que nacioacute como
un experimento cientiacutefico para captar la realidad en movimiento se con-
virtioacute en un espectaacuteculo de masas y en un medio de expresioacuten y creacioacuten
artiacutestica como lo muestran los fotogramas del cineasta franceacutes Georges
Megravelies Un ilusionista que supo utilizar el cinematoacutegrafo para crear magia
Sus imaginativas Viaje a la Luna o La conquista del polo alcanzaron enor-
me eacutexito en la eacutepoca
Parece ser que la historia del primer plano filmado por un navarro se
remonta a 1902 Los oriacutegenes del cine navarro guardan imaacutegenes sobre la
procesioacuten en la calle Mayor durante las fiestas de San Fermiacuten pamplonicas
en la Plaza del Castillo o desfiles del ejeacutercito
Entrada la primera deacutecada del siglo XX Pamplona Tudela Tafalla o Este-
lla se haraacuten con un proyector fijo con lo que el cine dejoacute de ser itinerante
para convertirse en una de las maneras de divertirse maacutes comunes de los
navarros
En la Pamplona de los antildeos treinta la moral y la censura dictaban queacute pe-
liacuteculas podiacutean ser exhibidas incidiendo de manera considerable sobre los
gustos de los espectadores Para instruir a los espectadores se celebroacute en
1935 la Semana contra el cine inmoral donde se establecieron y divulga-
ron los principios basados en la moral tradicionalista y catoacutelica imperante
en Navarra El cine hollywoodiense fue calificado de masoacutenico y judiacuteo a lo
largo de todo el franquismo marcando el gusto de los navarros y limitando
el aprendizaje de otros modos de ver Durante la oscura y larga posguerra
el cine se convirtioacute en un espacio de luz para una eacutepoca en sombra pero
en la que los espectadores navarros no cuestionaraacuten lo que ven o se les
estaacute prohibiendo ver Claro ejemplo de la gratitud de Franco hacia los na-
varros fue el film Homenaje a las Brigadas de Navarra (1937)
De los antildeos 50 destaca el escritor falangista Rafael Garciacutea Serrano que
se convirtioacute en guionista con La patrulla de Pe-
dro Lazaga (1954) y llegoacute a dirigir Los ojos perdi-
dos (1967) adaptacioacuten cinematograacutefica de una
obra suya
En la deacutecada de los sesenta Piacuteo Caro Baroja di-
rigioacute una serie documental sobre temas costumbristas navarros El carnaval
de Lanz Demonios danzantes Vertiente documental que continuariacutea por
encargo del NO-DO y la Diputacioacuten Foral como Navarra cuatro estacio-
nes su obra maacutes popular y un documento de gran calidad sobre el modo
de vida en Navarra y el cambio que estaba experimentando la comuni-
dad hacia una sociedad moderna
En los antildeos 60 y 70 Navarra se convirtioacute en un platoacute de cine con im-
portantes rodajes Campanadas a medianoche de Orson Welles (1966)
Cromwell de Ken Hughes (1970) Robin y Marian de Richard Lester (1976)
Pero no debemos olvidar esta deacutecada sin resaltar el proyecto X Films pro-
ductora fundada por el empresario Juan Huarte con el objetivo de impul-
sar el cine experimental Entre sus obras maacutes llamativas se encuentra Ere
erera de Joseacute Antonio Sistiaga (1970) un largometraje experimental en el
que pintaba sobre el celuloide Asiacute llegamos hasta los ochenta deacutecada en
la que Montxo Armendaacuteriz estrenoacute su oacutepera prima Tasio (1984) iniciando
archivos de la filmotecaNavarra algo maacutes que un platoacute de cine
En los uacuteltimos antildeos asistimos a una explosioacuten de creatividad con una nueva
generacioacuten de joacutevenes realizadores
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la carrera maacutes larga y consolidada de un realizador navarro Tasio recibioacute
numerosos premios como la Concha de Plata del Festival de San Sebas-
tiaacuten y estaacute considerada como la obra clave y punto de partida de un cine
contemporaacuteneo navarro de calidad Hasta la fecha ha realizado siete lar-
gometrajes maacutes entre los que destacamos 27 horas (1986) Secretos del
corazoacuten (1997) o No tengas miedo (2011) contextualizadas en Navarra
A finales de los ochenta tambieacuten se estrenoacute la cineasta tudelana Ana Diacuteez
con Ander eta Yul (1989) peliacutecula que aborda la violencia que se viviacutea en
el Paiacutes Vasco de los antildeos ochenta y con la que ganoacute el Goya a la mejor
direccioacuten novel Desde esta hasta su uacuteltima Paisito (2008) la directora ha
logrado trazar una carrera con diversidad de temaacuteticas y contextos abor-
dados desde la ficcioacuten o el documental A la lista de grandes cineastas
navarros hay que antildeadir de manera destacada a Helena Taberna Una
directora que irrumpioacute al igual que Ana Diacuteez con Yoyes (2000) una peliacutecu-
la arriesgada sobre la liacuteder del grupo terrorista ETA Carrera que ya cuenta
con tiacutetulos muy reconocidos y premiados como La buena nueva (2008) o
su uacuteltima Nagore (2010) premio Tiempo de Historia en la Seminci de 2010
Desde finales del siglo XX y la primera deacutecada del XXI se ha producido
una explosioacuten de creatividad con una nueva generacioacuten de joacutevenes rea-
lizadores entre los que sobresale Intildeaki Elizalde reconocido cortometrajista
Pastenak un cuento de Navidad (1998) y El olvido de la memoria (1999)
que estrenoacute en la pasada edicioacuten del Festival de San Sebastiaacuten su primer
largometraje Baztan U otras propuestas que rompen el lenguaje cinema-
tograacutefico maacutes convencional como las peliacuteculas con tintes fantaacutesticos y
surrealistas de Karlos Alastruey (Lodo 2009 Anamorphosis 2011) o la exce-
lente Emak Bakia (2012) de Oskar Alegriacutea cuya fusioacuten de cine y azar estaacute
conquistando festivales de todo el mundo Nao Yik (David Aguilar) Virgen
Negra (Rauacutel de la Fuente) Pura Vida Sabicas (Pablo Calatayud) Bertsolari
(Asier Altuna) u Oiacuterse (David Arratibel) son algunas muestras de un cine
documental de gran calidad Toda esta explosioacuten de creatividad revela
que es posible hacer un cine desde aquiacute y que quizaacutes alguacuten diacutea podamos
llegar a hablar de la existencia de un ldquocine navarrordquo cine que acaba de
despedir a su actor maacutes universal Alfredo Landa
archivos de la filmoteca
Fotogramas cedidos por Navarra Film CommissionArriba Tasio(Montxo Armendariz 1984)
Abajo Lodo (Carlos Alastruei 2009)
EXPOSICIOacuteNCasa Fray Diego de EstellaDel 5 al 20 de septiembreDe martes a viernes de 1830 a 2030 horas saacutebados de 1200 a 1400 y de 1830 a 2030 horasdomingos y festivos de 1200 a 1400 horas Lunes cerrado
wwwtasio25com
GALA HOMENAJECines Golem-EstellaSaacutebado 5 de septiembre a las 1900 horas Con el grupo de teatro KilkarrakEntrada libre previa retirada de invitacioacuten en la taquillade los cines desde una hora antes
COMIDA POPULARBaquedanoDomingo 6 de septiembre a las 1400 horas Amenizada por La Orquestina del Valle Feria de oficios y animacioacuten desde las 1230 hVenta de bonos desde el 17 de agosto hasta el 3 de septiembre enoficinas de Caja Rural y CAN de Zudaire y Eulate
Ayuntamientode Estella-Lizarra
Concejo deBaquedano
Texto Natalia Ardanaz Yunta
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FESTIVALES VII FESTIVAL PUNTO DE VISTA
La octava edicioacuten del Festival Internacional de Cine Documental de Na-
varra Punto de Vista ha consolidado a Pamplona como destino mun-
dial de peregrinaje para militantes del cine de no-ficcioacuten maacutes radical
comprometido y vanguardista Tras el impasse del Seminario Internacional
de 2012 el epiacutelogo de Josetxo Cerdaacuten como director de esta cita bienal se
ha saldado con una cifra reacutecord de asistencia de 8500 espectadores que
no hace sino reivindicar la idoneidad de un festival que nunca debioacute perder
su periodicidad anual
La satisfaccioacuten ha sido la nota predominante en una edicioacuten que ha con-
tado con una programacioacuten equilibrada y maacutes apegada que nunca a la
realidad social estructurada en 70 sesiones con retrospectivas de Thomas
Heisse y Eduardo Coutinho y la revisioacuten de la obra del exiliado Joseacute Mariacutea
Berzosa A continuacioacuten lo maacutes destacado del festival entre lo visto por el
equipo de contraluz
La escalofriante magniacutefica y nada maniqueiacutesta A la sombra de la cruz
(Alessandro Pugno) sobre los nintildeos cantores y los monjes que habitan el Valle
de los Caiacutedos la trepidante Vers Madrid (The burning bright) una panoraacutemi-
ca de la revuelta del 15M que supone el regreso del cine comprometido de
Sylvain George a este festival Cabra Marcado para Morrer (Eduardo Cout-
inho) filme histoacuterico sobre la historia de Brasil el delicioso cortometraje Dadrsquos
Stick (John Smith) la perturbadora y bella The Florestine Collection (Paul Gai-
liunas y Helen Hill) o la divertida Dime quieacuten era Sanchicorrota (Jorge Tur)
sobre el patrimonio inmaterial de las Bardenas
Entre las 17 peliacuteculas que compitieron en la seccioacuten oficial nos gustariacutea des-
tacar la peliacutecula Museum Hours de Jem Cohen cineasta al que el festival ya
dedicoacute un monograacutefico En su uacuteltima peliacutecula nos muestra la relacioacuten entre
un vigilante del museo de arte de Viena y una turista canadiense que llega
a la ciudad a visitar a un familiar moribundo A traveacutes de los cuadros nos
sumerge de una manera hipnoacutetica en la vida cotidiana de estos personajes
difuminando los liacutemites entre documental y ficcioacuten entre el arte y la vida
Mencioacuten especial se merece Alan Berliner otro claacutesico del festival al que le
ha dedicado una sesioacuten especial para estrenar mundialmente First Cousin
Once Removed Peliacutecula heredera de Traslating Edwin Honing A Poetacutes Al-
zheimer con que ganoacute el premio al mejor cortometraje en la edicioacuten del
2011 La peliacutecula tiene el mismo protagonista su primo el poeta y traductor
Edwin Honing a quien filmoacute durante cuatro antildeos en su proceso de peacuterdida
de memoria afectado por la enfermedad de Alzheimer Si bien el corto con-
sistiacutea en un ejercicio de montaje vivo y creativo la peliacutecula se convierte en
un ensayo sorprendente humano y profundo sobre esta demoledora enfer-
medad y sus efectos en Edwin Honing ldquoquien ya no recuerda lo que olvida
y olvida lo que ha recordadordquo Peacuterdida que tambieacuten experimentoacute su padre
al final de su vida y a la que parece temer iacutentimamente el propio Berliner
El Palmareacutes PDV 2013 Gran Premio a la mejor peliacutecula Apuda (He Yuan)
Premio Jean Vigo a la Mejor Direccioacuten John Smith (Dadrsquos Stick) Premio Espe-
cial del Puacuteblico A World Not Ours (Mahdi Fleifel) Mejor cortometraje Toma
Dos (Pilar Aacutelvarez) Menciones especiales El modelo (Germaacuten Scelso) y The
Florestine Collection (Paul Gailiunas y Helen Hill) Proyecto X Films Francina
Verdeacutes (La tradicioacuten)
Texto Andreacutes Garciacutea de la RivaNatalia Ardanaz Yunta
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La Muestra Internacional de Cine y Mujeres de Pamplona Zinema eta
Emakumeen Erakustaldi Internazionala celebraraacute sus 27 ediciones el
proacuteximo mes de junio 27 ediciones ininterrumpidas en las que desde la
plataforma de la Muestra organizada por IPES Elkartea y Cines Golem se
ha traiacutedo a la ciudad de Pamplona-Iruntildeea cine dirigido por directoras que
desde posiciones diversas construyen sus relatos desde un punto de vista
de geacutenero
Comenzoacute su andadura en el antildeo 1987 con los objetivos de visibilizar el tra-
bajo de las cineastas aportar visiones del mundo que nos rodea desde el
punto de vista de geacutenero promover la igualdad de oportunidades entre
mujeres y hombres y mostrar nuevas representaciones de las identidades
La Muestra se ha consolidado como un espacio indispensable en el pano-
rama social y cultural de la cuidad pero sigue manteniendo sus objetivos
fundacionales
Por la Muestra han pasado cineastas como Deepa Metha Isabel Coi-
xet Chus Gutieacuterrez Ana Diacuteez Cecilia Barriga Iciacutear Bollaiacuten Helena Taberna
Maitena Muruzaacutebal Juana Maciacuteas Silvia Munt Cecilia Bartolomeacute Mar Coll
Susana Koska o Laura Mantildea
Hemos visionado alrededor de 400 peliacuteculas la mayoriacutea sin distribucioacuten co-
mercial Difiacuteciles de ver en otro aacutembito que no
sean los festivales o las muestras Hemos mos-
trado especial intereacutes por seguir la filmografiacutea y
proyectar peliacuteculas de directoras como Agnegraves
Vardaacute Margarette Von Trotta y otras muchas
que de otra forma seriacutean desconocidas para
gran parte del puacuteblico
Ademaacutes de mostrar el trabajo de las cineastas ha sido un espacio de
reflexioacuten y de construccioacuten El movimiento feminista ndashen los antildeos 60 en el
aacutembito anglosajoacuten y desde los 80 en Espantildeandash ha puesto de relieve la im-
portancia de las representaciones de los personajes cinematograacuteficos de
la mano de la teoriacutea fiacutelmica feminista La creacioacuten de las feminidades y las
masculinidades en el cine puede edificar un orden simboacutelico tradicional
sometido al patriarcado Pero por otra parte puede ser un excepcional
vehiacuteculo e instrumento para crear representaciones que favorecen la no
discriminacioacuten y la igualdad de oportunidades asiacute como la creacioacuten de
una nueva genealogiacutea de personajes Por ello editamos con motivo del
25ordm aniversario una publicacioacuten digital que recogiacutea ensayos entrevistas a
cineastas y recursos didaacutecticos
En estos momentos de crisis econoacutemica social e ideoloacutegica que vivimos y
padecemos en los que los recortes a la cultura y a las iniciativas feministas
son una constante espacios como la Muestra que cuenta con un inesti-
mable y fiel apoyo del puacuteblico se vuelven maacutes necesarios que nunca
Por eso en la 27ordf edicioacuten apostamos maacutes que nunca por el cine realizado
por mujeres para seguir construyendo una sociedad menos desigual y maacutes
justa Del 4 al 13 de junio maacutes de 20 propuestas
cinematograacuteficas han inundado las pantallas
cinematograacuteficas de la ciudad de Pamplona
En esta edicioacuten en la Seccioacuten Oficial se inte-
gran tanto peliacuteculas de ficcioacuten como docu-
mentales Asiacute hemos podido ver Inchrsquo Allah
de Anaumlis Barbeau-Lavalette (Canadaacute 2012)
Hannah Arendt de Margarethe Von Trotta (Alemania 2012) Apregraves les
camps la vie Despueacutes de los campos la vida de Virginie Linhart (Francia)
15 antildeos y un diacutea de Gracia Querejeta (Espantildea 2012) Free Angela and all
political prisioners Libertad para Aacutengela y todos los prisioneros poliacuteticos de
Shola Lynch (Francia 2012) Joven y alocada de Marialy Rivas (Chile 2012)
Hijos de la media Noche de Deepa Metha (India 2012) Con la pata que-
brada de Diego Galaacuten (Espantildea 2013) Cortos en Femenino (Convocatoria
2013) y Viacutedeos del Minuto seleccionados por la coordinadora TRAMA
27 MUESTRA INTERNACIONAL DE MUJERES
La Muestra pretende visibilizar el trabajo de las cineastas aportar visiones desde el punto
de vista de geacutenero promover la igualdad entre hombres y mujeres y mostrar nuevas
representaciones de las identidades
Mariacutea Castejoacuten LeorzaEditora del libro digital 25 antildeos de cine Muestra Internacional de Cine y Muje-
res de Pamplona (descargable en wwwmuestracineymujeresorg)Responsable de comunicacioacuten de la 27A Muestra
galeriacuteascontraluz
Necesidad vital huida hacia adelante viaje imaginario la representacioacuten del universo femenino se plasma a traveacutes de la ensontildeacioacuten y lo oniacuterico en unas imaacutegenes que muestran diferentes registros como la identidad el conocimiento del cuerpo el espacio fiacutesico y emo-cional el paso del tiempo la vulnerabilidad las vivencias y los miedos Una caacutemara de plaacutestico abre un mundo imaginario a la improvisacioacuten y al azar de la luz
Maite CarameacutesDespertaresmarzo
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Laia AbrilThinspiration
abril-mayo
Un proyecto documental sobre la comunidad Pro-Ana formada por chicas anoreacutexicas que han convertido esta enfermedad en un estilo de vida Esta serie refotografiacutea imaacutegenes encontradas en blogs y paacuteginas web especializadas donde estas adolescentes las publi-can y comparten a modo de inspiracioacuten alardeando de su cuerpo esqueleacutetico Un viaje por la naturaleza del deseo obsesivo y los liacutemites de la autodestruccioacuten compartidos en Internet
Rubeacuten DomiacutenguezCaminos de luzabril-mayoSumeacutergete en los caminos de la luz olvida tu lin-terna y tus miedos porque este es un lugar para disfrutar y deleitarse con la luminosidad de las es-trellas donde las maacutequinas cobran vida y las ruinas hablan por cada una de sus piedras
galeriacuteasoacutepera prima
Carlos BernalUrban Tribe
agosto
El hombre a pesar de sus diferencias debe resolver todas sus contradicciones respetan-do siempre el mundo en el que habita y las especies con las que estaacute irremediablemente destinado a convivir y conservar
Enrique PuyolLa memoria del aguamayo-junio
Grafismos acuaacuteticos cargados de ritmos por la luz o la oscuridad entre dibujos y formas liacutequi-das abstractas cubiertas de matices cromaacuteticos de colores dorados combinaacutendose en un espacio difuso lleno de caraacutecter esteacutetico
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Tu canal de televisioacuten on line para ver cortometrajes documen-tales webseries reportajes de
fotografiacutea
la caja tonta te estaacute esperando
sin publicidad sin registros y gratuito
lacajatontatv
aquiacute puede
estar tu anuncio
- Botoacuten 2
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ques contra las minoriacuteas en paiacuteses gobernados por leyes islaacutemicas y
autoritarias donde el feacuterreo control de la moral de los ciudadanos
por parte del gobierno ayuda a provocar muchos abusos miserias
drogadiccioacuten
Fotograacuteficamente fue todo un reto trabajar en todos y cada uno de
los paiacuteses La poca libertad de movimiento por las grandes distancias
y la delicada situacioacuten poliacutetica del Kurdistaacuten turco e Irak a donde lo-
gramos acceder no sin dificultades haciacutean que trabajar alliacute fuera muy
difiacutecil Pasar desapercibido entre la poblacioacuten y lograr tomar alguna
instantaacutenea callejera libremente sin sentirse observado era pura ca-
sualidad Al final pudimos recoger todo el proyecto en un libro y un
documental de viacutedeo titulado Los uacuteltimos cristianos de Irak e Iraacuten
Faysh Khabur Iraq Miembro de la milicia cristiana con siacutembolos asiriosMor Awgyn Turquiacutea Restos del monasterio de Mor Awgyn en Turquia
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Silopi Turquiacutea Contrabando de gasolina entre Irak y Turquiacutea
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Iacutentildeigo Uriz (Pamplona Navarra 1980)
Estudioacute Fotografiacutea Artiacutestica en la Escuela de Artes de Pamplona y realizoacute un postgrado de Fotoperiodismo en la Universidad Autoacutenoma de
Barcelona Trabaja como fotoacutegrafo profesional desde 2001 colaborando con Diario de Navarra y otros medios nacionales Desde 2006 trabaja
para la agencia Argazkipress Trata de practicar una fotografiacutea humanista y criacutetica con las injusticias del mundo Ademaacutes de fotografiacutea de
prensa trabaja otras teacutecnicas y disciplinas como el time lapse el retrato de estudio la publicidad o las bodas
Urmia Iraacuten Un joven Iraniacute fumando opio
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Portfolio
Daniel BurguiMi marido me secuestroacutePor la mantildeana el diacutea de su boda Ber-
met salioacute de casa camino de la univer-
sidad Nunca sospechoacute que por la tar-
de seriacutea una mujer casada A la salida
de clase unos joacutevenes la asaltaron la
tomaron por la fuerza y la trasladaron
en coche hasta un pueblacho a va-
rios cientos de kiloacutemetros de Bishkek la
capital de la repuacuteblica de Kirguistaacuten
en Asia Central Forcejeoacute durante maacutes
de tres horas en un automoacutevil rodea-
da por desconocidos ldquoDejeacute de luchar
porque penseacute que me quedariacutea sin
fuerzasrdquo cuenta en casa de su suegra
con el pantildeuelo blanco de recieacuten ca-
sada sobre la cabeza y embarazada
de cuatro meses La llevaron a casa
de uno de sus secuestradores Y aque-
lla misma noche contrajo matrimonio
a la fuerza con el joven que la habiacutea
raptado Hoy su marido
Aunque no hay datos estadiacutesticos fia-
bles y pese a que estaacuten prohibidas por
la legislacioacuten del paiacutes las bodas por
secuestro son una retorcida praacutectica
que con tintes de antigua tradicioacuten
condena a una de cada tres mujeres
kirguisas a contraer matrimonio por
la fuerza Joacutevenes esposas obligadas
a casarse suacutebitamente y por sorpre-
sa con un hombre que las secuestra
a menudo un desconocido y habi-
tualmente de forma violenta con la
colaboracioacuten necesaria de la futura
suegra la abuela y las tiacuteas del novio
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Y pese al esfuerzo de activistas y auto-
ridades con el habitual beneplaacutecito o
la vista gorda de la policiacutea local
El caso de Bermet de 19 antildeos es tan
solo uno de los muchos que durante
tres meses en Kirguistaacuten documenteacute
para un largo reportaje sobre bodas
por secuestro Algunos de terrible vio-
lencia otros por conveniencia ndashentre
dos joacutevenes enamorados que no tie-
nen dinero para la bodandash otros que
terminaron en suicidio u otros como
el de Gulshana mi profesora de ruso
que despueacutes de decirle a un compa-
ntildeero de trabajo ldquote quiero pero solo
como amigordquo acaboacute casada con eacutel
ldquoiquestAmas a tu marido iquestLe quieresrdquo le
pregunteacute un diacutea ldquoEs un hombre bueno
me cae bienrdquo fue su escueta respues-
tas Se sentildealoacute la alianza en el dedo y
me dijo contundente ldquoMi marido me
secuestroacuterdquo
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Daniel Burgui Iguzkia (Pamplona Iruntildeea 1985)
Licenciado en Periodismo por la Universidad de Navarra fotoacutegrafo autodidacta y curioso incansable Preocupado por los derechos humanos y
la diversidad de modos de vida en 2011 vivioacute durante tres meses en Asia Central aprendiendo ruso y documentando los secuestros de mujeres
Como antes hizo en maacutes de una docena de paiacuteses en busca de historias desde los nintildeos mineros de Bolivia los esquimales de Groenlandia el
eacutexodo de refugiados que zozobran por el Mediterraacuteneo y chocan contra los muros de Europa o la hambruna en Somalia Fue Premio Manos
Unidas de Periodismo en 2010 y Premio de la Asociacioacuten de Periodistas de Navarra en 2011
wwwdburguicom
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La escritora Dolores Redondo y el di-rector de cine Intildeaki Elizalde han elegi-do el valle del Baztaacuten como escenario
de sus uacuteltimas obras ella en su segun-da novela El guardiaacuten invisible y eacutel en
su primer largometraje Baztan Ade-maacutes de este paraje singular ambos
trabajos comparten un acercamiento a la tradicioacuten y la mitologiacutea la presencia de la violencia el paso del tiempo y el caraacutecter duro de sus habitantes Res-pondiendo a la invitacioacuten de contraluz
Dolores e Intildeaki conversaron de todo ello en el Centro Cultural Castel Ruiz
de Tudela
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de C Nuacutentildeez Baquedano
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diaacutelogo
artes
de
las
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INtildeAKI ELIZALDEPamplona 1970 Formado en Geografiacutea e Historia y Direccioacuten y Montaje la trayectoria de Intildeaki Elizalde como narrador de historias comienza en cortometrajes como Patesnak un cuento de navidad Lorca o El olvido de la memoria ejerciendo labores de guionista director y montador Estos trabajos le han re-portado reconocimientos como varias nomi-naciones a los premios Goya o la seleccioacuten para optar a las nominaciones de los Oscar En el campo publicitario ha realizado maacutes de 50 spots para firmas como Danone o Merce-des En octubre de 2012 estrenoacute su primera peliacutecula Baztan presentada en la seccioacuten Zabaltegi Especiales de la uacuteltima edicioacuten del Festival Internacional de Cine de San Sebas-tiaacuten y galardonada como mejor largometra-je en la 29 Semana del Cine Vasco La oacutepera prima de Elizalde se acerca a los agotes una minoriacutea marginada que ha habitado el va-lle del Baztan durante diez siglos Esta cinta que bebe de la esteacutetica de Sleepy Hollow de Tim Burton y homenajea a Vacas de Julio Medem estaacute protagonizada por actores tan conocidos como Unax Ugalde Carmelo Goacute-mez o Txema Blasco En ella Elizalde explora las posibilidades del lenguaje cinematograacutefi-co a traveacutes de dos niveles narrativos combi-nado realidad y ficcioacuten presente y pasado
Dolores Redondo Yo no elegiacute Baztan me eligioacute a miacute Llegueacute a Elizondo por casualidad y a medida que conociacute maacutes el lugar supe que teniacutea una made-ja estupenda de la que tirar la presencia de la brujeriacutea en la Inquisicioacuten la Iglesia catoacutelica la arquitectura la fuerza natural del riacuteo Intildeaki Elizalde Yo llegueacute tambieacuten de una forma casual Un grupo de vecinos queriacutean contar la historia de los agotes Al principio empeceacute a trabajar en un guion que yo no iba a filmar pero despueacutes me propusieron dirigirla No queriacutea hacer algo de eacutepoca por las dificultades de produccioacuten preferiacutea investigar en el lenguaje cinematograacutefico y decidiacute plantear la historia en dos eacutepocas en el siglo XVII y en la actualidad Viviacute unos meses alliacute y alucineacute por el caraacutecter cerrado de las gentes que hizo posible la historia de los agotes durante diez siglos D R El caraacutecter de los baztaneses me llamoacute mucho la atencioacuten y en la novela se refleja en el caraacutecter de las hermanas de Amaya esa fortaleza el hacer lo que hay que hacer tirar para adelante el sentido de responsabilidad con el valle Tengo un buen concepto histoacuterico de ellos son valientes y obcecados I E Me llamaron la atencioacuten las mujeres que tiran de la familia y del negocio D R Siacute es el matriarcado mujeres de caraacutecter muy fuerte que se apoyan entre ellas Han sido tradicionalmente maacutes abiertas han llevado los negocios y han tomado las decisiones I E Este valle es un espacio donde apenas hay industria ni cultivos es sobre todo un valle dormitorio de gente que trabaja en Pamplona y Lesaka Y no habiacutea alojamientos hasta que las mujeres han utilizado esos enormes caseriacuteos para hacer casas rurales
TRADICIOacuteN Y MITOLOGIacuteAD R Auacuten hay gente que cree en el basajaun y las lamias esas mujeres demoniacas con un pacto sobre su alma capaces de torcer las cosas para que se hagan a su antojo I E Antes cuando no entendiacutean algunos elementos de la naturaleza tendiacutean a dar explicaciones basadas maacutes en la mitologiacutea que en hechos probados Pero ahora la generacioacuten de la Play Station empieza a no estar demasiado interesada en la tradicioacuten y mitologiacutea D R Pues yo creo que fuimos la generacioacuten anterior los que nos hicimos modernos y rechazamos el costumbrismo la comida de puchero y todo lo relacionado con la brujeriacutea Yo tuve la suerte de que mi abuela era creyente y preparaba sus defensas De nintildea me moriacutea de miedo pero estimulaba mucho mi imaginacioacuten Cuando hablo sobre esto fuera de Na-varra no me gusta incluirlo en la mitologiacutea porque muchos lo relacionan con las leyendas urbanas y es difiacutecil explicar que estas creencias se basan en una religioacuten en una forma de vivir casi druiacutedica en contacto con la na-turaleza I E A miacute me llamoacute la atencioacuten el caraacutecter universal en la creen-cia y los personajes las similitudes de la lamia y la sirena Ves coacutemo aquel lugar tan cerrado tiene tanto que ver con otros lugares del mundo D R Este bosque tiene algo de especial igual no es el maacutes bonito pero sientes
ldquoCuando haces una peliacute-cula hay que adecuarse al momento sin perder lo que quieres contar pero tenien-do en cuenta que la haces para el espectador no para ti y que alguien ha inverti-do mucho dinero Echo de menos no haber elegido la pintura u otro oficio donde
dependes maacutes de ti mismordquo
4949
DOLORES REDONDOSan Sebastiaacuten 1969 Tras estudiar Derecho y Restauracioacuten gastronoacutemica su incursioacuten en la literatura llega con relatos breves y obras infantiles En 2009 publica su primera novela Los privilegios del aacutengel (Eunate Editorial) y en enero de 2013 El guardiaacuten invisible salu-dada por la criacutetica como el uacuteltimo fenoacutemeno literario del geacutenero negro Editada por Desti-no en castellano la novela ha catapultado a Dolores a las listas de autores maacutes vendi-dos del paiacutes En Espantildea se ha publicado en catalaacuten euskera y gallego en el extranjero ha sido adquirida por una decena de sellos y traducida a ingleacutes franceacutes alemaacuten y por-tugueacutes El guardiaacuten invisible es la primera en-trega de la Trilogiacutea del Baztan y continuaraacute con Legado en los huesos y Ofrenda a la tormenta Dolores ha logrado dar con el maacute-gico coacutectel del eacutexito literario combinando elementos como la tradicioacuten vasconavarra la mitologiacutea o el matriarcado en clave de thriller macerado en elementos localistas El resultado es el raro ejemplo de un best seller obra de una autora desconocida Peter Na-dermann productor de la trilogiacutea Millenium de Stieg Larsson ha adquirido los derechos para adaptar la novela al cine
ldquoDesde que mi novela se firmoacute para publicarla no he vuelto a leer novela negra
Pero veo mucho cine negro y policiacuteaco como Casa-
blanca o El halcoacuten malteacutes Y tambieacuten veo todas las series donde hay policiacuteas y espiacuteas
como Homeland y gente con la cabeza perturbadardquo
algo especial en la presencia de la naturaleza del sentildeor del bosque Me han contado cosas muy inquietantes de situaciones vividas alliacute I E Algu-nas de las secuencias de la peliacutecula transcurriacutean de noche en el bosque y en invierno Pasamos las noches de toda una semana padeciendo la dureza del bosque A veces cuando el grupo electroacutegeno se quedaba sin combustible se apagaba toda la luz y curiosamente era cuando el bosque cobraba maacutes vida D R La protagonista de mi novela es una inspectora de la Policiacutea Foral Tuve varias entrevistas con el comisario de Elizondo y me contoacute conflictos enconados que se mantienen durante ge-neraciones Estos habitantes resuelven las cosas entre ellos y les cuesta acudir a la policiacutea Tambieacuten es llamativa la alta presencia de armas en el valle son muy cazadores Pero es curioso que el iacutendice de maltrato a mu-jeres es bajiacutesimo y yo creo que es por el matriarcado I E Lo de las armas tambieacuten tiene que ver con que Baztan es un lugar de frontera y ha habido mucho contrabando Todo esto tiene que ver con el caraacutecter cerrado de estas gentes D R Yo me identifico con el arraigo de esta gente al pueblo pero a la vez querer salir de alliacute A miacute me pasaba cuando era pequentildea y viviacutea en Pasajes Luego valoras esa tranquilidad I E Uno de los actores del valle Patxi de 17 antildeos deciacutea que queriacutea hacer cosas que no podiacutea en Baztan pero a la vez no queriacutea perder lo que teniacutea alliacute como ir al monte los domingos
ACOGIDA DE LA OBRAD R Suponiacutea que en la zona norte se iba a acoger muy bien y asiacute ha sido Pero mi sorpresa ha sido en otras zonas donde tambieacuten se ha acogido muy bien I E Cuando presento nuestro trabajo hay gente que cree que la historia de los agotes es una ficcioacuten aunque una parte de la peliacutecula muestra las cosas como verdad de una manera parecida al documental Pero es cierto que los agotes entraban a la iglesia por otra puerta teniacutean otra agua bendita no los podiacutean enterrar en el cementerio y por eso los montes estaacuten llenos de sus cadaacuteveres D R Cuando estoy fuera de Na-varra tengo que explicar que hay cosas en la novela que son reales Y que Elizondo realmente existe I E Al principio en el valle nadie sabiacutea lo que iacutebamos a hacer Cuando empezamos a contar sobre la peliacutecula la gente hablaba de Vacas Se habiacutea rodado 20 antildeos atraacutes pero todo el mundo habiacutea participado de alguna forma Formaba parte del inconsciente co-lectivo Esa fue una de las razones por las que decidiacute que los tres prota-gonistas de Vacas ndashCarmelo Goacutemez Kandido Uranga y Txema Blascondash lo fueran tambieacuten en Baztan El tema principal de la peliacutecula es el paso del tiempo la memoria y Vacas forma parte del recuerdo de este valle D R Yo penseacute en una trilogiacutea desde el principio Siempre he tenido la historia completa en un guion Ahora estoy terminando la segunda entrega que saldraacute en Navidad
Izqda Fotograma de la peliacutecula BaztanDcha Portada del libro El guardiaacuten invisible
RELACIOacuteN PALABRA-IMAGENI E Mi agente me dejoacute claro que si cediacutea los derechos para hacer una peliacutecula mi obra se veriacutea transformada y su con-sejo fue que si no estaba dispuesta no cediera los derechos Porque la peliacutecula es distinta del libro es un lenguaje distin-to I E Creo que tu novela es muy cinematograacutefica sobre todo la trama de los asesinatos muy propia del geacutenero Creo que la peliacutecula comenzaraacute con el asesinto que tu dejas en el pasado proponiendo la presencia del basajaun como la sombra del poder del bosque Y mantendraacuten la relacioacuten entre las hermanas En la parte de la historia de la madre tan importante en la novela tienen dos opciones tirar de flashback que lo dudo o verbalizarlo Y ahiacute es donde vas a sufrir D R No sufrireacute mucho Soy escritora y esto para miacute es anecdoacutetico aunque puede ser un buen empujoacuten para la novela y para las siguientes De momento he vendido los derechos de la primera peliacutecula y tienen opciones sobre la segunda y la tercera I E La peliacutecula ha costado 1400000 euros y no ha resultado especialmente cara El cine como la literatura es vocacional no se hace para ganar dinero D R Yo empeceacute con relatos cortos y literatura juvenil Y ahora seacute que si no abordeacute una novela antes es porque en un relato mi parte de piel auteacutentica era mucho menor La escritura es demasiado posesiva y pones demasiado de ti Sientes pudor al principio y despueacutes cuando la acabas una sensacioacuten de vaciacuteo I E Ese vaciacuteo es terrible sientes un bajoacuten del que es muy difiacutecil salir y hacerlo entender a los demaacutes Pero a miacute me ha pasado algo opuesto En los cortometrajes me expo-niacutea maacutes Como el tiempo expositivo era menor queriacutea que fuera lo maacutes intenso posible Con esos trabajos aprendiacute las herramientas para saber filmar D R Yo con los relatos cor-tos aprendiacute a contar historias Y en mi caso la sensacioacuten de vaciacuteo ha sido menor porque teniacutea que continuar escribiendo la siguiente novela I E Yo no he vuelto a ver nunca la peliacute-cula Una vez hecha no puedes cambiar nada ya no es tu peliacutecula es de la gente
SITUACIOacuteN CULTURALI E Para hacer una peliacutecula hace falta muchiacutesimo dinero y creo que las poliacuteticas culturales de este gobierno son terri-bles Este antildeo el nuacutemero de peliacuteculas se va reducir a menos de la mitad Y las que se hagan van a tener un planteamien-to comercial Ahora se busca maacutes la accioacuten exterior que la introspeccioacuten Yo he tenido la oportunidad de hacer cosas comerciales con alguna productora grande y no me han apetecido D R Nos ha tocado un momento difiacutecil pero lo peor ahora mismo para los creadores no es la situacioacuten econoacutemica sino la sensacioacuten generalizada de que el mun-do se ha detenido y no se puede hacer nada Siempre me han dicho que lo de mi novela era imposible que en Espantildea ninguacuten editor compra un libro de un desconocido y que no se apuesta por lo nuevo Pero a veces ocurren estas cosas
Dolores ldquoEl proceso creativo para miacute es obsesivo pien-so todo el diacutea en la novela y suentildeo con ella Me gusta mucho que los diaacutelogos sean como yo los entiendo y por eso los ensayo Y tambieacuten ensayo los criacutemenes
con mi marido Ensayamos las posiciones como cuan-do la madre agrede a Amaya y estaacute en el suelo y se
tapa Teniacutea dudas de coacutemo mantendriacutea la mano y coacutemo la golpeariacutea Y lo ensayamos en casa viendo el arco con
el rodillo en la manordquo
Intildeaki ldquoSiempre soy coguionista Creo que es perjudicial que el director sea el uacutenico guionista de una peliacutecula
Necesita otro punto de vista Como director tienes a un equipo con mucha gente y lo uacutenico que haces es mar-car una liacutenea de trabajo y tratar de sacar de los demaacutes lo que la historia necesita seguacuten tu punto de vista Y
jamaacutes producireacute mis peliacuteculas tiene que haber otra per-sona que gaste la energiacutea en intentar venderla si no te
pierdes en el caminordquo
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contraluz una revista audiovisual
iexclya puedes ver y oiacuter los contenidos que lees en papel
revistacontraluzagrupacionfotonavarracom
FOTO FIJA
KIKO DE LA RICAEste bilbaiacuteno es uno de los directores de fotografiacutea maacutes reconocidos de nuestro paiacutes Suya es la fotografiacutea de maacutes de 30
peliacuteculas
Quedamos con Kiko en una cafeteriacutea frente al Tea-
tro Real de Madrid Lo que en un principio iba a
ser una entrevista al uso acaboacute convirtieacutendose en
una interesante conversacioacuten de dos horas gracias al ca-
raacutecter afable y cercano de Kiko que acaba de llegar de
rodar en Nueva York Alliacute estuvo rodando La vida inespe-
rada escrita por Elvira Lindo y protagonizada por Javier
Caacutemara y Rauacutel Areacutevalo la peliacutecula que llegaraacute a los cines
a finales de 2014 cuenta la historia de Juanito (Javier Caacute-
mara) un actor que llega a la ciudad en busca del ldquosuentildeo
americanordquo y que despueacutes de diez antildeos se da cuenta de
que no ha conseguido lo que esperaba
Kiko se siente afortunado al poder rodar en una ciudad
como Nueva York ldquoEs un escenario espectacular para ro-
dar teniacuteamos un miedo relativo a caer en estereotipos y
de darle un tono a la peliacutecula aunque uno de nuestros re-
ferentes al retratar esta gran ciudad ha sido Woody Allenrdquo
Reconoce que el rodaje fue duro ldquoalliacute se trabaja mucho
con jornadas de rodaje muy intensas trabajaacutebamos 12 ho-
ras al diacutea saacutebados incluidos 72 horas a la semana pero ha
valido la penardquo
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EN BLANCANIEVES DECIDIMOS RODAR EN 16 MM Y EN 43 PARA
CONSEGUIR LA TEXTURA QUE BUSCAacuteBAMOS QUERIacuteAMOS UN
NEGATIVO QUE NOS TRASLADASE A ESA EacutePOCA
Kiko que entre peliacutecula y peliacutecula se dedica a la publicidad empezoacute como fotoacutegrafo y colabo-rando con la ETB mediante el alquiler de material de iluminacioacuten ldquoCuando le alquilaba el material a la ETB iluminaba para ellos edificios iglesias frontoneshellip y a la vez teniacutea mi estudio de foto-grafiacutea entonces fui conociendo a gente era una buena eacutepoca de subvenciones y ademaacutes habiacutea una nueva hornada de directores vascos Aacutelex de la iglesia Juanma Bajo Ulloa Julio Medemhellip que me llamaron para hacer sus cortometrajesrdquo El primer largo de Kiko Salto al vaciacuteo supuso el verdadero punto de partida de su reconocida trayectoria ldquoLa fotografiacutea de Salto al vaciacuteo sor-prendioacute y gustoacute mucho a los directores de fo-tografiacutea que incluso me nominaron a la mejor fotografiacutea ese antildeo a partir de ahiacute me fueron lla-mando otros directores para trabajar con ellosrdquo Entre su filmografiacutea destacan Salto al vaciacuteo (1995) La comunidad (2000) Luciacutea y el sexo (2001) Balada triste de trompeta (2011) o Blan-canieves (2012) por la que consiguioacute el Goya a la Mejor Fotografiacutea Autodidacta al cien por cien cree que la labor del director de fotografiacutea debe pasar desapercibida ldquoLo que maacutes me gusta es que no se me descubra como director de foto-grafiacutea en las peliacuteculas Hay muchos directores de foto que se les ve y eso no me gusta Cada peliacute-cula tiene que tener su personalidad el acento que le da la fotografiacutea al lenguaje cinematograacute-fico que el director ha elegido no tiene que ir des-conectado de la historiardquo El uacuteltimo trabajo de Kiko que hemos podido ver en los cines ha sido Blancanieves A pesar del reto que puede suponer rodar una peliacutecula muda y en blanco y negro (aunque el rodaje se hizo en color) Kiko no tuvo dudas en aceptar el proyecto cuando el director Pablo Berger con el que tambieacuten trabajoacute en Torremolinos 73 (2003) le presentoacute el guion ldquoNo me lo penseacute aunque todos sabiacuteamos que era un liacuteo muy grande teniacutea-mos que rodar muy raacutepido buscar una foacutermula que funcionaserdquo La peliacutecula contoacute con 35 millones de euros ldquoEl presupuesto y el tiempo que teniacuteamos era limi-
tado por eso decidimos rodar en 16 mm y en 43 para conseguir la textura que buscaacutebamos queriacuteamos un negativo que nos trasladase a esa eacutepocardquo A pesar de todo Kiko no oculta que con un ma-yor presupuesto habriacutea escogido otras alternativas teacutecnicas ldquoMe habriacutea gustado rodar en blanco y negro pero si hubieacuteramos rodado de esa manera habriacuteamos necesitado maacutes luz los trenes de reve-lado son pocos y maacutes caros con el presupuesto que teniacuteamos tuvimos claro desde el principio que el rodaje seriacutea en colorrdquo El resultado de la foto-grafiacutea no le dejoacute del todo satisfecho ya que le hu-biera gustado una mayor coherencia visual sobre todo en el aspecto de las oacutepticas en esa eacutepoca no pasaban de oacutepticas de 32 mm pero el tiempo y el dinero eran limitados asiacute que con mi expe-riencia conseguiacute al menos sacar todos los planos que queriacuteamos al diacutea con un resultado basado en muy buenas intenciones Blancanieves supuso su primer Goya despueacutes
Luciacutea y el sexo (Julio Medem 2001)
Balada triste de trompeta (Alex de la Iglesia 2010)
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de tres nominaciones (La comunidad Luciacutea y el sexo y Balada triste de Trompeta) ldquoEl hecho de ganar un Goya tiene mucho de loteriacutea el siste-ma de votacioacuten no me gusta aunque siacute es bueno para la promocioacuten y para el cine espantildeol sobre todo en estos tiemposrdquo La situacioacuten por la que estaacute pasando el cine espantildeol preocupa a Kiko cree que ldquoes necesario crear maacutes y mejor industria y hacer peliacuteculas de geacutenero echo de menos empresarios que sepan y quieran hacer dinero con el cine hay realiza-dores nuevos con mucho talento De los poliacuteticos prefiero no hablar no son respetables ni en esto ni en nada ante los recortes siempre hago refe-rencia a lo que deciacutea Lorca mejor que un pan medio pan y un librordquo Con dos trabajos maacutes en fase de postproduc-cioacuten Words with Gods y Las brujas de Zugarra-murdi los dos con Aacutelex de La Iglesia con quien
ha rodado cinco largometrajes Kiko se tomaraacute un pequentildeo descanso para disfrutar de la fami-lia En cuanto al futuro cree que volveraacute a traba-jar con Aacutelex de la Iglesia y con Pablo Berger aun-que ldquoen esto del cine nunca se saberdquo Las mismas palabras contesta cuando le preguntamos por la posibilidad de dar el salto a Hollywood ldquoNo lo descarto me han llamado de UTA (United Ta-lent Agency) en Los Aacutengeles la verdad es que Blancanieves ha gustado mucho al igual que en su momento Luciacutea y el sexo ademaacutes Aacutelex es un director conocido fuera de Espantildea Pero de mo-mento no me lo planteordquo
ANTE LOS RECORTES EN CULTURA SIEMPRE HAGO REFERENCIA A LO QUE DECIacuteA LORCA MEJOR QUE UN PAN MEDIO PAN Y UN LIBRO
Texto Juan Fandintildeo Canosa
Kiko de la Rica durante su uacuteltimo rodaje en Nueva York
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BUTACAPor Andreacutes Garciacutea de la Riva
Fotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
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Alan BerlinerSu presencia es ya habitual en el festival Punto de Vista En esta ocasioacuten Alan Berliner (Nueva York 1956) regresa a Pamplona para dar cuenta de su uacuteltima aventura cinematograacutefica First Cousin Once Removed (2012) Nuestro encuentro tiene lugar a la hora de la siesta en el hotel Yoldi y no sorprende su renuncia a un suentildeecito de sobre-mesa habida cuenta de su condicioacuten de insom-ne impenitente exhibida con dulce crudeza en su peliacutecula Wide Awake Apenas disponemos de 20 minutos debido a la demanda mediaacutetica al fin y al cabo no todos los diacuteas pasa por Pamplo-na alguien considerado el director de cine de ensayo maacutes importante de Estados Unidos Y la distancia corta rebela al mismo Berliner que co-nocemos como personaje en sus peliacuteculas un tipo amable y educado tiacutemido pero a la vez cer-cano En su uacuteltimo trabajo Berliner se asoma al abismo del alzheimer a traveacutes de su primo Edwin Honig Y aunque el tema de la memoria es una constante en toda su filmografiacutea aquiacute se convierte en leitmotiv ldquoEsta peliacutecula es en muchos aspectos en la que maacutes cerca he estado de entender queacute es la memoria Y creo que la memoria personal es como nues-tro pegamento de la vida permite que nuestros conocimientos se conviertan en nuestra propia identidad y nos ayuda a aprender del pasado para conocer mejor el presente y poder planifi-car el futuro En la peliacutecula vemos lo que le ocurre a alguien cuando se le separa de su memoriardquo En esta obra encontramos los principales recur-sos que caracterizan la trayectoria del director reciclaje de materiales de archivo uso recurren-te de determinados sonidos y acercamiento a la naturaleza de las relaciones familiares Auteacutentico hombre orquesta el neoyorkino escribe produ-ce graba dirige y edita personalmente sus tra-
bajos aunque es su faceta de montador la que le ha convertido en referencia mundial del cine documental tras tres deacutecadas delante y detraacutes de la caacutemara A Berliner se le considera un maes-tro del found footage praacutectica consistente en la apropiacioacuten manipulacioacuten y recontextualiza-cioacuten de imaacutegenes de archivo usada de forma habitual en sus largometrajes y como eje central en sus primeros cortometrajes conocidos como Short Films City Edition (1980) Myth in the Electric Age (1981) Natural History (1983) y Everywhere at Once (1985) Estos collages abstractos cons-truidos a partir de fragmentos educativos di-vulgativos histoacutericos y de ficcioacuten muestran ya a un verdadero poeta capaz de crear poderosas metaacuteforas audiovisuales a partir de la repeticioacuten de sonidos e imaacutegenes riacutetmicas con una intui-
cioacuten genial para el rac-cord y un gusto por la experimentacioacuten que en nuestro paiacutes le apro-xima a las peliacuteculas de montaje de Basilio Mar-
tiacuten Patino El proceso de construccioacuten de sus obras comien-za con una idea ldquoA partir de ahiacute tomo algunas notas y apuntes pero nunca escribo un trata-miento Prefiero ir sobre la marcha inventando la historia durante el rodajerdquo Un proceso en el que Berliner parte de sus propias circunstancias para trascender lo universal ldquoCuando hago una peliacutecula sobre miacute o sobre mi familia busco que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que mire su vida y su memoria de otra forma Mis peliacuteculas son como ventanas con las que puedes ver algo que no conoces Y tambieacuten son como espejos que reflejan al espectador su propia historia su familia y su situacioacuten personal Intento que mis historias sean universales que consigan trascenderrdquo Y para ello aborda cuestiones tan serias como
ldquoLa memoria personal es como nuestro pegamento de la vida gracias a la memoria nuestros conocimientos se
convierten en nuestra propia identidadrdquo
BUTACAde
la
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
First Cousin Once Removed
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First Cousin Once Removed Wide Awake City Film Strips
ldquoCada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido
como necesarias y han respondido a una urgencia por
hacerlasrdquo
la enfermedad de un familiar su propio insomnio o la tensioacuten con su padre desde un planteamiento lleno de ironiacutea y humor agridulce que a menudo congela la sonrisa del espectador La carrera de Berliner representa un viaje hacia la introspeccioacuten comenzando con un retrato de fa-milias desconocidas para mirar despueacutes a la suya propia a su abuelo su padre su primo y a siacute mismo ldquoEsto no ha sido planeado simplemente ha ocurrido Nunca ha sabido hacia doacutende me dirigiacutea siem-pre voy hacia donde la intuicioacuten me dicta en cada momento Cada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido como necesarias y siempre han respondido a una urgencia por hacerlas Cuando hago una peliacutecula tiene que ser sobre algo con lo que yo pueda crecer de alguna manera y de lo que pueda aprender algo importanterdquo En su primer largometraje (The Family Album 1986) inicia su transicioacuten al tema familiar con imaacutegenes de maacutes de 75 familias procedentes de peliacuteculas caseras en 16 mm de los antildeos 20 30 y 40 En 1991 estrena Intimate Stranger y se a acerca a la figura de su abuelo Joseph Cassuto ya fallecido para
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ldquoIntento que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que sirvan de espejo para que piense en siacute mismo en quieacuten es y en coacutemo es su
vidardquo
realizar ldquouna peliacutecula sobre la vidardquo Aprovecha la bio-grafiacutea de Cassuto para bucear en la identidad y los oriacutegenes de un paiacutes eminentemente inmigrante como Estados Unidos En la misma liacutenea plantea su siguiente largometraje (Nobodyrsquos Business 1996) en este caso enfocando una tensioacuten paterno-filial proyectada en la metaacutefora de un combate de boxeo Esta cinta obtuvo tres galardones en la Berlinale Fipresci Premio Ecumeacute-nico del Jurado y Caligari The Sweetest Sound (2001) supone un nuevo giro esta vez introspectivo y lo que comienza como intento de construir la peliacutecula definitiva sobre los nombres termi-na por convertirse en una tesis sobre el suyo propio En una suerte de performance Berliner interactuacutea frente a la caacutemara mostrando al espectador el proceso mis-mo de construccioacuten de la peliacutecula Y llegamos a Wide Awake (2006) ldquola peliacutecula maacutes personal que he hecho en mi vida en muchos aspectosrdquo donde el norteame-ricano vuelve a recurrir a la primera persona para re-latar su lucha contra el insomnio agravada por el na-cimiento de su hijo Alan Berliner ha recibido numerosos premios y reco-nocimientos por todo el mundo como el Traiblazer otorgado por Asociacioacuten Internacional de Cine Docu-mental Sus peliacuteculas se estudian en asignaturas sobre historia del cine en varias universidades y ha prota-gonizado retrospectivas en museos como el MOMA El propio director apuesta por estos espacios para la proyeccioacuten y reivindica la naturaleza artiacutestica de su obra ldquoEntre peliacutecula y peliacutecula me gusta trabajar en proyectos de instalaciones como esculturas y piezas de viacutedeo y audiordquo Le preguntamos por sus proacuteximos proyectos y confiesa que ldquonunca seacute queacute es lo siguiente que voy a hacer Hasta que no acabo de rodar presentar y hablar de una peliacutecula no puedo pensar en la proacutexima Es pro-bable que mi madre me pida una peliacutecula sobre ella aunque quizaacutes haga una sobre mi hijo ahora mismo no lo seacuterdquo
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Escribir sobre la historia del cine navarro presupone la existencia de
una cinematografiacutea con unas sentildeas de identidad propias Cuando
se habla de las relaciones entre Navarra y el seacuteptimo arte casi siem-
pre se suele hacer referencia al paisaje como platoacute cinematograacute-
fico o a figuras de la historia de Navarra que han protagonizado diversas
peliacuteculas
No es tarea faacutecil hablar de cine navarro en una comunidad con una
poblacioacuten escasa y sin apenas profesionales de la industria cinematograacute-
fica Asiacute que intentaremos aprovechar este espacio para realizar un breve
travelling desde la llegada del cine a nuestras tierras hasta la actualidad
Sabemos que las primeras imaacutegenes cinematograacuteficas proyectadas en
Navarra se remontan a octubre de 1896 en el Teatro Principal (actual Tea-
tro Gayarre) Las primeras sesiones se realizaron con el kinetoscopio de
Thomas Edison maacutequina antecesora del cinematoacutegrafo que los hermanos
Lumiegravere presentaron en un cafeacute de Pariacutes la tarde del 28 de diciembre de
1895 en lo que se considera el nacimiento del
seacuteptimo arte El invento de los Lumiegravere llegoacute a
Pamplona en los sanfermines de 1897 y pronto se
convirtioacute en una atraccioacuten de feria Un feriante
italiano llamado Ferrusini recorreriacutea las fiestas de
la geografiacutea navarra llevando el nuevo invento en carromato En seguida
la prensa local se hizo eco de la fascinacioacuten que despertaba la imagen
en movimiento entre los espectadores En pocos antildeos lo que nacioacute como
un experimento cientiacutefico para captar la realidad en movimiento se con-
virtioacute en un espectaacuteculo de masas y en un medio de expresioacuten y creacioacuten
artiacutestica como lo muestran los fotogramas del cineasta franceacutes Georges
Megravelies Un ilusionista que supo utilizar el cinematoacutegrafo para crear magia
Sus imaginativas Viaje a la Luna o La conquista del polo alcanzaron enor-
me eacutexito en la eacutepoca
Parece ser que la historia del primer plano filmado por un navarro se
remonta a 1902 Los oriacutegenes del cine navarro guardan imaacutegenes sobre la
procesioacuten en la calle Mayor durante las fiestas de San Fermiacuten pamplonicas
en la Plaza del Castillo o desfiles del ejeacutercito
Entrada la primera deacutecada del siglo XX Pamplona Tudela Tafalla o Este-
lla se haraacuten con un proyector fijo con lo que el cine dejoacute de ser itinerante
para convertirse en una de las maneras de divertirse maacutes comunes de los
navarros
En la Pamplona de los antildeos treinta la moral y la censura dictaban queacute pe-
liacuteculas podiacutean ser exhibidas incidiendo de manera considerable sobre los
gustos de los espectadores Para instruir a los espectadores se celebroacute en
1935 la Semana contra el cine inmoral donde se establecieron y divulga-
ron los principios basados en la moral tradicionalista y catoacutelica imperante
en Navarra El cine hollywoodiense fue calificado de masoacutenico y judiacuteo a lo
largo de todo el franquismo marcando el gusto de los navarros y limitando
el aprendizaje de otros modos de ver Durante la oscura y larga posguerra
el cine se convirtioacute en un espacio de luz para una eacutepoca en sombra pero
en la que los espectadores navarros no cuestionaraacuten lo que ven o se les
estaacute prohibiendo ver Claro ejemplo de la gratitud de Franco hacia los na-
varros fue el film Homenaje a las Brigadas de Navarra (1937)
De los antildeos 50 destaca el escritor falangista Rafael Garciacutea Serrano que
se convirtioacute en guionista con La patrulla de Pe-
dro Lazaga (1954) y llegoacute a dirigir Los ojos perdi-
dos (1967) adaptacioacuten cinematograacutefica de una
obra suya
En la deacutecada de los sesenta Piacuteo Caro Baroja di-
rigioacute una serie documental sobre temas costumbristas navarros El carnaval
de Lanz Demonios danzantes Vertiente documental que continuariacutea por
encargo del NO-DO y la Diputacioacuten Foral como Navarra cuatro estacio-
nes su obra maacutes popular y un documento de gran calidad sobre el modo
de vida en Navarra y el cambio que estaba experimentando la comuni-
dad hacia una sociedad moderna
En los antildeos 60 y 70 Navarra se convirtioacute en un platoacute de cine con im-
portantes rodajes Campanadas a medianoche de Orson Welles (1966)
Cromwell de Ken Hughes (1970) Robin y Marian de Richard Lester (1976)
Pero no debemos olvidar esta deacutecada sin resaltar el proyecto X Films pro-
ductora fundada por el empresario Juan Huarte con el objetivo de impul-
sar el cine experimental Entre sus obras maacutes llamativas se encuentra Ere
erera de Joseacute Antonio Sistiaga (1970) un largometraje experimental en el
que pintaba sobre el celuloide Asiacute llegamos hasta los ochenta deacutecada en
la que Montxo Armendaacuteriz estrenoacute su oacutepera prima Tasio (1984) iniciando
archivos de la filmotecaNavarra algo maacutes que un platoacute de cine
En los uacuteltimos antildeos asistimos a una explosioacuten de creatividad con una nueva
generacioacuten de joacutevenes realizadores
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la carrera maacutes larga y consolidada de un realizador navarro Tasio recibioacute
numerosos premios como la Concha de Plata del Festival de San Sebas-
tiaacuten y estaacute considerada como la obra clave y punto de partida de un cine
contemporaacuteneo navarro de calidad Hasta la fecha ha realizado siete lar-
gometrajes maacutes entre los que destacamos 27 horas (1986) Secretos del
corazoacuten (1997) o No tengas miedo (2011) contextualizadas en Navarra
A finales de los ochenta tambieacuten se estrenoacute la cineasta tudelana Ana Diacuteez
con Ander eta Yul (1989) peliacutecula que aborda la violencia que se viviacutea en
el Paiacutes Vasco de los antildeos ochenta y con la que ganoacute el Goya a la mejor
direccioacuten novel Desde esta hasta su uacuteltima Paisito (2008) la directora ha
logrado trazar una carrera con diversidad de temaacuteticas y contextos abor-
dados desde la ficcioacuten o el documental A la lista de grandes cineastas
navarros hay que antildeadir de manera destacada a Helena Taberna Una
directora que irrumpioacute al igual que Ana Diacuteez con Yoyes (2000) una peliacutecu-
la arriesgada sobre la liacuteder del grupo terrorista ETA Carrera que ya cuenta
con tiacutetulos muy reconocidos y premiados como La buena nueva (2008) o
su uacuteltima Nagore (2010) premio Tiempo de Historia en la Seminci de 2010
Desde finales del siglo XX y la primera deacutecada del XXI se ha producido
una explosioacuten de creatividad con una nueva generacioacuten de joacutevenes rea-
lizadores entre los que sobresale Intildeaki Elizalde reconocido cortometrajista
Pastenak un cuento de Navidad (1998) y El olvido de la memoria (1999)
que estrenoacute en la pasada edicioacuten del Festival de San Sebastiaacuten su primer
largometraje Baztan U otras propuestas que rompen el lenguaje cinema-
tograacutefico maacutes convencional como las peliacuteculas con tintes fantaacutesticos y
surrealistas de Karlos Alastruey (Lodo 2009 Anamorphosis 2011) o la exce-
lente Emak Bakia (2012) de Oskar Alegriacutea cuya fusioacuten de cine y azar estaacute
conquistando festivales de todo el mundo Nao Yik (David Aguilar) Virgen
Negra (Rauacutel de la Fuente) Pura Vida Sabicas (Pablo Calatayud) Bertsolari
(Asier Altuna) u Oiacuterse (David Arratibel) son algunas muestras de un cine
documental de gran calidad Toda esta explosioacuten de creatividad revela
que es posible hacer un cine desde aquiacute y que quizaacutes alguacuten diacutea podamos
llegar a hablar de la existencia de un ldquocine navarrordquo cine que acaba de
despedir a su actor maacutes universal Alfredo Landa
archivos de la filmoteca
Fotogramas cedidos por Navarra Film CommissionArriba Tasio(Montxo Armendariz 1984)
Abajo Lodo (Carlos Alastruei 2009)
EXPOSICIOacuteNCasa Fray Diego de EstellaDel 5 al 20 de septiembreDe martes a viernes de 1830 a 2030 horas saacutebados de 1200 a 1400 y de 1830 a 2030 horasdomingos y festivos de 1200 a 1400 horas Lunes cerrado
wwwtasio25com
GALA HOMENAJECines Golem-EstellaSaacutebado 5 de septiembre a las 1900 horas Con el grupo de teatro KilkarrakEntrada libre previa retirada de invitacioacuten en la taquillade los cines desde una hora antes
COMIDA POPULARBaquedanoDomingo 6 de septiembre a las 1400 horas Amenizada por La Orquestina del Valle Feria de oficios y animacioacuten desde las 1230 hVenta de bonos desde el 17 de agosto hasta el 3 de septiembre enoficinas de Caja Rural y CAN de Zudaire y Eulate
Ayuntamientode Estella-Lizarra
Concejo deBaquedano
Texto Natalia Ardanaz Yunta
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FESTIVALES VII FESTIVAL PUNTO DE VISTA
La octava edicioacuten del Festival Internacional de Cine Documental de Na-
varra Punto de Vista ha consolidado a Pamplona como destino mun-
dial de peregrinaje para militantes del cine de no-ficcioacuten maacutes radical
comprometido y vanguardista Tras el impasse del Seminario Internacional
de 2012 el epiacutelogo de Josetxo Cerdaacuten como director de esta cita bienal se
ha saldado con una cifra reacutecord de asistencia de 8500 espectadores que
no hace sino reivindicar la idoneidad de un festival que nunca debioacute perder
su periodicidad anual
La satisfaccioacuten ha sido la nota predominante en una edicioacuten que ha con-
tado con una programacioacuten equilibrada y maacutes apegada que nunca a la
realidad social estructurada en 70 sesiones con retrospectivas de Thomas
Heisse y Eduardo Coutinho y la revisioacuten de la obra del exiliado Joseacute Mariacutea
Berzosa A continuacioacuten lo maacutes destacado del festival entre lo visto por el
equipo de contraluz
La escalofriante magniacutefica y nada maniqueiacutesta A la sombra de la cruz
(Alessandro Pugno) sobre los nintildeos cantores y los monjes que habitan el Valle
de los Caiacutedos la trepidante Vers Madrid (The burning bright) una panoraacutemi-
ca de la revuelta del 15M que supone el regreso del cine comprometido de
Sylvain George a este festival Cabra Marcado para Morrer (Eduardo Cout-
inho) filme histoacuterico sobre la historia de Brasil el delicioso cortometraje Dadrsquos
Stick (John Smith) la perturbadora y bella The Florestine Collection (Paul Gai-
liunas y Helen Hill) o la divertida Dime quieacuten era Sanchicorrota (Jorge Tur)
sobre el patrimonio inmaterial de las Bardenas
Entre las 17 peliacuteculas que compitieron en la seccioacuten oficial nos gustariacutea des-
tacar la peliacutecula Museum Hours de Jem Cohen cineasta al que el festival ya
dedicoacute un monograacutefico En su uacuteltima peliacutecula nos muestra la relacioacuten entre
un vigilante del museo de arte de Viena y una turista canadiense que llega
a la ciudad a visitar a un familiar moribundo A traveacutes de los cuadros nos
sumerge de una manera hipnoacutetica en la vida cotidiana de estos personajes
difuminando los liacutemites entre documental y ficcioacuten entre el arte y la vida
Mencioacuten especial se merece Alan Berliner otro claacutesico del festival al que le
ha dedicado una sesioacuten especial para estrenar mundialmente First Cousin
Once Removed Peliacutecula heredera de Traslating Edwin Honing A Poetacutes Al-
zheimer con que ganoacute el premio al mejor cortometraje en la edicioacuten del
2011 La peliacutecula tiene el mismo protagonista su primo el poeta y traductor
Edwin Honing a quien filmoacute durante cuatro antildeos en su proceso de peacuterdida
de memoria afectado por la enfermedad de Alzheimer Si bien el corto con-
sistiacutea en un ejercicio de montaje vivo y creativo la peliacutecula se convierte en
un ensayo sorprendente humano y profundo sobre esta demoledora enfer-
medad y sus efectos en Edwin Honing ldquoquien ya no recuerda lo que olvida
y olvida lo que ha recordadordquo Peacuterdida que tambieacuten experimentoacute su padre
al final de su vida y a la que parece temer iacutentimamente el propio Berliner
El Palmareacutes PDV 2013 Gran Premio a la mejor peliacutecula Apuda (He Yuan)
Premio Jean Vigo a la Mejor Direccioacuten John Smith (Dadrsquos Stick) Premio Espe-
cial del Puacuteblico A World Not Ours (Mahdi Fleifel) Mejor cortometraje Toma
Dos (Pilar Aacutelvarez) Menciones especiales El modelo (Germaacuten Scelso) y The
Florestine Collection (Paul Gailiunas y Helen Hill) Proyecto X Films Francina
Verdeacutes (La tradicioacuten)
Texto Andreacutes Garciacutea de la RivaNatalia Ardanaz Yunta
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La Muestra Internacional de Cine y Mujeres de Pamplona Zinema eta
Emakumeen Erakustaldi Internazionala celebraraacute sus 27 ediciones el
proacuteximo mes de junio 27 ediciones ininterrumpidas en las que desde la
plataforma de la Muestra organizada por IPES Elkartea y Cines Golem se
ha traiacutedo a la ciudad de Pamplona-Iruntildeea cine dirigido por directoras que
desde posiciones diversas construyen sus relatos desde un punto de vista
de geacutenero
Comenzoacute su andadura en el antildeo 1987 con los objetivos de visibilizar el tra-
bajo de las cineastas aportar visiones del mundo que nos rodea desde el
punto de vista de geacutenero promover la igualdad de oportunidades entre
mujeres y hombres y mostrar nuevas representaciones de las identidades
La Muestra se ha consolidado como un espacio indispensable en el pano-
rama social y cultural de la cuidad pero sigue manteniendo sus objetivos
fundacionales
Por la Muestra han pasado cineastas como Deepa Metha Isabel Coi-
xet Chus Gutieacuterrez Ana Diacuteez Cecilia Barriga Iciacutear Bollaiacuten Helena Taberna
Maitena Muruzaacutebal Juana Maciacuteas Silvia Munt Cecilia Bartolomeacute Mar Coll
Susana Koska o Laura Mantildea
Hemos visionado alrededor de 400 peliacuteculas la mayoriacutea sin distribucioacuten co-
mercial Difiacuteciles de ver en otro aacutembito que no
sean los festivales o las muestras Hemos mos-
trado especial intereacutes por seguir la filmografiacutea y
proyectar peliacuteculas de directoras como Agnegraves
Vardaacute Margarette Von Trotta y otras muchas
que de otra forma seriacutean desconocidas para
gran parte del puacuteblico
Ademaacutes de mostrar el trabajo de las cineastas ha sido un espacio de
reflexioacuten y de construccioacuten El movimiento feminista ndashen los antildeos 60 en el
aacutembito anglosajoacuten y desde los 80 en Espantildeandash ha puesto de relieve la im-
portancia de las representaciones de los personajes cinematograacuteficos de
la mano de la teoriacutea fiacutelmica feminista La creacioacuten de las feminidades y las
masculinidades en el cine puede edificar un orden simboacutelico tradicional
sometido al patriarcado Pero por otra parte puede ser un excepcional
vehiacuteculo e instrumento para crear representaciones que favorecen la no
discriminacioacuten y la igualdad de oportunidades asiacute como la creacioacuten de
una nueva genealogiacutea de personajes Por ello editamos con motivo del
25ordm aniversario una publicacioacuten digital que recogiacutea ensayos entrevistas a
cineastas y recursos didaacutecticos
En estos momentos de crisis econoacutemica social e ideoloacutegica que vivimos y
padecemos en los que los recortes a la cultura y a las iniciativas feministas
son una constante espacios como la Muestra que cuenta con un inesti-
mable y fiel apoyo del puacuteblico se vuelven maacutes necesarios que nunca
Por eso en la 27ordf edicioacuten apostamos maacutes que nunca por el cine realizado
por mujeres para seguir construyendo una sociedad menos desigual y maacutes
justa Del 4 al 13 de junio maacutes de 20 propuestas
cinematograacuteficas han inundado las pantallas
cinematograacuteficas de la ciudad de Pamplona
En esta edicioacuten en la Seccioacuten Oficial se inte-
gran tanto peliacuteculas de ficcioacuten como docu-
mentales Asiacute hemos podido ver Inchrsquo Allah
de Anaumlis Barbeau-Lavalette (Canadaacute 2012)
Hannah Arendt de Margarethe Von Trotta (Alemania 2012) Apregraves les
camps la vie Despueacutes de los campos la vida de Virginie Linhart (Francia)
15 antildeos y un diacutea de Gracia Querejeta (Espantildea 2012) Free Angela and all
political prisioners Libertad para Aacutengela y todos los prisioneros poliacuteticos de
Shola Lynch (Francia 2012) Joven y alocada de Marialy Rivas (Chile 2012)
Hijos de la media Noche de Deepa Metha (India 2012) Con la pata que-
brada de Diego Galaacuten (Espantildea 2013) Cortos en Femenino (Convocatoria
2013) y Viacutedeos del Minuto seleccionados por la coordinadora TRAMA
27 MUESTRA INTERNACIONAL DE MUJERES
La Muestra pretende visibilizar el trabajo de las cineastas aportar visiones desde el punto
de vista de geacutenero promover la igualdad entre hombres y mujeres y mostrar nuevas
representaciones de las identidades
Mariacutea Castejoacuten LeorzaEditora del libro digital 25 antildeos de cine Muestra Internacional de Cine y Muje-
res de Pamplona (descargable en wwwmuestracineymujeresorg)Responsable de comunicacioacuten de la 27A Muestra
galeriacuteascontraluz
Necesidad vital huida hacia adelante viaje imaginario la representacioacuten del universo femenino se plasma a traveacutes de la ensontildeacioacuten y lo oniacuterico en unas imaacutegenes que muestran diferentes registros como la identidad el conocimiento del cuerpo el espacio fiacutesico y emo-cional el paso del tiempo la vulnerabilidad las vivencias y los miedos Una caacutemara de plaacutestico abre un mundo imaginario a la improvisacioacuten y al azar de la luz
Maite CarameacutesDespertaresmarzo
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Laia AbrilThinspiration
abril-mayo
Un proyecto documental sobre la comunidad Pro-Ana formada por chicas anoreacutexicas que han convertido esta enfermedad en un estilo de vida Esta serie refotografiacutea imaacutegenes encontradas en blogs y paacuteginas web especializadas donde estas adolescentes las publi-can y comparten a modo de inspiracioacuten alardeando de su cuerpo esqueleacutetico Un viaje por la naturaleza del deseo obsesivo y los liacutemites de la autodestruccioacuten compartidos en Internet
Rubeacuten DomiacutenguezCaminos de luzabril-mayoSumeacutergete en los caminos de la luz olvida tu lin-terna y tus miedos porque este es un lugar para disfrutar y deleitarse con la luminosidad de las es-trellas donde las maacutequinas cobran vida y las ruinas hablan por cada una de sus piedras
galeriacuteasoacutepera prima
Carlos BernalUrban Tribe
agosto
El hombre a pesar de sus diferencias debe resolver todas sus contradicciones respetan-do siempre el mundo en el que habita y las especies con las que estaacute irremediablemente destinado a convivir y conservar
Enrique PuyolLa memoria del aguamayo-junio
Grafismos acuaacuteticos cargados de ritmos por la luz o la oscuridad entre dibujos y formas liacutequi-das abstractas cubiertas de matices cromaacuteticos de colores dorados combinaacutendose en un espacio difuso lleno de caraacutecter esteacutetico
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Tu canal de televisioacuten on line para ver cortometrajes documen-tales webseries reportajes de
fotografiacutea
la caja tonta te estaacute esperando
sin publicidad sin registros y gratuito
lacajatontatv
aquiacute puede
estar tu anuncio
- Botoacuten 2
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Silopi Turquiacutea Contrabando de gasolina entre Irak y Turquiacutea
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Iacutentildeigo Uriz (Pamplona Navarra 1980)
Estudioacute Fotografiacutea Artiacutestica en la Escuela de Artes de Pamplona y realizoacute un postgrado de Fotoperiodismo en la Universidad Autoacutenoma de
Barcelona Trabaja como fotoacutegrafo profesional desde 2001 colaborando con Diario de Navarra y otros medios nacionales Desde 2006 trabaja
para la agencia Argazkipress Trata de practicar una fotografiacutea humanista y criacutetica con las injusticias del mundo Ademaacutes de fotografiacutea de
prensa trabaja otras teacutecnicas y disciplinas como el time lapse el retrato de estudio la publicidad o las bodas
Urmia Iraacuten Un joven Iraniacute fumando opio
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Portfolio
Daniel BurguiMi marido me secuestroacutePor la mantildeana el diacutea de su boda Ber-
met salioacute de casa camino de la univer-
sidad Nunca sospechoacute que por la tar-
de seriacutea una mujer casada A la salida
de clase unos joacutevenes la asaltaron la
tomaron por la fuerza y la trasladaron
en coche hasta un pueblacho a va-
rios cientos de kiloacutemetros de Bishkek la
capital de la repuacuteblica de Kirguistaacuten
en Asia Central Forcejeoacute durante maacutes
de tres horas en un automoacutevil rodea-
da por desconocidos ldquoDejeacute de luchar
porque penseacute que me quedariacutea sin
fuerzasrdquo cuenta en casa de su suegra
con el pantildeuelo blanco de recieacuten ca-
sada sobre la cabeza y embarazada
de cuatro meses La llevaron a casa
de uno de sus secuestradores Y aque-
lla misma noche contrajo matrimonio
a la fuerza con el joven que la habiacutea
raptado Hoy su marido
Aunque no hay datos estadiacutesticos fia-
bles y pese a que estaacuten prohibidas por
la legislacioacuten del paiacutes las bodas por
secuestro son una retorcida praacutectica
que con tintes de antigua tradicioacuten
condena a una de cada tres mujeres
kirguisas a contraer matrimonio por
la fuerza Joacutevenes esposas obligadas
a casarse suacutebitamente y por sorpre-
sa con un hombre que las secuestra
a menudo un desconocido y habi-
tualmente de forma violenta con la
colaboracioacuten necesaria de la futura
suegra la abuela y las tiacuteas del novio
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Y pese al esfuerzo de activistas y auto-
ridades con el habitual beneplaacutecito o
la vista gorda de la policiacutea local
El caso de Bermet de 19 antildeos es tan
solo uno de los muchos que durante
tres meses en Kirguistaacuten documenteacute
para un largo reportaje sobre bodas
por secuestro Algunos de terrible vio-
lencia otros por conveniencia ndashentre
dos joacutevenes enamorados que no tie-
nen dinero para la bodandash otros que
terminaron en suicidio u otros como
el de Gulshana mi profesora de ruso
que despueacutes de decirle a un compa-
ntildeero de trabajo ldquote quiero pero solo
como amigordquo acaboacute casada con eacutel
ldquoiquestAmas a tu marido iquestLe quieresrdquo le
pregunteacute un diacutea ldquoEs un hombre bueno
me cae bienrdquo fue su escueta respues-
tas Se sentildealoacute la alianza en el dedo y
me dijo contundente ldquoMi marido me
secuestroacuterdquo
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Daniel Burgui Iguzkia (Pamplona Iruntildeea 1985)
Licenciado en Periodismo por la Universidad de Navarra fotoacutegrafo autodidacta y curioso incansable Preocupado por los derechos humanos y
la diversidad de modos de vida en 2011 vivioacute durante tres meses en Asia Central aprendiendo ruso y documentando los secuestros de mujeres
Como antes hizo en maacutes de una docena de paiacuteses en busca de historias desde los nintildeos mineros de Bolivia los esquimales de Groenlandia el
eacutexodo de refugiados que zozobran por el Mediterraacuteneo y chocan contra los muros de Europa o la hambruna en Somalia Fue Premio Manos
Unidas de Periodismo en 2010 y Premio de la Asociacioacuten de Periodistas de Navarra en 2011
wwwdburguicom
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La escritora Dolores Redondo y el di-rector de cine Intildeaki Elizalde han elegi-do el valle del Baztaacuten como escenario
de sus uacuteltimas obras ella en su segun-da novela El guardiaacuten invisible y eacutel en
su primer largometraje Baztan Ade-maacutes de este paraje singular ambos
trabajos comparten un acercamiento a la tradicioacuten y la mitologiacutea la presencia de la violencia el paso del tiempo y el caraacutecter duro de sus habitantes Res-pondiendo a la invitacioacuten de contraluz
Dolores e Intildeaki conversaron de todo ello en el Centro Cultural Castel Ruiz
de Tudela
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de C Nuacutentildeez Baquedano
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diaacutelogo
artes
de
las
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INtildeAKI ELIZALDEPamplona 1970 Formado en Geografiacutea e Historia y Direccioacuten y Montaje la trayectoria de Intildeaki Elizalde como narrador de historias comienza en cortometrajes como Patesnak un cuento de navidad Lorca o El olvido de la memoria ejerciendo labores de guionista director y montador Estos trabajos le han re-portado reconocimientos como varias nomi-naciones a los premios Goya o la seleccioacuten para optar a las nominaciones de los Oscar En el campo publicitario ha realizado maacutes de 50 spots para firmas como Danone o Merce-des En octubre de 2012 estrenoacute su primera peliacutecula Baztan presentada en la seccioacuten Zabaltegi Especiales de la uacuteltima edicioacuten del Festival Internacional de Cine de San Sebas-tiaacuten y galardonada como mejor largometra-je en la 29 Semana del Cine Vasco La oacutepera prima de Elizalde se acerca a los agotes una minoriacutea marginada que ha habitado el va-lle del Baztan durante diez siglos Esta cinta que bebe de la esteacutetica de Sleepy Hollow de Tim Burton y homenajea a Vacas de Julio Medem estaacute protagonizada por actores tan conocidos como Unax Ugalde Carmelo Goacute-mez o Txema Blasco En ella Elizalde explora las posibilidades del lenguaje cinematograacutefi-co a traveacutes de dos niveles narrativos combi-nado realidad y ficcioacuten presente y pasado
Dolores Redondo Yo no elegiacute Baztan me eligioacute a miacute Llegueacute a Elizondo por casualidad y a medida que conociacute maacutes el lugar supe que teniacutea una made-ja estupenda de la que tirar la presencia de la brujeriacutea en la Inquisicioacuten la Iglesia catoacutelica la arquitectura la fuerza natural del riacuteo Intildeaki Elizalde Yo llegueacute tambieacuten de una forma casual Un grupo de vecinos queriacutean contar la historia de los agotes Al principio empeceacute a trabajar en un guion que yo no iba a filmar pero despueacutes me propusieron dirigirla No queriacutea hacer algo de eacutepoca por las dificultades de produccioacuten preferiacutea investigar en el lenguaje cinematograacutefico y decidiacute plantear la historia en dos eacutepocas en el siglo XVII y en la actualidad Viviacute unos meses alliacute y alucineacute por el caraacutecter cerrado de las gentes que hizo posible la historia de los agotes durante diez siglos D R El caraacutecter de los baztaneses me llamoacute mucho la atencioacuten y en la novela se refleja en el caraacutecter de las hermanas de Amaya esa fortaleza el hacer lo que hay que hacer tirar para adelante el sentido de responsabilidad con el valle Tengo un buen concepto histoacuterico de ellos son valientes y obcecados I E Me llamaron la atencioacuten las mujeres que tiran de la familia y del negocio D R Siacute es el matriarcado mujeres de caraacutecter muy fuerte que se apoyan entre ellas Han sido tradicionalmente maacutes abiertas han llevado los negocios y han tomado las decisiones I E Este valle es un espacio donde apenas hay industria ni cultivos es sobre todo un valle dormitorio de gente que trabaja en Pamplona y Lesaka Y no habiacutea alojamientos hasta que las mujeres han utilizado esos enormes caseriacuteos para hacer casas rurales
TRADICIOacuteN Y MITOLOGIacuteAD R Auacuten hay gente que cree en el basajaun y las lamias esas mujeres demoniacas con un pacto sobre su alma capaces de torcer las cosas para que se hagan a su antojo I E Antes cuando no entendiacutean algunos elementos de la naturaleza tendiacutean a dar explicaciones basadas maacutes en la mitologiacutea que en hechos probados Pero ahora la generacioacuten de la Play Station empieza a no estar demasiado interesada en la tradicioacuten y mitologiacutea D R Pues yo creo que fuimos la generacioacuten anterior los que nos hicimos modernos y rechazamos el costumbrismo la comida de puchero y todo lo relacionado con la brujeriacutea Yo tuve la suerte de que mi abuela era creyente y preparaba sus defensas De nintildea me moriacutea de miedo pero estimulaba mucho mi imaginacioacuten Cuando hablo sobre esto fuera de Na-varra no me gusta incluirlo en la mitologiacutea porque muchos lo relacionan con las leyendas urbanas y es difiacutecil explicar que estas creencias se basan en una religioacuten en una forma de vivir casi druiacutedica en contacto con la na-turaleza I E A miacute me llamoacute la atencioacuten el caraacutecter universal en la creen-cia y los personajes las similitudes de la lamia y la sirena Ves coacutemo aquel lugar tan cerrado tiene tanto que ver con otros lugares del mundo D R Este bosque tiene algo de especial igual no es el maacutes bonito pero sientes
ldquoCuando haces una peliacute-cula hay que adecuarse al momento sin perder lo que quieres contar pero tenien-do en cuenta que la haces para el espectador no para ti y que alguien ha inverti-do mucho dinero Echo de menos no haber elegido la pintura u otro oficio donde
dependes maacutes de ti mismordquo
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DOLORES REDONDOSan Sebastiaacuten 1969 Tras estudiar Derecho y Restauracioacuten gastronoacutemica su incursioacuten en la literatura llega con relatos breves y obras infantiles En 2009 publica su primera novela Los privilegios del aacutengel (Eunate Editorial) y en enero de 2013 El guardiaacuten invisible salu-dada por la criacutetica como el uacuteltimo fenoacutemeno literario del geacutenero negro Editada por Desti-no en castellano la novela ha catapultado a Dolores a las listas de autores maacutes vendi-dos del paiacutes En Espantildea se ha publicado en catalaacuten euskera y gallego en el extranjero ha sido adquirida por una decena de sellos y traducida a ingleacutes franceacutes alemaacuten y por-tugueacutes El guardiaacuten invisible es la primera en-trega de la Trilogiacutea del Baztan y continuaraacute con Legado en los huesos y Ofrenda a la tormenta Dolores ha logrado dar con el maacute-gico coacutectel del eacutexito literario combinando elementos como la tradicioacuten vasconavarra la mitologiacutea o el matriarcado en clave de thriller macerado en elementos localistas El resultado es el raro ejemplo de un best seller obra de una autora desconocida Peter Na-dermann productor de la trilogiacutea Millenium de Stieg Larsson ha adquirido los derechos para adaptar la novela al cine
ldquoDesde que mi novela se firmoacute para publicarla no he vuelto a leer novela negra
Pero veo mucho cine negro y policiacuteaco como Casa-
blanca o El halcoacuten malteacutes Y tambieacuten veo todas las series donde hay policiacuteas y espiacuteas
como Homeland y gente con la cabeza perturbadardquo
algo especial en la presencia de la naturaleza del sentildeor del bosque Me han contado cosas muy inquietantes de situaciones vividas alliacute I E Algu-nas de las secuencias de la peliacutecula transcurriacutean de noche en el bosque y en invierno Pasamos las noches de toda una semana padeciendo la dureza del bosque A veces cuando el grupo electroacutegeno se quedaba sin combustible se apagaba toda la luz y curiosamente era cuando el bosque cobraba maacutes vida D R La protagonista de mi novela es una inspectora de la Policiacutea Foral Tuve varias entrevistas con el comisario de Elizondo y me contoacute conflictos enconados que se mantienen durante ge-neraciones Estos habitantes resuelven las cosas entre ellos y les cuesta acudir a la policiacutea Tambieacuten es llamativa la alta presencia de armas en el valle son muy cazadores Pero es curioso que el iacutendice de maltrato a mu-jeres es bajiacutesimo y yo creo que es por el matriarcado I E Lo de las armas tambieacuten tiene que ver con que Baztan es un lugar de frontera y ha habido mucho contrabando Todo esto tiene que ver con el caraacutecter cerrado de estas gentes D R Yo me identifico con el arraigo de esta gente al pueblo pero a la vez querer salir de alliacute A miacute me pasaba cuando era pequentildea y viviacutea en Pasajes Luego valoras esa tranquilidad I E Uno de los actores del valle Patxi de 17 antildeos deciacutea que queriacutea hacer cosas que no podiacutea en Baztan pero a la vez no queriacutea perder lo que teniacutea alliacute como ir al monte los domingos
ACOGIDA DE LA OBRAD R Suponiacutea que en la zona norte se iba a acoger muy bien y asiacute ha sido Pero mi sorpresa ha sido en otras zonas donde tambieacuten se ha acogido muy bien I E Cuando presento nuestro trabajo hay gente que cree que la historia de los agotes es una ficcioacuten aunque una parte de la peliacutecula muestra las cosas como verdad de una manera parecida al documental Pero es cierto que los agotes entraban a la iglesia por otra puerta teniacutean otra agua bendita no los podiacutean enterrar en el cementerio y por eso los montes estaacuten llenos de sus cadaacuteveres D R Cuando estoy fuera de Na-varra tengo que explicar que hay cosas en la novela que son reales Y que Elizondo realmente existe I E Al principio en el valle nadie sabiacutea lo que iacutebamos a hacer Cuando empezamos a contar sobre la peliacutecula la gente hablaba de Vacas Se habiacutea rodado 20 antildeos atraacutes pero todo el mundo habiacutea participado de alguna forma Formaba parte del inconsciente co-lectivo Esa fue una de las razones por las que decidiacute que los tres prota-gonistas de Vacas ndashCarmelo Goacutemez Kandido Uranga y Txema Blascondash lo fueran tambieacuten en Baztan El tema principal de la peliacutecula es el paso del tiempo la memoria y Vacas forma parte del recuerdo de este valle D R Yo penseacute en una trilogiacutea desde el principio Siempre he tenido la historia completa en un guion Ahora estoy terminando la segunda entrega que saldraacute en Navidad
Izqda Fotograma de la peliacutecula BaztanDcha Portada del libro El guardiaacuten invisible
RELACIOacuteN PALABRA-IMAGENI E Mi agente me dejoacute claro que si cediacutea los derechos para hacer una peliacutecula mi obra se veriacutea transformada y su con-sejo fue que si no estaba dispuesta no cediera los derechos Porque la peliacutecula es distinta del libro es un lenguaje distin-to I E Creo que tu novela es muy cinematograacutefica sobre todo la trama de los asesinatos muy propia del geacutenero Creo que la peliacutecula comenzaraacute con el asesinto que tu dejas en el pasado proponiendo la presencia del basajaun como la sombra del poder del bosque Y mantendraacuten la relacioacuten entre las hermanas En la parte de la historia de la madre tan importante en la novela tienen dos opciones tirar de flashback que lo dudo o verbalizarlo Y ahiacute es donde vas a sufrir D R No sufrireacute mucho Soy escritora y esto para miacute es anecdoacutetico aunque puede ser un buen empujoacuten para la novela y para las siguientes De momento he vendido los derechos de la primera peliacutecula y tienen opciones sobre la segunda y la tercera I E La peliacutecula ha costado 1400000 euros y no ha resultado especialmente cara El cine como la literatura es vocacional no se hace para ganar dinero D R Yo empeceacute con relatos cortos y literatura juvenil Y ahora seacute que si no abordeacute una novela antes es porque en un relato mi parte de piel auteacutentica era mucho menor La escritura es demasiado posesiva y pones demasiado de ti Sientes pudor al principio y despueacutes cuando la acabas una sensacioacuten de vaciacuteo I E Ese vaciacuteo es terrible sientes un bajoacuten del que es muy difiacutecil salir y hacerlo entender a los demaacutes Pero a miacute me ha pasado algo opuesto En los cortometrajes me expo-niacutea maacutes Como el tiempo expositivo era menor queriacutea que fuera lo maacutes intenso posible Con esos trabajos aprendiacute las herramientas para saber filmar D R Yo con los relatos cor-tos aprendiacute a contar historias Y en mi caso la sensacioacuten de vaciacuteo ha sido menor porque teniacutea que continuar escribiendo la siguiente novela I E Yo no he vuelto a ver nunca la peliacute-cula Una vez hecha no puedes cambiar nada ya no es tu peliacutecula es de la gente
SITUACIOacuteN CULTURALI E Para hacer una peliacutecula hace falta muchiacutesimo dinero y creo que las poliacuteticas culturales de este gobierno son terri-bles Este antildeo el nuacutemero de peliacuteculas se va reducir a menos de la mitad Y las que se hagan van a tener un planteamien-to comercial Ahora se busca maacutes la accioacuten exterior que la introspeccioacuten Yo he tenido la oportunidad de hacer cosas comerciales con alguna productora grande y no me han apetecido D R Nos ha tocado un momento difiacutecil pero lo peor ahora mismo para los creadores no es la situacioacuten econoacutemica sino la sensacioacuten generalizada de que el mun-do se ha detenido y no se puede hacer nada Siempre me han dicho que lo de mi novela era imposible que en Espantildea ninguacuten editor compra un libro de un desconocido y que no se apuesta por lo nuevo Pero a veces ocurren estas cosas
Dolores ldquoEl proceso creativo para miacute es obsesivo pien-so todo el diacutea en la novela y suentildeo con ella Me gusta mucho que los diaacutelogos sean como yo los entiendo y por eso los ensayo Y tambieacuten ensayo los criacutemenes
con mi marido Ensayamos las posiciones como cuan-do la madre agrede a Amaya y estaacute en el suelo y se
tapa Teniacutea dudas de coacutemo mantendriacutea la mano y coacutemo la golpeariacutea Y lo ensayamos en casa viendo el arco con
el rodillo en la manordquo
Intildeaki ldquoSiempre soy coguionista Creo que es perjudicial que el director sea el uacutenico guionista de una peliacutecula
Necesita otro punto de vista Como director tienes a un equipo con mucha gente y lo uacutenico que haces es mar-car una liacutenea de trabajo y tratar de sacar de los demaacutes lo que la historia necesita seguacuten tu punto de vista Y
jamaacutes producireacute mis peliacuteculas tiene que haber otra per-sona que gaste la energiacutea en intentar venderla si no te
pierdes en el caminordquo
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contraluz una revista audiovisual
iexclya puedes ver y oiacuter los contenidos que lees en papel
revistacontraluzagrupacionfotonavarracom
FOTO FIJA
KIKO DE LA RICAEste bilbaiacuteno es uno de los directores de fotografiacutea maacutes reconocidos de nuestro paiacutes Suya es la fotografiacutea de maacutes de 30
peliacuteculas
Quedamos con Kiko en una cafeteriacutea frente al Tea-
tro Real de Madrid Lo que en un principio iba a
ser una entrevista al uso acaboacute convirtieacutendose en
una interesante conversacioacuten de dos horas gracias al ca-
raacutecter afable y cercano de Kiko que acaba de llegar de
rodar en Nueva York Alliacute estuvo rodando La vida inespe-
rada escrita por Elvira Lindo y protagonizada por Javier
Caacutemara y Rauacutel Areacutevalo la peliacutecula que llegaraacute a los cines
a finales de 2014 cuenta la historia de Juanito (Javier Caacute-
mara) un actor que llega a la ciudad en busca del ldquosuentildeo
americanordquo y que despueacutes de diez antildeos se da cuenta de
que no ha conseguido lo que esperaba
Kiko se siente afortunado al poder rodar en una ciudad
como Nueva York ldquoEs un escenario espectacular para ro-
dar teniacuteamos un miedo relativo a caer en estereotipos y
de darle un tono a la peliacutecula aunque uno de nuestros re-
ferentes al retratar esta gran ciudad ha sido Woody Allenrdquo
Reconoce que el rodaje fue duro ldquoalliacute se trabaja mucho
con jornadas de rodaje muy intensas trabajaacutebamos 12 ho-
ras al diacutea saacutebados incluidos 72 horas a la semana pero ha
valido la penardquo
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EN BLANCANIEVES DECIDIMOS RODAR EN 16 MM Y EN 43 PARA
CONSEGUIR LA TEXTURA QUE BUSCAacuteBAMOS QUERIacuteAMOS UN
NEGATIVO QUE NOS TRASLADASE A ESA EacutePOCA
Kiko que entre peliacutecula y peliacutecula se dedica a la publicidad empezoacute como fotoacutegrafo y colabo-rando con la ETB mediante el alquiler de material de iluminacioacuten ldquoCuando le alquilaba el material a la ETB iluminaba para ellos edificios iglesias frontoneshellip y a la vez teniacutea mi estudio de foto-grafiacutea entonces fui conociendo a gente era una buena eacutepoca de subvenciones y ademaacutes habiacutea una nueva hornada de directores vascos Aacutelex de la iglesia Juanma Bajo Ulloa Julio Medemhellip que me llamaron para hacer sus cortometrajesrdquo El primer largo de Kiko Salto al vaciacuteo supuso el verdadero punto de partida de su reconocida trayectoria ldquoLa fotografiacutea de Salto al vaciacuteo sor-prendioacute y gustoacute mucho a los directores de fo-tografiacutea que incluso me nominaron a la mejor fotografiacutea ese antildeo a partir de ahiacute me fueron lla-mando otros directores para trabajar con ellosrdquo Entre su filmografiacutea destacan Salto al vaciacuteo (1995) La comunidad (2000) Luciacutea y el sexo (2001) Balada triste de trompeta (2011) o Blan-canieves (2012) por la que consiguioacute el Goya a la Mejor Fotografiacutea Autodidacta al cien por cien cree que la labor del director de fotografiacutea debe pasar desapercibida ldquoLo que maacutes me gusta es que no se me descubra como director de foto-grafiacutea en las peliacuteculas Hay muchos directores de foto que se les ve y eso no me gusta Cada peliacute-cula tiene que tener su personalidad el acento que le da la fotografiacutea al lenguaje cinematograacute-fico que el director ha elegido no tiene que ir des-conectado de la historiardquo El uacuteltimo trabajo de Kiko que hemos podido ver en los cines ha sido Blancanieves A pesar del reto que puede suponer rodar una peliacutecula muda y en blanco y negro (aunque el rodaje se hizo en color) Kiko no tuvo dudas en aceptar el proyecto cuando el director Pablo Berger con el que tambieacuten trabajoacute en Torremolinos 73 (2003) le presentoacute el guion ldquoNo me lo penseacute aunque todos sabiacuteamos que era un liacuteo muy grande teniacutea-mos que rodar muy raacutepido buscar una foacutermula que funcionaserdquo La peliacutecula contoacute con 35 millones de euros ldquoEl presupuesto y el tiempo que teniacuteamos era limi-
tado por eso decidimos rodar en 16 mm y en 43 para conseguir la textura que buscaacutebamos queriacuteamos un negativo que nos trasladase a esa eacutepocardquo A pesar de todo Kiko no oculta que con un ma-yor presupuesto habriacutea escogido otras alternativas teacutecnicas ldquoMe habriacutea gustado rodar en blanco y negro pero si hubieacuteramos rodado de esa manera habriacuteamos necesitado maacutes luz los trenes de reve-lado son pocos y maacutes caros con el presupuesto que teniacuteamos tuvimos claro desde el principio que el rodaje seriacutea en colorrdquo El resultado de la foto-grafiacutea no le dejoacute del todo satisfecho ya que le hu-biera gustado una mayor coherencia visual sobre todo en el aspecto de las oacutepticas en esa eacutepoca no pasaban de oacutepticas de 32 mm pero el tiempo y el dinero eran limitados asiacute que con mi expe-riencia conseguiacute al menos sacar todos los planos que queriacuteamos al diacutea con un resultado basado en muy buenas intenciones Blancanieves supuso su primer Goya despueacutes
Luciacutea y el sexo (Julio Medem 2001)
Balada triste de trompeta (Alex de la Iglesia 2010)
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de tres nominaciones (La comunidad Luciacutea y el sexo y Balada triste de Trompeta) ldquoEl hecho de ganar un Goya tiene mucho de loteriacutea el siste-ma de votacioacuten no me gusta aunque siacute es bueno para la promocioacuten y para el cine espantildeol sobre todo en estos tiemposrdquo La situacioacuten por la que estaacute pasando el cine espantildeol preocupa a Kiko cree que ldquoes necesario crear maacutes y mejor industria y hacer peliacuteculas de geacutenero echo de menos empresarios que sepan y quieran hacer dinero con el cine hay realiza-dores nuevos con mucho talento De los poliacuteticos prefiero no hablar no son respetables ni en esto ni en nada ante los recortes siempre hago refe-rencia a lo que deciacutea Lorca mejor que un pan medio pan y un librordquo Con dos trabajos maacutes en fase de postproduc-cioacuten Words with Gods y Las brujas de Zugarra-murdi los dos con Aacutelex de La Iglesia con quien
ha rodado cinco largometrajes Kiko se tomaraacute un pequentildeo descanso para disfrutar de la fami-lia En cuanto al futuro cree que volveraacute a traba-jar con Aacutelex de la Iglesia y con Pablo Berger aun-que ldquoen esto del cine nunca se saberdquo Las mismas palabras contesta cuando le preguntamos por la posibilidad de dar el salto a Hollywood ldquoNo lo descarto me han llamado de UTA (United Ta-lent Agency) en Los Aacutengeles la verdad es que Blancanieves ha gustado mucho al igual que en su momento Luciacutea y el sexo ademaacutes Aacutelex es un director conocido fuera de Espantildea Pero de mo-mento no me lo planteordquo
ANTE LOS RECORTES EN CULTURA SIEMPRE HAGO REFERENCIA A LO QUE DECIacuteA LORCA MEJOR QUE UN PAN MEDIO PAN Y UN LIBRO
Texto Juan Fandintildeo Canosa
Kiko de la Rica durante su uacuteltimo rodaje en Nueva York
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BUTACAPor Andreacutes Garciacutea de la Riva
Fotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
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Alan BerlinerSu presencia es ya habitual en el festival Punto de Vista En esta ocasioacuten Alan Berliner (Nueva York 1956) regresa a Pamplona para dar cuenta de su uacuteltima aventura cinematograacutefica First Cousin Once Removed (2012) Nuestro encuentro tiene lugar a la hora de la siesta en el hotel Yoldi y no sorprende su renuncia a un suentildeecito de sobre-mesa habida cuenta de su condicioacuten de insom-ne impenitente exhibida con dulce crudeza en su peliacutecula Wide Awake Apenas disponemos de 20 minutos debido a la demanda mediaacutetica al fin y al cabo no todos los diacuteas pasa por Pamplo-na alguien considerado el director de cine de ensayo maacutes importante de Estados Unidos Y la distancia corta rebela al mismo Berliner que co-nocemos como personaje en sus peliacuteculas un tipo amable y educado tiacutemido pero a la vez cer-cano En su uacuteltimo trabajo Berliner se asoma al abismo del alzheimer a traveacutes de su primo Edwin Honig Y aunque el tema de la memoria es una constante en toda su filmografiacutea aquiacute se convierte en leitmotiv ldquoEsta peliacutecula es en muchos aspectos en la que maacutes cerca he estado de entender queacute es la memoria Y creo que la memoria personal es como nues-tro pegamento de la vida permite que nuestros conocimientos se conviertan en nuestra propia identidad y nos ayuda a aprender del pasado para conocer mejor el presente y poder planifi-car el futuro En la peliacutecula vemos lo que le ocurre a alguien cuando se le separa de su memoriardquo En esta obra encontramos los principales recur-sos que caracterizan la trayectoria del director reciclaje de materiales de archivo uso recurren-te de determinados sonidos y acercamiento a la naturaleza de las relaciones familiares Auteacutentico hombre orquesta el neoyorkino escribe produ-ce graba dirige y edita personalmente sus tra-
bajos aunque es su faceta de montador la que le ha convertido en referencia mundial del cine documental tras tres deacutecadas delante y detraacutes de la caacutemara A Berliner se le considera un maes-tro del found footage praacutectica consistente en la apropiacioacuten manipulacioacuten y recontextualiza-cioacuten de imaacutegenes de archivo usada de forma habitual en sus largometrajes y como eje central en sus primeros cortometrajes conocidos como Short Films City Edition (1980) Myth in the Electric Age (1981) Natural History (1983) y Everywhere at Once (1985) Estos collages abstractos cons-truidos a partir de fragmentos educativos di-vulgativos histoacutericos y de ficcioacuten muestran ya a un verdadero poeta capaz de crear poderosas metaacuteforas audiovisuales a partir de la repeticioacuten de sonidos e imaacutegenes riacutetmicas con una intui-
cioacuten genial para el rac-cord y un gusto por la experimentacioacuten que en nuestro paiacutes le apro-xima a las peliacuteculas de montaje de Basilio Mar-
tiacuten Patino El proceso de construccioacuten de sus obras comien-za con una idea ldquoA partir de ahiacute tomo algunas notas y apuntes pero nunca escribo un trata-miento Prefiero ir sobre la marcha inventando la historia durante el rodajerdquo Un proceso en el que Berliner parte de sus propias circunstancias para trascender lo universal ldquoCuando hago una peliacutecula sobre miacute o sobre mi familia busco que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que mire su vida y su memoria de otra forma Mis peliacuteculas son como ventanas con las que puedes ver algo que no conoces Y tambieacuten son como espejos que reflejan al espectador su propia historia su familia y su situacioacuten personal Intento que mis historias sean universales que consigan trascenderrdquo Y para ello aborda cuestiones tan serias como
ldquoLa memoria personal es como nuestro pegamento de la vida gracias a la memoria nuestros conocimientos se
convierten en nuestra propia identidadrdquo
BUTACAde
la
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
First Cousin Once Removed
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First Cousin Once Removed Wide Awake City Film Strips
ldquoCada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido
como necesarias y han respondido a una urgencia por
hacerlasrdquo
la enfermedad de un familiar su propio insomnio o la tensioacuten con su padre desde un planteamiento lleno de ironiacutea y humor agridulce que a menudo congela la sonrisa del espectador La carrera de Berliner representa un viaje hacia la introspeccioacuten comenzando con un retrato de fa-milias desconocidas para mirar despueacutes a la suya propia a su abuelo su padre su primo y a siacute mismo ldquoEsto no ha sido planeado simplemente ha ocurrido Nunca ha sabido hacia doacutende me dirigiacutea siem-pre voy hacia donde la intuicioacuten me dicta en cada momento Cada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido como necesarias y siempre han respondido a una urgencia por hacerlas Cuando hago una peliacutecula tiene que ser sobre algo con lo que yo pueda crecer de alguna manera y de lo que pueda aprender algo importanterdquo En su primer largometraje (The Family Album 1986) inicia su transicioacuten al tema familiar con imaacutegenes de maacutes de 75 familias procedentes de peliacuteculas caseras en 16 mm de los antildeos 20 30 y 40 En 1991 estrena Intimate Stranger y se a acerca a la figura de su abuelo Joseph Cassuto ya fallecido para
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ldquoIntento que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que sirvan de espejo para que piense en siacute mismo en quieacuten es y en coacutemo es su
vidardquo
realizar ldquouna peliacutecula sobre la vidardquo Aprovecha la bio-grafiacutea de Cassuto para bucear en la identidad y los oriacutegenes de un paiacutes eminentemente inmigrante como Estados Unidos En la misma liacutenea plantea su siguiente largometraje (Nobodyrsquos Business 1996) en este caso enfocando una tensioacuten paterno-filial proyectada en la metaacutefora de un combate de boxeo Esta cinta obtuvo tres galardones en la Berlinale Fipresci Premio Ecumeacute-nico del Jurado y Caligari The Sweetest Sound (2001) supone un nuevo giro esta vez introspectivo y lo que comienza como intento de construir la peliacutecula definitiva sobre los nombres termi-na por convertirse en una tesis sobre el suyo propio En una suerte de performance Berliner interactuacutea frente a la caacutemara mostrando al espectador el proceso mis-mo de construccioacuten de la peliacutecula Y llegamos a Wide Awake (2006) ldquola peliacutecula maacutes personal que he hecho en mi vida en muchos aspectosrdquo donde el norteame-ricano vuelve a recurrir a la primera persona para re-latar su lucha contra el insomnio agravada por el na-cimiento de su hijo Alan Berliner ha recibido numerosos premios y reco-nocimientos por todo el mundo como el Traiblazer otorgado por Asociacioacuten Internacional de Cine Docu-mental Sus peliacuteculas se estudian en asignaturas sobre historia del cine en varias universidades y ha prota-gonizado retrospectivas en museos como el MOMA El propio director apuesta por estos espacios para la proyeccioacuten y reivindica la naturaleza artiacutestica de su obra ldquoEntre peliacutecula y peliacutecula me gusta trabajar en proyectos de instalaciones como esculturas y piezas de viacutedeo y audiordquo Le preguntamos por sus proacuteximos proyectos y confiesa que ldquonunca seacute queacute es lo siguiente que voy a hacer Hasta que no acabo de rodar presentar y hablar de una peliacutecula no puedo pensar en la proacutexima Es pro-bable que mi madre me pida una peliacutecula sobre ella aunque quizaacutes haga una sobre mi hijo ahora mismo no lo seacuterdquo
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Escribir sobre la historia del cine navarro presupone la existencia de
una cinematografiacutea con unas sentildeas de identidad propias Cuando
se habla de las relaciones entre Navarra y el seacuteptimo arte casi siem-
pre se suele hacer referencia al paisaje como platoacute cinematograacute-
fico o a figuras de la historia de Navarra que han protagonizado diversas
peliacuteculas
No es tarea faacutecil hablar de cine navarro en una comunidad con una
poblacioacuten escasa y sin apenas profesionales de la industria cinematograacute-
fica Asiacute que intentaremos aprovechar este espacio para realizar un breve
travelling desde la llegada del cine a nuestras tierras hasta la actualidad
Sabemos que las primeras imaacutegenes cinematograacuteficas proyectadas en
Navarra se remontan a octubre de 1896 en el Teatro Principal (actual Tea-
tro Gayarre) Las primeras sesiones se realizaron con el kinetoscopio de
Thomas Edison maacutequina antecesora del cinematoacutegrafo que los hermanos
Lumiegravere presentaron en un cafeacute de Pariacutes la tarde del 28 de diciembre de
1895 en lo que se considera el nacimiento del
seacuteptimo arte El invento de los Lumiegravere llegoacute a
Pamplona en los sanfermines de 1897 y pronto se
convirtioacute en una atraccioacuten de feria Un feriante
italiano llamado Ferrusini recorreriacutea las fiestas de
la geografiacutea navarra llevando el nuevo invento en carromato En seguida
la prensa local se hizo eco de la fascinacioacuten que despertaba la imagen
en movimiento entre los espectadores En pocos antildeos lo que nacioacute como
un experimento cientiacutefico para captar la realidad en movimiento se con-
virtioacute en un espectaacuteculo de masas y en un medio de expresioacuten y creacioacuten
artiacutestica como lo muestran los fotogramas del cineasta franceacutes Georges
Megravelies Un ilusionista que supo utilizar el cinematoacutegrafo para crear magia
Sus imaginativas Viaje a la Luna o La conquista del polo alcanzaron enor-
me eacutexito en la eacutepoca
Parece ser que la historia del primer plano filmado por un navarro se
remonta a 1902 Los oriacutegenes del cine navarro guardan imaacutegenes sobre la
procesioacuten en la calle Mayor durante las fiestas de San Fermiacuten pamplonicas
en la Plaza del Castillo o desfiles del ejeacutercito
Entrada la primera deacutecada del siglo XX Pamplona Tudela Tafalla o Este-
lla se haraacuten con un proyector fijo con lo que el cine dejoacute de ser itinerante
para convertirse en una de las maneras de divertirse maacutes comunes de los
navarros
En la Pamplona de los antildeos treinta la moral y la censura dictaban queacute pe-
liacuteculas podiacutean ser exhibidas incidiendo de manera considerable sobre los
gustos de los espectadores Para instruir a los espectadores se celebroacute en
1935 la Semana contra el cine inmoral donde se establecieron y divulga-
ron los principios basados en la moral tradicionalista y catoacutelica imperante
en Navarra El cine hollywoodiense fue calificado de masoacutenico y judiacuteo a lo
largo de todo el franquismo marcando el gusto de los navarros y limitando
el aprendizaje de otros modos de ver Durante la oscura y larga posguerra
el cine se convirtioacute en un espacio de luz para una eacutepoca en sombra pero
en la que los espectadores navarros no cuestionaraacuten lo que ven o se les
estaacute prohibiendo ver Claro ejemplo de la gratitud de Franco hacia los na-
varros fue el film Homenaje a las Brigadas de Navarra (1937)
De los antildeos 50 destaca el escritor falangista Rafael Garciacutea Serrano que
se convirtioacute en guionista con La patrulla de Pe-
dro Lazaga (1954) y llegoacute a dirigir Los ojos perdi-
dos (1967) adaptacioacuten cinematograacutefica de una
obra suya
En la deacutecada de los sesenta Piacuteo Caro Baroja di-
rigioacute una serie documental sobre temas costumbristas navarros El carnaval
de Lanz Demonios danzantes Vertiente documental que continuariacutea por
encargo del NO-DO y la Diputacioacuten Foral como Navarra cuatro estacio-
nes su obra maacutes popular y un documento de gran calidad sobre el modo
de vida en Navarra y el cambio que estaba experimentando la comuni-
dad hacia una sociedad moderna
En los antildeos 60 y 70 Navarra se convirtioacute en un platoacute de cine con im-
portantes rodajes Campanadas a medianoche de Orson Welles (1966)
Cromwell de Ken Hughes (1970) Robin y Marian de Richard Lester (1976)
Pero no debemos olvidar esta deacutecada sin resaltar el proyecto X Films pro-
ductora fundada por el empresario Juan Huarte con el objetivo de impul-
sar el cine experimental Entre sus obras maacutes llamativas se encuentra Ere
erera de Joseacute Antonio Sistiaga (1970) un largometraje experimental en el
que pintaba sobre el celuloide Asiacute llegamos hasta los ochenta deacutecada en
la que Montxo Armendaacuteriz estrenoacute su oacutepera prima Tasio (1984) iniciando
archivos de la filmotecaNavarra algo maacutes que un platoacute de cine
En los uacuteltimos antildeos asistimos a una explosioacuten de creatividad con una nueva
generacioacuten de joacutevenes realizadores
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la carrera maacutes larga y consolidada de un realizador navarro Tasio recibioacute
numerosos premios como la Concha de Plata del Festival de San Sebas-
tiaacuten y estaacute considerada como la obra clave y punto de partida de un cine
contemporaacuteneo navarro de calidad Hasta la fecha ha realizado siete lar-
gometrajes maacutes entre los que destacamos 27 horas (1986) Secretos del
corazoacuten (1997) o No tengas miedo (2011) contextualizadas en Navarra
A finales de los ochenta tambieacuten se estrenoacute la cineasta tudelana Ana Diacuteez
con Ander eta Yul (1989) peliacutecula que aborda la violencia que se viviacutea en
el Paiacutes Vasco de los antildeos ochenta y con la que ganoacute el Goya a la mejor
direccioacuten novel Desde esta hasta su uacuteltima Paisito (2008) la directora ha
logrado trazar una carrera con diversidad de temaacuteticas y contextos abor-
dados desde la ficcioacuten o el documental A la lista de grandes cineastas
navarros hay que antildeadir de manera destacada a Helena Taberna Una
directora que irrumpioacute al igual que Ana Diacuteez con Yoyes (2000) una peliacutecu-
la arriesgada sobre la liacuteder del grupo terrorista ETA Carrera que ya cuenta
con tiacutetulos muy reconocidos y premiados como La buena nueva (2008) o
su uacuteltima Nagore (2010) premio Tiempo de Historia en la Seminci de 2010
Desde finales del siglo XX y la primera deacutecada del XXI se ha producido
una explosioacuten de creatividad con una nueva generacioacuten de joacutevenes rea-
lizadores entre los que sobresale Intildeaki Elizalde reconocido cortometrajista
Pastenak un cuento de Navidad (1998) y El olvido de la memoria (1999)
que estrenoacute en la pasada edicioacuten del Festival de San Sebastiaacuten su primer
largometraje Baztan U otras propuestas que rompen el lenguaje cinema-
tograacutefico maacutes convencional como las peliacuteculas con tintes fantaacutesticos y
surrealistas de Karlos Alastruey (Lodo 2009 Anamorphosis 2011) o la exce-
lente Emak Bakia (2012) de Oskar Alegriacutea cuya fusioacuten de cine y azar estaacute
conquistando festivales de todo el mundo Nao Yik (David Aguilar) Virgen
Negra (Rauacutel de la Fuente) Pura Vida Sabicas (Pablo Calatayud) Bertsolari
(Asier Altuna) u Oiacuterse (David Arratibel) son algunas muestras de un cine
documental de gran calidad Toda esta explosioacuten de creatividad revela
que es posible hacer un cine desde aquiacute y que quizaacutes alguacuten diacutea podamos
llegar a hablar de la existencia de un ldquocine navarrordquo cine que acaba de
despedir a su actor maacutes universal Alfredo Landa
archivos de la filmoteca
Fotogramas cedidos por Navarra Film CommissionArriba Tasio(Montxo Armendariz 1984)
Abajo Lodo (Carlos Alastruei 2009)
EXPOSICIOacuteNCasa Fray Diego de EstellaDel 5 al 20 de septiembreDe martes a viernes de 1830 a 2030 horas saacutebados de 1200 a 1400 y de 1830 a 2030 horasdomingos y festivos de 1200 a 1400 horas Lunes cerrado
wwwtasio25com
GALA HOMENAJECines Golem-EstellaSaacutebado 5 de septiembre a las 1900 horas Con el grupo de teatro KilkarrakEntrada libre previa retirada de invitacioacuten en la taquillade los cines desde una hora antes
COMIDA POPULARBaquedanoDomingo 6 de septiembre a las 1400 horas Amenizada por La Orquestina del Valle Feria de oficios y animacioacuten desde las 1230 hVenta de bonos desde el 17 de agosto hasta el 3 de septiembre enoficinas de Caja Rural y CAN de Zudaire y Eulate
Ayuntamientode Estella-Lizarra
Concejo deBaquedano
Texto Natalia Ardanaz Yunta
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FESTIVALES VII FESTIVAL PUNTO DE VISTA
La octava edicioacuten del Festival Internacional de Cine Documental de Na-
varra Punto de Vista ha consolidado a Pamplona como destino mun-
dial de peregrinaje para militantes del cine de no-ficcioacuten maacutes radical
comprometido y vanguardista Tras el impasse del Seminario Internacional
de 2012 el epiacutelogo de Josetxo Cerdaacuten como director de esta cita bienal se
ha saldado con una cifra reacutecord de asistencia de 8500 espectadores que
no hace sino reivindicar la idoneidad de un festival que nunca debioacute perder
su periodicidad anual
La satisfaccioacuten ha sido la nota predominante en una edicioacuten que ha con-
tado con una programacioacuten equilibrada y maacutes apegada que nunca a la
realidad social estructurada en 70 sesiones con retrospectivas de Thomas
Heisse y Eduardo Coutinho y la revisioacuten de la obra del exiliado Joseacute Mariacutea
Berzosa A continuacioacuten lo maacutes destacado del festival entre lo visto por el
equipo de contraluz
La escalofriante magniacutefica y nada maniqueiacutesta A la sombra de la cruz
(Alessandro Pugno) sobre los nintildeos cantores y los monjes que habitan el Valle
de los Caiacutedos la trepidante Vers Madrid (The burning bright) una panoraacutemi-
ca de la revuelta del 15M que supone el regreso del cine comprometido de
Sylvain George a este festival Cabra Marcado para Morrer (Eduardo Cout-
inho) filme histoacuterico sobre la historia de Brasil el delicioso cortometraje Dadrsquos
Stick (John Smith) la perturbadora y bella The Florestine Collection (Paul Gai-
liunas y Helen Hill) o la divertida Dime quieacuten era Sanchicorrota (Jorge Tur)
sobre el patrimonio inmaterial de las Bardenas
Entre las 17 peliacuteculas que compitieron en la seccioacuten oficial nos gustariacutea des-
tacar la peliacutecula Museum Hours de Jem Cohen cineasta al que el festival ya
dedicoacute un monograacutefico En su uacuteltima peliacutecula nos muestra la relacioacuten entre
un vigilante del museo de arte de Viena y una turista canadiense que llega
a la ciudad a visitar a un familiar moribundo A traveacutes de los cuadros nos
sumerge de una manera hipnoacutetica en la vida cotidiana de estos personajes
difuminando los liacutemites entre documental y ficcioacuten entre el arte y la vida
Mencioacuten especial se merece Alan Berliner otro claacutesico del festival al que le
ha dedicado una sesioacuten especial para estrenar mundialmente First Cousin
Once Removed Peliacutecula heredera de Traslating Edwin Honing A Poetacutes Al-
zheimer con que ganoacute el premio al mejor cortometraje en la edicioacuten del
2011 La peliacutecula tiene el mismo protagonista su primo el poeta y traductor
Edwin Honing a quien filmoacute durante cuatro antildeos en su proceso de peacuterdida
de memoria afectado por la enfermedad de Alzheimer Si bien el corto con-
sistiacutea en un ejercicio de montaje vivo y creativo la peliacutecula se convierte en
un ensayo sorprendente humano y profundo sobre esta demoledora enfer-
medad y sus efectos en Edwin Honing ldquoquien ya no recuerda lo que olvida
y olvida lo que ha recordadordquo Peacuterdida que tambieacuten experimentoacute su padre
al final de su vida y a la que parece temer iacutentimamente el propio Berliner
El Palmareacutes PDV 2013 Gran Premio a la mejor peliacutecula Apuda (He Yuan)
Premio Jean Vigo a la Mejor Direccioacuten John Smith (Dadrsquos Stick) Premio Espe-
cial del Puacuteblico A World Not Ours (Mahdi Fleifel) Mejor cortometraje Toma
Dos (Pilar Aacutelvarez) Menciones especiales El modelo (Germaacuten Scelso) y The
Florestine Collection (Paul Gailiunas y Helen Hill) Proyecto X Films Francina
Verdeacutes (La tradicioacuten)
Texto Andreacutes Garciacutea de la RivaNatalia Ardanaz Yunta
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La Muestra Internacional de Cine y Mujeres de Pamplona Zinema eta
Emakumeen Erakustaldi Internazionala celebraraacute sus 27 ediciones el
proacuteximo mes de junio 27 ediciones ininterrumpidas en las que desde la
plataforma de la Muestra organizada por IPES Elkartea y Cines Golem se
ha traiacutedo a la ciudad de Pamplona-Iruntildeea cine dirigido por directoras que
desde posiciones diversas construyen sus relatos desde un punto de vista
de geacutenero
Comenzoacute su andadura en el antildeo 1987 con los objetivos de visibilizar el tra-
bajo de las cineastas aportar visiones del mundo que nos rodea desde el
punto de vista de geacutenero promover la igualdad de oportunidades entre
mujeres y hombres y mostrar nuevas representaciones de las identidades
La Muestra se ha consolidado como un espacio indispensable en el pano-
rama social y cultural de la cuidad pero sigue manteniendo sus objetivos
fundacionales
Por la Muestra han pasado cineastas como Deepa Metha Isabel Coi-
xet Chus Gutieacuterrez Ana Diacuteez Cecilia Barriga Iciacutear Bollaiacuten Helena Taberna
Maitena Muruzaacutebal Juana Maciacuteas Silvia Munt Cecilia Bartolomeacute Mar Coll
Susana Koska o Laura Mantildea
Hemos visionado alrededor de 400 peliacuteculas la mayoriacutea sin distribucioacuten co-
mercial Difiacuteciles de ver en otro aacutembito que no
sean los festivales o las muestras Hemos mos-
trado especial intereacutes por seguir la filmografiacutea y
proyectar peliacuteculas de directoras como Agnegraves
Vardaacute Margarette Von Trotta y otras muchas
que de otra forma seriacutean desconocidas para
gran parte del puacuteblico
Ademaacutes de mostrar el trabajo de las cineastas ha sido un espacio de
reflexioacuten y de construccioacuten El movimiento feminista ndashen los antildeos 60 en el
aacutembito anglosajoacuten y desde los 80 en Espantildeandash ha puesto de relieve la im-
portancia de las representaciones de los personajes cinematograacuteficos de
la mano de la teoriacutea fiacutelmica feminista La creacioacuten de las feminidades y las
masculinidades en el cine puede edificar un orden simboacutelico tradicional
sometido al patriarcado Pero por otra parte puede ser un excepcional
vehiacuteculo e instrumento para crear representaciones que favorecen la no
discriminacioacuten y la igualdad de oportunidades asiacute como la creacioacuten de
una nueva genealogiacutea de personajes Por ello editamos con motivo del
25ordm aniversario una publicacioacuten digital que recogiacutea ensayos entrevistas a
cineastas y recursos didaacutecticos
En estos momentos de crisis econoacutemica social e ideoloacutegica que vivimos y
padecemos en los que los recortes a la cultura y a las iniciativas feministas
son una constante espacios como la Muestra que cuenta con un inesti-
mable y fiel apoyo del puacuteblico se vuelven maacutes necesarios que nunca
Por eso en la 27ordf edicioacuten apostamos maacutes que nunca por el cine realizado
por mujeres para seguir construyendo una sociedad menos desigual y maacutes
justa Del 4 al 13 de junio maacutes de 20 propuestas
cinematograacuteficas han inundado las pantallas
cinematograacuteficas de la ciudad de Pamplona
En esta edicioacuten en la Seccioacuten Oficial se inte-
gran tanto peliacuteculas de ficcioacuten como docu-
mentales Asiacute hemos podido ver Inchrsquo Allah
de Anaumlis Barbeau-Lavalette (Canadaacute 2012)
Hannah Arendt de Margarethe Von Trotta (Alemania 2012) Apregraves les
camps la vie Despueacutes de los campos la vida de Virginie Linhart (Francia)
15 antildeos y un diacutea de Gracia Querejeta (Espantildea 2012) Free Angela and all
political prisioners Libertad para Aacutengela y todos los prisioneros poliacuteticos de
Shola Lynch (Francia 2012) Joven y alocada de Marialy Rivas (Chile 2012)
Hijos de la media Noche de Deepa Metha (India 2012) Con la pata que-
brada de Diego Galaacuten (Espantildea 2013) Cortos en Femenino (Convocatoria
2013) y Viacutedeos del Minuto seleccionados por la coordinadora TRAMA
27 MUESTRA INTERNACIONAL DE MUJERES
La Muestra pretende visibilizar el trabajo de las cineastas aportar visiones desde el punto
de vista de geacutenero promover la igualdad entre hombres y mujeres y mostrar nuevas
representaciones de las identidades
Mariacutea Castejoacuten LeorzaEditora del libro digital 25 antildeos de cine Muestra Internacional de Cine y Muje-
res de Pamplona (descargable en wwwmuestracineymujeresorg)Responsable de comunicacioacuten de la 27A Muestra
galeriacuteascontraluz
Necesidad vital huida hacia adelante viaje imaginario la representacioacuten del universo femenino se plasma a traveacutes de la ensontildeacioacuten y lo oniacuterico en unas imaacutegenes que muestran diferentes registros como la identidad el conocimiento del cuerpo el espacio fiacutesico y emo-cional el paso del tiempo la vulnerabilidad las vivencias y los miedos Una caacutemara de plaacutestico abre un mundo imaginario a la improvisacioacuten y al azar de la luz
Maite CarameacutesDespertaresmarzo
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Laia AbrilThinspiration
abril-mayo
Un proyecto documental sobre la comunidad Pro-Ana formada por chicas anoreacutexicas que han convertido esta enfermedad en un estilo de vida Esta serie refotografiacutea imaacutegenes encontradas en blogs y paacuteginas web especializadas donde estas adolescentes las publi-can y comparten a modo de inspiracioacuten alardeando de su cuerpo esqueleacutetico Un viaje por la naturaleza del deseo obsesivo y los liacutemites de la autodestruccioacuten compartidos en Internet
Rubeacuten DomiacutenguezCaminos de luzabril-mayoSumeacutergete en los caminos de la luz olvida tu lin-terna y tus miedos porque este es un lugar para disfrutar y deleitarse con la luminosidad de las es-trellas donde las maacutequinas cobran vida y las ruinas hablan por cada una de sus piedras
galeriacuteasoacutepera prima
Carlos BernalUrban Tribe
agosto
El hombre a pesar de sus diferencias debe resolver todas sus contradicciones respetan-do siempre el mundo en el que habita y las especies con las que estaacute irremediablemente destinado a convivir y conservar
Enrique PuyolLa memoria del aguamayo-junio
Grafismos acuaacuteticos cargados de ritmos por la luz o la oscuridad entre dibujos y formas liacutequi-das abstractas cubiertas de matices cromaacuteticos de colores dorados combinaacutendose en un espacio difuso lleno de caraacutecter esteacutetico
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Tu canal de televisioacuten on line para ver cortometrajes documen-tales webseries reportajes de
fotografiacutea
la caja tonta te estaacute esperando
sin publicidad sin registros y gratuito
lacajatontatv
aquiacute puede
estar tu anuncio
- Botoacuten 2
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Iacutentildeigo Uriz (Pamplona Navarra 1980)
Estudioacute Fotografiacutea Artiacutestica en la Escuela de Artes de Pamplona y realizoacute un postgrado de Fotoperiodismo en la Universidad Autoacutenoma de
Barcelona Trabaja como fotoacutegrafo profesional desde 2001 colaborando con Diario de Navarra y otros medios nacionales Desde 2006 trabaja
para la agencia Argazkipress Trata de practicar una fotografiacutea humanista y criacutetica con las injusticias del mundo Ademaacutes de fotografiacutea de
prensa trabaja otras teacutecnicas y disciplinas como el time lapse el retrato de estudio la publicidad o las bodas
Urmia Iraacuten Un joven Iraniacute fumando opio
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Portfolio
Daniel BurguiMi marido me secuestroacutePor la mantildeana el diacutea de su boda Ber-
met salioacute de casa camino de la univer-
sidad Nunca sospechoacute que por la tar-
de seriacutea una mujer casada A la salida
de clase unos joacutevenes la asaltaron la
tomaron por la fuerza y la trasladaron
en coche hasta un pueblacho a va-
rios cientos de kiloacutemetros de Bishkek la
capital de la repuacuteblica de Kirguistaacuten
en Asia Central Forcejeoacute durante maacutes
de tres horas en un automoacutevil rodea-
da por desconocidos ldquoDejeacute de luchar
porque penseacute que me quedariacutea sin
fuerzasrdquo cuenta en casa de su suegra
con el pantildeuelo blanco de recieacuten ca-
sada sobre la cabeza y embarazada
de cuatro meses La llevaron a casa
de uno de sus secuestradores Y aque-
lla misma noche contrajo matrimonio
a la fuerza con el joven que la habiacutea
raptado Hoy su marido
Aunque no hay datos estadiacutesticos fia-
bles y pese a que estaacuten prohibidas por
la legislacioacuten del paiacutes las bodas por
secuestro son una retorcida praacutectica
que con tintes de antigua tradicioacuten
condena a una de cada tres mujeres
kirguisas a contraer matrimonio por
la fuerza Joacutevenes esposas obligadas
a casarse suacutebitamente y por sorpre-
sa con un hombre que las secuestra
a menudo un desconocido y habi-
tualmente de forma violenta con la
colaboracioacuten necesaria de la futura
suegra la abuela y las tiacuteas del novio
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Y pese al esfuerzo de activistas y auto-
ridades con el habitual beneplaacutecito o
la vista gorda de la policiacutea local
El caso de Bermet de 19 antildeos es tan
solo uno de los muchos que durante
tres meses en Kirguistaacuten documenteacute
para un largo reportaje sobre bodas
por secuestro Algunos de terrible vio-
lencia otros por conveniencia ndashentre
dos joacutevenes enamorados que no tie-
nen dinero para la bodandash otros que
terminaron en suicidio u otros como
el de Gulshana mi profesora de ruso
que despueacutes de decirle a un compa-
ntildeero de trabajo ldquote quiero pero solo
como amigordquo acaboacute casada con eacutel
ldquoiquestAmas a tu marido iquestLe quieresrdquo le
pregunteacute un diacutea ldquoEs un hombre bueno
me cae bienrdquo fue su escueta respues-
tas Se sentildealoacute la alianza en el dedo y
me dijo contundente ldquoMi marido me
secuestroacuterdquo
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Daniel Burgui Iguzkia (Pamplona Iruntildeea 1985)
Licenciado en Periodismo por la Universidad de Navarra fotoacutegrafo autodidacta y curioso incansable Preocupado por los derechos humanos y
la diversidad de modos de vida en 2011 vivioacute durante tres meses en Asia Central aprendiendo ruso y documentando los secuestros de mujeres
Como antes hizo en maacutes de una docena de paiacuteses en busca de historias desde los nintildeos mineros de Bolivia los esquimales de Groenlandia el
eacutexodo de refugiados que zozobran por el Mediterraacuteneo y chocan contra los muros de Europa o la hambruna en Somalia Fue Premio Manos
Unidas de Periodismo en 2010 y Premio de la Asociacioacuten de Periodistas de Navarra en 2011
wwwdburguicom
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La escritora Dolores Redondo y el di-rector de cine Intildeaki Elizalde han elegi-do el valle del Baztaacuten como escenario
de sus uacuteltimas obras ella en su segun-da novela El guardiaacuten invisible y eacutel en
su primer largometraje Baztan Ade-maacutes de este paraje singular ambos
trabajos comparten un acercamiento a la tradicioacuten y la mitologiacutea la presencia de la violencia el paso del tiempo y el caraacutecter duro de sus habitantes Res-pondiendo a la invitacioacuten de contraluz
Dolores e Intildeaki conversaron de todo ello en el Centro Cultural Castel Ruiz
de Tudela
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de C Nuacutentildeez Baquedano
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diaacutelogo
artes
de
las
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INtildeAKI ELIZALDEPamplona 1970 Formado en Geografiacutea e Historia y Direccioacuten y Montaje la trayectoria de Intildeaki Elizalde como narrador de historias comienza en cortometrajes como Patesnak un cuento de navidad Lorca o El olvido de la memoria ejerciendo labores de guionista director y montador Estos trabajos le han re-portado reconocimientos como varias nomi-naciones a los premios Goya o la seleccioacuten para optar a las nominaciones de los Oscar En el campo publicitario ha realizado maacutes de 50 spots para firmas como Danone o Merce-des En octubre de 2012 estrenoacute su primera peliacutecula Baztan presentada en la seccioacuten Zabaltegi Especiales de la uacuteltima edicioacuten del Festival Internacional de Cine de San Sebas-tiaacuten y galardonada como mejor largometra-je en la 29 Semana del Cine Vasco La oacutepera prima de Elizalde se acerca a los agotes una minoriacutea marginada que ha habitado el va-lle del Baztan durante diez siglos Esta cinta que bebe de la esteacutetica de Sleepy Hollow de Tim Burton y homenajea a Vacas de Julio Medem estaacute protagonizada por actores tan conocidos como Unax Ugalde Carmelo Goacute-mez o Txema Blasco En ella Elizalde explora las posibilidades del lenguaje cinematograacutefi-co a traveacutes de dos niveles narrativos combi-nado realidad y ficcioacuten presente y pasado
Dolores Redondo Yo no elegiacute Baztan me eligioacute a miacute Llegueacute a Elizondo por casualidad y a medida que conociacute maacutes el lugar supe que teniacutea una made-ja estupenda de la que tirar la presencia de la brujeriacutea en la Inquisicioacuten la Iglesia catoacutelica la arquitectura la fuerza natural del riacuteo Intildeaki Elizalde Yo llegueacute tambieacuten de una forma casual Un grupo de vecinos queriacutean contar la historia de los agotes Al principio empeceacute a trabajar en un guion que yo no iba a filmar pero despueacutes me propusieron dirigirla No queriacutea hacer algo de eacutepoca por las dificultades de produccioacuten preferiacutea investigar en el lenguaje cinematograacutefico y decidiacute plantear la historia en dos eacutepocas en el siglo XVII y en la actualidad Viviacute unos meses alliacute y alucineacute por el caraacutecter cerrado de las gentes que hizo posible la historia de los agotes durante diez siglos D R El caraacutecter de los baztaneses me llamoacute mucho la atencioacuten y en la novela se refleja en el caraacutecter de las hermanas de Amaya esa fortaleza el hacer lo que hay que hacer tirar para adelante el sentido de responsabilidad con el valle Tengo un buen concepto histoacuterico de ellos son valientes y obcecados I E Me llamaron la atencioacuten las mujeres que tiran de la familia y del negocio D R Siacute es el matriarcado mujeres de caraacutecter muy fuerte que se apoyan entre ellas Han sido tradicionalmente maacutes abiertas han llevado los negocios y han tomado las decisiones I E Este valle es un espacio donde apenas hay industria ni cultivos es sobre todo un valle dormitorio de gente que trabaja en Pamplona y Lesaka Y no habiacutea alojamientos hasta que las mujeres han utilizado esos enormes caseriacuteos para hacer casas rurales
TRADICIOacuteN Y MITOLOGIacuteAD R Auacuten hay gente que cree en el basajaun y las lamias esas mujeres demoniacas con un pacto sobre su alma capaces de torcer las cosas para que se hagan a su antojo I E Antes cuando no entendiacutean algunos elementos de la naturaleza tendiacutean a dar explicaciones basadas maacutes en la mitologiacutea que en hechos probados Pero ahora la generacioacuten de la Play Station empieza a no estar demasiado interesada en la tradicioacuten y mitologiacutea D R Pues yo creo que fuimos la generacioacuten anterior los que nos hicimos modernos y rechazamos el costumbrismo la comida de puchero y todo lo relacionado con la brujeriacutea Yo tuve la suerte de que mi abuela era creyente y preparaba sus defensas De nintildea me moriacutea de miedo pero estimulaba mucho mi imaginacioacuten Cuando hablo sobre esto fuera de Na-varra no me gusta incluirlo en la mitologiacutea porque muchos lo relacionan con las leyendas urbanas y es difiacutecil explicar que estas creencias se basan en una religioacuten en una forma de vivir casi druiacutedica en contacto con la na-turaleza I E A miacute me llamoacute la atencioacuten el caraacutecter universal en la creen-cia y los personajes las similitudes de la lamia y la sirena Ves coacutemo aquel lugar tan cerrado tiene tanto que ver con otros lugares del mundo D R Este bosque tiene algo de especial igual no es el maacutes bonito pero sientes
ldquoCuando haces una peliacute-cula hay que adecuarse al momento sin perder lo que quieres contar pero tenien-do en cuenta que la haces para el espectador no para ti y que alguien ha inverti-do mucho dinero Echo de menos no haber elegido la pintura u otro oficio donde
dependes maacutes de ti mismordquo
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DOLORES REDONDOSan Sebastiaacuten 1969 Tras estudiar Derecho y Restauracioacuten gastronoacutemica su incursioacuten en la literatura llega con relatos breves y obras infantiles En 2009 publica su primera novela Los privilegios del aacutengel (Eunate Editorial) y en enero de 2013 El guardiaacuten invisible salu-dada por la criacutetica como el uacuteltimo fenoacutemeno literario del geacutenero negro Editada por Desti-no en castellano la novela ha catapultado a Dolores a las listas de autores maacutes vendi-dos del paiacutes En Espantildea se ha publicado en catalaacuten euskera y gallego en el extranjero ha sido adquirida por una decena de sellos y traducida a ingleacutes franceacutes alemaacuten y por-tugueacutes El guardiaacuten invisible es la primera en-trega de la Trilogiacutea del Baztan y continuaraacute con Legado en los huesos y Ofrenda a la tormenta Dolores ha logrado dar con el maacute-gico coacutectel del eacutexito literario combinando elementos como la tradicioacuten vasconavarra la mitologiacutea o el matriarcado en clave de thriller macerado en elementos localistas El resultado es el raro ejemplo de un best seller obra de una autora desconocida Peter Na-dermann productor de la trilogiacutea Millenium de Stieg Larsson ha adquirido los derechos para adaptar la novela al cine
ldquoDesde que mi novela se firmoacute para publicarla no he vuelto a leer novela negra
Pero veo mucho cine negro y policiacuteaco como Casa-
blanca o El halcoacuten malteacutes Y tambieacuten veo todas las series donde hay policiacuteas y espiacuteas
como Homeland y gente con la cabeza perturbadardquo
algo especial en la presencia de la naturaleza del sentildeor del bosque Me han contado cosas muy inquietantes de situaciones vividas alliacute I E Algu-nas de las secuencias de la peliacutecula transcurriacutean de noche en el bosque y en invierno Pasamos las noches de toda una semana padeciendo la dureza del bosque A veces cuando el grupo electroacutegeno se quedaba sin combustible se apagaba toda la luz y curiosamente era cuando el bosque cobraba maacutes vida D R La protagonista de mi novela es una inspectora de la Policiacutea Foral Tuve varias entrevistas con el comisario de Elizondo y me contoacute conflictos enconados que se mantienen durante ge-neraciones Estos habitantes resuelven las cosas entre ellos y les cuesta acudir a la policiacutea Tambieacuten es llamativa la alta presencia de armas en el valle son muy cazadores Pero es curioso que el iacutendice de maltrato a mu-jeres es bajiacutesimo y yo creo que es por el matriarcado I E Lo de las armas tambieacuten tiene que ver con que Baztan es un lugar de frontera y ha habido mucho contrabando Todo esto tiene que ver con el caraacutecter cerrado de estas gentes D R Yo me identifico con el arraigo de esta gente al pueblo pero a la vez querer salir de alliacute A miacute me pasaba cuando era pequentildea y viviacutea en Pasajes Luego valoras esa tranquilidad I E Uno de los actores del valle Patxi de 17 antildeos deciacutea que queriacutea hacer cosas que no podiacutea en Baztan pero a la vez no queriacutea perder lo que teniacutea alliacute como ir al monte los domingos
ACOGIDA DE LA OBRAD R Suponiacutea que en la zona norte se iba a acoger muy bien y asiacute ha sido Pero mi sorpresa ha sido en otras zonas donde tambieacuten se ha acogido muy bien I E Cuando presento nuestro trabajo hay gente que cree que la historia de los agotes es una ficcioacuten aunque una parte de la peliacutecula muestra las cosas como verdad de una manera parecida al documental Pero es cierto que los agotes entraban a la iglesia por otra puerta teniacutean otra agua bendita no los podiacutean enterrar en el cementerio y por eso los montes estaacuten llenos de sus cadaacuteveres D R Cuando estoy fuera de Na-varra tengo que explicar que hay cosas en la novela que son reales Y que Elizondo realmente existe I E Al principio en el valle nadie sabiacutea lo que iacutebamos a hacer Cuando empezamos a contar sobre la peliacutecula la gente hablaba de Vacas Se habiacutea rodado 20 antildeos atraacutes pero todo el mundo habiacutea participado de alguna forma Formaba parte del inconsciente co-lectivo Esa fue una de las razones por las que decidiacute que los tres prota-gonistas de Vacas ndashCarmelo Goacutemez Kandido Uranga y Txema Blascondash lo fueran tambieacuten en Baztan El tema principal de la peliacutecula es el paso del tiempo la memoria y Vacas forma parte del recuerdo de este valle D R Yo penseacute en una trilogiacutea desde el principio Siempre he tenido la historia completa en un guion Ahora estoy terminando la segunda entrega que saldraacute en Navidad
Izqda Fotograma de la peliacutecula BaztanDcha Portada del libro El guardiaacuten invisible
RELACIOacuteN PALABRA-IMAGENI E Mi agente me dejoacute claro que si cediacutea los derechos para hacer una peliacutecula mi obra se veriacutea transformada y su con-sejo fue que si no estaba dispuesta no cediera los derechos Porque la peliacutecula es distinta del libro es un lenguaje distin-to I E Creo que tu novela es muy cinematograacutefica sobre todo la trama de los asesinatos muy propia del geacutenero Creo que la peliacutecula comenzaraacute con el asesinto que tu dejas en el pasado proponiendo la presencia del basajaun como la sombra del poder del bosque Y mantendraacuten la relacioacuten entre las hermanas En la parte de la historia de la madre tan importante en la novela tienen dos opciones tirar de flashback que lo dudo o verbalizarlo Y ahiacute es donde vas a sufrir D R No sufrireacute mucho Soy escritora y esto para miacute es anecdoacutetico aunque puede ser un buen empujoacuten para la novela y para las siguientes De momento he vendido los derechos de la primera peliacutecula y tienen opciones sobre la segunda y la tercera I E La peliacutecula ha costado 1400000 euros y no ha resultado especialmente cara El cine como la literatura es vocacional no se hace para ganar dinero D R Yo empeceacute con relatos cortos y literatura juvenil Y ahora seacute que si no abordeacute una novela antes es porque en un relato mi parte de piel auteacutentica era mucho menor La escritura es demasiado posesiva y pones demasiado de ti Sientes pudor al principio y despueacutes cuando la acabas una sensacioacuten de vaciacuteo I E Ese vaciacuteo es terrible sientes un bajoacuten del que es muy difiacutecil salir y hacerlo entender a los demaacutes Pero a miacute me ha pasado algo opuesto En los cortometrajes me expo-niacutea maacutes Como el tiempo expositivo era menor queriacutea que fuera lo maacutes intenso posible Con esos trabajos aprendiacute las herramientas para saber filmar D R Yo con los relatos cor-tos aprendiacute a contar historias Y en mi caso la sensacioacuten de vaciacuteo ha sido menor porque teniacutea que continuar escribiendo la siguiente novela I E Yo no he vuelto a ver nunca la peliacute-cula Una vez hecha no puedes cambiar nada ya no es tu peliacutecula es de la gente
SITUACIOacuteN CULTURALI E Para hacer una peliacutecula hace falta muchiacutesimo dinero y creo que las poliacuteticas culturales de este gobierno son terri-bles Este antildeo el nuacutemero de peliacuteculas se va reducir a menos de la mitad Y las que se hagan van a tener un planteamien-to comercial Ahora se busca maacutes la accioacuten exterior que la introspeccioacuten Yo he tenido la oportunidad de hacer cosas comerciales con alguna productora grande y no me han apetecido D R Nos ha tocado un momento difiacutecil pero lo peor ahora mismo para los creadores no es la situacioacuten econoacutemica sino la sensacioacuten generalizada de que el mun-do se ha detenido y no se puede hacer nada Siempre me han dicho que lo de mi novela era imposible que en Espantildea ninguacuten editor compra un libro de un desconocido y que no se apuesta por lo nuevo Pero a veces ocurren estas cosas
Dolores ldquoEl proceso creativo para miacute es obsesivo pien-so todo el diacutea en la novela y suentildeo con ella Me gusta mucho que los diaacutelogos sean como yo los entiendo y por eso los ensayo Y tambieacuten ensayo los criacutemenes
con mi marido Ensayamos las posiciones como cuan-do la madre agrede a Amaya y estaacute en el suelo y se
tapa Teniacutea dudas de coacutemo mantendriacutea la mano y coacutemo la golpeariacutea Y lo ensayamos en casa viendo el arco con
el rodillo en la manordquo
Intildeaki ldquoSiempre soy coguionista Creo que es perjudicial que el director sea el uacutenico guionista de una peliacutecula
Necesita otro punto de vista Como director tienes a un equipo con mucha gente y lo uacutenico que haces es mar-car una liacutenea de trabajo y tratar de sacar de los demaacutes lo que la historia necesita seguacuten tu punto de vista Y
jamaacutes producireacute mis peliacuteculas tiene que haber otra per-sona que gaste la energiacutea en intentar venderla si no te
pierdes en el caminordquo
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contraluz una revista audiovisual
iexclya puedes ver y oiacuter los contenidos que lees en papel
revistacontraluzagrupacionfotonavarracom
FOTO FIJA
KIKO DE LA RICAEste bilbaiacuteno es uno de los directores de fotografiacutea maacutes reconocidos de nuestro paiacutes Suya es la fotografiacutea de maacutes de 30
peliacuteculas
Quedamos con Kiko en una cafeteriacutea frente al Tea-
tro Real de Madrid Lo que en un principio iba a
ser una entrevista al uso acaboacute convirtieacutendose en
una interesante conversacioacuten de dos horas gracias al ca-
raacutecter afable y cercano de Kiko que acaba de llegar de
rodar en Nueva York Alliacute estuvo rodando La vida inespe-
rada escrita por Elvira Lindo y protagonizada por Javier
Caacutemara y Rauacutel Areacutevalo la peliacutecula que llegaraacute a los cines
a finales de 2014 cuenta la historia de Juanito (Javier Caacute-
mara) un actor que llega a la ciudad en busca del ldquosuentildeo
americanordquo y que despueacutes de diez antildeos se da cuenta de
que no ha conseguido lo que esperaba
Kiko se siente afortunado al poder rodar en una ciudad
como Nueva York ldquoEs un escenario espectacular para ro-
dar teniacuteamos un miedo relativo a caer en estereotipos y
de darle un tono a la peliacutecula aunque uno de nuestros re-
ferentes al retratar esta gran ciudad ha sido Woody Allenrdquo
Reconoce que el rodaje fue duro ldquoalliacute se trabaja mucho
con jornadas de rodaje muy intensas trabajaacutebamos 12 ho-
ras al diacutea saacutebados incluidos 72 horas a la semana pero ha
valido la penardquo
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EN BLANCANIEVES DECIDIMOS RODAR EN 16 MM Y EN 43 PARA
CONSEGUIR LA TEXTURA QUE BUSCAacuteBAMOS QUERIacuteAMOS UN
NEGATIVO QUE NOS TRASLADASE A ESA EacutePOCA
Kiko que entre peliacutecula y peliacutecula se dedica a la publicidad empezoacute como fotoacutegrafo y colabo-rando con la ETB mediante el alquiler de material de iluminacioacuten ldquoCuando le alquilaba el material a la ETB iluminaba para ellos edificios iglesias frontoneshellip y a la vez teniacutea mi estudio de foto-grafiacutea entonces fui conociendo a gente era una buena eacutepoca de subvenciones y ademaacutes habiacutea una nueva hornada de directores vascos Aacutelex de la iglesia Juanma Bajo Ulloa Julio Medemhellip que me llamaron para hacer sus cortometrajesrdquo El primer largo de Kiko Salto al vaciacuteo supuso el verdadero punto de partida de su reconocida trayectoria ldquoLa fotografiacutea de Salto al vaciacuteo sor-prendioacute y gustoacute mucho a los directores de fo-tografiacutea que incluso me nominaron a la mejor fotografiacutea ese antildeo a partir de ahiacute me fueron lla-mando otros directores para trabajar con ellosrdquo Entre su filmografiacutea destacan Salto al vaciacuteo (1995) La comunidad (2000) Luciacutea y el sexo (2001) Balada triste de trompeta (2011) o Blan-canieves (2012) por la que consiguioacute el Goya a la Mejor Fotografiacutea Autodidacta al cien por cien cree que la labor del director de fotografiacutea debe pasar desapercibida ldquoLo que maacutes me gusta es que no se me descubra como director de foto-grafiacutea en las peliacuteculas Hay muchos directores de foto que se les ve y eso no me gusta Cada peliacute-cula tiene que tener su personalidad el acento que le da la fotografiacutea al lenguaje cinematograacute-fico que el director ha elegido no tiene que ir des-conectado de la historiardquo El uacuteltimo trabajo de Kiko que hemos podido ver en los cines ha sido Blancanieves A pesar del reto que puede suponer rodar una peliacutecula muda y en blanco y negro (aunque el rodaje se hizo en color) Kiko no tuvo dudas en aceptar el proyecto cuando el director Pablo Berger con el que tambieacuten trabajoacute en Torremolinos 73 (2003) le presentoacute el guion ldquoNo me lo penseacute aunque todos sabiacuteamos que era un liacuteo muy grande teniacutea-mos que rodar muy raacutepido buscar una foacutermula que funcionaserdquo La peliacutecula contoacute con 35 millones de euros ldquoEl presupuesto y el tiempo que teniacuteamos era limi-
tado por eso decidimos rodar en 16 mm y en 43 para conseguir la textura que buscaacutebamos queriacuteamos un negativo que nos trasladase a esa eacutepocardquo A pesar de todo Kiko no oculta que con un ma-yor presupuesto habriacutea escogido otras alternativas teacutecnicas ldquoMe habriacutea gustado rodar en blanco y negro pero si hubieacuteramos rodado de esa manera habriacuteamos necesitado maacutes luz los trenes de reve-lado son pocos y maacutes caros con el presupuesto que teniacuteamos tuvimos claro desde el principio que el rodaje seriacutea en colorrdquo El resultado de la foto-grafiacutea no le dejoacute del todo satisfecho ya que le hu-biera gustado una mayor coherencia visual sobre todo en el aspecto de las oacutepticas en esa eacutepoca no pasaban de oacutepticas de 32 mm pero el tiempo y el dinero eran limitados asiacute que con mi expe-riencia conseguiacute al menos sacar todos los planos que queriacuteamos al diacutea con un resultado basado en muy buenas intenciones Blancanieves supuso su primer Goya despueacutes
Luciacutea y el sexo (Julio Medem 2001)
Balada triste de trompeta (Alex de la Iglesia 2010)
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de tres nominaciones (La comunidad Luciacutea y el sexo y Balada triste de Trompeta) ldquoEl hecho de ganar un Goya tiene mucho de loteriacutea el siste-ma de votacioacuten no me gusta aunque siacute es bueno para la promocioacuten y para el cine espantildeol sobre todo en estos tiemposrdquo La situacioacuten por la que estaacute pasando el cine espantildeol preocupa a Kiko cree que ldquoes necesario crear maacutes y mejor industria y hacer peliacuteculas de geacutenero echo de menos empresarios que sepan y quieran hacer dinero con el cine hay realiza-dores nuevos con mucho talento De los poliacuteticos prefiero no hablar no son respetables ni en esto ni en nada ante los recortes siempre hago refe-rencia a lo que deciacutea Lorca mejor que un pan medio pan y un librordquo Con dos trabajos maacutes en fase de postproduc-cioacuten Words with Gods y Las brujas de Zugarra-murdi los dos con Aacutelex de La Iglesia con quien
ha rodado cinco largometrajes Kiko se tomaraacute un pequentildeo descanso para disfrutar de la fami-lia En cuanto al futuro cree que volveraacute a traba-jar con Aacutelex de la Iglesia y con Pablo Berger aun-que ldquoen esto del cine nunca se saberdquo Las mismas palabras contesta cuando le preguntamos por la posibilidad de dar el salto a Hollywood ldquoNo lo descarto me han llamado de UTA (United Ta-lent Agency) en Los Aacutengeles la verdad es que Blancanieves ha gustado mucho al igual que en su momento Luciacutea y el sexo ademaacutes Aacutelex es un director conocido fuera de Espantildea Pero de mo-mento no me lo planteordquo
ANTE LOS RECORTES EN CULTURA SIEMPRE HAGO REFERENCIA A LO QUE DECIacuteA LORCA MEJOR QUE UN PAN MEDIO PAN Y UN LIBRO
Texto Juan Fandintildeo Canosa
Kiko de la Rica durante su uacuteltimo rodaje en Nueva York
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BUTACAPor Andreacutes Garciacutea de la Riva
Fotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
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Alan BerlinerSu presencia es ya habitual en el festival Punto de Vista En esta ocasioacuten Alan Berliner (Nueva York 1956) regresa a Pamplona para dar cuenta de su uacuteltima aventura cinematograacutefica First Cousin Once Removed (2012) Nuestro encuentro tiene lugar a la hora de la siesta en el hotel Yoldi y no sorprende su renuncia a un suentildeecito de sobre-mesa habida cuenta de su condicioacuten de insom-ne impenitente exhibida con dulce crudeza en su peliacutecula Wide Awake Apenas disponemos de 20 minutos debido a la demanda mediaacutetica al fin y al cabo no todos los diacuteas pasa por Pamplo-na alguien considerado el director de cine de ensayo maacutes importante de Estados Unidos Y la distancia corta rebela al mismo Berliner que co-nocemos como personaje en sus peliacuteculas un tipo amable y educado tiacutemido pero a la vez cer-cano En su uacuteltimo trabajo Berliner se asoma al abismo del alzheimer a traveacutes de su primo Edwin Honig Y aunque el tema de la memoria es una constante en toda su filmografiacutea aquiacute se convierte en leitmotiv ldquoEsta peliacutecula es en muchos aspectos en la que maacutes cerca he estado de entender queacute es la memoria Y creo que la memoria personal es como nues-tro pegamento de la vida permite que nuestros conocimientos se conviertan en nuestra propia identidad y nos ayuda a aprender del pasado para conocer mejor el presente y poder planifi-car el futuro En la peliacutecula vemos lo que le ocurre a alguien cuando se le separa de su memoriardquo En esta obra encontramos los principales recur-sos que caracterizan la trayectoria del director reciclaje de materiales de archivo uso recurren-te de determinados sonidos y acercamiento a la naturaleza de las relaciones familiares Auteacutentico hombre orquesta el neoyorkino escribe produ-ce graba dirige y edita personalmente sus tra-
bajos aunque es su faceta de montador la que le ha convertido en referencia mundial del cine documental tras tres deacutecadas delante y detraacutes de la caacutemara A Berliner se le considera un maes-tro del found footage praacutectica consistente en la apropiacioacuten manipulacioacuten y recontextualiza-cioacuten de imaacutegenes de archivo usada de forma habitual en sus largometrajes y como eje central en sus primeros cortometrajes conocidos como Short Films City Edition (1980) Myth in the Electric Age (1981) Natural History (1983) y Everywhere at Once (1985) Estos collages abstractos cons-truidos a partir de fragmentos educativos di-vulgativos histoacutericos y de ficcioacuten muestran ya a un verdadero poeta capaz de crear poderosas metaacuteforas audiovisuales a partir de la repeticioacuten de sonidos e imaacutegenes riacutetmicas con una intui-
cioacuten genial para el rac-cord y un gusto por la experimentacioacuten que en nuestro paiacutes le apro-xima a las peliacuteculas de montaje de Basilio Mar-
tiacuten Patino El proceso de construccioacuten de sus obras comien-za con una idea ldquoA partir de ahiacute tomo algunas notas y apuntes pero nunca escribo un trata-miento Prefiero ir sobre la marcha inventando la historia durante el rodajerdquo Un proceso en el que Berliner parte de sus propias circunstancias para trascender lo universal ldquoCuando hago una peliacutecula sobre miacute o sobre mi familia busco que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que mire su vida y su memoria de otra forma Mis peliacuteculas son como ventanas con las que puedes ver algo que no conoces Y tambieacuten son como espejos que reflejan al espectador su propia historia su familia y su situacioacuten personal Intento que mis historias sean universales que consigan trascenderrdquo Y para ello aborda cuestiones tan serias como
ldquoLa memoria personal es como nuestro pegamento de la vida gracias a la memoria nuestros conocimientos se
convierten en nuestra propia identidadrdquo
BUTACAde
la
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
First Cousin Once Removed
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First Cousin Once Removed Wide Awake City Film Strips
ldquoCada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido
como necesarias y han respondido a una urgencia por
hacerlasrdquo
la enfermedad de un familiar su propio insomnio o la tensioacuten con su padre desde un planteamiento lleno de ironiacutea y humor agridulce que a menudo congela la sonrisa del espectador La carrera de Berliner representa un viaje hacia la introspeccioacuten comenzando con un retrato de fa-milias desconocidas para mirar despueacutes a la suya propia a su abuelo su padre su primo y a siacute mismo ldquoEsto no ha sido planeado simplemente ha ocurrido Nunca ha sabido hacia doacutende me dirigiacutea siem-pre voy hacia donde la intuicioacuten me dicta en cada momento Cada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido como necesarias y siempre han respondido a una urgencia por hacerlas Cuando hago una peliacutecula tiene que ser sobre algo con lo que yo pueda crecer de alguna manera y de lo que pueda aprender algo importanterdquo En su primer largometraje (The Family Album 1986) inicia su transicioacuten al tema familiar con imaacutegenes de maacutes de 75 familias procedentes de peliacuteculas caseras en 16 mm de los antildeos 20 30 y 40 En 1991 estrena Intimate Stranger y se a acerca a la figura de su abuelo Joseph Cassuto ya fallecido para
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ldquoIntento que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que sirvan de espejo para que piense en siacute mismo en quieacuten es y en coacutemo es su
vidardquo
realizar ldquouna peliacutecula sobre la vidardquo Aprovecha la bio-grafiacutea de Cassuto para bucear en la identidad y los oriacutegenes de un paiacutes eminentemente inmigrante como Estados Unidos En la misma liacutenea plantea su siguiente largometraje (Nobodyrsquos Business 1996) en este caso enfocando una tensioacuten paterno-filial proyectada en la metaacutefora de un combate de boxeo Esta cinta obtuvo tres galardones en la Berlinale Fipresci Premio Ecumeacute-nico del Jurado y Caligari The Sweetest Sound (2001) supone un nuevo giro esta vez introspectivo y lo que comienza como intento de construir la peliacutecula definitiva sobre los nombres termi-na por convertirse en una tesis sobre el suyo propio En una suerte de performance Berliner interactuacutea frente a la caacutemara mostrando al espectador el proceso mis-mo de construccioacuten de la peliacutecula Y llegamos a Wide Awake (2006) ldquola peliacutecula maacutes personal que he hecho en mi vida en muchos aspectosrdquo donde el norteame-ricano vuelve a recurrir a la primera persona para re-latar su lucha contra el insomnio agravada por el na-cimiento de su hijo Alan Berliner ha recibido numerosos premios y reco-nocimientos por todo el mundo como el Traiblazer otorgado por Asociacioacuten Internacional de Cine Docu-mental Sus peliacuteculas se estudian en asignaturas sobre historia del cine en varias universidades y ha prota-gonizado retrospectivas en museos como el MOMA El propio director apuesta por estos espacios para la proyeccioacuten y reivindica la naturaleza artiacutestica de su obra ldquoEntre peliacutecula y peliacutecula me gusta trabajar en proyectos de instalaciones como esculturas y piezas de viacutedeo y audiordquo Le preguntamos por sus proacuteximos proyectos y confiesa que ldquonunca seacute queacute es lo siguiente que voy a hacer Hasta que no acabo de rodar presentar y hablar de una peliacutecula no puedo pensar en la proacutexima Es pro-bable que mi madre me pida una peliacutecula sobre ella aunque quizaacutes haga una sobre mi hijo ahora mismo no lo seacuterdquo
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Escribir sobre la historia del cine navarro presupone la existencia de
una cinematografiacutea con unas sentildeas de identidad propias Cuando
se habla de las relaciones entre Navarra y el seacuteptimo arte casi siem-
pre se suele hacer referencia al paisaje como platoacute cinematograacute-
fico o a figuras de la historia de Navarra que han protagonizado diversas
peliacuteculas
No es tarea faacutecil hablar de cine navarro en una comunidad con una
poblacioacuten escasa y sin apenas profesionales de la industria cinematograacute-
fica Asiacute que intentaremos aprovechar este espacio para realizar un breve
travelling desde la llegada del cine a nuestras tierras hasta la actualidad
Sabemos que las primeras imaacutegenes cinematograacuteficas proyectadas en
Navarra se remontan a octubre de 1896 en el Teatro Principal (actual Tea-
tro Gayarre) Las primeras sesiones se realizaron con el kinetoscopio de
Thomas Edison maacutequina antecesora del cinematoacutegrafo que los hermanos
Lumiegravere presentaron en un cafeacute de Pariacutes la tarde del 28 de diciembre de
1895 en lo que se considera el nacimiento del
seacuteptimo arte El invento de los Lumiegravere llegoacute a
Pamplona en los sanfermines de 1897 y pronto se
convirtioacute en una atraccioacuten de feria Un feriante
italiano llamado Ferrusini recorreriacutea las fiestas de
la geografiacutea navarra llevando el nuevo invento en carromato En seguida
la prensa local se hizo eco de la fascinacioacuten que despertaba la imagen
en movimiento entre los espectadores En pocos antildeos lo que nacioacute como
un experimento cientiacutefico para captar la realidad en movimiento se con-
virtioacute en un espectaacuteculo de masas y en un medio de expresioacuten y creacioacuten
artiacutestica como lo muestran los fotogramas del cineasta franceacutes Georges
Megravelies Un ilusionista que supo utilizar el cinematoacutegrafo para crear magia
Sus imaginativas Viaje a la Luna o La conquista del polo alcanzaron enor-
me eacutexito en la eacutepoca
Parece ser que la historia del primer plano filmado por un navarro se
remonta a 1902 Los oriacutegenes del cine navarro guardan imaacutegenes sobre la
procesioacuten en la calle Mayor durante las fiestas de San Fermiacuten pamplonicas
en la Plaza del Castillo o desfiles del ejeacutercito
Entrada la primera deacutecada del siglo XX Pamplona Tudela Tafalla o Este-
lla se haraacuten con un proyector fijo con lo que el cine dejoacute de ser itinerante
para convertirse en una de las maneras de divertirse maacutes comunes de los
navarros
En la Pamplona de los antildeos treinta la moral y la censura dictaban queacute pe-
liacuteculas podiacutean ser exhibidas incidiendo de manera considerable sobre los
gustos de los espectadores Para instruir a los espectadores se celebroacute en
1935 la Semana contra el cine inmoral donde se establecieron y divulga-
ron los principios basados en la moral tradicionalista y catoacutelica imperante
en Navarra El cine hollywoodiense fue calificado de masoacutenico y judiacuteo a lo
largo de todo el franquismo marcando el gusto de los navarros y limitando
el aprendizaje de otros modos de ver Durante la oscura y larga posguerra
el cine se convirtioacute en un espacio de luz para una eacutepoca en sombra pero
en la que los espectadores navarros no cuestionaraacuten lo que ven o se les
estaacute prohibiendo ver Claro ejemplo de la gratitud de Franco hacia los na-
varros fue el film Homenaje a las Brigadas de Navarra (1937)
De los antildeos 50 destaca el escritor falangista Rafael Garciacutea Serrano que
se convirtioacute en guionista con La patrulla de Pe-
dro Lazaga (1954) y llegoacute a dirigir Los ojos perdi-
dos (1967) adaptacioacuten cinematograacutefica de una
obra suya
En la deacutecada de los sesenta Piacuteo Caro Baroja di-
rigioacute una serie documental sobre temas costumbristas navarros El carnaval
de Lanz Demonios danzantes Vertiente documental que continuariacutea por
encargo del NO-DO y la Diputacioacuten Foral como Navarra cuatro estacio-
nes su obra maacutes popular y un documento de gran calidad sobre el modo
de vida en Navarra y el cambio que estaba experimentando la comuni-
dad hacia una sociedad moderna
En los antildeos 60 y 70 Navarra se convirtioacute en un platoacute de cine con im-
portantes rodajes Campanadas a medianoche de Orson Welles (1966)
Cromwell de Ken Hughes (1970) Robin y Marian de Richard Lester (1976)
Pero no debemos olvidar esta deacutecada sin resaltar el proyecto X Films pro-
ductora fundada por el empresario Juan Huarte con el objetivo de impul-
sar el cine experimental Entre sus obras maacutes llamativas se encuentra Ere
erera de Joseacute Antonio Sistiaga (1970) un largometraje experimental en el
que pintaba sobre el celuloide Asiacute llegamos hasta los ochenta deacutecada en
la que Montxo Armendaacuteriz estrenoacute su oacutepera prima Tasio (1984) iniciando
archivos de la filmotecaNavarra algo maacutes que un platoacute de cine
En los uacuteltimos antildeos asistimos a una explosioacuten de creatividad con una nueva
generacioacuten de joacutevenes realizadores
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la carrera maacutes larga y consolidada de un realizador navarro Tasio recibioacute
numerosos premios como la Concha de Plata del Festival de San Sebas-
tiaacuten y estaacute considerada como la obra clave y punto de partida de un cine
contemporaacuteneo navarro de calidad Hasta la fecha ha realizado siete lar-
gometrajes maacutes entre los que destacamos 27 horas (1986) Secretos del
corazoacuten (1997) o No tengas miedo (2011) contextualizadas en Navarra
A finales de los ochenta tambieacuten se estrenoacute la cineasta tudelana Ana Diacuteez
con Ander eta Yul (1989) peliacutecula que aborda la violencia que se viviacutea en
el Paiacutes Vasco de los antildeos ochenta y con la que ganoacute el Goya a la mejor
direccioacuten novel Desde esta hasta su uacuteltima Paisito (2008) la directora ha
logrado trazar una carrera con diversidad de temaacuteticas y contextos abor-
dados desde la ficcioacuten o el documental A la lista de grandes cineastas
navarros hay que antildeadir de manera destacada a Helena Taberna Una
directora que irrumpioacute al igual que Ana Diacuteez con Yoyes (2000) una peliacutecu-
la arriesgada sobre la liacuteder del grupo terrorista ETA Carrera que ya cuenta
con tiacutetulos muy reconocidos y premiados como La buena nueva (2008) o
su uacuteltima Nagore (2010) premio Tiempo de Historia en la Seminci de 2010
Desde finales del siglo XX y la primera deacutecada del XXI se ha producido
una explosioacuten de creatividad con una nueva generacioacuten de joacutevenes rea-
lizadores entre los que sobresale Intildeaki Elizalde reconocido cortometrajista
Pastenak un cuento de Navidad (1998) y El olvido de la memoria (1999)
que estrenoacute en la pasada edicioacuten del Festival de San Sebastiaacuten su primer
largometraje Baztan U otras propuestas que rompen el lenguaje cinema-
tograacutefico maacutes convencional como las peliacuteculas con tintes fantaacutesticos y
surrealistas de Karlos Alastruey (Lodo 2009 Anamorphosis 2011) o la exce-
lente Emak Bakia (2012) de Oskar Alegriacutea cuya fusioacuten de cine y azar estaacute
conquistando festivales de todo el mundo Nao Yik (David Aguilar) Virgen
Negra (Rauacutel de la Fuente) Pura Vida Sabicas (Pablo Calatayud) Bertsolari
(Asier Altuna) u Oiacuterse (David Arratibel) son algunas muestras de un cine
documental de gran calidad Toda esta explosioacuten de creatividad revela
que es posible hacer un cine desde aquiacute y que quizaacutes alguacuten diacutea podamos
llegar a hablar de la existencia de un ldquocine navarrordquo cine que acaba de
despedir a su actor maacutes universal Alfredo Landa
archivos de la filmoteca
Fotogramas cedidos por Navarra Film CommissionArriba Tasio(Montxo Armendariz 1984)
Abajo Lodo (Carlos Alastruei 2009)
EXPOSICIOacuteNCasa Fray Diego de EstellaDel 5 al 20 de septiembreDe martes a viernes de 1830 a 2030 horas saacutebados de 1200 a 1400 y de 1830 a 2030 horasdomingos y festivos de 1200 a 1400 horas Lunes cerrado
wwwtasio25com
GALA HOMENAJECines Golem-EstellaSaacutebado 5 de septiembre a las 1900 horas Con el grupo de teatro KilkarrakEntrada libre previa retirada de invitacioacuten en la taquillade los cines desde una hora antes
COMIDA POPULARBaquedanoDomingo 6 de septiembre a las 1400 horas Amenizada por La Orquestina del Valle Feria de oficios y animacioacuten desde las 1230 hVenta de bonos desde el 17 de agosto hasta el 3 de septiembre enoficinas de Caja Rural y CAN de Zudaire y Eulate
Ayuntamientode Estella-Lizarra
Concejo deBaquedano
Texto Natalia Ardanaz Yunta
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FESTIVALES VII FESTIVAL PUNTO DE VISTA
La octava edicioacuten del Festival Internacional de Cine Documental de Na-
varra Punto de Vista ha consolidado a Pamplona como destino mun-
dial de peregrinaje para militantes del cine de no-ficcioacuten maacutes radical
comprometido y vanguardista Tras el impasse del Seminario Internacional
de 2012 el epiacutelogo de Josetxo Cerdaacuten como director de esta cita bienal se
ha saldado con una cifra reacutecord de asistencia de 8500 espectadores que
no hace sino reivindicar la idoneidad de un festival que nunca debioacute perder
su periodicidad anual
La satisfaccioacuten ha sido la nota predominante en una edicioacuten que ha con-
tado con una programacioacuten equilibrada y maacutes apegada que nunca a la
realidad social estructurada en 70 sesiones con retrospectivas de Thomas
Heisse y Eduardo Coutinho y la revisioacuten de la obra del exiliado Joseacute Mariacutea
Berzosa A continuacioacuten lo maacutes destacado del festival entre lo visto por el
equipo de contraluz
La escalofriante magniacutefica y nada maniqueiacutesta A la sombra de la cruz
(Alessandro Pugno) sobre los nintildeos cantores y los monjes que habitan el Valle
de los Caiacutedos la trepidante Vers Madrid (The burning bright) una panoraacutemi-
ca de la revuelta del 15M que supone el regreso del cine comprometido de
Sylvain George a este festival Cabra Marcado para Morrer (Eduardo Cout-
inho) filme histoacuterico sobre la historia de Brasil el delicioso cortometraje Dadrsquos
Stick (John Smith) la perturbadora y bella The Florestine Collection (Paul Gai-
liunas y Helen Hill) o la divertida Dime quieacuten era Sanchicorrota (Jorge Tur)
sobre el patrimonio inmaterial de las Bardenas
Entre las 17 peliacuteculas que compitieron en la seccioacuten oficial nos gustariacutea des-
tacar la peliacutecula Museum Hours de Jem Cohen cineasta al que el festival ya
dedicoacute un monograacutefico En su uacuteltima peliacutecula nos muestra la relacioacuten entre
un vigilante del museo de arte de Viena y una turista canadiense que llega
a la ciudad a visitar a un familiar moribundo A traveacutes de los cuadros nos
sumerge de una manera hipnoacutetica en la vida cotidiana de estos personajes
difuminando los liacutemites entre documental y ficcioacuten entre el arte y la vida
Mencioacuten especial se merece Alan Berliner otro claacutesico del festival al que le
ha dedicado una sesioacuten especial para estrenar mundialmente First Cousin
Once Removed Peliacutecula heredera de Traslating Edwin Honing A Poetacutes Al-
zheimer con que ganoacute el premio al mejor cortometraje en la edicioacuten del
2011 La peliacutecula tiene el mismo protagonista su primo el poeta y traductor
Edwin Honing a quien filmoacute durante cuatro antildeos en su proceso de peacuterdida
de memoria afectado por la enfermedad de Alzheimer Si bien el corto con-
sistiacutea en un ejercicio de montaje vivo y creativo la peliacutecula se convierte en
un ensayo sorprendente humano y profundo sobre esta demoledora enfer-
medad y sus efectos en Edwin Honing ldquoquien ya no recuerda lo que olvida
y olvida lo que ha recordadordquo Peacuterdida que tambieacuten experimentoacute su padre
al final de su vida y a la que parece temer iacutentimamente el propio Berliner
El Palmareacutes PDV 2013 Gran Premio a la mejor peliacutecula Apuda (He Yuan)
Premio Jean Vigo a la Mejor Direccioacuten John Smith (Dadrsquos Stick) Premio Espe-
cial del Puacuteblico A World Not Ours (Mahdi Fleifel) Mejor cortometraje Toma
Dos (Pilar Aacutelvarez) Menciones especiales El modelo (Germaacuten Scelso) y The
Florestine Collection (Paul Gailiunas y Helen Hill) Proyecto X Films Francina
Verdeacutes (La tradicioacuten)
Texto Andreacutes Garciacutea de la RivaNatalia Ardanaz Yunta
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La Muestra Internacional de Cine y Mujeres de Pamplona Zinema eta
Emakumeen Erakustaldi Internazionala celebraraacute sus 27 ediciones el
proacuteximo mes de junio 27 ediciones ininterrumpidas en las que desde la
plataforma de la Muestra organizada por IPES Elkartea y Cines Golem se
ha traiacutedo a la ciudad de Pamplona-Iruntildeea cine dirigido por directoras que
desde posiciones diversas construyen sus relatos desde un punto de vista
de geacutenero
Comenzoacute su andadura en el antildeo 1987 con los objetivos de visibilizar el tra-
bajo de las cineastas aportar visiones del mundo que nos rodea desde el
punto de vista de geacutenero promover la igualdad de oportunidades entre
mujeres y hombres y mostrar nuevas representaciones de las identidades
La Muestra se ha consolidado como un espacio indispensable en el pano-
rama social y cultural de la cuidad pero sigue manteniendo sus objetivos
fundacionales
Por la Muestra han pasado cineastas como Deepa Metha Isabel Coi-
xet Chus Gutieacuterrez Ana Diacuteez Cecilia Barriga Iciacutear Bollaiacuten Helena Taberna
Maitena Muruzaacutebal Juana Maciacuteas Silvia Munt Cecilia Bartolomeacute Mar Coll
Susana Koska o Laura Mantildea
Hemos visionado alrededor de 400 peliacuteculas la mayoriacutea sin distribucioacuten co-
mercial Difiacuteciles de ver en otro aacutembito que no
sean los festivales o las muestras Hemos mos-
trado especial intereacutes por seguir la filmografiacutea y
proyectar peliacuteculas de directoras como Agnegraves
Vardaacute Margarette Von Trotta y otras muchas
que de otra forma seriacutean desconocidas para
gran parte del puacuteblico
Ademaacutes de mostrar el trabajo de las cineastas ha sido un espacio de
reflexioacuten y de construccioacuten El movimiento feminista ndashen los antildeos 60 en el
aacutembito anglosajoacuten y desde los 80 en Espantildeandash ha puesto de relieve la im-
portancia de las representaciones de los personajes cinematograacuteficos de
la mano de la teoriacutea fiacutelmica feminista La creacioacuten de las feminidades y las
masculinidades en el cine puede edificar un orden simboacutelico tradicional
sometido al patriarcado Pero por otra parte puede ser un excepcional
vehiacuteculo e instrumento para crear representaciones que favorecen la no
discriminacioacuten y la igualdad de oportunidades asiacute como la creacioacuten de
una nueva genealogiacutea de personajes Por ello editamos con motivo del
25ordm aniversario una publicacioacuten digital que recogiacutea ensayos entrevistas a
cineastas y recursos didaacutecticos
En estos momentos de crisis econoacutemica social e ideoloacutegica que vivimos y
padecemos en los que los recortes a la cultura y a las iniciativas feministas
son una constante espacios como la Muestra que cuenta con un inesti-
mable y fiel apoyo del puacuteblico se vuelven maacutes necesarios que nunca
Por eso en la 27ordf edicioacuten apostamos maacutes que nunca por el cine realizado
por mujeres para seguir construyendo una sociedad menos desigual y maacutes
justa Del 4 al 13 de junio maacutes de 20 propuestas
cinematograacuteficas han inundado las pantallas
cinematograacuteficas de la ciudad de Pamplona
En esta edicioacuten en la Seccioacuten Oficial se inte-
gran tanto peliacuteculas de ficcioacuten como docu-
mentales Asiacute hemos podido ver Inchrsquo Allah
de Anaumlis Barbeau-Lavalette (Canadaacute 2012)
Hannah Arendt de Margarethe Von Trotta (Alemania 2012) Apregraves les
camps la vie Despueacutes de los campos la vida de Virginie Linhart (Francia)
15 antildeos y un diacutea de Gracia Querejeta (Espantildea 2012) Free Angela and all
political prisioners Libertad para Aacutengela y todos los prisioneros poliacuteticos de
Shola Lynch (Francia 2012) Joven y alocada de Marialy Rivas (Chile 2012)
Hijos de la media Noche de Deepa Metha (India 2012) Con la pata que-
brada de Diego Galaacuten (Espantildea 2013) Cortos en Femenino (Convocatoria
2013) y Viacutedeos del Minuto seleccionados por la coordinadora TRAMA
27 MUESTRA INTERNACIONAL DE MUJERES
La Muestra pretende visibilizar el trabajo de las cineastas aportar visiones desde el punto
de vista de geacutenero promover la igualdad entre hombres y mujeres y mostrar nuevas
representaciones de las identidades
Mariacutea Castejoacuten LeorzaEditora del libro digital 25 antildeos de cine Muestra Internacional de Cine y Muje-
res de Pamplona (descargable en wwwmuestracineymujeresorg)Responsable de comunicacioacuten de la 27A Muestra
galeriacuteascontraluz
Necesidad vital huida hacia adelante viaje imaginario la representacioacuten del universo femenino se plasma a traveacutes de la ensontildeacioacuten y lo oniacuterico en unas imaacutegenes que muestran diferentes registros como la identidad el conocimiento del cuerpo el espacio fiacutesico y emo-cional el paso del tiempo la vulnerabilidad las vivencias y los miedos Una caacutemara de plaacutestico abre un mundo imaginario a la improvisacioacuten y al azar de la luz
Maite CarameacutesDespertaresmarzo
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Laia AbrilThinspiration
abril-mayo
Un proyecto documental sobre la comunidad Pro-Ana formada por chicas anoreacutexicas que han convertido esta enfermedad en un estilo de vida Esta serie refotografiacutea imaacutegenes encontradas en blogs y paacuteginas web especializadas donde estas adolescentes las publi-can y comparten a modo de inspiracioacuten alardeando de su cuerpo esqueleacutetico Un viaje por la naturaleza del deseo obsesivo y los liacutemites de la autodestruccioacuten compartidos en Internet
Rubeacuten DomiacutenguezCaminos de luzabril-mayoSumeacutergete en los caminos de la luz olvida tu lin-terna y tus miedos porque este es un lugar para disfrutar y deleitarse con la luminosidad de las es-trellas donde las maacutequinas cobran vida y las ruinas hablan por cada una de sus piedras
galeriacuteasoacutepera prima
Carlos BernalUrban Tribe
agosto
El hombre a pesar de sus diferencias debe resolver todas sus contradicciones respetan-do siempre el mundo en el que habita y las especies con las que estaacute irremediablemente destinado a convivir y conservar
Enrique PuyolLa memoria del aguamayo-junio
Grafismos acuaacuteticos cargados de ritmos por la luz o la oscuridad entre dibujos y formas liacutequi-das abstractas cubiertas de matices cromaacuteticos de colores dorados combinaacutendose en un espacio difuso lleno de caraacutecter esteacutetico
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Tu canal de televisioacuten on line para ver cortometrajes documen-tales webseries reportajes de
fotografiacutea
la caja tonta te estaacute esperando
sin publicidad sin registros y gratuito
lacajatontatv
aquiacute puede
estar tu anuncio
- Botoacuten 2
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Portfolio
Daniel BurguiMi marido me secuestroacutePor la mantildeana el diacutea de su boda Ber-
met salioacute de casa camino de la univer-
sidad Nunca sospechoacute que por la tar-
de seriacutea una mujer casada A la salida
de clase unos joacutevenes la asaltaron la
tomaron por la fuerza y la trasladaron
en coche hasta un pueblacho a va-
rios cientos de kiloacutemetros de Bishkek la
capital de la repuacuteblica de Kirguistaacuten
en Asia Central Forcejeoacute durante maacutes
de tres horas en un automoacutevil rodea-
da por desconocidos ldquoDejeacute de luchar
porque penseacute que me quedariacutea sin
fuerzasrdquo cuenta en casa de su suegra
con el pantildeuelo blanco de recieacuten ca-
sada sobre la cabeza y embarazada
de cuatro meses La llevaron a casa
de uno de sus secuestradores Y aque-
lla misma noche contrajo matrimonio
a la fuerza con el joven que la habiacutea
raptado Hoy su marido
Aunque no hay datos estadiacutesticos fia-
bles y pese a que estaacuten prohibidas por
la legislacioacuten del paiacutes las bodas por
secuestro son una retorcida praacutectica
que con tintes de antigua tradicioacuten
condena a una de cada tres mujeres
kirguisas a contraer matrimonio por
la fuerza Joacutevenes esposas obligadas
a casarse suacutebitamente y por sorpre-
sa con un hombre que las secuestra
a menudo un desconocido y habi-
tualmente de forma violenta con la
colaboracioacuten necesaria de la futura
suegra la abuela y las tiacuteas del novio
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Y pese al esfuerzo de activistas y auto-
ridades con el habitual beneplaacutecito o
la vista gorda de la policiacutea local
El caso de Bermet de 19 antildeos es tan
solo uno de los muchos que durante
tres meses en Kirguistaacuten documenteacute
para un largo reportaje sobre bodas
por secuestro Algunos de terrible vio-
lencia otros por conveniencia ndashentre
dos joacutevenes enamorados que no tie-
nen dinero para la bodandash otros que
terminaron en suicidio u otros como
el de Gulshana mi profesora de ruso
que despueacutes de decirle a un compa-
ntildeero de trabajo ldquote quiero pero solo
como amigordquo acaboacute casada con eacutel
ldquoiquestAmas a tu marido iquestLe quieresrdquo le
pregunteacute un diacutea ldquoEs un hombre bueno
me cae bienrdquo fue su escueta respues-
tas Se sentildealoacute la alianza en el dedo y
me dijo contundente ldquoMi marido me
secuestroacuterdquo
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Daniel Burgui Iguzkia (Pamplona Iruntildeea 1985)
Licenciado en Periodismo por la Universidad de Navarra fotoacutegrafo autodidacta y curioso incansable Preocupado por los derechos humanos y
la diversidad de modos de vida en 2011 vivioacute durante tres meses en Asia Central aprendiendo ruso y documentando los secuestros de mujeres
Como antes hizo en maacutes de una docena de paiacuteses en busca de historias desde los nintildeos mineros de Bolivia los esquimales de Groenlandia el
eacutexodo de refugiados que zozobran por el Mediterraacuteneo y chocan contra los muros de Europa o la hambruna en Somalia Fue Premio Manos
Unidas de Periodismo en 2010 y Premio de la Asociacioacuten de Periodistas de Navarra en 2011
wwwdburguicom
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La escritora Dolores Redondo y el di-rector de cine Intildeaki Elizalde han elegi-do el valle del Baztaacuten como escenario
de sus uacuteltimas obras ella en su segun-da novela El guardiaacuten invisible y eacutel en
su primer largometraje Baztan Ade-maacutes de este paraje singular ambos
trabajos comparten un acercamiento a la tradicioacuten y la mitologiacutea la presencia de la violencia el paso del tiempo y el caraacutecter duro de sus habitantes Res-pondiendo a la invitacioacuten de contraluz
Dolores e Intildeaki conversaron de todo ello en el Centro Cultural Castel Ruiz
de Tudela
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de C Nuacutentildeez Baquedano
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diaacutelogo
artes
de
las
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INtildeAKI ELIZALDEPamplona 1970 Formado en Geografiacutea e Historia y Direccioacuten y Montaje la trayectoria de Intildeaki Elizalde como narrador de historias comienza en cortometrajes como Patesnak un cuento de navidad Lorca o El olvido de la memoria ejerciendo labores de guionista director y montador Estos trabajos le han re-portado reconocimientos como varias nomi-naciones a los premios Goya o la seleccioacuten para optar a las nominaciones de los Oscar En el campo publicitario ha realizado maacutes de 50 spots para firmas como Danone o Merce-des En octubre de 2012 estrenoacute su primera peliacutecula Baztan presentada en la seccioacuten Zabaltegi Especiales de la uacuteltima edicioacuten del Festival Internacional de Cine de San Sebas-tiaacuten y galardonada como mejor largometra-je en la 29 Semana del Cine Vasco La oacutepera prima de Elizalde se acerca a los agotes una minoriacutea marginada que ha habitado el va-lle del Baztan durante diez siglos Esta cinta que bebe de la esteacutetica de Sleepy Hollow de Tim Burton y homenajea a Vacas de Julio Medem estaacute protagonizada por actores tan conocidos como Unax Ugalde Carmelo Goacute-mez o Txema Blasco En ella Elizalde explora las posibilidades del lenguaje cinematograacutefi-co a traveacutes de dos niveles narrativos combi-nado realidad y ficcioacuten presente y pasado
Dolores Redondo Yo no elegiacute Baztan me eligioacute a miacute Llegueacute a Elizondo por casualidad y a medida que conociacute maacutes el lugar supe que teniacutea una made-ja estupenda de la que tirar la presencia de la brujeriacutea en la Inquisicioacuten la Iglesia catoacutelica la arquitectura la fuerza natural del riacuteo Intildeaki Elizalde Yo llegueacute tambieacuten de una forma casual Un grupo de vecinos queriacutean contar la historia de los agotes Al principio empeceacute a trabajar en un guion que yo no iba a filmar pero despueacutes me propusieron dirigirla No queriacutea hacer algo de eacutepoca por las dificultades de produccioacuten preferiacutea investigar en el lenguaje cinematograacutefico y decidiacute plantear la historia en dos eacutepocas en el siglo XVII y en la actualidad Viviacute unos meses alliacute y alucineacute por el caraacutecter cerrado de las gentes que hizo posible la historia de los agotes durante diez siglos D R El caraacutecter de los baztaneses me llamoacute mucho la atencioacuten y en la novela se refleja en el caraacutecter de las hermanas de Amaya esa fortaleza el hacer lo que hay que hacer tirar para adelante el sentido de responsabilidad con el valle Tengo un buen concepto histoacuterico de ellos son valientes y obcecados I E Me llamaron la atencioacuten las mujeres que tiran de la familia y del negocio D R Siacute es el matriarcado mujeres de caraacutecter muy fuerte que se apoyan entre ellas Han sido tradicionalmente maacutes abiertas han llevado los negocios y han tomado las decisiones I E Este valle es un espacio donde apenas hay industria ni cultivos es sobre todo un valle dormitorio de gente que trabaja en Pamplona y Lesaka Y no habiacutea alojamientos hasta que las mujeres han utilizado esos enormes caseriacuteos para hacer casas rurales
TRADICIOacuteN Y MITOLOGIacuteAD R Auacuten hay gente que cree en el basajaun y las lamias esas mujeres demoniacas con un pacto sobre su alma capaces de torcer las cosas para que se hagan a su antojo I E Antes cuando no entendiacutean algunos elementos de la naturaleza tendiacutean a dar explicaciones basadas maacutes en la mitologiacutea que en hechos probados Pero ahora la generacioacuten de la Play Station empieza a no estar demasiado interesada en la tradicioacuten y mitologiacutea D R Pues yo creo que fuimos la generacioacuten anterior los que nos hicimos modernos y rechazamos el costumbrismo la comida de puchero y todo lo relacionado con la brujeriacutea Yo tuve la suerte de que mi abuela era creyente y preparaba sus defensas De nintildea me moriacutea de miedo pero estimulaba mucho mi imaginacioacuten Cuando hablo sobre esto fuera de Na-varra no me gusta incluirlo en la mitologiacutea porque muchos lo relacionan con las leyendas urbanas y es difiacutecil explicar que estas creencias se basan en una religioacuten en una forma de vivir casi druiacutedica en contacto con la na-turaleza I E A miacute me llamoacute la atencioacuten el caraacutecter universal en la creen-cia y los personajes las similitudes de la lamia y la sirena Ves coacutemo aquel lugar tan cerrado tiene tanto que ver con otros lugares del mundo D R Este bosque tiene algo de especial igual no es el maacutes bonito pero sientes
ldquoCuando haces una peliacute-cula hay que adecuarse al momento sin perder lo que quieres contar pero tenien-do en cuenta que la haces para el espectador no para ti y que alguien ha inverti-do mucho dinero Echo de menos no haber elegido la pintura u otro oficio donde
dependes maacutes de ti mismordquo
4949
DOLORES REDONDOSan Sebastiaacuten 1969 Tras estudiar Derecho y Restauracioacuten gastronoacutemica su incursioacuten en la literatura llega con relatos breves y obras infantiles En 2009 publica su primera novela Los privilegios del aacutengel (Eunate Editorial) y en enero de 2013 El guardiaacuten invisible salu-dada por la criacutetica como el uacuteltimo fenoacutemeno literario del geacutenero negro Editada por Desti-no en castellano la novela ha catapultado a Dolores a las listas de autores maacutes vendi-dos del paiacutes En Espantildea se ha publicado en catalaacuten euskera y gallego en el extranjero ha sido adquirida por una decena de sellos y traducida a ingleacutes franceacutes alemaacuten y por-tugueacutes El guardiaacuten invisible es la primera en-trega de la Trilogiacutea del Baztan y continuaraacute con Legado en los huesos y Ofrenda a la tormenta Dolores ha logrado dar con el maacute-gico coacutectel del eacutexito literario combinando elementos como la tradicioacuten vasconavarra la mitologiacutea o el matriarcado en clave de thriller macerado en elementos localistas El resultado es el raro ejemplo de un best seller obra de una autora desconocida Peter Na-dermann productor de la trilogiacutea Millenium de Stieg Larsson ha adquirido los derechos para adaptar la novela al cine
ldquoDesde que mi novela se firmoacute para publicarla no he vuelto a leer novela negra
Pero veo mucho cine negro y policiacuteaco como Casa-
blanca o El halcoacuten malteacutes Y tambieacuten veo todas las series donde hay policiacuteas y espiacuteas
como Homeland y gente con la cabeza perturbadardquo
algo especial en la presencia de la naturaleza del sentildeor del bosque Me han contado cosas muy inquietantes de situaciones vividas alliacute I E Algu-nas de las secuencias de la peliacutecula transcurriacutean de noche en el bosque y en invierno Pasamos las noches de toda una semana padeciendo la dureza del bosque A veces cuando el grupo electroacutegeno se quedaba sin combustible se apagaba toda la luz y curiosamente era cuando el bosque cobraba maacutes vida D R La protagonista de mi novela es una inspectora de la Policiacutea Foral Tuve varias entrevistas con el comisario de Elizondo y me contoacute conflictos enconados que se mantienen durante ge-neraciones Estos habitantes resuelven las cosas entre ellos y les cuesta acudir a la policiacutea Tambieacuten es llamativa la alta presencia de armas en el valle son muy cazadores Pero es curioso que el iacutendice de maltrato a mu-jeres es bajiacutesimo y yo creo que es por el matriarcado I E Lo de las armas tambieacuten tiene que ver con que Baztan es un lugar de frontera y ha habido mucho contrabando Todo esto tiene que ver con el caraacutecter cerrado de estas gentes D R Yo me identifico con el arraigo de esta gente al pueblo pero a la vez querer salir de alliacute A miacute me pasaba cuando era pequentildea y viviacutea en Pasajes Luego valoras esa tranquilidad I E Uno de los actores del valle Patxi de 17 antildeos deciacutea que queriacutea hacer cosas que no podiacutea en Baztan pero a la vez no queriacutea perder lo que teniacutea alliacute como ir al monte los domingos
ACOGIDA DE LA OBRAD R Suponiacutea que en la zona norte se iba a acoger muy bien y asiacute ha sido Pero mi sorpresa ha sido en otras zonas donde tambieacuten se ha acogido muy bien I E Cuando presento nuestro trabajo hay gente que cree que la historia de los agotes es una ficcioacuten aunque una parte de la peliacutecula muestra las cosas como verdad de una manera parecida al documental Pero es cierto que los agotes entraban a la iglesia por otra puerta teniacutean otra agua bendita no los podiacutean enterrar en el cementerio y por eso los montes estaacuten llenos de sus cadaacuteveres D R Cuando estoy fuera de Na-varra tengo que explicar que hay cosas en la novela que son reales Y que Elizondo realmente existe I E Al principio en el valle nadie sabiacutea lo que iacutebamos a hacer Cuando empezamos a contar sobre la peliacutecula la gente hablaba de Vacas Se habiacutea rodado 20 antildeos atraacutes pero todo el mundo habiacutea participado de alguna forma Formaba parte del inconsciente co-lectivo Esa fue una de las razones por las que decidiacute que los tres prota-gonistas de Vacas ndashCarmelo Goacutemez Kandido Uranga y Txema Blascondash lo fueran tambieacuten en Baztan El tema principal de la peliacutecula es el paso del tiempo la memoria y Vacas forma parte del recuerdo de este valle D R Yo penseacute en una trilogiacutea desde el principio Siempre he tenido la historia completa en un guion Ahora estoy terminando la segunda entrega que saldraacute en Navidad
Izqda Fotograma de la peliacutecula BaztanDcha Portada del libro El guardiaacuten invisible
RELACIOacuteN PALABRA-IMAGENI E Mi agente me dejoacute claro que si cediacutea los derechos para hacer una peliacutecula mi obra se veriacutea transformada y su con-sejo fue que si no estaba dispuesta no cediera los derechos Porque la peliacutecula es distinta del libro es un lenguaje distin-to I E Creo que tu novela es muy cinematograacutefica sobre todo la trama de los asesinatos muy propia del geacutenero Creo que la peliacutecula comenzaraacute con el asesinto que tu dejas en el pasado proponiendo la presencia del basajaun como la sombra del poder del bosque Y mantendraacuten la relacioacuten entre las hermanas En la parte de la historia de la madre tan importante en la novela tienen dos opciones tirar de flashback que lo dudo o verbalizarlo Y ahiacute es donde vas a sufrir D R No sufrireacute mucho Soy escritora y esto para miacute es anecdoacutetico aunque puede ser un buen empujoacuten para la novela y para las siguientes De momento he vendido los derechos de la primera peliacutecula y tienen opciones sobre la segunda y la tercera I E La peliacutecula ha costado 1400000 euros y no ha resultado especialmente cara El cine como la literatura es vocacional no se hace para ganar dinero D R Yo empeceacute con relatos cortos y literatura juvenil Y ahora seacute que si no abordeacute una novela antes es porque en un relato mi parte de piel auteacutentica era mucho menor La escritura es demasiado posesiva y pones demasiado de ti Sientes pudor al principio y despueacutes cuando la acabas una sensacioacuten de vaciacuteo I E Ese vaciacuteo es terrible sientes un bajoacuten del que es muy difiacutecil salir y hacerlo entender a los demaacutes Pero a miacute me ha pasado algo opuesto En los cortometrajes me expo-niacutea maacutes Como el tiempo expositivo era menor queriacutea que fuera lo maacutes intenso posible Con esos trabajos aprendiacute las herramientas para saber filmar D R Yo con los relatos cor-tos aprendiacute a contar historias Y en mi caso la sensacioacuten de vaciacuteo ha sido menor porque teniacutea que continuar escribiendo la siguiente novela I E Yo no he vuelto a ver nunca la peliacute-cula Una vez hecha no puedes cambiar nada ya no es tu peliacutecula es de la gente
SITUACIOacuteN CULTURALI E Para hacer una peliacutecula hace falta muchiacutesimo dinero y creo que las poliacuteticas culturales de este gobierno son terri-bles Este antildeo el nuacutemero de peliacuteculas se va reducir a menos de la mitad Y las que se hagan van a tener un planteamien-to comercial Ahora se busca maacutes la accioacuten exterior que la introspeccioacuten Yo he tenido la oportunidad de hacer cosas comerciales con alguna productora grande y no me han apetecido D R Nos ha tocado un momento difiacutecil pero lo peor ahora mismo para los creadores no es la situacioacuten econoacutemica sino la sensacioacuten generalizada de que el mun-do se ha detenido y no se puede hacer nada Siempre me han dicho que lo de mi novela era imposible que en Espantildea ninguacuten editor compra un libro de un desconocido y que no se apuesta por lo nuevo Pero a veces ocurren estas cosas
Dolores ldquoEl proceso creativo para miacute es obsesivo pien-so todo el diacutea en la novela y suentildeo con ella Me gusta mucho que los diaacutelogos sean como yo los entiendo y por eso los ensayo Y tambieacuten ensayo los criacutemenes
con mi marido Ensayamos las posiciones como cuan-do la madre agrede a Amaya y estaacute en el suelo y se
tapa Teniacutea dudas de coacutemo mantendriacutea la mano y coacutemo la golpeariacutea Y lo ensayamos en casa viendo el arco con
el rodillo en la manordquo
Intildeaki ldquoSiempre soy coguionista Creo que es perjudicial que el director sea el uacutenico guionista de una peliacutecula
Necesita otro punto de vista Como director tienes a un equipo con mucha gente y lo uacutenico que haces es mar-car una liacutenea de trabajo y tratar de sacar de los demaacutes lo que la historia necesita seguacuten tu punto de vista Y
jamaacutes producireacute mis peliacuteculas tiene que haber otra per-sona que gaste la energiacutea en intentar venderla si no te
pierdes en el caminordquo
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contraluz una revista audiovisual
iexclya puedes ver y oiacuter los contenidos que lees en papel
revistacontraluzagrupacionfotonavarracom
FOTO FIJA
KIKO DE LA RICAEste bilbaiacuteno es uno de los directores de fotografiacutea maacutes reconocidos de nuestro paiacutes Suya es la fotografiacutea de maacutes de 30
peliacuteculas
Quedamos con Kiko en una cafeteriacutea frente al Tea-
tro Real de Madrid Lo que en un principio iba a
ser una entrevista al uso acaboacute convirtieacutendose en
una interesante conversacioacuten de dos horas gracias al ca-
raacutecter afable y cercano de Kiko que acaba de llegar de
rodar en Nueva York Alliacute estuvo rodando La vida inespe-
rada escrita por Elvira Lindo y protagonizada por Javier
Caacutemara y Rauacutel Areacutevalo la peliacutecula que llegaraacute a los cines
a finales de 2014 cuenta la historia de Juanito (Javier Caacute-
mara) un actor que llega a la ciudad en busca del ldquosuentildeo
americanordquo y que despueacutes de diez antildeos se da cuenta de
que no ha conseguido lo que esperaba
Kiko se siente afortunado al poder rodar en una ciudad
como Nueva York ldquoEs un escenario espectacular para ro-
dar teniacuteamos un miedo relativo a caer en estereotipos y
de darle un tono a la peliacutecula aunque uno de nuestros re-
ferentes al retratar esta gran ciudad ha sido Woody Allenrdquo
Reconoce que el rodaje fue duro ldquoalliacute se trabaja mucho
con jornadas de rodaje muy intensas trabajaacutebamos 12 ho-
ras al diacutea saacutebados incluidos 72 horas a la semana pero ha
valido la penardquo
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EN BLANCANIEVES DECIDIMOS RODAR EN 16 MM Y EN 43 PARA
CONSEGUIR LA TEXTURA QUE BUSCAacuteBAMOS QUERIacuteAMOS UN
NEGATIVO QUE NOS TRASLADASE A ESA EacutePOCA
Kiko que entre peliacutecula y peliacutecula se dedica a la publicidad empezoacute como fotoacutegrafo y colabo-rando con la ETB mediante el alquiler de material de iluminacioacuten ldquoCuando le alquilaba el material a la ETB iluminaba para ellos edificios iglesias frontoneshellip y a la vez teniacutea mi estudio de foto-grafiacutea entonces fui conociendo a gente era una buena eacutepoca de subvenciones y ademaacutes habiacutea una nueva hornada de directores vascos Aacutelex de la iglesia Juanma Bajo Ulloa Julio Medemhellip que me llamaron para hacer sus cortometrajesrdquo El primer largo de Kiko Salto al vaciacuteo supuso el verdadero punto de partida de su reconocida trayectoria ldquoLa fotografiacutea de Salto al vaciacuteo sor-prendioacute y gustoacute mucho a los directores de fo-tografiacutea que incluso me nominaron a la mejor fotografiacutea ese antildeo a partir de ahiacute me fueron lla-mando otros directores para trabajar con ellosrdquo Entre su filmografiacutea destacan Salto al vaciacuteo (1995) La comunidad (2000) Luciacutea y el sexo (2001) Balada triste de trompeta (2011) o Blan-canieves (2012) por la que consiguioacute el Goya a la Mejor Fotografiacutea Autodidacta al cien por cien cree que la labor del director de fotografiacutea debe pasar desapercibida ldquoLo que maacutes me gusta es que no se me descubra como director de foto-grafiacutea en las peliacuteculas Hay muchos directores de foto que se les ve y eso no me gusta Cada peliacute-cula tiene que tener su personalidad el acento que le da la fotografiacutea al lenguaje cinematograacute-fico que el director ha elegido no tiene que ir des-conectado de la historiardquo El uacuteltimo trabajo de Kiko que hemos podido ver en los cines ha sido Blancanieves A pesar del reto que puede suponer rodar una peliacutecula muda y en blanco y negro (aunque el rodaje se hizo en color) Kiko no tuvo dudas en aceptar el proyecto cuando el director Pablo Berger con el que tambieacuten trabajoacute en Torremolinos 73 (2003) le presentoacute el guion ldquoNo me lo penseacute aunque todos sabiacuteamos que era un liacuteo muy grande teniacutea-mos que rodar muy raacutepido buscar una foacutermula que funcionaserdquo La peliacutecula contoacute con 35 millones de euros ldquoEl presupuesto y el tiempo que teniacuteamos era limi-
tado por eso decidimos rodar en 16 mm y en 43 para conseguir la textura que buscaacutebamos queriacuteamos un negativo que nos trasladase a esa eacutepocardquo A pesar de todo Kiko no oculta que con un ma-yor presupuesto habriacutea escogido otras alternativas teacutecnicas ldquoMe habriacutea gustado rodar en blanco y negro pero si hubieacuteramos rodado de esa manera habriacuteamos necesitado maacutes luz los trenes de reve-lado son pocos y maacutes caros con el presupuesto que teniacuteamos tuvimos claro desde el principio que el rodaje seriacutea en colorrdquo El resultado de la foto-grafiacutea no le dejoacute del todo satisfecho ya que le hu-biera gustado una mayor coherencia visual sobre todo en el aspecto de las oacutepticas en esa eacutepoca no pasaban de oacutepticas de 32 mm pero el tiempo y el dinero eran limitados asiacute que con mi expe-riencia conseguiacute al menos sacar todos los planos que queriacuteamos al diacutea con un resultado basado en muy buenas intenciones Blancanieves supuso su primer Goya despueacutes
Luciacutea y el sexo (Julio Medem 2001)
Balada triste de trompeta (Alex de la Iglesia 2010)
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de tres nominaciones (La comunidad Luciacutea y el sexo y Balada triste de Trompeta) ldquoEl hecho de ganar un Goya tiene mucho de loteriacutea el siste-ma de votacioacuten no me gusta aunque siacute es bueno para la promocioacuten y para el cine espantildeol sobre todo en estos tiemposrdquo La situacioacuten por la que estaacute pasando el cine espantildeol preocupa a Kiko cree que ldquoes necesario crear maacutes y mejor industria y hacer peliacuteculas de geacutenero echo de menos empresarios que sepan y quieran hacer dinero con el cine hay realiza-dores nuevos con mucho talento De los poliacuteticos prefiero no hablar no son respetables ni en esto ni en nada ante los recortes siempre hago refe-rencia a lo que deciacutea Lorca mejor que un pan medio pan y un librordquo Con dos trabajos maacutes en fase de postproduc-cioacuten Words with Gods y Las brujas de Zugarra-murdi los dos con Aacutelex de La Iglesia con quien
ha rodado cinco largometrajes Kiko se tomaraacute un pequentildeo descanso para disfrutar de la fami-lia En cuanto al futuro cree que volveraacute a traba-jar con Aacutelex de la Iglesia y con Pablo Berger aun-que ldquoen esto del cine nunca se saberdquo Las mismas palabras contesta cuando le preguntamos por la posibilidad de dar el salto a Hollywood ldquoNo lo descarto me han llamado de UTA (United Ta-lent Agency) en Los Aacutengeles la verdad es que Blancanieves ha gustado mucho al igual que en su momento Luciacutea y el sexo ademaacutes Aacutelex es un director conocido fuera de Espantildea Pero de mo-mento no me lo planteordquo
ANTE LOS RECORTES EN CULTURA SIEMPRE HAGO REFERENCIA A LO QUE DECIacuteA LORCA MEJOR QUE UN PAN MEDIO PAN Y UN LIBRO
Texto Juan Fandintildeo Canosa
Kiko de la Rica durante su uacuteltimo rodaje en Nueva York
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BUTACAPor Andreacutes Garciacutea de la Riva
Fotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
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Alan BerlinerSu presencia es ya habitual en el festival Punto de Vista En esta ocasioacuten Alan Berliner (Nueva York 1956) regresa a Pamplona para dar cuenta de su uacuteltima aventura cinematograacutefica First Cousin Once Removed (2012) Nuestro encuentro tiene lugar a la hora de la siesta en el hotel Yoldi y no sorprende su renuncia a un suentildeecito de sobre-mesa habida cuenta de su condicioacuten de insom-ne impenitente exhibida con dulce crudeza en su peliacutecula Wide Awake Apenas disponemos de 20 minutos debido a la demanda mediaacutetica al fin y al cabo no todos los diacuteas pasa por Pamplo-na alguien considerado el director de cine de ensayo maacutes importante de Estados Unidos Y la distancia corta rebela al mismo Berliner que co-nocemos como personaje en sus peliacuteculas un tipo amable y educado tiacutemido pero a la vez cer-cano En su uacuteltimo trabajo Berliner se asoma al abismo del alzheimer a traveacutes de su primo Edwin Honig Y aunque el tema de la memoria es una constante en toda su filmografiacutea aquiacute se convierte en leitmotiv ldquoEsta peliacutecula es en muchos aspectos en la que maacutes cerca he estado de entender queacute es la memoria Y creo que la memoria personal es como nues-tro pegamento de la vida permite que nuestros conocimientos se conviertan en nuestra propia identidad y nos ayuda a aprender del pasado para conocer mejor el presente y poder planifi-car el futuro En la peliacutecula vemos lo que le ocurre a alguien cuando se le separa de su memoriardquo En esta obra encontramos los principales recur-sos que caracterizan la trayectoria del director reciclaje de materiales de archivo uso recurren-te de determinados sonidos y acercamiento a la naturaleza de las relaciones familiares Auteacutentico hombre orquesta el neoyorkino escribe produ-ce graba dirige y edita personalmente sus tra-
bajos aunque es su faceta de montador la que le ha convertido en referencia mundial del cine documental tras tres deacutecadas delante y detraacutes de la caacutemara A Berliner se le considera un maes-tro del found footage praacutectica consistente en la apropiacioacuten manipulacioacuten y recontextualiza-cioacuten de imaacutegenes de archivo usada de forma habitual en sus largometrajes y como eje central en sus primeros cortometrajes conocidos como Short Films City Edition (1980) Myth in the Electric Age (1981) Natural History (1983) y Everywhere at Once (1985) Estos collages abstractos cons-truidos a partir de fragmentos educativos di-vulgativos histoacutericos y de ficcioacuten muestran ya a un verdadero poeta capaz de crear poderosas metaacuteforas audiovisuales a partir de la repeticioacuten de sonidos e imaacutegenes riacutetmicas con una intui-
cioacuten genial para el rac-cord y un gusto por la experimentacioacuten que en nuestro paiacutes le apro-xima a las peliacuteculas de montaje de Basilio Mar-
tiacuten Patino El proceso de construccioacuten de sus obras comien-za con una idea ldquoA partir de ahiacute tomo algunas notas y apuntes pero nunca escribo un trata-miento Prefiero ir sobre la marcha inventando la historia durante el rodajerdquo Un proceso en el que Berliner parte de sus propias circunstancias para trascender lo universal ldquoCuando hago una peliacutecula sobre miacute o sobre mi familia busco que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que mire su vida y su memoria de otra forma Mis peliacuteculas son como ventanas con las que puedes ver algo que no conoces Y tambieacuten son como espejos que reflejan al espectador su propia historia su familia y su situacioacuten personal Intento que mis historias sean universales que consigan trascenderrdquo Y para ello aborda cuestiones tan serias como
ldquoLa memoria personal es como nuestro pegamento de la vida gracias a la memoria nuestros conocimientos se
convierten en nuestra propia identidadrdquo
BUTACAde
la
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
First Cousin Once Removed
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First Cousin Once Removed Wide Awake City Film Strips
ldquoCada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido
como necesarias y han respondido a una urgencia por
hacerlasrdquo
la enfermedad de un familiar su propio insomnio o la tensioacuten con su padre desde un planteamiento lleno de ironiacutea y humor agridulce que a menudo congela la sonrisa del espectador La carrera de Berliner representa un viaje hacia la introspeccioacuten comenzando con un retrato de fa-milias desconocidas para mirar despueacutes a la suya propia a su abuelo su padre su primo y a siacute mismo ldquoEsto no ha sido planeado simplemente ha ocurrido Nunca ha sabido hacia doacutende me dirigiacutea siem-pre voy hacia donde la intuicioacuten me dicta en cada momento Cada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido como necesarias y siempre han respondido a una urgencia por hacerlas Cuando hago una peliacutecula tiene que ser sobre algo con lo que yo pueda crecer de alguna manera y de lo que pueda aprender algo importanterdquo En su primer largometraje (The Family Album 1986) inicia su transicioacuten al tema familiar con imaacutegenes de maacutes de 75 familias procedentes de peliacuteculas caseras en 16 mm de los antildeos 20 30 y 40 En 1991 estrena Intimate Stranger y se a acerca a la figura de su abuelo Joseph Cassuto ya fallecido para
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ldquoIntento que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que sirvan de espejo para que piense en siacute mismo en quieacuten es y en coacutemo es su
vidardquo
realizar ldquouna peliacutecula sobre la vidardquo Aprovecha la bio-grafiacutea de Cassuto para bucear en la identidad y los oriacutegenes de un paiacutes eminentemente inmigrante como Estados Unidos En la misma liacutenea plantea su siguiente largometraje (Nobodyrsquos Business 1996) en este caso enfocando una tensioacuten paterno-filial proyectada en la metaacutefora de un combate de boxeo Esta cinta obtuvo tres galardones en la Berlinale Fipresci Premio Ecumeacute-nico del Jurado y Caligari The Sweetest Sound (2001) supone un nuevo giro esta vez introspectivo y lo que comienza como intento de construir la peliacutecula definitiva sobre los nombres termi-na por convertirse en una tesis sobre el suyo propio En una suerte de performance Berliner interactuacutea frente a la caacutemara mostrando al espectador el proceso mis-mo de construccioacuten de la peliacutecula Y llegamos a Wide Awake (2006) ldquola peliacutecula maacutes personal que he hecho en mi vida en muchos aspectosrdquo donde el norteame-ricano vuelve a recurrir a la primera persona para re-latar su lucha contra el insomnio agravada por el na-cimiento de su hijo Alan Berliner ha recibido numerosos premios y reco-nocimientos por todo el mundo como el Traiblazer otorgado por Asociacioacuten Internacional de Cine Docu-mental Sus peliacuteculas se estudian en asignaturas sobre historia del cine en varias universidades y ha prota-gonizado retrospectivas en museos como el MOMA El propio director apuesta por estos espacios para la proyeccioacuten y reivindica la naturaleza artiacutestica de su obra ldquoEntre peliacutecula y peliacutecula me gusta trabajar en proyectos de instalaciones como esculturas y piezas de viacutedeo y audiordquo Le preguntamos por sus proacuteximos proyectos y confiesa que ldquonunca seacute queacute es lo siguiente que voy a hacer Hasta que no acabo de rodar presentar y hablar de una peliacutecula no puedo pensar en la proacutexima Es pro-bable que mi madre me pida una peliacutecula sobre ella aunque quizaacutes haga una sobre mi hijo ahora mismo no lo seacuterdquo
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Escribir sobre la historia del cine navarro presupone la existencia de
una cinematografiacutea con unas sentildeas de identidad propias Cuando
se habla de las relaciones entre Navarra y el seacuteptimo arte casi siem-
pre se suele hacer referencia al paisaje como platoacute cinematograacute-
fico o a figuras de la historia de Navarra que han protagonizado diversas
peliacuteculas
No es tarea faacutecil hablar de cine navarro en una comunidad con una
poblacioacuten escasa y sin apenas profesionales de la industria cinematograacute-
fica Asiacute que intentaremos aprovechar este espacio para realizar un breve
travelling desde la llegada del cine a nuestras tierras hasta la actualidad
Sabemos que las primeras imaacutegenes cinematograacuteficas proyectadas en
Navarra se remontan a octubre de 1896 en el Teatro Principal (actual Tea-
tro Gayarre) Las primeras sesiones se realizaron con el kinetoscopio de
Thomas Edison maacutequina antecesora del cinematoacutegrafo que los hermanos
Lumiegravere presentaron en un cafeacute de Pariacutes la tarde del 28 de diciembre de
1895 en lo que se considera el nacimiento del
seacuteptimo arte El invento de los Lumiegravere llegoacute a
Pamplona en los sanfermines de 1897 y pronto se
convirtioacute en una atraccioacuten de feria Un feriante
italiano llamado Ferrusini recorreriacutea las fiestas de
la geografiacutea navarra llevando el nuevo invento en carromato En seguida
la prensa local se hizo eco de la fascinacioacuten que despertaba la imagen
en movimiento entre los espectadores En pocos antildeos lo que nacioacute como
un experimento cientiacutefico para captar la realidad en movimiento se con-
virtioacute en un espectaacuteculo de masas y en un medio de expresioacuten y creacioacuten
artiacutestica como lo muestran los fotogramas del cineasta franceacutes Georges
Megravelies Un ilusionista que supo utilizar el cinematoacutegrafo para crear magia
Sus imaginativas Viaje a la Luna o La conquista del polo alcanzaron enor-
me eacutexito en la eacutepoca
Parece ser que la historia del primer plano filmado por un navarro se
remonta a 1902 Los oriacutegenes del cine navarro guardan imaacutegenes sobre la
procesioacuten en la calle Mayor durante las fiestas de San Fermiacuten pamplonicas
en la Plaza del Castillo o desfiles del ejeacutercito
Entrada la primera deacutecada del siglo XX Pamplona Tudela Tafalla o Este-
lla se haraacuten con un proyector fijo con lo que el cine dejoacute de ser itinerante
para convertirse en una de las maneras de divertirse maacutes comunes de los
navarros
En la Pamplona de los antildeos treinta la moral y la censura dictaban queacute pe-
liacuteculas podiacutean ser exhibidas incidiendo de manera considerable sobre los
gustos de los espectadores Para instruir a los espectadores se celebroacute en
1935 la Semana contra el cine inmoral donde se establecieron y divulga-
ron los principios basados en la moral tradicionalista y catoacutelica imperante
en Navarra El cine hollywoodiense fue calificado de masoacutenico y judiacuteo a lo
largo de todo el franquismo marcando el gusto de los navarros y limitando
el aprendizaje de otros modos de ver Durante la oscura y larga posguerra
el cine se convirtioacute en un espacio de luz para una eacutepoca en sombra pero
en la que los espectadores navarros no cuestionaraacuten lo que ven o se les
estaacute prohibiendo ver Claro ejemplo de la gratitud de Franco hacia los na-
varros fue el film Homenaje a las Brigadas de Navarra (1937)
De los antildeos 50 destaca el escritor falangista Rafael Garciacutea Serrano que
se convirtioacute en guionista con La patrulla de Pe-
dro Lazaga (1954) y llegoacute a dirigir Los ojos perdi-
dos (1967) adaptacioacuten cinematograacutefica de una
obra suya
En la deacutecada de los sesenta Piacuteo Caro Baroja di-
rigioacute una serie documental sobre temas costumbristas navarros El carnaval
de Lanz Demonios danzantes Vertiente documental que continuariacutea por
encargo del NO-DO y la Diputacioacuten Foral como Navarra cuatro estacio-
nes su obra maacutes popular y un documento de gran calidad sobre el modo
de vida en Navarra y el cambio que estaba experimentando la comuni-
dad hacia una sociedad moderna
En los antildeos 60 y 70 Navarra se convirtioacute en un platoacute de cine con im-
portantes rodajes Campanadas a medianoche de Orson Welles (1966)
Cromwell de Ken Hughes (1970) Robin y Marian de Richard Lester (1976)
Pero no debemos olvidar esta deacutecada sin resaltar el proyecto X Films pro-
ductora fundada por el empresario Juan Huarte con el objetivo de impul-
sar el cine experimental Entre sus obras maacutes llamativas se encuentra Ere
erera de Joseacute Antonio Sistiaga (1970) un largometraje experimental en el
que pintaba sobre el celuloide Asiacute llegamos hasta los ochenta deacutecada en
la que Montxo Armendaacuteriz estrenoacute su oacutepera prima Tasio (1984) iniciando
archivos de la filmotecaNavarra algo maacutes que un platoacute de cine
En los uacuteltimos antildeos asistimos a una explosioacuten de creatividad con una nueva
generacioacuten de joacutevenes realizadores
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la carrera maacutes larga y consolidada de un realizador navarro Tasio recibioacute
numerosos premios como la Concha de Plata del Festival de San Sebas-
tiaacuten y estaacute considerada como la obra clave y punto de partida de un cine
contemporaacuteneo navarro de calidad Hasta la fecha ha realizado siete lar-
gometrajes maacutes entre los que destacamos 27 horas (1986) Secretos del
corazoacuten (1997) o No tengas miedo (2011) contextualizadas en Navarra
A finales de los ochenta tambieacuten se estrenoacute la cineasta tudelana Ana Diacuteez
con Ander eta Yul (1989) peliacutecula que aborda la violencia que se viviacutea en
el Paiacutes Vasco de los antildeos ochenta y con la que ganoacute el Goya a la mejor
direccioacuten novel Desde esta hasta su uacuteltima Paisito (2008) la directora ha
logrado trazar una carrera con diversidad de temaacuteticas y contextos abor-
dados desde la ficcioacuten o el documental A la lista de grandes cineastas
navarros hay que antildeadir de manera destacada a Helena Taberna Una
directora que irrumpioacute al igual que Ana Diacuteez con Yoyes (2000) una peliacutecu-
la arriesgada sobre la liacuteder del grupo terrorista ETA Carrera que ya cuenta
con tiacutetulos muy reconocidos y premiados como La buena nueva (2008) o
su uacuteltima Nagore (2010) premio Tiempo de Historia en la Seminci de 2010
Desde finales del siglo XX y la primera deacutecada del XXI se ha producido
una explosioacuten de creatividad con una nueva generacioacuten de joacutevenes rea-
lizadores entre los que sobresale Intildeaki Elizalde reconocido cortometrajista
Pastenak un cuento de Navidad (1998) y El olvido de la memoria (1999)
que estrenoacute en la pasada edicioacuten del Festival de San Sebastiaacuten su primer
largometraje Baztan U otras propuestas que rompen el lenguaje cinema-
tograacutefico maacutes convencional como las peliacuteculas con tintes fantaacutesticos y
surrealistas de Karlos Alastruey (Lodo 2009 Anamorphosis 2011) o la exce-
lente Emak Bakia (2012) de Oskar Alegriacutea cuya fusioacuten de cine y azar estaacute
conquistando festivales de todo el mundo Nao Yik (David Aguilar) Virgen
Negra (Rauacutel de la Fuente) Pura Vida Sabicas (Pablo Calatayud) Bertsolari
(Asier Altuna) u Oiacuterse (David Arratibel) son algunas muestras de un cine
documental de gran calidad Toda esta explosioacuten de creatividad revela
que es posible hacer un cine desde aquiacute y que quizaacutes alguacuten diacutea podamos
llegar a hablar de la existencia de un ldquocine navarrordquo cine que acaba de
despedir a su actor maacutes universal Alfredo Landa
archivos de la filmoteca
Fotogramas cedidos por Navarra Film CommissionArriba Tasio(Montxo Armendariz 1984)
Abajo Lodo (Carlos Alastruei 2009)
EXPOSICIOacuteNCasa Fray Diego de EstellaDel 5 al 20 de septiembreDe martes a viernes de 1830 a 2030 horas saacutebados de 1200 a 1400 y de 1830 a 2030 horasdomingos y festivos de 1200 a 1400 horas Lunes cerrado
wwwtasio25com
GALA HOMENAJECines Golem-EstellaSaacutebado 5 de septiembre a las 1900 horas Con el grupo de teatro KilkarrakEntrada libre previa retirada de invitacioacuten en la taquillade los cines desde una hora antes
COMIDA POPULARBaquedanoDomingo 6 de septiembre a las 1400 horas Amenizada por La Orquestina del Valle Feria de oficios y animacioacuten desde las 1230 hVenta de bonos desde el 17 de agosto hasta el 3 de septiembre enoficinas de Caja Rural y CAN de Zudaire y Eulate
Ayuntamientode Estella-Lizarra
Concejo deBaquedano
Texto Natalia Ardanaz Yunta
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FESTIVALES VII FESTIVAL PUNTO DE VISTA
La octava edicioacuten del Festival Internacional de Cine Documental de Na-
varra Punto de Vista ha consolidado a Pamplona como destino mun-
dial de peregrinaje para militantes del cine de no-ficcioacuten maacutes radical
comprometido y vanguardista Tras el impasse del Seminario Internacional
de 2012 el epiacutelogo de Josetxo Cerdaacuten como director de esta cita bienal se
ha saldado con una cifra reacutecord de asistencia de 8500 espectadores que
no hace sino reivindicar la idoneidad de un festival que nunca debioacute perder
su periodicidad anual
La satisfaccioacuten ha sido la nota predominante en una edicioacuten que ha con-
tado con una programacioacuten equilibrada y maacutes apegada que nunca a la
realidad social estructurada en 70 sesiones con retrospectivas de Thomas
Heisse y Eduardo Coutinho y la revisioacuten de la obra del exiliado Joseacute Mariacutea
Berzosa A continuacioacuten lo maacutes destacado del festival entre lo visto por el
equipo de contraluz
La escalofriante magniacutefica y nada maniqueiacutesta A la sombra de la cruz
(Alessandro Pugno) sobre los nintildeos cantores y los monjes que habitan el Valle
de los Caiacutedos la trepidante Vers Madrid (The burning bright) una panoraacutemi-
ca de la revuelta del 15M que supone el regreso del cine comprometido de
Sylvain George a este festival Cabra Marcado para Morrer (Eduardo Cout-
inho) filme histoacuterico sobre la historia de Brasil el delicioso cortometraje Dadrsquos
Stick (John Smith) la perturbadora y bella The Florestine Collection (Paul Gai-
liunas y Helen Hill) o la divertida Dime quieacuten era Sanchicorrota (Jorge Tur)
sobre el patrimonio inmaterial de las Bardenas
Entre las 17 peliacuteculas que compitieron en la seccioacuten oficial nos gustariacutea des-
tacar la peliacutecula Museum Hours de Jem Cohen cineasta al que el festival ya
dedicoacute un monograacutefico En su uacuteltima peliacutecula nos muestra la relacioacuten entre
un vigilante del museo de arte de Viena y una turista canadiense que llega
a la ciudad a visitar a un familiar moribundo A traveacutes de los cuadros nos
sumerge de una manera hipnoacutetica en la vida cotidiana de estos personajes
difuminando los liacutemites entre documental y ficcioacuten entre el arte y la vida
Mencioacuten especial se merece Alan Berliner otro claacutesico del festival al que le
ha dedicado una sesioacuten especial para estrenar mundialmente First Cousin
Once Removed Peliacutecula heredera de Traslating Edwin Honing A Poetacutes Al-
zheimer con que ganoacute el premio al mejor cortometraje en la edicioacuten del
2011 La peliacutecula tiene el mismo protagonista su primo el poeta y traductor
Edwin Honing a quien filmoacute durante cuatro antildeos en su proceso de peacuterdida
de memoria afectado por la enfermedad de Alzheimer Si bien el corto con-
sistiacutea en un ejercicio de montaje vivo y creativo la peliacutecula se convierte en
un ensayo sorprendente humano y profundo sobre esta demoledora enfer-
medad y sus efectos en Edwin Honing ldquoquien ya no recuerda lo que olvida
y olvida lo que ha recordadordquo Peacuterdida que tambieacuten experimentoacute su padre
al final de su vida y a la que parece temer iacutentimamente el propio Berliner
El Palmareacutes PDV 2013 Gran Premio a la mejor peliacutecula Apuda (He Yuan)
Premio Jean Vigo a la Mejor Direccioacuten John Smith (Dadrsquos Stick) Premio Espe-
cial del Puacuteblico A World Not Ours (Mahdi Fleifel) Mejor cortometraje Toma
Dos (Pilar Aacutelvarez) Menciones especiales El modelo (Germaacuten Scelso) y The
Florestine Collection (Paul Gailiunas y Helen Hill) Proyecto X Films Francina
Verdeacutes (La tradicioacuten)
Texto Andreacutes Garciacutea de la RivaNatalia Ardanaz Yunta
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La Muestra Internacional de Cine y Mujeres de Pamplona Zinema eta
Emakumeen Erakustaldi Internazionala celebraraacute sus 27 ediciones el
proacuteximo mes de junio 27 ediciones ininterrumpidas en las que desde la
plataforma de la Muestra organizada por IPES Elkartea y Cines Golem se
ha traiacutedo a la ciudad de Pamplona-Iruntildeea cine dirigido por directoras que
desde posiciones diversas construyen sus relatos desde un punto de vista
de geacutenero
Comenzoacute su andadura en el antildeo 1987 con los objetivos de visibilizar el tra-
bajo de las cineastas aportar visiones del mundo que nos rodea desde el
punto de vista de geacutenero promover la igualdad de oportunidades entre
mujeres y hombres y mostrar nuevas representaciones de las identidades
La Muestra se ha consolidado como un espacio indispensable en el pano-
rama social y cultural de la cuidad pero sigue manteniendo sus objetivos
fundacionales
Por la Muestra han pasado cineastas como Deepa Metha Isabel Coi-
xet Chus Gutieacuterrez Ana Diacuteez Cecilia Barriga Iciacutear Bollaiacuten Helena Taberna
Maitena Muruzaacutebal Juana Maciacuteas Silvia Munt Cecilia Bartolomeacute Mar Coll
Susana Koska o Laura Mantildea
Hemos visionado alrededor de 400 peliacuteculas la mayoriacutea sin distribucioacuten co-
mercial Difiacuteciles de ver en otro aacutembito que no
sean los festivales o las muestras Hemos mos-
trado especial intereacutes por seguir la filmografiacutea y
proyectar peliacuteculas de directoras como Agnegraves
Vardaacute Margarette Von Trotta y otras muchas
que de otra forma seriacutean desconocidas para
gran parte del puacuteblico
Ademaacutes de mostrar el trabajo de las cineastas ha sido un espacio de
reflexioacuten y de construccioacuten El movimiento feminista ndashen los antildeos 60 en el
aacutembito anglosajoacuten y desde los 80 en Espantildeandash ha puesto de relieve la im-
portancia de las representaciones de los personajes cinematograacuteficos de
la mano de la teoriacutea fiacutelmica feminista La creacioacuten de las feminidades y las
masculinidades en el cine puede edificar un orden simboacutelico tradicional
sometido al patriarcado Pero por otra parte puede ser un excepcional
vehiacuteculo e instrumento para crear representaciones que favorecen la no
discriminacioacuten y la igualdad de oportunidades asiacute como la creacioacuten de
una nueva genealogiacutea de personajes Por ello editamos con motivo del
25ordm aniversario una publicacioacuten digital que recogiacutea ensayos entrevistas a
cineastas y recursos didaacutecticos
En estos momentos de crisis econoacutemica social e ideoloacutegica que vivimos y
padecemos en los que los recortes a la cultura y a las iniciativas feministas
son una constante espacios como la Muestra que cuenta con un inesti-
mable y fiel apoyo del puacuteblico se vuelven maacutes necesarios que nunca
Por eso en la 27ordf edicioacuten apostamos maacutes que nunca por el cine realizado
por mujeres para seguir construyendo una sociedad menos desigual y maacutes
justa Del 4 al 13 de junio maacutes de 20 propuestas
cinematograacuteficas han inundado las pantallas
cinematograacuteficas de la ciudad de Pamplona
En esta edicioacuten en la Seccioacuten Oficial se inte-
gran tanto peliacuteculas de ficcioacuten como docu-
mentales Asiacute hemos podido ver Inchrsquo Allah
de Anaumlis Barbeau-Lavalette (Canadaacute 2012)
Hannah Arendt de Margarethe Von Trotta (Alemania 2012) Apregraves les
camps la vie Despueacutes de los campos la vida de Virginie Linhart (Francia)
15 antildeos y un diacutea de Gracia Querejeta (Espantildea 2012) Free Angela and all
political prisioners Libertad para Aacutengela y todos los prisioneros poliacuteticos de
Shola Lynch (Francia 2012) Joven y alocada de Marialy Rivas (Chile 2012)
Hijos de la media Noche de Deepa Metha (India 2012) Con la pata que-
brada de Diego Galaacuten (Espantildea 2013) Cortos en Femenino (Convocatoria
2013) y Viacutedeos del Minuto seleccionados por la coordinadora TRAMA
27 MUESTRA INTERNACIONAL DE MUJERES
La Muestra pretende visibilizar el trabajo de las cineastas aportar visiones desde el punto
de vista de geacutenero promover la igualdad entre hombres y mujeres y mostrar nuevas
representaciones de las identidades
Mariacutea Castejoacuten LeorzaEditora del libro digital 25 antildeos de cine Muestra Internacional de Cine y Muje-
res de Pamplona (descargable en wwwmuestracineymujeresorg)Responsable de comunicacioacuten de la 27A Muestra
galeriacuteascontraluz
Necesidad vital huida hacia adelante viaje imaginario la representacioacuten del universo femenino se plasma a traveacutes de la ensontildeacioacuten y lo oniacuterico en unas imaacutegenes que muestran diferentes registros como la identidad el conocimiento del cuerpo el espacio fiacutesico y emo-cional el paso del tiempo la vulnerabilidad las vivencias y los miedos Una caacutemara de plaacutestico abre un mundo imaginario a la improvisacioacuten y al azar de la luz
Maite CarameacutesDespertaresmarzo
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Laia AbrilThinspiration
abril-mayo
Un proyecto documental sobre la comunidad Pro-Ana formada por chicas anoreacutexicas que han convertido esta enfermedad en un estilo de vida Esta serie refotografiacutea imaacutegenes encontradas en blogs y paacuteginas web especializadas donde estas adolescentes las publi-can y comparten a modo de inspiracioacuten alardeando de su cuerpo esqueleacutetico Un viaje por la naturaleza del deseo obsesivo y los liacutemites de la autodestruccioacuten compartidos en Internet
Rubeacuten DomiacutenguezCaminos de luzabril-mayoSumeacutergete en los caminos de la luz olvida tu lin-terna y tus miedos porque este es un lugar para disfrutar y deleitarse con la luminosidad de las es-trellas donde las maacutequinas cobran vida y las ruinas hablan por cada una de sus piedras
galeriacuteasoacutepera prima
Carlos BernalUrban Tribe
agosto
El hombre a pesar de sus diferencias debe resolver todas sus contradicciones respetan-do siempre el mundo en el que habita y las especies con las que estaacute irremediablemente destinado a convivir y conservar
Enrique PuyolLa memoria del aguamayo-junio
Grafismos acuaacuteticos cargados de ritmos por la luz o la oscuridad entre dibujos y formas liacutequi-das abstractas cubiertas de matices cromaacuteticos de colores dorados combinaacutendose en un espacio difuso lleno de caraacutecter esteacutetico
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Tu canal de televisioacuten on line para ver cortometrajes documen-tales webseries reportajes de
fotografiacutea
la caja tonta te estaacute esperando
sin publicidad sin registros y gratuito
lacajatontatv
aquiacute puede
estar tu anuncio
- Botoacuten 2
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Y pese al esfuerzo de activistas y auto-
ridades con el habitual beneplaacutecito o
la vista gorda de la policiacutea local
El caso de Bermet de 19 antildeos es tan
solo uno de los muchos que durante
tres meses en Kirguistaacuten documenteacute
para un largo reportaje sobre bodas
por secuestro Algunos de terrible vio-
lencia otros por conveniencia ndashentre
dos joacutevenes enamorados que no tie-
nen dinero para la bodandash otros que
terminaron en suicidio u otros como
el de Gulshana mi profesora de ruso
que despueacutes de decirle a un compa-
ntildeero de trabajo ldquote quiero pero solo
como amigordquo acaboacute casada con eacutel
ldquoiquestAmas a tu marido iquestLe quieresrdquo le
pregunteacute un diacutea ldquoEs un hombre bueno
me cae bienrdquo fue su escueta respues-
tas Se sentildealoacute la alianza en el dedo y
me dijo contundente ldquoMi marido me
secuestroacuterdquo
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Daniel Burgui Iguzkia (Pamplona Iruntildeea 1985)
Licenciado en Periodismo por la Universidad de Navarra fotoacutegrafo autodidacta y curioso incansable Preocupado por los derechos humanos y
la diversidad de modos de vida en 2011 vivioacute durante tres meses en Asia Central aprendiendo ruso y documentando los secuestros de mujeres
Como antes hizo en maacutes de una docena de paiacuteses en busca de historias desde los nintildeos mineros de Bolivia los esquimales de Groenlandia el
eacutexodo de refugiados que zozobran por el Mediterraacuteneo y chocan contra los muros de Europa o la hambruna en Somalia Fue Premio Manos
Unidas de Periodismo en 2010 y Premio de la Asociacioacuten de Periodistas de Navarra en 2011
wwwdburguicom
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La escritora Dolores Redondo y el di-rector de cine Intildeaki Elizalde han elegi-do el valle del Baztaacuten como escenario
de sus uacuteltimas obras ella en su segun-da novela El guardiaacuten invisible y eacutel en
su primer largometraje Baztan Ade-maacutes de este paraje singular ambos
trabajos comparten un acercamiento a la tradicioacuten y la mitologiacutea la presencia de la violencia el paso del tiempo y el caraacutecter duro de sus habitantes Res-pondiendo a la invitacioacuten de contraluz
Dolores e Intildeaki conversaron de todo ello en el Centro Cultural Castel Ruiz
de Tudela
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de C Nuacutentildeez Baquedano
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diaacutelogo
artes
de
las
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INtildeAKI ELIZALDEPamplona 1970 Formado en Geografiacutea e Historia y Direccioacuten y Montaje la trayectoria de Intildeaki Elizalde como narrador de historias comienza en cortometrajes como Patesnak un cuento de navidad Lorca o El olvido de la memoria ejerciendo labores de guionista director y montador Estos trabajos le han re-portado reconocimientos como varias nomi-naciones a los premios Goya o la seleccioacuten para optar a las nominaciones de los Oscar En el campo publicitario ha realizado maacutes de 50 spots para firmas como Danone o Merce-des En octubre de 2012 estrenoacute su primera peliacutecula Baztan presentada en la seccioacuten Zabaltegi Especiales de la uacuteltima edicioacuten del Festival Internacional de Cine de San Sebas-tiaacuten y galardonada como mejor largometra-je en la 29 Semana del Cine Vasco La oacutepera prima de Elizalde se acerca a los agotes una minoriacutea marginada que ha habitado el va-lle del Baztan durante diez siglos Esta cinta que bebe de la esteacutetica de Sleepy Hollow de Tim Burton y homenajea a Vacas de Julio Medem estaacute protagonizada por actores tan conocidos como Unax Ugalde Carmelo Goacute-mez o Txema Blasco En ella Elizalde explora las posibilidades del lenguaje cinematograacutefi-co a traveacutes de dos niveles narrativos combi-nado realidad y ficcioacuten presente y pasado
Dolores Redondo Yo no elegiacute Baztan me eligioacute a miacute Llegueacute a Elizondo por casualidad y a medida que conociacute maacutes el lugar supe que teniacutea una made-ja estupenda de la que tirar la presencia de la brujeriacutea en la Inquisicioacuten la Iglesia catoacutelica la arquitectura la fuerza natural del riacuteo Intildeaki Elizalde Yo llegueacute tambieacuten de una forma casual Un grupo de vecinos queriacutean contar la historia de los agotes Al principio empeceacute a trabajar en un guion que yo no iba a filmar pero despueacutes me propusieron dirigirla No queriacutea hacer algo de eacutepoca por las dificultades de produccioacuten preferiacutea investigar en el lenguaje cinematograacutefico y decidiacute plantear la historia en dos eacutepocas en el siglo XVII y en la actualidad Viviacute unos meses alliacute y alucineacute por el caraacutecter cerrado de las gentes que hizo posible la historia de los agotes durante diez siglos D R El caraacutecter de los baztaneses me llamoacute mucho la atencioacuten y en la novela se refleja en el caraacutecter de las hermanas de Amaya esa fortaleza el hacer lo que hay que hacer tirar para adelante el sentido de responsabilidad con el valle Tengo un buen concepto histoacuterico de ellos son valientes y obcecados I E Me llamaron la atencioacuten las mujeres que tiran de la familia y del negocio D R Siacute es el matriarcado mujeres de caraacutecter muy fuerte que se apoyan entre ellas Han sido tradicionalmente maacutes abiertas han llevado los negocios y han tomado las decisiones I E Este valle es un espacio donde apenas hay industria ni cultivos es sobre todo un valle dormitorio de gente que trabaja en Pamplona y Lesaka Y no habiacutea alojamientos hasta que las mujeres han utilizado esos enormes caseriacuteos para hacer casas rurales
TRADICIOacuteN Y MITOLOGIacuteAD R Auacuten hay gente que cree en el basajaun y las lamias esas mujeres demoniacas con un pacto sobre su alma capaces de torcer las cosas para que se hagan a su antojo I E Antes cuando no entendiacutean algunos elementos de la naturaleza tendiacutean a dar explicaciones basadas maacutes en la mitologiacutea que en hechos probados Pero ahora la generacioacuten de la Play Station empieza a no estar demasiado interesada en la tradicioacuten y mitologiacutea D R Pues yo creo que fuimos la generacioacuten anterior los que nos hicimos modernos y rechazamos el costumbrismo la comida de puchero y todo lo relacionado con la brujeriacutea Yo tuve la suerte de que mi abuela era creyente y preparaba sus defensas De nintildea me moriacutea de miedo pero estimulaba mucho mi imaginacioacuten Cuando hablo sobre esto fuera de Na-varra no me gusta incluirlo en la mitologiacutea porque muchos lo relacionan con las leyendas urbanas y es difiacutecil explicar que estas creencias se basan en una religioacuten en una forma de vivir casi druiacutedica en contacto con la na-turaleza I E A miacute me llamoacute la atencioacuten el caraacutecter universal en la creen-cia y los personajes las similitudes de la lamia y la sirena Ves coacutemo aquel lugar tan cerrado tiene tanto que ver con otros lugares del mundo D R Este bosque tiene algo de especial igual no es el maacutes bonito pero sientes
ldquoCuando haces una peliacute-cula hay que adecuarse al momento sin perder lo que quieres contar pero tenien-do en cuenta que la haces para el espectador no para ti y que alguien ha inverti-do mucho dinero Echo de menos no haber elegido la pintura u otro oficio donde
dependes maacutes de ti mismordquo
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DOLORES REDONDOSan Sebastiaacuten 1969 Tras estudiar Derecho y Restauracioacuten gastronoacutemica su incursioacuten en la literatura llega con relatos breves y obras infantiles En 2009 publica su primera novela Los privilegios del aacutengel (Eunate Editorial) y en enero de 2013 El guardiaacuten invisible salu-dada por la criacutetica como el uacuteltimo fenoacutemeno literario del geacutenero negro Editada por Desti-no en castellano la novela ha catapultado a Dolores a las listas de autores maacutes vendi-dos del paiacutes En Espantildea se ha publicado en catalaacuten euskera y gallego en el extranjero ha sido adquirida por una decena de sellos y traducida a ingleacutes franceacutes alemaacuten y por-tugueacutes El guardiaacuten invisible es la primera en-trega de la Trilogiacutea del Baztan y continuaraacute con Legado en los huesos y Ofrenda a la tormenta Dolores ha logrado dar con el maacute-gico coacutectel del eacutexito literario combinando elementos como la tradicioacuten vasconavarra la mitologiacutea o el matriarcado en clave de thriller macerado en elementos localistas El resultado es el raro ejemplo de un best seller obra de una autora desconocida Peter Na-dermann productor de la trilogiacutea Millenium de Stieg Larsson ha adquirido los derechos para adaptar la novela al cine
ldquoDesde que mi novela se firmoacute para publicarla no he vuelto a leer novela negra
Pero veo mucho cine negro y policiacuteaco como Casa-
blanca o El halcoacuten malteacutes Y tambieacuten veo todas las series donde hay policiacuteas y espiacuteas
como Homeland y gente con la cabeza perturbadardquo
algo especial en la presencia de la naturaleza del sentildeor del bosque Me han contado cosas muy inquietantes de situaciones vividas alliacute I E Algu-nas de las secuencias de la peliacutecula transcurriacutean de noche en el bosque y en invierno Pasamos las noches de toda una semana padeciendo la dureza del bosque A veces cuando el grupo electroacutegeno se quedaba sin combustible se apagaba toda la luz y curiosamente era cuando el bosque cobraba maacutes vida D R La protagonista de mi novela es una inspectora de la Policiacutea Foral Tuve varias entrevistas con el comisario de Elizondo y me contoacute conflictos enconados que se mantienen durante ge-neraciones Estos habitantes resuelven las cosas entre ellos y les cuesta acudir a la policiacutea Tambieacuten es llamativa la alta presencia de armas en el valle son muy cazadores Pero es curioso que el iacutendice de maltrato a mu-jeres es bajiacutesimo y yo creo que es por el matriarcado I E Lo de las armas tambieacuten tiene que ver con que Baztan es un lugar de frontera y ha habido mucho contrabando Todo esto tiene que ver con el caraacutecter cerrado de estas gentes D R Yo me identifico con el arraigo de esta gente al pueblo pero a la vez querer salir de alliacute A miacute me pasaba cuando era pequentildea y viviacutea en Pasajes Luego valoras esa tranquilidad I E Uno de los actores del valle Patxi de 17 antildeos deciacutea que queriacutea hacer cosas que no podiacutea en Baztan pero a la vez no queriacutea perder lo que teniacutea alliacute como ir al monte los domingos
ACOGIDA DE LA OBRAD R Suponiacutea que en la zona norte se iba a acoger muy bien y asiacute ha sido Pero mi sorpresa ha sido en otras zonas donde tambieacuten se ha acogido muy bien I E Cuando presento nuestro trabajo hay gente que cree que la historia de los agotes es una ficcioacuten aunque una parte de la peliacutecula muestra las cosas como verdad de una manera parecida al documental Pero es cierto que los agotes entraban a la iglesia por otra puerta teniacutean otra agua bendita no los podiacutean enterrar en el cementerio y por eso los montes estaacuten llenos de sus cadaacuteveres D R Cuando estoy fuera de Na-varra tengo que explicar que hay cosas en la novela que son reales Y que Elizondo realmente existe I E Al principio en el valle nadie sabiacutea lo que iacutebamos a hacer Cuando empezamos a contar sobre la peliacutecula la gente hablaba de Vacas Se habiacutea rodado 20 antildeos atraacutes pero todo el mundo habiacutea participado de alguna forma Formaba parte del inconsciente co-lectivo Esa fue una de las razones por las que decidiacute que los tres prota-gonistas de Vacas ndashCarmelo Goacutemez Kandido Uranga y Txema Blascondash lo fueran tambieacuten en Baztan El tema principal de la peliacutecula es el paso del tiempo la memoria y Vacas forma parte del recuerdo de este valle D R Yo penseacute en una trilogiacutea desde el principio Siempre he tenido la historia completa en un guion Ahora estoy terminando la segunda entrega que saldraacute en Navidad
Izqda Fotograma de la peliacutecula BaztanDcha Portada del libro El guardiaacuten invisible
RELACIOacuteN PALABRA-IMAGENI E Mi agente me dejoacute claro que si cediacutea los derechos para hacer una peliacutecula mi obra se veriacutea transformada y su con-sejo fue que si no estaba dispuesta no cediera los derechos Porque la peliacutecula es distinta del libro es un lenguaje distin-to I E Creo que tu novela es muy cinematograacutefica sobre todo la trama de los asesinatos muy propia del geacutenero Creo que la peliacutecula comenzaraacute con el asesinto que tu dejas en el pasado proponiendo la presencia del basajaun como la sombra del poder del bosque Y mantendraacuten la relacioacuten entre las hermanas En la parte de la historia de la madre tan importante en la novela tienen dos opciones tirar de flashback que lo dudo o verbalizarlo Y ahiacute es donde vas a sufrir D R No sufrireacute mucho Soy escritora y esto para miacute es anecdoacutetico aunque puede ser un buen empujoacuten para la novela y para las siguientes De momento he vendido los derechos de la primera peliacutecula y tienen opciones sobre la segunda y la tercera I E La peliacutecula ha costado 1400000 euros y no ha resultado especialmente cara El cine como la literatura es vocacional no se hace para ganar dinero D R Yo empeceacute con relatos cortos y literatura juvenil Y ahora seacute que si no abordeacute una novela antes es porque en un relato mi parte de piel auteacutentica era mucho menor La escritura es demasiado posesiva y pones demasiado de ti Sientes pudor al principio y despueacutes cuando la acabas una sensacioacuten de vaciacuteo I E Ese vaciacuteo es terrible sientes un bajoacuten del que es muy difiacutecil salir y hacerlo entender a los demaacutes Pero a miacute me ha pasado algo opuesto En los cortometrajes me expo-niacutea maacutes Como el tiempo expositivo era menor queriacutea que fuera lo maacutes intenso posible Con esos trabajos aprendiacute las herramientas para saber filmar D R Yo con los relatos cor-tos aprendiacute a contar historias Y en mi caso la sensacioacuten de vaciacuteo ha sido menor porque teniacutea que continuar escribiendo la siguiente novela I E Yo no he vuelto a ver nunca la peliacute-cula Una vez hecha no puedes cambiar nada ya no es tu peliacutecula es de la gente
SITUACIOacuteN CULTURALI E Para hacer una peliacutecula hace falta muchiacutesimo dinero y creo que las poliacuteticas culturales de este gobierno son terri-bles Este antildeo el nuacutemero de peliacuteculas se va reducir a menos de la mitad Y las que se hagan van a tener un planteamien-to comercial Ahora se busca maacutes la accioacuten exterior que la introspeccioacuten Yo he tenido la oportunidad de hacer cosas comerciales con alguna productora grande y no me han apetecido D R Nos ha tocado un momento difiacutecil pero lo peor ahora mismo para los creadores no es la situacioacuten econoacutemica sino la sensacioacuten generalizada de que el mun-do se ha detenido y no se puede hacer nada Siempre me han dicho que lo de mi novela era imposible que en Espantildea ninguacuten editor compra un libro de un desconocido y que no se apuesta por lo nuevo Pero a veces ocurren estas cosas
Dolores ldquoEl proceso creativo para miacute es obsesivo pien-so todo el diacutea en la novela y suentildeo con ella Me gusta mucho que los diaacutelogos sean como yo los entiendo y por eso los ensayo Y tambieacuten ensayo los criacutemenes
con mi marido Ensayamos las posiciones como cuan-do la madre agrede a Amaya y estaacute en el suelo y se
tapa Teniacutea dudas de coacutemo mantendriacutea la mano y coacutemo la golpeariacutea Y lo ensayamos en casa viendo el arco con
el rodillo en la manordquo
Intildeaki ldquoSiempre soy coguionista Creo que es perjudicial que el director sea el uacutenico guionista de una peliacutecula
Necesita otro punto de vista Como director tienes a un equipo con mucha gente y lo uacutenico que haces es mar-car una liacutenea de trabajo y tratar de sacar de los demaacutes lo que la historia necesita seguacuten tu punto de vista Y
jamaacutes producireacute mis peliacuteculas tiene que haber otra per-sona que gaste la energiacutea en intentar venderla si no te
pierdes en el caminordquo
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contraluz una revista audiovisual
iexclya puedes ver y oiacuter los contenidos que lees en papel
revistacontraluzagrupacionfotonavarracom
FOTO FIJA
KIKO DE LA RICAEste bilbaiacuteno es uno de los directores de fotografiacutea maacutes reconocidos de nuestro paiacutes Suya es la fotografiacutea de maacutes de 30
peliacuteculas
Quedamos con Kiko en una cafeteriacutea frente al Tea-
tro Real de Madrid Lo que en un principio iba a
ser una entrevista al uso acaboacute convirtieacutendose en
una interesante conversacioacuten de dos horas gracias al ca-
raacutecter afable y cercano de Kiko que acaba de llegar de
rodar en Nueva York Alliacute estuvo rodando La vida inespe-
rada escrita por Elvira Lindo y protagonizada por Javier
Caacutemara y Rauacutel Areacutevalo la peliacutecula que llegaraacute a los cines
a finales de 2014 cuenta la historia de Juanito (Javier Caacute-
mara) un actor que llega a la ciudad en busca del ldquosuentildeo
americanordquo y que despueacutes de diez antildeos se da cuenta de
que no ha conseguido lo que esperaba
Kiko se siente afortunado al poder rodar en una ciudad
como Nueva York ldquoEs un escenario espectacular para ro-
dar teniacuteamos un miedo relativo a caer en estereotipos y
de darle un tono a la peliacutecula aunque uno de nuestros re-
ferentes al retratar esta gran ciudad ha sido Woody Allenrdquo
Reconoce que el rodaje fue duro ldquoalliacute se trabaja mucho
con jornadas de rodaje muy intensas trabajaacutebamos 12 ho-
ras al diacutea saacutebados incluidos 72 horas a la semana pero ha
valido la penardquo
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EN BLANCANIEVES DECIDIMOS RODAR EN 16 MM Y EN 43 PARA
CONSEGUIR LA TEXTURA QUE BUSCAacuteBAMOS QUERIacuteAMOS UN
NEGATIVO QUE NOS TRASLADASE A ESA EacutePOCA
Kiko que entre peliacutecula y peliacutecula se dedica a la publicidad empezoacute como fotoacutegrafo y colabo-rando con la ETB mediante el alquiler de material de iluminacioacuten ldquoCuando le alquilaba el material a la ETB iluminaba para ellos edificios iglesias frontoneshellip y a la vez teniacutea mi estudio de foto-grafiacutea entonces fui conociendo a gente era una buena eacutepoca de subvenciones y ademaacutes habiacutea una nueva hornada de directores vascos Aacutelex de la iglesia Juanma Bajo Ulloa Julio Medemhellip que me llamaron para hacer sus cortometrajesrdquo El primer largo de Kiko Salto al vaciacuteo supuso el verdadero punto de partida de su reconocida trayectoria ldquoLa fotografiacutea de Salto al vaciacuteo sor-prendioacute y gustoacute mucho a los directores de fo-tografiacutea que incluso me nominaron a la mejor fotografiacutea ese antildeo a partir de ahiacute me fueron lla-mando otros directores para trabajar con ellosrdquo Entre su filmografiacutea destacan Salto al vaciacuteo (1995) La comunidad (2000) Luciacutea y el sexo (2001) Balada triste de trompeta (2011) o Blan-canieves (2012) por la que consiguioacute el Goya a la Mejor Fotografiacutea Autodidacta al cien por cien cree que la labor del director de fotografiacutea debe pasar desapercibida ldquoLo que maacutes me gusta es que no se me descubra como director de foto-grafiacutea en las peliacuteculas Hay muchos directores de foto que se les ve y eso no me gusta Cada peliacute-cula tiene que tener su personalidad el acento que le da la fotografiacutea al lenguaje cinematograacute-fico que el director ha elegido no tiene que ir des-conectado de la historiardquo El uacuteltimo trabajo de Kiko que hemos podido ver en los cines ha sido Blancanieves A pesar del reto que puede suponer rodar una peliacutecula muda y en blanco y negro (aunque el rodaje se hizo en color) Kiko no tuvo dudas en aceptar el proyecto cuando el director Pablo Berger con el que tambieacuten trabajoacute en Torremolinos 73 (2003) le presentoacute el guion ldquoNo me lo penseacute aunque todos sabiacuteamos que era un liacuteo muy grande teniacutea-mos que rodar muy raacutepido buscar una foacutermula que funcionaserdquo La peliacutecula contoacute con 35 millones de euros ldquoEl presupuesto y el tiempo que teniacuteamos era limi-
tado por eso decidimos rodar en 16 mm y en 43 para conseguir la textura que buscaacutebamos queriacuteamos un negativo que nos trasladase a esa eacutepocardquo A pesar de todo Kiko no oculta que con un ma-yor presupuesto habriacutea escogido otras alternativas teacutecnicas ldquoMe habriacutea gustado rodar en blanco y negro pero si hubieacuteramos rodado de esa manera habriacuteamos necesitado maacutes luz los trenes de reve-lado son pocos y maacutes caros con el presupuesto que teniacuteamos tuvimos claro desde el principio que el rodaje seriacutea en colorrdquo El resultado de la foto-grafiacutea no le dejoacute del todo satisfecho ya que le hu-biera gustado una mayor coherencia visual sobre todo en el aspecto de las oacutepticas en esa eacutepoca no pasaban de oacutepticas de 32 mm pero el tiempo y el dinero eran limitados asiacute que con mi expe-riencia conseguiacute al menos sacar todos los planos que queriacuteamos al diacutea con un resultado basado en muy buenas intenciones Blancanieves supuso su primer Goya despueacutes
Luciacutea y el sexo (Julio Medem 2001)
Balada triste de trompeta (Alex de la Iglesia 2010)
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de tres nominaciones (La comunidad Luciacutea y el sexo y Balada triste de Trompeta) ldquoEl hecho de ganar un Goya tiene mucho de loteriacutea el siste-ma de votacioacuten no me gusta aunque siacute es bueno para la promocioacuten y para el cine espantildeol sobre todo en estos tiemposrdquo La situacioacuten por la que estaacute pasando el cine espantildeol preocupa a Kiko cree que ldquoes necesario crear maacutes y mejor industria y hacer peliacuteculas de geacutenero echo de menos empresarios que sepan y quieran hacer dinero con el cine hay realiza-dores nuevos con mucho talento De los poliacuteticos prefiero no hablar no son respetables ni en esto ni en nada ante los recortes siempre hago refe-rencia a lo que deciacutea Lorca mejor que un pan medio pan y un librordquo Con dos trabajos maacutes en fase de postproduc-cioacuten Words with Gods y Las brujas de Zugarra-murdi los dos con Aacutelex de La Iglesia con quien
ha rodado cinco largometrajes Kiko se tomaraacute un pequentildeo descanso para disfrutar de la fami-lia En cuanto al futuro cree que volveraacute a traba-jar con Aacutelex de la Iglesia y con Pablo Berger aun-que ldquoen esto del cine nunca se saberdquo Las mismas palabras contesta cuando le preguntamos por la posibilidad de dar el salto a Hollywood ldquoNo lo descarto me han llamado de UTA (United Ta-lent Agency) en Los Aacutengeles la verdad es que Blancanieves ha gustado mucho al igual que en su momento Luciacutea y el sexo ademaacutes Aacutelex es un director conocido fuera de Espantildea Pero de mo-mento no me lo planteordquo
ANTE LOS RECORTES EN CULTURA SIEMPRE HAGO REFERENCIA A LO QUE DECIacuteA LORCA MEJOR QUE UN PAN MEDIO PAN Y UN LIBRO
Texto Juan Fandintildeo Canosa
Kiko de la Rica durante su uacuteltimo rodaje en Nueva York
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BUTACAPor Andreacutes Garciacutea de la Riva
Fotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
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Alan BerlinerSu presencia es ya habitual en el festival Punto de Vista En esta ocasioacuten Alan Berliner (Nueva York 1956) regresa a Pamplona para dar cuenta de su uacuteltima aventura cinematograacutefica First Cousin Once Removed (2012) Nuestro encuentro tiene lugar a la hora de la siesta en el hotel Yoldi y no sorprende su renuncia a un suentildeecito de sobre-mesa habida cuenta de su condicioacuten de insom-ne impenitente exhibida con dulce crudeza en su peliacutecula Wide Awake Apenas disponemos de 20 minutos debido a la demanda mediaacutetica al fin y al cabo no todos los diacuteas pasa por Pamplo-na alguien considerado el director de cine de ensayo maacutes importante de Estados Unidos Y la distancia corta rebela al mismo Berliner que co-nocemos como personaje en sus peliacuteculas un tipo amable y educado tiacutemido pero a la vez cer-cano En su uacuteltimo trabajo Berliner se asoma al abismo del alzheimer a traveacutes de su primo Edwin Honig Y aunque el tema de la memoria es una constante en toda su filmografiacutea aquiacute se convierte en leitmotiv ldquoEsta peliacutecula es en muchos aspectos en la que maacutes cerca he estado de entender queacute es la memoria Y creo que la memoria personal es como nues-tro pegamento de la vida permite que nuestros conocimientos se conviertan en nuestra propia identidad y nos ayuda a aprender del pasado para conocer mejor el presente y poder planifi-car el futuro En la peliacutecula vemos lo que le ocurre a alguien cuando se le separa de su memoriardquo En esta obra encontramos los principales recur-sos que caracterizan la trayectoria del director reciclaje de materiales de archivo uso recurren-te de determinados sonidos y acercamiento a la naturaleza de las relaciones familiares Auteacutentico hombre orquesta el neoyorkino escribe produ-ce graba dirige y edita personalmente sus tra-
bajos aunque es su faceta de montador la que le ha convertido en referencia mundial del cine documental tras tres deacutecadas delante y detraacutes de la caacutemara A Berliner se le considera un maes-tro del found footage praacutectica consistente en la apropiacioacuten manipulacioacuten y recontextualiza-cioacuten de imaacutegenes de archivo usada de forma habitual en sus largometrajes y como eje central en sus primeros cortometrajes conocidos como Short Films City Edition (1980) Myth in the Electric Age (1981) Natural History (1983) y Everywhere at Once (1985) Estos collages abstractos cons-truidos a partir de fragmentos educativos di-vulgativos histoacutericos y de ficcioacuten muestran ya a un verdadero poeta capaz de crear poderosas metaacuteforas audiovisuales a partir de la repeticioacuten de sonidos e imaacutegenes riacutetmicas con una intui-
cioacuten genial para el rac-cord y un gusto por la experimentacioacuten que en nuestro paiacutes le apro-xima a las peliacuteculas de montaje de Basilio Mar-
tiacuten Patino El proceso de construccioacuten de sus obras comien-za con una idea ldquoA partir de ahiacute tomo algunas notas y apuntes pero nunca escribo un trata-miento Prefiero ir sobre la marcha inventando la historia durante el rodajerdquo Un proceso en el que Berliner parte de sus propias circunstancias para trascender lo universal ldquoCuando hago una peliacutecula sobre miacute o sobre mi familia busco que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que mire su vida y su memoria de otra forma Mis peliacuteculas son como ventanas con las que puedes ver algo que no conoces Y tambieacuten son como espejos que reflejan al espectador su propia historia su familia y su situacioacuten personal Intento que mis historias sean universales que consigan trascenderrdquo Y para ello aborda cuestiones tan serias como
ldquoLa memoria personal es como nuestro pegamento de la vida gracias a la memoria nuestros conocimientos se
convierten en nuestra propia identidadrdquo
BUTACAde
la
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
First Cousin Once Removed
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First Cousin Once Removed Wide Awake City Film Strips
ldquoCada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido
como necesarias y han respondido a una urgencia por
hacerlasrdquo
la enfermedad de un familiar su propio insomnio o la tensioacuten con su padre desde un planteamiento lleno de ironiacutea y humor agridulce que a menudo congela la sonrisa del espectador La carrera de Berliner representa un viaje hacia la introspeccioacuten comenzando con un retrato de fa-milias desconocidas para mirar despueacutes a la suya propia a su abuelo su padre su primo y a siacute mismo ldquoEsto no ha sido planeado simplemente ha ocurrido Nunca ha sabido hacia doacutende me dirigiacutea siem-pre voy hacia donde la intuicioacuten me dicta en cada momento Cada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido como necesarias y siempre han respondido a una urgencia por hacerlas Cuando hago una peliacutecula tiene que ser sobre algo con lo que yo pueda crecer de alguna manera y de lo que pueda aprender algo importanterdquo En su primer largometraje (The Family Album 1986) inicia su transicioacuten al tema familiar con imaacutegenes de maacutes de 75 familias procedentes de peliacuteculas caseras en 16 mm de los antildeos 20 30 y 40 En 1991 estrena Intimate Stranger y se a acerca a la figura de su abuelo Joseph Cassuto ya fallecido para
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ldquoIntento que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que sirvan de espejo para que piense en siacute mismo en quieacuten es y en coacutemo es su
vidardquo
realizar ldquouna peliacutecula sobre la vidardquo Aprovecha la bio-grafiacutea de Cassuto para bucear en la identidad y los oriacutegenes de un paiacutes eminentemente inmigrante como Estados Unidos En la misma liacutenea plantea su siguiente largometraje (Nobodyrsquos Business 1996) en este caso enfocando una tensioacuten paterno-filial proyectada en la metaacutefora de un combate de boxeo Esta cinta obtuvo tres galardones en la Berlinale Fipresci Premio Ecumeacute-nico del Jurado y Caligari The Sweetest Sound (2001) supone un nuevo giro esta vez introspectivo y lo que comienza como intento de construir la peliacutecula definitiva sobre los nombres termi-na por convertirse en una tesis sobre el suyo propio En una suerte de performance Berliner interactuacutea frente a la caacutemara mostrando al espectador el proceso mis-mo de construccioacuten de la peliacutecula Y llegamos a Wide Awake (2006) ldquola peliacutecula maacutes personal que he hecho en mi vida en muchos aspectosrdquo donde el norteame-ricano vuelve a recurrir a la primera persona para re-latar su lucha contra el insomnio agravada por el na-cimiento de su hijo Alan Berliner ha recibido numerosos premios y reco-nocimientos por todo el mundo como el Traiblazer otorgado por Asociacioacuten Internacional de Cine Docu-mental Sus peliacuteculas se estudian en asignaturas sobre historia del cine en varias universidades y ha prota-gonizado retrospectivas en museos como el MOMA El propio director apuesta por estos espacios para la proyeccioacuten y reivindica la naturaleza artiacutestica de su obra ldquoEntre peliacutecula y peliacutecula me gusta trabajar en proyectos de instalaciones como esculturas y piezas de viacutedeo y audiordquo Le preguntamos por sus proacuteximos proyectos y confiesa que ldquonunca seacute queacute es lo siguiente que voy a hacer Hasta que no acabo de rodar presentar y hablar de una peliacutecula no puedo pensar en la proacutexima Es pro-bable que mi madre me pida una peliacutecula sobre ella aunque quizaacutes haga una sobre mi hijo ahora mismo no lo seacuterdquo
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Escribir sobre la historia del cine navarro presupone la existencia de
una cinematografiacutea con unas sentildeas de identidad propias Cuando
se habla de las relaciones entre Navarra y el seacuteptimo arte casi siem-
pre se suele hacer referencia al paisaje como platoacute cinematograacute-
fico o a figuras de la historia de Navarra que han protagonizado diversas
peliacuteculas
No es tarea faacutecil hablar de cine navarro en una comunidad con una
poblacioacuten escasa y sin apenas profesionales de la industria cinematograacute-
fica Asiacute que intentaremos aprovechar este espacio para realizar un breve
travelling desde la llegada del cine a nuestras tierras hasta la actualidad
Sabemos que las primeras imaacutegenes cinematograacuteficas proyectadas en
Navarra se remontan a octubre de 1896 en el Teatro Principal (actual Tea-
tro Gayarre) Las primeras sesiones se realizaron con el kinetoscopio de
Thomas Edison maacutequina antecesora del cinematoacutegrafo que los hermanos
Lumiegravere presentaron en un cafeacute de Pariacutes la tarde del 28 de diciembre de
1895 en lo que se considera el nacimiento del
seacuteptimo arte El invento de los Lumiegravere llegoacute a
Pamplona en los sanfermines de 1897 y pronto se
convirtioacute en una atraccioacuten de feria Un feriante
italiano llamado Ferrusini recorreriacutea las fiestas de
la geografiacutea navarra llevando el nuevo invento en carromato En seguida
la prensa local se hizo eco de la fascinacioacuten que despertaba la imagen
en movimiento entre los espectadores En pocos antildeos lo que nacioacute como
un experimento cientiacutefico para captar la realidad en movimiento se con-
virtioacute en un espectaacuteculo de masas y en un medio de expresioacuten y creacioacuten
artiacutestica como lo muestran los fotogramas del cineasta franceacutes Georges
Megravelies Un ilusionista que supo utilizar el cinematoacutegrafo para crear magia
Sus imaginativas Viaje a la Luna o La conquista del polo alcanzaron enor-
me eacutexito en la eacutepoca
Parece ser que la historia del primer plano filmado por un navarro se
remonta a 1902 Los oriacutegenes del cine navarro guardan imaacutegenes sobre la
procesioacuten en la calle Mayor durante las fiestas de San Fermiacuten pamplonicas
en la Plaza del Castillo o desfiles del ejeacutercito
Entrada la primera deacutecada del siglo XX Pamplona Tudela Tafalla o Este-
lla se haraacuten con un proyector fijo con lo que el cine dejoacute de ser itinerante
para convertirse en una de las maneras de divertirse maacutes comunes de los
navarros
En la Pamplona de los antildeos treinta la moral y la censura dictaban queacute pe-
liacuteculas podiacutean ser exhibidas incidiendo de manera considerable sobre los
gustos de los espectadores Para instruir a los espectadores se celebroacute en
1935 la Semana contra el cine inmoral donde se establecieron y divulga-
ron los principios basados en la moral tradicionalista y catoacutelica imperante
en Navarra El cine hollywoodiense fue calificado de masoacutenico y judiacuteo a lo
largo de todo el franquismo marcando el gusto de los navarros y limitando
el aprendizaje de otros modos de ver Durante la oscura y larga posguerra
el cine se convirtioacute en un espacio de luz para una eacutepoca en sombra pero
en la que los espectadores navarros no cuestionaraacuten lo que ven o se les
estaacute prohibiendo ver Claro ejemplo de la gratitud de Franco hacia los na-
varros fue el film Homenaje a las Brigadas de Navarra (1937)
De los antildeos 50 destaca el escritor falangista Rafael Garciacutea Serrano que
se convirtioacute en guionista con La patrulla de Pe-
dro Lazaga (1954) y llegoacute a dirigir Los ojos perdi-
dos (1967) adaptacioacuten cinematograacutefica de una
obra suya
En la deacutecada de los sesenta Piacuteo Caro Baroja di-
rigioacute una serie documental sobre temas costumbristas navarros El carnaval
de Lanz Demonios danzantes Vertiente documental que continuariacutea por
encargo del NO-DO y la Diputacioacuten Foral como Navarra cuatro estacio-
nes su obra maacutes popular y un documento de gran calidad sobre el modo
de vida en Navarra y el cambio que estaba experimentando la comuni-
dad hacia una sociedad moderna
En los antildeos 60 y 70 Navarra se convirtioacute en un platoacute de cine con im-
portantes rodajes Campanadas a medianoche de Orson Welles (1966)
Cromwell de Ken Hughes (1970) Robin y Marian de Richard Lester (1976)
Pero no debemos olvidar esta deacutecada sin resaltar el proyecto X Films pro-
ductora fundada por el empresario Juan Huarte con el objetivo de impul-
sar el cine experimental Entre sus obras maacutes llamativas se encuentra Ere
erera de Joseacute Antonio Sistiaga (1970) un largometraje experimental en el
que pintaba sobre el celuloide Asiacute llegamos hasta los ochenta deacutecada en
la que Montxo Armendaacuteriz estrenoacute su oacutepera prima Tasio (1984) iniciando
archivos de la filmotecaNavarra algo maacutes que un platoacute de cine
En los uacuteltimos antildeos asistimos a una explosioacuten de creatividad con una nueva
generacioacuten de joacutevenes realizadores
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la carrera maacutes larga y consolidada de un realizador navarro Tasio recibioacute
numerosos premios como la Concha de Plata del Festival de San Sebas-
tiaacuten y estaacute considerada como la obra clave y punto de partida de un cine
contemporaacuteneo navarro de calidad Hasta la fecha ha realizado siete lar-
gometrajes maacutes entre los que destacamos 27 horas (1986) Secretos del
corazoacuten (1997) o No tengas miedo (2011) contextualizadas en Navarra
A finales de los ochenta tambieacuten se estrenoacute la cineasta tudelana Ana Diacuteez
con Ander eta Yul (1989) peliacutecula que aborda la violencia que se viviacutea en
el Paiacutes Vasco de los antildeos ochenta y con la que ganoacute el Goya a la mejor
direccioacuten novel Desde esta hasta su uacuteltima Paisito (2008) la directora ha
logrado trazar una carrera con diversidad de temaacuteticas y contextos abor-
dados desde la ficcioacuten o el documental A la lista de grandes cineastas
navarros hay que antildeadir de manera destacada a Helena Taberna Una
directora que irrumpioacute al igual que Ana Diacuteez con Yoyes (2000) una peliacutecu-
la arriesgada sobre la liacuteder del grupo terrorista ETA Carrera que ya cuenta
con tiacutetulos muy reconocidos y premiados como La buena nueva (2008) o
su uacuteltima Nagore (2010) premio Tiempo de Historia en la Seminci de 2010
Desde finales del siglo XX y la primera deacutecada del XXI se ha producido
una explosioacuten de creatividad con una nueva generacioacuten de joacutevenes rea-
lizadores entre los que sobresale Intildeaki Elizalde reconocido cortometrajista
Pastenak un cuento de Navidad (1998) y El olvido de la memoria (1999)
que estrenoacute en la pasada edicioacuten del Festival de San Sebastiaacuten su primer
largometraje Baztan U otras propuestas que rompen el lenguaje cinema-
tograacutefico maacutes convencional como las peliacuteculas con tintes fantaacutesticos y
surrealistas de Karlos Alastruey (Lodo 2009 Anamorphosis 2011) o la exce-
lente Emak Bakia (2012) de Oskar Alegriacutea cuya fusioacuten de cine y azar estaacute
conquistando festivales de todo el mundo Nao Yik (David Aguilar) Virgen
Negra (Rauacutel de la Fuente) Pura Vida Sabicas (Pablo Calatayud) Bertsolari
(Asier Altuna) u Oiacuterse (David Arratibel) son algunas muestras de un cine
documental de gran calidad Toda esta explosioacuten de creatividad revela
que es posible hacer un cine desde aquiacute y que quizaacutes alguacuten diacutea podamos
llegar a hablar de la existencia de un ldquocine navarrordquo cine que acaba de
despedir a su actor maacutes universal Alfredo Landa
archivos de la filmoteca
Fotogramas cedidos por Navarra Film CommissionArriba Tasio(Montxo Armendariz 1984)
Abajo Lodo (Carlos Alastruei 2009)
EXPOSICIOacuteNCasa Fray Diego de EstellaDel 5 al 20 de septiembreDe martes a viernes de 1830 a 2030 horas saacutebados de 1200 a 1400 y de 1830 a 2030 horasdomingos y festivos de 1200 a 1400 horas Lunes cerrado
wwwtasio25com
GALA HOMENAJECines Golem-EstellaSaacutebado 5 de septiembre a las 1900 horas Con el grupo de teatro KilkarrakEntrada libre previa retirada de invitacioacuten en la taquillade los cines desde una hora antes
COMIDA POPULARBaquedanoDomingo 6 de septiembre a las 1400 horas Amenizada por La Orquestina del Valle Feria de oficios y animacioacuten desde las 1230 hVenta de bonos desde el 17 de agosto hasta el 3 de septiembre enoficinas de Caja Rural y CAN de Zudaire y Eulate
Ayuntamientode Estella-Lizarra
Concejo deBaquedano
Texto Natalia Ardanaz Yunta
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FESTIVALES VII FESTIVAL PUNTO DE VISTA
La octava edicioacuten del Festival Internacional de Cine Documental de Na-
varra Punto de Vista ha consolidado a Pamplona como destino mun-
dial de peregrinaje para militantes del cine de no-ficcioacuten maacutes radical
comprometido y vanguardista Tras el impasse del Seminario Internacional
de 2012 el epiacutelogo de Josetxo Cerdaacuten como director de esta cita bienal se
ha saldado con una cifra reacutecord de asistencia de 8500 espectadores que
no hace sino reivindicar la idoneidad de un festival que nunca debioacute perder
su periodicidad anual
La satisfaccioacuten ha sido la nota predominante en una edicioacuten que ha con-
tado con una programacioacuten equilibrada y maacutes apegada que nunca a la
realidad social estructurada en 70 sesiones con retrospectivas de Thomas
Heisse y Eduardo Coutinho y la revisioacuten de la obra del exiliado Joseacute Mariacutea
Berzosa A continuacioacuten lo maacutes destacado del festival entre lo visto por el
equipo de contraluz
La escalofriante magniacutefica y nada maniqueiacutesta A la sombra de la cruz
(Alessandro Pugno) sobre los nintildeos cantores y los monjes que habitan el Valle
de los Caiacutedos la trepidante Vers Madrid (The burning bright) una panoraacutemi-
ca de la revuelta del 15M que supone el regreso del cine comprometido de
Sylvain George a este festival Cabra Marcado para Morrer (Eduardo Cout-
inho) filme histoacuterico sobre la historia de Brasil el delicioso cortometraje Dadrsquos
Stick (John Smith) la perturbadora y bella The Florestine Collection (Paul Gai-
liunas y Helen Hill) o la divertida Dime quieacuten era Sanchicorrota (Jorge Tur)
sobre el patrimonio inmaterial de las Bardenas
Entre las 17 peliacuteculas que compitieron en la seccioacuten oficial nos gustariacutea des-
tacar la peliacutecula Museum Hours de Jem Cohen cineasta al que el festival ya
dedicoacute un monograacutefico En su uacuteltima peliacutecula nos muestra la relacioacuten entre
un vigilante del museo de arte de Viena y una turista canadiense que llega
a la ciudad a visitar a un familiar moribundo A traveacutes de los cuadros nos
sumerge de una manera hipnoacutetica en la vida cotidiana de estos personajes
difuminando los liacutemites entre documental y ficcioacuten entre el arte y la vida
Mencioacuten especial se merece Alan Berliner otro claacutesico del festival al que le
ha dedicado una sesioacuten especial para estrenar mundialmente First Cousin
Once Removed Peliacutecula heredera de Traslating Edwin Honing A Poetacutes Al-
zheimer con que ganoacute el premio al mejor cortometraje en la edicioacuten del
2011 La peliacutecula tiene el mismo protagonista su primo el poeta y traductor
Edwin Honing a quien filmoacute durante cuatro antildeos en su proceso de peacuterdida
de memoria afectado por la enfermedad de Alzheimer Si bien el corto con-
sistiacutea en un ejercicio de montaje vivo y creativo la peliacutecula se convierte en
un ensayo sorprendente humano y profundo sobre esta demoledora enfer-
medad y sus efectos en Edwin Honing ldquoquien ya no recuerda lo que olvida
y olvida lo que ha recordadordquo Peacuterdida que tambieacuten experimentoacute su padre
al final de su vida y a la que parece temer iacutentimamente el propio Berliner
El Palmareacutes PDV 2013 Gran Premio a la mejor peliacutecula Apuda (He Yuan)
Premio Jean Vigo a la Mejor Direccioacuten John Smith (Dadrsquos Stick) Premio Espe-
cial del Puacuteblico A World Not Ours (Mahdi Fleifel) Mejor cortometraje Toma
Dos (Pilar Aacutelvarez) Menciones especiales El modelo (Germaacuten Scelso) y The
Florestine Collection (Paul Gailiunas y Helen Hill) Proyecto X Films Francina
Verdeacutes (La tradicioacuten)
Texto Andreacutes Garciacutea de la RivaNatalia Ardanaz Yunta
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La Muestra Internacional de Cine y Mujeres de Pamplona Zinema eta
Emakumeen Erakustaldi Internazionala celebraraacute sus 27 ediciones el
proacuteximo mes de junio 27 ediciones ininterrumpidas en las que desde la
plataforma de la Muestra organizada por IPES Elkartea y Cines Golem se
ha traiacutedo a la ciudad de Pamplona-Iruntildeea cine dirigido por directoras que
desde posiciones diversas construyen sus relatos desde un punto de vista
de geacutenero
Comenzoacute su andadura en el antildeo 1987 con los objetivos de visibilizar el tra-
bajo de las cineastas aportar visiones del mundo que nos rodea desde el
punto de vista de geacutenero promover la igualdad de oportunidades entre
mujeres y hombres y mostrar nuevas representaciones de las identidades
La Muestra se ha consolidado como un espacio indispensable en el pano-
rama social y cultural de la cuidad pero sigue manteniendo sus objetivos
fundacionales
Por la Muestra han pasado cineastas como Deepa Metha Isabel Coi-
xet Chus Gutieacuterrez Ana Diacuteez Cecilia Barriga Iciacutear Bollaiacuten Helena Taberna
Maitena Muruzaacutebal Juana Maciacuteas Silvia Munt Cecilia Bartolomeacute Mar Coll
Susana Koska o Laura Mantildea
Hemos visionado alrededor de 400 peliacuteculas la mayoriacutea sin distribucioacuten co-
mercial Difiacuteciles de ver en otro aacutembito que no
sean los festivales o las muestras Hemos mos-
trado especial intereacutes por seguir la filmografiacutea y
proyectar peliacuteculas de directoras como Agnegraves
Vardaacute Margarette Von Trotta y otras muchas
que de otra forma seriacutean desconocidas para
gran parte del puacuteblico
Ademaacutes de mostrar el trabajo de las cineastas ha sido un espacio de
reflexioacuten y de construccioacuten El movimiento feminista ndashen los antildeos 60 en el
aacutembito anglosajoacuten y desde los 80 en Espantildeandash ha puesto de relieve la im-
portancia de las representaciones de los personajes cinematograacuteficos de
la mano de la teoriacutea fiacutelmica feminista La creacioacuten de las feminidades y las
masculinidades en el cine puede edificar un orden simboacutelico tradicional
sometido al patriarcado Pero por otra parte puede ser un excepcional
vehiacuteculo e instrumento para crear representaciones que favorecen la no
discriminacioacuten y la igualdad de oportunidades asiacute como la creacioacuten de
una nueva genealogiacutea de personajes Por ello editamos con motivo del
25ordm aniversario una publicacioacuten digital que recogiacutea ensayos entrevistas a
cineastas y recursos didaacutecticos
En estos momentos de crisis econoacutemica social e ideoloacutegica que vivimos y
padecemos en los que los recortes a la cultura y a las iniciativas feministas
son una constante espacios como la Muestra que cuenta con un inesti-
mable y fiel apoyo del puacuteblico se vuelven maacutes necesarios que nunca
Por eso en la 27ordf edicioacuten apostamos maacutes que nunca por el cine realizado
por mujeres para seguir construyendo una sociedad menos desigual y maacutes
justa Del 4 al 13 de junio maacutes de 20 propuestas
cinematograacuteficas han inundado las pantallas
cinematograacuteficas de la ciudad de Pamplona
En esta edicioacuten en la Seccioacuten Oficial se inte-
gran tanto peliacuteculas de ficcioacuten como docu-
mentales Asiacute hemos podido ver Inchrsquo Allah
de Anaumlis Barbeau-Lavalette (Canadaacute 2012)
Hannah Arendt de Margarethe Von Trotta (Alemania 2012) Apregraves les
camps la vie Despueacutes de los campos la vida de Virginie Linhart (Francia)
15 antildeos y un diacutea de Gracia Querejeta (Espantildea 2012) Free Angela and all
political prisioners Libertad para Aacutengela y todos los prisioneros poliacuteticos de
Shola Lynch (Francia 2012) Joven y alocada de Marialy Rivas (Chile 2012)
Hijos de la media Noche de Deepa Metha (India 2012) Con la pata que-
brada de Diego Galaacuten (Espantildea 2013) Cortos en Femenino (Convocatoria
2013) y Viacutedeos del Minuto seleccionados por la coordinadora TRAMA
27 MUESTRA INTERNACIONAL DE MUJERES
La Muestra pretende visibilizar el trabajo de las cineastas aportar visiones desde el punto
de vista de geacutenero promover la igualdad entre hombres y mujeres y mostrar nuevas
representaciones de las identidades
Mariacutea Castejoacuten LeorzaEditora del libro digital 25 antildeos de cine Muestra Internacional de Cine y Muje-
res de Pamplona (descargable en wwwmuestracineymujeresorg)Responsable de comunicacioacuten de la 27A Muestra
galeriacuteascontraluz
Necesidad vital huida hacia adelante viaje imaginario la representacioacuten del universo femenino se plasma a traveacutes de la ensontildeacioacuten y lo oniacuterico en unas imaacutegenes que muestran diferentes registros como la identidad el conocimiento del cuerpo el espacio fiacutesico y emo-cional el paso del tiempo la vulnerabilidad las vivencias y los miedos Una caacutemara de plaacutestico abre un mundo imaginario a la improvisacioacuten y al azar de la luz
Maite CarameacutesDespertaresmarzo
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Laia AbrilThinspiration
abril-mayo
Un proyecto documental sobre la comunidad Pro-Ana formada por chicas anoreacutexicas que han convertido esta enfermedad en un estilo de vida Esta serie refotografiacutea imaacutegenes encontradas en blogs y paacuteginas web especializadas donde estas adolescentes las publi-can y comparten a modo de inspiracioacuten alardeando de su cuerpo esqueleacutetico Un viaje por la naturaleza del deseo obsesivo y los liacutemites de la autodestruccioacuten compartidos en Internet
Rubeacuten DomiacutenguezCaminos de luzabril-mayoSumeacutergete en los caminos de la luz olvida tu lin-terna y tus miedos porque este es un lugar para disfrutar y deleitarse con la luminosidad de las es-trellas donde las maacutequinas cobran vida y las ruinas hablan por cada una de sus piedras
galeriacuteasoacutepera prima
Carlos BernalUrban Tribe
agosto
El hombre a pesar de sus diferencias debe resolver todas sus contradicciones respetan-do siempre el mundo en el que habita y las especies con las que estaacute irremediablemente destinado a convivir y conservar
Enrique PuyolLa memoria del aguamayo-junio
Grafismos acuaacuteticos cargados de ritmos por la luz o la oscuridad entre dibujos y formas liacutequi-das abstractas cubiertas de matices cromaacuteticos de colores dorados combinaacutendose en un espacio difuso lleno de caraacutecter esteacutetico
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Tu canal de televisioacuten on line para ver cortometrajes documen-tales webseries reportajes de
fotografiacutea
la caja tonta te estaacute esperando
sin publicidad sin registros y gratuito
lacajatontatv
aquiacute puede
estar tu anuncio
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Daniel Burgui Iguzkia (Pamplona Iruntildeea 1985)
Licenciado en Periodismo por la Universidad de Navarra fotoacutegrafo autodidacta y curioso incansable Preocupado por los derechos humanos y
la diversidad de modos de vida en 2011 vivioacute durante tres meses en Asia Central aprendiendo ruso y documentando los secuestros de mujeres
Como antes hizo en maacutes de una docena de paiacuteses en busca de historias desde los nintildeos mineros de Bolivia los esquimales de Groenlandia el
eacutexodo de refugiados que zozobran por el Mediterraacuteneo y chocan contra los muros de Europa o la hambruna en Somalia Fue Premio Manos
Unidas de Periodismo en 2010 y Premio de la Asociacioacuten de Periodistas de Navarra en 2011
wwwdburguicom
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La escritora Dolores Redondo y el di-rector de cine Intildeaki Elizalde han elegi-do el valle del Baztaacuten como escenario
de sus uacuteltimas obras ella en su segun-da novela El guardiaacuten invisible y eacutel en
su primer largometraje Baztan Ade-maacutes de este paraje singular ambos
trabajos comparten un acercamiento a la tradicioacuten y la mitologiacutea la presencia de la violencia el paso del tiempo y el caraacutecter duro de sus habitantes Res-pondiendo a la invitacioacuten de contraluz
Dolores e Intildeaki conversaron de todo ello en el Centro Cultural Castel Ruiz
de Tudela
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de C Nuacutentildeez Baquedano
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diaacutelogo
artes
de
las
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INtildeAKI ELIZALDEPamplona 1970 Formado en Geografiacutea e Historia y Direccioacuten y Montaje la trayectoria de Intildeaki Elizalde como narrador de historias comienza en cortometrajes como Patesnak un cuento de navidad Lorca o El olvido de la memoria ejerciendo labores de guionista director y montador Estos trabajos le han re-portado reconocimientos como varias nomi-naciones a los premios Goya o la seleccioacuten para optar a las nominaciones de los Oscar En el campo publicitario ha realizado maacutes de 50 spots para firmas como Danone o Merce-des En octubre de 2012 estrenoacute su primera peliacutecula Baztan presentada en la seccioacuten Zabaltegi Especiales de la uacuteltima edicioacuten del Festival Internacional de Cine de San Sebas-tiaacuten y galardonada como mejor largometra-je en la 29 Semana del Cine Vasco La oacutepera prima de Elizalde se acerca a los agotes una minoriacutea marginada que ha habitado el va-lle del Baztan durante diez siglos Esta cinta que bebe de la esteacutetica de Sleepy Hollow de Tim Burton y homenajea a Vacas de Julio Medem estaacute protagonizada por actores tan conocidos como Unax Ugalde Carmelo Goacute-mez o Txema Blasco En ella Elizalde explora las posibilidades del lenguaje cinematograacutefi-co a traveacutes de dos niveles narrativos combi-nado realidad y ficcioacuten presente y pasado
Dolores Redondo Yo no elegiacute Baztan me eligioacute a miacute Llegueacute a Elizondo por casualidad y a medida que conociacute maacutes el lugar supe que teniacutea una made-ja estupenda de la que tirar la presencia de la brujeriacutea en la Inquisicioacuten la Iglesia catoacutelica la arquitectura la fuerza natural del riacuteo Intildeaki Elizalde Yo llegueacute tambieacuten de una forma casual Un grupo de vecinos queriacutean contar la historia de los agotes Al principio empeceacute a trabajar en un guion que yo no iba a filmar pero despueacutes me propusieron dirigirla No queriacutea hacer algo de eacutepoca por las dificultades de produccioacuten preferiacutea investigar en el lenguaje cinematograacutefico y decidiacute plantear la historia en dos eacutepocas en el siglo XVII y en la actualidad Viviacute unos meses alliacute y alucineacute por el caraacutecter cerrado de las gentes que hizo posible la historia de los agotes durante diez siglos D R El caraacutecter de los baztaneses me llamoacute mucho la atencioacuten y en la novela se refleja en el caraacutecter de las hermanas de Amaya esa fortaleza el hacer lo que hay que hacer tirar para adelante el sentido de responsabilidad con el valle Tengo un buen concepto histoacuterico de ellos son valientes y obcecados I E Me llamaron la atencioacuten las mujeres que tiran de la familia y del negocio D R Siacute es el matriarcado mujeres de caraacutecter muy fuerte que se apoyan entre ellas Han sido tradicionalmente maacutes abiertas han llevado los negocios y han tomado las decisiones I E Este valle es un espacio donde apenas hay industria ni cultivos es sobre todo un valle dormitorio de gente que trabaja en Pamplona y Lesaka Y no habiacutea alojamientos hasta que las mujeres han utilizado esos enormes caseriacuteos para hacer casas rurales
TRADICIOacuteN Y MITOLOGIacuteAD R Auacuten hay gente que cree en el basajaun y las lamias esas mujeres demoniacas con un pacto sobre su alma capaces de torcer las cosas para que se hagan a su antojo I E Antes cuando no entendiacutean algunos elementos de la naturaleza tendiacutean a dar explicaciones basadas maacutes en la mitologiacutea que en hechos probados Pero ahora la generacioacuten de la Play Station empieza a no estar demasiado interesada en la tradicioacuten y mitologiacutea D R Pues yo creo que fuimos la generacioacuten anterior los que nos hicimos modernos y rechazamos el costumbrismo la comida de puchero y todo lo relacionado con la brujeriacutea Yo tuve la suerte de que mi abuela era creyente y preparaba sus defensas De nintildea me moriacutea de miedo pero estimulaba mucho mi imaginacioacuten Cuando hablo sobre esto fuera de Na-varra no me gusta incluirlo en la mitologiacutea porque muchos lo relacionan con las leyendas urbanas y es difiacutecil explicar que estas creencias se basan en una religioacuten en una forma de vivir casi druiacutedica en contacto con la na-turaleza I E A miacute me llamoacute la atencioacuten el caraacutecter universal en la creen-cia y los personajes las similitudes de la lamia y la sirena Ves coacutemo aquel lugar tan cerrado tiene tanto que ver con otros lugares del mundo D R Este bosque tiene algo de especial igual no es el maacutes bonito pero sientes
ldquoCuando haces una peliacute-cula hay que adecuarse al momento sin perder lo que quieres contar pero tenien-do en cuenta que la haces para el espectador no para ti y que alguien ha inverti-do mucho dinero Echo de menos no haber elegido la pintura u otro oficio donde
dependes maacutes de ti mismordquo
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DOLORES REDONDOSan Sebastiaacuten 1969 Tras estudiar Derecho y Restauracioacuten gastronoacutemica su incursioacuten en la literatura llega con relatos breves y obras infantiles En 2009 publica su primera novela Los privilegios del aacutengel (Eunate Editorial) y en enero de 2013 El guardiaacuten invisible salu-dada por la criacutetica como el uacuteltimo fenoacutemeno literario del geacutenero negro Editada por Desti-no en castellano la novela ha catapultado a Dolores a las listas de autores maacutes vendi-dos del paiacutes En Espantildea se ha publicado en catalaacuten euskera y gallego en el extranjero ha sido adquirida por una decena de sellos y traducida a ingleacutes franceacutes alemaacuten y por-tugueacutes El guardiaacuten invisible es la primera en-trega de la Trilogiacutea del Baztan y continuaraacute con Legado en los huesos y Ofrenda a la tormenta Dolores ha logrado dar con el maacute-gico coacutectel del eacutexito literario combinando elementos como la tradicioacuten vasconavarra la mitologiacutea o el matriarcado en clave de thriller macerado en elementos localistas El resultado es el raro ejemplo de un best seller obra de una autora desconocida Peter Na-dermann productor de la trilogiacutea Millenium de Stieg Larsson ha adquirido los derechos para adaptar la novela al cine
ldquoDesde que mi novela se firmoacute para publicarla no he vuelto a leer novela negra
Pero veo mucho cine negro y policiacuteaco como Casa-
blanca o El halcoacuten malteacutes Y tambieacuten veo todas las series donde hay policiacuteas y espiacuteas
como Homeland y gente con la cabeza perturbadardquo
algo especial en la presencia de la naturaleza del sentildeor del bosque Me han contado cosas muy inquietantes de situaciones vividas alliacute I E Algu-nas de las secuencias de la peliacutecula transcurriacutean de noche en el bosque y en invierno Pasamos las noches de toda una semana padeciendo la dureza del bosque A veces cuando el grupo electroacutegeno se quedaba sin combustible se apagaba toda la luz y curiosamente era cuando el bosque cobraba maacutes vida D R La protagonista de mi novela es una inspectora de la Policiacutea Foral Tuve varias entrevistas con el comisario de Elizondo y me contoacute conflictos enconados que se mantienen durante ge-neraciones Estos habitantes resuelven las cosas entre ellos y les cuesta acudir a la policiacutea Tambieacuten es llamativa la alta presencia de armas en el valle son muy cazadores Pero es curioso que el iacutendice de maltrato a mu-jeres es bajiacutesimo y yo creo que es por el matriarcado I E Lo de las armas tambieacuten tiene que ver con que Baztan es un lugar de frontera y ha habido mucho contrabando Todo esto tiene que ver con el caraacutecter cerrado de estas gentes D R Yo me identifico con el arraigo de esta gente al pueblo pero a la vez querer salir de alliacute A miacute me pasaba cuando era pequentildea y viviacutea en Pasajes Luego valoras esa tranquilidad I E Uno de los actores del valle Patxi de 17 antildeos deciacutea que queriacutea hacer cosas que no podiacutea en Baztan pero a la vez no queriacutea perder lo que teniacutea alliacute como ir al monte los domingos
ACOGIDA DE LA OBRAD R Suponiacutea que en la zona norte se iba a acoger muy bien y asiacute ha sido Pero mi sorpresa ha sido en otras zonas donde tambieacuten se ha acogido muy bien I E Cuando presento nuestro trabajo hay gente que cree que la historia de los agotes es una ficcioacuten aunque una parte de la peliacutecula muestra las cosas como verdad de una manera parecida al documental Pero es cierto que los agotes entraban a la iglesia por otra puerta teniacutean otra agua bendita no los podiacutean enterrar en el cementerio y por eso los montes estaacuten llenos de sus cadaacuteveres D R Cuando estoy fuera de Na-varra tengo que explicar que hay cosas en la novela que son reales Y que Elizondo realmente existe I E Al principio en el valle nadie sabiacutea lo que iacutebamos a hacer Cuando empezamos a contar sobre la peliacutecula la gente hablaba de Vacas Se habiacutea rodado 20 antildeos atraacutes pero todo el mundo habiacutea participado de alguna forma Formaba parte del inconsciente co-lectivo Esa fue una de las razones por las que decidiacute que los tres prota-gonistas de Vacas ndashCarmelo Goacutemez Kandido Uranga y Txema Blascondash lo fueran tambieacuten en Baztan El tema principal de la peliacutecula es el paso del tiempo la memoria y Vacas forma parte del recuerdo de este valle D R Yo penseacute en una trilogiacutea desde el principio Siempre he tenido la historia completa en un guion Ahora estoy terminando la segunda entrega que saldraacute en Navidad
Izqda Fotograma de la peliacutecula BaztanDcha Portada del libro El guardiaacuten invisible
RELACIOacuteN PALABRA-IMAGENI E Mi agente me dejoacute claro que si cediacutea los derechos para hacer una peliacutecula mi obra se veriacutea transformada y su con-sejo fue que si no estaba dispuesta no cediera los derechos Porque la peliacutecula es distinta del libro es un lenguaje distin-to I E Creo que tu novela es muy cinematograacutefica sobre todo la trama de los asesinatos muy propia del geacutenero Creo que la peliacutecula comenzaraacute con el asesinto que tu dejas en el pasado proponiendo la presencia del basajaun como la sombra del poder del bosque Y mantendraacuten la relacioacuten entre las hermanas En la parte de la historia de la madre tan importante en la novela tienen dos opciones tirar de flashback que lo dudo o verbalizarlo Y ahiacute es donde vas a sufrir D R No sufrireacute mucho Soy escritora y esto para miacute es anecdoacutetico aunque puede ser un buen empujoacuten para la novela y para las siguientes De momento he vendido los derechos de la primera peliacutecula y tienen opciones sobre la segunda y la tercera I E La peliacutecula ha costado 1400000 euros y no ha resultado especialmente cara El cine como la literatura es vocacional no se hace para ganar dinero D R Yo empeceacute con relatos cortos y literatura juvenil Y ahora seacute que si no abordeacute una novela antes es porque en un relato mi parte de piel auteacutentica era mucho menor La escritura es demasiado posesiva y pones demasiado de ti Sientes pudor al principio y despueacutes cuando la acabas una sensacioacuten de vaciacuteo I E Ese vaciacuteo es terrible sientes un bajoacuten del que es muy difiacutecil salir y hacerlo entender a los demaacutes Pero a miacute me ha pasado algo opuesto En los cortometrajes me expo-niacutea maacutes Como el tiempo expositivo era menor queriacutea que fuera lo maacutes intenso posible Con esos trabajos aprendiacute las herramientas para saber filmar D R Yo con los relatos cor-tos aprendiacute a contar historias Y en mi caso la sensacioacuten de vaciacuteo ha sido menor porque teniacutea que continuar escribiendo la siguiente novela I E Yo no he vuelto a ver nunca la peliacute-cula Una vez hecha no puedes cambiar nada ya no es tu peliacutecula es de la gente
SITUACIOacuteN CULTURALI E Para hacer una peliacutecula hace falta muchiacutesimo dinero y creo que las poliacuteticas culturales de este gobierno son terri-bles Este antildeo el nuacutemero de peliacuteculas se va reducir a menos de la mitad Y las que se hagan van a tener un planteamien-to comercial Ahora se busca maacutes la accioacuten exterior que la introspeccioacuten Yo he tenido la oportunidad de hacer cosas comerciales con alguna productora grande y no me han apetecido D R Nos ha tocado un momento difiacutecil pero lo peor ahora mismo para los creadores no es la situacioacuten econoacutemica sino la sensacioacuten generalizada de que el mun-do se ha detenido y no se puede hacer nada Siempre me han dicho que lo de mi novela era imposible que en Espantildea ninguacuten editor compra un libro de un desconocido y que no se apuesta por lo nuevo Pero a veces ocurren estas cosas
Dolores ldquoEl proceso creativo para miacute es obsesivo pien-so todo el diacutea en la novela y suentildeo con ella Me gusta mucho que los diaacutelogos sean como yo los entiendo y por eso los ensayo Y tambieacuten ensayo los criacutemenes
con mi marido Ensayamos las posiciones como cuan-do la madre agrede a Amaya y estaacute en el suelo y se
tapa Teniacutea dudas de coacutemo mantendriacutea la mano y coacutemo la golpeariacutea Y lo ensayamos en casa viendo el arco con
el rodillo en la manordquo
Intildeaki ldquoSiempre soy coguionista Creo que es perjudicial que el director sea el uacutenico guionista de una peliacutecula
Necesita otro punto de vista Como director tienes a un equipo con mucha gente y lo uacutenico que haces es mar-car una liacutenea de trabajo y tratar de sacar de los demaacutes lo que la historia necesita seguacuten tu punto de vista Y
jamaacutes producireacute mis peliacuteculas tiene que haber otra per-sona que gaste la energiacutea en intentar venderla si no te
pierdes en el caminordquo
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contraluz una revista audiovisual
iexclya puedes ver y oiacuter los contenidos que lees en papel
revistacontraluzagrupacionfotonavarracom
FOTO FIJA
KIKO DE LA RICAEste bilbaiacuteno es uno de los directores de fotografiacutea maacutes reconocidos de nuestro paiacutes Suya es la fotografiacutea de maacutes de 30
peliacuteculas
Quedamos con Kiko en una cafeteriacutea frente al Tea-
tro Real de Madrid Lo que en un principio iba a
ser una entrevista al uso acaboacute convirtieacutendose en
una interesante conversacioacuten de dos horas gracias al ca-
raacutecter afable y cercano de Kiko que acaba de llegar de
rodar en Nueva York Alliacute estuvo rodando La vida inespe-
rada escrita por Elvira Lindo y protagonizada por Javier
Caacutemara y Rauacutel Areacutevalo la peliacutecula que llegaraacute a los cines
a finales de 2014 cuenta la historia de Juanito (Javier Caacute-
mara) un actor que llega a la ciudad en busca del ldquosuentildeo
americanordquo y que despueacutes de diez antildeos se da cuenta de
que no ha conseguido lo que esperaba
Kiko se siente afortunado al poder rodar en una ciudad
como Nueva York ldquoEs un escenario espectacular para ro-
dar teniacuteamos un miedo relativo a caer en estereotipos y
de darle un tono a la peliacutecula aunque uno de nuestros re-
ferentes al retratar esta gran ciudad ha sido Woody Allenrdquo
Reconoce que el rodaje fue duro ldquoalliacute se trabaja mucho
con jornadas de rodaje muy intensas trabajaacutebamos 12 ho-
ras al diacutea saacutebados incluidos 72 horas a la semana pero ha
valido la penardquo
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EN BLANCANIEVES DECIDIMOS RODAR EN 16 MM Y EN 43 PARA
CONSEGUIR LA TEXTURA QUE BUSCAacuteBAMOS QUERIacuteAMOS UN
NEGATIVO QUE NOS TRASLADASE A ESA EacutePOCA
Kiko que entre peliacutecula y peliacutecula se dedica a la publicidad empezoacute como fotoacutegrafo y colabo-rando con la ETB mediante el alquiler de material de iluminacioacuten ldquoCuando le alquilaba el material a la ETB iluminaba para ellos edificios iglesias frontoneshellip y a la vez teniacutea mi estudio de foto-grafiacutea entonces fui conociendo a gente era una buena eacutepoca de subvenciones y ademaacutes habiacutea una nueva hornada de directores vascos Aacutelex de la iglesia Juanma Bajo Ulloa Julio Medemhellip que me llamaron para hacer sus cortometrajesrdquo El primer largo de Kiko Salto al vaciacuteo supuso el verdadero punto de partida de su reconocida trayectoria ldquoLa fotografiacutea de Salto al vaciacuteo sor-prendioacute y gustoacute mucho a los directores de fo-tografiacutea que incluso me nominaron a la mejor fotografiacutea ese antildeo a partir de ahiacute me fueron lla-mando otros directores para trabajar con ellosrdquo Entre su filmografiacutea destacan Salto al vaciacuteo (1995) La comunidad (2000) Luciacutea y el sexo (2001) Balada triste de trompeta (2011) o Blan-canieves (2012) por la que consiguioacute el Goya a la Mejor Fotografiacutea Autodidacta al cien por cien cree que la labor del director de fotografiacutea debe pasar desapercibida ldquoLo que maacutes me gusta es que no se me descubra como director de foto-grafiacutea en las peliacuteculas Hay muchos directores de foto que se les ve y eso no me gusta Cada peliacute-cula tiene que tener su personalidad el acento que le da la fotografiacutea al lenguaje cinematograacute-fico que el director ha elegido no tiene que ir des-conectado de la historiardquo El uacuteltimo trabajo de Kiko que hemos podido ver en los cines ha sido Blancanieves A pesar del reto que puede suponer rodar una peliacutecula muda y en blanco y negro (aunque el rodaje se hizo en color) Kiko no tuvo dudas en aceptar el proyecto cuando el director Pablo Berger con el que tambieacuten trabajoacute en Torremolinos 73 (2003) le presentoacute el guion ldquoNo me lo penseacute aunque todos sabiacuteamos que era un liacuteo muy grande teniacutea-mos que rodar muy raacutepido buscar una foacutermula que funcionaserdquo La peliacutecula contoacute con 35 millones de euros ldquoEl presupuesto y el tiempo que teniacuteamos era limi-
tado por eso decidimos rodar en 16 mm y en 43 para conseguir la textura que buscaacutebamos queriacuteamos un negativo que nos trasladase a esa eacutepocardquo A pesar de todo Kiko no oculta que con un ma-yor presupuesto habriacutea escogido otras alternativas teacutecnicas ldquoMe habriacutea gustado rodar en blanco y negro pero si hubieacuteramos rodado de esa manera habriacuteamos necesitado maacutes luz los trenes de reve-lado son pocos y maacutes caros con el presupuesto que teniacuteamos tuvimos claro desde el principio que el rodaje seriacutea en colorrdquo El resultado de la foto-grafiacutea no le dejoacute del todo satisfecho ya que le hu-biera gustado una mayor coherencia visual sobre todo en el aspecto de las oacutepticas en esa eacutepoca no pasaban de oacutepticas de 32 mm pero el tiempo y el dinero eran limitados asiacute que con mi expe-riencia conseguiacute al menos sacar todos los planos que queriacuteamos al diacutea con un resultado basado en muy buenas intenciones Blancanieves supuso su primer Goya despueacutes
Luciacutea y el sexo (Julio Medem 2001)
Balada triste de trompeta (Alex de la Iglesia 2010)
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de tres nominaciones (La comunidad Luciacutea y el sexo y Balada triste de Trompeta) ldquoEl hecho de ganar un Goya tiene mucho de loteriacutea el siste-ma de votacioacuten no me gusta aunque siacute es bueno para la promocioacuten y para el cine espantildeol sobre todo en estos tiemposrdquo La situacioacuten por la que estaacute pasando el cine espantildeol preocupa a Kiko cree que ldquoes necesario crear maacutes y mejor industria y hacer peliacuteculas de geacutenero echo de menos empresarios que sepan y quieran hacer dinero con el cine hay realiza-dores nuevos con mucho talento De los poliacuteticos prefiero no hablar no son respetables ni en esto ni en nada ante los recortes siempre hago refe-rencia a lo que deciacutea Lorca mejor que un pan medio pan y un librordquo Con dos trabajos maacutes en fase de postproduc-cioacuten Words with Gods y Las brujas de Zugarra-murdi los dos con Aacutelex de La Iglesia con quien
ha rodado cinco largometrajes Kiko se tomaraacute un pequentildeo descanso para disfrutar de la fami-lia En cuanto al futuro cree que volveraacute a traba-jar con Aacutelex de la Iglesia y con Pablo Berger aun-que ldquoen esto del cine nunca se saberdquo Las mismas palabras contesta cuando le preguntamos por la posibilidad de dar el salto a Hollywood ldquoNo lo descarto me han llamado de UTA (United Ta-lent Agency) en Los Aacutengeles la verdad es que Blancanieves ha gustado mucho al igual que en su momento Luciacutea y el sexo ademaacutes Aacutelex es un director conocido fuera de Espantildea Pero de mo-mento no me lo planteordquo
ANTE LOS RECORTES EN CULTURA SIEMPRE HAGO REFERENCIA A LO QUE DECIacuteA LORCA MEJOR QUE UN PAN MEDIO PAN Y UN LIBRO
Texto Juan Fandintildeo Canosa
Kiko de la Rica durante su uacuteltimo rodaje en Nueva York
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BUTACAPor Andreacutes Garciacutea de la Riva
Fotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
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Alan BerlinerSu presencia es ya habitual en el festival Punto de Vista En esta ocasioacuten Alan Berliner (Nueva York 1956) regresa a Pamplona para dar cuenta de su uacuteltima aventura cinematograacutefica First Cousin Once Removed (2012) Nuestro encuentro tiene lugar a la hora de la siesta en el hotel Yoldi y no sorprende su renuncia a un suentildeecito de sobre-mesa habida cuenta de su condicioacuten de insom-ne impenitente exhibida con dulce crudeza en su peliacutecula Wide Awake Apenas disponemos de 20 minutos debido a la demanda mediaacutetica al fin y al cabo no todos los diacuteas pasa por Pamplo-na alguien considerado el director de cine de ensayo maacutes importante de Estados Unidos Y la distancia corta rebela al mismo Berliner que co-nocemos como personaje en sus peliacuteculas un tipo amable y educado tiacutemido pero a la vez cer-cano En su uacuteltimo trabajo Berliner se asoma al abismo del alzheimer a traveacutes de su primo Edwin Honig Y aunque el tema de la memoria es una constante en toda su filmografiacutea aquiacute se convierte en leitmotiv ldquoEsta peliacutecula es en muchos aspectos en la que maacutes cerca he estado de entender queacute es la memoria Y creo que la memoria personal es como nues-tro pegamento de la vida permite que nuestros conocimientos se conviertan en nuestra propia identidad y nos ayuda a aprender del pasado para conocer mejor el presente y poder planifi-car el futuro En la peliacutecula vemos lo que le ocurre a alguien cuando se le separa de su memoriardquo En esta obra encontramos los principales recur-sos que caracterizan la trayectoria del director reciclaje de materiales de archivo uso recurren-te de determinados sonidos y acercamiento a la naturaleza de las relaciones familiares Auteacutentico hombre orquesta el neoyorkino escribe produ-ce graba dirige y edita personalmente sus tra-
bajos aunque es su faceta de montador la que le ha convertido en referencia mundial del cine documental tras tres deacutecadas delante y detraacutes de la caacutemara A Berliner se le considera un maes-tro del found footage praacutectica consistente en la apropiacioacuten manipulacioacuten y recontextualiza-cioacuten de imaacutegenes de archivo usada de forma habitual en sus largometrajes y como eje central en sus primeros cortometrajes conocidos como Short Films City Edition (1980) Myth in the Electric Age (1981) Natural History (1983) y Everywhere at Once (1985) Estos collages abstractos cons-truidos a partir de fragmentos educativos di-vulgativos histoacutericos y de ficcioacuten muestran ya a un verdadero poeta capaz de crear poderosas metaacuteforas audiovisuales a partir de la repeticioacuten de sonidos e imaacutegenes riacutetmicas con una intui-
cioacuten genial para el rac-cord y un gusto por la experimentacioacuten que en nuestro paiacutes le apro-xima a las peliacuteculas de montaje de Basilio Mar-
tiacuten Patino El proceso de construccioacuten de sus obras comien-za con una idea ldquoA partir de ahiacute tomo algunas notas y apuntes pero nunca escribo un trata-miento Prefiero ir sobre la marcha inventando la historia durante el rodajerdquo Un proceso en el que Berliner parte de sus propias circunstancias para trascender lo universal ldquoCuando hago una peliacutecula sobre miacute o sobre mi familia busco que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que mire su vida y su memoria de otra forma Mis peliacuteculas son como ventanas con las que puedes ver algo que no conoces Y tambieacuten son como espejos que reflejan al espectador su propia historia su familia y su situacioacuten personal Intento que mis historias sean universales que consigan trascenderrdquo Y para ello aborda cuestiones tan serias como
ldquoLa memoria personal es como nuestro pegamento de la vida gracias a la memoria nuestros conocimientos se
convierten en nuestra propia identidadrdquo
BUTACAde
la
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
First Cousin Once Removed
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First Cousin Once Removed Wide Awake City Film Strips
ldquoCada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido
como necesarias y han respondido a una urgencia por
hacerlasrdquo
la enfermedad de un familiar su propio insomnio o la tensioacuten con su padre desde un planteamiento lleno de ironiacutea y humor agridulce que a menudo congela la sonrisa del espectador La carrera de Berliner representa un viaje hacia la introspeccioacuten comenzando con un retrato de fa-milias desconocidas para mirar despueacutes a la suya propia a su abuelo su padre su primo y a siacute mismo ldquoEsto no ha sido planeado simplemente ha ocurrido Nunca ha sabido hacia doacutende me dirigiacutea siem-pre voy hacia donde la intuicioacuten me dicta en cada momento Cada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido como necesarias y siempre han respondido a una urgencia por hacerlas Cuando hago una peliacutecula tiene que ser sobre algo con lo que yo pueda crecer de alguna manera y de lo que pueda aprender algo importanterdquo En su primer largometraje (The Family Album 1986) inicia su transicioacuten al tema familiar con imaacutegenes de maacutes de 75 familias procedentes de peliacuteculas caseras en 16 mm de los antildeos 20 30 y 40 En 1991 estrena Intimate Stranger y se a acerca a la figura de su abuelo Joseph Cassuto ya fallecido para
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ldquoIntento que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que sirvan de espejo para que piense en siacute mismo en quieacuten es y en coacutemo es su
vidardquo
realizar ldquouna peliacutecula sobre la vidardquo Aprovecha la bio-grafiacutea de Cassuto para bucear en la identidad y los oriacutegenes de un paiacutes eminentemente inmigrante como Estados Unidos En la misma liacutenea plantea su siguiente largometraje (Nobodyrsquos Business 1996) en este caso enfocando una tensioacuten paterno-filial proyectada en la metaacutefora de un combate de boxeo Esta cinta obtuvo tres galardones en la Berlinale Fipresci Premio Ecumeacute-nico del Jurado y Caligari The Sweetest Sound (2001) supone un nuevo giro esta vez introspectivo y lo que comienza como intento de construir la peliacutecula definitiva sobre los nombres termi-na por convertirse en una tesis sobre el suyo propio En una suerte de performance Berliner interactuacutea frente a la caacutemara mostrando al espectador el proceso mis-mo de construccioacuten de la peliacutecula Y llegamos a Wide Awake (2006) ldquola peliacutecula maacutes personal que he hecho en mi vida en muchos aspectosrdquo donde el norteame-ricano vuelve a recurrir a la primera persona para re-latar su lucha contra el insomnio agravada por el na-cimiento de su hijo Alan Berliner ha recibido numerosos premios y reco-nocimientos por todo el mundo como el Traiblazer otorgado por Asociacioacuten Internacional de Cine Docu-mental Sus peliacuteculas se estudian en asignaturas sobre historia del cine en varias universidades y ha prota-gonizado retrospectivas en museos como el MOMA El propio director apuesta por estos espacios para la proyeccioacuten y reivindica la naturaleza artiacutestica de su obra ldquoEntre peliacutecula y peliacutecula me gusta trabajar en proyectos de instalaciones como esculturas y piezas de viacutedeo y audiordquo Le preguntamos por sus proacuteximos proyectos y confiesa que ldquonunca seacute queacute es lo siguiente que voy a hacer Hasta que no acabo de rodar presentar y hablar de una peliacutecula no puedo pensar en la proacutexima Es pro-bable que mi madre me pida una peliacutecula sobre ella aunque quizaacutes haga una sobre mi hijo ahora mismo no lo seacuterdquo
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Escribir sobre la historia del cine navarro presupone la existencia de
una cinematografiacutea con unas sentildeas de identidad propias Cuando
se habla de las relaciones entre Navarra y el seacuteptimo arte casi siem-
pre se suele hacer referencia al paisaje como platoacute cinematograacute-
fico o a figuras de la historia de Navarra que han protagonizado diversas
peliacuteculas
No es tarea faacutecil hablar de cine navarro en una comunidad con una
poblacioacuten escasa y sin apenas profesionales de la industria cinematograacute-
fica Asiacute que intentaremos aprovechar este espacio para realizar un breve
travelling desde la llegada del cine a nuestras tierras hasta la actualidad
Sabemos que las primeras imaacutegenes cinematograacuteficas proyectadas en
Navarra se remontan a octubre de 1896 en el Teatro Principal (actual Tea-
tro Gayarre) Las primeras sesiones se realizaron con el kinetoscopio de
Thomas Edison maacutequina antecesora del cinematoacutegrafo que los hermanos
Lumiegravere presentaron en un cafeacute de Pariacutes la tarde del 28 de diciembre de
1895 en lo que se considera el nacimiento del
seacuteptimo arte El invento de los Lumiegravere llegoacute a
Pamplona en los sanfermines de 1897 y pronto se
convirtioacute en una atraccioacuten de feria Un feriante
italiano llamado Ferrusini recorreriacutea las fiestas de
la geografiacutea navarra llevando el nuevo invento en carromato En seguida
la prensa local se hizo eco de la fascinacioacuten que despertaba la imagen
en movimiento entre los espectadores En pocos antildeos lo que nacioacute como
un experimento cientiacutefico para captar la realidad en movimiento se con-
virtioacute en un espectaacuteculo de masas y en un medio de expresioacuten y creacioacuten
artiacutestica como lo muestran los fotogramas del cineasta franceacutes Georges
Megravelies Un ilusionista que supo utilizar el cinematoacutegrafo para crear magia
Sus imaginativas Viaje a la Luna o La conquista del polo alcanzaron enor-
me eacutexito en la eacutepoca
Parece ser que la historia del primer plano filmado por un navarro se
remonta a 1902 Los oriacutegenes del cine navarro guardan imaacutegenes sobre la
procesioacuten en la calle Mayor durante las fiestas de San Fermiacuten pamplonicas
en la Plaza del Castillo o desfiles del ejeacutercito
Entrada la primera deacutecada del siglo XX Pamplona Tudela Tafalla o Este-
lla se haraacuten con un proyector fijo con lo que el cine dejoacute de ser itinerante
para convertirse en una de las maneras de divertirse maacutes comunes de los
navarros
En la Pamplona de los antildeos treinta la moral y la censura dictaban queacute pe-
liacuteculas podiacutean ser exhibidas incidiendo de manera considerable sobre los
gustos de los espectadores Para instruir a los espectadores se celebroacute en
1935 la Semana contra el cine inmoral donde se establecieron y divulga-
ron los principios basados en la moral tradicionalista y catoacutelica imperante
en Navarra El cine hollywoodiense fue calificado de masoacutenico y judiacuteo a lo
largo de todo el franquismo marcando el gusto de los navarros y limitando
el aprendizaje de otros modos de ver Durante la oscura y larga posguerra
el cine se convirtioacute en un espacio de luz para una eacutepoca en sombra pero
en la que los espectadores navarros no cuestionaraacuten lo que ven o se les
estaacute prohibiendo ver Claro ejemplo de la gratitud de Franco hacia los na-
varros fue el film Homenaje a las Brigadas de Navarra (1937)
De los antildeos 50 destaca el escritor falangista Rafael Garciacutea Serrano que
se convirtioacute en guionista con La patrulla de Pe-
dro Lazaga (1954) y llegoacute a dirigir Los ojos perdi-
dos (1967) adaptacioacuten cinematograacutefica de una
obra suya
En la deacutecada de los sesenta Piacuteo Caro Baroja di-
rigioacute una serie documental sobre temas costumbristas navarros El carnaval
de Lanz Demonios danzantes Vertiente documental que continuariacutea por
encargo del NO-DO y la Diputacioacuten Foral como Navarra cuatro estacio-
nes su obra maacutes popular y un documento de gran calidad sobre el modo
de vida en Navarra y el cambio que estaba experimentando la comuni-
dad hacia una sociedad moderna
En los antildeos 60 y 70 Navarra se convirtioacute en un platoacute de cine con im-
portantes rodajes Campanadas a medianoche de Orson Welles (1966)
Cromwell de Ken Hughes (1970) Robin y Marian de Richard Lester (1976)
Pero no debemos olvidar esta deacutecada sin resaltar el proyecto X Films pro-
ductora fundada por el empresario Juan Huarte con el objetivo de impul-
sar el cine experimental Entre sus obras maacutes llamativas se encuentra Ere
erera de Joseacute Antonio Sistiaga (1970) un largometraje experimental en el
que pintaba sobre el celuloide Asiacute llegamos hasta los ochenta deacutecada en
la que Montxo Armendaacuteriz estrenoacute su oacutepera prima Tasio (1984) iniciando
archivos de la filmotecaNavarra algo maacutes que un platoacute de cine
En los uacuteltimos antildeos asistimos a una explosioacuten de creatividad con una nueva
generacioacuten de joacutevenes realizadores
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la carrera maacutes larga y consolidada de un realizador navarro Tasio recibioacute
numerosos premios como la Concha de Plata del Festival de San Sebas-
tiaacuten y estaacute considerada como la obra clave y punto de partida de un cine
contemporaacuteneo navarro de calidad Hasta la fecha ha realizado siete lar-
gometrajes maacutes entre los que destacamos 27 horas (1986) Secretos del
corazoacuten (1997) o No tengas miedo (2011) contextualizadas en Navarra
A finales de los ochenta tambieacuten se estrenoacute la cineasta tudelana Ana Diacuteez
con Ander eta Yul (1989) peliacutecula que aborda la violencia que se viviacutea en
el Paiacutes Vasco de los antildeos ochenta y con la que ganoacute el Goya a la mejor
direccioacuten novel Desde esta hasta su uacuteltima Paisito (2008) la directora ha
logrado trazar una carrera con diversidad de temaacuteticas y contextos abor-
dados desde la ficcioacuten o el documental A la lista de grandes cineastas
navarros hay que antildeadir de manera destacada a Helena Taberna Una
directora que irrumpioacute al igual que Ana Diacuteez con Yoyes (2000) una peliacutecu-
la arriesgada sobre la liacuteder del grupo terrorista ETA Carrera que ya cuenta
con tiacutetulos muy reconocidos y premiados como La buena nueva (2008) o
su uacuteltima Nagore (2010) premio Tiempo de Historia en la Seminci de 2010
Desde finales del siglo XX y la primera deacutecada del XXI se ha producido
una explosioacuten de creatividad con una nueva generacioacuten de joacutevenes rea-
lizadores entre los que sobresale Intildeaki Elizalde reconocido cortometrajista
Pastenak un cuento de Navidad (1998) y El olvido de la memoria (1999)
que estrenoacute en la pasada edicioacuten del Festival de San Sebastiaacuten su primer
largometraje Baztan U otras propuestas que rompen el lenguaje cinema-
tograacutefico maacutes convencional como las peliacuteculas con tintes fantaacutesticos y
surrealistas de Karlos Alastruey (Lodo 2009 Anamorphosis 2011) o la exce-
lente Emak Bakia (2012) de Oskar Alegriacutea cuya fusioacuten de cine y azar estaacute
conquistando festivales de todo el mundo Nao Yik (David Aguilar) Virgen
Negra (Rauacutel de la Fuente) Pura Vida Sabicas (Pablo Calatayud) Bertsolari
(Asier Altuna) u Oiacuterse (David Arratibel) son algunas muestras de un cine
documental de gran calidad Toda esta explosioacuten de creatividad revela
que es posible hacer un cine desde aquiacute y que quizaacutes alguacuten diacutea podamos
llegar a hablar de la existencia de un ldquocine navarrordquo cine que acaba de
despedir a su actor maacutes universal Alfredo Landa
archivos de la filmoteca
Fotogramas cedidos por Navarra Film CommissionArriba Tasio(Montxo Armendariz 1984)
Abajo Lodo (Carlos Alastruei 2009)
EXPOSICIOacuteNCasa Fray Diego de EstellaDel 5 al 20 de septiembreDe martes a viernes de 1830 a 2030 horas saacutebados de 1200 a 1400 y de 1830 a 2030 horasdomingos y festivos de 1200 a 1400 horas Lunes cerrado
wwwtasio25com
GALA HOMENAJECines Golem-EstellaSaacutebado 5 de septiembre a las 1900 horas Con el grupo de teatro KilkarrakEntrada libre previa retirada de invitacioacuten en la taquillade los cines desde una hora antes
COMIDA POPULARBaquedanoDomingo 6 de septiembre a las 1400 horas Amenizada por La Orquestina del Valle Feria de oficios y animacioacuten desde las 1230 hVenta de bonos desde el 17 de agosto hasta el 3 de septiembre enoficinas de Caja Rural y CAN de Zudaire y Eulate
Ayuntamientode Estella-Lizarra
Concejo deBaquedano
Texto Natalia Ardanaz Yunta
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FESTIVALES VII FESTIVAL PUNTO DE VISTA
La octava edicioacuten del Festival Internacional de Cine Documental de Na-
varra Punto de Vista ha consolidado a Pamplona como destino mun-
dial de peregrinaje para militantes del cine de no-ficcioacuten maacutes radical
comprometido y vanguardista Tras el impasse del Seminario Internacional
de 2012 el epiacutelogo de Josetxo Cerdaacuten como director de esta cita bienal se
ha saldado con una cifra reacutecord de asistencia de 8500 espectadores que
no hace sino reivindicar la idoneidad de un festival que nunca debioacute perder
su periodicidad anual
La satisfaccioacuten ha sido la nota predominante en una edicioacuten que ha con-
tado con una programacioacuten equilibrada y maacutes apegada que nunca a la
realidad social estructurada en 70 sesiones con retrospectivas de Thomas
Heisse y Eduardo Coutinho y la revisioacuten de la obra del exiliado Joseacute Mariacutea
Berzosa A continuacioacuten lo maacutes destacado del festival entre lo visto por el
equipo de contraluz
La escalofriante magniacutefica y nada maniqueiacutesta A la sombra de la cruz
(Alessandro Pugno) sobre los nintildeos cantores y los monjes que habitan el Valle
de los Caiacutedos la trepidante Vers Madrid (The burning bright) una panoraacutemi-
ca de la revuelta del 15M que supone el regreso del cine comprometido de
Sylvain George a este festival Cabra Marcado para Morrer (Eduardo Cout-
inho) filme histoacuterico sobre la historia de Brasil el delicioso cortometraje Dadrsquos
Stick (John Smith) la perturbadora y bella The Florestine Collection (Paul Gai-
liunas y Helen Hill) o la divertida Dime quieacuten era Sanchicorrota (Jorge Tur)
sobre el patrimonio inmaterial de las Bardenas
Entre las 17 peliacuteculas que compitieron en la seccioacuten oficial nos gustariacutea des-
tacar la peliacutecula Museum Hours de Jem Cohen cineasta al que el festival ya
dedicoacute un monograacutefico En su uacuteltima peliacutecula nos muestra la relacioacuten entre
un vigilante del museo de arte de Viena y una turista canadiense que llega
a la ciudad a visitar a un familiar moribundo A traveacutes de los cuadros nos
sumerge de una manera hipnoacutetica en la vida cotidiana de estos personajes
difuminando los liacutemites entre documental y ficcioacuten entre el arte y la vida
Mencioacuten especial se merece Alan Berliner otro claacutesico del festival al que le
ha dedicado una sesioacuten especial para estrenar mundialmente First Cousin
Once Removed Peliacutecula heredera de Traslating Edwin Honing A Poetacutes Al-
zheimer con que ganoacute el premio al mejor cortometraje en la edicioacuten del
2011 La peliacutecula tiene el mismo protagonista su primo el poeta y traductor
Edwin Honing a quien filmoacute durante cuatro antildeos en su proceso de peacuterdida
de memoria afectado por la enfermedad de Alzheimer Si bien el corto con-
sistiacutea en un ejercicio de montaje vivo y creativo la peliacutecula se convierte en
un ensayo sorprendente humano y profundo sobre esta demoledora enfer-
medad y sus efectos en Edwin Honing ldquoquien ya no recuerda lo que olvida
y olvida lo que ha recordadordquo Peacuterdida que tambieacuten experimentoacute su padre
al final de su vida y a la que parece temer iacutentimamente el propio Berliner
El Palmareacutes PDV 2013 Gran Premio a la mejor peliacutecula Apuda (He Yuan)
Premio Jean Vigo a la Mejor Direccioacuten John Smith (Dadrsquos Stick) Premio Espe-
cial del Puacuteblico A World Not Ours (Mahdi Fleifel) Mejor cortometraje Toma
Dos (Pilar Aacutelvarez) Menciones especiales El modelo (Germaacuten Scelso) y The
Florestine Collection (Paul Gailiunas y Helen Hill) Proyecto X Films Francina
Verdeacutes (La tradicioacuten)
Texto Andreacutes Garciacutea de la RivaNatalia Ardanaz Yunta
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La Muestra Internacional de Cine y Mujeres de Pamplona Zinema eta
Emakumeen Erakustaldi Internazionala celebraraacute sus 27 ediciones el
proacuteximo mes de junio 27 ediciones ininterrumpidas en las que desde la
plataforma de la Muestra organizada por IPES Elkartea y Cines Golem se
ha traiacutedo a la ciudad de Pamplona-Iruntildeea cine dirigido por directoras que
desde posiciones diversas construyen sus relatos desde un punto de vista
de geacutenero
Comenzoacute su andadura en el antildeo 1987 con los objetivos de visibilizar el tra-
bajo de las cineastas aportar visiones del mundo que nos rodea desde el
punto de vista de geacutenero promover la igualdad de oportunidades entre
mujeres y hombres y mostrar nuevas representaciones de las identidades
La Muestra se ha consolidado como un espacio indispensable en el pano-
rama social y cultural de la cuidad pero sigue manteniendo sus objetivos
fundacionales
Por la Muestra han pasado cineastas como Deepa Metha Isabel Coi-
xet Chus Gutieacuterrez Ana Diacuteez Cecilia Barriga Iciacutear Bollaiacuten Helena Taberna
Maitena Muruzaacutebal Juana Maciacuteas Silvia Munt Cecilia Bartolomeacute Mar Coll
Susana Koska o Laura Mantildea
Hemos visionado alrededor de 400 peliacuteculas la mayoriacutea sin distribucioacuten co-
mercial Difiacuteciles de ver en otro aacutembito que no
sean los festivales o las muestras Hemos mos-
trado especial intereacutes por seguir la filmografiacutea y
proyectar peliacuteculas de directoras como Agnegraves
Vardaacute Margarette Von Trotta y otras muchas
que de otra forma seriacutean desconocidas para
gran parte del puacuteblico
Ademaacutes de mostrar el trabajo de las cineastas ha sido un espacio de
reflexioacuten y de construccioacuten El movimiento feminista ndashen los antildeos 60 en el
aacutembito anglosajoacuten y desde los 80 en Espantildeandash ha puesto de relieve la im-
portancia de las representaciones de los personajes cinematograacuteficos de
la mano de la teoriacutea fiacutelmica feminista La creacioacuten de las feminidades y las
masculinidades en el cine puede edificar un orden simboacutelico tradicional
sometido al patriarcado Pero por otra parte puede ser un excepcional
vehiacuteculo e instrumento para crear representaciones que favorecen la no
discriminacioacuten y la igualdad de oportunidades asiacute como la creacioacuten de
una nueva genealogiacutea de personajes Por ello editamos con motivo del
25ordm aniversario una publicacioacuten digital que recogiacutea ensayos entrevistas a
cineastas y recursos didaacutecticos
En estos momentos de crisis econoacutemica social e ideoloacutegica que vivimos y
padecemos en los que los recortes a la cultura y a las iniciativas feministas
son una constante espacios como la Muestra que cuenta con un inesti-
mable y fiel apoyo del puacuteblico se vuelven maacutes necesarios que nunca
Por eso en la 27ordf edicioacuten apostamos maacutes que nunca por el cine realizado
por mujeres para seguir construyendo una sociedad menos desigual y maacutes
justa Del 4 al 13 de junio maacutes de 20 propuestas
cinematograacuteficas han inundado las pantallas
cinematograacuteficas de la ciudad de Pamplona
En esta edicioacuten en la Seccioacuten Oficial se inte-
gran tanto peliacuteculas de ficcioacuten como docu-
mentales Asiacute hemos podido ver Inchrsquo Allah
de Anaumlis Barbeau-Lavalette (Canadaacute 2012)
Hannah Arendt de Margarethe Von Trotta (Alemania 2012) Apregraves les
camps la vie Despueacutes de los campos la vida de Virginie Linhart (Francia)
15 antildeos y un diacutea de Gracia Querejeta (Espantildea 2012) Free Angela and all
political prisioners Libertad para Aacutengela y todos los prisioneros poliacuteticos de
Shola Lynch (Francia 2012) Joven y alocada de Marialy Rivas (Chile 2012)
Hijos de la media Noche de Deepa Metha (India 2012) Con la pata que-
brada de Diego Galaacuten (Espantildea 2013) Cortos en Femenino (Convocatoria
2013) y Viacutedeos del Minuto seleccionados por la coordinadora TRAMA
27 MUESTRA INTERNACIONAL DE MUJERES
La Muestra pretende visibilizar el trabajo de las cineastas aportar visiones desde el punto
de vista de geacutenero promover la igualdad entre hombres y mujeres y mostrar nuevas
representaciones de las identidades
Mariacutea Castejoacuten LeorzaEditora del libro digital 25 antildeos de cine Muestra Internacional de Cine y Muje-
res de Pamplona (descargable en wwwmuestracineymujeresorg)Responsable de comunicacioacuten de la 27A Muestra
galeriacuteascontraluz
Necesidad vital huida hacia adelante viaje imaginario la representacioacuten del universo femenino se plasma a traveacutes de la ensontildeacioacuten y lo oniacuterico en unas imaacutegenes que muestran diferentes registros como la identidad el conocimiento del cuerpo el espacio fiacutesico y emo-cional el paso del tiempo la vulnerabilidad las vivencias y los miedos Una caacutemara de plaacutestico abre un mundo imaginario a la improvisacioacuten y al azar de la luz
Maite CarameacutesDespertaresmarzo
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Laia AbrilThinspiration
abril-mayo
Un proyecto documental sobre la comunidad Pro-Ana formada por chicas anoreacutexicas que han convertido esta enfermedad en un estilo de vida Esta serie refotografiacutea imaacutegenes encontradas en blogs y paacuteginas web especializadas donde estas adolescentes las publi-can y comparten a modo de inspiracioacuten alardeando de su cuerpo esqueleacutetico Un viaje por la naturaleza del deseo obsesivo y los liacutemites de la autodestruccioacuten compartidos en Internet
Rubeacuten DomiacutenguezCaminos de luzabril-mayoSumeacutergete en los caminos de la luz olvida tu lin-terna y tus miedos porque este es un lugar para disfrutar y deleitarse con la luminosidad de las es-trellas donde las maacutequinas cobran vida y las ruinas hablan por cada una de sus piedras
galeriacuteasoacutepera prima
Carlos BernalUrban Tribe
agosto
El hombre a pesar de sus diferencias debe resolver todas sus contradicciones respetan-do siempre el mundo en el que habita y las especies con las que estaacute irremediablemente destinado a convivir y conservar
Enrique PuyolLa memoria del aguamayo-junio
Grafismos acuaacuteticos cargados de ritmos por la luz o la oscuridad entre dibujos y formas liacutequi-das abstractas cubiertas de matices cromaacuteticos de colores dorados combinaacutendose en un espacio difuso lleno de caraacutecter esteacutetico
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Tu canal de televisioacuten on line para ver cortometrajes documen-tales webseries reportajes de
fotografiacutea
la caja tonta te estaacute esperando
sin publicidad sin registros y gratuito
lacajatontatv
aquiacute puede
estar tu anuncio
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Daniel Burgui Iguzkia (Pamplona Iruntildeea 1985)
Licenciado en Periodismo por la Universidad de Navarra fotoacutegrafo autodidacta y curioso incansable Preocupado por los derechos humanos y
la diversidad de modos de vida en 2011 vivioacute durante tres meses en Asia Central aprendiendo ruso y documentando los secuestros de mujeres
Como antes hizo en maacutes de una docena de paiacuteses en busca de historias desde los nintildeos mineros de Bolivia los esquimales de Groenlandia el
eacutexodo de refugiados que zozobran por el Mediterraacuteneo y chocan contra los muros de Europa o la hambruna en Somalia Fue Premio Manos
Unidas de Periodismo en 2010 y Premio de la Asociacioacuten de Periodistas de Navarra en 2011
wwwdburguicom
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La escritora Dolores Redondo y el di-rector de cine Intildeaki Elizalde han elegi-do el valle del Baztaacuten como escenario
de sus uacuteltimas obras ella en su segun-da novela El guardiaacuten invisible y eacutel en
su primer largometraje Baztan Ade-maacutes de este paraje singular ambos
trabajos comparten un acercamiento a la tradicioacuten y la mitologiacutea la presencia de la violencia el paso del tiempo y el caraacutecter duro de sus habitantes Res-pondiendo a la invitacioacuten de contraluz
Dolores e Intildeaki conversaron de todo ello en el Centro Cultural Castel Ruiz
de Tudela
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de C Nuacutentildeez Baquedano
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diaacutelogo
artes
de
las
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INtildeAKI ELIZALDEPamplona 1970 Formado en Geografiacutea e Historia y Direccioacuten y Montaje la trayectoria de Intildeaki Elizalde como narrador de historias comienza en cortometrajes como Patesnak un cuento de navidad Lorca o El olvido de la memoria ejerciendo labores de guionista director y montador Estos trabajos le han re-portado reconocimientos como varias nomi-naciones a los premios Goya o la seleccioacuten para optar a las nominaciones de los Oscar En el campo publicitario ha realizado maacutes de 50 spots para firmas como Danone o Merce-des En octubre de 2012 estrenoacute su primera peliacutecula Baztan presentada en la seccioacuten Zabaltegi Especiales de la uacuteltima edicioacuten del Festival Internacional de Cine de San Sebas-tiaacuten y galardonada como mejor largometra-je en la 29 Semana del Cine Vasco La oacutepera prima de Elizalde se acerca a los agotes una minoriacutea marginada que ha habitado el va-lle del Baztan durante diez siglos Esta cinta que bebe de la esteacutetica de Sleepy Hollow de Tim Burton y homenajea a Vacas de Julio Medem estaacute protagonizada por actores tan conocidos como Unax Ugalde Carmelo Goacute-mez o Txema Blasco En ella Elizalde explora las posibilidades del lenguaje cinematograacutefi-co a traveacutes de dos niveles narrativos combi-nado realidad y ficcioacuten presente y pasado
Dolores Redondo Yo no elegiacute Baztan me eligioacute a miacute Llegueacute a Elizondo por casualidad y a medida que conociacute maacutes el lugar supe que teniacutea una made-ja estupenda de la que tirar la presencia de la brujeriacutea en la Inquisicioacuten la Iglesia catoacutelica la arquitectura la fuerza natural del riacuteo Intildeaki Elizalde Yo llegueacute tambieacuten de una forma casual Un grupo de vecinos queriacutean contar la historia de los agotes Al principio empeceacute a trabajar en un guion que yo no iba a filmar pero despueacutes me propusieron dirigirla No queriacutea hacer algo de eacutepoca por las dificultades de produccioacuten preferiacutea investigar en el lenguaje cinematograacutefico y decidiacute plantear la historia en dos eacutepocas en el siglo XVII y en la actualidad Viviacute unos meses alliacute y alucineacute por el caraacutecter cerrado de las gentes que hizo posible la historia de los agotes durante diez siglos D R El caraacutecter de los baztaneses me llamoacute mucho la atencioacuten y en la novela se refleja en el caraacutecter de las hermanas de Amaya esa fortaleza el hacer lo que hay que hacer tirar para adelante el sentido de responsabilidad con el valle Tengo un buen concepto histoacuterico de ellos son valientes y obcecados I E Me llamaron la atencioacuten las mujeres que tiran de la familia y del negocio D R Siacute es el matriarcado mujeres de caraacutecter muy fuerte que se apoyan entre ellas Han sido tradicionalmente maacutes abiertas han llevado los negocios y han tomado las decisiones I E Este valle es un espacio donde apenas hay industria ni cultivos es sobre todo un valle dormitorio de gente que trabaja en Pamplona y Lesaka Y no habiacutea alojamientos hasta que las mujeres han utilizado esos enormes caseriacuteos para hacer casas rurales
TRADICIOacuteN Y MITOLOGIacuteAD R Auacuten hay gente que cree en el basajaun y las lamias esas mujeres demoniacas con un pacto sobre su alma capaces de torcer las cosas para que se hagan a su antojo I E Antes cuando no entendiacutean algunos elementos de la naturaleza tendiacutean a dar explicaciones basadas maacutes en la mitologiacutea que en hechos probados Pero ahora la generacioacuten de la Play Station empieza a no estar demasiado interesada en la tradicioacuten y mitologiacutea D R Pues yo creo que fuimos la generacioacuten anterior los que nos hicimos modernos y rechazamos el costumbrismo la comida de puchero y todo lo relacionado con la brujeriacutea Yo tuve la suerte de que mi abuela era creyente y preparaba sus defensas De nintildea me moriacutea de miedo pero estimulaba mucho mi imaginacioacuten Cuando hablo sobre esto fuera de Na-varra no me gusta incluirlo en la mitologiacutea porque muchos lo relacionan con las leyendas urbanas y es difiacutecil explicar que estas creencias se basan en una religioacuten en una forma de vivir casi druiacutedica en contacto con la na-turaleza I E A miacute me llamoacute la atencioacuten el caraacutecter universal en la creen-cia y los personajes las similitudes de la lamia y la sirena Ves coacutemo aquel lugar tan cerrado tiene tanto que ver con otros lugares del mundo D R Este bosque tiene algo de especial igual no es el maacutes bonito pero sientes
ldquoCuando haces una peliacute-cula hay que adecuarse al momento sin perder lo que quieres contar pero tenien-do en cuenta que la haces para el espectador no para ti y que alguien ha inverti-do mucho dinero Echo de menos no haber elegido la pintura u otro oficio donde
dependes maacutes de ti mismordquo
4949
DOLORES REDONDOSan Sebastiaacuten 1969 Tras estudiar Derecho y Restauracioacuten gastronoacutemica su incursioacuten en la literatura llega con relatos breves y obras infantiles En 2009 publica su primera novela Los privilegios del aacutengel (Eunate Editorial) y en enero de 2013 El guardiaacuten invisible salu-dada por la criacutetica como el uacuteltimo fenoacutemeno literario del geacutenero negro Editada por Desti-no en castellano la novela ha catapultado a Dolores a las listas de autores maacutes vendi-dos del paiacutes En Espantildea se ha publicado en catalaacuten euskera y gallego en el extranjero ha sido adquirida por una decena de sellos y traducida a ingleacutes franceacutes alemaacuten y por-tugueacutes El guardiaacuten invisible es la primera en-trega de la Trilogiacutea del Baztan y continuaraacute con Legado en los huesos y Ofrenda a la tormenta Dolores ha logrado dar con el maacute-gico coacutectel del eacutexito literario combinando elementos como la tradicioacuten vasconavarra la mitologiacutea o el matriarcado en clave de thriller macerado en elementos localistas El resultado es el raro ejemplo de un best seller obra de una autora desconocida Peter Na-dermann productor de la trilogiacutea Millenium de Stieg Larsson ha adquirido los derechos para adaptar la novela al cine
ldquoDesde que mi novela se firmoacute para publicarla no he vuelto a leer novela negra
Pero veo mucho cine negro y policiacuteaco como Casa-
blanca o El halcoacuten malteacutes Y tambieacuten veo todas las series donde hay policiacuteas y espiacuteas
como Homeland y gente con la cabeza perturbadardquo
algo especial en la presencia de la naturaleza del sentildeor del bosque Me han contado cosas muy inquietantes de situaciones vividas alliacute I E Algu-nas de las secuencias de la peliacutecula transcurriacutean de noche en el bosque y en invierno Pasamos las noches de toda una semana padeciendo la dureza del bosque A veces cuando el grupo electroacutegeno se quedaba sin combustible se apagaba toda la luz y curiosamente era cuando el bosque cobraba maacutes vida D R La protagonista de mi novela es una inspectora de la Policiacutea Foral Tuve varias entrevistas con el comisario de Elizondo y me contoacute conflictos enconados que se mantienen durante ge-neraciones Estos habitantes resuelven las cosas entre ellos y les cuesta acudir a la policiacutea Tambieacuten es llamativa la alta presencia de armas en el valle son muy cazadores Pero es curioso que el iacutendice de maltrato a mu-jeres es bajiacutesimo y yo creo que es por el matriarcado I E Lo de las armas tambieacuten tiene que ver con que Baztan es un lugar de frontera y ha habido mucho contrabando Todo esto tiene que ver con el caraacutecter cerrado de estas gentes D R Yo me identifico con el arraigo de esta gente al pueblo pero a la vez querer salir de alliacute A miacute me pasaba cuando era pequentildea y viviacutea en Pasajes Luego valoras esa tranquilidad I E Uno de los actores del valle Patxi de 17 antildeos deciacutea que queriacutea hacer cosas que no podiacutea en Baztan pero a la vez no queriacutea perder lo que teniacutea alliacute como ir al monte los domingos
ACOGIDA DE LA OBRAD R Suponiacutea que en la zona norte se iba a acoger muy bien y asiacute ha sido Pero mi sorpresa ha sido en otras zonas donde tambieacuten se ha acogido muy bien I E Cuando presento nuestro trabajo hay gente que cree que la historia de los agotes es una ficcioacuten aunque una parte de la peliacutecula muestra las cosas como verdad de una manera parecida al documental Pero es cierto que los agotes entraban a la iglesia por otra puerta teniacutean otra agua bendita no los podiacutean enterrar en el cementerio y por eso los montes estaacuten llenos de sus cadaacuteveres D R Cuando estoy fuera de Na-varra tengo que explicar que hay cosas en la novela que son reales Y que Elizondo realmente existe I E Al principio en el valle nadie sabiacutea lo que iacutebamos a hacer Cuando empezamos a contar sobre la peliacutecula la gente hablaba de Vacas Se habiacutea rodado 20 antildeos atraacutes pero todo el mundo habiacutea participado de alguna forma Formaba parte del inconsciente co-lectivo Esa fue una de las razones por las que decidiacute que los tres prota-gonistas de Vacas ndashCarmelo Goacutemez Kandido Uranga y Txema Blascondash lo fueran tambieacuten en Baztan El tema principal de la peliacutecula es el paso del tiempo la memoria y Vacas forma parte del recuerdo de este valle D R Yo penseacute en una trilogiacutea desde el principio Siempre he tenido la historia completa en un guion Ahora estoy terminando la segunda entrega que saldraacute en Navidad
Izqda Fotograma de la peliacutecula BaztanDcha Portada del libro El guardiaacuten invisible
RELACIOacuteN PALABRA-IMAGENI E Mi agente me dejoacute claro que si cediacutea los derechos para hacer una peliacutecula mi obra se veriacutea transformada y su con-sejo fue que si no estaba dispuesta no cediera los derechos Porque la peliacutecula es distinta del libro es un lenguaje distin-to I E Creo que tu novela es muy cinematograacutefica sobre todo la trama de los asesinatos muy propia del geacutenero Creo que la peliacutecula comenzaraacute con el asesinto que tu dejas en el pasado proponiendo la presencia del basajaun como la sombra del poder del bosque Y mantendraacuten la relacioacuten entre las hermanas En la parte de la historia de la madre tan importante en la novela tienen dos opciones tirar de flashback que lo dudo o verbalizarlo Y ahiacute es donde vas a sufrir D R No sufrireacute mucho Soy escritora y esto para miacute es anecdoacutetico aunque puede ser un buen empujoacuten para la novela y para las siguientes De momento he vendido los derechos de la primera peliacutecula y tienen opciones sobre la segunda y la tercera I E La peliacutecula ha costado 1400000 euros y no ha resultado especialmente cara El cine como la literatura es vocacional no se hace para ganar dinero D R Yo empeceacute con relatos cortos y literatura juvenil Y ahora seacute que si no abordeacute una novela antes es porque en un relato mi parte de piel auteacutentica era mucho menor La escritura es demasiado posesiva y pones demasiado de ti Sientes pudor al principio y despueacutes cuando la acabas una sensacioacuten de vaciacuteo I E Ese vaciacuteo es terrible sientes un bajoacuten del que es muy difiacutecil salir y hacerlo entender a los demaacutes Pero a miacute me ha pasado algo opuesto En los cortometrajes me expo-niacutea maacutes Como el tiempo expositivo era menor queriacutea que fuera lo maacutes intenso posible Con esos trabajos aprendiacute las herramientas para saber filmar D R Yo con los relatos cor-tos aprendiacute a contar historias Y en mi caso la sensacioacuten de vaciacuteo ha sido menor porque teniacutea que continuar escribiendo la siguiente novela I E Yo no he vuelto a ver nunca la peliacute-cula Una vez hecha no puedes cambiar nada ya no es tu peliacutecula es de la gente
SITUACIOacuteN CULTURALI E Para hacer una peliacutecula hace falta muchiacutesimo dinero y creo que las poliacuteticas culturales de este gobierno son terri-bles Este antildeo el nuacutemero de peliacuteculas se va reducir a menos de la mitad Y las que se hagan van a tener un planteamien-to comercial Ahora se busca maacutes la accioacuten exterior que la introspeccioacuten Yo he tenido la oportunidad de hacer cosas comerciales con alguna productora grande y no me han apetecido D R Nos ha tocado un momento difiacutecil pero lo peor ahora mismo para los creadores no es la situacioacuten econoacutemica sino la sensacioacuten generalizada de que el mun-do se ha detenido y no se puede hacer nada Siempre me han dicho que lo de mi novela era imposible que en Espantildea ninguacuten editor compra un libro de un desconocido y que no se apuesta por lo nuevo Pero a veces ocurren estas cosas
Dolores ldquoEl proceso creativo para miacute es obsesivo pien-so todo el diacutea en la novela y suentildeo con ella Me gusta mucho que los diaacutelogos sean como yo los entiendo y por eso los ensayo Y tambieacuten ensayo los criacutemenes
con mi marido Ensayamos las posiciones como cuan-do la madre agrede a Amaya y estaacute en el suelo y se
tapa Teniacutea dudas de coacutemo mantendriacutea la mano y coacutemo la golpeariacutea Y lo ensayamos en casa viendo el arco con
el rodillo en la manordquo
Intildeaki ldquoSiempre soy coguionista Creo que es perjudicial que el director sea el uacutenico guionista de una peliacutecula
Necesita otro punto de vista Como director tienes a un equipo con mucha gente y lo uacutenico que haces es mar-car una liacutenea de trabajo y tratar de sacar de los demaacutes lo que la historia necesita seguacuten tu punto de vista Y
jamaacutes producireacute mis peliacuteculas tiene que haber otra per-sona que gaste la energiacutea en intentar venderla si no te
pierdes en el caminordquo
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contraluz una revista audiovisual
iexclya puedes ver y oiacuter los contenidos que lees en papel
revistacontraluzagrupacionfotonavarracom
FOTO FIJA
KIKO DE LA RICAEste bilbaiacuteno es uno de los directores de fotografiacutea maacutes reconocidos de nuestro paiacutes Suya es la fotografiacutea de maacutes de 30
peliacuteculas
Quedamos con Kiko en una cafeteriacutea frente al Tea-
tro Real de Madrid Lo que en un principio iba a
ser una entrevista al uso acaboacute convirtieacutendose en
una interesante conversacioacuten de dos horas gracias al ca-
raacutecter afable y cercano de Kiko que acaba de llegar de
rodar en Nueva York Alliacute estuvo rodando La vida inespe-
rada escrita por Elvira Lindo y protagonizada por Javier
Caacutemara y Rauacutel Areacutevalo la peliacutecula que llegaraacute a los cines
a finales de 2014 cuenta la historia de Juanito (Javier Caacute-
mara) un actor que llega a la ciudad en busca del ldquosuentildeo
americanordquo y que despueacutes de diez antildeos se da cuenta de
que no ha conseguido lo que esperaba
Kiko se siente afortunado al poder rodar en una ciudad
como Nueva York ldquoEs un escenario espectacular para ro-
dar teniacuteamos un miedo relativo a caer en estereotipos y
de darle un tono a la peliacutecula aunque uno de nuestros re-
ferentes al retratar esta gran ciudad ha sido Woody Allenrdquo
Reconoce que el rodaje fue duro ldquoalliacute se trabaja mucho
con jornadas de rodaje muy intensas trabajaacutebamos 12 ho-
ras al diacutea saacutebados incluidos 72 horas a la semana pero ha
valido la penardquo
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EN BLANCANIEVES DECIDIMOS RODAR EN 16 MM Y EN 43 PARA
CONSEGUIR LA TEXTURA QUE BUSCAacuteBAMOS QUERIacuteAMOS UN
NEGATIVO QUE NOS TRASLADASE A ESA EacutePOCA
Kiko que entre peliacutecula y peliacutecula se dedica a la publicidad empezoacute como fotoacutegrafo y colabo-rando con la ETB mediante el alquiler de material de iluminacioacuten ldquoCuando le alquilaba el material a la ETB iluminaba para ellos edificios iglesias frontoneshellip y a la vez teniacutea mi estudio de foto-grafiacutea entonces fui conociendo a gente era una buena eacutepoca de subvenciones y ademaacutes habiacutea una nueva hornada de directores vascos Aacutelex de la iglesia Juanma Bajo Ulloa Julio Medemhellip que me llamaron para hacer sus cortometrajesrdquo El primer largo de Kiko Salto al vaciacuteo supuso el verdadero punto de partida de su reconocida trayectoria ldquoLa fotografiacutea de Salto al vaciacuteo sor-prendioacute y gustoacute mucho a los directores de fo-tografiacutea que incluso me nominaron a la mejor fotografiacutea ese antildeo a partir de ahiacute me fueron lla-mando otros directores para trabajar con ellosrdquo Entre su filmografiacutea destacan Salto al vaciacuteo (1995) La comunidad (2000) Luciacutea y el sexo (2001) Balada triste de trompeta (2011) o Blan-canieves (2012) por la que consiguioacute el Goya a la Mejor Fotografiacutea Autodidacta al cien por cien cree que la labor del director de fotografiacutea debe pasar desapercibida ldquoLo que maacutes me gusta es que no se me descubra como director de foto-grafiacutea en las peliacuteculas Hay muchos directores de foto que se les ve y eso no me gusta Cada peliacute-cula tiene que tener su personalidad el acento que le da la fotografiacutea al lenguaje cinematograacute-fico que el director ha elegido no tiene que ir des-conectado de la historiardquo El uacuteltimo trabajo de Kiko que hemos podido ver en los cines ha sido Blancanieves A pesar del reto que puede suponer rodar una peliacutecula muda y en blanco y negro (aunque el rodaje se hizo en color) Kiko no tuvo dudas en aceptar el proyecto cuando el director Pablo Berger con el que tambieacuten trabajoacute en Torremolinos 73 (2003) le presentoacute el guion ldquoNo me lo penseacute aunque todos sabiacuteamos que era un liacuteo muy grande teniacutea-mos que rodar muy raacutepido buscar una foacutermula que funcionaserdquo La peliacutecula contoacute con 35 millones de euros ldquoEl presupuesto y el tiempo que teniacuteamos era limi-
tado por eso decidimos rodar en 16 mm y en 43 para conseguir la textura que buscaacutebamos queriacuteamos un negativo que nos trasladase a esa eacutepocardquo A pesar de todo Kiko no oculta que con un ma-yor presupuesto habriacutea escogido otras alternativas teacutecnicas ldquoMe habriacutea gustado rodar en blanco y negro pero si hubieacuteramos rodado de esa manera habriacuteamos necesitado maacutes luz los trenes de reve-lado son pocos y maacutes caros con el presupuesto que teniacuteamos tuvimos claro desde el principio que el rodaje seriacutea en colorrdquo El resultado de la foto-grafiacutea no le dejoacute del todo satisfecho ya que le hu-biera gustado una mayor coherencia visual sobre todo en el aspecto de las oacutepticas en esa eacutepoca no pasaban de oacutepticas de 32 mm pero el tiempo y el dinero eran limitados asiacute que con mi expe-riencia conseguiacute al menos sacar todos los planos que queriacuteamos al diacutea con un resultado basado en muy buenas intenciones Blancanieves supuso su primer Goya despueacutes
Luciacutea y el sexo (Julio Medem 2001)
Balada triste de trompeta (Alex de la Iglesia 2010)
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de tres nominaciones (La comunidad Luciacutea y el sexo y Balada triste de Trompeta) ldquoEl hecho de ganar un Goya tiene mucho de loteriacutea el siste-ma de votacioacuten no me gusta aunque siacute es bueno para la promocioacuten y para el cine espantildeol sobre todo en estos tiemposrdquo La situacioacuten por la que estaacute pasando el cine espantildeol preocupa a Kiko cree que ldquoes necesario crear maacutes y mejor industria y hacer peliacuteculas de geacutenero echo de menos empresarios que sepan y quieran hacer dinero con el cine hay realiza-dores nuevos con mucho talento De los poliacuteticos prefiero no hablar no son respetables ni en esto ni en nada ante los recortes siempre hago refe-rencia a lo que deciacutea Lorca mejor que un pan medio pan y un librordquo Con dos trabajos maacutes en fase de postproduc-cioacuten Words with Gods y Las brujas de Zugarra-murdi los dos con Aacutelex de La Iglesia con quien
ha rodado cinco largometrajes Kiko se tomaraacute un pequentildeo descanso para disfrutar de la fami-lia En cuanto al futuro cree que volveraacute a traba-jar con Aacutelex de la Iglesia y con Pablo Berger aun-que ldquoen esto del cine nunca se saberdquo Las mismas palabras contesta cuando le preguntamos por la posibilidad de dar el salto a Hollywood ldquoNo lo descarto me han llamado de UTA (United Ta-lent Agency) en Los Aacutengeles la verdad es que Blancanieves ha gustado mucho al igual que en su momento Luciacutea y el sexo ademaacutes Aacutelex es un director conocido fuera de Espantildea Pero de mo-mento no me lo planteordquo
ANTE LOS RECORTES EN CULTURA SIEMPRE HAGO REFERENCIA A LO QUE DECIacuteA LORCA MEJOR QUE UN PAN MEDIO PAN Y UN LIBRO
Texto Juan Fandintildeo Canosa
Kiko de la Rica durante su uacuteltimo rodaje en Nueva York
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BUTACAPor Andreacutes Garciacutea de la Riva
Fotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
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Alan BerlinerSu presencia es ya habitual en el festival Punto de Vista En esta ocasioacuten Alan Berliner (Nueva York 1956) regresa a Pamplona para dar cuenta de su uacuteltima aventura cinematograacutefica First Cousin Once Removed (2012) Nuestro encuentro tiene lugar a la hora de la siesta en el hotel Yoldi y no sorprende su renuncia a un suentildeecito de sobre-mesa habida cuenta de su condicioacuten de insom-ne impenitente exhibida con dulce crudeza en su peliacutecula Wide Awake Apenas disponemos de 20 minutos debido a la demanda mediaacutetica al fin y al cabo no todos los diacuteas pasa por Pamplo-na alguien considerado el director de cine de ensayo maacutes importante de Estados Unidos Y la distancia corta rebela al mismo Berliner que co-nocemos como personaje en sus peliacuteculas un tipo amable y educado tiacutemido pero a la vez cer-cano En su uacuteltimo trabajo Berliner se asoma al abismo del alzheimer a traveacutes de su primo Edwin Honig Y aunque el tema de la memoria es una constante en toda su filmografiacutea aquiacute se convierte en leitmotiv ldquoEsta peliacutecula es en muchos aspectos en la que maacutes cerca he estado de entender queacute es la memoria Y creo que la memoria personal es como nues-tro pegamento de la vida permite que nuestros conocimientos se conviertan en nuestra propia identidad y nos ayuda a aprender del pasado para conocer mejor el presente y poder planifi-car el futuro En la peliacutecula vemos lo que le ocurre a alguien cuando se le separa de su memoriardquo En esta obra encontramos los principales recur-sos que caracterizan la trayectoria del director reciclaje de materiales de archivo uso recurren-te de determinados sonidos y acercamiento a la naturaleza de las relaciones familiares Auteacutentico hombre orquesta el neoyorkino escribe produ-ce graba dirige y edita personalmente sus tra-
bajos aunque es su faceta de montador la que le ha convertido en referencia mundial del cine documental tras tres deacutecadas delante y detraacutes de la caacutemara A Berliner se le considera un maes-tro del found footage praacutectica consistente en la apropiacioacuten manipulacioacuten y recontextualiza-cioacuten de imaacutegenes de archivo usada de forma habitual en sus largometrajes y como eje central en sus primeros cortometrajes conocidos como Short Films City Edition (1980) Myth in the Electric Age (1981) Natural History (1983) y Everywhere at Once (1985) Estos collages abstractos cons-truidos a partir de fragmentos educativos di-vulgativos histoacutericos y de ficcioacuten muestran ya a un verdadero poeta capaz de crear poderosas metaacuteforas audiovisuales a partir de la repeticioacuten de sonidos e imaacutegenes riacutetmicas con una intui-
cioacuten genial para el rac-cord y un gusto por la experimentacioacuten que en nuestro paiacutes le apro-xima a las peliacuteculas de montaje de Basilio Mar-
tiacuten Patino El proceso de construccioacuten de sus obras comien-za con una idea ldquoA partir de ahiacute tomo algunas notas y apuntes pero nunca escribo un trata-miento Prefiero ir sobre la marcha inventando la historia durante el rodajerdquo Un proceso en el que Berliner parte de sus propias circunstancias para trascender lo universal ldquoCuando hago una peliacutecula sobre miacute o sobre mi familia busco que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que mire su vida y su memoria de otra forma Mis peliacuteculas son como ventanas con las que puedes ver algo que no conoces Y tambieacuten son como espejos que reflejan al espectador su propia historia su familia y su situacioacuten personal Intento que mis historias sean universales que consigan trascenderrdquo Y para ello aborda cuestiones tan serias como
ldquoLa memoria personal es como nuestro pegamento de la vida gracias a la memoria nuestros conocimientos se
convierten en nuestra propia identidadrdquo
BUTACAde
la
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
First Cousin Once Removed
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First Cousin Once Removed Wide Awake City Film Strips
ldquoCada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido
como necesarias y han respondido a una urgencia por
hacerlasrdquo
la enfermedad de un familiar su propio insomnio o la tensioacuten con su padre desde un planteamiento lleno de ironiacutea y humor agridulce que a menudo congela la sonrisa del espectador La carrera de Berliner representa un viaje hacia la introspeccioacuten comenzando con un retrato de fa-milias desconocidas para mirar despueacutes a la suya propia a su abuelo su padre su primo y a siacute mismo ldquoEsto no ha sido planeado simplemente ha ocurrido Nunca ha sabido hacia doacutende me dirigiacutea siem-pre voy hacia donde la intuicioacuten me dicta en cada momento Cada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido como necesarias y siempre han respondido a una urgencia por hacerlas Cuando hago una peliacutecula tiene que ser sobre algo con lo que yo pueda crecer de alguna manera y de lo que pueda aprender algo importanterdquo En su primer largometraje (The Family Album 1986) inicia su transicioacuten al tema familiar con imaacutegenes de maacutes de 75 familias procedentes de peliacuteculas caseras en 16 mm de los antildeos 20 30 y 40 En 1991 estrena Intimate Stranger y se a acerca a la figura de su abuelo Joseph Cassuto ya fallecido para
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ldquoIntento que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que sirvan de espejo para que piense en siacute mismo en quieacuten es y en coacutemo es su
vidardquo
realizar ldquouna peliacutecula sobre la vidardquo Aprovecha la bio-grafiacutea de Cassuto para bucear en la identidad y los oriacutegenes de un paiacutes eminentemente inmigrante como Estados Unidos En la misma liacutenea plantea su siguiente largometraje (Nobodyrsquos Business 1996) en este caso enfocando una tensioacuten paterno-filial proyectada en la metaacutefora de un combate de boxeo Esta cinta obtuvo tres galardones en la Berlinale Fipresci Premio Ecumeacute-nico del Jurado y Caligari The Sweetest Sound (2001) supone un nuevo giro esta vez introspectivo y lo que comienza como intento de construir la peliacutecula definitiva sobre los nombres termi-na por convertirse en una tesis sobre el suyo propio En una suerte de performance Berliner interactuacutea frente a la caacutemara mostrando al espectador el proceso mis-mo de construccioacuten de la peliacutecula Y llegamos a Wide Awake (2006) ldquola peliacutecula maacutes personal que he hecho en mi vida en muchos aspectosrdquo donde el norteame-ricano vuelve a recurrir a la primera persona para re-latar su lucha contra el insomnio agravada por el na-cimiento de su hijo Alan Berliner ha recibido numerosos premios y reco-nocimientos por todo el mundo como el Traiblazer otorgado por Asociacioacuten Internacional de Cine Docu-mental Sus peliacuteculas se estudian en asignaturas sobre historia del cine en varias universidades y ha prota-gonizado retrospectivas en museos como el MOMA El propio director apuesta por estos espacios para la proyeccioacuten y reivindica la naturaleza artiacutestica de su obra ldquoEntre peliacutecula y peliacutecula me gusta trabajar en proyectos de instalaciones como esculturas y piezas de viacutedeo y audiordquo Le preguntamos por sus proacuteximos proyectos y confiesa que ldquonunca seacute queacute es lo siguiente que voy a hacer Hasta que no acabo de rodar presentar y hablar de una peliacutecula no puedo pensar en la proacutexima Es pro-bable que mi madre me pida una peliacutecula sobre ella aunque quizaacutes haga una sobre mi hijo ahora mismo no lo seacuterdquo
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Escribir sobre la historia del cine navarro presupone la existencia de
una cinematografiacutea con unas sentildeas de identidad propias Cuando
se habla de las relaciones entre Navarra y el seacuteptimo arte casi siem-
pre se suele hacer referencia al paisaje como platoacute cinematograacute-
fico o a figuras de la historia de Navarra que han protagonizado diversas
peliacuteculas
No es tarea faacutecil hablar de cine navarro en una comunidad con una
poblacioacuten escasa y sin apenas profesionales de la industria cinematograacute-
fica Asiacute que intentaremos aprovechar este espacio para realizar un breve
travelling desde la llegada del cine a nuestras tierras hasta la actualidad
Sabemos que las primeras imaacutegenes cinematograacuteficas proyectadas en
Navarra se remontan a octubre de 1896 en el Teatro Principal (actual Tea-
tro Gayarre) Las primeras sesiones se realizaron con el kinetoscopio de
Thomas Edison maacutequina antecesora del cinematoacutegrafo que los hermanos
Lumiegravere presentaron en un cafeacute de Pariacutes la tarde del 28 de diciembre de
1895 en lo que se considera el nacimiento del
seacuteptimo arte El invento de los Lumiegravere llegoacute a
Pamplona en los sanfermines de 1897 y pronto se
convirtioacute en una atraccioacuten de feria Un feriante
italiano llamado Ferrusini recorreriacutea las fiestas de
la geografiacutea navarra llevando el nuevo invento en carromato En seguida
la prensa local se hizo eco de la fascinacioacuten que despertaba la imagen
en movimiento entre los espectadores En pocos antildeos lo que nacioacute como
un experimento cientiacutefico para captar la realidad en movimiento se con-
virtioacute en un espectaacuteculo de masas y en un medio de expresioacuten y creacioacuten
artiacutestica como lo muestran los fotogramas del cineasta franceacutes Georges
Megravelies Un ilusionista que supo utilizar el cinematoacutegrafo para crear magia
Sus imaginativas Viaje a la Luna o La conquista del polo alcanzaron enor-
me eacutexito en la eacutepoca
Parece ser que la historia del primer plano filmado por un navarro se
remonta a 1902 Los oriacutegenes del cine navarro guardan imaacutegenes sobre la
procesioacuten en la calle Mayor durante las fiestas de San Fermiacuten pamplonicas
en la Plaza del Castillo o desfiles del ejeacutercito
Entrada la primera deacutecada del siglo XX Pamplona Tudela Tafalla o Este-
lla se haraacuten con un proyector fijo con lo que el cine dejoacute de ser itinerante
para convertirse en una de las maneras de divertirse maacutes comunes de los
navarros
En la Pamplona de los antildeos treinta la moral y la censura dictaban queacute pe-
liacuteculas podiacutean ser exhibidas incidiendo de manera considerable sobre los
gustos de los espectadores Para instruir a los espectadores se celebroacute en
1935 la Semana contra el cine inmoral donde se establecieron y divulga-
ron los principios basados en la moral tradicionalista y catoacutelica imperante
en Navarra El cine hollywoodiense fue calificado de masoacutenico y judiacuteo a lo
largo de todo el franquismo marcando el gusto de los navarros y limitando
el aprendizaje de otros modos de ver Durante la oscura y larga posguerra
el cine se convirtioacute en un espacio de luz para una eacutepoca en sombra pero
en la que los espectadores navarros no cuestionaraacuten lo que ven o se les
estaacute prohibiendo ver Claro ejemplo de la gratitud de Franco hacia los na-
varros fue el film Homenaje a las Brigadas de Navarra (1937)
De los antildeos 50 destaca el escritor falangista Rafael Garciacutea Serrano que
se convirtioacute en guionista con La patrulla de Pe-
dro Lazaga (1954) y llegoacute a dirigir Los ojos perdi-
dos (1967) adaptacioacuten cinematograacutefica de una
obra suya
En la deacutecada de los sesenta Piacuteo Caro Baroja di-
rigioacute una serie documental sobre temas costumbristas navarros El carnaval
de Lanz Demonios danzantes Vertiente documental que continuariacutea por
encargo del NO-DO y la Diputacioacuten Foral como Navarra cuatro estacio-
nes su obra maacutes popular y un documento de gran calidad sobre el modo
de vida en Navarra y el cambio que estaba experimentando la comuni-
dad hacia una sociedad moderna
En los antildeos 60 y 70 Navarra se convirtioacute en un platoacute de cine con im-
portantes rodajes Campanadas a medianoche de Orson Welles (1966)
Cromwell de Ken Hughes (1970) Robin y Marian de Richard Lester (1976)
Pero no debemos olvidar esta deacutecada sin resaltar el proyecto X Films pro-
ductora fundada por el empresario Juan Huarte con el objetivo de impul-
sar el cine experimental Entre sus obras maacutes llamativas se encuentra Ere
erera de Joseacute Antonio Sistiaga (1970) un largometraje experimental en el
que pintaba sobre el celuloide Asiacute llegamos hasta los ochenta deacutecada en
la que Montxo Armendaacuteriz estrenoacute su oacutepera prima Tasio (1984) iniciando
archivos de la filmotecaNavarra algo maacutes que un platoacute de cine
En los uacuteltimos antildeos asistimos a una explosioacuten de creatividad con una nueva
generacioacuten de joacutevenes realizadores
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la carrera maacutes larga y consolidada de un realizador navarro Tasio recibioacute
numerosos premios como la Concha de Plata del Festival de San Sebas-
tiaacuten y estaacute considerada como la obra clave y punto de partida de un cine
contemporaacuteneo navarro de calidad Hasta la fecha ha realizado siete lar-
gometrajes maacutes entre los que destacamos 27 horas (1986) Secretos del
corazoacuten (1997) o No tengas miedo (2011) contextualizadas en Navarra
A finales de los ochenta tambieacuten se estrenoacute la cineasta tudelana Ana Diacuteez
con Ander eta Yul (1989) peliacutecula que aborda la violencia que se viviacutea en
el Paiacutes Vasco de los antildeos ochenta y con la que ganoacute el Goya a la mejor
direccioacuten novel Desde esta hasta su uacuteltima Paisito (2008) la directora ha
logrado trazar una carrera con diversidad de temaacuteticas y contextos abor-
dados desde la ficcioacuten o el documental A la lista de grandes cineastas
navarros hay que antildeadir de manera destacada a Helena Taberna Una
directora que irrumpioacute al igual que Ana Diacuteez con Yoyes (2000) una peliacutecu-
la arriesgada sobre la liacuteder del grupo terrorista ETA Carrera que ya cuenta
con tiacutetulos muy reconocidos y premiados como La buena nueva (2008) o
su uacuteltima Nagore (2010) premio Tiempo de Historia en la Seminci de 2010
Desde finales del siglo XX y la primera deacutecada del XXI se ha producido
una explosioacuten de creatividad con una nueva generacioacuten de joacutevenes rea-
lizadores entre los que sobresale Intildeaki Elizalde reconocido cortometrajista
Pastenak un cuento de Navidad (1998) y El olvido de la memoria (1999)
que estrenoacute en la pasada edicioacuten del Festival de San Sebastiaacuten su primer
largometraje Baztan U otras propuestas que rompen el lenguaje cinema-
tograacutefico maacutes convencional como las peliacuteculas con tintes fantaacutesticos y
surrealistas de Karlos Alastruey (Lodo 2009 Anamorphosis 2011) o la exce-
lente Emak Bakia (2012) de Oskar Alegriacutea cuya fusioacuten de cine y azar estaacute
conquistando festivales de todo el mundo Nao Yik (David Aguilar) Virgen
Negra (Rauacutel de la Fuente) Pura Vida Sabicas (Pablo Calatayud) Bertsolari
(Asier Altuna) u Oiacuterse (David Arratibel) son algunas muestras de un cine
documental de gran calidad Toda esta explosioacuten de creatividad revela
que es posible hacer un cine desde aquiacute y que quizaacutes alguacuten diacutea podamos
llegar a hablar de la existencia de un ldquocine navarrordquo cine que acaba de
despedir a su actor maacutes universal Alfredo Landa
archivos de la filmoteca
Fotogramas cedidos por Navarra Film CommissionArriba Tasio(Montxo Armendariz 1984)
Abajo Lodo (Carlos Alastruei 2009)
EXPOSICIOacuteNCasa Fray Diego de EstellaDel 5 al 20 de septiembreDe martes a viernes de 1830 a 2030 horas saacutebados de 1200 a 1400 y de 1830 a 2030 horasdomingos y festivos de 1200 a 1400 horas Lunes cerrado
wwwtasio25com
GALA HOMENAJECines Golem-EstellaSaacutebado 5 de septiembre a las 1900 horas Con el grupo de teatro KilkarrakEntrada libre previa retirada de invitacioacuten en la taquillade los cines desde una hora antes
COMIDA POPULARBaquedanoDomingo 6 de septiembre a las 1400 horas Amenizada por La Orquestina del Valle Feria de oficios y animacioacuten desde las 1230 hVenta de bonos desde el 17 de agosto hasta el 3 de septiembre enoficinas de Caja Rural y CAN de Zudaire y Eulate
Ayuntamientode Estella-Lizarra
Concejo deBaquedano
Texto Natalia Ardanaz Yunta
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FESTIVALES VII FESTIVAL PUNTO DE VISTA
La octava edicioacuten del Festival Internacional de Cine Documental de Na-
varra Punto de Vista ha consolidado a Pamplona como destino mun-
dial de peregrinaje para militantes del cine de no-ficcioacuten maacutes radical
comprometido y vanguardista Tras el impasse del Seminario Internacional
de 2012 el epiacutelogo de Josetxo Cerdaacuten como director de esta cita bienal se
ha saldado con una cifra reacutecord de asistencia de 8500 espectadores que
no hace sino reivindicar la idoneidad de un festival que nunca debioacute perder
su periodicidad anual
La satisfaccioacuten ha sido la nota predominante en una edicioacuten que ha con-
tado con una programacioacuten equilibrada y maacutes apegada que nunca a la
realidad social estructurada en 70 sesiones con retrospectivas de Thomas
Heisse y Eduardo Coutinho y la revisioacuten de la obra del exiliado Joseacute Mariacutea
Berzosa A continuacioacuten lo maacutes destacado del festival entre lo visto por el
equipo de contraluz
La escalofriante magniacutefica y nada maniqueiacutesta A la sombra de la cruz
(Alessandro Pugno) sobre los nintildeos cantores y los monjes que habitan el Valle
de los Caiacutedos la trepidante Vers Madrid (The burning bright) una panoraacutemi-
ca de la revuelta del 15M que supone el regreso del cine comprometido de
Sylvain George a este festival Cabra Marcado para Morrer (Eduardo Cout-
inho) filme histoacuterico sobre la historia de Brasil el delicioso cortometraje Dadrsquos
Stick (John Smith) la perturbadora y bella The Florestine Collection (Paul Gai-
liunas y Helen Hill) o la divertida Dime quieacuten era Sanchicorrota (Jorge Tur)
sobre el patrimonio inmaterial de las Bardenas
Entre las 17 peliacuteculas que compitieron en la seccioacuten oficial nos gustariacutea des-
tacar la peliacutecula Museum Hours de Jem Cohen cineasta al que el festival ya
dedicoacute un monograacutefico En su uacuteltima peliacutecula nos muestra la relacioacuten entre
un vigilante del museo de arte de Viena y una turista canadiense que llega
a la ciudad a visitar a un familiar moribundo A traveacutes de los cuadros nos
sumerge de una manera hipnoacutetica en la vida cotidiana de estos personajes
difuminando los liacutemites entre documental y ficcioacuten entre el arte y la vida
Mencioacuten especial se merece Alan Berliner otro claacutesico del festival al que le
ha dedicado una sesioacuten especial para estrenar mundialmente First Cousin
Once Removed Peliacutecula heredera de Traslating Edwin Honing A Poetacutes Al-
zheimer con que ganoacute el premio al mejor cortometraje en la edicioacuten del
2011 La peliacutecula tiene el mismo protagonista su primo el poeta y traductor
Edwin Honing a quien filmoacute durante cuatro antildeos en su proceso de peacuterdida
de memoria afectado por la enfermedad de Alzheimer Si bien el corto con-
sistiacutea en un ejercicio de montaje vivo y creativo la peliacutecula se convierte en
un ensayo sorprendente humano y profundo sobre esta demoledora enfer-
medad y sus efectos en Edwin Honing ldquoquien ya no recuerda lo que olvida
y olvida lo que ha recordadordquo Peacuterdida que tambieacuten experimentoacute su padre
al final de su vida y a la que parece temer iacutentimamente el propio Berliner
El Palmareacutes PDV 2013 Gran Premio a la mejor peliacutecula Apuda (He Yuan)
Premio Jean Vigo a la Mejor Direccioacuten John Smith (Dadrsquos Stick) Premio Espe-
cial del Puacuteblico A World Not Ours (Mahdi Fleifel) Mejor cortometraje Toma
Dos (Pilar Aacutelvarez) Menciones especiales El modelo (Germaacuten Scelso) y The
Florestine Collection (Paul Gailiunas y Helen Hill) Proyecto X Films Francina
Verdeacutes (La tradicioacuten)
Texto Andreacutes Garciacutea de la RivaNatalia Ardanaz Yunta
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La Muestra Internacional de Cine y Mujeres de Pamplona Zinema eta
Emakumeen Erakustaldi Internazionala celebraraacute sus 27 ediciones el
proacuteximo mes de junio 27 ediciones ininterrumpidas en las que desde la
plataforma de la Muestra organizada por IPES Elkartea y Cines Golem se
ha traiacutedo a la ciudad de Pamplona-Iruntildeea cine dirigido por directoras que
desde posiciones diversas construyen sus relatos desde un punto de vista
de geacutenero
Comenzoacute su andadura en el antildeo 1987 con los objetivos de visibilizar el tra-
bajo de las cineastas aportar visiones del mundo que nos rodea desde el
punto de vista de geacutenero promover la igualdad de oportunidades entre
mujeres y hombres y mostrar nuevas representaciones de las identidades
La Muestra se ha consolidado como un espacio indispensable en el pano-
rama social y cultural de la cuidad pero sigue manteniendo sus objetivos
fundacionales
Por la Muestra han pasado cineastas como Deepa Metha Isabel Coi-
xet Chus Gutieacuterrez Ana Diacuteez Cecilia Barriga Iciacutear Bollaiacuten Helena Taberna
Maitena Muruzaacutebal Juana Maciacuteas Silvia Munt Cecilia Bartolomeacute Mar Coll
Susana Koska o Laura Mantildea
Hemos visionado alrededor de 400 peliacuteculas la mayoriacutea sin distribucioacuten co-
mercial Difiacuteciles de ver en otro aacutembito que no
sean los festivales o las muestras Hemos mos-
trado especial intereacutes por seguir la filmografiacutea y
proyectar peliacuteculas de directoras como Agnegraves
Vardaacute Margarette Von Trotta y otras muchas
que de otra forma seriacutean desconocidas para
gran parte del puacuteblico
Ademaacutes de mostrar el trabajo de las cineastas ha sido un espacio de
reflexioacuten y de construccioacuten El movimiento feminista ndashen los antildeos 60 en el
aacutembito anglosajoacuten y desde los 80 en Espantildeandash ha puesto de relieve la im-
portancia de las representaciones de los personajes cinematograacuteficos de
la mano de la teoriacutea fiacutelmica feminista La creacioacuten de las feminidades y las
masculinidades en el cine puede edificar un orden simboacutelico tradicional
sometido al patriarcado Pero por otra parte puede ser un excepcional
vehiacuteculo e instrumento para crear representaciones que favorecen la no
discriminacioacuten y la igualdad de oportunidades asiacute como la creacioacuten de
una nueva genealogiacutea de personajes Por ello editamos con motivo del
25ordm aniversario una publicacioacuten digital que recogiacutea ensayos entrevistas a
cineastas y recursos didaacutecticos
En estos momentos de crisis econoacutemica social e ideoloacutegica que vivimos y
padecemos en los que los recortes a la cultura y a las iniciativas feministas
son una constante espacios como la Muestra que cuenta con un inesti-
mable y fiel apoyo del puacuteblico se vuelven maacutes necesarios que nunca
Por eso en la 27ordf edicioacuten apostamos maacutes que nunca por el cine realizado
por mujeres para seguir construyendo una sociedad menos desigual y maacutes
justa Del 4 al 13 de junio maacutes de 20 propuestas
cinematograacuteficas han inundado las pantallas
cinematograacuteficas de la ciudad de Pamplona
En esta edicioacuten en la Seccioacuten Oficial se inte-
gran tanto peliacuteculas de ficcioacuten como docu-
mentales Asiacute hemos podido ver Inchrsquo Allah
de Anaumlis Barbeau-Lavalette (Canadaacute 2012)
Hannah Arendt de Margarethe Von Trotta (Alemania 2012) Apregraves les
camps la vie Despueacutes de los campos la vida de Virginie Linhart (Francia)
15 antildeos y un diacutea de Gracia Querejeta (Espantildea 2012) Free Angela and all
political prisioners Libertad para Aacutengela y todos los prisioneros poliacuteticos de
Shola Lynch (Francia 2012) Joven y alocada de Marialy Rivas (Chile 2012)
Hijos de la media Noche de Deepa Metha (India 2012) Con la pata que-
brada de Diego Galaacuten (Espantildea 2013) Cortos en Femenino (Convocatoria
2013) y Viacutedeos del Minuto seleccionados por la coordinadora TRAMA
27 MUESTRA INTERNACIONAL DE MUJERES
La Muestra pretende visibilizar el trabajo de las cineastas aportar visiones desde el punto
de vista de geacutenero promover la igualdad entre hombres y mujeres y mostrar nuevas
representaciones de las identidades
Mariacutea Castejoacuten LeorzaEditora del libro digital 25 antildeos de cine Muestra Internacional de Cine y Muje-
res de Pamplona (descargable en wwwmuestracineymujeresorg)Responsable de comunicacioacuten de la 27A Muestra
galeriacuteascontraluz
Necesidad vital huida hacia adelante viaje imaginario la representacioacuten del universo femenino se plasma a traveacutes de la ensontildeacioacuten y lo oniacuterico en unas imaacutegenes que muestran diferentes registros como la identidad el conocimiento del cuerpo el espacio fiacutesico y emo-cional el paso del tiempo la vulnerabilidad las vivencias y los miedos Una caacutemara de plaacutestico abre un mundo imaginario a la improvisacioacuten y al azar de la luz
Maite CarameacutesDespertaresmarzo
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Laia AbrilThinspiration
abril-mayo
Un proyecto documental sobre la comunidad Pro-Ana formada por chicas anoreacutexicas que han convertido esta enfermedad en un estilo de vida Esta serie refotografiacutea imaacutegenes encontradas en blogs y paacuteginas web especializadas donde estas adolescentes las publi-can y comparten a modo de inspiracioacuten alardeando de su cuerpo esqueleacutetico Un viaje por la naturaleza del deseo obsesivo y los liacutemites de la autodestruccioacuten compartidos en Internet
Rubeacuten DomiacutenguezCaminos de luzabril-mayoSumeacutergete en los caminos de la luz olvida tu lin-terna y tus miedos porque este es un lugar para disfrutar y deleitarse con la luminosidad de las es-trellas donde las maacutequinas cobran vida y las ruinas hablan por cada una de sus piedras
galeriacuteasoacutepera prima
Carlos BernalUrban Tribe
agosto
El hombre a pesar de sus diferencias debe resolver todas sus contradicciones respetan-do siempre el mundo en el que habita y las especies con las que estaacute irremediablemente destinado a convivir y conservar
Enrique PuyolLa memoria del aguamayo-junio
Grafismos acuaacuteticos cargados de ritmos por la luz o la oscuridad entre dibujos y formas liacutequi-das abstractas cubiertas de matices cromaacuteticos de colores dorados combinaacutendose en un espacio difuso lleno de caraacutecter esteacutetico
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La escritora Dolores Redondo y el di-rector de cine Intildeaki Elizalde han elegi-do el valle del Baztaacuten como escenario
de sus uacuteltimas obras ella en su segun-da novela El guardiaacuten invisible y eacutel en
su primer largometraje Baztan Ade-maacutes de este paraje singular ambos
trabajos comparten un acercamiento a la tradicioacuten y la mitologiacutea la presencia de la violencia el paso del tiempo y el caraacutecter duro de sus habitantes Res-pondiendo a la invitacioacuten de contraluz
Dolores e Intildeaki conversaron de todo ello en el Centro Cultural Castel Ruiz
de Tudela
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de C Nuacutentildeez Baquedano
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diaacutelogo
artes
de
las
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INtildeAKI ELIZALDEPamplona 1970 Formado en Geografiacutea e Historia y Direccioacuten y Montaje la trayectoria de Intildeaki Elizalde como narrador de historias comienza en cortometrajes como Patesnak un cuento de navidad Lorca o El olvido de la memoria ejerciendo labores de guionista director y montador Estos trabajos le han re-portado reconocimientos como varias nomi-naciones a los premios Goya o la seleccioacuten para optar a las nominaciones de los Oscar En el campo publicitario ha realizado maacutes de 50 spots para firmas como Danone o Merce-des En octubre de 2012 estrenoacute su primera peliacutecula Baztan presentada en la seccioacuten Zabaltegi Especiales de la uacuteltima edicioacuten del Festival Internacional de Cine de San Sebas-tiaacuten y galardonada como mejor largometra-je en la 29 Semana del Cine Vasco La oacutepera prima de Elizalde se acerca a los agotes una minoriacutea marginada que ha habitado el va-lle del Baztan durante diez siglos Esta cinta que bebe de la esteacutetica de Sleepy Hollow de Tim Burton y homenajea a Vacas de Julio Medem estaacute protagonizada por actores tan conocidos como Unax Ugalde Carmelo Goacute-mez o Txema Blasco En ella Elizalde explora las posibilidades del lenguaje cinematograacutefi-co a traveacutes de dos niveles narrativos combi-nado realidad y ficcioacuten presente y pasado
Dolores Redondo Yo no elegiacute Baztan me eligioacute a miacute Llegueacute a Elizondo por casualidad y a medida que conociacute maacutes el lugar supe que teniacutea una made-ja estupenda de la que tirar la presencia de la brujeriacutea en la Inquisicioacuten la Iglesia catoacutelica la arquitectura la fuerza natural del riacuteo Intildeaki Elizalde Yo llegueacute tambieacuten de una forma casual Un grupo de vecinos queriacutean contar la historia de los agotes Al principio empeceacute a trabajar en un guion que yo no iba a filmar pero despueacutes me propusieron dirigirla No queriacutea hacer algo de eacutepoca por las dificultades de produccioacuten preferiacutea investigar en el lenguaje cinematograacutefico y decidiacute plantear la historia en dos eacutepocas en el siglo XVII y en la actualidad Viviacute unos meses alliacute y alucineacute por el caraacutecter cerrado de las gentes que hizo posible la historia de los agotes durante diez siglos D R El caraacutecter de los baztaneses me llamoacute mucho la atencioacuten y en la novela se refleja en el caraacutecter de las hermanas de Amaya esa fortaleza el hacer lo que hay que hacer tirar para adelante el sentido de responsabilidad con el valle Tengo un buen concepto histoacuterico de ellos son valientes y obcecados I E Me llamaron la atencioacuten las mujeres que tiran de la familia y del negocio D R Siacute es el matriarcado mujeres de caraacutecter muy fuerte que se apoyan entre ellas Han sido tradicionalmente maacutes abiertas han llevado los negocios y han tomado las decisiones I E Este valle es un espacio donde apenas hay industria ni cultivos es sobre todo un valle dormitorio de gente que trabaja en Pamplona y Lesaka Y no habiacutea alojamientos hasta que las mujeres han utilizado esos enormes caseriacuteos para hacer casas rurales
TRADICIOacuteN Y MITOLOGIacuteAD R Auacuten hay gente que cree en el basajaun y las lamias esas mujeres demoniacas con un pacto sobre su alma capaces de torcer las cosas para que se hagan a su antojo I E Antes cuando no entendiacutean algunos elementos de la naturaleza tendiacutean a dar explicaciones basadas maacutes en la mitologiacutea que en hechos probados Pero ahora la generacioacuten de la Play Station empieza a no estar demasiado interesada en la tradicioacuten y mitologiacutea D R Pues yo creo que fuimos la generacioacuten anterior los que nos hicimos modernos y rechazamos el costumbrismo la comida de puchero y todo lo relacionado con la brujeriacutea Yo tuve la suerte de que mi abuela era creyente y preparaba sus defensas De nintildea me moriacutea de miedo pero estimulaba mucho mi imaginacioacuten Cuando hablo sobre esto fuera de Na-varra no me gusta incluirlo en la mitologiacutea porque muchos lo relacionan con las leyendas urbanas y es difiacutecil explicar que estas creencias se basan en una religioacuten en una forma de vivir casi druiacutedica en contacto con la na-turaleza I E A miacute me llamoacute la atencioacuten el caraacutecter universal en la creen-cia y los personajes las similitudes de la lamia y la sirena Ves coacutemo aquel lugar tan cerrado tiene tanto que ver con otros lugares del mundo D R Este bosque tiene algo de especial igual no es el maacutes bonito pero sientes
ldquoCuando haces una peliacute-cula hay que adecuarse al momento sin perder lo que quieres contar pero tenien-do en cuenta que la haces para el espectador no para ti y que alguien ha inverti-do mucho dinero Echo de menos no haber elegido la pintura u otro oficio donde
dependes maacutes de ti mismordquo
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DOLORES REDONDOSan Sebastiaacuten 1969 Tras estudiar Derecho y Restauracioacuten gastronoacutemica su incursioacuten en la literatura llega con relatos breves y obras infantiles En 2009 publica su primera novela Los privilegios del aacutengel (Eunate Editorial) y en enero de 2013 El guardiaacuten invisible salu-dada por la criacutetica como el uacuteltimo fenoacutemeno literario del geacutenero negro Editada por Desti-no en castellano la novela ha catapultado a Dolores a las listas de autores maacutes vendi-dos del paiacutes En Espantildea se ha publicado en catalaacuten euskera y gallego en el extranjero ha sido adquirida por una decena de sellos y traducida a ingleacutes franceacutes alemaacuten y por-tugueacutes El guardiaacuten invisible es la primera en-trega de la Trilogiacutea del Baztan y continuaraacute con Legado en los huesos y Ofrenda a la tormenta Dolores ha logrado dar con el maacute-gico coacutectel del eacutexito literario combinando elementos como la tradicioacuten vasconavarra la mitologiacutea o el matriarcado en clave de thriller macerado en elementos localistas El resultado es el raro ejemplo de un best seller obra de una autora desconocida Peter Na-dermann productor de la trilogiacutea Millenium de Stieg Larsson ha adquirido los derechos para adaptar la novela al cine
ldquoDesde que mi novela se firmoacute para publicarla no he vuelto a leer novela negra
Pero veo mucho cine negro y policiacuteaco como Casa-
blanca o El halcoacuten malteacutes Y tambieacuten veo todas las series donde hay policiacuteas y espiacuteas
como Homeland y gente con la cabeza perturbadardquo
algo especial en la presencia de la naturaleza del sentildeor del bosque Me han contado cosas muy inquietantes de situaciones vividas alliacute I E Algu-nas de las secuencias de la peliacutecula transcurriacutean de noche en el bosque y en invierno Pasamos las noches de toda una semana padeciendo la dureza del bosque A veces cuando el grupo electroacutegeno se quedaba sin combustible se apagaba toda la luz y curiosamente era cuando el bosque cobraba maacutes vida D R La protagonista de mi novela es una inspectora de la Policiacutea Foral Tuve varias entrevistas con el comisario de Elizondo y me contoacute conflictos enconados que se mantienen durante ge-neraciones Estos habitantes resuelven las cosas entre ellos y les cuesta acudir a la policiacutea Tambieacuten es llamativa la alta presencia de armas en el valle son muy cazadores Pero es curioso que el iacutendice de maltrato a mu-jeres es bajiacutesimo y yo creo que es por el matriarcado I E Lo de las armas tambieacuten tiene que ver con que Baztan es un lugar de frontera y ha habido mucho contrabando Todo esto tiene que ver con el caraacutecter cerrado de estas gentes D R Yo me identifico con el arraigo de esta gente al pueblo pero a la vez querer salir de alliacute A miacute me pasaba cuando era pequentildea y viviacutea en Pasajes Luego valoras esa tranquilidad I E Uno de los actores del valle Patxi de 17 antildeos deciacutea que queriacutea hacer cosas que no podiacutea en Baztan pero a la vez no queriacutea perder lo que teniacutea alliacute como ir al monte los domingos
ACOGIDA DE LA OBRAD R Suponiacutea que en la zona norte se iba a acoger muy bien y asiacute ha sido Pero mi sorpresa ha sido en otras zonas donde tambieacuten se ha acogido muy bien I E Cuando presento nuestro trabajo hay gente que cree que la historia de los agotes es una ficcioacuten aunque una parte de la peliacutecula muestra las cosas como verdad de una manera parecida al documental Pero es cierto que los agotes entraban a la iglesia por otra puerta teniacutean otra agua bendita no los podiacutean enterrar en el cementerio y por eso los montes estaacuten llenos de sus cadaacuteveres D R Cuando estoy fuera de Na-varra tengo que explicar que hay cosas en la novela que son reales Y que Elizondo realmente existe I E Al principio en el valle nadie sabiacutea lo que iacutebamos a hacer Cuando empezamos a contar sobre la peliacutecula la gente hablaba de Vacas Se habiacutea rodado 20 antildeos atraacutes pero todo el mundo habiacutea participado de alguna forma Formaba parte del inconsciente co-lectivo Esa fue una de las razones por las que decidiacute que los tres prota-gonistas de Vacas ndashCarmelo Goacutemez Kandido Uranga y Txema Blascondash lo fueran tambieacuten en Baztan El tema principal de la peliacutecula es el paso del tiempo la memoria y Vacas forma parte del recuerdo de este valle D R Yo penseacute en una trilogiacutea desde el principio Siempre he tenido la historia completa en un guion Ahora estoy terminando la segunda entrega que saldraacute en Navidad
Izqda Fotograma de la peliacutecula BaztanDcha Portada del libro El guardiaacuten invisible
RELACIOacuteN PALABRA-IMAGENI E Mi agente me dejoacute claro que si cediacutea los derechos para hacer una peliacutecula mi obra se veriacutea transformada y su con-sejo fue que si no estaba dispuesta no cediera los derechos Porque la peliacutecula es distinta del libro es un lenguaje distin-to I E Creo que tu novela es muy cinematograacutefica sobre todo la trama de los asesinatos muy propia del geacutenero Creo que la peliacutecula comenzaraacute con el asesinto que tu dejas en el pasado proponiendo la presencia del basajaun como la sombra del poder del bosque Y mantendraacuten la relacioacuten entre las hermanas En la parte de la historia de la madre tan importante en la novela tienen dos opciones tirar de flashback que lo dudo o verbalizarlo Y ahiacute es donde vas a sufrir D R No sufrireacute mucho Soy escritora y esto para miacute es anecdoacutetico aunque puede ser un buen empujoacuten para la novela y para las siguientes De momento he vendido los derechos de la primera peliacutecula y tienen opciones sobre la segunda y la tercera I E La peliacutecula ha costado 1400000 euros y no ha resultado especialmente cara El cine como la literatura es vocacional no se hace para ganar dinero D R Yo empeceacute con relatos cortos y literatura juvenil Y ahora seacute que si no abordeacute una novela antes es porque en un relato mi parte de piel auteacutentica era mucho menor La escritura es demasiado posesiva y pones demasiado de ti Sientes pudor al principio y despueacutes cuando la acabas una sensacioacuten de vaciacuteo I E Ese vaciacuteo es terrible sientes un bajoacuten del que es muy difiacutecil salir y hacerlo entender a los demaacutes Pero a miacute me ha pasado algo opuesto En los cortometrajes me expo-niacutea maacutes Como el tiempo expositivo era menor queriacutea que fuera lo maacutes intenso posible Con esos trabajos aprendiacute las herramientas para saber filmar D R Yo con los relatos cor-tos aprendiacute a contar historias Y en mi caso la sensacioacuten de vaciacuteo ha sido menor porque teniacutea que continuar escribiendo la siguiente novela I E Yo no he vuelto a ver nunca la peliacute-cula Una vez hecha no puedes cambiar nada ya no es tu peliacutecula es de la gente
SITUACIOacuteN CULTURALI E Para hacer una peliacutecula hace falta muchiacutesimo dinero y creo que las poliacuteticas culturales de este gobierno son terri-bles Este antildeo el nuacutemero de peliacuteculas se va reducir a menos de la mitad Y las que se hagan van a tener un planteamien-to comercial Ahora se busca maacutes la accioacuten exterior que la introspeccioacuten Yo he tenido la oportunidad de hacer cosas comerciales con alguna productora grande y no me han apetecido D R Nos ha tocado un momento difiacutecil pero lo peor ahora mismo para los creadores no es la situacioacuten econoacutemica sino la sensacioacuten generalizada de que el mun-do se ha detenido y no se puede hacer nada Siempre me han dicho que lo de mi novela era imposible que en Espantildea ninguacuten editor compra un libro de un desconocido y que no se apuesta por lo nuevo Pero a veces ocurren estas cosas
Dolores ldquoEl proceso creativo para miacute es obsesivo pien-so todo el diacutea en la novela y suentildeo con ella Me gusta mucho que los diaacutelogos sean como yo los entiendo y por eso los ensayo Y tambieacuten ensayo los criacutemenes
con mi marido Ensayamos las posiciones como cuan-do la madre agrede a Amaya y estaacute en el suelo y se
tapa Teniacutea dudas de coacutemo mantendriacutea la mano y coacutemo la golpeariacutea Y lo ensayamos en casa viendo el arco con
el rodillo en la manordquo
Intildeaki ldquoSiempre soy coguionista Creo que es perjudicial que el director sea el uacutenico guionista de una peliacutecula
Necesita otro punto de vista Como director tienes a un equipo con mucha gente y lo uacutenico que haces es mar-car una liacutenea de trabajo y tratar de sacar de los demaacutes lo que la historia necesita seguacuten tu punto de vista Y
jamaacutes producireacute mis peliacuteculas tiene que haber otra per-sona que gaste la energiacutea en intentar venderla si no te
pierdes en el caminordquo
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contraluz una revista audiovisual
iexclya puedes ver y oiacuter los contenidos que lees en papel
revistacontraluzagrupacionfotonavarracom
FOTO FIJA
KIKO DE LA RICAEste bilbaiacuteno es uno de los directores de fotografiacutea maacutes reconocidos de nuestro paiacutes Suya es la fotografiacutea de maacutes de 30
peliacuteculas
Quedamos con Kiko en una cafeteriacutea frente al Tea-
tro Real de Madrid Lo que en un principio iba a
ser una entrevista al uso acaboacute convirtieacutendose en
una interesante conversacioacuten de dos horas gracias al ca-
raacutecter afable y cercano de Kiko que acaba de llegar de
rodar en Nueva York Alliacute estuvo rodando La vida inespe-
rada escrita por Elvira Lindo y protagonizada por Javier
Caacutemara y Rauacutel Areacutevalo la peliacutecula que llegaraacute a los cines
a finales de 2014 cuenta la historia de Juanito (Javier Caacute-
mara) un actor que llega a la ciudad en busca del ldquosuentildeo
americanordquo y que despueacutes de diez antildeos se da cuenta de
que no ha conseguido lo que esperaba
Kiko se siente afortunado al poder rodar en una ciudad
como Nueva York ldquoEs un escenario espectacular para ro-
dar teniacuteamos un miedo relativo a caer en estereotipos y
de darle un tono a la peliacutecula aunque uno de nuestros re-
ferentes al retratar esta gran ciudad ha sido Woody Allenrdquo
Reconoce que el rodaje fue duro ldquoalliacute se trabaja mucho
con jornadas de rodaje muy intensas trabajaacutebamos 12 ho-
ras al diacutea saacutebados incluidos 72 horas a la semana pero ha
valido la penardquo
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EN BLANCANIEVES DECIDIMOS RODAR EN 16 MM Y EN 43 PARA
CONSEGUIR LA TEXTURA QUE BUSCAacuteBAMOS QUERIacuteAMOS UN
NEGATIVO QUE NOS TRASLADASE A ESA EacutePOCA
Kiko que entre peliacutecula y peliacutecula se dedica a la publicidad empezoacute como fotoacutegrafo y colabo-rando con la ETB mediante el alquiler de material de iluminacioacuten ldquoCuando le alquilaba el material a la ETB iluminaba para ellos edificios iglesias frontoneshellip y a la vez teniacutea mi estudio de foto-grafiacutea entonces fui conociendo a gente era una buena eacutepoca de subvenciones y ademaacutes habiacutea una nueva hornada de directores vascos Aacutelex de la iglesia Juanma Bajo Ulloa Julio Medemhellip que me llamaron para hacer sus cortometrajesrdquo El primer largo de Kiko Salto al vaciacuteo supuso el verdadero punto de partida de su reconocida trayectoria ldquoLa fotografiacutea de Salto al vaciacuteo sor-prendioacute y gustoacute mucho a los directores de fo-tografiacutea que incluso me nominaron a la mejor fotografiacutea ese antildeo a partir de ahiacute me fueron lla-mando otros directores para trabajar con ellosrdquo Entre su filmografiacutea destacan Salto al vaciacuteo (1995) La comunidad (2000) Luciacutea y el sexo (2001) Balada triste de trompeta (2011) o Blan-canieves (2012) por la que consiguioacute el Goya a la Mejor Fotografiacutea Autodidacta al cien por cien cree que la labor del director de fotografiacutea debe pasar desapercibida ldquoLo que maacutes me gusta es que no se me descubra como director de foto-grafiacutea en las peliacuteculas Hay muchos directores de foto que se les ve y eso no me gusta Cada peliacute-cula tiene que tener su personalidad el acento que le da la fotografiacutea al lenguaje cinematograacute-fico que el director ha elegido no tiene que ir des-conectado de la historiardquo El uacuteltimo trabajo de Kiko que hemos podido ver en los cines ha sido Blancanieves A pesar del reto que puede suponer rodar una peliacutecula muda y en blanco y negro (aunque el rodaje se hizo en color) Kiko no tuvo dudas en aceptar el proyecto cuando el director Pablo Berger con el que tambieacuten trabajoacute en Torremolinos 73 (2003) le presentoacute el guion ldquoNo me lo penseacute aunque todos sabiacuteamos que era un liacuteo muy grande teniacutea-mos que rodar muy raacutepido buscar una foacutermula que funcionaserdquo La peliacutecula contoacute con 35 millones de euros ldquoEl presupuesto y el tiempo que teniacuteamos era limi-
tado por eso decidimos rodar en 16 mm y en 43 para conseguir la textura que buscaacutebamos queriacuteamos un negativo que nos trasladase a esa eacutepocardquo A pesar de todo Kiko no oculta que con un ma-yor presupuesto habriacutea escogido otras alternativas teacutecnicas ldquoMe habriacutea gustado rodar en blanco y negro pero si hubieacuteramos rodado de esa manera habriacuteamos necesitado maacutes luz los trenes de reve-lado son pocos y maacutes caros con el presupuesto que teniacuteamos tuvimos claro desde el principio que el rodaje seriacutea en colorrdquo El resultado de la foto-grafiacutea no le dejoacute del todo satisfecho ya que le hu-biera gustado una mayor coherencia visual sobre todo en el aspecto de las oacutepticas en esa eacutepoca no pasaban de oacutepticas de 32 mm pero el tiempo y el dinero eran limitados asiacute que con mi expe-riencia conseguiacute al menos sacar todos los planos que queriacuteamos al diacutea con un resultado basado en muy buenas intenciones Blancanieves supuso su primer Goya despueacutes
Luciacutea y el sexo (Julio Medem 2001)
Balada triste de trompeta (Alex de la Iglesia 2010)
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de tres nominaciones (La comunidad Luciacutea y el sexo y Balada triste de Trompeta) ldquoEl hecho de ganar un Goya tiene mucho de loteriacutea el siste-ma de votacioacuten no me gusta aunque siacute es bueno para la promocioacuten y para el cine espantildeol sobre todo en estos tiemposrdquo La situacioacuten por la que estaacute pasando el cine espantildeol preocupa a Kiko cree que ldquoes necesario crear maacutes y mejor industria y hacer peliacuteculas de geacutenero echo de menos empresarios que sepan y quieran hacer dinero con el cine hay realiza-dores nuevos con mucho talento De los poliacuteticos prefiero no hablar no son respetables ni en esto ni en nada ante los recortes siempre hago refe-rencia a lo que deciacutea Lorca mejor que un pan medio pan y un librordquo Con dos trabajos maacutes en fase de postproduc-cioacuten Words with Gods y Las brujas de Zugarra-murdi los dos con Aacutelex de La Iglesia con quien
ha rodado cinco largometrajes Kiko se tomaraacute un pequentildeo descanso para disfrutar de la fami-lia En cuanto al futuro cree que volveraacute a traba-jar con Aacutelex de la Iglesia y con Pablo Berger aun-que ldquoen esto del cine nunca se saberdquo Las mismas palabras contesta cuando le preguntamos por la posibilidad de dar el salto a Hollywood ldquoNo lo descarto me han llamado de UTA (United Ta-lent Agency) en Los Aacutengeles la verdad es que Blancanieves ha gustado mucho al igual que en su momento Luciacutea y el sexo ademaacutes Aacutelex es un director conocido fuera de Espantildea Pero de mo-mento no me lo planteordquo
ANTE LOS RECORTES EN CULTURA SIEMPRE HAGO REFERENCIA A LO QUE DECIacuteA LORCA MEJOR QUE UN PAN MEDIO PAN Y UN LIBRO
Texto Juan Fandintildeo Canosa
Kiko de la Rica durante su uacuteltimo rodaje en Nueva York
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BUTACAPor Andreacutes Garciacutea de la Riva
Fotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
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Alan BerlinerSu presencia es ya habitual en el festival Punto de Vista En esta ocasioacuten Alan Berliner (Nueva York 1956) regresa a Pamplona para dar cuenta de su uacuteltima aventura cinematograacutefica First Cousin Once Removed (2012) Nuestro encuentro tiene lugar a la hora de la siesta en el hotel Yoldi y no sorprende su renuncia a un suentildeecito de sobre-mesa habida cuenta de su condicioacuten de insom-ne impenitente exhibida con dulce crudeza en su peliacutecula Wide Awake Apenas disponemos de 20 minutos debido a la demanda mediaacutetica al fin y al cabo no todos los diacuteas pasa por Pamplo-na alguien considerado el director de cine de ensayo maacutes importante de Estados Unidos Y la distancia corta rebela al mismo Berliner que co-nocemos como personaje en sus peliacuteculas un tipo amable y educado tiacutemido pero a la vez cer-cano En su uacuteltimo trabajo Berliner se asoma al abismo del alzheimer a traveacutes de su primo Edwin Honig Y aunque el tema de la memoria es una constante en toda su filmografiacutea aquiacute se convierte en leitmotiv ldquoEsta peliacutecula es en muchos aspectos en la que maacutes cerca he estado de entender queacute es la memoria Y creo que la memoria personal es como nues-tro pegamento de la vida permite que nuestros conocimientos se conviertan en nuestra propia identidad y nos ayuda a aprender del pasado para conocer mejor el presente y poder planifi-car el futuro En la peliacutecula vemos lo que le ocurre a alguien cuando se le separa de su memoriardquo En esta obra encontramos los principales recur-sos que caracterizan la trayectoria del director reciclaje de materiales de archivo uso recurren-te de determinados sonidos y acercamiento a la naturaleza de las relaciones familiares Auteacutentico hombre orquesta el neoyorkino escribe produ-ce graba dirige y edita personalmente sus tra-
bajos aunque es su faceta de montador la que le ha convertido en referencia mundial del cine documental tras tres deacutecadas delante y detraacutes de la caacutemara A Berliner se le considera un maes-tro del found footage praacutectica consistente en la apropiacioacuten manipulacioacuten y recontextualiza-cioacuten de imaacutegenes de archivo usada de forma habitual en sus largometrajes y como eje central en sus primeros cortometrajes conocidos como Short Films City Edition (1980) Myth in the Electric Age (1981) Natural History (1983) y Everywhere at Once (1985) Estos collages abstractos cons-truidos a partir de fragmentos educativos di-vulgativos histoacutericos y de ficcioacuten muestran ya a un verdadero poeta capaz de crear poderosas metaacuteforas audiovisuales a partir de la repeticioacuten de sonidos e imaacutegenes riacutetmicas con una intui-
cioacuten genial para el rac-cord y un gusto por la experimentacioacuten que en nuestro paiacutes le apro-xima a las peliacuteculas de montaje de Basilio Mar-
tiacuten Patino El proceso de construccioacuten de sus obras comien-za con una idea ldquoA partir de ahiacute tomo algunas notas y apuntes pero nunca escribo un trata-miento Prefiero ir sobre la marcha inventando la historia durante el rodajerdquo Un proceso en el que Berliner parte de sus propias circunstancias para trascender lo universal ldquoCuando hago una peliacutecula sobre miacute o sobre mi familia busco que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que mire su vida y su memoria de otra forma Mis peliacuteculas son como ventanas con las que puedes ver algo que no conoces Y tambieacuten son como espejos que reflejan al espectador su propia historia su familia y su situacioacuten personal Intento que mis historias sean universales que consigan trascenderrdquo Y para ello aborda cuestiones tan serias como
ldquoLa memoria personal es como nuestro pegamento de la vida gracias a la memoria nuestros conocimientos se
convierten en nuestra propia identidadrdquo
BUTACAde
la
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
First Cousin Once Removed
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First Cousin Once Removed Wide Awake City Film Strips
ldquoCada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido
como necesarias y han respondido a una urgencia por
hacerlasrdquo
la enfermedad de un familiar su propio insomnio o la tensioacuten con su padre desde un planteamiento lleno de ironiacutea y humor agridulce que a menudo congela la sonrisa del espectador La carrera de Berliner representa un viaje hacia la introspeccioacuten comenzando con un retrato de fa-milias desconocidas para mirar despueacutes a la suya propia a su abuelo su padre su primo y a siacute mismo ldquoEsto no ha sido planeado simplemente ha ocurrido Nunca ha sabido hacia doacutende me dirigiacutea siem-pre voy hacia donde la intuicioacuten me dicta en cada momento Cada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido como necesarias y siempre han respondido a una urgencia por hacerlas Cuando hago una peliacutecula tiene que ser sobre algo con lo que yo pueda crecer de alguna manera y de lo que pueda aprender algo importanterdquo En su primer largometraje (The Family Album 1986) inicia su transicioacuten al tema familiar con imaacutegenes de maacutes de 75 familias procedentes de peliacuteculas caseras en 16 mm de los antildeos 20 30 y 40 En 1991 estrena Intimate Stranger y se a acerca a la figura de su abuelo Joseph Cassuto ya fallecido para
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ldquoIntento que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que sirvan de espejo para que piense en siacute mismo en quieacuten es y en coacutemo es su
vidardquo
realizar ldquouna peliacutecula sobre la vidardquo Aprovecha la bio-grafiacutea de Cassuto para bucear en la identidad y los oriacutegenes de un paiacutes eminentemente inmigrante como Estados Unidos En la misma liacutenea plantea su siguiente largometraje (Nobodyrsquos Business 1996) en este caso enfocando una tensioacuten paterno-filial proyectada en la metaacutefora de un combate de boxeo Esta cinta obtuvo tres galardones en la Berlinale Fipresci Premio Ecumeacute-nico del Jurado y Caligari The Sweetest Sound (2001) supone un nuevo giro esta vez introspectivo y lo que comienza como intento de construir la peliacutecula definitiva sobre los nombres termi-na por convertirse en una tesis sobre el suyo propio En una suerte de performance Berliner interactuacutea frente a la caacutemara mostrando al espectador el proceso mis-mo de construccioacuten de la peliacutecula Y llegamos a Wide Awake (2006) ldquola peliacutecula maacutes personal que he hecho en mi vida en muchos aspectosrdquo donde el norteame-ricano vuelve a recurrir a la primera persona para re-latar su lucha contra el insomnio agravada por el na-cimiento de su hijo Alan Berliner ha recibido numerosos premios y reco-nocimientos por todo el mundo como el Traiblazer otorgado por Asociacioacuten Internacional de Cine Docu-mental Sus peliacuteculas se estudian en asignaturas sobre historia del cine en varias universidades y ha prota-gonizado retrospectivas en museos como el MOMA El propio director apuesta por estos espacios para la proyeccioacuten y reivindica la naturaleza artiacutestica de su obra ldquoEntre peliacutecula y peliacutecula me gusta trabajar en proyectos de instalaciones como esculturas y piezas de viacutedeo y audiordquo Le preguntamos por sus proacuteximos proyectos y confiesa que ldquonunca seacute queacute es lo siguiente que voy a hacer Hasta que no acabo de rodar presentar y hablar de una peliacutecula no puedo pensar en la proacutexima Es pro-bable que mi madre me pida una peliacutecula sobre ella aunque quizaacutes haga una sobre mi hijo ahora mismo no lo seacuterdquo
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Escribir sobre la historia del cine navarro presupone la existencia de
una cinematografiacutea con unas sentildeas de identidad propias Cuando
se habla de las relaciones entre Navarra y el seacuteptimo arte casi siem-
pre se suele hacer referencia al paisaje como platoacute cinematograacute-
fico o a figuras de la historia de Navarra que han protagonizado diversas
peliacuteculas
No es tarea faacutecil hablar de cine navarro en una comunidad con una
poblacioacuten escasa y sin apenas profesionales de la industria cinematograacute-
fica Asiacute que intentaremos aprovechar este espacio para realizar un breve
travelling desde la llegada del cine a nuestras tierras hasta la actualidad
Sabemos que las primeras imaacutegenes cinematograacuteficas proyectadas en
Navarra se remontan a octubre de 1896 en el Teatro Principal (actual Tea-
tro Gayarre) Las primeras sesiones se realizaron con el kinetoscopio de
Thomas Edison maacutequina antecesora del cinematoacutegrafo que los hermanos
Lumiegravere presentaron en un cafeacute de Pariacutes la tarde del 28 de diciembre de
1895 en lo que se considera el nacimiento del
seacuteptimo arte El invento de los Lumiegravere llegoacute a
Pamplona en los sanfermines de 1897 y pronto se
convirtioacute en una atraccioacuten de feria Un feriante
italiano llamado Ferrusini recorreriacutea las fiestas de
la geografiacutea navarra llevando el nuevo invento en carromato En seguida
la prensa local se hizo eco de la fascinacioacuten que despertaba la imagen
en movimiento entre los espectadores En pocos antildeos lo que nacioacute como
un experimento cientiacutefico para captar la realidad en movimiento se con-
virtioacute en un espectaacuteculo de masas y en un medio de expresioacuten y creacioacuten
artiacutestica como lo muestran los fotogramas del cineasta franceacutes Georges
Megravelies Un ilusionista que supo utilizar el cinematoacutegrafo para crear magia
Sus imaginativas Viaje a la Luna o La conquista del polo alcanzaron enor-
me eacutexito en la eacutepoca
Parece ser que la historia del primer plano filmado por un navarro se
remonta a 1902 Los oriacutegenes del cine navarro guardan imaacutegenes sobre la
procesioacuten en la calle Mayor durante las fiestas de San Fermiacuten pamplonicas
en la Plaza del Castillo o desfiles del ejeacutercito
Entrada la primera deacutecada del siglo XX Pamplona Tudela Tafalla o Este-
lla se haraacuten con un proyector fijo con lo que el cine dejoacute de ser itinerante
para convertirse en una de las maneras de divertirse maacutes comunes de los
navarros
En la Pamplona de los antildeos treinta la moral y la censura dictaban queacute pe-
liacuteculas podiacutean ser exhibidas incidiendo de manera considerable sobre los
gustos de los espectadores Para instruir a los espectadores se celebroacute en
1935 la Semana contra el cine inmoral donde se establecieron y divulga-
ron los principios basados en la moral tradicionalista y catoacutelica imperante
en Navarra El cine hollywoodiense fue calificado de masoacutenico y judiacuteo a lo
largo de todo el franquismo marcando el gusto de los navarros y limitando
el aprendizaje de otros modos de ver Durante la oscura y larga posguerra
el cine se convirtioacute en un espacio de luz para una eacutepoca en sombra pero
en la que los espectadores navarros no cuestionaraacuten lo que ven o se les
estaacute prohibiendo ver Claro ejemplo de la gratitud de Franco hacia los na-
varros fue el film Homenaje a las Brigadas de Navarra (1937)
De los antildeos 50 destaca el escritor falangista Rafael Garciacutea Serrano que
se convirtioacute en guionista con La patrulla de Pe-
dro Lazaga (1954) y llegoacute a dirigir Los ojos perdi-
dos (1967) adaptacioacuten cinematograacutefica de una
obra suya
En la deacutecada de los sesenta Piacuteo Caro Baroja di-
rigioacute una serie documental sobre temas costumbristas navarros El carnaval
de Lanz Demonios danzantes Vertiente documental que continuariacutea por
encargo del NO-DO y la Diputacioacuten Foral como Navarra cuatro estacio-
nes su obra maacutes popular y un documento de gran calidad sobre el modo
de vida en Navarra y el cambio que estaba experimentando la comuni-
dad hacia una sociedad moderna
En los antildeos 60 y 70 Navarra se convirtioacute en un platoacute de cine con im-
portantes rodajes Campanadas a medianoche de Orson Welles (1966)
Cromwell de Ken Hughes (1970) Robin y Marian de Richard Lester (1976)
Pero no debemos olvidar esta deacutecada sin resaltar el proyecto X Films pro-
ductora fundada por el empresario Juan Huarte con el objetivo de impul-
sar el cine experimental Entre sus obras maacutes llamativas se encuentra Ere
erera de Joseacute Antonio Sistiaga (1970) un largometraje experimental en el
que pintaba sobre el celuloide Asiacute llegamos hasta los ochenta deacutecada en
la que Montxo Armendaacuteriz estrenoacute su oacutepera prima Tasio (1984) iniciando
archivos de la filmotecaNavarra algo maacutes que un platoacute de cine
En los uacuteltimos antildeos asistimos a una explosioacuten de creatividad con una nueva
generacioacuten de joacutevenes realizadores
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la carrera maacutes larga y consolidada de un realizador navarro Tasio recibioacute
numerosos premios como la Concha de Plata del Festival de San Sebas-
tiaacuten y estaacute considerada como la obra clave y punto de partida de un cine
contemporaacuteneo navarro de calidad Hasta la fecha ha realizado siete lar-
gometrajes maacutes entre los que destacamos 27 horas (1986) Secretos del
corazoacuten (1997) o No tengas miedo (2011) contextualizadas en Navarra
A finales de los ochenta tambieacuten se estrenoacute la cineasta tudelana Ana Diacuteez
con Ander eta Yul (1989) peliacutecula que aborda la violencia que se viviacutea en
el Paiacutes Vasco de los antildeos ochenta y con la que ganoacute el Goya a la mejor
direccioacuten novel Desde esta hasta su uacuteltima Paisito (2008) la directora ha
logrado trazar una carrera con diversidad de temaacuteticas y contextos abor-
dados desde la ficcioacuten o el documental A la lista de grandes cineastas
navarros hay que antildeadir de manera destacada a Helena Taberna Una
directora que irrumpioacute al igual que Ana Diacuteez con Yoyes (2000) una peliacutecu-
la arriesgada sobre la liacuteder del grupo terrorista ETA Carrera que ya cuenta
con tiacutetulos muy reconocidos y premiados como La buena nueva (2008) o
su uacuteltima Nagore (2010) premio Tiempo de Historia en la Seminci de 2010
Desde finales del siglo XX y la primera deacutecada del XXI se ha producido
una explosioacuten de creatividad con una nueva generacioacuten de joacutevenes rea-
lizadores entre los que sobresale Intildeaki Elizalde reconocido cortometrajista
Pastenak un cuento de Navidad (1998) y El olvido de la memoria (1999)
que estrenoacute en la pasada edicioacuten del Festival de San Sebastiaacuten su primer
largometraje Baztan U otras propuestas que rompen el lenguaje cinema-
tograacutefico maacutes convencional como las peliacuteculas con tintes fantaacutesticos y
surrealistas de Karlos Alastruey (Lodo 2009 Anamorphosis 2011) o la exce-
lente Emak Bakia (2012) de Oskar Alegriacutea cuya fusioacuten de cine y azar estaacute
conquistando festivales de todo el mundo Nao Yik (David Aguilar) Virgen
Negra (Rauacutel de la Fuente) Pura Vida Sabicas (Pablo Calatayud) Bertsolari
(Asier Altuna) u Oiacuterse (David Arratibel) son algunas muestras de un cine
documental de gran calidad Toda esta explosioacuten de creatividad revela
que es posible hacer un cine desde aquiacute y que quizaacutes alguacuten diacutea podamos
llegar a hablar de la existencia de un ldquocine navarrordquo cine que acaba de
despedir a su actor maacutes universal Alfredo Landa
archivos de la filmoteca
Fotogramas cedidos por Navarra Film CommissionArriba Tasio(Montxo Armendariz 1984)
Abajo Lodo (Carlos Alastruei 2009)
EXPOSICIOacuteNCasa Fray Diego de EstellaDel 5 al 20 de septiembreDe martes a viernes de 1830 a 2030 horas saacutebados de 1200 a 1400 y de 1830 a 2030 horasdomingos y festivos de 1200 a 1400 horas Lunes cerrado
wwwtasio25com
GALA HOMENAJECines Golem-EstellaSaacutebado 5 de septiembre a las 1900 horas Con el grupo de teatro KilkarrakEntrada libre previa retirada de invitacioacuten en la taquillade los cines desde una hora antes
COMIDA POPULARBaquedanoDomingo 6 de septiembre a las 1400 horas Amenizada por La Orquestina del Valle Feria de oficios y animacioacuten desde las 1230 hVenta de bonos desde el 17 de agosto hasta el 3 de septiembre enoficinas de Caja Rural y CAN de Zudaire y Eulate
Ayuntamientode Estella-Lizarra
Concejo deBaquedano
Texto Natalia Ardanaz Yunta
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FESTIVALES VII FESTIVAL PUNTO DE VISTA
La octava edicioacuten del Festival Internacional de Cine Documental de Na-
varra Punto de Vista ha consolidado a Pamplona como destino mun-
dial de peregrinaje para militantes del cine de no-ficcioacuten maacutes radical
comprometido y vanguardista Tras el impasse del Seminario Internacional
de 2012 el epiacutelogo de Josetxo Cerdaacuten como director de esta cita bienal se
ha saldado con una cifra reacutecord de asistencia de 8500 espectadores que
no hace sino reivindicar la idoneidad de un festival que nunca debioacute perder
su periodicidad anual
La satisfaccioacuten ha sido la nota predominante en una edicioacuten que ha con-
tado con una programacioacuten equilibrada y maacutes apegada que nunca a la
realidad social estructurada en 70 sesiones con retrospectivas de Thomas
Heisse y Eduardo Coutinho y la revisioacuten de la obra del exiliado Joseacute Mariacutea
Berzosa A continuacioacuten lo maacutes destacado del festival entre lo visto por el
equipo de contraluz
La escalofriante magniacutefica y nada maniqueiacutesta A la sombra de la cruz
(Alessandro Pugno) sobre los nintildeos cantores y los monjes que habitan el Valle
de los Caiacutedos la trepidante Vers Madrid (The burning bright) una panoraacutemi-
ca de la revuelta del 15M que supone el regreso del cine comprometido de
Sylvain George a este festival Cabra Marcado para Morrer (Eduardo Cout-
inho) filme histoacuterico sobre la historia de Brasil el delicioso cortometraje Dadrsquos
Stick (John Smith) la perturbadora y bella The Florestine Collection (Paul Gai-
liunas y Helen Hill) o la divertida Dime quieacuten era Sanchicorrota (Jorge Tur)
sobre el patrimonio inmaterial de las Bardenas
Entre las 17 peliacuteculas que compitieron en la seccioacuten oficial nos gustariacutea des-
tacar la peliacutecula Museum Hours de Jem Cohen cineasta al que el festival ya
dedicoacute un monograacutefico En su uacuteltima peliacutecula nos muestra la relacioacuten entre
un vigilante del museo de arte de Viena y una turista canadiense que llega
a la ciudad a visitar a un familiar moribundo A traveacutes de los cuadros nos
sumerge de una manera hipnoacutetica en la vida cotidiana de estos personajes
difuminando los liacutemites entre documental y ficcioacuten entre el arte y la vida
Mencioacuten especial se merece Alan Berliner otro claacutesico del festival al que le
ha dedicado una sesioacuten especial para estrenar mundialmente First Cousin
Once Removed Peliacutecula heredera de Traslating Edwin Honing A Poetacutes Al-
zheimer con que ganoacute el premio al mejor cortometraje en la edicioacuten del
2011 La peliacutecula tiene el mismo protagonista su primo el poeta y traductor
Edwin Honing a quien filmoacute durante cuatro antildeos en su proceso de peacuterdida
de memoria afectado por la enfermedad de Alzheimer Si bien el corto con-
sistiacutea en un ejercicio de montaje vivo y creativo la peliacutecula se convierte en
un ensayo sorprendente humano y profundo sobre esta demoledora enfer-
medad y sus efectos en Edwin Honing ldquoquien ya no recuerda lo que olvida
y olvida lo que ha recordadordquo Peacuterdida que tambieacuten experimentoacute su padre
al final de su vida y a la que parece temer iacutentimamente el propio Berliner
El Palmareacutes PDV 2013 Gran Premio a la mejor peliacutecula Apuda (He Yuan)
Premio Jean Vigo a la Mejor Direccioacuten John Smith (Dadrsquos Stick) Premio Espe-
cial del Puacuteblico A World Not Ours (Mahdi Fleifel) Mejor cortometraje Toma
Dos (Pilar Aacutelvarez) Menciones especiales El modelo (Germaacuten Scelso) y The
Florestine Collection (Paul Gailiunas y Helen Hill) Proyecto X Films Francina
Verdeacutes (La tradicioacuten)
Texto Andreacutes Garciacutea de la RivaNatalia Ardanaz Yunta
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La Muestra Internacional de Cine y Mujeres de Pamplona Zinema eta
Emakumeen Erakustaldi Internazionala celebraraacute sus 27 ediciones el
proacuteximo mes de junio 27 ediciones ininterrumpidas en las que desde la
plataforma de la Muestra organizada por IPES Elkartea y Cines Golem se
ha traiacutedo a la ciudad de Pamplona-Iruntildeea cine dirigido por directoras que
desde posiciones diversas construyen sus relatos desde un punto de vista
de geacutenero
Comenzoacute su andadura en el antildeo 1987 con los objetivos de visibilizar el tra-
bajo de las cineastas aportar visiones del mundo que nos rodea desde el
punto de vista de geacutenero promover la igualdad de oportunidades entre
mujeres y hombres y mostrar nuevas representaciones de las identidades
La Muestra se ha consolidado como un espacio indispensable en el pano-
rama social y cultural de la cuidad pero sigue manteniendo sus objetivos
fundacionales
Por la Muestra han pasado cineastas como Deepa Metha Isabel Coi-
xet Chus Gutieacuterrez Ana Diacuteez Cecilia Barriga Iciacutear Bollaiacuten Helena Taberna
Maitena Muruzaacutebal Juana Maciacuteas Silvia Munt Cecilia Bartolomeacute Mar Coll
Susana Koska o Laura Mantildea
Hemos visionado alrededor de 400 peliacuteculas la mayoriacutea sin distribucioacuten co-
mercial Difiacuteciles de ver en otro aacutembito que no
sean los festivales o las muestras Hemos mos-
trado especial intereacutes por seguir la filmografiacutea y
proyectar peliacuteculas de directoras como Agnegraves
Vardaacute Margarette Von Trotta y otras muchas
que de otra forma seriacutean desconocidas para
gran parte del puacuteblico
Ademaacutes de mostrar el trabajo de las cineastas ha sido un espacio de
reflexioacuten y de construccioacuten El movimiento feminista ndashen los antildeos 60 en el
aacutembito anglosajoacuten y desde los 80 en Espantildeandash ha puesto de relieve la im-
portancia de las representaciones de los personajes cinematograacuteficos de
la mano de la teoriacutea fiacutelmica feminista La creacioacuten de las feminidades y las
masculinidades en el cine puede edificar un orden simboacutelico tradicional
sometido al patriarcado Pero por otra parte puede ser un excepcional
vehiacuteculo e instrumento para crear representaciones que favorecen la no
discriminacioacuten y la igualdad de oportunidades asiacute como la creacioacuten de
una nueva genealogiacutea de personajes Por ello editamos con motivo del
25ordm aniversario una publicacioacuten digital que recogiacutea ensayos entrevistas a
cineastas y recursos didaacutecticos
En estos momentos de crisis econoacutemica social e ideoloacutegica que vivimos y
padecemos en los que los recortes a la cultura y a las iniciativas feministas
son una constante espacios como la Muestra que cuenta con un inesti-
mable y fiel apoyo del puacuteblico se vuelven maacutes necesarios que nunca
Por eso en la 27ordf edicioacuten apostamos maacutes que nunca por el cine realizado
por mujeres para seguir construyendo una sociedad menos desigual y maacutes
justa Del 4 al 13 de junio maacutes de 20 propuestas
cinematograacuteficas han inundado las pantallas
cinematograacuteficas de la ciudad de Pamplona
En esta edicioacuten en la Seccioacuten Oficial se inte-
gran tanto peliacuteculas de ficcioacuten como docu-
mentales Asiacute hemos podido ver Inchrsquo Allah
de Anaumlis Barbeau-Lavalette (Canadaacute 2012)
Hannah Arendt de Margarethe Von Trotta (Alemania 2012) Apregraves les
camps la vie Despueacutes de los campos la vida de Virginie Linhart (Francia)
15 antildeos y un diacutea de Gracia Querejeta (Espantildea 2012) Free Angela and all
political prisioners Libertad para Aacutengela y todos los prisioneros poliacuteticos de
Shola Lynch (Francia 2012) Joven y alocada de Marialy Rivas (Chile 2012)
Hijos de la media Noche de Deepa Metha (India 2012) Con la pata que-
brada de Diego Galaacuten (Espantildea 2013) Cortos en Femenino (Convocatoria
2013) y Viacutedeos del Minuto seleccionados por la coordinadora TRAMA
27 MUESTRA INTERNACIONAL DE MUJERES
La Muestra pretende visibilizar el trabajo de las cineastas aportar visiones desde el punto
de vista de geacutenero promover la igualdad entre hombres y mujeres y mostrar nuevas
representaciones de las identidades
Mariacutea Castejoacuten LeorzaEditora del libro digital 25 antildeos de cine Muestra Internacional de Cine y Muje-
res de Pamplona (descargable en wwwmuestracineymujeresorg)Responsable de comunicacioacuten de la 27A Muestra
galeriacuteascontraluz
Necesidad vital huida hacia adelante viaje imaginario la representacioacuten del universo femenino se plasma a traveacutes de la ensontildeacioacuten y lo oniacuterico en unas imaacutegenes que muestran diferentes registros como la identidad el conocimiento del cuerpo el espacio fiacutesico y emo-cional el paso del tiempo la vulnerabilidad las vivencias y los miedos Una caacutemara de plaacutestico abre un mundo imaginario a la improvisacioacuten y al azar de la luz
Maite CarameacutesDespertaresmarzo
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Laia AbrilThinspiration
abril-mayo
Un proyecto documental sobre la comunidad Pro-Ana formada por chicas anoreacutexicas que han convertido esta enfermedad en un estilo de vida Esta serie refotografiacutea imaacutegenes encontradas en blogs y paacuteginas web especializadas donde estas adolescentes las publi-can y comparten a modo de inspiracioacuten alardeando de su cuerpo esqueleacutetico Un viaje por la naturaleza del deseo obsesivo y los liacutemites de la autodestruccioacuten compartidos en Internet
Rubeacuten DomiacutenguezCaminos de luzabril-mayoSumeacutergete en los caminos de la luz olvida tu lin-terna y tus miedos porque este es un lugar para disfrutar y deleitarse con la luminosidad de las es-trellas donde las maacutequinas cobran vida y las ruinas hablan por cada una de sus piedras
galeriacuteasoacutepera prima
Carlos BernalUrban Tribe
agosto
El hombre a pesar de sus diferencias debe resolver todas sus contradicciones respetan-do siempre el mundo en el que habita y las especies con las que estaacute irremediablemente destinado a convivir y conservar
Enrique PuyolLa memoria del aguamayo-junio
Grafismos acuaacuteticos cargados de ritmos por la luz o la oscuridad entre dibujos y formas liacutequi-das abstractas cubiertas de matices cromaacuteticos de colores dorados combinaacutendose en un espacio difuso lleno de caraacutecter esteacutetico
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Tu canal de televisioacuten on line para ver cortometrajes documen-tales webseries reportajes de
fotografiacutea
la caja tonta te estaacute esperando
sin publicidad sin registros y gratuito
lacajatontatv
aquiacute puede
estar tu anuncio
- Botoacuten 2
47
diaacutelogo
artes
de
las
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INtildeAKI ELIZALDEPamplona 1970 Formado en Geografiacutea e Historia y Direccioacuten y Montaje la trayectoria de Intildeaki Elizalde como narrador de historias comienza en cortometrajes como Patesnak un cuento de navidad Lorca o El olvido de la memoria ejerciendo labores de guionista director y montador Estos trabajos le han re-portado reconocimientos como varias nomi-naciones a los premios Goya o la seleccioacuten para optar a las nominaciones de los Oscar En el campo publicitario ha realizado maacutes de 50 spots para firmas como Danone o Merce-des En octubre de 2012 estrenoacute su primera peliacutecula Baztan presentada en la seccioacuten Zabaltegi Especiales de la uacuteltima edicioacuten del Festival Internacional de Cine de San Sebas-tiaacuten y galardonada como mejor largometra-je en la 29 Semana del Cine Vasco La oacutepera prima de Elizalde se acerca a los agotes una minoriacutea marginada que ha habitado el va-lle del Baztan durante diez siglos Esta cinta que bebe de la esteacutetica de Sleepy Hollow de Tim Burton y homenajea a Vacas de Julio Medem estaacute protagonizada por actores tan conocidos como Unax Ugalde Carmelo Goacute-mez o Txema Blasco En ella Elizalde explora las posibilidades del lenguaje cinematograacutefi-co a traveacutes de dos niveles narrativos combi-nado realidad y ficcioacuten presente y pasado
Dolores Redondo Yo no elegiacute Baztan me eligioacute a miacute Llegueacute a Elizondo por casualidad y a medida que conociacute maacutes el lugar supe que teniacutea una made-ja estupenda de la que tirar la presencia de la brujeriacutea en la Inquisicioacuten la Iglesia catoacutelica la arquitectura la fuerza natural del riacuteo Intildeaki Elizalde Yo llegueacute tambieacuten de una forma casual Un grupo de vecinos queriacutean contar la historia de los agotes Al principio empeceacute a trabajar en un guion que yo no iba a filmar pero despueacutes me propusieron dirigirla No queriacutea hacer algo de eacutepoca por las dificultades de produccioacuten preferiacutea investigar en el lenguaje cinematograacutefico y decidiacute plantear la historia en dos eacutepocas en el siglo XVII y en la actualidad Viviacute unos meses alliacute y alucineacute por el caraacutecter cerrado de las gentes que hizo posible la historia de los agotes durante diez siglos D R El caraacutecter de los baztaneses me llamoacute mucho la atencioacuten y en la novela se refleja en el caraacutecter de las hermanas de Amaya esa fortaleza el hacer lo que hay que hacer tirar para adelante el sentido de responsabilidad con el valle Tengo un buen concepto histoacuterico de ellos son valientes y obcecados I E Me llamaron la atencioacuten las mujeres que tiran de la familia y del negocio D R Siacute es el matriarcado mujeres de caraacutecter muy fuerte que se apoyan entre ellas Han sido tradicionalmente maacutes abiertas han llevado los negocios y han tomado las decisiones I E Este valle es un espacio donde apenas hay industria ni cultivos es sobre todo un valle dormitorio de gente que trabaja en Pamplona y Lesaka Y no habiacutea alojamientos hasta que las mujeres han utilizado esos enormes caseriacuteos para hacer casas rurales
TRADICIOacuteN Y MITOLOGIacuteAD R Auacuten hay gente que cree en el basajaun y las lamias esas mujeres demoniacas con un pacto sobre su alma capaces de torcer las cosas para que se hagan a su antojo I E Antes cuando no entendiacutean algunos elementos de la naturaleza tendiacutean a dar explicaciones basadas maacutes en la mitologiacutea que en hechos probados Pero ahora la generacioacuten de la Play Station empieza a no estar demasiado interesada en la tradicioacuten y mitologiacutea D R Pues yo creo que fuimos la generacioacuten anterior los que nos hicimos modernos y rechazamos el costumbrismo la comida de puchero y todo lo relacionado con la brujeriacutea Yo tuve la suerte de que mi abuela era creyente y preparaba sus defensas De nintildea me moriacutea de miedo pero estimulaba mucho mi imaginacioacuten Cuando hablo sobre esto fuera de Na-varra no me gusta incluirlo en la mitologiacutea porque muchos lo relacionan con las leyendas urbanas y es difiacutecil explicar que estas creencias se basan en una religioacuten en una forma de vivir casi druiacutedica en contacto con la na-turaleza I E A miacute me llamoacute la atencioacuten el caraacutecter universal en la creen-cia y los personajes las similitudes de la lamia y la sirena Ves coacutemo aquel lugar tan cerrado tiene tanto que ver con otros lugares del mundo D R Este bosque tiene algo de especial igual no es el maacutes bonito pero sientes
ldquoCuando haces una peliacute-cula hay que adecuarse al momento sin perder lo que quieres contar pero tenien-do en cuenta que la haces para el espectador no para ti y que alguien ha inverti-do mucho dinero Echo de menos no haber elegido la pintura u otro oficio donde
dependes maacutes de ti mismordquo
4949
DOLORES REDONDOSan Sebastiaacuten 1969 Tras estudiar Derecho y Restauracioacuten gastronoacutemica su incursioacuten en la literatura llega con relatos breves y obras infantiles En 2009 publica su primera novela Los privilegios del aacutengel (Eunate Editorial) y en enero de 2013 El guardiaacuten invisible salu-dada por la criacutetica como el uacuteltimo fenoacutemeno literario del geacutenero negro Editada por Desti-no en castellano la novela ha catapultado a Dolores a las listas de autores maacutes vendi-dos del paiacutes En Espantildea se ha publicado en catalaacuten euskera y gallego en el extranjero ha sido adquirida por una decena de sellos y traducida a ingleacutes franceacutes alemaacuten y por-tugueacutes El guardiaacuten invisible es la primera en-trega de la Trilogiacutea del Baztan y continuaraacute con Legado en los huesos y Ofrenda a la tormenta Dolores ha logrado dar con el maacute-gico coacutectel del eacutexito literario combinando elementos como la tradicioacuten vasconavarra la mitologiacutea o el matriarcado en clave de thriller macerado en elementos localistas El resultado es el raro ejemplo de un best seller obra de una autora desconocida Peter Na-dermann productor de la trilogiacutea Millenium de Stieg Larsson ha adquirido los derechos para adaptar la novela al cine
ldquoDesde que mi novela se firmoacute para publicarla no he vuelto a leer novela negra
Pero veo mucho cine negro y policiacuteaco como Casa-
blanca o El halcoacuten malteacutes Y tambieacuten veo todas las series donde hay policiacuteas y espiacuteas
como Homeland y gente con la cabeza perturbadardquo
algo especial en la presencia de la naturaleza del sentildeor del bosque Me han contado cosas muy inquietantes de situaciones vividas alliacute I E Algu-nas de las secuencias de la peliacutecula transcurriacutean de noche en el bosque y en invierno Pasamos las noches de toda una semana padeciendo la dureza del bosque A veces cuando el grupo electroacutegeno se quedaba sin combustible se apagaba toda la luz y curiosamente era cuando el bosque cobraba maacutes vida D R La protagonista de mi novela es una inspectora de la Policiacutea Foral Tuve varias entrevistas con el comisario de Elizondo y me contoacute conflictos enconados que se mantienen durante ge-neraciones Estos habitantes resuelven las cosas entre ellos y les cuesta acudir a la policiacutea Tambieacuten es llamativa la alta presencia de armas en el valle son muy cazadores Pero es curioso que el iacutendice de maltrato a mu-jeres es bajiacutesimo y yo creo que es por el matriarcado I E Lo de las armas tambieacuten tiene que ver con que Baztan es un lugar de frontera y ha habido mucho contrabando Todo esto tiene que ver con el caraacutecter cerrado de estas gentes D R Yo me identifico con el arraigo de esta gente al pueblo pero a la vez querer salir de alliacute A miacute me pasaba cuando era pequentildea y viviacutea en Pasajes Luego valoras esa tranquilidad I E Uno de los actores del valle Patxi de 17 antildeos deciacutea que queriacutea hacer cosas que no podiacutea en Baztan pero a la vez no queriacutea perder lo que teniacutea alliacute como ir al monte los domingos
ACOGIDA DE LA OBRAD R Suponiacutea que en la zona norte se iba a acoger muy bien y asiacute ha sido Pero mi sorpresa ha sido en otras zonas donde tambieacuten se ha acogido muy bien I E Cuando presento nuestro trabajo hay gente que cree que la historia de los agotes es una ficcioacuten aunque una parte de la peliacutecula muestra las cosas como verdad de una manera parecida al documental Pero es cierto que los agotes entraban a la iglesia por otra puerta teniacutean otra agua bendita no los podiacutean enterrar en el cementerio y por eso los montes estaacuten llenos de sus cadaacuteveres D R Cuando estoy fuera de Na-varra tengo que explicar que hay cosas en la novela que son reales Y que Elizondo realmente existe I E Al principio en el valle nadie sabiacutea lo que iacutebamos a hacer Cuando empezamos a contar sobre la peliacutecula la gente hablaba de Vacas Se habiacutea rodado 20 antildeos atraacutes pero todo el mundo habiacutea participado de alguna forma Formaba parte del inconsciente co-lectivo Esa fue una de las razones por las que decidiacute que los tres prota-gonistas de Vacas ndashCarmelo Goacutemez Kandido Uranga y Txema Blascondash lo fueran tambieacuten en Baztan El tema principal de la peliacutecula es el paso del tiempo la memoria y Vacas forma parte del recuerdo de este valle D R Yo penseacute en una trilogiacutea desde el principio Siempre he tenido la historia completa en un guion Ahora estoy terminando la segunda entrega que saldraacute en Navidad
Izqda Fotograma de la peliacutecula BaztanDcha Portada del libro El guardiaacuten invisible
RELACIOacuteN PALABRA-IMAGENI E Mi agente me dejoacute claro que si cediacutea los derechos para hacer una peliacutecula mi obra se veriacutea transformada y su con-sejo fue que si no estaba dispuesta no cediera los derechos Porque la peliacutecula es distinta del libro es un lenguaje distin-to I E Creo que tu novela es muy cinematograacutefica sobre todo la trama de los asesinatos muy propia del geacutenero Creo que la peliacutecula comenzaraacute con el asesinto que tu dejas en el pasado proponiendo la presencia del basajaun como la sombra del poder del bosque Y mantendraacuten la relacioacuten entre las hermanas En la parte de la historia de la madre tan importante en la novela tienen dos opciones tirar de flashback que lo dudo o verbalizarlo Y ahiacute es donde vas a sufrir D R No sufrireacute mucho Soy escritora y esto para miacute es anecdoacutetico aunque puede ser un buen empujoacuten para la novela y para las siguientes De momento he vendido los derechos de la primera peliacutecula y tienen opciones sobre la segunda y la tercera I E La peliacutecula ha costado 1400000 euros y no ha resultado especialmente cara El cine como la literatura es vocacional no se hace para ganar dinero D R Yo empeceacute con relatos cortos y literatura juvenil Y ahora seacute que si no abordeacute una novela antes es porque en un relato mi parte de piel auteacutentica era mucho menor La escritura es demasiado posesiva y pones demasiado de ti Sientes pudor al principio y despueacutes cuando la acabas una sensacioacuten de vaciacuteo I E Ese vaciacuteo es terrible sientes un bajoacuten del que es muy difiacutecil salir y hacerlo entender a los demaacutes Pero a miacute me ha pasado algo opuesto En los cortometrajes me expo-niacutea maacutes Como el tiempo expositivo era menor queriacutea que fuera lo maacutes intenso posible Con esos trabajos aprendiacute las herramientas para saber filmar D R Yo con los relatos cor-tos aprendiacute a contar historias Y en mi caso la sensacioacuten de vaciacuteo ha sido menor porque teniacutea que continuar escribiendo la siguiente novela I E Yo no he vuelto a ver nunca la peliacute-cula Una vez hecha no puedes cambiar nada ya no es tu peliacutecula es de la gente
SITUACIOacuteN CULTURALI E Para hacer una peliacutecula hace falta muchiacutesimo dinero y creo que las poliacuteticas culturales de este gobierno son terri-bles Este antildeo el nuacutemero de peliacuteculas se va reducir a menos de la mitad Y las que se hagan van a tener un planteamien-to comercial Ahora se busca maacutes la accioacuten exterior que la introspeccioacuten Yo he tenido la oportunidad de hacer cosas comerciales con alguna productora grande y no me han apetecido D R Nos ha tocado un momento difiacutecil pero lo peor ahora mismo para los creadores no es la situacioacuten econoacutemica sino la sensacioacuten generalizada de que el mun-do se ha detenido y no se puede hacer nada Siempre me han dicho que lo de mi novela era imposible que en Espantildea ninguacuten editor compra un libro de un desconocido y que no se apuesta por lo nuevo Pero a veces ocurren estas cosas
Dolores ldquoEl proceso creativo para miacute es obsesivo pien-so todo el diacutea en la novela y suentildeo con ella Me gusta mucho que los diaacutelogos sean como yo los entiendo y por eso los ensayo Y tambieacuten ensayo los criacutemenes
con mi marido Ensayamos las posiciones como cuan-do la madre agrede a Amaya y estaacute en el suelo y se
tapa Teniacutea dudas de coacutemo mantendriacutea la mano y coacutemo la golpeariacutea Y lo ensayamos en casa viendo el arco con
el rodillo en la manordquo
Intildeaki ldquoSiempre soy coguionista Creo que es perjudicial que el director sea el uacutenico guionista de una peliacutecula
Necesita otro punto de vista Como director tienes a un equipo con mucha gente y lo uacutenico que haces es mar-car una liacutenea de trabajo y tratar de sacar de los demaacutes lo que la historia necesita seguacuten tu punto de vista Y
jamaacutes producireacute mis peliacuteculas tiene que haber otra per-sona que gaste la energiacutea en intentar venderla si no te
pierdes en el caminordquo
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contraluz una revista audiovisual
iexclya puedes ver y oiacuter los contenidos que lees en papel
revistacontraluzagrupacionfotonavarracom
FOTO FIJA
KIKO DE LA RICAEste bilbaiacuteno es uno de los directores de fotografiacutea maacutes reconocidos de nuestro paiacutes Suya es la fotografiacutea de maacutes de 30
peliacuteculas
Quedamos con Kiko en una cafeteriacutea frente al Tea-
tro Real de Madrid Lo que en un principio iba a
ser una entrevista al uso acaboacute convirtieacutendose en
una interesante conversacioacuten de dos horas gracias al ca-
raacutecter afable y cercano de Kiko que acaba de llegar de
rodar en Nueva York Alliacute estuvo rodando La vida inespe-
rada escrita por Elvira Lindo y protagonizada por Javier
Caacutemara y Rauacutel Areacutevalo la peliacutecula que llegaraacute a los cines
a finales de 2014 cuenta la historia de Juanito (Javier Caacute-
mara) un actor que llega a la ciudad en busca del ldquosuentildeo
americanordquo y que despueacutes de diez antildeos se da cuenta de
que no ha conseguido lo que esperaba
Kiko se siente afortunado al poder rodar en una ciudad
como Nueva York ldquoEs un escenario espectacular para ro-
dar teniacuteamos un miedo relativo a caer en estereotipos y
de darle un tono a la peliacutecula aunque uno de nuestros re-
ferentes al retratar esta gran ciudad ha sido Woody Allenrdquo
Reconoce que el rodaje fue duro ldquoalliacute se trabaja mucho
con jornadas de rodaje muy intensas trabajaacutebamos 12 ho-
ras al diacutea saacutebados incluidos 72 horas a la semana pero ha
valido la penardquo
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EN BLANCANIEVES DECIDIMOS RODAR EN 16 MM Y EN 43 PARA
CONSEGUIR LA TEXTURA QUE BUSCAacuteBAMOS QUERIacuteAMOS UN
NEGATIVO QUE NOS TRASLADASE A ESA EacutePOCA
Kiko que entre peliacutecula y peliacutecula se dedica a la publicidad empezoacute como fotoacutegrafo y colabo-rando con la ETB mediante el alquiler de material de iluminacioacuten ldquoCuando le alquilaba el material a la ETB iluminaba para ellos edificios iglesias frontoneshellip y a la vez teniacutea mi estudio de foto-grafiacutea entonces fui conociendo a gente era una buena eacutepoca de subvenciones y ademaacutes habiacutea una nueva hornada de directores vascos Aacutelex de la iglesia Juanma Bajo Ulloa Julio Medemhellip que me llamaron para hacer sus cortometrajesrdquo El primer largo de Kiko Salto al vaciacuteo supuso el verdadero punto de partida de su reconocida trayectoria ldquoLa fotografiacutea de Salto al vaciacuteo sor-prendioacute y gustoacute mucho a los directores de fo-tografiacutea que incluso me nominaron a la mejor fotografiacutea ese antildeo a partir de ahiacute me fueron lla-mando otros directores para trabajar con ellosrdquo Entre su filmografiacutea destacan Salto al vaciacuteo (1995) La comunidad (2000) Luciacutea y el sexo (2001) Balada triste de trompeta (2011) o Blan-canieves (2012) por la que consiguioacute el Goya a la Mejor Fotografiacutea Autodidacta al cien por cien cree que la labor del director de fotografiacutea debe pasar desapercibida ldquoLo que maacutes me gusta es que no se me descubra como director de foto-grafiacutea en las peliacuteculas Hay muchos directores de foto que se les ve y eso no me gusta Cada peliacute-cula tiene que tener su personalidad el acento que le da la fotografiacutea al lenguaje cinematograacute-fico que el director ha elegido no tiene que ir des-conectado de la historiardquo El uacuteltimo trabajo de Kiko que hemos podido ver en los cines ha sido Blancanieves A pesar del reto que puede suponer rodar una peliacutecula muda y en blanco y negro (aunque el rodaje se hizo en color) Kiko no tuvo dudas en aceptar el proyecto cuando el director Pablo Berger con el que tambieacuten trabajoacute en Torremolinos 73 (2003) le presentoacute el guion ldquoNo me lo penseacute aunque todos sabiacuteamos que era un liacuteo muy grande teniacutea-mos que rodar muy raacutepido buscar una foacutermula que funcionaserdquo La peliacutecula contoacute con 35 millones de euros ldquoEl presupuesto y el tiempo que teniacuteamos era limi-
tado por eso decidimos rodar en 16 mm y en 43 para conseguir la textura que buscaacutebamos queriacuteamos un negativo que nos trasladase a esa eacutepocardquo A pesar de todo Kiko no oculta que con un ma-yor presupuesto habriacutea escogido otras alternativas teacutecnicas ldquoMe habriacutea gustado rodar en blanco y negro pero si hubieacuteramos rodado de esa manera habriacuteamos necesitado maacutes luz los trenes de reve-lado son pocos y maacutes caros con el presupuesto que teniacuteamos tuvimos claro desde el principio que el rodaje seriacutea en colorrdquo El resultado de la foto-grafiacutea no le dejoacute del todo satisfecho ya que le hu-biera gustado una mayor coherencia visual sobre todo en el aspecto de las oacutepticas en esa eacutepoca no pasaban de oacutepticas de 32 mm pero el tiempo y el dinero eran limitados asiacute que con mi expe-riencia conseguiacute al menos sacar todos los planos que queriacuteamos al diacutea con un resultado basado en muy buenas intenciones Blancanieves supuso su primer Goya despueacutes
Luciacutea y el sexo (Julio Medem 2001)
Balada triste de trompeta (Alex de la Iglesia 2010)
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de tres nominaciones (La comunidad Luciacutea y el sexo y Balada triste de Trompeta) ldquoEl hecho de ganar un Goya tiene mucho de loteriacutea el siste-ma de votacioacuten no me gusta aunque siacute es bueno para la promocioacuten y para el cine espantildeol sobre todo en estos tiemposrdquo La situacioacuten por la que estaacute pasando el cine espantildeol preocupa a Kiko cree que ldquoes necesario crear maacutes y mejor industria y hacer peliacuteculas de geacutenero echo de menos empresarios que sepan y quieran hacer dinero con el cine hay realiza-dores nuevos con mucho talento De los poliacuteticos prefiero no hablar no son respetables ni en esto ni en nada ante los recortes siempre hago refe-rencia a lo que deciacutea Lorca mejor que un pan medio pan y un librordquo Con dos trabajos maacutes en fase de postproduc-cioacuten Words with Gods y Las brujas de Zugarra-murdi los dos con Aacutelex de La Iglesia con quien
ha rodado cinco largometrajes Kiko se tomaraacute un pequentildeo descanso para disfrutar de la fami-lia En cuanto al futuro cree que volveraacute a traba-jar con Aacutelex de la Iglesia y con Pablo Berger aun-que ldquoen esto del cine nunca se saberdquo Las mismas palabras contesta cuando le preguntamos por la posibilidad de dar el salto a Hollywood ldquoNo lo descarto me han llamado de UTA (United Ta-lent Agency) en Los Aacutengeles la verdad es que Blancanieves ha gustado mucho al igual que en su momento Luciacutea y el sexo ademaacutes Aacutelex es un director conocido fuera de Espantildea Pero de mo-mento no me lo planteordquo
ANTE LOS RECORTES EN CULTURA SIEMPRE HAGO REFERENCIA A LO QUE DECIacuteA LORCA MEJOR QUE UN PAN MEDIO PAN Y UN LIBRO
Texto Juan Fandintildeo Canosa
Kiko de la Rica durante su uacuteltimo rodaje en Nueva York
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BUTACAPor Andreacutes Garciacutea de la Riva
Fotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
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Alan BerlinerSu presencia es ya habitual en el festival Punto de Vista En esta ocasioacuten Alan Berliner (Nueva York 1956) regresa a Pamplona para dar cuenta de su uacuteltima aventura cinematograacutefica First Cousin Once Removed (2012) Nuestro encuentro tiene lugar a la hora de la siesta en el hotel Yoldi y no sorprende su renuncia a un suentildeecito de sobre-mesa habida cuenta de su condicioacuten de insom-ne impenitente exhibida con dulce crudeza en su peliacutecula Wide Awake Apenas disponemos de 20 minutos debido a la demanda mediaacutetica al fin y al cabo no todos los diacuteas pasa por Pamplo-na alguien considerado el director de cine de ensayo maacutes importante de Estados Unidos Y la distancia corta rebela al mismo Berliner que co-nocemos como personaje en sus peliacuteculas un tipo amable y educado tiacutemido pero a la vez cer-cano En su uacuteltimo trabajo Berliner se asoma al abismo del alzheimer a traveacutes de su primo Edwin Honig Y aunque el tema de la memoria es una constante en toda su filmografiacutea aquiacute se convierte en leitmotiv ldquoEsta peliacutecula es en muchos aspectos en la que maacutes cerca he estado de entender queacute es la memoria Y creo que la memoria personal es como nues-tro pegamento de la vida permite que nuestros conocimientos se conviertan en nuestra propia identidad y nos ayuda a aprender del pasado para conocer mejor el presente y poder planifi-car el futuro En la peliacutecula vemos lo que le ocurre a alguien cuando se le separa de su memoriardquo En esta obra encontramos los principales recur-sos que caracterizan la trayectoria del director reciclaje de materiales de archivo uso recurren-te de determinados sonidos y acercamiento a la naturaleza de las relaciones familiares Auteacutentico hombre orquesta el neoyorkino escribe produ-ce graba dirige y edita personalmente sus tra-
bajos aunque es su faceta de montador la que le ha convertido en referencia mundial del cine documental tras tres deacutecadas delante y detraacutes de la caacutemara A Berliner se le considera un maes-tro del found footage praacutectica consistente en la apropiacioacuten manipulacioacuten y recontextualiza-cioacuten de imaacutegenes de archivo usada de forma habitual en sus largometrajes y como eje central en sus primeros cortometrajes conocidos como Short Films City Edition (1980) Myth in the Electric Age (1981) Natural History (1983) y Everywhere at Once (1985) Estos collages abstractos cons-truidos a partir de fragmentos educativos di-vulgativos histoacutericos y de ficcioacuten muestran ya a un verdadero poeta capaz de crear poderosas metaacuteforas audiovisuales a partir de la repeticioacuten de sonidos e imaacutegenes riacutetmicas con una intui-
cioacuten genial para el rac-cord y un gusto por la experimentacioacuten que en nuestro paiacutes le apro-xima a las peliacuteculas de montaje de Basilio Mar-
tiacuten Patino El proceso de construccioacuten de sus obras comien-za con una idea ldquoA partir de ahiacute tomo algunas notas y apuntes pero nunca escribo un trata-miento Prefiero ir sobre la marcha inventando la historia durante el rodajerdquo Un proceso en el que Berliner parte de sus propias circunstancias para trascender lo universal ldquoCuando hago una peliacutecula sobre miacute o sobre mi familia busco que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que mire su vida y su memoria de otra forma Mis peliacuteculas son como ventanas con las que puedes ver algo que no conoces Y tambieacuten son como espejos que reflejan al espectador su propia historia su familia y su situacioacuten personal Intento que mis historias sean universales que consigan trascenderrdquo Y para ello aborda cuestiones tan serias como
ldquoLa memoria personal es como nuestro pegamento de la vida gracias a la memoria nuestros conocimientos se
convierten en nuestra propia identidadrdquo
BUTACAde
la
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
First Cousin Once Removed
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First Cousin Once Removed Wide Awake City Film Strips
ldquoCada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido
como necesarias y han respondido a una urgencia por
hacerlasrdquo
la enfermedad de un familiar su propio insomnio o la tensioacuten con su padre desde un planteamiento lleno de ironiacutea y humor agridulce que a menudo congela la sonrisa del espectador La carrera de Berliner representa un viaje hacia la introspeccioacuten comenzando con un retrato de fa-milias desconocidas para mirar despueacutes a la suya propia a su abuelo su padre su primo y a siacute mismo ldquoEsto no ha sido planeado simplemente ha ocurrido Nunca ha sabido hacia doacutende me dirigiacutea siem-pre voy hacia donde la intuicioacuten me dicta en cada momento Cada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido como necesarias y siempre han respondido a una urgencia por hacerlas Cuando hago una peliacutecula tiene que ser sobre algo con lo que yo pueda crecer de alguna manera y de lo que pueda aprender algo importanterdquo En su primer largometraje (The Family Album 1986) inicia su transicioacuten al tema familiar con imaacutegenes de maacutes de 75 familias procedentes de peliacuteculas caseras en 16 mm de los antildeos 20 30 y 40 En 1991 estrena Intimate Stranger y se a acerca a la figura de su abuelo Joseph Cassuto ya fallecido para
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ldquoIntento que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que sirvan de espejo para que piense en siacute mismo en quieacuten es y en coacutemo es su
vidardquo
realizar ldquouna peliacutecula sobre la vidardquo Aprovecha la bio-grafiacutea de Cassuto para bucear en la identidad y los oriacutegenes de un paiacutes eminentemente inmigrante como Estados Unidos En la misma liacutenea plantea su siguiente largometraje (Nobodyrsquos Business 1996) en este caso enfocando una tensioacuten paterno-filial proyectada en la metaacutefora de un combate de boxeo Esta cinta obtuvo tres galardones en la Berlinale Fipresci Premio Ecumeacute-nico del Jurado y Caligari The Sweetest Sound (2001) supone un nuevo giro esta vez introspectivo y lo que comienza como intento de construir la peliacutecula definitiva sobre los nombres termi-na por convertirse en una tesis sobre el suyo propio En una suerte de performance Berliner interactuacutea frente a la caacutemara mostrando al espectador el proceso mis-mo de construccioacuten de la peliacutecula Y llegamos a Wide Awake (2006) ldquola peliacutecula maacutes personal que he hecho en mi vida en muchos aspectosrdquo donde el norteame-ricano vuelve a recurrir a la primera persona para re-latar su lucha contra el insomnio agravada por el na-cimiento de su hijo Alan Berliner ha recibido numerosos premios y reco-nocimientos por todo el mundo como el Traiblazer otorgado por Asociacioacuten Internacional de Cine Docu-mental Sus peliacuteculas se estudian en asignaturas sobre historia del cine en varias universidades y ha prota-gonizado retrospectivas en museos como el MOMA El propio director apuesta por estos espacios para la proyeccioacuten y reivindica la naturaleza artiacutestica de su obra ldquoEntre peliacutecula y peliacutecula me gusta trabajar en proyectos de instalaciones como esculturas y piezas de viacutedeo y audiordquo Le preguntamos por sus proacuteximos proyectos y confiesa que ldquonunca seacute queacute es lo siguiente que voy a hacer Hasta que no acabo de rodar presentar y hablar de una peliacutecula no puedo pensar en la proacutexima Es pro-bable que mi madre me pida una peliacutecula sobre ella aunque quizaacutes haga una sobre mi hijo ahora mismo no lo seacuterdquo
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Escribir sobre la historia del cine navarro presupone la existencia de
una cinematografiacutea con unas sentildeas de identidad propias Cuando
se habla de las relaciones entre Navarra y el seacuteptimo arte casi siem-
pre se suele hacer referencia al paisaje como platoacute cinematograacute-
fico o a figuras de la historia de Navarra que han protagonizado diversas
peliacuteculas
No es tarea faacutecil hablar de cine navarro en una comunidad con una
poblacioacuten escasa y sin apenas profesionales de la industria cinematograacute-
fica Asiacute que intentaremos aprovechar este espacio para realizar un breve
travelling desde la llegada del cine a nuestras tierras hasta la actualidad
Sabemos que las primeras imaacutegenes cinematograacuteficas proyectadas en
Navarra se remontan a octubre de 1896 en el Teatro Principal (actual Tea-
tro Gayarre) Las primeras sesiones se realizaron con el kinetoscopio de
Thomas Edison maacutequina antecesora del cinematoacutegrafo que los hermanos
Lumiegravere presentaron en un cafeacute de Pariacutes la tarde del 28 de diciembre de
1895 en lo que se considera el nacimiento del
seacuteptimo arte El invento de los Lumiegravere llegoacute a
Pamplona en los sanfermines de 1897 y pronto se
convirtioacute en una atraccioacuten de feria Un feriante
italiano llamado Ferrusini recorreriacutea las fiestas de
la geografiacutea navarra llevando el nuevo invento en carromato En seguida
la prensa local se hizo eco de la fascinacioacuten que despertaba la imagen
en movimiento entre los espectadores En pocos antildeos lo que nacioacute como
un experimento cientiacutefico para captar la realidad en movimiento se con-
virtioacute en un espectaacuteculo de masas y en un medio de expresioacuten y creacioacuten
artiacutestica como lo muestran los fotogramas del cineasta franceacutes Georges
Megravelies Un ilusionista que supo utilizar el cinematoacutegrafo para crear magia
Sus imaginativas Viaje a la Luna o La conquista del polo alcanzaron enor-
me eacutexito en la eacutepoca
Parece ser que la historia del primer plano filmado por un navarro se
remonta a 1902 Los oriacutegenes del cine navarro guardan imaacutegenes sobre la
procesioacuten en la calle Mayor durante las fiestas de San Fermiacuten pamplonicas
en la Plaza del Castillo o desfiles del ejeacutercito
Entrada la primera deacutecada del siglo XX Pamplona Tudela Tafalla o Este-
lla se haraacuten con un proyector fijo con lo que el cine dejoacute de ser itinerante
para convertirse en una de las maneras de divertirse maacutes comunes de los
navarros
En la Pamplona de los antildeos treinta la moral y la censura dictaban queacute pe-
liacuteculas podiacutean ser exhibidas incidiendo de manera considerable sobre los
gustos de los espectadores Para instruir a los espectadores se celebroacute en
1935 la Semana contra el cine inmoral donde se establecieron y divulga-
ron los principios basados en la moral tradicionalista y catoacutelica imperante
en Navarra El cine hollywoodiense fue calificado de masoacutenico y judiacuteo a lo
largo de todo el franquismo marcando el gusto de los navarros y limitando
el aprendizaje de otros modos de ver Durante la oscura y larga posguerra
el cine se convirtioacute en un espacio de luz para una eacutepoca en sombra pero
en la que los espectadores navarros no cuestionaraacuten lo que ven o se les
estaacute prohibiendo ver Claro ejemplo de la gratitud de Franco hacia los na-
varros fue el film Homenaje a las Brigadas de Navarra (1937)
De los antildeos 50 destaca el escritor falangista Rafael Garciacutea Serrano que
se convirtioacute en guionista con La patrulla de Pe-
dro Lazaga (1954) y llegoacute a dirigir Los ojos perdi-
dos (1967) adaptacioacuten cinematograacutefica de una
obra suya
En la deacutecada de los sesenta Piacuteo Caro Baroja di-
rigioacute una serie documental sobre temas costumbristas navarros El carnaval
de Lanz Demonios danzantes Vertiente documental que continuariacutea por
encargo del NO-DO y la Diputacioacuten Foral como Navarra cuatro estacio-
nes su obra maacutes popular y un documento de gran calidad sobre el modo
de vida en Navarra y el cambio que estaba experimentando la comuni-
dad hacia una sociedad moderna
En los antildeos 60 y 70 Navarra se convirtioacute en un platoacute de cine con im-
portantes rodajes Campanadas a medianoche de Orson Welles (1966)
Cromwell de Ken Hughes (1970) Robin y Marian de Richard Lester (1976)
Pero no debemos olvidar esta deacutecada sin resaltar el proyecto X Films pro-
ductora fundada por el empresario Juan Huarte con el objetivo de impul-
sar el cine experimental Entre sus obras maacutes llamativas se encuentra Ere
erera de Joseacute Antonio Sistiaga (1970) un largometraje experimental en el
que pintaba sobre el celuloide Asiacute llegamos hasta los ochenta deacutecada en
la que Montxo Armendaacuteriz estrenoacute su oacutepera prima Tasio (1984) iniciando
archivos de la filmotecaNavarra algo maacutes que un platoacute de cine
En los uacuteltimos antildeos asistimos a una explosioacuten de creatividad con una nueva
generacioacuten de joacutevenes realizadores
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la carrera maacutes larga y consolidada de un realizador navarro Tasio recibioacute
numerosos premios como la Concha de Plata del Festival de San Sebas-
tiaacuten y estaacute considerada como la obra clave y punto de partida de un cine
contemporaacuteneo navarro de calidad Hasta la fecha ha realizado siete lar-
gometrajes maacutes entre los que destacamos 27 horas (1986) Secretos del
corazoacuten (1997) o No tengas miedo (2011) contextualizadas en Navarra
A finales de los ochenta tambieacuten se estrenoacute la cineasta tudelana Ana Diacuteez
con Ander eta Yul (1989) peliacutecula que aborda la violencia que se viviacutea en
el Paiacutes Vasco de los antildeos ochenta y con la que ganoacute el Goya a la mejor
direccioacuten novel Desde esta hasta su uacuteltima Paisito (2008) la directora ha
logrado trazar una carrera con diversidad de temaacuteticas y contextos abor-
dados desde la ficcioacuten o el documental A la lista de grandes cineastas
navarros hay que antildeadir de manera destacada a Helena Taberna Una
directora que irrumpioacute al igual que Ana Diacuteez con Yoyes (2000) una peliacutecu-
la arriesgada sobre la liacuteder del grupo terrorista ETA Carrera que ya cuenta
con tiacutetulos muy reconocidos y premiados como La buena nueva (2008) o
su uacuteltima Nagore (2010) premio Tiempo de Historia en la Seminci de 2010
Desde finales del siglo XX y la primera deacutecada del XXI se ha producido
una explosioacuten de creatividad con una nueva generacioacuten de joacutevenes rea-
lizadores entre los que sobresale Intildeaki Elizalde reconocido cortometrajista
Pastenak un cuento de Navidad (1998) y El olvido de la memoria (1999)
que estrenoacute en la pasada edicioacuten del Festival de San Sebastiaacuten su primer
largometraje Baztan U otras propuestas que rompen el lenguaje cinema-
tograacutefico maacutes convencional como las peliacuteculas con tintes fantaacutesticos y
surrealistas de Karlos Alastruey (Lodo 2009 Anamorphosis 2011) o la exce-
lente Emak Bakia (2012) de Oskar Alegriacutea cuya fusioacuten de cine y azar estaacute
conquistando festivales de todo el mundo Nao Yik (David Aguilar) Virgen
Negra (Rauacutel de la Fuente) Pura Vida Sabicas (Pablo Calatayud) Bertsolari
(Asier Altuna) u Oiacuterse (David Arratibel) son algunas muestras de un cine
documental de gran calidad Toda esta explosioacuten de creatividad revela
que es posible hacer un cine desde aquiacute y que quizaacutes alguacuten diacutea podamos
llegar a hablar de la existencia de un ldquocine navarrordquo cine que acaba de
despedir a su actor maacutes universal Alfredo Landa
archivos de la filmoteca
Fotogramas cedidos por Navarra Film CommissionArriba Tasio(Montxo Armendariz 1984)
Abajo Lodo (Carlos Alastruei 2009)
EXPOSICIOacuteNCasa Fray Diego de EstellaDel 5 al 20 de septiembreDe martes a viernes de 1830 a 2030 horas saacutebados de 1200 a 1400 y de 1830 a 2030 horasdomingos y festivos de 1200 a 1400 horas Lunes cerrado
wwwtasio25com
GALA HOMENAJECines Golem-EstellaSaacutebado 5 de septiembre a las 1900 horas Con el grupo de teatro KilkarrakEntrada libre previa retirada de invitacioacuten en la taquillade los cines desde una hora antes
COMIDA POPULARBaquedanoDomingo 6 de septiembre a las 1400 horas Amenizada por La Orquestina del Valle Feria de oficios y animacioacuten desde las 1230 hVenta de bonos desde el 17 de agosto hasta el 3 de septiembre enoficinas de Caja Rural y CAN de Zudaire y Eulate
Ayuntamientode Estella-Lizarra
Concejo deBaquedano
Texto Natalia Ardanaz Yunta
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FESTIVALES VII FESTIVAL PUNTO DE VISTA
La octava edicioacuten del Festival Internacional de Cine Documental de Na-
varra Punto de Vista ha consolidado a Pamplona como destino mun-
dial de peregrinaje para militantes del cine de no-ficcioacuten maacutes radical
comprometido y vanguardista Tras el impasse del Seminario Internacional
de 2012 el epiacutelogo de Josetxo Cerdaacuten como director de esta cita bienal se
ha saldado con una cifra reacutecord de asistencia de 8500 espectadores que
no hace sino reivindicar la idoneidad de un festival que nunca debioacute perder
su periodicidad anual
La satisfaccioacuten ha sido la nota predominante en una edicioacuten que ha con-
tado con una programacioacuten equilibrada y maacutes apegada que nunca a la
realidad social estructurada en 70 sesiones con retrospectivas de Thomas
Heisse y Eduardo Coutinho y la revisioacuten de la obra del exiliado Joseacute Mariacutea
Berzosa A continuacioacuten lo maacutes destacado del festival entre lo visto por el
equipo de contraluz
La escalofriante magniacutefica y nada maniqueiacutesta A la sombra de la cruz
(Alessandro Pugno) sobre los nintildeos cantores y los monjes que habitan el Valle
de los Caiacutedos la trepidante Vers Madrid (The burning bright) una panoraacutemi-
ca de la revuelta del 15M que supone el regreso del cine comprometido de
Sylvain George a este festival Cabra Marcado para Morrer (Eduardo Cout-
inho) filme histoacuterico sobre la historia de Brasil el delicioso cortometraje Dadrsquos
Stick (John Smith) la perturbadora y bella The Florestine Collection (Paul Gai-
liunas y Helen Hill) o la divertida Dime quieacuten era Sanchicorrota (Jorge Tur)
sobre el patrimonio inmaterial de las Bardenas
Entre las 17 peliacuteculas que compitieron en la seccioacuten oficial nos gustariacutea des-
tacar la peliacutecula Museum Hours de Jem Cohen cineasta al que el festival ya
dedicoacute un monograacutefico En su uacuteltima peliacutecula nos muestra la relacioacuten entre
un vigilante del museo de arte de Viena y una turista canadiense que llega
a la ciudad a visitar a un familiar moribundo A traveacutes de los cuadros nos
sumerge de una manera hipnoacutetica en la vida cotidiana de estos personajes
difuminando los liacutemites entre documental y ficcioacuten entre el arte y la vida
Mencioacuten especial se merece Alan Berliner otro claacutesico del festival al que le
ha dedicado una sesioacuten especial para estrenar mundialmente First Cousin
Once Removed Peliacutecula heredera de Traslating Edwin Honing A Poetacutes Al-
zheimer con que ganoacute el premio al mejor cortometraje en la edicioacuten del
2011 La peliacutecula tiene el mismo protagonista su primo el poeta y traductor
Edwin Honing a quien filmoacute durante cuatro antildeos en su proceso de peacuterdida
de memoria afectado por la enfermedad de Alzheimer Si bien el corto con-
sistiacutea en un ejercicio de montaje vivo y creativo la peliacutecula se convierte en
un ensayo sorprendente humano y profundo sobre esta demoledora enfer-
medad y sus efectos en Edwin Honing ldquoquien ya no recuerda lo que olvida
y olvida lo que ha recordadordquo Peacuterdida que tambieacuten experimentoacute su padre
al final de su vida y a la que parece temer iacutentimamente el propio Berliner
El Palmareacutes PDV 2013 Gran Premio a la mejor peliacutecula Apuda (He Yuan)
Premio Jean Vigo a la Mejor Direccioacuten John Smith (Dadrsquos Stick) Premio Espe-
cial del Puacuteblico A World Not Ours (Mahdi Fleifel) Mejor cortometraje Toma
Dos (Pilar Aacutelvarez) Menciones especiales El modelo (Germaacuten Scelso) y The
Florestine Collection (Paul Gailiunas y Helen Hill) Proyecto X Films Francina
Verdeacutes (La tradicioacuten)
Texto Andreacutes Garciacutea de la RivaNatalia Ardanaz Yunta
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La Muestra Internacional de Cine y Mujeres de Pamplona Zinema eta
Emakumeen Erakustaldi Internazionala celebraraacute sus 27 ediciones el
proacuteximo mes de junio 27 ediciones ininterrumpidas en las que desde la
plataforma de la Muestra organizada por IPES Elkartea y Cines Golem se
ha traiacutedo a la ciudad de Pamplona-Iruntildeea cine dirigido por directoras que
desde posiciones diversas construyen sus relatos desde un punto de vista
de geacutenero
Comenzoacute su andadura en el antildeo 1987 con los objetivos de visibilizar el tra-
bajo de las cineastas aportar visiones del mundo que nos rodea desde el
punto de vista de geacutenero promover la igualdad de oportunidades entre
mujeres y hombres y mostrar nuevas representaciones de las identidades
La Muestra se ha consolidado como un espacio indispensable en el pano-
rama social y cultural de la cuidad pero sigue manteniendo sus objetivos
fundacionales
Por la Muestra han pasado cineastas como Deepa Metha Isabel Coi-
xet Chus Gutieacuterrez Ana Diacuteez Cecilia Barriga Iciacutear Bollaiacuten Helena Taberna
Maitena Muruzaacutebal Juana Maciacuteas Silvia Munt Cecilia Bartolomeacute Mar Coll
Susana Koska o Laura Mantildea
Hemos visionado alrededor de 400 peliacuteculas la mayoriacutea sin distribucioacuten co-
mercial Difiacuteciles de ver en otro aacutembito que no
sean los festivales o las muestras Hemos mos-
trado especial intereacutes por seguir la filmografiacutea y
proyectar peliacuteculas de directoras como Agnegraves
Vardaacute Margarette Von Trotta y otras muchas
que de otra forma seriacutean desconocidas para
gran parte del puacuteblico
Ademaacutes de mostrar el trabajo de las cineastas ha sido un espacio de
reflexioacuten y de construccioacuten El movimiento feminista ndashen los antildeos 60 en el
aacutembito anglosajoacuten y desde los 80 en Espantildeandash ha puesto de relieve la im-
portancia de las representaciones de los personajes cinematograacuteficos de
la mano de la teoriacutea fiacutelmica feminista La creacioacuten de las feminidades y las
masculinidades en el cine puede edificar un orden simboacutelico tradicional
sometido al patriarcado Pero por otra parte puede ser un excepcional
vehiacuteculo e instrumento para crear representaciones que favorecen la no
discriminacioacuten y la igualdad de oportunidades asiacute como la creacioacuten de
una nueva genealogiacutea de personajes Por ello editamos con motivo del
25ordm aniversario una publicacioacuten digital que recogiacutea ensayos entrevistas a
cineastas y recursos didaacutecticos
En estos momentos de crisis econoacutemica social e ideoloacutegica que vivimos y
padecemos en los que los recortes a la cultura y a las iniciativas feministas
son una constante espacios como la Muestra que cuenta con un inesti-
mable y fiel apoyo del puacuteblico se vuelven maacutes necesarios que nunca
Por eso en la 27ordf edicioacuten apostamos maacutes que nunca por el cine realizado
por mujeres para seguir construyendo una sociedad menos desigual y maacutes
justa Del 4 al 13 de junio maacutes de 20 propuestas
cinematograacuteficas han inundado las pantallas
cinematograacuteficas de la ciudad de Pamplona
En esta edicioacuten en la Seccioacuten Oficial se inte-
gran tanto peliacuteculas de ficcioacuten como docu-
mentales Asiacute hemos podido ver Inchrsquo Allah
de Anaumlis Barbeau-Lavalette (Canadaacute 2012)
Hannah Arendt de Margarethe Von Trotta (Alemania 2012) Apregraves les
camps la vie Despueacutes de los campos la vida de Virginie Linhart (Francia)
15 antildeos y un diacutea de Gracia Querejeta (Espantildea 2012) Free Angela and all
political prisioners Libertad para Aacutengela y todos los prisioneros poliacuteticos de
Shola Lynch (Francia 2012) Joven y alocada de Marialy Rivas (Chile 2012)
Hijos de la media Noche de Deepa Metha (India 2012) Con la pata que-
brada de Diego Galaacuten (Espantildea 2013) Cortos en Femenino (Convocatoria
2013) y Viacutedeos del Minuto seleccionados por la coordinadora TRAMA
27 MUESTRA INTERNACIONAL DE MUJERES
La Muestra pretende visibilizar el trabajo de las cineastas aportar visiones desde el punto
de vista de geacutenero promover la igualdad entre hombres y mujeres y mostrar nuevas
representaciones de las identidades
Mariacutea Castejoacuten LeorzaEditora del libro digital 25 antildeos de cine Muestra Internacional de Cine y Muje-
res de Pamplona (descargable en wwwmuestracineymujeresorg)Responsable de comunicacioacuten de la 27A Muestra
galeriacuteascontraluz
Necesidad vital huida hacia adelante viaje imaginario la representacioacuten del universo femenino se plasma a traveacutes de la ensontildeacioacuten y lo oniacuterico en unas imaacutegenes que muestran diferentes registros como la identidad el conocimiento del cuerpo el espacio fiacutesico y emo-cional el paso del tiempo la vulnerabilidad las vivencias y los miedos Una caacutemara de plaacutestico abre un mundo imaginario a la improvisacioacuten y al azar de la luz
Maite CarameacutesDespertaresmarzo
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Laia AbrilThinspiration
abril-mayo
Un proyecto documental sobre la comunidad Pro-Ana formada por chicas anoreacutexicas que han convertido esta enfermedad en un estilo de vida Esta serie refotografiacutea imaacutegenes encontradas en blogs y paacuteginas web especializadas donde estas adolescentes las publi-can y comparten a modo de inspiracioacuten alardeando de su cuerpo esqueleacutetico Un viaje por la naturaleza del deseo obsesivo y los liacutemites de la autodestruccioacuten compartidos en Internet
Rubeacuten DomiacutenguezCaminos de luzabril-mayoSumeacutergete en los caminos de la luz olvida tu lin-terna y tus miedos porque este es un lugar para disfrutar y deleitarse con la luminosidad de las es-trellas donde las maacutequinas cobran vida y las ruinas hablan por cada una de sus piedras
galeriacuteasoacutepera prima
Carlos BernalUrban Tribe
agosto
El hombre a pesar de sus diferencias debe resolver todas sus contradicciones respetan-do siempre el mundo en el que habita y las especies con las que estaacute irremediablemente destinado a convivir y conservar
Enrique PuyolLa memoria del aguamayo-junio
Grafismos acuaacuteticos cargados de ritmos por la luz o la oscuridad entre dibujos y formas liacutequi-das abstractas cubiertas de matices cromaacuteticos de colores dorados combinaacutendose en un espacio difuso lleno de caraacutecter esteacutetico
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INtildeAKI ELIZALDEPamplona 1970 Formado en Geografiacutea e Historia y Direccioacuten y Montaje la trayectoria de Intildeaki Elizalde como narrador de historias comienza en cortometrajes como Patesnak un cuento de navidad Lorca o El olvido de la memoria ejerciendo labores de guionista director y montador Estos trabajos le han re-portado reconocimientos como varias nomi-naciones a los premios Goya o la seleccioacuten para optar a las nominaciones de los Oscar En el campo publicitario ha realizado maacutes de 50 spots para firmas como Danone o Merce-des En octubre de 2012 estrenoacute su primera peliacutecula Baztan presentada en la seccioacuten Zabaltegi Especiales de la uacuteltima edicioacuten del Festival Internacional de Cine de San Sebas-tiaacuten y galardonada como mejor largometra-je en la 29 Semana del Cine Vasco La oacutepera prima de Elizalde se acerca a los agotes una minoriacutea marginada que ha habitado el va-lle del Baztan durante diez siglos Esta cinta que bebe de la esteacutetica de Sleepy Hollow de Tim Burton y homenajea a Vacas de Julio Medem estaacute protagonizada por actores tan conocidos como Unax Ugalde Carmelo Goacute-mez o Txema Blasco En ella Elizalde explora las posibilidades del lenguaje cinematograacutefi-co a traveacutes de dos niveles narrativos combi-nado realidad y ficcioacuten presente y pasado
Dolores Redondo Yo no elegiacute Baztan me eligioacute a miacute Llegueacute a Elizondo por casualidad y a medida que conociacute maacutes el lugar supe que teniacutea una made-ja estupenda de la que tirar la presencia de la brujeriacutea en la Inquisicioacuten la Iglesia catoacutelica la arquitectura la fuerza natural del riacuteo Intildeaki Elizalde Yo llegueacute tambieacuten de una forma casual Un grupo de vecinos queriacutean contar la historia de los agotes Al principio empeceacute a trabajar en un guion que yo no iba a filmar pero despueacutes me propusieron dirigirla No queriacutea hacer algo de eacutepoca por las dificultades de produccioacuten preferiacutea investigar en el lenguaje cinematograacutefico y decidiacute plantear la historia en dos eacutepocas en el siglo XVII y en la actualidad Viviacute unos meses alliacute y alucineacute por el caraacutecter cerrado de las gentes que hizo posible la historia de los agotes durante diez siglos D R El caraacutecter de los baztaneses me llamoacute mucho la atencioacuten y en la novela se refleja en el caraacutecter de las hermanas de Amaya esa fortaleza el hacer lo que hay que hacer tirar para adelante el sentido de responsabilidad con el valle Tengo un buen concepto histoacuterico de ellos son valientes y obcecados I E Me llamaron la atencioacuten las mujeres que tiran de la familia y del negocio D R Siacute es el matriarcado mujeres de caraacutecter muy fuerte que se apoyan entre ellas Han sido tradicionalmente maacutes abiertas han llevado los negocios y han tomado las decisiones I E Este valle es un espacio donde apenas hay industria ni cultivos es sobre todo un valle dormitorio de gente que trabaja en Pamplona y Lesaka Y no habiacutea alojamientos hasta que las mujeres han utilizado esos enormes caseriacuteos para hacer casas rurales
TRADICIOacuteN Y MITOLOGIacuteAD R Auacuten hay gente que cree en el basajaun y las lamias esas mujeres demoniacas con un pacto sobre su alma capaces de torcer las cosas para que se hagan a su antojo I E Antes cuando no entendiacutean algunos elementos de la naturaleza tendiacutean a dar explicaciones basadas maacutes en la mitologiacutea que en hechos probados Pero ahora la generacioacuten de la Play Station empieza a no estar demasiado interesada en la tradicioacuten y mitologiacutea D R Pues yo creo que fuimos la generacioacuten anterior los que nos hicimos modernos y rechazamos el costumbrismo la comida de puchero y todo lo relacionado con la brujeriacutea Yo tuve la suerte de que mi abuela era creyente y preparaba sus defensas De nintildea me moriacutea de miedo pero estimulaba mucho mi imaginacioacuten Cuando hablo sobre esto fuera de Na-varra no me gusta incluirlo en la mitologiacutea porque muchos lo relacionan con las leyendas urbanas y es difiacutecil explicar que estas creencias se basan en una religioacuten en una forma de vivir casi druiacutedica en contacto con la na-turaleza I E A miacute me llamoacute la atencioacuten el caraacutecter universal en la creen-cia y los personajes las similitudes de la lamia y la sirena Ves coacutemo aquel lugar tan cerrado tiene tanto que ver con otros lugares del mundo D R Este bosque tiene algo de especial igual no es el maacutes bonito pero sientes
ldquoCuando haces una peliacute-cula hay que adecuarse al momento sin perder lo que quieres contar pero tenien-do en cuenta que la haces para el espectador no para ti y que alguien ha inverti-do mucho dinero Echo de menos no haber elegido la pintura u otro oficio donde
dependes maacutes de ti mismordquo
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DOLORES REDONDOSan Sebastiaacuten 1969 Tras estudiar Derecho y Restauracioacuten gastronoacutemica su incursioacuten en la literatura llega con relatos breves y obras infantiles En 2009 publica su primera novela Los privilegios del aacutengel (Eunate Editorial) y en enero de 2013 El guardiaacuten invisible salu-dada por la criacutetica como el uacuteltimo fenoacutemeno literario del geacutenero negro Editada por Desti-no en castellano la novela ha catapultado a Dolores a las listas de autores maacutes vendi-dos del paiacutes En Espantildea se ha publicado en catalaacuten euskera y gallego en el extranjero ha sido adquirida por una decena de sellos y traducida a ingleacutes franceacutes alemaacuten y por-tugueacutes El guardiaacuten invisible es la primera en-trega de la Trilogiacutea del Baztan y continuaraacute con Legado en los huesos y Ofrenda a la tormenta Dolores ha logrado dar con el maacute-gico coacutectel del eacutexito literario combinando elementos como la tradicioacuten vasconavarra la mitologiacutea o el matriarcado en clave de thriller macerado en elementos localistas El resultado es el raro ejemplo de un best seller obra de una autora desconocida Peter Na-dermann productor de la trilogiacutea Millenium de Stieg Larsson ha adquirido los derechos para adaptar la novela al cine
ldquoDesde que mi novela se firmoacute para publicarla no he vuelto a leer novela negra
Pero veo mucho cine negro y policiacuteaco como Casa-
blanca o El halcoacuten malteacutes Y tambieacuten veo todas las series donde hay policiacuteas y espiacuteas
como Homeland y gente con la cabeza perturbadardquo
algo especial en la presencia de la naturaleza del sentildeor del bosque Me han contado cosas muy inquietantes de situaciones vividas alliacute I E Algu-nas de las secuencias de la peliacutecula transcurriacutean de noche en el bosque y en invierno Pasamos las noches de toda una semana padeciendo la dureza del bosque A veces cuando el grupo electroacutegeno se quedaba sin combustible se apagaba toda la luz y curiosamente era cuando el bosque cobraba maacutes vida D R La protagonista de mi novela es una inspectora de la Policiacutea Foral Tuve varias entrevistas con el comisario de Elizondo y me contoacute conflictos enconados que se mantienen durante ge-neraciones Estos habitantes resuelven las cosas entre ellos y les cuesta acudir a la policiacutea Tambieacuten es llamativa la alta presencia de armas en el valle son muy cazadores Pero es curioso que el iacutendice de maltrato a mu-jeres es bajiacutesimo y yo creo que es por el matriarcado I E Lo de las armas tambieacuten tiene que ver con que Baztan es un lugar de frontera y ha habido mucho contrabando Todo esto tiene que ver con el caraacutecter cerrado de estas gentes D R Yo me identifico con el arraigo de esta gente al pueblo pero a la vez querer salir de alliacute A miacute me pasaba cuando era pequentildea y viviacutea en Pasajes Luego valoras esa tranquilidad I E Uno de los actores del valle Patxi de 17 antildeos deciacutea que queriacutea hacer cosas que no podiacutea en Baztan pero a la vez no queriacutea perder lo que teniacutea alliacute como ir al monte los domingos
ACOGIDA DE LA OBRAD R Suponiacutea que en la zona norte se iba a acoger muy bien y asiacute ha sido Pero mi sorpresa ha sido en otras zonas donde tambieacuten se ha acogido muy bien I E Cuando presento nuestro trabajo hay gente que cree que la historia de los agotes es una ficcioacuten aunque una parte de la peliacutecula muestra las cosas como verdad de una manera parecida al documental Pero es cierto que los agotes entraban a la iglesia por otra puerta teniacutean otra agua bendita no los podiacutean enterrar en el cementerio y por eso los montes estaacuten llenos de sus cadaacuteveres D R Cuando estoy fuera de Na-varra tengo que explicar que hay cosas en la novela que son reales Y que Elizondo realmente existe I E Al principio en el valle nadie sabiacutea lo que iacutebamos a hacer Cuando empezamos a contar sobre la peliacutecula la gente hablaba de Vacas Se habiacutea rodado 20 antildeos atraacutes pero todo el mundo habiacutea participado de alguna forma Formaba parte del inconsciente co-lectivo Esa fue una de las razones por las que decidiacute que los tres prota-gonistas de Vacas ndashCarmelo Goacutemez Kandido Uranga y Txema Blascondash lo fueran tambieacuten en Baztan El tema principal de la peliacutecula es el paso del tiempo la memoria y Vacas forma parte del recuerdo de este valle D R Yo penseacute en una trilogiacutea desde el principio Siempre he tenido la historia completa en un guion Ahora estoy terminando la segunda entrega que saldraacute en Navidad
Izqda Fotograma de la peliacutecula BaztanDcha Portada del libro El guardiaacuten invisible
RELACIOacuteN PALABRA-IMAGENI E Mi agente me dejoacute claro que si cediacutea los derechos para hacer una peliacutecula mi obra se veriacutea transformada y su con-sejo fue que si no estaba dispuesta no cediera los derechos Porque la peliacutecula es distinta del libro es un lenguaje distin-to I E Creo que tu novela es muy cinematograacutefica sobre todo la trama de los asesinatos muy propia del geacutenero Creo que la peliacutecula comenzaraacute con el asesinto que tu dejas en el pasado proponiendo la presencia del basajaun como la sombra del poder del bosque Y mantendraacuten la relacioacuten entre las hermanas En la parte de la historia de la madre tan importante en la novela tienen dos opciones tirar de flashback que lo dudo o verbalizarlo Y ahiacute es donde vas a sufrir D R No sufrireacute mucho Soy escritora y esto para miacute es anecdoacutetico aunque puede ser un buen empujoacuten para la novela y para las siguientes De momento he vendido los derechos de la primera peliacutecula y tienen opciones sobre la segunda y la tercera I E La peliacutecula ha costado 1400000 euros y no ha resultado especialmente cara El cine como la literatura es vocacional no se hace para ganar dinero D R Yo empeceacute con relatos cortos y literatura juvenil Y ahora seacute que si no abordeacute una novela antes es porque en un relato mi parte de piel auteacutentica era mucho menor La escritura es demasiado posesiva y pones demasiado de ti Sientes pudor al principio y despueacutes cuando la acabas una sensacioacuten de vaciacuteo I E Ese vaciacuteo es terrible sientes un bajoacuten del que es muy difiacutecil salir y hacerlo entender a los demaacutes Pero a miacute me ha pasado algo opuesto En los cortometrajes me expo-niacutea maacutes Como el tiempo expositivo era menor queriacutea que fuera lo maacutes intenso posible Con esos trabajos aprendiacute las herramientas para saber filmar D R Yo con los relatos cor-tos aprendiacute a contar historias Y en mi caso la sensacioacuten de vaciacuteo ha sido menor porque teniacutea que continuar escribiendo la siguiente novela I E Yo no he vuelto a ver nunca la peliacute-cula Una vez hecha no puedes cambiar nada ya no es tu peliacutecula es de la gente
SITUACIOacuteN CULTURALI E Para hacer una peliacutecula hace falta muchiacutesimo dinero y creo que las poliacuteticas culturales de este gobierno son terri-bles Este antildeo el nuacutemero de peliacuteculas se va reducir a menos de la mitad Y las que se hagan van a tener un planteamien-to comercial Ahora se busca maacutes la accioacuten exterior que la introspeccioacuten Yo he tenido la oportunidad de hacer cosas comerciales con alguna productora grande y no me han apetecido D R Nos ha tocado un momento difiacutecil pero lo peor ahora mismo para los creadores no es la situacioacuten econoacutemica sino la sensacioacuten generalizada de que el mun-do se ha detenido y no se puede hacer nada Siempre me han dicho que lo de mi novela era imposible que en Espantildea ninguacuten editor compra un libro de un desconocido y que no se apuesta por lo nuevo Pero a veces ocurren estas cosas
Dolores ldquoEl proceso creativo para miacute es obsesivo pien-so todo el diacutea en la novela y suentildeo con ella Me gusta mucho que los diaacutelogos sean como yo los entiendo y por eso los ensayo Y tambieacuten ensayo los criacutemenes
con mi marido Ensayamos las posiciones como cuan-do la madre agrede a Amaya y estaacute en el suelo y se
tapa Teniacutea dudas de coacutemo mantendriacutea la mano y coacutemo la golpeariacutea Y lo ensayamos en casa viendo el arco con
el rodillo en la manordquo
Intildeaki ldquoSiempre soy coguionista Creo que es perjudicial que el director sea el uacutenico guionista de una peliacutecula
Necesita otro punto de vista Como director tienes a un equipo con mucha gente y lo uacutenico que haces es mar-car una liacutenea de trabajo y tratar de sacar de los demaacutes lo que la historia necesita seguacuten tu punto de vista Y
jamaacutes producireacute mis peliacuteculas tiene que haber otra per-sona que gaste la energiacutea en intentar venderla si no te
pierdes en el caminordquo
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contraluz una revista audiovisual
iexclya puedes ver y oiacuter los contenidos que lees en papel
revistacontraluzagrupacionfotonavarracom
FOTO FIJA
KIKO DE LA RICAEste bilbaiacuteno es uno de los directores de fotografiacutea maacutes reconocidos de nuestro paiacutes Suya es la fotografiacutea de maacutes de 30
peliacuteculas
Quedamos con Kiko en una cafeteriacutea frente al Tea-
tro Real de Madrid Lo que en un principio iba a
ser una entrevista al uso acaboacute convirtieacutendose en
una interesante conversacioacuten de dos horas gracias al ca-
raacutecter afable y cercano de Kiko que acaba de llegar de
rodar en Nueva York Alliacute estuvo rodando La vida inespe-
rada escrita por Elvira Lindo y protagonizada por Javier
Caacutemara y Rauacutel Areacutevalo la peliacutecula que llegaraacute a los cines
a finales de 2014 cuenta la historia de Juanito (Javier Caacute-
mara) un actor que llega a la ciudad en busca del ldquosuentildeo
americanordquo y que despueacutes de diez antildeos se da cuenta de
que no ha conseguido lo que esperaba
Kiko se siente afortunado al poder rodar en una ciudad
como Nueva York ldquoEs un escenario espectacular para ro-
dar teniacuteamos un miedo relativo a caer en estereotipos y
de darle un tono a la peliacutecula aunque uno de nuestros re-
ferentes al retratar esta gran ciudad ha sido Woody Allenrdquo
Reconoce que el rodaje fue duro ldquoalliacute se trabaja mucho
con jornadas de rodaje muy intensas trabajaacutebamos 12 ho-
ras al diacutea saacutebados incluidos 72 horas a la semana pero ha
valido la penardquo
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EN BLANCANIEVES DECIDIMOS RODAR EN 16 MM Y EN 43 PARA
CONSEGUIR LA TEXTURA QUE BUSCAacuteBAMOS QUERIacuteAMOS UN
NEGATIVO QUE NOS TRASLADASE A ESA EacutePOCA
Kiko que entre peliacutecula y peliacutecula se dedica a la publicidad empezoacute como fotoacutegrafo y colabo-rando con la ETB mediante el alquiler de material de iluminacioacuten ldquoCuando le alquilaba el material a la ETB iluminaba para ellos edificios iglesias frontoneshellip y a la vez teniacutea mi estudio de foto-grafiacutea entonces fui conociendo a gente era una buena eacutepoca de subvenciones y ademaacutes habiacutea una nueva hornada de directores vascos Aacutelex de la iglesia Juanma Bajo Ulloa Julio Medemhellip que me llamaron para hacer sus cortometrajesrdquo El primer largo de Kiko Salto al vaciacuteo supuso el verdadero punto de partida de su reconocida trayectoria ldquoLa fotografiacutea de Salto al vaciacuteo sor-prendioacute y gustoacute mucho a los directores de fo-tografiacutea que incluso me nominaron a la mejor fotografiacutea ese antildeo a partir de ahiacute me fueron lla-mando otros directores para trabajar con ellosrdquo Entre su filmografiacutea destacan Salto al vaciacuteo (1995) La comunidad (2000) Luciacutea y el sexo (2001) Balada triste de trompeta (2011) o Blan-canieves (2012) por la que consiguioacute el Goya a la Mejor Fotografiacutea Autodidacta al cien por cien cree que la labor del director de fotografiacutea debe pasar desapercibida ldquoLo que maacutes me gusta es que no se me descubra como director de foto-grafiacutea en las peliacuteculas Hay muchos directores de foto que se les ve y eso no me gusta Cada peliacute-cula tiene que tener su personalidad el acento que le da la fotografiacutea al lenguaje cinematograacute-fico que el director ha elegido no tiene que ir des-conectado de la historiardquo El uacuteltimo trabajo de Kiko que hemos podido ver en los cines ha sido Blancanieves A pesar del reto que puede suponer rodar una peliacutecula muda y en blanco y negro (aunque el rodaje se hizo en color) Kiko no tuvo dudas en aceptar el proyecto cuando el director Pablo Berger con el que tambieacuten trabajoacute en Torremolinos 73 (2003) le presentoacute el guion ldquoNo me lo penseacute aunque todos sabiacuteamos que era un liacuteo muy grande teniacutea-mos que rodar muy raacutepido buscar una foacutermula que funcionaserdquo La peliacutecula contoacute con 35 millones de euros ldquoEl presupuesto y el tiempo que teniacuteamos era limi-
tado por eso decidimos rodar en 16 mm y en 43 para conseguir la textura que buscaacutebamos queriacuteamos un negativo que nos trasladase a esa eacutepocardquo A pesar de todo Kiko no oculta que con un ma-yor presupuesto habriacutea escogido otras alternativas teacutecnicas ldquoMe habriacutea gustado rodar en blanco y negro pero si hubieacuteramos rodado de esa manera habriacuteamos necesitado maacutes luz los trenes de reve-lado son pocos y maacutes caros con el presupuesto que teniacuteamos tuvimos claro desde el principio que el rodaje seriacutea en colorrdquo El resultado de la foto-grafiacutea no le dejoacute del todo satisfecho ya que le hu-biera gustado una mayor coherencia visual sobre todo en el aspecto de las oacutepticas en esa eacutepoca no pasaban de oacutepticas de 32 mm pero el tiempo y el dinero eran limitados asiacute que con mi expe-riencia conseguiacute al menos sacar todos los planos que queriacuteamos al diacutea con un resultado basado en muy buenas intenciones Blancanieves supuso su primer Goya despueacutes
Luciacutea y el sexo (Julio Medem 2001)
Balada triste de trompeta (Alex de la Iglesia 2010)
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de tres nominaciones (La comunidad Luciacutea y el sexo y Balada triste de Trompeta) ldquoEl hecho de ganar un Goya tiene mucho de loteriacutea el siste-ma de votacioacuten no me gusta aunque siacute es bueno para la promocioacuten y para el cine espantildeol sobre todo en estos tiemposrdquo La situacioacuten por la que estaacute pasando el cine espantildeol preocupa a Kiko cree que ldquoes necesario crear maacutes y mejor industria y hacer peliacuteculas de geacutenero echo de menos empresarios que sepan y quieran hacer dinero con el cine hay realiza-dores nuevos con mucho talento De los poliacuteticos prefiero no hablar no son respetables ni en esto ni en nada ante los recortes siempre hago refe-rencia a lo que deciacutea Lorca mejor que un pan medio pan y un librordquo Con dos trabajos maacutes en fase de postproduc-cioacuten Words with Gods y Las brujas de Zugarra-murdi los dos con Aacutelex de La Iglesia con quien
ha rodado cinco largometrajes Kiko se tomaraacute un pequentildeo descanso para disfrutar de la fami-lia En cuanto al futuro cree que volveraacute a traba-jar con Aacutelex de la Iglesia y con Pablo Berger aun-que ldquoen esto del cine nunca se saberdquo Las mismas palabras contesta cuando le preguntamos por la posibilidad de dar el salto a Hollywood ldquoNo lo descarto me han llamado de UTA (United Ta-lent Agency) en Los Aacutengeles la verdad es que Blancanieves ha gustado mucho al igual que en su momento Luciacutea y el sexo ademaacutes Aacutelex es un director conocido fuera de Espantildea Pero de mo-mento no me lo planteordquo
ANTE LOS RECORTES EN CULTURA SIEMPRE HAGO REFERENCIA A LO QUE DECIacuteA LORCA MEJOR QUE UN PAN MEDIO PAN Y UN LIBRO
Texto Juan Fandintildeo Canosa
Kiko de la Rica durante su uacuteltimo rodaje en Nueva York
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BUTACAPor Andreacutes Garciacutea de la Riva
Fotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
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Alan BerlinerSu presencia es ya habitual en el festival Punto de Vista En esta ocasioacuten Alan Berliner (Nueva York 1956) regresa a Pamplona para dar cuenta de su uacuteltima aventura cinematograacutefica First Cousin Once Removed (2012) Nuestro encuentro tiene lugar a la hora de la siesta en el hotel Yoldi y no sorprende su renuncia a un suentildeecito de sobre-mesa habida cuenta de su condicioacuten de insom-ne impenitente exhibida con dulce crudeza en su peliacutecula Wide Awake Apenas disponemos de 20 minutos debido a la demanda mediaacutetica al fin y al cabo no todos los diacuteas pasa por Pamplo-na alguien considerado el director de cine de ensayo maacutes importante de Estados Unidos Y la distancia corta rebela al mismo Berliner que co-nocemos como personaje en sus peliacuteculas un tipo amable y educado tiacutemido pero a la vez cer-cano En su uacuteltimo trabajo Berliner se asoma al abismo del alzheimer a traveacutes de su primo Edwin Honig Y aunque el tema de la memoria es una constante en toda su filmografiacutea aquiacute se convierte en leitmotiv ldquoEsta peliacutecula es en muchos aspectos en la que maacutes cerca he estado de entender queacute es la memoria Y creo que la memoria personal es como nues-tro pegamento de la vida permite que nuestros conocimientos se conviertan en nuestra propia identidad y nos ayuda a aprender del pasado para conocer mejor el presente y poder planifi-car el futuro En la peliacutecula vemos lo que le ocurre a alguien cuando se le separa de su memoriardquo En esta obra encontramos los principales recur-sos que caracterizan la trayectoria del director reciclaje de materiales de archivo uso recurren-te de determinados sonidos y acercamiento a la naturaleza de las relaciones familiares Auteacutentico hombre orquesta el neoyorkino escribe produ-ce graba dirige y edita personalmente sus tra-
bajos aunque es su faceta de montador la que le ha convertido en referencia mundial del cine documental tras tres deacutecadas delante y detraacutes de la caacutemara A Berliner se le considera un maes-tro del found footage praacutectica consistente en la apropiacioacuten manipulacioacuten y recontextualiza-cioacuten de imaacutegenes de archivo usada de forma habitual en sus largometrajes y como eje central en sus primeros cortometrajes conocidos como Short Films City Edition (1980) Myth in the Electric Age (1981) Natural History (1983) y Everywhere at Once (1985) Estos collages abstractos cons-truidos a partir de fragmentos educativos di-vulgativos histoacutericos y de ficcioacuten muestran ya a un verdadero poeta capaz de crear poderosas metaacuteforas audiovisuales a partir de la repeticioacuten de sonidos e imaacutegenes riacutetmicas con una intui-
cioacuten genial para el rac-cord y un gusto por la experimentacioacuten que en nuestro paiacutes le apro-xima a las peliacuteculas de montaje de Basilio Mar-
tiacuten Patino El proceso de construccioacuten de sus obras comien-za con una idea ldquoA partir de ahiacute tomo algunas notas y apuntes pero nunca escribo un trata-miento Prefiero ir sobre la marcha inventando la historia durante el rodajerdquo Un proceso en el que Berliner parte de sus propias circunstancias para trascender lo universal ldquoCuando hago una peliacutecula sobre miacute o sobre mi familia busco que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que mire su vida y su memoria de otra forma Mis peliacuteculas son como ventanas con las que puedes ver algo que no conoces Y tambieacuten son como espejos que reflejan al espectador su propia historia su familia y su situacioacuten personal Intento que mis historias sean universales que consigan trascenderrdquo Y para ello aborda cuestiones tan serias como
ldquoLa memoria personal es como nuestro pegamento de la vida gracias a la memoria nuestros conocimientos se
convierten en nuestra propia identidadrdquo
BUTACAde
la
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
First Cousin Once Removed
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First Cousin Once Removed Wide Awake City Film Strips
ldquoCada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido
como necesarias y han respondido a una urgencia por
hacerlasrdquo
la enfermedad de un familiar su propio insomnio o la tensioacuten con su padre desde un planteamiento lleno de ironiacutea y humor agridulce que a menudo congela la sonrisa del espectador La carrera de Berliner representa un viaje hacia la introspeccioacuten comenzando con un retrato de fa-milias desconocidas para mirar despueacutes a la suya propia a su abuelo su padre su primo y a siacute mismo ldquoEsto no ha sido planeado simplemente ha ocurrido Nunca ha sabido hacia doacutende me dirigiacutea siem-pre voy hacia donde la intuicioacuten me dicta en cada momento Cada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido como necesarias y siempre han respondido a una urgencia por hacerlas Cuando hago una peliacutecula tiene que ser sobre algo con lo que yo pueda crecer de alguna manera y de lo que pueda aprender algo importanterdquo En su primer largometraje (The Family Album 1986) inicia su transicioacuten al tema familiar con imaacutegenes de maacutes de 75 familias procedentes de peliacuteculas caseras en 16 mm de los antildeos 20 30 y 40 En 1991 estrena Intimate Stranger y se a acerca a la figura de su abuelo Joseph Cassuto ya fallecido para
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ldquoIntento que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que sirvan de espejo para que piense en siacute mismo en quieacuten es y en coacutemo es su
vidardquo
realizar ldquouna peliacutecula sobre la vidardquo Aprovecha la bio-grafiacutea de Cassuto para bucear en la identidad y los oriacutegenes de un paiacutes eminentemente inmigrante como Estados Unidos En la misma liacutenea plantea su siguiente largometraje (Nobodyrsquos Business 1996) en este caso enfocando una tensioacuten paterno-filial proyectada en la metaacutefora de un combate de boxeo Esta cinta obtuvo tres galardones en la Berlinale Fipresci Premio Ecumeacute-nico del Jurado y Caligari The Sweetest Sound (2001) supone un nuevo giro esta vez introspectivo y lo que comienza como intento de construir la peliacutecula definitiva sobre los nombres termi-na por convertirse en una tesis sobre el suyo propio En una suerte de performance Berliner interactuacutea frente a la caacutemara mostrando al espectador el proceso mis-mo de construccioacuten de la peliacutecula Y llegamos a Wide Awake (2006) ldquola peliacutecula maacutes personal que he hecho en mi vida en muchos aspectosrdquo donde el norteame-ricano vuelve a recurrir a la primera persona para re-latar su lucha contra el insomnio agravada por el na-cimiento de su hijo Alan Berliner ha recibido numerosos premios y reco-nocimientos por todo el mundo como el Traiblazer otorgado por Asociacioacuten Internacional de Cine Docu-mental Sus peliacuteculas se estudian en asignaturas sobre historia del cine en varias universidades y ha prota-gonizado retrospectivas en museos como el MOMA El propio director apuesta por estos espacios para la proyeccioacuten y reivindica la naturaleza artiacutestica de su obra ldquoEntre peliacutecula y peliacutecula me gusta trabajar en proyectos de instalaciones como esculturas y piezas de viacutedeo y audiordquo Le preguntamos por sus proacuteximos proyectos y confiesa que ldquonunca seacute queacute es lo siguiente que voy a hacer Hasta que no acabo de rodar presentar y hablar de una peliacutecula no puedo pensar en la proacutexima Es pro-bable que mi madre me pida una peliacutecula sobre ella aunque quizaacutes haga una sobre mi hijo ahora mismo no lo seacuterdquo
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Escribir sobre la historia del cine navarro presupone la existencia de
una cinematografiacutea con unas sentildeas de identidad propias Cuando
se habla de las relaciones entre Navarra y el seacuteptimo arte casi siem-
pre se suele hacer referencia al paisaje como platoacute cinematograacute-
fico o a figuras de la historia de Navarra que han protagonizado diversas
peliacuteculas
No es tarea faacutecil hablar de cine navarro en una comunidad con una
poblacioacuten escasa y sin apenas profesionales de la industria cinematograacute-
fica Asiacute que intentaremos aprovechar este espacio para realizar un breve
travelling desde la llegada del cine a nuestras tierras hasta la actualidad
Sabemos que las primeras imaacutegenes cinematograacuteficas proyectadas en
Navarra se remontan a octubre de 1896 en el Teatro Principal (actual Tea-
tro Gayarre) Las primeras sesiones se realizaron con el kinetoscopio de
Thomas Edison maacutequina antecesora del cinematoacutegrafo que los hermanos
Lumiegravere presentaron en un cafeacute de Pariacutes la tarde del 28 de diciembre de
1895 en lo que se considera el nacimiento del
seacuteptimo arte El invento de los Lumiegravere llegoacute a
Pamplona en los sanfermines de 1897 y pronto se
convirtioacute en una atraccioacuten de feria Un feriante
italiano llamado Ferrusini recorreriacutea las fiestas de
la geografiacutea navarra llevando el nuevo invento en carromato En seguida
la prensa local se hizo eco de la fascinacioacuten que despertaba la imagen
en movimiento entre los espectadores En pocos antildeos lo que nacioacute como
un experimento cientiacutefico para captar la realidad en movimiento se con-
virtioacute en un espectaacuteculo de masas y en un medio de expresioacuten y creacioacuten
artiacutestica como lo muestran los fotogramas del cineasta franceacutes Georges
Megravelies Un ilusionista que supo utilizar el cinematoacutegrafo para crear magia
Sus imaginativas Viaje a la Luna o La conquista del polo alcanzaron enor-
me eacutexito en la eacutepoca
Parece ser que la historia del primer plano filmado por un navarro se
remonta a 1902 Los oriacutegenes del cine navarro guardan imaacutegenes sobre la
procesioacuten en la calle Mayor durante las fiestas de San Fermiacuten pamplonicas
en la Plaza del Castillo o desfiles del ejeacutercito
Entrada la primera deacutecada del siglo XX Pamplona Tudela Tafalla o Este-
lla se haraacuten con un proyector fijo con lo que el cine dejoacute de ser itinerante
para convertirse en una de las maneras de divertirse maacutes comunes de los
navarros
En la Pamplona de los antildeos treinta la moral y la censura dictaban queacute pe-
liacuteculas podiacutean ser exhibidas incidiendo de manera considerable sobre los
gustos de los espectadores Para instruir a los espectadores se celebroacute en
1935 la Semana contra el cine inmoral donde se establecieron y divulga-
ron los principios basados en la moral tradicionalista y catoacutelica imperante
en Navarra El cine hollywoodiense fue calificado de masoacutenico y judiacuteo a lo
largo de todo el franquismo marcando el gusto de los navarros y limitando
el aprendizaje de otros modos de ver Durante la oscura y larga posguerra
el cine se convirtioacute en un espacio de luz para una eacutepoca en sombra pero
en la que los espectadores navarros no cuestionaraacuten lo que ven o se les
estaacute prohibiendo ver Claro ejemplo de la gratitud de Franco hacia los na-
varros fue el film Homenaje a las Brigadas de Navarra (1937)
De los antildeos 50 destaca el escritor falangista Rafael Garciacutea Serrano que
se convirtioacute en guionista con La patrulla de Pe-
dro Lazaga (1954) y llegoacute a dirigir Los ojos perdi-
dos (1967) adaptacioacuten cinematograacutefica de una
obra suya
En la deacutecada de los sesenta Piacuteo Caro Baroja di-
rigioacute una serie documental sobre temas costumbristas navarros El carnaval
de Lanz Demonios danzantes Vertiente documental que continuariacutea por
encargo del NO-DO y la Diputacioacuten Foral como Navarra cuatro estacio-
nes su obra maacutes popular y un documento de gran calidad sobre el modo
de vida en Navarra y el cambio que estaba experimentando la comuni-
dad hacia una sociedad moderna
En los antildeos 60 y 70 Navarra se convirtioacute en un platoacute de cine con im-
portantes rodajes Campanadas a medianoche de Orson Welles (1966)
Cromwell de Ken Hughes (1970) Robin y Marian de Richard Lester (1976)
Pero no debemos olvidar esta deacutecada sin resaltar el proyecto X Films pro-
ductora fundada por el empresario Juan Huarte con el objetivo de impul-
sar el cine experimental Entre sus obras maacutes llamativas se encuentra Ere
erera de Joseacute Antonio Sistiaga (1970) un largometraje experimental en el
que pintaba sobre el celuloide Asiacute llegamos hasta los ochenta deacutecada en
la que Montxo Armendaacuteriz estrenoacute su oacutepera prima Tasio (1984) iniciando
archivos de la filmotecaNavarra algo maacutes que un platoacute de cine
En los uacuteltimos antildeos asistimos a una explosioacuten de creatividad con una nueva
generacioacuten de joacutevenes realizadores
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la carrera maacutes larga y consolidada de un realizador navarro Tasio recibioacute
numerosos premios como la Concha de Plata del Festival de San Sebas-
tiaacuten y estaacute considerada como la obra clave y punto de partida de un cine
contemporaacuteneo navarro de calidad Hasta la fecha ha realizado siete lar-
gometrajes maacutes entre los que destacamos 27 horas (1986) Secretos del
corazoacuten (1997) o No tengas miedo (2011) contextualizadas en Navarra
A finales de los ochenta tambieacuten se estrenoacute la cineasta tudelana Ana Diacuteez
con Ander eta Yul (1989) peliacutecula que aborda la violencia que se viviacutea en
el Paiacutes Vasco de los antildeos ochenta y con la que ganoacute el Goya a la mejor
direccioacuten novel Desde esta hasta su uacuteltima Paisito (2008) la directora ha
logrado trazar una carrera con diversidad de temaacuteticas y contextos abor-
dados desde la ficcioacuten o el documental A la lista de grandes cineastas
navarros hay que antildeadir de manera destacada a Helena Taberna Una
directora que irrumpioacute al igual que Ana Diacuteez con Yoyes (2000) una peliacutecu-
la arriesgada sobre la liacuteder del grupo terrorista ETA Carrera que ya cuenta
con tiacutetulos muy reconocidos y premiados como La buena nueva (2008) o
su uacuteltima Nagore (2010) premio Tiempo de Historia en la Seminci de 2010
Desde finales del siglo XX y la primera deacutecada del XXI se ha producido
una explosioacuten de creatividad con una nueva generacioacuten de joacutevenes rea-
lizadores entre los que sobresale Intildeaki Elizalde reconocido cortometrajista
Pastenak un cuento de Navidad (1998) y El olvido de la memoria (1999)
que estrenoacute en la pasada edicioacuten del Festival de San Sebastiaacuten su primer
largometraje Baztan U otras propuestas que rompen el lenguaje cinema-
tograacutefico maacutes convencional como las peliacuteculas con tintes fantaacutesticos y
surrealistas de Karlos Alastruey (Lodo 2009 Anamorphosis 2011) o la exce-
lente Emak Bakia (2012) de Oskar Alegriacutea cuya fusioacuten de cine y azar estaacute
conquistando festivales de todo el mundo Nao Yik (David Aguilar) Virgen
Negra (Rauacutel de la Fuente) Pura Vida Sabicas (Pablo Calatayud) Bertsolari
(Asier Altuna) u Oiacuterse (David Arratibel) son algunas muestras de un cine
documental de gran calidad Toda esta explosioacuten de creatividad revela
que es posible hacer un cine desde aquiacute y que quizaacutes alguacuten diacutea podamos
llegar a hablar de la existencia de un ldquocine navarrordquo cine que acaba de
despedir a su actor maacutes universal Alfredo Landa
archivos de la filmoteca
Fotogramas cedidos por Navarra Film CommissionArriba Tasio(Montxo Armendariz 1984)
Abajo Lodo (Carlos Alastruei 2009)
EXPOSICIOacuteNCasa Fray Diego de EstellaDel 5 al 20 de septiembreDe martes a viernes de 1830 a 2030 horas saacutebados de 1200 a 1400 y de 1830 a 2030 horasdomingos y festivos de 1200 a 1400 horas Lunes cerrado
wwwtasio25com
GALA HOMENAJECines Golem-EstellaSaacutebado 5 de septiembre a las 1900 horas Con el grupo de teatro KilkarrakEntrada libre previa retirada de invitacioacuten en la taquillade los cines desde una hora antes
COMIDA POPULARBaquedanoDomingo 6 de septiembre a las 1400 horas Amenizada por La Orquestina del Valle Feria de oficios y animacioacuten desde las 1230 hVenta de bonos desde el 17 de agosto hasta el 3 de septiembre enoficinas de Caja Rural y CAN de Zudaire y Eulate
Ayuntamientode Estella-Lizarra
Concejo deBaquedano
Texto Natalia Ardanaz Yunta
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FESTIVALES VII FESTIVAL PUNTO DE VISTA
La octava edicioacuten del Festival Internacional de Cine Documental de Na-
varra Punto de Vista ha consolidado a Pamplona como destino mun-
dial de peregrinaje para militantes del cine de no-ficcioacuten maacutes radical
comprometido y vanguardista Tras el impasse del Seminario Internacional
de 2012 el epiacutelogo de Josetxo Cerdaacuten como director de esta cita bienal se
ha saldado con una cifra reacutecord de asistencia de 8500 espectadores que
no hace sino reivindicar la idoneidad de un festival que nunca debioacute perder
su periodicidad anual
La satisfaccioacuten ha sido la nota predominante en una edicioacuten que ha con-
tado con una programacioacuten equilibrada y maacutes apegada que nunca a la
realidad social estructurada en 70 sesiones con retrospectivas de Thomas
Heisse y Eduardo Coutinho y la revisioacuten de la obra del exiliado Joseacute Mariacutea
Berzosa A continuacioacuten lo maacutes destacado del festival entre lo visto por el
equipo de contraluz
La escalofriante magniacutefica y nada maniqueiacutesta A la sombra de la cruz
(Alessandro Pugno) sobre los nintildeos cantores y los monjes que habitan el Valle
de los Caiacutedos la trepidante Vers Madrid (The burning bright) una panoraacutemi-
ca de la revuelta del 15M que supone el regreso del cine comprometido de
Sylvain George a este festival Cabra Marcado para Morrer (Eduardo Cout-
inho) filme histoacuterico sobre la historia de Brasil el delicioso cortometraje Dadrsquos
Stick (John Smith) la perturbadora y bella The Florestine Collection (Paul Gai-
liunas y Helen Hill) o la divertida Dime quieacuten era Sanchicorrota (Jorge Tur)
sobre el patrimonio inmaterial de las Bardenas
Entre las 17 peliacuteculas que compitieron en la seccioacuten oficial nos gustariacutea des-
tacar la peliacutecula Museum Hours de Jem Cohen cineasta al que el festival ya
dedicoacute un monograacutefico En su uacuteltima peliacutecula nos muestra la relacioacuten entre
un vigilante del museo de arte de Viena y una turista canadiense que llega
a la ciudad a visitar a un familiar moribundo A traveacutes de los cuadros nos
sumerge de una manera hipnoacutetica en la vida cotidiana de estos personajes
difuminando los liacutemites entre documental y ficcioacuten entre el arte y la vida
Mencioacuten especial se merece Alan Berliner otro claacutesico del festival al que le
ha dedicado una sesioacuten especial para estrenar mundialmente First Cousin
Once Removed Peliacutecula heredera de Traslating Edwin Honing A Poetacutes Al-
zheimer con que ganoacute el premio al mejor cortometraje en la edicioacuten del
2011 La peliacutecula tiene el mismo protagonista su primo el poeta y traductor
Edwin Honing a quien filmoacute durante cuatro antildeos en su proceso de peacuterdida
de memoria afectado por la enfermedad de Alzheimer Si bien el corto con-
sistiacutea en un ejercicio de montaje vivo y creativo la peliacutecula se convierte en
un ensayo sorprendente humano y profundo sobre esta demoledora enfer-
medad y sus efectos en Edwin Honing ldquoquien ya no recuerda lo que olvida
y olvida lo que ha recordadordquo Peacuterdida que tambieacuten experimentoacute su padre
al final de su vida y a la que parece temer iacutentimamente el propio Berliner
El Palmareacutes PDV 2013 Gran Premio a la mejor peliacutecula Apuda (He Yuan)
Premio Jean Vigo a la Mejor Direccioacuten John Smith (Dadrsquos Stick) Premio Espe-
cial del Puacuteblico A World Not Ours (Mahdi Fleifel) Mejor cortometraje Toma
Dos (Pilar Aacutelvarez) Menciones especiales El modelo (Germaacuten Scelso) y The
Florestine Collection (Paul Gailiunas y Helen Hill) Proyecto X Films Francina
Verdeacutes (La tradicioacuten)
Texto Andreacutes Garciacutea de la RivaNatalia Ardanaz Yunta
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La Muestra Internacional de Cine y Mujeres de Pamplona Zinema eta
Emakumeen Erakustaldi Internazionala celebraraacute sus 27 ediciones el
proacuteximo mes de junio 27 ediciones ininterrumpidas en las que desde la
plataforma de la Muestra organizada por IPES Elkartea y Cines Golem se
ha traiacutedo a la ciudad de Pamplona-Iruntildeea cine dirigido por directoras que
desde posiciones diversas construyen sus relatos desde un punto de vista
de geacutenero
Comenzoacute su andadura en el antildeo 1987 con los objetivos de visibilizar el tra-
bajo de las cineastas aportar visiones del mundo que nos rodea desde el
punto de vista de geacutenero promover la igualdad de oportunidades entre
mujeres y hombres y mostrar nuevas representaciones de las identidades
La Muestra se ha consolidado como un espacio indispensable en el pano-
rama social y cultural de la cuidad pero sigue manteniendo sus objetivos
fundacionales
Por la Muestra han pasado cineastas como Deepa Metha Isabel Coi-
xet Chus Gutieacuterrez Ana Diacuteez Cecilia Barriga Iciacutear Bollaiacuten Helena Taberna
Maitena Muruzaacutebal Juana Maciacuteas Silvia Munt Cecilia Bartolomeacute Mar Coll
Susana Koska o Laura Mantildea
Hemos visionado alrededor de 400 peliacuteculas la mayoriacutea sin distribucioacuten co-
mercial Difiacuteciles de ver en otro aacutembito que no
sean los festivales o las muestras Hemos mos-
trado especial intereacutes por seguir la filmografiacutea y
proyectar peliacuteculas de directoras como Agnegraves
Vardaacute Margarette Von Trotta y otras muchas
que de otra forma seriacutean desconocidas para
gran parte del puacuteblico
Ademaacutes de mostrar el trabajo de las cineastas ha sido un espacio de
reflexioacuten y de construccioacuten El movimiento feminista ndashen los antildeos 60 en el
aacutembito anglosajoacuten y desde los 80 en Espantildeandash ha puesto de relieve la im-
portancia de las representaciones de los personajes cinematograacuteficos de
la mano de la teoriacutea fiacutelmica feminista La creacioacuten de las feminidades y las
masculinidades en el cine puede edificar un orden simboacutelico tradicional
sometido al patriarcado Pero por otra parte puede ser un excepcional
vehiacuteculo e instrumento para crear representaciones que favorecen la no
discriminacioacuten y la igualdad de oportunidades asiacute como la creacioacuten de
una nueva genealogiacutea de personajes Por ello editamos con motivo del
25ordm aniversario una publicacioacuten digital que recogiacutea ensayos entrevistas a
cineastas y recursos didaacutecticos
En estos momentos de crisis econoacutemica social e ideoloacutegica que vivimos y
padecemos en los que los recortes a la cultura y a las iniciativas feministas
son una constante espacios como la Muestra que cuenta con un inesti-
mable y fiel apoyo del puacuteblico se vuelven maacutes necesarios que nunca
Por eso en la 27ordf edicioacuten apostamos maacutes que nunca por el cine realizado
por mujeres para seguir construyendo una sociedad menos desigual y maacutes
justa Del 4 al 13 de junio maacutes de 20 propuestas
cinematograacuteficas han inundado las pantallas
cinematograacuteficas de la ciudad de Pamplona
En esta edicioacuten en la Seccioacuten Oficial se inte-
gran tanto peliacuteculas de ficcioacuten como docu-
mentales Asiacute hemos podido ver Inchrsquo Allah
de Anaumlis Barbeau-Lavalette (Canadaacute 2012)
Hannah Arendt de Margarethe Von Trotta (Alemania 2012) Apregraves les
camps la vie Despueacutes de los campos la vida de Virginie Linhart (Francia)
15 antildeos y un diacutea de Gracia Querejeta (Espantildea 2012) Free Angela and all
political prisioners Libertad para Aacutengela y todos los prisioneros poliacuteticos de
Shola Lynch (Francia 2012) Joven y alocada de Marialy Rivas (Chile 2012)
Hijos de la media Noche de Deepa Metha (India 2012) Con la pata que-
brada de Diego Galaacuten (Espantildea 2013) Cortos en Femenino (Convocatoria
2013) y Viacutedeos del Minuto seleccionados por la coordinadora TRAMA
27 MUESTRA INTERNACIONAL DE MUJERES
La Muestra pretende visibilizar el trabajo de las cineastas aportar visiones desde el punto
de vista de geacutenero promover la igualdad entre hombres y mujeres y mostrar nuevas
representaciones de las identidades
Mariacutea Castejoacuten LeorzaEditora del libro digital 25 antildeos de cine Muestra Internacional de Cine y Muje-
res de Pamplona (descargable en wwwmuestracineymujeresorg)Responsable de comunicacioacuten de la 27A Muestra
galeriacuteascontraluz
Necesidad vital huida hacia adelante viaje imaginario la representacioacuten del universo femenino se plasma a traveacutes de la ensontildeacioacuten y lo oniacuterico en unas imaacutegenes que muestran diferentes registros como la identidad el conocimiento del cuerpo el espacio fiacutesico y emo-cional el paso del tiempo la vulnerabilidad las vivencias y los miedos Una caacutemara de plaacutestico abre un mundo imaginario a la improvisacioacuten y al azar de la luz
Maite CarameacutesDespertaresmarzo
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Laia AbrilThinspiration
abril-mayo
Un proyecto documental sobre la comunidad Pro-Ana formada por chicas anoreacutexicas que han convertido esta enfermedad en un estilo de vida Esta serie refotografiacutea imaacutegenes encontradas en blogs y paacuteginas web especializadas donde estas adolescentes las publi-can y comparten a modo de inspiracioacuten alardeando de su cuerpo esqueleacutetico Un viaje por la naturaleza del deseo obsesivo y los liacutemites de la autodestruccioacuten compartidos en Internet
Rubeacuten DomiacutenguezCaminos de luzabril-mayoSumeacutergete en los caminos de la luz olvida tu lin-terna y tus miedos porque este es un lugar para disfrutar y deleitarse con la luminosidad de las es-trellas donde las maacutequinas cobran vida y las ruinas hablan por cada una de sus piedras
galeriacuteasoacutepera prima
Carlos BernalUrban Tribe
agosto
El hombre a pesar de sus diferencias debe resolver todas sus contradicciones respetan-do siempre el mundo en el que habita y las especies con las que estaacute irremediablemente destinado a convivir y conservar
Enrique PuyolLa memoria del aguamayo-junio
Grafismos acuaacuteticos cargados de ritmos por la luz o la oscuridad entre dibujos y formas liacutequi-das abstractas cubiertas de matices cromaacuteticos de colores dorados combinaacutendose en un espacio difuso lleno de caraacutecter esteacutetico
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Tu canal de televisioacuten on line para ver cortometrajes documen-tales webseries reportajes de
fotografiacutea
la caja tonta te estaacute esperando
sin publicidad sin registros y gratuito
lacajatontatv
aquiacute puede
estar tu anuncio
- Botoacuten 2
4949
DOLORES REDONDOSan Sebastiaacuten 1969 Tras estudiar Derecho y Restauracioacuten gastronoacutemica su incursioacuten en la literatura llega con relatos breves y obras infantiles En 2009 publica su primera novela Los privilegios del aacutengel (Eunate Editorial) y en enero de 2013 El guardiaacuten invisible salu-dada por la criacutetica como el uacuteltimo fenoacutemeno literario del geacutenero negro Editada por Desti-no en castellano la novela ha catapultado a Dolores a las listas de autores maacutes vendi-dos del paiacutes En Espantildea se ha publicado en catalaacuten euskera y gallego en el extranjero ha sido adquirida por una decena de sellos y traducida a ingleacutes franceacutes alemaacuten y por-tugueacutes El guardiaacuten invisible es la primera en-trega de la Trilogiacutea del Baztan y continuaraacute con Legado en los huesos y Ofrenda a la tormenta Dolores ha logrado dar con el maacute-gico coacutectel del eacutexito literario combinando elementos como la tradicioacuten vasconavarra la mitologiacutea o el matriarcado en clave de thriller macerado en elementos localistas El resultado es el raro ejemplo de un best seller obra de una autora desconocida Peter Na-dermann productor de la trilogiacutea Millenium de Stieg Larsson ha adquirido los derechos para adaptar la novela al cine
ldquoDesde que mi novela se firmoacute para publicarla no he vuelto a leer novela negra
Pero veo mucho cine negro y policiacuteaco como Casa-
blanca o El halcoacuten malteacutes Y tambieacuten veo todas las series donde hay policiacuteas y espiacuteas
como Homeland y gente con la cabeza perturbadardquo
algo especial en la presencia de la naturaleza del sentildeor del bosque Me han contado cosas muy inquietantes de situaciones vividas alliacute I E Algu-nas de las secuencias de la peliacutecula transcurriacutean de noche en el bosque y en invierno Pasamos las noches de toda una semana padeciendo la dureza del bosque A veces cuando el grupo electroacutegeno se quedaba sin combustible se apagaba toda la luz y curiosamente era cuando el bosque cobraba maacutes vida D R La protagonista de mi novela es una inspectora de la Policiacutea Foral Tuve varias entrevistas con el comisario de Elizondo y me contoacute conflictos enconados que se mantienen durante ge-neraciones Estos habitantes resuelven las cosas entre ellos y les cuesta acudir a la policiacutea Tambieacuten es llamativa la alta presencia de armas en el valle son muy cazadores Pero es curioso que el iacutendice de maltrato a mu-jeres es bajiacutesimo y yo creo que es por el matriarcado I E Lo de las armas tambieacuten tiene que ver con que Baztan es un lugar de frontera y ha habido mucho contrabando Todo esto tiene que ver con el caraacutecter cerrado de estas gentes D R Yo me identifico con el arraigo de esta gente al pueblo pero a la vez querer salir de alliacute A miacute me pasaba cuando era pequentildea y viviacutea en Pasajes Luego valoras esa tranquilidad I E Uno de los actores del valle Patxi de 17 antildeos deciacutea que queriacutea hacer cosas que no podiacutea en Baztan pero a la vez no queriacutea perder lo que teniacutea alliacute como ir al monte los domingos
ACOGIDA DE LA OBRAD R Suponiacutea que en la zona norte se iba a acoger muy bien y asiacute ha sido Pero mi sorpresa ha sido en otras zonas donde tambieacuten se ha acogido muy bien I E Cuando presento nuestro trabajo hay gente que cree que la historia de los agotes es una ficcioacuten aunque una parte de la peliacutecula muestra las cosas como verdad de una manera parecida al documental Pero es cierto que los agotes entraban a la iglesia por otra puerta teniacutean otra agua bendita no los podiacutean enterrar en el cementerio y por eso los montes estaacuten llenos de sus cadaacuteveres D R Cuando estoy fuera de Na-varra tengo que explicar que hay cosas en la novela que son reales Y que Elizondo realmente existe I E Al principio en el valle nadie sabiacutea lo que iacutebamos a hacer Cuando empezamos a contar sobre la peliacutecula la gente hablaba de Vacas Se habiacutea rodado 20 antildeos atraacutes pero todo el mundo habiacutea participado de alguna forma Formaba parte del inconsciente co-lectivo Esa fue una de las razones por las que decidiacute que los tres prota-gonistas de Vacas ndashCarmelo Goacutemez Kandido Uranga y Txema Blascondash lo fueran tambieacuten en Baztan El tema principal de la peliacutecula es el paso del tiempo la memoria y Vacas forma parte del recuerdo de este valle D R Yo penseacute en una trilogiacutea desde el principio Siempre he tenido la historia completa en un guion Ahora estoy terminando la segunda entrega que saldraacute en Navidad
Izqda Fotograma de la peliacutecula BaztanDcha Portada del libro El guardiaacuten invisible
RELACIOacuteN PALABRA-IMAGENI E Mi agente me dejoacute claro que si cediacutea los derechos para hacer una peliacutecula mi obra se veriacutea transformada y su con-sejo fue que si no estaba dispuesta no cediera los derechos Porque la peliacutecula es distinta del libro es un lenguaje distin-to I E Creo que tu novela es muy cinematograacutefica sobre todo la trama de los asesinatos muy propia del geacutenero Creo que la peliacutecula comenzaraacute con el asesinto que tu dejas en el pasado proponiendo la presencia del basajaun como la sombra del poder del bosque Y mantendraacuten la relacioacuten entre las hermanas En la parte de la historia de la madre tan importante en la novela tienen dos opciones tirar de flashback que lo dudo o verbalizarlo Y ahiacute es donde vas a sufrir D R No sufrireacute mucho Soy escritora y esto para miacute es anecdoacutetico aunque puede ser un buen empujoacuten para la novela y para las siguientes De momento he vendido los derechos de la primera peliacutecula y tienen opciones sobre la segunda y la tercera I E La peliacutecula ha costado 1400000 euros y no ha resultado especialmente cara El cine como la literatura es vocacional no se hace para ganar dinero D R Yo empeceacute con relatos cortos y literatura juvenil Y ahora seacute que si no abordeacute una novela antes es porque en un relato mi parte de piel auteacutentica era mucho menor La escritura es demasiado posesiva y pones demasiado de ti Sientes pudor al principio y despueacutes cuando la acabas una sensacioacuten de vaciacuteo I E Ese vaciacuteo es terrible sientes un bajoacuten del que es muy difiacutecil salir y hacerlo entender a los demaacutes Pero a miacute me ha pasado algo opuesto En los cortometrajes me expo-niacutea maacutes Como el tiempo expositivo era menor queriacutea que fuera lo maacutes intenso posible Con esos trabajos aprendiacute las herramientas para saber filmar D R Yo con los relatos cor-tos aprendiacute a contar historias Y en mi caso la sensacioacuten de vaciacuteo ha sido menor porque teniacutea que continuar escribiendo la siguiente novela I E Yo no he vuelto a ver nunca la peliacute-cula Una vez hecha no puedes cambiar nada ya no es tu peliacutecula es de la gente
SITUACIOacuteN CULTURALI E Para hacer una peliacutecula hace falta muchiacutesimo dinero y creo que las poliacuteticas culturales de este gobierno son terri-bles Este antildeo el nuacutemero de peliacuteculas se va reducir a menos de la mitad Y las que se hagan van a tener un planteamien-to comercial Ahora se busca maacutes la accioacuten exterior que la introspeccioacuten Yo he tenido la oportunidad de hacer cosas comerciales con alguna productora grande y no me han apetecido D R Nos ha tocado un momento difiacutecil pero lo peor ahora mismo para los creadores no es la situacioacuten econoacutemica sino la sensacioacuten generalizada de que el mun-do se ha detenido y no se puede hacer nada Siempre me han dicho que lo de mi novela era imposible que en Espantildea ninguacuten editor compra un libro de un desconocido y que no se apuesta por lo nuevo Pero a veces ocurren estas cosas
Dolores ldquoEl proceso creativo para miacute es obsesivo pien-so todo el diacutea en la novela y suentildeo con ella Me gusta mucho que los diaacutelogos sean como yo los entiendo y por eso los ensayo Y tambieacuten ensayo los criacutemenes
con mi marido Ensayamos las posiciones como cuan-do la madre agrede a Amaya y estaacute en el suelo y se
tapa Teniacutea dudas de coacutemo mantendriacutea la mano y coacutemo la golpeariacutea Y lo ensayamos en casa viendo el arco con
el rodillo en la manordquo
Intildeaki ldquoSiempre soy coguionista Creo que es perjudicial que el director sea el uacutenico guionista de una peliacutecula
Necesita otro punto de vista Como director tienes a un equipo con mucha gente y lo uacutenico que haces es mar-car una liacutenea de trabajo y tratar de sacar de los demaacutes lo que la historia necesita seguacuten tu punto de vista Y
jamaacutes producireacute mis peliacuteculas tiene que haber otra per-sona que gaste la energiacutea en intentar venderla si no te
pierdes en el caminordquo
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contraluz una revista audiovisual
iexclya puedes ver y oiacuter los contenidos que lees en papel
revistacontraluzagrupacionfotonavarracom
FOTO FIJA
KIKO DE LA RICAEste bilbaiacuteno es uno de los directores de fotografiacutea maacutes reconocidos de nuestro paiacutes Suya es la fotografiacutea de maacutes de 30
peliacuteculas
Quedamos con Kiko en una cafeteriacutea frente al Tea-
tro Real de Madrid Lo que en un principio iba a
ser una entrevista al uso acaboacute convirtieacutendose en
una interesante conversacioacuten de dos horas gracias al ca-
raacutecter afable y cercano de Kiko que acaba de llegar de
rodar en Nueva York Alliacute estuvo rodando La vida inespe-
rada escrita por Elvira Lindo y protagonizada por Javier
Caacutemara y Rauacutel Areacutevalo la peliacutecula que llegaraacute a los cines
a finales de 2014 cuenta la historia de Juanito (Javier Caacute-
mara) un actor que llega a la ciudad en busca del ldquosuentildeo
americanordquo y que despueacutes de diez antildeos se da cuenta de
que no ha conseguido lo que esperaba
Kiko se siente afortunado al poder rodar en una ciudad
como Nueva York ldquoEs un escenario espectacular para ro-
dar teniacuteamos un miedo relativo a caer en estereotipos y
de darle un tono a la peliacutecula aunque uno de nuestros re-
ferentes al retratar esta gran ciudad ha sido Woody Allenrdquo
Reconoce que el rodaje fue duro ldquoalliacute se trabaja mucho
con jornadas de rodaje muy intensas trabajaacutebamos 12 ho-
ras al diacutea saacutebados incluidos 72 horas a la semana pero ha
valido la penardquo
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EN BLANCANIEVES DECIDIMOS RODAR EN 16 MM Y EN 43 PARA
CONSEGUIR LA TEXTURA QUE BUSCAacuteBAMOS QUERIacuteAMOS UN
NEGATIVO QUE NOS TRASLADASE A ESA EacutePOCA
Kiko que entre peliacutecula y peliacutecula se dedica a la publicidad empezoacute como fotoacutegrafo y colabo-rando con la ETB mediante el alquiler de material de iluminacioacuten ldquoCuando le alquilaba el material a la ETB iluminaba para ellos edificios iglesias frontoneshellip y a la vez teniacutea mi estudio de foto-grafiacutea entonces fui conociendo a gente era una buena eacutepoca de subvenciones y ademaacutes habiacutea una nueva hornada de directores vascos Aacutelex de la iglesia Juanma Bajo Ulloa Julio Medemhellip que me llamaron para hacer sus cortometrajesrdquo El primer largo de Kiko Salto al vaciacuteo supuso el verdadero punto de partida de su reconocida trayectoria ldquoLa fotografiacutea de Salto al vaciacuteo sor-prendioacute y gustoacute mucho a los directores de fo-tografiacutea que incluso me nominaron a la mejor fotografiacutea ese antildeo a partir de ahiacute me fueron lla-mando otros directores para trabajar con ellosrdquo Entre su filmografiacutea destacan Salto al vaciacuteo (1995) La comunidad (2000) Luciacutea y el sexo (2001) Balada triste de trompeta (2011) o Blan-canieves (2012) por la que consiguioacute el Goya a la Mejor Fotografiacutea Autodidacta al cien por cien cree que la labor del director de fotografiacutea debe pasar desapercibida ldquoLo que maacutes me gusta es que no se me descubra como director de foto-grafiacutea en las peliacuteculas Hay muchos directores de foto que se les ve y eso no me gusta Cada peliacute-cula tiene que tener su personalidad el acento que le da la fotografiacutea al lenguaje cinematograacute-fico que el director ha elegido no tiene que ir des-conectado de la historiardquo El uacuteltimo trabajo de Kiko que hemos podido ver en los cines ha sido Blancanieves A pesar del reto que puede suponer rodar una peliacutecula muda y en blanco y negro (aunque el rodaje se hizo en color) Kiko no tuvo dudas en aceptar el proyecto cuando el director Pablo Berger con el que tambieacuten trabajoacute en Torremolinos 73 (2003) le presentoacute el guion ldquoNo me lo penseacute aunque todos sabiacuteamos que era un liacuteo muy grande teniacutea-mos que rodar muy raacutepido buscar una foacutermula que funcionaserdquo La peliacutecula contoacute con 35 millones de euros ldquoEl presupuesto y el tiempo que teniacuteamos era limi-
tado por eso decidimos rodar en 16 mm y en 43 para conseguir la textura que buscaacutebamos queriacuteamos un negativo que nos trasladase a esa eacutepocardquo A pesar de todo Kiko no oculta que con un ma-yor presupuesto habriacutea escogido otras alternativas teacutecnicas ldquoMe habriacutea gustado rodar en blanco y negro pero si hubieacuteramos rodado de esa manera habriacuteamos necesitado maacutes luz los trenes de reve-lado son pocos y maacutes caros con el presupuesto que teniacuteamos tuvimos claro desde el principio que el rodaje seriacutea en colorrdquo El resultado de la foto-grafiacutea no le dejoacute del todo satisfecho ya que le hu-biera gustado una mayor coherencia visual sobre todo en el aspecto de las oacutepticas en esa eacutepoca no pasaban de oacutepticas de 32 mm pero el tiempo y el dinero eran limitados asiacute que con mi expe-riencia conseguiacute al menos sacar todos los planos que queriacuteamos al diacutea con un resultado basado en muy buenas intenciones Blancanieves supuso su primer Goya despueacutes
Luciacutea y el sexo (Julio Medem 2001)
Balada triste de trompeta (Alex de la Iglesia 2010)
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de tres nominaciones (La comunidad Luciacutea y el sexo y Balada triste de Trompeta) ldquoEl hecho de ganar un Goya tiene mucho de loteriacutea el siste-ma de votacioacuten no me gusta aunque siacute es bueno para la promocioacuten y para el cine espantildeol sobre todo en estos tiemposrdquo La situacioacuten por la que estaacute pasando el cine espantildeol preocupa a Kiko cree que ldquoes necesario crear maacutes y mejor industria y hacer peliacuteculas de geacutenero echo de menos empresarios que sepan y quieran hacer dinero con el cine hay realiza-dores nuevos con mucho talento De los poliacuteticos prefiero no hablar no son respetables ni en esto ni en nada ante los recortes siempre hago refe-rencia a lo que deciacutea Lorca mejor que un pan medio pan y un librordquo Con dos trabajos maacutes en fase de postproduc-cioacuten Words with Gods y Las brujas de Zugarra-murdi los dos con Aacutelex de La Iglesia con quien
ha rodado cinco largometrajes Kiko se tomaraacute un pequentildeo descanso para disfrutar de la fami-lia En cuanto al futuro cree que volveraacute a traba-jar con Aacutelex de la Iglesia y con Pablo Berger aun-que ldquoen esto del cine nunca se saberdquo Las mismas palabras contesta cuando le preguntamos por la posibilidad de dar el salto a Hollywood ldquoNo lo descarto me han llamado de UTA (United Ta-lent Agency) en Los Aacutengeles la verdad es que Blancanieves ha gustado mucho al igual que en su momento Luciacutea y el sexo ademaacutes Aacutelex es un director conocido fuera de Espantildea Pero de mo-mento no me lo planteordquo
ANTE LOS RECORTES EN CULTURA SIEMPRE HAGO REFERENCIA A LO QUE DECIacuteA LORCA MEJOR QUE UN PAN MEDIO PAN Y UN LIBRO
Texto Juan Fandintildeo Canosa
Kiko de la Rica durante su uacuteltimo rodaje en Nueva York
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BUTACAPor Andreacutes Garciacutea de la Riva
Fotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
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Alan BerlinerSu presencia es ya habitual en el festival Punto de Vista En esta ocasioacuten Alan Berliner (Nueva York 1956) regresa a Pamplona para dar cuenta de su uacuteltima aventura cinematograacutefica First Cousin Once Removed (2012) Nuestro encuentro tiene lugar a la hora de la siesta en el hotel Yoldi y no sorprende su renuncia a un suentildeecito de sobre-mesa habida cuenta de su condicioacuten de insom-ne impenitente exhibida con dulce crudeza en su peliacutecula Wide Awake Apenas disponemos de 20 minutos debido a la demanda mediaacutetica al fin y al cabo no todos los diacuteas pasa por Pamplo-na alguien considerado el director de cine de ensayo maacutes importante de Estados Unidos Y la distancia corta rebela al mismo Berliner que co-nocemos como personaje en sus peliacuteculas un tipo amable y educado tiacutemido pero a la vez cer-cano En su uacuteltimo trabajo Berliner se asoma al abismo del alzheimer a traveacutes de su primo Edwin Honig Y aunque el tema de la memoria es una constante en toda su filmografiacutea aquiacute se convierte en leitmotiv ldquoEsta peliacutecula es en muchos aspectos en la que maacutes cerca he estado de entender queacute es la memoria Y creo que la memoria personal es como nues-tro pegamento de la vida permite que nuestros conocimientos se conviertan en nuestra propia identidad y nos ayuda a aprender del pasado para conocer mejor el presente y poder planifi-car el futuro En la peliacutecula vemos lo que le ocurre a alguien cuando se le separa de su memoriardquo En esta obra encontramos los principales recur-sos que caracterizan la trayectoria del director reciclaje de materiales de archivo uso recurren-te de determinados sonidos y acercamiento a la naturaleza de las relaciones familiares Auteacutentico hombre orquesta el neoyorkino escribe produ-ce graba dirige y edita personalmente sus tra-
bajos aunque es su faceta de montador la que le ha convertido en referencia mundial del cine documental tras tres deacutecadas delante y detraacutes de la caacutemara A Berliner se le considera un maes-tro del found footage praacutectica consistente en la apropiacioacuten manipulacioacuten y recontextualiza-cioacuten de imaacutegenes de archivo usada de forma habitual en sus largometrajes y como eje central en sus primeros cortometrajes conocidos como Short Films City Edition (1980) Myth in the Electric Age (1981) Natural History (1983) y Everywhere at Once (1985) Estos collages abstractos cons-truidos a partir de fragmentos educativos di-vulgativos histoacutericos y de ficcioacuten muestran ya a un verdadero poeta capaz de crear poderosas metaacuteforas audiovisuales a partir de la repeticioacuten de sonidos e imaacutegenes riacutetmicas con una intui-
cioacuten genial para el rac-cord y un gusto por la experimentacioacuten que en nuestro paiacutes le apro-xima a las peliacuteculas de montaje de Basilio Mar-
tiacuten Patino El proceso de construccioacuten de sus obras comien-za con una idea ldquoA partir de ahiacute tomo algunas notas y apuntes pero nunca escribo un trata-miento Prefiero ir sobre la marcha inventando la historia durante el rodajerdquo Un proceso en el que Berliner parte de sus propias circunstancias para trascender lo universal ldquoCuando hago una peliacutecula sobre miacute o sobre mi familia busco que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que mire su vida y su memoria de otra forma Mis peliacuteculas son como ventanas con las que puedes ver algo que no conoces Y tambieacuten son como espejos que reflejan al espectador su propia historia su familia y su situacioacuten personal Intento que mis historias sean universales que consigan trascenderrdquo Y para ello aborda cuestiones tan serias como
ldquoLa memoria personal es como nuestro pegamento de la vida gracias a la memoria nuestros conocimientos se
convierten en nuestra propia identidadrdquo
BUTACAde
la
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
First Cousin Once Removed
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First Cousin Once Removed Wide Awake City Film Strips
ldquoCada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido
como necesarias y han respondido a una urgencia por
hacerlasrdquo
la enfermedad de un familiar su propio insomnio o la tensioacuten con su padre desde un planteamiento lleno de ironiacutea y humor agridulce que a menudo congela la sonrisa del espectador La carrera de Berliner representa un viaje hacia la introspeccioacuten comenzando con un retrato de fa-milias desconocidas para mirar despueacutes a la suya propia a su abuelo su padre su primo y a siacute mismo ldquoEsto no ha sido planeado simplemente ha ocurrido Nunca ha sabido hacia doacutende me dirigiacutea siem-pre voy hacia donde la intuicioacuten me dicta en cada momento Cada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido como necesarias y siempre han respondido a una urgencia por hacerlas Cuando hago una peliacutecula tiene que ser sobre algo con lo que yo pueda crecer de alguna manera y de lo que pueda aprender algo importanterdquo En su primer largometraje (The Family Album 1986) inicia su transicioacuten al tema familiar con imaacutegenes de maacutes de 75 familias procedentes de peliacuteculas caseras en 16 mm de los antildeos 20 30 y 40 En 1991 estrena Intimate Stranger y se a acerca a la figura de su abuelo Joseph Cassuto ya fallecido para
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ldquoIntento que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que sirvan de espejo para que piense en siacute mismo en quieacuten es y en coacutemo es su
vidardquo
realizar ldquouna peliacutecula sobre la vidardquo Aprovecha la bio-grafiacutea de Cassuto para bucear en la identidad y los oriacutegenes de un paiacutes eminentemente inmigrante como Estados Unidos En la misma liacutenea plantea su siguiente largometraje (Nobodyrsquos Business 1996) en este caso enfocando una tensioacuten paterno-filial proyectada en la metaacutefora de un combate de boxeo Esta cinta obtuvo tres galardones en la Berlinale Fipresci Premio Ecumeacute-nico del Jurado y Caligari The Sweetest Sound (2001) supone un nuevo giro esta vez introspectivo y lo que comienza como intento de construir la peliacutecula definitiva sobre los nombres termi-na por convertirse en una tesis sobre el suyo propio En una suerte de performance Berliner interactuacutea frente a la caacutemara mostrando al espectador el proceso mis-mo de construccioacuten de la peliacutecula Y llegamos a Wide Awake (2006) ldquola peliacutecula maacutes personal que he hecho en mi vida en muchos aspectosrdquo donde el norteame-ricano vuelve a recurrir a la primera persona para re-latar su lucha contra el insomnio agravada por el na-cimiento de su hijo Alan Berliner ha recibido numerosos premios y reco-nocimientos por todo el mundo como el Traiblazer otorgado por Asociacioacuten Internacional de Cine Docu-mental Sus peliacuteculas se estudian en asignaturas sobre historia del cine en varias universidades y ha prota-gonizado retrospectivas en museos como el MOMA El propio director apuesta por estos espacios para la proyeccioacuten y reivindica la naturaleza artiacutestica de su obra ldquoEntre peliacutecula y peliacutecula me gusta trabajar en proyectos de instalaciones como esculturas y piezas de viacutedeo y audiordquo Le preguntamos por sus proacuteximos proyectos y confiesa que ldquonunca seacute queacute es lo siguiente que voy a hacer Hasta que no acabo de rodar presentar y hablar de una peliacutecula no puedo pensar en la proacutexima Es pro-bable que mi madre me pida una peliacutecula sobre ella aunque quizaacutes haga una sobre mi hijo ahora mismo no lo seacuterdquo
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Escribir sobre la historia del cine navarro presupone la existencia de
una cinematografiacutea con unas sentildeas de identidad propias Cuando
se habla de las relaciones entre Navarra y el seacuteptimo arte casi siem-
pre se suele hacer referencia al paisaje como platoacute cinematograacute-
fico o a figuras de la historia de Navarra que han protagonizado diversas
peliacuteculas
No es tarea faacutecil hablar de cine navarro en una comunidad con una
poblacioacuten escasa y sin apenas profesionales de la industria cinematograacute-
fica Asiacute que intentaremos aprovechar este espacio para realizar un breve
travelling desde la llegada del cine a nuestras tierras hasta la actualidad
Sabemos que las primeras imaacutegenes cinematograacuteficas proyectadas en
Navarra se remontan a octubre de 1896 en el Teatro Principal (actual Tea-
tro Gayarre) Las primeras sesiones se realizaron con el kinetoscopio de
Thomas Edison maacutequina antecesora del cinematoacutegrafo que los hermanos
Lumiegravere presentaron en un cafeacute de Pariacutes la tarde del 28 de diciembre de
1895 en lo que se considera el nacimiento del
seacuteptimo arte El invento de los Lumiegravere llegoacute a
Pamplona en los sanfermines de 1897 y pronto se
convirtioacute en una atraccioacuten de feria Un feriante
italiano llamado Ferrusini recorreriacutea las fiestas de
la geografiacutea navarra llevando el nuevo invento en carromato En seguida
la prensa local se hizo eco de la fascinacioacuten que despertaba la imagen
en movimiento entre los espectadores En pocos antildeos lo que nacioacute como
un experimento cientiacutefico para captar la realidad en movimiento se con-
virtioacute en un espectaacuteculo de masas y en un medio de expresioacuten y creacioacuten
artiacutestica como lo muestran los fotogramas del cineasta franceacutes Georges
Megravelies Un ilusionista que supo utilizar el cinematoacutegrafo para crear magia
Sus imaginativas Viaje a la Luna o La conquista del polo alcanzaron enor-
me eacutexito en la eacutepoca
Parece ser que la historia del primer plano filmado por un navarro se
remonta a 1902 Los oriacutegenes del cine navarro guardan imaacutegenes sobre la
procesioacuten en la calle Mayor durante las fiestas de San Fermiacuten pamplonicas
en la Plaza del Castillo o desfiles del ejeacutercito
Entrada la primera deacutecada del siglo XX Pamplona Tudela Tafalla o Este-
lla se haraacuten con un proyector fijo con lo que el cine dejoacute de ser itinerante
para convertirse en una de las maneras de divertirse maacutes comunes de los
navarros
En la Pamplona de los antildeos treinta la moral y la censura dictaban queacute pe-
liacuteculas podiacutean ser exhibidas incidiendo de manera considerable sobre los
gustos de los espectadores Para instruir a los espectadores se celebroacute en
1935 la Semana contra el cine inmoral donde se establecieron y divulga-
ron los principios basados en la moral tradicionalista y catoacutelica imperante
en Navarra El cine hollywoodiense fue calificado de masoacutenico y judiacuteo a lo
largo de todo el franquismo marcando el gusto de los navarros y limitando
el aprendizaje de otros modos de ver Durante la oscura y larga posguerra
el cine se convirtioacute en un espacio de luz para una eacutepoca en sombra pero
en la que los espectadores navarros no cuestionaraacuten lo que ven o se les
estaacute prohibiendo ver Claro ejemplo de la gratitud de Franco hacia los na-
varros fue el film Homenaje a las Brigadas de Navarra (1937)
De los antildeos 50 destaca el escritor falangista Rafael Garciacutea Serrano que
se convirtioacute en guionista con La patrulla de Pe-
dro Lazaga (1954) y llegoacute a dirigir Los ojos perdi-
dos (1967) adaptacioacuten cinematograacutefica de una
obra suya
En la deacutecada de los sesenta Piacuteo Caro Baroja di-
rigioacute una serie documental sobre temas costumbristas navarros El carnaval
de Lanz Demonios danzantes Vertiente documental que continuariacutea por
encargo del NO-DO y la Diputacioacuten Foral como Navarra cuatro estacio-
nes su obra maacutes popular y un documento de gran calidad sobre el modo
de vida en Navarra y el cambio que estaba experimentando la comuni-
dad hacia una sociedad moderna
En los antildeos 60 y 70 Navarra se convirtioacute en un platoacute de cine con im-
portantes rodajes Campanadas a medianoche de Orson Welles (1966)
Cromwell de Ken Hughes (1970) Robin y Marian de Richard Lester (1976)
Pero no debemos olvidar esta deacutecada sin resaltar el proyecto X Films pro-
ductora fundada por el empresario Juan Huarte con el objetivo de impul-
sar el cine experimental Entre sus obras maacutes llamativas se encuentra Ere
erera de Joseacute Antonio Sistiaga (1970) un largometraje experimental en el
que pintaba sobre el celuloide Asiacute llegamos hasta los ochenta deacutecada en
la que Montxo Armendaacuteriz estrenoacute su oacutepera prima Tasio (1984) iniciando
archivos de la filmotecaNavarra algo maacutes que un platoacute de cine
En los uacuteltimos antildeos asistimos a una explosioacuten de creatividad con una nueva
generacioacuten de joacutevenes realizadores
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la carrera maacutes larga y consolidada de un realizador navarro Tasio recibioacute
numerosos premios como la Concha de Plata del Festival de San Sebas-
tiaacuten y estaacute considerada como la obra clave y punto de partida de un cine
contemporaacuteneo navarro de calidad Hasta la fecha ha realizado siete lar-
gometrajes maacutes entre los que destacamos 27 horas (1986) Secretos del
corazoacuten (1997) o No tengas miedo (2011) contextualizadas en Navarra
A finales de los ochenta tambieacuten se estrenoacute la cineasta tudelana Ana Diacuteez
con Ander eta Yul (1989) peliacutecula que aborda la violencia que se viviacutea en
el Paiacutes Vasco de los antildeos ochenta y con la que ganoacute el Goya a la mejor
direccioacuten novel Desde esta hasta su uacuteltima Paisito (2008) la directora ha
logrado trazar una carrera con diversidad de temaacuteticas y contextos abor-
dados desde la ficcioacuten o el documental A la lista de grandes cineastas
navarros hay que antildeadir de manera destacada a Helena Taberna Una
directora que irrumpioacute al igual que Ana Diacuteez con Yoyes (2000) una peliacutecu-
la arriesgada sobre la liacuteder del grupo terrorista ETA Carrera que ya cuenta
con tiacutetulos muy reconocidos y premiados como La buena nueva (2008) o
su uacuteltima Nagore (2010) premio Tiempo de Historia en la Seminci de 2010
Desde finales del siglo XX y la primera deacutecada del XXI se ha producido
una explosioacuten de creatividad con una nueva generacioacuten de joacutevenes rea-
lizadores entre los que sobresale Intildeaki Elizalde reconocido cortometrajista
Pastenak un cuento de Navidad (1998) y El olvido de la memoria (1999)
que estrenoacute en la pasada edicioacuten del Festival de San Sebastiaacuten su primer
largometraje Baztan U otras propuestas que rompen el lenguaje cinema-
tograacutefico maacutes convencional como las peliacuteculas con tintes fantaacutesticos y
surrealistas de Karlos Alastruey (Lodo 2009 Anamorphosis 2011) o la exce-
lente Emak Bakia (2012) de Oskar Alegriacutea cuya fusioacuten de cine y azar estaacute
conquistando festivales de todo el mundo Nao Yik (David Aguilar) Virgen
Negra (Rauacutel de la Fuente) Pura Vida Sabicas (Pablo Calatayud) Bertsolari
(Asier Altuna) u Oiacuterse (David Arratibel) son algunas muestras de un cine
documental de gran calidad Toda esta explosioacuten de creatividad revela
que es posible hacer un cine desde aquiacute y que quizaacutes alguacuten diacutea podamos
llegar a hablar de la existencia de un ldquocine navarrordquo cine que acaba de
despedir a su actor maacutes universal Alfredo Landa
archivos de la filmoteca
Fotogramas cedidos por Navarra Film CommissionArriba Tasio(Montxo Armendariz 1984)
Abajo Lodo (Carlos Alastruei 2009)
EXPOSICIOacuteNCasa Fray Diego de EstellaDel 5 al 20 de septiembreDe martes a viernes de 1830 a 2030 horas saacutebados de 1200 a 1400 y de 1830 a 2030 horasdomingos y festivos de 1200 a 1400 horas Lunes cerrado
wwwtasio25com
GALA HOMENAJECines Golem-EstellaSaacutebado 5 de septiembre a las 1900 horas Con el grupo de teatro KilkarrakEntrada libre previa retirada de invitacioacuten en la taquillade los cines desde una hora antes
COMIDA POPULARBaquedanoDomingo 6 de septiembre a las 1400 horas Amenizada por La Orquestina del Valle Feria de oficios y animacioacuten desde las 1230 hVenta de bonos desde el 17 de agosto hasta el 3 de septiembre enoficinas de Caja Rural y CAN de Zudaire y Eulate
Ayuntamientode Estella-Lizarra
Concejo deBaquedano
Texto Natalia Ardanaz Yunta
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FESTIVALES VII FESTIVAL PUNTO DE VISTA
La octava edicioacuten del Festival Internacional de Cine Documental de Na-
varra Punto de Vista ha consolidado a Pamplona como destino mun-
dial de peregrinaje para militantes del cine de no-ficcioacuten maacutes radical
comprometido y vanguardista Tras el impasse del Seminario Internacional
de 2012 el epiacutelogo de Josetxo Cerdaacuten como director de esta cita bienal se
ha saldado con una cifra reacutecord de asistencia de 8500 espectadores que
no hace sino reivindicar la idoneidad de un festival que nunca debioacute perder
su periodicidad anual
La satisfaccioacuten ha sido la nota predominante en una edicioacuten que ha con-
tado con una programacioacuten equilibrada y maacutes apegada que nunca a la
realidad social estructurada en 70 sesiones con retrospectivas de Thomas
Heisse y Eduardo Coutinho y la revisioacuten de la obra del exiliado Joseacute Mariacutea
Berzosa A continuacioacuten lo maacutes destacado del festival entre lo visto por el
equipo de contraluz
La escalofriante magniacutefica y nada maniqueiacutesta A la sombra de la cruz
(Alessandro Pugno) sobre los nintildeos cantores y los monjes que habitan el Valle
de los Caiacutedos la trepidante Vers Madrid (The burning bright) una panoraacutemi-
ca de la revuelta del 15M que supone el regreso del cine comprometido de
Sylvain George a este festival Cabra Marcado para Morrer (Eduardo Cout-
inho) filme histoacuterico sobre la historia de Brasil el delicioso cortometraje Dadrsquos
Stick (John Smith) la perturbadora y bella The Florestine Collection (Paul Gai-
liunas y Helen Hill) o la divertida Dime quieacuten era Sanchicorrota (Jorge Tur)
sobre el patrimonio inmaterial de las Bardenas
Entre las 17 peliacuteculas que compitieron en la seccioacuten oficial nos gustariacutea des-
tacar la peliacutecula Museum Hours de Jem Cohen cineasta al que el festival ya
dedicoacute un monograacutefico En su uacuteltima peliacutecula nos muestra la relacioacuten entre
un vigilante del museo de arte de Viena y una turista canadiense que llega
a la ciudad a visitar a un familiar moribundo A traveacutes de los cuadros nos
sumerge de una manera hipnoacutetica en la vida cotidiana de estos personajes
difuminando los liacutemites entre documental y ficcioacuten entre el arte y la vida
Mencioacuten especial se merece Alan Berliner otro claacutesico del festival al que le
ha dedicado una sesioacuten especial para estrenar mundialmente First Cousin
Once Removed Peliacutecula heredera de Traslating Edwin Honing A Poetacutes Al-
zheimer con que ganoacute el premio al mejor cortometraje en la edicioacuten del
2011 La peliacutecula tiene el mismo protagonista su primo el poeta y traductor
Edwin Honing a quien filmoacute durante cuatro antildeos en su proceso de peacuterdida
de memoria afectado por la enfermedad de Alzheimer Si bien el corto con-
sistiacutea en un ejercicio de montaje vivo y creativo la peliacutecula se convierte en
un ensayo sorprendente humano y profundo sobre esta demoledora enfer-
medad y sus efectos en Edwin Honing ldquoquien ya no recuerda lo que olvida
y olvida lo que ha recordadordquo Peacuterdida que tambieacuten experimentoacute su padre
al final de su vida y a la que parece temer iacutentimamente el propio Berliner
El Palmareacutes PDV 2013 Gran Premio a la mejor peliacutecula Apuda (He Yuan)
Premio Jean Vigo a la Mejor Direccioacuten John Smith (Dadrsquos Stick) Premio Espe-
cial del Puacuteblico A World Not Ours (Mahdi Fleifel) Mejor cortometraje Toma
Dos (Pilar Aacutelvarez) Menciones especiales El modelo (Germaacuten Scelso) y The
Florestine Collection (Paul Gailiunas y Helen Hill) Proyecto X Films Francina
Verdeacutes (La tradicioacuten)
Texto Andreacutes Garciacutea de la RivaNatalia Ardanaz Yunta
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La Muestra Internacional de Cine y Mujeres de Pamplona Zinema eta
Emakumeen Erakustaldi Internazionala celebraraacute sus 27 ediciones el
proacuteximo mes de junio 27 ediciones ininterrumpidas en las que desde la
plataforma de la Muestra organizada por IPES Elkartea y Cines Golem se
ha traiacutedo a la ciudad de Pamplona-Iruntildeea cine dirigido por directoras que
desde posiciones diversas construyen sus relatos desde un punto de vista
de geacutenero
Comenzoacute su andadura en el antildeo 1987 con los objetivos de visibilizar el tra-
bajo de las cineastas aportar visiones del mundo que nos rodea desde el
punto de vista de geacutenero promover la igualdad de oportunidades entre
mujeres y hombres y mostrar nuevas representaciones de las identidades
La Muestra se ha consolidado como un espacio indispensable en el pano-
rama social y cultural de la cuidad pero sigue manteniendo sus objetivos
fundacionales
Por la Muestra han pasado cineastas como Deepa Metha Isabel Coi-
xet Chus Gutieacuterrez Ana Diacuteez Cecilia Barriga Iciacutear Bollaiacuten Helena Taberna
Maitena Muruzaacutebal Juana Maciacuteas Silvia Munt Cecilia Bartolomeacute Mar Coll
Susana Koska o Laura Mantildea
Hemos visionado alrededor de 400 peliacuteculas la mayoriacutea sin distribucioacuten co-
mercial Difiacuteciles de ver en otro aacutembito que no
sean los festivales o las muestras Hemos mos-
trado especial intereacutes por seguir la filmografiacutea y
proyectar peliacuteculas de directoras como Agnegraves
Vardaacute Margarette Von Trotta y otras muchas
que de otra forma seriacutean desconocidas para
gran parte del puacuteblico
Ademaacutes de mostrar el trabajo de las cineastas ha sido un espacio de
reflexioacuten y de construccioacuten El movimiento feminista ndashen los antildeos 60 en el
aacutembito anglosajoacuten y desde los 80 en Espantildeandash ha puesto de relieve la im-
portancia de las representaciones de los personajes cinematograacuteficos de
la mano de la teoriacutea fiacutelmica feminista La creacioacuten de las feminidades y las
masculinidades en el cine puede edificar un orden simboacutelico tradicional
sometido al patriarcado Pero por otra parte puede ser un excepcional
vehiacuteculo e instrumento para crear representaciones que favorecen la no
discriminacioacuten y la igualdad de oportunidades asiacute como la creacioacuten de
una nueva genealogiacutea de personajes Por ello editamos con motivo del
25ordm aniversario una publicacioacuten digital que recogiacutea ensayos entrevistas a
cineastas y recursos didaacutecticos
En estos momentos de crisis econoacutemica social e ideoloacutegica que vivimos y
padecemos en los que los recortes a la cultura y a las iniciativas feministas
son una constante espacios como la Muestra que cuenta con un inesti-
mable y fiel apoyo del puacuteblico se vuelven maacutes necesarios que nunca
Por eso en la 27ordf edicioacuten apostamos maacutes que nunca por el cine realizado
por mujeres para seguir construyendo una sociedad menos desigual y maacutes
justa Del 4 al 13 de junio maacutes de 20 propuestas
cinematograacuteficas han inundado las pantallas
cinematograacuteficas de la ciudad de Pamplona
En esta edicioacuten en la Seccioacuten Oficial se inte-
gran tanto peliacuteculas de ficcioacuten como docu-
mentales Asiacute hemos podido ver Inchrsquo Allah
de Anaumlis Barbeau-Lavalette (Canadaacute 2012)
Hannah Arendt de Margarethe Von Trotta (Alemania 2012) Apregraves les
camps la vie Despueacutes de los campos la vida de Virginie Linhart (Francia)
15 antildeos y un diacutea de Gracia Querejeta (Espantildea 2012) Free Angela and all
political prisioners Libertad para Aacutengela y todos los prisioneros poliacuteticos de
Shola Lynch (Francia 2012) Joven y alocada de Marialy Rivas (Chile 2012)
Hijos de la media Noche de Deepa Metha (India 2012) Con la pata que-
brada de Diego Galaacuten (Espantildea 2013) Cortos en Femenino (Convocatoria
2013) y Viacutedeos del Minuto seleccionados por la coordinadora TRAMA
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La Muestra pretende visibilizar el trabajo de las cineastas aportar visiones desde el punto
de vista de geacutenero promover la igualdad entre hombres y mujeres y mostrar nuevas
representaciones de las identidades
Mariacutea Castejoacuten LeorzaEditora del libro digital 25 antildeos de cine Muestra Internacional de Cine y Muje-
res de Pamplona (descargable en wwwmuestracineymujeresorg)Responsable de comunicacioacuten de la 27A Muestra
galeriacuteascontraluz
Necesidad vital huida hacia adelante viaje imaginario la representacioacuten del universo femenino se plasma a traveacutes de la ensontildeacioacuten y lo oniacuterico en unas imaacutegenes que muestran diferentes registros como la identidad el conocimiento del cuerpo el espacio fiacutesico y emo-cional el paso del tiempo la vulnerabilidad las vivencias y los miedos Una caacutemara de plaacutestico abre un mundo imaginario a la improvisacioacuten y al azar de la luz
Maite CarameacutesDespertaresmarzo
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Laia AbrilThinspiration
abril-mayo
Un proyecto documental sobre la comunidad Pro-Ana formada por chicas anoreacutexicas que han convertido esta enfermedad en un estilo de vida Esta serie refotografiacutea imaacutegenes encontradas en blogs y paacuteginas web especializadas donde estas adolescentes las publi-can y comparten a modo de inspiracioacuten alardeando de su cuerpo esqueleacutetico Un viaje por la naturaleza del deseo obsesivo y los liacutemites de la autodestruccioacuten compartidos en Internet
Rubeacuten DomiacutenguezCaminos de luzabril-mayoSumeacutergete en los caminos de la luz olvida tu lin-terna y tus miedos porque este es un lugar para disfrutar y deleitarse con la luminosidad de las es-trellas donde las maacutequinas cobran vida y las ruinas hablan por cada una de sus piedras
galeriacuteasoacutepera prima
Carlos BernalUrban Tribe
agosto
El hombre a pesar de sus diferencias debe resolver todas sus contradicciones respetan-do siempre el mundo en el que habita y las especies con las que estaacute irremediablemente destinado a convivir y conservar
Enrique PuyolLa memoria del aguamayo-junio
Grafismos acuaacuteticos cargados de ritmos por la luz o la oscuridad entre dibujos y formas liacutequi-das abstractas cubiertas de matices cromaacuteticos de colores dorados combinaacutendose en un espacio difuso lleno de caraacutecter esteacutetico
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Tu canal de televisioacuten on line para ver cortometrajes documen-tales webseries reportajes de
fotografiacutea
la caja tonta te estaacute esperando
sin publicidad sin registros y gratuito
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- Botoacuten 2
RELACIOacuteN PALABRA-IMAGENI E Mi agente me dejoacute claro que si cediacutea los derechos para hacer una peliacutecula mi obra se veriacutea transformada y su con-sejo fue que si no estaba dispuesta no cediera los derechos Porque la peliacutecula es distinta del libro es un lenguaje distin-to I E Creo que tu novela es muy cinematograacutefica sobre todo la trama de los asesinatos muy propia del geacutenero Creo que la peliacutecula comenzaraacute con el asesinto que tu dejas en el pasado proponiendo la presencia del basajaun como la sombra del poder del bosque Y mantendraacuten la relacioacuten entre las hermanas En la parte de la historia de la madre tan importante en la novela tienen dos opciones tirar de flashback que lo dudo o verbalizarlo Y ahiacute es donde vas a sufrir D R No sufrireacute mucho Soy escritora y esto para miacute es anecdoacutetico aunque puede ser un buen empujoacuten para la novela y para las siguientes De momento he vendido los derechos de la primera peliacutecula y tienen opciones sobre la segunda y la tercera I E La peliacutecula ha costado 1400000 euros y no ha resultado especialmente cara El cine como la literatura es vocacional no se hace para ganar dinero D R Yo empeceacute con relatos cortos y literatura juvenil Y ahora seacute que si no abordeacute una novela antes es porque en un relato mi parte de piel auteacutentica era mucho menor La escritura es demasiado posesiva y pones demasiado de ti Sientes pudor al principio y despueacutes cuando la acabas una sensacioacuten de vaciacuteo I E Ese vaciacuteo es terrible sientes un bajoacuten del que es muy difiacutecil salir y hacerlo entender a los demaacutes Pero a miacute me ha pasado algo opuesto En los cortometrajes me expo-niacutea maacutes Como el tiempo expositivo era menor queriacutea que fuera lo maacutes intenso posible Con esos trabajos aprendiacute las herramientas para saber filmar D R Yo con los relatos cor-tos aprendiacute a contar historias Y en mi caso la sensacioacuten de vaciacuteo ha sido menor porque teniacutea que continuar escribiendo la siguiente novela I E Yo no he vuelto a ver nunca la peliacute-cula Una vez hecha no puedes cambiar nada ya no es tu peliacutecula es de la gente
SITUACIOacuteN CULTURALI E Para hacer una peliacutecula hace falta muchiacutesimo dinero y creo que las poliacuteticas culturales de este gobierno son terri-bles Este antildeo el nuacutemero de peliacuteculas se va reducir a menos de la mitad Y las que se hagan van a tener un planteamien-to comercial Ahora se busca maacutes la accioacuten exterior que la introspeccioacuten Yo he tenido la oportunidad de hacer cosas comerciales con alguna productora grande y no me han apetecido D R Nos ha tocado un momento difiacutecil pero lo peor ahora mismo para los creadores no es la situacioacuten econoacutemica sino la sensacioacuten generalizada de que el mun-do se ha detenido y no se puede hacer nada Siempre me han dicho que lo de mi novela era imposible que en Espantildea ninguacuten editor compra un libro de un desconocido y que no se apuesta por lo nuevo Pero a veces ocurren estas cosas
Dolores ldquoEl proceso creativo para miacute es obsesivo pien-so todo el diacutea en la novela y suentildeo con ella Me gusta mucho que los diaacutelogos sean como yo los entiendo y por eso los ensayo Y tambieacuten ensayo los criacutemenes
con mi marido Ensayamos las posiciones como cuan-do la madre agrede a Amaya y estaacute en el suelo y se
tapa Teniacutea dudas de coacutemo mantendriacutea la mano y coacutemo la golpeariacutea Y lo ensayamos en casa viendo el arco con
el rodillo en la manordquo
Intildeaki ldquoSiempre soy coguionista Creo que es perjudicial que el director sea el uacutenico guionista de una peliacutecula
Necesita otro punto de vista Como director tienes a un equipo con mucha gente y lo uacutenico que haces es mar-car una liacutenea de trabajo y tratar de sacar de los demaacutes lo que la historia necesita seguacuten tu punto de vista Y
jamaacutes producireacute mis peliacuteculas tiene que haber otra per-sona que gaste la energiacutea en intentar venderla si no te
pierdes en el caminordquo
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contraluz una revista audiovisual
iexclya puedes ver y oiacuter los contenidos que lees en papel
revistacontraluzagrupacionfotonavarracom
FOTO FIJA
KIKO DE LA RICAEste bilbaiacuteno es uno de los directores de fotografiacutea maacutes reconocidos de nuestro paiacutes Suya es la fotografiacutea de maacutes de 30
peliacuteculas
Quedamos con Kiko en una cafeteriacutea frente al Tea-
tro Real de Madrid Lo que en un principio iba a
ser una entrevista al uso acaboacute convirtieacutendose en
una interesante conversacioacuten de dos horas gracias al ca-
raacutecter afable y cercano de Kiko que acaba de llegar de
rodar en Nueva York Alliacute estuvo rodando La vida inespe-
rada escrita por Elvira Lindo y protagonizada por Javier
Caacutemara y Rauacutel Areacutevalo la peliacutecula que llegaraacute a los cines
a finales de 2014 cuenta la historia de Juanito (Javier Caacute-
mara) un actor que llega a la ciudad en busca del ldquosuentildeo
americanordquo y que despueacutes de diez antildeos se da cuenta de
que no ha conseguido lo que esperaba
Kiko se siente afortunado al poder rodar en una ciudad
como Nueva York ldquoEs un escenario espectacular para ro-
dar teniacuteamos un miedo relativo a caer en estereotipos y
de darle un tono a la peliacutecula aunque uno de nuestros re-
ferentes al retratar esta gran ciudad ha sido Woody Allenrdquo
Reconoce que el rodaje fue duro ldquoalliacute se trabaja mucho
con jornadas de rodaje muy intensas trabajaacutebamos 12 ho-
ras al diacutea saacutebados incluidos 72 horas a la semana pero ha
valido la penardquo
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EN BLANCANIEVES DECIDIMOS RODAR EN 16 MM Y EN 43 PARA
CONSEGUIR LA TEXTURA QUE BUSCAacuteBAMOS QUERIacuteAMOS UN
NEGATIVO QUE NOS TRASLADASE A ESA EacutePOCA
Kiko que entre peliacutecula y peliacutecula se dedica a la publicidad empezoacute como fotoacutegrafo y colabo-rando con la ETB mediante el alquiler de material de iluminacioacuten ldquoCuando le alquilaba el material a la ETB iluminaba para ellos edificios iglesias frontoneshellip y a la vez teniacutea mi estudio de foto-grafiacutea entonces fui conociendo a gente era una buena eacutepoca de subvenciones y ademaacutes habiacutea una nueva hornada de directores vascos Aacutelex de la iglesia Juanma Bajo Ulloa Julio Medemhellip que me llamaron para hacer sus cortometrajesrdquo El primer largo de Kiko Salto al vaciacuteo supuso el verdadero punto de partida de su reconocida trayectoria ldquoLa fotografiacutea de Salto al vaciacuteo sor-prendioacute y gustoacute mucho a los directores de fo-tografiacutea que incluso me nominaron a la mejor fotografiacutea ese antildeo a partir de ahiacute me fueron lla-mando otros directores para trabajar con ellosrdquo Entre su filmografiacutea destacan Salto al vaciacuteo (1995) La comunidad (2000) Luciacutea y el sexo (2001) Balada triste de trompeta (2011) o Blan-canieves (2012) por la que consiguioacute el Goya a la Mejor Fotografiacutea Autodidacta al cien por cien cree que la labor del director de fotografiacutea debe pasar desapercibida ldquoLo que maacutes me gusta es que no se me descubra como director de foto-grafiacutea en las peliacuteculas Hay muchos directores de foto que se les ve y eso no me gusta Cada peliacute-cula tiene que tener su personalidad el acento que le da la fotografiacutea al lenguaje cinematograacute-fico que el director ha elegido no tiene que ir des-conectado de la historiardquo El uacuteltimo trabajo de Kiko que hemos podido ver en los cines ha sido Blancanieves A pesar del reto que puede suponer rodar una peliacutecula muda y en blanco y negro (aunque el rodaje se hizo en color) Kiko no tuvo dudas en aceptar el proyecto cuando el director Pablo Berger con el que tambieacuten trabajoacute en Torremolinos 73 (2003) le presentoacute el guion ldquoNo me lo penseacute aunque todos sabiacuteamos que era un liacuteo muy grande teniacutea-mos que rodar muy raacutepido buscar una foacutermula que funcionaserdquo La peliacutecula contoacute con 35 millones de euros ldquoEl presupuesto y el tiempo que teniacuteamos era limi-
tado por eso decidimos rodar en 16 mm y en 43 para conseguir la textura que buscaacutebamos queriacuteamos un negativo que nos trasladase a esa eacutepocardquo A pesar de todo Kiko no oculta que con un ma-yor presupuesto habriacutea escogido otras alternativas teacutecnicas ldquoMe habriacutea gustado rodar en blanco y negro pero si hubieacuteramos rodado de esa manera habriacuteamos necesitado maacutes luz los trenes de reve-lado son pocos y maacutes caros con el presupuesto que teniacuteamos tuvimos claro desde el principio que el rodaje seriacutea en colorrdquo El resultado de la foto-grafiacutea no le dejoacute del todo satisfecho ya que le hu-biera gustado una mayor coherencia visual sobre todo en el aspecto de las oacutepticas en esa eacutepoca no pasaban de oacutepticas de 32 mm pero el tiempo y el dinero eran limitados asiacute que con mi expe-riencia conseguiacute al menos sacar todos los planos que queriacuteamos al diacutea con un resultado basado en muy buenas intenciones Blancanieves supuso su primer Goya despueacutes
Luciacutea y el sexo (Julio Medem 2001)
Balada triste de trompeta (Alex de la Iglesia 2010)
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de tres nominaciones (La comunidad Luciacutea y el sexo y Balada triste de Trompeta) ldquoEl hecho de ganar un Goya tiene mucho de loteriacutea el siste-ma de votacioacuten no me gusta aunque siacute es bueno para la promocioacuten y para el cine espantildeol sobre todo en estos tiemposrdquo La situacioacuten por la que estaacute pasando el cine espantildeol preocupa a Kiko cree que ldquoes necesario crear maacutes y mejor industria y hacer peliacuteculas de geacutenero echo de menos empresarios que sepan y quieran hacer dinero con el cine hay realiza-dores nuevos con mucho talento De los poliacuteticos prefiero no hablar no son respetables ni en esto ni en nada ante los recortes siempre hago refe-rencia a lo que deciacutea Lorca mejor que un pan medio pan y un librordquo Con dos trabajos maacutes en fase de postproduc-cioacuten Words with Gods y Las brujas de Zugarra-murdi los dos con Aacutelex de La Iglesia con quien
ha rodado cinco largometrajes Kiko se tomaraacute un pequentildeo descanso para disfrutar de la fami-lia En cuanto al futuro cree que volveraacute a traba-jar con Aacutelex de la Iglesia y con Pablo Berger aun-que ldquoen esto del cine nunca se saberdquo Las mismas palabras contesta cuando le preguntamos por la posibilidad de dar el salto a Hollywood ldquoNo lo descarto me han llamado de UTA (United Ta-lent Agency) en Los Aacutengeles la verdad es que Blancanieves ha gustado mucho al igual que en su momento Luciacutea y el sexo ademaacutes Aacutelex es un director conocido fuera de Espantildea Pero de mo-mento no me lo planteordquo
ANTE LOS RECORTES EN CULTURA SIEMPRE HAGO REFERENCIA A LO QUE DECIacuteA LORCA MEJOR QUE UN PAN MEDIO PAN Y UN LIBRO
Texto Juan Fandintildeo Canosa
Kiko de la Rica durante su uacuteltimo rodaje en Nueva York
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BUTACAPor Andreacutes Garciacutea de la Riva
Fotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
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Alan BerlinerSu presencia es ya habitual en el festival Punto de Vista En esta ocasioacuten Alan Berliner (Nueva York 1956) regresa a Pamplona para dar cuenta de su uacuteltima aventura cinematograacutefica First Cousin Once Removed (2012) Nuestro encuentro tiene lugar a la hora de la siesta en el hotel Yoldi y no sorprende su renuncia a un suentildeecito de sobre-mesa habida cuenta de su condicioacuten de insom-ne impenitente exhibida con dulce crudeza en su peliacutecula Wide Awake Apenas disponemos de 20 minutos debido a la demanda mediaacutetica al fin y al cabo no todos los diacuteas pasa por Pamplo-na alguien considerado el director de cine de ensayo maacutes importante de Estados Unidos Y la distancia corta rebela al mismo Berliner que co-nocemos como personaje en sus peliacuteculas un tipo amable y educado tiacutemido pero a la vez cer-cano En su uacuteltimo trabajo Berliner se asoma al abismo del alzheimer a traveacutes de su primo Edwin Honig Y aunque el tema de la memoria es una constante en toda su filmografiacutea aquiacute se convierte en leitmotiv ldquoEsta peliacutecula es en muchos aspectos en la que maacutes cerca he estado de entender queacute es la memoria Y creo que la memoria personal es como nues-tro pegamento de la vida permite que nuestros conocimientos se conviertan en nuestra propia identidad y nos ayuda a aprender del pasado para conocer mejor el presente y poder planifi-car el futuro En la peliacutecula vemos lo que le ocurre a alguien cuando se le separa de su memoriardquo En esta obra encontramos los principales recur-sos que caracterizan la trayectoria del director reciclaje de materiales de archivo uso recurren-te de determinados sonidos y acercamiento a la naturaleza de las relaciones familiares Auteacutentico hombre orquesta el neoyorkino escribe produ-ce graba dirige y edita personalmente sus tra-
bajos aunque es su faceta de montador la que le ha convertido en referencia mundial del cine documental tras tres deacutecadas delante y detraacutes de la caacutemara A Berliner se le considera un maes-tro del found footage praacutectica consistente en la apropiacioacuten manipulacioacuten y recontextualiza-cioacuten de imaacutegenes de archivo usada de forma habitual en sus largometrajes y como eje central en sus primeros cortometrajes conocidos como Short Films City Edition (1980) Myth in the Electric Age (1981) Natural History (1983) y Everywhere at Once (1985) Estos collages abstractos cons-truidos a partir de fragmentos educativos di-vulgativos histoacutericos y de ficcioacuten muestran ya a un verdadero poeta capaz de crear poderosas metaacuteforas audiovisuales a partir de la repeticioacuten de sonidos e imaacutegenes riacutetmicas con una intui-
cioacuten genial para el rac-cord y un gusto por la experimentacioacuten que en nuestro paiacutes le apro-xima a las peliacuteculas de montaje de Basilio Mar-
tiacuten Patino El proceso de construccioacuten de sus obras comien-za con una idea ldquoA partir de ahiacute tomo algunas notas y apuntes pero nunca escribo un trata-miento Prefiero ir sobre la marcha inventando la historia durante el rodajerdquo Un proceso en el que Berliner parte de sus propias circunstancias para trascender lo universal ldquoCuando hago una peliacutecula sobre miacute o sobre mi familia busco que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que mire su vida y su memoria de otra forma Mis peliacuteculas son como ventanas con las que puedes ver algo que no conoces Y tambieacuten son como espejos que reflejan al espectador su propia historia su familia y su situacioacuten personal Intento que mis historias sean universales que consigan trascenderrdquo Y para ello aborda cuestiones tan serias como
ldquoLa memoria personal es como nuestro pegamento de la vida gracias a la memoria nuestros conocimientos se
convierten en nuestra propia identidadrdquo
BUTACAde
la
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
First Cousin Once Removed
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First Cousin Once Removed Wide Awake City Film Strips
ldquoCada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido
como necesarias y han respondido a una urgencia por
hacerlasrdquo
la enfermedad de un familiar su propio insomnio o la tensioacuten con su padre desde un planteamiento lleno de ironiacutea y humor agridulce que a menudo congela la sonrisa del espectador La carrera de Berliner representa un viaje hacia la introspeccioacuten comenzando con un retrato de fa-milias desconocidas para mirar despueacutes a la suya propia a su abuelo su padre su primo y a siacute mismo ldquoEsto no ha sido planeado simplemente ha ocurrido Nunca ha sabido hacia doacutende me dirigiacutea siem-pre voy hacia donde la intuicioacuten me dicta en cada momento Cada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido como necesarias y siempre han respondido a una urgencia por hacerlas Cuando hago una peliacutecula tiene que ser sobre algo con lo que yo pueda crecer de alguna manera y de lo que pueda aprender algo importanterdquo En su primer largometraje (The Family Album 1986) inicia su transicioacuten al tema familiar con imaacutegenes de maacutes de 75 familias procedentes de peliacuteculas caseras en 16 mm de los antildeos 20 30 y 40 En 1991 estrena Intimate Stranger y se a acerca a la figura de su abuelo Joseph Cassuto ya fallecido para
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ldquoIntento que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que sirvan de espejo para que piense en siacute mismo en quieacuten es y en coacutemo es su
vidardquo
realizar ldquouna peliacutecula sobre la vidardquo Aprovecha la bio-grafiacutea de Cassuto para bucear en la identidad y los oriacutegenes de un paiacutes eminentemente inmigrante como Estados Unidos En la misma liacutenea plantea su siguiente largometraje (Nobodyrsquos Business 1996) en este caso enfocando una tensioacuten paterno-filial proyectada en la metaacutefora de un combate de boxeo Esta cinta obtuvo tres galardones en la Berlinale Fipresci Premio Ecumeacute-nico del Jurado y Caligari The Sweetest Sound (2001) supone un nuevo giro esta vez introspectivo y lo que comienza como intento de construir la peliacutecula definitiva sobre los nombres termi-na por convertirse en una tesis sobre el suyo propio En una suerte de performance Berliner interactuacutea frente a la caacutemara mostrando al espectador el proceso mis-mo de construccioacuten de la peliacutecula Y llegamos a Wide Awake (2006) ldquola peliacutecula maacutes personal que he hecho en mi vida en muchos aspectosrdquo donde el norteame-ricano vuelve a recurrir a la primera persona para re-latar su lucha contra el insomnio agravada por el na-cimiento de su hijo Alan Berliner ha recibido numerosos premios y reco-nocimientos por todo el mundo como el Traiblazer otorgado por Asociacioacuten Internacional de Cine Docu-mental Sus peliacuteculas se estudian en asignaturas sobre historia del cine en varias universidades y ha prota-gonizado retrospectivas en museos como el MOMA El propio director apuesta por estos espacios para la proyeccioacuten y reivindica la naturaleza artiacutestica de su obra ldquoEntre peliacutecula y peliacutecula me gusta trabajar en proyectos de instalaciones como esculturas y piezas de viacutedeo y audiordquo Le preguntamos por sus proacuteximos proyectos y confiesa que ldquonunca seacute queacute es lo siguiente que voy a hacer Hasta que no acabo de rodar presentar y hablar de una peliacutecula no puedo pensar en la proacutexima Es pro-bable que mi madre me pida una peliacutecula sobre ella aunque quizaacutes haga una sobre mi hijo ahora mismo no lo seacuterdquo
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Escribir sobre la historia del cine navarro presupone la existencia de
una cinematografiacutea con unas sentildeas de identidad propias Cuando
se habla de las relaciones entre Navarra y el seacuteptimo arte casi siem-
pre se suele hacer referencia al paisaje como platoacute cinematograacute-
fico o a figuras de la historia de Navarra que han protagonizado diversas
peliacuteculas
No es tarea faacutecil hablar de cine navarro en una comunidad con una
poblacioacuten escasa y sin apenas profesionales de la industria cinematograacute-
fica Asiacute que intentaremos aprovechar este espacio para realizar un breve
travelling desde la llegada del cine a nuestras tierras hasta la actualidad
Sabemos que las primeras imaacutegenes cinematograacuteficas proyectadas en
Navarra se remontan a octubre de 1896 en el Teatro Principal (actual Tea-
tro Gayarre) Las primeras sesiones se realizaron con el kinetoscopio de
Thomas Edison maacutequina antecesora del cinematoacutegrafo que los hermanos
Lumiegravere presentaron en un cafeacute de Pariacutes la tarde del 28 de diciembre de
1895 en lo que se considera el nacimiento del
seacuteptimo arte El invento de los Lumiegravere llegoacute a
Pamplona en los sanfermines de 1897 y pronto se
convirtioacute en una atraccioacuten de feria Un feriante
italiano llamado Ferrusini recorreriacutea las fiestas de
la geografiacutea navarra llevando el nuevo invento en carromato En seguida
la prensa local se hizo eco de la fascinacioacuten que despertaba la imagen
en movimiento entre los espectadores En pocos antildeos lo que nacioacute como
un experimento cientiacutefico para captar la realidad en movimiento se con-
virtioacute en un espectaacuteculo de masas y en un medio de expresioacuten y creacioacuten
artiacutestica como lo muestran los fotogramas del cineasta franceacutes Georges
Megravelies Un ilusionista que supo utilizar el cinematoacutegrafo para crear magia
Sus imaginativas Viaje a la Luna o La conquista del polo alcanzaron enor-
me eacutexito en la eacutepoca
Parece ser que la historia del primer plano filmado por un navarro se
remonta a 1902 Los oriacutegenes del cine navarro guardan imaacutegenes sobre la
procesioacuten en la calle Mayor durante las fiestas de San Fermiacuten pamplonicas
en la Plaza del Castillo o desfiles del ejeacutercito
Entrada la primera deacutecada del siglo XX Pamplona Tudela Tafalla o Este-
lla se haraacuten con un proyector fijo con lo que el cine dejoacute de ser itinerante
para convertirse en una de las maneras de divertirse maacutes comunes de los
navarros
En la Pamplona de los antildeos treinta la moral y la censura dictaban queacute pe-
liacuteculas podiacutean ser exhibidas incidiendo de manera considerable sobre los
gustos de los espectadores Para instruir a los espectadores se celebroacute en
1935 la Semana contra el cine inmoral donde se establecieron y divulga-
ron los principios basados en la moral tradicionalista y catoacutelica imperante
en Navarra El cine hollywoodiense fue calificado de masoacutenico y judiacuteo a lo
largo de todo el franquismo marcando el gusto de los navarros y limitando
el aprendizaje de otros modos de ver Durante la oscura y larga posguerra
el cine se convirtioacute en un espacio de luz para una eacutepoca en sombra pero
en la que los espectadores navarros no cuestionaraacuten lo que ven o se les
estaacute prohibiendo ver Claro ejemplo de la gratitud de Franco hacia los na-
varros fue el film Homenaje a las Brigadas de Navarra (1937)
De los antildeos 50 destaca el escritor falangista Rafael Garciacutea Serrano que
se convirtioacute en guionista con La patrulla de Pe-
dro Lazaga (1954) y llegoacute a dirigir Los ojos perdi-
dos (1967) adaptacioacuten cinematograacutefica de una
obra suya
En la deacutecada de los sesenta Piacuteo Caro Baroja di-
rigioacute una serie documental sobre temas costumbristas navarros El carnaval
de Lanz Demonios danzantes Vertiente documental que continuariacutea por
encargo del NO-DO y la Diputacioacuten Foral como Navarra cuatro estacio-
nes su obra maacutes popular y un documento de gran calidad sobre el modo
de vida en Navarra y el cambio que estaba experimentando la comuni-
dad hacia una sociedad moderna
En los antildeos 60 y 70 Navarra se convirtioacute en un platoacute de cine con im-
portantes rodajes Campanadas a medianoche de Orson Welles (1966)
Cromwell de Ken Hughes (1970) Robin y Marian de Richard Lester (1976)
Pero no debemos olvidar esta deacutecada sin resaltar el proyecto X Films pro-
ductora fundada por el empresario Juan Huarte con el objetivo de impul-
sar el cine experimental Entre sus obras maacutes llamativas se encuentra Ere
erera de Joseacute Antonio Sistiaga (1970) un largometraje experimental en el
que pintaba sobre el celuloide Asiacute llegamos hasta los ochenta deacutecada en
la que Montxo Armendaacuteriz estrenoacute su oacutepera prima Tasio (1984) iniciando
archivos de la filmotecaNavarra algo maacutes que un platoacute de cine
En los uacuteltimos antildeos asistimos a una explosioacuten de creatividad con una nueva
generacioacuten de joacutevenes realizadores
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la carrera maacutes larga y consolidada de un realizador navarro Tasio recibioacute
numerosos premios como la Concha de Plata del Festival de San Sebas-
tiaacuten y estaacute considerada como la obra clave y punto de partida de un cine
contemporaacuteneo navarro de calidad Hasta la fecha ha realizado siete lar-
gometrajes maacutes entre los que destacamos 27 horas (1986) Secretos del
corazoacuten (1997) o No tengas miedo (2011) contextualizadas en Navarra
A finales de los ochenta tambieacuten se estrenoacute la cineasta tudelana Ana Diacuteez
con Ander eta Yul (1989) peliacutecula que aborda la violencia que se viviacutea en
el Paiacutes Vasco de los antildeos ochenta y con la que ganoacute el Goya a la mejor
direccioacuten novel Desde esta hasta su uacuteltima Paisito (2008) la directora ha
logrado trazar una carrera con diversidad de temaacuteticas y contextos abor-
dados desde la ficcioacuten o el documental A la lista de grandes cineastas
navarros hay que antildeadir de manera destacada a Helena Taberna Una
directora que irrumpioacute al igual que Ana Diacuteez con Yoyes (2000) una peliacutecu-
la arriesgada sobre la liacuteder del grupo terrorista ETA Carrera que ya cuenta
con tiacutetulos muy reconocidos y premiados como La buena nueva (2008) o
su uacuteltima Nagore (2010) premio Tiempo de Historia en la Seminci de 2010
Desde finales del siglo XX y la primera deacutecada del XXI se ha producido
una explosioacuten de creatividad con una nueva generacioacuten de joacutevenes rea-
lizadores entre los que sobresale Intildeaki Elizalde reconocido cortometrajista
Pastenak un cuento de Navidad (1998) y El olvido de la memoria (1999)
que estrenoacute en la pasada edicioacuten del Festival de San Sebastiaacuten su primer
largometraje Baztan U otras propuestas que rompen el lenguaje cinema-
tograacutefico maacutes convencional como las peliacuteculas con tintes fantaacutesticos y
surrealistas de Karlos Alastruey (Lodo 2009 Anamorphosis 2011) o la exce-
lente Emak Bakia (2012) de Oskar Alegriacutea cuya fusioacuten de cine y azar estaacute
conquistando festivales de todo el mundo Nao Yik (David Aguilar) Virgen
Negra (Rauacutel de la Fuente) Pura Vida Sabicas (Pablo Calatayud) Bertsolari
(Asier Altuna) u Oiacuterse (David Arratibel) son algunas muestras de un cine
documental de gran calidad Toda esta explosioacuten de creatividad revela
que es posible hacer un cine desde aquiacute y que quizaacutes alguacuten diacutea podamos
llegar a hablar de la existencia de un ldquocine navarrordquo cine que acaba de
despedir a su actor maacutes universal Alfredo Landa
archivos de la filmoteca
Fotogramas cedidos por Navarra Film CommissionArriba Tasio(Montxo Armendariz 1984)
Abajo Lodo (Carlos Alastruei 2009)
EXPOSICIOacuteNCasa Fray Diego de EstellaDel 5 al 20 de septiembreDe martes a viernes de 1830 a 2030 horas saacutebados de 1200 a 1400 y de 1830 a 2030 horasdomingos y festivos de 1200 a 1400 horas Lunes cerrado
wwwtasio25com
GALA HOMENAJECines Golem-EstellaSaacutebado 5 de septiembre a las 1900 horas Con el grupo de teatro KilkarrakEntrada libre previa retirada de invitacioacuten en la taquillade los cines desde una hora antes
COMIDA POPULARBaquedanoDomingo 6 de septiembre a las 1400 horas Amenizada por La Orquestina del Valle Feria de oficios y animacioacuten desde las 1230 hVenta de bonos desde el 17 de agosto hasta el 3 de septiembre enoficinas de Caja Rural y CAN de Zudaire y Eulate
Ayuntamientode Estella-Lizarra
Concejo deBaquedano
Texto Natalia Ardanaz Yunta
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FESTIVALES VII FESTIVAL PUNTO DE VISTA
La octava edicioacuten del Festival Internacional de Cine Documental de Na-
varra Punto de Vista ha consolidado a Pamplona como destino mun-
dial de peregrinaje para militantes del cine de no-ficcioacuten maacutes radical
comprometido y vanguardista Tras el impasse del Seminario Internacional
de 2012 el epiacutelogo de Josetxo Cerdaacuten como director de esta cita bienal se
ha saldado con una cifra reacutecord de asistencia de 8500 espectadores que
no hace sino reivindicar la idoneidad de un festival que nunca debioacute perder
su periodicidad anual
La satisfaccioacuten ha sido la nota predominante en una edicioacuten que ha con-
tado con una programacioacuten equilibrada y maacutes apegada que nunca a la
realidad social estructurada en 70 sesiones con retrospectivas de Thomas
Heisse y Eduardo Coutinho y la revisioacuten de la obra del exiliado Joseacute Mariacutea
Berzosa A continuacioacuten lo maacutes destacado del festival entre lo visto por el
equipo de contraluz
La escalofriante magniacutefica y nada maniqueiacutesta A la sombra de la cruz
(Alessandro Pugno) sobre los nintildeos cantores y los monjes que habitan el Valle
de los Caiacutedos la trepidante Vers Madrid (The burning bright) una panoraacutemi-
ca de la revuelta del 15M que supone el regreso del cine comprometido de
Sylvain George a este festival Cabra Marcado para Morrer (Eduardo Cout-
inho) filme histoacuterico sobre la historia de Brasil el delicioso cortometraje Dadrsquos
Stick (John Smith) la perturbadora y bella The Florestine Collection (Paul Gai-
liunas y Helen Hill) o la divertida Dime quieacuten era Sanchicorrota (Jorge Tur)
sobre el patrimonio inmaterial de las Bardenas
Entre las 17 peliacuteculas que compitieron en la seccioacuten oficial nos gustariacutea des-
tacar la peliacutecula Museum Hours de Jem Cohen cineasta al que el festival ya
dedicoacute un monograacutefico En su uacuteltima peliacutecula nos muestra la relacioacuten entre
un vigilante del museo de arte de Viena y una turista canadiense que llega
a la ciudad a visitar a un familiar moribundo A traveacutes de los cuadros nos
sumerge de una manera hipnoacutetica en la vida cotidiana de estos personajes
difuminando los liacutemites entre documental y ficcioacuten entre el arte y la vida
Mencioacuten especial se merece Alan Berliner otro claacutesico del festival al que le
ha dedicado una sesioacuten especial para estrenar mundialmente First Cousin
Once Removed Peliacutecula heredera de Traslating Edwin Honing A Poetacutes Al-
zheimer con que ganoacute el premio al mejor cortometraje en la edicioacuten del
2011 La peliacutecula tiene el mismo protagonista su primo el poeta y traductor
Edwin Honing a quien filmoacute durante cuatro antildeos en su proceso de peacuterdida
de memoria afectado por la enfermedad de Alzheimer Si bien el corto con-
sistiacutea en un ejercicio de montaje vivo y creativo la peliacutecula se convierte en
un ensayo sorprendente humano y profundo sobre esta demoledora enfer-
medad y sus efectos en Edwin Honing ldquoquien ya no recuerda lo que olvida
y olvida lo que ha recordadordquo Peacuterdida que tambieacuten experimentoacute su padre
al final de su vida y a la que parece temer iacutentimamente el propio Berliner
El Palmareacutes PDV 2013 Gran Premio a la mejor peliacutecula Apuda (He Yuan)
Premio Jean Vigo a la Mejor Direccioacuten John Smith (Dadrsquos Stick) Premio Espe-
cial del Puacuteblico A World Not Ours (Mahdi Fleifel) Mejor cortometraje Toma
Dos (Pilar Aacutelvarez) Menciones especiales El modelo (Germaacuten Scelso) y The
Florestine Collection (Paul Gailiunas y Helen Hill) Proyecto X Films Francina
Verdeacutes (La tradicioacuten)
Texto Andreacutes Garciacutea de la RivaNatalia Ardanaz Yunta
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La Muestra Internacional de Cine y Mujeres de Pamplona Zinema eta
Emakumeen Erakustaldi Internazionala celebraraacute sus 27 ediciones el
proacuteximo mes de junio 27 ediciones ininterrumpidas en las que desde la
plataforma de la Muestra organizada por IPES Elkartea y Cines Golem se
ha traiacutedo a la ciudad de Pamplona-Iruntildeea cine dirigido por directoras que
desde posiciones diversas construyen sus relatos desde un punto de vista
de geacutenero
Comenzoacute su andadura en el antildeo 1987 con los objetivos de visibilizar el tra-
bajo de las cineastas aportar visiones del mundo que nos rodea desde el
punto de vista de geacutenero promover la igualdad de oportunidades entre
mujeres y hombres y mostrar nuevas representaciones de las identidades
La Muestra se ha consolidado como un espacio indispensable en el pano-
rama social y cultural de la cuidad pero sigue manteniendo sus objetivos
fundacionales
Por la Muestra han pasado cineastas como Deepa Metha Isabel Coi-
xet Chus Gutieacuterrez Ana Diacuteez Cecilia Barriga Iciacutear Bollaiacuten Helena Taberna
Maitena Muruzaacutebal Juana Maciacuteas Silvia Munt Cecilia Bartolomeacute Mar Coll
Susana Koska o Laura Mantildea
Hemos visionado alrededor de 400 peliacuteculas la mayoriacutea sin distribucioacuten co-
mercial Difiacuteciles de ver en otro aacutembito que no
sean los festivales o las muestras Hemos mos-
trado especial intereacutes por seguir la filmografiacutea y
proyectar peliacuteculas de directoras como Agnegraves
Vardaacute Margarette Von Trotta y otras muchas
que de otra forma seriacutean desconocidas para
gran parte del puacuteblico
Ademaacutes de mostrar el trabajo de las cineastas ha sido un espacio de
reflexioacuten y de construccioacuten El movimiento feminista ndashen los antildeos 60 en el
aacutembito anglosajoacuten y desde los 80 en Espantildeandash ha puesto de relieve la im-
portancia de las representaciones de los personajes cinematograacuteficos de
la mano de la teoriacutea fiacutelmica feminista La creacioacuten de las feminidades y las
masculinidades en el cine puede edificar un orden simboacutelico tradicional
sometido al patriarcado Pero por otra parte puede ser un excepcional
vehiacuteculo e instrumento para crear representaciones que favorecen la no
discriminacioacuten y la igualdad de oportunidades asiacute como la creacioacuten de
una nueva genealogiacutea de personajes Por ello editamos con motivo del
25ordm aniversario una publicacioacuten digital que recogiacutea ensayos entrevistas a
cineastas y recursos didaacutecticos
En estos momentos de crisis econoacutemica social e ideoloacutegica que vivimos y
padecemos en los que los recortes a la cultura y a las iniciativas feministas
son una constante espacios como la Muestra que cuenta con un inesti-
mable y fiel apoyo del puacuteblico se vuelven maacutes necesarios que nunca
Por eso en la 27ordf edicioacuten apostamos maacutes que nunca por el cine realizado
por mujeres para seguir construyendo una sociedad menos desigual y maacutes
justa Del 4 al 13 de junio maacutes de 20 propuestas
cinematograacuteficas han inundado las pantallas
cinematograacuteficas de la ciudad de Pamplona
En esta edicioacuten en la Seccioacuten Oficial se inte-
gran tanto peliacuteculas de ficcioacuten como docu-
mentales Asiacute hemos podido ver Inchrsquo Allah
de Anaumlis Barbeau-Lavalette (Canadaacute 2012)
Hannah Arendt de Margarethe Von Trotta (Alemania 2012) Apregraves les
camps la vie Despueacutes de los campos la vida de Virginie Linhart (Francia)
15 antildeos y un diacutea de Gracia Querejeta (Espantildea 2012) Free Angela and all
political prisioners Libertad para Aacutengela y todos los prisioneros poliacuteticos de
Shola Lynch (Francia 2012) Joven y alocada de Marialy Rivas (Chile 2012)
Hijos de la media Noche de Deepa Metha (India 2012) Con la pata que-
brada de Diego Galaacuten (Espantildea 2013) Cortos en Femenino (Convocatoria
2013) y Viacutedeos del Minuto seleccionados por la coordinadora TRAMA
27 MUESTRA INTERNACIONAL DE MUJERES
La Muestra pretende visibilizar el trabajo de las cineastas aportar visiones desde el punto
de vista de geacutenero promover la igualdad entre hombres y mujeres y mostrar nuevas
representaciones de las identidades
Mariacutea Castejoacuten LeorzaEditora del libro digital 25 antildeos de cine Muestra Internacional de Cine y Muje-
res de Pamplona (descargable en wwwmuestracineymujeresorg)Responsable de comunicacioacuten de la 27A Muestra
galeriacuteascontraluz
Necesidad vital huida hacia adelante viaje imaginario la representacioacuten del universo femenino se plasma a traveacutes de la ensontildeacioacuten y lo oniacuterico en unas imaacutegenes que muestran diferentes registros como la identidad el conocimiento del cuerpo el espacio fiacutesico y emo-cional el paso del tiempo la vulnerabilidad las vivencias y los miedos Una caacutemara de plaacutestico abre un mundo imaginario a la improvisacioacuten y al azar de la luz
Maite CarameacutesDespertaresmarzo
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Laia AbrilThinspiration
abril-mayo
Un proyecto documental sobre la comunidad Pro-Ana formada por chicas anoreacutexicas que han convertido esta enfermedad en un estilo de vida Esta serie refotografiacutea imaacutegenes encontradas en blogs y paacuteginas web especializadas donde estas adolescentes las publi-can y comparten a modo de inspiracioacuten alardeando de su cuerpo esqueleacutetico Un viaje por la naturaleza del deseo obsesivo y los liacutemites de la autodestruccioacuten compartidos en Internet
Rubeacuten DomiacutenguezCaminos de luzabril-mayoSumeacutergete en los caminos de la luz olvida tu lin-terna y tus miedos porque este es un lugar para disfrutar y deleitarse con la luminosidad de las es-trellas donde las maacutequinas cobran vida y las ruinas hablan por cada una de sus piedras
galeriacuteasoacutepera prima
Carlos BernalUrban Tribe
agosto
El hombre a pesar de sus diferencias debe resolver todas sus contradicciones respetan-do siempre el mundo en el que habita y las especies con las que estaacute irremediablemente destinado a convivir y conservar
Enrique PuyolLa memoria del aguamayo-junio
Grafismos acuaacuteticos cargados de ritmos por la luz o la oscuridad entre dibujos y formas liacutequi-das abstractas cubiertas de matices cromaacuteticos de colores dorados combinaacutendose en un espacio difuso lleno de caraacutecter esteacutetico
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Tu canal de televisioacuten on line para ver cortometrajes documen-tales webseries reportajes de
fotografiacutea
la caja tonta te estaacute esperando
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lacajatontatv
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contraluz una revista audiovisual
iexclya puedes ver y oiacuter los contenidos que lees en papel
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FOTO FIJA
KIKO DE LA RICAEste bilbaiacuteno es uno de los directores de fotografiacutea maacutes reconocidos de nuestro paiacutes Suya es la fotografiacutea de maacutes de 30
peliacuteculas
Quedamos con Kiko en una cafeteriacutea frente al Tea-
tro Real de Madrid Lo que en un principio iba a
ser una entrevista al uso acaboacute convirtieacutendose en
una interesante conversacioacuten de dos horas gracias al ca-
raacutecter afable y cercano de Kiko que acaba de llegar de
rodar en Nueva York Alliacute estuvo rodando La vida inespe-
rada escrita por Elvira Lindo y protagonizada por Javier
Caacutemara y Rauacutel Areacutevalo la peliacutecula que llegaraacute a los cines
a finales de 2014 cuenta la historia de Juanito (Javier Caacute-
mara) un actor que llega a la ciudad en busca del ldquosuentildeo
americanordquo y que despueacutes de diez antildeos se da cuenta de
que no ha conseguido lo que esperaba
Kiko se siente afortunado al poder rodar en una ciudad
como Nueva York ldquoEs un escenario espectacular para ro-
dar teniacuteamos un miedo relativo a caer en estereotipos y
de darle un tono a la peliacutecula aunque uno de nuestros re-
ferentes al retratar esta gran ciudad ha sido Woody Allenrdquo
Reconoce que el rodaje fue duro ldquoalliacute se trabaja mucho
con jornadas de rodaje muy intensas trabajaacutebamos 12 ho-
ras al diacutea saacutebados incluidos 72 horas a la semana pero ha
valido la penardquo
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EN BLANCANIEVES DECIDIMOS RODAR EN 16 MM Y EN 43 PARA
CONSEGUIR LA TEXTURA QUE BUSCAacuteBAMOS QUERIacuteAMOS UN
NEGATIVO QUE NOS TRASLADASE A ESA EacutePOCA
Kiko que entre peliacutecula y peliacutecula se dedica a la publicidad empezoacute como fotoacutegrafo y colabo-rando con la ETB mediante el alquiler de material de iluminacioacuten ldquoCuando le alquilaba el material a la ETB iluminaba para ellos edificios iglesias frontoneshellip y a la vez teniacutea mi estudio de foto-grafiacutea entonces fui conociendo a gente era una buena eacutepoca de subvenciones y ademaacutes habiacutea una nueva hornada de directores vascos Aacutelex de la iglesia Juanma Bajo Ulloa Julio Medemhellip que me llamaron para hacer sus cortometrajesrdquo El primer largo de Kiko Salto al vaciacuteo supuso el verdadero punto de partida de su reconocida trayectoria ldquoLa fotografiacutea de Salto al vaciacuteo sor-prendioacute y gustoacute mucho a los directores de fo-tografiacutea que incluso me nominaron a la mejor fotografiacutea ese antildeo a partir de ahiacute me fueron lla-mando otros directores para trabajar con ellosrdquo Entre su filmografiacutea destacan Salto al vaciacuteo (1995) La comunidad (2000) Luciacutea y el sexo (2001) Balada triste de trompeta (2011) o Blan-canieves (2012) por la que consiguioacute el Goya a la Mejor Fotografiacutea Autodidacta al cien por cien cree que la labor del director de fotografiacutea debe pasar desapercibida ldquoLo que maacutes me gusta es que no se me descubra como director de foto-grafiacutea en las peliacuteculas Hay muchos directores de foto que se les ve y eso no me gusta Cada peliacute-cula tiene que tener su personalidad el acento que le da la fotografiacutea al lenguaje cinematograacute-fico que el director ha elegido no tiene que ir des-conectado de la historiardquo El uacuteltimo trabajo de Kiko que hemos podido ver en los cines ha sido Blancanieves A pesar del reto que puede suponer rodar una peliacutecula muda y en blanco y negro (aunque el rodaje se hizo en color) Kiko no tuvo dudas en aceptar el proyecto cuando el director Pablo Berger con el que tambieacuten trabajoacute en Torremolinos 73 (2003) le presentoacute el guion ldquoNo me lo penseacute aunque todos sabiacuteamos que era un liacuteo muy grande teniacutea-mos que rodar muy raacutepido buscar una foacutermula que funcionaserdquo La peliacutecula contoacute con 35 millones de euros ldquoEl presupuesto y el tiempo que teniacuteamos era limi-
tado por eso decidimos rodar en 16 mm y en 43 para conseguir la textura que buscaacutebamos queriacuteamos un negativo que nos trasladase a esa eacutepocardquo A pesar de todo Kiko no oculta que con un ma-yor presupuesto habriacutea escogido otras alternativas teacutecnicas ldquoMe habriacutea gustado rodar en blanco y negro pero si hubieacuteramos rodado de esa manera habriacuteamos necesitado maacutes luz los trenes de reve-lado son pocos y maacutes caros con el presupuesto que teniacuteamos tuvimos claro desde el principio que el rodaje seriacutea en colorrdquo El resultado de la foto-grafiacutea no le dejoacute del todo satisfecho ya que le hu-biera gustado una mayor coherencia visual sobre todo en el aspecto de las oacutepticas en esa eacutepoca no pasaban de oacutepticas de 32 mm pero el tiempo y el dinero eran limitados asiacute que con mi expe-riencia conseguiacute al menos sacar todos los planos que queriacuteamos al diacutea con un resultado basado en muy buenas intenciones Blancanieves supuso su primer Goya despueacutes
Luciacutea y el sexo (Julio Medem 2001)
Balada triste de trompeta (Alex de la Iglesia 2010)
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de tres nominaciones (La comunidad Luciacutea y el sexo y Balada triste de Trompeta) ldquoEl hecho de ganar un Goya tiene mucho de loteriacutea el siste-ma de votacioacuten no me gusta aunque siacute es bueno para la promocioacuten y para el cine espantildeol sobre todo en estos tiemposrdquo La situacioacuten por la que estaacute pasando el cine espantildeol preocupa a Kiko cree que ldquoes necesario crear maacutes y mejor industria y hacer peliacuteculas de geacutenero echo de menos empresarios que sepan y quieran hacer dinero con el cine hay realiza-dores nuevos con mucho talento De los poliacuteticos prefiero no hablar no son respetables ni en esto ni en nada ante los recortes siempre hago refe-rencia a lo que deciacutea Lorca mejor que un pan medio pan y un librordquo Con dos trabajos maacutes en fase de postproduc-cioacuten Words with Gods y Las brujas de Zugarra-murdi los dos con Aacutelex de La Iglesia con quien
ha rodado cinco largometrajes Kiko se tomaraacute un pequentildeo descanso para disfrutar de la fami-lia En cuanto al futuro cree que volveraacute a traba-jar con Aacutelex de la Iglesia y con Pablo Berger aun-que ldquoen esto del cine nunca se saberdquo Las mismas palabras contesta cuando le preguntamos por la posibilidad de dar el salto a Hollywood ldquoNo lo descarto me han llamado de UTA (United Ta-lent Agency) en Los Aacutengeles la verdad es que Blancanieves ha gustado mucho al igual que en su momento Luciacutea y el sexo ademaacutes Aacutelex es un director conocido fuera de Espantildea Pero de mo-mento no me lo planteordquo
ANTE LOS RECORTES EN CULTURA SIEMPRE HAGO REFERENCIA A LO QUE DECIacuteA LORCA MEJOR QUE UN PAN MEDIO PAN Y UN LIBRO
Texto Juan Fandintildeo Canosa
Kiko de la Rica durante su uacuteltimo rodaje en Nueva York
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BUTACAPor Andreacutes Garciacutea de la Riva
Fotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
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Alan BerlinerSu presencia es ya habitual en el festival Punto de Vista En esta ocasioacuten Alan Berliner (Nueva York 1956) regresa a Pamplona para dar cuenta de su uacuteltima aventura cinematograacutefica First Cousin Once Removed (2012) Nuestro encuentro tiene lugar a la hora de la siesta en el hotel Yoldi y no sorprende su renuncia a un suentildeecito de sobre-mesa habida cuenta de su condicioacuten de insom-ne impenitente exhibida con dulce crudeza en su peliacutecula Wide Awake Apenas disponemos de 20 minutos debido a la demanda mediaacutetica al fin y al cabo no todos los diacuteas pasa por Pamplo-na alguien considerado el director de cine de ensayo maacutes importante de Estados Unidos Y la distancia corta rebela al mismo Berliner que co-nocemos como personaje en sus peliacuteculas un tipo amable y educado tiacutemido pero a la vez cer-cano En su uacuteltimo trabajo Berliner se asoma al abismo del alzheimer a traveacutes de su primo Edwin Honig Y aunque el tema de la memoria es una constante en toda su filmografiacutea aquiacute se convierte en leitmotiv ldquoEsta peliacutecula es en muchos aspectos en la que maacutes cerca he estado de entender queacute es la memoria Y creo que la memoria personal es como nues-tro pegamento de la vida permite que nuestros conocimientos se conviertan en nuestra propia identidad y nos ayuda a aprender del pasado para conocer mejor el presente y poder planifi-car el futuro En la peliacutecula vemos lo que le ocurre a alguien cuando se le separa de su memoriardquo En esta obra encontramos los principales recur-sos que caracterizan la trayectoria del director reciclaje de materiales de archivo uso recurren-te de determinados sonidos y acercamiento a la naturaleza de las relaciones familiares Auteacutentico hombre orquesta el neoyorkino escribe produ-ce graba dirige y edita personalmente sus tra-
bajos aunque es su faceta de montador la que le ha convertido en referencia mundial del cine documental tras tres deacutecadas delante y detraacutes de la caacutemara A Berliner se le considera un maes-tro del found footage praacutectica consistente en la apropiacioacuten manipulacioacuten y recontextualiza-cioacuten de imaacutegenes de archivo usada de forma habitual en sus largometrajes y como eje central en sus primeros cortometrajes conocidos como Short Films City Edition (1980) Myth in the Electric Age (1981) Natural History (1983) y Everywhere at Once (1985) Estos collages abstractos cons-truidos a partir de fragmentos educativos di-vulgativos histoacutericos y de ficcioacuten muestran ya a un verdadero poeta capaz de crear poderosas metaacuteforas audiovisuales a partir de la repeticioacuten de sonidos e imaacutegenes riacutetmicas con una intui-
cioacuten genial para el rac-cord y un gusto por la experimentacioacuten que en nuestro paiacutes le apro-xima a las peliacuteculas de montaje de Basilio Mar-
tiacuten Patino El proceso de construccioacuten de sus obras comien-za con una idea ldquoA partir de ahiacute tomo algunas notas y apuntes pero nunca escribo un trata-miento Prefiero ir sobre la marcha inventando la historia durante el rodajerdquo Un proceso en el que Berliner parte de sus propias circunstancias para trascender lo universal ldquoCuando hago una peliacutecula sobre miacute o sobre mi familia busco que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que mire su vida y su memoria de otra forma Mis peliacuteculas son como ventanas con las que puedes ver algo que no conoces Y tambieacuten son como espejos que reflejan al espectador su propia historia su familia y su situacioacuten personal Intento que mis historias sean universales que consigan trascenderrdquo Y para ello aborda cuestiones tan serias como
ldquoLa memoria personal es como nuestro pegamento de la vida gracias a la memoria nuestros conocimientos se
convierten en nuestra propia identidadrdquo
BUTACAde
la
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
First Cousin Once Removed
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First Cousin Once Removed Wide Awake City Film Strips
ldquoCada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido
como necesarias y han respondido a una urgencia por
hacerlasrdquo
la enfermedad de un familiar su propio insomnio o la tensioacuten con su padre desde un planteamiento lleno de ironiacutea y humor agridulce que a menudo congela la sonrisa del espectador La carrera de Berliner representa un viaje hacia la introspeccioacuten comenzando con un retrato de fa-milias desconocidas para mirar despueacutes a la suya propia a su abuelo su padre su primo y a siacute mismo ldquoEsto no ha sido planeado simplemente ha ocurrido Nunca ha sabido hacia doacutende me dirigiacutea siem-pre voy hacia donde la intuicioacuten me dicta en cada momento Cada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido como necesarias y siempre han respondido a una urgencia por hacerlas Cuando hago una peliacutecula tiene que ser sobre algo con lo que yo pueda crecer de alguna manera y de lo que pueda aprender algo importanterdquo En su primer largometraje (The Family Album 1986) inicia su transicioacuten al tema familiar con imaacutegenes de maacutes de 75 familias procedentes de peliacuteculas caseras en 16 mm de los antildeos 20 30 y 40 En 1991 estrena Intimate Stranger y se a acerca a la figura de su abuelo Joseph Cassuto ya fallecido para
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ldquoIntento que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que sirvan de espejo para que piense en siacute mismo en quieacuten es y en coacutemo es su
vidardquo
realizar ldquouna peliacutecula sobre la vidardquo Aprovecha la bio-grafiacutea de Cassuto para bucear en la identidad y los oriacutegenes de un paiacutes eminentemente inmigrante como Estados Unidos En la misma liacutenea plantea su siguiente largometraje (Nobodyrsquos Business 1996) en este caso enfocando una tensioacuten paterno-filial proyectada en la metaacutefora de un combate de boxeo Esta cinta obtuvo tres galardones en la Berlinale Fipresci Premio Ecumeacute-nico del Jurado y Caligari The Sweetest Sound (2001) supone un nuevo giro esta vez introspectivo y lo que comienza como intento de construir la peliacutecula definitiva sobre los nombres termi-na por convertirse en una tesis sobre el suyo propio En una suerte de performance Berliner interactuacutea frente a la caacutemara mostrando al espectador el proceso mis-mo de construccioacuten de la peliacutecula Y llegamos a Wide Awake (2006) ldquola peliacutecula maacutes personal que he hecho en mi vida en muchos aspectosrdquo donde el norteame-ricano vuelve a recurrir a la primera persona para re-latar su lucha contra el insomnio agravada por el na-cimiento de su hijo Alan Berliner ha recibido numerosos premios y reco-nocimientos por todo el mundo como el Traiblazer otorgado por Asociacioacuten Internacional de Cine Docu-mental Sus peliacuteculas se estudian en asignaturas sobre historia del cine en varias universidades y ha prota-gonizado retrospectivas en museos como el MOMA El propio director apuesta por estos espacios para la proyeccioacuten y reivindica la naturaleza artiacutestica de su obra ldquoEntre peliacutecula y peliacutecula me gusta trabajar en proyectos de instalaciones como esculturas y piezas de viacutedeo y audiordquo Le preguntamos por sus proacuteximos proyectos y confiesa que ldquonunca seacute queacute es lo siguiente que voy a hacer Hasta que no acabo de rodar presentar y hablar de una peliacutecula no puedo pensar en la proacutexima Es pro-bable que mi madre me pida una peliacutecula sobre ella aunque quizaacutes haga una sobre mi hijo ahora mismo no lo seacuterdquo
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Escribir sobre la historia del cine navarro presupone la existencia de
una cinematografiacutea con unas sentildeas de identidad propias Cuando
se habla de las relaciones entre Navarra y el seacuteptimo arte casi siem-
pre se suele hacer referencia al paisaje como platoacute cinematograacute-
fico o a figuras de la historia de Navarra que han protagonizado diversas
peliacuteculas
No es tarea faacutecil hablar de cine navarro en una comunidad con una
poblacioacuten escasa y sin apenas profesionales de la industria cinematograacute-
fica Asiacute que intentaremos aprovechar este espacio para realizar un breve
travelling desde la llegada del cine a nuestras tierras hasta la actualidad
Sabemos que las primeras imaacutegenes cinematograacuteficas proyectadas en
Navarra se remontan a octubre de 1896 en el Teatro Principal (actual Tea-
tro Gayarre) Las primeras sesiones se realizaron con el kinetoscopio de
Thomas Edison maacutequina antecesora del cinematoacutegrafo que los hermanos
Lumiegravere presentaron en un cafeacute de Pariacutes la tarde del 28 de diciembre de
1895 en lo que se considera el nacimiento del
seacuteptimo arte El invento de los Lumiegravere llegoacute a
Pamplona en los sanfermines de 1897 y pronto se
convirtioacute en una atraccioacuten de feria Un feriante
italiano llamado Ferrusini recorreriacutea las fiestas de
la geografiacutea navarra llevando el nuevo invento en carromato En seguida
la prensa local se hizo eco de la fascinacioacuten que despertaba la imagen
en movimiento entre los espectadores En pocos antildeos lo que nacioacute como
un experimento cientiacutefico para captar la realidad en movimiento se con-
virtioacute en un espectaacuteculo de masas y en un medio de expresioacuten y creacioacuten
artiacutestica como lo muestran los fotogramas del cineasta franceacutes Georges
Megravelies Un ilusionista que supo utilizar el cinematoacutegrafo para crear magia
Sus imaginativas Viaje a la Luna o La conquista del polo alcanzaron enor-
me eacutexito en la eacutepoca
Parece ser que la historia del primer plano filmado por un navarro se
remonta a 1902 Los oriacutegenes del cine navarro guardan imaacutegenes sobre la
procesioacuten en la calle Mayor durante las fiestas de San Fermiacuten pamplonicas
en la Plaza del Castillo o desfiles del ejeacutercito
Entrada la primera deacutecada del siglo XX Pamplona Tudela Tafalla o Este-
lla se haraacuten con un proyector fijo con lo que el cine dejoacute de ser itinerante
para convertirse en una de las maneras de divertirse maacutes comunes de los
navarros
En la Pamplona de los antildeos treinta la moral y la censura dictaban queacute pe-
liacuteculas podiacutean ser exhibidas incidiendo de manera considerable sobre los
gustos de los espectadores Para instruir a los espectadores se celebroacute en
1935 la Semana contra el cine inmoral donde se establecieron y divulga-
ron los principios basados en la moral tradicionalista y catoacutelica imperante
en Navarra El cine hollywoodiense fue calificado de masoacutenico y judiacuteo a lo
largo de todo el franquismo marcando el gusto de los navarros y limitando
el aprendizaje de otros modos de ver Durante la oscura y larga posguerra
el cine se convirtioacute en un espacio de luz para una eacutepoca en sombra pero
en la que los espectadores navarros no cuestionaraacuten lo que ven o se les
estaacute prohibiendo ver Claro ejemplo de la gratitud de Franco hacia los na-
varros fue el film Homenaje a las Brigadas de Navarra (1937)
De los antildeos 50 destaca el escritor falangista Rafael Garciacutea Serrano que
se convirtioacute en guionista con La patrulla de Pe-
dro Lazaga (1954) y llegoacute a dirigir Los ojos perdi-
dos (1967) adaptacioacuten cinematograacutefica de una
obra suya
En la deacutecada de los sesenta Piacuteo Caro Baroja di-
rigioacute una serie documental sobre temas costumbristas navarros El carnaval
de Lanz Demonios danzantes Vertiente documental que continuariacutea por
encargo del NO-DO y la Diputacioacuten Foral como Navarra cuatro estacio-
nes su obra maacutes popular y un documento de gran calidad sobre el modo
de vida en Navarra y el cambio que estaba experimentando la comuni-
dad hacia una sociedad moderna
En los antildeos 60 y 70 Navarra se convirtioacute en un platoacute de cine con im-
portantes rodajes Campanadas a medianoche de Orson Welles (1966)
Cromwell de Ken Hughes (1970) Robin y Marian de Richard Lester (1976)
Pero no debemos olvidar esta deacutecada sin resaltar el proyecto X Films pro-
ductora fundada por el empresario Juan Huarte con el objetivo de impul-
sar el cine experimental Entre sus obras maacutes llamativas se encuentra Ere
erera de Joseacute Antonio Sistiaga (1970) un largometraje experimental en el
que pintaba sobre el celuloide Asiacute llegamos hasta los ochenta deacutecada en
la que Montxo Armendaacuteriz estrenoacute su oacutepera prima Tasio (1984) iniciando
archivos de la filmotecaNavarra algo maacutes que un platoacute de cine
En los uacuteltimos antildeos asistimos a una explosioacuten de creatividad con una nueva
generacioacuten de joacutevenes realizadores
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la carrera maacutes larga y consolidada de un realizador navarro Tasio recibioacute
numerosos premios como la Concha de Plata del Festival de San Sebas-
tiaacuten y estaacute considerada como la obra clave y punto de partida de un cine
contemporaacuteneo navarro de calidad Hasta la fecha ha realizado siete lar-
gometrajes maacutes entre los que destacamos 27 horas (1986) Secretos del
corazoacuten (1997) o No tengas miedo (2011) contextualizadas en Navarra
A finales de los ochenta tambieacuten se estrenoacute la cineasta tudelana Ana Diacuteez
con Ander eta Yul (1989) peliacutecula que aborda la violencia que se viviacutea en
el Paiacutes Vasco de los antildeos ochenta y con la que ganoacute el Goya a la mejor
direccioacuten novel Desde esta hasta su uacuteltima Paisito (2008) la directora ha
logrado trazar una carrera con diversidad de temaacuteticas y contextos abor-
dados desde la ficcioacuten o el documental A la lista de grandes cineastas
navarros hay que antildeadir de manera destacada a Helena Taberna Una
directora que irrumpioacute al igual que Ana Diacuteez con Yoyes (2000) una peliacutecu-
la arriesgada sobre la liacuteder del grupo terrorista ETA Carrera que ya cuenta
con tiacutetulos muy reconocidos y premiados como La buena nueva (2008) o
su uacuteltima Nagore (2010) premio Tiempo de Historia en la Seminci de 2010
Desde finales del siglo XX y la primera deacutecada del XXI se ha producido
una explosioacuten de creatividad con una nueva generacioacuten de joacutevenes rea-
lizadores entre los que sobresale Intildeaki Elizalde reconocido cortometrajista
Pastenak un cuento de Navidad (1998) y El olvido de la memoria (1999)
que estrenoacute en la pasada edicioacuten del Festival de San Sebastiaacuten su primer
largometraje Baztan U otras propuestas que rompen el lenguaje cinema-
tograacutefico maacutes convencional como las peliacuteculas con tintes fantaacutesticos y
surrealistas de Karlos Alastruey (Lodo 2009 Anamorphosis 2011) o la exce-
lente Emak Bakia (2012) de Oskar Alegriacutea cuya fusioacuten de cine y azar estaacute
conquistando festivales de todo el mundo Nao Yik (David Aguilar) Virgen
Negra (Rauacutel de la Fuente) Pura Vida Sabicas (Pablo Calatayud) Bertsolari
(Asier Altuna) u Oiacuterse (David Arratibel) son algunas muestras de un cine
documental de gran calidad Toda esta explosioacuten de creatividad revela
que es posible hacer un cine desde aquiacute y que quizaacutes alguacuten diacutea podamos
llegar a hablar de la existencia de un ldquocine navarrordquo cine que acaba de
despedir a su actor maacutes universal Alfredo Landa
archivos de la filmoteca
Fotogramas cedidos por Navarra Film CommissionArriba Tasio(Montxo Armendariz 1984)
Abajo Lodo (Carlos Alastruei 2009)
EXPOSICIOacuteNCasa Fray Diego de EstellaDel 5 al 20 de septiembreDe martes a viernes de 1830 a 2030 horas saacutebados de 1200 a 1400 y de 1830 a 2030 horasdomingos y festivos de 1200 a 1400 horas Lunes cerrado
wwwtasio25com
GALA HOMENAJECines Golem-EstellaSaacutebado 5 de septiembre a las 1900 horas Con el grupo de teatro KilkarrakEntrada libre previa retirada de invitacioacuten en la taquillade los cines desde una hora antes
COMIDA POPULARBaquedanoDomingo 6 de septiembre a las 1400 horas Amenizada por La Orquestina del Valle Feria de oficios y animacioacuten desde las 1230 hVenta de bonos desde el 17 de agosto hasta el 3 de septiembre enoficinas de Caja Rural y CAN de Zudaire y Eulate
Ayuntamientode Estella-Lizarra
Concejo deBaquedano
Texto Natalia Ardanaz Yunta
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FESTIVALES VII FESTIVAL PUNTO DE VISTA
La octava edicioacuten del Festival Internacional de Cine Documental de Na-
varra Punto de Vista ha consolidado a Pamplona como destino mun-
dial de peregrinaje para militantes del cine de no-ficcioacuten maacutes radical
comprometido y vanguardista Tras el impasse del Seminario Internacional
de 2012 el epiacutelogo de Josetxo Cerdaacuten como director de esta cita bienal se
ha saldado con una cifra reacutecord de asistencia de 8500 espectadores que
no hace sino reivindicar la idoneidad de un festival que nunca debioacute perder
su periodicidad anual
La satisfaccioacuten ha sido la nota predominante en una edicioacuten que ha con-
tado con una programacioacuten equilibrada y maacutes apegada que nunca a la
realidad social estructurada en 70 sesiones con retrospectivas de Thomas
Heisse y Eduardo Coutinho y la revisioacuten de la obra del exiliado Joseacute Mariacutea
Berzosa A continuacioacuten lo maacutes destacado del festival entre lo visto por el
equipo de contraluz
La escalofriante magniacutefica y nada maniqueiacutesta A la sombra de la cruz
(Alessandro Pugno) sobre los nintildeos cantores y los monjes que habitan el Valle
de los Caiacutedos la trepidante Vers Madrid (The burning bright) una panoraacutemi-
ca de la revuelta del 15M que supone el regreso del cine comprometido de
Sylvain George a este festival Cabra Marcado para Morrer (Eduardo Cout-
inho) filme histoacuterico sobre la historia de Brasil el delicioso cortometraje Dadrsquos
Stick (John Smith) la perturbadora y bella The Florestine Collection (Paul Gai-
liunas y Helen Hill) o la divertida Dime quieacuten era Sanchicorrota (Jorge Tur)
sobre el patrimonio inmaterial de las Bardenas
Entre las 17 peliacuteculas que compitieron en la seccioacuten oficial nos gustariacutea des-
tacar la peliacutecula Museum Hours de Jem Cohen cineasta al que el festival ya
dedicoacute un monograacutefico En su uacuteltima peliacutecula nos muestra la relacioacuten entre
un vigilante del museo de arte de Viena y una turista canadiense que llega
a la ciudad a visitar a un familiar moribundo A traveacutes de los cuadros nos
sumerge de una manera hipnoacutetica en la vida cotidiana de estos personajes
difuminando los liacutemites entre documental y ficcioacuten entre el arte y la vida
Mencioacuten especial se merece Alan Berliner otro claacutesico del festival al que le
ha dedicado una sesioacuten especial para estrenar mundialmente First Cousin
Once Removed Peliacutecula heredera de Traslating Edwin Honing A Poetacutes Al-
zheimer con que ganoacute el premio al mejor cortometraje en la edicioacuten del
2011 La peliacutecula tiene el mismo protagonista su primo el poeta y traductor
Edwin Honing a quien filmoacute durante cuatro antildeos en su proceso de peacuterdida
de memoria afectado por la enfermedad de Alzheimer Si bien el corto con-
sistiacutea en un ejercicio de montaje vivo y creativo la peliacutecula se convierte en
un ensayo sorprendente humano y profundo sobre esta demoledora enfer-
medad y sus efectos en Edwin Honing ldquoquien ya no recuerda lo que olvida
y olvida lo que ha recordadordquo Peacuterdida que tambieacuten experimentoacute su padre
al final de su vida y a la que parece temer iacutentimamente el propio Berliner
El Palmareacutes PDV 2013 Gran Premio a la mejor peliacutecula Apuda (He Yuan)
Premio Jean Vigo a la Mejor Direccioacuten John Smith (Dadrsquos Stick) Premio Espe-
cial del Puacuteblico A World Not Ours (Mahdi Fleifel) Mejor cortometraje Toma
Dos (Pilar Aacutelvarez) Menciones especiales El modelo (Germaacuten Scelso) y The
Florestine Collection (Paul Gailiunas y Helen Hill) Proyecto X Films Francina
Verdeacutes (La tradicioacuten)
Texto Andreacutes Garciacutea de la RivaNatalia Ardanaz Yunta
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La Muestra Internacional de Cine y Mujeres de Pamplona Zinema eta
Emakumeen Erakustaldi Internazionala celebraraacute sus 27 ediciones el
proacuteximo mes de junio 27 ediciones ininterrumpidas en las que desde la
plataforma de la Muestra organizada por IPES Elkartea y Cines Golem se
ha traiacutedo a la ciudad de Pamplona-Iruntildeea cine dirigido por directoras que
desde posiciones diversas construyen sus relatos desde un punto de vista
de geacutenero
Comenzoacute su andadura en el antildeo 1987 con los objetivos de visibilizar el tra-
bajo de las cineastas aportar visiones del mundo que nos rodea desde el
punto de vista de geacutenero promover la igualdad de oportunidades entre
mujeres y hombres y mostrar nuevas representaciones de las identidades
La Muestra se ha consolidado como un espacio indispensable en el pano-
rama social y cultural de la cuidad pero sigue manteniendo sus objetivos
fundacionales
Por la Muestra han pasado cineastas como Deepa Metha Isabel Coi-
xet Chus Gutieacuterrez Ana Diacuteez Cecilia Barriga Iciacutear Bollaiacuten Helena Taberna
Maitena Muruzaacutebal Juana Maciacuteas Silvia Munt Cecilia Bartolomeacute Mar Coll
Susana Koska o Laura Mantildea
Hemos visionado alrededor de 400 peliacuteculas la mayoriacutea sin distribucioacuten co-
mercial Difiacuteciles de ver en otro aacutembito que no
sean los festivales o las muestras Hemos mos-
trado especial intereacutes por seguir la filmografiacutea y
proyectar peliacuteculas de directoras como Agnegraves
Vardaacute Margarette Von Trotta y otras muchas
que de otra forma seriacutean desconocidas para
gran parte del puacuteblico
Ademaacutes de mostrar el trabajo de las cineastas ha sido un espacio de
reflexioacuten y de construccioacuten El movimiento feminista ndashen los antildeos 60 en el
aacutembito anglosajoacuten y desde los 80 en Espantildeandash ha puesto de relieve la im-
portancia de las representaciones de los personajes cinematograacuteficos de
la mano de la teoriacutea fiacutelmica feminista La creacioacuten de las feminidades y las
masculinidades en el cine puede edificar un orden simboacutelico tradicional
sometido al patriarcado Pero por otra parte puede ser un excepcional
vehiacuteculo e instrumento para crear representaciones que favorecen la no
discriminacioacuten y la igualdad de oportunidades asiacute como la creacioacuten de
una nueva genealogiacutea de personajes Por ello editamos con motivo del
25ordm aniversario una publicacioacuten digital que recogiacutea ensayos entrevistas a
cineastas y recursos didaacutecticos
En estos momentos de crisis econoacutemica social e ideoloacutegica que vivimos y
padecemos en los que los recortes a la cultura y a las iniciativas feministas
son una constante espacios como la Muestra que cuenta con un inesti-
mable y fiel apoyo del puacuteblico se vuelven maacutes necesarios que nunca
Por eso en la 27ordf edicioacuten apostamos maacutes que nunca por el cine realizado
por mujeres para seguir construyendo una sociedad menos desigual y maacutes
justa Del 4 al 13 de junio maacutes de 20 propuestas
cinematograacuteficas han inundado las pantallas
cinematograacuteficas de la ciudad de Pamplona
En esta edicioacuten en la Seccioacuten Oficial se inte-
gran tanto peliacuteculas de ficcioacuten como docu-
mentales Asiacute hemos podido ver Inchrsquo Allah
de Anaumlis Barbeau-Lavalette (Canadaacute 2012)
Hannah Arendt de Margarethe Von Trotta (Alemania 2012) Apregraves les
camps la vie Despueacutes de los campos la vida de Virginie Linhart (Francia)
15 antildeos y un diacutea de Gracia Querejeta (Espantildea 2012) Free Angela and all
political prisioners Libertad para Aacutengela y todos los prisioneros poliacuteticos de
Shola Lynch (Francia 2012) Joven y alocada de Marialy Rivas (Chile 2012)
Hijos de la media Noche de Deepa Metha (India 2012) Con la pata que-
brada de Diego Galaacuten (Espantildea 2013) Cortos en Femenino (Convocatoria
2013) y Viacutedeos del Minuto seleccionados por la coordinadora TRAMA
27 MUESTRA INTERNACIONAL DE MUJERES
La Muestra pretende visibilizar el trabajo de las cineastas aportar visiones desde el punto
de vista de geacutenero promover la igualdad entre hombres y mujeres y mostrar nuevas
representaciones de las identidades
Mariacutea Castejoacuten LeorzaEditora del libro digital 25 antildeos de cine Muestra Internacional de Cine y Muje-
res de Pamplona (descargable en wwwmuestracineymujeresorg)Responsable de comunicacioacuten de la 27A Muestra
galeriacuteascontraluz
Necesidad vital huida hacia adelante viaje imaginario la representacioacuten del universo femenino se plasma a traveacutes de la ensontildeacioacuten y lo oniacuterico en unas imaacutegenes que muestran diferentes registros como la identidad el conocimiento del cuerpo el espacio fiacutesico y emo-cional el paso del tiempo la vulnerabilidad las vivencias y los miedos Una caacutemara de plaacutestico abre un mundo imaginario a la improvisacioacuten y al azar de la luz
Maite CarameacutesDespertaresmarzo
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Laia AbrilThinspiration
abril-mayo
Un proyecto documental sobre la comunidad Pro-Ana formada por chicas anoreacutexicas que han convertido esta enfermedad en un estilo de vida Esta serie refotografiacutea imaacutegenes encontradas en blogs y paacuteginas web especializadas donde estas adolescentes las publi-can y comparten a modo de inspiracioacuten alardeando de su cuerpo esqueleacutetico Un viaje por la naturaleza del deseo obsesivo y los liacutemites de la autodestruccioacuten compartidos en Internet
Rubeacuten DomiacutenguezCaminos de luzabril-mayoSumeacutergete en los caminos de la luz olvida tu lin-terna y tus miedos porque este es un lugar para disfrutar y deleitarse con la luminosidad de las es-trellas donde las maacutequinas cobran vida y las ruinas hablan por cada una de sus piedras
galeriacuteasoacutepera prima
Carlos BernalUrban Tribe
agosto
El hombre a pesar de sus diferencias debe resolver todas sus contradicciones respetan-do siempre el mundo en el que habita y las especies con las que estaacute irremediablemente destinado a convivir y conservar
Enrique PuyolLa memoria del aguamayo-junio
Grafismos acuaacuteticos cargados de ritmos por la luz o la oscuridad entre dibujos y formas liacutequi-das abstractas cubiertas de matices cromaacuteticos de colores dorados combinaacutendose en un espacio difuso lleno de caraacutecter esteacutetico
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67
Tu canal de televisioacuten on line para ver cortometrajes documen-tales webseries reportajes de
fotografiacutea
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FOTO FIJA
KIKO DE LA RICAEste bilbaiacuteno es uno de los directores de fotografiacutea maacutes reconocidos de nuestro paiacutes Suya es la fotografiacutea de maacutes de 30
peliacuteculas
Quedamos con Kiko en una cafeteriacutea frente al Tea-
tro Real de Madrid Lo que en un principio iba a
ser una entrevista al uso acaboacute convirtieacutendose en
una interesante conversacioacuten de dos horas gracias al ca-
raacutecter afable y cercano de Kiko que acaba de llegar de
rodar en Nueva York Alliacute estuvo rodando La vida inespe-
rada escrita por Elvira Lindo y protagonizada por Javier
Caacutemara y Rauacutel Areacutevalo la peliacutecula que llegaraacute a los cines
a finales de 2014 cuenta la historia de Juanito (Javier Caacute-
mara) un actor que llega a la ciudad en busca del ldquosuentildeo
americanordquo y que despueacutes de diez antildeos se da cuenta de
que no ha conseguido lo que esperaba
Kiko se siente afortunado al poder rodar en una ciudad
como Nueva York ldquoEs un escenario espectacular para ro-
dar teniacuteamos un miedo relativo a caer en estereotipos y
de darle un tono a la peliacutecula aunque uno de nuestros re-
ferentes al retratar esta gran ciudad ha sido Woody Allenrdquo
Reconoce que el rodaje fue duro ldquoalliacute se trabaja mucho
con jornadas de rodaje muy intensas trabajaacutebamos 12 ho-
ras al diacutea saacutebados incluidos 72 horas a la semana pero ha
valido la penardquo
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EN BLANCANIEVES DECIDIMOS RODAR EN 16 MM Y EN 43 PARA
CONSEGUIR LA TEXTURA QUE BUSCAacuteBAMOS QUERIacuteAMOS UN
NEGATIVO QUE NOS TRASLADASE A ESA EacutePOCA
Kiko que entre peliacutecula y peliacutecula se dedica a la publicidad empezoacute como fotoacutegrafo y colabo-rando con la ETB mediante el alquiler de material de iluminacioacuten ldquoCuando le alquilaba el material a la ETB iluminaba para ellos edificios iglesias frontoneshellip y a la vez teniacutea mi estudio de foto-grafiacutea entonces fui conociendo a gente era una buena eacutepoca de subvenciones y ademaacutes habiacutea una nueva hornada de directores vascos Aacutelex de la iglesia Juanma Bajo Ulloa Julio Medemhellip que me llamaron para hacer sus cortometrajesrdquo El primer largo de Kiko Salto al vaciacuteo supuso el verdadero punto de partida de su reconocida trayectoria ldquoLa fotografiacutea de Salto al vaciacuteo sor-prendioacute y gustoacute mucho a los directores de fo-tografiacutea que incluso me nominaron a la mejor fotografiacutea ese antildeo a partir de ahiacute me fueron lla-mando otros directores para trabajar con ellosrdquo Entre su filmografiacutea destacan Salto al vaciacuteo (1995) La comunidad (2000) Luciacutea y el sexo (2001) Balada triste de trompeta (2011) o Blan-canieves (2012) por la que consiguioacute el Goya a la Mejor Fotografiacutea Autodidacta al cien por cien cree que la labor del director de fotografiacutea debe pasar desapercibida ldquoLo que maacutes me gusta es que no se me descubra como director de foto-grafiacutea en las peliacuteculas Hay muchos directores de foto que se les ve y eso no me gusta Cada peliacute-cula tiene que tener su personalidad el acento que le da la fotografiacutea al lenguaje cinematograacute-fico que el director ha elegido no tiene que ir des-conectado de la historiardquo El uacuteltimo trabajo de Kiko que hemos podido ver en los cines ha sido Blancanieves A pesar del reto que puede suponer rodar una peliacutecula muda y en blanco y negro (aunque el rodaje se hizo en color) Kiko no tuvo dudas en aceptar el proyecto cuando el director Pablo Berger con el que tambieacuten trabajoacute en Torremolinos 73 (2003) le presentoacute el guion ldquoNo me lo penseacute aunque todos sabiacuteamos que era un liacuteo muy grande teniacutea-mos que rodar muy raacutepido buscar una foacutermula que funcionaserdquo La peliacutecula contoacute con 35 millones de euros ldquoEl presupuesto y el tiempo que teniacuteamos era limi-
tado por eso decidimos rodar en 16 mm y en 43 para conseguir la textura que buscaacutebamos queriacuteamos un negativo que nos trasladase a esa eacutepocardquo A pesar de todo Kiko no oculta que con un ma-yor presupuesto habriacutea escogido otras alternativas teacutecnicas ldquoMe habriacutea gustado rodar en blanco y negro pero si hubieacuteramos rodado de esa manera habriacuteamos necesitado maacutes luz los trenes de reve-lado son pocos y maacutes caros con el presupuesto que teniacuteamos tuvimos claro desde el principio que el rodaje seriacutea en colorrdquo El resultado de la foto-grafiacutea no le dejoacute del todo satisfecho ya que le hu-biera gustado una mayor coherencia visual sobre todo en el aspecto de las oacutepticas en esa eacutepoca no pasaban de oacutepticas de 32 mm pero el tiempo y el dinero eran limitados asiacute que con mi expe-riencia conseguiacute al menos sacar todos los planos que queriacuteamos al diacutea con un resultado basado en muy buenas intenciones Blancanieves supuso su primer Goya despueacutes
Luciacutea y el sexo (Julio Medem 2001)
Balada triste de trompeta (Alex de la Iglesia 2010)
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de tres nominaciones (La comunidad Luciacutea y el sexo y Balada triste de Trompeta) ldquoEl hecho de ganar un Goya tiene mucho de loteriacutea el siste-ma de votacioacuten no me gusta aunque siacute es bueno para la promocioacuten y para el cine espantildeol sobre todo en estos tiemposrdquo La situacioacuten por la que estaacute pasando el cine espantildeol preocupa a Kiko cree que ldquoes necesario crear maacutes y mejor industria y hacer peliacuteculas de geacutenero echo de menos empresarios que sepan y quieran hacer dinero con el cine hay realiza-dores nuevos con mucho talento De los poliacuteticos prefiero no hablar no son respetables ni en esto ni en nada ante los recortes siempre hago refe-rencia a lo que deciacutea Lorca mejor que un pan medio pan y un librordquo Con dos trabajos maacutes en fase de postproduc-cioacuten Words with Gods y Las brujas de Zugarra-murdi los dos con Aacutelex de La Iglesia con quien
ha rodado cinco largometrajes Kiko se tomaraacute un pequentildeo descanso para disfrutar de la fami-lia En cuanto al futuro cree que volveraacute a traba-jar con Aacutelex de la Iglesia y con Pablo Berger aun-que ldquoen esto del cine nunca se saberdquo Las mismas palabras contesta cuando le preguntamos por la posibilidad de dar el salto a Hollywood ldquoNo lo descarto me han llamado de UTA (United Ta-lent Agency) en Los Aacutengeles la verdad es que Blancanieves ha gustado mucho al igual que en su momento Luciacutea y el sexo ademaacutes Aacutelex es un director conocido fuera de Espantildea Pero de mo-mento no me lo planteordquo
ANTE LOS RECORTES EN CULTURA SIEMPRE HAGO REFERENCIA A LO QUE DECIacuteA LORCA MEJOR QUE UN PAN MEDIO PAN Y UN LIBRO
Texto Juan Fandintildeo Canosa
Kiko de la Rica durante su uacuteltimo rodaje en Nueva York
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BUTACAPor Andreacutes Garciacutea de la Riva
Fotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
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Alan BerlinerSu presencia es ya habitual en el festival Punto de Vista En esta ocasioacuten Alan Berliner (Nueva York 1956) regresa a Pamplona para dar cuenta de su uacuteltima aventura cinematograacutefica First Cousin Once Removed (2012) Nuestro encuentro tiene lugar a la hora de la siesta en el hotel Yoldi y no sorprende su renuncia a un suentildeecito de sobre-mesa habida cuenta de su condicioacuten de insom-ne impenitente exhibida con dulce crudeza en su peliacutecula Wide Awake Apenas disponemos de 20 minutos debido a la demanda mediaacutetica al fin y al cabo no todos los diacuteas pasa por Pamplo-na alguien considerado el director de cine de ensayo maacutes importante de Estados Unidos Y la distancia corta rebela al mismo Berliner que co-nocemos como personaje en sus peliacuteculas un tipo amable y educado tiacutemido pero a la vez cer-cano En su uacuteltimo trabajo Berliner se asoma al abismo del alzheimer a traveacutes de su primo Edwin Honig Y aunque el tema de la memoria es una constante en toda su filmografiacutea aquiacute se convierte en leitmotiv ldquoEsta peliacutecula es en muchos aspectos en la que maacutes cerca he estado de entender queacute es la memoria Y creo que la memoria personal es como nues-tro pegamento de la vida permite que nuestros conocimientos se conviertan en nuestra propia identidad y nos ayuda a aprender del pasado para conocer mejor el presente y poder planifi-car el futuro En la peliacutecula vemos lo que le ocurre a alguien cuando se le separa de su memoriardquo En esta obra encontramos los principales recur-sos que caracterizan la trayectoria del director reciclaje de materiales de archivo uso recurren-te de determinados sonidos y acercamiento a la naturaleza de las relaciones familiares Auteacutentico hombre orquesta el neoyorkino escribe produ-ce graba dirige y edita personalmente sus tra-
bajos aunque es su faceta de montador la que le ha convertido en referencia mundial del cine documental tras tres deacutecadas delante y detraacutes de la caacutemara A Berliner se le considera un maes-tro del found footage praacutectica consistente en la apropiacioacuten manipulacioacuten y recontextualiza-cioacuten de imaacutegenes de archivo usada de forma habitual en sus largometrajes y como eje central en sus primeros cortometrajes conocidos como Short Films City Edition (1980) Myth in the Electric Age (1981) Natural History (1983) y Everywhere at Once (1985) Estos collages abstractos cons-truidos a partir de fragmentos educativos di-vulgativos histoacutericos y de ficcioacuten muestran ya a un verdadero poeta capaz de crear poderosas metaacuteforas audiovisuales a partir de la repeticioacuten de sonidos e imaacutegenes riacutetmicas con una intui-
cioacuten genial para el rac-cord y un gusto por la experimentacioacuten que en nuestro paiacutes le apro-xima a las peliacuteculas de montaje de Basilio Mar-
tiacuten Patino El proceso de construccioacuten de sus obras comien-za con una idea ldquoA partir de ahiacute tomo algunas notas y apuntes pero nunca escribo un trata-miento Prefiero ir sobre la marcha inventando la historia durante el rodajerdquo Un proceso en el que Berliner parte de sus propias circunstancias para trascender lo universal ldquoCuando hago una peliacutecula sobre miacute o sobre mi familia busco que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que mire su vida y su memoria de otra forma Mis peliacuteculas son como ventanas con las que puedes ver algo que no conoces Y tambieacuten son como espejos que reflejan al espectador su propia historia su familia y su situacioacuten personal Intento que mis historias sean universales que consigan trascenderrdquo Y para ello aborda cuestiones tan serias como
ldquoLa memoria personal es como nuestro pegamento de la vida gracias a la memoria nuestros conocimientos se
convierten en nuestra propia identidadrdquo
BUTACAde
la
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
First Cousin Once Removed
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First Cousin Once Removed Wide Awake City Film Strips
ldquoCada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido
como necesarias y han respondido a una urgencia por
hacerlasrdquo
la enfermedad de un familiar su propio insomnio o la tensioacuten con su padre desde un planteamiento lleno de ironiacutea y humor agridulce que a menudo congela la sonrisa del espectador La carrera de Berliner representa un viaje hacia la introspeccioacuten comenzando con un retrato de fa-milias desconocidas para mirar despueacutes a la suya propia a su abuelo su padre su primo y a siacute mismo ldquoEsto no ha sido planeado simplemente ha ocurrido Nunca ha sabido hacia doacutende me dirigiacutea siem-pre voy hacia donde la intuicioacuten me dicta en cada momento Cada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido como necesarias y siempre han respondido a una urgencia por hacerlas Cuando hago una peliacutecula tiene que ser sobre algo con lo que yo pueda crecer de alguna manera y de lo que pueda aprender algo importanterdquo En su primer largometraje (The Family Album 1986) inicia su transicioacuten al tema familiar con imaacutegenes de maacutes de 75 familias procedentes de peliacuteculas caseras en 16 mm de los antildeos 20 30 y 40 En 1991 estrena Intimate Stranger y se a acerca a la figura de su abuelo Joseph Cassuto ya fallecido para
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ldquoIntento que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que sirvan de espejo para que piense en siacute mismo en quieacuten es y en coacutemo es su
vidardquo
realizar ldquouna peliacutecula sobre la vidardquo Aprovecha la bio-grafiacutea de Cassuto para bucear en la identidad y los oriacutegenes de un paiacutes eminentemente inmigrante como Estados Unidos En la misma liacutenea plantea su siguiente largometraje (Nobodyrsquos Business 1996) en este caso enfocando una tensioacuten paterno-filial proyectada en la metaacutefora de un combate de boxeo Esta cinta obtuvo tres galardones en la Berlinale Fipresci Premio Ecumeacute-nico del Jurado y Caligari The Sweetest Sound (2001) supone un nuevo giro esta vez introspectivo y lo que comienza como intento de construir la peliacutecula definitiva sobre los nombres termi-na por convertirse en una tesis sobre el suyo propio En una suerte de performance Berliner interactuacutea frente a la caacutemara mostrando al espectador el proceso mis-mo de construccioacuten de la peliacutecula Y llegamos a Wide Awake (2006) ldquola peliacutecula maacutes personal que he hecho en mi vida en muchos aspectosrdquo donde el norteame-ricano vuelve a recurrir a la primera persona para re-latar su lucha contra el insomnio agravada por el na-cimiento de su hijo Alan Berliner ha recibido numerosos premios y reco-nocimientos por todo el mundo como el Traiblazer otorgado por Asociacioacuten Internacional de Cine Docu-mental Sus peliacuteculas se estudian en asignaturas sobre historia del cine en varias universidades y ha prota-gonizado retrospectivas en museos como el MOMA El propio director apuesta por estos espacios para la proyeccioacuten y reivindica la naturaleza artiacutestica de su obra ldquoEntre peliacutecula y peliacutecula me gusta trabajar en proyectos de instalaciones como esculturas y piezas de viacutedeo y audiordquo Le preguntamos por sus proacuteximos proyectos y confiesa que ldquonunca seacute queacute es lo siguiente que voy a hacer Hasta que no acabo de rodar presentar y hablar de una peliacutecula no puedo pensar en la proacutexima Es pro-bable que mi madre me pida una peliacutecula sobre ella aunque quizaacutes haga una sobre mi hijo ahora mismo no lo seacuterdquo
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Escribir sobre la historia del cine navarro presupone la existencia de
una cinematografiacutea con unas sentildeas de identidad propias Cuando
se habla de las relaciones entre Navarra y el seacuteptimo arte casi siem-
pre se suele hacer referencia al paisaje como platoacute cinematograacute-
fico o a figuras de la historia de Navarra que han protagonizado diversas
peliacuteculas
No es tarea faacutecil hablar de cine navarro en una comunidad con una
poblacioacuten escasa y sin apenas profesionales de la industria cinematograacute-
fica Asiacute que intentaremos aprovechar este espacio para realizar un breve
travelling desde la llegada del cine a nuestras tierras hasta la actualidad
Sabemos que las primeras imaacutegenes cinematograacuteficas proyectadas en
Navarra se remontan a octubre de 1896 en el Teatro Principal (actual Tea-
tro Gayarre) Las primeras sesiones se realizaron con el kinetoscopio de
Thomas Edison maacutequina antecesora del cinematoacutegrafo que los hermanos
Lumiegravere presentaron en un cafeacute de Pariacutes la tarde del 28 de diciembre de
1895 en lo que se considera el nacimiento del
seacuteptimo arte El invento de los Lumiegravere llegoacute a
Pamplona en los sanfermines de 1897 y pronto se
convirtioacute en una atraccioacuten de feria Un feriante
italiano llamado Ferrusini recorreriacutea las fiestas de
la geografiacutea navarra llevando el nuevo invento en carromato En seguida
la prensa local se hizo eco de la fascinacioacuten que despertaba la imagen
en movimiento entre los espectadores En pocos antildeos lo que nacioacute como
un experimento cientiacutefico para captar la realidad en movimiento se con-
virtioacute en un espectaacuteculo de masas y en un medio de expresioacuten y creacioacuten
artiacutestica como lo muestran los fotogramas del cineasta franceacutes Georges
Megravelies Un ilusionista que supo utilizar el cinematoacutegrafo para crear magia
Sus imaginativas Viaje a la Luna o La conquista del polo alcanzaron enor-
me eacutexito en la eacutepoca
Parece ser que la historia del primer plano filmado por un navarro se
remonta a 1902 Los oriacutegenes del cine navarro guardan imaacutegenes sobre la
procesioacuten en la calle Mayor durante las fiestas de San Fermiacuten pamplonicas
en la Plaza del Castillo o desfiles del ejeacutercito
Entrada la primera deacutecada del siglo XX Pamplona Tudela Tafalla o Este-
lla se haraacuten con un proyector fijo con lo que el cine dejoacute de ser itinerante
para convertirse en una de las maneras de divertirse maacutes comunes de los
navarros
En la Pamplona de los antildeos treinta la moral y la censura dictaban queacute pe-
liacuteculas podiacutean ser exhibidas incidiendo de manera considerable sobre los
gustos de los espectadores Para instruir a los espectadores se celebroacute en
1935 la Semana contra el cine inmoral donde se establecieron y divulga-
ron los principios basados en la moral tradicionalista y catoacutelica imperante
en Navarra El cine hollywoodiense fue calificado de masoacutenico y judiacuteo a lo
largo de todo el franquismo marcando el gusto de los navarros y limitando
el aprendizaje de otros modos de ver Durante la oscura y larga posguerra
el cine se convirtioacute en un espacio de luz para una eacutepoca en sombra pero
en la que los espectadores navarros no cuestionaraacuten lo que ven o se les
estaacute prohibiendo ver Claro ejemplo de la gratitud de Franco hacia los na-
varros fue el film Homenaje a las Brigadas de Navarra (1937)
De los antildeos 50 destaca el escritor falangista Rafael Garciacutea Serrano que
se convirtioacute en guionista con La patrulla de Pe-
dro Lazaga (1954) y llegoacute a dirigir Los ojos perdi-
dos (1967) adaptacioacuten cinematograacutefica de una
obra suya
En la deacutecada de los sesenta Piacuteo Caro Baroja di-
rigioacute una serie documental sobre temas costumbristas navarros El carnaval
de Lanz Demonios danzantes Vertiente documental que continuariacutea por
encargo del NO-DO y la Diputacioacuten Foral como Navarra cuatro estacio-
nes su obra maacutes popular y un documento de gran calidad sobre el modo
de vida en Navarra y el cambio que estaba experimentando la comuni-
dad hacia una sociedad moderna
En los antildeos 60 y 70 Navarra se convirtioacute en un platoacute de cine con im-
portantes rodajes Campanadas a medianoche de Orson Welles (1966)
Cromwell de Ken Hughes (1970) Robin y Marian de Richard Lester (1976)
Pero no debemos olvidar esta deacutecada sin resaltar el proyecto X Films pro-
ductora fundada por el empresario Juan Huarte con el objetivo de impul-
sar el cine experimental Entre sus obras maacutes llamativas se encuentra Ere
erera de Joseacute Antonio Sistiaga (1970) un largometraje experimental en el
que pintaba sobre el celuloide Asiacute llegamos hasta los ochenta deacutecada en
la que Montxo Armendaacuteriz estrenoacute su oacutepera prima Tasio (1984) iniciando
archivos de la filmotecaNavarra algo maacutes que un platoacute de cine
En los uacuteltimos antildeos asistimos a una explosioacuten de creatividad con una nueva
generacioacuten de joacutevenes realizadores
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la carrera maacutes larga y consolidada de un realizador navarro Tasio recibioacute
numerosos premios como la Concha de Plata del Festival de San Sebas-
tiaacuten y estaacute considerada como la obra clave y punto de partida de un cine
contemporaacuteneo navarro de calidad Hasta la fecha ha realizado siete lar-
gometrajes maacutes entre los que destacamos 27 horas (1986) Secretos del
corazoacuten (1997) o No tengas miedo (2011) contextualizadas en Navarra
A finales de los ochenta tambieacuten se estrenoacute la cineasta tudelana Ana Diacuteez
con Ander eta Yul (1989) peliacutecula que aborda la violencia que se viviacutea en
el Paiacutes Vasco de los antildeos ochenta y con la que ganoacute el Goya a la mejor
direccioacuten novel Desde esta hasta su uacuteltima Paisito (2008) la directora ha
logrado trazar una carrera con diversidad de temaacuteticas y contextos abor-
dados desde la ficcioacuten o el documental A la lista de grandes cineastas
navarros hay que antildeadir de manera destacada a Helena Taberna Una
directora que irrumpioacute al igual que Ana Diacuteez con Yoyes (2000) una peliacutecu-
la arriesgada sobre la liacuteder del grupo terrorista ETA Carrera que ya cuenta
con tiacutetulos muy reconocidos y premiados como La buena nueva (2008) o
su uacuteltima Nagore (2010) premio Tiempo de Historia en la Seminci de 2010
Desde finales del siglo XX y la primera deacutecada del XXI se ha producido
una explosioacuten de creatividad con una nueva generacioacuten de joacutevenes rea-
lizadores entre los que sobresale Intildeaki Elizalde reconocido cortometrajista
Pastenak un cuento de Navidad (1998) y El olvido de la memoria (1999)
que estrenoacute en la pasada edicioacuten del Festival de San Sebastiaacuten su primer
largometraje Baztan U otras propuestas que rompen el lenguaje cinema-
tograacutefico maacutes convencional como las peliacuteculas con tintes fantaacutesticos y
surrealistas de Karlos Alastruey (Lodo 2009 Anamorphosis 2011) o la exce-
lente Emak Bakia (2012) de Oskar Alegriacutea cuya fusioacuten de cine y azar estaacute
conquistando festivales de todo el mundo Nao Yik (David Aguilar) Virgen
Negra (Rauacutel de la Fuente) Pura Vida Sabicas (Pablo Calatayud) Bertsolari
(Asier Altuna) u Oiacuterse (David Arratibel) son algunas muestras de un cine
documental de gran calidad Toda esta explosioacuten de creatividad revela
que es posible hacer un cine desde aquiacute y que quizaacutes alguacuten diacutea podamos
llegar a hablar de la existencia de un ldquocine navarrordquo cine que acaba de
despedir a su actor maacutes universal Alfredo Landa
archivos de la filmoteca
Fotogramas cedidos por Navarra Film CommissionArriba Tasio(Montxo Armendariz 1984)
Abajo Lodo (Carlos Alastruei 2009)
EXPOSICIOacuteNCasa Fray Diego de EstellaDel 5 al 20 de septiembreDe martes a viernes de 1830 a 2030 horas saacutebados de 1200 a 1400 y de 1830 a 2030 horasdomingos y festivos de 1200 a 1400 horas Lunes cerrado
wwwtasio25com
GALA HOMENAJECines Golem-EstellaSaacutebado 5 de septiembre a las 1900 horas Con el grupo de teatro KilkarrakEntrada libre previa retirada de invitacioacuten en la taquillade los cines desde una hora antes
COMIDA POPULARBaquedanoDomingo 6 de septiembre a las 1400 horas Amenizada por La Orquestina del Valle Feria de oficios y animacioacuten desde las 1230 hVenta de bonos desde el 17 de agosto hasta el 3 de septiembre enoficinas de Caja Rural y CAN de Zudaire y Eulate
Ayuntamientode Estella-Lizarra
Concejo deBaquedano
Texto Natalia Ardanaz Yunta
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FESTIVALES VII FESTIVAL PUNTO DE VISTA
La octava edicioacuten del Festival Internacional de Cine Documental de Na-
varra Punto de Vista ha consolidado a Pamplona como destino mun-
dial de peregrinaje para militantes del cine de no-ficcioacuten maacutes radical
comprometido y vanguardista Tras el impasse del Seminario Internacional
de 2012 el epiacutelogo de Josetxo Cerdaacuten como director de esta cita bienal se
ha saldado con una cifra reacutecord de asistencia de 8500 espectadores que
no hace sino reivindicar la idoneidad de un festival que nunca debioacute perder
su periodicidad anual
La satisfaccioacuten ha sido la nota predominante en una edicioacuten que ha con-
tado con una programacioacuten equilibrada y maacutes apegada que nunca a la
realidad social estructurada en 70 sesiones con retrospectivas de Thomas
Heisse y Eduardo Coutinho y la revisioacuten de la obra del exiliado Joseacute Mariacutea
Berzosa A continuacioacuten lo maacutes destacado del festival entre lo visto por el
equipo de contraluz
La escalofriante magniacutefica y nada maniqueiacutesta A la sombra de la cruz
(Alessandro Pugno) sobre los nintildeos cantores y los monjes que habitan el Valle
de los Caiacutedos la trepidante Vers Madrid (The burning bright) una panoraacutemi-
ca de la revuelta del 15M que supone el regreso del cine comprometido de
Sylvain George a este festival Cabra Marcado para Morrer (Eduardo Cout-
inho) filme histoacuterico sobre la historia de Brasil el delicioso cortometraje Dadrsquos
Stick (John Smith) la perturbadora y bella The Florestine Collection (Paul Gai-
liunas y Helen Hill) o la divertida Dime quieacuten era Sanchicorrota (Jorge Tur)
sobre el patrimonio inmaterial de las Bardenas
Entre las 17 peliacuteculas que compitieron en la seccioacuten oficial nos gustariacutea des-
tacar la peliacutecula Museum Hours de Jem Cohen cineasta al que el festival ya
dedicoacute un monograacutefico En su uacuteltima peliacutecula nos muestra la relacioacuten entre
un vigilante del museo de arte de Viena y una turista canadiense que llega
a la ciudad a visitar a un familiar moribundo A traveacutes de los cuadros nos
sumerge de una manera hipnoacutetica en la vida cotidiana de estos personajes
difuminando los liacutemites entre documental y ficcioacuten entre el arte y la vida
Mencioacuten especial se merece Alan Berliner otro claacutesico del festival al que le
ha dedicado una sesioacuten especial para estrenar mundialmente First Cousin
Once Removed Peliacutecula heredera de Traslating Edwin Honing A Poetacutes Al-
zheimer con que ganoacute el premio al mejor cortometraje en la edicioacuten del
2011 La peliacutecula tiene el mismo protagonista su primo el poeta y traductor
Edwin Honing a quien filmoacute durante cuatro antildeos en su proceso de peacuterdida
de memoria afectado por la enfermedad de Alzheimer Si bien el corto con-
sistiacutea en un ejercicio de montaje vivo y creativo la peliacutecula se convierte en
un ensayo sorprendente humano y profundo sobre esta demoledora enfer-
medad y sus efectos en Edwin Honing ldquoquien ya no recuerda lo que olvida
y olvida lo que ha recordadordquo Peacuterdida que tambieacuten experimentoacute su padre
al final de su vida y a la que parece temer iacutentimamente el propio Berliner
El Palmareacutes PDV 2013 Gran Premio a la mejor peliacutecula Apuda (He Yuan)
Premio Jean Vigo a la Mejor Direccioacuten John Smith (Dadrsquos Stick) Premio Espe-
cial del Puacuteblico A World Not Ours (Mahdi Fleifel) Mejor cortometraje Toma
Dos (Pilar Aacutelvarez) Menciones especiales El modelo (Germaacuten Scelso) y The
Florestine Collection (Paul Gailiunas y Helen Hill) Proyecto X Films Francina
Verdeacutes (La tradicioacuten)
Texto Andreacutes Garciacutea de la RivaNatalia Ardanaz Yunta
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La Muestra Internacional de Cine y Mujeres de Pamplona Zinema eta
Emakumeen Erakustaldi Internazionala celebraraacute sus 27 ediciones el
proacuteximo mes de junio 27 ediciones ininterrumpidas en las que desde la
plataforma de la Muestra organizada por IPES Elkartea y Cines Golem se
ha traiacutedo a la ciudad de Pamplona-Iruntildeea cine dirigido por directoras que
desde posiciones diversas construyen sus relatos desde un punto de vista
de geacutenero
Comenzoacute su andadura en el antildeo 1987 con los objetivos de visibilizar el tra-
bajo de las cineastas aportar visiones del mundo que nos rodea desde el
punto de vista de geacutenero promover la igualdad de oportunidades entre
mujeres y hombres y mostrar nuevas representaciones de las identidades
La Muestra se ha consolidado como un espacio indispensable en el pano-
rama social y cultural de la cuidad pero sigue manteniendo sus objetivos
fundacionales
Por la Muestra han pasado cineastas como Deepa Metha Isabel Coi-
xet Chus Gutieacuterrez Ana Diacuteez Cecilia Barriga Iciacutear Bollaiacuten Helena Taberna
Maitena Muruzaacutebal Juana Maciacuteas Silvia Munt Cecilia Bartolomeacute Mar Coll
Susana Koska o Laura Mantildea
Hemos visionado alrededor de 400 peliacuteculas la mayoriacutea sin distribucioacuten co-
mercial Difiacuteciles de ver en otro aacutembito que no
sean los festivales o las muestras Hemos mos-
trado especial intereacutes por seguir la filmografiacutea y
proyectar peliacuteculas de directoras como Agnegraves
Vardaacute Margarette Von Trotta y otras muchas
que de otra forma seriacutean desconocidas para
gran parte del puacuteblico
Ademaacutes de mostrar el trabajo de las cineastas ha sido un espacio de
reflexioacuten y de construccioacuten El movimiento feminista ndashen los antildeos 60 en el
aacutembito anglosajoacuten y desde los 80 en Espantildeandash ha puesto de relieve la im-
portancia de las representaciones de los personajes cinematograacuteficos de
la mano de la teoriacutea fiacutelmica feminista La creacioacuten de las feminidades y las
masculinidades en el cine puede edificar un orden simboacutelico tradicional
sometido al patriarcado Pero por otra parte puede ser un excepcional
vehiacuteculo e instrumento para crear representaciones que favorecen la no
discriminacioacuten y la igualdad de oportunidades asiacute como la creacioacuten de
una nueva genealogiacutea de personajes Por ello editamos con motivo del
25ordm aniversario una publicacioacuten digital que recogiacutea ensayos entrevistas a
cineastas y recursos didaacutecticos
En estos momentos de crisis econoacutemica social e ideoloacutegica que vivimos y
padecemos en los que los recortes a la cultura y a las iniciativas feministas
son una constante espacios como la Muestra que cuenta con un inesti-
mable y fiel apoyo del puacuteblico se vuelven maacutes necesarios que nunca
Por eso en la 27ordf edicioacuten apostamos maacutes que nunca por el cine realizado
por mujeres para seguir construyendo una sociedad menos desigual y maacutes
justa Del 4 al 13 de junio maacutes de 20 propuestas
cinematograacuteficas han inundado las pantallas
cinematograacuteficas de la ciudad de Pamplona
En esta edicioacuten en la Seccioacuten Oficial se inte-
gran tanto peliacuteculas de ficcioacuten como docu-
mentales Asiacute hemos podido ver Inchrsquo Allah
de Anaumlis Barbeau-Lavalette (Canadaacute 2012)
Hannah Arendt de Margarethe Von Trotta (Alemania 2012) Apregraves les
camps la vie Despueacutes de los campos la vida de Virginie Linhart (Francia)
15 antildeos y un diacutea de Gracia Querejeta (Espantildea 2012) Free Angela and all
political prisioners Libertad para Aacutengela y todos los prisioneros poliacuteticos de
Shola Lynch (Francia 2012) Joven y alocada de Marialy Rivas (Chile 2012)
Hijos de la media Noche de Deepa Metha (India 2012) Con la pata que-
brada de Diego Galaacuten (Espantildea 2013) Cortos en Femenino (Convocatoria
2013) y Viacutedeos del Minuto seleccionados por la coordinadora TRAMA
27 MUESTRA INTERNACIONAL DE MUJERES
La Muestra pretende visibilizar el trabajo de las cineastas aportar visiones desde el punto
de vista de geacutenero promover la igualdad entre hombres y mujeres y mostrar nuevas
representaciones de las identidades
Mariacutea Castejoacuten LeorzaEditora del libro digital 25 antildeos de cine Muestra Internacional de Cine y Muje-
res de Pamplona (descargable en wwwmuestracineymujeresorg)Responsable de comunicacioacuten de la 27A Muestra
galeriacuteascontraluz
Necesidad vital huida hacia adelante viaje imaginario la representacioacuten del universo femenino se plasma a traveacutes de la ensontildeacioacuten y lo oniacuterico en unas imaacutegenes que muestran diferentes registros como la identidad el conocimiento del cuerpo el espacio fiacutesico y emo-cional el paso del tiempo la vulnerabilidad las vivencias y los miedos Una caacutemara de plaacutestico abre un mundo imaginario a la improvisacioacuten y al azar de la luz
Maite CarameacutesDespertaresmarzo
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Laia AbrilThinspiration
abril-mayo
Un proyecto documental sobre la comunidad Pro-Ana formada por chicas anoreacutexicas que han convertido esta enfermedad en un estilo de vida Esta serie refotografiacutea imaacutegenes encontradas en blogs y paacuteginas web especializadas donde estas adolescentes las publi-can y comparten a modo de inspiracioacuten alardeando de su cuerpo esqueleacutetico Un viaje por la naturaleza del deseo obsesivo y los liacutemites de la autodestruccioacuten compartidos en Internet
Rubeacuten DomiacutenguezCaminos de luzabril-mayoSumeacutergete en los caminos de la luz olvida tu lin-terna y tus miedos porque este es un lugar para disfrutar y deleitarse con la luminosidad de las es-trellas donde las maacutequinas cobran vida y las ruinas hablan por cada una de sus piedras
galeriacuteasoacutepera prima
Carlos BernalUrban Tribe
agosto
El hombre a pesar de sus diferencias debe resolver todas sus contradicciones respetan-do siempre el mundo en el que habita y las especies con las que estaacute irremediablemente destinado a convivir y conservar
Enrique PuyolLa memoria del aguamayo-junio
Grafismos acuaacuteticos cargados de ritmos por la luz o la oscuridad entre dibujos y formas liacutequi-das abstractas cubiertas de matices cromaacuteticos de colores dorados combinaacutendose en un espacio difuso lleno de caraacutecter esteacutetico
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Tu canal de televisioacuten on line para ver cortometrajes documen-tales webseries reportajes de
fotografiacutea
la caja tonta te estaacute esperando
sin publicidad sin registros y gratuito
lacajatontatv
aquiacute puede
estar tu anuncio
- Botoacuten 2
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EN BLANCANIEVES DECIDIMOS RODAR EN 16 MM Y EN 43 PARA
CONSEGUIR LA TEXTURA QUE BUSCAacuteBAMOS QUERIacuteAMOS UN
NEGATIVO QUE NOS TRASLADASE A ESA EacutePOCA
Kiko que entre peliacutecula y peliacutecula se dedica a la publicidad empezoacute como fotoacutegrafo y colabo-rando con la ETB mediante el alquiler de material de iluminacioacuten ldquoCuando le alquilaba el material a la ETB iluminaba para ellos edificios iglesias frontoneshellip y a la vez teniacutea mi estudio de foto-grafiacutea entonces fui conociendo a gente era una buena eacutepoca de subvenciones y ademaacutes habiacutea una nueva hornada de directores vascos Aacutelex de la iglesia Juanma Bajo Ulloa Julio Medemhellip que me llamaron para hacer sus cortometrajesrdquo El primer largo de Kiko Salto al vaciacuteo supuso el verdadero punto de partida de su reconocida trayectoria ldquoLa fotografiacutea de Salto al vaciacuteo sor-prendioacute y gustoacute mucho a los directores de fo-tografiacutea que incluso me nominaron a la mejor fotografiacutea ese antildeo a partir de ahiacute me fueron lla-mando otros directores para trabajar con ellosrdquo Entre su filmografiacutea destacan Salto al vaciacuteo (1995) La comunidad (2000) Luciacutea y el sexo (2001) Balada triste de trompeta (2011) o Blan-canieves (2012) por la que consiguioacute el Goya a la Mejor Fotografiacutea Autodidacta al cien por cien cree que la labor del director de fotografiacutea debe pasar desapercibida ldquoLo que maacutes me gusta es que no se me descubra como director de foto-grafiacutea en las peliacuteculas Hay muchos directores de foto que se les ve y eso no me gusta Cada peliacute-cula tiene que tener su personalidad el acento que le da la fotografiacutea al lenguaje cinematograacute-fico que el director ha elegido no tiene que ir des-conectado de la historiardquo El uacuteltimo trabajo de Kiko que hemos podido ver en los cines ha sido Blancanieves A pesar del reto que puede suponer rodar una peliacutecula muda y en blanco y negro (aunque el rodaje se hizo en color) Kiko no tuvo dudas en aceptar el proyecto cuando el director Pablo Berger con el que tambieacuten trabajoacute en Torremolinos 73 (2003) le presentoacute el guion ldquoNo me lo penseacute aunque todos sabiacuteamos que era un liacuteo muy grande teniacutea-mos que rodar muy raacutepido buscar una foacutermula que funcionaserdquo La peliacutecula contoacute con 35 millones de euros ldquoEl presupuesto y el tiempo que teniacuteamos era limi-
tado por eso decidimos rodar en 16 mm y en 43 para conseguir la textura que buscaacutebamos queriacuteamos un negativo que nos trasladase a esa eacutepocardquo A pesar de todo Kiko no oculta que con un ma-yor presupuesto habriacutea escogido otras alternativas teacutecnicas ldquoMe habriacutea gustado rodar en blanco y negro pero si hubieacuteramos rodado de esa manera habriacuteamos necesitado maacutes luz los trenes de reve-lado son pocos y maacutes caros con el presupuesto que teniacuteamos tuvimos claro desde el principio que el rodaje seriacutea en colorrdquo El resultado de la foto-grafiacutea no le dejoacute del todo satisfecho ya que le hu-biera gustado una mayor coherencia visual sobre todo en el aspecto de las oacutepticas en esa eacutepoca no pasaban de oacutepticas de 32 mm pero el tiempo y el dinero eran limitados asiacute que con mi expe-riencia conseguiacute al menos sacar todos los planos que queriacuteamos al diacutea con un resultado basado en muy buenas intenciones Blancanieves supuso su primer Goya despueacutes
Luciacutea y el sexo (Julio Medem 2001)
Balada triste de trompeta (Alex de la Iglesia 2010)
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de tres nominaciones (La comunidad Luciacutea y el sexo y Balada triste de Trompeta) ldquoEl hecho de ganar un Goya tiene mucho de loteriacutea el siste-ma de votacioacuten no me gusta aunque siacute es bueno para la promocioacuten y para el cine espantildeol sobre todo en estos tiemposrdquo La situacioacuten por la que estaacute pasando el cine espantildeol preocupa a Kiko cree que ldquoes necesario crear maacutes y mejor industria y hacer peliacuteculas de geacutenero echo de menos empresarios que sepan y quieran hacer dinero con el cine hay realiza-dores nuevos con mucho talento De los poliacuteticos prefiero no hablar no son respetables ni en esto ni en nada ante los recortes siempre hago refe-rencia a lo que deciacutea Lorca mejor que un pan medio pan y un librordquo Con dos trabajos maacutes en fase de postproduc-cioacuten Words with Gods y Las brujas de Zugarra-murdi los dos con Aacutelex de La Iglesia con quien
ha rodado cinco largometrajes Kiko se tomaraacute un pequentildeo descanso para disfrutar de la fami-lia En cuanto al futuro cree que volveraacute a traba-jar con Aacutelex de la Iglesia y con Pablo Berger aun-que ldquoen esto del cine nunca se saberdquo Las mismas palabras contesta cuando le preguntamos por la posibilidad de dar el salto a Hollywood ldquoNo lo descarto me han llamado de UTA (United Ta-lent Agency) en Los Aacutengeles la verdad es que Blancanieves ha gustado mucho al igual que en su momento Luciacutea y el sexo ademaacutes Aacutelex es un director conocido fuera de Espantildea Pero de mo-mento no me lo planteordquo
ANTE LOS RECORTES EN CULTURA SIEMPRE HAGO REFERENCIA A LO QUE DECIacuteA LORCA MEJOR QUE UN PAN MEDIO PAN Y UN LIBRO
Texto Juan Fandintildeo Canosa
Kiko de la Rica durante su uacuteltimo rodaje en Nueva York
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BUTACAPor Andreacutes Garciacutea de la Riva
Fotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
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Alan BerlinerSu presencia es ya habitual en el festival Punto de Vista En esta ocasioacuten Alan Berliner (Nueva York 1956) regresa a Pamplona para dar cuenta de su uacuteltima aventura cinematograacutefica First Cousin Once Removed (2012) Nuestro encuentro tiene lugar a la hora de la siesta en el hotel Yoldi y no sorprende su renuncia a un suentildeecito de sobre-mesa habida cuenta de su condicioacuten de insom-ne impenitente exhibida con dulce crudeza en su peliacutecula Wide Awake Apenas disponemos de 20 minutos debido a la demanda mediaacutetica al fin y al cabo no todos los diacuteas pasa por Pamplo-na alguien considerado el director de cine de ensayo maacutes importante de Estados Unidos Y la distancia corta rebela al mismo Berliner que co-nocemos como personaje en sus peliacuteculas un tipo amable y educado tiacutemido pero a la vez cer-cano En su uacuteltimo trabajo Berliner se asoma al abismo del alzheimer a traveacutes de su primo Edwin Honig Y aunque el tema de la memoria es una constante en toda su filmografiacutea aquiacute se convierte en leitmotiv ldquoEsta peliacutecula es en muchos aspectos en la que maacutes cerca he estado de entender queacute es la memoria Y creo que la memoria personal es como nues-tro pegamento de la vida permite que nuestros conocimientos se conviertan en nuestra propia identidad y nos ayuda a aprender del pasado para conocer mejor el presente y poder planifi-car el futuro En la peliacutecula vemos lo que le ocurre a alguien cuando se le separa de su memoriardquo En esta obra encontramos los principales recur-sos que caracterizan la trayectoria del director reciclaje de materiales de archivo uso recurren-te de determinados sonidos y acercamiento a la naturaleza de las relaciones familiares Auteacutentico hombre orquesta el neoyorkino escribe produ-ce graba dirige y edita personalmente sus tra-
bajos aunque es su faceta de montador la que le ha convertido en referencia mundial del cine documental tras tres deacutecadas delante y detraacutes de la caacutemara A Berliner se le considera un maes-tro del found footage praacutectica consistente en la apropiacioacuten manipulacioacuten y recontextualiza-cioacuten de imaacutegenes de archivo usada de forma habitual en sus largometrajes y como eje central en sus primeros cortometrajes conocidos como Short Films City Edition (1980) Myth in the Electric Age (1981) Natural History (1983) y Everywhere at Once (1985) Estos collages abstractos cons-truidos a partir de fragmentos educativos di-vulgativos histoacutericos y de ficcioacuten muestran ya a un verdadero poeta capaz de crear poderosas metaacuteforas audiovisuales a partir de la repeticioacuten de sonidos e imaacutegenes riacutetmicas con una intui-
cioacuten genial para el rac-cord y un gusto por la experimentacioacuten que en nuestro paiacutes le apro-xima a las peliacuteculas de montaje de Basilio Mar-
tiacuten Patino El proceso de construccioacuten de sus obras comien-za con una idea ldquoA partir de ahiacute tomo algunas notas y apuntes pero nunca escribo un trata-miento Prefiero ir sobre la marcha inventando la historia durante el rodajerdquo Un proceso en el que Berliner parte de sus propias circunstancias para trascender lo universal ldquoCuando hago una peliacutecula sobre miacute o sobre mi familia busco que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que mire su vida y su memoria de otra forma Mis peliacuteculas son como ventanas con las que puedes ver algo que no conoces Y tambieacuten son como espejos que reflejan al espectador su propia historia su familia y su situacioacuten personal Intento que mis historias sean universales que consigan trascenderrdquo Y para ello aborda cuestiones tan serias como
ldquoLa memoria personal es como nuestro pegamento de la vida gracias a la memoria nuestros conocimientos se
convierten en nuestra propia identidadrdquo
BUTACAde
la
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
First Cousin Once Removed
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First Cousin Once Removed Wide Awake City Film Strips
ldquoCada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido
como necesarias y han respondido a una urgencia por
hacerlasrdquo
la enfermedad de un familiar su propio insomnio o la tensioacuten con su padre desde un planteamiento lleno de ironiacutea y humor agridulce que a menudo congela la sonrisa del espectador La carrera de Berliner representa un viaje hacia la introspeccioacuten comenzando con un retrato de fa-milias desconocidas para mirar despueacutes a la suya propia a su abuelo su padre su primo y a siacute mismo ldquoEsto no ha sido planeado simplemente ha ocurrido Nunca ha sabido hacia doacutende me dirigiacutea siem-pre voy hacia donde la intuicioacuten me dicta en cada momento Cada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido como necesarias y siempre han respondido a una urgencia por hacerlas Cuando hago una peliacutecula tiene que ser sobre algo con lo que yo pueda crecer de alguna manera y de lo que pueda aprender algo importanterdquo En su primer largometraje (The Family Album 1986) inicia su transicioacuten al tema familiar con imaacutegenes de maacutes de 75 familias procedentes de peliacuteculas caseras en 16 mm de los antildeos 20 30 y 40 En 1991 estrena Intimate Stranger y se a acerca a la figura de su abuelo Joseph Cassuto ya fallecido para
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ldquoIntento que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que sirvan de espejo para que piense en siacute mismo en quieacuten es y en coacutemo es su
vidardquo
realizar ldquouna peliacutecula sobre la vidardquo Aprovecha la bio-grafiacutea de Cassuto para bucear en la identidad y los oriacutegenes de un paiacutes eminentemente inmigrante como Estados Unidos En la misma liacutenea plantea su siguiente largometraje (Nobodyrsquos Business 1996) en este caso enfocando una tensioacuten paterno-filial proyectada en la metaacutefora de un combate de boxeo Esta cinta obtuvo tres galardones en la Berlinale Fipresci Premio Ecumeacute-nico del Jurado y Caligari The Sweetest Sound (2001) supone un nuevo giro esta vez introspectivo y lo que comienza como intento de construir la peliacutecula definitiva sobre los nombres termi-na por convertirse en una tesis sobre el suyo propio En una suerte de performance Berliner interactuacutea frente a la caacutemara mostrando al espectador el proceso mis-mo de construccioacuten de la peliacutecula Y llegamos a Wide Awake (2006) ldquola peliacutecula maacutes personal que he hecho en mi vida en muchos aspectosrdquo donde el norteame-ricano vuelve a recurrir a la primera persona para re-latar su lucha contra el insomnio agravada por el na-cimiento de su hijo Alan Berliner ha recibido numerosos premios y reco-nocimientos por todo el mundo como el Traiblazer otorgado por Asociacioacuten Internacional de Cine Docu-mental Sus peliacuteculas se estudian en asignaturas sobre historia del cine en varias universidades y ha prota-gonizado retrospectivas en museos como el MOMA El propio director apuesta por estos espacios para la proyeccioacuten y reivindica la naturaleza artiacutestica de su obra ldquoEntre peliacutecula y peliacutecula me gusta trabajar en proyectos de instalaciones como esculturas y piezas de viacutedeo y audiordquo Le preguntamos por sus proacuteximos proyectos y confiesa que ldquonunca seacute queacute es lo siguiente que voy a hacer Hasta que no acabo de rodar presentar y hablar de una peliacutecula no puedo pensar en la proacutexima Es pro-bable que mi madre me pida una peliacutecula sobre ella aunque quizaacutes haga una sobre mi hijo ahora mismo no lo seacuterdquo
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Escribir sobre la historia del cine navarro presupone la existencia de
una cinematografiacutea con unas sentildeas de identidad propias Cuando
se habla de las relaciones entre Navarra y el seacuteptimo arte casi siem-
pre se suele hacer referencia al paisaje como platoacute cinematograacute-
fico o a figuras de la historia de Navarra que han protagonizado diversas
peliacuteculas
No es tarea faacutecil hablar de cine navarro en una comunidad con una
poblacioacuten escasa y sin apenas profesionales de la industria cinematograacute-
fica Asiacute que intentaremos aprovechar este espacio para realizar un breve
travelling desde la llegada del cine a nuestras tierras hasta la actualidad
Sabemos que las primeras imaacutegenes cinematograacuteficas proyectadas en
Navarra se remontan a octubre de 1896 en el Teatro Principal (actual Tea-
tro Gayarre) Las primeras sesiones se realizaron con el kinetoscopio de
Thomas Edison maacutequina antecesora del cinematoacutegrafo que los hermanos
Lumiegravere presentaron en un cafeacute de Pariacutes la tarde del 28 de diciembre de
1895 en lo que se considera el nacimiento del
seacuteptimo arte El invento de los Lumiegravere llegoacute a
Pamplona en los sanfermines de 1897 y pronto se
convirtioacute en una atraccioacuten de feria Un feriante
italiano llamado Ferrusini recorreriacutea las fiestas de
la geografiacutea navarra llevando el nuevo invento en carromato En seguida
la prensa local se hizo eco de la fascinacioacuten que despertaba la imagen
en movimiento entre los espectadores En pocos antildeos lo que nacioacute como
un experimento cientiacutefico para captar la realidad en movimiento se con-
virtioacute en un espectaacuteculo de masas y en un medio de expresioacuten y creacioacuten
artiacutestica como lo muestran los fotogramas del cineasta franceacutes Georges
Megravelies Un ilusionista que supo utilizar el cinematoacutegrafo para crear magia
Sus imaginativas Viaje a la Luna o La conquista del polo alcanzaron enor-
me eacutexito en la eacutepoca
Parece ser que la historia del primer plano filmado por un navarro se
remonta a 1902 Los oriacutegenes del cine navarro guardan imaacutegenes sobre la
procesioacuten en la calle Mayor durante las fiestas de San Fermiacuten pamplonicas
en la Plaza del Castillo o desfiles del ejeacutercito
Entrada la primera deacutecada del siglo XX Pamplona Tudela Tafalla o Este-
lla se haraacuten con un proyector fijo con lo que el cine dejoacute de ser itinerante
para convertirse en una de las maneras de divertirse maacutes comunes de los
navarros
En la Pamplona de los antildeos treinta la moral y la censura dictaban queacute pe-
liacuteculas podiacutean ser exhibidas incidiendo de manera considerable sobre los
gustos de los espectadores Para instruir a los espectadores se celebroacute en
1935 la Semana contra el cine inmoral donde se establecieron y divulga-
ron los principios basados en la moral tradicionalista y catoacutelica imperante
en Navarra El cine hollywoodiense fue calificado de masoacutenico y judiacuteo a lo
largo de todo el franquismo marcando el gusto de los navarros y limitando
el aprendizaje de otros modos de ver Durante la oscura y larga posguerra
el cine se convirtioacute en un espacio de luz para una eacutepoca en sombra pero
en la que los espectadores navarros no cuestionaraacuten lo que ven o se les
estaacute prohibiendo ver Claro ejemplo de la gratitud de Franco hacia los na-
varros fue el film Homenaje a las Brigadas de Navarra (1937)
De los antildeos 50 destaca el escritor falangista Rafael Garciacutea Serrano que
se convirtioacute en guionista con La patrulla de Pe-
dro Lazaga (1954) y llegoacute a dirigir Los ojos perdi-
dos (1967) adaptacioacuten cinematograacutefica de una
obra suya
En la deacutecada de los sesenta Piacuteo Caro Baroja di-
rigioacute una serie documental sobre temas costumbristas navarros El carnaval
de Lanz Demonios danzantes Vertiente documental que continuariacutea por
encargo del NO-DO y la Diputacioacuten Foral como Navarra cuatro estacio-
nes su obra maacutes popular y un documento de gran calidad sobre el modo
de vida en Navarra y el cambio que estaba experimentando la comuni-
dad hacia una sociedad moderna
En los antildeos 60 y 70 Navarra se convirtioacute en un platoacute de cine con im-
portantes rodajes Campanadas a medianoche de Orson Welles (1966)
Cromwell de Ken Hughes (1970) Robin y Marian de Richard Lester (1976)
Pero no debemos olvidar esta deacutecada sin resaltar el proyecto X Films pro-
ductora fundada por el empresario Juan Huarte con el objetivo de impul-
sar el cine experimental Entre sus obras maacutes llamativas se encuentra Ere
erera de Joseacute Antonio Sistiaga (1970) un largometraje experimental en el
que pintaba sobre el celuloide Asiacute llegamos hasta los ochenta deacutecada en
la que Montxo Armendaacuteriz estrenoacute su oacutepera prima Tasio (1984) iniciando
archivos de la filmotecaNavarra algo maacutes que un platoacute de cine
En los uacuteltimos antildeos asistimos a una explosioacuten de creatividad con una nueva
generacioacuten de joacutevenes realizadores
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la carrera maacutes larga y consolidada de un realizador navarro Tasio recibioacute
numerosos premios como la Concha de Plata del Festival de San Sebas-
tiaacuten y estaacute considerada como la obra clave y punto de partida de un cine
contemporaacuteneo navarro de calidad Hasta la fecha ha realizado siete lar-
gometrajes maacutes entre los que destacamos 27 horas (1986) Secretos del
corazoacuten (1997) o No tengas miedo (2011) contextualizadas en Navarra
A finales de los ochenta tambieacuten se estrenoacute la cineasta tudelana Ana Diacuteez
con Ander eta Yul (1989) peliacutecula que aborda la violencia que se viviacutea en
el Paiacutes Vasco de los antildeos ochenta y con la que ganoacute el Goya a la mejor
direccioacuten novel Desde esta hasta su uacuteltima Paisito (2008) la directora ha
logrado trazar una carrera con diversidad de temaacuteticas y contextos abor-
dados desde la ficcioacuten o el documental A la lista de grandes cineastas
navarros hay que antildeadir de manera destacada a Helena Taberna Una
directora que irrumpioacute al igual que Ana Diacuteez con Yoyes (2000) una peliacutecu-
la arriesgada sobre la liacuteder del grupo terrorista ETA Carrera que ya cuenta
con tiacutetulos muy reconocidos y premiados como La buena nueva (2008) o
su uacuteltima Nagore (2010) premio Tiempo de Historia en la Seminci de 2010
Desde finales del siglo XX y la primera deacutecada del XXI se ha producido
una explosioacuten de creatividad con una nueva generacioacuten de joacutevenes rea-
lizadores entre los que sobresale Intildeaki Elizalde reconocido cortometrajista
Pastenak un cuento de Navidad (1998) y El olvido de la memoria (1999)
que estrenoacute en la pasada edicioacuten del Festival de San Sebastiaacuten su primer
largometraje Baztan U otras propuestas que rompen el lenguaje cinema-
tograacutefico maacutes convencional como las peliacuteculas con tintes fantaacutesticos y
surrealistas de Karlos Alastruey (Lodo 2009 Anamorphosis 2011) o la exce-
lente Emak Bakia (2012) de Oskar Alegriacutea cuya fusioacuten de cine y azar estaacute
conquistando festivales de todo el mundo Nao Yik (David Aguilar) Virgen
Negra (Rauacutel de la Fuente) Pura Vida Sabicas (Pablo Calatayud) Bertsolari
(Asier Altuna) u Oiacuterse (David Arratibel) son algunas muestras de un cine
documental de gran calidad Toda esta explosioacuten de creatividad revela
que es posible hacer un cine desde aquiacute y que quizaacutes alguacuten diacutea podamos
llegar a hablar de la existencia de un ldquocine navarrordquo cine que acaba de
despedir a su actor maacutes universal Alfredo Landa
archivos de la filmoteca
Fotogramas cedidos por Navarra Film CommissionArriba Tasio(Montxo Armendariz 1984)
Abajo Lodo (Carlos Alastruei 2009)
EXPOSICIOacuteNCasa Fray Diego de EstellaDel 5 al 20 de septiembreDe martes a viernes de 1830 a 2030 horas saacutebados de 1200 a 1400 y de 1830 a 2030 horasdomingos y festivos de 1200 a 1400 horas Lunes cerrado
wwwtasio25com
GALA HOMENAJECines Golem-EstellaSaacutebado 5 de septiembre a las 1900 horas Con el grupo de teatro KilkarrakEntrada libre previa retirada de invitacioacuten en la taquillade los cines desde una hora antes
COMIDA POPULARBaquedanoDomingo 6 de septiembre a las 1400 horas Amenizada por La Orquestina del Valle Feria de oficios y animacioacuten desde las 1230 hVenta de bonos desde el 17 de agosto hasta el 3 de septiembre enoficinas de Caja Rural y CAN de Zudaire y Eulate
Ayuntamientode Estella-Lizarra
Concejo deBaquedano
Texto Natalia Ardanaz Yunta
62
FESTIVALES VII FESTIVAL PUNTO DE VISTA
La octava edicioacuten del Festival Internacional de Cine Documental de Na-
varra Punto de Vista ha consolidado a Pamplona como destino mun-
dial de peregrinaje para militantes del cine de no-ficcioacuten maacutes radical
comprometido y vanguardista Tras el impasse del Seminario Internacional
de 2012 el epiacutelogo de Josetxo Cerdaacuten como director de esta cita bienal se
ha saldado con una cifra reacutecord de asistencia de 8500 espectadores que
no hace sino reivindicar la idoneidad de un festival que nunca debioacute perder
su periodicidad anual
La satisfaccioacuten ha sido la nota predominante en una edicioacuten que ha con-
tado con una programacioacuten equilibrada y maacutes apegada que nunca a la
realidad social estructurada en 70 sesiones con retrospectivas de Thomas
Heisse y Eduardo Coutinho y la revisioacuten de la obra del exiliado Joseacute Mariacutea
Berzosa A continuacioacuten lo maacutes destacado del festival entre lo visto por el
equipo de contraluz
La escalofriante magniacutefica y nada maniqueiacutesta A la sombra de la cruz
(Alessandro Pugno) sobre los nintildeos cantores y los monjes que habitan el Valle
de los Caiacutedos la trepidante Vers Madrid (The burning bright) una panoraacutemi-
ca de la revuelta del 15M que supone el regreso del cine comprometido de
Sylvain George a este festival Cabra Marcado para Morrer (Eduardo Cout-
inho) filme histoacuterico sobre la historia de Brasil el delicioso cortometraje Dadrsquos
Stick (John Smith) la perturbadora y bella The Florestine Collection (Paul Gai-
liunas y Helen Hill) o la divertida Dime quieacuten era Sanchicorrota (Jorge Tur)
sobre el patrimonio inmaterial de las Bardenas
Entre las 17 peliacuteculas que compitieron en la seccioacuten oficial nos gustariacutea des-
tacar la peliacutecula Museum Hours de Jem Cohen cineasta al que el festival ya
dedicoacute un monograacutefico En su uacuteltima peliacutecula nos muestra la relacioacuten entre
un vigilante del museo de arte de Viena y una turista canadiense que llega
a la ciudad a visitar a un familiar moribundo A traveacutes de los cuadros nos
sumerge de una manera hipnoacutetica en la vida cotidiana de estos personajes
difuminando los liacutemites entre documental y ficcioacuten entre el arte y la vida
Mencioacuten especial se merece Alan Berliner otro claacutesico del festival al que le
ha dedicado una sesioacuten especial para estrenar mundialmente First Cousin
Once Removed Peliacutecula heredera de Traslating Edwin Honing A Poetacutes Al-
zheimer con que ganoacute el premio al mejor cortometraje en la edicioacuten del
2011 La peliacutecula tiene el mismo protagonista su primo el poeta y traductor
Edwin Honing a quien filmoacute durante cuatro antildeos en su proceso de peacuterdida
de memoria afectado por la enfermedad de Alzheimer Si bien el corto con-
sistiacutea en un ejercicio de montaje vivo y creativo la peliacutecula se convierte en
un ensayo sorprendente humano y profundo sobre esta demoledora enfer-
medad y sus efectos en Edwin Honing ldquoquien ya no recuerda lo que olvida
y olvida lo que ha recordadordquo Peacuterdida que tambieacuten experimentoacute su padre
al final de su vida y a la que parece temer iacutentimamente el propio Berliner
El Palmareacutes PDV 2013 Gran Premio a la mejor peliacutecula Apuda (He Yuan)
Premio Jean Vigo a la Mejor Direccioacuten John Smith (Dadrsquos Stick) Premio Espe-
cial del Puacuteblico A World Not Ours (Mahdi Fleifel) Mejor cortometraje Toma
Dos (Pilar Aacutelvarez) Menciones especiales El modelo (Germaacuten Scelso) y The
Florestine Collection (Paul Gailiunas y Helen Hill) Proyecto X Films Francina
Verdeacutes (La tradicioacuten)
Texto Andreacutes Garciacutea de la RivaNatalia Ardanaz Yunta
63
La Muestra Internacional de Cine y Mujeres de Pamplona Zinema eta
Emakumeen Erakustaldi Internazionala celebraraacute sus 27 ediciones el
proacuteximo mes de junio 27 ediciones ininterrumpidas en las que desde la
plataforma de la Muestra organizada por IPES Elkartea y Cines Golem se
ha traiacutedo a la ciudad de Pamplona-Iruntildeea cine dirigido por directoras que
desde posiciones diversas construyen sus relatos desde un punto de vista
de geacutenero
Comenzoacute su andadura en el antildeo 1987 con los objetivos de visibilizar el tra-
bajo de las cineastas aportar visiones del mundo que nos rodea desde el
punto de vista de geacutenero promover la igualdad de oportunidades entre
mujeres y hombres y mostrar nuevas representaciones de las identidades
La Muestra se ha consolidado como un espacio indispensable en el pano-
rama social y cultural de la cuidad pero sigue manteniendo sus objetivos
fundacionales
Por la Muestra han pasado cineastas como Deepa Metha Isabel Coi-
xet Chus Gutieacuterrez Ana Diacuteez Cecilia Barriga Iciacutear Bollaiacuten Helena Taberna
Maitena Muruzaacutebal Juana Maciacuteas Silvia Munt Cecilia Bartolomeacute Mar Coll
Susana Koska o Laura Mantildea
Hemos visionado alrededor de 400 peliacuteculas la mayoriacutea sin distribucioacuten co-
mercial Difiacuteciles de ver en otro aacutembito que no
sean los festivales o las muestras Hemos mos-
trado especial intereacutes por seguir la filmografiacutea y
proyectar peliacuteculas de directoras como Agnegraves
Vardaacute Margarette Von Trotta y otras muchas
que de otra forma seriacutean desconocidas para
gran parte del puacuteblico
Ademaacutes de mostrar el trabajo de las cineastas ha sido un espacio de
reflexioacuten y de construccioacuten El movimiento feminista ndashen los antildeos 60 en el
aacutembito anglosajoacuten y desde los 80 en Espantildeandash ha puesto de relieve la im-
portancia de las representaciones de los personajes cinematograacuteficos de
la mano de la teoriacutea fiacutelmica feminista La creacioacuten de las feminidades y las
masculinidades en el cine puede edificar un orden simboacutelico tradicional
sometido al patriarcado Pero por otra parte puede ser un excepcional
vehiacuteculo e instrumento para crear representaciones que favorecen la no
discriminacioacuten y la igualdad de oportunidades asiacute como la creacioacuten de
una nueva genealogiacutea de personajes Por ello editamos con motivo del
25ordm aniversario una publicacioacuten digital que recogiacutea ensayos entrevistas a
cineastas y recursos didaacutecticos
En estos momentos de crisis econoacutemica social e ideoloacutegica que vivimos y
padecemos en los que los recortes a la cultura y a las iniciativas feministas
son una constante espacios como la Muestra que cuenta con un inesti-
mable y fiel apoyo del puacuteblico se vuelven maacutes necesarios que nunca
Por eso en la 27ordf edicioacuten apostamos maacutes que nunca por el cine realizado
por mujeres para seguir construyendo una sociedad menos desigual y maacutes
justa Del 4 al 13 de junio maacutes de 20 propuestas
cinematograacuteficas han inundado las pantallas
cinematograacuteficas de la ciudad de Pamplona
En esta edicioacuten en la Seccioacuten Oficial se inte-
gran tanto peliacuteculas de ficcioacuten como docu-
mentales Asiacute hemos podido ver Inchrsquo Allah
de Anaumlis Barbeau-Lavalette (Canadaacute 2012)
Hannah Arendt de Margarethe Von Trotta (Alemania 2012) Apregraves les
camps la vie Despueacutes de los campos la vida de Virginie Linhart (Francia)
15 antildeos y un diacutea de Gracia Querejeta (Espantildea 2012) Free Angela and all
political prisioners Libertad para Aacutengela y todos los prisioneros poliacuteticos de
Shola Lynch (Francia 2012) Joven y alocada de Marialy Rivas (Chile 2012)
Hijos de la media Noche de Deepa Metha (India 2012) Con la pata que-
brada de Diego Galaacuten (Espantildea 2013) Cortos en Femenino (Convocatoria
2013) y Viacutedeos del Minuto seleccionados por la coordinadora TRAMA
27 MUESTRA INTERNACIONAL DE MUJERES
La Muestra pretende visibilizar el trabajo de las cineastas aportar visiones desde el punto
de vista de geacutenero promover la igualdad entre hombres y mujeres y mostrar nuevas
representaciones de las identidades
Mariacutea Castejoacuten LeorzaEditora del libro digital 25 antildeos de cine Muestra Internacional de Cine y Muje-
res de Pamplona (descargable en wwwmuestracineymujeresorg)Responsable de comunicacioacuten de la 27A Muestra
galeriacuteascontraluz
Necesidad vital huida hacia adelante viaje imaginario la representacioacuten del universo femenino se plasma a traveacutes de la ensontildeacioacuten y lo oniacuterico en unas imaacutegenes que muestran diferentes registros como la identidad el conocimiento del cuerpo el espacio fiacutesico y emo-cional el paso del tiempo la vulnerabilidad las vivencias y los miedos Una caacutemara de plaacutestico abre un mundo imaginario a la improvisacioacuten y al azar de la luz
Maite CarameacutesDespertaresmarzo
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65
Laia AbrilThinspiration
abril-mayo
Un proyecto documental sobre la comunidad Pro-Ana formada por chicas anoreacutexicas que han convertido esta enfermedad en un estilo de vida Esta serie refotografiacutea imaacutegenes encontradas en blogs y paacuteginas web especializadas donde estas adolescentes las publi-can y comparten a modo de inspiracioacuten alardeando de su cuerpo esqueleacutetico Un viaje por la naturaleza del deseo obsesivo y los liacutemites de la autodestruccioacuten compartidos en Internet
Rubeacuten DomiacutenguezCaminos de luzabril-mayoSumeacutergete en los caminos de la luz olvida tu lin-terna y tus miedos porque este es un lugar para disfrutar y deleitarse con la luminosidad de las es-trellas donde las maacutequinas cobran vida y las ruinas hablan por cada una de sus piedras
galeriacuteasoacutepera prima
Carlos BernalUrban Tribe
agosto
El hombre a pesar de sus diferencias debe resolver todas sus contradicciones respetan-do siempre el mundo en el que habita y las especies con las que estaacute irremediablemente destinado a convivir y conservar
Enrique PuyolLa memoria del aguamayo-junio
Grafismos acuaacuteticos cargados de ritmos por la luz o la oscuridad entre dibujos y formas liacutequi-das abstractas cubiertas de matices cromaacuteticos de colores dorados combinaacutendose en un espacio difuso lleno de caraacutecter esteacutetico
66
67
Tu canal de televisioacuten on line para ver cortometrajes documen-tales webseries reportajes de
fotografiacutea
la caja tonta te estaacute esperando
sin publicidad sin registros y gratuito
lacajatontatv
aquiacute puede
estar tu anuncio
- Botoacuten 2
55
de tres nominaciones (La comunidad Luciacutea y el sexo y Balada triste de Trompeta) ldquoEl hecho de ganar un Goya tiene mucho de loteriacutea el siste-ma de votacioacuten no me gusta aunque siacute es bueno para la promocioacuten y para el cine espantildeol sobre todo en estos tiemposrdquo La situacioacuten por la que estaacute pasando el cine espantildeol preocupa a Kiko cree que ldquoes necesario crear maacutes y mejor industria y hacer peliacuteculas de geacutenero echo de menos empresarios que sepan y quieran hacer dinero con el cine hay realiza-dores nuevos con mucho talento De los poliacuteticos prefiero no hablar no son respetables ni en esto ni en nada ante los recortes siempre hago refe-rencia a lo que deciacutea Lorca mejor que un pan medio pan y un librordquo Con dos trabajos maacutes en fase de postproduc-cioacuten Words with Gods y Las brujas de Zugarra-murdi los dos con Aacutelex de La Iglesia con quien
ha rodado cinco largometrajes Kiko se tomaraacute un pequentildeo descanso para disfrutar de la fami-lia En cuanto al futuro cree que volveraacute a traba-jar con Aacutelex de la Iglesia y con Pablo Berger aun-que ldquoen esto del cine nunca se saberdquo Las mismas palabras contesta cuando le preguntamos por la posibilidad de dar el salto a Hollywood ldquoNo lo descarto me han llamado de UTA (United Ta-lent Agency) en Los Aacutengeles la verdad es que Blancanieves ha gustado mucho al igual que en su momento Luciacutea y el sexo ademaacutes Aacutelex es un director conocido fuera de Espantildea Pero de mo-mento no me lo planteordquo
ANTE LOS RECORTES EN CULTURA SIEMPRE HAGO REFERENCIA A LO QUE DECIacuteA LORCA MEJOR QUE UN PAN MEDIO PAN Y UN LIBRO
Texto Juan Fandintildeo Canosa
Kiko de la Rica durante su uacuteltimo rodaje en Nueva York
56
BUTACAPor Andreacutes Garciacutea de la Riva
Fotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
57
Alan BerlinerSu presencia es ya habitual en el festival Punto de Vista En esta ocasioacuten Alan Berliner (Nueva York 1956) regresa a Pamplona para dar cuenta de su uacuteltima aventura cinematograacutefica First Cousin Once Removed (2012) Nuestro encuentro tiene lugar a la hora de la siesta en el hotel Yoldi y no sorprende su renuncia a un suentildeecito de sobre-mesa habida cuenta de su condicioacuten de insom-ne impenitente exhibida con dulce crudeza en su peliacutecula Wide Awake Apenas disponemos de 20 minutos debido a la demanda mediaacutetica al fin y al cabo no todos los diacuteas pasa por Pamplo-na alguien considerado el director de cine de ensayo maacutes importante de Estados Unidos Y la distancia corta rebela al mismo Berliner que co-nocemos como personaje en sus peliacuteculas un tipo amable y educado tiacutemido pero a la vez cer-cano En su uacuteltimo trabajo Berliner se asoma al abismo del alzheimer a traveacutes de su primo Edwin Honig Y aunque el tema de la memoria es una constante en toda su filmografiacutea aquiacute se convierte en leitmotiv ldquoEsta peliacutecula es en muchos aspectos en la que maacutes cerca he estado de entender queacute es la memoria Y creo que la memoria personal es como nues-tro pegamento de la vida permite que nuestros conocimientos se conviertan en nuestra propia identidad y nos ayuda a aprender del pasado para conocer mejor el presente y poder planifi-car el futuro En la peliacutecula vemos lo que le ocurre a alguien cuando se le separa de su memoriardquo En esta obra encontramos los principales recur-sos que caracterizan la trayectoria del director reciclaje de materiales de archivo uso recurren-te de determinados sonidos y acercamiento a la naturaleza de las relaciones familiares Auteacutentico hombre orquesta el neoyorkino escribe produ-ce graba dirige y edita personalmente sus tra-
bajos aunque es su faceta de montador la que le ha convertido en referencia mundial del cine documental tras tres deacutecadas delante y detraacutes de la caacutemara A Berliner se le considera un maes-tro del found footage praacutectica consistente en la apropiacioacuten manipulacioacuten y recontextualiza-cioacuten de imaacutegenes de archivo usada de forma habitual en sus largometrajes y como eje central en sus primeros cortometrajes conocidos como Short Films City Edition (1980) Myth in the Electric Age (1981) Natural History (1983) y Everywhere at Once (1985) Estos collages abstractos cons-truidos a partir de fragmentos educativos di-vulgativos histoacutericos y de ficcioacuten muestran ya a un verdadero poeta capaz de crear poderosas metaacuteforas audiovisuales a partir de la repeticioacuten de sonidos e imaacutegenes riacutetmicas con una intui-
cioacuten genial para el rac-cord y un gusto por la experimentacioacuten que en nuestro paiacutes le apro-xima a las peliacuteculas de montaje de Basilio Mar-
tiacuten Patino El proceso de construccioacuten de sus obras comien-za con una idea ldquoA partir de ahiacute tomo algunas notas y apuntes pero nunca escribo un trata-miento Prefiero ir sobre la marcha inventando la historia durante el rodajerdquo Un proceso en el que Berliner parte de sus propias circunstancias para trascender lo universal ldquoCuando hago una peliacutecula sobre miacute o sobre mi familia busco que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que mire su vida y su memoria de otra forma Mis peliacuteculas son como ventanas con las que puedes ver algo que no conoces Y tambieacuten son como espejos que reflejan al espectador su propia historia su familia y su situacioacuten personal Intento que mis historias sean universales que consigan trascenderrdquo Y para ello aborda cuestiones tan serias como
ldquoLa memoria personal es como nuestro pegamento de la vida gracias a la memoria nuestros conocimientos se
convierten en nuestra propia identidadrdquo
BUTACAde
la
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
First Cousin Once Removed
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First Cousin Once Removed Wide Awake City Film Strips
ldquoCada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido
como necesarias y han respondido a una urgencia por
hacerlasrdquo
la enfermedad de un familiar su propio insomnio o la tensioacuten con su padre desde un planteamiento lleno de ironiacutea y humor agridulce que a menudo congela la sonrisa del espectador La carrera de Berliner representa un viaje hacia la introspeccioacuten comenzando con un retrato de fa-milias desconocidas para mirar despueacutes a la suya propia a su abuelo su padre su primo y a siacute mismo ldquoEsto no ha sido planeado simplemente ha ocurrido Nunca ha sabido hacia doacutende me dirigiacutea siem-pre voy hacia donde la intuicioacuten me dicta en cada momento Cada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido como necesarias y siempre han respondido a una urgencia por hacerlas Cuando hago una peliacutecula tiene que ser sobre algo con lo que yo pueda crecer de alguna manera y de lo que pueda aprender algo importanterdquo En su primer largometraje (The Family Album 1986) inicia su transicioacuten al tema familiar con imaacutegenes de maacutes de 75 familias procedentes de peliacuteculas caseras en 16 mm de los antildeos 20 30 y 40 En 1991 estrena Intimate Stranger y se a acerca a la figura de su abuelo Joseph Cassuto ya fallecido para
59
ldquoIntento que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que sirvan de espejo para que piense en siacute mismo en quieacuten es y en coacutemo es su
vidardquo
realizar ldquouna peliacutecula sobre la vidardquo Aprovecha la bio-grafiacutea de Cassuto para bucear en la identidad y los oriacutegenes de un paiacutes eminentemente inmigrante como Estados Unidos En la misma liacutenea plantea su siguiente largometraje (Nobodyrsquos Business 1996) en este caso enfocando una tensioacuten paterno-filial proyectada en la metaacutefora de un combate de boxeo Esta cinta obtuvo tres galardones en la Berlinale Fipresci Premio Ecumeacute-nico del Jurado y Caligari The Sweetest Sound (2001) supone un nuevo giro esta vez introspectivo y lo que comienza como intento de construir la peliacutecula definitiva sobre los nombres termi-na por convertirse en una tesis sobre el suyo propio En una suerte de performance Berliner interactuacutea frente a la caacutemara mostrando al espectador el proceso mis-mo de construccioacuten de la peliacutecula Y llegamos a Wide Awake (2006) ldquola peliacutecula maacutes personal que he hecho en mi vida en muchos aspectosrdquo donde el norteame-ricano vuelve a recurrir a la primera persona para re-latar su lucha contra el insomnio agravada por el na-cimiento de su hijo Alan Berliner ha recibido numerosos premios y reco-nocimientos por todo el mundo como el Traiblazer otorgado por Asociacioacuten Internacional de Cine Docu-mental Sus peliacuteculas se estudian en asignaturas sobre historia del cine en varias universidades y ha prota-gonizado retrospectivas en museos como el MOMA El propio director apuesta por estos espacios para la proyeccioacuten y reivindica la naturaleza artiacutestica de su obra ldquoEntre peliacutecula y peliacutecula me gusta trabajar en proyectos de instalaciones como esculturas y piezas de viacutedeo y audiordquo Le preguntamos por sus proacuteximos proyectos y confiesa que ldquonunca seacute queacute es lo siguiente que voy a hacer Hasta que no acabo de rodar presentar y hablar de una peliacutecula no puedo pensar en la proacutexima Es pro-bable que mi madre me pida una peliacutecula sobre ella aunque quizaacutes haga una sobre mi hijo ahora mismo no lo seacuterdquo
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Escribir sobre la historia del cine navarro presupone la existencia de
una cinematografiacutea con unas sentildeas de identidad propias Cuando
se habla de las relaciones entre Navarra y el seacuteptimo arte casi siem-
pre se suele hacer referencia al paisaje como platoacute cinematograacute-
fico o a figuras de la historia de Navarra que han protagonizado diversas
peliacuteculas
No es tarea faacutecil hablar de cine navarro en una comunidad con una
poblacioacuten escasa y sin apenas profesionales de la industria cinematograacute-
fica Asiacute que intentaremos aprovechar este espacio para realizar un breve
travelling desde la llegada del cine a nuestras tierras hasta la actualidad
Sabemos que las primeras imaacutegenes cinematograacuteficas proyectadas en
Navarra se remontan a octubre de 1896 en el Teatro Principal (actual Tea-
tro Gayarre) Las primeras sesiones se realizaron con el kinetoscopio de
Thomas Edison maacutequina antecesora del cinematoacutegrafo que los hermanos
Lumiegravere presentaron en un cafeacute de Pariacutes la tarde del 28 de diciembre de
1895 en lo que se considera el nacimiento del
seacuteptimo arte El invento de los Lumiegravere llegoacute a
Pamplona en los sanfermines de 1897 y pronto se
convirtioacute en una atraccioacuten de feria Un feriante
italiano llamado Ferrusini recorreriacutea las fiestas de
la geografiacutea navarra llevando el nuevo invento en carromato En seguida
la prensa local se hizo eco de la fascinacioacuten que despertaba la imagen
en movimiento entre los espectadores En pocos antildeos lo que nacioacute como
un experimento cientiacutefico para captar la realidad en movimiento se con-
virtioacute en un espectaacuteculo de masas y en un medio de expresioacuten y creacioacuten
artiacutestica como lo muestran los fotogramas del cineasta franceacutes Georges
Megravelies Un ilusionista que supo utilizar el cinematoacutegrafo para crear magia
Sus imaginativas Viaje a la Luna o La conquista del polo alcanzaron enor-
me eacutexito en la eacutepoca
Parece ser que la historia del primer plano filmado por un navarro se
remonta a 1902 Los oriacutegenes del cine navarro guardan imaacutegenes sobre la
procesioacuten en la calle Mayor durante las fiestas de San Fermiacuten pamplonicas
en la Plaza del Castillo o desfiles del ejeacutercito
Entrada la primera deacutecada del siglo XX Pamplona Tudela Tafalla o Este-
lla se haraacuten con un proyector fijo con lo que el cine dejoacute de ser itinerante
para convertirse en una de las maneras de divertirse maacutes comunes de los
navarros
En la Pamplona de los antildeos treinta la moral y la censura dictaban queacute pe-
liacuteculas podiacutean ser exhibidas incidiendo de manera considerable sobre los
gustos de los espectadores Para instruir a los espectadores se celebroacute en
1935 la Semana contra el cine inmoral donde se establecieron y divulga-
ron los principios basados en la moral tradicionalista y catoacutelica imperante
en Navarra El cine hollywoodiense fue calificado de masoacutenico y judiacuteo a lo
largo de todo el franquismo marcando el gusto de los navarros y limitando
el aprendizaje de otros modos de ver Durante la oscura y larga posguerra
el cine se convirtioacute en un espacio de luz para una eacutepoca en sombra pero
en la que los espectadores navarros no cuestionaraacuten lo que ven o se les
estaacute prohibiendo ver Claro ejemplo de la gratitud de Franco hacia los na-
varros fue el film Homenaje a las Brigadas de Navarra (1937)
De los antildeos 50 destaca el escritor falangista Rafael Garciacutea Serrano que
se convirtioacute en guionista con La patrulla de Pe-
dro Lazaga (1954) y llegoacute a dirigir Los ojos perdi-
dos (1967) adaptacioacuten cinematograacutefica de una
obra suya
En la deacutecada de los sesenta Piacuteo Caro Baroja di-
rigioacute una serie documental sobre temas costumbristas navarros El carnaval
de Lanz Demonios danzantes Vertiente documental que continuariacutea por
encargo del NO-DO y la Diputacioacuten Foral como Navarra cuatro estacio-
nes su obra maacutes popular y un documento de gran calidad sobre el modo
de vida en Navarra y el cambio que estaba experimentando la comuni-
dad hacia una sociedad moderna
En los antildeos 60 y 70 Navarra se convirtioacute en un platoacute de cine con im-
portantes rodajes Campanadas a medianoche de Orson Welles (1966)
Cromwell de Ken Hughes (1970) Robin y Marian de Richard Lester (1976)
Pero no debemos olvidar esta deacutecada sin resaltar el proyecto X Films pro-
ductora fundada por el empresario Juan Huarte con el objetivo de impul-
sar el cine experimental Entre sus obras maacutes llamativas se encuentra Ere
erera de Joseacute Antonio Sistiaga (1970) un largometraje experimental en el
que pintaba sobre el celuloide Asiacute llegamos hasta los ochenta deacutecada en
la que Montxo Armendaacuteriz estrenoacute su oacutepera prima Tasio (1984) iniciando
archivos de la filmotecaNavarra algo maacutes que un platoacute de cine
En los uacuteltimos antildeos asistimos a una explosioacuten de creatividad con una nueva
generacioacuten de joacutevenes realizadores
61
la carrera maacutes larga y consolidada de un realizador navarro Tasio recibioacute
numerosos premios como la Concha de Plata del Festival de San Sebas-
tiaacuten y estaacute considerada como la obra clave y punto de partida de un cine
contemporaacuteneo navarro de calidad Hasta la fecha ha realizado siete lar-
gometrajes maacutes entre los que destacamos 27 horas (1986) Secretos del
corazoacuten (1997) o No tengas miedo (2011) contextualizadas en Navarra
A finales de los ochenta tambieacuten se estrenoacute la cineasta tudelana Ana Diacuteez
con Ander eta Yul (1989) peliacutecula que aborda la violencia que se viviacutea en
el Paiacutes Vasco de los antildeos ochenta y con la que ganoacute el Goya a la mejor
direccioacuten novel Desde esta hasta su uacuteltima Paisito (2008) la directora ha
logrado trazar una carrera con diversidad de temaacuteticas y contextos abor-
dados desde la ficcioacuten o el documental A la lista de grandes cineastas
navarros hay que antildeadir de manera destacada a Helena Taberna Una
directora que irrumpioacute al igual que Ana Diacuteez con Yoyes (2000) una peliacutecu-
la arriesgada sobre la liacuteder del grupo terrorista ETA Carrera que ya cuenta
con tiacutetulos muy reconocidos y premiados como La buena nueva (2008) o
su uacuteltima Nagore (2010) premio Tiempo de Historia en la Seminci de 2010
Desde finales del siglo XX y la primera deacutecada del XXI se ha producido
una explosioacuten de creatividad con una nueva generacioacuten de joacutevenes rea-
lizadores entre los que sobresale Intildeaki Elizalde reconocido cortometrajista
Pastenak un cuento de Navidad (1998) y El olvido de la memoria (1999)
que estrenoacute en la pasada edicioacuten del Festival de San Sebastiaacuten su primer
largometraje Baztan U otras propuestas que rompen el lenguaje cinema-
tograacutefico maacutes convencional como las peliacuteculas con tintes fantaacutesticos y
surrealistas de Karlos Alastruey (Lodo 2009 Anamorphosis 2011) o la exce-
lente Emak Bakia (2012) de Oskar Alegriacutea cuya fusioacuten de cine y azar estaacute
conquistando festivales de todo el mundo Nao Yik (David Aguilar) Virgen
Negra (Rauacutel de la Fuente) Pura Vida Sabicas (Pablo Calatayud) Bertsolari
(Asier Altuna) u Oiacuterse (David Arratibel) son algunas muestras de un cine
documental de gran calidad Toda esta explosioacuten de creatividad revela
que es posible hacer un cine desde aquiacute y que quizaacutes alguacuten diacutea podamos
llegar a hablar de la existencia de un ldquocine navarrordquo cine que acaba de
despedir a su actor maacutes universal Alfredo Landa
archivos de la filmoteca
Fotogramas cedidos por Navarra Film CommissionArriba Tasio(Montxo Armendariz 1984)
Abajo Lodo (Carlos Alastruei 2009)
EXPOSICIOacuteNCasa Fray Diego de EstellaDel 5 al 20 de septiembreDe martes a viernes de 1830 a 2030 horas saacutebados de 1200 a 1400 y de 1830 a 2030 horasdomingos y festivos de 1200 a 1400 horas Lunes cerrado
wwwtasio25com
GALA HOMENAJECines Golem-EstellaSaacutebado 5 de septiembre a las 1900 horas Con el grupo de teatro KilkarrakEntrada libre previa retirada de invitacioacuten en la taquillade los cines desde una hora antes
COMIDA POPULARBaquedanoDomingo 6 de septiembre a las 1400 horas Amenizada por La Orquestina del Valle Feria de oficios y animacioacuten desde las 1230 hVenta de bonos desde el 17 de agosto hasta el 3 de septiembre enoficinas de Caja Rural y CAN de Zudaire y Eulate
Ayuntamientode Estella-Lizarra
Concejo deBaquedano
Texto Natalia Ardanaz Yunta
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FESTIVALES VII FESTIVAL PUNTO DE VISTA
La octava edicioacuten del Festival Internacional de Cine Documental de Na-
varra Punto de Vista ha consolidado a Pamplona como destino mun-
dial de peregrinaje para militantes del cine de no-ficcioacuten maacutes radical
comprometido y vanguardista Tras el impasse del Seminario Internacional
de 2012 el epiacutelogo de Josetxo Cerdaacuten como director de esta cita bienal se
ha saldado con una cifra reacutecord de asistencia de 8500 espectadores que
no hace sino reivindicar la idoneidad de un festival que nunca debioacute perder
su periodicidad anual
La satisfaccioacuten ha sido la nota predominante en una edicioacuten que ha con-
tado con una programacioacuten equilibrada y maacutes apegada que nunca a la
realidad social estructurada en 70 sesiones con retrospectivas de Thomas
Heisse y Eduardo Coutinho y la revisioacuten de la obra del exiliado Joseacute Mariacutea
Berzosa A continuacioacuten lo maacutes destacado del festival entre lo visto por el
equipo de contraluz
La escalofriante magniacutefica y nada maniqueiacutesta A la sombra de la cruz
(Alessandro Pugno) sobre los nintildeos cantores y los monjes que habitan el Valle
de los Caiacutedos la trepidante Vers Madrid (The burning bright) una panoraacutemi-
ca de la revuelta del 15M que supone el regreso del cine comprometido de
Sylvain George a este festival Cabra Marcado para Morrer (Eduardo Cout-
inho) filme histoacuterico sobre la historia de Brasil el delicioso cortometraje Dadrsquos
Stick (John Smith) la perturbadora y bella The Florestine Collection (Paul Gai-
liunas y Helen Hill) o la divertida Dime quieacuten era Sanchicorrota (Jorge Tur)
sobre el patrimonio inmaterial de las Bardenas
Entre las 17 peliacuteculas que compitieron en la seccioacuten oficial nos gustariacutea des-
tacar la peliacutecula Museum Hours de Jem Cohen cineasta al que el festival ya
dedicoacute un monograacutefico En su uacuteltima peliacutecula nos muestra la relacioacuten entre
un vigilante del museo de arte de Viena y una turista canadiense que llega
a la ciudad a visitar a un familiar moribundo A traveacutes de los cuadros nos
sumerge de una manera hipnoacutetica en la vida cotidiana de estos personajes
difuminando los liacutemites entre documental y ficcioacuten entre el arte y la vida
Mencioacuten especial se merece Alan Berliner otro claacutesico del festival al que le
ha dedicado una sesioacuten especial para estrenar mundialmente First Cousin
Once Removed Peliacutecula heredera de Traslating Edwin Honing A Poetacutes Al-
zheimer con que ganoacute el premio al mejor cortometraje en la edicioacuten del
2011 La peliacutecula tiene el mismo protagonista su primo el poeta y traductor
Edwin Honing a quien filmoacute durante cuatro antildeos en su proceso de peacuterdida
de memoria afectado por la enfermedad de Alzheimer Si bien el corto con-
sistiacutea en un ejercicio de montaje vivo y creativo la peliacutecula se convierte en
un ensayo sorprendente humano y profundo sobre esta demoledora enfer-
medad y sus efectos en Edwin Honing ldquoquien ya no recuerda lo que olvida
y olvida lo que ha recordadordquo Peacuterdida que tambieacuten experimentoacute su padre
al final de su vida y a la que parece temer iacutentimamente el propio Berliner
El Palmareacutes PDV 2013 Gran Premio a la mejor peliacutecula Apuda (He Yuan)
Premio Jean Vigo a la Mejor Direccioacuten John Smith (Dadrsquos Stick) Premio Espe-
cial del Puacuteblico A World Not Ours (Mahdi Fleifel) Mejor cortometraje Toma
Dos (Pilar Aacutelvarez) Menciones especiales El modelo (Germaacuten Scelso) y The
Florestine Collection (Paul Gailiunas y Helen Hill) Proyecto X Films Francina
Verdeacutes (La tradicioacuten)
Texto Andreacutes Garciacutea de la RivaNatalia Ardanaz Yunta
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La Muestra Internacional de Cine y Mujeres de Pamplona Zinema eta
Emakumeen Erakustaldi Internazionala celebraraacute sus 27 ediciones el
proacuteximo mes de junio 27 ediciones ininterrumpidas en las que desde la
plataforma de la Muestra organizada por IPES Elkartea y Cines Golem se
ha traiacutedo a la ciudad de Pamplona-Iruntildeea cine dirigido por directoras que
desde posiciones diversas construyen sus relatos desde un punto de vista
de geacutenero
Comenzoacute su andadura en el antildeo 1987 con los objetivos de visibilizar el tra-
bajo de las cineastas aportar visiones del mundo que nos rodea desde el
punto de vista de geacutenero promover la igualdad de oportunidades entre
mujeres y hombres y mostrar nuevas representaciones de las identidades
La Muestra se ha consolidado como un espacio indispensable en el pano-
rama social y cultural de la cuidad pero sigue manteniendo sus objetivos
fundacionales
Por la Muestra han pasado cineastas como Deepa Metha Isabel Coi-
xet Chus Gutieacuterrez Ana Diacuteez Cecilia Barriga Iciacutear Bollaiacuten Helena Taberna
Maitena Muruzaacutebal Juana Maciacuteas Silvia Munt Cecilia Bartolomeacute Mar Coll
Susana Koska o Laura Mantildea
Hemos visionado alrededor de 400 peliacuteculas la mayoriacutea sin distribucioacuten co-
mercial Difiacuteciles de ver en otro aacutembito que no
sean los festivales o las muestras Hemos mos-
trado especial intereacutes por seguir la filmografiacutea y
proyectar peliacuteculas de directoras como Agnegraves
Vardaacute Margarette Von Trotta y otras muchas
que de otra forma seriacutean desconocidas para
gran parte del puacuteblico
Ademaacutes de mostrar el trabajo de las cineastas ha sido un espacio de
reflexioacuten y de construccioacuten El movimiento feminista ndashen los antildeos 60 en el
aacutembito anglosajoacuten y desde los 80 en Espantildeandash ha puesto de relieve la im-
portancia de las representaciones de los personajes cinematograacuteficos de
la mano de la teoriacutea fiacutelmica feminista La creacioacuten de las feminidades y las
masculinidades en el cine puede edificar un orden simboacutelico tradicional
sometido al patriarcado Pero por otra parte puede ser un excepcional
vehiacuteculo e instrumento para crear representaciones que favorecen la no
discriminacioacuten y la igualdad de oportunidades asiacute como la creacioacuten de
una nueva genealogiacutea de personajes Por ello editamos con motivo del
25ordm aniversario una publicacioacuten digital que recogiacutea ensayos entrevistas a
cineastas y recursos didaacutecticos
En estos momentos de crisis econoacutemica social e ideoloacutegica que vivimos y
padecemos en los que los recortes a la cultura y a las iniciativas feministas
son una constante espacios como la Muestra que cuenta con un inesti-
mable y fiel apoyo del puacuteblico se vuelven maacutes necesarios que nunca
Por eso en la 27ordf edicioacuten apostamos maacutes que nunca por el cine realizado
por mujeres para seguir construyendo una sociedad menos desigual y maacutes
justa Del 4 al 13 de junio maacutes de 20 propuestas
cinematograacuteficas han inundado las pantallas
cinematograacuteficas de la ciudad de Pamplona
En esta edicioacuten en la Seccioacuten Oficial se inte-
gran tanto peliacuteculas de ficcioacuten como docu-
mentales Asiacute hemos podido ver Inchrsquo Allah
de Anaumlis Barbeau-Lavalette (Canadaacute 2012)
Hannah Arendt de Margarethe Von Trotta (Alemania 2012) Apregraves les
camps la vie Despueacutes de los campos la vida de Virginie Linhart (Francia)
15 antildeos y un diacutea de Gracia Querejeta (Espantildea 2012) Free Angela and all
political prisioners Libertad para Aacutengela y todos los prisioneros poliacuteticos de
Shola Lynch (Francia 2012) Joven y alocada de Marialy Rivas (Chile 2012)
Hijos de la media Noche de Deepa Metha (India 2012) Con la pata que-
brada de Diego Galaacuten (Espantildea 2013) Cortos en Femenino (Convocatoria
2013) y Viacutedeos del Minuto seleccionados por la coordinadora TRAMA
27 MUESTRA INTERNACIONAL DE MUJERES
La Muestra pretende visibilizar el trabajo de las cineastas aportar visiones desde el punto
de vista de geacutenero promover la igualdad entre hombres y mujeres y mostrar nuevas
representaciones de las identidades
Mariacutea Castejoacuten LeorzaEditora del libro digital 25 antildeos de cine Muestra Internacional de Cine y Muje-
res de Pamplona (descargable en wwwmuestracineymujeresorg)Responsable de comunicacioacuten de la 27A Muestra
galeriacuteascontraluz
Necesidad vital huida hacia adelante viaje imaginario la representacioacuten del universo femenino se plasma a traveacutes de la ensontildeacioacuten y lo oniacuterico en unas imaacutegenes que muestran diferentes registros como la identidad el conocimiento del cuerpo el espacio fiacutesico y emo-cional el paso del tiempo la vulnerabilidad las vivencias y los miedos Una caacutemara de plaacutestico abre un mundo imaginario a la improvisacioacuten y al azar de la luz
Maite CarameacutesDespertaresmarzo
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Laia AbrilThinspiration
abril-mayo
Un proyecto documental sobre la comunidad Pro-Ana formada por chicas anoreacutexicas que han convertido esta enfermedad en un estilo de vida Esta serie refotografiacutea imaacutegenes encontradas en blogs y paacuteginas web especializadas donde estas adolescentes las publi-can y comparten a modo de inspiracioacuten alardeando de su cuerpo esqueleacutetico Un viaje por la naturaleza del deseo obsesivo y los liacutemites de la autodestruccioacuten compartidos en Internet
Rubeacuten DomiacutenguezCaminos de luzabril-mayoSumeacutergete en los caminos de la luz olvida tu lin-terna y tus miedos porque este es un lugar para disfrutar y deleitarse con la luminosidad de las es-trellas donde las maacutequinas cobran vida y las ruinas hablan por cada una de sus piedras
galeriacuteasoacutepera prima
Carlos BernalUrban Tribe
agosto
El hombre a pesar de sus diferencias debe resolver todas sus contradicciones respetan-do siempre el mundo en el que habita y las especies con las que estaacute irremediablemente destinado a convivir y conservar
Enrique PuyolLa memoria del aguamayo-junio
Grafismos acuaacuteticos cargados de ritmos por la luz o la oscuridad entre dibujos y formas liacutequi-das abstractas cubiertas de matices cromaacuteticos de colores dorados combinaacutendose en un espacio difuso lleno de caraacutecter esteacutetico
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Tu canal de televisioacuten on line para ver cortometrajes documen-tales webseries reportajes de
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BUTACAPor Andreacutes Garciacutea de la Riva
Fotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
57
Alan BerlinerSu presencia es ya habitual en el festival Punto de Vista En esta ocasioacuten Alan Berliner (Nueva York 1956) regresa a Pamplona para dar cuenta de su uacuteltima aventura cinematograacutefica First Cousin Once Removed (2012) Nuestro encuentro tiene lugar a la hora de la siesta en el hotel Yoldi y no sorprende su renuncia a un suentildeecito de sobre-mesa habida cuenta de su condicioacuten de insom-ne impenitente exhibida con dulce crudeza en su peliacutecula Wide Awake Apenas disponemos de 20 minutos debido a la demanda mediaacutetica al fin y al cabo no todos los diacuteas pasa por Pamplo-na alguien considerado el director de cine de ensayo maacutes importante de Estados Unidos Y la distancia corta rebela al mismo Berliner que co-nocemos como personaje en sus peliacuteculas un tipo amable y educado tiacutemido pero a la vez cer-cano En su uacuteltimo trabajo Berliner se asoma al abismo del alzheimer a traveacutes de su primo Edwin Honig Y aunque el tema de la memoria es una constante en toda su filmografiacutea aquiacute se convierte en leitmotiv ldquoEsta peliacutecula es en muchos aspectos en la que maacutes cerca he estado de entender queacute es la memoria Y creo que la memoria personal es como nues-tro pegamento de la vida permite que nuestros conocimientos se conviertan en nuestra propia identidad y nos ayuda a aprender del pasado para conocer mejor el presente y poder planifi-car el futuro En la peliacutecula vemos lo que le ocurre a alguien cuando se le separa de su memoriardquo En esta obra encontramos los principales recur-sos que caracterizan la trayectoria del director reciclaje de materiales de archivo uso recurren-te de determinados sonidos y acercamiento a la naturaleza de las relaciones familiares Auteacutentico hombre orquesta el neoyorkino escribe produ-ce graba dirige y edita personalmente sus tra-
bajos aunque es su faceta de montador la que le ha convertido en referencia mundial del cine documental tras tres deacutecadas delante y detraacutes de la caacutemara A Berliner se le considera un maes-tro del found footage praacutectica consistente en la apropiacioacuten manipulacioacuten y recontextualiza-cioacuten de imaacutegenes de archivo usada de forma habitual en sus largometrajes y como eje central en sus primeros cortometrajes conocidos como Short Films City Edition (1980) Myth in the Electric Age (1981) Natural History (1983) y Everywhere at Once (1985) Estos collages abstractos cons-truidos a partir de fragmentos educativos di-vulgativos histoacutericos y de ficcioacuten muestran ya a un verdadero poeta capaz de crear poderosas metaacuteforas audiovisuales a partir de la repeticioacuten de sonidos e imaacutegenes riacutetmicas con una intui-
cioacuten genial para el rac-cord y un gusto por la experimentacioacuten que en nuestro paiacutes le apro-xima a las peliacuteculas de montaje de Basilio Mar-
tiacuten Patino El proceso de construccioacuten de sus obras comien-za con una idea ldquoA partir de ahiacute tomo algunas notas y apuntes pero nunca escribo un trata-miento Prefiero ir sobre la marcha inventando la historia durante el rodajerdquo Un proceso en el que Berliner parte de sus propias circunstancias para trascender lo universal ldquoCuando hago una peliacutecula sobre miacute o sobre mi familia busco que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que mire su vida y su memoria de otra forma Mis peliacuteculas son como ventanas con las que puedes ver algo que no conoces Y tambieacuten son como espejos que reflejan al espectador su propia historia su familia y su situacioacuten personal Intento que mis historias sean universales que consigan trascenderrdquo Y para ello aborda cuestiones tan serias como
ldquoLa memoria personal es como nuestro pegamento de la vida gracias a la memoria nuestros conocimientos se
convierten en nuestra propia identidadrdquo
BUTACAde
la
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
First Cousin Once Removed
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First Cousin Once Removed Wide Awake City Film Strips
ldquoCada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido
como necesarias y han respondido a una urgencia por
hacerlasrdquo
la enfermedad de un familiar su propio insomnio o la tensioacuten con su padre desde un planteamiento lleno de ironiacutea y humor agridulce que a menudo congela la sonrisa del espectador La carrera de Berliner representa un viaje hacia la introspeccioacuten comenzando con un retrato de fa-milias desconocidas para mirar despueacutes a la suya propia a su abuelo su padre su primo y a siacute mismo ldquoEsto no ha sido planeado simplemente ha ocurrido Nunca ha sabido hacia doacutende me dirigiacutea siem-pre voy hacia donde la intuicioacuten me dicta en cada momento Cada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido como necesarias y siempre han respondido a una urgencia por hacerlas Cuando hago una peliacutecula tiene que ser sobre algo con lo que yo pueda crecer de alguna manera y de lo que pueda aprender algo importanterdquo En su primer largometraje (The Family Album 1986) inicia su transicioacuten al tema familiar con imaacutegenes de maacutes de 75 familias procedentes de peliacuteculas caseras en 16 mm de los antildeos 20 30 y 40 En 1991 estrena Intimate Stranger y se a acerca a la figura de su abuelo Joseph Cassuto ya fallecido para
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ldquoIntento que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que sirvan de espejo para que piense en siacute mismo en quieacuten es y en coacutemo es su
vidardquo
realizar ldquouna peliacutecula sobre la vidardquo Aprovecha la bio-grafiacutea de Cassuto para bucear en la identidad y los oriacutegenes de un paiacutes eminentemente inmigrante como Estados Unidos En la misma liacutenea plantea su siguiente largometraje (Nobodyrsquos Business 1996) en este caso enfocando una tensioacuten paterno-filial proyectada en la metaacutefora de un combate de boxeo Esta cinta obtuvo tres galardones en la Berlinale Fipresci Premio Ecumeacute-nico del Jurado y Caligari The Sweetest Sound (2001) supone un nuevo giro esta vez introspectivo y lo que comienza como intento de construir la peliacutecula definitiva sobre los nombres termi-na por convertirse en una tesis sobre el suyo propio En una suerte de performance Berliner interactuacutea frente a la caacutemara mostrando al espectador el proceso mis-mo de construccioacuten de la peliacutecula Y llegamos a Wide Awake (2006) ldquola peliacutecula maacutes personal que he hecho en mi vida en muchos aspectosrdquo donde el norteame-ricano vuelve a recurrir a la primera persona para re-latar su lucha contra el insomnio agravada por el na-cimiento de su hijo Alan Berliner ha recibido numerosos premios y reco-nocimientos por todo el mundo como el Traiblazer otorgado por Asociacioacuten Internacional de Cine Docu-mental Sus peliacuteculas se estudian en asignaturas sobre historia del cine en varias universidades y ha prota-gonizado retrospectivas en museos como el MOMA El propio director apuesta por estos espacios para la proyeccioacuten y reivindica la naturaleza artiacutestica de su obra ldquoEntre peliacutecula y peliacutecula me gusta trabajar en proyectos de instalaciones como esculturas y piezas de viacutedeo y audiordquo Le preguntamos por sus proacuteximos proyectos y confiesa que ldquonunca seacute queacute es lo siguiente que voy a hacer Hasta que no acabo de rodar presentar y hablar de una peliacutecula no puedo pensar en la proacutexima Es pro-bable que mi madre me pida una peliacutecula sobre ella aunque quizaacutes haga una sobre mi hijo ahora mismo no lo seacuterdquo
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Escribir sobre la historia del cine navarro presupone la existencia de
una cinematografiacutea con unas sentildeas de identidad propias Cuando
se habla de las relaciones entre Navarra y el seacuteptimo arte casi siem-
pre se suele hacer referencia al paisaje como platoacute cinematograacute-
fico o a figuras de la historia de Navarra que han protagonizado diversas
peliacuteculas
No es tarea faacutecil hablar de cine navarro en una comunidad con una
poblacioacuten escasa y sin apenas profesionales de la industria cinematograacute-
fica Asiacute que intentaremos aprovechar este espacio para realizar un breve
travelling desde la llegada del cine a nuestras tierras hasta la actualidad
Sabemos que las primeras imaacutegenes cinematograacuteficas proyectadas en
Navarra se remontan a octubre de 1896 en el Teatro Principal (actual Tea-
tro Gayarre) Las primeras sesiones se realizaron con el kinetoscopio de
Thomas Edison maacutequina antecesora del cinematoacutegrafo que los hermanos
Lumiegravere presentaron en un cafeacute de Pariacutes la tarde del 28 de diciembre de
1895 en lo que se considera el nacimiento del
seacuteptimo arte El invento de los Lumiegravere llegoacute a
Pamplona en los sanfermines de 1897 y pronto se
convirtioacute en una atraccioacuten de feria Un feriante
italiano llamado Ferrusini recorreriacutea las fiestas de
la geografiacutea navarra llevando el nuevo invento en carromato En seguida
la prensa local se hizo eco de la fascinacioacuten que despertaba la imagen
en movimiento entre los espectadores En pocos antildeos lo que nacioacute como
un experimento cientiacutefico para captar la realidad en movimiento se con-
virtioacute en un espectaacuteculo de masas y en un medio de expresioacuten y creacioacuten
artiacutestica como lo muestran los fotogramas del cineasta franceacutes Georges
Megravelies Un ilusionista que supo utilizar el cinematoacutegrafo para crear magia
Sus imaginativas Viaje a la Luna o La conquista del polo alcanzaron enor-
me eacutexito en la eacutepoca
Parece ser que la historia del primer plano filmado por un navarro se
remonta a 1902 Los oriacutegenes del cine navarro guardan imaacutegenes sobre la
procesioacuten en la calle Mayor durante las fiestas de San Fermiacuten pamplonicas
en la Plaza del Castillo o desfiles del ejeacutercito
Entrada la primera deacutecada del siglo XX Pamplona Tudela Tafalla o Este-
lla se haraacuten con un proyector fijo con lo que el cine dejoacute de ser itinerante
para convertirse en una de las maneras de divertirse maacutes comunes de los
navarros
En la Pamplona de los antildeos treinta la moral y la censura dictaban queacute pe-
liacuteculas podiacutean ser exhibidas incidiendo de manera considerable sobre los
gustos de los espectadores Para instruir a los espectadores se celebroacute en
1935 la Semana contra el cine inmoral donde se establecieron y divulga-
ron los principios basados en la moral tradicionalista y catoacutelica imperante
en Navarra El cine hollywoodiense fue calificado de masoacutenico y judiacuteo a lo
largo de todo el franquismo marcando el gusto de los navarros y limitando
el aprendizaje de otros modos de ver Durante la oscura y larga posguerra
el cine se convirtioacute en un espacio de luz para una eacutepoca en sombra pero
en la que los espectadores navarros no cuestionaraacuten lo que ven o se les
estaacute prohibiendo ver Claro ejemplo de la gratitud de Franco hacia los na-
varros fue el film Homenaje a las Brigadas de Navarra (1937)
De los antildeos 50 destaca el escritor falangista Rafael Garciacutea Serrano que
se convirtioacute en guionista con La patrulla de Pe-
dro Lazaga (1954) y llegoacute a dirigir Los ojos perdi-
dos (1967) adaptacioacuten cinematograacutefica de una
obra suya
En la deacutecada de los sesenta Piacuteo Caro Baroja di-
rigioacute una serie documental sobre temas costumbristas navarros El carnaval
de Lanz Demonios danzantes Vertiente documental que continuariacutea por
encargo del NO-DO y la Diputacioacuten Foral como Navarra cuatro estacio-
nes su obra maacutes popular y un documento de gran calidad sobre el modo
de vida en Navarra y el cambio que estaba experimentando la comuni-
dad hacia una sociedad moderna
En los antildeos 60 y 70 Navarra se convirtioacute en un platoacute de cine con im-
portantes rodajes Campanadas a medianoche de Orson Welles (1966)
Cromwell de Ken Hughes (1970) Robin y Marian de Richard Lester (1976)
Pero no debemos olvidar esta deacutecada sin resaltar el proyecto X Films pro-
ductora fundada por el empresario Juan Huarte con el objetivo de impul-
sar el cine experimental Entre sus obras maacutes llamativas se encuentra Ere
erera de Joseacute Antonio Sistiaga (1970) un largometraje experimental en el
que pintaba sobre el celuloide Asiacute llegamos hasta los ochenta deacutecada en
la que Montxo Armendaacuteriz estrenoacute su oacutepera prima Tasio (1984) iniciando
archivos de la filmotecaNavarra algo maacutes que un platoacute de cine
En los uacuteltimos antildeos asistimos a una explosioacuten de creatividad con una nueva
generacioacuten de joacutevenes realizadores
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la carrera maacutes larga y consolidada de un realizador navarro Tasio recibioacute
numerosos premios como la Concha de Plata del Festival de San Sebas-
tiaacuten y estaacute considerada como la obra clave y punto de partida de un cine
contemporaacuteneo navarro de calidad Hasta la fecha ha realizado siete lar-
gometrajes maacutes entre los que destacamos 27 horas (1986) Secretos del
corazoacuten (1997) o No tengas miedo (2011) contextualizadas en Navarra
A finales de los ochenta tambieacuten se estrenoacute la cineasta tudelana Ana Diacuteez
con Ander eta Yul (1989) peliacutecula que aborda la violencia que se viviacutea en
el Paiacutes Vasco de los antildeos ochenta y con la que ganoacute el Goya a la mejor
direccioacuten novel Desde esta hasta su uacuteltima Paisito (2008) la directora ha
logrado trazar una carrera con diversidad de temaacuteticas y contextos abor-
dados desde la ficcioacuten o el documental A la lista de grandes cineastas
navarros hay que antildeadir de manera destacada a Helena Taberna Una
directora que irrumpioacute al igual que Ana Diacuteez con Yoyes (2000) una peliacutecu-
la arriesgada sobre la liacuteder del grupo terrorista ETA Carrera que ya cuenta
con tiacutetulos muy reconocidos y premiados como La buena nueva (2008) o
su uacuteltima Nagore (2010) premio Tiempo de Historia en la Seminci de 2010
Desde finales del siglo XX y la primera deacutecada del XXI se ha producido
una explosioacuten de creatividad con una nueva generacioacuten de joacutevenes rea-
lizadores entre los que sobresale Intildeaki Elizalde reconocido cortometrajista
Pastenak un cuento de Navidad (1998) y El olvido de la memoria (1999)
que estrenoacute en la pasada edicioacuten del Festival de San Sebastiaacuten su primer
largometraje Baztan U otras propuestas que rompen el lenguaje cinema-
tograacutefico maacutes convencional como las peliacuteculas con tintes fantaacutesticos y
surrealistas de Karlos Alastruey (Lodo 2009 Anamorphosis 2011) o la exce-
lente Emak Bakia (2012) de Oskar Alegriacutea cuya fusioacuten de cine y azar estaacute
conquistando festivales de todo el mundo Nao Yik (David Aguilar) Virgen
Negra (Rauacutel de la Fuente) Pura Vida Sabicas (Pablo Calatayud) Bertsolari
(Asier Altuna) u Oiacuterse (David Arratibel) son algunas muestras de un cine
documental de gran calidad Toda esta explosioacuten de creatividad revela
que es posible hacer un cine desde aquiacute y que quizaacutes alguacuten diacutea podamos
llegar a hablar de la existencia de un ldquocine navarrordquo cine que acaba de
despedir a su actor maacutes universal Alfredo Landa
archivos de la filmoteca
Fotogramas cedidos por Navarra Film CommissionArriba Tasio(Montxo Armendariz 1984)
Abajo Lodo (Carlos Alastruei 2009)
EXPOSICIOacuteNCasa Fray Diego de EstellaDel 5 al 20 de septiembreDe martes a viernes de 1830 a 2030 horas saacutebados de 1200 a 1400 y de 1830 a 2030 horasdomingos y festivos de 1200 a 1400 horas Lunes cerrado
wwwtasio25com
GALA HOMENAJECines Golem-EstellaSaacutebado 5 de septiembre a las 1900 horas Con el grupo de teatro KilkarrakEntrada libre previa retirada de invitacioacuten en la taquillade los cines desde una hora antes
COMIDA POPULARBaquedanoDomingo 6 de septiembre a las 1400 horas Amenizada por La Orquestina del Valle Feria de oficios y animacioacuten desde las 1230 hVenta de bonos desde el 17 de agosto hasta el 3 de septiembre enoficinas de Caja Rural y CAN de Zudaire y Eulate
Ayuntamientode Estella-Lizarra
Concejo deBaquedano
Texto Natalia Ardanaz Yunta
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FESTIVALES VII FESTIVAL PUNTO DE VISTA
La octava edicioacuten del Festival Internacional de Cine Documental de Na-
varra Punto de Vista ha consolidado a Pamplona como destino mun-
dial de peregrinaje para militantes del cine de no-ficcioacuten maacutes radical
comprometido y vanguardista Tras el impasse del Seminario Internacional
de 2012 el epiacutelogo de Josetxo Cerdaacuten como director de esta cita bienal se
ha saldado con una cifra reacutecord de asistencia de 8500 espectadores que
no hace sino reivindicar la idoneidad de un festival que nunca debioacute perder
su periodicidad anual
La satisfaccioacuten ha sido la nota predominante en una edicioacuten que ha con-
tado con una programacioacuten equilibrada y maacutes apegada que nunca a la
realidad social estructurada en 70 sesiones con retrospectivas de Thomas
Heisse y Eduardo Coutinho y la revisioacuten de la obra del exiliado Joseacute Mariacutea
Berzosa A continuacioacuten lo maacutes destacado del festival entre lo visto por el
equipo de contraluz
La escalofriante magniacutefica y nada maniqueiacutesta A la sombra de la cruz
(Alessandro Pugno) sobre los nintildeos cantores y los monjes que habitan el Valle
de los Caiacutedos la trepidante Vers Madrid (The burning bright) una panoraacutemi-
ca de la revuelta del 15M que supone el regreso del cine comprometido de
Sylvain George a este festival Cabra Marcado para Morrer (Eduardo Cout-
inho) filme histoacuterico sobre la historia de Brasil el delicioso cortometraje Dadrsquos
Stick (John Smith) la perturbadora y bella The Florestine Collection (Paul Gai-
liunas y Helen Hill) o la divertida Dime quieacuten era Sanchicorrota (Jorge Tur)
sobre el patrimonio inmaterial de las Bardenas
Entre las 17 peliacuteculas que compitieron en la seccioacuten oficial nos gustariacutea des-
tacar la peliacutecula Museum Hours de Jem Cohen cineasta al que el festival ya
dedicoacute un monograacutefico En su uacuteltima peliacutecula nos muestra la relacioacuten entre
un vigilante del museo de arte de Viena y una turista canadiense que llega
a la ciudad a visitar a un familiar moribundo A traveacutes de los cuadros nos
sumerge de una manera hipnoacutetica en la vida cotidiana de estos personajes
difuminando los liacutemites entre documental y ficcioacuten entre el arte y la vida
Mencioacuten especial se merece Alan Berliner otro claacutesico del festival al que le
ha dedicado una sesioacuten especial para estrenar mundialmente First Cousin
Once Removed Peliacutecula heredera de Traslating Edwin Honing A Poetacutes Al-
zheimer con que ganoacute el premio al mejor cortometraje en la edicioacuten del
2011 La peliacutecula tiene el mismo protagonista su primo el poeta y traductor
Edwin Honing a quien filmoacute durante cuatro antildeos en su proceso de peacuterdida
de memoria afectado por la enfermedad de Alzheimer Si bien el corto con-
sistiacutea en un ejercicio de montaje vivo y creativo la peliacutecula se convierte en
un ensayo sorprendente humano y profundo sobre esta demoledora enfer-
medad y sus efectos en Edwin Honing ldquoquien ya no recuerda lo que olvida
y olvida lo que ha recordadordquo Peacuterdida que tambieacuten experimentoacute su padre
al final de su vida y a la que parece temer iacutentimamente el propio Berliner
El Palmareacutes PDV 2013 Gran Premio a la mejor peliacutecula Apuda (He Yuan)
Premio Jean Vigo a la Mejor Direccioacuten John Smith (Dadrsquos Stick) Premio Espe-
cial del Puacuteblico A World Not Ours (Mahdi Fleifel) Mejor cortometraje Toma
Dos (Pilar Aacutelvarez) Menciones especiales El modelo (Germaacuten Scelso) y The
Florestine Collection (Paul Gailiunas y Helen Hill) Proyecto X Films Francina
Verdeacutes (La tradicioacuten)
Texto Andreacutes Garciacutea de la RivaNatalia Ardanaz Yunta
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La Muestra Internacional de Cine y Mujeres de Pamplona Zinema eta
Emakumeen Erakustaldi Internazionala celebraraacute sus 27 ediciones el
proacuteximo mes de junio 27 ediciones ininterrumpidas en las que desde la
plataforma de la Muestra organizada por IPES Elkartea y Cines Golem se
ha traiacutedo a la ciudad de Pamplona-Iruntildeea cine dirigido por directoras que
desde posiciones diversas construyen sus relatos desde un punto de vista
de geacutenero
Comenzoacute su andadura en el antildeo 1987 con los objetivos de visibilizar el tra-
bajo de las cineastas aportar visiones del mundo que nos rodea desde el
punto de vista de geacutenero promover la igualdad de oportunidades entre
mujeres y hombres y mostrar nuevas representaciones de las identidades
La Muestra se ha consolidado como un espacio indispensable en el pano-
rama social y cultural de la cuidad pero sigue manteniendo sus objetivos
fundacionales
Por la Muestra han pasado cineastas como Deepa Metha Isabel Coi-
xet Chus Gutieacuterrez Ana Diacuteez Cecilia Barriga Iciacutear Bollaiacuten Helena Taberna
Maitena Muruzaacutebal Juana Maciacuteas Silvia Munt Cecilia Bartolomeacute Mar Coll
Susana Koska o Laura Mantildea
Hemos visionado alrededor de 400 peliacuteculas la mayoriacutea sin distribucioacuten co-
mercial Difiacuteciles de ver en otro aacutembito que no
sean los festivales o las muestras Hemos mos-
trado especial intereacutes por seguir la filmografiacutea y
proyectar peliacuteculas de directoras como Agnegraves
Vardaacute Margarette Von Trotta y otras muchas
que de otra forma seriacutean desconocidas para
gran parte del puacuteblico
Ademaacutes de mostrar el trabajo de las cineastas ha sido un espacio de
reflexioacuten y de construccioacuten El movimiento feminista ndashen los antildeos 60 en el
aacutembito anglosajoacuten y desde los 80 en Espantildeandash ha puesto de relieve la im-
portancia de las representaciones de los personajes cinematograacuteficos de
la mano de la teoriacutea fiacutelmica feminista La creacioacuten de las feminidades y las
masculinidades en el cine puede edificar un orden simboacutelico tradicional
sometido al patriarcado Pero por otra parte puede ser un excepcional
vehiacuteculo e instrumento para crear representaciones que favorecen la no
discriminacioacuten y la igualdad de oportunidades asiacute como la creacioacuten de
una nueva genealogiacutea de personajes Por ello editamos con motivo del
25ordm aniversario una publicacioacuten digital que recogiacutea ensayos entrevistas a
cineastas y recursos didaacutecticos
En estos momentos de crisis econoacutemica social e ideoloacutegica que vivimos y
padecemos en los que los recortes a la cultura y a las iniciativas feministas
son una constante espacios como la Muestra que cuenta con un inesti-
mable y fiel apoyo del puacuteblico se vuelven maacutes necesarios que nunca
Por eso en la 27ordf edicioacuten apostamos maacutes que nunca por el cine realizado
por mujeres para seguir construyendo una sociedad menos desigual y maacutes
justa Del 4 al 13 de junio maacutes de 20 propuestas
cinematograacuteficas han inundado las pantallas
cinematograacuteficas de la ciudad de Pamplona
En esta edicioacuten en la Seccioacuten Oficial se inte-
gran tanto peliacuteculas de ficcioacuten como docu-
mentales Asiacute hemos podido ver Inchrsquo Allah
de Anaumlis Barbeau-Lavalette (Canadaacute 2012)
Hannah Arendt de Margarethe Von Trotta (Alemania 2012) Apregraves les
camps la vie Despueacutes de los campos la vida de Virginie Linhart (Francia)
15 antildeos y un diacutea de Gracia Querejeta (Espantildea 2012) Free Angela and all
political prisioners Libertad para Aacutengela y todos los prisioneros poliacuteticos de
Shola Lynch (Francia 2012) Joven y alocada de Marialy Rivas (Chile 2012)
Hijos de la media Noche de Deepa Metha (India 2012) Con la pata que-
brada de Diego Galaacuten (Espantildea 2013) Cortos en Femenino (Convocatoria
2013) y Viacutedeos del Minuto seleccionados por la coordinadora TRAMA
27 MUESTRA INTERNACIONAL DE MUJERES
La Muestra pretende visibilizar el trabajo de las cineastas aportar visiones desde el punto
de vista de geacutenero promover la igualdad entre hombres y mujeres y mostrar nuevas
representaciones de las identidades
Mariacutea Castejoacuten LeorzaEditora del libro digital 25 antildeos de cine Muestra Internacional de Cine y Muje-
res de Pamplona (descargable en wwwmuestracineymujeresorg)Responsable de comunicacioacuten de la 27A Muestra
galeriacuteascontraluz
Necesidad vital huida hacia adelante viaje imaginario la representacioacuten del universo femenino se plasma a traveacutes de la ensontildeacioacuten y lo oniacuterico en unas imaacutegenes que muestran diferentes registros como la identidad el conocimiento del cuerpo el espacio fiacutesico y emo-cional el paso del tiempo la vulnerabilidad las vivencias y los miedos Una caacutemara de plaacutestico abre un mundo imaginario a la improvisacioacuten y al azar de la luz
Maite CarameacutesDespertaresmarzo
64
65
Laia AbrilThinspiration
abril-mayo
Un proyecto documental sobre la comunidad Pro-Ana formada por chicas anoreacutexicas que han convertido esta enfermedad en un estilo de vida Esta serie refotografiacutea imaacutegenes encontradas en blogs y paacuteginas web especializadas donde estas adolescentes las publi-can y comparten a modo de inspiracioacuten alardeando de su cuerpo esqueleacutetico Un viaje por la naturaleza del deseo obsesivo y los liacutemites de la autodestruccioacuten compartidos en Internet
Rubeacuten DomiacutenguezCaminos de luzabril-mayoSumeacutergete en los caminos de la luz olvida tu lin-terna y tus miedos porque este es un lugar para disfrutar y deleitarse con la luminosidad de las es-trellas donde las maacutequinas cobran vida y las ruinas hablan por cada una de sus piedras
galeriacuteasoacutepera prima
Carlos BernalUrban Tribe
agosto
El hombre a pesar de sus diferencias debe resolver todas sus contradicciones respetan-do siempre el mundo en el que habita y las especies con las que estaacute irremediablemente destinado a convivir y conservar
Enrique PuyolLa memoria del aguamayo-junio
Grafismos acuaacuteticos cargados de ritmos por la luz o la oscuridad entre dibujos y formas liacutequi-das abstractas cubiertas de matices cromaacuteticos de colores dorados combinaacutendose en un espacio difuso lleno de caraacutecter esteacutetico
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67
Tu canal de televisioacuten on line para ver cortometrajes documen-tales webseries reportajes de
fotografiacutea
la caja tonta te estaacute esperando
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estar tu anuncio
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57
Alan BerlinerSu presencia es ya habitual en el festival Punto de Vista En esta ocasioacuten Alan Berliner (Nueva York 1956) regresa a Pamplona para dar cuenta de su uacuteltima aventura cinematograacutefica First Cousin Once Removed (2012) Nuestro encuentro tiene lugar a la hora de la siesta en el hotel Yoldi y no sorprende su renuncia a un suentildeecito de sobre-mesa habida cuenta de su condicioacuten de insom-ne impenitente exhibida con dulce crudeza en su peliacutecula Wide Awake Apenas disponemos de 20 minutos debido a la demanda mediaacutetica al fin y al cabo no todos los diacuteas pasa por Pamplo-na alguien considerado el director de cine de ensayo maacutes importante de Estados Unidos Y la distancia corta rebela al mismo Berliner que co-nocemos como personaje en sus peliacuteculas un tipo amable y educado tiacutemido pero a la vez cer-cano En su uacuteltimo trabajo Berliner se asoma al abismo del alzheimer a traveacutes de su primo Edwin Honig Y aunque el tema de la memoria es una constante en toda su filmografiacutea aquiacute se convierte en leitmotiv ldquoEsta peliacutecula es en muchos aspectos en la que maacutes cerca he estado de entender queacute es la memoria Y creo que la memoria personal es como nues-tro pegamento de la vida permite que nuestros conocimientos se conviertan en nuestra propia identidad y nos ayuda a aprender del pasado para conocer mejor el presente y poder planifi-car el futuro En la peliacutecula vemos lo que le ocurre a alguien cuando se le separa de su memoriardquo En esta obra encontramos los principales recur-sos que caracterizan la trayectoria del director reciclaje de materiales de archivo uso recurren-te de determinados sonidos y acercamiento a la naturaleza de las relaciones familiares Auteacutentico hombre orquesta el neoyorkino escribe produ-ce graba dirige y edita personalmente sus tra-
bajos aunque es su faceta de montador la que le ha convertido en referencia mundial del cine documental tras tres deacutecadas delante y detraacutes de la caacutemara A Berliner se le considera un maes-tro del found footage praacutectica consistente en la apropiacioacuten manipulacioacuten y recontextualiza-cioacuten de imaacutegenes de archivo usada de forma habitual en sus largometrajes y como eje central en sus primeros cortometrajes conocidos como Short Films City Edition (1980) Myth in the Electric Age (1981) Natural History (1983) y Everywhere at Once (1985) Estos collages abstractos cons-truidos a partir de fragmentos educativos di-vulgativos histoacutericos y de ficcioacuten muestran ya a un verdadero poeta capaz de crear poderosas metaacuteforas audiovisuales a partir de la repeticioacuten de sonidos e imaacutegenes riacutetmicas con una intui-
cioacuten genial para el rac-cord y un gusto por la experimentacioacuten que en nuestro paiacutes le apro-xima a las peliacuteculas de montaje de Basilio Mar-
tiacuten Patino El proceso de construccioacuten de sus obras comien-za con una idea ldquoA partir de ahiacute tomo algunas notas y apuntes pero nunca escribo un trata-miento Prefiero ir sobre la marcha inventando la historia durante el rodajerdquo Un proceso en el que Berliner parte de sus propias circunstancias para trascender lo universal ldquoCuando hago una peliacutecula sobre miacute o sobre mi familia busco que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que mire su vida y su memoria de otra forma Mis peliacuteculas son como ventanas con las que puedes ver algo que no conoces Y tambieacuten son como espejos que reflejan al espectador su propia historia su familia y su situacioacuten personal Intento que mis historias sean universales que consigan trascenderrdquo Y para ello aborda cuestiones tan serias como
ldquoLa memoria personal es como nuestro pegamento de la vida gracias a la memoria nuestros conocimientos se
convierten en nuestra propia identidadrdquo
BUTACAde
la
Por Andreacutes Garciacutea de la RivaFotografiacutea de Natalia Ardanaz Yunta
First Cousin Once Removed
58
First Cousin Once Removed Wide Awake City Film Strips
ldquoCada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido
como necesarias y han respondido a una urgencia por
hacerlasrdquo
la enfermedad de un familiar su propio insomnio o la tensioacuten con su padre desde un planteamiento lleno de ironiacutea y humor agridulce que a menudo congela la sonrisa del espectador La carrera de Berliner representa un viaje hacia la introspeccioacuten comenzando con un retrato de fa-milias desconocidas para mirar despueacutes a la suya propia a su abuelo su padre su primo y a siacute mismo ldquoEsto no ha sido planeado simplemente ha ocurrido Nunca ha sabido hacia doacutende me dirigiacutea siem-pre voy hacia donde la intuicioacuten me dicta en cada momento Cada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido como necesarias y siempre han respondido a una urgencia por hacerlas Cuando hago una peliacutecula tiene que ser sobre algo con lo que yo pueda crecer de alguna manera y de lo que pueda aprender algo importanterdquo En su primer largometraje (The Family Album 1986) inicia su transicioacuten al tema familiar con imaacutegenes de maacutes de 75 familias procedentes de peliacuteculas caseras en 16 mm de los antildeos 20 30 y 40 En 1991 estrena Intimate Stranger y se a acerca a la figura de su abuelo Joseph Cassuto ya fallecido para
59
ldquoIntento que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que sirvan de espejo para que piense en siacute mismo en quieacuten es y en coacutemo es su
vidardquo
realizar ldquouna peliacutecula sobre la vidardquo Aprovecha la bio-grafiacutea de Cassuto para bucear en la identidad y los oriacutegenes de un paiacutes eminentemente inmigrante como Estados Unidos En la misma liacutenea plantea su siguiente largometraje (Nobodyrsquos Business 1996) en este caso enfocando una tensioacuten paterno-filial proyectada en la metaacutefora de un combate de boxeo Esta cinta obtuvo tres galardones en la Berlinale Fipresci Premio Ecumeacute-nico del Jurado y Caligari The Sweetest Sound (2001) supone un nuevo giro esta vez introspectivo y lo que comienza como intento de construir la peliacutecula definitiva sobre los nombres termi-na por convertirse en una tesis sobre el suyo propio En una suerte de performance Berliner interactuacutea frente a la caacutemara mostrando al espectador el proceso mis-mo de construccioacuten de la peliacutecula Y llegamos a Wide Awake (2006) ldquola peliacutecula maacutes personal que he hecho en mi vida en muchos aspectosrdquo donde el norteame-ricano vuelve a recurrir a la primera persona para re-latar su lucha contra el insomnio agravada por el na-cimiento de su hijo Alan Berliner ha recibido numerosos premios y reco-nocimientos por todo el mundo como el Traiblazer otorgado por Asociacioacuten Internacional de Cine Docu-mental Sus peliacuteculas se estudian en asignaturas sobre historia del cine en varias universidades y ha prota-gonizado retrospectivas en museos como el MOMA El propio director apuesta por estos espacios para la proyeccioacuten y reivindica la naturaleza artiacutestica de su obra ldquoEntre peliacutecula y peliacutecula me gusta trabajar en proyectos de instalaciones como esculturas y piezas de viacutedeo y audiordquo Le preguntamos por sus proacuteximos proyectos y confiesa que ldquonunca seacute queacute es lo siguiente que voy a hacer Hasta que no acabo de rodar presentar y hablar de una peliacutecula no puedo pensar en la proacutexima Es pro-bable que mi madre me pida una peliacutecula sobre ella aunque quizaacutes haga una sobre mi hijo ahora mismo no lo seacuterdquo
60
Escribir sobre la historia del cine navarro presupone la existencia de
una cinematografiacutea con unas sentildeas de identidad propias Cuando
se habla de las relaciones entre Navarra y el seacuteptimo arte casi siem-
pre se suele hacer referencia al paisaje como platoacute cinematograacute-
fico o a figuras de la historia de Navarra que han protagonizado diversas
peliacuteculas
No es tarea faacutecil hablar de cine navarro en una comunidad con una
poblacioacuten escasa y sin apenas profesionales de la industria cinematograacute-
fica Asiacute que intentaremos aprovechar este espacio para realizar un breve
travelling desde la llegada del cine a nuestras tierras hasta la actualidad
Sabemos que las primeras imaacutegenes cinematograacuteficas proyectadas en
Navarra se remontan a octubre de 1896 en el Teatro Principal (actual Tea-
tro Gayarre) Las primeras sesiones se realizaron con el kinetoscopio de
Thomas Edison maacutequina antecesora del cinematoacutegrafo que los hermanos
Lumiegravere presentaron en un cafeacute de Pariacutes la tarde del 28 de diciembre de
1895 en lo que se considera el nacimiento del
seacuteptimo arte El invento de los Lumiegravere llegoacute a
Pamplona en los sanfermines de 1897 y pronto se
convirtioacute en una atraccioacuten de feria Un feriante
italiano llamado Ferrusini recorreriacutea las fiestas de
la geografiacutea navarra llevando el nuevo invento en carromato En seguida
la prensa local se hizo eco de la fascinacioacuten que despertaba la imagen
en movimiento entre los espectadores En pocos antildeos lo que nacioacute como
un experimento cientiacutefico para captar la realidad en movimiento se con-
virtioacute en un espectaacuteculo de masas y en un medio de expresioacuten y creacioacuten
artiacutestica como lo muestran los fotogramas del cineasta franceacutes Georges
Megravelies Un ilusionista que supo utilizar el cinematoacutegrafo para crear magia
Sus imaginativas Viaje a la Luna o La conquista del polo alcanzaron enor-
me eacutexito en la eacutepoca
Parece ser que la historia del primer plano filmado por un navarro se
remonta a 1902 Los oriacutegenes del cine navarro guardan imaacutegenes sobre la
procesioacuten en la calle Mayor durante las fiestas de San Fermiacuten pamplonicas
en la Plaza del Castillo o desfiles del ejeacutercito
Entrada la primera deacutecada del siglo XX Pamplona Tudela Tafalla o Este-
lla se haraacuten con un proyector fijo con lo que el cine dejoacute de ser itinerante
para convertirse en una de las maneras de divertirse maacutes comunes de los
navarros
En la Pamplona de los antildeos treinta la moral y la censura dictaban queacute pe-
liacuteculas podiacutean ser exhibidas incidiendo de manera considerable sobre los
gustos de los espectadores Para instruir a los espectadores se celebroacute en
1935 la Semana contra el cine inmoral donde se establecieron y divulga-
ron los principios basados en la moral tradicionalista y catoacutelica imperante
en Navarra El cine hollywoodiense fue calificado de masoacutenico y judiacuteo a lo
largo de todo el franquismo marcando el gusto de los navarros y limitando
el aprendizaje de otros modos de ver Durante la oscura y larga posguerra
el cine se convirtioacute en un espacio de luz para una eacutepoca en sombra pero
en la que los espectadores navarros no cuestionaraacuten lo que ven o se les
estaacute prohibiendo ver Claro ejemplo de la gratitud de Franco hacia los na-
varros fue el film Homenaje a las Brigadas de Navarra (1937)
De los antildeos 50 destaca el escritor falangista Rafael Garciacutea Serrano que
se convirtioacute en guionista con La patrulla de Pe-
dro Lazaga (1954) y llegoacute a dirigir Los ojos perdi-
dos (1967) adaptacioacuten cinematograacutefica de una
obra suya
En la deacutecada de los sesenta Piacuteo Caro Baroja di-
rigioacute una serie documental sobre temas costumbristas navarros El carnaval
de Lanz Demonios danzantes Vertiente documental que continuariacutea por
encargo del NO-DO y la Diputacioacuten Foral como Navarra cuatro estacio-
nes su obra maacutes popular y un documento de gran calidad sobre el modo
de vida en Navarra y el cambio que estaba experimentando la comuni-
dad hacia una sociedad moderna
En los antildeos 60 y 70 Navarra se convirtioacute en un platoacute de cine con im-
portantes rodajes Campanadas a medianoche de Orson Welles (1966)
Cromwell de Ken Hughes (1970) Robin y Marian de Richard Lester (1976)
Pero no debemos olvidar esta deacutecada sin resaltar el proyecto X Films pro-
ductora fundada por el empresario Juan Huarte con el objetivo de impul-
sar el cine experimental Entre sus obras maacutes llamativas se encuentra Ere
erera de Joseacute Antonio Sistiaga (1970) un largometraje experimental en el
que pintaba sobre el celuloide Asiacute llegamos hasta los ochenta deacutecada en
la que Montxo Armendaacuteriz estrenoacute su oacutepera prima Tasio (1984) iniciando
archivos de la filmotecaNavarra algo maacutes que un platoacute de cine
En los uacuteltimos antildeos asistimos a una explosioacuten de creatividad con una nueva
generacioacuten de joacutevenes realizadores
61
la carrera maacutes larga y consolidada de un realizador navarro Tasio recibioacute
numerosos premios como la Concha de Plata del Festival de San Sebas-
tiaacuten y estaacute considerada como la obra clave y punto de partida de un cine
contemporaacuteneo navarro de calidad Hasta la fecha ha realizado siete lar-
gometrajes maacutes entre los que destacamos 27 horas (1986) Secretos del
corazoacuten (1997) o No tengas miedo (2011) contextualizadas en Navarra
A finales de los ochenta tambieacuten se estrenoacute la cineasta tudelana Ana Diacuteez
con Ander eta Yul (1989) peliacutecula que aborda la violencia que se viviacutea en
el Paiacutes Vasco de los antildeos ochenta y con la que ganoacute el Goya a la mejor
direccioacuten novel Desde esta hasta su uacuteltima Paisito (2008) la directora ha
logrado trazar una carrera con diversidad de temaacuteticas y contextos abor-
dados desde la ficcioacuten o el documental A la lista de grandes cineastas
navarros hay que antildeadir de manera destacada a Helena Taberna Una
directora que irrumpioacute al igual que Ana Diacuteez con Yoyes (2000) una peliacutecu-
la arriesgada sobre la liacuteder del grupo terrorista ETA Carrera que ya cuenta
con tiacutetulos muy reconocidos y premiados como La buena nueva (2008) o
su uacuteltima Nagore (2010) premio Tiempo de Historia en la Seminci de 2010
Desde finales del siglo XX y la primera deacutecada del XXI se ha producido
una explosioacuten de creatividad con una nueva generacioacuten de joacutevenes rea-
lizadores entre los que sobresale Intildeaki Elizalde reconocido cortometrajista
Pastenak un cuento de Navidad (1998) y El olvido de la memoria (1999)
que estrenoacute en la pasada edicioacuten del Festival de San Sebastiaacuten su primer
largometraje Baztan U otras propuestas que rompen el lenguaje cinema-
tograacutefico maacutes convencional como las peliacuteculas con tintes fantaacutesticos y
surrealistas de Karlos Alastruey (Lodo 2009 Anamorphosis 2011) o la exce-
lente Emak Bakia (2012) de Oskar Alegriacutea cuya fusioacuten de cine y azar estaacute
conquistando festivales de todo el mundo Nao Yik (David Aguilar) Virgen
Negra (Rauacutel de la Fuente) Pura Vida Sabicas (Pablo Calatayud) Bertsolari
(Asier Altuna) u Oiacuterse (David Arratibel) son algunas muestras de un cine
documental de gran calidad Toda esta explosioacuten de creatividad revela
que es posible hacer un cine desde aquiacute y que quizaacutes alguacuten diacutea podamos
llegar a hablar de la existencia de un ldquocine navarrordquo cine que acaba de
despedir a su actor maacutes universal Alfredo Landa
archivos de la filmoteca
Fotogramas cedidos por Navarra Film CommissionArriba Tasio(Montxo Armendariz 1984)
Abajo Lodo (Carlos Alastruei 2009)
EXPOSICIOacuteNCasa Fray Diego de EstellaDel 5 al 20 de septiembreDe martes a viernes de 1830 a 2030 horas saacutebados de 1200 a 1400 y de 1830 a 2030 horasdomingos y festivos de 1200 a 1400 horas Lunes cerrado
wwwtasio25com
GALA HOMENAJECines Golem-EstellaSaacutebado 5 de septiembre a las 1900 horas Con el grupo de teatro KilkarrakEntrada libre previa retirada de invitacioacuten en la taquillade los cines desde una hora antes
COMIDA POPULARBaquedanoDomingo 6 de septiembre a las 1400 horas Amenizada por La Orquestina del Valle Feria de oficios y animacioacuten desde las 1230 hVenta de bonos desde el 17 de agosto hasta el 3 de septiembre enoficinas de Caja Rural y CAN de Zudaire y Eulate
Ayuntamientode Estella-Lizarra
Concejo deBaquedano
Texto Natalia Ardanaz Yunta
62
FESTIVALES VII FESTIVAL PUNTO DE VISTA
La octava edicioacuten del Festival Internacional de Cine Documental de Na-
varra Punto de Vista ha consolidado a Pamplona como destino mun-
dial de peregrinaje para militantes del cine de no-ficcioacuten maacutes radical
comprometido y vanguardista Tras el impasse del Seminario Internacional
de 2012 el epiacutelogo de Josetxo Cerdaacuten como director de esta cita bienal se
ha saldado con una cifra reacutecord de asistencia de 8500 espectadores que
no hace sino reivindicar la idoneidad de un festival que nunca debioacute perder
su periodicidad anual
La satisfaccioacuten ha sido la nota predominante en una edicioacuten que ha con-
tado con una programacioacuten equilibrada y maacutes apegada que nunca a la
realidad social estructurada en 70 sesiones con retrospectivas de Thomas
Heisse y Eduardo Coutinho y la revisioacuten de la obra del exiliado Joseacute Mariacutea
Berzosa A continuacioacuten lo maacutes destacado del festival entre lo visto por el
equipo de contraluz
La escalofriante magniacutefica y nada maniqueiacutesta A la sombra de la cruz
(Alessandro Pugno) sobre los nintildeos cantores y los monjes que habitan el Valle
de los Caiacutedos la trepidante Vers Madrid (The burning bright) una panoraacutemi-
ca de la revuelta del 15M que supone el regreso del cine comprometido de
Sylvain George a este festival Cabra Marcado para Morrer (Eduardo Cout-
inho) filme histoacuterico sobre la historia de Brasil el delicioso cortometraje Dadrsquos
Stick (John Smith) la perturbadora y bella The Florestine Collection (Paul Gai-
liunas y Helen Hill) o la divertida Dime quieacuten era Sanchicorrota (Jorge Tur)
sobre el patrimonio inmaterial de las Bardenas
Entre las 17 peliacuteculas que compitieron en la seccioacuten oficial nos gustariacutea des-
tacar la peliacutecula Museum Hours de Jem Cohen cineasta al que el festival ya
dedicoacute un monograacutefico En su uacuteltima peliacutecula nos muestra la relacioacuten entre
un vigilante del museo de arte de Viena y una turista canadiense que llega
a la ciudad a visitar a un familiar moribundo A traveacutes de los cuadros nos
sumerge de una manera hipnoacutetica en la vida cotidiana de estos personajes
difuminando los liacutemites entre documental y ficcioacuten entre el arte y la vida
Mencioacuten especial se merece Alan Berliner otro claacutesico del festival al que le
ha dedicado una sesioacuten especial para estrenar mundialmente First Cousin
Once Removed Peliacutecula heredera de Traslating Edwin Honing A Poetacutes Al-
zheimer con que ganoacute el premio al mejor cortometraje en la edicioacuten del
2011 La peliacutecula tiene el mismo protagonista su primo el poeta y traductor
Edwin Honing a quien filmoacute durante cuatro antildeos en su proceso de peacuterdida
de memoria afectado por la enfermedad de Alzheimer Si bien el corto con-
sistiacutea en un ejercicio de montaje vivo y creativo la peliacutecula se convierte en
un ensayo sorprendente humano y profundo sobre esta demoledora enfer-
medad y sus efectos en Edwin Honing ldquoquien ya no recuerda lo que olvida
y olvida lo que ha recordadordquo Peacuterdida que tambieacuten experimentoacute su padre
al final de su vida y a la que parece temer iacutentimamente el propio Berliner
El Palmareacutes PDV 2013 Gran Premio a la mejor peliacutecula Apuda (He Yuan)
Premio Jean Vigo a la Mejor Direccioacuten John Smith (Dadrsquos Stick) Premio Espe-
cial del Puacuteblico A World Not Ours (Mahdi Fleifel) Mejor cortometraje Toma
Dos (Pilar Aacutelvarez) Menciones especiales El modelo (Germaacuten Scelso) y The
Florestine Collection (Paul Gailiunas y Helen Hill) Proyecto X Films Francina
Verdeacutes (La tradicioacuten)
Texto Andreacutes Garciacutea de la RivaNatalia Ardanaz Yunta
63
La Muestra Internacional de Cine y Mujeres de Pamplona Zinema eta
Emakumeen Erakustaldi Internazionala celebraraacute sus 27 ediciones el
proacuteximo mes de junio 27 ediciones ininterrumpidas en las que desde la
plataforma de la Muestra organizada por IPES Elkartea y Cines Golem se
ha traiacutedo a la ciudad de Pamplona-Iruntildeea cine dirigido por directoras que
desde posiciones diversas construyen sus relatos desde un punto de vista
de geacutenero
Comenzoacute su andadura en el antildeo 1987 con los objetivos de visibilizar el tra-
bajo de las cineastas aportar visiones del mundo que nos rodea desde el
punto de vista de geacutenero promover la igualdad de oportunidades entre
mujeres y hombres y mostrar nuevas representaciones de las identidades
La Muestra se ha consolidado como un espacio indispensable en el pano-
rama social y cultural de la cuidad pero sigue manteniendo sus objetivos
fundacionales
Por la Muestra han pasado cineastas como Deepa Metha Isabel Coi-
xet Chus Gutieacuterrez Ana Diacuteez Cecilia Barriga Iciacutear Bollaiacuten Helena Taberna
Maitena Muruzaacutebal Juana Maciacuteas Silvia Munt Cecilia Bartolomeacute Mar Coll
Susana Koska o Laura Mantildea
Hemos visionado alrededor de 400 peliacuteculas la mayoriacutea sin distribucioacuten co-
mercial Difiacuteciles de ver en otro aacutembito que no
sean los festivales o las muestras Hemos mos-
trado especial intereacutes por seguir la filmografiacutea y
proyectar peliacuteculas de directoras como Agnegraves
Vardaacute Margarette Von Trotta y otras muchas
que de otra forma seriacutean desconocidas para
gran parte del puacuteblico
Ademaacutes de mostrar el trabajo de las cineastas ha sido un espacio de
reflexioacuten y de construccioacuten El movimiento feminista ndashen los antildeos 60 en el
aacutembito anglosajoacuten y desde los 80 en Espantildeandash ha puesto de relieve la im-
portancia de las representaciones de los personajes cinematograacuteficos de
la mano de la teoriacutea fiacutelmica feminista La creacioacuten de las feminidades y las
masculinidades en el cine puede edificar un orden simboacutelico tradicional
sometido al patriarcado Pero por otra parte puede ser un excepcional
vehiacuteculo e instrumento para crear representaciones que favorecen la no
discriminacioacuten y la igualdad de oportunidades asiacute como la creacioacuten de
una nueva genealogiacutea de personajes Por ello editamos con motivo del
25ordm aniversario una publicacioacuten digital que recogiacutea ensayos entrevistas a
cineastas y recursos didaacutecticos
En estos momentos de crisis econoacutemica social e ideoloacutegica que vivimos y
padecemos en los que los recortes a la cultura y a las iniciativas feministas
son una constante espacios como la Muestra que cuenta con un inesti-
mable y fiel apoyo del puacuteblico se vuelven maacutes necesarios que nunca
Por eso en la 27ordf edicioacuten apostamos maacutes que nunca por el cine realizado
por mujeres para seguir construyendo una sociedad menos desigual y maacutes
justa Del 4 al 13 de junio maacutes de 20 propuestas
cinematograacuteficas han inundado las pantallas
cinematograacuteficas de la ciudad de Pamplona
En esta edicioacuten en la Seccioacuten Oficial se inte-
gran tanto peliacuteculas de ficcioacuten como docu-
mentales Asiacute hemos podido ver Inchrsquo Allah
de Anaumlis Barbeau-Lavalette (Canadaacute 2012)
Hannah Arendt de Margarethe Von Trotta (Alemania 2012) Apregraves les
camps la vie Despueacutes de los campos la vida de Virginie Linhart (Francia)
15 antildeos y un diacutea de Gracia Querejeta (Espantildea 2012) Free Angela and all
political prisioners Libertad para Aacutengela y todos los prisioneros poliacuteticos de
Shola Lynch (Francia 2012) Joven y alocada de Marialy Rivas (Chile 2012)
Hijos de la media Noche de Deepa Metha (India 2012) Con la pata que-
brada de Diego Galaacuten (Espantildea 2013) Cortos en Femenino (Convocatoria
2013) y Viacutedeos del Minuto seleccionados por la coordinadora TRAMA
27 MUESTRA INTERNACIONAL DE MUJERES
La Muestra pretende visibilizar el trabajo de las cineastas aportar visiones desde el punto
de vista de geacutenero promover la igualdad entre hombres y mujeres y mostrar nuevas
representaciones de las identidades
Mariacutea Castejoacuten LeorzaEditora del libro digital 25 antildeos de cine Muestra Internacional de Cine y Muje-
res de Pamplona (descargable en wwwmuestracineymujeresorg)Responsable de comunicacioacuten de la 27A Muestra
galeriacuteascontraluz
Necesidad vital huida hacia adelante viaje imaginario la representacioacuten del universo femenino se plasma a traveacutes de la ensontildeacioacuten y lo oniacuterico en unas imaacutegenes que muestran diferentes registros como la identidad el conocimiento del cuerpo el espacio fiacutesico y emo-cional el paso del tiempo la vulnerabilidad las vivencias y los miedos Una caacutemara de plaacutestico abre un mundo imaginario a la improvisacioacuten y al azar de la luz
Maite CarameacutesDespertaresmarzo
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Laia AbrilThinspiration
abril-mayo
Un proyecto documental sobre la comunidad Pro-Ana formada por chicas anoreacutexicas que han convertido esta enfermedad en un estilo de vida Esta serie refotografiacutea imaacutegenes encontradas en blogs y paacuteginas web especializadas donde estas adolescentes las publi-can y comparten a modo de inspiracioacuten alardeando de su cuerpo esqueleacutetico Un viaje por la naturaleza del deseo obsesivo y los liacutemites de la autodestruccioacuten compartidos en Internet
Rubeacuten DomiacutenguezCaminos de luzabril-mayoSumeacutergete en los caminos de la luz olvida tu lin-terna y tus miedos porque este es un lugar para disfrutar y deleitarse con la luminosidad de las es-trellas donde las maacutequinas cobran vida y las ruinas hablan por cada una de sus piedras
galeriacuteasoacutepera prima
Carlos BernalUrban Tribe
agosto
El hombre a pesar de sus diferencias debe resolver todas sus contradicciones respetan-do siempre el mundo en el que habita y las especies con las que estaacute irremediablemente destinado a convivir y conservar
Enrique PuyolLa memoria del aguamayo-junio
Grafismos acuaacuteticos cargados de ritmos por la luz o la oscuridad entre dibujos y formas liacutequi-das abstractas cubiertas de matices cromaacuteticos de colores dorados combinaacutendose en un espacio difuso lleno de caraacutecter esteacutetico
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Tu canal de televisioacuten on line para ver cortometrajes documen-tales webseries reportajes de
fotografiacutea
la caja tonta te estaacute esperando
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aquiacute puede
estar tu anuncio
- Botoacuten 2
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First Cousin Once Removed Wide Awake City Film Strips
ldquoCada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido
como necesarias y han respondido a una urgencia por
hacerlasrdquo
la enfermedad de un familiar su propio insomnio o la tensioacuten con su padre desde un planteamiento lleno de ironiacutea y humor agridulce que a menudo congela la sonrisa del espectador La carrera de Berliner representa un viaje hacia la introspeccioacuten comenzando con un retrato de fa-milias desconocidas para mirar despueacutes a la suya propia a su abuelo su padre su primo y a siacute mismo ldquoEsto no ha sido planeado simplemente ha ocurrido Nunca ha sabido hacia doacutende me dirigiacutea siem-pre voy hacia donde la intuicioacuten me dicta en cada momento Cada peliacutecula ha supuesto un tipo de exploracioacuten personal Todas las he sentido como necesarias y siempre han respondido a una urgencia por hacerlas Cuando hago una peliacutecula tiene que ser sobre algo con lo que yo pueda crecer de alguna manera y de lo que pueda aprender algo importanterdquo En su primer largometraje (The Family Album 1986) inicia su transicioacuten al tema familiar con imaacutegenes de maacutes de 75 familias procedentes de peliacuteculas caseras en 16 mm de los antildeos 20 30 y 40 En 1991 estrena Intimate Stranger y se a acerca a la figura de su abuelo Joseph Cassuto ya fallecido para
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ldquoIntento que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que sirvan de espejo para que piense en siacute mismo en quieacuten es y en coacutemo es su
vidardquo
realizar ldquouna peliacutecula sobre la vidardquo Aprovecha la bio-grafiacutea de Cassuto para bucear en la identidad y los oriacutegenes de un paiacutes eminentemente inmigrante como Estados Unidos En la misma liacutenea plantea su siguiente largometraje (Nobodyrsquos Business 1996) en este caso enfocando una tensioacuten paterno-filial proyectada en la metaacutefora de un combate de boxeo Esta cinta obtuvo tres galardones en la Berlinale Fipresci Premio Ecumeacute-nico del Jurado y Caligari The Sweetest Sound (2001) supone un nuevo giro esta vez introspectivo y lo que comienza como intento de construir la peliacutecula definitiva sobre los nombres termi-na por convertirse en una tesis sobre el suyo propio En una suerte de performance Berliner interactuacutea frente a la caacutemara mostrando al espectador el proceso mis-mo de construccioacuten de la peliacutecula Y llegamos a Wide Awake (2006) ldquola peliacutecula maacutes personal que he hecho en mi vida en muchos aspectosrdquo donde el norteame-ricano vuelve a recurrir a la primera persona para re-latar su lucha contra el insomnio agravada por el na-cimiento de su hijo Alan Berliner ha recibido numerosos premios y reco-nocimientos por todo el mundo como el Traiblazer otorgado por Asociacioacuten Internacional de Cine Docu-mental Sus peliacuteculas se estudian en asignaturas sobre historia del cine en varias universidades y ha prota-gonizado retrospectivas en museos como el MOMA El propio director apuesta por estos espacios para la proyeccioacuten y reivindica la naturaleza artiacutestica de su obra ldquoEntre peliacutecula y peliacutecula me gusta trabajar en proyectos de instalaciones como esculturas y piezas de viacutedeo y audiordquo Le preguntamos por sus proacuteximos proyectos y confiesa que ldquonunca seacute queacute es lo siguiente que voy a hacer Hasta que no acabo de rodar presentar y hablar de una peliacutecula no puedo pensar en la proacutexima Es pro-bable que mi madre me pida una peliacutecula sobre ella aunque quizaacutes haga una sobre mi hijo ahora mismo no lo seacuterdquo
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Escribir sobre la historia del cine navarro presupone la existencia de
una cinematografiacutea con unas sentildeas de identidad propias Cuando
se habla de las relaciones entre Navarra y el seacuteptimo arte casi siem-
pre se suele hacer referencia al paisaje como platoacute cinematograacute-
fico o a figuras de la historia de Navarra que han protagonizado diversas
peliacuteculas
No es tarea faacutecil hablar de cine navarro en una comunidad con una
poblacioacuten escasa y sin apenas profesionales de la industria cinematograacute-
fica Asiacute que intentaremos aprovechar este espacio para realizar un breve
travelling desde la llegada del cine a nuestras tierras hasta la actualidad
Sabemos que las primeras imaacutegenes cinematograacuteficas proyectadas en
Navarra se remontan a octubre de 1896 en el Teatro Principal (actual Tea-
tro Gayarre) Las primeras sesiones se realizaron con el kinetoscopio de
Thomas Edison maacutequina antecesora del cinematoacutegrafo que los hermanos
Lumiegravere presentaron en un cafeacute de Pariacutes la tarde del 28 de diciembre de
1895 en lo que se considera el nacimiento del
seacuteptimo arte El invento de los Lumiegravere llegoacute a
Pamplona en los sanfermines de 1897 y pronto se
convirtioacute en una atraccioacuten de feria Un feriante
italiano llamado Ferrusini recorreriacutea las fiestas de
la geografiacutea navarra llevando el nuevo invento en carromato En seguida
la prensa local se hizo eco de la fascinacioacuten que despertaba la imagen
en movimiento entre los espectadores En pocos antildeos lo que nacioacute como
un experimento cientiacutefico para captar la realidad en movimiento se con-
virtioacute en un espectaacuteculo de masas y en un medio de expresioacuten y creacioacuten
artiacutestica como lo muestran los fotogramas del cineasta franceacutes Georges
Megravelies Un ilusionista que supo utilizar el cinematoacutegrafo para crear magia
Sus imaginativas Viaje a la Luna o La conquista del polo alcanzaron enor-
me eacutexito en la eacutepoca
Parece ser que la historia del primer plano filmado por un navarro se
remonta a 1902 Los oriacutegenes del cine navarro guardan imaacutegenes sobre la
procesioacuten en la calle Mayor durante las fiestas de San Fermiacuten pamplonicas
en la Plaza del Castillo o desfiles del ejeacutercito
Entrada la primera deacutecada del siglo XX Pamplona Tudela Tafalla o Este-
lla se haraacuten con un proyector fijo con lo que el cine dejoacute de ser itinerante
para convertirse en una de las maneras de divertirse maacutes comunes de los
navarros
En la Pamplona de los antildeos treinta la moral y la censura dictaban queacute pe-
liacuteculas podiacutean ser exhibidas incidiendo de manera considerable sobre los
gustos de los espectadores Para instruir a los espectadores se celebroacute en
1935 la Semana contra el cine inmoral donde se establecieron y divulga-
ron los principios basados en la moral tradicionalista y catoacutelica imperante
en Navarra El cine hollywoodiense fue calificado de masoacutenico y judiacuteo a lo
largo de todo el franquismo marcando el gusto de los navarros y limitando
el aprendizaje de otros modos de ver Durante la oscura y larga posguerra
el cine se convirtioacute en un espacio de luz para una eacutepoca en sombra pero
en la que los espectadores navarros no cuestionaraacuten lo que ven o se les
estaacute prohibiendo ver Claro ejemplo de la gratitud de Franco hacia los na-
varros fue el film Homenaje a las Brigadas de Navarra (1937)
De los antildeos 50 destaca el escritor falangista Rafael Garciacutea Serrano que
se convirtioacute en guionista con La patrulla de Pe-
dro Lazaga (1954) y llegoacute a dirigir Los ojos perdi-
dos (1967) adaptacioacuten cinematograacutefica de una
obra suya
En la deacutecada de los sesenta Piacuteo Caro Baroja di-
rigioacute una serie documental sobre temas costumbristas navarros El carnaval
de Lanz Demonios danzantes Vertiente documental que continuariacutea por
encargo del NO-DO y la Diputacioacuten Foral como Navarra cuatro estacio-
nes su obra maacutes popular y un documento de gran calidad sobre el modo
de vida en Navarra y el cambio que estaba experimentando la comuni-
dad hacia una sociedad moderna
En los antildeos 60 y 70 Navarra se convirtioacute en un platoacute de cine con im-
portantes rodajes Campanadas a medianoche de Orson Welles (1966)
Cromwell de Ken Hughes (1970) Robin y Marian de Richard Lester (1976)
Pero no debemos olvidar esta deacutecada sin resaltar el proyecto X Films pro-
ductora fundada por el empresario Juan Huarte con el objetivo de impul-
sar el cine experimental Entre sus obras maacutes llamativas se encuentra Ere
erera de Joseacute Antonio Sistiaga (1970) un largometraje experimental en el
que pintaba sobre el celuloide Asiacute llegamos hasta los ochenta deacutecada en
la que Montxo Armendaacuteriz estrenoacute su oacutepera prima Tasio (1984) iniciando
archivos de la filmotecaNavarra algo maacutes que un platoacute de cine
En los uacuteltimos antildeos asistimos a una explosioacuten de creatividad con una nueva
generacioacuten de joacutevenes realizadores
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la carrera maacutes larga y consolidada de un realizador navarro Tasio recibioacute
numerosos premios como la Concha de Plata del Festival de San Sebas-
tiaacuten y estaacute considerada como la obra clave y punto de partida de un cine
contemporaacuteneo navarro de calidad Hasta la fecha ha realizado siete lar-
gometrajes maacutes entre los que destacamos 27 horas (1986) Secretos del
corazoacuten (1997) o No tengas miedo (2011) contextualizadas en Navarra
A finales de los ochenta tambieacuten se estrenoacute la cineasta tudelana Ana Diacuteez
con Ander eta Yul (1989) peliacutecula que aborda la violencia que se viviacutea en
el Paiacutes Vasco de los antildeos ochenta y con la que ganoacute el Goya a la mejor
direccioacuten novel Desde esta hasta su uacuteltima Paisito (2008) la directora ha
logrado trazar una carrera con diversidad de temaacuteticas y contextos abor-
dados desde la ficcioacuten o el documental A la lista de grandes cineastas
navarros hay que antildeadir de manera destacada a Helena Taberna Una
directora que irrumpioacute al igual que Ana Diacuteez con Yoyes (2000) una peliacutecu-
la arriesgada sobre la liacuteder del grupo terrorista ETA Carrera que ya cuenta
con tiacutetulos muy reconocidos y premiados como La buena nueva (2008) o
su uacuteltima Nagore (2010) premio Tiempo de Historia en la Seminci de 2010
Desde finales del siglo XX y la primera deacutecada del XXI se ha producido
una explosioacuten de creatividad con una nueva generacioacuten de joacutevenes rea-
lizadores entre los que sobresale Intildeaki Elizalde reconocido cortometrajista
Pastenak un cuento de Navidad (1998) y El olvido de la memoria (1999)
que estrenoacute en la pasada edicioacuten del Festival de San Sebastiaacuten su primer
largometraje Baztan U otras propuestas que rompen el lenguaje cinema-
tograacutefico maacutes convencional como las peliacuteculas con tintes fantaacutesticos y
surrealistas de Karlos Alastruey (Lodo 2009 Anamorphosis 2011) o la exce-
lente Emak Bakia (2012) de Oskar Alegriacutea cuya fusioacuten de cine y azar estaacute
conquistando festivales de todo el mundo Nao Yik (David Aguilar) Virgen
Negra (Rauacutel de la Fuente) Pura Vida Sabicas (Pablo Calatayud) Bertsolari
(Asier Altuna) u Oiacuterse (David Arratibel) son algunas muestras de un cine
documental de gran calidad Toda esta explosioacuten de creatividad revela
que es posible hacer un cine desde aquiacute y que quizaacutes alguacuten diacutea podamos
llegar a hablar de la existencia de un ldquocine navarrordquo cine que acaba de
despedir a su actor maacutes universal Alfredo Landa
archivos de la filmoteca
Fotogramas cedidos por Navarra Film CommissionArriba Tasio(Montxo Armendariz 1984)
Abajo Lodo (Carlos Alastruei 2009)
EXPOSICIOacuteNCasa Fray Diego de EstellaDel 5 al 20 de septiembreDe martes a viernes de 1830 a 2030 horas saacutebados de 1200 a 1400 y de 1830 a 2030 horasdomingos y festivos de 1200 a 1400 horas Lunes cerrado
wwwtasio25com
GALA HOMENAJECines Golem-EstellaSaacutebado 5 de septiembre a las 1900 horas Con el grupo de teatro KilkarrakEntrada libre previa retirada de invitacioacuten en la taquillade los cines desde una hora antes
COMIDA POPULARBaquedanoDomingo 6 de septiembre a las 1400 horas Amenizada por La Orquestina del Valle Feria de oficios y animacioacuten desde las 1230 hVenta de bonos desde el 17 de agosto hasta el 3 de septiembre enoficinas de Caja Rural y CAN de Zudaire y Eulate
Ayuntamientode Estella-Lizarra
Concejo deBaquedano
Texto Natalia Ardanaz Yunta
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FESTIVALES VII FESTIVAL PUNTO DE VISTA
La octava edicioacuten del Festival Internacional de Cine Documental de Na-
varra Punto de Vista ha consolidado a Pamplona como destino mun-
dial de peregrinaje para militantes del cine de no-ficcioacuten maacutes radical
comprometido y vanguardista Tras el impasse del Seminario Internacional
de 2012 el epiacutelogo de Josetxo Cerdaacuten como director de esta cita bienal se
ha saldado con una cifra reacutecord de asistencia de 8500 espectadores que
no hace sino reivindicar la idoneidad de un festival que nunca debioacute perder
su periodicidad anual
La satisfaccioacuten ha sido la nota predominante en una edicioacuten que ha con-
tado con una programacioacuten equilibrada y maacutes apegada que nunca a la
realidad social estructurada en 70 sesiones con retrospectivas de Thomas
Heisse y Eduardo Coutinho y la revisioacuten de la obra del exiliado Joseacute Mariacutea
Berzosa A continuacioacuten lo maacutes destacado del festival entre lo visto por el
equipo de contraluz
La escalofriante magniacutefica y nada maniqueiacutesta A la sombra de la cruz
(Alessandro Pugno) sobre los nintildeos cantores y los monjes que habitan el Valle
de los Caiacutedos la trepidante Vers Madrid (The burning bright) una panoraacutemi-
ca de la revuelta del 15M que supone el regreso del cine comprometido de
Sylvain George a este festival Cabra Marcado para Morrer (Eduardo Cout-
inho) filme histoacuterico sobre la historia de Brasil el delicioso cortometraje Dadrsquos
Stick (John Smith) la perturbadora y bella The Florestine Collection (Paul Gai-
liunas y Helen Hill) o la divertida Dime quieacuten era Sanchicorrota (Jorge Tur)
sobre el patrimonio inmaterial de las Bardenas
Entre las 17 peliacuteculas que compitieron en la seccioacuten oficial nos gustariacutea des-
tacar la peliacutecula Museum Hours de Jem Cohen cineasta al que el festival ya
dedicoacute un monograacutefico En su uacuteltima peliacutecula nos muestra la relacioacuten entre
un vigilante del museo de arte de Viena y una turista canadiense que llega
a la ciudad a visitar a un familiar moribundo A traveacutes de los cuadros nos
sumerge de una manera hipnoacutetica en la vida cotidiana de estos personajes
difuminando los liacutemites entre documental y ficcioacuten entre el arte y la vida
Mencioacuten especial se merece Alan Berliner otro claacutesico del festival al que le
ha dedicado una sesioacuten especial para estrenar mundialmente First Cousin
Once Removed Peliacutecula heredera de Traslating Edwin Honing A Poetacutes Al-
zheimer con que ganoacute el premio al mejor cortometraje en la edicioacuten del
2011 La peliacutecula tiene el mismo protagonista su primo el poeta y traductor
Edwin Honing a quien filmoacute durante cuatro antildeos en su proceso de peacuterdida
de memoria afectado por la enfermedad de Alzheimer Si bien el corto con-
sistiacutea en un ejercicio de montaje vivo y creativo la peliacutecula se convierte en
un ensayo sorprendente humano y profundo sobre esta demoledora enfer-
medad y sus efectos en Edwin Honing ldquoquien ya no recuerda lo que olvida
y olvida lo que ha recordadordquo Peacuterdida que tambieacuten experimentoacute su padre
al final de su vida y a la que parece temer iacutentimamente el propio Berliner
El Palmareacutes PDV 2013 Gran Premio a la mejor peliacutecula Apuda (He Yuan)
Premio Jean Vigo a la Mejor Direccioacuten John Smith (Dadrsquos Stick) Premio Espe-
cial del Puacuteblico A World Not Ours (Mahdi Fleifel) Mejor cortometraje Toma
Dos (Pilar Aacutelvarez) Menciones especiales El modelo (Germaacuten Scelso) y The
Florestine Collection (Paul Gailiunas y Helen Hill) Proyecto X Films Francina
Verdeacutes (La tradicioacuten)
Texto Andreacutes Garciacutea de la RivaNatalia Ardanaz Yunta
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La Muestra Internacional de Cine y Mujeres de Pamplona Zinema eta
Emakumeen Erakustaldi Internazionala celebraraacute sus 27 ediciones el
proacuteximo mes de junio 27 ediciones ininterrumpidas en las que desde la
plataforma de la Muestra organizada por IPES Elkartea y Cines Golem se
ha traiacutedo a la ciudad de Pamplona-Iruntildeea cine dirigido por directoras que
desde posiciones diversas construyen sus relatos desde un punto de vista
de geacutenero
Comenzoacute su andadura en el antildeo 1987 con los objetivos de visibilizar el tra-
bajo de las cineastas aportar visiones del mundo que nos rodea desde el
punto de vista de geacutenero promover la igualdad de oportunidades entre
mujeres y hombres y mostrar nuevas representaciones de las identidades
La Muestra se ha consolidado como un espacio indispensable en el pano-
rama social y cultural de la cuidad pero sigue manteniendo sus objetivos
fundacionales
Por la Muestra han pasado cineastas como Deepa Metha Isabel Coi-
xet Chus Gutieacuterrez Ana Diacuteez Cecilia Barriga Iciacutear Bollaiacuten Helena Taberna
Maitena Muruzaacutebal Juana Maciacuteas Silvia Munt Cecilia Bartolomeacute Mar Coll
Susana Koska o Laura Mantildea
Hemos visionado alrededor de 400 peliacuteculas la mayoriacutea sin distribucioacuten co-
mercial Difiacuteciles de ver en otro aacutembito que no
sean los festivales o las muestras Hemos mos-
trado especial intereacutes por seguir la filmografiacutea y
proyectar peliacuteculas de directoras como Agnegraves
Vardaacute Margarette Von Trotta y otras muchas
que de otra forma seriacutean desconocidas para
gran parte del puacuteblico
Ademaacutes de mostrar el trabajo de las cineastas ha sido un espacio de
reflexioacuten y de construccioacuten El movimiento feminista ndashen los antildeos 60 en el
aacutembito anglosajoacuten y desde los 80 en Espantildeandash ha puesto de relieve la im-
portancia de las representaciones de los personajes cinematograacuteficos de
la mano de la teoriacutea fiacutelmica feminista La creacioacuten de las feminidades y las
masculinidades en el cine puede edificar un orden simboacutelico tradicional
sometido al patriarcado Pero por otra parte puede ser un excepcional
vehiacuteculo e instrumento para crear representaciones que favorecen la no
discriminacioacuten y la igualdad de oportunidades asiacute como la creacioacuten de
una nueva genealogiacutea de personajes Por ello editamos con motivo del
25ordm aniversario una publicacioacuten digital que recogiacutea ensayos entrevistas a
cineastas y recursos didaacutecticos
En estos momentos de crisis econoacutemica social e ideoloacutegica que vivimos y
padecemos en los que los recortes a la cultura y a las iniciativas feministas
son una constante espacios como la Muestra que cuenta con un inesti-
mable y fiel apoyo del puacuteblico se vuelven maacutes necesarios que nunca
Por eso en la 27ordf edicioacuten apostamos maacutes que nunca por el cine realizado
por mujeres para seguir construyendo una sociedad menos desigual y maacutes
justa Del 4 al 13 de junio maacutes de 20 propuestas
cinematograacuteficas han inundado las pantallas
cinematograacuteficas de la ciudad de Pamplona
En esta edicioacuten en la Seccioacuten Oficial se inte-
gran tanto peliacuteculas de ficcioacuten como docu-
mentales Asiacute hemos podido ver Inchrsquo Allah
de Anaumlis Barbeau-Lavalette (Canadaacute 2012)
Hannah Arendt de Margarethe Von Trotta (Alemania 2012) Apregraves les
camps la vie Despueacutes de los campos la vida de Virginie Linhart (Francia)
15 antildeos y un diacutea de Gracia Querejeta (Espantildea 2012) Free Angela and all
political prisioners Libertad para Aacutengela y todos los prisioneros poliacuteticos de
Shola Lynch (Francia 2012) Joven y alocada de Marialy Rivas (Chile 2012)
Hijos de la media Noche de Deepa Metha (India 2012) Con la pata que-
brada de Diego Galaacuten (Espantildea 2013) Cortos en Femenino (Convocatoria
2013) y Viacutedeos del Minuto seleccionados por la coordinadora TRAMA
27 MUESTRA INTERNACIONAL DE MUJERES
La Muestra pretende visibilizar el trabajo de las cineastas aportar visiones desde el punto
de vista de geacutenero promover la igualdad entre hombres y mujeres y mostrar nuevas
representaciones de las identidades
Mariacutea Castejoacuten LeorzaEditora del libro digital 25 antildeos de cine Muestra Internacional de Cine y Muje-
res de Pamplona (descargable en wwwmuestracineymujeresorg)Responsable de comunicacioacuten de la 27A Muestra
galeriacuteascontraluz
Necesidad vital huida hacia adelante viaje imaginario la representacioacuten del universo femenino se plasma a traveacutes de la ensontildeacioacuten y lo oniacuterico en unas imaacutegenes que muestran diferentes registros como la identidad el conocimiento del cuerpo el espacio fiacutesico y emo-cional el paso del tiempo la vulnerabilidad las vivencias y los miedos Una caacutemara de plaacutestico abre un mundo imaginario a la improvisacioacuten y al azar de la luz
Maite CarameacutesDespertaresmarzo
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Laia AbrilThinspiration
abril-mayo
Un proyecto documental sobre la comunidad Pro-Ana formada por chicas anoreacutexicas que han convertido esta enfermedad en un estilo de vida Esta serie refotografiacutea imaacutegenes encontradas en blogs y paacuteginas web especializadas donde estas adolescentes las publi-can y comparten a modo de inspiracioacuten alardeando de su cuerpo esqueleacutetico Un viaje por la naturaleza del deseo obsesivo y los liacutemites de la autodestruccioacuten compartidos en Internet
Rubeacuten DomiacutenguezCaminos de luzabril-mayoSumeacutergete en los caminos de la luz olvida tu lin-terna y tus miedos porque este es un lugar para disfrutar y deleitarse con la luminosidad de las es-trellas donde las maacutequinas cobran vida y las ruinas hablan por cada una de sus piedras
galeriacuteasoacutepera prima
Carlos BernalUrban Tribe
agosto
El hombre a pesar de sus diferencias debe resolver todas sus contradicciones respetan-do siempre el mundo en el que habita y las especies con las que estaacute irremediablemente destinado a convivir y conservar
Enrique PuyolLa memoria del aguamayo-junio
Grafismos acuaacuteticos cargados de ritmos por la luz o la oscuridad entre dibujos y formas liacutequi-das abstractas cubiertas de matices cromaacuteticos de colores dorados combinaacutendose en un espacio difuso lleno de caraacutecter esteacutetico
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ldquoIntento que el espectador se plantee preguntas sobre su propia identidad que sirvan de espejo para que piense en siacute mismo en quieacuten es y en coacutemo es su
vidardquo
realizar ldquouna peliacutecula sobre la vidardquo Aprovecha la bio-grafiacutea de Cassuto para bucear en la identidad y los oriacutegenes de un paiacutes eminentemente inmigrante como Estados Unidos En la misma liacutenea plantea su siguiente largometraje (Nobodyrsquos Business 1996) en este caso enfocando una tensioacuten paterno-filial proyectada en la metaacutefora de un combate de boxeo Esta cinta obtuvo tres galardones en la Berlinale Fipresci Premio Ecumeacute-nico del Jurado y Caligari The Sweetest Sound (2001) supone un nuevo giro esta vez introspectivo y lo que comienza como intento de construir la peliacutecula definitiva sobre los nombres termi-na por convertirse en una tesis sobre el suyo propio En una suerte de performance Berliner interactuacutea frente a la caacutemara mostrando al espectador el proceso mis-mo de construccioacuten de la peliacutecula Y llegamos a Wide Awake (2006) ldquola peliacutecula maacutes personal que he hecho en mi vida en muchos aspectosrdquo donde el norteame-ricano vuelve a recurrir a la primera persona para re-latar su lucha contra el insomnio agravada por el na-cimiento de su hijo Alan Berliner ha recibido numerosos premios y reco-nocimientos por todo el mundo como el Traiblazer otorgado por Asociacioacuten Internacional de Cine Docu-mental Sus peliacuteculas se estudian en asignaturas sobre historia del cine en varias universidades y ha prota-gonizado retrospectivas en museos como el MOMA El propio director apuesta por estos espacios para la proyeccioacuten y reivindica la naturaleza artiacutestica de su obra ldquoEntre peliacutecula y peliacutecula me gusta trabajar en proyectos de instalaciones como esculturas y piezas de viacutedeo y audiordquo Le preguntamos por sus proacuteximos proyectos y confiesa que ldquonunca seacute queacute es lo siguiente que voy a hacer Hasta que no acabo de rodar presentar y hablar de una peliacutecula no puedo pensar en la proacutexima Es pro-bable que mi madre me pida una peliacutecula sobre ella aunque quizaacutes haga una sobre mi hijo ahora mismo no lo seacuterdquo
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Escribir sobre la historia del cine navarro presupone la existencia de
una cinematografiacutea con unas sentildeas de identidad propias Cuando
se habla de las relaciones entre Navarra y el seacuteptimo arte casi siem-
pre se suele hacer referencia al paisaje como platoacute cinematograacute-
fico o a figuras de la historia de Navarra que han protagonizado diversas
peliacuteculas
No es tarea faacutecil hablar de cine navarro en una comunidad con una
poblacioacuten escasa y sin apenas profesionales de la industria cinematograacute-
fica Asiacute que intentaremos aprovechar este espacio para realizar un breve
travelling desde la llegada del cine a nuestras tierras hasta la actualidad
Sabemos que las primeras imaacutegenes cinematograacuteficas proyectadas en
Navarra se remontan a octubre de 1896 en el Teatro Principal (actual Tea-
tro Gayarre) Las primeras sesiones se realizaron con el kinetoscopio de
Thomas Edison maacutequina antecesora del cinematoacutegrafo que los hermanos
Lumiegravere presentaron en un cafeacute de Pariacutes la tarde del 28 de diciembre de
1895 en lo que se considera el nacimiento del
seacuteptimo arte El invento de los Lumiegravere llegoacute a
Pamplona en los sanfermines de 1897 y pronto se
convirtioacute en una atraccioacuten de feria Un feriante
italiano llamado Ferrusini recorreriacutea las fiestas de
la geografiacutea navarra llevando el nuevo invento en carromato En seguida
la prensa local se hizo eco de la fascinacioacuten que despertaba la imagen
en movimiento entre los espectadores En pocos antildeos lo que nacioacute como
un experimento cientiacutefico para captar la realidad en movimiento se con-
virtioacute en un espectaacuteculo de masas y en un medio de expresioacuten y creacioacuten
artiacutestica como lo muestran los fotogramas del cineasta franceacutes Georges
Megravelies Un ilusionista que supo utilizar el cinematoacutegrafo para crear magia
Sus imaginativas Viaje a la Luna o La conquista del polo alcanzaron enor-
me eacutexito en la eacutepoca
Parece ser que la historia del primer plano filmado por un navarro se
remonta a 1902 Los oriacutegenes del cine navarro guardan imaacutegenes sobre la
procesioacuten en la calle Mayor durante las fiestas de San Fermiacuten pamplonicas
en la Plaza del Castillo o desfiles del ejeacutercito
Entrada la primera deacutecada del siglo XX Pamplona Tudela Tafalla o Este-
lla se haraacuten con un proyector fijo con lo que el cine dejoacute de ser itinerante
para convertirse en una de las maneras de divertirse maacutes comunes de los
navarros
En la Pamplona de los antildeos treinta la moral y la censura dictaban queacute pe-
liacuteculas podiacutean ser exhibidas incidiendo de manera considerable sobre los
gustos de los espectadores Para instruir a los espectadores se celebroacute en
1935 la Semana contra el cine inmoral donde se establecieron y divulga-
ron los principios basados en la moral tradicionalista y catoacutelica imperante
en Navarra El cine hollywoodiense fue calificado de masoacutenico y judiacuteo a lo
largo de todo el franquismo marcando el gusto de los navarros y limitando
el aprendizaje de otros modos de ver Durante la oscura y larga posguerra
el cine se convirtioacute en un espacio de luz para una eacutepoca en sombra pero
en la que los espectadores navarros no cuestionaraacuten lo que ven o se les
estaacute prohibiendo ver Claro ejemplo de la gratitud de Franco hacia los na-
varros fue el film Homenaje a las Brigadas de Navarra (1937)
De los antildeos 50 destaca el escritor falangista Rafael Garciacutea Serrano que
se convirtioacute en guionista con La patrulla de Pe-
dro Lazaga (1954) y llegoacute a dirigir Los ojos perdi-
dos (1967) adaptacioacuten cinematograacutefica de una
obra suya
En la deacutecada de los sesenta Piacuteo Caro Baroja di-
rigioacute una serie documental sobre temas costumbristas navarros El carnaval
de Lanz Demonios danzantes Vertiente documental que continuariacutea por
encargo del NO-DO y la Diputacioacuten Foral como Navarra cuatro estacio-
nes su obra maacutes popular y un documento de gran calidad sobre el modo
de vida en Navarra y el cambio que estaba experimentando la comuni-
dad hacia una sociedad moderna
En los antildeos 60 y 70 Navarra se convirtioacute en un platoacute de cine con im-
portantes rodajes Campanadas a medianoche de Orson Welles (1966)
Cromwell de Ken Hughes (1970) Robin y Marian de Richard Lester (1976)
Pero no debemos olvidar esta deacutecada sin resaltar el proyecto X Films pro-
ductora fundada por el empresario Juan Huarte con el objetivo de impul-
sar el cine experimental Entre sus obras maacutes llamativas se encuentra Ere
erera de Joseacute Antonio Sistiaga (1970) un largometraje experimental en el
que pintaba sobre el celuloide Asiacute llegamos hasta los ochenta deacutecada en
la que Montxo Armendaacuteriz estrenoacute su oacutepera prima Tasio (1984) iniciando
archivos de la filmotecaNavarra algo maacutes que un platoacute de cine
En los uacuteltimos antildeos asistimos a una explosioacuten de creatividad con una nueva
generacioacuten de joacutevenes realizadores
61
la carrera maacutes larga y consolidada de un realizador navarro Tasio recibioacute
numerosos premios como la Concha de Plata del Festival de San Sebas-
tiaacuten y estaacute considerada como la obra clave y punto de partida de un cine
contemporaacuteneo navarro de calidad Hasta la fecha ha realizado siete lar-
gometrajes maacutes entre los que destacamos 27 horas (1986) Secretos del
corazoacuten (1997) o No tengas miedo (2011) contextualizadas en Navarra
A finales de los ochenta tambieacuten se estrenoacute la cineasta tudelana Ana Diacuteez
con Ander eta Yul (1989) peliacutecula que aborda la violencia que se viviacutea en
el Paiacutes Vasco de los antildeos ochenta y con la que ganoacute el Goya a la mejor
direccioacuten novel Desde esta hasta su uacuteltima Paisito (2008) la directora ha
logrado trazar una carrera con diversidad de temaacuteticas y contextos abor-
dados desde la ficcioacuten o el documental A la lista de grandes cineastas
navarros hay que antildeadir de manera destacada a Helena Taberna Una
directora que irrumpioacute al igual que Ana Diacuteez con Yoyes (2000) una peliacutecu-
la arriesgada sobre la liacuteder del grupo terrorista ETA Carrera que ya cuenta
con tiacutetulos muy reconocidos y premiados como La buena nueva (2008) o
su uacuteltima Nagore (2010) premio Tiempo de Historia en la Seminci de 2010
Desde finales del siglo XX y la primera deacutecada del XXI se ha producido
una explosioacuten de creatividad con una nueva generacioacuten de joacutevenes rea-
lizadores entre los que sobresale Intildeaki Elizalde reconocido cortometrajista
Pastenak un cuento de Navidad (1998) y El olvido de la memoria (1999)
que estrenoacute en la pasada edicioacuten del Festival de San Sebastiaacuten su primer
largometraje Baztan U otras propuestas que rompen el lenguaje cinema-
tograacutefico maacutes convencional como las peliacuteculas con tintes fantaacutesticos y
surrealistas de Karlos Alastruey (Lodo 2009 Anamorphosis 2011) o la exce-
lente Emak Bakia (2012) de Oskar Alegriacutea cuya fusioacuten de cine y azar estaacute
conquistando festivales de todo el mundo Nao Yik (David Aguilar) Virgen
Negra (Rauacutel de la Fuente) Pura Vida Sabicas (Pablo Calatayud) Bertsolari
(Asier Altuna) u Oiacuterse (David Arratibel) son algunas muestras de un cine
documental de gran calidad Toda esta explosioacuten de creatividad revela
que es posible hacer un cine desde aquiacute y que quizaacutes alguacuten diacutea podamos
llegar a hablar de la existencia de un ldquocine navarrordquo cine que acaba de
despedir a su actor maacutes universal Alfredo Landa
archivos de la filmoteca
Fotogramas cedidos por Navarra Film CommissionArriba Tasio(Montxo Armendariz 1984)
Abajo Lodo (Carlos Alastruei 2009)
EXPOSICIOacuteNCasa Fray Diego de EstellaDel 5 al 20 de septiembreDe martes a viernes de 1830 a 2030 horas saacutebados de 1200 a 1400 y de 1830 a 2030 horasdomingos y festivos de 1200 a 1400 horas Lunes cerrado
wwwtasio25com
GALA HOMENAJECines Golem-EstellaSaacutebado 5 de septiembre a las 1900 horas Con el grupo de teatro KilkarrakEntrada libre previa retirada de invitacioacuten en la taquillade los cines desde una hora antes
COMIDA POPULARBaquedanoDomingo 6 de septiembre a las 1400 horas Amenizada por La Orquestina del Valle Feria de oficios y animacioacuten desde las 1230 hVenta de bonos desde el 17 de agosto hasta el 3 de septiembre enoficinas de Caja Rural y CAN de Zudaire y Eulate
Ayuntamientode Estella-Lizarra
Concejo deBaquedano
Texto Natalia Ardanaz Yunta
62
FESTIVALES VII FESTIVAL PUNTO DE VISTA
La octava edicioacuten del Festival Internacional de Cine Documental de Na-
varra Punto de Vista ha consolidado a Pamplona como destino mun-
dial de peregrinaje para militantes del cine de no-ficcioacuten maacutes radical
comprometido y vanguardista Tras el impasse del Seminario Internacional
de 2012 el epiacutelogo de Josetxo Cerdaacuten como director de esta cita bienal se
ha saldado con una cifra reacutecord de asistencia de 8500 espectadores que
no hace sino reivindicar la idoneidad de un festival que nunca debioacute perder
su periodicidad anual
La satisfaccioacuten ha sido la nota predominante en una edicioacuten que ha con-
tado con una programacioacuten equilibrada y maacutes apegada que nunca a la
realidad social estructurada en 70 sesiones con retrospectivas de Thomas
Heisse y Eduardo Coutinho y la revisioacuten de la obra del exiliado Joseacute Mariacutea
Berzosa A continuacioacuten lo maacutes destacado del festival entre lo visto por el
equipo de contraluz
La escalofriante magniacutefica y nada maniqueiacutesta A la sombra de la cruz
(Alessandro Pugno) sobre los nintildeos cantores y los monjes que habitan el Valle
de los Caiacutedos la trepidante Vers Madrid (The burning bright) una panoraacutemi-
ca de la revuelta del 15M que supone el regreso del cine comprometido de
Sylvain George a este festival Cabra Marcado para Morrer (Eduardo Cout-
inho) filme histoacuterico sobre la historia de Brasil el delicioso cortometraje Dadrsquos
Stick (John Smith) la perturbadora y bella The Florestine Collection (Paul Gai-
liunas y Helen Hill) o la divertida Dime quieacuten era Sanchicorrota (Jorge Tur)
sobre el patrimonio inmaterial de las Bardenas
Entre las 17 peliacuteculas que compitieron en la seccioacuten oficial nos gustariacutea des-
tacar la peliacutecula Museum Hours de Jem Cohen cineasta al que el festival ya
dedicoacute un monograacutefico En su uacuteltima peliacutecula nos muestra la relacioacuten entre
un vigilante del museo de arte de Viena y una turista canadiense que llega
a la ciudad a visitar a un familiar moribundo A traveacutes de los cuadros nos
sumerge de una manera hipnoacutetica en la vida cotidiana de estos personajes
difuminando los liacutemites entre documental y ficcioacuten entre el arte y la vida
Mencioacuten especial se merece Alan Berliner otro claacutesico del festival al que le
ha dedicado una sesioacuten especial para estrenar mundialmente First Cousin
Once Removed Peliacutecula heredera de Traslating Edwin Honing A Poetacutes Al-
zheimer con que ganoacute el premio al mejor cortometraje en la edicioacuten del
2011 La peliacutecula tiene el mismo protagonista su primo el poeta y traductor
Edwin Honing a quien filmoacute durante cuatro antildeos en su proceso de peacuterdida
de memoria afectado por la enfermedad de Alzheimer Si bien el corto con-
sistiacutea en un ejercicio de montaje vivo y creativo la peliacutecula se convierte en
un ensayo sorprendente humano y profundo sobre esta demoledora enfer-
medad y sus efectos en Edwin Honing ldquoquien ya no recuerda lo que olvida
y olvida lo que ha recordadordquo Peacuterdida que tambieacuten experimentoacute su padre
al final de su vida y a la que parece temer iacutentimamente el propio Berliner
El Palmareacutes PDV 2013 Gran Premio a la mejor peliacutecula Apuda (He Yuan)
Premio Jean Vigo a la Mejor Direccioacuten John Smith (Dadrsquos Stick) Premio Espe-
cial del Puacuteblico A World Not Ours (Mahdi Fleifel) Mejor cortometraje Toma
Dos (Pilar Aacutelvarez) Menciones especiales El modelo (Germaacuten Scelso) y The
Florestine Collection (Paul Gailiunas y Helen Hill) Proyecto X Films Francina
Verdeacutes (La tradicioacuten)
Texto Andreacutes Garciacutea de la RivaNatalia Ardanaz Yunta
63
La Muestra Internacional de Cine y Mujeres de Pamplona Zinema eta
Emakumeen Erakustaldi Internazionala celebraraacute sus 27 ediciones el
proacuteximo mes de junio 27 ediciones ininterrumpidas en las que desde la
plataforma de la Muestra organizada por IPES Elkartea y Cines Golem se
ha traiacutedo a la ciudad de Pamplona-Iruntildeea cine dirigido por directoras que
desde posiciones diversas construyen sus relatos desde un punto de vista
de geacutenero
Comenzoacute su andadura en el antildeo 1987 con los objetivos de visibilizar el tra-
bajo de las cineastas aportar visiones del mundo que nos rodea desde el
punto de vista de geacutenero promover la igualdad de oportunidades entre
mujeres y hombres y mostrar nuevas representaciones de las identidades
La Muestra se ha consolidado como un espacio indispensable en el pano-
rama social y cultural de la cuidad pero sigue manteniendo sus objetivos
fundacionales
Por la Muestra han pasado cineastas como Deepa Metha Isabel Coi-
xet Chus Gutieacuterrez Ana Diacuteez Cecilia Barriga Iciacutear Bollaiacuten Helena Taberna
Maitena Muruzaacutebal Juana Maciacuteas Silvia Munt Cecilia Bartolomeacute Mar Coll
Susana Koska o Laura Mantildea
Hemos visionado alrededor de 400 peliacuteculas la mayoriacutea sin distribucioacuten co-
mercial Difiacuteciles de ver en otro aacutembito que no
sean los festivales o las muestras Hemos mos-
trado especial intereacutes por seguir la filmografiacutea y
proyectar peliacuteculas de directoras como Agnegraves
Vardaacute Margarette Von Trotta y otras muchas
que de otra forma seriacutean desconocidas para
gran parte del puacuteblico
Ademaacutes de mostrar el trabajo de las cineastas ha sido un espacio de
reflexioacuten y de construccioacuten El movimiento feminista ndashen los antildeos 60 en el
aacutembito anglosajoacuten y desde los 80 en Espantildeandash ha puesto de relieve la im-
portancia de las representaciones de los personajes cinematograacuteficos de
la mano de la teoriacutea fiacutelmica feminista La creacioacuten de las feminidades y las
masculinidades en el cine puede edificar un orden simboacutelico tradicional
sometido al patriarcado Pero por otra parte puede ser un excepcional
vehiacuteculo e instrumento para crear representaciones que favorecen la no
discriminacioacuten y la igualdad de oportunidades asiacute como la creacioacuten de
una nueva genealogiacutea de personajes Por ello editamos con motivo del
25ordm aniversario una publicacioacuten digital que recogiacutea ensayos entrevistas a
cineastas y recursos didaacutecticos
En estos momentos de crisis econoacutemica social e ideoloacutegica que vivimos y
padecemos en los que los recortes a la cultura y a las iniciativas feministas
son una constante espacios como la Muestra que cuenta con un inesti-
mable y fiel apoyo del puacuteblico se vuelven maacutes necesarios que nunca
Por eso en la 27ordf edicioacuten apostamos maacutes que nunca por el cine realizado
por mujeres para seguir construyendo una sociedad menos desigual y maacutes
justa Del 4 al 13 de junio maacutes de 20 propuestas
cinematograacuteficas han inundado las pantallas
cinematograacuteficas de la ciudad de Pamplona
En esta edicioacuten en la Seccioacuten Oficial se inte-
gran tanto peliacuteculas de ficcioacuten como docu-
mentales Asiacute hemos podido ver Inchrsquo Allah
de Anaumlis Barbeau-Lavalette (Canadaacute 2012)
Hannah Arendt de Margarethe Von Trotta (Alemania 2012) Apregraves les
camps la vie Despueacutes de los campos la vida de Virginie Linhart (Francia)
15 antildeos y un diacutea de Gracia Querejeta (Espantildea 2012) Free Angela and all
political prisioners Libertad para Aacutengela y todos los prisioneros poliacuteticos de
Shola Lynch (Francia 2012) Joven y alocada de Marialy Rivas (Chile 2012)
Hijos de la media Noche de Deepa Metha (India 2012) Con la pata que-
brada de Diego Galaacuten (Espantildea 2013) Cortos en Femenino (Convocatoria
2013) y Viacutedeos del Minuto seleccionados por la coordinadora TRAMA
27 MUESTRA INTERNACIONAL DE MUJERES
La Muestra pretende visibilizar el trabajo de las cineastas aportar visiones desde el punto
de vista de geacutenero promover la igualdad entre hombres y mujeres y mostrar nuevas
representaciones de las identidades
Mariacutea Castejoacuten LeorzaEditora del libro digital 25 antildeos de cine Muestra Internacional de Cine y Muje-
res de Pamplona (descargable en wwwmuestracineymujeresorg)Responsable de comunicacioacuten de la 27A Muestra
galeriacuteascontraluz
Necesidad vital huida hacia adelante viaje imaginario la representacioacuten del universo femenino se plasma a traveacutes de la ensontildeacioacuten y lo oniacuterico en unas imaacutegenes que muestran diferentes registros como la identidad el conocimiento del cuerpo el espacio fiacutesico y emo-cional el paso del tiempo la vulnerabilidad las vivencias y los miedos Una caacutemara de plaacutestico abre un mundo imaginario a la improvisacioacuten y al azar de la luz
Maite CarameacutesDespertaresmarzo
64
65
Laia AbrilThinspiration
abril-mayo
Un proyecto documental sobre la comunidad Pro-Ana formada por chicas anoreacutexicas que han convertido esta enfermedad en un estilo de vida Esta serie refotografiacutea imaacutegenes encontradas en blogs y paacuteginas web especializadas donde estas adolescentes las publi-can y comparten a modo de inspiracioacuten alardeando de su cuerpo esqueleacutetico Un viaje por la naturaleza del deseo obsesivo y los liacutemites de la autodestruccioacuten compartidos en Internet
Rubeacuten DomiacutenguezCaminos de luzabril-mayoSumeacutergete en los caminos de la luz olvida tu lin-terna y tus miedos porque este es un lugar para disfrutar y deleitarse con la luminosidad de las es-trellas donde las maacutequinas cobran vida y las ruinas hablan por cada una de sus piedras
galeriacuteasoacutepera prima
Carlos BernalUrban Tribe
agosto
El hombre a pesar de sus diferencias debe resolver todas sus contradicciones respetan-do siempre el mundo en el que habita y las especies con las que estaacute irremediablemente destinado a convivir y conservar
Enrique PuyolLa memoria del aguamayo-junio
Grafismos acuaacuteticos cargados de ritmos por la luz o la oscuridad entre dibujos y formas liacutequi-das abstractas cubiertas de matices cromaacuteticos de colores dorados combinaacutendose en un espacio difuso lleno de caraacutecter esteacutetico
66
67
Tu canal de televisioacuten on line para ver cortometrajes documen-tales webseries reportajes de
fotografiacutea
la caja tonta te estaacute esperando
sin publicidad sin registros y gratuito
lacajatontatv
aquiacute puede
estar tu anuncio
- Botoacuten 2
60
Escribir sobre la historia del cine navarro presupone la existencia de
una cinematografiacutea con unas sentildeas de identidad propias Cuando
se habla de las relaciones entre Navarra y el seacuteptimo arte casi siem-
pre se suele hacer referencia al paisaje como platoacute cinematograacute-
fico o a figuras de la historia de Navarra que han protagonizado diversas
peliacuteculas
No es tarea faacutecil hablar de cine navarro en una comunidad con una
poblacioacuten escasa y sin apenas profesionales de la industria cinematograacute-
fica Asiacute que intentaremos aprovechar este espacio para realizar un breve
travelling desde la llegada del cine a nuestras tierras hasta la actualidad
Sabemos que las primeras imaacutegenes cinematograacuteficas proyectadas en
Navarra se remontan a octubre de 1896 en el Teatro Principal (actual Tea-
tro Gayarre) Las primeras sesiones se realizaron con el kinetoscopio de
Thomas Edison maacutequina antecesora del cinematoacutegrafo que los hermanos
Lumiegravere presentaron en un cafeacute de Pariacutes la tarde del 28 de diciembre de
1895 en lo que se considera el nacimiento del
seacuteptimo arte El invento de los Lumiegravere llegoacute a
Pamplona en los sanfermines de 1897 y pronto se
convirtioacute en una atraccioacuten de feria Un feriante
italiano llamado Ferrusini recorreriacutea las fiestas de
la geografiacutea navarra llevando el nuevo invento en carromato En seguida
la prensa local se hizo eco de la fascinacioacuten que despertaba la imagen
en movimiento entre los espectadores En pocos antildeos lo que nacioacute como
un experimento cientiacutefico para captar la realidad en movimiento se con-
virtioacute en un espectaacuteculo de masas y en un medio de expresioacuten y creacioacuten
artiacutestica como lo muestran los fotogramas del cineasta franceacutes Georges
Megravelies Un ilusionista que supo utilizar el cinematoacutegrafo para crear magia
Sus imaginativas Viaje a la Luna o La conquista del polo alcanzaron enor-
me eacutexito en la eacutepoca
Parece ser que la historia del primer plano filmado por un navarro se
remonta a 1902 Los oriacutegenes del cine navarro guardan imaacutegenes sobre la
procesioacuten en la calle Mayor durante las fiestas de San Fermiacuten pamplonicas
en la Plaza del Castillo o desfiles del ejeacutercito
Entrada la primera deacutecada del siglo XX Pamplona Tudela Tafalla o Este-
lla se haraacuten con un proyector fijo con lo que el cine dejoacute de ser itinerante
para convertirse en una de las maneras de divertirse maacutes comunes de los
navarros
En la Pamplona de los antildeos treinta la moral y la censura dictaban queacute pe-
liacuteculas podiacutean ser exhibidas incidiendo de manera considerable sobre los
gustos de los espectadores Para instruir a los espectadores se celebroacute en
1935 la Semana contra el cine inmoral donde se establecieron y divulga-
ron los principios basados en la moral tradicionalista y catoacutelica imperante
en Navarra El cine hollywoodiense fue calificado de masoacutenico y judiacuteo a lo
largo de todo el franquismo marcando el gusto de los navarros y limitando
el aprendizaje de otros modos de ver Durante la oscura y larga posguerra
el cine se convirtioacute en un espacio de luz para una eacutepoca en sombra pero
en la que los espectadores navarros no cuestionaraacuten lo que ven o se les
estaacute prohibiendo ver Claro ejemplo de la gratitud de Franco hacia los na-
varros fue el film Homenaje a las Brigadas de Navarra (1937)
De los antildeos 50 destaca el escritor falangista Rafael Garciacutea Serrano que
se convirtioacute en guionista con La patrulla de Pe-
dro Lazaga (1954) y llegoacute a dirigir Los ojos perdi-
dos (1967) adaptacioacuten cinematograacutefica de una
obra suya
En la deacutecada de los sesenta Piacuteo Caro Baroja di-
rigioacute una serie documental sobre temas costumbristas navarros El carnaval
de Lanz Demonios danzantes Vertiente documental que continuariacutea por
encargo del NO-DO y la Diputacioacuten Foral como Navarra cuatro estacio-
nes su obra maacutes popular y un documento de gran calidad sobre el modo
de vida en Navarra y el cambio que estaba experimentando la comuni-
dad hacia una sociedad moderna
En los antildeos 60 y 70 Navarra se convirtioacute en un platoacute de cine con im-
portantes rodajes Campanadas a medianoche de Orson Welles (1966)
Cromwell de Ken Hughes (1970) Robin y Marian de Richard Lester (1976)
Pero no debemos olvidar esta deacutecada sin resaltar el proyecto X Films pro-
ductora fundada por el empresario Juan Huarte con el objetivo de impul-
sar el cine experimental Entre sus obras maacutes llamativas se encuentra Ere
erera de Joseacute Antonio Sistiaga (1970) un largometraje experimental en el
que pintaba sobre el celuloide Asiacute llegamos hasta los ochenta deacutecada en
la que Montxo Armendaacuteriz estrenoacute su oacutepera prima Tasio (1984) iniciando
archivos de la filmotecaNavarra algo maacutes que un platoacute de cine
En los uacuteltimos antildeos asistimos a una explosioacuten de creatividad con una nueva
generacioacuten de joacutevenes realizadores
61
la carrera maacutes larga y consolidada de un realizador navarro Tasio recibioacute
numerosos premios como la Concha de Plata del Festival de San Sebas-
tiaacuten y estaacute considerada como la obra clave y punto de partida de un cine
contemporaacuteneo navarro de calidad Hasta la fecha ha realizado siete lar-
gometrajes maacutes entre los que destacamos 27 horas (1986) Secretos del
corazoacuten (1997) o No tengas miedo (2011) contextualizadas en Navarra
A finales de los ochenta tambieacuten se estrenoacute la cineasta tudelana Ana Diacuteez
con Ander eta Yul (1989) peliacutecula que aborda la violencia que se viviacutea en
el Paiacutes Vasco de los antildeos ochenta y con la que ganoacute el Goya a la mejor
direccioacuten novel Desde esta hasta su uacuteltima Paisito (2008) la directora ha
logrado trazar una carrera con diversidad de temaacuteticas y contextos abor-
dados desde la ficcioacuten o el documental A la lista de grandes cineastas
navarros hay que antildeadir de manera destacada a Helena Taberna Una
directora que irrumpioacute al igual que Ana Diacuteez con Yoyes (2000) una peliacutecu-
la arriesgada sobre la liacuteder del grupo terrorista ETA Carrera que ya cuenta
con tiacutetulos muy reconocidos y premiados como La buena nueva (2008) o
su uacuteltima Nagore (2010) premio Tiempo de Historia en la Seminci de 2010
Desde finales del siglo XX y la primera deacutecada del XXI se ha producido
una explosioacuten de creatividad con una nueva generacioacuten de joacutevenes rea-
lizadores entre los que sobresale Intildeaki Elizalde reconocido cortometrajista
Pastenak un cuento de Navidad (1998) y El olvido de la memoria (1999)
que estrenoacute en la pasada edicioacuten del Festival de San Sebastiaacuten su primer
largometraje Baztan U otras propuestas que rompen el lenguaje cinema-
tograacutefico maacutes convencional como las peliacuteculas con tintes fantaacutesticos y
surrealistas de Karlos Alastruey (Lodo 2009 Anamorphosis 2011) o la exce-
lente Emak Bakia (2012) de Oskar Alegriacutea cuya fusioacuten de cine y azar estaacute
conquistando festivales de todo el mundo Nao Yik (David Aguilar) Virgen
Negra (Rauacutel de la Fuente) Pura Vida Sabicas (Pablo Calatayud) Bertsolari
(Asier Altuna) u Oiacuterse (David Arratibel) son algunas muestras de un cine
documental de gran calidad Toda esta explosioacuten de creatividad revela
que es posible hacer un cine desde aquiacute y que quizaacutes alguacuten diacutea podamos
llegar a hablar de la existencia de un ldquocine navarrordquo cine que acaba de
despedir a su actor maacutes universal Alfredo Landa
archivos de la filmoteca
Fotogramas cedidos por Navarra Film CommissionArriba Tasio(Montxo Armendariz 1984)
Abajo Lodo (Carlos Alastruei 2009)
EXPOSICIOacuteNCasa Fray Diego de EstellaDel 5 al 20 de septiembreDe martes a viernes de 1830 a 2030 horas saacutebados de 1200 a 1400 y de 1830 a 2030 horasdomingos y festivos de 1200 a 1400 horas Lunes cerrado
wwwtasio25com
GALA HOMENAJECines Golem-EstellaSaacutebado 5 de septiembre a las 1900 horas Con el grupo de teatro KilkarrakEntrada libre previa retirada de invitacioacuten en la taquillade los cines desde una hora antes
COMIDA POPULARBaquedanoDomingo 6 de septiembre a las 1400 horas Amenizada por La Orquestina del Valle Feria de oficios y animacioacuten desde las 1230 hVenta de bonos desde el 17 de agosto hasta el 3 de septiembre enoficinas de Caja Rural y CAN de Zudaire y Eulate
Ayuntamientode Estella-Lizarra
Concejo deBaquedano
Texto Natalia Ardanaz Yunta
62
FESTIVALES VII FESTIVAL PUNTO DE VISTA
La octava edicioacuten del Festival Internacional de Cine Documental de Na-
varra Punto de Vista ha consolidado a Pamplona como destino mun-
dial de peregrinaje para militantes del cine de no-ficcioacuten maacutes radical
comprometido y vanguardista Tras el impasse del Seminario Internacional
de 2012 el epiacutelogo de Josetxo Cerdaacuten como director de esta cita bienal se
ha saldado con una cifra reacutecord de asistencia de 8500 espectadores que
no hace sino reivindicar la idoneidad de un festival que nunca debioacute perder
su periodicidad anual
La satisfaccioacuten ha sido la nota predominante en una edicioacuten que ha con-
tado con una programacioacuten equilibrada y maacutes apegada que nunca a la
realidad social estructurada en 70 sesiones con retrospectivas de Thomas
Heisse y Eduardo Coutinho y la revisioacuten de la obra del exiliado Joseacute Mariacutea
Berzosa A continuacioacuten lo maacutes destacado del festival entre lo visto por el
equipo de contraluz
La escalofriante magniacutefica y nada maniqueiacutesta A la sombra de la cruz
(Alessandro Pugno) sobre los nintildeos cantores y los monjes que habitan el Valle
de los Caiacutedos la trepidante Vers Madrid (The burning bright) una panoraacutemi-
ca de la revuelta del 15M que supone el regreso del cine comprometido de
Sylvain George a este festival Cabra Marcado para Morrer (Eduardo Cout-
inho) filme histoacuterico sobre la historia de Brasil el delicioso cortometraje Dadrsquos
Stick (John Smith) la perturbadora y bella The Florestine Collection (Paul Gai-
liunas y Helen Hill) o la divertida Dime quieacuten era Sanchicorrota (Jorge Tur)
sobre el patrimonio inmaterial de las Bardenas
Entre las 17 peliacuteculas que compitieron en la seccioacuten oficial nos gustariacutea des-
tacar la peliacutecula Museum Hours de Jem Cohen cineasta al que el festival ya
dedicoacute un monograacutefico En su uacuteltima peliacutecula nos muestra la relacioacuten entre
un vigilante del museo de arte de Viena y una turista canadiense que llega
a la ciudad a visitar a un familiar moribundo A traveacutes de los cuadros nos
sumerge de una manera hipnoacutetica en la vida cotidiana de estos personajes
difuminando los liacutemites entre documental y ficcioacuten entre el arte y la vida
Mencioacuten especial se merece Alan Berliner otro claacutesico del festival al que le
ha dedicado una sesioacuten especial para estrenar mundialmente First Cousin
Once Removed Peliacutecula heredera de Traslating Edwin Honing A Poetacutes Al-
zheimer con que ganoacute el premio al mejor cortometraje en la edicioacuten del
2011 La peliacutecula tiene el mismo protagonista su primo el poeta y traductor
Edwin Honing a quien filmoacute durante cuatro antildeos en su proceso de peacuterdida
de memoria afectado por la enfermedad de Alzheimer Si bien el corto con-
sistiacutea en un ejercicio de montaje vivo y creativo la peliacutecula se convierte en
un ensayo sorprendente humano y profundo sobre esta demoledora enfer-
medad y sus efectos en Edwin Honing ldquoquien ya no recuerda lo que olvida
y olvida lo que ha recordadordquo Peacuterdida que tambieacuten experimentoacute su padre
al final de su vida y a la que parece temer iacutentimamente el propio Berliner
El Palmareacutes PDV 2013 Gran Premio a la mejor peliacutecula Apuda (He Yuan)
Premio Jean Vigo a la Mejor Direccioacuten John Smith (Dadrsquos Stick) Premio Espe-
cial del Puacuteblico A World Not Ours (Mahdi Fleifel) Mejor cortometraje Toma
Dos (Pilar Aacutelvarez) Menciones especiales El modelo (Germaacuten Scelso) y The
Florestine Collection (Paul Gailiunas y Helen Hill) Proyecto X Films Francina
Verdeacutes (La tradicioacuten)
Texto Andreacutes Garciacutea de la RivaNatalia Ardanaz Yunta
63
La Muestra Internacional de Cine y Mujeres de Pamplona Zinema eta
Emakumeen Erakustaldi Internazionala celebraraacute sus 27 ediciones el
proacuteximo mes de junio 27 ediciones ininterrumpidas en las que desde la
plataforma de la Muestra organizada por IPES Elkartea y Cines Golem se
ha traiacutedo a la ciudad de Pamplona-Iruntildeea cine dirigido por directoras que
desde posiciones diversas construyen sus relatos desde un punto de vista
de geacutenero
Comenzoacute su andadura en el antildeo 1987 con los objetivos de visibilizar el tra-
bajo de las cineastas aportar visiones del mundo que nos rodea desde el
punto de vista de geacutenero promover la igualdad de oportunidades entre
mujeres y hombres y mostrar nuevas representaciones de las identidades
La Muestra se ha consolidado como un espacio indispensable en el pano-
rama social y cultural de la cuidad pero sigue manteniendo sus objetivos
fundacionales
Por la Muestra han pasado cineastas como Deepa Metha Isabel Coi-
xet Chus Gutieacuterrez Ana Diacuteez Cecilia Barriga Iciacutear Bollaiacuten Helena Taberna
Maitena Muruzaacutebal Juana Maciacuteas Silvia Munt Cecilia Bartolomeacute Mar Coll
Susana Koska o Laura Mantildea
Hemos visionado alrededor de 400 peliacuteculas la mayoriacutea sin distribucioacuten co-
mercial Difiacuteciles de ver en otro aacutembito que no
sean los festivales o las muestras Hemos mos-
trado especial intereacutes por seguir la filmografiacutea y
proyectar peliacuteculas de directoras como Agnegraves
Vardaacute Margarette Von Trotta y otras muchas
que de otra forma seriacutean desconocidas para
gran parte del puacuteblico
Ademaacutes de mostrar el trabajo de las cineastas ha sido un espacio de
reflexioacuten y de construccioacuten El movimiento feminista ndashen los antildeos 60 en el
aacutembito anglosajoacuten y desde los 80 en Espantildeandash ha puesto de relieve la im-
portancia de las representaciones de los personajes cinematograacuteficos de
la mano de la teoriacutea fiacutelmica feminista La creacioacuten de las feminidades y las
masculinidades en el cine puede edificar un orden simboacutelico tradicional
sometido al patriarcado Pero por otra parte puede ser un excepcional
vehiacuteculo e instrumento para crear representaciones que favorecen la no
discriminacioacuten y la igualdad de oportunidades asiacute como la creacioacuten de
una nueva genealogiacutea de personajes Por ello editamos con motivo del
25ordm aniversario una publicacioacuten digital que recogiacutea ensayos entrevistas a
cineastas y recursos didaacutecticos
En estos momentos de crisis econoacutemica social e ideoloacutegica que vivimos y
padecemos en los que los recortes a la cultura y a las iniciativas feministas
son una constante espacios como la Muestra que cuenta con un inesti-
mable y fiel apoyo del puacuteblico se vuelven maacutes necesarios que nunca
Por eso en la 27ordf edicioacuten apostamos maacutes que nunca por el cine realizado
por mujeres para seguir construyendo una sociedad menos desigual y maacutes
justa Del 4 al 13 de junio maacutes de 20 propuestas
cinematograacuteficas han inundado las pantallas
cinematograacuteficas de la ciudad de Pamplona
En esta edicioacuten en la Seccioacuten Oficial se inte-
gran tanto peliacuteculas de ficcioacuten como docu-
mentales Asiacute hemos podido ver Inchrsquo Allah
de Anaumlis Barbeau-Lavalette (Canadaacute 2012)
Hannah Arendt de Margarethe Von Trotta (Alemania 2012) Apregraves les
camps la vie Despueacutes de los campos la vida de Virginie Linhart (Francia)
15 antildeos y un diacutea de Gracia Querejeta (Espantildea 2012) Free Angela and all
political prisioners Libertad para Aacutengela y todos los prisioneros poliacuteticos de
Shola Lynch (Francia 2012) Joven y alocada de Marialy Rivas (Chile 2012)
Hijos de la media Noche de Deepa Metha (India 2012) Con la pata que-
brada de Diego Galaacuten (Espantildea 2013) Cortos en Femenino (Convocatoria
2013) y Viacutedeos del Minuto seleccionados por la coordinadora TRAMA
27 MUESTRA INTERNACIONAL DE MUJERES
La Muestra pretende visibilizar el trabajo de las cineastas aportar visiones desde el punto
de vista de geacutenero promover la igualdad entre hombres y mujeres y mostrar nuevas
representaciones de las identidades
Mariacutea Castejoacuten LeorzaEditora del libro digital 25 antildeos de cine Muestra Internacional de Cine y Muje-
res de Pamplona (descargable en wwwmuestracineymujeresorg)Responsable de comunicacioacuten de la 27A Muestra
galeriacuteascontraluz
Necesidad vital huida hacia adelante viaje imaginario la representacioacuten del universo femenino se plasma a traveacutes de la ensontildeacioacuten y lo oniacuterico en unas imaacutegenes que muestran diferentes registros como la identidad el conocimiento del cuerpo el espacio fiacutesico y emo-cional el paso del tiempo la vulnerabilidad las vivencias y los miedos Una caacutemara de plaacutestico abre un mundo imaginario a la improvisacioacuten y al azar de la luz
Maite CarameacutesDespertaresmarzo
64
65
Laia AbrilThinspiration
abril-mayo
Un proyecto documental sobre la comunidad Pro-Ana formada por chicas anoreacutexicas que han convertido esta enfermedad en un estilo de vida Esta serie refotografiacutea imaacutegenes encontradas en blogs y paacuteginas web especializadas donde estas adolescentes las publi-can y comparten a modo de inspiracioacuten alardeando de su cuerpo esqueleacutetico Un viaje por la naturaleza del deseo obsesivo y los liacutemites de la autodestruccioacuten compartidos en Internet
Rubeacuten DomiacutenguezCaminos de luzabril-mayoSumeacutergete en los caminos de la luz olvida tu lin-terna y tus miedos porque este es un lugar para disfrutar y deleitarse con la luminosidad de las es-trellas donde las maacutequinas cobran vida y las ruinas hablan por cada una de sus piedras
galeriacuteasoacutepera prima
Carlos BernalUrban Tribe
agosto
El hombre a pesar de sus diferencias debe resolver todas sus contradicciones respetan-do siempre el mundo en el que habita y las especies con las que estaacute irremediablemente destinado a convivir y conservar
Enrique PuyolLa memoria del aguamayo-junio
Grafismos acuaacuteticos cargados de ritmos por la luz o la oscuridad entre dibujos y formas liacutequi-das abstractas cubiertas de matices cromaacuteticos de colores dorados combinaacutendose en un espacio difuso lleno de caraacutecter esteacutetico
66
67
Tu canal de televisioacuten on line para ver cortometrajes documen-tales webseries reportajes de
fotografiacutea
la caja tonta te estaacute esperando
sin publicidad sin registros y gratuito
lacajatontatv
aquiacute puede
estar tu anuncio
- Botoacuten 2
61
la carrera maacutes larga y consolidada de un realizador navarro Tasio recibioacute
numerosos premios como la Concha de Plata del Festival de San Sebas-
tiaacuten y estaacute considerada como la obra clave y punto de partida de un cine
contemporaacuteneo navarro de calidad Hasta la fecha ha realizado siete lar-
gometrajes maacutes entre los que destacamos 27 horas (1986) Secretos del
corazoacuten (1997) o No tengas miedo (2011) contextualizadas en Navarra
A finales de los ochenta tambieacuten se estrenoacute la cineasta tudelana Ana Diacuteez
con Ander eta Yul (1989) peliacutecula que aborda la violencia que se viviacutea en
el Paiacutes Vasco de los antildeos ochenta y con la que ganoacute el Goya a la mejor
direccioacuten novel Desde esta hasta su uacuteltima Paisito (2008) la directora ha
logrado trazar una carrera con diversidad de temaacuteticas y contextos abor-
dados desde la ficcioacuten o el documental A la lista de grandes cineastas
navarros hay que antildeadir de manera destacada a Helena Taberna Una
directora que irrumpioacute al igual que Ana Diacuteez con Yoyes (2000) una peliacutecu-
la arriesgada sobre la liacuteder del grupo terrorista ETA Carrera que ya cuenta
con tiacutetulos muy reconocidos y premiados como La buena nueva (2008) o
su uacuteltima Nagore (2010) premio Tiempo de Historia en la Seminci de 2010
Desde finales del siglo XX y la primera deacutecada del XXI se ha producido
una explosioacuten de creatividad con una nueva generacioacuten de joacutevenes rea-
lizadores entre los que sobresale Intildeaki Elizalde reconocido cortometrajista
Pastenak un cuento de Navidad (1998) y El olvido de la memoria (1999)
que estrenoacute en la pasada edicioacuten del Festival de San Sebastiaacuten su primer
largometraje Baztan U otras propuestas que rompen el lenguaje cinema-
tograacutefico maacutes convencional como las peliacuteculas con tintes fantaacutesticos y
surrealistas de Karlos Alastruey (Lodo 2009 Anamorphosis 2011) o la exce-
lente Emak Bakia (2012) de Oskar Alegriacutea cuya fusioacuten de cine y azar estaacute
conquistando festivales de todo el mundo Nao Yik (David Aguilar) Virgen
Negra (Rauacutel de la Fuente) Pura Vida Sabicas (Pablo Calatayud) Bertsolari
(Asier Altuna) u Oiacuterse (David Arratibel) son algunas muestras de un cine
documental de gran calidad Toda esta explosioacuten de creatividad revela
que es posible hacer un cine desde aquiacute y que quizaacutes alguacuten diacutea podamos
llegar a hablar de la existencia de un ldquocine navarrordquo cine que acaba de
despedir a su actor maacutes universal Alfredo Landa
archivos de la filmoteca
Fotogramas cedidos por Navarra Film CommissionArriba Tasio(Montxo Armendariz 1984)
Abajo Lodo (Carlos Alastruei 2009)
EXPOSICIOacuteNCasa Fray Diego de EstellaDel 5 al 20 de septiembreDe martes a viernes de 1830 a 2030 horas saacutebados de 1200 a 1400 y de 1830 a 2030 horasdomingos y festivos de 1200 a 1400 horas Lunes cerrado
wwwtasio25com
GALA HOMENAJECines Golem-EstellaSaacutebado 5 de septiembre a las 1900 horas Con el grupo de teatro KilkarrakEntrada libre previa retirada de invitacioacuten en la taquillade los cines desde una hora antes
COMIDA POPULARBaquedanoDomingo 6 de septiembre a las 1400 horas Amenizada por La Orquestina del Valle Feria de oficios y animacioacuten desde las 1230 hVenta de bonos desde el 17 de agosto hasta el 3 de septiembre enoficinas de Caja Rural y CAN de Zudaire y Eulate
Ayuntamientode Estella-Lizarra
Concejo deBaquedano
Texto Natalia Ardanaz Yunta
62
FESTIVALES VII FESTIVAL PUNTO DE VISTA
La octava edicioacuten del Festival Internacional de Cine Documental de Na-
varra Punto de Vista ha consolidado a Pamplona como destino mun-
dial de peregrinaje para militantes del cine de no-ficcioacuten maacutes radical
comprometido y vanguardista Tras el impasse del Seminario Internacional
de 2012 el epiacutelogo de Josetxo Cerdaacuten como director de esta cita bienal se
ha saldado con una cifra reacutecord de asistencia de 8500 espectadores que
no hace sino reivindicar la idoneidad de un festival que nunca debioacute perder
su periodicidad anual
La satisfaccioacuten ha sido la nota predominante en una edicioacuten que ha con-
tado con una programacioacuten equilibrada y maacutes apegada que nunca a la
realidad social estructurada en 70 sesiones con retrospectivas de Thomas
Heisse y Eduardo Coutinho y la revisioacuten de la obra del exiliado Joseacute Mariacutea
Berzosa A continuacioacuten lo maacutes destacado del festival entre lo visto por el
equipo de contraluz
La escalofriante magniacutefica y nada maniqueiacutesta A la sombra de la cruz
(Alessandro Pugno) sobre los nintildeos cantores y los monjes que habitan el Valle
de los Caiacutedos la trepidante Vers Madrid (The burning bright) una panoraacutemi-
ca de la revuelta del 15M que supone el regreso del cine comprometido de
Sylvain George a este festival Cabra Marcado para Morrer (Eduardo Cout-
inho) filme histoacuterico sobre la historia de Brasil el delicioso cortometraje Dadrsquos
Stick (John Smith) la perturbadora y bella The Florestine Collection (Paul Gai-
liunas y Helen Hill) o la divertida Dime quieacuten era Sanchicorrota (Jorge Tur)
sobre el patrimonio inmaterial de las Bardenas
Entre las 17 peliacuteculas que compitieron en la seccioacuten oficial nos gustariacutea des-
tacar la peliacutecula Museum Hours de Jem Cohen cineasta al que el festival ya
dedicoacute un monograacutefico En su uacuteltima peliacutecula nos muestra la relacioacuten entre
un vigilante del museo de arte de Viena y una turista canadiense que llega
a la ciudad a visitar a un familiar moribundo A traveacutes de los cuadros nos
sumerge de una manera hipnoacutetica en la vida cotidiana de estos personajes
difuminando los liacutemites entre documental y ficcioacuten entre el arte y la vida
Mencioacuten especial se merece Alan Berliner otro claacutesico del festival al que le
ha dedicado una sesioacuten especial para estrenar mundialmente First Cousin
Once Removed Peliacutecula heredera de Traslating Edwin Honing A Poetacutes Al-
zheimer con que ganoacute el premio al mejor cortometraje en la edicioacuten del
2011 La peliacutecula tiene el mismo protagonista su primo el poeta y traductor
Edwin Honing a quien filmoacute durante cuatro antildeos en su proceso de peacuterdida
de memoria afectado por la enfermedad de Alzheimer Si bien el corto con-
sistiacutea en un ejercicio de montaje vivo y creativo la peliacutecula se convierte en
un ensayo sorprendente humano y profundo sobre esta demoledora enfer-
medad y sus efectos en Edwin Honing ldquoquien ya no recuerda lo que olvida
y olvida lo que ha recordadordquo Peacuterdida que tambieacuten experimentoacute su padre
al final de su vida y a la que parece temer iacutentimamente el propio Berliner
El Palmareacutes PDV 2013 Gran Premio a la mejor peliacutecula Apuda (He Yuan)
Premio Jean Vigo a la Mejor Direccioacuten John Smith (Dadrsquos Stick) Premio Espe-
cial del Puacuteblico A World Not Ours (Mahdi Fleifel) Mejor cortometraje Toma
Dos (Pilar Aacutelvarez) Menciones especiales El modelo (Germaacuten Scelso) y The
Florestine Collection (Paul Gailiunas y Helen Hill) Proyecto X Films Francina
Verdeacutes (La tradicioacuten)
Texto Andreacutes Garciacutea de la RivaNatalia Ardanaz Yunta
63
La Muestra Internacional de Cine y Mujeres de Pamplona Zinema eta
Emakumeen Erakustaldi Internazionala celebraraacute sus 27 ediciones el
proacuteximo mes de junio 27 ediciones ininterrumpidas en las que desde la
plataforma de la Muestra organizada por IPES Elkartea y Cines Golem se
ha traiacutedo a la ciudad de Pamplona-Iruntildeea cine dirigido por directoras que
desde posiciones diversas construyen sus relatos desde un punto de vista
de geacutenero
Comenzoacute su andadura en el antildeo 1987 con los objetivos de visibilizar el tra-
bajo de las cineastas aportar visiones del mundo que nos rodea desde el
punto de vista de geacutenero promover la igualdad de oportunidades entre
mujeres y hombres y mostrar nuevas representaciones de las identidades
La Muestra se ha consolidado como un espacio indispensable en el pano-
rama social y cultural de la cuidad pero sigue manteniendo sus objetivos
fundacionales
Por la Muestra han pasado cineastas como Deepa Metha Isabel Coi-
xet Chus Gutieacuterrez Ana Diacuteez Cecilia Barriga Iciacutear Bollaiacuten Helena Taberna
Maitena Muruzaacutebal Juana Maciacuteas Silvia Munt Cecilia Bartolomeacute Mar Coll
Susana Koska o Laura Mantildea
Hemos visionado alrededor de 400 peliacuteculas la mayoriacutea sin distribucioacuten co-
mercial Difiacuteciles de ver en otro aacutembito que no
sean los festivales o las muestras Hemos mos-
trado especial intereacutes por seguir la filmografiacutea y
proyectar peliacuteculas de directoras como Agnegraves
Vardaacute Margarette Von Trotta y otras muchas
que de otra forma seriacutean desconocidas para
gran parte del puacuteblico
Ademaacutes de mostrar el trabajo de las cineastas ha sido un espacio de
reflexioacuten y de construccioacuten El movimiento feminista ndashen los antildeos 60 en el
aacutembito anglosajoacuten y desde los 80 en Espantildeandash ha puesto de relieve la im-
portancia de las representaciones de los personajes cinematograacuteficos de
la mano de la teoriacutea fiacutelmica feminista La creacioacuten de las feminidades y las
masculinidades en el cine puede edificar un orden simboacutelico tradicional
sometido al patriarcado Pero por otra parte puede ser un excepcional
vehiacuteculo e instrumento para crear representaciones que favorecen la no
discriminacioacuten y la igualdad de oportunidades asiacute como la creacioacuten de
una nueva genealogiacutea de personajes Por ello editamos con motivo del
25ordm aniversario una publicacioacuten digital que recogiacutea ensayos entrevistas a
cineastas y recursos didaacutecticos
En estos momentos de crisis econoacutemica social e ideoloacutegica que vivimos y
padecemos en los que los recortes a la cultura y a las iniciativas feministas
son una constante espacios como la Muestra que cuenta con un inesti-
mable y fiel apoyo del puacuteblico se vuelven maacutes necesarios que nunca
Por eso en la 27ordf edicioacuten apostamos maacutes que nunca por el cine realizado
por mujeres para seguir construyendo una sociedad menos desigual y maacutes
justa Del 4 al 13 de junio maacutes de 20 propuestas
cinematograacuteficas han inundado las pantallas
cinematograacuteficas de la ciudad de Pamplona
En esta edicioacuten en la Seccioacuten Oficial se inte-
gran tanto peliacuteculas de ficcioacuten como docu-
mentales Asiacute hemos podido ver Inchrsquo Allah
de Anaumlis Barbeau-Lavalette (Canadaacute 2012)
Hannah Arendt de Margarethe Von Trotta (Alemania 2012) Apregraves les
camps la vie Despueacutes de los campos la vida de Virginie Linhart (Francia)
15 antildeos y un diacutea de Gracia Querejeta (Espantildea 2012) Free Angela and all
political prisioners Libertad para Aacutengela y todos los prisioneros poliacuteticos de
Shola Lynch (Francia 2012) Joven y alocada de Marialy Rivas (Chile 2012)
Hijos de la media Noche de Deepa Metha (India 2012) Con la pata que-
brada de Diego Galaacuten (Espantildea 2013) Cortos en Femenino (Convocatoria
2013) y Viacutedeos del Minuto seleccionados por la coordinadora TRAMA
27 MUESTRA INTERNACIONAL DE MUJERES
La Muestra pretende visibilizar el trabajo de las cineastas aportar visiones desde el punto
de vista de geacutenero promover la igualdad entre hombres y mujeres y mostrar nuevas
representaciones de las identidades
Mariacutea Castejoacuten LeorzaEditora del libro digital 25 antildeos de cine Muestra Internacional de Cine y Muje-
res de Pamplona (descargable en wwwmuestracineymujeresorg)Responsable de comunicacioacuten de la 27A Muestra
galeriacuteascontraluz
Necesidad vital huida hacia adelante viaje imaginario la representacioacuten del universo femenino se plasma a traveacutes de la ensontildeacioacuten y lo oniacuterico en unas imaacutegenes que muestran diferentes registros como la identidad el conocimiento del cuerpo el espacio fiacutesico y emo-cional el paso del tiempo la vulnerabilidad las vivencias y los miedos Una caacutemara de plaacutestico abre un mundo imaginario a la improvisacioacuten y al azar de la luz
Maite CarameacutesDespertaresmarzo
64
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Laia AbrilThinspiration
abril-mayo
Un proyecto documental sobre la comunidad Pro-Ana formada por chicas anoreacutexicas que han convertido esta enfermedad en un estilo de vida Esta serie refotografiacutea imaacutegenes encontradas en blogs y paacuteginas web especializadas donde estas adolescentes las publi-can y comparten a modo de inspiracioacuten alardeando de su cuerpo esqueleacutetico Un viaje por la naturaleza del deseo obsesivo y los liacutemites de la autodestruccioacuten compartidos en Internet
Rubeacuten DomiacutenguezCaminos de luzabril-mayoSumeacutergete en los caminos de la luz olvida tu lin-terna y tus miedos porque este es un lugar para disfrutar y deleitarse con la luminosidad de las es-trellas donde las maacutequinas cobran vida y las ruinas hablan por cada una de sus piedras
galeriacuteasoacutepera prima
Carlos BernalUrban Tribe
agosto
El hombre a pesar de sus diferencias debe resolver todas sus contradicciones respetan-do siempre el mundo en el que habita y las especies con las que estaacute irremediablemente destinado a convivir y conservar
Enrique PuyolLa memoria del aguamayo-junio
Grafismos acuaacuteticos cargados de ritmos por la luz o la oscuridad entre dibujos y formas liacutequi-das abstractas cubiertas de matices cromaacuteticos de colores dorados combinaacutendose en un espacio difuso lleno de caraacutecter esteacutetico
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fotografiacutea
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FESTIVALES VII FESTIVAL PUNTO DE VISTA
La octava edicioacuten del Festival Internacional de Cine Documental de Na-
varra Punto de Vista ha consolidado a Pamplona como destino mun-
dial de peregrinaje para militantes del cine de no-ficcioacuten maacutes radical
comprometido y vanguardista Tras el impasse del Seminario Internacional
de 2012 el epiacutelogo de Josetxo Cerdaacuten como director de esta cita bienal se
ha saldado con una cifra reacutecord de asistencia de 8500 espectadores que
no hace sino reivindicar la idoneidad de un festival que nunca debioacute perder
su periodicidad anual
La satisfaccioacuten ha sido la nota predominante en una edicioacuten que ha con-
tado con una programacioacuten equilibrada y maacutes apegada que nunca a la
realidad social estructurada en 70 sesiones con retrospectivas de Thomas
Heisse y Eduardo Coutinho y la revisioacuten de la obra del exiliado Joseacute Mariacutea
Berzosa A continuacioacuten lo maacutes destacado del festival entre lo visto por el
equipo de contraluz
La escalofriante magniacutefica y nada maniqueiacutesta A la sombra de la cruz
(Alessandro Pugno) sobre los nintildeos cantores y los monjes que habitan el Valle
de los Caiacutedos la trepidante Vers Madrid (The burning bright) una panoraacutemi-
ca de la revuelta del 15M que supone el regreso del cine comprometido de
Sylvain George a este festival Cabra Marcado para Morrer (Eduardo Cout-
inho) filme histoacuterico sobre la historia de Brasil el delicioso cortometraje Dadrsquos
Stick (John Smith) la perturbadora y bella The Florestine Collection (Paul Gai-
liunas y Helen Hill) o la divertida Dime quieacuten era Sanchicorrota (Jorge Tur)
sobre el patrimonio inmaterial de las Bardenas
Entre las 17 peliacuteculas que compitieron en la seccioacuten oficial nos gustariacutea des-
tacar la peliacutecula Museum Hours de Jem Cohen cineasta al que el festival ya
dedicoacute un monograacutefico En su uacuteltima peliacutecula nos muestra la relacioacuten entre
un vigilante del museo de arte de Viena y una turista canadiense que llega
a la ciudad a visitar a un familiar moribundo A traveacutes de los cuadros nos
sumerge de una manera hipnoacutetica en la vida cotidiana de estos personajes
difuminando los liacutemites entre documental y ficcioacuten entre el arte y la vida
Mencioacuten especial se merece Alan Berliner otro claacutesico del festival al que le
ha dedicado una sesioacuten especial para estrenar mundialmente First Cousin
Once Removed Peliacutecula heredera de Traslating Edwin Honing A Poetacutes Al-
zheimer con que ganoacute el premio al mejor cortometraje en la edicioacuten del
2011 La peliacutecula tiene el mismo protagonista su primo el poeta y traductor
Edwin Honing a quien filmoacute durante cuatro antildeos en su proceso de peacuterdida
de memoria afectado por la enfermedad de Alzheimer Si bien el corto con-
sistiacutea en un ejercicio de montaje vivo y creativo la peliacutecula se convierte en
un ensayo sorprendente humano y profundo sobre esta demoledora enfer-
medad y sus efectos en Edwin Honing ldquoquien ya no recuerda lo que olvida
y olvida lo que ha recordadordquo Peacuterdida que tambieacuten experimentoacute su padre
al final de su vida y a la que parece temer iacutentimamente el propio Berliner
El Palmareacutes PDV 2013 Gran Premio a la mejor peliacutecula Apuda (He Yuan)
Premio Jean Vigo a la Mejor Direccioacuten John Smith (Dadrsquos Stick) Premio Espe-
cial del Puacuteblico A World Not Ours (Mahdi Fleifel) Mejor cortometraje Toma
Dos (Pilar Aacutelvarez) Menciones especiales El modelo (Germaacuten Scelso) y The
Florestine Collection (Paul Gailiunas y Helen Hill) Proyecto X Films Francina
Verdeacutes (La tradicioacuten)
Texto Andreacutes Garciacutea de la RivaNatalia Ardanaz Yunta
63
La Muestra Internacional de Cine y Mujeres de Pamplona Zinema eta
Emakumeen Erakustaldi Internazionala celebraraacute sus 27 ediciones el
proacuteximo mes de junio 27 ediciones ininterrumpidas en las que desde la
plataforma de la Muestra organizada por IPES Elkartea y Cines Golem se
ha traiacutedo a la ciudad de Pamplona-Iruntildeea cine dirigido por directoras que
desde posiciones diversas construyen sus relatos desde un punto de vista
de geacutenero
Comenzoacute su andadura en el antildeo 1987 con los objetivos de visibilizar el tra-
bajo de las cineastas aportar visiones del mundo que nos rodea desde el
punto de vista de geacutenero promover la igualdad de oportunidades entre
mujeres y hombres y mostrar nuevas representaciones de las identidades
La Muestra se ha consolidado como un espacio indispensable en el pano-
rama social y cultural de la cuidad pero sigue manteniendo sus objetivos
fundacionales
Por la Muestra han pasado cineastas como Deepa Metha Isabel Coi-
xet Chus Gutieacuterrez Ana Diacuteez Cecilia Barriga Iciacutear Bollaiacuten Helena Taberna
Maitena Muruzaacutebal Juana Maciacuteas Silvia Munt Cecilia Bartolomeacute Mar Coll
Susana Koska o Laura Mantildea
Hemos visionado alrededor de 400 peliacuteculas la mayoriacutea sin distribucioacuten co-
mercial Difiacuteciles de ver en otro aacutembito que no
sean los festivales o las muestras Hemos mos-
trado especial intereacutes por seguir la filmografiacutea y
proyectar peliacuteculas de directoras como Agnegraves
Vardaacute Margarette Von Trotta y otras muchas
que de otra forma seriacutean desconocidas para
gran parte del puacuteblico
Ademaacutes de mostrar el trabajo de las cineastas ha sido un espacio de
reflexioacuten y de construccioacuten El movimiento feminista ndashen los antildeos 60 en el
aacutembito anglosajoacuten y desde los 80 en Espantildeandash ha puesto de relieve la im-
portancia de las representaciones de los personajes cinematograacuteficos de
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masculinidades en el cine puede edificar un orden simboacutelico tradicional
sometido al patriarcado Pero por otra parte puede ser un excepcional
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discriminacioacuten y la igualdad de oportunidades asiacute como la creacioacuten de
una nueva genealogiacutea de personajes Por ello editamos con motivo del
25ordm aniversario una publicacioacuten digital que recogiacutea ensayos entrevistas a
cineastas y recursos didaacutecticos
En estos momentos de crisis econoacutemica social e ideoloacutegica que vivimos y
padecemos en los que los recortes a la cultura y a las iniciativas feministas
son una constante espacios como la Muestra que cuenta con un inesti-
mable y fiel apoyo del puacuteblico se vuelven maacutes necesarios que nunca
Por eso en la 27ordf edicioacuten apostamos maacutes que nunca por el cine realizado
por mujeres para seguir construyendo una sociedad menos desigual y maacutes
justa Del 4 al 13 de junio maacutes de 20 propuestas
cinematograacuteficas han inundado las pantallas
cinematograacuteficas de la ciudad de Pamplona
En esta edicioacuten en la Seccioacuten Oficial se inte-
gran tanto peliacuteculas de ficcioacuten como docu-
mentales Asiacute hemos podido ver Inchrsquo Allah
de Anaumlis Barbeau-Lavalette (Canadaacute 2012)
Hannah Arendt de Margarethe Von Trotta (Alemania 2012) Apregraves les
camps la vie Despueacutes de los campos la vida de Virginie Linhart (Francia)
15 antildeos y un diacutea de Gracia Querejeta (Espantildea 2012) Free Angela and all
political prisioners Libertad para Aacutengela y todos los prisioneros poliacuteticos de
Shola Lynch (Francia 2012) Joven y alocada de Marialy Rivas (Chile 2012)
Hijos de la media Noche de Deepa Metha (India 2012) Con la pata que-
brada de Diego Galaacuten (Espantildea 2013) Cortos en Femenino (Convocatoria
2013) y Viacutedeos del Minuto seleccionados por la coordinadora TRAMA
27 MUESTRA INTERNACIONAL DE MUJERES
La Muestra pretende visibilizar el trabajo de las cineastas aportar visiones desde el punto
de vista de geacutenero promover la igualdad entre hombres y mujeres y mostrar nuevas
representaciones de las identidades
Mariacutea Castejoacuten LeorzaEditora del libro digital 25 antildeos de cine Muestra Internacional de Cine y Muje-
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galeriacuteascontraluz
Necesidad vital huida hacia adelante viaje imaginario la representacioacuten del universo femenino se plasma a traveacutes de la ensontildeacioacuten y lo oniacuterico en unas imaacutegenes que muestran diferentes registros como la identidad el conocimiento del cuerpo el espacio fiacutesico y emo-cional el paso del tiempo la vulnerabilidad las vivencias y los miedos Una caacutemara de plaacutestico abre un mundo imaginario a la improvisacioacuten y al azar de la luz
Maite CarameacutesDespertaresmarzo
64
65
Laia AbrilThinspiration
abril-mayo
Un proyecto documental sobre la comunidad Pro-Ana formada por chicas anoreacutexicas que han convertido esta enfermedad en un estilo de vida Esta serie refotografiacutea imaacutegenes encontradas en blogs y paacuteginas web especializadas donde estas adolescentes las publi-can y comparten a modo de inspiracioacuten alardeando de su cuerpo esqueleacutetico Un viaje por la naturaleza del deseo obsesivo y los liacutemites de la autodestruccioacuten compartidos en Internet
Rubeacuten DomiacutenguezCaminos de luzabril-mayoSumeacutergete en los caminos de la luz olvida tu lin-terna y tus miedos porque este es un lugar para disfrutar y deleitarse con la luminosidad de las es-trellas donde las maacutequinas cobran vida y las ruinas hablan por cada una de sus piedras
galeriacuteasoacutepera prima
Carlos BernalUrban Tribe
agosto
El hombre a pesar de sus diferencias debe resolver todas sus contradicciones respetan-do siempre el mundo en el que habita y las especies con las que estaacute irremediablemente destinado a convivir y conservar
Enrique PuyolLa memoria del aguamayo-junio
Grafismos acuaacuteticos cargados de ritmos por la luz o la oscuridad entre dibujos y formas liacutequi-das abstractas cubiertas de matices cromaacuteticos de colores dorados combinaacutendose en un espacio difuso lleno de caraacutecter esteacutetico
66
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fotografiacutea
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lacajatontatv
aquiacute puede
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- Botoacuten 2
63
La Muestra Internacional de Cine y Mujeres de Pamplona Zinema eta
Emakumeen Erakustaldi Internazionala celebraraacute sus 27 ediciones el
proacuteximo mes de junio 27 ediciones ininterrumpidas en las que desde la
plataforma de la Muestra organizada por IPES Elkartea y Cines Golem se
ha traiacutedo a la ciudad de Pamplona-Iruntildeea cine dirigido por directoras que
desde posiciones diversas construyen sus relatos desde un punto de vista
de geacutenero
Comenzoacute su andadura en el antildeo 1987 con los objetivos de visibilizar el tra-
bajo de las cineastas aportar visiones del mundo que nos rodea desde el
punto de vista de geacutenero promover la igualdad de oportunidades entre
mujeres y hombres y mostrar nuevas representaciones de las identidades
La Muestra se ha consolidado como un espacio indispensable en el pano-
rama social y cultural de la cuidad pero sigue manteniendo sus objetivos
fundacionales
Por la Muestra han pasado cineastas como Deepa Metha Isabel Coi-
xet Chus Gutieacuterrez Ana Diacuteez Cecilia Barriga Iciacutear Bollaiacuten Helena Taberna
Maitena Muruzaacutebal Juana Maciacuteas Silvia Munt Cecilia Bartolomeacute Mar Coll
Susana Koska o Laura Mantildea
Hemos visionado alrededor de 400 peliacuteculas la mayoriacutea sin distribucioacuten co-
mercial Difiacuteciles de ver en otro aacutembito que no
sean los festivales o las muestras Hemos mos-
trado especial intereacutes por seguir la filmografiacutea y
proyectar peliacuteculas de directoras como Agnegraves
Vardaacute Margarette Von Trotta y otras muchas
que de otra forma seriacutean desconocidas para
gran parte del puacuteblico
Ademaacutes de mostrar el trabajo de las cineastas ha sido un espacio de
reflexioacuten y de construccioacuten El movimiento feminista ndashen los antildeos 60 en el
aacutembito anglosajoacuten y desde los 80 en Espantildeandash ha puesto de relieve la im-
portancia de las representaciones de los personajes cinematograacuteficos de
la mano de la teoriacutea fiacutelmica feminista La creacioacuten de las feminidades y las
masculinidades en el cine puede edificar un orden simboacutelico tradicional
sometido al patriarcado Pero por otra parte puede ser un excepcional
vehiacuteculo e instrumento para crear representaciones que favorecen la no
discriminacioacuten y la igualdad de oportunidades asiacute como la creacioacuten de
una nueva genealogiacutea de personajes Por ello editamos con motivo del
25ordm aniversario una publicacioacuten digital que recogiacutea ensayos entrevistas a
cineastas y recursos didaacutecticos
En estos momentos de crisis econoacutemica social e ideoloacutegica que vivimos y
padecemos en los que los recortes a la cultura y a las iniciativas feministas
son una constante espacios como la Muestra que cuenta con un inesti-
mable y fiel apoyo del puacuteblico se vuelven maacutes necesarios que nunca
Por eso en la 27ordf edicioacuten apostamos maacutes que nunca por el cine realizado
por mujeres para seguir construyendo una sociedad menos desigual y maacutes
justa Del 4 al 13 de junio maacutes de 20 propuestas
cinematograacuteficas han inundado las pantallas
cinematograacuteficas de la ciudad de Pamplona
En esta edicioacuten en la Seccioacuten Oficial se inte-
gran tanto peliacuteculas de ficcioacuten como docu-
mentales Asiacute hemos podido ver Inchrsquo Allah
de Anaumlis Barbeau-Lavalette (Canadaacute 2012)
Hannah Arendt de Margarethe Von Trotta (Alemania 2012) Apregraves les
camps la vie Despueacutes de los campos la vida de Virginie Linhart (Francia)
15 antildeos y un diacutea de Gracia Querejeta (Espantildea 2012) Free Angela and all
political prisioners Libertad para Aacutengela y todos los prisioneros poliacuteticos de
Shola Lynch (Francia 2012) Joven y alocada de Marialy Rivas (Chile 2012)
Hijos de la media Noche de Deepa Metha (India 2012) Con la pata que-
brada de Diego Galaacuten (Espantildea 2013) Cortos en Femenino (Convocatoria
2013) y Viacutedeos del Minuto seleccionados por la coordinadora TRAMA
27 MUESTRA INTERNACIONAL DE MUJERES
La Muestra pretende visibilizar el trabajo de las cineastas aportar visiones desde el punto
de vista de geacutenero promover la igualdad entre hombres y mujeres y mostrar nuevas
representaciones de las identidades
Mariacutea Castejoacuten LeorzaEditora del libro digital 25 antildeos de cine Muestra Internacional de Cine y Muje-
res de Pamplona (descargable en wwwmuestracineymujeresorg)Responsable de comunicacioacuten de la 27A Muestra
galeriacuteascontraluz
Necesidad vital huida hacia adelante viaje imaginario la representacioacuten del universo femenino se plasma a traveacutes de la ensontildeacioacuten y lo oniacuterico en unas imaacutegenes que muestran diferentes registros como la identidad el conocimiento del cuerpo el espacio fiacutesico y emo-cional el paso del tiempo la vulnerabilidad las vivencias y los miedos Una caacutemara de plaacutestico abre un mundo imaginario a la improvisacioacuten y al azar de la luz
Maite CarameacutesDespertaresmarzo
64
65
Laia AbrilThinspiration
abril-mayo
Un proyecto documental sobre la comunidad Pro-Ana formada por chicas anoreacutexicas que han convertido esta enfermedad en un estilo de vida Esta serie refotografiacutea imaacutegenes encontradas en blogs y paacuteginas web especializadas donde estas adolescentes las publi-can y comparten a modo de inspiracioacuten alardeando de su cuerpo esqueleacutetico Un viaje por la naturaleza del deseo obsesivo y los liacutemites de la autodestruccioacuten compartidos en Internet
Rubeacuten DomiacutenguezCaminos de luzabril-mayoSumeacutergete en los caminos de la luz olvida tu lin-terna y tus miedos porque este es un lugar para disfrutar y deleitarse con la luminosidad de las es-trellas donde las maacutequinas cobran vida y las ruinas hablan por cada una de sus piedras
galeriacuteasoacutepera prima
Carlos BernalUrban Tribe
agosto
El hombre a pesar de sus diferencias debe resolver todas sus contradicciones respetan-do siempre el mundo en el que habita y las especies con las que estaacute irremediablemente destinado a convivir y conservar
Enrique PuyolLa memoria del aguamayo-junio
Grafismos acuaacuteticos cargados de ritmos por la luz o la oscuridad entre dibujos y formas liacutequi-das abstractas cubiertas de matices cromaacuteticos de colores dorados combinaacutendose en un espacio difuso lleno de caraacutecter esteacutetico
66
67
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