Colectiva de Jazz y Música Popular

Intervalos

• Definición: Distancia entre dos notas.

• Crean sensación de tensión o reposo.

• Permiten crear diferentes matices y colores en la música.

Semana 1

Tipos de Intervalos

• Melódicos !

• Armónicos !

• Ascendentes !

• Descendentes

Tonos y Semitonos

• Tono: Distancia que existe entre la mayoría de las teclas blancas del piano.

• Semitono: Distancia que existe entre una tecla blanca y una tecla negra del piano.

Distancia

• Unísono

• Segunda

• Tercera

• Cuarta

• Quinta

• Sexta

• Séptima

• Octava

Bemoles y Sostenidos

Notas pueden tener alteraciones. Dichas alteraciones pueden ser hacia arriba o hacia

abajo.

• Bemol

• Sostenido

• Becuadro

Abajo

Arriba

Elimina alteración

Intervalos Mayores y Menores

Intervalos Equivalencia en Tonos y Semitonos

Unísono 0Segunda Menor 1/2

Segunda Mayor 1Tercera Menor 11/2Tercera Mayor 2Cuarta Justa 21/2Quinta Justa 31/2Sexta Menor 4Sexta Mayor 41/2

Séptima Menor 5Séptima Mayor 51/2Octava Justa 6

Intervalos Aumentados

• Quinta Aumentada

!

!

• Cuarta Aumentada

Semana 2

Intervalos Disminuidos

• Quinta Disminuida

!

!

• Cuarta Disminuida

Intervalos Enharmónicos

• Intervalos que se ubican en diferentes posiciones en el pentagrama, pero que por su alteración tienen exactamente el mismo sonido.

Doble Sostenido Doble Bemol

• Doble Sostenido: Alteración que sube dos medios tonos.

!

• Doble Bemol: Alteración que baja dos tonos.

Intervalos Compuestos• Intervalos Compuestos: Son aquellos que tienen una

distancia mayor a una octava.

• Su calidad es la misma que la del intervalo simple.

• Ejemplo: 2da mayor 9na mayor.

Inversión de los Intervalos• Cuando se invierten los intervalos su calidad cambia. Los mayores

se convierten en menores y los menores se convierten en mayores.

• Los aumentados se convierten en disminuidos y los disminuidos en aumentados.

3ra menor 6ta Mayor 6ta menor 3ra Mayor 6ta menor3ra Mayor 6ta Mayor 3ra menor

5ta dism4ta AUM4ta dism5ta AUM

Escala Mayor

Se compone de 5 tonos y dos semitonos.

Semana 3

Tetracordos en escala Mayor

• Escala mayor se divide en dos grupos de notas: Primer Tetracordo y Segundo Tetracordo.

Primer Tetracordo Segundo Tetracordo

• Ambos tetracordos tienen un semitono de la tercera a la cuarta nota y tienden a resolver hacia arriba.

Escala desde 5to Grado

Si Se tocan solo teclas blancas se hace escala Mixolidia.

Es necesario alterar el séptimo grado para formar escala mayor.

Escala desde 4to grado

Es necesario descender el 4to grado para obtener escala mayor.

Si Se tocan solo teclas blancas se hace escala Lidia.

Armaduras de Clave• No toda la música está escrita

en Do mayor.

• En música occidental existen 12 notas.

• Por esa razón existen 12 tonalidades.

• Cada tonalidad tiene una armadura de Clave.

Semana 4

Circulo de Quintas

• Si se sube por quintas se le añade un sostenido al séptimo grado para formar la escala mayor. !

• Si se desciende por quintas se le añade un bemol al cuarto grado.

DOSOL

RE

SIDObFA#

MI

SOLb

LAMIb

SIb

FA

REbDO#

LAb

Escala Menor Natural (Eólica)

Escala Mayor (Jónica)

Escala menor (Eólica)Los semitonos están en del segundo al tercer grado y del quinto al sexto.

Escala Relativa Menor

Escala Mayor

La escala relativa menor se forma una tercera menor por debajo de la tónica de la mayor y tiene las mismas alteraciones de su relativa mayor.

Escala Eólica

Escala Paralela

Las escalas paralelas comparten la misma tónica, pero tienen diferentes alteraciones. Aquí vemos DO MAYOR y su paralela Do menor.

Construcción de Acordes• Acorde viene del francés ¨accord¨ que quiere decir acuerdo.

• Un acorde es un grupo de varias notas sonando simultáneamente.

• Acordes que pertenecen a una escala se llaman acordes diatónicos.

Semana 5

Acordes diatónicos de escala de Do Mayor

Acordes se pueden escribir con números romanos representando su lugar en la escala (primero, segundo, tercero, etc.)

Calidad del AcordeAcordes de la escala mayor pueden ser Mayores, menores o disminuidos.

Acordes tienen la misma estructura y calidad en todas las tonalidades. Ejemplo Mi Mayor.

Estructura• Triadas Mayores se componen

de una tercera mayor y una quinta justa desde la raíz.

• Triadas menores se componen de una tercera menor y una quinta justa desde la raíz.

• Triadas disminuidas se componen de una tercera menor y una quinta disminuida desde la raíz.

Tercera mayor

Quinta Justa

Quinta Justa Tercera menor

Quinta DisminuidaTercera menor

Cifrados • Mecanismo para representar acordes en la

música contemporánea.

• Cada acorde y cada nota puede ser representada con un cifrado.

Semana 6

Nota CifradoDo CRe DMi EFa FSol GLa ASi B

Cifrados

• En un cifrado se puede dar toda la información que se necesita de un acorde.

• Si el cifrado se encuentra solo, se refiere a una triada mayor.

• Si el cifrado tiene una m minúscula o un signo - significa que la triada es menor.

C Do Mayor Triada

CmDo menor TriadaC-

Calidad del Acorde Representada con Cifrado

C Mayor

E Mayor

Acordes de la escala menor

• Las notas de la escala relativa menor son las mismas que en la mayor.

• Las calidades de los acordes son las mismas pero empezando en un grado diferente.

A menor

C menor

Comparación de las escalas relativas

C Mayor

A menor

Acordes Suspendidos• Acordes suspendidos no se componen de terceras.

• Se utilizan como variaciones de cualquier triada mayor o menor de la escala.

• Se representan con el signo Sus

• Por lo general se utilizan con triadas mayores.

Sus 4

Semana 7

En el acorde sus 4 la tercera se reemplaza por una 4ta justa.

4ta Justa

5ta Justa

Sus2 • La tercera es reemplazada

por una segunda. • Se puede utilizar para

retrasar la llegada de un acorde mayor.

5ta Justa

2da Mayor

Acordes de 7ma• Son acordes de 4 notas.

• Tienen una sonoridad mas rica.

• Se añade una nota mas en la parte superior del acorde y se continua con el método de construir el acorde por terceras.

Imaj7!Cmaj7

ii-7!Dm7

iii-7!Em7

IVmaj7!Fmaj7

V7!G7

vi-7!Am7

vii-7b5!Bm7b5

Acordes de Séptima

• El cifrado muestra el intervalo que se forma de la raíz a la tercera y de la raíz a la séptima.

• Ejemplo: Am7. La Do = 3ra menor. La Sol = 7ma menor.

3ra menor

7ma menor

3ra mayor

7ma mayor

Am7

Amaj7

Inversiones• Los acordes no siempre empiezan por la raíz.

• Pueden empezar desde la tercera, la quinta o la séptima.

• Cuando empieza en un grado diferente a la raíz el acorde está en inversión.

Semana 8

Primera Posición Primera Inversión Segunda Inversión Tercera Inversión

Voicing

• Voicing es el espacio vertical y el orden de las notas de un acorde.

• Existen dos tipos de voicing:

✴ Cerrado: Todas las notas dentro de una octava.

✴ Abierto: El orden de las notas excede la octava.

Cmaj7

Voicing Cerrado

Cmaj7

Voicing Abierto

Primera Inversión• Acordes pueden estar en primera, segunda o tercera inversión y tener un

voicing abierto o cerrado.

C/E

Posición Cerrada

Cmaj7/E

Posición Cerrada

C/E

Posición Abierta

Cmaj7/E

Posición Abierta

Harmonía!!!! I IV y V Grados

• En la escala mayor las triadas mayores que se forman en el primero, cuarto y quinto grado son las que dan mayor resonancia y son características de la tonalidad.

C F G C

Semana 9

Función Harmónica

• Función Harmónica es el papel que cumple un acorde en relación con la tonalidad.

• Aquí se estudiará la función harmónica del I IV Y V Grados.

Tónica• La tónica es el acorde que sirve de base para el

resto de los acordes.

• Se forma en el primer grado de la escala.

• Da la sensación de reposo o descanso.

• Esa sensación se hace evidente cuando se toca en relación a los acordes que se forman en el cuarto y quinto grados de la escala mayor.

Dominante• La dominante se forma en el quinto grado de la escala.

• Si la tónica se forma en Do, la dominante se forma en Sol.

Imaj Cmaj

Vmaj Gmaj

Imaj Cmaj

Reposo Inestable Reposo

Dominante• La dominante da sensación de estar lejos del reposo (lejos de

casa).

• Tiene tendencia a resolver hacia la tónica.

• El acorde de dominante contiene el séptimo grado de la escala, el cual es inestable y quiere resolver hacia el primer grado.

• También contiene el segundo grado de la escala, el cual es inestable y quiere resolver hacia el tercero o el primero.

• En combinación, las tres notas del acorde dominante buscan resolver hacia las notas del acorde de primer grado.

Añadirle una séptima a la triada dominante

• La séptima del acorde de dominante se forma sobre el cuarto grado de la escala mayor.

• El cuarto grado de la escala es el mas inestable y quiere resolver hacia abajo.

V7 G7

I C

Inestable Estable

Subdominante• Subdominante es una función en la tonalidad

mayor que da una sensación de estabilidad relativa.

• Tiene tendencia a regresar a la tónica, sin embargo no da la sensación de inestabilidad de la dominante.

• Cuando se toca un acorde subdominante se tiene la sensación de estar en un lugar nuevo.

Semana 10

subdominante

• La subdominante se forma una quinta por debajo de la tónica, es decir en el cuarto grado de la escala.

IV F

I C

Inestable Estable

Cadencia Armónica

• La cadencia es un punto de llegada, el final de una frase musical.

• La cadencia puede ser estable o inestable, dependiendo del acorde que se utilice.

• La cadencia puede terminar en tónica, dominante o subdominante.

Cadencias Armónicas

• Cuando la frase termina en la tónica se llama Cadencia Cerrada.

• Cuando la cadencia termina en la subdominante o dominante se llama Cadencia Abierta.

Cadencia!Abierta

Cadencia!Abierta

Cadencia!Cerrada

Cadencia!Cerrada

Ritmo Armónico

• Ritmo armónico es la velocidad con la que cambian los acordes dentro de una frase musical.

Cadencia Plagal y Semicadencia

• Cadencia plagal: IV - I !

• Semicadencia: I - V

Semana 11

I IV cadencia plagal

I V semicadencia

I IV y V en una sola frase

• Se pueden utilizar juntos en una sola frase para crear matices y dar diferentes colores a la música.

• Para establecer la tonalidad hay que tener en cuenta tres cosas:

1. Acorde Inicial!2. Duración de cada acorde. !3. Cadencia Armónica

Tipos de Combinaciones• {I-IV}{I-V}

• {I-V}{I-IV}

• {IV-I}{V-I}

Uno de los patrones armónicos mas fuertes es el que va de IV directamente al quinto sin volver al primero.

• {I-IV-V}

• {IV-V-I}

Colores secundarios: II III y VI

• Los acordes que se forman en el segundo, tercer y sexto grado se denominan acordes secundarios.

• Sirven de apoyo a los acordes principales de primero, cuarto y quinto y tienen cada uno una función específica.

Semana 11

VI

• El acorde de sexto grado comparte dos notas con el de primer grado.

• Se considera parte de la familia de los acordes de tónica.

• Es un acorde menor.

I Mayor VI menor

Cadencia de Engaño

• Sucede cuando la cadencia en vez de terminar en el primer o quinto grado termina con la progresión V - VI

II

• El acorde de segundo grado comparte dos notas con el acorde de cuarto grado.

• Está relacionado con la función de acordes dominantes.

• Es un acorde menor.

IVMayor II menor

Progresión II-V-I• También se conoce como cadencia de jazz. !

• El movimiento de la raíz desciende por quintas.

• Es una buena herramienta para establecer la tonalidad.

• Se utiliza mucho en el jazz, especialmente en los estilos de las décadas entre 1930 y 1950.

III

• El acorde de tercer grado comparte es comparte dos notas con el de primer grado.

• Se considera parte de la familia de los acordes de tónica.

• Es el menos estable de los acordes de tónica.

I Mayor III menor