cine universal programa 2011

8/7/2019 Cine Universal Programa 2011

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60004 -11 copias-PROVISORIO

Universidad de Buenos AiresFacultad de Fllosofla y LetrasDepartamento de ArtesHISTORIA DEL CINE UNIVERSALC6digo de la materia: 0624

Profesor Adjunto, a cargo de la Catedra: Miguel Angel CannonePrimer cuatrimestre de 2011.Iefes de Trabajos Practices: Dra, Maria del Rosario Luna

Dra, Malena VerardiCon asignacion de funciones Lie. Diana Paladino

Ayud. de 13: Lie. Carolina SoriaLie. Jorge Saiu

Objetivos Generales-Que los alumnos comprendan el desarrollo de la historia del cine universal, desde susorfgenes hasta la decada del '90, como un proceso complejo en eI que interactuan diversasseries discursivas: esteticas, sociales, econornicas, politicas, tecnologicas y culturales engeneral.-Que los alumnos se apropien de una metodologfa que les perrnita evaluar cabalmente laspeliculas en la perspectiva del tiempo.-Que los alumnos queden en condiciones de analizar las peliculas a traves de una opticapersonal, a partir del conocimiento basi co de los diferentes rubros tecnicos y artisticos queconforman una pelicula.

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INTRODUCCION

ORIGENES DEL CINEEI invento: Thomas A. Edison. Los hermanos Lumiere,La transformacion del cine en espectaculo: Georges Melies, Piero Fosco (Pastrone).Desarrollo de la p roduc cion c in em a tog ra fic a.: Charles Pathe,lnicios del lenguaje: las escuelas de Brigthon y Porter.Configuracion del sistema cinematografico como lenguaje, arte, espectaculo, industria ycornercio: David W . Griffith.Inicio de los grandes estudios. Nacimiento de los generos cinematograficos,BIBLIOGRAFIA Y FILMOGRAFIALa bibliografia y la filmografla correspondientes a esta Unidad se conslgnan en elPrograma de Trabajos Practices que se adjunta.UNIDAD I: CINE FRANCESEI cine en Francia:La d6cada del '20:El cine en Francia entre dos guerras mundiales. Reconstruccion y caida de la sociedadeuropea.Vanguardia francesa. D a da ism o , S urr ea lis mo y F utu rism o . S uc esio n de imageries, 16gica ysentido absoluto. La sobreimpresion. EI humor, el deseo y la m ue rte . La realidad del suefio.La musicalidad del nuevo lenguaje. Distorsion del tiempo real. Nihilismo social.Marcel Duchamp "Anemic cinema".Fernand Leger: "Ballet mecanico",Man Ray: "EI retorno a la razon". Ensayos cinematograficos.Rene Clair: "Entract", "Un sombrero de paja de Italia",Germaine Dulac: "La Sonriente senora Beudet", "L'Invitation au voyage", "La caracola yel clerigo".Jean Epstein: "La caida de Ia casa Usher"Bufiuel, Luis, "El perro andaluz", "La Edad de Oro".El folletin, el verismo y el impresionismo cinematograficos.Dimitri Kirsanov: "Menilmontant".La vocacion por la forma. Polemica: Iimites del cine arte y del cine industrial.Abel Gance: "La locura del dr. Tube", "Napoleon", "Y' Acusse".Torben Skjodtjensen: "Carl Theodor Dreyer. La misteriosa fuerza de la inspiracion",Carl Theodor Dreyer: "La pasion de Juna de Arco",

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La decada del '30:Desencanto y escepticismo sociales. Crisis del cine.Entre la vanguardia y el realismo poetico, Realidad y ensuefio poetico en el cine depreguerra frances.Jean Vigo: "A prop6sito de Niza", "Jean Taris, campeon de natacion", "Cero en conducts","L' Atalante".El realismo. El desarrollo del plano-secuencia y la puesta en escena. La profundidad decampo. La duraci6n del plano. El humanismo.Jean Renoir: "Un dia de campo". "La gran ilusion". "La bestia humana, "La regIa deljuego".El "naturalismo poetico" frances. EI cine academico, Presencia y significacion de JacquesPrevert. El destino y la fatalidad.Marcel Carne: "El muelle de las brumas".La estructura narrativa y el tratamiento del tiernpo.Julien Duvivier: "Camet de baile", "Pepe Ie Moko",La decada del' 40:Francia ocupada. El terror. Evaluacion de las conductas sociales colectivas. E1 suspenso.Henry-Georges Clouzot: "E1 cuervo".La decada del '50:EI cine durante el periodo denominado "cinema de qualite", Estilo decadente y brilloformal. La adaptacion literaria.Rene Clement: "Juegos prohibidos".Max Ophuls: "Madame de ..."El documental.Alain Resnais: "Neche y niebla".El rigor de produccion. EI estilo austero. Un caso de meditacion desapasionada sobre lacondicion humana.Robert Bresson: "Diario de un cura rural", "Un condenado a muerte se escapa", "AI azarBaltazar", "Pickpoket".La decada del '60:Caracteristicas generales de la nouvelle vague.Robert Valley; "La nouvelle vague par eIle -rneme.Obras principales.Jean Luc Godard, "Sin aliento" ("A bout de souffle"). "Vi vir su vida". "El soldadito". "Lachino ise".Labarte &Douchet: "Eric Rohmer, Preuves it I'appui",

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Eric rohmer": "La coleccionista".Agnes Varda: Cleo de 5 a 7". "La felicidad".Alain Resnais: "Hace un ana en Mariembad" , "Hiroshima mon amour", "Providence".EI documental.Frederic Rossif: "Morir en Madrid".La realidad vista por el cine.Jean Rouch y Edgar Morin: "Cronica de un verano".El ensayo cinematografico.Chris Marker: "La Jetee",Denis Diderot en el marco de un particular estilo cinematografico,Jacques Rivette: "La religiose".La vanguardia cinernatografica.Philippe Garrel: "Le revelateur".La decada del '70:EI cine literario de Francois Truffat:"Jules et Jim" "Las dos inglesas y el continente".El mundo del cine vista por el cine: "La noche americana".Eric Rohmer: Variacion francesa a partir del romanticismo aleman:"La marquesa de 0".La decada del '80:Los condicionamientos de produccion devienen figuras de estilo.Eric Rohmer": "Pauline en la playa". "Cuento de primavera".Los destinos sentimentales del cine frances.Eric Rohmer: "El rayo verde".La decada del '90:Cine industrial y profundidad tematica. Limites imprecisos:Alain Berliner: "La vida en rosa".

BIBLIOGRAFIA OBLIGATORIA(Las paginas de lectura obligatoria para cada unidad seran indicadas en las clasesteoricas y practicas).Villegas Lopez, Manuel, El cine frances, Ed. Nova, Bs. As. 1947.Jeancolas, Jean-Pierre, Historia del cine frances, Acento Ed., Madrid, 1997.

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Agel, Henri, Estetica del cine, Eudeba, Bs. AS.,1962.

Arheirn, Rudolf, El cine como arte, Paid6s, Barcelona, 1996.Epstein, Jean, La iuteligeucia de una maquina, Ed. Nueva Vision, Buenos Aires, 1960.Mitry, Jean, Estetica y psieologta del cine, Siglo XXI ed., Madrid, 1998.Villegas L6pez, Manuel, Los grandes nombres del cine, Biblioteca Universal Planeta,Barcelona, 1973.Houston, Penelope, EI cine contemporaneo, Eudeba, Buenos Aires, 1968.Ripoll, Juan, Co medias y comentarios, Ed. RIALP, Madrid, 1961.Bazin.Andre, y otros, Bufiuel, Dreyer Welles, Ed. Fundamentos, Madrid, 1999.Eder, Klaus, y otros, Bufiuel, Ed. Kyrios, Buenos Aires, 1978.Buache, Freddy, Luis Bufiuel, Punto Omega, Ed. Guadarrama, Madrid, 1976.Talens, lenaro, EJ 0 . ; 0 tachado", Ed. Catedra, Madrid, 1986.Bazin, Andre, Jean Renoir, Artrach Ed., Madrid, 1973.Briot, Rene, Robert Bresson, Ed. RIALP, Madrid, 1959.Gregor, Ulrica, y otros, Truffaut, Ed. Kyrios, Buenos Aires 1978.Garcia Brusco, Carlos, Eric Rohmer, Ediciones IC, Madrid, 1991.Godard, Rivette y otros, La nouvelle vague. Sus protagonistas, Paid6s, Buenos Aires,2006.

UNIDAD II: CINE ESCANDINA VOEl cine en Dinamarca:La Nordisk.El realismo metafisico de Carl Theodor Dreyer."Paginas del diario de Satan". "Vampyr", "Dies Irae", "Ordet",Intolerancia y puritanismo. E! origen del genero de terror.Benjamin Christensen: "La brujeria a traves de los tiempos",

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El cine en Suecla:La Svenska Biografteatern y Charles Magnusson: Julius Jaenzon, Victor Sjostrom yMauritz Stiller. La influencia literaria. Selma Lagerlof. La Svensk Filmindustri.La dimension de 1 0 sobrenatural en la realidad: Creacion de nuevas tecnicas para sumanifestacion.Victor Sjostrom: "La carreta fantasma".Calidad industrial y melodrama.Gustav Molander: "La que vendio su alma", "Una noche contigo",Tradici6n teatral, literaria y cultural en el nuevo cine sueco.Alf Sjoberg: "La senorita Julia".Marie Nyrerod: "Bergman y el cine".Ingmar Bergman: "EI septimo sello", "EI manantial de la don cell a", "Detras de un vidriooscuro", "El silencio", "Persona", "Pasion de Ana", "Gritos y susurros",Topicos del cine escandinavo: el pecado, la culpa, la redencion,Bille Augst: "Jerusalem".Dogma95.Destrucci6n de las reglas del lenguaje cinematografico en la materializaci6n del amoromnia 0 la fidelidad al ideal: Gertrud (1964), de Carl Theodor Dreyer.EI Manifiesto de Dogma95: orfgenes y alcances de una propuesta revulsiva. Influencia delCine Ojo, de Dziga Vertov. "EI hombre de la camara",Un ataque a la tradici6n danesa. EI ritual mecanico para restituir la realidad en su puntamuerto: La celebracion (1998), Thomas Vinterberg,La redencion, el sacrificio y la piedad en un hfbrido cinematografico: Bailarina en laoscuridad (2000), de Lars von Trier.La estructura lineal al servicio del progresivo desvanecimiento de la realidad: Corazonesabiertos (2002), de Susanne Bier.

BIBLIOGRAFIA OBLIGATORIA(Las pdginas de lectura obligatoria para cada unidad seran indicadas en las clasesteoricas y prdcticas).Idestam-Almquist, Bengt, Cine sueco, Ed. Lorange, Bs. As., 1968.Cowie, Peter, El cine sueco, Ed. ERA, 1970.Bazin, Andre, y otros, Op, Cit.

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Gomez Garcia, Juan Antonio, Carl Theodor Dreyer, Ed. Fundamentos, Madrid, 2002.

Dreyer, Carl Theodor, Juana de Arco, Dies hac, Alianza Ed., Madrid, 1970.Cannone, Miguel Angel, "EI heroe tragico moderno. Del teatro al cine". En: Revista deCine, N 5, Noviembre 2007, Buenos Aires, pp53 a 58.Company, Juan Miguel, Ingmar Bergman, Catedra, Madrid, 1990.Alsina Thevenet, B., Rodriguez Monegal, Emir, Ingmar Bergman, un dramaturgocinematografico, Ed. Renacimiento, Montevideo, 1964.Gibson, Arthur, El silencio de Dios, Ed. Megapolis, Buenos Aires, 1973.Bergman, lngmar, Como en un espejo, AYMA S.A., Barcelona, 1965.Bergman Ingmar, EI silencio, Ediciones Era S.A., Mexico, 1975.Aristarco, Guido, Los gritos y los susurros, Diez lecturas criticas de peliculas,Universidad de Valladolid, Valladolid, ]996.Kelly, Richard, El titulo de este Iibro es Dogma95, Alba Ed., Barcelona, 2001.Stevenson, Jack, Lars von Trier, Paidos, Barcelona, 2005.Domarchi, Jean y otros, Buiiuel, Dreyer, Welles, Ed. Fundamentos, Madrid, 1999.

UNIDAD HI: TENDENCIAS DEL CINE ALEMANAngustia y desdoblamiento en las leyendas judias y germanicas,Paul Wegener: "El Golem".Alcances y lirnites de la estetica expresionista en el cine. Expresionismo y caligarismo.Robert Wiene: "EI gabinete del dr. Caligari".Ernst Lubitsch: el toque Lubitsch: "La mufieca". "Sumurum".frtiz Lang: "Las tres luces, ""Metropolis".Deformaciones de la perspectiva, el contraste, la mascara y la silueta. La escenografla y lamovilidad de la camara, El terror.Wilhelm Friedrich Murnau: "Nosferatu el Vampire".EI Kammerspielfilm y el teatro de camara, Max Reinhardt. Carl Mayer.

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El analisis y la critica social. El sentimiento y la pasion. EI destino.La regia dramatica de las tres unidades.Friedrich Wilhelm Murnau: "La ultima carcajada". "Amanecer",Del naturalisrno intimista al realismo social.George Wilhelm Pabst: "La calle sin alegria".Auge, caida y resurgimiento del cine aleman. Alemania del Este y del Oeste. Monopoliosde la Tobis (Tonbild Syndicat A.G.) y de la Klangfilm G.m.b.h. (Siemens y Halke).Alemania en el primer lugar de la industria cinematografica europea. Predominio de losgeneros,Comienzos del cine sonoro: obras maestras del cine sonoro aleman.Joseph von Sternberg: "El Angel Azul".Fritz Lang: "M el vampire de Dusseldorf".Caracteristicas generales de la produccion del Tercer Reich. Predominio de la UFA.El caso Leni Riefenstahl."Los dioses del estadio" ("Olimpiada").1945: La inmediata posguerra y el Heitmatfilm. La formacion de fa Republica Federal deAlemania en 1949: 1enta reorganizaci6n de la industria cinematografica.Alemania del este y del oeste.Marischka, Ernst, "Sissi".1962: El Manifiesto de Oberhausen. Tardio inicio del Nuevo cine aleman.Rainer Werner Fassbinder: "Los dioses de la peste", "Las amargas lagrirnas de Petra vonKant", "El matrimonio de Maria Braun", "Lili Marlene".Werner Herzog; "Aguirre, Ia ira de Dios", "Corazon de cristal".Wim Wendel's: "Las alas del deseo", "El amigo americano", "Paris Texas".Hans Jurgen Syberberg: "Ludwig. Requiem para un rey virgen", "Hitler, una pelicula deAlernania",La nueva generacion.Romuald Karmakar, "El matador" (1995).Andreas Kleinert, "Olvidados por el tiempo" (1995).Tom Tykwer, "Sofiador invernal" (1997).Wolgang Becker, "La vida es una obra en construccion" (1997).Fatih Akin, "Rapido y sin dolor" (1998).Achim Von Borries, "[Inglaterra!" (2000).

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BIBLIOGRAFIA OBLIGA TORIA(Las paginas de lectura obligatoria para cada unidad seran indicadas en las clasesteoricas y practicas).Sala, Jorge; Soria, Carolina; Cine aleman: revisiones y nuevas configuraciones, Facultadde Filosoffa y Letras, UBA, Buenos Aires, 2009.Kracauer, Siegfried, De Caligari a Hitler, Ed. Paidos, Barcelona, ]985.Eisner, Lotte H., La Pantalla Diabolica, Ed. Losange, Bs. As., 1955.Espana, Rafael de, EI cine de Goebbels, Ariel Cine, Barcelona, 2002.Weinberg, Herman G., EI toque Lubitsch, Ed. Lumen, Barcelona, 1973.Jensen, Paul M.,Fritz Lang, Ed. J.C., Madrid, 1969.Porter, Miguel, M EI vampiro de Dusseldorf, AYMA, Barcelona, 1964.Roses, Montserrat, Nuevo Cine Aleman, Ed. J.C., Madrid, 1991.Hayman, Ronald, Fassbinder, Ultramar Editores, Barcelona, ]985.Deinwallner, Horst J., Werner Herzog. Una retrospectiva, Goethe-Institut, Mexico, 1996.Gonzalez Duenas, Daniel, Wim Wenders. Una retrospectiva, Goethe-Institut, Mexico,1995.Torres, Augusto M., Nuevo Cine de los Paises del Este, Taurus, Madrid, 1972.

BIBLIOGRAFIA GENERALZubiaur Carreno, Francisco Javier, Historia del cine y de otros medics audiovisuales,Eunsa, Pamplona 1999.Caparros Lera, Jose M., Introduccion a la Historia de] Arte Cinematografico, RIALP,Madrid, 1990.Gutierrez Espada, Luis, Historia de los Medics Audiovisnales. Ed. Piramide, Madrid,1979.Sadoul, Georges, Historia del Cine, Siglo XXI, Mexico, 1985.Sadoul, Georges, El cine, FCE, Mexico, 1952.

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Gubern, Roman, Cien Afios de Cine, Bruguera, Barcelona, ]983.Gubern, Roman, Historia del Cine, Ed. Lumen, Barcelona, 1994.Jeanne, Rene; Ford, Charles, Historia Ilustrada del Cine, Alianza, Madrid, 1979.Lo Duca, Historia del Cine, Eudeba, Bs. As., 1975.Leprohon, Pierre, Historia del Cine, R1ALP, Madrid, 1968.Rotha, Paul, EI Cine hasta Hoy, Plaza y Janes, Barcelona, 1964.Santillana, Antonio, EI Cine, Bruguera, Barcelona, 1966.Paolella, Roberto, Historia del Cine Mudo, Eudeba, Bs. As., 1962.

DICCIONARIOSMitry, Jean, Diccionario del Cine, Larousse, Barcelona, 1970.Sadoul, Georges, Diccionarios del Cine. Cineastas, Istmo, Madrid, 1977.Orts, Edmond, EI Cine, Ed. Mensajero, Bilbao, 1985.Passek, Jean-Loup, Diccionario del Cine, Ed. RIALP, Madrid, 199 I.Tulard, Jean, Dictionnaire du Cinema, Ed. Robert Laffont, Paris, 1997.

OBRAS DE CONSULTALagny, Michelle, Cine e Historia, Bosch Casa Editorial, Barcelona, 1997.Jarvie, L C., El cine como critica social, Ed. Prisma, Mexico, 1979.Barbaro, Humberto, EI cine y el desquite marxista del arte, Ed. Gustavo Gili, Barcelona,1977.Aristarco, Guido, Historia de las teorfa cinematograficas, Editorial Lumen, Barcelona,1968.Dudley andrew, J, Las princlpales teorias cinematograficas, Ed. Gustavo Gili, Barcelona,1978.

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ACTIVIDADES PLANIFICADASPara relacionar a los alumnos con los filmes cuyo analisis se aborde y facilitar sucornprension, se realizaran proyecciones en las clases teoricas y en los practices.Los alumnos seran organizados en grupos con el fin de que realicen trabajos deinvestigacion a partir de los temas propuestos en las clases practicas. El objetivo esfamiliarizar a los cursantes con las tareas basicas de investigacion historica, por 1 0 que seincentivara su concurrencia a los archivos y a los museos de cine.EVALUACIONA los efectos de alcanzar Ia regularidad, los alumnos deberan cumplimentar el 80% de laasistencia a las clases practicas, aprobar una evaluacion parcial y un trabajo practice. Laaprobacion de la materia sera por examen final oral.

Prof. Miguel Angel Cannone

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