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EL SÍNDROME HFUHRUHURRLuis Martínez Responsable de la sección de cine en El Mundo

ENTREVISTAPedro PérezPresidente de FAPAE. Federación de Asociaciones de Productores Audiovisuales Españoles

1 INTRODUCCIÓN

2 LAS GRANDES CIFRAS DEL CINE EN ESPAÑA

3 EXHIBICIÓN DEL CINE EN ESPAÑA3.1 INFRAESTRUCTURAS: CINES Y PANTALLAS

3.1.1 Pantallas digitales en Europa y España3.2 UTILIZACIÓN DE LAS PANTALLAS. NÚMERO DE SESIONES

4 ESPECTADORES

5 RECAUDACIÓN

6 PELÍCULAS6.1 DATOS GLOBALES6.2 NACIONALIDAD

6.2.1 Películas españolas6.3 PELÍCULAS CON MÁS ESPECTADORES Y RECAUDACIÓN6.4 CORTOMETRAJES6.5 PELÍCULAS PORNOGRÁFICAS

ANEXOS

CINE

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ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES2010

El síndrome HfuhruhurrLUIS MARTÍNEZ (RESPONSABLE DE LA SECCIÓN DE CINE EN EL MUNDO)

El cine español padece el síndrome Hfuhruhurr. No se asusten. Pese a lo traumático delnombre, no es grave; es, sencillamente, lo de siempre. Lo que ocurre es que el enfermo(pues eso se ha acostumbrado a ser) vivió en 2009 un agravamiento de los síntomas comopocas veces antes. ¿Y cuáles son esos síntomas? Se impone un poco de memoria.Hfuhruhurr se llamaba el personaje encarnado por Steve Martin en El hombre con doscerebros. Estamos en los ochenta; esa década tan metafóricamente productiva como hor-tera. La cinta de marras es, sin duda, la más descabellada (a la par que descerebrada)metáfora que dio aquel tiempo. Por la boca del doctor de marras salían perlas como ésta:“El único momento en que un doctor es capaz de aceptar la muerte es cuando ella es pro-ducto de su propia incompetencia”. Y así hasta el desastre final. Por lo demás, en el títulode la cinta dirigida en 1983 por Carl Reiner se encuentra, en efecto, el diagnóstico delpadecimiento: demasiados cerebros (dos) para tan poca cabeza.

Para que no resulte en exceso traumático, empecemos por los probados síntomas demejoría. Por primera vez en muchos años, la cinematografía española recuperó la necesa-ria comunión con su público. El último trimestre del año, con los estrenos de REC 2, Ágora,El secreto de sus ojos, Celda 211, Planet 51 y Spanish movie, devolvió a cifras ya olvidadasdesde el estreno, hace casi una década, de Los otros. Casi una de cada dos entradas ven-didas (el 40%) en el último tramo del año llevaba el título de una película española impre-sa en ella. Al final, y puesto que de dinero hablamos, la recaudación global de todo 2009rondó los 100 millones de euros. De otro modo, por primera vez en mucho tiempo, lamarca “película española” dejó de ser casi un insulto. A veces el alivio tiene modales deeuforia. ¿Más pruebas? Ahí va la definitiva: hasta el 15%, es decir, dos puntos más que elregistro anterior, se fue la totémica cuota de pantalla. La salud debe de ser esto.

¿Y por qué tanto éxito? ¿No estaremos, acaso, como buenos necios, confundiendo valor yprecio? Respuesta: pues sí. El cine es lo que es: arte al servicio de una industria o, si se pre-fiere, el mejor entretenimiento para necios. La imaginación visual de Jaume Balagueró yPaco Plaza en su segunda y delirante entrega de su particular saga de zombis (REC 2); elrigor narrativo vestido de espectacularidad de la más ambiciosa de las cintas de Amenábar(Ágora); la maestría en el montaje y desguace de géneros clásicos del oscarizado Juan JoséCampanella (El secreto de sus ojos) o la visceralidad de Daniel Monzón (Celda 211) fueronalgunos de los efectivos fármacos recetados por una industria conjurada contra el mal delfracaso crónico. Si se quiere, una conjura para solaz de necios, felices necios.

Pero las buenas noticias no acaban aquí. No sólo un buen músculo asegura una vida sana.El festival de Cannes contó en su sección oficial con hasta tres producciones españolas en

EL SÍNDROME HFUHRUHURRLUIS MARTÍNEZ. RESPONSABLE DE LA SECCIÓN DE CINE DE EL MUNDO

su sección oficial: Los abrazos rotos, Mapa de los sonidos de Tokio y, de nuevo, Ágora.Ningún otro país presumió de una representación tan nutrida. Además, ante los ojos sor-prendidos de cualquier espectador sin prejuicios, aparecieron auténticas joyas como Tresdías con la familia, el debú de Mar Coll, o 25 kilates, un thriller con pulso de cirujano fir-mado por otro debutante, Patxi Amezcua.

¿Es el momento acaso de dar de alta al enfermo? La verdad, el cine español nunca se sin-tió cómodo entre tanto optimismo. Por una extraña y perversa lógica, cada buena noticiasiempre es compensada por su opuesta. Hfuhruhurr, amigo de aforismos contundentes,solía decir: “No importa acabar con la vida de doce inocentes si con eso salvamos una solavida”. Pues, más o menos, con esa misma y peculiar capacidad de raciocinio, llegaron lasmalas noticias: ¿se acuerdan del guirigay de la orden ministerial? Hemos llegado: éste esel otro cerebro del cine español. Mientras una de las cabezas del cine español se alimen-taba de los estímulos positivos del éxito, la otra decidió atascarse en su cíclico punto de noretorno. ¿Esquizofrenia quizá? No, es el síndrome.

Intentar reproducir aquí, y en dos apretados párrafos, toda la barahúnda legislativa querodea al cine sería tan trabajoso y pasado de moda como memorizar la lista de los reyesgodos. Básicamente, el nuevo equipo ministerial, con González-Sinde e Ignasi Guardans ala cabeza, llegó al cargo en la primavera de 2009 con la idea (casi única) de desbloquear laaplicación de una ley aprobada hace ya dos años: la Ley del Cine. Cuando desembarcaronen la casa de las siete chimeneas en Semana Santa, en la agenda sólo figuraba una anota-ción: dar cuerpo y forma al modo en el que se han de repartir las subvenciones a la cine-matografía patria. Esto es lo que burocráticamente se llamó orden ministerial.

Pues bien, con una buena parte del sector en contra (los 200 firmantes del manifiesto contrala orden), un sábado (con festividad y alevosía) apareció en el BOE la citada norma. Eso sí, fal-taba que Bruselas diera su visto bueno. Teóricamente, en palabras del director del Institutode Cinematografía (ICAA), no había problema alguno. Pero lo hubo. Bruselas pidió examinarel texto remitido por el Gobierno. De un trámite de urgencia (como quería el Ministerio) sepasó a uno ordinario. Y mientras, el cine español sin ley. Derrame cerebral doble. Y en elmejor momento de la taquilla. El alocado doctor Hfuhruhurr no lo hubiera hecho mejor.

Bien es cierto que todo quedó en el susto. El semestre español en la presidencia europeaempezó, la orden se desbloqueó, las cosas siguieron su cauce, las ayudas se concedieroncon regularidad y justeza... Pero ¿alguien se puede creer este cuento de hadas? ¿No esta-mos hablando acaso de cine, de cine español? En efecto, en ésas estábamos cuando llególa crisis. Y claro, las ayudas se recortaron (hasta un 40% de los 100 millones de euros dedi-cados al Fondo de Protección a la Cinematografía) y de las buenas señales lanzadas por elinmejorable fin de año, ni rastro. El síndrome. Otra vez. Como diría Hfuhruhurr: “Puedo verun futuro en el que los cerebros de la gente brillante ocupen los cuerpos de los idiotas”. Yahí nos quedamos: esperando un futuro... descerebradamente feliz.

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EL SÍNDROME HFUHRUHURRLUIS MARTÍNEZ. RESPONSABLE DE LA SECCIÓN DE CINE DE EL MUNDO

En 2009, y por segundo año consecutivo, el consumo exterior alimentó las buenas cifrasde la industria, el cine español recaudó más fuera que en las taquillas nacionales, 144millones de euros frente a 104. ¿Es la ventana internacional una de las claves de futuropara nuestras producciones? El buen resultado del cine español fuera provoca un sentimiento agridulce porque, por unlado, debemos estar muy contentos porque nuestro cine se vea tanto fuera de nuestrasfronteras y, por otro lado, tenemos que estar descontentos porque la cuota en Españaesté lejos de donde debería estar. Buena noticia que nuestro cine funcione fuera, malanoticia que no funcione tan bien aquí. Indudablemente, el exterior siempre será una ven-tana importante, España representa el 4% del mercado mundial de cine, obviamente nopodemos aspirar a conquistar un mercado tan inmenso, pero todavía tenemos potencialpara crecer, especialmente en determinadas zonas geográficas.

Veintitrés millones de espectadores han elegido entre un total de 75 producciones espa-ñolas, exhibidas en 18 países. ¿Quedan todavía mercados donde introducir nuestrostítulos cinematográficos?, ¿cuáles oponen mayores resistencias? Deberíamos estar más presentes en el mercado norteamericano, pero ya tenemos la expe-riencia de Planet 51, concebida para ese mercado y distribuida –nada menos– por SonyColumbia, con una inversión en copias y publicidad similar a la de cualquier gran éxito nor-teamericano… Y Planet 51 se ha encontrado allí con las barreras habituales, impercepti-bles, no concretas, el cine norteamericano es el que más cierra sus fronteras a cualquier

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ENTREVISTAPEDRO PÉREZ. PRESIDENTE DE FAPAE. FEDERACIÓN DE ASOCIACIONES DE PRODUCTORES AUDIOVISUALESESPAÑOLES

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PEDRO PÉREZPresidente de FAPAE. Federación de Asociaciones de Productores Audiovisuales Españoles

Pedro Pérez regresó, en 2003, a la Presidencia de la Federación de Asociaciones deProductores Audiovisuales Españoles –la patronal de la mayoría de las productoras decine, televisión y publicidad–, después de cumplir con cargos de responsabilidad envarias compañías del ámbito audiovisual. Rechaza la resistencia de los operadores detelevisión a financiar el cine español, y la forma en que afloran estas diferencias en losmedios de comunicación. “Parecen empeñados en demostrar que esto falla. Y si ellosse empeñan, esto puede acabar fallando, ese es el gran riesgo, así que nuestra primerlabor es sacar de la ceguera a esos directivos de determinadas televisiones”, comen-ta Pérez. Quizás para evitar abrir nuevos frentes de confrontación, desestima pronun-ciarse sobre la polémica Ley del Cine aprobada por el Parlamento de Cataluña, que fijala obligación de doblar o subtitular en catalán el 50% de las películas extranjeras.

España representa el 4% del mercadomundial de cine,obviamente no

podemos aspirar a conquistar

un mercado taninmenso, pero

todavía tenemospotencial

para crecer,especialmente

en determinadaszonas geográficas.

producción que viene de fuera. Esta vez, se han hecho todos los deberes, esta película hacontado incluso con el guionista estrella de Shrek, que debería saber cuáles son las clavesdel público norteamericano, en cuanto a los guiños, al humor, en cuanto al tratamiento deuna historia, compartió guión con guionistas españoles… A Planet 51 se le ha dado elmismo tratamiento, en cuanto a marketing, que a un gran lanzamiento de un estudio deallí, y sin embargo algo olía a película de fuera, algo se ha movido por debajo. Y se podíahacer la acusación muy directa de que no se le ha permitido, ni mucho menos, hacer elrecorrido comercial que una película, concebida como estaba y acabada como estaba,podía haber hecho en Estados Unidos. Luego ahí tenemos una asignatura pendiente, difí-cil para la filmografía española y para cualquier otra del mundo. Y no vale siquiera decirque nosotros tenemos el mercado latino, tanto en Estados Unidos como en Latinoamérica,porque, no nos engañemos, a pesar de tener una cultura y una lengua parecidas, ahí juegala barrera del acento, tan sólo en Internet desaparece ese problema. Por otra parte, debe-mos crecer más en Europa, y empezamos a estar notablemente establecidos tanto enJapón como en Corea del Sur, mercados donde todavía podemos seguir creciendo.

¿Qué estrategias habría que desplegar para vencer esas “sutiles” prácticas de resisten-cia en el mercado estadounidense? Vamos a ver, antes, una gran película norteamericana hacia el 70% de su recaudación en elterritorio nacional y el 30%, en el resto de países. Ahora, se han invertido los términos. Esdecir, para que una película norteamericana producida allí sea rentable tiene que hacer másdel 70% de su recaudación fuera de los Estados Unidos. Y no debemos tolerar, no ya comoespañoles, sino como europeos, que nosotros pongamos el mercado y los norteamericanoslas películas. Habrá que establecer un nuevo orden, si compartimos mercado tendremos quecompartir también fuerza de producción, hay que cambiar las reglas de juego, no puede serque un país como el nuestro entregue el mercado a las producciones norteamericanas mien-tras que ellos ponen barreras, a veces imperceptibles, para que las películas de fuera jamáslleguen allí. Este orden hay que cambiarlo. ¿Cómo? Pues a base de conversaciones, y cuan-do no valgan las conversaciones tendrá que ser a base de normativas.

Las películas mas taquilleras en el exterior han sido Planet 51, Los abrazos rotos y Che, elargentino. ¿Qué características han favorecido el éxito internacional de estas producciones?Planet 51 ha sido una película concebida para el mercado externo, aunque luego, como tam-bién era de esperar, su mayor éxito, no de recaudación global, que la ha conseguido enEstados Unidos, sino de recaudación proporcional, lo ha cosechado en España, ha sido unapelícula que buscando el éxito fuera lo ha conseguido aquí. Probablemente igual que Ágora,que buscando un éxito en el exterior, ha tenido un éxito extraordinario dentro de España, ymenos fuera. Y no tienen nada que ver entre sí esas películas. Es decir, algo que nos deberíaalegrar es que el cine español no es identificado fuera como comedia romántica, o como cinede terror... Nos contemplan como un país con pluralidad de historias y rico en creatividad.Por ejemplo, el Mercado Madrid de Cine 2010 ha galardonado la coproducción hispano

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No puede ser que unpaís como el nuestroentregue el mercado

a las produccionesnorteamericanas

mientras que ellosponen barreras,

a vecesimperceptibles, paraque las películas defuera jamás lleguenallí. Este orden hay

que cambiarlo.


argentina El secreto de sus ojos como la película de mayor repercusión internacional; el añopasado, ese foro otorgó el mismo premio a la película Vicky Cristina Barcelona, con un direc-tor tan poco desconocido como Woody Allen. Las dos son películas producidas, fundamen-talmente, con capital español, contando con muchos elementos foráneos. Esto tiene que vercon que si queremos conquistar mercados fuera, tendremos que introducir elementos, ladirección o el guión…, que tengan que ver con otros países. Es decir, si aspiramos a una cuotasuperior, tenemos que tener la generosidad de aceptar que, si nuestra gente trabaja fueraen otras producciones, haya gente de fuera que venga a trabajar en las nuestras. Por lotanto, yo creo que la característica común de esas tres películas que fueron éxito de taquillaen el exterior es que son productos concebidos para funcionar fuera de España.

Los países que más producciones españolas estrenaron fueron Argentina, Francia,México e Italia, aunque Estados Unidos aportó la mayor recaudación. ¿Pasa el modelofuturo por el énfasis en las coproducciones? ¿Qué países asegurarían mejor competen-cia para el cine español?Si una coproducción es entre dos países, ya tiene, de entrada, dos mercados naturalesganados; si es entre tres países, tienes tres mercados; y si está bien hecha, tienes otros paí-ses además de los originarios. Si no está bien hecha, no es una coproducción, se convier-te en un pastiche y desnaturaliza la obra, tanto en el país de origen como en el segundocoproductor y, desde luego, infumable en el resto de países. Luego coproducciones comoun medio de conquistar territorios sí, pero no todas las películas se prestan para la copro-ducción. No hay ningún país determinado para asegurar mejor competencia para el cineespañol, ningún gran éxito en una mercado te garantiza el éxito siguiente. Si fuera así, elcine no lo haría gente tan arriesgadamente locoide como pueden ser directores, produc-tores y guionistas, lo harían los bancos, que no son precisamente nuestro principal apoyo.Pero dicho eso, todos los países son consumidores de cine y luego, dependiendo de cómoactúen sus propios gobernantes, se convierten no sólo en consumidores de cine, sino tam-bién en productores o coproductores. Por ejemplo, hablando de países muy cercanos,como Francia y Bélgica, todo el mundo conoce perfectamente la cinematografía francesa,y no tanto la belga, y son países que, aparte de sus diferencias de población, tienenmuchas similitudes, como renta per cápita, cultura en parte, idioma … Sin embargo, unpaís ha decidido apostar por su cine y otro país no ha apostado tanto, pero los dos tienenlas pantallas llenas, eso quiere decir que el cine puede venir de fuera, o producirlo demanera propia. ¿Cuáles son los que se prestan más en este momento para la coproduc-ción con España? Pues, indudablemente, Francia, indudablemente países latinoamerica-nos con los cuales tenemos mucha vinculación, como México, Argentina... Brasil es unapena, porque es un mercado que está creciendo mucho, con un potencial económico muyfuerte, pero ya no es por un tema de dificultad idiomática, que también la tenemos, es unpaís culturalmente más duro para nosotros, pero un mercado que no podemos olvidar.Nuestros objetivos de coproducción mas importantes son, fundamentalmente, los paísespujantes en Europa, los países latinoamericanos y la asignatura pendiente de los Estados

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Coproduccionescomo un medio para conquistar

territorios sí, pero no todas las películas seprestan para

la coproducción.


Unidos, tendremos que acabar coproduciendo con ellos porque, repito, si compartimosmercado, hay que compartir también producción.

Usted ha puesto en relación la mejor acogida de nuestras producciones en el exte-rior con la repercusión negativa que generan las críticas al cine entre el público espa-ñol… Lo resumí diciendo que la campaña de lluvia fina que se ha hecho contra el cine españolha calado dentro de nuestras fronteras, por el impacto de ciertos medios de comunica-ción –y pongo la palabra ciertos, porque sería muy injusto hablar de todos los medios–, yesas mismas andanadas no han llegado al exterior, nuestro cine ha estado fuera deEspaña más limpio. Y con ese argumento no me refiero a la crítica a la obra cinematográ-fica, sino a otras dos razones fundamentales. La primera, un mal entendimiento por partede las televisiones, que tendrían que invertir, con satisfacción, en cine español, puestoque gozan de concesiones administrativas gratuitas y, además, ahora que TVE no puedefacturar publicidad, pueden recaudar el 100 por 100 de la inversión publicitaria en tele-visión. Ya que usted tiene los ingresos, asuma también algún condicionante para apostarpor la industria nacional, puesto que el cine necesita, en España y en cualquier país delmundo, la ventana de la televisión para ser visto, y también para financiarse en la obranueva. No lo han entendido, no lo han querido entender, y como hay una norma que lesobliga a invertir en cine, las televisiones decidieron combatirla atacando “la mala facturadel cine español”, a veces con gran injusticia, pero a veces calando en exceso entre losespectadores. Hay que tener en cuenta que las televisiones agrupadas en torno a organi-zaciones del sector pertenecen a grupos empresariales que ocupan, por tierra, mar y aire,es decir, por televisión, radio y prensa escrita, en torno al 90% de los medios de comuni-cación de este país. Esas críticas, tristemente, han calado, además es más fácil destruirque construir y nos llevará tiempo conseguir que el espectador español brinde al cineespañol el cariño que en justicia merece, lo digo con tristeza. La segunda razón que des-ató las críticas contra el cine español fue que, en determinado momento, algunos ejercie-ron un derecho legítimo como ciudadanos a manifestarse, como cualquier otra personao colectivo. La respuesta fue que, en vez de posicionarse contra lo que ellos manifesta-ran, y criticarles, incluso con dureza, lo que decían o hacían, no se optó por esa vía, seoptó por la descalificación profesional para contestar así a los pronunciamientos quealgunas personas vinculadas al cine habían formulado como ciudadanos libres.

¿Qué tipo de pronunciamientos generaron esas críticas? Por ejemplo, el no a la guerra contra Irak, cuando, por cierto, un 90% de los españoles tam-bién decía no a la guerra. Pero no se les dijo, ustedes se están equivocando o, políticamen-te, es abyecto lo que ustedes dicen , no se les dijo eso, se les dijo: “¿No a la guerra?, puesusted es un pésimo director y usted hace un cine espantoso”. Y todo esto, bien movido, haacabado calando, lo cual es una profundísima injusticia y un mediocre comportamiento encuanto a la educación democrática que deberíamos tener.

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Brasil es una pena,porque es un

mercado que estácreciendo mucho,con un potencialeconómico muy

fuerte, pero ya no es por un tema de

dificultad idiomática,que también la

tenemos, es un paísculturalmente másduro para nosotros,

pero un mercadoque no podemos

olvidar.


El Tribunal Constitucional deberá decidir sobre la demanda de los operadores de televi-sión contra la inversión obligatoria en cine español, que defienden los productores cine-matográficos. ¿Qué escenarios se abren para las dos industrias enfrentadas?Yo creo que en ningún lugar del mundo existe el enfrentamiento que se da aquí. Porquesimplemente pedir que reinviertan parte de lo que ingresan en consolidar una industriapropia en sí es un bien, por lo tanto es muy difícil que alguien te diga lo contrario. Sobreel argumento de que no se puede desde un medio privado, como son las televisiones,financiar a otro medio privado, como es el cine… en ninguna industria de nuestro país exis-te la confusión que existe aquí entre la producción y la distribución. En el sector de la ener-gía eléctrica, por ejemplo, una cosa es la distribución y otra cosa es la producción de ener-gía, cada compañía tiene su papel, Iberdrola, Endesa… no distribuyen, producen. Pero enla polémica que nos ocupa no se diferencia, claramente, quién produce y quién distribu-ye, y el que distribuye, en este caso las televisiones, que tienen el monopolio de los ingre-sos, no puede decir “como yo tengo el dinero, hago lo que yo quiero y no tengo por quéinvertir en lo que hacen otros”. Esto es profundamente injusto y probablemente tendríaque haber un pronunciamiento de los tribunales de la competencia en ese sentido.Hombre, haga usted su labor, que está habilitado para ello con un título que no tiene cual-quiera, que le permite emitir, mientras que para producir, si usted dice que no tiene queparticipar en eso, la desigualdad de condiciones es absoluta, partiendo de que el cinenecesita imperiosamente de la financiación de la televisión, puesto que la televisión es elmedio que más va a rentabilizar los pases de las películas por sus pantallas. He estudiadoa fondo tanto nuestras razones como las que han dado las televisiones, muy contradicto-rias, porque en su discurso oficial, dicen que aman el cine español, pero ya han hecho queel cine español lo pase la televisión pública, ellos quieren el cine norteamericano, así lo handicho. Luego reclaman que les quiten la obligación, que ellos invertirán en mayor medida,es un discurso que no se lo cree nadie, ni ellos mismos. Los tribunales ya dieron un primervarapalo a sus intereses, fue un fallo del Tribunal de Luxemburgo, por lo tanto creo que loque va a decir el Constitucional es lo que corresponde, que cada Estado tiene libertad paraaplicar una normativa europea que rige en la mayoría de los países del continente, en algu-nos de manera distinta, pero con efecto parecido, así que mi tranquilidad en ese sentidoes absoluta.

Usted se ha quejado del trato que dan algunas cadenas de televisión a las emisiones decine en la pequeña pantalla…A mí no me gusta quejarme, esa es una palabra que tenemos que desterrar. Digamos quehay otra televisión, que es TVE, que tratando el producto de manera distinta obtiene unresultado muy superior al que están consiguiendo otras, y lo que tenemos que hacer todoses imitar lo bueno. No me vale esa frase, a la que a menudo se agarran –no sé si porqueéstas a veces cotizan en Bolsa– de que las televisiones programan lo que quiere ver la gente,es absolutamente falso, entre otras cosas porque estoy seguro de que lo que vemos en tele-visión, que es denigrante, no lo pide la gente, lo ve porque se lo ponen, y no le queda otra.

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Las televisionestendrían queinvertir, con

satisfacción, en cineespañol, puesto

que gozan deconcesiones

administrativasgratuitas y, además,

ahora que TVE nopuede facturar

publicidad, puedenrecaudar el cien porcien de la inversión

publicitaria en televisión.


Además, se ha demostrado que hace más de 20 años no había una sola serie española deficción que funcionara en el prime time, y en este momento no hay una sola serie nortea-mericana, magníficamente hecha, que pueda competir en audiencia con las series que sehacen aquí. Después, vinieron otros formatos, decíamos que jamás se harían aquí series conuna periodicidad, que eso sólo lo podían hacer en determinados países latinoamericanos,se ha demostrado que tampoco es así, que también lo sabemos hacer. Por fin, las televisio-nes se han dado cuenta de que es difícil competir con una gran producción en salas –con loque viene de fuera, que viene lo mejor de cada país–, y ahora hemos descubierto aquí algoque llevamos pidiendo hace tiempo, que es la miniserie o la película para televisión, y esegénero está funcionando también. Yo pienso que depende del cariño con el que se cuide elproducto, cómo se le mime y cómo se presente al espectador, para que éste funcione o no.Pero decir de entrada, “el cine español no funciona, el que sí funciona es el norteamerica-no”, pues se ha demostrado ya, palpablemente, que eso es una falacia que se dio en elpasado, pero en este momento no se está dando.

La industria cinematográfica presentó registros aceptables en 2009, una cuota de mer-cado que ronda el 16%, el número de películas estrenadas creció un 21% y el número decopias aumentó un 70%. ¿Cuál es la gran asignatura pendiente del sector?Pasar de esa cuota del 16 a un mínimo del 25, estamos lejos de lo que, por calidad, crea-tividad y por medios, merece el cine español. Tendríamos que subir, y aprovechar que enun momento tan dramático como el actual, en cuanto a situación económica de muchossectores, el cine podría ser contracíclico, es decir, se demuestra que en momentos de grancrisis la gente va más al cine. Siempre se nos ha dicho que la entrada es cara, pero si lagente va más al cine es porque cuando hay poco dinero, a lo mejor, si se compara con elposible gasto que exige otro tipo de entretenimiento, conciertos, ópera, teatro, o con unespectáculo de toros, o el fútbol, el cine es más barato. Luego en momentos en que todoel mundo está apretado, el cine podría despuntar, si fuéramos inteligentes, podríamosganar cuota haciendo cine más potente que el que hacemos. Pero para conseguirlo, tam-bién tendríamos que tener un gobierno no más ni menos progresista, sino más inteligen-te de lo que, a veces, demuestran ser los gobiernos.

La cifra de producciones coloca a España en la séptima posición mundial, por detrás deIndia, Estados Unidos, China, Japón, Francia y Alemania. ¿Guarda proporción ese datodel cine con otros indicadores nacionales?Estamos por encima de lo que nos correspondería, tenemos una potencialidad superior ala que como país nos correspondería, es decir, claramente, si hubiera un G7 del cine, nos-otros estaríamos ahí.

La austeridad presupuestaria ha llegado al cine, la subvención máxima para una pelícu-la, según su recaudación en taquilla, baja de los dos millones al millón y medio de euros.¿Considera FAPAE adecuado este ajuste?, ¿temen nuevos recortes?

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Como hay unanorma que les obliga

a invertir en cine, las televisiones

decidieroncombatirla atacando

“la mala factura del cine español”, a veces con graninjusticia, pero a veces calando en exceso entre

los espectadores.


El ajuste es adecuado y podría haber nuevos ajustes, además, hay que relativizar las cifras.Todo el cine español recibió, en 2009, 62 millones de euros en subvenciones; las industriasde las energías renovable y eólica percibieron, ese mismo año, una prima de 6.200 millonesde euros, es decir, 100 veces más. Esa prima convierte a nuestro país en un gran productorde energía renovable y alternativa pero, hoy por hoy, como esa prima tiene que salir dealgún sitio, y sale del bolsillo de los españoles, ha contribuido a aumentar la factura parti-cular de cada español en unos 250 euros al año. Así que ya podemos desmontar un mito,nosotros no somos los más subvencionados, somos un sector raquíticamente subvenciona-do con respecto a otros. A pesar de ello, no sólo no vamos a pedir más subvención ahora,sino que entendemos el momento que estamos viviendo, y buscaremos la manera de supliresos aportes económicos con otro tipo de financiación, o con nuevos mercados.Entendemos que es un momento difícil para las arcas públicas y no saldrá de nuestra bocapedir un euro más, estamos solidariamente preparados para ajustarnos el cinturón, comocualquier otro que dependa, en parte, de los presupuesto generales del Estado.

¿Qué consecuencias tiene para los productores que estas ayudas a la amortización nolleguen hasta pasados dos años del estreno de una película? Una de las cosas que hay que destacar es que nadie recibe el dinero por adelantado, salvoalgunas pocas películas, las de nuevos realizadores, o las de especial relevancia cultural.Para hacer una película, un productor se endeuda, y se endeuda con un horizonte mínimode dos años y medio o tres, plazo medio en el que va a recibir la ayuda, además, solamen-te la recibe si la película ha sido un éxito determinado; si no, puede perder todo lo quehaya recibido como financiación y haya avalado con sus propios bienes. Pero bueno, éstasson las reglas del juego, las conocemos, las hemos aceptado, ya sabemos que sólo dosaños después de estrenar una película, y si ha tenido éxito, le llega al productor una partede su inversión, mediante el cobro de la subvención.

Por exigencia de la Unión Europea, las ayudas públicas al cine español están condiciona-das a la superación de un “test cultural” que avale el proyecto ¿Entraña dificultades laadjudicación de estos certificados?No. Tal como está concebido ese test, no hay una sola película española de las que se hanestrenado en salas que no lo pasara. No tenemos todavía la normativa, pero por lo que noshan avanzado... Repito, de las 300 últimas películas españolas estrenadas, creo que ningu-na de ellas dejaría de pasar el test.

La piratería digital otorga a España el liderazgo mundial de los delitos contra los dere-chos de autor y, según un balance de 2008, destruyó 13.200 empleos, y dejó pérdidas de1.700 millones de euros para el comercio minorista. ¿Por qué no actuaron los gobiernospara detener esta hemorragia? Buena pregunta para los gobiernos. Lo peor es que, además, cambiar determinadas pau-tas de educación, o culturales, es difícil cuando se empieza mal, y hemos empezado muy

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español el cariñoque en justiciamerece, lo digo

con tristeza.


mal. Todos tenemos un referente, desde hace 53 años en nuestro país hay televisión, el99,9% de los españoles tiene la televisión en su casa, pero por el hecho de tener unapantalla determinada y una conexión al exterior nadie piensa que tenga barra libre, seestrena una gran película y nadie piensa que la pueda ver al día siguiente gratis en sutelevisor, hay una regla para verla dentro de dos años… Pero, de repente, llega el orde-nador y muchos creen que por el hecho de disponer de esa pantalla tienes que tener,inmediatamente, libre acceso a todo lo que no es tuyo. Y esto es lo que no han entendi-do los gobiernos, se han puesto del lado de aquél que reclama todos los derechos cuan-do no son suyos, es una actitud que yo considero poco inteligente, que los gobiernosopten por no proteger la propiedad intelectual, que es una propiedad tan sagrada comocualquier otra. Si alguien entrara a un gran almacén –ahora no se nos puede ocurrir elnombre–, nadie entendería que se dirigiera al mueble expositor de películas, saludara almiembro de seguridad encargado, se metiera unas películas en la cartera y se fuera parasu casa. Todo el mundo juzgaría que esa persona está haciendo algo punible y, comomínimo, va a recibir una llamada de atención. Bueno, pues la otra actividad es exacta-mente igual, el hecho de tener un ordenador en casa y una conexión a una red no te daderecho a lo que no es tuyo.

La cifra de las descargas ilegales de películas saltó desde los 132 millones hasta los 350,entre 2006 y 2008. ¿Será la Ley de Economía Sostenible efectiva para neutralizar el frau-de?Yo no sé si conseguirá neutralizar, con total seguridad ayudará a frenarlo, porque un cre-cimiento tan exponencial del fraude sólo ha podido darse en un contexto de impunidadtotal. Y cuando el consumidor de productos obtenidos ilegalmente empiece a percibir queya no hay impunidad, se retraerá de esos comportamientos. Por lo tanto, estoy seguro deque aunque esa ley no consiguiera acabar con la piratería, sí nos permitirá caminar por unasenda en la que la gente distinga entre lo punible y lo no punible. En este momento, nadiehace esa distinción.

El gobierno y la industria cultural acordaron la renuncia a aplicar la desconexión para evi-tar las descargas de archivos protegidos por los derechos de autor. ¿Qué opinión lemerecen las leyes restrictivas de Francia y Reino Unido, basadas en un sistema de tresavisos y corte del servicio a los internautas que realicen descargas masivas? En Francia, hay leyes restrictivas para el que quiere matar, para el que quiere robar… Porlo tanto, no nos pongamos en el debate de que todo lo restrictivo es malo, depende deldaño que se haga. Cuando se habla de una vulneración del derecho de propiedad intelec-tual, no puedo entender ese juego de doble moral, que para determinados delitos los códi-gos penales sean tajantes y respecto a éste haya que protegerlo según qué intereses, alfinal es desprotegerlo todo. Por lo tanto, considero que nosotros tenemos que copiar loque funciona bien fuera, y esos acuerdos entre el gobierno y la industria todavía están muyentrecomillados.

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4

4

Estoy seguro de quelo que vemos entelevisión, que esdenigrante, no lo

pide la gente, lo veporque se lo ponen,y no le queda otra.


Mientras que en otros mercados la venta y el alquiler del DVD generan la mitad del costetotal de una película, en España reporta entre tres y 10 veces menos dinero que en ReinoUnido o Alemania. ¿Cómo afecta este índice a nuestra industria cinematográfica? Esa es la plasmación de que la piratería puede acabar con la ventana del DVD, tanto encompra como en alquiler. Determinadas multinacionales se están planteando seriamentecerrar su red de distribución de DVD en España, y eso nos debe producir tristeza y sonro-jo, porque las películas tienen que explotarse de manera parecida en todos los lugares, ysi aquí nos estamos cargando uno de los canales de explotación, porque hay manera deobtener el producto gratis, estamos yendo contra la línea de flotación de todo el edificiode financiación de una película. Lo malo es que, si aquí no sabemos frenar la actividaddelictiva, el producto nos lo traerán de otro lado, las pantallas siempre van a estar llenas.Hay que tener en cuenta que si una película llega desde otro país, el mercado español norepresenta más que un pequeño porcentaje en su explotación; si nace aquí, si tiene el mer-cado español como referente, éste representa entre el 70 y el 100%. Y si tenemos que res-tar los ingresos dejados de percibir por una ventana que representa más del 20%, nuestrapelícula tiene también ese porcentaje de precariedad a la hora de competir con cualquierotra que tenga mercados de explotación distintos al español.

El desplome del mercado del DVD ha llevado a alguna de las primeras productoras y dis-tribuidoras cinematográficas nacionales al borde del colapso, una de ellas se acogió ya ala figura de “aviso de concurso de acreedores”. ¿Aflorarán, próximamente, otros casosde compañías en situación crítica?Yo considero que tenemos que tomar en consideración la situación económica global,todos los días, cuando abrimos los periódicos... se ha caído uno de los bancos mas impor-tantes del mundo, en Estados Unidos, y aquí vemos que están en concurso de acreedorescien veces más empresas que antes. Nosotros nos somos una burbuja al margen, claro quepodemos quedar afectados por esta situación global. En este momento, tendrían que apli-carse grandes dosis de inteligencia, de conocimiento, de servicio, en un país como el nues-tro, para aprovechar una grandísima oportunidad para desarrollar una pujante industriaaudiovisual. Por lo tanto, al contrario de lo que pudiera parecer, este momento de crisistendría que servir para afianzar de nuevo estructuras que en este momento sufren, ade-más de la crisis global, males endémicos como la piratería.

Internet será el principal instrumento de la industria del ocio y del entretenimiento. ¿Seinvolucra el sector cinematográfico con propuestas dinámicas para rentabilizar la Red?Las películas se siguen viendo con mayor calidad por otros medios que por Internet, la Redtodavía no da la calidad de un DVD, de un Blue-ray, de una pantalla de cine o de televisión.Y repito, hay que tener en cuenta que la posibilidad del acceso inmediato a todos los pro-ductos a través de Internet no significa que tienes el derecho a verlo inmediatamente. Yohe escuchado muchas veces, “lo estáis haciendo mal, para combatir la piratería tendríaisque ofrecer en Internet los mismos productos que se consiguen mediante la piratería, pero

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4

4

4

No saldrá de nuestraboca pedir un euro

más, estamossolidariamente

preparados para ajustarnos

el cinturón, como cualquier otro

que dependa, en parte, de

los presupuestosgenerales

del Estado.


cobrando”. Si lo hiciéramos así, acabaríamos con las salas de cine, si pudiéramos ver unapelícula en el sofá de casa antes de su estreno, la gente dejaría de acudir a las salas y, repi-to, no se ha ganado el derecho a la inmediatez por disponer de Internet. Yo sí consideroque tenemos que estar preparados para ofrecer grandes bibliotecas y que el consumidorpueda ver, en su momento, todo lo que se descarga y paga. Pero todavía nos queda tiem-po antes de que la Red se consolide como la primera distribuidora de películas en todo elmundo.

¿Pero qué acogida reportan las plataformas de descargas cinematográficas legales?Son más de librería, no son de películas recientes porque si no, insisto, mataríamos el DVD,mataríamos la sala, mataríamos incluso los derechos de televisión de esa obra. Yo creo queesto requiere una reflexión un poco más profunda que esas apreciaciones que dicen queno estamos haciendo los deberes; tecnológicamente, nos estamos adaptando a esa vía dedistribución, pero tenemos que llegar a un gran pacto sobre las líneas de explotación deuna película, cuáles son las ventanas de preferencia.

¿Se abren buenas expectativas de negocio con la explotación del cine en 3D? Ahí se abre otro debate, porque eso que parece tan moderno ya lo vivimos, y fue unamoda y pasó. Da la impresión de que una sola película, que no solamente ha salvado lascuentas de unos estudios sino probablemente las de todo un grupo de comunicación,puede demostrar que el 3D ha llegado para quedarse y que la tecnología de las salas puedeconseguir un espectáculo diferencial de la película que siempre hemos visto en formato2D. Los estudios dicen que una película en 3D es aproximadamente un 18% más cara quela misma película en 2D, pero también es verdad que el nuevo formato ha tenido, en estemomento, una acogida fascinante y que las salas se están adaptando para poder ofrecereste tipo de películas. Yo considero que sí hay futuro para el 3D en las salas, porque, aun-que en los hogares también se puede ver con una calidad magnífica, el rito de ver algo encasa, teniendo que activar unas gafas… eso te impide mantener otro tipo de pautas socia-les, de compañía, de poder atender un teléfono… Va a ser difícil generalizar el disfrute del3D en las casas y va a ser más fácil disfrutarlo como espectáculo diferenciado en las salas.Así que yo creo que el 3D va a aportar una vía distinta para que las salas sigan represen-tando un espectáculo diferente al actual y, además, frena la piratería, porque es muchomás difícil piratear en 3D,

La segunda edición de la Fiesta del Cine hizo aumentar en un 67% la cifra de espectado-res en las salas de Madrid. ¿Quedan pendientes otras iniciativas domésticas para promo-cionar el cine español? La Fiesta del Cine ha tenido un gran éxito, es una acción promocional como la que se haceen otros mercados, y en otras industrias, pero lo primero que tenemos que hacer es ganar-nos a nuestros medios de comunicación. Es triste ver, a veces, el entreguismo de algunosmedios muy respetables ante algo que viene de fuera, que ni siquiera es bueno, pero lo

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Es una actitud queyo considero poco

inteligente, que los gobiernos opten

por no proteger la propiedad

intelectual, que esuna propiedad tan

sagrada comocualquier otra.


convierten en notorio, casi obligan a la gente a tener que verlo, porque si no se quedanfuera de onda, un empuje que muy limitadamente practican con lo que se hace dentro denuestras fronteras. Así que tenemos que ganárnoslos y, tristemente, tenemos que sacar-los de la ceguera que a veces demuestran. Al final, no puede haber un grupo de comuni-cación que pretenda tener cierto enraizamiento con la sociedad española que no aspiretambién a estar en el liderazgo del producto más diferencial, hoy por hoy, una películacinematográfica para estrenar en sala. Esto parecía que lo estaban comprendiendo pero,en este momento, la inmediatez, la ceguera o la miopía de determinados directivos deciertas televisiones –por otras razones que a mí se me escapan– hacen que en vez deponerse a participar, de manera alegre, en la consolidación de una industria cinematográ-fica, parecen empeñados en demostrar que esto falla. Y si ellos se empeñan, esto puedeacabar fallando, ese es el gran riesgo, así que nuestra primera labor es sacar de la cegue-ra a esos directivos de determinadas televisiones.

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Un crecimiento tanexponencial delfraude sólo ha

podido darse en un contexto de

impunidad total.


INTRODUCCIÓN

La exhibición cinematográfica en España ofrece en 2009 cifras contradictorias. El cine vivióen España una situación marcada por el descenso en el número de pantallas (72 menos en2009) y una caída de 158 películas proyectadas.

Sin embargo, observando los datos de número de espectadores y recaudación, la ten-dencia es ascendente: el número de espectadores en 2009 aumentó en 2,7 millones y larecaudación se incrementó en 54 millones de euros.

Grandes películas como Avatar, Up, y Ice Age 3 junto a grandes éxitos del cine espa-ñol como Ágora, Planet 51 y Celda 211, consiguieron alzar un poco los datos en especta-dores y recaudación durante 2009, y a ello hay que añadir el constante desarrollo que seestá realizando sobre las proyecciones en 3D.

Estos datos positivos se enmarcan en cualquier caso, en un contexto negativo debidoprincipalmente a los efectos de la piratería y las descargas ilegales así como a la cada vezmás diversificada oferta de ocio audiovisual. (Para información específica sobre pirateríaaudiovisual consultar el capítulo de vídeo).

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ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES2010 1 INTRODUCCIÓN

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LAS GRANDES CIFRAS DEL CINE EN ESPAÑA

Las cifras de la exhibición cinematográfica en España desde el año 2004 hasta el año 2008reflejaban el descenso que se estaba produciendo en este sector con la caída del númerode pantallas y recaudación, y las oscilaciones sufridas en el número de sesiones y especta-dores.

A pesar de la crisis del sector en España, 2009 cerró con datos mejores que los de añosanteriores. Pese a que el número de pantallas y de sesiones continuó decreciendo, se reco-gen datos positivos y mayores en espectadores (110,6 millones de personas) y recauda-ción (678,3 millones euros).

En resumen, los indicadores reflejan que en el año 2009 y en relación al año anterior,se cerraron 72 pantallas, y el número de películas exhibidas se redujo a 1.581 (158 filmesmenos que en 2008) (Tabla 1).

19

ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES2010 2 LAS GRANDES CIFRAS DEL CINE EN ESPAÑA

2

20

ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES2010 2 LAS GRANDES CIFRAS DEL CINE EN ESPAÑA

Nº de Nº de Espectadores Frecuencia Gasto Recaudaciónpantallas películas (miles) de asistencia medio por

per cápita espectador1968 7.761 3.795 376.638 11,33 0,10 37.494.9821969 7.234 3.930 364.641 10,86 0,11 38.522.4121970 6.911 4.007 330.859 9,76 0,12 39.609.2461971 6.476 4.025 295.299 8,64 0,15 44.246.8121972 6.066 4.056 295.162 8,56 0,17 49.800.3921973 5.632 4.022 278.280 7,99 0,19 53.925.5711974 5.178 4.035 262.932 7,48 0,23 61.792.4461975 5.076 4.175 255.786 7,2 0,30 77.966.2291976 4.874 4.060 245.115 6,82 0,35 85.721.0581977 4.615 3.989 211.910 5,83 0,45 95.770.5341978 4.430 4.227 220.110 5,98 0,57 125.158.7211979 4.288 4.650 200.485 5,4 0,67 134.736.3781980 4.096 4.561 175.995 4,7 0,77 135.590.4581981 3.970 4.694 173.659 4,6 0,90 156.941.2991982 3.939 4.718 155.956 4,11 1,05 163.826.3261983 3.820 4.665 141.084 3,7 1,22 172.131.3031984 3.510 4.637 118.592 3,09 1,34 159.428.6541985 3.109 4.516 101.117 2,63 1,50 152.033.3141986 2.640 4.076 87.337 2,26 1,68 146.377.2671987 2.234 3.680 85.721 2,21 1,79 153.436.5571988 1.882 3.250 69.634 1,79 1,99 138.889.3901989 1.802 2.913 78.057 2,01 2,15 167.970.7011990 1.773 2.441 78.511 2,02 2,16 169.859.9521991 1.806 2.370 79.096 2,03 2,35 186.049.9081992 1.807 2.008 86.302 2,21 2,53 218.358.7801993 1.791 1.487 87.704 2,24 2,78 243.885.8501994 1.930 1.674 89.097 2,28 2,94 261.802.2791995 2.108 1.583 94.600 2,41 3,06 289.856.1181996 2.377 1.560 104.265 2,65 3,18 333.339.3431997 2.551 1.577 105.044 2,61 3,39 347.906.3741998 2.988 1.673 107.468 2,68 3,68 395.620.6651999 3.257 1.653 126.236 3,2 3,82 482.863.4022000 3.527 1.718 134.507 3,36 4,00 538.155.4462001 3.706 1.831 143.289 3,48 4,24 606.890.2032002 4.042 1.860 139.805 3,42 4,49 627.353.4172003 4.251 1.881 135.765 3,18 4,69 636.143.5212004 4.417 1.795 141.004 3,30 5,02 681.695.6692005 4.390 1.686 123.700 2,80 4,98 619.685.8932006 4.346 1.893 122.955 2,86 5,26 646.157.4432007 4.328 1.897 117.381 2,59 5,54 649.690.8662008 4.169 1.739 107.940 2,34 5,78 624.256.2642009 4.097 1.581 110.668 2,37 6,13 678.344.919

TABLA 1 Evolución de la exhibición cinematográfica en España (1968-2009)

Unidad: Euros.

Nota: A partir de 2002, no se han incluido películas exhibidas en salas con muy poca actividad o en las que no tienen actividad comercial.

Fuente: De 1968 a 1995: Víctor Fernández Blanco: El cine y su público en España, Fundación Autor, Madrid, 1998, pag.19.Los datos del número de películas de 1994 y 1995 han sido modificados de acuerdo con los datos de ICAA.De 1996 en adelante: SGAE.

EXHIBICIÓN DEL CINE EN ESPAÑA

INFRAESTRUCTURAS: CINES Y PANTALLAS

Como ocurría en el año anterior, continuamos observando en 2009 una tendencia frag-mentada y protagonizada principalmente por tres grupos de exhibición: Cinebox/Ábaco,Cinesa y Yelmo Cineplex, tanto en el número de complejos como en el de salas.

Estos tres grupos de exhibición mantuvieron en 2008 y 2009 el mismo número de com-plejos y de salas, teniendo Cinebox/Ábaco 35 complejos y 392 salas, Cinesa 34 complejosy 379 salas y Yelmo Cineplex 32 complejos y 370 salas (Tabla 2).

Centrándonos en el número de pantallas, vemos que continúa la evolución negativaque veníamos observando en España desde el año 2005. En 2009, se perdieron 72 panta-llas (Gráfico 1).

Los datos sobre cines y pantallas reflejan que respecto a 2008 bajaron de manera con-siderable, ya que ese año había 885 cines y 4.169 pantallas, mientras que en el año 2009descendieron a 861 cines y 4.097 pantallas, confirmando la crisis que atraviesa este sector(tablas 3 y 4).

21

ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES2010 3 EXHIBICIÓN DEL CINE EN ESPAÑA

33.1

Complejos Salas2008 2009 2008 2009

Cinebox/Ábaco 35 35 392 392Cinesa 34 34 379 379Yelmo Cineplex 32 32 370 370Cinesur 15 15 168 168UGC España 6 6 108 108Ocine – 7 – 69Excin – 5 – 50Carceserna – 4 – 43Zarafilms – 3 – 27Unión Cines Centro – 2 – 20Lauren 8 8 104 104Renoir 15 15 88 88Kinépolis 3 3 64 64Golem 4 4 19 19Otros – – 2.477 2.512Total 152 173 4.169 4.413

TABLA 2 Grupos de exhibición cinematográfica en España 2008 y 2009

Fuente: SGAE.

Como analizamos hasta el momento, el número de cines en España se está viendoreducido y la principal consecuencia directa de esto es el descenso del número de panta-llas.

La Tabla 4 indica que el número medio de pantallas que tienen los cines es de cuatro,aproximadamente, cerrando mayoritariamente aquellos cines que tienen únicamente unapantalla, ya que de 2008 a 2009 cerraron 18 cines de este tipo. Lo que sí podemos desta-car es una evolución favorable de los cines que poseen ocho o más pantallas, puesto que

22


Pantallas

1968

1969

1970

1971

1972

1973

1974

1975

1976

1977

1978

1979

1980

1981

1982

1983

1984

1985

1986

1987

1988

1989

1990

1991

1992

1993

1994

1995

1996

1997

1998

1999

2000

2001

2002

2003

2004

2005

2006

2007

2008

2009

9.000

8.000

7.000

6.000

5.000

4.000

3.000

2.000

1.000

0

7.76

1

7.23

4

6.91

1

6.47

6

6.06

65.

632

5.17

8

5.07

6

4.87

4

4.61

54.

430

4.28

8

4.09

6

3.97

0

3.93

9

3.82

0

3.51

0

3.10

92.

640

2.23

4

1.88

2

1.80

2

1.77

3

1.80

6

1.80

7

1.79

1 2.10

81.

930

2.37

7

2.98

8 3.25

7

2.55

1

3.52

7 3.70

6 4.04

2

4.25

14.

417

4.39

0

4.34

9

4.32

9

4.16

9

4.09

7

GRÁFICO 1 Evolución del número de pantallas desde 1968 a 2009

Unidad: Número de pantallas.

Fuente: De 1968 a1995: Víctor FernándezBlanco: El cine y supúblico en España,Fundación Autor,Madrid 1998, pág. 19. De 1996 a 2008: SGAE.

Número de pantallas Cines PantallasNúmero % Número %

Una 389 45,2 389 9,5Dos 49 5,7 98 2,4Tres-cinco 105 12,2 422 10,3Seis-ocho 130 15,1 920 22,5Nueve-diez 75 8,7 703 17,2Más de diez 113 13,1 1.565 38,2Total 861 100,0 4.097 100,0

TABLA 3 Cines y pantallas en 2009

Fuente: SGAE.

desde 2008 están aumentando (existían 186 cines con más de ocho pantallas en 2008, y188 en 2009) (Tabla 4).

Si analizamos la Tabla 5 por CCAA, vemos que las que mayor número de cines y, por lotanto, de pantallas mantenían en 2009 fueron Cataluña (173 cines y 780 pantallas) yAndalucía (119 cines y 720 pantallas). Estas dos CCAA contaban con 4,5 pantallas por com-plejo (Cataluña) y 6,1 pantallas por complejo (Andalucía).

Por otra parte, La Rioja y Cantabria fueron quienes menos cines y pantallas tuvieron, yaque son las peor situadas en la Tabla 5 que vemos a continuación. De esta manera,Cantabria tenía 12 cines y 35 pantallas, y La Rioja, 10 cines y 55 pantallas, de hecho elnúmero de pantallas por complejo en estas dos últimas comunidades fue de 2,9 enCantabria y 5,5 en La Rioja (Tabla 5).

Si comparamos la evolución de la actividad de las pantallas de cine entre 2008 y 2009,los datos ponen de manifiesto que España está atravesando una época complicada encuanto a las infraestructuras para la exhibición cinematográfica se refiere, descendiendo,o como mucho manteniendo, el número de cines y pantallas en la mayoría de sus CCAA, aexcepción del País Vasco y Murcia, donde aumentó el número de cines de 2008 a 2009. Enel País Vasco, se abrió un cine más, y en Murcia fueron dos más (Tabla 6).

23


Número de pantallas 2001 2002 2003 2004 2005Cines % Cines % Cines % Cines % Cines %

De una sola pantalla 726 58,5 688 56,3 629 53,1 586 49,5 507 48,0De dos pantallas 87 7,0 89 7,3 88 7,4 71 6,0 75 7,1De tres-cinco pantallas 189 15,2 182 14,9 176 14,9 160 13,5 155 14,7De seis-ocho pantallas 138 11,1 140 11,4 150 12,7 156 13,2 148 14,0Más de ocho pantallas 102 8,2 124 10,1 142 12,0 162 13,7 172 16,3Total cines 1.242 100 1.223 100 1.185 100 1.135 96 1.057 100Nº medio de pantallaspor cine 3,0 3,3 3,6 3,9 4,2Número de pantallas 2006 2007 2008 2009

Cines % Cines % Cines % Cines %De una sola pantalla 454 46,6 470 48,3 407 46,0 389 45,2De dos pantallas 53 5,4 51 5,2 42 4,7 49 5,7De tres-cinco pantallas 139 14,3 124 12,7 110 12,4 105 12,2De seis-ocho pantallas 146 15,0 145 14,9 140 15,8 130 15,1Más de ocho pantallas 182 18,7 184 18,9 186 21,0 188 21,8Total cines 974 100 974 100 885 100 861 100Nº medio de pantallas por cine 4,5 4,4 4,7 4,8

TABLA 4 Cines según el número de pantallas

Fuente: SGAE.

24


CCAA/provincia Cines Pantallas Pantallas Pantallaspor complejo por 1.000 hab.

Nº %

Andalucía 119 720 17,6 6,1 0,087

Almería 12 49 1,2 4,1 0,072

Cádiz 15 127 3,1 8,5 0,103

Córdoba 12 60 1,5 5,0 0,075

Granada 15 61 1,5 4,1 0,067

Huelva 11 45 1,1 4,1 0,088

Jaén 12 35 0,9 2,9 0,052

Málaga 19 176 4,3 9,3 0,110

Sevilla 23 167 4,1 7,3 0,088

Aragón 36 98 2,4 2,7 0,073

Huesca 8 14 0,3 1,8 0,061

Teruel 4 5 0,1 1,3 0,034

Zaragoza 24 79 1,9 3,3 0,081

Asturias 12 76 1,9 6,3 0,070

I. Baleares 20 97 2,4 4,9 0,089

Canarias 23 154 3,8 6,7 0,073

Las Palmas 13 86 2,1 6,6 0,079

Sta. Cruz Tenerife 10 68 1,7 6,8 0,067

Cantabria 12 35 0,9 2,9 0,059

Castilla-La Mancha 36 144 3,5 4,0 0,069

Albacete 9 33 0,8 3,7 0,082

Ciudad Real 10 47 1,1 4,7 0,089

Cuenca 6 17 0,4 2,8 0,078

Guadalajara 1 14 0,3 14,0 0,057

Toledo 10 33 0,8 3,3 0,048

Castilla y León 46 206 5,0 4,5 0,080

Ávila 6 12 0,3 2,0 0,070

Burgos 4 15 0,4 3,8 0,040

León 6 25 0,6 4,2 0,050

Palencia 3 13 0,3 4,3 0,075

Salamanca 8 35 0,9 4,4 0,099

Segovia 2 15 0,4 7,5 0,091

Soria 3 10 0,2 3,3 0,105

Valladolid 12 70 1,7 5,8 0,131

Zamora 2 11 0,3 5,5 0,056

TABLA 5 Pantallas de cine con actividad durante 2009

Continúa en pág. siguiente ➠ ➠ ➠

25


CCAA/provincia Cines Pantallas Pantallas Pantallaspor complejo por 1.000 hab.

Nº %

Cataluña 173 780 19,0 4,5 0,104

Barcelona 92 511 12,5 5,6 0,093

Gerona 24 93 2,3 3,9 0,124

Lérida 23 55 1,3 2,4 0,126

Tarragona 34 121 3,0 3,6 0,151

C. Valenciana 112 488 11,9 4,4 0,096

Alicante 51 213 5,2 4,2 0,111

Castellón 8 48 1,2 6,0 0,080

Valencia 12 70 1,7 5,8 0,131

Extremadura 20 62 1,5 3,1 0,056

Badajoz 11 34 0,8 3,1 0,049

Cáceres 9 28 0,7 3,1 0,068

Galicia 40 175 4,3 4,4 0,063

La Coruña 14 74 1,8 5,3 0,065

Lugo 6 24 0,6 4,0 0,068

Orense 5 12 0,3 2,4 0,036

Pontevedra 15 65 1,6 4,3 0,068

La Rioja 10 55 1,3 5,5 0,171

Madrid 80 557 13,6 7,0 0,087

Murcia 41 142 3,5 3,5 0,098

Navarra 18 75 1,8 4,2 0,119

País Vasco 60 222 5,4 3,7 0,102

Álava 6 42 1,0 7,0 0,134

Guipúzcoa 24 72 1,8 3,0 0,102

Vizcaya 30 108 2,6 3,6 0,094

Ceuta 1 7 0,2 7,0 0,089

Melilla 2 4 0,1 2,0 0,054

Total 861 4.097 100,0 4,8 0,088

TABLA 5 Pantallas de cine con actividad durante 2009

Fuente: SGAE.

26


CCAA/provincia Cines Pantallas % variac. cines % variac. pantallasaño anterior 2009 año anterior 2009

2008 2009 2008 2009

Andalucía 114 119 705 720 4,4 2,1

Almería 13 12 46 49 -7,7 6,5

Cádiz 15 15 127 127 0,0 0,0

Córdoba 12 12 60 60 0,0 0,0

Granada 10 15 49 61 50,0 24,5

Huelva 11 11 44 45 0,0 2,3

Jaén 13 12 36 35 -7,7 -2,8

Málaga 19 19 175 176 0,0 0,6

Sevilla 21 23 168 167 9,5 -0,6

Aragón 37 36 72 98 -2,7 36,1

Huesca 9 8 15 14 -11,1 -6,7

Teruel 5 4 6 5 -20,0 -16,7

Zaragoza 23 24 51 79 4,3 54,9

Asturias 12 12 76 76 0,0 0,0

I. Baleares 21 20 98 97 -4,8 -1,0

Canarias 25 23 162 154 -8,0 -4,9

Las Palmas 13 13 90 86 0,0 -4,4

Sta. Cruz Tenerife 12 10 72 68 -16,7 -5,6

Cantabria 14 12 44 35 -14,3 -20,5

Castilla-La Mancha 36 36 146 144 0,0 -1,4

Albacete 9 9 33 33 0,0 0,0

Ciudad Real 10 10 47 47 0,0 0,0

Cuenca 6 6 17 17 0,0 0,0

Guadalajara 1 1 14 14 0,0 0,0

Toledo 10 10 35 33 0,0 -5,7

Castilla y León 54 46 234 206 -14,8 -12,0

Ávila 6 6 12 12 0,0 0,0

Burgos 5 4 21 15 -20,0 -28,6

León 10 6 34 25 -40,0 -26,5

Palencia 4 3 21 13 -25,0 -38,1

Salamanca 8 8 35 35 0,0 0,0

Segovia 2 2 15 15 0,0 0,0

Soria 3 3 10 10 0,0 0,0

Valladolid 12 12 70 70 0,0 0,0

Zamora 4 2 16 11 -50,0 -31,3

TABLA 6 Evolución del número de pantallas de cine con actividad


Pantallas digitales en Europa y EspañaA continuación, mostramos una serie de indicadores comparativos entre Europa y España,en los que apreciamos claramente sus similitudes y diferencias.

27


CCAA/provincia Cines Pantallas % variac. cines % variac. pantallasaño anterior 2009 año anterior 2009

2008 2009 2008 2009

Cataluña 176 173 784 780 -1,7 -0,5

Barcelona 92 92 513 511 0,0 -0,4

Gerona 23 24 92 93 4,3 1,1

Lérida 28 23 59 55 -17,9 -6,8

Tarragona 33 34 120 121 3,0 0,8

C. Valenciana 113 112 513 488 -0,9 -4,9

Alicante 47 51 220 213 8,5 -3,2

Castellón 10 8 53 48 -20,0 -9,4

Valencia 56 12 240 70 -78,6 -70,8

Extremadura 22 20 67 62 -9,1 -7,5

Badajoz 13 11 39 34 -15,4 -12,8

Cáceres 9 9 28 28 0,0 0,0

Galicia 41 40 170 175 -2,4 2,9

La Coruña 13 14 66 74 7,7 12,1

Lugo 6 6 24 24 0,0 0,0

Orense 5 5 12 12 0,0 0,0

Pontevedra 17 15 68 65 -11,8 -4,4

La Rioja 9 10 45 55 11,1 22,2

Madrid 92 80 601 557 -13,0 -7,3

Murcia 39 41 144 142 5,1 -1,4

Navarra 18 18 75 75 0,0 0,0

País Vasco 59 60 222 222 1,7 0,0

Álava 5 6 41 42 20,0 2,4

Guipúzcoa 23 24 71 72 4,3 1,4

Vizcaya 31 30 110 108 -3,2 -1,8

Ceuta 1 1 7 7 0,0 0,0

Melilla 2 2 4 4 0,0 0,0

Total 885 861 4.169 4.097 -2,7 -1,7

TABLA 6 Evolución del número de pantallas de cine con actividad

Fuente: SGAE.

3.1.1

Las películas en 3D continúan captando la atención de los espectadores, y su verdade-ro potencial se observó claramente con de Ice Age 3, Up y Avatar, que fueron películas degran éxito en la cartelera (Tabla 7).

Los espacios digitales de cine en Europa a lo largo de estos últimos años fueron aumen-tando, tal y como refleja la tabla siguiente: en 2009, se instalaron 1.559 cines con panta-llas digitales más que en 2008 en Europa debido a la gran demanda que existe por partede los espectadores, lo que se traduce en que 2009 cerró sus datos con 4.693 pantallasdigitales, 3.164 más que en 2008 (Tabla 8).

28


Unión Europea EspañaPoblación 501,3 46,1PIB per cápita 22.020 21.763Taquilla (bruta) 6.270 667,8Espectadores 981,1 109,5Precio medio entrada 6,39 6,1Ingresos medios per cápita 1,96 2,38Pantallas – 4.097Pantallas en multicines – 2.667Pantallas digitales 4.693 238Pantallas 3D 3.231 195

TABLA 7 Datos globales de cine. Comparativa España y Europa (2009)

Unidad: Población, millones. Taquilla, millones de euros. Espectadores, millones.

Fuente: Media Salles.

2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009Pantallas 3D 30 55 204 527 897 1.529 4.693Cines con pantallas 3D 27 45 148 358 550 815 2.374Media de pantallas por espacio 1,1 1,2 1,4 1,5 1,6 1,9 2Grado de penetración de las pantallas digitales 0,1% 0,2% 0,6% 1,5% 2,5% 4,1% 13%Grado de penetración de los espacios digitales 0,2% 0,3% 0,9% 2,3% 3,6% 5,4% 16%

TABLA 8 Espacios de cine digital y pantallas en Europa


Si analizamos esta misma información por países europeos, observamos que los tres pri-meros países que encabezaban el ranking de los espacios digitales fueron, por este orden,Reino Unido (358 espacios), Alemania (328 espacios) e Italia (284 espacios). España en estelistado ocupaba el sexto lugar, con 177 complejos digitales, con un total de 238 pantallas.

Respecto a las pantallas digitales, los tres primeros países europeos fueron Francia (904pantallas), Reino Unido (668 pantallas) y Alemania (592 pantallas). En este aspecto, Españaocupaba una séptima posición, con 238 pantallas digitales.

29


País Complejos digitales Pantallas digitales Media pantallas por complejo2007 2008 2009 2007 2008 2009 2007 2008 2009

Austria 17 26 57 35 84 239 2,1 3,2 4,2Bélgica 16 17 27 76 98 144 4,8 5,8 5,3Bulgaria 2 8 12 4 17 23 2 2,1 1,9Suiza 13 19 44 16 28 63 1,2 1,5 1,4Chipre 0 0 6 0 0 6 0 0 1República Checa 1 2 42 1 2 50 1 1 1,2Alemania 72 70 328 151 161 592 2,1 2,3 1,8Dinamarca 4 8 22 6 10 25 1,5 1,3 1,1Estonia 0 1 2 0 2 5 0 2 2,5España 21 31 177 33 53 238 1,6 1,7 1,3Finlandia 1 8 35 1 12 48 1 1,5 1,4Francia 44 72 257 66 253 904 1,5 3,5 3,5Reino Unido 220 229 358 284 303 668 1,3 1,3 1,9Grecia 2 6 22 2 6 31 1 1 1,4Croacia 0 2 7 0 2 8 0 1 1,1Hungría 2 4 17 2 7 31 1 1,8 1,8Irlanda 12 9 45 36 38 112 3 4,2 2,5Islandia 2 4 4 3 7 7 1,5 1,8 1,8Italia 21 46 284 38 80 428 1,8 1,7 1,5Lituania 0 0 4 0 0 5 0 0 1,3Luxemburgo 2 4 5 13 21 22 6,5 5,3 4,4Letonia 0 1 2 0 2 3 0 2 1,5Malta 0 1 1 0 2 2 0 2 2Holanda 18 33 55 34 56 105 1,9 1,7 1,9Noruega 24 26 34 35 48 61 1,5 1,8 1,8Polonia 7 42 81 8 53 176 1,1 1,3 2,2Portugal 14 36 54 14 44 181 1 1,2 3,4Rumanía 0 3 13 0 14 41 0 4,7 3,2Serbia 0 0 4 0 0 6 0 0 1,5Rusia 27 71 274 31 90 352 1,1 1,3 1,3Suecia 5 7 31 5 7 36 1 1 1,2Eslovenia 2 9 9 2 9 9 1 1 1Eslovaquia 0 0 10 0 0 10 0 0 1Turquía 1 20 51 1 20 62 1 1 1,2Total Europa 550 815 2.374 897 1.529 4.693 1,6 1,9 2

TABLA 9 Complejos de cine digital y pantallas en Europa por países


30


3.2

Y por último, haciendo alusión a la media de pantallas por espacio, analizamos queBélgica (5,3 media de pantallas por espacio), Luxemburgo (4,4 media de pantallas porespacio) y Austria (1,3 media de pantallas por espacio) fueron los principales países en lamedia de pantallas por espacio. Sin embargo, en esta ocasión, España ocupaba la vigési-mo quinta posición, con 1,3 media de pantallas por espacio (Tabla 9).

UTILIZACIÓN DE LAS PANTALLAS. NÚMERO DE SESIONES

Es evidente que debido al cierre de algunos cines y pantallas, el número de sesiones se vioafectado y reducido en España en 2009. A pesar de ello, los últimos datos del año cerra-ron con 4.650.897 sesiones realizadas en los cines españoles, (4.927.573 en 2008, lo quesupone un descenso del 5,6%) donde el mayor número de sesiones (2.161.377) fue en loscines que tienen más de 10 pantallas, representando así el 46,5% del total.

En esta misma línea, observamos que el mayor número de sesiones por pantalla,1.381,1, se realizaba en aquellos complejos que contaban con más de 10 pantallas, pro-yectando 3,8 películas por día en dichos lugares (Tabla 10).

Si nos detenemos en la evolución del número de pantallas, analizamos que el total delas sesiones, tanto por pantalla como por pantalla y día, sufrió una evolución negativa de

Nº de pantallas Cines Total Sesiones Sesiones Sesiones porpor cine Pantallas por pantalla pantalla y día

Total %

1 389 389 75.321 1,6% 193,6 0,5

2 49 98 56.063 1,2% 572,1 1,6

3 a 5 105 422 426.504 9,2% 1.010,7 2,8

6 a 8 130 920 1.045.810 22,5% 1.136,8 3,1

9 o 10 75 703 885.822 19,0% 1.260,1 3,5

Más de 10 113 1565 2.161.377 46,5% 1.381,1 3,8

Total 861 4.097 4.650.897 100,0% 1.135,2 3,1

TABLA 10 Sesiones según número de pantallas en 2009

Fuente: SGAE.

2008 2009Sesiones por pantalla 1.182 1.135Sesiones por pantalla y día 3,2 3,1Total sesiones 4.927.573 4.650.897

TABLA 11 Evolución del número de pantallas

Fuente: SGAE.

31


Entradas vendidas Pantallas Sesiones Media de sesiones Sesiones porpor pantalla pantalla por día

Nº % Nº %Hasta 5.000 415 10,1% 118.207 2,5% 284,8 0,8De 5.001 a 15.000 1090 26,6% 1.104.065 23,7% 1.012,9 2,8De 15.001 a 25.000 944 23,0% 1.192.245 25,6% 1.263,0 3,5De 25.001 a 50.000 1086 26,5% 1.469.397 31,6% 1.353,0 3,7De 50.001 a 100.000 501 12,2% 679.081 14,6% 1.355,5 3,7De 100.001 a 200.000 58 1,4% 81.082 1,7% 1.398,0 3,8Más de 200.000 3 0,1% 6.820 0,1% 2.273,3 6,2Total 4.097 100,0% 4.650.897 100,0% 1.135,2 3,1

TABLA 12 Pantallas y sesiones, según el número de entradas vendidas en 2009

Fuente: SGAE.

2008 a 2009, puesto que en 2009 se proyectaron 47 sesiones por pantalla menos que enel año anterior (Tabla 11).

Realizando un análisis sobre el número de entradas vendidas en 2009, según las panta-llas y sesiones, hay que destacar que se vendieron de 25.001 a 50.000 entradas en 1.086pantallas (26,5% pantallas) que contaron con 1.469.397 sesiones (31,6% sesiones).

Únicamente se vendieron más de 200.000 entradas en tres pantallas, que contaron con6.820 sesiones, representando así los porcentajes minoritarios en la venta de entradassegún las pantallas y las sesiones (Tabla 12).

Si ya veíamos antes que Andalucía y Cataluña eran las CCAA con mayor número de pan-tallas de cine con actividad en 2009, ahora observamos que son estas mismas comunida-des quienes proyectaron el mayor número de sesiones, Cataluña 915.280, y Andalucía892.658 sesiones.

En términos de provincia, las tres principales que proyectaron mayor número de sesio-nes fueron Barcelona (639.219), Madrid (717.945) y Valencia (254.225). Pero aun así, fue-ron, por este orden, Santa Cruz de Tenerife (1.413,5 sesiones por pantalla), Málaga(1.394,8 sesiones por pantalla) y Sevilla (1.365,4 sesiones por pantalla) las provincias quemás uso dieron a sus pantallas (Tabla 13).

Analizando y contrastando el número de sesiones por provincia del año 2009 con losdatos de 2008, vemos que sólo las provincias de Aragón mostraron una evolución positivaen el número de sesiones, ya que incrementaron 22.041 sesiones de 2008 a 2009. Por elcontrario, el mayor descenso lo protagonizaron Cantabria (-30%), Melilla (-27,2%) y LaRioja (-18%) (Tabla 14).

32


CCAA/provincia Sesiones Sesiones Sesiones por Sesiones porpor pantalla 1.000 habitantes pantalla y día

Nº %

Andalucía 892.658 19,2 1.239,8 107,5 3,4

Almería 46.153 1,0 941,9 67,4 2,6

Cádiz 164.856 3,5 1.298,1 134,0 3,6

Córdoba 65.546 1,4 1.092,4 81,5 3,0

Granada 63.095 1,4 1.034,3 69,5 2,8

Huelva 43.835 0,9 974,1 85,4 2,7

Jaén 35.663 0,8 1.018,9 53,2 2,8

Málaga 245.487 5,3 1.394,8 154,1 3,8

Sevilla 228.023 4,9 1.365,4 120,0 3,7

Aragón 84.080 1,8 858,0 62,5 2,4

Huesca 10.459 0,2 747,1 45,8 2,0

Teruel 2.086 0,0 417,2 14,2 1,1

Zaragoza 71.535 1,5 905,5 73,7 2,5

Asturias 91.755 2,0 1.207,3 84,5 3,3

I. Baleares 119.531 2,6 1.232,3 109,1 3,4

Canarias 206.700 4,4 1.342,2 98,2 3,7

Las Palmas 110.579 2,4 1.285,8 102,1 3,5

Sta. Cruz Tenerife 96.121 2,1 1.413,5 94,2 3,9

Cantabria 32.545 0,7 929,9 55,2 2,5

Castilla-La Mancha 118.166 2,5 820,6 56,8 2,2

Albacete 22.290 0,5 675,5 55,6 1,9

Ciudad Real 35.576 0,8 756,9 67,5 2,1

Cuenca 14.386 0,3 846,2 66,2 2,3

Guadalajara 15.672 0,3 1.119,4 63,7 3,1

Toledo 30.242 0,7 916,4 43,9 2,5

Castilla y León 198.488 4,3 963,5 77,4 2,6

Ávila 9.689 0,2 807,4 56,4 2,2

Burgos 16.130 0,3 1.075,3 42,9 2,9

León 26.783 0,6 1.071,3 53,5 2,9

Palencia 11.587 0,2 891,3 66,9 2,4

Salamanca 34.584 0,7 988,1 97,5 2,7

Segovia 17.900 0,4 1.193,3 108,6 3,3

Soria 8.970 0,2 897,0 94,3 2,5

Valladolid 63.359 1,4 905,1 119,0 2,5

Zamora 9.486 0,2 862,4 48,5 2,4

TABLA 13 Sesiones por provincia en 2009


33


CCAA/provincia Sesiones Sesiones Sesiones por Sesiones porpor pantalla 1.000 habitantes pantalla y día

Nº %

Cataluña 915.280 19,7 1.173,4 122,4 3,2

Barcelona 639.219 13,7 1.250,9 116,5 3,4

Gerona 102.753 2,2 1.104,9 137,4 3,0

Lérida 51.851 1,1 942,7 118,8 2,6

Tarragona 121.457 2,6 1.003,8 151,2 2,8

C. Valenciana 535.543 11,5 1.097,4 105,1 3,0

Alicante 227.217 4,9 1.066,7 118,5 2,9

Castellón 54.101 1,2 1.127,1 89,8 3,1

Valencia 254.225 5,5 1.119,9 98,7 3,1

Extremadura 56.288 1,2 907,9 51,1 2,5

Badajoz 32.294 0,7 949,8 46,9 2,6

Cáceres 23.994 0,5 856,9 58,0 2,3

Galicia 188.262 4,0 1.075,8 67,3 2,9

La Coruña 81.639 1,8 1.103,2 71,3 3,0

Lugo 27.199 0,6 1.133,3 76,6 3,1

Orense 10.477 0,2 873,1 31,2 2,4

Pontevedra 68.947 1,5 1.060,7 71,8 2,9

La Rioja 38.523 0,8 700,4 119,7 1,9

Madrid 717.945 15,4 1.288,9 112,4 3,5

Murcia 132.997 2,9 936,6 91,9 2,6

Navarra 78.304 1,7 1.044,1 124,2 2,9

País Vasco 232.707 5,0 1.048,2 107,1 2,9

Álava 48.804 1,0 1.162,0 155,5 3,2

Guipúzcoa 71.411 1,5 991,8 101,2 2,7

Vizcaya 112.492 2,4 1.041,6 97,6 2,9

Ceuta 8.213 0,2 1.173,3 104,4 3,2

Melilla 2.912 0,1 728,0 39,6 2,0

Total 4.650.897 100,0 1.135,2 99,5 3,1

TABLA 13 Sesiones por provincia en 2009

Fuente: SGAE.

34


CCAA/provincia 2008 2009 2009 2009Sesiones Sesiones Sesiones Sesiones Evolución Evolución sesiones

por pantalla por pantalla sesiones por pantalla

Andalucía 964.018 1.367,4 892.658 1.239,8 -7,4 -9,3

Almería 47.547 1.033,6 46.153 941,9 -2,9 -8,9

Cádiz 180.275 1.419,5 164.856 1.298,1 -8,6 -8,6

Córdoba 73.510 1.225,2 65.546 1.092,4 -10,8 -10,8

Granada 59.987 1.224,2 63.095 1.034,3 5,2 -15,5

Huelva 46.887 1.065,6 43.835 974,1 -6,5 -8,6

Jaén 39.011 1.083,6 35.663 1.018,9 -8,6 -6,0

Málaga 272.933 1.559,6 245.487 1.394,8 -10,1 -10,6

Sevilla 243.868 1.451,6 228.023 1.365,4 -6,5 -5,9

Aragón 62.039 861,7 84.080 858,0 35,5 -0,4

Huesca 10.780 718,7 10.459 747,1 -3,0 4,0

Teruel 2.383 397,2 2.086 417,2 -12,5 5,0

Zaragoza 48.876 958,4 71.535 905,5 46,4 -5,5

Asturias 97.652 1.284,9 91.755 1.207,3 -6,0 -6,0

I. Baleares 134.938 1.376,9 119.531 1.232,3 -11,4 -10,5

Canarias 215.178 1.328,3 206.700 1.342,2 -3,9 1,1

Las Palmas 111.152 1.235,0 110.579 1.285,8 -0,5 4,1

Sta. Cruz Tenerife 104.026 1.444,8 96.121 1.413,5 -7,6 -2,2

Cantabria 46.503 1.056,9 32.545 929,9 -30,0 -12,0

Castilla-La Mancha 136.026 931,7 118.166 820,6 -13,1 -11,9

Albacete 34.820 1.055,2 22.290 675,5 -36,0 -36,0

Ciudad Real 38.298 814,9 35.576 756,9 -7,1 -7,1

Cuenca 15.053 885,5 14.386 846,2 -4,4 -4,4

Guadalajara 16.402 1.171,6 15.672 1.119,4 -4,5 -4,5

Toledo 31.453 898,7 30.242 916,4 -3,9 2,0

Castilla y león 235.281 1.005,5 198.488 963,5 -15,6 -4,2

Ávila 10.441 870,1 9.689 807,4 -7,2 -7,2

Burgos 16.883 804,0 16.130 1.075,3 -4,5 33,8

León 28.393 835,1 26.783 1.071,3 -5,7 28,3

Palencia 20.681 984,8 11.587 891,3 -44,0 -9,5

Salamanca 35.553 1.015,8 34.584 988,1 -2,7 -2,7

Segovia 17.917 1.194,5 17.900 1.193,3 -0,1 -0,1

Soria 9.335 933,5 8.970 897,0 -3,9 -3,9

Valladolid 85.773 1.225,3 63.359 905,1 -26,1 -26,1

Zamora 10.305 644,1 9.486 862,4 -7,9 33,9

TABLA 14 Sesiones por provincia


35


CCAA/provincia 2008 2009 2009 2009Sesiones Sesiones Sesiones Sesiones Evolución Evolución sesiones

por pantalla por pantalla sesiones por pantalla

Cataluña 923.367 1.177,8 915.280 1.173,4 -0,9 -0,4

Barcelona 655.011 1.276,8 639.219 1.250,9 -2,4 -2,0

Gerona 100.736 1.095,0 102.753 1.104,9 2,0 0,9

Lérida 53.518 907,1 51.851 942,7 -3,1 3,9

Tarragona 114.102 950,9 121.457 1.003,8 6,4 5,6

C. Valenciana 576.692 1.124,2 535.543 1.097,4 -7,1 -2,4

Alicante 239.607 1.089,1 227.217 1.066,7 -5,2 -2,1

Castellón 59.003 1.113,3 54.101 1.127,1 -8,3 1,2

Valencia 278.082 1.158,7 254.225 1.119,9 -8,6 -3,3

Extremadura 58.858 878,5 56.288 907,9 -4,4 3,3

Badajoz 34.655 888,6 32.294 949,8 -6,8 6,9

Cáceres 24.203 864,4 23.994 856,9 -0,9 -0,9

Galicia 193.904 1.140,6 188.262 1.075,8 -2,9 -5,7

La Coruña 84.016 1.273,0 81.639 1.103,2 -2,8 -13,3

Lugo 26.650 1.110,4 27.199 1.133,3 2,1 2,1

Orense 10.668 889,0 10.477 873,1 -1,8 -1,8

Pontevedra 72.570 1.067,2 68.947 1.060,7 -5,0 -0,6

La Rioja 46.994 1.044,3 38.523 700,4 -18,0 -32,9

Madrid 765.840 1.274,3 717.945 1.288,9 -6,3 1,2

Murcia 140.113 973,0 132.997 936,6 -5,1 -3,7

Navarra 78.395 1.045,3 78.304 1.044,1 -0,1 -0,1

País Vasco 239.092 1.077,0 232.707 1.048,2 -2,7 -2,7

Álava 53.816 1.312,6 48.804 1.162,0 -9,3 -11,5

Guipúzcoa 71.555 1.007,8 71.411 991,8 -0,2 -1,6

Vizcaya 113.721 1.033,8 112.492 1.041,6 -1,1 0,8

Ceuta 8.685 1.240,7 8.213 1.173,3 -5,4 -5,4

Melilla 3.998 999,5 2.912 728,0 -27,2 -27,2

Total 4.927.573 1.182,0 4.650.897 1.135,2 -5,6 -4,0

TABLA 14 Sesiones por provincia

Fuente: SGAE.

ESPECTADORES

Durante estos últimos años, en concreto desde el año 2005, se ha experimentado unaserie de retrocesos paulatinos en el número de espectadores de cine, descendiendo en13,7 millones desde 2005 a 2009.

A pesar de ello, el año 2009 consiguió romper esta tendencia negativa y aumentar en2,8 millones de espectadores respecto al año anterior. Dicho incremento en el número deindividuos que acuden a ver películas se debió a que en 2009 se estrenó la película mástaquillera de la historia, Avatar, de James Cameron (Gráfico 2), junto a una serie de gran-des éxitos en taquilla de producciones españolas.

En 2009, y repitiendo lo acontecido en 2008, las CCAA que más entradas de cine ven-dieron fueron, por este orden, Madrid (23.242.445), Cataluña (22.499.256) y Andalucía(16.213.268).

Además, la media de espectadores que acudieron al cine durante 2009 tuvo sus cuotasmás altas en Madrid (32,4 personas por sesión), Aragón (30,6 personas por sesión) y Castilla-La Mancha (25,2 personas por sesión), pese a que en 2008 fuera Zaragoza la ciudad que sesituó en primera posición, con una asistencia de 38,8 personas por sesión (Tabla 15).

Respecto a la frecuencia de asistencia de espectadores al cine, se vendieron 2,37 entra-das por habitante en 2009, cifra aproximada a las 2,34 del año 2008. Recordemos que laspelículas estrenadas en 3D durante el año 2009 hicieron que los índices de venta de entra-das, y por lo tanto de espectadores, aumentaran en dicho periodo de tiempo (Gráfico 3).

36

ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES2010 4 ESPECTADORES

4

Espectadores

1969

1970

1971

1972

1973

1974

1975

1976

1977

1978

1979

1980

1981

1982

1983

1984

1985

1986

1987

1988

1989

1990

1991

1992

1993

1994

1995

1996

1997

1998

1999

2000

2001

2002

2003

2004

2005

2006

2007

2008

2009

400

350

300

250

200

150

100

50

0

364,

6

330,

9

295,

3

295,

2

278,

3

262,

9

255,

8

245,

1

211,

920

2,1

200,

5

176

173,

7

156

141,

1

118,

6

101,

1

87,4

85,8

69,6 78

,1

78,5

79,1 86

,3

87,7

89,1 94

,6 104,

3

105,

1

107,

5 126,

2 134,

5

143,

3

139,

8

135,

8

141

123,

7

123

117,

3

107,

9

110,

7

GRÁFICO 2 Evolución del número de espectadores de cine (1969-2009)

Unidad: Millones de espectadores.


37


CCAA/provincia Entradas vendidas Espectadores Espectadores Entradasespectadores por pantalla por sesión por habitante

Abs. %

Andalucía 16.213.268 14,7 22.518,4 18,2 2,0

Almería 1.052.566 1,0 21.480,9 22,8 1,5

Cádiz 2.676.811 2,4 21.077,3 16,2 2,2

Córdoba 1.170.608 1,1 19.510,1 17,9 1,5

Granada 1.929.181 1,7 31.625,9 30,6 2,1

Huelva 705.978 0,6 15.688,4 16,1 1,4

Jaén 735.080 0,7 21.002,3 20,6 1,1

Málaga 3.952.071 3,6 22.454,9 16,1 2,5

Sevilla 3.990.973 3,6 23.898,0 17,5 2,1

Aragón 2.574.497 2,3 26.270,4 30,6 1,9

Huesca 199.894 0,2 14.278,1 19,1 0,9

Teruel 53.557 0,0 10.711,4 25,7 0,4

Zaragoza 2.321.046 2,1 29.380,3 32,4 2,4

Asturias 1.814.359 1,6 23.873,1 19,8 1,7

I. Baleares 2.787.736 2,5 28.739,5 23,3 2,5

Canarias 4.297.261 3,9 27.904,3 20,8 2,0

Las Palmas 2.404.598 2,2 27.960,4 21,7 2,2

Sta. Cruz Tenerife 1.892.663 1,7 27.833,3 19,7 1,9

Cantabria 1.056.159 1,0 30.176,0 32,5 1,8

Castilla-La Mancha 2.979.803 2,7 20.693,1 25,2 1,4

Albacete 583.295 0,5 17.675,6 26,2 1,5

Ciudad Real 951.717 0,9 20.249,3 26,8 1,8

Cuenca 199.368 0,2 11.727,5 13,9 0,9

Guadalajara 335.818 0,3 23.987,0 21,4 1,4

Toledo 909.605 0,8 27.563,8 30,1 1,3

Castilla y León 4.322.131 3,9 20.981,2 21,8 1,7

Ávila 206.383 0,2 17.198,6 21,3 1,2

Burgos 459.201 0,4 30.613,4 28,5 1,2

León 732.784 0,7 29.311,4 27,4 1,5

Palencia 187.527 0,2 14.425,2 16,2 1,1

Salamanca 764.865 0,7 21.853,3 22,1 2,2

Segovia 298.620 0,3 19.908,0 16,7 1,8

Soria 178.100 0,2 17.810,0 19,9 1,9

Valladolid 1.264.068 1,1 18.058,1 20,0 2,4

Zamora 230.583 0,2 20.962,1 24,3 1,2

TABLA 15 Entradas vendidas/espectadores en 2009


A nivel provincial, observamos que Madrid y Barcelona fueron las que registraron unamayor frecuencia de asistencia por parte de los espectadores al cine, siendo estas dos pro-vincias donde la gente acude al cine más de tres veces por habitante. Sin embargo, Orense,Teruel, Cuenca y Huesca fueron las provincias donde la gente ha ido menos de una vez alcine por habitante (Gráfico 4).

38


CCAA/provincia Entradas vendidas Espectadores Espectadores Entradasespectadores por pantalla por sesión por habitante

Abs. %

Cataluña 22.499.256 20,3 28.845,2 24,6 3,0

Barcelona 17.400.932 15,7 34.052,7 27,2 3,2

Gerona 2.264.041 2,0 24.344,5 22,0 3,0

Lérida 852.099 0,8 15.492,7 16,4 2,0

Tarragona 1.982.184 1,8 16.381,7 16,3 2,5

C. Valenciana 12.702.185 11,5 26.029,1 23,7 2,5

Alicante 4.522.864 4,1 21.234,1 19,9 2,4

Castellón 1.019.667 0,9 21.243,1 18,8 1,7

Valencia 7.159.654 6,5 31.540,3 28,2 2,8

Extremadura 1.322.654 1,2 21.333,1 23,5 1,2

Badajoz 838.204 0,8 24.653,1 26,0 1,2

Cáceres 484.450 0,4 17.301,8 20,2 1,2

Galicia 4.175.718 3,8 23.861,2 22,2 1,5

La Coruña 2.004.353 1,8 27.085,9 24,6 1,7

Lugo 389.575 0,4 16.232,3 14,3 1,1

Orense 287.941 0,3 23.995,1 27,5 0,9

Pontevedra 1.493.849 1,3 22.982,3 21,7 1,6

La Rioja 598.724 0,5 10.885,9 15,5 1,9

Madrid 23.242.445 21,0 41.727,9 32,4 3,6

Murcia 3.057.743 2,8 21.533,4 23,0 2,1

Navarra 1.529.604 1,4 20.394,7 19,5 2,4

País Vasco 5.331.678 4,8 24.016,6 22,9 2,5

Álava 814.058 0,7 19.382,3 16,7 2,6

Guipúzcoa 1.649.705 1,5 22.912,6 23,1 2,3

Vizcaya 2.867.915 2,6 26.554,8 25,5 2,5

Ceuta 114.757 0,1 16.393,9 14,0 1,5

Melilla 47.595 0,0 11.898,8 16,3 0,6

Total 110.667.573 100,0 27.011,9 23,8 2,4

TABLA 15 Entradas vendidas/espectadores en 2009

Fuente: SGAE.

39


Entradas

1968

1969

1970

1971

1972

1973

1974

1975

1976

1977

1978

1979

1980

1981

1982

1983

1984

1985

1986

1987

1988

1989

1990

1991

1992

1993

1994

1995

1996

1997

1998

1999

2000

2001

2002

2003

2004

2005

2006

2007

2008

2009

12

10

8

6

4

2

0

11,3

3

10,8

6

9,76

8,64

8,56

7,99

7,48

7,2

6,82

5,83 5,

98

5,4

4,7

4,6

4,11

3,7

3,09

2,63

2,26

2,21

1,79 2,

01

2,02

2,03 2,

21 2,24

2,28 2,

41 2,65

2,61 2,

68

3,2 3,

36 3,48

3,42

3,18 3,3

2,8

2,75

2,342,

59

2,37

GRÁFICO 3 Frecuencia de asistencia anual (1968-2009)

Unidad: Entradas vendidas por personaal año.


GRÁFICO 4 Frecuencia de asistencia anual al cine en 2009

Unidad: Entradas vendidas por habitante.

Fuente: SGAE.

40


% espectadores

Ene Feb Mar Abr May Jun Jul Ago Sep Oct DicNov

12

10

8

6

4

2

0

9,02

7,24

7,52

8 8,08

6,04

8,668,95

6,33

9,26

10,05

10,84

GRÁFICO 5 Estacionalidad de la asistencia al cine en España en 2009

Unidad: % de espectadores sobre el total del año.

Fuente: SGAE.

Enero Febrero Marzo Abril Mayo Junio2003 8,56 9,16 8,67 7,25 6,61 5,702004 8,06 7,51 8,25 8,66 8,42 7,582005 9,20 7,71 7,94 6,20 7,20 5,932006 9,28 7,90 7,34 8,93 7,53 5,892007 8,41 7,12 7,51 8,42 7,73 6,832008 8,45 8,64 9,20 5,79 7,58 5,142009 9,02 7,24 7,52 8,00 8,08 6,04

Julio Agosto Septiembre Octubre Noviembre Diciembre2003 7,88 10,12 7,77 7,87 8,90 11,502004 8,39 8,97 8,49 8,75 8,34 8,592005 9,27 9,17 7,35 9,79 9,30 10,962006 8,61 10,01 8,58 8,08 7,96 9,892007 9,72 10,20 6,65 8,06 8,15 11,192008 8,87 11,64 8,92 8,08 8,10 9,572009 8,66 8,95 6,33 9,26 10,05 10,84

TABLA 16 Evolución de la estacionalidad de la asistencia al cine en España (2003-2009)

Unidad: % espectadores sobre el total anual.

Fuente: SGAE.

Analizando la estacionalidad de la asistencia al cine, hay que destacar que se contem-plaron dos grandes picos negativos en los meses de junio (6,04% de espectadores sobre eltotal del año) y septiembre (6,33% espectadores sobre el total del año). A pesar de esto, apartir de octubre se registraron los indicadores más elevados, siendo diciembre, comocada año, el mejor mes en el número de espectadores de cine.

A la época de las navidades, que influyen en el aumento de los espectadores de cine,hay que sumarle que Avatar fue estrenada el 18 de diciembre en España, consiguiendorécords de taquilla (Gráfico 5 y Tabla 16).

Una vez que hemos visto la evolución de la asistencia al cine según la estacionalidad,es importante descender para poder analizar el número de espectadores según el núme-ro de pantallas.

En esta ocasión, observamos cómo el mayor número de espectadores (55.602.751 per-sonas) se concentró en aquellos complejos que disponen de más de 10 pantallas. Además,esto representaba al 38,2% de las pantallas que existían en España. El dato minoritario loencontramos en el número de espectadores que acudieron a cines donde hay dos panta-llas, ya que sólo 1.484.509 espectadores fueron a dichos cines (Tabla 17).

41


Salas por cine Cines Pantallas EspectadoresTotal % Nº % Media por pantalla

Una 389 389 9,5 3.974.404 3,6% 10.217Dos 49 98 2,4 1.484.509 1,3% 15.148Tres-cinco 105 422 10,3 9.228.929 8,3% 21.870Seis-ocho 130 920 22,5 21.558.686 19,5% 23.433Nueve-diez 75 703 17,2 18.818.294 17,0% 26.769Más de diez 113 1565 38,2 55.602.751 50,2% 35.529Total 861 4.097 100,0% 110.667.573 100,0% 27.012

TABLA 17 Espectadores según número de pantallas de los cines en 2009

Fuente: SGAE.

RECAUDACIÓN

Podría resultar evidente que como en el año 2009 se cerraron algunos cines y por ello algu-nas pantallas donde proyectar películas, los datos de espectadores y recaudación deberían sermenores, pero esto no es así, debido a lo que venimos comentando a lo largo de este capítu-lo, que en 2009 se estrenaron varias películas de gran éxito en 3D, con unos precios de entra-da mayores, entre ellas la película más taquillera de la historia, Avatar, obteniendo cifras his-tóricas que se reflejan en espectadores y recaudación. Además se estrenaron varias produc-ciones españolas que consiguieron un enorme éxito entre el público.

Por esta razón, la recaudación anual en España en el último año fue mayor que en añosanteriores, ya que se vio arrastrada por el número de espectadores de 2009. De estamanera, 2009 cerró sus datos de recaudación con 678.345.000 euros (54.089.000 eurosmás que en 2008) (Gráfico 6).

Las CCAA que reflejaron mayor recaudación fueron Madrid (153.276.070,21 euros),Cataluña (148.037.659,43 euros) y Andalucía (90.730.495,48 euros). Fueron estas tresquienes encabezaron el ranking de CCAA con mayores índices de espectadores; pero estosdatos varían cuando nos referimos a la recaudación media por sesión, donde las principa-les comunidades autonómicas fueron Madrid (213,4 euros), Cataluña (161,7 euros) yCantabria (186,6 euros). Además, la entrada media más alta se registró en Madrid yCataluña, 6,6 euros en ambas comunidades (Tabla 18).

42

ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES2010 5 RECAUDACIÓN

5

Miles de euros

1968

1969

1970

1971

1972

1973

1974

1975

1976

1977

1978

1979

1980

1981

1982

1983

1984

1985

1986

1987

1988

1989

1990

1991

1992

1993

1994

1995

1996

1997

1998

1999

2000

2001

2002

2003

2004

2005

2006

2007

2008

2009

800.000

700.000

600.000

500.000

400.000

300.000

200.000

100.000

0

37.4

9538

.522

39.6

0944

.247

49.8

0053

.926

61.4

14 85.7

2177

.966

95.7

71 125.

159

134.

736

135.

590

156.

941

163.

826

172.

131

159.

429

146.

377

152.

033

153.

437

138.

889

165.

266

169.

860

186.

050

218.

359

243.

886

261.

802

289.

856 33

3.33

934

7.90

6 395.

621

482.

863

538.

155

606.

890

627.

353

636.

144 68

1.69

6

646.

157

649.

690

619.

685

624.

256 67

8.34

5

GRÁFICO 6 Evolución de la recaudación anual en España (1968-2009)

Unidad: Miles de euros.

Fuente: SGAE.

43


CCAA/provincia Euros % Recaudación Recaudación Entrada Gasto pormedia por media por media habitantepantalla sesión

Andalucía 90.730.495 13,4 126.014,6 101,6 5,6 10,9

Almería 5.363.897 0,8 109.467,3 116,2 5,1 7,8

Cádiz 13.680.581 2,0 107.721,1 83,0 5,1 11,1

Córdoba 6.393.714 0,9 106.561,9 97,5 5,5 8,0

Granada 10.345.227 1,5 169.593,9 164,0 5,4 11,4

Huelva 3.774.640 0,6 83.880,9 86,1 5,3 7,4

Jaén 3.664.179 0,5 104.690,8 102,7 5,0 5,5

Málaga 24.580.293 3,6 139.660,8 100,1 6,2 15,4

Sevilla 22.927.965 3,4 137.293,2 100,6 5,7 12,1

Aragón 15.396.326 2,3 157.105,4 183,1 6,0 11,4

Huesca 1.115.903 0,2 79.707,3 106,7 5,6 4,9

Teruel 276.134 0,0 55.226,8 132,4 5,2 1,9

Zaragoza 14.004.289 2,1 177.269,5 195,8 6,0 14,4

Asturias 11.384.464 1,7 149.795,6 124,1 6,3 10,5

I. Baleares 16.593.067 2,4 171.062,5 138,8 6,0 15,1

Canarias 26.033.801 3,8 169.050,7 125,9 6,1 12,4

Las Palmas 14.363.333 2,1 167.015,5 129,9 6,0 13,3

Sta. Cruz Tenerife 11.670.468 1,7 171.624,5 121,4 6,2 11,4

Cantabria 6.074.070 0,9 173.544,9 186,6 5,8 10,3

Castilla-La Mancha 16.715.851 2,5 116.082,3 141,5 5,6 8,0

Albacete 3.599.626 0,5 109.079,6 161,5 6,2 9,0

Ciudad Real 4.725.740 0,7 100.547,7 132,8 5,0 9,0

Cuenca 1.072.610 0,2 63.094,7 74,6 5,4 4,9

Guadalajara 2.113.393 0,3 150.956,6 134,9 6,3 8,6

Toledo 5.204.482 0,8 157.711,6 172,1 5,7 7,5

Castilla y León 23.891.266 3,5 115.977,0 120,4 5,5 9,3

Ávila 1.119.112 0,2 93.259,3 115,5 5,4 6,5

Burgos 2.747.975 0,4 183.198,3 170,4 6,0 7,3

León 4.211.391 0,6 168.455,7 157,2 5,7 8,4

Palencia 969.028 0,1 74.540,6 83,6 5,2 5,6

Salamanca 4.260.582 0,6 121.730,9 123,2 5,6 12,0

Segovia 1.654.759 0,2 110.317,3 92,4 5,5 10,0

Soria 968.778 0,1 96.877,8 108,0 5,4 10,2

Valladolid 6.710.069 1,0 95.858,1 105,9 5,3 12,6

Zamora 1.249.573 0,2 113.597,5 131,7 5,4 6,4

TABLA 18 Datos generales de recaudación en 2009


El gasto por persona en cine en España varió en función de las CCAA, aunque la canti-dad media que se gastó la gente para ir al cine fue de 14,5 euros. En concreto, en la Tabla18, vemos que Madrid (24 euros), Cataluña (19,8 euros) y las Islas Baleares (15,1 euros)fueron las comunidades en que hubo un mayor gasto por persona en acudir al cine. Por

44


CCAA/provincia Euros % Recaudación Recaudación Entrada Gasto pormedia por media por media habitantepantalla sesión

Cataluña 148.037.659 21,8 189.791,9 161,7 6,6 19,8

Barcelona 115.816.228 17,1 226.646,2 181,2 6,7 21,1

Gerona 14.378.595 2,1 154.608,6 139,9 6,4 19,2

Lérida 5.178.547 0,8 94.155,4 99,9 6,1 11,9

Tarragona 12.664.289 1,9 104.663,5 104,3 6,4 15,8

C. Valenciana 74.893.456 11,0 153.470,2 139,8 5,9 14,7

Alicante 25.939.701 3,8 121.782,6 114,2 5,7 13,5

Castellón 6.005.916 0,9 125.123,3 111,0 5,9 10,0

Valencia 42.947.838 6,3 189.197,5 168,9 6,0 16,7

Extremadura 7.010.637 1,0 113.074,8 124,5 5,3 6,4

Badajoz 4.496.342 0,7 132.245,4 139,2 5,4 6,5

Cáceres 2.514.295 0,4 89.796,3 104,8 5,2 6,1

Galicia 25.191.493 3,7 143.951,4 133,8 6,0 9,0

La Coruña 12.152.863 1,8 164.227,9 148,9 6,1 10,6

Lugo 2.149.981 0,3 89.582,5 79,0 5,5 6,1

Orense 1.709.206 0,3 142.433,8 163,1 5,9 5,1

Pontevedra 9.179.442 1,4 141.222,2 133,1 6,1 9,6

La Rioja 3.478.477 0,5 63.245,0 90,3 5,8 10,8

Madrid 153.276.070 22,6 275.181,5 213,5 6,6 24,0

Murcia 17.742.838 2,6 124.949,6 133,4 5,8 12,3

Navarra 8.996.788 1,3 119.957,2 114,9 5,9 14,3

País Vasco 32.119.668 4,7 144.683,2 138,0 6,0 14,8

Álava 4.941.895 0,7 117.664,2 101,3 6,1 15,7

Guipúzcoa 9.862.873 1,5 136.984,3 138,1 6,0 14,0

Vizcaya 17.314.900 2,6 160.323,2 153,9 6,0 15,0

Ceuta 584.930 0,1 83.561,4 71,2 5,1 7,4

Melilla 193.562 0,0 48.390,5 66,5 4,1 2,6

Total 678.344.919 100,0 165.571,1 145,9 6,1 14,5

TABLA 18 Datos generales de recaudación en 2009

Fuente: SGAE e INE.

otra parte, Extremadura (6,4 euros) y Melilla (2,6 euros) fueron las comunidades dondeexistió un menor gasto por persona durante el año 2009 (Tabla 19).

Antes, veíamos que Madrid y Barcelona eran las provincias donde la gente acudía con

45


2009Madrid 24,0Cataluña 19,8I. Baleares 15,1Pais Vasco 14,8Comunidad Valencina 14,7Navarra 14,3Canarias 12,4Murcia 12,3Aragón 11,4Andalucía 10,9

2009La Rioja 10,8Asturias 10,5Cantabria 10,3Castilla y León 9,3Galicia 9,0Castilla-La Mancha 8,0Ceuta 7,4Extremadura 6,4Melilla 2,6Media 14,5

TABLA 19 Gasto por persona en cine en España por CCAA en 2009

Unidad: Euros.

Fuente: SGAE.

Entre 12 y 15 eurosEntre 9 y 12 euros

Más de 15 euros

De 6 a 9 eurosMenos de 6 euros

GRÁFICO 7 Gasto por persona en cine en 2009 (por provincias)

Unidad: Euros.

Fuente: SGAE.

mayor frecuencia (más de tres veces) al cine, sin embargo, son más las provincias dondese destinan más de 15 euros por habitante al año para ir al cine. Las provincias con mayorgasto por persona en cine en 2009 fueron: Madrid, Barcelona, Málaga, Valencia, Tarra -gona, Gerona y La Rioja (Gráfico 7).

Si centramos el análisis en el número de salas que tienen los cines, podemos observarque la mayor parte de la recaudación (352.206.649,3 euros) se recogió en los complejoscinematográficos que poseen más de 10 pantallas.

La recaudación obtenida en los complejos con más pantallas representaba el 51,9% yvemos que, igualmente, este tipo de cines concentró el mayor número de espectadores(50,2%) y de sesiones (46,5%).

Con estos datos, cabe destacar que fueron las grandes ciudades, y en ellas los grandescentros de ocio, quienes se repartieron el mayor número de sesiones, espectadores yrecaudación (Tabla 20).

46


Salas por cine Cines Pantallas Sesiones Sesiones (%) Espectadores Espectadores (%)Una 389 389 75.321 1,6% 3.974.404 3,6%Dos 49 98 56.063 1,2% 1.484.509 1,3%Tres-cinco 105 422 426.504 9,2% 9.228.929 8,3%Seis-ocho 130 920 1.045.810 22,5% 21.558.686 19,5%Nueve-diez 75 703 885.822 19,0% 18.818.294 17,0%Más de diez 113 1565 2.161.377 46,5% 55.602.751 50,2%Total 861 4.097 4.650.897 100,0% 110.667.573 100,0%Salas por cine Recaudación Recaudación por pantalla (euros) Entrada media

Euros %Una 19.059.922 2,8% 48.997,2 4,8Dos 8.545.062 1,3% 87.194,5 5,8Tres-cinco 55.210.112 8,1% 130.829,6 6,0Seis-ocho 128.467.373 18,9% 139.638,4 6,0Nueve-diez 114.855.801 16,9% 163.379,5 6,1Más de diez 352.206.649 51,9% 225.052,2 6,3Total 678.344.919 100,0% 165.571,1 6,1

TABLA 20 Recaudación según número de salas de los cines en 2009

Fuente: SGAE.

PELÍCULAS

DATOS GLOBALES

En 2009 se proyectaron 1.581 películas, 158 menos que en el año anterior, con ti nuandode esta manera con el retroceso en la exhibición de largometrajes que se viene sufriendodesde el año 2007 (Gráfico 8).

NACIONALIDAD

Los largometrajes proyectados en las salas de cine durante el año 2009 fueron de muydiversas nacionalidades*, siendo el mayor porcentaje de ellas estadounidenses, el 38,3%(1,1 puntos porcentuales menos que en 2008).

Si las películas de EE.UU. encabezaron los datos sobre la nacionalidad de las películasexhibidas en España durante 2009, el segundo lugar lo ocuparon los largometrajes espa-

47

ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES2010 6 PELÍCULAS

6

Largometrajes

1968

1969

1970

1971

1972

1973

1974

1975

1976

1977

1978

1979

1980

1981

1982

1983

1984

1985

1986

1987

1988

1989

1990

1991

1992

1993

1994

1995

1996

1997

1998

1999

2000

2001

2002

2003

2004

2005

2006

2007

2008

2009

5.000

4.500

4.000

3.500

3.000

2.500

2.000

1.500

1.000

500

0

3.79

5 3.93

0

4.00

7

4.02

54.

056

4.02

24.

035 4.17

54.

060

3.98

9

4.22

7

4.65

0

4.56

1 4.69

4

4.71

8

4.66

5

4.63

7

4.51

6

4.07

6

3.68

0

3.25

0

2.91

3

2.44

12.

370

2.00

8

1.48

7 1.67

41.

583

1.56

01.

577

1.67

3

1.65

3

1.71

8 1.83

1

1.86

01.

881

1.79

51.

665

1.89

31.

897

1.73

9

1.58

1

GRÁFICO 8 Largometrajes exhibidos entre 1968 y 2009 en España

Unidad: Número de largometrajes.

Fuente: De 1968 a1995: Víctor FernándezBlanco: El cine y supúblico en España,Fundación Autor,Madrid 1998, pág. 19.Los datos del númerode películas de 1994 y 1995 han sido modificados de acuerdo con los datos de ICAA.De 1996 a 2008: SGAE.

6.1

6.2

*Para la clasificación por nacionalidades se han seguido los criterios del Ministerio de Cultura.

ñoles, con un 26% (1,5 puntos porcentuales más que en 2008), y el tercer lugar fue paralas películas de origen alemán y francés (7,3% respectivamente) (Gráfico 9).

Centrándonos en las películas según el número de salas en que se exhibieron y sunacionalidad en el año 2009, observamos que del total de las películas proyectadas en unasola sala, el 33,7% eran películas americanas y el 33,3%, españolas, porcentajes muy igua-lados en este tipo de cines con una sala.

Haciendo referencia al cine español, analizamos que se exhibieron 411 películas en2009, 15 menos que en el año anterior. De los 411 largometrajes, el 33% se proyectó enuna sola sala y el 21,4%, en cines de 4-15 salas. Mientras que los datos del cine estadou-nidense reflejan que fueron 606 las películas proyectadas durante 2009, y que el 33,7%fueron en una sala y el 21,3%, en 2-3 salas.

Respecto a los datos de las películas europeas exhibidas, muestran que fueron 855 loslargometrajes que se proyectaron en las salas españolas, de los cuales, el 36,3% fueron enuna sala y el 19,5%, en 4-15 salas (Tabla 21).

Si hacemos mayor hincapié sobre la nacionalidad de las películas exhibidas en Españadurante el año 2009 y sus principales indicadores, observamos que el 38,3% fueron pelí-culas de origen estadounidense, el 26%, españolas y el 7,3%, alemanas (como las tres prin-cipales nacionalidades de las películas proyectadas en España en 2009).

Respecto al número de sesiones, las cifras varían un poco, ya que las tres principalesnacionalidades fueron EE.UU. (69%), España (15,5%) y Reino Unido (5,9%). Por lo tanto, enel año 2009 las películas en las que se obtuvo un mayor número de espectadores y, por lotanto, de recaudación fueron aquellas de origen estadounidense (78.749.449 espectado-res y 488.302.490 euros), español (17.747.895 espectadores y 106.146.632 euros) y britá-nico (6.592.665 espectadores y 38.994.391 euros) (Tabla 22).

48


EE.UU. (38,3%)

Alemania (7,3%)

Otros (4,6%)

Latinoamérica (3,5%)Australia (0,4)

Resto UE (4,7%)Italia (1,7%)

Francia (7,3%)

Reino Unido (6,1%)

España (26,0%)

GRÁFICO 9 Largometrajes exhibidos en España según nacionalidad en 2009

Unidad: % de largometrajes proyectados.

Fuente: SGAE.

Profundizando aún más en la nacionalidad de las películas exhibidas en 2009 en Españapor CCAA, vemos que Ceuta y Melilla, al igual que ocurría en 2008, fueron las comunida-des que mayor porcentaje tuvieron de sesiones de cine estadounidense (78%), seguidaspor Canarias (74,7%) y Murcia (72,6%). Fue también en Ceuta (79,5%) y Melilla (83,6%)donde se registró un mayor número de espectadores de cine de toda España.

Sin embargo, las CCAA con mayor presencia de cine español fueron Castilla-La Mancha(18,2%) y Castilla y León (17,4%), aunque donde más espectadores y recaudación hubo delcine español fue en Extremadura y Castilla-La Mancha (Tabla 23).

El 26% de las películas que se proyectaron en 2009 en España en los cines con más de 15pantallas fueron españolas (cuatro largometrajes más que en 2008). Mientras que el 38,3%de las películas proyectadas fueron de EE. UU. (11 filmes menos que en el año anterior).

Por otra parte, los largometrajes alemanes y franceses proyectados en cines de más de15 pantallas representaron el 7,3%. Aun así, y sin duda alguna, el cine de origen estadou-nidense protagonizó la nacionalidad de los largometrajes exhibidos en España un año más(Gráfico 10 y Tabla 24).

49


Total Películas de EEUU Películas de EspañaNº % Nº % Nº %

1 560 35,4% 204 33,7% 137 33,3%2-3 296 18,7% 129 21,3% 66 16,1%4-15 282 17,8% 87 14,4% 88 21,4%16-50 115 7,3% 26 4,3% 44 10,7%51-100 71 4,5% 18 3,0% 26 6,3%101-300 76 4,8% 20 3,3% 22 5,4%301-500 39 2,5% 19 3,1% 7 1,7%Más de 500 142 9,0% 103 17,0% 21 5,1%Total 1.581 100,0% 606 100,0% 411 100,0%

Películas de Europa Películas de Europa sin EspañaNº % Nº %

1 310 36,3% 173 39,0%2-3 148 17,3% 82 18,5%4-15 167 19,5% 79 17,8%16-50 78 9,1% 34 7,7%51-100 46 5,4% 20 4,5%101-300 49 5,7% 27 6,1%301-500 19 2,2% 12 2,7%Más de 500 38 4,4% 17 3,8%Total 855 100,0% 444 100,0%

TABLA 21 Películas según el número de salas en que se han exhibido y nacionalidad en 2009

Fuente: SGAE.

50


Total EEUU España Alemania R. Unido FranciaPelículas 1.581 606 411 116 103 115(%) 100,0% 38,3% 26,0% 7,3% 6,5% 7,3%Sesiones 4.659.122 3.216.861 721.007 76.426 272.645 143.398(%) 100,0% 69,0% 15,5% 1,6% 5,9% 3,1%Espectadores 111.226.902 78.749.449 17.747.895 1.273.440 6.592.665 2.515.871(%) 100,0% 70,8% 16,0% 1,1% 5,9% 2,3%Recaudación (euros) 681.800.997 488.302.490 106.146.632 7.444.621 38.994.391 14.882.737(%) 100,0% 71,6% 15,6% 1,1% 5,7% 2,2%

Italia Total UE Total Europa Australia Latinoamérica OtrosPelículas 27 847 855 7 42 71(%) 1,7% 53,6% 54,1% 0,4% 2,7% 4,5%Sesiones 38.216 1.374.618 1.374.864 3.566 24.509 39.322(%) 0,8% 29,5% 29,5% 0,1% 0,5% 0,8%Espectadores 505.819 31.585.584 31.589.180 59.199 235.352 593.722(%) 0,5% 28,4% 28,4% 0,1% 0,2% 0,5%Recaudación (euros) 2.928.162 188.233.596 188.247.680 338.426 1.387.002 3.525.400(%) 0,4% 27,6% 27,6% 0,0% 0,2% 0,5%

TABLA 22A Principales indicadores de las películas exhibidas en España en 2009, según nacionalidad

Fuente: SGAE.

España2006 2007 2008 2009

Películas 423 416 426 411Sesiones 872.452 742.888 727.288 721.007Espectadores 21.079.077 15.948.454 14.515.707 17.747.895Recaudación (€) 110.615.963 87.744.059 82.862.678 106.146.632

Variación respecto año anterior (abs y %) 2007 2008 2009 2007 2008 2009

Películas -7 10 -15 -1,65 2,40 -3,52Sesiones -129.564 -15.600 -6.281 -14,85 -2,10 -0,86Espectadores -5.130.623 -1.432.747 3.232.188 -24,34 -8,98 22,27Recaudación (€) -22.871.903 -4.881.381 23.283.954 -20,68 -5,56 28,10

TABLA 22B Principales indicadores de las películas exhibidas en España en 2009, según nacionalidad

Fuente: SGAE.

Películas españolas

Es notable la evolución positiva que ha experimentado el cine español en 2009 en contras-te con el actual contexto económico. A pesar del ligero descenso del número de películasespañolas (se estrenaron 15 menos que en 2008) 17,7 millones más de personas fueron aver cine español en 2009 (un 22,2% mas que en el año anterior). Como era de esperar, estecrecimiento en la asistencia ha repercutido positivamente en la recaudación.Concretamente en 2009 se recaudaron 23,2 millones de euros más que en el año anterior(un 28% más) alcanzado la cifra de 106,1 millones de euros (Tabla 22b)

6.2.1

51


SesionesTotal (%) EEUU España Europa sin España Resto

Andalucía 100,0% 72,4% 14,2% 12,3% 1,1%Aragón 100,0% 67,5% 16,7% 14,0% 1,8%Asturias 100,0% 71,8% 14,2% 12,9% 1,1%I. Baleares 100,0% 70,1% 14,2% 14,4% 1,2%Canarias 100,0% 74,7% 12,6% 11,5% 1,3%Cantabria 100,0% 66,4% 15,1% 16,6% 1,9%Castilla-La Mancha 100,0% 66,6% 18,2% 14,0% 1,2%Castilla y León 100,0% 65,6% 17,4% 15,3% 1,7%Cataluña 100,0% 67,5% 15,9% 15,0% 1,5%C. Valenciana 100,0% 70,7% 14,8% 13,2% 1,3%Extremadura 100,0% 71,1% 16,3% 12,0% 0,7%Galicia 100,0% 68,9% 16,5% 13,3% 1,4%La Rioja 100,0% 69,6% 13,8% 15,5% 1,1%Madrid 100,0% 65,9% 16,5% 15,6% 2,1%Murcia 100,0% 72,6% 14,2% 12,4% 0,9%Navarra 100,0% 65,3% 16,9% 15,7% 2,2%País Vasco 100,0% 65,1% 17,1% 15,9% 2,0%Ceuta 100,0% 78,6% 10,9% 9,8% 0,7%Melilla 100,0% 78,7% 9,3% 10,9% 1,1%Total 100,0% 69,0% 15,5% 14,0% 1,5%

EspectadoresTotal (%) EEUU España Europa sin España Resto

Andalucía 100,0% 74,6% 14,8% 10,0% 0,5%Aragón 100,0% 69,0% 17,5% 12,7% 0,9%Asturias 100,0% 72,6% 15,5% 11,3% 0,6%I. Baleares 100,0% 75,1% 13,4% 10,9% 0,5%Canarias 100,0% 77,6% 12,1% 9,5% 0,8%Cantabria 100,0% 70,0% 15,2% 13,9% 0,9%Castilla-La Mancha 100,0% 70,6% 18,3% 10,7% 0,3%Castilla y León 100,0% 66,9% 19,3% 13,1% 0,7%Cataluña 100,0% 70,2% 15,3% 13,6% 0,9%C. Valenciana 100,0% 72,3% 15,0% 12,0% 0,7%Extremadura 100,0% 70,0% 20,0% 9,8% 0,2%Galicia 100,0% 71,8% 17,2% 10,5% 0,5%La Rioja 100,0% 70,0% 15,2% 14,1% 0,7%Madrid 100,0% 67,5% 17,3% 14,1% 1,1%Murcia 100,0% 75,4% 14,0% 10,3% 0,4%Navarra 100,0% 66,3% 17,7% 14,7% 1,3%País Vasco 100,0% 66,5% 17,7% 14,6% 1,1%Ceuta 100,0% 79,5% 12,5% 7,6% 0,4%Melilla 100,0% 83,6% 9,3% 6,2% 0,9%Total 100,0% 70,8% 16,0% 12,4% 0,8%

TABLA 23 Principales indicadores de las películas exhibidas en España en 2009, según nacionalidadpor comunidad autónoma


6 PELÍCULAS

52


EEUU OtrosLatino-américa

AustraliaRestoUE

ItaliaFranciaReinoUnido

AlemaniaEspaña

% nacionalidadsobre el total

% nacionalidadsobre las exhibidasen más de 15pantallas

38,3

42,0

26,027,1

7,3

3,4

6,1

7,7 7,3 7,7

1,7 2,0

4,73,4

0,4 0,5

3,5 3,2

4,6

3,2

GRÁFICO 10 Porcentaje de largometrajes de cada nacionalidad en 2009

Unidad: %.

Nota: Sobre el total y sobre los exhibidosen más de 15 pantallas.

Fuente: SGAE.

RecaudaciónTotal (%) EEUU España Europa sin España Resto

Andalucía 100,0% 75,3% 14,5% 9,7% 0,5%Aragón 100,0% 70,4% 16,7% 12,1% 0,8%Asturias 100,0% 73,0% 15,4% 11,0% 0,5%I. Baleares 100,0% 75,9% 13,0% 10,6% 0,5%Canarias 100,0% 78,8% 11,6% 8,9% 0,6%Cantabria 100,0% 72,1% 14,3% 13,0% 0,7%Castilla-La Mancha 100,0% 71,1% 18,3% 10,4% 0,3%Castilla y León 100,0% 67,2% 19,3% 12,8% 0,7%Cataluña 100,0% 71,1% 14,9% 13,1% 0,9%C. Valenciana 100,0% 73,1% 14,7% 11,5% 0,7%Extremadura 100,0% 71,0% 19,5% 9,3% 0,2%Galicia 100,0% 72,6% 16,9% 10,0% 0,5%La Rioja 100,0% 71,5% 14,7% 13,3% 0,6%Madrid 100,0% 68,8% 16,6% 13,5% 1,1%Murcia 100,0% 76,0% 13,7% 9,9% 0,4%Navarra 100,0% 66,9% 17,6% 14,2% 1,2%País Vasco 100,0% 67,5% 17,4% 14,0% 1,1%Ceuta 100,0% 79,5% 12,7% 7,5% 0,4%Melilla 100,0% 83,4% 9,3% 6,4% 0,9%Total 100,0% 71,6% 15,6% 12,0% 0,8

TABLA 23 Principales indicadores de las películas exhibidas en España en 2009, según nacionalidadpor comunidad autónoma

Fuente: SGAE.

53


Total películas exhibidas1999 2000 2001 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009

EE.UU. 756 715 695 728 716 703 595 711 738 686 606España 230 258 324 343 416 374 348 423 416 426 411Alemania 202 233 263 286 273 242 189 160 143 118 115Reino Unido 153 115 129 111 96 111 107 113 131 103 96Francia 104 106 135 146 144 139 156 176 153 121 115Italia 54 32 50 42 46 43 59 42 54 52 27Resto UE 45 40 76 49 47 71 92 119 95 84 75Australia 11 7 18 17 16 12 18 4 5 7 7Latinoamérica 44 25 29 29 36 30 27 33 41 37 56Otros 369 546 754 89 91 70 95 112 121 105 73Total 1.968 2.077 2.473 1.840 1.881 1.795 1.686 1.893 1.897 1.739 1.581

Exhibidas en más de 15 salas1999 2000 2001 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009

EE.UU. 232 234 207 203 215 229 174 205 213 197 186España 95 102 114 137 136 125 118 126 139 116 120Alemania 6 10 13 8 14 11 12 22 16 9 15Reino Unido 46 43 32 26 33 34 46 42 45 36 34Francia 34 26 41 38 42 31 55 54 39 35 34Italia 8 7 7 7 2 5 12 9 14 12 9Resto UE 19 14 16 7 7 15 23 16 19 19 15Australia 11 6 6 7 5 0 1 4 3 2Latinoamérica 10 8 11 7 9 3 8 10 14 8 14Otros 9 19 18 26 22 29 32 28 24 25 14Total 470 463 465 465 487 487 480 513 527 460 443

Según nacionalidad % de películas que se exhiben en más de 15 pantallas sobre el total1999 2000 2001 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009

EE.UU. 30,7 32,7 29,8 27,9 30,0 32,6 29,2 28,8 28,9 28,7 30,7España 41,3 39,5 35,2 39,9 32,7 33,4 33,9 29,8 33,4 27,2 29,2Alemania 3,0 4,3 4,9 2,8 5,1 4,5 6,3 13,8 11,2 7,6 13,0Reino Unido 30,1 37,4 24,8 23,4 34,4 30,6 43,0 37,2 34,4 35,0 35,4Francia 32,7 24,5 30,4 26,0 29,2 22,3 35,3 30,7 25,5 28,9 29,6Italia 14,8 21,9 14,0 16,7 4,3 11,6 20,3 21,4 25,9 23,1 33,3Resto UE 42,2 35,0 21,1 14,3 14,9 21,1 25,0 13,4 20,0 22,6 20,0Australia 100,0 0,0 33,3 35,3 43,8 41,7 0,0 25,0 80,0 42,9 28,6Latinoamérica 22,7 32,0 37,9 24,1 25,0 10,0 29,6 30,3 34,1 21,6 25,0Otros 2,4 3,5 2,4 29,2 24,2 41,4 33,7 25,0 19,8 23,8 19,2Total 23,9 22,3 18,8 25,3 25,9 27,1 28,5 27,1 27,8 26,5 28,0

TABLA 24 Películas que se han exhibido en más de 15 salas, según nacionalidad


6 PELÍCULAS

54


Fuente: SGAE.

% de las películas exhibidas en más de 15 pantallas según nacionalidad1999 2000 2001 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009

EE.UU. 49,4 50,5 44,5 43,7 44,1 47,0 36,3 40,0 40,4 42,8 42,0España 20,2 22,0 24,5 29,5 27,9 25,7 24,6 24,6 26,4 25,2 27,1Alemania 1,3 2,2 2,8 1,7 2,9 2,3 2,5 4,3 3,0 2,0 3,4Reino Unido 9,8 9,3 6,9 5,6 6,8 7,0 9,6 8,2 8,5 7,8 7,7Francia 7,2 5,6 8,8 8,2 8,6 6,4 11,5 10,5 7,4 7,6 7,7Italia 1,7 1,5 1,5 1,5 0,4 1,0 2,5 1,8 2,7 2,6 2,0Resto UE 4,0 3,0 3,4 1,5 1,4 3,1 4,8 3,1 3,6 4,1 3,4Australia 2,3 0,0 1,3 1,3 1,4 1,0 0,0 0,2 0,8 0,7 0,5Latinoamérica 2,1 1,7 2,4 1,5 1,8 0,6 1,7 1,9 2,7 1,7 3,2Otros 1,9 4,1 3,9 5,6 4,5 6,0 6,7 5,5 4,6 5,4 3,2Total 100,0 100,0 100,0 100,0 100,0 100,0 100,0 100,0 100,0 100,0 100,0

TABLA 24 Películas que se han exhibido en más de 15 salas, según nacionalidad

Título Espectadores Recaudación (euros)Up 3.726.039 24.618.756Avatar 3.057.717 22.983.897Ice age 3 3.331.654 21.686.200Ágora 3.318.399 20.405.735Luna nueva 3.088.254 18.810.154Ángeles y demonios 2.614.057 15.605.2312012 2.311.585 14.408.233Harry Potter y el misterio del príncipe 2.393.080 13.971.647Gran Torino 2.094.875 12.777.134El curioso caso de Benjamin Button 2.027.137 12.193.845Malditos bastardos 1.784.366 10.915.712Slumdog Millionaire, ¿quién quiere ser millonario? 1.738.874 10.604.098Planet 51 1.643.634 9.929.692Siete almas 1.661.961 9.908.841Monstruos contra alienígenas 1.467.126 9.893.315Millennium 1: los hombres que no amaban a las mujeres 1.555.356 9.245.147Celda 211 1.400.422 8.723.484G-Force - licencia para espiar 1.251.096 8.470.075X-Men orígenes: lobezno 1.386.563 8.381.646Australia 1.247.061 7.452.263Enemigos públicos 1.207.187 7.243.051Terminator Salvation 1.161.709 6.983.435Fuga de cerebros 1.176.069 6.863.216Spanish Movie 1.072.280 6.635.295Hannah Montana - la película 1.087.802 6.379.403

TABLA 25 Películas con más de un millón de espectadores en 2009

Fuente: MCU.

6 PELÍCULAS

55


PELÍCULAS CON MÁS ESPECTADORES Y RECAUDACIÓN

Las películas proyectadas en 3D durante el año 2009 se convirtieron en los largometrajesmás taquilleros del momento, por eso destacan en 2009 como las tres principales pelícu-las: Up (3.726.039 espectadores y 24.618.756 euros de recaudación), Avatar (3.057.717espectadores y 22.983.897 euros) y Ice Age 3 (3.331.654 y 21.686.200 euros) (Tabla 25). Aestos tres éxitos le siguen, en cuarto lugar, el fime español Ágora.

Respecto a las películas españolas con más de 100.000 espectadores en 2009, las tresprimeras fueron Ágora, Planet 51 y Celda 211.

Ágora (de Alejandro Amenábar) fue en el ranking de películas españolas el largometra-je con más espectadores y recaudación. Logró 3.318.399 espectadores y 20.405.735 eurosde recaudación, suponiendo 1.674.765 espectadores más que la segunda de la lista (Planet51). En lo que se refiere a la recaudación Ágora obtuvo 10.476.043 euros más que Planet51 (Tabla 26).

6.3

Título Espectadores Recaudación (euros)Ágora 3.318.399 20.405.735Planet 51 1.643.634 9.929.692Celda 211 1.400.422 8.723.484Fuga de cerebros 1.176.069 6.863.216Spanish Movie 1.072.280 6.635.295El secreto de sus ojos 851.133 5.250.183Rec 2 835.747 5.109.880Mentiras y gordas 719.428 4.282.941Los abrazos rotos 686.581 4.115.027Al final del camino 449.844 2.655.379Kika superbruja y el libro de hechizos 431.063 2.398.175Pagafantas 340.089 1.999.766Mapa de los sonidos de Tokio 319.852 1.963.470Gordos 290.429 1.755.016El baile de la victoria 222.235 1.386.316Mi vida en ruinas 214.347 1.263.158Che. Guerrilla 140.749 825.029El lince perdido 139.468 733.487Agallas 115.620 701.041Dieta mediterránea 116.042 665.203

TABLA 26 Películas españolas con más de 100.000 espectadores en 2009

Fuente: MCU.

56


Fuente: SGAE.

2001 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009Número de cortos 19 20 17 14 24 45 59 44 50Espectadores 22.206 14.353 32.915 8.623 22.844 326.767 685.711 590.501 553.151Sesiones 435 313 1.086 528 2.289 6.535 11.015 8.897 9.450

TABLA 27 Cortometrajes exhibidos entre 2001-2009

6.5

6.4 CORTOMETRAJES

Los datos reflejan que el mercado de los cortometrajes está experimentado con el paso delos años ciertas oscilaciones en su evolución, ya que observamos que los datos del núme-ro de cortos crecen y decrecen cada año.

El año 2009 se cerró con 50 cortos proyectados en 9.450 sesiones, en las que se llegarona obtener 553.151 espectadores. Este dato es relevante, teniendo en cuenta que en 2008 seconsiguieron más espectadores con menos cortos y menos sesiones. No obstante, en estecomportamiento siempre influye la temática de los cortos proyectados (Tabla 27).

Fuente: SGAE y MCU.

1999 2000 2001 2002 2003 2004Nº % Nº % Nº % Nº % Nº % Nº %

Espectadores (miles) 924 – 862 – 781 – 575 – 737 – 482 –Espectadores sobre el total (%) – 0,7 – 0,6 – 0,5 – 0,4 – 0,5 – 0,3Recaudación (miles) 3.886 – 3.981 – 3.644 – 2.895 – 3.903 – 2.771 –Recaudación sobre el total (%) – 0,8 – 0,7 – 0,6 – 0,5 – 0,6 – 0,4Entrada media 4,21 – 4,36 – 4,67 – 5,03 – 5,30 – 5,74 –

2005 2006 2007 2008 2009Nº % Nº % Nº % Nº % Nº %

Espectadores (miles) 361 – 249 – 361 – 361 – 145 –Espectadores sobre el total (%) – 0,3 – 0,2 – 0,3 – 0,3 – 0,1Recaudación (miles) 2.130 – 839 – 1.343 – 1.343 – 903 –Recaudación sobre el total (%) – 0,3 – 0,1 – 0,2 – 0,2 – 0,1Entrada media 5,90 – 3,37 – 3,72 – 3,72 – 6,25 –

TABLA 28 Exhibición de películas pornográficas en 2009

PELÍCULAS PORNOGRÁFICAS

En relación a este tipo de género, observamos una evolución negativa desde 2008 debido a quese produce un ligero descenso en sus principales indicadores: espectadores y recaudación.

El año 2009 fue, sin lugar a dudas, el peor año para este género, ya que consiguió datoshistóricos a la baja, con 145.000 espectadores (216.000 menos que en 2008) y 903.000euros de recaudación (440.000 menos que en el año anterior) (Tabla 28).

ANEXOS

57

ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES2010 ANEXOS

Orden Título Provincia Espectadores Recaudación (euros)1 IMAX PORT VELL BARCELONA 319.476 2.327.9802 KINÉPOLIS MADRID 25 MADRID 311.998 1.995.6363 LUCHANA 1 MADRID 203.866 1.358.0794 IMAX MADRID MADRID 197.897 1.311.7135 KINÉPOLIS MADRID 7 MADRID 184.756 1.208.6556 CINE PALAFOX ZARAGOZA 172.314 1.054.7607 CINESA DIAGONAL SALA 2 BARCELONA 159.559 1.269.6858 KINÉPOLIS PATERNA SALA 24 VALENCIA 156.438 1.046.3559 KINÉPOLIS PATERNA SALA 23 VALENCIA 152.229 986.11310 UGC CINECITÉ GETAFE 16 MADRID 151.315 881.66511 CINES MONUMENTAL SALA 4 ALMERIA 148.699 701.63212 UGC CINECITÉ GETAFE 5 MADRID 146.357 855.03913 IDEAL 9 MADRID 145.071 1.063.14914 CINESA LA MAQUINISTA SALA 10 BARCELONA 144.184 1.018.43515 DREAMS CINEMA PALACIO DE HIELO 10 MADRID 143.146 963.78516 KINÉPOLIS MADRID 17 MADRID 141.928 894.70617 UGC SALA 15 MADRID 140.988 808.54918 CINESA LA MAQUINISTA SALA 13 BARCELONA 135.801 1.147.22319 CINESA DIAGONAL SALA 1 BARCELONA 135.453 996.02420 BOSQUE SALA 1 BARCELONA 134.838 898.42921 CALLAO SALA 1 MADRID 134.198 924.52022 ÁBACO ALCOBENDAS SALA 6 MADRID 133.232 942.00323 CINE NERVIÓN 15 SEVILLA 132.721 790.40924 VAGUADA 4 MADRID 130.287 788.12725 YELMO CINEPLEX LA SALLE SALA 8 TENERIFE 130.245 837.04326 CINESA MATARÓ PARC SALA 4 BARCELONA 129.755 879.10827 ABC PARK SALA 'C' VALENCIA 128.869 807.17128 CINESA PRÍNCIPE PIO SALA 2 MADRID 128.416 897.92629 CINE NERVIÓN 1 SEVILLA 123.391 758.29930 DREAMS CINEMA PALACIO DE HIELO 09 MADRID 122.223 902.809

ANEXO 1 Pantallas con más espectadores en 2009

Fuente: SGAE.

58


Orden Título Provincia Salas Espectadores Recaudación (euros)1 KINÉPOLIS MADRID MADRID 25 2.370.532 15.640.4482 KINÉPOLIS PATERNA VALENCIA 24 1.677.784 10.981.7463 CINE NERVIÓN SEVILLA 20 1.198.726 7.562.1994 UGC CINECITÉ GETAFE MADRID 20 1.118.410 6.559.7845 KINÉPOLIS GRANADA 15 1.038.405 5.785.7796 CINESA FESTIVAL PARK BALEARES 20 1.010.124 5.911.3747 YELMO CINEPLEX PLAZA MAYOR MÁLAGA 20 975.676 6.383.0448 DREAMS CINEMA PALACIO DE HIELO MADRID 15 972.866 6.648.8319 CINESA H. CITY LAS ROZAS MADRID 24 962.191 6.773.22810 UGC MADRID 16 957.821 5.528.25611 CINESA DIAGONAL BARCELONA 11 946.795 7.155.76312 CINESA LA MAQUINISTA BARCELONA 13 934.611 6.878.28613 CINESA PARC VALLÉS BARCELONA 24 903.425 5.241.12414 CINESA DIAGONAL MAR BARCELONA 18 863.012 6.092.32515 LYS VALENCIA 14 800.906 5.091.42516 YELMO CINEPLEX TRESAGUAS MADRID 15 765.508 5.171.56217 CINESA MATARÓ PARC BARCELONA 12 758.385 5.306.94118 UGC CINECITÉ MANOTERAS MADRID 20 756.543 4.404.11719 FILMAX GRAN VÍA BARCELONA 15 740.588 5.003.13020 LES GAVARRES TARRAGONA 16 728.240 4.952.90421 OCIMAX PALMA BALEARES 15 721.813 4.578.37822 NEOCINE THADER MURCIA 14 690.610 4.316.24523 CINESA BAHIA CANTABRIA 12 668.761 4.237.51224 YELMO CINEPLEX LA SALLE TENERIFE 11 665.568 4.410.34725 ÁBACO ALCOBENDAS MADRID 12 655.317 4.740.474

ANEXO 2 Los 25 complejos cinematográficos con más espectadores en 2009

Fuente: SGAE.

59


Orden Título Recaudación (euros) Espectadores Películas1 HISPANO FOX FILM S.A. 127.038.456 20.132.327 602 SONY PICTURES RELEASING DE ESPAÑA S.A. 95.071.950 15.655.315 463 THE WALT DISNEY COMPANY, IBERIA S.L. 81.391.087 12.959.741 414 WARNER BROS ENTERTAINMENT ESPAÑA S.L. 62.595.744 10.487.283 445 UNIVERSAL PICTURES INTERNATONAL SPAIN S.L. 61.628.510 10.236.630 716 PARAMOUNT SPAIN S.L. 49.480.951 8.059.546 287 AURUM PRODUCCIONES S.A. 37.740.711 6.350.997 388 DEA PLANETA S.L. 26.200.811 4.371.189 279 TRIPICTURES S.A. 22.980.543 3.580.793 2510 ALTA CLASSICS S.L. UNIPERSONAL 17.534.012 2.958.078 7211 VÉRTIGO FILMS S.L. 16.525.344 2.754.519 3212 SOCIEDAD GENERAL DE DERECHOS AUDIOVISUALES S.A. 13.220.552 2.218.331 5013 ZETA AUDIOVISUAL, S.A. 11.733.581 1.946.848 1814 WANDA VISION, S.A. 6.284.016 1.032.848 3915 CASTELAO PRODUCTIONS, S.A. 5.109.880 835.747 116 VERTICE CINE S.L. 4.575.101 780.652 2417 GOLEM DISTRIBUCION S.L. 4.356.386 746.670 5318 NOTRO FILMS, S.L. 3.766.278 628.281 2219 TEATROMAX S.A. 2.882.974 454.095 1620 WIDE PICTURES S.L. 2.240.475 372.667 1321 KARMA FILMS, S.L. 1.909.555 322.253 3122 AVALON DISTRIBUCION AUDIOVISUAL S.L. 1.365.997 223.736 1423 FLAT CINEMA S.L. 1.174.933 201.264 324 ISAAN ENTERTAIMENT, S.L. 1.095.239 180.532 725 NEW WORLD FILMS INTERNATIONAL S.A. 924.087 158.623 3

ANEXO 3 Distribuidoras con mayor recaudación en 2009

Fuente: SGAE.

60


Orden Título Espectadores Recaudación (euros)ANDALUCÍA

1 UP 673.088 3.964.7342 SAGA CREPÚSCULO: LUNA NUEVA 612.229 3.463.4003 ICE AGE 3 EL ORIGEN DE LOS DINOSAURIOS 567.005 3.306.8954 ÁGORA 546.421 3.089.6215 AVATAR 503.117 3.409.9496 HARRY POTTER Y EL MISTERIO DEL PRÍNCIPE 412.747 2.208.4877 ÁNGELES Y DEMONIOS 405.909 2.229.3868 2012 398.487 2.291.0449 EL CURIOSO CASO DE BENJAMIN BUTTON 316.084 1.721.56810 SIETE ALMAS 285.635 1.539.360ARAGÓN

1 ÁGORA 95.416 563.8522 UP 89.602 582.1323 ICE AGE 3 EL ORIGEN DE LOS DINOSAURIOS 81.017 528.2914 AVATAR 79.603 623.4265 SAGA CREPÚSCULO: LUNA NUEVA 69.737 418.0176 GRAN TORINO 62.454 367.5977 ÁNGELES Y DEMONIOS 62.276 368.9498 HARRY POTTER Y EL MISTERIO DEL PRÍNCIPE 58.116 318.5699 MALDITOS BASTARDOS 52.062 302.22610 2012 48.753 300.056ASTURIAS

1 ÁGORA 62.394 397.1482 UP 59.630 412.5563 AVATAR 56.708 456.6384 ICE AGE 3 EL ORIGEN DE LOS DINOSAURIOS 55.006 366.7915 SAGA CREPÚSCULO: LUNA NUEVA 54.073 344.6836 ÁNGELES Y DEMONIOS 46.020 286.2207 HARRY POTTER Y EL MISTERIO DEL PRÍNCIPE 43.712 273.9938 2012 41.778 266.9909 GRAN TORINO 38.487 235.62410 EL CURIOSO CASO DE BENJAMIN BUTTON 37.854 231.325I. BALEARES

1 UP 110.128 682.0152 ICE AGE 3 EL ORIGEN DE LOS DINOSAURIOS 96.602 605.7823 SAGA CREPÚSCULO: LUNA NUEVA 87.140 523.0524 AVATAR 83.036 589.3925 ÁGORA 68.449 415.5436 2012 66.841 395.9177 HARRY POTTER Y EL MISTERIO DEL PRÍNCIPE 61.529 343.6658 ÁNGELES Y DEMONIOS 60.159 349.7119 MALDITOS BASTARDOS 49.705 293.71610 MONSTRUOS CONTRA ALIENÍGENAS 46.669 322.275

ANEXO 4 Las 10 películas más vistas por CCAA


61


Orden Título Espectadores Recaudación (euros)CANARIAS

1 UP 153.929 1.035.4842 ICE AGE 3 EL ORIGEN DE LOS DINOSAURIOS 152.048 1.008.7893 SAGA CREPÚSCULO: LUNA NUEVA 135.740 823.1784 AVATAR 126.106 952.3885 2012 108.226 670.8706 ÁGORA 108.180 655.1767 ÁNGELES Y DEMONIOS 100.223 607.9728 HARRY POTTER Y EL MISTERIO DEL PRÍNCIPE 86.980 502.9219 SIETE ALMAS 84.602 514.03910 EL CURIOSO CASO DE BENJAMIN BUTTON 82.234 497.653CANTABRIA

1 UP 46.465 305.6742 ICE AGE 3 EL ORIGEN DE LOS DINOSAURIOS 41.967 272.9853 ÁGORA 27.251 154.4184 ÁNGELES Y DEMONIOS 26.923 154.8315 GRAN TORINO 25.981 147.7526 HARRY POTTER Y EL MISTERIO DEL PRÍNCIPE 25.735 144.9987 EL CURIOSO CASO DE BENJAMIN BUTTON 20.985 118.8908 SAGA CREPÚSCULO: LUNA NUEVA 20.920 122.6649 SLUMDOG MILLIONAIRE QUIÉN QUIERE SER 18.541 101.44610 AVATAR 18.367 136.580CASTILLA-LA MANCHA

1 SAGA CREPÚSCULO: LUNA NUEVA 110.635 635.0802 ÁGORA 106.480 604.8903 UP 90.651 525.3774 AVATAR 84.568 588.0135 ICE AGE 3 EL ORIGEN DE LOS DINOSAURIOS 84.171 473.9716 ÁNGELES Y DEMONIOS 77.455 428.8417 HARRY POTTER Y EL MISTERIO DEL PRÍNCIPE 70.197 373.4208 2012 61.651 356.3239 SIETE ALMAS 60.502 328.27210 FUGA DE CEREBROS 58.087 315.602CASTILLA Y LEÓN

1 ÁGORA 179.203 1.005.6002 UP 135.236 790.2543 SAGA CREPÚSCULO: LUNA NUEVA 132.380 741.1354 ICE AGE 3 EL ORIGEN DE LOS DINOSAURIOS 122.591 719.4325 AVATAR 115.150 701.9726 ÁNGELES Y DEMONIOS 103.730 548.9867 HARRY POTTER Y EL MISTERIO DEL PRÍNCIPE 100.706 536.2558 GRAN TORINO 100.072 554.2249 2012 84.977 477.96410 CELDA 211 83.985 472.545



62


Orden Título Espectadores Recaudación (euros)CATALUÑA

1 UP 733.359 5.322.7782 ICE AGE 3 EL ORIGEN DE LOS DINOSAURIOS 675.040 4.784.6683 AVATAR 615.062 4.966.1424 ÁGORA 566.624 3.715.0745 SAGA CREPÚSCULO: LUNA NUEVA 546.792 3.536.4776 ÁNGELES Y DEMONIOS 542.119 3.513.3587 2012 465.825 3.073.1138 HARRY POTTER Y EL MISTERIO DEL PRÍNCIPE 456.222 2.824.3759 GRAN TORINO 433.607 2.794.42310 SLUMDOG MILLIONAIRE QUIÉN QUIERE SER 406.465 2.606.541COMUNIDAD VALENCIANA

1 UP 490.849 3.075.9412 ÁGORA 418.817 2.511.4063 ICE AGE 3 EL ORIGEN DE LOS DINOSAURIOS 402.184 2.495.3094 SAGA CREPÚSCULO: LUNA NUEVA 391.185 2.305.5245 AVATAR 387.688 2.722.6266 ÁNGELES Y DEMONIOS 325.187 1.918.4947 HARRY POTTER Y EL MISTERIO DEL PRÍNCIPE 315.400 1.791.2278 2012 290.510 1.749.7889 EL CURIOSO CASO DE BENJAMIN BUTTON 226.856 1.345.62810 GRAN TORINO 208.728 1.239.172EXTREMADURA

1 SAGA CREPÚSCULO: LUNA NUEVA 58.791 310.2802 ÁGORA 50.575 262.4283 AVATAR 46.084 296.8694 UP 45.046 261.0705 ICE AGE 3 EL ORIGEN DE LOS DINOSAURIOS 40.998 231.8116 HARRY POTTER Y EL MISTERIO DEL PRÍNCIPE 33.823 167.3517 ÁNGELES Y DEMONIOS 31.234 161.7428 FUGA DE CEREBROS 27.700 144.1459 2012 27.509 149.29610 PLANET 51 26.857 145.267GALICIA

1 UP 148.403 978.6262 ICE AGE 3 EL ORIGEN DE LOS DINOSAURIOS 147.564 959.3623 ÁGORA 145.292 901.3444 SAGA CREPÚSCULO: LUNA NUEVA 141.202 867.8325 AVATAR 121.846 958.8726 CELDA 211 113.340 703.4307 HARRY POTTER Y EL MISTERIO DEL PRÍNCIPE 92.808 542.6938 ÁNGELES Y DEMONIOS 90.732 543.6169 2012 86.080 529.49010 GRAN TORINO 82.304 491.075



63


Orden Título Espectadores Recaudación (euros)LA RIOJA

1 ÁNGELES Y DEMONIOS 17.756 102.8592 GRAN TORINO 17.621 102.9853 UP 16.084 94.3714 AVATAR 15.811 136.0595 ICE AGE 3 EL ORIGEN DE LOS DINOSAURIOS 14.795 87.8516 ÁGORA 14.150 84.6277 EL CURIOSO CASO DE BENJAMIN BUTTON 13.541 77.1708 SAGA CREPÚSCULO: LUNA NUEVA 13.470 73.9589 AUSTRALIA 12.216 68.87210 HARRY POTTER Y EL MISTERIO DEL PRÍNCIPE 11.670 67.624MADRID

1 ÁGORA 659.113 4.423.8272 UP 626.588 4.689.8413 AVATAR 601.482 4.897.3234 ICE AGE 3 EL ORIGEN DE LOS DINOSAURIOS 574.500 4.219.3405 GRAN TORINO 539.420 3.498.5486 SAGA CREPÚSCULO: LUNA NUEVA 533.036 3.570.1847 ÁNGELES Y DEMONIOS 524.265 3.302.0078 SLUMDOG MILLIONAIRE QUIÉN QUIERE SER MILLONARIO 469.935 3.089.6599 EL CURIOSO CASO DE BENJAMIN BUTTON 438.304 2.881.63310 HARRY POTTER Y EL MISTERIO DEL PRÍNCIPE 437.625 2.841.410MURCIA

1 UP 133.605 840.7842 ICE AGE 3 EL ORIGEN DE LOS DINOSAURIOS 124.085 760.8863 SAGA CREPÚSCULO: LUNA NUEVA 102.302 590.6474 ÁNGELES Y DEMONIOS 89.026 487.6425 ÁGORA 88.864 517.3706 AVATAR 86.073 602.2867 HARRY POTTER Y EL MISTERIO DEL PRÍNCIPE 70.765 385.4048 2012 68.682 405.1899 EL CURIOSO CASO DE BENJAMIN BUTTON 60.910 345.76810 SIETE ALMAS 55.899 313.970NAVARRA

1 ÁGORA 49.941 306.6922 AVATAR 45.505 340.4293 UP 44.000 257.4964 ICE AGE 3 EL ORIGEN DE LOS DINOSAURIOS 37.939 221.1825 GRAN TORINO 35.946 211.5466 SAGA CREPÚSCULO: LUNA NUEVA 35.847 222.3917 ÁNGELES Y DEMONIOS 33.279 193.5488 2012 30.685 188.9389 HARRY POTTER Y EL MISTERIO DEL PRÍNCIPE 30.324 176.18110 SLUMDOG MILLIONAIRE QUIÉN QUIERE SER MILLONARIO 29.200 170.315



64


Orden Título Espectadores Recaudación (euros)PAÍS VASCO

1 ÁGORA 175.332 1.063.3092 UP 156.178 1.042.5323 AVATAR 149.748 1.124.7824 GRAN TORINO 133.653 800.9465 ICE AGE 3 EL ORIGEN DE LOS DINOSAURIOS 119.573 780.1806 SAGA CREPÚSCULO: LUNA NUEVA 108.950 668.2067 MALDITOS BASTARDOS 104.821 626.1128 2012 104.521 642.7249 EL CURIOSO CASO DE BENJAMIN BUTTON 104.034 604.51110 SLUMDOG MILLIONAIRE QUIÉN QUIERE SER MILLONARIO 99.500 578.640CEUTA

1 SAGA CREPÚSCULO: LUNA NUEVA 6.243 32.6012 AVATAR 3.962 20.7293 2012 3.907 20.5224 ÁGORA 3.248 17.0765 UP 3.111 15.4246 ICE AGE 3 EL ORIGEN DE LOS DINOSAURIOS 2.936 14.5637 HARRY POTTER Y EL MISTERIO DEL PRÍNCIPE 2.924 14.4348 FUGA DE CEREBROS 2.704 13.7109 SIETE ALMAS 2.360 12.07510 ÁNGELES Y DEMONIOS 2.324 12.081MELILLA

1 SAGA CREPÚSCULO: LUNA NUEVA 3.336 13.3162 UP 2.705 11.0013 2012 1.983 7.9324 ÁNGELES Y DEMONIOS 1.733 6.8965 LOBEZNO 1.707 6.7876 ICE AGE 3 EL ORIGEN DE LOS DINOSAURIOS 1.703 7.0417 ÁGORA 1.606 6.7638 EL CURIOSO CASO DE BENJAMIN BUTTON 1.472 6.2269 HARRY POTTER Y EL MISTERIO DEL PRÍNCIPE 1.366 5.64810 VALKIRIA 1.275 4.997ESPAÑA

1 UP 3.758.657 24.888.0892 ÁGORA 3.367.356 20.696.1653 ICE AGE 3 EL ORIGEN DE LOS DINOSAURIOS 3.341.724 21.845.1284 SAGA CREPÚSCULO: LUNA NUEVA 3.164.008 19.262.6235 AVATAR 3.139.916 23.524.4746 ÁNGELES Y DEMONIOS 2.636.519 15.788.0677 HARRY POTTER Y EL MISTERIO DEL PRÍNCIPE 2.407.786 14.092.4708 2012 2.351.290 14.647.6879 GRAN TORINO 2.105.922 12.862.45210 EL CURIOSO CASO DE BENJAMIN BUTTON 2.032.308 12.238.064


Fuente: SGAE.

65


Orden Título Espectadores Recaudación (euros)ANDALUCÍA

1 ÁGORA 546.421 3.089.6212 PLANET 51 279.261 1.553.4643 FUGA DE CEREBROS 229.641 1.248.8974 SPANISH MOVIE 192.287 1.101.2205 CELDA 211 167.561 953.2456 REC 2 147.126 822.9917 MENTIRAS Y GORDAS 122.848 668.9978 EL SECRETO DE SUS OJOS 83.011 463.1369 LOS ABRAZOS ROTOS 65.562 358.60910 KIKA SUPERBRUJA Y EL LIBRO DE HECHIZOS 63.376 321.817ARAGÓN

1 ÁGORA 95.416 563.8522 PLANET 51 44.871 259.7173 CELDA 211 42.828 254.8664 SPANISH MOVIE 30.144 178.0985 EL SECRETO DE SUS OJOS 27.603 158.1546 FUGA DE CEREBROS 24.776 142.5017 MENTIRAS Y GORDAS 19.207 111.0448 LOS ABRAZOS ROTOS 18.126 103.3059 REC 2 16.501 94.68210 PAGAFANTAS 14.717 82.715ASTURIAS

1 ÁGORA 62.394 397.1482 CELDA 211 30.321 194.7773 PLANET 51 29.051 181.4454 SPANISH MOVIE 24.462 158.9745 FUGA DE CEREBROS 22.361 135.6296 EL SECRETO DE SUS OJOS 12.983 80.8057 MENTIRAS Y GORDAS 12.535 76.8798 REC 2 12.407 77.5009 LOS ABRAZOS ROTOS 8.752 52.17810 AL FINAL DEL CAMINO 7.951 47.934I. BALEARES

1 ÁGORA 68.449 415.5432 PLANET 51 46.569 266.4363 FUGA DE CEREBROS 27.725 161.0664 CELDA 211 25.857 153.1195 SPANISH MOVIE 25.006 154.7256 REC 2 22.868 138.3177 MENTIRAS Y GORDAS 18.799 109.8838 EL SECRETO DE SUS OJOS 12.740 74.8419 LOS ABRAZOS ROTOS 11.799 69.13410 KIKA SUPERBRUJA Y EL LIBRO DE HECHIZOS 10.419 56.173

ANEXO 5 Las 10 películas españolas más vistas por CCAA


66


Orden Título Espectadores Recaudación (euros)CANARIAS

1 ÁGORA 108.180 655.1762 PLANET 51 63.201 366.0463 SPANISH MOVIE 45.129 285.2034 FUGA DE CEREBROS 42.122 254.2035 REC 2 25.020 154.3236 CELDA 211 24.754 159.5947 LOS ABRAZOS ROTOS 22.190 123.3888 KIKA SUPERBRUJA Y EL LIBRO DE HECHIZOS 19.600 110.3029 EL SECRETO DE SUS OJOS 18.117 94.58310 MENTIRAS Y GORDAS 15.656 93.978CANTABRIA

1 ÁGORA 27.251 154.4182 FUGA DE CEREBROS 14.420 83.6343 PLANET 51 13.092 70.5894 CELDA 211 11.269 68.7025 SPANISH MOVIE 8.985 55.5766 MENTIRAS Y GORDAS 8.940 53.3117 LOS ABRAZOS ROTOS 7.628 37.5868 EL SECRETO DE SUS OJOS 6.759 33.2149 AL FINAL DEL CAMINO 5.293 30.65810 PAGAFANTAS 5.015 29.445CASTILLA-LA MANCHA

1 ÁGORA 106.480 604.8902 FUGA DE CEREBROS 58.087 315.6023 PLANET 51 52.146 302.4454 CELDA 211 47.225 278.2475 SPANISH MOVIE 44.547 258.7216 MENTIRAS Y GORDAS 32.162 178.1237 REC 2 31.723 176.3788 EL SECRETO DE SUS OJOS 22.244 122.4939 LOS ABRAZOS ROTOS 19.841 107.92210 AL FINAL DEL CAMINO 18.288 102.046CASTILLA Y LEÓN

1 ÁGORA 179.203 1.005.6002 CELDA 211 83.985 472.5453 PLANET 51 78.994 447.0184 FUGA DE CEREBROS 58.791 319.9355 SPANISH MOVIE 49.227 280.7086 EL SECRETO DE SUS OJOS 43.844 239.0067 MENTIRAS Y GORDAS 41.628 228.9708 LOS ABRAZOS ROTOS 36.035 197.2869 REC 2 30.562 166.79110 AL FINAL DEL CAMINO 27.561 151.271



67


Orden Título Espectadores Recaudación (euros)CATALUÑA

1 ÁGORA 566.624 3.715.0742 PLANET 51 247.614 1.588.7343 CELDA 211 227.207 1.491.6594 REC 2 210.879 1.381.5885 SPANISH MOVIE 180.062 1.196.5876 FUGA DE CEREBROS 169.975 1.100.9637 LOS ABRAZOS ROTOS 160.016 1.027.2298 EL SECRETO DE SUS OJOS 154.093 1.003.8709 MENTIRAS Y GORDAS 126.165 816.68910 EL MAPA DE LOS SONIDOS DE TOKIO 126.042 809.755COMUNIDAD VALENCIANA

1 ÁGORA 418.817 2.511.4062 PLANET 51 183.916 1.074.9373 FUGA DE CEREBROS 153.351 891.7024 CELDA 211 143.106 849.0255 SPANISH MOVIE 131.703 777.4116 REC 2 94.057 558.0177 MENTIRAS Y GORDAS 91.800 543.7898 EL SECRETO DE SUS OJOS 83.415 491.9169 LOS ABRAZOS ROTOS 72.791 418.20710 AL FINAL DEL CAMINO 67.390 394.340EXTREMADURA

1 ÁGORA 50.575 262.4282 FUGA DE CEREBROS 27.700 144.1453 PLANET 51 26.857 145.2674 SPANISH MOVIE 23.823 128.9345 CELDA 211 20.776 111.7066 MENTIRAS Y GORDAS 17.448 91.5447 REC 2 14.738 76.8798 ULTIMOS TESTIGOS 11.106 54.7719 APARECIDOS 9.622 47.76210 LA POSIBILIDAD DE UNA ISLA 8.283 40.417GALICIA

1 ÁGORA 145.292 901.3442 CELDA 211 113.340 703.4303 PLANET 51 68.272 412.2984 SPANISH MOVIE 50.080 313.1895 FUGA DE CEREBROS 40.994 240.2386 MENTIRAS Y GORDAS 35.091 206.1157 EL SECRETO DE SUS OJOS 31.033 178.0618 AL FINAL DEL CAMINO 30.461 178.0149 REC 2 29.499 175.32310 LOS ABRAZOS ROTOS 18.223 107.796



68


Orden Título Espectadores Recaudación (euros)LA RIOJA

1 ÁGORA 14.150 84.6272 CELDA 211 9.254 52.1023 PLANET 51 6.774 36.5874 FUGA DE CEREBROS 6.687 40.2485 LOS ABRAZOS ROTOS 6.043 33.4986 SPANISH MOVIE 4.772 27.1897 MENTIRAS Y GORDAS 4.387 27.1008 AL FINAL DEL CAMINO 4.188 23.4139 EL ZORRO DE SAN ADRIAN 3.412 21.41310 KIKA SUPERBRUJA Y EL LIBRO DE HECHIZOS 3.345 17.779MADRID

1 ÁGORA 659.113 4.423.8272 PLANET 51 383.662 2.493.6363 CELDA 211 324.252 2.190.8814 EL SECRETO DE SUS OJOS 253.430 1.704.1435 SPANISH MOVIE 195.466 1.308.6226 FUGA DE CEREBROS 194.080 1.204.2317 LOS ABRAZOS ROTOS 178.659 1.145.5598 REC 2 139.911 927.9649 MENTIRAS Y GORDAS 106.551 691.74310 ANIMAL CHANNEL 101.347 206.698MURCIA

1 ÁGORA 88.864 517.3702 FUGA DE CEREBROS 55.257 303.8243 PLANET 51 40.052 237.8294 CELDA 211 31.196 182.6115 SPANISH MOVIE 29.821 173.6316 REC 2 25.025 146.9737 MENTIRAS Y GORDAS 24.755 139.1388 EL SECRETO DE SUS OJOS 20.947 119.2199 KIKA SUPERBRUJA Y EL LIBRO DE HECHIZOS 19.955 107.31110 AL FINAL DEL CAMINO 14.484 80.776NAVARRA

1 ÁGORA 49.941 306.6922 CELDA 211 26.131 154.8773 PLANET 51 24.070 143.1324 EL SECRETO DE SUS OJOS 18.048 107.5435 FUGA DE CEREBROS 15.585 92.2846 SPANISH MOVIE 14.260 88.1777 MENTIRAS Y GORDAS 11.703 70.3958 LOS ABRAZOS ROTOS 9.806 56.3019 REC 2 8.912 55.03510 PAGAFANTAS 8.017 45.451



69


Orden Título Espectadores Recaudación (euros)PAÍS VASCO

1 ÁGORA 175.332 1.063.3092 CELDA 211 96.867 608.7533 PLANET 51 69.654 425.2454 EL SECRETO DE SUS OJOS 68.980 416.5795 SPANISH MOVIE 46.831 290.9926 FUGA DE CEREBROS 41.856 251.1627 PAGAFANTAS 38.147 223.9918 MENTIRAS Y GORDAS 33.123 200.8089 LOS ABRAZOS ROTOS 31.595 181.98710 REC 2 28.835 177.500CEUTA

1 ÁGORA 3.248 17.0762 FUGA DE CEREBROS 2.704 13.7103 SPANISH MOVIE 1.981 10.3484 PLANET 51 1.865 9.5095 REC 2 1.492 7.7966 MENTIRAS Y GORDAS 1.094 5.5087 CELDA 211 725 3.7878 KIKA SUPERBRUJA Y EL LIBRO DE HECHIZOS 612 2.9729 EL SECRETO DE SUS OJOS 196 1.03810 EL LINCE PERDIDO 184 894MELILLA

1 ÁGORA 1.606 6.7632 PLANET 51 996 3.9623 FUGA DE CEREBROS 314 1.2774 KIKA SUPERBRUJA Y EL LIBRO DE HECHIZOS 214 8125 REC 2 209 8246 EL SECRETO DE SUS OJOS 209 8687 LOS ABRAZOS ROTOS 186 7938 PEREZ EL RATONCITO DE TUS SUE#OS 2 179 7169 EL LINCE PERDIDO 168 66610 SÓLO QUIERO CAMINAR 81 313ESPAÑA

1 ÁGORA 3.367.356 20.696.1652 PLANET 51 1.660.917 10.018.2953 CELDA 211 1.426.654 8.883.9254 FUGA DE CEREBROS 1.186.426 6.945.2515 SPANISH MOVIE 1.098.586 6.788.3066 EL SECRETO DE SUS OJOS 866.346 5.333.5367 REC 2 846.759 5.181.6778 MENTIRAS Y GORDAS 723.892 4.314.0149 LOS ABRAZOS ROTOS 689.144 4.137.63910 AL FINAL DEL CAMINO 453.173 2.678.759


Fuente: SGAE.

70


Orden Título Recaudación (euros) Provincia Espectadores1 TELECINCO CINEMA S.A.U. 36.784.807 5.967.256 152 ANTENA 3 FILMS S.L. 21.523.286 3.628.051 133 MOD PRODUCCIONES, S.L. 20.405.735 3.318.399 14 HIMENÓPTERO S.L. 20.405.735 3.318.399 15 TORNASOL FILMS S.A. 12.236.590 2.040.801 206 MORENA FILMS S.L. 9.986.980 1.626.402 87 CHUCK & LEM S.L. 9.929.692 1.643.634 18 ILION STUDIOS S.L. 9.929.692 1.643.634 19 VACA FILMS STUDIO S.L. 8.723.484 1.400.422 110 TESTIMONIO GRÁFICO A.I.E 8.723.484 1.400.422 111 CHARANGA FILMS S.L. 6.863.216 1.176.069 112 THINK STUDIO S.L. 6.635.295 1.072.280 113 CASTAFIORE FILM S S.L. 5.981.582 1.020.325 614 CASTELAO PRODUCTIONS S.A. 5.976.922 1.008.747 1715 EL SECRETO DE SUS OJOS A.I.E 5.250.183 851.133 116 AGRUPACIÓN DE CINE 001 A.I.E 4.777.615 804.307 217 EL DESEO D.A. S.L. 4.121.670 688.881 518 MEDIAPRODUCCIÓN S.L. 2.979.251 508.113 719 LAZONA FILMS S.L. 2.655.379 449.844 120 ZIRCOZINE S.L. 2.655.379 449.844 121 STEINWEG EMOTION PICTURES S.L. 2.403.838 432.658 322 TESELA PRODUCCIONES CINEMATOGRÁFICAS SRL 2.139.302 357.478 623 TELESPAN 2000 S.L. 2.071.327 351.629 324 SAYAKA PRODUCCIONES S.L. 1.999.766 340.089 125 VERSATIL CINEMA S.L. 1.964.193 320.211 2

ANEXO 6 Productoras con mayor recaudación en 2009

Recaudacion correspondiente al porcentaje de participación en las producciones.

Fuente: MCU, 2009.

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