CIMÁTICA sonido y vibración hechos visible

Proyecto de Investigación: SAE Barcelona Alumno: Orieta Chrem del Pino

Numero de Alumno: 11791 Curso: AED 0910

SETIEMBRE 2012

INDICE 1. Introducción a la Cimática 2. Historia de la Cimática:

2.a – Científicos e investigadores

2.b- Cymascope

3. Experimento:

3.a – experimento 1

3.b – experimento 2

3.c – experimento 3 4. Curación mediante Sonido:

4.a – Diferentes terapias con sonido

4.b - Entrevista Victor Turull (curación mediante voz)

5. Conclusiones 6. Bibliografía 7. Referencias

1. INTRODUCCIÓN A LA CIMATICA Para poder explicar este fenómeno de la Cimática, lo primero que debemos entender es, que es el sonido. Todo lo que se mueve vibra, desde la molécula más pequeña hasta el universo mismo. Mientras que está vibrando, está haciendo algún tipo de sonido. No siempre podemos percibir el sonido, ya que puede estar por debajo o por encima del umbral de nuestra audición. El oído humano puede escuchar vibraciones entre 20 y 20.000 ciclos por segundo, aunque también se puede percibir el sonido por conducción ósea y la piel, sintiéndolo en todo el cuerpo. Muchas culturas y religiones veneran el sonido tan profundamente como para creer que fue lo que generó el universo. Para los hindúes, todo estaba oscuro y silencioso en el universo, hasta que su primer movimiento creo el sonido "AUM". Se trata del tono madre, que contiene las frecuencias de todos los otros sonidos. Estudios científicos demuestran que el sonido puede producir cambios en el sistema autonómico, inmune, endocrino y en el sistema neuropéptido. Cada átomo, molécula, célula, glándula y órgano del cuerpo humano absorbe y emite un sonido. El cuerpo entero, así como nuestras ondas cerebrales en un estado de relajación, vibra a una frecuencia fundamental de unos 8 ciclos por segundo, literalmente, nos sintonizamos al campo electromagnético de la propia tierra. La Cimática es el estudio de los fenómenos de ondas y vibraciones, es una metodología científica que demuestra la naturaleza vibratoria de la materia y la transformación natural del sonido. Es considerada como una derivación de los fenómenos modales. Fenómeno modal es el término genérico para los patrones de vibración que se producen en la superficie de un objeto cuando es excitado por un sonido incidente, es un campo de estudio que abarca desde las vibraciones en puentes colgantes, a las vibraciones en las partes del cuerpo de los coches, hasta los efectos de sonido en el esqueleto humano y los órganos internos.

1. Placas de Chladni, mostrando patrones formados por la vibración de ciertas frecuencias.

El experimento mas común para lograr esta visión directa de las vibraciones, sería colocar sobre la superficie de un plato, diafragma o membrana, algún material inorgánico como partículas de arena, pastas o líquidos bajo la influencia del sonido. Hoy en día también se está experimentando con materiales orgánicos y luz microscópica. La palabra “Cimática” viene del significado griego “Kuma” “ola” o “de onda”, para describir los efectos periódicos que el sonido y la vibración tiene sobre la materia. El aparato empleado puede ser simple, como una placa de Chladni (una placa de bronce o acero plana excitada por un arco de violín) o avanzadas, como la “CymaScope”, un instrumento de laboratorio co-inventado por el ingeniero acústico inglés, John Stuart Reid y el ingeniero estadounidense de diseño, Erik Larson, que hace visible la geometría inherente en el sonido y la música. Además de estos investigadores y físicos han habido muchos mas trabajando con este fenómenos natural, los cuales mencionaremos mas adelante. Es importante mencionar que gran parte de esta investigación se basará en el libro “Cymatics” de Hans Jenny. Esta investigación nace de una curiosidad personal que surgió hace unos años cuando estaba estudiando arquitectura y urbanismo. Mi tesis de arquitectura partió de una idea parecida a la ciencia de la Cimática pero poco a poco fue mutando y tomando otro rumbo, finalmente terminó siendo relacionada al sonido pero de una manera diferente. Gracias a esta curiosidad escogí este tema para esta investigación para así poder finalmente estudiarlo mas a fondo. Todo lo que escribiré en esta investigación esta relacionado a experiencias propias, información que he ido recibiendo durante años y los experimentos que he realizado. Con este proyecto intento mostrar a los leyentes una nueva manera de pensar y entender la naturaleza a través del sonido. Por otro lado, he estado investigando muy a fondo el tema de curación a través del sonido. Dedicaré un capitulo de la investigación a este tema, donde proporcionaré información de primera mano, ya que tuve la oportunidad de entrevistar a un especialista en el tema de terapia con sonido y voz en Barcelona, llamado Victor Turull. Así mismo he asistido a sus talleres de “técnica vocal BioVoz” durante varias semanas para analizar los efectos y tener mas respuestas acerca de este tema. Creo que la Cimática es la ciencia del sonido en su máxima expresión y sus implicaciones son enormes, y estás irán incrementando con el tiempo. Gracias a estos interesantes experimentos se puede ver una rara visión de las dinámicas ocultas de la naturaleza. La similitud entre estos patrones formados por las ondas de sonido y resonancias con las formas de la naturaleza como flores, plantas y animales, alude a la universalidad y manifestación de la creación de vida. Siendo testigos de los procesos que llevan estas formas a la existencia, nos ofrece una visión penetrante de cómo una elaborada red de vibraciones interactúa para crear el mundo que percibimos.

2. HISTORIA DE LA CIMATICA 2.a – CIENTIFICOS E INVESTIGADORES Durante la historia, han habido varias personas que han observado e investigado la capacidad única de las vibraciones del sonido de afectar y moldear diferentes tipos de sustancias. El primer científico en iniciar temas relacionados a esta investigación fue Robert Hooke en 1680 luego continuo el científico Ernst Chladni en 1787, pero una de las personas mas representativas fue el Dr. Hans Jenny el cual otorgó el nombre “Cymatics” a esta ciencia. Jenny fue un medico suizo que durante sus tiempos libres investigó el poder del sonido de crear formas. Jenny pasó muchas horas observando los efectos del sonido sobre la materia. En los años sesenta, el Dr. Jenny puso diferentes materiales como; arena, fluidos y polvos sobre platos de metal, que hizo vibrar con un generador especial de frecuencia y un altavoz. Sus experimentos produjeron bonitos e intrincados patrones que eran únicos para cada vibración individual. Estos patrones variantes permanecieron intactos mientras el sonido pulsaba a través de la sustancia. Si se detenía el sonido, el patrón colapsaba. Por otro lado, hay otro famoso experimento aun mas antiguo que se basa en el trabajo del físico y músico alemán del siglo 18, Ernst Chladni, conocido como “el padre de la acústica.” Este experimento consiste en colocar arena en una placa de acero y luego hacerla vibrar con un arco de violín. La arena se empezará a mover y crear formas orgánicas, simétricas / geométricas. Los experimentos de Jenny fueron grabado e impresos en un monumental libro llamado “CYMATICS”. El cual leí para esta investigación. Dentro de las miles de fotografías que hay en este libro, donde se muestran diferentes experimentos con diversos materiales, vemos formas orgánicas como estrellas de mar, células humanas y órganos, vida microscópica, etc. Pero la verdad es que se trata de materiales inorgánicos que tenían formas sin vida, antes de que se les expusiera al sonido. Esto es una prueba de que toda la materia del universo fue creada por vibraciones y que vivimos gracias a nuestras propias vibraciones y a las de la tierra. Jenny nos deja algunas frases interesantes en este célebre libro que me gustaría compartirlas: “Donde quiera que vemos, podemos describir lo que vemos en términos de periodicidades y ritmos,” escribió. “Cuando la naturaleza crea algo, cualquier cosa que crea en este estilo periódico.” Para él, todo reflejaba inherentes patrones de vibración, involucrando número, proporción y simetría—lo que él llamó el: “principio armónico.”

El Dr. Jenny incentivó a muchos a continuar la investigación del fenómeno de ondas. El propósito de tales estudios, explicó, era “escuchar” los sistemas de la Naturaleza. “Lo que queremos hacer es, que aprendamos a ‘escuchar’ los procesos que florecen en las flores, a ‘escuchar’ la embriología en sus manifestaciones y aprehender el proceso de interiorizar,” escribió. A continuación presento algunas imágenes fotografiadas del libro “Cymatics” de Hans Jenny:

2. Imagen (superior izquierda): Figura sonora exitada en una plancha de acero circular. Diametro 50cm a 6250Hz. Imagen (superior derecha): La misma plancha usada pero con una frecuencia de 16Khz. Imagen (inferior izquierda): En crescendo, las figuras circulares migran al centro siguiendo la topografía que se forma por la vibración. Las numerosas vías radiales se pueden observar.

Imagen (inferior derecha): Irradiación acústica transforma la capa uniforme de polvo “Lycopodium” en un número de figuras circulares. Cada una de estas partículas gira en su propio eje y al mismo tiempo circula constantemente alrededor de toda la figura.

3. Estas imágenes son de vibraciones en gotas de mercurio. Ya que la alta tensión de la superficie genera que el mercurio siempre busque una forma esférica, la gota no se desintegra al recibir vibración. En cambio la vibración se hace visible con un cambio de forma. 4. Imagen de vibración en liquido. Una vez mas vemos que prevalecen número, simetría y proporción. Estas imágenes se pueden ver con el uso de un microscopio.

5. Imagen de una tortuga al lado de imágenes de vibración con sonido (Cymatics) a diversas frecuencias: 1021Hz, 2041Hz, 1088Hz y 1085Hz. El trabajo del doctor Jenny a sido desarrollado en el siglo 21 por diferentes personas como Alexander Lauterwasser de Alemania y John Reid de Inglaterra. Alexander Lauterwasser es un investigador y fotógrafo alemán que basó su trabajo en el de Hans Jenny. El estaba interesado en la fenomenología y la tipografía de las formas creadas por los efectos del sonido sobre el agua y en la comparación de las formas con las que se producen en la naturaleza, como por ejemplo en la morfogénesis de las criaturas y las arquetípicas formas de la materia inanimada. Su libro “Wasser Klang Bilder” (Imágenes del sonido del agua) publicado en el 2002, contiene imágenes de la superficie del agua puestas en marcha por las fuentes sonoras que van desde las ondas sinusoidales puras con música de Ludwig van Beethoven, Karlheinz Stockhausen y el canto de armóicos.

6. Imágenes del libro “Wasser Klang Bilder” de Alexander Lauterwasser. Patrones cimáticos en agua.

Por otro lado, el ingeniero acústico, John Stuart Reid, propone que el sonido no es solo una onda, como se ha pensando durante décadas, si no más bien, es una burbuja y esto es lo que genera los increíbles patrones que se forman en los experimentos de cimática. En su articulo, “La física del Sonido”, Reid dice que previamente se pensó que el sonido viajaba como una onda debido a la gráfica de onda basada en la representación que hemos utilizado para capturar el sonido visible en el pasado... “Es por la representación gráfica de las ondas de sonido en el pasado que se usa el término “ondas de sonido”, creando la falsa impresión de que el sonido viaja como una onda.”

“El sonido en el aire es la transferencia de movimientos periódicos entre los átomos o moléculas adyacentes que chocan. Esta energía sónica típicamente se expande fuera del lugar de las colisiones como una emanación esférica o en forma de burbuja." John Reid comenzó a experimentar con instrumentos que permitían visualizar el sonido, llegando a inventar el famoso instrumento Cymascope, el cual veremos en detalle mas adelante.

7. Burbuja de sonido envolvente de un violín congelado en el tiempo.

Otra científica que aportó información al mundo de la Cimática fue; Margaret Watts-Hughes, una mujer inglesa que experimentó con un aparato que inventó en 1885 y lo llamó “Eidophone”. Consistía en una cámara de resonancia de madera con un extremo abierto a través del cual se extendía una membrana de goma, cubierta de arena y otros medios. Al cantar en un tubo, conectado con la cámara de resonancia fue capaz de crear "figuras de voz." Margaret decía que las figuras que observaba mediante este método se parecían mucho a las de la naturaleza como patrones que veía en flores, helechos y arboles.

8. Imagen del libro: “The Eidophone Voice Figures" de Margaret Watts - Hughes

9. Imagen del libro: “The Eidophone Voice Figures" de Margaret Watts - Hughes

2.b- CYMASCOPE El Cymascope es el primer instrumento científico comercial del mundo que permite estudiar y visualizar la geometría visible del sonido. Fue creado en el 2002 por John Stuart Reid y Erik Larson. Es increíble imaginar que pudiéramos ver todos los sonidos de nuestro mundo, sería un mundo lleno de brillantes burbujas holográficas, cada una mostrando un patrón caleidoscópico en su superficie. El poder ver el sonido es abrir una nueva ventana a nuestro mundo, que ha estado oculto en el misterio hasta hace poco. Primero fueron creados el microscopio, el cual nos permitió observar un universo en miniatura y el telescopio, el cual nos dio a conocer un universo inmenso donde aun queda mucho por investigar. Gracias a estos descubrimientos se creó el CymaScope. Este instrumento utiliza la ciencia de la Cimática para hacer el sonido visible, imprimiendo las vibraciones invisibles del sonido sobre la superficie del agua para revelar sus estructuras geométricas ocultas.

Esta nueva frontera científica revela aspectos de la naturaleza casi tan auténticos como una flor o una mariposa, las estrellas en el cielo o las estrellas de mar en los océanos, de hecho como veremos mas adelante, el sonido trabaja tanto en el interior de una estrella como en los órganos de una estrella de mar o en las células de nuestro cuerpo. Este aparato crea imágenes llamadas “CymaGlyphs” que son la huella de las estructuras inherentes del sonido. Se ha descubierto que los sonidos armónicos son la fuente más rica de las constantes matemáticas del universo. Dado que muchas de estas constantes están incrustadas dentro de la voz humana, es inspirador pensar que simplemente la función de hablar es un acto de creación. Phi, el numero de oro, es la relación de 1 a aproximadamente 1,618. Es quizás la más importante constante, que se ve en los “CymaGlyphs” y está presente en todos los seres vivos.

10. El sonido puede crear estructuras pentagonales que contengan PHI, la constante física de toda la vida. En esta imagen observamos una forma de pentágono creada por un tono sinusoidal de baja frecuencia, lo que demuestra que el sonido y la vida están totalmente unidos. El sonido puede crear estructuras pentagonales que contengan PHI. Gyorgy Doczi en su libro “The Power of Limits”, analiza criaturas del mar, conchas, mariposas, flores y muchas otras formas de vida para validar la proporción PHI como una de las características definitorias de la vida. Así mismo, un grupo de investigadores a propuesto que las primeras formas de vida eran los viruses, que son típicamente angulares en estructura, a diferencia de la naturaleza globular de la vida bacteriana. El CymaScope nos muestra sólidas estructuras angulares, que nos proporciona un modelo hipotético de cómo las primeras formas de vida se crearon en los antiguos mares. Las superficies de las microscópicas burbujas, creadas cerca de los respiraderos hidrotermales, podría haber

sido sede de los patrones angulares de vibración sónica. Criaturas simples que muestran la geometría angular, como estrellas de mar, proporcionan evidencia adicional de que el sonido pudo haber sido responsable de activar y/o estructurar de la vida. El sonido se encuentra en el corazón de todos los aspectos de la naturaleza que sustentan toda la Creación. La Cimatica nos ayudará en el futuro a entender mas acerca del Universo y de nuestro mundo, mucho mas de lo que era posible con las tecnologías anteriores. El CymaScope junto con la ciencia de la cimática nos brindarán avances significativos en el conocimiento. Una de las increíbles investigaciones que se están llevando a cabo con el Cymascope es descifrando el lenguaje de los delfines.

11. Cymascope - Diseñado por Erik Larson – 2005. A la derecha, John Stuart Reid experimentando con el Cymascope.

3. EXPERIMENTO A continuación haré una breve descripción de cada experimento desarrollado en el trascurso de 4 meses de investigación. Así mismo adjunto un video el cual muestra mejor la evolución de los experimentos. 3.a – EXPERIMENTO 1 El primer experimento que comencé a desarrollar fue el de la placas de Chladni. Este experimento lo realicé con la ayuda de una amiga Beatriz Contreras, la cual se interesó en el proyecto por la parte visual, ya que es artista visual. Para llevar a cabo dicho experimento, tuvimos que conseguir ciertos materiales para poder construirlo. En primer lugar necesitábamos una plancha de acero de aproximadamente 30cm x 30cm y de 3mm, luego construimos el parante para soportar la placa, con un trípode de luz y unas roscas. Finalmente conseguimos un arco de violín y algunos polvos como, azúcar, sal y harina. Realizamos el experimento con 2 placas una cuadrada y una redonda. En este experimento nos dimos cuenta de que el material mas liviano y que mejor funcionaba era el azúcar. Las figuras geométricas se formaban al tocar el violín en los bordes de la placa, dependía mucho de que la placa esté derecha y estable, al igual que de la posición del violín.

3.b – EXPERIMENTO 2 El segundo experimento consistía en hacer vibrar la misma placa de acero pero esta vez con un altavoz. El altavoz se coloca debajo de la placa y encima de esta poníamos diferentes materiales como azúcar, sal y agua. Este segundo experimento nos tomó mucho mas tiempo pues había que conseguir el amplificador y altavoz indicado. El primer intento que hicimos fue usando un pre amplificador conectado al altavoz y al portátil de donde tiraba las frecuencias usando un generador de señal. Nos dimos cuenta que con el altavoz que teníamos y la poca potencia desde el portátil no alcanzábamos a generar figuras. Es así como decidimos probar con otro amplificador, otro altavoz y usar un sintetizador modular. De esta manera conseguimos hermosas figuras en el agua, pero el proyecto del azúcar aun no funcionaba. Comenzamos a observar diversos patrones en el agua y a jugar con diferentes tipos de envases, aceites de colores encima del agua, con la iluminación y probando con otros líquidos mas aceitosos como la Trementina (limpia pinturas), ya que al ser mas espesos los patrones se formaban aun mas claros. Después de darle muchas vueltas al experimento nos dimos cuenta que teníamos que construir un aparato que permitiera transmitir las vibraciones directamente desde el cono del altavoz. 3.c – EXPERIMENTO 3 En esta tercera etapa de la investigación se sumó un tercer integrante, Vincenzo D`Agostino, ingeniero de sonido y además supervisor de SAE Barcelona. Vincenzo se interesó en el proyecto puesto que el se dedica a construir sintetizadores con materiales reciclados. Es así como los 3 creamos el colectivo “CymaTribe”. Para mejorar el experimento construimos el aparato sonoro, desarmando un amplificador de guitarra, sacando el altavoz de la caja y colocándolo encima de esta. Luego teniendo el altavoz estable y atornillado a la caja, pusimos 4 tornillos largos que sujetaban una plancha de latón encima del altavoz entornillada por el medio. De esta manera la vibración hacia el envase que pongamos encima seria directa.

Encima de la plancha de lata, colocamos una bandeja negra, también de latón, ya que la plancha de acero con la que habíamos trabajado anteriormente, era muy gruesa y no trasmitía bien la vibración. En la siguiente imagen podemos ver el resultado final, utilizando un teclado el cual alternábamos usando un sintetizador análogo de Korg “Monotribe”. Comprobamos que las notas fundamentales eran las que producían mas patrones al igual que sus armónicos y al reproducir frecuencias mas altas se generaban patrones mas detallados y elaborados.

También probamos con agua y tuvimos resultados interesantes al trabajar con una bandeja mas grande. Esto se puede observar en el video adjunto. Ahora que por fin conseguimos mejores resultados, decidimos como colectivo seguir mejorando e investigando mas a fondo, pero esta vez tirando mas hacia un lado artístico y de performance. Creemos que como proyecto audiovisual se pueden generar cosas muy interesantes. La idea a continuación fue poner una cámara estable grabando encima del aparato sonoro y proyectarlo en una pantalla mientras hacemos el “live act”, el cual consiste en generar sonidos con diferentes fuentes, ya sea con sintetizadores, micrófonos (voz haciendo armónicos) o cualquier cosa que se nos vaya ocurriendo en el camino. Así mismo vamos cambiando de materiales (agua, azúcar pintada de colores, aceites, etc.) El resultado final proyectado es muy interesante ya que se generan visuales muy atractivos y orgánicos, mostrando como el sonido afecta directamente a distintos materiales y al mismo tiempo, jugando con el zoom de la cámara o con la iluminación se logran visuales abstractos y análogos. El dia 14 de Setiembre tuvimos nuestra primera presentación en un centro cívico de artes. Donde se presentaron unas piezas de danza contemporáneo audiovisuales y luego nuestro proyecto (experimento). Fue un primer acercamiento de prueba para ver como reaccionaba el público. El resultado fue muy positivo y nos sirvió como práctica para saber que cosas hay que mejorar. A continuación muestro una fotografía de la presentación, pero en el video adjunto se podrán ver los visuales también, ya que la pantalla estaba en frente de nosotras.

4. CURACIÓN MEDIANTE SONIDO "El sonido es la medicina del futuro" -Edgar Cayce El uso del sonido para sanar data desde tiempos prehistóricos, cuando los chamanes cantaban y usaban instrumentos de percusión para curar, hasta en las antiguas escuelas de Egipto, Grecia, India y otros centros de sabiduría donde el uso del sonido y música para sanar fue considerado una ciencia sagrada altamente desarrollada. Antiguamente e incluso hasta la actualidad muchos pueblos utilizan los sonidos como medios sacros y rituales para promover la fertilidad, facilitar el crecimiento de las cosechas, invocar espíritus y antepasados como defensa de numerosos males e incluso para el placer. La música tenia un origen divino que poco a poco se ha ido olvidando. La vibración sónica era conocida por ser la fuerza creativa fundamental en el universo. Los aborígenes de Australia fueron una de las primeras culturas en usar el sonido para curaciones. Su famoso instrumento “Yidaki” (didgeridoo) ha sido utilizado con este propósito por al menos 40,000 años Así mismo, durante años en la medicina Ayurvédica hindú se ha usado la voz para equilibrar y armonizar los chacras. Esta manera de aplicación del sonido normalmente se lleva a cabo por medio de la recitación de mantras. Sin embargo, hay sonidos vocales armónicamente relacionados que también afectan a los chacras. El sonido, aplicado correctamente, puede producir curaciones restaurando la integridad musical del cuerpo y el alma. Entre las recomendaciones de los médicos antiguos, solían figurar los cantos rítmicos y los cánticos escogidos entre un repertorio tradicional de secuencias melódicas sagradas. En los papiros egipcios que contienen textos médicos de 2.600 anos de antigüedad se habla de los cánticos para curar la esterilidad, los dolores reumáticos y las picaduras de insectos. Hacia el 324 a. C., la música de la lira devolvió la cordura a Alejandro Magno. En el Antiguo testamento se recuerda que David alivió la depresión del rey Saúl tocando el arpa. Los esenios y los terapeutas curaban con palabras sagradas. Y en la cultura helenística los dolores de la ciática y de la gota se aliviaban con música de flauta. El conocimiento de los sonidos, los ritmos y los cánticos era parte fundamental de los poderes curativos del chamán, del curandero o curandera y de los sacerdotes-doctores. Los grandes sabios y maestros de la época medieval y renacentista reconocían la importancia vital de la música para la comprensión del universo y de la humanidad, estudiando su influencia en la respiración, la presión de la sangre, actividad muscular y la digestión. Es claro que la sabiduría de las culturas antiguas se basaba en los principios del sonido. Desde hace varias décadas, los místicos han establecido que el sonido tiene dos aspectos, un aspecto denso y físico y un aspecto sutil. El aspecto denso es el sonido que escuchamos con nuestros oídos, el aspecto sutil es la energía o intención que se encuentra detrás de las palabras o del sonido. En la última década el uso del sonido no está tan limitada a tradiciones espirituales y esotéricas como lo estuvo en sus primeros tiempos, sino que

el uso del sonido para curar se ha convertido en un objeto de estudio científico. Actualmente existen organizaciones como la sociedad Internacional de la Música en la Medicina, la Asociación de Medicina y Arte, La Sociedad Internacional para el Estudio de las Energías Sutiles y Medicina Energética, etc. Las cuales reúnen científicos y otros profesionales para trabajar juntos sobre este tema. Si el sonido es el responsable de desencadenar la vida y ordenar los organismos, no debería sorprendernos que a su vez es una poderosa modalidad para curar. En pocas palabras, el sonido tiene el poder casi mágico de restaurar el orden de los organismos que funcionan mal. Si el sonido puede cambiar las sustancias, ¿puede alterar nuestro paisaje interior? Puesto que los patrones de vibración son ubicuos en su naturaleza, ¿qué papel juegan creando y sosteniendo las células de nuestros propios cuerpos? ¿Cómo los patrones vibratorios de un cuerpo enfermo difieren de los patrones que el cuerpo emana cuándo es saludable? ¿Podemos darle vuelta a las vibraciones enfermas y volverlas saludables? Cuando un órgano o parte del cuerpo está sano, se crea una frecuencia natural de resonancia en armonía con el resto del cuerpo. Cuando la vibración de una parte del cuerpo está fuera de armonía, se crea la enfermedad. Con la enfermedad, se crea un patrón de sonido diferente en la parte afectada del cuerpo. Cuando se proyecta sonido en el área afectada, los patrones armónicos se restauran. Hay muchos métodos de curación con sonido. Los mantras y cantos se han utilizado durante miles de años. Muchos instrumentos acústicos se utilizan de varias formas para efectuar el cambio. Sin embargo, la voz humana es probablemente el instrumento musical más poderoso. Mientras el Dr. Jenny no se enfocó en las posibilidades curativas del sonido y vibración, su trabajo inspiró a muchos cuyo destino era hacer eso. Por ejemplo, dos investigadores que han creado una abrumadora evidencia visual del poder del sonido son los científicos Fabien Maman y el japonés Masaru Emoto. Maman, compositor francés, acupunturista y bioenergetista, junto con Helene Grimal, una bióloga, en 1981 experimentaron con células saludables y células cancerosas para ver cómo responderían a la voz y a diversos instrumentos. En su libro “El Papel de la Música en el Vigésimo primer Siglo”, (The Role of Music in the Twenty-First Century) Maman reporta que entre los dramáticos efectos de sonido que capturaron en sus fotografías estaba la progresiva desestabilización de la estructura de células cancerosas. Cuando Maman tocaba sonidos que progresaban hacia arriba de la escala musical, las células cancerosas eventualmente explotaron. A su vez, Maman descubrió que cada persona tiene una nota fundamental, la cual es única para cada individuo. Cuando las células de ese individuo resuenan con su nota fundamental se genera un patrón hermoso, un mantra de color morado y turquesa.

12.Fabien Maman, propone ajustar los cuencos de cuarzo en quintas armónicas para la curación en los cuerpos sutiles, como se ilustra aquí.

En 1988 Fabien Maman fundó la academia integral Tama-Do, (que significa “Sendero del Alma”) dedicada a la evolución de la conciencia Esta academia le sirvió como plataforma para revelar al mundo su investigación sobre las vibraciones. A lo largo de treinta años Maman ha investigado y diseñado métodos prácticos utilizando sonido, color y movimiento, para equilibrar el cuerpo, la mente y el espíritu a través de los campos de energía sutil (aura). Por medio de la Academia ha creado más de treinta técnicas, cada una de las cuales ha sido probada durante un periodo mínimo de siete años. Y está en el proceso de desarrollar unas veinte técnicas más. Maman cuenta que el sonido por sí solo no es suficiente. Se debe agregar el color para “fijar” al sonido, y el movimiento del Qi para “anclar” a nivel celular el sonido y el color en el cuerpo. El Movimiento del Qi trabaja nutriendo el campo etéreo, uniendo el cuerpo físico con los cuerpos sutiles. El Sonido actúa sobre el campo astral de energía sutil, conectado con las emociones. El Color actúa limpiando el campo mental de energía sutil, conectado a la actividad mental e intelectual. El color es sonido visible, y el sonido es color auditivo.

“Este trabajo con música y energía es la disciplina del futuro. Cuando la investigación científica, la práctica espiritual y la expresión artística trabajan integralmente, el cielo y la tierra están en resonancia. Esto es Tama-Do -el “Sendero del Alma” -Fabien Maman Por otro lado, el científico japonés, Masaru Emoto mostró los potentes efectos del sonido en el agua, fotografiando cristales de agua. En sus notables experimentos, él tocó música clásica y canciones folklóricas de Japón y de otros países a través de altavoces puestos al lado de las muestras de agua. Luego congeló el agua para hacer cristales y comparó la cristalina estructura de diferentes muestras. Con cada pieza musical, la muestra de agua formó diferentes cristales, hermosamente geométricos. Cuando tocó música metal pesada, la estructura hexagonal básica del cristal de agua se quebró en pedazos. En otro experimento, Emoto y trescientos otros se congregaron en las orillas de un lago fuertemente contaminado en Japón, y habló en voz alta una afirmación de paz y gratitud. Los cristales del agua cambiaron de una nublada y torcida imagen antes de la oración, a lindos cristales geométricos, después de la oración. Grupos más pequeños de personas han repetido este experimento en otros lagos alrededor del mundo, con resultados similares a los que Emoto ha publicado en el segundo volumen de sus “Mensajes Del Agua”. Por lo tanto, ya que el 75% de nuestro cuerpo humano esta compuesto de agua, es evidente que el sonido puede generar cambios en nuestro interior.

13. Muestras de agua congeladas – “Mensajes del Agua” de Masaru Emoto

4.a - DIFERENTES TERAPIAS CON SONIDO: Mientras que el uso del sonido y la música para la curación es muy antigua y se puede encontrar en muchas tradiciones espirituales y sagrados, la "Terapia de Sonido" es una modalidad relativamente nueva en las artes curativas tradicionales (alopática). El campo actual de la Terapia de Sonido es enorme en su ámbito de aplicación. El sonido abarca prácticamente todos los aspectos del fenómeno auditivo - desde la música a los sonidos de la naturaleza a los sonidos electrónicos y a los sonidos vocales. Los profesionales que utilizan el sonido del mismo modo pueden utilizar cualquier cosa que encaje dentro de este ámbito, desde la música clásica, a tambores, cantos, a sintetizadores electrónicos a instrumentos acústicos. Algunas sesiones de terapia con sonido, pueden incluir: - Música en imágenes: en la que un cliente va a escuchar una música específica, mientras que se le enseñan algunas imágenes con el fin de abrir su psique para el auto descubrimiento. - Musicoterapia: en la que el terapeuta trabajará con sus clientes utilizando canciones y música para ayudar a extraer los estados de modificación de conducta. - Terapia Cimática: en el que frecuencias específicas a través de un instrumento se proyectan en el cuerpo del cliente con el fin de crear un cambio fisiológico. - Cintas: con frecuencias específicamente diseñadas, creadas ya sea de forma genérica o creada específicamente para el desequilibrio de un cliente en particular. - El Oído Electrónico: en el que un cliente va a escuchar un programa especialmente de música filtrada a través de auriculares, diseñada para abrir al oído y el cerebro a mayores frecuencias de sonido, para tratar desequilibrios como la dislexia y problemas emocionales. - “Toning and Overtoning” (Tonos y armónicos): en el cual el paciente puede recibir sonidos vocales creados por el profesional para equilibrar y alinear los desequilibrios en la salud física o emocional. - Resonancia armónica: en el cual el paciente se pondrá a prueba mediante kinesiología y recibirá frecuencias de sonidos sintetizados con el fin de equilibrar lo físico. - Bio-acústica: en el que las frecuencias que faltan en la voz del paciente se encuentran y se reproduce a través de sonidos sintetizados. - Hemi-Sync ®: en el cual el paciente escucha sonidos sintetizados destinados a equilibrar los hemisferios del cerebro e inducirlo a estados alterados de conciencia. - Canto Mántrico: en el cual el paciente cantará mantras específicos diseñados para equilibrar y alinear su campo etérico. - Diapasones (tuning forks): en el cual el paciente recibirá frecuencias de los diapasones especialmente diseñados para la relajación y el equilibrio. - Camas, sillas Vibro-acústicas: en el cual el paciente se sentará o recostará en una cama especialmente diseñada para proyectar música en su cuerpo. Tales dispositivos incluyen: El Somatron, El Betar y La Génesis.

En 1928 aparecieron por primera vez los dispositivos tecnológicos de sanación con sonido, cuando el científico Alemán Erwin Schliephake descubrió que el sonido aceleraba la curación. De esta forma creó un dispositivo acústico conocido como el “Novasonic”, el cual aún está disponible en la actualidad. En 1938 otro científico alemán, Raimar Pohlman, demostró las propiedades terapéuticas del ultrasonido, en una clínica de fisioterapia en Berlín. Por la década de 1950 el ultrasonido se había convertido en una modalidad de curación con sonido ampliamente utilizada. Hasta el día de hoy sigue siendo un misterio en cuanto a su precisión y la forma en que ayuda al cuerpo a sanar. Por otro lado, el osteópata británico, Peter Guy Manners, desarrolló una modalidad de curación con sonido audible durante la década de 1950 que hoy en día se llama “Cymatherapy”. Se trata de una terapia de sonido (energía acústica) no invasiva, que ayuda a restaurar el cuerpo para una salud óptima y equilibrada. Utiliza instrumentos para transmitir frecuencias a los órganos y tejidos del cuerpo que están asociadas con las células sanas y a las funciones saludable de las células, ayudando al cuerpo humano a curarse naturalmente. Uno de los instrumentos que se utilizan es el AMI 750 (Acoustic Meridian intelligence). Este sistema meridiano está basado en la antigua medicina china como la acupuntura y la reflexología. El objetico es restaurar las vibraciones naturales del cuerpo humano mediante una maquina donde se apoyan los pies. Antes: Después de 20 minutos:

14. Eficacia del aparato AMI750. Otro aparato creado por Cymatherapy, es el “Cyma 1000”, el cual se está utilizando recientemente para tratar a niños con autismo. El sonido estimula

diferentes partes del cuerpo, los músculos, los órganos y los huesos. Algunos beneficios de esta terapia son los siguiente: Es una técnica no invasiva, es un procedimiento de bajo riesgo, mejora inmediata de comportamiento, incrementa la interacción social, mejora cognitiva en el mundo académico. Otro investigador que realizó grandes descubrimientos en el campo de la curación con sonido es, Alfred A. Tomatis, de Francia, el cual inventó un oído electrónico que utiliza el sonido para tratar muchos problemas de aprendizaje y problemas emocionales. Y Robert Monroe que descubrió cómo utilizar las ondas de sonido para sincronizar los hemisferios del cerebro y causar conciencia acelerada. El Dr. Alfred Tomatis ha utilizado los sonidos de los monjes gregorianos para estimular los oídos, el cerebro y el sistema nervioso de los pacientes. Su trabajo es muy importante para el uso científico y médico del sonido y el canto. Él descubrió que ciertos sonidos que son particularmente altos en armónicos vocales estimulan y cargan la corteza del cerebro y el sistema nervioso. Otro descubrimiento dentro de las terapias con sonido que resulta muy interesante es el de “Sonidos para la espina dorsal”. Se trata de un método creado por la Dra. Wieder gracias a su investigación acerca de la resonancia de la columna vertebral. Sus estudios revelan que cada hueso de la columna tiene su propio tono y frecuencia y aplicándoles frecuencias vibratorias específicas directamente a la vertebra genera una respuesta que activa los armónicos integrados que ayudan a mantener el funcionamiento saludable. Después de varios años de investigación y de pruebas con personas, Wieder determina la frecuencia fundamental de resonancia para cada una de las veinticuatro vértebras. Columna cervical: Vertebra Frecuencia Nota C1 130.81Hz C C2 146.83Hz D C3 164.81Hz E Y así sucesivamente… Una columna vertebral sana genera sus propias ondas armónicas que también se transmiten al cerebro y al sistema nervioso autónomo, donde ayudan a equilibrar la respiración, el ritmo cardíaco, la digestión y otras funciones corporales. Las vibraciones de una columna vertebral sana ayudará a mantener el sistema nervioso del cuerpo en sintonía.

4.b – ENTREVISTA A VICTOR TURULL (método BioVoz) Gracias a este trabajo de investigación comencé a buscar personas en Barcelona que se dediquen a trabajar con el sonido para curar. Es así como llegué a conocer a Victor Turull. Victor es creador escénico, actor, bailarín, terapeuta de sonido y profesor de voz. Su trabajo artístico está vinculado a la acción - performance. Años atrás se dedicaba principalmente al teatro hasta que su vida y trabajo cambiaron de rumbo cuando en uno de sus viajes al oeste de África cogió Malaria. A raíz de esto recibió diversos tratamientos en España pero ninguno de ellos lo pudo curar por completo, así que decidió volver a Burkina Faso, el lugar donde cogió la enfermedad y curarse con uno de los chamanes del lugar, el cual ya le había ofrecido tratarlo anteriormente. En el transcurso de los meses, Victor fue poco a poco curándose y a su vez fue aprendiendo de su maestro acerca del chamanismo africano y su cultura. Es así como decide volver a España y compartir sus experiencias y sabiduría con gente interesada en este tema. Hoy en día lleva mas de 20 años como especialista en Chamanismo Africano y es también el creador del Método Biovoz, un sistema holístico para la conciencia de la voz y la respiración. El realiza varios talleres grupales con diferentes temáticas y también sesiones individuales.

15. Victor Turull y amigos de Burkina Faso - África

Durante el trabajo individual, comienza por observar el cuerpo de la persona y las posturas que toma, como se mueve, etc. Luego escucha la voz, el sonido y su respiración. Victor explica: “La voz es emocional y muestra como esta la persona en aquel momento. Nuestra voz puede cambiar dependiendo del momento pero suele haber un tono particular e intensidad. Si hay una plantilla en la laringe hay ciertas presiones que te haces a ti mismo, es un tipo de apretamiento personal. El diafragma también es emoción. Si se cierra te bloqueas.” “La voz es una conciencia de auto escucha. Hay gente que se bloquea por algún trauma y no entonan. La intuición es primordial, el raciocinio se usa para poner en orden la intuición.” Como nos explicaba Victor, el cuerpo habla por si solo si sabes como leerlo, al igual que la voz y la respiración. El trabaja desde el cuerpo, utilizando métodos de pranayama (respiración), yoga kundalini, técnica Alexander, etc. Con respecto a la voz, utiliza la técnica de canto de armónicos y experimentación vocal. El canto de armónicos es una técnica antigua que nos permite producir dos o más sonidos simultáneamente con nuestra voz. Todos los sonidos están compuestos de vibraciones o frecuencias múltiples, no sólo de una, como nuestros oídos generalmente perciben. El canto de armónicos tiene muchas aplicaciones terapéuticas, tal vez la más conocida sea la de meditar en el canto, esto principalmente alivia el estrés, equilibra y limpia los chakras y crea un sentimiento de bienestar. El sonido de los armónicos también ayuda a equilibrar los dos hemisferios del cerebro, el izquierdo (la parte lógica o racional) y el derecho (creativo e intuitivo). Durante las sesiones individuales, hace un proceso de canto de 35 minutos. De esta forma la voz de la persona se va afinando. En conjunto a esto también utiliza instrumentos en directo y / o grabaciones. Si la persona entona el proceso se lleva a cabo mas rápido. Al terminar la sesión uno esta completamente relajado y hay un cambio positivo en la actitud y un gran sentimiento de bienestar. Como el nos dice: “Después de las sesiones, te refuerzas te reconoces del interior al exterior. Recolocar el cuerpo hace q cambies la parte espiritual.” Yo tuve la suerte de participar en uno de sus talleres por algunos meses y pude apreciar internamente y externamente todos estos efectos que la voz puede llegar a producir. Como experiencia en el taller me di cuenta como la voz integra al grupo y personalmente. Cuando trabajas con la voz aprender a respirar de la manera correcta y así mismo hace que contactas con memorias muy profundas.

5. CONCLUSIONES A lo largo de esta investigación hemos visto varios ejemplos de científicos y personas interesadas en el sonido, trabajando con diferentes métodos de afectar la materia por medio de vibraciones. De todos los puntos que estudié me interesó mas el tema de curación con sonido, es por ello que la investigación fue mas hacia este rumbo. La experiencia personal que tuve asistiendo a los talleres de voz de Victor Turull, hicieron que entendiera mucho mas los procesos que ya tenia en mente pero sin haberlos llevado a la práctica. El ensayar la voz y experimentar con ella hace que uno entre en equilibrio de una manera casi inmediata, es increíble la efectividad que esto puede tener a comparación de otros métodos. De todos los instrumentos que existen, la voz humana es considerada la que tiene mayores cualidades curativas. Ningún otro instrumento es capaz de conseguir tan amplia gama de sonidos y diferentes texturas, de hecho muchos instrumentos han sido creados para emular ciertas características de la voz humana. Creo que el empleo del sonido como técnica de curación se debe de seguir estudiando, pues hay todo un mundo detrás de esto que los científicos recién están comenzando a descubrir o mas bien a re descubrir ya que nuestros ancestros utilizaban estas técnicas frecuentemente. Hace algunos años atrás hubiera sido una locura proponer estas técnicas, pero vemos que cada vez se habla mas de ellas y cada vez se muestran mas al público, ya sea por medio de internet, libros o talleres. La Cimática une la ciencia y el arte en la búsqueda de una visión holística. Es una disciplina donde la objetividad y la intuición se encuentran, ya que uno no puede ver el todo sin este tipo de visión. Dr. Jenny siempre trató de observar el todo, para entender el comportamiento de las partes en relación con el todo. Por otro lado, el experimento y colectivo “Cymatribe” que hemos formado toma un rumbo mas artístico / experimental, lo cual es un tema que también me interesa mucho y que me es mas familiar. Lo mas interesante de esta primera etapa de experimentación fue ver todo el proceso de ensayo / error y creo que tuvimos una primera aproximación al resultado final, pero claro está, que hay que seguir mejorándolo hasta conseguir un resultado mas pulido y claro. Creemos que el siguiente paso es conseguir un amplificador mas potente para poder generar todos los patrones de las frecuencias. También hemos pensado en hacer un “live act” mas preparado musicalmente y componer algo con las frecuencias que generen los patrones mas claros. Creo que es sumamente importante, para todos los que trabajos con sonido, el re pensar su uso y tener en cuenta todo lo que podemos crear con el, ya sea haciendo música con instrumentos, o con nuestra propia voz. Como hemos visto, podemos generar muchas cosas en nosotros mismos y por supuesto en nuestro alrededor.

6. BIBLIOGRAFIA Paginas web: http://www.cymatics.co.uk/ http://www.cymatechnologies.com/ http://cymatica.com/ http://www.healingsounds.com http://tama-do.com/spanish/index.html http://www.cymaticsource.com/ http://www.songofthespine.com/ http://cymascope.com/ http://www.neuroacoustic.com/ http://www.spiritofmaat.com/archive/mar1/cymatics.htm http://www.gaynoroncology.com/mitchell-gaynor.html http://www.collegeofsoundhealing.co.uk/ http://www.soundtravels.co.uk/a-The_Spiritual_Significance_of_Music-48.aspx http://sonidosquecuran.com.ar/blog/ http://www.wasserklangbilder.de/ http://unblogparadaniel.blogspot.com.es/2008/08/tcnica-tomats-y-3.html Libros: Cymatics – Hans Jenny Music and Sound in the Healing Arts – John Beaulieu Sonidos Sanadores, El Poder de los Armónicos – Jonathan Goldman Entrevistas: Entrevista al terapeuta Victor Turull. (sanación a través de voz y sonido en Barcelona) http://www.victorturull.org

7. REFERENCIAS Imágenes:

1. Articulo: “The Physics of Sound:

http://www.cymascope.com/cyma_research/physics.html

2. Libro “Cymatics” de Hans Jenny

3. Libro “Cymatics” de Hans Jenny

4. Libro “Cymatics” de Hans Jenny

5. Blueprints of the Cosmos: http://www.world-mysteries.com/newgw/sci_blueprint2.htm

6. Blueprints of the Cosmos:

http://www.world-mysteries.com/newgw/sci_blueprint2.htm

7. Journal of Cymatics: http://cymatica.com/2009/11/05/cymatics-scientist-says-sound-is-a-bubble-not-a-wave/

8. Libro: “The Eidophone Voice Figures" - Margaret Watts-Hughes

http://www.cymascope.com/cyma_research/history.html

9. Libro: “The Eidophone Voice Figures" - Margaret Watts-Hughes http://xenmate.blogspot.com.es/2006/06/eidophone_13.html

10. Articulo: “Rediscovering the art and science of sound healing”

11. Cymascope Gallery: http://www.cymascope.com/gallery.html

12. Notas y Colores:

http://salonesoterica.wordpress.com/2007/09/20/the-secret-power-of-crystal-singing-bowls/

13. Masaru Emoto:

http://blogmarcoslaura.blogspot.com.es/2012/01/mensajes-%20del-agua-masaru-emoto.html

14. Cymatechnologies:

http://www.cymatechnologies.com/

15. Victor Turull: http://www.victorturull.org/biovoz/africa/africa.html