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La Enciclopedia Emblemática
Artes Aplicadas
Historia Gráfica (XIX-XX)
Grabados - Viñetas - Cómic
– I –
40 — ARTES APLICADAS I
El humor gráfico
en la prensa de Bilbao
y San Sebastián
(1865-1936)
"La toma del tranvía" Eduardo Lagarde .Publicado en blanco y negro en La Voz de Guipúzcoa, 27 de noviembre de 1927.
El Ganorabaco, 18 de mayo de 1865.
"Genuina representación del industrialismoespañol en EUZKADI".
Divad . Kaiku, 10 de diciembre de 1922.
por José María Unsain
n Introducción*
l Concepto, objetivos y fuentes
El humor gráfico es un concepto quealcanza preferentemente a la caricaturapersonal, al chiste gráfico –con o sin tex-to al pie–, y a aquellas manifestacionesde la ilustración y la historieta realizadasbajo un prisma cómico o satírico. Todasestas modalidades expresivas tendrán enla prensa su principal vehículo de difu-sión.
El presente estudio respondeinicialmente al interés por cono-cer lo que había dado de sí el hu-mor gráfico en la prensa de Bil-bao y San Sebastián en unos añosde considerable desarrollo paralas artes gráficas en el País Vascocomo fueron las décadas de 1920y 1930. Se trataba de un territo-rio poco transitado que invitabaa la exploración.
Aunque tangencialmente sepreste atención a la historieta yla ilustración humorística, el ob-jeto primordial de este trabajo esel chiste gráfico y la caricatura1
que vio luz en la prensa de Bil-bao y San Sebastián entre 1923y 1936.
Ante la inexistencia de estu-dios sobre el humor gráfico en
etapas precedentes, se han incluido tam-bién algunos datos que sirvieran al me-nos para esbozar la trayectoria de la pren-sa de Bilbao y San Sebastián en este cam-po, desde mediados del siglo XIX hasta1923.
La principal fuente utilizada ha sido,lógicamente, la propia prensa,2 aunquetambién la entrevista personal se hizo ne-cesaria. El hecho de que los principalesdibujantes estudiados hubieran fallecidoen fechas más o menos lejanas, nos con-dujo a recabar información en su entor-no familiar.
Algunos dibujantes consagrados
El recorrido por las primeras etapas delhumor gráfico presente en la prensa bil-baína y donostiarra que aquí se ofrece creoque permite evidenciar además de las li-mitaciones de su envergadura cultural yeconómica (carácter efímero de muchaspublicaciones, falta de continuidad en lacolaboración de los caricaturistas), la pre-sencia de un contado número de dibu-jantes que dejaron tras sí un trabajo deindudable interés: Antequera Azpiri, La-garde, José Arrue, Frag, Kili-Kili, Txiki...
El chiste gráfico como
testimonio histórico
La necesidad de acotar un es-pacio temporal condujo luego aelegir dos periodos concretos: Dic-tadura de Primo de Rivera (1923-1930) y II República (1931-1936). La estrecha ligazón entreperiodismo y acontecimientos po-líticos aconsejaba recurrir a la clá-sica periodización de la historiapolítica.
Dado el apego del chiste gráfi-co a la realidad inmediata, a los he-chos y sucesos concretos, un cier-to conocimiento del marco socio-político resulta, en muchos casos,imprescindible para su compren-sión. Pensando en los lectores quepudieran tener algo confusos odeshilvanados los datos básicos sehan incluido breves sinopsis sobrela historia de ambos periodos.
La estrecha ligazón entre periodismo y acontecimientos políticos aconsejaba recurrir a la clásicaperiodización de la historia política. La necesidad de acotar un espacio temporal condujo
luego a elegir dos periodos concretos: Dictadura de Primo de Rivera (1923-1930) y II República(1931-1936). Dado el apego del chiste gráfico a la realidad inmediata, a los hechos y sucesos
concretos, un cierto conocimiento del marco sociopolítico resulta, en muchos casos,imprescindible para su comprensión.
ARTES APLICADAS I — 41
El humor gráfico en la prensa de Bilbao y San Sebastián (1865-1936)
Lo que se murmura
El pueblo. —Aquí los tienes; escoje!
La libertad. —Cualquiera de los dos, con tal deque mande yo.
Ricardo Becerro de Bengoa .El Mentirón, 6 de diciembre de 1868.
ACTITUD DIPLOMÁTICA DE MI SUEGRA
Ricardo Becerro de Bengoa .El Mentirón, 18 de octubre de 1868.
Al margen de las consideraciones quepuedan hacerse acerca de la cantidad, lacalidad y la continuidad, salta a la vista elvalor del chiste gráfico y la caricatura per-sonal como documento histórico, valorque ya fue percibido por el escritor Ra-món de Berraondo «Martín de Anguio-zar» en 1930: «Hoy que el erudito no secontenta con el estudio de documentoshistóricos oficiales y que investiga por losmonumentos figurados cuanto pueda darluz a los acontecimientos y a los hombres,no sería razonable desdeñar esos diseñospicarescos y divertidos de la vida humanaen lo que tiene de risible, que no espoco».3
n Los primeros tiempos
(1865-1923)
Durante la segunda mitad del sigloXIX y los primeros años del XX, tienelugar un notable desarrollo de la ilustra-ción y el humor gráfico en la prensa espa-ñola. Se trata de un fenómeno que conmayor o menor precocidad y fuerza seprodujo en todos los países occidentales.La industrialización de la prensa y losavances de las técnicas de reproducción(de la piedra litográfica al fotograbado pa-sando por la cincografía) proporcionaronlas bases para que pudiera producirse estanueva y progresiva valoración de la ima-gen frente al texto. Las revistas satíricas ylos magazines fueron el principal soportede este proceso. Los dibujantes que tra-bajaron para estas publicaciones se con-virtieron, en ocasiones, en auténticos pe-riodistas gráficos que yendo más allá dela crónica de salón o del testimonio cos-tumbrista, supieron aproximarse a la so-ciedad de su tiempo con una mirada en-tre crítica y divertida.
Como principales centros editores,Madrid y Barcelona ven surgir en esa épo-ca numerosas publicaciones de tipo satí-rico. También en otros puntos de Españacomo Valencia, Sevilla o La Coruña, apa-recerán revistas satíricas en las que la ima-gen cobra importancia, pero serán pocaslas que alcancen una difusión estatal. Sucarácter localista, el bajo nivel técnico delas imprentas y las limitaciones del siste-ma de comunicaciones, son causas que ex-plican que esto ocurriera.
El País Vasco conoce una apreciablefloración de revistas satíricas y humorís-ticas durante la segunda mitad del sigloXIX y comienzos del XX. Tan sólo laseditadas en Bilbao y San Sebastián en di-cha época, sobrepasaron ampliamente loscuarenta títulos.4 Dado que en gran me-dida estas publicaciones de vida efímera,o han desaparecido sin dejar rastro algu-no, o son de difícil localización y consul-ta, resulta imposible establecer generali-zaciones sobre sus características. Atenién-dome a los ejemplares que he podido ma-nejar y a las referencias escritas propor-cionadas por diversos medios impresos,cabe suponer que buena parte de estas re-
vistas acogieron en sus páginas algún tipode ilustraciones y manifestaciones de hu-mor gráfico. Teniendo en cuenta las limi-taciones de la tradición plástica y edito-rial del país cabe pensar además que, sal-vo posibles excepciones y sorpresas, el ni-vel de calidad gráfica no debió ser muyelevado.
l Revistas satíricas
La permisiva legislación de prensa eimprenta que se establece en España en
1883 –ley de Sagasta– y se mantiene a lolargo del extenso periodo de la Restaura-ción de la Monarquía Constitucional bor-bónica, favoreció la existencia de publi-caciones satíricas en el País Vasco, si bienéstas ya habían dejado notar su presenciadurante el bienio progresista y el sexenio
revolucionario. Así, en 1865, finalizandoel reinado de Isabel II, se editan El Látigoy El Ganorabaco, revistas satíricas –edita-das en San Sebastián y Bilbao, respecti-vamente– en las que el dibujo caricatu-resco está presente.
De El Látigo no se ha conservado, alparecer, ni un solo número. Según dejóescrito José Manterola, El Látigo era «unperiódico satírico no político semanal,ilustrado con caricaturas. Bajo la direc-ción de Francisco Echagüe comenzó supublicación en diciembre de 1865, im-preso en Irún. Se publicaron unos 20 nú-meros».5
El Ganorabaco, periódico «satírico-bur-lesco» dirigido por Eduardo Quijano,mostraba como distintivo gráfico en sucabecera la figura de un desgarbado al-deano vizcaino que puede considerarsecomo precedente de las caricaturas queaños más tarde prodigaría José Arrue endistintos diarios y revistas.
Aunque obligue a forzar el marco geo-gráfico prefijado, al hablar de la imagenhumorística en la prensa vasca del sigloXIX es ineludible la referencia a El Men-tirón, revista semanal que se editó en Vi-toria en 1868-69. Factótum de la misma–único redactor y dibujante– fue Ricar-do Becerro de Bengoa (Vitoria, 1845--Madrid, 1902), quien años más tardedestacaría por su prolífica labor como pu-blicista y por sus actuaciones como polí-tico y académico. Con el seudónimo Re-caredo Bay realiza para El Mentirón unbuen número de chistes y caricaturas deexcelente dibujo. Especial interés tienenaquellos en los que muestra su ideario re-publicano y foralista.6
La caricatura podía estar presente tam-bién en publicaciones no satíricas. Fue elcaso de El Amigo de las Señoras, revistaquincenal de modas y literatura que se pu-blicaba en San Sebastián en 1870 y que,al parecer, no se ha conservado.7
Otra referencia obligada sobre el hu-mor gráfico de la época, aunque no se tratede una publicación periódica, es el Albumdel Auxiliar. Episodios durante el Sitio de1874, cuadernillo tamaño postal impre-so hacia 1874, que muestra 16 dibujoscon otros tantos aspectos de la defensa deBilbao ante el asedio carlista. Su autor Joséde Bringas (Bilbao, 1847), miembro dela 5ª Compañía de Auxiliares, desechó elenfoque épico usual en la glosa de los he-chos de armas adoptando un punto devista humorístico que recuerda vagamen-te a algunas de la estampas de la serie li-tográfica sobre la primera guerra carlistadibujada por J. Graf (Civil war inSpain…, Londres, 1837).
Semanarios satíricos y festivos que seabrieron a la ilustración y la caricatura enel último tercio del siglo XIX y que hansido meritoriamente conservados en di-versos archivos públicos y privados –demodo incompleto y fragmentario en al-gunos casos– son:
42 — ARTES APLICADAS I
José María Unsain
El Chimbo, c. 1876.
El Chimbo, c. 1878.
El Chimbo, c. 1876.
- El Chimbo (c.1876-78),- Fray Supino (1878),- Bilbao Cómico (1883) y- El Arenal (1894),editados en Bilbao,
además de los donostiarras- La Semana en San Sebastián (1887-89),- La Galerna (1890),- La Semana Euskara (1894),- El Thun Thun (1894),- El Aurresku (1894) y- San Sebastián Cómico (1896).
l Donostia, finales del XIX
Las publicaciones donostiarras de esteperiodo se han conservado en mayor nú-mero. Presentan como características co-munes una atención preferente a los su-cesos de ámbito local y una composiciónen la que los artículos y secciones litera-rias en prosa y verso –el euskara tenía pre-sencia en la mayoría de ellas– compartíanespacios con ilustraciones, chistes gráfi-cos, caricaturas e historietas.
En 1887 surge La Semana en San Se-bastián que imprimía Pozo y Cía. Presen-taba crónicas sobre el acontecer festivo ycultural e incluía secciones literarias, epi-gramas y charadas. Colaboran en ella es-critores como Antonio Peña y Goñi yMarcelino Soroa. Con sus dibujos y cari-caturas participan el pintor y escritorFrancisco López Alen (San Sebastián,1866-1910) y un «Sileno» que supone-mos se trata de Pedro Antonio Villaher-mosa (Zaragoza, 1869-1945) quien añosmás tarde se convertiría en una de las másdestacadas figuras del humor gráfico es-pañol. Siguiendo la pauta de publicacio-nes como Madrid Cómico presenta en susportadas caricaturas macrocéfalas de per-sonajes donostiarras. En estas caricaturasnunca se recurre a la deformación de losrasgos faciales. La única distorsión que sepermiten es el aumento de la proporciónde la cabeza en relación al cuerpo, siguien-do una moda, que, al parecer, tuvo suorigen en la Francia del II Imperio.
La Galerna se presentaba en febrerode 1890 como «semanario koshkero».9Pese a la amenazante presencia del mozoarmado con recia garrota que ilustraba laportada del primer número, fue, como laanterior, una publicación amable, centra-da en asuntos ciudadanos. Federico Ál-varez «Efea», discípulo del pintor Alejan-drino Irureta, realiza para La Galerna unaserie de retratos, ilustraciones e historie-tas que conforman un interesante testi-monio gráfico –de tono costumbrista yanecdótico– sobre el San Sebastián que afinales de siglo comienza a desarrollarse aexpensas del turismo. Otros dibujantes dela revista fueron Juan García –colaborasólo en un número, pero aporta una in-teresante historieta– y Victoriano Iraola.La Galerna, que se imprimía en los talle-res del diario La Voz de Guipúzcoa, y quecontó con la colaboración de escritorescomo Antonio Arzac, José Artola, Mar-celino Soroa o Angel Mª Castell, desapa-recería tras publicar 35 números. Su di-rector fue Práxedes Diego Altuna.
La Semana Euskara (1894) era una pu-blicación liberal-fuerista dirigida por Ge-rardo Failde «Jolín» que al igual que LaGalerna se imprimía en los talleres de LaVoz de Guipúzcoa. Según puede deducir-se de los cuatro ejemplares consultados,Federico Guevara resultó ser su principalresponsable gráfico. Guevara se muestracomo un dibujante irregular que no elu-de los temas políticos y que se interesa
l Bilbao, finales del XIX
De Fray Supino poco puede decirse yaque sólo ha sobrevivido un recorte quecontiene un chiste de pobre dibujo queresulta inexpresivo por hallarse fuera decontexto.
El Chimbo, semanario liberal dirigidopor el pintor Anselmo Guinea Ugalde(Bilbao, 1854-Bilbao, 1906), criticóabiertamente la gestión municipal de laépoca y otros asuntos locales. Esta revistacontó con la colaboración de un dibujanteanónimo –muy probablemente el propioGuinea, por aquel entonces profesor dela Escuela de Artes y Oficios de Bilbao–,que se mostró como un caricaturista ima-ginativo y de notable consistencia gráfi-ca.8
En un número fechado el 29 de sep-tiembre de 1878 incluye El Chimbo unartículo anónimo titulado «Divaguemos»en el que se habla de la necesidad de lasátira: «La sátira debe censurar ridiculi-zando los vicios de algún particular o losvicios sociales. La sátira marca los perio-dos de decadencia, se emplea cuando lasadvertencias filosóficas son impotentespara corregir aquellos vicios. Yo estoy pocoenamorado de la sátira porque ridiculizaal hombre, y el hombre, levantado o caí-do, es un ser racional; pero creo necesa-rio en nuestros tiempos el látigo de Juve-nal para fustigar la soberbia de muchos.»
Menor interés gráfico debió tener Bil-bao Cómico a juzgar por el único númeroconsultado. El 16 de septiembre de 1883salía a la calle como «periódico satírico-po-lítico semanal». Era una publicación fue-rista, de crítica política, con chascarrillos,sucedidos y colaboraciones literarias. Ensu portada mostraba un dibujo satíricoalusivo a la Diputación de Vizcaya quefirmaba «Agor».
El Arenal (1894) se tiraba en la im-prenta M. Echevarria de Bilbao. Sus sec-ciones gráficas eran básicamente produc-to de manos ajenas: Cilla, Mecachis, Ro-jas, Pons... En la parte literaria, colabora-ron con El Arenal, Pablo de Alzola, Ma-nuel Bueno, Fermín Herrán, Alfredo La-ffite, etc.
ARTES APLICADAS I — 43
El humor gráfico en la prensa de Bilbao y San Sebastián (1865-1936)
"Amarante ". San Sebastián Cómico,25 de julio de 1896.
Como no se realizaron – Las ilusiones soñadas– De creer es que a la vuelta
–Se darían de patadas.
Bilbao Cómico, 16 de septiembre de 1883.
F. López Alen . La Semana en San Sebastián,16 de octubre de1887.
más por la historieta que por el chiste. Suhistorieta «Ir por lana y…», alusión críti-ca a la actuación del ministro de Hacien-da Germán Gamazo en Navarra, tieneindudable interés, por cuanto que, porencima de las torpezas de dibujo, y con-tra lo que era habitual en la época, evi-dencia un cierto intento por integrar tex-to e imagen, aproximando los diálogos asu foco de emisión.
Apenas transcurrido un mes de la apa-rición del primer número de La SemanaEuskara, sale a la calle El Thun Thun quecomo La Galerna se definía como «Se-manario Koshkero». En consonancia conesta castiza autodenominación mantuvoun carácter aún más localista que su pre-decesor y renunció expresamente al pe-riodismo político. Su director, TiburcioOsácar «T Cá Rosa» pudo contar entresus colaboradores literarios con Marceli-no Soroa, Pepe Artola y Antonio Arzac.
El Thun Thun incorporó el color ensu página inicial y se imprimía en el «es-tablecimiento tipo-litográfico» de Victo-riano Iraola, quien por añadidura se ha-ría cargo de la parte gráfica en su integri-dad. Poeta y dramaturgo euskérico ade-más de impresor y dibujante, VictorianoIraola (Pasajes San Juan, 1841-San Sebas-tián, 1919), realizó para El Thun Thunalgunas historietas y un buen número dechistes, caricaturas e ilustraciones.10 Su ac-tividad como dibujante se prolongaría lue-go en El Aurresku, Novedades, Baserrita-rra y La Baskonia.
En los chistes gráficos que realiza paraEl Thun Thun, Iraola se mostró muchomás expresivo que en las caricaturas per-sonales, aún cuando la carga humorísticaprincipal se depositara con frecuencia enlos diálogos (redactados en euskara o cas-tellano). De cualquier modo, Iraola tam-bién dejó constancia de que su humorpodía ir más allá de lo literario. Éste es,por ejemplo, el caso de la historieta muda«Copiando del natural».
El pícaro, el arlote y los tipos koshke-ros son personajes frecuentes en los chis-tes de Iraola aunque por momentos tam-bién realizará alguna incursión por los ale-daños del género galante. En líneas gene-rales, el humor gráfico de El Thun Thunse corresponde con el tono neutro y algosainetesco de la parte literaria de la publi-cación.
Por razones que desconocemos, ElThun Thun desaparece tras publicar 28números.
Inmediatamente toma relevo El Au-rresku, revista compaginada por una par-te del equipo anterior, incluyendo al di-rector y al impresor. El Aurresku conservael mismo formato y composición que ElThun Thun –en la versión reducida y ados tintas que adoptó a partir del décimonúmero–, pero el subtítulo ha cambiado.Ahora es un «Semanario Satírico Koshke-ro». Satírica será –atendiendo a los cua-
tro ejemplares localizados–, su visión dedeterminados temas de la vida municipaly regional. Entre los dibujantes se man-tiene Victoriano Iraola (con los seudóni-mos «Sei» y «Lata»), añadiéndose la firmade Tiburcio Osácar, director y propieta-rio de la revista. Osácar, dibujante nadadesdeñable en ocasiones, es el único querealiza chistes de cariz político criticandoalgunos aspectos de la prensa local y arre-metiendo contra el Ayuntamiento y otrasinstituciones. Tras la desaparición de ElAurresku, Osácar pasaría a hacerse cargodel semanario pamplonés de orientaciónsocialista, Irunsheme. Años más tarde, alcomienzo de la guerra civil, sería fusiladoen la capital navarra.11
San Sebastián Cómico lanza su primernúmero el 3 de mayo de 1896 como pe-riódico destinado a «proporcionar ratosagradables al público donostiarra». Estesemanario dirigido por Ángel Blasco –hasta el número 15– y que imprimía Án-gel del Pozo, fenece tras publicar 22 nú-meros.
En lo literario colaboraron Aemecé,Eusebio Blasco, Basilio Olalde y Marceli-no Soroa, entre otros. Los contenidos gi-raban en torno a temas cotidianos y festi-vos de la ciudad aunque de cuando encuando no se privaba de lanzar pullas con-tra el integrismo. Los ecos de la insurrec-ción cubana también se dejan oir en oca-siones.
Entre los dibujantes destacaron Ama-rante –el más asiduo colaborador–, M.P.y Enrique Dorda.
l Bilbao,
primeras décadas del XX
Con el cambio de siglo aparece en pri-mer lugar El Ruido, periódico socialista yrabiosamente anticlerical que se publicóde 1900 a 1911 en Bilbao, aunque su re-dacción estuvo enclavada en determina-dos periodos en lrún. Esta publicaciónque utilizó subtítulos como «semanariolibertino que se ríe alegremente de lo hu-mano y lo divino a mandíbula batiente»incluyó, al menos en 1907, algunos chis-tes y caricaturas de mano anónima y apre-ciable calidad, teniendo siempre al cleroen el punto de mira del sarcasmo. Siguien-do los patrones de la iconografía anticle-rical, gula, lujuria e hipocresía se presen-tan como características de los curas.
El Ruido fue fundado por ValentínHernández quien había dirigido con an-terioridad La Lucha de Clases de Bilbao,semanario socialista que entre 1903 y1905 también publicó varios dibujos sa-tíricos de intención proselitista.12
La dirección de El Ruido estuvo, al me-nos durante algún tiempo, en manos deAbilio F. Peñafiel, quien aseguraba en1912 que había sido condenado a 22 añosde destierro y que debía enfrentarse ade-más a 14 procesos judiciales. Según seña-laba El Ruido del Norte –periódico edita-
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"Efea". La Galerna, 9 de febrero de 1890.
Tiburcio Osácar . El Aurresku, 13 de octubre de 1894.
Victoriano Iraola "Lata" .
El Thun Thun, 15 de abril de 1894.
José Arana por Victoriano Iraola .
El Thun Thun, 29 de abril de 1894.
El Thun Thun, 15 de abril de 1894.
Galería de humoristas
José de Bringas . Álbum del Auxiliar. Episodios durante el Sitio de Bilbao de 1874, c.1874.
ARTES APLICADAS I — 45
El humor gráfico en la prensa de Bilbao y San Sebastián (1865-1936)
Anónimo . El Ruido, 14 de julio de 1907.
El exdirector de "Amania".—Dibujo del notable caricaturista catalán "Bon".
Estanislao María de Aguirre por Bon .Amania Nueva, 7 de enero de 1917.
—Y usté ya cre que nos darán la rintegración foral o éso...
—Sí hombre. Estando Sampelayo el gordo y esos por pedir...no faltaba más sinó.
José Arrue . El Coitao, 9 de febrero de 1908.
—Te digo que no hay aquí nadie... ¡Qué manía! Tú siempre estássoñando con curas.
Anónimo . El Ruido, 21 de julio de 1907.
46 — ARTES APLICADAS I
José María Unsain
El Pueblo, 1 de julio de 1905.
El Ruido del Norte, 10 de febrero de 1912.
do en San Sebastián, de similar título eideas, pero enemigo acérrimo de El Rui-do– los procesos judiciales más importan-tes dirigidos contra Peñafiel eran «uno porinmoral, por la publicación de un artícu-lo titulado Academia Sodoma, y otro porinjurias graves al que fue alcalde acciden-tal de Bilbao, señor Fatrás».13
Periódico bilbaino de signo políticobien distinto fue El Pueblo (1905). Estapublicación quincenal dirigida por Aure-liano López Becerra «Desperdicios», es-tuvo al servicio de un ideario conserva-dor y antisocialista. A la vista de los dosnúmeros consultados contaba con dibu-jos satíricos, ilustraciones y viñetas de ca-lidad desigual.
En 1908 comienza a publicarse en Bil-bao, El Coitao, revista satírica semanal quepese a la envergadura literaria y plásticade sus colaboradores, no pudo prolongarsu existencia más allá de ocho números.Las páginas de este semanario liberal pro-movido por un grupo de jóvenes artistassirvieron a una actividad político-cultu-ral en la que «bizkaitarras» y jesuitas sa-lieron con frecuencia malparados. Gus-tavo de Maeztu y los hermanos Albertoy José Arrue se encargaron de las imáge-nes.
En lo literario, junto a los ya consa-grados Miguel de Unamuno y Ramiro deMaeztu, tomaron parte, Ramón de Bas-terra, Ricardo Gutiérrez Abascal, JoséMaría Salaverría, Tomás Meabe, RamónSánchez Díaz y Estanislao María de Agui-rre.
José Arrue fue, al parecer, uno de losprincipales artífices de la aventura edito-rial. Además de aportar el capital inicial(800 pesetas), conseguiría la colaboraciónde Unamuno a cambio de sus propios di-bujos.14 En carta dirigida al rector de Sa-lamanca, Arrue explicó así el tipo de pe-riódico que pretendían conseguir: un pe-riódico «completamente liberal, en el quese puedan decir todas las cosas que debandecirse aquí, las que usted dice y por du-ras que sean».15
En las caricaturas, chistes e ilustracio-nes de El Coitao se observa como caracte-rística común, un tratamiento abocetadode las figuras y de los fondos, y un ciertoinflujo modernista. José Arrue presentatipos y escenas rurales y urbanas en unestilo suelto y desmadejado que no es elde su obra más conocida. Son de destacartambién las caricaturas personales de Gus-tavo de Maeztu.
Entrando en la segunda década del si-glo XX aparecen en Bilbao dos publica-ciones de las que sólo conocemos un ejem-plar: Klin-Klón y La Risa. Ambas comen-zaron a editarse en 1911.
Haciendo gala de bilbainismo y de in-dependencia política, Klin-Klón ofrecía ungran despliegue gráfico con chistes de«Sapi» e ilustraciones de José Arrue, An-selmo Guinea Zugaza y otros dibujan-
tes. La indefinición ideológica de la re-vista no implicó renuncia a la sátira entemas de política municipal.
Unos meses después de la apariciónde Klin-Klón se presentó La Risa, sema-nario de humor aséptico que, al parecer,y al igual que años antes El Arenal, senutría en lo sustancial de ilustraciones deproducción ajena.
Otra publicación bilbaína es Sinsorgo,«semanario chirene de colaboración po-pular», en el que también estuvo presen-te José Arrue. Comenzó a publicarse en1915. Manuel Llano Gorostiza no dudóen calificar a este semanario como segun-da versión, «mediocre y desgraciada», deEl Coitao.16
Al año siguiente se presenta Amania,publicación al servicio de la guerra per-sonal que el escritor y crítico de arte Es-tanislao María de Aguirre había declara-do a Gumersindo Gil y Gil, cacique delvalle de Mena. Este semanario editado enBilbao contó con ilustraciones de JoséArrue, Félix Agüero y Antonio de Gue-zala, y conoció una segunda época bajoel título Amania Nueva en la que colabo-raría el caricaturista Bon.17
José Arrue . Sinsorgo, 3 de julio de 1915.
l San Sebastián
primeras décadas del XX
En esa misma década se publican enSan Sebastián varias revistas humorísti-cas ilustradas. En 1911 y 1912 se edita elantes mencionado El Ruido del Norte, «pe-riódico independiente que a la chusmareaccionaria atacará duramente». A tenordel único número consultado presentabaviñetas satíricas y un ideario en el que seconjugaba el rechazo al nacionalismo vas-co con el obrerismo y el anticlericalismo.
Sobre El Duende, semanario satíricodonostiarra, únicamente hemos encontra-do la salutación de bienvenida que el dia-rio republicano La Voz de Guipúzcoa lededicó en 1913. Se señalaba en ella que«la parte gráfica es abundante y de irre-prochable limpieza, presidiendo el con-junto de la confección un gusto artísticoinconfundible».18
Escasas son las huellas que han dejadootras publicaciones donostiarras de la épo-ca como El Pitorreo (1915), subtitulado«semanario inofensivo que cultiva la gan-sada libre».19 Durante un tiempo su di-rector fue José Martínez de Amuategui,«Amua», humorista gráfico que años des-pués, una vez desaparecida la publicación,declaró en una entrevista de prensa queel déficit de edición de El Pitorreo era cu-bierto muchas semanas por los propiosredactores del periódico, añadiendo ade-más que por motivos de censura el sema-nario hubo de cambiar de cabecera envarias ocasiones, transformándose en ElKikirikí, El Ciclón o La Avispa, hasta quefinalmente, «tras borrascosa entrevista, elgobernador, señor Marqués de Atarfe,suspendió la publicación de la revista».20
ARTES APLICADAS I — 47
El humor gráfico en la prensa de Bilbao y San Sebastián (1865-1936)
Juan Echevarría por Antonio deGuezala .Novedades, 6 de febrero de 1916.
Ignacio Zuloaga por Luis Bagaría . Hermes,agosto de 1917.
Nemesio Mogrovejo por Gustavo de Maeztu .El Coitao, 1 de marzo de 1908.
Algún motivo personal debió haber en ladecisión de cierre, puesto que, al menosen una ocasión, el mismo gobernador ci-vil de Guipúzcoa se convirtió en blancode burla gráfica.21
En San Sebastián se anuncia en 1920la aparición de ¡Tontolín! «semanario sa-tírico con artísticas ilustraciones»22 y alaño siguiente El Parlanchín, semanariohumorístico23 y Kaiku, «semanario satí-rico nacionalista».
De este último se publicaron al me-nos 36 números (entre noviembre de1921 y julio de 1922) y por los ejempla-res consultados –29– sabemos que era unsemanario bilingüe realizado por las ju-ventudes de Comunión Nacionalista Vas-ca en el que, junto a artículos de claraintención propagandística, se publicaronchistes gráficos y alguna historieta aisla-da.24
Divad, Kixkur, Kaperu (¿Flores Kape-rotxipi?) e Ikatza, fueron algunos de losseudónimos utilizados por los colabora-dores gráficos de Kaiku. En general, suschistes no remontan el nivel del aficiona-do voluntarioso. La agresividad políticaque manifestaron no estuvo en consonan-cia con la capacidad expresiva. Divad (seu-dónimo, al parecer, de David Álvarez) fuesin duda el dibujante más destacado en-tre los mencionados.25
Kaiku contó con dibujantes propios,pero no se privó de utilizar chistes de re-vistas como Le Rire, Simplicíssimus, BuenHumor o El Mentidero. La inserción dechistes procedentes de otras publicacio-nes –probablemente sin pagar ningúntipo de derechos– fue un recurso muyextendido en las revistas y en la prensadiaria de la época.
—¿Zuriak aldira aur eder oyek?—Bai; bishkiyak dira.—¿Emen jayuak?—Ez; bat Pasayan eta bestia Bilbaon.
V. Iraola . Novedades,13 de diciembre de 1914.
—El honor nacional, señores, "nos" manda que"vayáis" a la guerra...
"Amua" . El Pueblo Vasco, San Sebastián,14 de enero de 1916.
Basta ya, sarrapastrososQue a chuchu del bacalao,
Vaís, como perros rabiosos,A repartiros en trosos
Hasta el nombre de Bilbao.
Sapi . Klin-Klón, 16 de abril de 1911.
MERIENDA DE NEGROS
l Revistas ilustradas
No fueron sólo las revistas satíricas yfestivas las que cedieron parte de su espa-cio al chiste gráfico y la caricatura. Conmayor o menor generosidad lo hicierontambién las que específicamente se con-sideraron revistas ilustradas o magazines.
Novedades, el semanario ilustrado quese publicó en San Sebastián entre 1909 y1919, fue sin duda la revista más célebrede las publicadas en el País Vasco dentrode su género. La información fotográficaera su baza principal, pero también hubolugar –más exigüo que exigente en ver-dad– para el humorismo gráfico. Con ma-yor o menor asiduidad colaboraron enNovedades los dibujantes Alonso Martí,Joaquín Larregla, Amua, Victoriano Irao-la, Félix Arteta, Ángel Cabanas Oteiza,Félix Agüero y Antonio de Guezala. Elapoliticismo –impuesto sin duda por ladirección– fue la característica común atodos ellos. Amua e Iraola, con sus cari-caturas y chistes casticistas, de ingenuografismo, fueron los más persistentes.26
Por su depurada estilización y calidad plás-tica destacan, sin embargo, las caricatu-
48 — ARTES APLICADAS I
EL DE LA PIÑA. —¡Largo de aquí, burro bizkaino, vasco perro! Bienque tú seas quien pagues los cuartos, pero antes que tú que seanlos extraños los que disfruten. ¡Largo!
"Mirri" (Kili-Kili) . Aberri, 21 de febrero de 1920.
Galería de humoristas
EN LAS GARRAS DEL MONSTRUO-CENTRALISTA
EUZKADI A SU HIJO. —¡Ené, hijochu! ¿Pero tú no tienes madre?
Kili-Kili . Aberri, 1 de febrero de 1919.
«¡Viva la huelga! ¡Abajo la burguesía!¡8 horas de trabajo, 8 de descanso y 8 devino Pérez-agua! ¡Vivan los tres ochos!¡Destruyamos las propiedades, lospalacios de nuestros explotadores,construidos con nuestro sudor! (estoúltimo lo dice un obrero de la cuadrilla; noPerezagua). ¡Todo es nuestro!¡Arriba los trabajadores!»
«¡Pésanos señor de haberos ofendido...!¡Rendidos a tus plantas, aquí nos tienes!¡Abre la boca y tus órdenes seráncumplidas!»
(Huelga general de agosto de 1906)
"Mirri" (Kili-Kili) . Bizkaitarra,23 de abril de 1910.
(Pérez-agua ante Solaegui, —querepresenta al Partido Republicano—,antes de elecciones y antes de subiral Club. Abril corriente de 1910.)
ARTES APLICADAS I — 49
El humor gráfico en la prensa de Bilbao y San Sebastián (1865-1936)
—Y V. ha venido como médico, o enrepresentación de los bacilos?...
Ramón López Montenegro "Cyrano".El Pueblo Vasco, San Sebastián,
16 de septiembre de1912.
Retrato futurista de Maura, a través de susluminosas notas oficiosas.
Crisanto de Lasterra "Cri-To".Euzkadi, 22 de julio de 1919.
Marino Tabuyo por José MartínezAmuategui "Amua". Novedades,
16 de enero de 1910.
Felix Agüero . Novedades, 6 de junio de 1915.
La minoría reaccionaria de nuestroAyuntamiento en su fracasada gestión.
Eusebio Martín Ygartiburu .La Voz de Guipúzcoa, 23 de julio de 1921.
Gustavo de Maeztu por Antonio de Guezala .Arte Vasco, febrero de 1920.Bon . El Liberal, 14 de enero de 1918.
El orador del carro. —Holgad también vosotros,compañeros... Rebelaisos contra esa canallapatronal que hoy os guía y demostremos de esemodo la firme solidaridad de los trabajadoresconscientes...
Chirlora . El Pueblo Vasco, Bilbao,10 de septiembre de 1911.
SIGUEN LAS COACCIONES...
Las últimas exclusiones del censo electoral.
Román Bonet "Bon".Euzkadi, 4 de julio de 1919.
EXQUISITECES