Esquemas complejos. Plantas elpticas, ovales, mixtilneas. Superficies curvas, onduladas, quebradas. Contrastes de luz y sombras. Columnas salomnicas. Volutas y aletas para unir pisos. Arcos elpticos, ovales, mixtilneos. Cpulas ovales. En los interiores, espacio orientado al infinito: bvedas como espacios abiertos. Edificios: iglesia, palacio Real. Auge del urbanismo

Claseshistoria

Historia del Arte

2006 Guillermo Mndez Zapata

Arte urbano.

Funcin propagandstica

Fusin arquitectura,

Escultura, pintura

Espacio

teatral

Abundancia

decorativa

Planos cambiantes

Efectos claroscuros

Empleo orden

colosal

Fontana di Trevi

(s. XVIII), Roma.

Claseshistoria

Materiales :

Madera

Estuco dorado

Bronce

mrmol

Centraliza espacio del crucero

y focaliza tumba de San Pedro

Al dejar expedito interior

Permite contemplacin del entorno.

Juego bicroma: mrmol paredes

y bronce baldaquino

Estructura arquitectnica

Pero concepcin escultrica

Mantiene proporcin

Con el templo (29m. Altura)

Movimiento

ascensional

Claseshistoria

Fusin:

Arquitectura

Luz

Pintura

Escultura

(teatralidad)

Trono sostenido

Por doctores de

la Iglesia

Gloria que

perfora

el muro

Claseshistoria

Dos brazos rectos

Divergentes.

Espacio trapezoidal

Dos brazos

elpticos

Fusin plaza-baslica

Estaba previsto

Tercer brazo

cierre

Smbolo: Iglesia

Abraza a cristiandad

Objetivo: potenciar

Cpula de Miguel ngel

Brazos rectos con

formas cerradas.

Presentan vanos

enmarcados por

pilastras

Prticos salientes en

extremos del eje transversal

Claseshistoria

Obelisco central

Flanqueado por dos fuentes

Multiplicidad puntos

De observacin

Juegos perspectvicos

(intensifica profundidad

de fachada)

Distintos

niveles

Efecto sorpresa

Tras atravesar columnata

Espacio abierto

para integrarse en ciudad

Cerrado para acoger

Callejuelas medievales

Eliminadas en S XX

Para crear gran avenida

de la conciliacin

Claseshistoria

Tres calles.

Central ms ancha

Cuatro filas

columnas toscanas

Entablamento con

Balaustrada.

(horizontalidad)

Remate con 140 estatuas

(verticalidad)

Claroscuro

arquitectnico

here

Claseshistoria

Achaflanada

rompiendo simetra

del cruce

Sobresale del

plano de la pared

de la calle.

Orden miguelangelesco

columnas pequeas

y gigantes

Superficie

ondulada

Multiplicacin de aristas,

Perfiles, resaltes.

(efectos de claroscuros)

Espacios

reducidos

Constituida por dos pisos y tres calles

verticales.

La parte baja de la calle central es

convexa y las laterales cncavas.

En la parte alta las tres son cncavas:

dinamismo, nichos, balaustrada,

decoracin de hojas.

La planta parte de una elipse y

establece una planta a base de

segmentos de valos, unos cncavos y

otros convexos que le confieren un

contorno sinuoso: complejidad y

movimiento

Espacio irregular

y reducido

Claustro

Ochavado alargado

Esquinas reemplazadas

Por curvaturas convexas

(ms sensacin de estrechez)

Dos tringulos equilteros

unidos por la base

Trazado

mixtilneo

Materiales

pobres

Casetones de

hexgonos,octgonos

y cruces. Techumbre

Animada por formas

curvas

Cuerpo intermedio de

arcos de medio

punto y pechinas

Casetones disminuyen

de tamao segn

leyes de perspectiva.

Ventanas semiocultas

apariencia de flotar

Piso inferior

cncavo

Piso superior

convexo

Linterna

helicoidal

1)Dos tringulos equilteros

entrelazados

2 El cruce crea

un hexgono

3) Aadido de lbulos

Cncavos y convexos

4) Pilastras en

Aristas entre lbulos

5) Resultado:

Estrella seis

puntas redondeadas 1

2 6

3

4

5

Muros mixtilneos

Pilastras en aristas Se prolonga trazado mixtilneo

a bveda

Terminacin bveda

En linterna circular

Excesiva compartimentacin

Claseshistoria

Historia del Arte

2006 Guillermo Mndez Zapata

Borromini.

Oratorio San Felipe Neri .

Fachada

Realizada en

ladrillo

Divisin cinco

Calles separadas por pilastras Primer

piso

Laterales

cncavos

Central

convexo

Segundo

piso Cinco calles

cncavas

Central

Profundo

nicho

Frontn

mixtilneo

Pilastras de lado

con distintos efectos

de la luz

Estructuras recias

que no sostienen nada

Historia del Arte

2006 Guillermo Mndez Zapata

Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoracin), Le Notre (jardines)

Palacio de Versalles.

Vista area

Concepto racional

Y unitario

Eje

longitudinal

Ejes

transversales

Ejes

radiales

Jerarqua y

centralizacin

Palacio

separa Jardines

Ciudad

cortesana

Claseshistoria

Historia del Arte

2006 Guillermo Mndez Zapata

Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoracin), Le Notre (jardines)

Palacio de Versalles.

Plano de ampliaciones

Palacio Luis XIII

(Philibert Le Roy)

1 ampliacin LuisXIV

(Luis Le Vau)

2 ampliacin de Luis XIV

( Luis Le Vau)

3 ampliacin de Luis XIV

(Jules Hardouin Mansart)

Claseshistoria

Historia del Arte

2006 Guillermo Mndez Zapata

Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoracin), Le Notre (jardines)

Palacio de Versalles.

Plano

Zona central

Forma de U

Dos grandes

alas perpendiculares

Ordenacin

en torno

a patios

Cada dependencia

una funcin

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Historia del Arte

2006 Guillermo Mndez Zapata

Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoracin), Le Notre (jardines)

Palacio de Versalles.

Vista exterior

Almohadillado

aplantillado

Piso

inferior

Vanos

rectangulares

Fragmentos de paos

Entrantes y salientes para

Romper monotona

(claroscuros)

Tendencia general

a la horizontalidad

Piso

noble Articulacin por

Pilastras y columnas

adosadas

Grandes

ventanas-puertas

rectangulares

tico

Vanos

cuadrados

Articulacin por

Pilastras adosadas

Coronacin con

Estatuas

(atena horizontalidad)

Trata de compensar

horizontalidad de

Entablamentos con

grandes ventanales

verticales

Interior, Mansart: Galera de los Espejos, 1678. En el primer piso, mirando al jardn.

Saln de la Paz.

El cuadro circular representa a Lus XIV

llevando la Paz a Europa

Escalera de los embajadores

Capilla real Teatro

Pilares

Con arcos.

(para nobleza)

Columnas

Corintias

Sobre dintel.

Ms esbelto.

(Para monarca)

Mansart, Le Brun (decoracin),

Palacio de Versalles

Tres naves

Testero

semicircular

Contraste

Blanco soporte

Azul pinturas

Bvedas.

Ostentacin y lujo:

Mrmoles policromados,

Esculturas espejos, lmparas

Sobredorados, etc.

Palacio Real de Madrid,

segle XVIII.

Juvara y Sachetti.

Palacio de Aranjuez

Juan Gmez de Mora

Plaza Mayor

Madrid

Espacio

rectangular

Espacio

cerrado

Realizada sobre

terreno irregular

que se tuvo que nivelar

(antigua plaza del

Arrabal)

Dos funciones

Espectculos

y mercado

Materiales: ladrillo rojo, granito gris (XVIII),

Madera, pizarra negra y plomo (policroma)

Impera la regularidad

y el principio de simetra

Importancia del

Urbanismo en el

Barroco

Jaime Bort

Fachada Catedral

Murcia

Fachada muy articulada

Columnas muy salientes con dintel

Formas cncavas y convexa

Decoracin

abundante

Fragmentos de frontones

curvos a distinta altura

Hurtado Izquierdo

Sacrista Cartuja

Granada

Estructura arquitectnica

Enmascarada con recargamiento

decorativo

Efectismos con luz

proyectada

Contrastes cromticos

Pilastras blancas

zcalo de mrmol rojo

Pilastras configuradas

con abigarrado trazado

mixtilneo, quebrado y de

impulso ascensional

Fusin arquitectura,

escultura y pintura

ARQUITECTURA

ROCOC

La arquitectura Rococ se desarrolla entre 1730 y 1760,el

movimiento artstico es original de Francia, sin embargo

influy en toda Europa.

La palabra rococ procede del trmino francs rocalla,

que denota el trabajo realizado en piedra y hace referencia a la

cubierta de conchas empleada para decorar grutas artificiales.

CARACTERSTICAS

El uso de colores luminosos, suaves y claros

acompaados de formas inspiradas en la naturaleza as

como la mitologa sobre todo en la belleza de los

cuerpos desnudos, un arte oriental.

Es importante mencionar que dentro de este estilo

estaban muy marcados los decorados de los espacios

interiores o exteriores.

Se caracteriza por su ornamentacin recargada.

El uso de columnas en forma de espiral (volutas)

que se encontraban adosadas al exterior de los edificios.

La forma dominante en las edificaciones

rococ era circular; adems era comn

encontrar un pabelln central generalmente

entre dos alas bajas y curvas siempre que era

posible, rodeado de un jardn o un inmerso

parque natural.

El uso de la ventana aumenta

progresivamente de medida, hasta la puerta-

ventana o ventana-francesa, obteniendo una

fusin casi ideal con la naturaleza.

Se dejan de usar los marcos con apariencia

recta y rgida para usar formas ms arqueadas.

Surge como reaccin del barroco espaol.

Es un rococ tardo

Arte muy recargado

La escultura, la arquitectura y la pintura se funden

Retrata a la sociedad burguesa y ala aristocracia de la

poca

El rococ en Espaa se inicia durante el reinado de Felipe

V (1700-1746), favorecido por el estilo churrigueresco,

que haba llevado al barroco al recargamiento

ornamental. Su influjo fue limitado, ya que fueron muy

pocos los contactos que Espaa mantuvo con el rococ

europeo y especialmente con Francia y Alemania.

Jaime Bort

Fachada Catedral

Murcia

Fachada muy articulada

Columnas muy salientes con dintel

Formas cncavas y convexa

Decoracin

abundante

Fragmentos de frontones

curvos a distinta altura

Este estilo se propag principalmente por el

norte del pas, por ciudades como Oporto

o Braga Sigui los cnones llegados desde

Francia, aunque adquiri un carcter

distintivo que lo hizo reconocerse como un

rococ claramente portugus debido al uso

de materiales, en el que se poda apreciar un

contraste entre el granito oscuro all

empleado y las paredes de color blanco.

El rococ francs, al irrumpir en Alemania, se

fusiona con el barroco germnico. Beba

tambin del barroco recargado y de

procedencia italiana. Arquitectos como

Borromini o Guarino Guarini sirvieron como

fuente de inspiracin ante el cambio hacia la

complejidad espacial, las formas enrevesadas y

aquellas texturas que los arquitectos alemanes

llevaron al extremo haciendo desaparecer, casi

por completo, las verticales y horizontales

arquitectnicas. Esta moda se convirti en

general y se extendi, en general, por las

pequeas cortes alemanas que deseaban imitar

lo francs y que recurran con frecuencia a

arquitectos de dicha procedencia.

En Alemania se llev a cabo una arquitectura igualmente cargada de detalles, ldica y fantasiosa.

Los frontones comenzaron a adquirir formas curvas, contracurvas y espirales, y, en planta, fue habitual la

adopcin de las formas ovales, elpticaovales y otras.

Adquiri gran popularidad la colocacin de grandes columnas que llegaban a abarcar varios niveles

Llama la atencin la estricta simetra de la arquitectura, que se

complementa perfectamente con los jardines llenos de fuentes y estatuas,

rodeada de vegetacin y senderos.

En su interior destacan los espacios blancos, a veces decorados con

motivos ornamentales dorados. Las habitaciones son muy suntuosas,

forradas de madera de higuera y adornadas con miniaturas persas

El palacio consta de un cuerpo principal de una nica planta y dos alas adyacentes,

ocupando casi completamente la terraza superior.

La potencial monotona de la fachada se rompe con una cpula central que se eleva

sobre el tejado, y donde est el nombre del palacio en letras de bronce dorado.

La fachada que da al jardn est decorada con figuras talladas de atlantes y caritides;

agrupados en pares entre las ventanas, simulando soportar la balaustrada superior.

En Italia, el rococ floreci en Roma y estuve profundamente influido por Borromini.

Uno de los edificios ms interesantes es el Pabellon de la Caza de Stupinigi, diseado

por Filippo Juvara para Victor Amadeo II.

La ornamentacin interior fue diseada por un equipo de decoradores muchos de los

cuales llegaron desde Venecia. Es un edificio con una planta en forma de cruz de San

Andres, en el que cuatro alas en ngulo se proyectan desde la sala principal, la cual cuenta

con una planta de forma ovalada. En dicho ncleo central se sita un gran saln central y en

los brazos se sitan diferentes apartamentos y estancias para la realeza y los huspedes.

El saln central del palacio es, sin duda alguna, la parte que exalta y pone de

manifiesto toda su magnificencia y grandeza. Presenta una planta oval, se compone

de tres pisos y ha sido ornamentado con una cpula recubierta de cobre y con

majestuosas vidrieras. La parte exterior de la cpula est decorada con una escultura

de un ciervo, obra de Francesco Ladatte. Esta obra, al igual que otras pinturas,

frescos y estatuas, estaban destinadas a simbolizar la funcin original del edificio.

DECLIVE

El fin del rococ se inicia en torno a 1760 cuando

personajes como Voltaire y Blondel extienden la critica

sobre la superficialidad y degeneracin del arte.

En 1780 el rococ deja de estar de moda en Francia y

es remplazado por el orden y la seriedad del estilo

Neoclsico impulsado por Jecques -Louis David.

GRACIAS