apuntes de métrica latina transformado

8/19/2019 Apuntes de Métrica Latina Transformado

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ELEMENTOS DE PROSODIA

1 QUÉ ES LA PROSODIA

La prosodia, del griego desde el

punto de vista

es la parte de la

gramática que enseña la recta pronunciación acentuación de las palabras. Para los

y, en particular, para los fo-

agrupa el conjunto de rasgos fóni

cos que separan o ligan los elementos

componentes del discurso oral:

tonos, entonación, etc.; esos rasgos fóni

cos son llamados, por los lingüistas ameri

canos, rasgos «suprasegmentales». No

obstante, se suele reservar

de un modo muy especial para el estudio

de los elementos suprasegmentales que

atañen más directamente a la métrica:

tos y cantidad.

En el caso del latín, la prosodia se ocupa

de la cantidad de las síla

bas, elemento qué, como veremos más ade

resulta fundamental para el ritmo

latino frente a los Se sueie

derar, por tanto, la prosodia latina como

un instrumento auxiliar de la métrica: el

esclarecimiento de las sílabas largas o bre

ves permitirá

un proceso

comprender los esquemas métricos de los

versos.

2 LA CANTIDAD COMO ELEMENTO

FUNDAMENTAL DEL RITMO

Frente a la situación del español, en donde

el ritmo se basa en el cómputo silábico, la

distribución de acentos y las rimas, el latín

utiliza la distinción larga breve

como fundamento de su métrica. Así lo no

taron ya los gramáticos antiguos que toma

ron como unidad mínima en métrica la

duración de las breves

una

y

atribuyeron a las largas un tiempo doble

que a las breves f= dos Los pro

latinos llaman la atención

sobre la sensibilidad del hablante romano

a las cantidades: Cicerón (De oratore 3,196) cuenta que si un actor de teatro pro

nunciaba una sílaba larga como breve, o

una breve como larga, el público le abu

cheaba; y 4, 47) afirma

que hasta los niños saben que la larga

consta de dos tiempos y la breve de uno

solo. La cantidad, por lo demás, tiene valor

distintivo:

nominativo o vocativo

ablat ivo; vSnit, presente

perfecto. El alfabeto latino, frente al

go, carece de letras distintas para notar

las vocales largas o las breves, aunque

a lo largo de su historia se hicieron

sos intentos para diferenciarlas, que no

llegaron a madurar.

La fonética experimental ha demostrado que,

en la práctica, una sílaba breve puede llegar

a ser pronunciada con igual o mayor duración que una larga, aunque el oído humano

no pueda captar la diferencia. Por ello de

bemos entender el fenómeno de la canti

dad como algo relativo y convencional:

hay que duran, en la cadena habla

da, más que otras largas, y breves que

duran menos que otras breves; el gramá

tico latino Mario Victorino ya observó este

hecho y lo comparó a la distinta altura de

los germanos, a pesar de que, de todos

se dice que son altos.

Finalmente, conviene señalar que si bien

una vocal es breve, por su situación den

tro de la palabra, la sílaba a la que per

tenece puede ser medida como larga. Es

decir, lo que le importa a la métrica no

es tanto la cantidad de las vocales como

la cantidad de las sílabas (vocales más

consonantes: vid. 4,

I, 1 ) .


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3 . O T R O S E LE M E N T O S C O N S T I T U Y E N T E S

DEL R ITMO LATINO

di ferenc ias

en e l s i s t ema

tingüístico latino.

Los poetas lat inos además de

la can t idad, o t ros e lementos para conse

guir el r i tmo en su versi f icación: el número

de los ace ntos , la a l i teración, etc. ,

pero, durante la época clásica, no l legaron

a imponerse.

c)

La aliteración.

Nunca l legó a ser ut i l i

zada como elemento r í tmico de un modo

sistemát ico; s in embargo, es ev idente

en ejemplos como:

Libera lingua loquemur

Nevio)

a)

El número de silabas.

Como veremos en

el capítulo siguiente, só lo resulta

cindible en la l lamada métr ica

bica o l í r ica; a l l í , cada verso debe te

ner un número fijo de sílabas.

Los t res elementos están, de un modo

u ot ro, presentes en la versi f icación la

t ina desde sus or ígenes y cobrarán

nuevo v igor cuando desaparezca la no

ción de cant idad siglo IV, aproximada

Es parte del est i lo , pero no pertenece

a i esquema de l verso .

b)

El acento.

Se observa una tendencia a

su utilización ya en la métrica latina

arcaica, pero su desarro l lo no se im

pondrá hasta la desaparición de las

4 . R E G L A S P A R A R E C O N O C E R LA S C A N T I D A DE S DE LA S LAT INAS

A pesar de l as numerosas excepc iones y cont raexcepc iones de es t as reg las , son

muy út i les para medir , s in di f icultades, cualquier verso lat ino. Cuando la prosodia

no sea capaz de i lust rarnos sobre la cant idad de alguna debemos buscar la

en el diccionario .

I.

de largas a «simple v ista»

1) S í labas t rabadas sí labas largas

A) En la palabra

B) En la cadena hablada

C) Letras dobles :

χ, ζ


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B) Comunes (largas o breves -Genitivos de la pro-si ν

nominal en cuya es vocálica: Diana.

Procedimientos para reconocer cantidades indirectamente

1) La penúltima y el acento. Si la penúltima es larga, va acentuada; si

breve,

se acentúa la antepenúltima. La regla puede aplicar al revés: si el acento

va sobre la penúltima, es larga; si va sobre la antepenúltima, la es

breve. Sólo sirve esta regla para palabras de más de dos sílabas:

2) Resu ltados de las lenguas románicas (só lo para brev es tónicas, no

parala

A) y han diptongado:

B)

y u se han abierto: fidem —

Las excepciones son pocas —

3) Fonética latina:

A) Vocal es desap areci das en apócope o en síncopa son brev es: (neu);

valide

B) timbre alterado suelen ser breves:

4) Monosílabos. Los significativos son generalmente largos: da, sol.

Excepciones:

A) Tipos morfológicos con desinencia: quis, it.

Β) Entre los signific ativos: cor, os, vas, vir son breves.

C) Entre los numerales, bis y

son breves.D) Entre los verbos: es, y

E) Palabras no signi ficat ivas : y enclíticas.

5) Sílabas finales:

A) Libres: -S (trigintá, Excepciones: nominativos y vocativos

Neutros plurales (verba,

Palabras que sufren la

abreviación yámbica (las palabras bisilábicas de estructura

pueden ser medidas como A la abreviación de la segunda sílaba se la

llama abreviación

Excepciones: ablativo (die). Adverbios de modo

menos bene y por abreviación de la

menos algunos de estructura yámbica (cave,

-i, porque en latín pasó a e Excepciones: palabras de estruc

tura yámbica

-o Excepciones: abreviación yámbica

A partir de Catulo, los temas en nasal tienen la -o

Desde

es indiferente la cantidad de la -o de la

persona singular

Desde Séneca es indiferente la cantidad de las -o de los ablativos y de

los imperativos

-ü

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Β) Comunes (largas o breves -Genitivos de la flexión pro-

nominal en

cuya es vocálica: -ohe, Diana.

Procedimientos para reconocer

indirectamente

1) La penúltima y el acento. Si la penúltima es larga, va si es breve,

se acentúa la antepenúltima. La regla se puede aplicar al revés: si el acento

va sobre la penúltima, es larga; si va sobre la antepenúltima, la penúltima es

breve. Sólo sirve esta regla para palabras de más de dos sílabas:

2) Res ultad os de las lenguas románicas (sólo para brev es tónicas, no sir ve para

la

A)

y o han diptongado:

Β) I y se han abierto: —

Las excepciones son pocas

3) Fonética latina:

A) Vocales desaparecid as en apócope o en son breves: (neu);

valide

Β) Vocales con timb re alterado suelen ser breves:

cinis/cine-

4) Monosílabos. Los significativos son generalmente largos: da, sol.

Excepciones:

A) Tipos morfológicos con desinencia: it.

Β) Entre los signific ativos: cor, os,

vas, son breves.

C) Entre los numerales, bis y

son breves.

D) Entre los verbos: es, y fer (casi

E) Palabras no signi fica tiva s: proclíticas y enclíticas.

5) Sílabas finales:

A) Libres: -3 (trigintS, Excepciones: y vocativos

(puella). Neutros plurales (verba,

Palabras que sufren la

abreviación yámbica (las bisilábicas de estructura

pueden ser medidas como A la abreviación de la segunda sílaba se la

llama abreviación ¡ta.

saepe). Excepciones: ablativo Adverbios de modo (alte),

menos y male por yámbica. Imperativos de la (mone),

menos algunos de estructura yámbica (cave,

-7, porque en latín pasó a e

Excepciones: palabras de estruc

tura yámbica

Excepciones: abreviación yámbica

A partir de Catulo, los temas en nasal tienen la -o Desde

es indiferente la cantidad de la

de la persona singular (amo).

Desde Séneca es indiferente la cantidad de las -o de los ablativos y delos

•D

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Β) Terminadas en consonant e:

Distinta de -s

breve Excepciones: palabras doble!

en las que tal consonante no es final

monosílabo

b) Acabadas en -s:

1° -es, -os (rosas, Excepciones:

de la 3.a con vocal breve en el resto

La 2.a persona del singular de los

La preposición penes, poder

2° Excepciones: en el dativo y

ral Acusativos plurales de la 3.a

gular del presente de indicativo de la 4.a 2.a

singular del presente de subjuntivo, antiguos optativos

Nominativos en de la 3.a con Τ en el resto -üs en genitivo singular y nominativo, vocativo y acusativo la 4. a Nominativo en

de la 3.a con 0 en el

6) Sílaba s medi ales:

A)

a) Morfemas a, e, o son largos

b) Morfemas u. más frecuentemente breves

B)

a) 1. a , 2. a y 4. a, normalmente a, e, i largas

b) 3.a y mixta con la e

capiemus) menos delante de

rem). La y la en medio de palabra son breves La i es larga en los presentes de subjuntivo, procedentes

c) En los pretéritos perf ect os, la vocal temática es larga y la

también En los futuros, los

preceden a -bo son largos (a, e, y breves los que le,

d) El impe rativo se rige por las reglas de las final es. Además En el presente de infinitivo, lo que precede a la r es largo

e) En el presente de subjuntivo, todas largas

f) Sistema de perfecto:

-ivi,

Las reduplicaciones eon

breves:

Pluscuamperfecto de indicativo: a si es tras

Futuro perfecto y pretérito perfecto de subjuntivo

Pluscuamperfecto de subjuntivo:

g) Los participios: cuando coinciden en la forma con el supino. den también en la cantidad La i

si el perfecto es en -ivi (4.a

) y breve cuando es en

h) En el imperfecto de subjuntivo, lo que sigue a r, s o (e) es

mar Lo que precede: de la de la

é de la 3.a y de


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5 EJEMPLO

Un verso como:

(Virgil io, Georg. 4,284),

tiene la sílaba sed por ser trabada en la cadena hablada (vid. supra I, 1,

fu hay que buscarlo en el diccionario: por 5, Β, a; por 1; hay

que buscarlo en el diccionario; por II, 1 y por por 5, A; ya está

explicado; ir por I, 1; repara hay que buscarlo en el diccionario; bi por

por 5, A; por I, pus es indiferente su cantidad por ser la última

sílaba del verso.

6 EJERCICIOS

Medir y explicar las de:

infandum regina renovare (Virgil io, Aen. II,

quadrupedante quatit Aen. VIII, 596).

spargens mella papaver Georg. IV, 486).

tu ne quaesieris, scire nefas, XI ,

Maecenas atavis edite regibus Carm. I,


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PRINCIPALES ESQUEMAS MÉTRICOS

1. LA SUCESIÓN LARGA/BREVE. LOS PIES

Co mo hem os v i s to en e l cap í tu lo an ter io r , la suces ión de l a rg as y brev es es lo

que produc e e l r i tmo en l a poes ía l a t ina . E s t a suces ión se puede a dos

t ipos fundamenta les : una s í l aba l a rga segu ida de dos breves o v i c e v e r s a

y una s í l aba l a rga segu ida de una breve o v i c e v e r s a Las s í l abas

f ren te a t as breves , son cons ideradas como los e lementos r í tmicos

como suc ede en l a Vers i f i cac ión españo la con ios se l as

l l ama t i em pos f ren te a l as brev es , l l amadas t i emp os déb i l es . As í , en e l

pr im er t ipo , e l t iemp o fuer t e dura igua l que e l déb i l dos mo ras cad a uno ) y en

e l segund o , e l t i empo fuer t e dura e l dob le que e l déb i l dos mor as f ren te a

A l con junto mín imo de s í l abas l a rgas y breves o lo que es lo a un

po fuer t e más un t i empo déb i l ) l e denomina pie.

a ) P i es pr inc ipa les en que e l t i empo fuer t e dura igua l que e l déb i l :

dáct i lo

- anapesto

b ) P i es pr inc ip a les en que

t iempo fuerte dura el doble que el débi l :

t roqueo

— yambo

c) P i e s s e cu n da r i o s m á s u su a l e s a pa r e ce n co m o su s t i t u c i o n e s de l o s a n

e spo n de o

t r íbraco

Para que un p ie sea pr inc ipa l , t i ene que presentar l a suces ión l a rga/breve .

2 . M É T R I C A C U A N T I T A T I V A

Los pr inc ipa les r i tmos que in t egran l a mét r i ca es t r i c t amente cuant i t a t i v a son e l

e l anapést i co , e l yámbico y e l t roca i co .

a) E l r i tmo

Es el r i tmo de la epopeya, de la elegía, de la sát ira y de los t ratados morales,

f i l o só f i co s y Los ve rso s más com une s esc r i t os en es t e r i tmo son e l

hexámet ro dact i l i co y e l pentámet ro


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hexámetro dactilico

Consta de seis dáctilos, en los que dos breves pueden aparecer sus t i tu idas

por una larga, salvo en el quinto pie, en donde esta sustitución es excepcional.

E l sexto presenta s iempre la es tructura la sílaba es indiferente o

—

— Χ

χ animus χ mulatas

Metam. I,

El hexámetro dactil ico suele presentar un corte, l lamado cesura, en medio del

tercer pie

lo que es lo mismo, tras el quinto medio

l lamado

que en nuestro ejemplo aparece tras

-mus.

Con menos f recuen

la cesura puede ir tras el tercer medio pie, o tras

séptimo medio pie, «cesura

en nuestro ejemplo, la tr iemímera

aparece tras

y

no hay heptemímera. Finalmente, tras el cuarto pie también

puede aparecer un corte de palabras en est e cas o, se l lama «diéres is

cesura en medio del pie; diéresis tras un pie); nuestro ejemplo la

presenta

de

-tss.

Las las hem os marcado en el esqu em a con una asp a x ) y la diéres is

con doble barra inclinada con una sola barra inclinada marcamos la

separación de pies.

La l lamada tras la primera breve del tercer pie, es muy

escasa en la t ín :

χ regina χ χ renovare Aen.

Es un ejemplo con cesuras femenina y heptemímera . Carece de

pentemímera y de diéresis bucólica. Normalmente aparece más de una en cada

verso .

El hexámetro puede

aparecer

solo, s in combinarse con otros versos, o combi

con algunos; en este caso, la combinación más frecuente es con el

metro dactil ico.

pentámetro

Se encuentra s iempre combinado con el hexámetro, formando el l lamado dístico

elegiaco. Su esquema es el s iguiente:

La diéresis que hay en mitad del verso, lo sepa ra en dos hem istiqu ios

iguales, pero sólo las breves del primero pueden ser sustituidas por larga:

Catulo, 79,

Veamos un dístico elegiaco completo:

Hexámetro dactil ico:

et

χ χ táciám χ fortasse

Pentámetro

sed (o) et excrucíor.

Catu lo ,

En latín, la sílaba final acabada en vocal o en se elide, y no cuenta para la

medida, cuando la palabra s iguiente empieza por vocal o


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ritmo yámbico

de las partes dialogadas del teatro, de la fabulística y de la invectiva.

versos escritos en este r itmo constan de cuatro, seis u ocho

pero presentan unas particularidades que no existen en el r itmo

se versif ica «a la griega», los pies pares pueden ser yambos

o

conservando las tres moras

y los pies

res , yambos ,

espondeos

sustitución de la breve por una

larga, llamada por tanto dáctilos

sustitución de

la breve del yambo por una

longa irrationalis,

y de la larga, por dos

anapestos

la breve se convierte longa irrationalis y ésta se divide

en dos breves) y resolución de las dos largas

irrationalis y la del pie

por breves; son muy El

último pie del verso siempre es puro.

Si la versificación es la

todos los menos el

pueden

tener una longa incluso los pares.

verso yámbico de cuatro pies a la griega se llama dímetro yámbico, y a la

cuaternario yámbico

o -

-

a la griega a a latina

üt gens II,

El verso yámbico de seis pies a la griega se trímetro yámbico, y a la latina,

senario yámbico; tiene cesura pentemímera.

— — — — —

— — - Y -

a

la griega a la latina

beátus Epod.

El verso yámbico de ocho pies a la griega se llama tetrámetro yámbico, y a la

latina, octonario yámbico. Tiene una diéresis tras el cuarto pie, que suele ser

puro, incluso a la latina.

am nunc

s7

Plauto,

c

E l r i tmo t ro ca i co

Menos usado que el yámbico, aparece con frecuencia en el teatro. También puede

sufrir los dos tipos de versificación: a la griega y a la latina; pero, en este caso,

la versi f icación a la griega conserv a puros los pies impares frente a los pares

de los

Las sust i tuciones a que pueden ser sometidos los pies son

las mismas que para los yambos: tríbracos, espondeos, dáct i los, anapestos y

proceíeusmáticos. Ni en el ritmo yámbico pueden aparecer troqueos ni en el

trocaico, yambos.

http://jyjf/


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E l ve rso más f recuente de l r i tmo t roca i co es e l octonar io t roca i co ca ta léct i co

ca t a l é c t i co

con una s í l aba menos) , cuyo esquema es de s ie te t roqueos y

med io . Sue le se r l l amado sep tenar io t roca i co ; e l sép t imo p ie es puro .

χ (e)

Puede p resenta r cesura hep temímera o d ié res i s t ras e l cua rto p ie . Es te mismo

verso a l a gr iega se denomina te t rámetro t roca i co ca ta léct i co :

Peristeph.

3. MÉTRICA LÍR ICA COR IAMBICA )

En es te sector de l a métr i ca l a t ina , e l número de s í l abas debe mantenerse s iem

pre f i jo pa ra ve rsos igua les . S i e l hexámetro dact i l i co puede osc i l a r ent re 12 y 17

s í l abas , o e l senar io yámb ico ent re 12 y 17 o más si hay a lgún

e l endecas í l abo sá f i co s iempre t i ene once s í l abas . Se l l ama métr i ca l í r i ca , pues

es ut i l i zada en compos ic iones de ca rácte r l í r i co y , en Grec ia , se acompañaba su

rec i tado con l a l i ra ; por se r e l cor iambo

e l p ie fundamenta l

d e e s t o s ve r s o s , q ue s ue l e n a p a re ce r a g rup a d o s e n e s t ro f a s d e cua t ro e n cua t ro .

e s t ruc t u ra d e l o s ve r s o s e s i n va r i a b l e : una a l p r inc ip io en l a que

es ind i fe rente l a cant idad de l as s í l abas ; grá f i camente , cada una l a rep resentamos

co n una

uno o más cor iambos y una parte f ina l .

T o m e m o s un ve r s o , e l g l i c ó p i co :

-

L a b a s e p ue d e

s iempre b i s i l áb i ca . La pa rte f ina l , en es te

caso , es un yambo. E l g i i cóníco debe tener ocho s í l abas . S i se l e añade en med io

ot ro cor iambo, da lugar a l asc lep iadeo menor

doce s í l abas ;

si a l se le quita la últ ima , res ult a el de sie te

s í l abas .

a) Las est rofas asclepiadeas

Pueden ser de dos t ipos ; en e l p r imero aparecen t res asc lep iadeos menores y

un g li có n i co e s t ro f a a s c l e p i a d e a A ) :

A s c l e p i a d e o m e no r :

cum

per



ingrato celeris

I Carm. XV, 1-4)

E l segundo t ipo p resenta dos asc lep iadeos menores , un fe recrac io y un g l i cónico

a s c l e p i a d e a


te


o quid

fortiter

F e r e c r a c i o :

G l i có n i co : nudum remigio latus

Carm. XIV, 1-4)

148


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;mo

A partir de la base aparece siempre como un espondeo en estos

v e r s o s .

b La estrofa sáfica

Con sta dé tres menores o endecasílabos once síla bas), cuyo

esquema es: y un adonio, cuyo esquema ferecracio

sin la de cinco sílabas:

Endecasílabo

Endecasílabo sáfico:

Endecasílabo

Adonio:

Desde Horacio, la base

apparatus,

rosa quo

I XXXVIII)

em

17

ues

I SU

que

iete

y

c) La

Consta de dos endecasílabos alcaicos, cuyo esquema es:

a un endecasílabo sáfico última ha pasado al

un eneasílabo

carece de base y cuyo esquema

siempre con nueve sílabas; es un dímetro yámbico hipercataléctico, es decir,

con una sílaba más ); finalmente, un decasílabo sin base ni coriambos

tampoco, cuyo esquema dáctilos más dos troqueos, sin

alcaico:

Endecasílabo

Eneasílabo

Decasílabo alcaico:

Vides

Carm. IX, 1-4)

Horacio a realizar la base del endecasílabo alcaico

4. EJERCICIOS

Decir a qué ritmo pertenecen estos versos y qué esquema tienen. Medirlos y

explicar sus cantidades:

A)

satis terns

atque

$

pater et

arces

B)

j

C)

D)

149

ι


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-

Los s u f i j o s son los siguientes:

de de a-

j

una

de plata» v.:

donde se guarda

tesoro

e

;e j

*

ADJETIVOS DERIVADOS DE SUSTANTIVOS

Los s u f i j o s u t i l i z a d o s

a l a

de

de

http://dondce.se/


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- VERBOS DERIVADOS DE SUSTANTIVOS

Los sufijos utilizados son los siguientes:

j

sed.

ADVERBIOS DERIVADOS DE SUSTANTIVOS

z,

DE

sufijos mas los

-itia),-ties(o

(de

j

DERIVADOS DE ADJETIVOS

Los utilizados son

j

j

y se une a

*


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VERBOS

Lo s u t i l i z a d o s so n l o s

la cualidaá de l

a l i v i a r .

d e l

c u a l i d a d

la e j (de

:co

DE ADJETIVOS

Los su fi jo s ut il iz ad os son los siguie nte s:

β

;e a

DERIVADOS VERBOS

Los s u f i j o s bien a l dé" presante a l de supino:

del

;e j

gaudere

3 . amare

de la

o

con que se hace a-

derivados del supino

j :ac tio (de ago


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I ν

censor.

DERIVADOS

Los p r i n c i p a l e s s u f i j o s u t i l i z a d o s son los áiguientes:

o

(de

2 .

VERBOS DERIVADOS OTROS -

Existen los sigu ient es grupos:

o intensidad de a p a r t i r supino con los siguientes

a) -are :ej

b)

de la

formen

el su-

f i j o

3. de l a

con el su fi j o

forman a p a r t i r del e l

(de

ADVERBIOS DERIVADOS VERBOS

Sé p a r t i r

supino con e l s u f i j o modo

(de


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flff

POR ί

La composición se obtiene de la unión de dos o mas

de este modo una s i g n i f i c a -

re su l ta de la unión l o s la

composición de ser -

el nombre de propia el pr oc ed im ie nt o de

de nuevas palabras mediante l a de puede s e r :

preposición

b) Una partícula i nseparable

c ) adverbio

d) Un su sta nti vo

adjetivo *

Lo s componentes de pa labr a pueden ex pe ri me nt ar

diversos cambios fonéticos.

Lo s suelen en l a Última d e l (preposición

partícula en l a vocal i n i c i a l segundo elemento.

La causa de los cambios

que experimenta el

es e l paso de l a s i l a b a i n i c i a l del segundo componente a

ca

mas son:

La vocal generalmente se cierra, abierta

e j

l o l a se muda en

La vocal se c i e r r a en en sílaba i n t e r i o r

i n f l u e n c i a d el contorno en

b)

vocal

se c i e r r a

en

No man tie ne an te

no


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vocal

no cambia.

diptongo en

cambia normalmente a "u" ;e j

A)Por medio de preposicio nes o pr e f i j o s separables

l a s siguientes

te ante ante

suele asimilarse s i -

;ej

Ante ( p r i o r i d a d , la forma delan te de y

4 Circum

a).

las formas ante

vo ca l "gn" y ante asi mil a ante

y

ante

las

de a r r i b a a

hacia

l a s formas sigu ien

ante

ante

en l o s

casos.

en

la s sigui ent es forma

ante

y

se

ante

y

ante vo ca l (alguna vez solam ente ).

"1" se asimila l a de " i n t e r " .

asimila

por de una

lo largo

favor l u g a r voc al adopta

la s formas si gu ie nt es :se ante


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ante

encima

otro lado

ante sobre

de

f

s

ambos l a s an-

te ante

l a s formas

ante

l a s mismas formas que la

l a s formas

5. forma "red" ante vo

ca l y

-

t r e s

9.

medio d ad ve rb io s

de dos la forma por lo general

DE PALABRAS POR CUANDO PRIMER ELEMENTO ES UN

0 UN

Cuando el primer elemento es un adjetivo o un verbo,

este primer elemento suele experimentar algún cambio foné

a ) S i el segundo elemento po r el dd-

s i n e n c i a l d el quedando solamente e l


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b) Si e l segundo por consonante y f i n a l del

primer elemento es se

Si el segundo elemento empieza

ma del elemento y se un

1) É1 elemento es un

un

y un verbo de ι

pri mer elemento un

3 )E1 primer elemento es un verbo

El

del primer elemento suele ir unido a

y c a l o r ,
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apuntes de métrica latina transformado

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