Ana Mara Shua (1951)Ana Mara Shua (Buenos Aires, 22 de abril de 1951) es una escritora argentina.

Public su primer libro de poemas, El sol y yo (1967), a los 16 aos por el que recibi la Faja de Honor de la SADE. Estudi en la Universidad de Buenos Aires y obtuvo una Maestra en Artes y Literatura. Durante la dictadura militar se exili en Francia donde trabaj para la revista espaola Cambio 16. De regreso en Argentina public su primera novela, Soy paciente (1980), con la que gan el premio de la editorial Losada, y la coleccin de relatos Los das de pesca (1981). En 1984 apareci La sueera, coleccin de microrrelatos o "cuentos brevsimos", gnero que seguira practicando en aos sucesivos (Casa de Geishas, Botnica del caos y Temporada de fantasmas), y del que se ha convertido en una de sus representantes ms destacadas.

Ha trabajado como periodista, publicista y guionista de cine, adaptando algunas de sus novelas. Es autora de varias novelas y libros de cuentos dirigidos al pblico adulto, y ha cultivado tambin la literatura infantil, y por sus obras dedicadas a los nios ha recibido varios galardones internacionales.

Obras principales

Novelas

1980 - Soy paciente (reeditada en 1996)

1984 - Los amores de Laurita, llevada al cine en 1986 por Antonio Ottone

1994 - El libro de los recuerdos

1997 - La muerte como efecto secundario

2007 - El peso de la tentacin

Colecciones de cuentos

1981 - Los das de pesca

1984 - La sueera (microrrelatos)

1988 - Viajando se conoce gente

1992 - Casa de geishas (microrrelatos)

2000 - Botnica del caos (microrrelatos)

2001 - Como una buena madre

2004 - Historias verdaderas

2004 - Temporada de fantasmas (microrrelatos)

2009 - Cazadores de Letras (microrrelatos)

Ttulos para nios y jvenes

1988 - La batalla de los elefantes y los cocodrilos

1991 - La fbrica del terror, por el que recibi el Premio Lista de Honor de ALIJA

1992 - La puerta para salir del mundo de traduccin recomendada por la Internationale Jundbibliothek de Munich

1994 - Cuentos judos con fantasmas y demonios

1996 - Ani salva a la perra Laika

1998 - Historia de un cuento

1999 - Cuentos con magia

2000 - La luz mala

2001 - Los monstruos del Riachuelo

2002 - Planeta miedo

2003 - Los devoradores

2005 - Su primera zanahoria, Un ciervo muy famoso

2010 - Diario de un viaje imposible (Libro realizado junto con Lucia Laragione).

Textos humorsticos

1991 - El marido argentino promedio

2003 - Risas y emociones en la cocina juda

2009 - naufragio

Ana Mara Shua naci en Buenos Aires en 1951.

Desde sus primeros poemas, reunidos en El sol y yo, ha publicado ms de cuarenta libros. En 1980 gan con su novela Soy Paciente el premio de la editorial Losada. Sus otras novelas son Los amores de Laurita, (llevada al cine), El libro de los recuerdos (Beca Guggenheim) y La muerte como efecto secundario (Premio Club de los XIII y Premio Municipal en novela). Cuatro de sus libros abordan el microrrelato, un gnero en el que ha obtenido el mximo reconocimiento en el mbito iberoamericano: La sueera, Casa de Geishas,Botnica del caos y Temporada de fantasmas.

Tambin ha escrito libros de cuentos: Los das de pesca, Viajando se conoce gente y Como una buena madre. Con Miedo en el sur obtuvo el Premio Municipal en el gnero cuento.

Recibi varios premios nacionales e internacionales por su produccin infantil-juvenil. Sus cuentos figuran en antologas editadas en diversos pases del mundo. Algunas de sus novelas han sido publicadas en Brasil, Espaa, Italia, Alemania y los Estados Unidos.

Su ltima novela es El peso de la tentacin (2007). En el ao 2009 ha pubicado en Madrid Cazadores de Letras, que rene sus cuatro libros de minificcin, y en Buenos Aires, Que tengas una vida interesante, sus cuentos completos.---------------------------------------------------------------------

Entrevista a Ana Mara Shua por Angela Pradelli

ngela Pradelli es profesora de Letras, escritora y periodista. Vive en Buenos Aires - Argentina. Ha ganado el primer premio 2002 de la editorial Emece por su novela "Amigas Mas".

La microficcin: Un universo completo en unos pocos renglonesAna Mara Shua escritora Argentina ha publicado cuatro novelas: Soy paciente (Premio Losada), Los amores de Laurita (llevada al cine), El libro de los recuerdos (Beca Guggenheim) y La muerte como efecto secundario (Premio Sigfrido Radaelli otorgado por el Club de los XIII). Entre sus libros de cuentos hay dos que abordan el gnero de la microficcin: La sueera, Casa de geishas y Botnica del caos, su libro ms reciente del cual extraemos los cuentos que se transcriben en el final de la entrevista.

Pregunta.-El cuento breve es una sntesis ajustadsima de cmo puede plasmarse un universo completo el del relato- en unos pocos renglones. Cmo se logra esa escritura?

Ana Mara Shua.- Es simple. Se parte de la idea de que ser un universo pequeo. Eso determina la proporcin de caos que uno toma para construirlo. A veces, pero no siempre, se trabaja con los conocimientos del lector. En un cuento de tres palabras como: Maremoto busca profeta entiendo que el lector debe tener un conocimiento previo de las relaciones complejas y profundas entre los profetas y las catstrofes naturales. A veces, pero no siempre, se trabaja con la materialidad misma del texto, como en esta nfima historia: Huyamos, los cazadores de letras estan aq.... Los procedimientos son variados.

Pregunta-Parecera que en este gnero como en ningn otro se da aquello de Hay otros mundos... pero estn en ste. Esto aparece mucho en tus cuentos, cmo hacs para captar esos elementos fantsticos y fusionarlos con el realismo hasta hacer desaparecer las barreras?

Ana Mara Shua.-Hay cuentos brevsimos rigurosamente realistas. Por ejemplo, muchos de Eduardo Galeano. Pero es cierto que el gnero tiene una inclinacin inocultable hacia lo fantstico. Son ellos, mis cuentos, los que optan por ese camino mientras yo trato intilmente de llevarlos en rebao, azotndolos a veces, hacia la ms cruda imitacin de la realidad. Por otra parte el tejido de lo fantstico y lo cotidiano en una sola trama es tpico de la literatura argentina en todos los gneros: Borges, Cortzar, Bioy Casares, Denevi...Tal vez slo Puig fue capaz de romper esa estructura.

Pregunta-Cules son las limitaciones y las ventajas del gnero?

Ana Mara Shua.-La nica limitacin es que no permite el desarrollo de personajes. Por lo dems, un cosmos de quince lneas puede contenerlo todo. Eso s, es preferible que los muebles sean pequeos. Por otra parte el cuento brevsimo exige una escritura impecable. En ese tamao, la ms mnima falla adopta proporciones gigantescas. Pero esa no es una limitacin, sino una ventaja para el lector. Para el escritor se reserva un gran goce: la posibilidad de llegar desde el mineral en bruto hasta una talla perfecta de una sola vez. En la produccin del gnero hay instantes de xtasis y de revelacin, como en la poesa. En lo personal, escribir cuentos brevsimos me sirve de consuelo cuando estoy lidiando con los enormes y eternos borradores de una novela.

Pregunta-Los lectores de cuentos breves a veces tenemos la sensacin de que estas escrituras barren con todas las pginas que se han escrito sobre la teora del cuento. Es as?

Ana Mara Shua.-No s mucho sobre teora del cuento, pero s que hay varias teoras contradictorias y que nuevos cuentos fundan nuevas teoras. Lo que espero del cuento brevsimo es que resulte tan inasible y resbaladizo como cualquier pez o cualquier buen texto literario.

Pregunta-En la Argentina tenemos una tradicin importante de escritores de cuentos breves, Jorge Luis Borges, Cortzar, Adolfo Bioy Casares, Marco Denevi, Isidoro Blaisten, entre otros. Cmo ves el presente del gnero en nuestro pas?

Ana Mara Shua.- La crisis del cuento en el mercado editorial hace que sea todava ms difcil publicar cuento brevsimo. Eso no nos permite ver con claridad lo que est pasando hoy. Ral Brasca, Juan Sabia, Luisa Valenzuela, entre otros, persisten en el gnero. Pero adems, estos universos pequeos florecen fcilmente en los intersticios. No siempre son obvios, buscarlos es parte del goce que deparan.

----------------------------------------------------------------------Una pelcula que te haya fascinado

"Nos habamos amado tanto", de Scola.

Un tema musical que te conmueva

Milord, por Edith Piaf

Un escritor que admires

Tantos...

Un programa de televisin que te guste

"Vientos de agua", la serie de Campanella (ms Stagnaro, Hernndez y Pivotto).

Una comida que te encante

Pan. Paaaan!!!

Una vacacin inolvidable

Con mis hijas chicas, en Pinamar.

Un lugar que te gustara conocer

China

Algo que te enoje mucho

Las acusaciones injustas

Algo que te d mucho miedo

Los balcones con baranda baja.

Un recuerdo muy feliz

El primer libro que le: Azabache.

---------------------------------------------------------------------------------1) Como escritora, qu elementos consideras que debe tener un microrrelato para ser eficaz?

Dientes afilados.

2) Qu diferencias fundamentales encuentras entre escribir una novela, un microrrelato y un cuento para nios?

Diferencias comparables a las que hay entre una aspirina y un elefante.

3) Por qu crees que se ha producido el auge reciente de la microficcin?

Por dos razones: a) es un formato muy adecuado para Internet b) hace veinte aos la crtica acadmica descubri la microficcin como un gnero diferente del cuento breve.

4) Como lectora, qu autores y/o libros nos recomendaras?

Tantos! Kafka, Valenzuela, Apollinaire, Brasca, Cocteau, Monterroso, Britto Garca, Gmez de la Serna, Jimnez Eman, Max Aub, Arrola, Calvino, Otxoa, Samperio, Borges, Cortzar, Denevi y muchos muchos otros. No hay por qu elegir.

5) Qu consejo le daras a los microrrelatistas que recin comienzan?

Paciencia en el tallado y pulido.

6) Adems de la literatura, qu otras cosas te apasionan?

La familia.

------------------------------------------------------------------------------------------ENTREVISTA: LIBROS - Entrevista Ana Mara Shua - SOLEDAD GALLEGO-DAZ 11/04/2009"La minificcin tiene posibilidades infinitas"Los microrrelatos requieren toda la atencin del lector, afirma la autora de Cazadores de letras. "Son como una caja de bombones, si uno los come todos seguidos se empalaga"

Los microrrelatos de Ana Mara Shua (Buenos Aires, 1951), que aparecen ahora reunidos en un volumen nico (Cazadores de Letras), son difcilmente clasificables: cuentos brevsimos, normalmente, de menos de 25 lneas, capaces de exigir al lector un esfuerzo de concentracin y al mismo tiempo de proporcionarle un universo coherente y compacto, recorrido por una fina lnea de humor y cotidianidad. Shua ha cultivado desde los 17 aos este gnero tan especial, pero lo ha hecho alternndolo con la novela, la poesa, el cuento tradicional y la literatura infantil, hasta el punto de que no es posible analizar ninguna rama de la literatura argentina de los ltimos treinta aos sin tener en cuenta su brillante aportacin. Shua recibi recientemente un multitudinario homenaje en Buenos Aires, en el que muchos de sus colegas resaltaron esa extraordinaria capacidad suya para moverse en los lmites de gneros muy dispares sin perder en ninguno de ellos su peculiar mirada. En su casa de Buenos Aires, pocas horas antes de embarcar hacia Madrid, Shua se re con ganas de quienes la califican como "Reina del Minirrelato".

PREGUNTA. En qu se diferencia un microrrelato de un cuento?

RESPUESTA. En 25 lneas, como mximo, es imposible desarrollar personajes o su psicologa; hay que trabajar con los conocimientos del lector, hacer como en las artes marciales, donde se aprovecha la fuerza del adversario. Usar los conocimientos del lector para seducirlo y que sea l mismo quien complete el significado. Juega mucho en esos lmites. Hay que tener mucho cuidado en lograr que no cruce la frontera del chiste, porque eso es realmente peligroso, quedarse en un jueguito de ingenio.

P. No son slo un chispazo de ingenio?

R. Deberan ser algo ms; algunos son solamente eso, un chispazo de ingenio, pero los autores siempre quisiramos que fueran tambin otra cosa.

P. Va publicando los minirrelatos segn los escribe o los guarda hasta que tienen una cierta unidad y se publican juntos?

R. El libro que sale ahora en Espaa rene mis cuatro libros de microficcin, con unos sesenta textos nuevos. Mi primer libro, La sueera, es de 1984. El gnero no tena todava el auge de ahora y a m no me pareca que estuviera haciendo nada particularmente nuevo, en especial porque en Argentina tenemos una fuerte tradicin de microrrelato. El primer libro de este tipo fue Cuentos breves y extraordinarios, de Borges y Bioy Casares, en 1953. Y todos nuestros grandes escritores, los que han sido cuentistas, escribieron tambin microrrelatos. Borges, Cortzar, Bioy Casares.

P. Una de las cosas que ms me gusta de su libro es el sentido del humor. Es una parte importante de su trabajo?

R. Es una parte importante de mi personalidad. Aparece en todo lo que hago. Mi problema es que muchas veces me propongo lo contrario, escribir sin humor, porque tampoco uno quiere estar rindose todo el tiempo.

P. Como usted dice, el minirrelato es, por un lado, un gnero poco novedoso, pero, por otro, est muy relacionado con este tiempo, en el que todo va muy deprisa.

R. Es un gnero que se adapta muy bien a Internet. En este sentido, s tiene que ver con la cultura actual. Pero, por otro, los best sellers en Occidente son tremendos novelones de 800 pginas y nunca jams un libro de minificcin. Por algo ser. En una novela, uno conoce un mundo, forma parte de alguna manera de l y puede entrar y salir tranquilamente en cualquier momento. Con el microrrelato es todo lo contrario, cada texto es independiente y requiere mucha atencin. Cada texto es un pequeo cosmos que hay que comprender y por eso, en cierto modo, produce fatiga. Un libro de microrrelatos no es para leer de un tirn, como se puede decir de una novela; es todo lo contrario, algo como una caja de bombones, si uno los come todos seguidos se empalaga. No es un libro que se adapte a la velocidad y al poco tiempo que marca la cultura actual.

P. Ese cansancio, puede relacionarse tambin con el hecho de que son historias sin un contexto?

R. Es el lector quien debe poner el contexto. Se le exige que preste una alta concentracin y parte de sus conocimientos.

P. Le en algn lado una frase de Hemingway, o que se le atribuye a l: "Se venden zapatos de beb que nunca han sido usados". Eso es para usted un microrrelato?

R. Es un microrrelato con una forma que considero fcil, la del "aviso clasificado". Trato de evitarla. Tengo una minificcin de slo tres palabras, pero no la he recogido en ningn libro: Terremoto busca profeta.

P. No es un poco exagerada tanta exigencia al lector? Si yo tengo que crear la historia entera, a lo mejor no tengo necesidad de Hemingway, no?

R. Eso es interesante. Si el lector tiene que trabajar tanto, para qu necesita al autor!

P. Dira usted que el ms clsico de todos los microrrelatos es el de Augusto Monterroso, el del dinosaurio?

R. Es el ms conocido.

P. Pero es el ms representativo?

R. No necesariamente. Me parece que es limitado y hasta peligroso. Tiene esto que venamos comentando, lo mismo que el de Hemingway, es demasiado breve. Tiene un elemento sorpresa y, por supuesto, es interesante y valioso. Pero creo que la minificcin tiene posibilidades infinitas que, quiz, ese texto no muestra. Lo que pasa es que es perfecto y muy fcil de citar.

P. Leyendo su libro tuve la impresin de que sus relatos estn totalmente relacionados con el mundo cotidiano.

R. Pienso lo mismo. Mis fuentes de inspiracin estn aqu. No son exticas, son del mundo de todos los das. Me gusta trabajar con personajes corrientes, en todo lo que escribo, tambin en los cuentos y en las novelas. Hay dos posibilidades, trabajar con personajes extraordinarios, fuera de serie, a los que a su vez les suceden grandes aventuras, y la otra posibilidad es trabajar con personajes comunes a los que les suceden cosas inesperadas, y a m me gusta mucho ms ese juego, gente de todos los das en un ambiente cotidiano y que lo inesperado irrumpa de una manera violenta.

P. Dira que tiene usted una relacin curiosa con los objetos. Bastante mala con la baera, por ejemplo.

R. Es que los objetos son malos! Los objetos se resisten, no quieren obedecer rdenes. Yo soy particularmente torpe. Los objetos tienden a carseme de las manos. Vivo una especie de guerra constante contra los objetos, en la que gano algunas batallas y pierdo muchas, y eso se refleja en lo que escribo. De la baera, ni hablar. Ella me toma el pelo.

P. El elemento sorpresa de sus microrrelatos est ms relacionado con lo inesperado que con lo extrao o inslito. Uno tiene la impresin de que para usted la vida es enormemente inesperada.

R. S. Yo tengo esa sensacin de que la vida es absurda e inesperada, y que, cuando te est acariciando, lo que menos uno espera es que te d un sopapo, y te lo da. Tiene que ver con mi visin del mundo.

P. Los microrrelatos son una lectura con muy buena acogida en la radio. Pero a m me pone algo nerviosa, porque no me da tiempo a darme cuenta de lo que oigo.

R. Eso es fundamental. Es la teora del clic sobre la que discutimos mucho los escritores y los crticos. Yo creo en la teora del clic. Las minificciones necesitan espacio, aire alrededor. Tienen que estar solas en la pgina y tambin necesitan espacio cuando se las lee. Una minificcin necesita unos 20 segundos de silencio para que se produzca ese clic de comprensin en la mente.

P. Y a la hora de escribirlos, cmo hace?, va cortando o eliminando palabras?

R. No. Nacen con esa forma y medida. Lo que hago es cambiar muchas palabras, pulirlo y tratar de perfeccionarlo. Es como si trabajara con distintas partes del cerebro cuando escribo cuento, minificcin o novela.

P. Piensa en algn momento: "Sobre este tema me gustara desarrollar una serie de microrrelatos"?

R. Algunas veces me siento a pensar sin nada preconcebido y algo surge. Otras veces, como por ejemplo en Casa de Geishas, tom la idea de Italo Calvino en Las ciudades invisibles. Y en este momento estoy trabajando con minificciones sobre el circo, que son las ltimas que aparecen en este libro.

P. Con esa facilidad que tiene para escribir conciso, para escribir novelas cmo hace?

R. Sufro. Pero me parece que, en el fondo, todos los novelistas sufren. Esas pelculas que muestran que el novelista est bloqueado y le da un ataque, y toma la mquina de escribir o la computadora y la tira contra la ventana, siempre se trata de un novelista, nunca de un cuentista. -

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