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Post on 27-May-2020
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un pabellón para vigo
Pabellón Expo París / Melnikov, 1925
Pabellón Barcelona / Mies der Rohe, 1928
Pabellón Finlandia N. York / Alvar Aalto, 1937
Pabellón del Hombre, Zurich / Le Corbusier, 1963
Galería Nacional de Berlín, Mies van der Rohe, 1968
Pabellón de esculturas, Arnheim / Aldo van Eyck / 1966
Pabellón de esculturas Arnheim / Van Eyck, 1966
La planta del pabellón
está compuesta por la
repetición informal y
aparentemente
caprichosa de 10 figuras
circulares diferentes, con
radios consecutivos que
van de 2 a 11.
Mauricio Pezo & Sofía von Ellrichshausen
Pabellón laberinto “vara”, Bienal de Venecia. 2016
El Pabellón Vara es
una serie de exteriores
dentro de otros
exteriores.
…”Estamos
acostumbrados a
muchas obras de
arquitectura que se
sostienen en una
traducción demasiado
literal de las nociones
modernas sobre
continuidad y fluidez
con el espacio
natural”...
10
…”nos preocupaba
descubrir esos puntos
de transmisión entre
unidades espaciales
definidas, es decir,
entre los puntos de
fricción entre un lugar
y otro”...
La unidad de medida
para cada radio se
basa en una “vara”;
la imprecisa y
actualmente obsoleta
barra de madera
usada para trazar
ciudades durante la
colonización de
América.
Estructura acero,
paneles de cemento,
estuco pintado.
324 m2
SITIO
Giardini di Castello,
Venecia.
La secuencia de
espacios resultante
puede ser entendida
como una tradicional
planta abierta, con
varios accesos y sin
ninguna figura,
jerarquía o dirección
predominante o
también como una
disposición limitada
de segmentos
singulares.
Una construcción
laberíntica que
explora la implícita
tensión entre
necesidades
prácticas y las
medidas subjetivas
del espacio
arquitectónico.
“Buena parte de la
arquitectura que
miramos supone en el
recorrido un tema
central…
En él, espacio y
tiempo se ajustan,
informándose
mutuamente para
originar la experiencia
de la obra.”
Mauricio Pezo & Sofía von Ellrichshausen
Pabellón de las 120 puertas, Parque Ecuador s/n, Concepción, Chile. 2002
estructura espacial
uniforme de perfiles
tubulares de acero y 120
puertas estándar de
madera (de 75 x 200 cm).
Estos cinco perímetros
operan como cercos que
confinan una secuencia
progresiva de
profundidad e interioridad
del espacio.
…y, hacia adentro, de 8,
6, 4 y 2.
Las puertas se ordenan
en 5 perímetros continuos
y consecutivos; el primero
con 4 frentes de 10
puertas cada uno
…”buena parte de la
arquitectura que miramos
supone en el recorrido
un tema central…
En él, espacio y tiempo
se ajustan,
informándose
mutuamente para
originar la experiencia de
la obra”…
“El primer día
dejamos todas las
posibilidades abiertas.
Luego fuimos
bloqueando cuatro
puertas por día. Para
ello, dispusimos una
serie de circuitos
según un programa
aleatorio de clausura.
Así, se encontraban
puertas con los
cerrojos echados,
otras abiertas de par
en par.”
“…nunca pretendimos
ver esta obra como un
mero ejercicio de
composición. Más bien
buscábamos una
manera de dar cuenta
de lo relativo y
artificioso que resultan
las distinciones
limítrofes en una obra
de arquitectura y, por
extensión, en una de
arte…”
…”Desde el principio
nos ha interesado
explorar qué rasgos
artísticos podemos
encontrar en una obra
de arquitectura y qué
rasgos arquitectónicos
podemos establecer
en una obra de arte”...
…“Lo entendemos
como una condición
recíproca”.
Pabellón Helio OITICICA / Inhotim / 2006
Pabellón Helio OITICICA / Inhotim / 2006
Pabellón Helio OITICICA / Inhotim / 2006
Tienda botánica / Inhotim / 2006
Tienda botánica / Inhotim / 2006
Tienda botánica / Inhotim / 2006
Museo de la Imagen
y del Sonido
MUBE
Museo MUBE / Paulo Mendez Da Rocha / 1986-1995
Avenida Europa
Una manera de
"mirar el mundo"
Joaquín TORRES GARCÍA, América invertida
“Todo lo importante
que he hecho podría
entrar en una pequeña
valija”,
dijo alguna vez Marcel
Duchamp
“Boite-en-valise”, 1936-1941
“TRI-BICICLETA”
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