narrativas transmidiáticas / hipertelevisão

Narrativas transmidiáticas / Hipertelevisão

Mundos de ficção e simulação intermidiática

na nova ecologia da mídia

Carlos A. Scolari - Universitat Pompeu Fabra

carlos.scolari@gmail.com

www.digitalismo.com - www.hipermediaciones.com

Preguntas/Index

¿Qué puede/debe decir/hacer la semiótica al respecto?

¿Qué está pasando con las narrativas y los medios?

¿Qué está pasando con la narrativa televisiva?

¿Qué puede/debe decir/hacer la semiótica al respecto?

¿Qué está pasando con las narrativas y los medios?

¿Qué está pasando con la narrativa televisiva?

Evoluciones

Fuente: Scolari, C. (2008) Hipermediaciones. Elementos para una Teoría de la Comunicación Digital Interactiva,Barcelona: Gedisa

1950-1980 1980 - 2000?

¿Post-televisión? ¿Meta-televisión?

Superación del paleo/neo.

¿Por qué no hablar de post-televisión como Piscitelli, Ramonet, etc.?

- Desgaste del prefijo “post”.

- ¿Estamos “más allá de la TV”? ¿Ha muerto la TV (Verón dixit)?

¿Por qué no hablar de la meta-televisión como Carlón, Olson, etc.?

- Porque la meta-televisión es sólo una característica de la nueva TV.

Hablemos de hipertelevisión y veamos algunas de sus características...

Hipertelevisión

Multiplicación de programas narrativos

Hipertelevisión

Multiplicación de programas narrativos

Hipertelevisión

Multiplicación de programas narrativos

Hipertelevisión

Fragmentación de la pantalla

Suspense (1913, L. Weber & P. Smalley)

Hipertelevisión

Ritmo acelerado

Hipertelevisión

Intertextualidad / metatelevisión

Hipertelevisión

Complejidad narrativa

Fuente: Johnson, S. (2005) Everything bad is good for you, Londres: Riverhead Books Penguin Books

Hipertelevisión

Las experiencias hipertextuales/interactivas están generando otras competencias

en las nuevas generaciones: la hipertelevisión les habla a ellos.

La hipertelevisión construye un espectador modelo formado no tanto en la cultura

del zapping (que caracterizaba a la neoTV) sino en los videojuegos y la experiencia

hipertextual (navegación en la web, redes sociales, etc.).

La neo y la paleotelevisión no desaparecen: pasan a segundo plano.

Al igual que paleo o neoTV el concepto de /hipertelevisión/ desborda la reflexión

semiótica.

La hipertelevisión no es “TV interactiva”: es TV simulando la interacción.

¿Qué puede/debe decir/hacer la semiótica al respecto?

¿Qué está pasando con las narrativas y los medios?

¿Qué está pasando con la narrativa televisiva?

Convergencias

Hay muchas convergencias: empresarial, tecnológica, profesional, semiótica, etc.

Según Jesús Martín Barbero “la convergencia más importante es la narrativa,

la expansión de los relatos” por múltiples medios, lenguajes y plataformas.

2000

2003H. Jenkins introduce

el concepto de NT

2006H. Jenkins

Convergence Culture

2008Jenkins - Deuze

Número monográficode Convergence

Primeras definiciones: Las NT son ‘historias contadas a través de múltiples medios.

Actualmente, las historias más significativas tienden a desplegarse a través de

múltiples plataformas’ (Jenkins et al., 2006).

H. Jenkins: Aca/Fan ---> Fan cultures/UGC

Galaxia semántica: multiple platforms (Jeffery-Poulter, 2003)

cross media (Bechmann Petersen, 2006)

hybrid media (Boumans, 2004)

intertextual commodity (Marshall, 2004)

transmedial worlds (Klastrup & Tosca, 2004)

transmedial interactions (Bardzell et al., 2007)

multimodality (Kress & van Leeuwen, 2001)

intermedia (Higgins, 1966)

2010

Transmedia storytelling

2009Harrigan, P. & Wardrip-Fruin, N.

Third Person. Authoring and Exploring Vast Narratives, MIT Press

TV / DVD

TV Download / TV Streaming

Videogame

Soundtrack

BookUGC

Mobisodes

Comic

ARG

Action figures

Mobisodes

Mobisodes “Missing Pieces”: contenidos intersticiales --> esquirlas de mundos

narrativos

Cultura snack: boom de formatos breves ideales para una economía

de la atención fragmentada --> videoclips, trailers, SMS, Twitter, etc.

Lost “Missing Pieces” n. 11 - Duración 2:15

Wired 15.03 (2007) Snack Attack!

Cómic

“Pardillos”: nace como UGC pero se convierte en producto comercial.

Los límites entre UGC y la industria cultural no son claros.

“Pardillos” Libro I (Temporada I)

Alternate Reality Game (ARG)

“The Lost Experience”: experiencia narrativa 2.0 vinculada a las estrategias de

marketing de la serie (similar a una búsqueda del tesoro cross-media y global).

Contenidos generados por usuarios

Atraviesan todos los medios, lenguajes, formatos y estilos…

Contenidos generados por usuarios

Atraviesan todos los medios, lenguajes, formatos y estilos… Es post-producción

en estado puro (Borriaud).

Parodia Recap Sincro + mashup Mashup Parodia

¿Qué puede/debe decir/hacer la semiótica al respecto?

¿Qué está pasando con las narrativas y los medios?

¿Qué está pasando con la narrativa televisiva?

Agenda semiótica (I)

Definir --> Diccionario

Definir con mayor precisión a las narrativas transmediáticas: ¿Incluyen a las traducciones intertextuales o no? ¿Son siempre expansivas? ¿Y los recaps y sincros? ¿Existe una especificidad semiótica en los UGC? ¿O simplemente forman parte del continuun narrativo?

Clasificar -- > Taxonomía

Lost es un producto multigenérico nacido como consecuencia de

la crisis de los géneros (Tous)

Elaborar taxonomías de NT / UGC / Estrategias de expansión

Serie + serial = serialización (formato híbrido / multiplicación plots)

Clasificar / analizar nuevos formatos e hibridaciones: sincros, recaps, mobisodes,

formatos breves, contenidos intersticiales, etc.

Agenda semiótica (II)

Analizar y teorizar --> Modelos explicativos

Surgimiento y convergencia de nuevas textualidades, formatos y géneros

Construcción colectiva (Lévy) de mundos posibles (Eco).

Repensar la relación entre ficción/narrativa y realidad --> ARG

Repensar la semiótica del branding (del product placement a la marca-ficción)

Límites de las teorías clásicas: ¿Son aplicables los modelos clásicos (narratológicos,textuales, interpretativos)? ¿Deben ser actualizados? ¿Hay salvación fuera del texto?

La semiótica crece cuando se confronta con nuevos objetos de estudio y dialoga con

otros ámbitos del conocimiento.

Más que una “semiótica de los new media” necesitamos una semiótica integrada de los

medios (no podemos entender Lost si ignoramos Myst)

Biblio (I)

SCOLARI, C. (2008) Hipermediaciones. Elementos para una teoría de la comunicación digital interactiva. Barcelona: Gedisa.

SCOLARI, C. (2009) “Ecología de la hipertelevisión. Complejidad narrativa, simulación y transmedialidad en la televisión contemporánea”. En S. Squirra e Y. Fechine (eds.) Televisão Digital: desafios para a comunicação. Porto Alegre (Brasil): Sulina / COMPOS.

SCOLARI, C. (2009) “The Grammar of Hypertelevision. An identikit of the convergence age television (Or how television is simulating new interactive media)”, Journal of Visual Literacy, Vol 28:1.

CARLON, M. - SCOLARI, C. (2009) El Fin de los Medios Masivos. El comienzo de un debate. Buenos Aires: La Crujía.

SCOLARI, C. (2009) “Transmedia Storytelling: Implicit Consumers, Narrative Worlds, and Branding in Contemporary Media Production”, International Journal of Communication, Vol 3.

Biblio (II)

TOUS, A. (2010) La era del drama en televisión Perdidos, CSI, El ala Oeste de la Casa Blanca, Mujeres desesperadas y House, Barcelona: UOC Press

PEARSON, R. (2009) Reading Lost. Perspectives on a Hit Television Show Reading Contemporary Television, NYC: I.B. Tauris

INNOCENTI, V - PESCATORE, G. (2008) Le nuove forme della serialità televisiva. Storia, linguaggio e temi, Bologna: Archetipolibri

POZZATO, M.P. - GRIGNAFFINI, G. (2008) Mondi Seriali. Percorsi semiotici nella fiction, Milán: RTI

PEZZINI, I. (2006) Trailer, spot, clip, siti, banner. Le forme brevi della comunicazione audiovisiva, Roma: Meltemi

CARLON, M. (2006) De lo cinematográfico a lo televisivo. Metatelevisión lenguaje y temporalidad, Buenos Aires: La Crujía

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