0.5. el siglo del barroco.feb09
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Tema 0.5. El siglo del BarrocoTema 0.5. El siglo del BarrocoÁngel Encinas CarazoÁngel Encinas Carazo
IES García Bernalt. SalamancaIES García Bernalt. Salamanca
La población europeaLa población europea– Estancamiento demográfico (peste, hambre, guerra)Estancamiento demográfico (peste, hambre, guerra)– Sociedad estamental, con una Sociedad estamental, con una burguesíaburguesía cada vez más rica cada vez más rica
e influyente.e influyente.
El comercio internacionalEl comercio internacional– Mantenimiento de las rutas marítimas del s. XVIMantenimiento de las rutas marítimas del s. XVI
Ruta de los metales (España)Ruta de los metales (España) Ruta de las especias (Portugal)Ruta de las especias (Portugal)
– Segundos imperios coloniales (s.XVII y XVIII): Holanda e Segundos imperios coloniales (s.XVII y XVIII): Holanda e InglaterraInglaterra Compañía de las Indias Orientales: desplazamiento de Portugal Compañía de las Indias Orientales: desplazamiento de Portugal Inicio del Inicio del comercio triangularcomercio triangular. .
1. Sociedad y economía en el siglo XVII1. Sociedad y economía en el siglo XVII
1. Transformaciones 1. Transformaciones económicas y socialeseconómicas y sociales
Pequeños objetos,abalorios, armas
esclavos
Azucar, café, algodón
Expansión económica
El comercio triangular
Las manufacturas estatalesLas manufacturas estatales– Manufacturas: frente al taller artesano, son Manufacturas: frente al taller artesano, son
grandes talleres en manos de comerciantes o del grandes talleres en manos de comerciantes o del Estado.Estado.
– Importancia futura en el inicio de la Rev. IndustrialImportancia futura en el inicio de la Rev. Industrial
1. Sociedad y economía en el siglo XVII1. Sociedad y economía en el siglo XVII
Cambios políticos y religiosos.Cambios políticos y religiosos.– La paz de Westfalia (1648) supone la rLa paz de Westfalia (1648) supone la recomposición del ecomposición del
mapa político europeo.mapa político europeo. Hundimiento imperio de los Austrias.Hundimiento imperio de los Austrias. Hegemonía FrancesaHegemonía Francesa
– Predominio de los Estados-nación modernosPredominio de los Estados-nación modernos– Hundimiento de formas de poder supranacionales Hundimiento de formas de poder supranacionales
(imperios)(imperios)– Afirmación de las monarquías absolutas.Afirmación de las monarquías absolutas.
Luis XIV: prototipo de monarca absoluto: “El rey sol”..Luis XIV: prototipo de monarca absoluto: “El rey sol”..
2. La Europa del absolutismo2. La Europa del absolutismo
La monarquía absoluta.La monarquía absoluta.– Culminación de la monarquía autoritariaCulminación de la monarquía autoritaria– Concepto de soberanía: Monarca soberanoConcepto de soberanía: Monarca soberano– Justificación: Delegación divinaJustificación: Delegación divina– El rey tenía todos los poderes: El rey tenía todos los poderes:
legislativo, ejecutivo y judicial.legislativo, ejecutivo y judicial.
– Limitaciones: ley divina, derecho natural y parlamentos..Limitaciones: ley divina, derecho natural y parlamentos..
2. La Europa del absolutismo2. La Europa del absolutismo
La monarquía La monarquía absoluta fue una absoluta fue una forma de forma de gobernar que se gobernar que se dio en muchos dio en muchos países de Europa países de Europa como España y como España y Francia.Francia.
Luis XIV, rey de Francia. Se le llamó el Rey Sol
3. El arte del siglo XVII: el Barroco3. El arte del siglo XVII: el Barroco
Analiza y compara estas dos obras
EquilibrioArmonía
SimplicidadDibujoRazón
Idealización
MovimientoContraste
ComplejidadLuz y colorEmociónRealismo
Analiza y compara
estas dos obras
EquilibrioArmonía
SimplicidadDibujoRazón
Idealización
MovimientoContraste
ComplejidadLuz y colorEmociónRealismo
David
Miguel ÁngelDonatello Bernini
Renacimiento Barroco. S. XVII
-Equilibrio-Estabilidad -Serenidad
-Equilibrio-Estabilidad-Tensión mental
-Inestabilidad-Movimiento-Tensión emocional
CinquecentoQuatrocento
Representaciones del David
RenacimientoRenacimiento
3. El arte del siglo XVII: el Barroco3. El arte del siglo XVII: el Barroco
Movimiento artístico y cultural Movimiento global
EquilibrioArmonía
SimplicidadDibujoRazón
Idealización
BarrocoBarroco
MovimientoContraste
ComplejidadLuz y colorEmociónRealismo
Barroco de la ContrarreformaBarroco de la Contrarreforma– OpulenciaOpulencia– Recargamiento decorativoRecargamiento decorativo– Representaciones emocionalesRepresentaciones emocionales
Barroco de las monarquías Barroco de las monarquías absolutasabsolutas– Suntuosos palacios y mansionesSuntuosos palacios y mansiones– UrbanismoUrbanismo
Barroco de los países protestantesBarroco de los países protestantes– AusteridadAusteridad– Realismo (retrato)Realismo (retrato)– IntimismoIntimismo
Gustosde clientesburgueses
Ensalzar elpoder real
DevociónY
Piedad
3. El arte del siglo XVII: el Barroco3. El arte del siglo XVII: el Barroco
Gustosde clientesburgueses
Ensalzar elpoder real
DevociónY
Piedad
4. Arquitectura y escultura barroca4. Arquitectura y escultura barroca
Analiza y compara
estas dos obras
4. Arquitectura y escultura barroca4. Arquitectura y escultura barroca
Arquitectura– Búsqueda del
movimiento. CurvasCurvas EspiralesEspirales Juegos de luzJuegos de luz
Borromini. San Carlos de las cuatro fuentes
4. Arquitectura y escultura barroca 4. Arquitectura y escultura barroca
Arquitectura– Búsqueda del
movimiento. CurvasCurvas EspiralesEspirales Juegos de luzJuegos de luz
Bernini. Plaza y columnata de San Pedro del
Vaticano
4. Arquitectura y escultura barroca4. Arquitectura y escultura barroca
Escultura– Búsqueda del
movimiento.– Naturalismo– Emoción
Bernini. David
4. Arquitectura y escultura barroca4. Arquitectura y escultura barroca
Escultura– Búsqueda del
movimiento.– Naturalismo– Emoción
Bernini. Éxtasis de Santa Teresa
4. Arquitectura y escultura barroca4. Arquitectura y escultura barroca
Escultura– Búsqueda del
movimiento.– Naturalismo– Emoción
Bernini. Apolo y Dafne
5. La pintura barroca europea5. La pintura barroca europea
Característica comunes– Búsqueda del
movimiento– Protagonismo de la
Luz y el color Claroscuro
– Realismo-naturalismo
5. La pintura barroca europea5. La pintura barroca europea
Escuela italiana– Protagonismo de
M.A. Caravaggio
El tenebrismoEl tenebrismo
5. La pintura barroca europea5. La pintura barroca europea
Escuela italiana– Protagonismo de
M.A. Caravaggio
Conversión de San Pablo
La duda de Santo Tomás
La gloria del Santo, Iglesia de San Ignacio (Roma)
ANDREA POZZO
Escuela italiana
Las tres Gracias
5. La pintura barroca europea5. La pintura barroca europea
Escuela Flamenca(Europa católica)
– Protagonismo de Rubens
El descendimiento
El rapto de las Sabinas
5. La pintura barroca europea5. La pintura barroca europea
Escuela Holandesa (Europa protestante)
– Rembrandt
Ronda de noche
Lección de anatomía
Autorretrato
REMBRANDTautorretratos
Escuela Holandesa (Europa protestante)
– Vermeer de Delft
El arte de la pintura o El taller del pintor
6. Arquitectura y escultura6. Arquitectura y esculturabarroca españolabarroca española
ArquitecturaArquitectura– Recargamiento Recargamiento
decorativodecorativo– Importancia del Importancia del
urbanismourbanismo
José de Churriguera.Retablo de San Esteban
(Dominicos)
Sacristía del monasterio de la Cartuja de Granada
5. Arquitectura y escultura5. Arquitectura y esculturabarroca españolabarroca española
ArquitecturaArquitectura– Recargamiento Recargamiento
decorativodecorativo– Importancia del Importancia del
urbanismourbanismo
J. Gómez de Mora.Clerecía de Salamanca
5. Arquitectura y escultura5. Arquitectura y esculturabarroca españolabarroca española
ArquitecturaArquitectura– Recargamiento Recargamiento
decorativodecorativo– Importancia del Importancia del
urbanismourbanismo
Alberto de Churriguera y García de Quiñones. Plaza Mayor de Salamanca
J. Gómez de Mora. Plaza Mayor de Madrid
5. Arquitectura y escultura5. Arquitectura y esculturabarroca españolabarroca española
EsculturaEscultura– Predominio de Predominio de
temas religiosostemas religiosos RealismoRealismo DramatismoDramatismo
Gregorio Fernández
5. Arquitectura y escultura5. Arquitectura y esculturabarroca españolabarroca española
EsculturaEscultura– Predominio de Predominio de
temas religiosostemas religiosos RealismoRealismo DramatismoDramatismo
Gregorio Fernández
5. Arquitectura y escultura5. Arquitectura y esculturabarroca españolabarroca española
EsculturaEscultura– Predominio de Predominio de
temas religiosostemas religiosos RealismoRealismo DramatismoDramatismo
Pedro de Mena
5. Arquitectura y escultura5. Arquitectura y esculturabarroca españolabarroca española
EsculturaEscultura– Predominio de Predominio de
temas religiosostemas religiosos RealismoRealismo DramatismoDramatismo
Salcillo
5. Arquitectura y escultura5. Arquitectura y esculturabarroca españolabarroca española
EsculturaEscultura– Predominio de Predominio de
temas religiosostemas religiosos RealismoRealismo DramatismoDramatismo
Alonso Cano
7. El Siglo de Oro de la pintura española7. El Siglo de Oro de la pintura española
Primera mitad del s. XVII– José de Rivera
Martirio de San Felipe
ZURBARÁN
Primera mitad del s. XVII– José de Rivera
7. El Siglo de Oro de la pintura española7. El Siglo de Oro de la pintura española
ZURBARÁN
Primera mitad del s. XVII– Francisco Zurbarán
7. El Siglo de Oro de la pintura española7. El Siglo de Oro de la pintura española
ZURBARÁN
Primera mitad del s. XVII– Francisco Zurbarán
7. El Siglo de Oro de la pintura española7. El Siglo de Oro de la pintura española
ZURBARÁN
Segunda mitad del s. XVII– Bartolomé Esteban
Murillo
7. El Siglo de Oro de la pintura española7. El Siglo de Oro de la pintura española
Murillo. Sagrada familia del pajarito
Murillo. Niños comiendo melón
Murillo. Mujeres en la ventana
ZURBARÁN
Años centrales del siglo– Diego Velázquez
7. El Siglo de Oro de la pintura española7. El Siglo de Oro de la pintura española
Conde-duque de Olivares
El príncipe Baltasar Carlos
Vieja friendo huevos
El aguador
El niño de Vallecas Juan de Mora
Cristo en casa de Marta
Rendición de Breda o cuadro de las lanzas
El triunfo de Baco o Los borrachos
La fragua de Vulcano
Venus del espejo
Góngora
Inocencio X
Inocencio XFrancis Bacon
Inocencio XFrancis Bacon
Las MeninasPablo Picasso
Las MeninasPablo Picasso
La filosofía y la ciencia en el siglo XVIILa filosofía y la ciencia en el siglo XVIILa revolución científicaLa revolución científica
La filosofía y la cienciaLa filosofía y la ciencia– EmpirismoEmpirismo: El método experimental como única base : El método experimental como única base
para el conocimiento.para el conocimiento.
Método científico o experimental
ObservaciónCálculo
Experimentación
Conocimiento basadoen la autoridad
FeAutoridadTradición
La filosofía y la ciencia en el siglo XVIILa filosofía y la ciencia en el siglo XVIILa revolución científicaLa revolución científica
La aportación de los La aportación de los griegos a la cienciagriegos a la ciencia– El mundo funciona según El mundo funciona según
unas leyes fijas e unas leyes fijas e inmutables, que no estás inmutables, que no estás sometidas al capricho de sometidas al capricho de dioses.dioses.
– El hombre tiene capacidades El hombre tiene capacidades racionales para desentrañar racionales para desentrañar esas leyes y aplicarlas en su esas leyes y aplicarlas en su beneficio.beneficio.
Apolo de Mantua
La filosofía y la ciencia en el siglo XVIILa filosofía y la ciencia en el siglo XVIILa revolución científicaLa revolución científica
Imagen aristotélica-ptolomeica del mundo
La filosofía y la ciencia en el siglo XVIILa filosofía y la ciencia en el siglo XVIILa revolución científicaLa revolución científica
Imagen aristotélica-ptolomeica del mundo defendida por la Iglesia
La filosofía y la ciencia en el siglo XVIILa filosofía y la ciencia en el siglo XVIILa revolución científicaLa revolución científica
La filosofía y la ciencia en el siglo XVIILa filosofía y la ciencia en el siglo XVIILa revolución científicaLa revolución científica
Nicolás CopérnicoDe revolutionibus orbium
coelestium. 1543
La filosofía y la ciencia en el siglo XVIILa filosofía y la ciencia en el siglo XVIILa revolución científicaLa revolución científica
Nicolás CopérnicoDe revolutionibus orbium
coelestium. 1543
La filosofía y la ciencia en el siglo XVIILa filosofía y la ciencia en el siglo XVIILa revolución científicaLa revolución científica
La filosofía y la cienciaLa filosofía y la ciencia– DescartesDescartes
Las matemáticas como el lenguaje del conocimientoLas matemáticas como el lenguaje del conocimiento– CopérnicoCopérnico
Teoría heliocéntricaTeoría heliocéntrica– Galileo GalileiGalileo Galilei
Método científicoMétodo científico Confirmación de la teoría heliocéntricaConfirmación de la teoría heliocéntrica
– KeplerKepler– NewtonNewton
La filosofía y la ciencia en el siglo XVIILa filosofía y la ciencia en el siglo XVIILa revolución científicaLa revolución científica
La filosofía y la cienciaLa filosofía y la ciencia– DescartesDescartes
Las matemáticas como el lenguaje del conocimientoLas matemáticas como el lenguaje del conocimiento– CopérnicoCopérnico
Teoría heliocéntricaTeoría heliocéntrica– Galileo GalileiGalileo Galilei
Método científicoMétodo científico Confirmación de la teoría heliocéntricaConfirmación de la teoría heliocéntrica
– KeplerKepler Leyes matemáticas del universoLeyes matemáticas del universo
– Newton: Newton: Unificación de leyes en un universo mecánicoUnificación de leyes en un universo mecánico
La filosofía y la ciencia en el siglo XVIILa filosofía y la ciencia en el siglo XVIILa revolución científicaLa revolución científica
La filosofía y la ciencia en el siglo XVIILa filosofía y la ciencia en el siglo XVIILa revolución científicaLa revolución científica
La aportación de Kepler
La filosofía y la ciencia en el siglo XVIILa filosofía y la ciencia en el siglo XVIILa revolución científicaLa revolución científica
Newton. Ley de gravitación universal
Manual de referencia:VV.AA.: “Demos. Ciencias Sociales, Historia 4º ESO”. Ed.VicensVives. Barcelona, 2008
Webs http://www.smf.mx/2006/Bol-20-3/Articulos/Alvarez.htmhttp://mgar.net/var/aristote.htmhttp://es.wikipedia.org/wiki/Isaac_Newton
Imágenes: Fuentes diversas en Ia web.
Referencias
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