wolf vostell_cap 1_Índice_introducción

5/13/2018 Wolf Vostell_Cap 1_Índice_Introducción - slidepdf.com

http://slidepdf.com/reader/full/wolf-vostellcap-1indiceintroduccion 1/29

Wolf Vostell (Leverkusen, 1 932-Berlin, 1998L

artista multimedia, cuya vida y obra se

desarrollo entre sus estudios de Alemania

(Colonia, Berlin) y de Extremadura (Malpartida

de Caceres, donde fundo un rnuseo}, fuel a

partir de los ofios cincuenta, pionero en

Europa de los nuevos comportamientos

crtisticos como happening, fluxus, video-art. ..

bajo el principio estetico

Arte=Vida/Vida=Arte. Importante epigono del

orte dodoisto. surrealista y de un

expresionismo propio, su principio generador

se bcso en 1 0 tecnico del de-coil/age y 1 0

utilizocion del horrniqon como conliqurccion

de una nueva obra, uniendo 0 ensamblando

elementos despegados 0 deshechos

previamente recogidos de nuestro civilizccion

de consumo, para crear metoforcs de 1 0

violencia belicc, del sexo, 1 0 muerte y otros

lenornenos que nos rodean, y desarrollar un

arte moral.

)



Wolf Vostell

(1932-1998)M ~ DELMAR LO ZANO BARTOLO ZZI

n... y 1 0 que no sabes es 1 0 unico que sobes

y 1 0 que es tuyo es 1 0 que no es tuyo

y don de estes es donde no estes"

T.S. Eliot (Cuatro Cuottetos, 1943)

NEREA



Laedicion que ha dado origen a 1 0 colecci6n Arte Hoy ha contado con 1 0 colaboraci6n

del Programa de Subvenciones de la Getty Grant Program de Los Angeles.

lIustraci6n de sobrecubierta: Detalle del happening de Wolf Vostell

Desastres (1972)

Direcci6n de 1 0 colecci6n: SAGRARIOzNARY JAVIERHERNANDO

© M2 del Mar Lozano, 2000

© Editorial Nerea, SA, 2000

Juan de Laborda, 2

20280 Hondarribia (Guipuzcoa)

Telefono: 943 645743

Fax: 943 64 60 27

ed [email protected]

Reservados todos los derechos. Ni la totalidad ni parle de esle libro pueden reproducirse

o transmitirse utilizando medios electr6nicos 0 rneccnicos, par folocopia, qrobocion, infor-

macion, anulado u otro sistema, sin permiso por escrilo del editor.

ISBN: 84-89569-38-X

Deposito legal: M-43.091-1999

Impreso en EFCA

Polrgono industrial Las Manias

28850 Madrid

mailto:[email protected]

mailto:[email protected]



INTRODUCCION 9

DE LOS AN OS DE FORMACION A LAS PRIMERAS

CREACIONES DEL ACCIONIS MO MULTIMEDIA 13

Vostell y el de-coil/age. Etapa pre-fluxus y

primeros happenings 13

Viaje a Espana 21

Pionero de la video-creaci6n 24

Una nueva mirada a la historia 26

EI muro de Berlin 27

Obra comentada: Vuestro candidato 29

FLUXUS Y AMBIENTES /BETTONAGE. BERtiN-

MALPARTIDA, UN TERRITORIO S IN FRONTERAS

Otras actividades y obras 39

Vostell y los primeros aprisionamientos en hormig6n

(betonnage) 41Traslado a Berlin 43

Loscuadros-objeto 45

Los Barruecos de Malpartida de Caceres 47

Otros ambientes y conciertos fluxus 48

Obra comentada: En Ulm, dentro de Ulmyalrededor

de Ulm 53

3 1



PROYECTOS CON GRAN DES RECURSOS Y

R ELATO S S IM BOLIC OS 55Voaex. V ia ;e (h)orm igon por la A lta Extrem adura 55

Ambiente en la Documenta de Kassel 57

EI muerto que tiene sed 59

Vostell y las D epresiones endogenas 62

Cicio Juana la Loca 67

Tren fluxus 69

E I ia rdin d e la s de licia s 72

Obra comentada: V iolante M endez 75

LA PINTURA COMO CREACION DE ARQUETIPOS Y

ACCIONISMO MENOS PARTICIPATIVO 77

las pinturas con hormig6n y

nuevas porclrosls 77

Vostell y America Latina 79

Temas espofioles 81E I Museo de Malpartida de Caceres,

un proyecto que se dilata 82

LasMaias y E I e n tie rr o d e /a sardina 82

Tauromaquias 85

Berlin y La tor tuga 87

E I happening D esa yuno de

Leona rdo da V inci en Berlin 89

E/ fin de Pa rziva l 89

Obra comentada: Los cua tro princip ios anda luces 93



Los lJLTIMOS AN OS 95

Viaje de confluencias artisticas

internacionales y video-fluxus

en un medio rural 95

La coldo del muro de Berlin. Berlin

es un fen6meno 96

EI grito 98Exposiciones en Alemania y proyectos nuevos 99

Nuevos espacios de arte y naturaleza 100

Sara-Jevo. Pinturas, escultura-ambiente-

-musical fluxus y exposici6n

retrospectiva en Gera 100

EIMuseo Vostell de Malpartida 101

Vostell y el holocausto nazi 104

Ultimas abras y proyectos 107

Obra comentada: a Por que e l iu icio entre P ila tos y J es us d ur o

s olo do s m inuto s? 111

APENDIC E: ES CRITO S DE WOLF VO STELL 113

Decolloqe/Lo que yo quiero/Manifiesto/En lugar de bombas .../Notas

sobre musica/Manifiesto de la inauguraci6n del T elo n d e P ar ziv al de

Dali/Fandango 1974

BIBLIOGRAFiA 11 8



Jt1t~od lAcciolt1

olf Vostell, fallecido hace poco

m6s de un ofio, se colificobo a si

mismo como "ingeniero de 1 0

vida". Su af6n fue crear un arte

encuentro con 1 0 vida. Su energia

mental, suclarividencia conceptual, su sensibilidad y

su dominio del dibujo hicieron que lograra una per-

sonal y proteica sintesis de expresiones artisticas y

experiencias intelectuales que sirvieron para estimu-

lor mentalmente ai, por 1 0 general, perezoso espec-

tador.

Su pensamiento se plcsrno en textos y en

obras que han sido siempre reflexivos y retoricos.

Retorica que no utilizaba los recursos de un lengua-

je poetico con figuras complejas sino met6foras

tomadas de 1 0 vida cotidiana. Su propio comporta-

miento era una actitud artistica, siendo uno de esos

artistas/personajes que desde los vanguardias hist6-

ricas del futurismo, dadaismo y surrealismo se han

manifestado como obsesivos caminantes de nuevas

sendas del arte. Representa osi un prototipo de figu-

ra cultural a 1 0 que Ie toco vivir 1 0 segundo posgue-

1. Wolf Vostell (1971).

rra europea y una serie de otros acontecimientos his-

toricos: guerras de Vietnam, Argelia 0 Sarajevo,

construccion y caida del muro de Berlin, 0 1 0 exis-

tencia de personajes carism6ticos como Che Gueva-

ra y J . F . Kennedy, reaccionando ante estos hechos

con nuevos "comportamientos artisticos" como 1 0

creccion de amb ie n te s , h a pp e nin g s 0 c o nc ie r to s f lu -

xus, que reivindicaban 1 0 ornpliocicn y exploroclon

de nuevos territorios esteticos en los que manifestar-

se, odernos de las formas artisticas tradicionales

como 1 0 pintura y 1 0 escultura.

Vostell era componente de una generacion de

artistas que desde finales de los ofios cincuenta, en

los sesenta y a principios de los setenta defendian el

acercamiento del arte y 1 0 vida. Se basaban en 1 0

estetico del fragmento nutrida por Picasso con el

cubismo y el collage; en 1 0 musico de ruidos de los

futuristas; en los veladas del Cabaret Voltaire en

Zurich, donde se reunion los artistas dad6 con sus

poemas fonericos: en Marcel Duchamp y sus ready

made u objetos comunes extraidos de su contexto y

convertidos en nuevos simbolos; en 1 0 estetico del

desecho de Schwitters, y en el surrealismo de Andre

Breton. Pero nutrida tornbien por una epocc polit ico-

9 I TRODUC CI6



W 0 L F VOS TELL 932 9 9 8 )

social concreta: 1 0 de la guerra frio, 1 0 conquista del

espacio, 0 1 0 universclizocion de 1 0 coca-cola, que

una vez mas, como otras epoccs, ha engendrado

seres deprimidos, oprirnidos, olvidados, alienados;

por 1 0 violencia, la rncsihcocion, el consumismo, sin

otros valores que un bienestar estandarizado y ba-

nal; y el racismo: contra mujeres, judios, kurdos, bos-

nios; y las cctcstroles: accidentes de aviones 0 de

coches. Hechos 0 situaciones que constituian la ra-

zon y el argumento de sus obras para hacer posible

con elias una nueva lectura de 1 0 vida, gracias a la

conlrontocion de sus residuos 0 fragmentos, utilizan-

do 1 0 tecnico del deco/loge y el fotomontaje. Recur-

sos que en el portion de los recuerdos de su propia

infancia como testigo de los horrores nazis, y de su

aversion por el consumismo alienador, para inducir

a cualquier contemplador de su obra a la necesidad

de liberccicn.

Vostell se ha movido de manera amplia por 1 0

escena del arte conternporoneo durante la segundo

mitad del siglo x x , ha creado nuevas formas de

hacer arte de vanguardia y ha sido un epigono fun-

damental de otras anteriores, vigentes a troves de el

y otros artistas de su generacion. Porque su esletico

formaria un arco entre el Dadaismo, con su procla-

rnocion de la muerte del orte, y 1 0 Nueva Objetivi-

dad alemana de los ofios veinte, que trabajaba con

la realidad y la critica sociopolitico, y una Nueva

Realidad u Objetividad que el representa a partir de

los anos sesenta en adelante. "Yo soy un realista

que, gracias a una tecnico reolistc, crea su propio

realismo".

Artista poliqloto, hablaba aleman, espofiol,

inqles, frances, italiano y algo de hebreo; viejo por

todo el mundo, participando en multiples exposicio-

nes individuales y colectivas, en espacios experi-

mentales, desde 1 0 calle a las galerias, y en lugares

de gran repercusion internacional: Documenta de

Kassel, Bienal de Venecia, Bienal de Sao Paulo,

Olimpiada de Seul , Feria de ARCO de Madrid; ade-

mas de numerosos museos y centres de arte contem-

porcneo de todo el mundo: Berlin, Colonia, Copen-

hague, Aachen, Amsterdam, Lisboa, Nuevo York,

Los Angeles, Paris, Estrasburgo, Barcelona, Madrid,

Milan, Roma, Buenos Aires, etc. Su espiritu cosmo-

polite Ie hacia interesarse por la modernidad y, al

mismo tiempo, por los valores ancestrales, por las

grandes ciudades y los pequerios pueblos como Mal-

partida de Caceres; su obra procuraba siempre una

ruptura de fronteras, lenguas, razas, medios de

expresion y espacios expositivos.

Fue un artista multimedia 0 mix-media (de

medios de expresion mezclados, como la pintura

con televisiones incorporadas), que utilize a 1 0 largo

de su vida el dibu]o para los guiones de sus happe-

nings y otras proyectos; los medios qrolicos (agua-

fuertes, litografias, serigrafias para carteles, maque-

tas de libros, discos, revistas); Iotorneconicos (foto-

1 0 II (; Y



N T ROD U C C 6 N

grafias y emulsiones sobre distintos soportes); elec-

troocusticos [rnicrolonos y osciladores); pintura 0 1

oleo, acrilica, con cemento, cobre, plomo fundido,

con objetos; video; partituras y conciertos de rnusico

fluxus, esculturas, cuadros-objeto, ambientes y accio-

nes heterodoxas e hibridas.

Usoro el merodo del de-cott/oqe, como medio

expresivo que descubre en el despegue 0 1 0 frog-

rnentocion que se produce, por ejemplo, a troves del

tiempo en los carteles deteriorodos y en los objetos

estropeados, 0haciendo el mismo rosgados de foto-

grafias testimoniales. Hero assemblages (ensambla-

jes), una tecnico dada y del arte pop consistente en

collages plcsticos 0 reuniones de objetos variados

(fotografias, telos. mascaras ontiqcs. motores usados

de coche ... ), general mente de desecho y a menudo

de produccion industrial, para confrontar sus distintas

naturalezas entre si y conformar una escultura 0

ambiente con significado propio. En relccion con el

arte de cccion, tornbien generolizodo en los ofios

sesenta, utiliza para sus obras el cuerpo humano 0 1

hacer performances 0 acciones artisticas programa-

das y variables de comportamiento ante un publico

posivo; e inicioro en Europa los happenings, accio-

nes desarrolladas en un tiempo con un guion previo

y con 1 0 pcrticipccion del artista, pero tcrnbien de

tros personas, artistas 0no, contando siempre ade-

mas con 1 0 intervencion del azar; nunca se repetia de

1 0 misma monera, aunque 1 0 misma occion se reali-

zara en distintas ocasiones. Vostell se sale del marco

de 1 0 galeria para realizor acciones en 1 0 calle, en el

campo, en un teatro, con objetos comunes pero "que

son usados de un modo distinto a como 1 0 son en 1 0

vida cotidiono". Fue creador de Fluxus junto a su ini-

ciodor, el ornericono-leton Maciunas, y a Nom June

Poik. Vostell y Paik coordinaron el primer festival flu-

xus en Wiesbaden (1962). Las obras fluxus son

acciones muy sencillas realizadas con ruido y musico

ante un publico espectador, en las que desaporece el

limite entre orte, literatura y teatro, pues 1 0 simple

ace ion de beber un vasa de agua puede ser fiuxus,

rechazando osi 1 0 diferencia entre vida y arte. Hizo

tornbien instalaciones con objetos, fotografias, etc.,

que ocupan un espacio y se entienden en su relaci6n

con & 1 al ser recorridos por el espectador. Realiz6 asi-

mismo environments (ambientes), acciones que par-

ten de una idea metaf6rica y en las que utiliza obje-tos encontrados y usados, como un televisor funcio-

nando 0 una radio, ambientes que pueden durar

varias horos 0 dias, con intervencion de sonidos, peli-

culos, etc.. Fue pionero del video-art, con el coreano

Nom June Paik.

Su utopia artistica, transmitida en textos de dis-

tinto formalizaci6n, fue querer alcanzar el dominio de

una psicologia estetico para transmitir con sus obras

una actitud moral, con medios plosticos Icciles de

reconocer por el hombre, como un nuevo humanisto

que tenia mucho de expresionista post-romontico.

1 1



W 0 L F VOS TELL (1932-1998)

En Vostell es oderncs fundamental el concepto

de monumentalidad, tanto por las dimensiones que

pueden alcanzar sus obras formalmente como por la

extension en el tiempo de algunos sonidos/ruidos

producidos en sus conciertos fluxus 0 en sus happe-

nings. Era la "monumentalidad inteligente" de 1 0 que

hablaba en una enlrevisla con Michel Hubert Lepi-

couche (1994), que enconlraba en las conslruccio-

nes romanas, en las piedras de Los Barruecos de

Malpartida 0 en los sonidos indeterminados 0 con-

cretos de la naturaleza 0 en un gran efeclo electron-

custico, y que vemos en muchas de sus obras -como

en las de otros artislas alemanes acluales-, definien-

do su creatividad como un clon de cornunicocion,

invitando a los especladores a una inrnersion parti-

cipativa en la obra de arte.

Si bien podemos hablar de una trayectoria

que evoluciona, Vostell reclizo un gran nurnero de

obras diversas, muchas de elias inconclusas. Era

muy trabajador y dejo abundanles ideas sin realizar

y alguna obra sin exponer, como su ambiente Cas-

tor, que comentaremos 0 1 final. Adernos, lenia un

sentido de la globalidad y de la contextuolizccion

de lodo lenomeno que querio transmitir como obra

de arte. Portio del principio de que nada se produ-

ce aislado ni en un unico tiempo. EI pasado y el futu-

ro, la historia y los nuevos medics se interconeclan.

Sus propias obras van haciendo feed-back cons-

tantemente.

Vostell repitio en varias ocasiones: "Duchamp

ha dec/aroda que el obieto es una obra de atte. Yo

dec/oro que 1 0 vida misma es una obra de otte",

Consideraba osi que Marcel Duchamp habia des-

contextual izado los objetos cotidionos, como 1 0

rueda de la bicicleta 0 el urinario, para ser vistos

como portadores de nuevos significados. EI descon-

lexlualizaba la vida y los aconlecimientos para, con

su nueva exposicion en un espacio urbano 0 rural,

en la calle 0en el lealro, hacer reflexionar psicoes-

teticornente al especlador. Su propio fisico. que fue

adquiriendo un aspeclo muy peculiar, con su grueso

y alto cuerpo, sus rizos en las palillas, su cabeza

cubierla con gorros confeccionados por su mujer,

que Ie daban una imagen de personaje biblico, su

converso cion incansable, su obsesion por escuchar

rnusico culta, etnico y flamenco en su coso, donde

ponio radios en lodas las habitaciones, eran ya una

obra de arte.

1\ I~ r E 12 HO Y



De losa~osde fo~aci6V\a las pJ4~~as C~CiOMeS

del accioV\ismomV\l-H~ia

v 0 S TEL L y, E L D E - COL L / AGE.

ETAPA PRE-FLUXUS Y

PRIMEROS HAPPENINGS

olf Vostell naci6 en Leverkusen

(Renania), el 14 de octubre del

ana 1932. Su madre, Regina

VosteII, de quien tom6 el apellido

artistico y definitive en los ofios

cincuenta, era de origen judio sefardita. Su padre,

Joseph, era ferroviario, 10que Ie proporcion6 una

familiaridad muy grande con este medio de trans-

porte, que se hizo notar en gran parte de su obra.EImatrimonio tuvo tombien una hija. De su infancia

solamente contaba que durante los ofios de la gue-

rra (1939-1945) permaneci6 escondido con su fa-

milia en Checoslovaquia. Sin embargo, en la entre-

vista con el poeta Michel Hubert relat6 un recuerdo

tragico: "Cuando estaba refugiado con mi madre,

en un bosque en Checoslovaquia, un dia, hacia el

final de la guerra, un avi6n cay6 en el bosque. Por

supuesto, todo el pueblo fue aver la cotostrole. EI

avi6n habia caido sobre los arboles. Estaba hecho

pedazos, al contrario de 10que pasa con los avio-

nesde hoy en die, que explotan y ya no se ve nada

de ellos. Habia miles de piezas esparcidas por toda

la superficie y, ademas, un brazo y una parte del

cerebro del piloto sehabian quedado enganchados

en las ramas de un crbol. Es 10que intente recons-

truir en mi ambiente Man ia , siguiendo el mismo con-

cepto que para ese accidente de avi6n. Ninguna

persona habia visto el accidente en el momento que

se produjo. S610 se oy6 el ruido del impacto, y

cuando la gente lIeg6 allugar para ver los estragos,

todo estaba yo muy tranquilo, era como si un increi-

ble espacio de tiempo hubiero-transcurrido entre 10

lIegada de la gente y el accidente ... " (1994). Estanarraci6n es una de las cloves de toda la obra de

Vostell: el bosque, el cerebro, la parte desmembra-

da de un cuerpo, el avi6n ... , cdernos de otros

recuerdos de su nifiez, como gente corriendo por

las calles, angustias y persecuciones, 0 las ciudades

bombardeadas que vic -tras regresar a Colonia ter-

minada la guerra- en un recorrido a pie y durante

tres meses por un gran nurnero de ciudades, -entre

elias Dresde, de 10que mencionaba el impacto que

Ie produjo la estaci6n de trenes destruida. Estos

temas fueron recurrentes en su obra posterior, liga-

1 3AP ITULO PRIMIORO



W 0 L F VOS TELL (1932-1998)

da a un pasado doloroso y oscuro del que preferia

no hablar pero que olirnentc una posicion dialecti-

cal con sensaciones contradictorias y extremas en

un arte, el suyo, que se obstino por luchar contra la

violencia a base de redescubrirla y enfrentarla al

mundo cotidiono.

Entre 1950 y 1953 vivio en Colonia y comen-

zaron susexperiencias artisticas como pintor, dadas

susdotes para el dibujo desde la infancia; sumadre,

mujer de gran senslbilidod y fantasia, era tornbien

una buena dibujante; odernos, oprendio fotografia y

litografia, herramientas que Ie sirvieron para desa-

rrollar vertientesexpresivas que utilize a 1 0 largo de

toda suvida, unidas a suafan de imaginar, producir

obras comunicativas y, sobre todo, crear: "Solamen-

te en el contexto de la preocupccion por la creativi-

dad yo tengo undestino. Si el destino fuese trabajor,

comer, dormir, amar y cada dia 1 0 mismo, seria inso-

portable" (1996). En 1952 visito y mantuvo una

entrevista con Alfred Kubin, artista austriaco de 75

ofios que vivia oislado en Zwinckledt-bei-Wernstein,

en la region de Possau.Se trataba de un artista visio-

nario, maestro de temas macabros y [ontosticos. ilus-

trador de Thomas Mann y Frank Kafka y precursor

de los surrealistasy el humor negro. Estavisito influi-

ria durante varios ofios en Vostell.

En 1954 estudio en Wuppertal, en la Escuela

de Artes Aplicadas, donde existia una gran trcdicion

en artes graficas, procedente de la antigua Bauhaus

que fundo Walter Gropius en Weimar en 1919. EI

mismoofio hizo unviaje a Parisen losmesesde agos-

to y septiembre, y estando en la rue Buci, boulevard

St.Germain, leyo la noticia del accidente de unovion,

publicada el dia 6 de septiembre en L e F ig ar o: "Peu

opres son decollcqe, un Super Constellation tombe et

s'engloutit dans la riviera Shanon", accidente en el

que rnurio la mayor parte de los posajeros. Su reoc-

cion anteel desastrey la imagen [otoqrcfico del ovion

coido enel rio, reciendespegodo, fue comprar undie-

cionario y anolizor los significados de los palobros

de-coll-oge: "despegar del muro, despegor de un

ovion, soltar"; y decoi/er: "separor 1 0 que esto pega-

do con cola 0engrudo, raspar, dividir". ParaVostell,

estassituaciones0 decollcqes se daban tanto en los

objetos, que sedespegaban 0 fragmentaban antesde

su destruccion, como en la vida, y decidio entonces

convertir el de-coll/oqe en unmetodode occion artis-

tica con multiplesposibilidades de expreslon, Comen-

zo por los carteles urbonos, que, estando a veces

superpuestos,gustaba de rasgar y deterioror, pintar,

manchar, considercndolos como fragmentos rnovilesy

transformables de la realidad; 1 0 mismo hada con

fotografias: "Veia en la calle mas carteles rasgados

que nuevos con informacion. Mi irnpresion fue tan

grande que percibia con mas potencia los carteles

arrancados que la pintura abstracta, y la caida del

ovion era para mimassignificativa y tornbienmas tro-

gica que cualquier escultura..." (1994).

1 4 HO Y



DE LOS ANOS DE FORMACION ACREACIONES DE ACCIONISMO

LAS PRIMERASMULTIMEDIA

Pero pensemosen esa situocion/vococion de

una determinada forma de concebir el arte. Lafuen-

t surgio de la prensa, locus riquisirno y abundante

para la iconoqrcfio de Vostell, quien no quiso pres-

clndir de los medios de cornunicocion para com-

pletar el contenido y desarrollo de sus obras, y osi

I periodico como signo oporecio muchasveces en

los ambientes que reclizo. Se trataba oderncs de

uno situocion cotidiana pero drornoticc, un acci-

dente. E I objeto protagonista esel ovion, objeto tipi-

co de nuestro avanzada civilizocion, beligerante y

planetaria, icono frecuente de Vostell junto con el

cache, el Iren, 1 0 TV, por el culto que reciben en

nuestro sociedad. La noticia es divulgada por un

muchacho que actuaba en 1 0 calle, en un tiempo y

n un lugar plenamente urbanos. Todos estos ele-

mentos eran tan importantes como el propio de-

call/age, porque 1 0 destruccion se produce a die-

rio, en nuestros propios objetos mitificados, dentro

de un ritual cotidiano, y 1 0 percibimos con un "rui-

do" 0 interferencia comunicativa. La rnusico con-

creto de 1 0 bocina de un coche 0el aleteo de un

p6jaro pueden resultar creativos si los interpretamos

a troves de 1 0 vivencia del artista.

Vostell, con una postura cercana a Marcel

Duchamp, artista clave del arte conternporoneo con

I que se entrevisto en una ocosion, no utilizaba el

objeto como obra de arte sino que era el uso del

objeto 1 0 que consideraba obra de arte, pues perci-

bra el valor de la vida misma en susIenomenos mas

cotidianos, con la muestra de todo su proceso de

evolucion y deterioro. Ulrike Rudiger, la directora de

la coleccicn municipal de arte de Gera, olirmo en

Alemania [Cctcloqo Museo Vostell, 1994) que "el

decolloqe de Vostell significa colocar un mundo des-

tructivo ante el espejo. Hacer que 1 0 destruccion se

represente a si misma mediante la destruccion y

penetre bajo los estratos y las pieles, tras los recu-

brimientos y las mascaras". Su arte desde entonces

fue una produccion continua de metoforos en espera

de respuestas, creando nuevos mitos elementales y

estableciendo una moral que conducio a un huma-

nismo conternporoneo.

A partir de entonces, el de-coil/age fue para

Vostellun rnetodode trabajo: la imagen del proceso

de la vida y la muerte, que se contradecian 0con-

traponian en la realidad. Tras los carteles "decollo-

geados", estaban los procesosde sucambio; hobion

sido deteriorados en un tiempo mas0menos largo y

reflejaba momentosimprevisibles de la vida, de nue-

va creocion 0destruccion, como si un principio acti-

vo 0 demiurgo se manifestara de esta forma. Ade-

mas, la publicidad ocupaba la mirada urbana, for-

maba parte del campo de conternplccion.

E I collage es sin duda una de las prccticos

mas sugerentes del siglo XX, utilizado sistematica-

mentepor lasvanguardias historicos. Fuepracticado

por Picasso, por los dadaistas berlineses y de Han-

CA P iTU LO PR IM ERO1 5



W 0 L F VOS TELL (1932-1998)

nover (Grosz, Haussmann, Heartfield, con sus siste-

mas de fotomontajes y fotocollages), 0 por los cons-

tructivistas ruses. los de Vostell, fundamentados en la

idea del desperdicio, del desecho recuperado,

recuerdan la actitud del dadaista KurtSchwittersy su

creocion de obras a las que llcrnc merzcol/ages; la

palabra merz, elegida al azar, tenia para Schwitters

connotaciones de ruina de guerra y de residuos

humanos. Sus collages realizados entre 1919 y

1923 eran nuevas configuraciones plosticos de res-

toscotidianos, orqcnicos 0no, como colillas de ciga-

rrillos, billetes usados de autobuses urbanos, ufios

cortadas ... , con el objetivo totalizador de apoyar las

posibilidades esteticcs de cualquier tipo de arte y de

su concepto sobre el hecho de ser artista.

los primeros de-coll/oqes que hizo Vostell con-

sistionen arrancar carteles publicitarios superpuestos

en las vallas 0 paredes de la ciudad, y otros fueron

manipulados con nuevoscollages. Vostell se intereso

por el proceso temporal del rasgado y las tachadu-

ras, puessupreocupocion era transmitir, en esta este-

tica del fragmento, el proceso de destruccion a 1 0

largo del tiempo, no solamente el resultcdo final, con

uri sentido sirnbolico neododo y expresionista, 1 0

cualle hizo diferenciarse de los artistas del pop orne-

ricano, como Rauschenberg,0del italiano, como Rot-

tella, quien expuso en 1954 por primera vez carteles

desgarrados en Roma, y tornbien de los autores que

conocero mas tarde personalmente en Paris, Raymon

Hains y Jacques Mehe de la Villegle, que en 1949

lIevaron a acabo la opropiocion de carteles estrepe-

ados 0 lacerados de la calle, posondolos a otro

soporte para ser expuestos como de-coil/ages en los

espacios ortisticos de las galerias, colaborando

ambos, hasta 1954, en esta estetico de utilizer 1 0

destruido y que pertenece ya al anonimato, bajo un

concepto critico muy radical de roiz duchampiana,

como una nueva realidad ortistico.

Vostell utilize e hizo carteles rasgados entre

1954 y 1961, sobre los que ejercio su occion per-

sonal de despegar, pegar, etc., y los denornino de-

coil/age, con una actitud mas impactante, personal

y procesual. Sin embargo, entre 1960 y 1961 el cri-

tico Pierre Restanyreunio a varios artistas que prac-

ticaban collages de residuos y decolloqes, como

Spoerri, Klein, Cesar, Tinguely, Rauschenberg, Ray-

'sse, etc., en un grupo que denomino los "Nuevos

Realistas", que expusieron en la galeria lauhus de

Paris y en Niza. Pero no incluyo a Vostell, abriendo

una cierta polernico entre los tipos de decolloqes,

hecho que el propio Restany recordo y lornento

treinta oiios despues en el texto introductorio del

cctcloqo de las exposiciones que celebre Vostell en

Paris, organizadas por la Galeria lavignes-Bastille

(1990), donde reconocio la importancia y fuerza

creadora y personal del artista aleman. Vostell tenia

en cornun con los "Nuevos Realistas" la considera-

cion Ienornenoloqico del mundo y del arte.

ART E HOY1 6



DE LOS ANOS DE FORMACION A LAS PRIMERAS

CREAC IONES DE ACCIONIS MO MULTIMEDIA

A partir de 1954 utilize el rnetodo del de-

call/age aplicado a distintos medios de expresion,

en los que el hecho cornun era mostrar sirnultoneo-

menteconstrucciones/ destrucciones, contradicciones

a confrontaciones, analogias y contrastes, que teni-

an capacidad de sugerir asociaciones diversas en

nuestra mente de espectadores, una vez desarrolla-

do, 0 1 verlas 0 vivirlas, un rninirno de rejlexion criti-

ca. Vostell llama, muy significativamente, a sus de-

call/ages: IIAcciones de-coll-cqe-dernostrociones".

Vostell visito en 1954 el estudio electronico

del rnusico Stockhausenen Radio Colonia. Su recuer-

do Ie hacia sentirse privilegiado, dado el secretismo

que guardaba el rnusico sobre sus tecnicos ocusti-

cas, con la utilizocion de generadores de sonido,

que no dejaba revelar a sus ingenieros colaborado-

res. Vostell se intereso por sus experiencias con la

musico tomada de la vida y del ruido, por la incor-

poraci6n de la realidad al arte y por la utilizaci6n de

Intetizadores y medios electroocusticos en la rnusico

lectr6nica. En el entorno de Stockhausen encontra-

r mas, ofios mas tarde, a otros artistas de fluxus

omo el rnusico Nam June Paik, que estudiaba

lana, pero a quien Ie result6 mas dilicil contactar

on Stockhausen, y la mujer del citado rnusico.Mary

auermeister, que fue autora de las performances 0

ciones Anti-Radio Colonia en 1960.

Vostell hizo tornbien de-coil/ages como occio-

a ocontecimientos, con personas y objetos,

desarrollados en un espacio y durante un tiempo

mas 0 menos largo, que el mismo concebia, de

manera semejante a 1 0 que despues, tras el conoci-

miento y pronta amistad con Allan Kaprow, autor

del primer happening en America (Nueva York,

1959) y el acuerdo con dicho artista norteamerica-

no, cuando comprendieron que estaban haciendo

1 0 mismo; Vostell IIam6 a estas acciones mas gene-

ricamente de-coll/age-happening, y mas tarde solo

happening. Antes de cada una de sus reolizccio-

nes, Vostell planteaba una "partitura" iniciol a con-

cepto con ideas, dibujos, frases, indicaciones, pia-

nos de recorridos, y oficdio la posible intervencion

posterior del azar. Aderncs, el artista podia tomar

parte en cualquier momento, como medium de un

ritual, 0 1 establecer la cornunicocion con un publico

que debia ser porticipotivo e ibo a reaccionar ante

el impacto, choque, sorpresa, provococion 0lIama-

da a la rellexion de la obra; todo ello bajo 1 0 con-

dicion de occion irrepetible, pues un de-coll/oqe-

happening no era una obra de teatro programada

sino una occion humana artistica, una prcctico de

libertad y desinhibicion. EI primer de-coil/age oc-

cion que Vostell hizo, solamente en parte, fue Escue-

leta, denominado tornbien Transiormacion del entor-

no, en el ofio 1954, en diversos zonas de la ciudad

de Wuppertal. Era de contenido surrealista y puede

considerarse como el primer intento de happening

en los ofios cincuenta. Escribio para ello diecinueve

CAP i TULO 17



W 0 L F VOS TELL (1932-1998)

acciones que debia hacer el publico para modificar

uno parte de la ciudad, y las explic6 mediante unas

hojas impresas, probablemente tiradas enseguida

par los rronseuntes, que no Ie hacian demosiado

caso, y que el mismo repartia, sentado en la calle.

En elias indicaba que se pusieran cien esqueletos de

ani males y de personas, visceras y carne cruda en

el rio Wupper, y se tifiercn asi las aguc:is de raja;

que un grupo de mujeres desnudas atravesaran la

plaza; que pasara el tranvia can las ventanas tapa-

das par modercs clavadas; que par una fochada

carriero sangre continuamente; que todos los cris-

tianos que pasaran par alii Ilevaran cruces de made-

ra cosidas a los vestidos, etc. Las situaciones que

queria crear Vostell con la gente eran claramente un

recuerdo y una repulsa contra 1 0 represi6n y exter-

minio de los judios, una confrontaci6n de los peli-

gros del ropido resurgir de una Alemania consumis-

to, aludido tornbien en otro apartado: "En una

plaza hay de repente cien rnoquincs de lavar ... "

Uno de los hilos conductores, como hemos

sefiolodo anteriormente, es el del desastre; para

recrearlo utilizaba objetos estropeados, carcasas

de aviones, piezas rotas de caches, radios en desu-

so, herramientas atocadas por 1 0 herrumbre ... , todo

ella testimonio de 1 0 civilizccion conternporcneo y

que ira rememorando de distintas maneras, y can 1 0

muestra de residuos y basuras, como hemos apun-

tado anteriormente. Aderncs, los accidentes son

puestos a menudo en evidencia par Vostell; una de

sus acciones de-cell/ age-happening, realizada el

14 de septiembre de 1963 en Wuppertal y contem-

plada par el publico fue el choque de una locorno-

tara de tren, que habia sido situada previa mente

sabre 1 0 via, can un cache de la caso Mercedes

durante el happening denominado Nueve No-de-

col//ages.Esta occion se ha vuelto a reproducir en

epoco mas reciente, rnostrcndose el cache resultante

en las exposiciones celebradas en Los Angeles,

Viena y Barcelona (MACBA), en 1998, y en Jopon

(donde tornbien se ha expuesto un gran nurnero de

obras de artistas de accionismo de todo el mundo)

en 1999, bajo el titulo Out of Actions. Entre 1 0 per-

formance y el objeto. 1949-1979.

En 1955 Vostell viejo de nuevo a Paris, y

durante dos ofios estudi6 pintura, anatomia y gra-

bodo en 1 0 Escuela Nacional Superior de Bellas

Artes. Paso, odemcs, muchas horos en 1 0 Biblioteca

Nacional trabajando sabre obras de EI Bosco,

Goya, Kubin y Leger, autores que siempre Ie intere-

saran, junto a Leonardo, Tiziano y Rembrandt. "La

historia del arte se puede definir como una regia de

1 0 vida, como 1 0 norma etico y estetico mas alta con-

tra 1 0 violencia y 1 0 estupidez que existen paralelas

a esta historia" (1987). AI mismo tiempo trobo]o con

Deberny y Peignot bajo 1 0 direccion de Adrian Fon-

tiger en tipografias y disefio de maquetas de discos

A " T E 18 HOY




CREAC IONES DE ACCIONIS MO MULTIMEDIA

y experiencias de

escritura 0 letris-

mo. Fue entonces

cuando ernpezo a

colaborar can el

cartelista A.M.

Cassandre (Jean

Marie Moreau,

1901-1968) y en

.1 taller Joubert.

Vostell considero-

ba que habia

aprendido mucho

can Cassandre,

tjcnica y sociolo-

Icamente hablan-

do, por su dominio de las tecnlccs mecanizadas, la

utllizaci6n del ceroqrofo, la renovocion del generoI gran cartel comercial (par ejemplo, en los reoli-

ados por Cassandre para el metro de Paris), su

omprensi6n del objeto como fetiche y las interne-

lanes sociales con la publicidad, odernos de 1 0 relo-

16n de esto con elespacio urbano. La ojicion de

asandre a escuchar rnusico conectada a aparatos

n todos las habitaciones fue compartida tornbien

r Vostell. EI propio Vostel! coloboro en el libro de

aaandre titulado EI espectaculo esta en 1 0 calle.

Sigui6 haciendo de-cell/ ages de carteles res-

ndolos, decolorondolos. can manchas, effa~ages,

quemaduras e in-

tervencion de oci-

dos, 0 pintando

encima (influy6 en

ello el conocer a

un vendedor am-

bulante al que

cornpro un produc-

to para hacer los

borrados 0 effa~a-

ges). Tornbien en

esta epoco ento-

bl6 varias conver-

saciones con el

socioloqo Benoit

Hepner.

Ya en 1957 estudio en la Academia de las

Artes de Dusseldorf, pero termin6 rechazando losestudios ocodemicos por considerar que la acade-

mia era solamente un "local caliente", para dediccr-

se a los trabajos de tratamiento de tipografia y colla-

ges. Profundiz6 en el Talmud, libra que interpreta la

Tara 0 ley escrita del judaismo, pues aunque Vostell

no practicaba la religion judia si se sintio interesado

y solidario con las creencias y con los sufrimientos

2. E.T El teatro esta en fa calle (1958).

De-coli/age, fotografia sobre tela emulsionada. 120x 140cm.

Coleccion Dr. Thelen.

CAf'fTULO 1 9 P RIM E'R 0



W 0 L F VOS TELL (1932-1998)

de .Ios judios, colaborando en muchas ocasiones en

el exodo de los supervivientes y con el proyecto de

la recuperocion de Israel, mediante 1 0 contribucion

de su propia obra.

En enero de 1958 volvio a Paris y reolizo

completo un de-coll/age-happening titulado E I t e a tr o

est6 en la ca lle , junto al boulevard del Maine de

Paris, en el pasadizo Tour de Vanves, cercano al

taller de Cassandre, utilizando el mismo titulo de su

libro. Era una invitocion a los tronseuntes que casual-

mente pasaban por alii a mirar los carteles publici-

tarios, a desgarrarlos, a percibir el ruido producido

y a descubrir los carteles que habia debajo, como

una realidad oculta mediatizada por el azar y la

occion participativa de los especladores, que esta-

ban en su mundo urbano habitual, sin un espacio

artistico preestablecido, fuera de las galerias de

arte. Vostel! buscaba, como otros artistas contempo-

roneos, espacios alternativos y no comerciales para

sus obras. Adernos, sequn las irnoqenes de los anun-

cios que afloraban en los carteles, se animaba a los

ciudadanos a fumar, beber 0 comprar los productos

publicitarios, 0 a pensar en el poder persuasivo de

cquellos. La finalidad era 1 0 concienciocion del

especlador-artista que participaba de una publici-

dad que 1 0 manipulaba casi inconscientemente. La

cccion era asi un tiempo de vida. En este de-

coil/age, Vostellconsiquio que las personas respon-

dieran a su convocatoria sin cita previa, en un

"encuentro" sucedido casualmente en una "parada"

urbana. Icrnbien Ie gustaba crear situaciones de

coos, incertidumbre y angustia a los participantes,

utilizando para ello motivos socioloqicos, eroticos y

trcqicos y produciendo sorpresas e interrogantes que

lograban motivar psicoloqicornente 0 1 espectador,

caracleristica cornun a otros artistas de happening,

sobre todo europeos, mas preocupados por la criti-

co politico y social que los americanos.

EI happening -que se convirtio en una de las

actividades mas importantes de Vostell-, por 1 0

tanto, era una nueva' forma de expresion neoda-

daista, con antecedentes en las vanguardias histori-

cas, en 1 0 lilosolio de 1 0 escuela de Viena, en las

experiencias del psicodrama, en el teatro de la

crueldad de A. Artaud, en el l iv ing-theatre y el tea-

tro del absurdo y en 1 0 filosofia oriental. Se trataba

de una de las formas del arte de cccion que Kaprow

iniciara con assemblages , en la que se utilizaban

diversos medios y donde, como hemos comentado

ya, la coporticipccion de otras personas ajenas 0 1

artista que 1 0 proponia resulta fundamental, pues el

publico se volvia realizador de 1 0 obra de arte junto

con el artista. Se portio de herramientas y acciones

tomadas de la vida cotidiana para hacer usos dile-

rentes del "realismo encontrado", subyaciendo siem-

pre una morel antiburguesa. A veces los happenings

de Vostell se realizaban con 1 0 coloborocion de

galerias y 1 0 porticipocion tanto de publico ojeno en

ART E H 020



DE LOS ANOS DE FORMACION A LAS PRIMERASCREACIONES DE ACCIONIS MO MULTIMEDIA

principio a 1 0 actividad artistica como de otros artis-

las e intelectuales. Con Vostell colaboraron en dis-

lintos happenings Lupertz, Allison Knowles, Hoedic-

ke, Beuys y otros muchos artistas de 1 0 vanguardia

olemana. La rentabilidad economico de estas accio-

nesen aquellos ofios era nula.

Vostell construyo en Colonia, en 1958, supri-

mer ambiente, titulado Habitaci6n negro, de-

coll/age-objeto con materiales diversos de dese-

cho, como alambres de espino, periodicos, fotos y

rollos de peliculas, huesos, un televisor y una radio.

Esl6conformado por tres piezas tituladas Treblinka,

Auschwitz y Perspectiva alemana. Los ambientes

ran concepciones globalizadoras de objetos, soni-

dos y escenificaciones que, oderncs de establecer

una conexi6n mental con el espectador, ocupaban

unespacio. EImismo ana se celebr6 una gran Expo-

Ilci6n Dada en Dusseldorf que influy6 notablemen-

Ien Vostell y otros artistas de sugeneracion.

V IAJ E A E S PA N A

EIprimer viaje que Vostell hizo a Espana tuvo

lugor en 1958. Se troslcdo primero a Madrid para

cometer el onclisis directo de 10obro de Goya,

f u nte porcdigrnctico de suconcepto artistico de cri-

tlea social y rastreo en los comportamientos huma-

nOI, y en el que encontro referencias explicitas de

irncqenes de la guerra (en la serie de grabados L o s

desastres de la guerra), que el parafrasearia y

comentaria artisticamente. Ademcs, estudio cVelcz-

quez, y sobre todo a Zurborcn, autor cuyas huellas

siguio hasta el pueblo y monasterio de Guadalupe,

en Caceres, donde se conserva un ciclo completo

de sus pinturas, verdadero objetivo final de suviaje

a Espana, 0 1 que habia side animado por un extre-

rnefio que conocio en Paris. En Guadalupe busco

tornbien un lugar de experiencias con corocter rural

y pintoresco, con un valor ontropolcqico, alejado

de los artistas de vanguardia, de cuyas discusiones

estaba cansado y yo no tenia nada que aprender.

Durante su estancia alii conocio a Mercedes Guar-

dado Olivenza, maestro de escuela de Caceres,

con quien 0 1 ofio siguiente se coso y con la que

mantuvo una union muy solido de 1 0 que nocieron

sus dos hijos, Santiago David y Rafael Isaac. Fue

entonces cuando hizo una serie de pinturas titulada

Guadalupe, inicio del dicloqo con la referencia

regional extrernefio, pero final en cuanto que ellen-

guaje alii emergido, de concepto simb61icoy surreal

pero formalizado a base de un colorido brillante,

influencias futuristas y rayonistas y un lirismo de

gran expresividad, no volvio a ser utilizado por el

artisto. La expuso en 1 0 sola Luxde Caceres.

Se troslcdo a Caceres, donde reolizo varios

de-coll/oqes en las calles, con carteles de ferias tau-

rinas y anuncios publicitarios. La segundo serie de

21APiTULO PRIMERO



WOLF VOSTELL (1932-1998)

ART E 22 HOY




CREACIONES DE ACCIONIS MO MULTIMEDIA

bros espofiolcs, a la que siguieron despues otras,

fu L os H ur de s [1958-61), un espejo conceptual de

I morqinocion y la pobreza sobre esa coma rca geo-

r6fico-historica, de la que tenia referencias a troves

d 1 0 pelicula Tierra sin pan, de Luis Bufiuel (1932),

ue vio en Paris al comienzo de los ofios cincuenta,pelicula que Ie impresiono especialmente. En la serie

utll izo materiales de desecho, como cortones y telas,

y basuras 0escombros, formando ensamblajes y de-

oil/ages con trazos gestuales, oroficzos, quemadu-

ras y utilizando un lenguaje rnoterico e informalista,

omo propuesta critica sobre una zona marginada

que fue refugio de personas (algunas de elias, ju-

dlas) que habian huido en el siglo XV y que Ie recor-

daban a los judios de los campos de exterminio. En

aquellos momentos estudio el psicoonclisis de e.G.

Jung, 1 0 que Ie impulse a intentar expresar algunos

de los arquetipos sociales que surgen del incons-

clente colectivo y que se repiten en distintas cultures.

AI volver a Colonia se produjo otro hecho inte-

r lante: la incorporocion de televisores funcionando

I espacio bidimensional del cuadro. Lo hizo en el

1 \0 1958, en la serie Transmiqracion; en su afon pro-

sual, Vostell se dio cuenta de que 1 0 TV es una fuen-

Transmigracion (1958).

Ill' roll/age y oleo sobre [ela con televisor ineorporado.

I)~ 100 x 39 em.

1.1,Il·rdon Mercedes Guardado de Vostell,

te de realidad virtual que suponia una dimension cine-

tico-Iuminica con mayores posibilidades que las ini-

ciadas desde el constructivismo, las experiencias de

la Bauhaus, etc. La serie (1958-59) esto formada por

un conjunto de obras realizadas con la tecnico del de-

coil/age: pintadas ol oleo, con monchos y trezos abs-tractos, de-colla/ ge de periodicos y una television

incorporada por la parte trasera del oleo a troves de

un rasgado 0 rotura informal. Avcnzo de esta mane-

ra tros el camino del pintor Lucio Fontana, con susrup-

turas 0cortes en el lienzo para transgredir el campo

visual plano con la incorporocion del espacio colin-

dante, pero Voslell ofiodio el televisor y seconvirtio en

pionero de la utilizoclon de la television en un cuadro.

Como nuevo medio, la television Ie sirvio de herra-

mienta plostico. como un color/forma mas, pero tam-

bien como espacio virtual de fondo que amplia sin

limite la ventana habitual del cuadro; fue un elemento

simbolico de corocter realista, propio de la contem-

poraneidad, con todos los significados que aportaba

por la gran inAuencia que ejercia y ejerce en 1 0 vida

dornestico desde los ofios cincuenta, con sus_aspectos

positives y negativos; es decir, es un medio de comu-

nicocion que Vostell extra polo 0 1 cuadro.

En 1959 cornpro unos libros de Meyer Eppler

(el maestro de Stokhausen) sobre 1 0 busquedo de

los sentidos ocusticos y leyo los boletines 'de 1 0 Uni-

versidad de Stuttgart en los que se recogian los tra-

bajos del fil6sofo Max Bense sobre los voricciones

CAP I TULO PRIME'RO23



W 0 L F VOS TELL (1932-1998)

y las permutaciones de una Frasetratada en orde-

nador. Esteofio tornbien concibio y desarrollo otras

ideas propias sobre 1 0 vision electronico. creando

su T V de /co lla ge pa ra u n m illon de e specla dore s ,

primer TV de-coll/oqe-ccontecirnienro en Colonia.

Era un de-coll/oqe que quiso pasar por una TV,

aunque no fue aceptado, que trataba de provocar

reacciones en los telespectadores, que debian rea-

lizar en sus propias casas algunos acciones.

En el ano 1960 oporecio el primer libro de-

coli/age, titulado: Pha sen ("Fases"), maquetado e

ilustrado con de-coll/oqes de letras por Vostell, poe-

mas de Jurgen Becker y proloqo de Max Bense.

Ademcs, expuso por primera vez en Paris, en 1 0

galeria le soleiI dans 1 0 tete. En aquellos ofios de

Parissiguio trabajando en el disefio de.maquetasde

discos para sobrevivir econornicomente.

PIONERO DE LA

ViDEO-CREACION

Instalado de nuevo en Colonia, en 1961 su

estudio era un lugar de encuentro de artistas y poe-

tas de vanguardia, entre ellos el arquitecto Wewer-

ko, tio del actual galerista y coleccionista. Vostell fue

tcrnbien pionero de 1 0 video-creocion, junto a Nom

June Paik, medio que utilizaron tornbien artistas

como Cage, Rauschenberg, Kienholz 0 Wessel-

mann. Vostell y Nom June Paik, el rnusico coreano

afincado entoncesen Alemania, IIevaron a cabo dis-

tintas experiencias con peliculos [oun no habia co-

moros de video), coda uno con aportaciones pro-

pias, y podemos considerorles a ornbos como los

verdaderos impulsores del arte/video. Vostelloporto

originalmente el de-col l /age-video, puesconcebia 1 0

television como una superposicion de imoqenes con-

tinuos que tornbien podian ser "decolloqeodcs".

Aderncs, era igualmente posible ver en el video su

estetico del fragmento y 1 0 aplicaba en muchos

collages objetuales cuando incorporaba televisores

a cucdros 0 escuituras, bien con programaciones

grabadas, en ciclos cerrados, como en el cuadro

M ilo s B er lin (1986-87) 0 bien conectando 1 0 pro-

gramacion que se producia en las televisiones de

coda lugar y momento.

En 1961 escribio su celebre ojorisrno- Arle =

V ida / V ida = Arle , poniendo el enlcsis en 1 0 cuali-

dad artistico del hombre antes que en sucapacidad

de hacer arte. Vostell y Joseph Beuys diferian bas-

tante entre si en sus respectivas concepciones del

arte. Vostell consideraba que se diferenciaba de

Joseph Beuys porque si Beuys decloro que "tcdo

hombre esun ortistc", Vostell habia dicho antes que

"todo hombre es una obra de orte". Por su parte,

Vostell ofirrno: "EI arte en el tiempo y en el espacio;

el espacio en tanto que es ambiente; el ambiente en

tanto que es acontecimiento; el acontecimiento en

ART E 24 HOY



DE LOS ANOS DE FORMACION A

CREACIONES DE ACCIONIS MO

LAS PRIMERAS

MULTIMEDIA

tanto que es arte; el arte en tanto que es vida ... ; 1 0

vida en tanto que es obra de arte". Podia ser un

nuevo concepto de las metamorfosis que desarro-

lIaron los clcsicos. EI hombre adquiria distintas natu-

ralezas como autor de un accionismo artistico.

En los ofios sesenta Vostell reolizo diversasexperiencias con Paik utilizando televisores en 1 0

West Deutscher Rundfunk (W.D.R.) de Colonia. Ade-

mas, en 1961 realiz6 en Barcelona acciones y de-

coil/age rnusik en la Plaza de Cctolufio. yen 1962

en el VI Salon de Mayo invit6 a 1 0 reclizocion de

de-coll/ages urbanos: "Vostell Ie invito a usted a

escribir, borror, arrancar y pintar sobre su decollo-

ge expuesto en el Sal6n de Mayo". Sus apariciones

en Barcelona se sucedieron con frecuencia. Conec-

t6 bien con artistas y criticos de vanguardia como

Daniel Giralt Miracle, y sobre todo con las pro-

puestas y 1 0 mentalidad de Salvador Doli, en cuya

estela se situcn algunos de sus ideas y acciones mas

personales. Sus proyectos y conversaciones con el

Ion muy recordados por sus amigos catalanes.

En 1963 march6 a Nueva York y celebr6

una exposicion individual en 1 0 Smolin Gallery.

Llev6 a 1 0 'practica una de sus experiencias mas

deseadas, un de-coli/age electronico con TV titula-

do Sun in your Head ("Sol en tu cabeza")' obra de

Ilete minutos grabada en pelicula de 16 mm en elmes de mayo, en 1 0 que pudo hacer un de-coll/age

on las irncqenes que serecibian de 1 0 pantalla,

manipuladas con el fin de perturbar a los especta-

dores que las vieran en 1 0 galeria. Como fondo

para esto y otras peliculas posteriores eligi6 el soni-

do de una sirena de alarma de bombardeo, como

las que se usaban en tiempo de guerra, repitiendo

mas tarde 1 0 experiencia en un teatro de Amster-dam (1964). En esta linea de trabajo reolizo ade-

mas oscilogramas de ruidos y objetos .electroacusti-

cos en ambientes electr6nicos, pero no pudo conti-

nuar debido a su alto coste. Sin embargo, trobo]o

posteriormente en 1 0 investiqccion de aconteci-

mientos ocusticos y visuoles y fue cofundador de

LABOR, un laboratorio dedicado a tal finalidad, en

1968. EI 19 de mayo llevo a capo el Entierro de

uno television, de-coli/age acontecimiento en el

Yam-Festival de Happening, Segals Faim, New

Brunswick, New Jersey, en Estados Unidos, donde

se reunio con Kaprow, Brecht, Watts, La Monte

Young, Joe Jones, Oldenburg,' Warholl y AI Hau-

sen. Era un hecho que revelaba su preocupocion

por 1 0 simbologia de los enterramientos y otros sig-

nos de 1 0 muerte, ocultamientos de secretos, de

tesoros ... , como Ienomenos ancestrales de 1 0 histo-

ria antropol6gica, que generarian distintas obras

posteriores de Vostell.

EI mismo ana es invitado a construir un espa-

cio de happening electronico en el Instituto de ArteModerno de Nuremberg, que fue expuesto en 1 0

Bienal de Venecia.

CAF'fTULO P RIM E' R 025



W 0 L F VOSTELL (1932-1998)

UNA NUEVA M IRADA A

LA H IS TORIA

En el ofio 1961, y durante casi tres ofios mas,

trabaj6 en una importante revista de Colonia, Neue

Iflustrierte, confeccionando las maquetas de las pagi-

nos, eligiendo las fotos que componia a toda poqino,

etc., siempre con un concepto grafico muy renovador.A partir de entonces, Vostell empez6 a utilizer para

sus obras docurnentos de 1 0 historia contemporoneo

en forma de fotos de revistas y prensa en general.

A d e r n c s , visit6 1 0 Photokina en Colonia (1962-63),

donde estudi6 1 0 tecnico de 1 0 emulsi6n Iotoqroflco y

su plasmaci6n sobre tela, 1 0 que Ie abri6 grandes

perspectivas, ofiodiendo tornbien 1 0 utilizaci6n de cci-

dos que seoxidan 0 1 pasar el tiempo. Utiliz6 otras tec-

nicas, como las serigrafias sobre fotos emulsionadas

en tela 0popel, aplicando sobre elias aerosoles 0oto-

mizadores con pintura para crear efectos de puntea-

dos crorncticos, preferentemente sobre fotografias

con temas relativos a 1 0 guerra frio 0 a guerras acti-

vas como 1 0 de Vietnam, 0a los mitos de 1 0 sociedad

de consumo: estrellas de cine, las revueltas urbanas

de estudiantes, 1 0 primavera de Praga; es decir, temas

de violencia, sexo, etc. En 1963 Vostell ingres6 en el

grupo "Realismo Capitalista" de 1 0 galeria Block de

Berlin, paralelo 0 1 Nuevo Realismo frances, junto con

Gerhart Richter (Dresde, 1932). Ambos artistas tro-

bojobon fotqgraHas de archivos de periodicos y revis-

tas. Richter 1 0 hizo tornbien a partir de retratos fami-

liares, y Vostell de personajes como Adenauer, John-

son, Dutschke, etc., protagonistas de una serie de

retratos hechos con tecnicos de borrado sobre foto-

grafias polaroid, termografias con rayos infrorrojos y

telefotografias, etc., todo ello hacia el ofio 1967.

Compuso fotomontajes de edificios muy sim-

bolicos como 1 0 Catedral de Colonia, a 1 0 que repre-sent6 atravesada por numerosas autopistas (1967).

Las autopistas que se construyeron durante 1 0 etapa

del III Reich fueron tomadas por Vostell como imagen

de Alemania y de los nazis, y como un simbolo de

dominio sobre las personas, gracias a 1 0 facil idad de

comunicaci6n que suponen. Pero, 0 1 mismo tiempo,

eran un testimonio de los tremendos accidentes que

se podian provocar 0de los inc6modas retenciones.

Los coches se pasoban muchas horas en elias, y el

mismo gustoba de comentar que Ilevaba en su vehi-

culo una manta y una botella de agua para superar

los momentos de emergencia. Icrnbien eran uno pre-

monici6n del futuro. Los ciudades y los monumentos

no se iban a librar de ser rodeados 0atravesados por

oquellcs. yel hormig6n les iba a hacer perder su per-

sonalidad hist6rica 0 1 ser degradados los entornos

urbanos de los edificios artisticos y los barrios con

patrimonio cultural. Compuso otros fotomontajes,

como el realizado en un puente de Colonia sobre el

Rin, con uno bomba de inflar ruedas de bicicleta en

el largo inferior de su tablero, que fue repetido en

26 HOY



DE LOS ANOS DE FORMAC[ON A LAS PR[MERAS

CREAC[ONES DE ACCION[S MO MULT[MEDIA

1971 con e[ subtitulo de Museo-bomba de aire. Ma-

queta de un museo para el arte de la segunda mitad

del siglo XX sobre el Rin en Colonia. Coincidia asi

con e[ gran desorrollo de la utilizocion de [a imagen

popular y los medios Iotomeconicos, cdernos de elec-

tr6nicos, en los ofios sesenta, que creaban un nuevo

genero de pintura de historia, como fue comentado

n la exposicion Face a I'hisfoire, 1933-1996 del

centro Georges Pompidou de Paris en el ofio 1996,

y glosado por David Alan Melion. Vostell, Warholl,

Hamilton y Richter fueron las figuras analizadas, por

IUS aportaciones a este capitulo de la historia del arte

y sus distintas versiones del arte pop.

Mediante las fotografias emulsionadas, Vostell

pretendia interrelacionar 1 0 realidad y la imagen

.. riada y distante con el juego diolectico de la memo-

ria colectiva. La fotografia de prensa, un elemento

b6sico en su obro, se acumula junto a los propios

recuerdos y experiencias. Vostell combina frecuente-

mente irnoqenes explicitas con ciertas alusiones

menos daras, mezclando el nivel serncntico y el nivel

metaforico. Defendia que tan real 0mas es ver 1 0

fotografia de un campo de exterminio como ir a visi-

tarlo fisicamente, situocion que por otro lado Vostell

no quiso nunca experimentar una vez terminada la

guerra. Ademcs, el interes por las posibilidades de la

concepcion de series 1 0 situaban bajo 1 0 influencia,

Mgun el mismo confeso, de las series de 1 0 Catedral

de Rouen de Monet y 1 0 Montana Santa Victoria de

Cezanne, como expresion de 1 0 ornbiqiiedod de la

mirada, siempre marcada por la temporalidad. Las

serigrafias se realizaban a veces sobre plexiglas,

superponiendo varias fotograflas distintas y creando

transparencias. La serigrafia como posibilidod de

obra grafica multiple fue utilizada en muchas ocasio-

nes por Vostell.

E L M U R O D E B E R L I N

En 1961, durante la neche del 12 al 13 de

agosto, se comienzo a levantar el muro de Berlin por

el gobierno de 1 0 RDA, hecho que marco profunda-

mente a Vostell. Esemismo ofio, el 15 de septiembre;

reolizo en Colonia Eilhappening Cityrama, enviando

las invitaciones/partituras desde la galeria Lauhus, en

1 0 que se reolizo la exposicion posterior, para visitor

las ~uinasde 26 lugares de 1 0 ciudad, ruinas de 1 0 gue-

rra. Lapartitura deda: "Dernostrocion permanente rea-

lista. Muros y decolloqes en Colonia, encontrados y

seleccionados por Vostell (1958-1961 ). Lagaleria Sch-

warz os invito a ver en las calles de Colonia hasta

donde las formas se destruyen. 15-9-61". Dicha gale-

ria Schwarz de Milan fue la que edito el cotcloqo.

Hada referencias a ruinas que oun existian en Colo-

nia, ciudad que fue tremendamente bombardeadadu-

rante 1 0 Segundo Guerra Mundial. En 1962 Vostell

realiz6 Cityrama, una exposicion itinerante en Paris.

CAP I TULO P RIM E' R 027



4. Vuestro candidato, 1961

De-coil/age sobre plancha endurecida. 140 x 200 cm.

Colecci6n estatal de Alemania,

en dep6sito en 10Haus der Geschichte, Bonn.

Vostell desarrol16 en esta obra su tecnico del

de-coli/age, metodo asumido yo desde la decode

de los ofios cincuenta, como una propuesta radical

de critica social, politico e iconoclasta del arte de

posguerra. De-coll/age es despegar carteles en-

contrados, que eston superpuestos a otros anterio-

res, para lograr captar interferencias en el mensa-

je producidas por el tiempo y la obsolescencia0

r6pido desgaste de los materiales. Propone asi per-

cibir el proceso temporal en la cccion estetico,

como una fructifera actitud artistica de constata-

cion psicol6gica de 10debi l condicion de los men-

sojes informativos, en los que sirnultcnecrnente

vemos al politico de turno junto a una marca de un

producto comercial de consumo. EI mismo artista

participa como demiurgo de la acci6n, y edemas

Invito no solamente a la contemplocion de las

obras resultantes sino a la participaci6n activa de

los espectadores para realizarlas.

Coincidi6 esteticomente -yen parte ideol6gi-

camente- con los artistas del Nuevo Realismo fran-

ces (Hains, Villeqle], con el italiano Rotella 0el arte

pop americana de Rauschenberg, pero opto por una

critica mas fuerte, como otros colaboradores alema-

nes (G. Richter), y sobre todo troto de superar 10

visi6n estotico del arte popular encontrado. Se inici6

mas en el criterio fenomenol6gico que otros artistasconternporoneos, como hicieran por ejemplo los da-

daistas de. Zurich. EI arte era concebido por Vostell

como exponente de I~ vida y de la historic, en su

transcurrir de acontecimientos 0 fen6menos que se

producen cotidianamente en los ornbitos urbanos 0

en los medios de comunicaci6n, y en los que el inter-

venia, pues despegaba y emborronaba los collages

con clara actitud de artista provocador. Loscorteles

lacerados eran una forma de estetico, de encuentro

con la destrucci6n y el residue, pero Vostell no sola-

mente los exponia como eran, sino que intervenia en

o BRA 29 COME TADA



su proceso. Asi, el gestualismo de la pintura ameri-

cana de la action painting, con sucarga outomotico

y surreal, era sustituida ahora por el gestualismo

expresionista del artista en la acci6n de arrancar 0

despegar, y por la propia acci6n del paso del tiem-

po. Estos de-cell/ ages estaban relacionados con el

posterior arte fluxus vostelliano, pues el, autor, al

hacer participes a los improvisados artistas 0espon-

tcneos espectadores, les animaba tornbien a que

percibieran el ruido que se producia. De los de-

coll/ ages de carteles derivorcn los de-coil! ages

happenings con gran diversidad de medics.

A . R T E 30 -lOY

wolf vostell_cap 1_Índice_introducción

Documents