web divague 3

7/30/2019 Web Divague 3

1/68


2/68


3/68


4/68


5/68


6/68


7/68


8/68


9/68

MIRADAS DE ALL//9

El teatro Petit Montparnasse en Paris, Francia, est ubicado frentea una sala que se llama Bobino, en la cual Josephine Baker en1975, hizo su famosa ltima revista. La historia dice que a los 4das de haber estrenado, muri. Me imagino que al productor nole debe de haber cado en gracia el momento, que el destinohubiese elegido arrebatar a la Baker de la faz de la tierraSiempre pienso en eso cuando estoy por llegar al teatropienso en la fragilidadEl Teatro Petit Montparnasse linda con el Cementerio de Mont-parnasse.El Teatro Petit Montparnasse es el espacio expresivo que mecobija en este momento. Mi camarn tiene una ventana desde la

cual puedo observar tumbas marmreas llenas de flores. A las17.50 horas precisas, suenan unas campanas que indican queel Cementerio cierra sus puertas al pblico hasta el da siguiente;esa campanada me anuncia que me queda una hora parasubirme al escenario.En esta temporada parisina junto a Sandra Guida, y dirigidaspor Alfredo Arias, (Director Argentino radicado en Francia desdehace ya largos 30 aos) hacemos dos obras por da, de martesa domingo, dos obras con dos lenguajes teatrales diferentes.La primera obra, HERMANAS, es un espectculo creado entorno a Sandra Guida, amiga&colega admirada, y a quienescribe. Un Music-Hall homenaje a las consanguneas, a las

hermanas gemelas, a las ilusiones pticas un juego desincronizacin diablico tejido con canciones y dos elegidospor Alfredo Arias en colaboracin con Max Otranto; un mapamusical hecho con la rigurosidad de un cirujano plstico conescalpelo en mano. El trabajo que realizamos junto a Sandra seplasm en una primera etapa en Buenos Aires junto a Ana Carfiquien nos prepar vocalmente; Diego Vila, quien lo hizomusicalmente (realiz tambin la banda sonora de la obra) yGustavo Wons, quien hizo varias de las coreografas. Luego,teniendo todo el material aprendido se sum Arias, quin montel espectculo en su totalidad, para luego tomarnos el avin,atravesar el ocano y ensayar in situ una semana en Paris y

estrenar!Parte del repertorio elegido fue interpretado, previamente, porcuriosas intrpretes de la historia de la cancin: las mexicanashermanas Hernndez, las alemanas adoptadas por ItaliaGemelas Kessler, las hermanas chilenas Sonia y Myriam, y uhomenaje a las Siamesas Hilton que actan en el film Freaksde Tod Browing, al cual Broadway (que es capaz de todo) lededic una comedia musical: Side Show. De ah se eligi undo a la altura de las circunstancias: No te dejar jams(I willnever leave you).Y este pandmonium, suerte de obsesin sobrediversas maneras estilsticas de cantar y de moverse, dejaaparecer el costado fascinante y monstruoso que todos tenemos

Alejandra Radano es una artista. Siempre me pregunt qu significaba serlo.Cuando quise actuar, dej que el carnet de actores definiera el da en que me iba a recibir de actor.Pero artista artista es aquel que viaja en trnsito. Viajar en trnsito a ver si lo logro expresar es aquel que siempre recibe en elaeropuerto ese taln que dice en trnsito, no el que simplemente viaja de Pars a Londres. Es el que est de paso, sin que ningn otroestmulo sea entregado a su maravillosa obsesin. No es llegar a Pars, Alejandra llego a Pars por haber estado siempre en trnsito. Ellaes una ARTISTA; est en Pars y est en trnsito.

RIC K Y P A S H KU S

POR ALEJANDRA RADANO


10/68


11/68


12/68


13/68


14/68


15/68


16/68


17/68


18/68


19/68

UN DIVAGUE//19

Soy de las personas que insisten con la idea de perseverar, derespetar los deseos. Aquellos deseos que te sumergen a los miedosde ser alguien, de hacer algo, de tener vrtigo permanente, debuscar insaciablemente qu decir y cmo contarlo. De ser personalen el camino, en dejar una pequea huella, un estribillo, unmensaje, una manera de cantar, sentir y vivir la profesin... Ser dueos de nuestras decisiones y ser fieles a lo que elegimos, sinboicots ni prejuicios.

En mi historia, viv muchos momentos de incertidumbre, de sentir que no iba poder cumplir mis sueos. Pero a veces necesit tocar fondo. Tuve que mirarme en un espejo, en el bao de algn restau-rante con el delantal puesto, maquillarme y decirme a mi misma:qu haces ac un sbado a la noche? Si vos quers estar enalgn escenario cantando contando alguna historia.

A veces no es tan fcil tomar las riendas de la situacin. Todoparece imposible. Pero si mirs y te permits sentir, nada ni nadie tepuede parar. No hay frmulas para el xito. Qu es el xito?Qu es llegar? No lo s. Aunque s afirmo, con todas mis

verdades y experiencia de vida, y lo confirmo da a da, que cuandouno sabe y desea con todo el CORAZN algo (el que late fuertecuando escuchs msica, cuando te sents ms vivo que nunca,

cuando solo eso es el motor de tu vida), todo lo dems llega.

Llega, se acomoda, se abren los caminos, aparecen las oportundades y vos te prepars para recibirlas. Es como si estuvierentrenando con fe y, cuando eso que tanto deseas llega, vos estah, dispuesto, fuerte, maduro, con conviccin. Sucede algo queconmueve, lo inesperado, el mejor regalo el resultado de sconsciente y actuar en consecuencia.

Yo llegue de Crdoba en 1998, con una mochila llena de ilusioneJams olvidar a Dieguito Hodara, mi amigo, mi hermano de lvida, dicindome en una plaza en plena peatonal de CrdobaVamos, vamos a vivir a Buenos Aires. Y yo lo segu aterradinconscientemente.

Esta ciudad llena de luces me cautiv, me invit a descubrir quera yo realmente y me hizo conocerme. Muchas veces sent miefrustracin, ansiedad por justificar por qu me haba ido de mlugar, de mi casa, de mi familia. Senta una presin por demostry dar respuestas. Los primeros aos fueron difciles, un proce

lento de entender. Necesit conectar de a poco con mis sueoverdaderos. Me daba miedo y no crea que a m poda pasarmealgo bueno.

ES CORDOBESA. ES ACTRIZ DE TEATRO MUSICAL. ES PRIMERA DAMA. ES MUY QUERIDA. ES TALENTOSA. ESENSIBILIDAD. PERO POR SOBRE TODO, ES UN SER INTERESADO EN SER Y LOS SERES CON ESA CONCIENCIY LO QUE FALTA. ESO ES SER.POR RICKY PASHKUS

EL TE A TRO M USIC A L: U N A F O R M A D E V ID A . . .

Mi t t t ib l t t i ig l g i H i t i d i d


20/68

20 //UN DIVAGUE

Mientras tanto, iba al teatro a ver a mis amigos y colegas, quienesya empezaban a trabajar musicales, y pensaba: yo tambin puedoestar ah. Por qu todava no me pasa? Me enojaba con Dios, eluniverso y era la vctima perfecta de mi vida. Tal vez necesitsentirme as para un da decir basta! Basta de sentirme as y noaccionar!

As fue como un da renunci a mi trabajo de camarera y empeca dar clases de canto, a conectar con lo que realmente megustaba: los shows, los musicales off. En los castings nunca pasabala prueba de baile: Doble pirueta Graciasss!. A pesar de esosegua entrenando y confiando en lo que quera, con todos mismiedos y ansiedades. Nunca pens que las cosas que despus mepasaran iban a ser consecuencia de un trabajo ms personal.

Todava me emociono cuando recuerdo que Valeria Ambrosio mellam para protagonizar ELLA. Me haba visto en otros musicalesdel off, como Desconcierto de musicales y Zooilgico, deRubn Roberts, dirigidos por el gran Omar Calicchio y con lahermosa de Ivana Rossi y Dan Breitman. Nunca me imagin que lascosas llegaban as, por consecuencia de otras, como un reflejo.Reaccin, causa y efecto.

Hoy creo en eso. Creo en soar y pedirle al universo todo lo quequieras. Aunque no por arte de magia el universo lo concede,sucede cuando uno sabe, cree y confa en lo que es. Esa es laverdadera bsqueda, confiar en lo que uno quiere. Saberlo,desearlo, buscarlo con paciencia y con amor, creyendo que todollega para todos, y que la vida y el tiempo tienen ese nosequ quete da las respuestas que alguna vez nos hicieron llorar de ira, deenojo y desilusin. Siempre todo pasa por algo, es increble pero es

as.

Hoy miro atrs y me emociono cuando pienso que cada cosa quhice, cada musical, cada rol, fue porque vino de un proceso lentseguro y convincente. A veces los sufrimientos y las experienpoco gratas o las audiciones donde no queds, vienen a contarnoalgo. Algo fuerte para revisar y considerar. No hay nada ms fueque la experiencia, las trabas, los fracasos... todo lleva implcito

aprendizaje lleno de mensajes a descubrir.De lo que hay que estar seguros y, por eso defenderlo y respetarles que cuando hay AMOR Y CERTEZA en uno mismo, es tan fesa energa que es inevitable que las cosas no sucedan. Tal vez nen el momento que uno pretende, pero suceden y cuando pasanemociona. En eso hay que confiar.

Por eso, y sin ms que decir, solo nos queda seguir creyendhaciendo, probando, imaginando, estudiando, intentando creando. Nada puede fallar si lo buscs con todo y a pleno. Ese eel camino del artista. Esa es para m la VERDAD! Y no esDIVAGUE, es real, es ser honestos y bancarnos lo que elegimos Bancate ser eso, divag con tu imaginacin y vol en lo mprofundo. El viaje es lindo y hay muchas ms aventuras por segdescubriendo.Mientras vos sepas de VERDAD quin sos y qu quers divcon tu mente y so mil historias. Busc tu propia verdad comartista y proponete contarla, todos queremos escucharte. Disfrutproceso, solo eso te hace fuerte, te hace crecer.

Disfrut. Confi. Una vez alguien me dijo que si planeas un viaests convencido de querer llegar a destino, en la ruta te puedpasar de todo. Te jode la ansiedad, pero seguro llegs. Es unejemplo bobo pero pensalo as, bobo. No dramatices el viaje

disfrutalo, si igual vas a llegar a destino al que vos quieras.

ESTO ES UN VIAJE, LO MS INTERESANTE ES TODO LO QUE VAS DESCUBRIENDOY ENTENDIENDO MIENTRAS TANTO. DIVAG PARA SENTIRTE LIBRE, Y CONFI QUE ESA LIBERTAD TE VA DAR TODO LO QUE QUIERAS. TODO, SIEMPRE.


21/68

UN DIVAGUE


22/68


23/68

B U S N E L L I


24/68

24 //REPO DIVAGUE

Ricky: -La vocacin del actor tiene mucho que ver con el deseo, yyo creo que en esa relacin vos sos muy particular. Vivs distinta lafrmula: deseo-logro-prximo paso. Es real lo que digo?Cmo es tu relacin con esto?Mirta: -Siento que esa es la pregunta del milln. As como nosotrosvivimos nuestra cultura atravesados por un montn de mandatos,por deseos, por posibilidades, despejar un poco el gallinero, param, es un tarea titnica. Es LA tarea. Porque eso no solo tiene quever con el trabajo de uno, tiene que ver tambin con los afectos,con todo. Entonces, reconocer para dnde quiero ir, es un infierno.No es una tarea fcil, hay gente a la cual se le presenta o puedepensar profundamente y darse cuenta para dnde quiere ir. A mi nose me presenta as, para m es muy complejo. O soy cobarde y nome atrevo a soar y decir: s, esto es lo que quiero. Quizs, por que s que existe la posibilidad de no lograrlo o por lo que sea.

Pero ese es un trabajo diario para m. Todos los das me pregunt,para dnde voy? para dnde quiero ir? A veces surge como unacosa muy espontnea y plena, y es divino, pero no es la mayora delas veces. Lamento decepcionarte.

Ricky: -No me decepcions, al contrario, me mostraste que estssignada por esa sensacin de la que hablaba, la relacin particular entre deseo-logro-prximo paso, solo que para m no es un

infierno sino sabiduraMirta: -Creo que se necesita una dosis de valenta y eso tambin esalgo a conseguir. Porque pensar, atreverse a pensar, atreverse a

perder, es valenta. No hay posibilidad de ganar, sino hay posibili-dad de perder. Y en toda eleccin hay una prdida, lo cual es difcilporque uno siempre quiere quedarse con los mayores beneficios deuna eleccin.

Ricky: -Siguiendo esta lnea, al saber que ninguna eleccin puedellevarte al me gan la lotera, es como deca, sabidura...Mirta: -Y la lotera tambin es un infierno, porque ganando lalotera tampoco tens todo. Implica el qu hago con el dinero. Silo tengo que invertir, lo tengo que gastar, si lo tengo que darImplica un montn de cosas que son buenas, pero tambin sepueden convertir en algo difcil.

Ricky: -Teniendo en cuenta esto que venimos hablando, cmodescribiras tu camino desde tus comienzos?

Mirta: -Mi vieja me mand de chica al Labardn,a la compaaque tena Angelina Pagano.Hice muchas cosas. Me hizo entrar por acomodo al Labardn y no la pas bien porque siempre me sentuna intrusa. Y para colmo de males, el da que me hizo entrar por acomodo llega a casa y me dice: que injusticia, haba tantaschicas maravillosas. Hoy de grande le pregunto:mami porque nolo hablabas con tus amigas, en lugar de con una nena 7 aosPero no lo deca por m, porque yo no serva, sino porque le

molestaba que existiera ese mecanismo. Yo odiaba estar en elLabardn. Despus, en la compaa de Angelina Pagano no me acuerdo

"Las cosas se buscan con ms ardor que lo que se gozan", dijo William Shakespeare. La increble Mirta Busnelli es una expresinbellsima de esta genial frase y, en este reportaje, nos cuenta como se siente el estar atravesada por ese ardor... Por Ricky Pashkus

G A N A RSE L A LOTER A

(Un a ch a r la d e am ig os con Rick y P

a sh k us ) .P U E D E S E R U N I N F I E R N O

como entr pero un da ellos hacan una obra que se llamaba Elparticip de algunas puestas El hecho es que cuando yo llegu


25/68

REPO DIVAGUE//25

como entr,pero un da ellos hacan una obra que se llamaba Elsueo de caperucita y les faltaba una bailarina. Como yoestudiaba danza clsica (otra cosa a la que me mandaba mimam) tom el papel. Y despus un da falt alguien que tena quedecir un textito, y lo hice. Ese da tuve la hermosa sensacin deestoy diciendo un texto en un escenario, fue como pasar de una

cosa a otra. Y no cualquier cosa. Eso me pareci a m. Ms tardehice danza en La Escuela Nacional de Danza, iba despus delcolegio a clases particulares. Me tomaba el tranva 99 donde lostipos me apoyaban. Tengo esa sensacin de chica, de que comofuera te apoyaban, me quera ir para otro lado.

Ricky: (Risas), eso aport a tu formacin?Mirta: -Todo. Toda aporta, para bien o para mal. Pero volviendo a

lo que deca, en ese entones, estudiaba con Mara Ruanova, unagran bailarina. En la Escuela Nacional de Danzas tena como 10materias, francs, dibujo, solfeo, danza moderna, danza clsica As que tena todo eso, ms las materias del colegio. Todo a los 12aos. Tambin tomaba clases con Beatriz Ferrari.

Aclaracin de Ricky: Siguiendo con lo que yo pienso de Mirta, quees una persona que tiene una gran sabidura y formacin BeatrizFerrari, era lo top de esa poca. Al igual de Mara Ruanova, en dosestilos distintos.

Mirta: -As que con todo eso a cuestas, decid dejar la Escuela deDanzas y dedicarme al colegio. Esa decisin fue terrible. La verdad,es que no saba qu hacer, pero la escuela era demasiado. Dej sinsaber si estaba haciendo bien o mal, si estaba tirando por la bordaun montn de cosas o no. Pero por otro lado, ms all de que a mime gustaba la danza, haba algo que tena que ver con mi familia,en relacin a lo artstico que era algo entre: mir que lindo esymir que tens que tenerlo. Haba un deber ser. Entonces, eso dedisfrutar y esa intimidad con el trabajo exista, pero quizs un pocomenos. Ms all de que cuando yo vea una funcin de Balletdespus quera volver bailando a mi casa. As que segu con elcolegio secundario y cuando sal del secundario fui a la universi-dad. Estudi psicologa hasta la mitad de la carrera. Luego vino laintervencin de Juan Carlos Ongana, se desmantel la universi-

dad, vino polica y mucho quilombo Hasta que un da,vi uncartelito que deca teatro y entr. Fue en el club GimnasiaEsgrima. All estaba como director Jaques Arndt, con el que

particip de algunas puestas. El hecho es que cuando yo lleguestaban leyendo, y cuando me toc leer por primera vez, sent altotalmente natural, como si yo supiera de qu trataba. Algo que mdaba miedo, pero lindo. Creo que eso es algo que me viene de mvieja, porque hubo una vez, en el que yo tena que recitar upoema en el colegio y ella me lo ense. Y recuerdo eso porque n

hubo muchas veces en que me sucediera algo as con mi mamMe ense a actuarlo y por eso me eligieron. Entonces, tiempdespus, estbamos ah con Jaques Ardnt ensayando y haba uactor profesional trabajando con nosotros. Le pregunt con quiestudiaba y l me dijo con Juan Carlos Gen, as que empec aestudiar con Gen. l fue una mirada que me encendi muchoPara m, hay maestros y maestros, y aunque l era muy riguroso, senta que su mirada me encenda. Eso fue determinante. S

hubiese empezado con otra persona, hubiera sido imposible.Ricky: -Luego de esta formacin y de ciertas conciencias qdijimos que tenas, cmo fue el avance en el camino? En mometos en donde quizs, la televisin estaba mal.Mirta: -El camino en realidad, es el camino de la vida, no es camino de la profesin. Aunque uno a veces crea que el caminms importante es el de la profesin. A mi no se me hizo, ni se mhace fcil nada, sobre todo en las elecciones.

Ricky: -Eso ayud a generar una identidad en vos o lo dificultMirta: -Las dos cosas. Igual uno elige entre lo que hay y lo que atreve a lograr. Yo no puedo elegir ser una modelo internacionaporque no existe la posibilidad. Pero s puedo elegir amar, porqula posibilidad de amar est en todos. Dado los cnones delmundo, yo no puedo ser modelo, pero s puedo amar.

Ricky: -Cmo es tu manera de vincularte con los grandes medal mismo tiempo que con Gen? Un actor verstil puede hacer dtodo, pero en vos est todoMirta: -Creo que los jvenes hoy son ms amplios de espectro ese sentido. Hoy no hay tanta divisin. Pueden estar en algmeditico, donde quizs ganen mucha plata y fama; y simultnemente pueden hacer obra en el San Martn. Cuando yo era jovehacer una publicidad era venderse y a lo mejor lo es, no lo s

Porque hay que pensar vos ests poniendo tu nombre y tu trabajNunca tuve muy resuelta esa situacin, y hoy tampoco.


26/68

22 //REPO DIVAGUE


27/68


28/68


29/68


30/68


31/68

O LLICA


32/68

32 //MINIREPO

Sergio: Yo soy msico, de ah viene la pasin, si algo no tienemsica siento que falta una parte del arte, que es la que ms megusta.

DIVAGUE: -Cmo fue la experiencia de llevar a cabo Por amor aSandro?Gabriel: Fue maravilloso, la pasamos muy bien. Ni Sergio ni yovivimos del teatro, vivimos de nuestro trabajo del da a da. Estopara nosotros es un remanso, un descanso. Entonces, las motiva-ciones estn puestas en otro lugar. Nos interesa encararlo de unamanera ms artstica, ponemos la mirada fuera del foco del dinero,tratamos que sea rentable y equilibrado, pero no es lo principal.Nuestro foco est en tener creatividad.

DIVAGUE: -Cmo es trabajar con el equipo creativo liderado por Ariel Del Mastro?Gabriel: Ariel tiene dos caractersticas muy importantes, un nivel decalidad excelente y una esttica muy definida. Eso hace quetrabajar con l sea un placer. Es un desafo enorme donde losestndares se ponen a niveles muy altos y donde el esfuerzo setriplica.Sergio: Lo bueno de trabajar con Ariel, es que siempre pone la varaun poco ms alta. La expectativa constante de lo que va venir, y esonos da mucha felicidad.

DIVAGUE:-Donde surgen las ideas de sus producciones musicales?Sergio: Con respecto a Por amor Sandro, surge de un viaje a Las

Llegamos hasta el Teatro Tabaris donde en enero se estrenarTango Feroz la versin teatral de la pelcula de Marcelo Pieyro,con produccin de DIXI GROUP y protagonizada por FernandoDente, Florencia Otero y Federico Salles.

En el escenario el elenco ensaya lo que pronto ser uno de losmusicales ms importantes de nuestra cartelera. En el segundopiso, se encuentran los creativos de la obra -con Ariel del Mastro ala cabeza- en pleno diseo de la marquesina.

Ellos son los responsables de la produccin general, ambos estnms que entusiasmados con este nuevo desafo y, en la siguientecharla, nos cuentan cmo es la productora detrs de estas produc-ciones BIEN ARGENTINAS.

DIVAGUE: -Cul fue la motivacin de la empresa para apostar alTeatro Musical?Sergio: -Hace un tiempo nos asociamos con Gabriel Rosensvit paracomenzar con estos proyectos que tenamos en mente. Dixi es unaempresa que se dedica a eventos hace 25 aos. Queramosincursionar sobre nuevos terrenos y transportar ideas que tenamospara eventos y llevarlas al teatro. Ah surgi la sociedad conGabriel, y arrancamos con nuestro primer proyecto que fue Por amor a Sandro.Gabriel: Yo estudio en la Escuela de Espectadores de Jorge Dubati,

hice teatro de chico. Pero todo el talento viene de Sergio, l desdelos eventos genera grupos de msica y espectculos.

SERG IO C O LLIC A G A BRIEL RO SEN SV IT


33/68

Con Fernando Den te, Florencia O tero,

Federico Salles, German Tripel, Eliseo

Barrionue vo, Mariu Fernandez, Federico

Llambi, So fia Gonzalez Gil y Ton y Les tingui

T E A T R O EL T A B A R IS

A v. C o rrie n t e s 8 3 1

ES TREN O 8 D E EN ERO

la infractuctura. Pero queremos federalizar Tango Feroz.Sergio: Por los ttulos que estamos haciendo, queremos hacer un

Vegas donde vi Viva Elvis del Cirque du Soleil. Quera plasmar lomismo con un dolo argentino. En paralelo, haba un libro escrit


34/68

34//MINIREPO

Sergio: Por los ttulos que estamos haciendo, queremos hacer unteatro musical bien argentino, con nuestras ideas. No queremosposicionarnos en el gnero trayendo musicales de afuera.

DIVAGUE: -Cmo est el Teatro Musical en cuanto a la inversin

y el rdito econmico?Sergio: (Piensa) La realidad, es que generar teatro musical es muycaro en nuestro pas. Pero sostener una calidad y tener buenoscreativos, el mejor sonido, una buena iluminacin y las mejorescompasiones visuales suman nmeros que son an ms difciles.Hoy defendemos la calidad por sobre todas las cosas.

DIVAGUE: -Hay ms proyectos en la productora?, qu viene por delante?Gabriel: Por suerte s. Tenemos un proyecto para el Teatro Broad-way 2, para el verano y con figuras de la televisin. Es una idea quetiene que ver con el amor a la msica. No es una comedia musical,pero se aproxima. Un convivi teatral donde la msica y la danzaparticipan.Y adems, tenemos otro proyecto muy interesante paramediados del 2013 con una idea de afuera, una pelcula quequeremos plasmar en teatro.

mismo con un dolo argentino. En paralelo, haba un libro escritpor Daniel Dtola, y de ah comez la idea de hacer este musical.Con respecto a Tango Feroz, el desafo est puesto en laadaptacin de la pelcula al musical, que creo que lo vamos alograr muy bien.Gabriel: Con Tango Feroz el conflicto se trae a nuestros das,donde lo poltico no est puesto en democracia-represin, sino enuna dicotoma ms actual.

DIVAGUE: -Tienen opinin en las elecciones de sus elencos?Gabriel: Absolutamente, todo el trabajo es muy participativo,formamos un equipo en todo sentido.Sergio: Somos productores activos, no hacemos lo que dicen locreativos, participamos y elegimos. En general congeniamos,aunque algunas veces discutimos.

DIVAGUE: -Cuales son sus expectativas con respecto al estrenode Tango Feroz?Sergio: En principio que no sea de verano (Risas)Gabriel: Se espera una temporada bastante dura, pero nuestraexpectativa es la mejor. Confiamos muchsimo en nuestroproducto. Una de las pautas que nos pusimos en esta obra es que

queremos salir de gira; con Por Amor a Sandro fue muy difcil por

SERG IO C O LLIC A G A BRIEL RO SEN SV IT

Empresario dedicado al entretenimiento. Estudio teatroen su juventud y, a pesar de ser empresario en la actuali-dad, nunca abandono su vocacin artstica. Actualmente-y desde hace aos- estudia teatro con Jorge Dubatti.Hace unos aos comenz a apoyar el proyecto Dixi, fueproductor asociado en El impostor con Martin Bossi,Robin Hood de Hctor Presa con Oski Guzman, Por

amor a Sandro, de Daniel Datola, con Direccin generalde Ariel Del Mastro entre otras.

Empresario, Director de Dixi Group. Realiz sus primerasexploraciones teatrales hace 5 aos. Hace dos aosdecidi acompaar a Martn Bossi en su produccin y ascolocarlo en calle Corrientes. Luego de semejante xitodecidi doblar la apuesta y producir junto con GabrielRosenzvit, Por Amor a Sandro. Se encuentra asociado a

AADET desde fines del ao 2011.


35/68


36/68


37/68

SO Y ADIC TO

A LO S ES TIMULO S

Es impredecible lo que sucede cuando estamos frente a un artista.Y l, a su vez, es impredecible.No supuse que sentira lo que sent cuando vi hace unas semanas a

Martn Bossi, en una de sus funciones de "El Impostor".Martn Bossi se hace impredecible en cada caracterizacin. Meencontr con uno de los artistas ms interesantes, vitales y potentesque vi en los ltimos tiempos; y l me mostr cosas que nunca pudeanticipar.El reino de lo impredecible... un artista.

Minutos antes de entrar a escena, Ricky pas por el camarn de Martn Bossi y hablaron de todo. De la vida del artista, de la mmesis y de lascosas que alimentan el camino del actor. No te pierdas este reportaje y conoc un poco ms al gran imitador.

Ricky: -Ests en un momento de gran exposicin y xito, y eso haceque te puedas sentir feliz y presionado al mismo tiempo. Qu eslo que te estimula hoy?, cules fueron tus estmulos anteriores ycules los que vendrn?Martn: -Hasta ac me trajeron varios estmulos. Cumplir lossueos es algo muy peligroso para m. A mis 38 aos, y lo digo conagradecimiento a Dios, cumpl muchos. Uno, muy cerca tuyo.Trabajar en el Gran Rex con 4.000 personas. No importa si fue conPatito Feo o en un recital de Iron Maiden, yo trabaj. Cantar conSandro, cantar con Rodrigo, trabajar en cine, en televisin, llenar teatros. O que todas esas mujeres que me rechazaron cuando eramuy chico hoy me digan que s. Es muy peligroso cumplir lossueos, porque una vez que los cumpls te das cuenta que no est

ah la felicidad. Hoy lleno treatros, s. Pero no me interesa decir eso,todo el mundo lo dice. Si me gusta decir que me vienen a visitar enmasa, y soy un agradecido de eso. Me compr mi casa, puedoelegir estar con mujeres bellas y buenas. La verdad es que Puta!Tengo que ser feliz. Hice un gran esfuerzo, lleno de estmulos quetrajeron hasta ac y me di cuenta que no me salv de lo quesiempre estoy esquivando: estar conmigo.

Ricky: -Me respondiste de una forma indirecta. Me hablaste dePatito feo, de Sandro, todas cosas que parecen haber sidoestmulos muy fuertes para vos

Martn: -Hacer cine con Graciela Borges tambin. Estar frente de 2mil personas todas paradas y yo arrodillado ante ellas agradeci-endo. Ms precisamente, qu me impuls?, cules fueron misestmulos. Quizs el da que me dej mi primera novia a los 14aos. Ese da me dije:voy a demostrar que puedo ser alguien eneste mundo y no soy tan inservible como vos crees. O estmulos demis padres: les voy a demostrar que puedo cumplir horarios y quevoy a hacer algo en este mundo. Quera que sepan que podatrabajar y ganar un sueldo. Y no en lo que ellos queran, sino en loque yo amaba. Tambin los pequeos estmulos de decir quieroque me conozcan, que me saluden en la calle.

Ricky: -Es interesante lo que decs: hay dos tipos de estmulos. Por

un lado, los positivos. Y por el otro los de venganza, el vengarse deaquellos que no confiaban, lo que crean que no ibas a poderMartn: -Y hasta con saa me vengu porque sigo estudiando yhasta no tener un Oscar en la mano no voy a parar. Soy de esosasesinos de 113 pualadas.

Ricky: -Siento que no es fcil que ests mucho tiempo en un lugar con alguien. Te noto muy inquieto. Sos tan inquieto como uno

imagina?Martn: -La ansiedad es una respuesta a una fuerte angustia internaque debo resolver, pero vos sos director de teatro, manejs actores,


38/68


39/68


40/68

UN PERFUME

COLONIAPIBES

sin pensar...


41/68

UN NOMBRE DE HOMBRE

UN NOMBRE DE MU JER

QU TIPO DE PELO TE GUS T A EN UN A MU JER?

UN LUG A R A DONDE TE GUS TE IR A DESC A

NZ A R

QU TE CUES T A ESFUERZO H A CER,

A UNQUE N A DIE SE DE CUEN T A

CMO SOS H A CIENDO EL A MOR?

VER A NO O IN VIERNO?

UN A PEL CUL A

UN LIBRO

COLONI A

JORGE

ES TEL A

L A CIO

LOM A S DE Z A MOR A

ES TUDI A R

SH A KESPERE A NO. H A GO EL A MOR COMO

SH A KESPE A RE ESCRIB A SUS OBR A S. PUEDO

PROME TER L A S COS A S M S IN VEROS MILES

.

VER A NO

N A Z A RENO CRUZ Y EL LOBO

CIEN A OS DE SOLED A D


42/68


43/68

En este preciso momento los protagonistas de esta nota, segura-mente estn trabajando en algn espectculo que justifique el


44/68

44 //PUNTO DE PARTIDA

Ricky: -Existe un discurso que yo no avalo, que dice que haycierto acomodo en las audiciones y por eso siempre quedan losmismos. Dejando de lado este discurso, por qu creen queexisten Los mismos de siempre?Esteban Provenzano: -Primero, la formacin y el empezar aimaginarte cosas a futuro. Esas ganas te hacen estudiar ylaburar, lo que uno necesita para trabajar. Yo comenc por estudiar y despus fui a una audicin. Y adems, tambin est laforma de audicionar; estar tranquilo con uno mismo e ir tomando seguridad, aunque despus vayas a una audicionar ylos nervios te traicionen.Deborah Turza: -La primera vez que fui a audicionar no tuve uns, tuve muchos no. Adems de estudiar hay que tener muchasganas y seguir perseverando. Fui a muchas audiciones en lasque llegaba y no entenda mucho, porque no haba estudiado losuficiente. Entonces, me daba cuenta que tena que formarmems. Gener mis proyectos, estudi en el exterior y se me ampli

el horizonte. Si doy lo que tengo para dar va estar bien, si no esen ese momento ser en otro.Juanjo Marco: Tiene que ver con estar en movimiento constante-mente, hacer cosas que te gusten hacer. Cuando vas a unaaudicin vas a buscar trabajo, y por ah te toca ser bailarnnmero 48 y queras un rol ms importante. Generandocooperativas o proyectos propios tambin comenzs a formar una camino, y eso te da seguridad para cuando quers presen-

tarte a un musical comercial porque ya tens una base de datosimportante.

Pedro Velzquez: En mi caso siempre estuvo el deseo fuerte, todolo previo a quedar en una audicin es la escuela y formarte.Descubr la perseverancia y la nueva construccin que tiene quever con la forma de trabajar. La relacin productor actor-director, cmo te movs, cmo habls, cmo te dirigs alotro.Tiene que ver con el talento, pero tambin con cmo temanejs en el medio. He visto muchos ejemplos de esas perso-nas, que tienen un perfil determinado, y que por dentro me digoa mi mismo Est bien elegido. Cuesta encontrar ese eje, perose puede.Florencia Viterbo : Tiene que ver con controlar las cosas que unopuede controlar. Para las audiciones yo pienso todo dentro misposibilidades. En la audicin de Los locos Addams alguien quehaba pasado la prueba de baile me agarr del brazo y mepregunt: De donde sac una partitura para maana? Esono se puede hacer! Hace un mes que estoy viendo qu canto y

que voy con mi maesto y pruebo. Hay que tomar las audicionescon la responsabilidad que implican; si te sale bien vas a estar feliz y si no pensars en que tens que modificar para lasiguiente.Milagros Michael: Yo no puedo creer que ahora sea una mismade siempre, siento que fue ayer la primera vez que qued en unmusical. Me preparo y tengo los nervios de una principiantetodas las veces. Eso es lo que hace que sea dedicada. Hay algo

que no puedo explicar y es la pasin que en algn momento setransmite. Adems, los directores quieren trabajar con genteresponsable y dedicada, y eso hay que construirlo.

mente estn trabajando en algn espectculo que justifique elttulo de la misma.

Artistas sensibles, actores, cantantes, bailarines, trabajan entodos lados, pero sobre todo "son bichos" de teatro.

Suelen estar en muchos espectculos y, muchas veces, seescucha que los motivos por los que estn, ya se saben (arreglospreestablecidos, gustos definitivos de directores o alguna otracuestin). Hablamos de eso que en ltima instancia es hablar de"frases hechas". Frases hechas para no hacer...


45/68

Ricky: Si o no, audicin constante mata pasin?Pedro: S.Debora: No lo s porque no hago audicin constante, elijo a

Ricky: -En una audicin en la que un audicionante no fueelegido, ste manda un mail colectivo muy agresivo con eldirector. Al director eso le duele mucho. El audicionante lo


46/68

22 //PUNTO DE PARTIDA

cul ir.Florencia: No.Juanjo: No. La audicin es un aprendizaje, vas mirando la meta.Milagros: S, cuando vas automatizado. Cuando vas con todo, teprepars y queds, pero cuando vas a miles de castings, no daslo mejor de vos.Esteban: No, en mi opinin mi casting tras casting matapasin, pero audicin tras audicin no.(Aclaracin de Ricky: Digamos que hay una diferencia, entrecasting y audicin. Casting es cuando se elije a una persona por perfil y por talento. La audicin es una palabra teatral, esigualdad de condiciones, se necesita audicionar. En el casting yo

sugiero pararse y estar ah, en la audicin rmpete el alma.)

Ricky: Cmo se describiran ustedes, con defectos y virtudes?Milagros: Yo soy curiosa y estudiosa. Pero lo que me juega afavor y en contra, es que soy muy pasional, y muchas veces nome controlo.Esteban: En las audiciones parezco tranquilo, pero la vivo conmuchos nervios.

Pedro: Soy vervorrgicamente mental en el momento de crear,tratando de liberar lo fsico y medio psicpata que tengo (risas),pero medicado con un medicamento natural. Lo que tengo en lacabeza tiene que salir.Juanjo: Apasionado por sobre todas la cosas, y muy tranquilo.Deborah: Ahora resulta que todos somos tranquilos! (Risas).

Apasionada me gusta. Tambin soy obsesiva, perseverante yvoluntariosa.Florencia: Soy buena onda, muy estudiosa. Y no soy tranquila(risas de todos)

caratula como un invento meditico. Al tiempo lo llama comosi no hubiera sucedido nada, pero el director cree que es impor-tante que charlen Si ustedes fueran el director y no el audicio-nante, de qu creen que habra que hablar? Lo llaman parauna prxima audicin?Deborah: Me juntara a charlar y lo escuchara, porque en lavida de las personas pasan muchas cosas que uno ni se imagina.Entonces no lo juzgara. Y creo que lo contratara.Pedro: Primero lo escuchara a l y despus hablara mucho dem. De lo que a mi me duele, porque soy un ser un humano. Y loms importante, pondra en juego la reflexin. Respirar, no hayque ser tan impulsivo. Y creo que por el momento no lo tomara,

porque no me dara confianza.Esteban: (Piensa) Hablara de la vida y de la verdad, porquecuando existe la verdad, est el entendimiento a la otra persona.Hacernos cargo. Y no lo tomara en la prxima audicin, dejarapasar un tiempo.Juanjo: Pienso que le primer tema a charlar es el auto boicot,porque el enemigo de uno en las audiciones es uno mismo, y sidespus de la charla veo un cambio de actitud, veo si lo tom en

la audicin. Que llegue a la final y que sufra. (Risas de todos)Florencia: Le preguntara qu le pas en ese momento y por quahora quiere volver a trabajar conmigo. Pero si estoy a cargo deun proyecto y esa persona es la ideal para ese proyecto, sindudas lo tomo.Milagros: Me cuesta mucho, cuando te hieren es muy difcilseparar las cosas, aunque lo escuchara y le dira la verdad.Creo que lo podra tomar si veo que me est hablando con laverdad.


47/68

Q i ti d l t t ?


48/68

Qu sintieron cuando los convocamos para esta nota?Se sienten Los mismos de siempre?

S, yo me siento identificada.Pero los mismos de siempredesde un punto de vista en elque uno nunca es el mismo.El ro nunca para de correr.

Yo te puedo nombrar un mon tn de

obras en las que no qued (Risas ). Es t

chequeado es to? Capaz que no soy una

misma de siempre (Ms Risas )

Me hiz o sent ir un poc o v ieja, per o sigo est udiando.

48//PUNTO DE PARTIDA


49/68

A mi me dio mucha gracia

el llamadoY o pens

Soy un mi smo d e si empr e?

Yo me pregun t So y el

mismo de siempre?

FOTOS Fuentes2Fernndez | PELOS Fabin Sigona | MAKE UP Vanesa Karuchek & Mara Frangella para PAO DASSANERPRODUCTOS Givenchy | ACCESORIOS Lucky Girl Argentina

PUNTO DE PARTIDA //49


50/68


51/68


52/68


53/68

Para quienes viven en el pas de la comedia musical, Nueva Yorkes la capital y punto. No hay ac consideraciones polticas, nihistricas, ni geogrficas. Es as. Uno tambin elige su patria.Ricky Pashkus me haba aleccionado, desayunando en un hotel

agrandarse para un argentino, que sabe que todo lo que se cuentaah es una fbula con poco contacto con la realidad, pero eso noes todo. Lo principal es que es aburrida. A ver qu revancha meofrece Tkts.


54/68

54 //RECOMENDADOS

aristocrtico. Y con sus instrucciones, me largu a la granmanzana.Lo primero, claro, es conseguir entradas. Lo pods hacer por internet con tiempo y plata- o pods llegar al Tkts con unos 45minutos de anticipacin abren a las 11 de la maana, ac todoslos datos: http://www.tdf.org/TDF_ServicePage.aspx?id=56- yconsegus lo que haya para el da. Depende de la obra, pero losdescuentos van del 30 al 50 por ciento. El precio promedio de loque pods pagar es de 90 dlares.El men del da propona: Nice work if you can get it en elImperial Theatre con Matthew Broderick y Robyn Hurder. Y ah

empec.Casi la mejor eleccin posible. Un clsico de 1920 reversionadocon un manojo de algunas de las mejores las canciones deGeorge & Ira Gershwin: But no for me, Delishious, Fascina-ting Rhytm y la graciosa Lets call the whole thing off (la depoteito y potato que escuchamos miles de veces con Louis

Armstrong y Ella Fitzgerald). La historia, sencilla, casi una de Daro Vitori con mezcla de identidades cambiadas, ricos, arribistas, la

polica y las bailarinas, permite que te aflojes todo, todo y teentregues al maravilloso mar de la superficialidad. Ah en dondesomos profundamente humanos. Viste cuando todo est bien?Bueno, eso. En ese mar de gestos y movimientos sincronizadospara el segundo mismo de la gracia, se mueven todos los partici-pantes de Nice Work, contando para eso con el piso altsimo delas canciones.

Al da siguiente Tkts me ofreci 40% de descuento en entradaspara Evita y tena que hacer lo que hace todo argentino que vaa Nueva York. Ver a Elena Roger hacer de la primera dama argen-tina. Un bodrio. Despus del bao de inocencia y alegra deNice meterse en el cuarto oscuro, pico y solemne de Tim Rice y

Andrew Lloyd Webber fue un bajn. Evita qued vieja con susbailes viejos, sus canciones forzadas, su despliegue mnimo. A Elena la hemos visto mucho y mejor en los escenarios porteos ysale bien parada porque su figura pequeita se impone ante la

pequeez de la obra. Ricky Martin est simptico pero no seentiende el Pern alemn y el Magaldi italiano. El problema puede

Cuando saqu la entrada para Spider Man. Turn off the darksaba algunas cosas, pero no todas. Saba que era la produccinms cara de Broadway, que las piruetas eran peligrosas y que lamsica era de Bono. Lo que no saba es que haba sacado fila unoal medio. S, me llenaron de telaraas. Y voy a usar un lugar comnque siempre odi: esta obra te lleva a ser chico otra vez. Los ojosas, la boca abierta y que ganen los buenos. Entrar en ese parquede diversiones es mgico. No creo que eso sea teatro, no s lo quees, pero me encant. Ver al Hombre Araa peleando a diez metrosde altura en el medio del teatro, ver al fondo del escenario la callecon los taxis desde la torre del edificio Chrysler no s cmo

explicarlo, pero es lo que ves- es mgico. S, quizs sea teatro enlos lmites que van ms all.

SPIDER MAN. TURN OFF THE DARK

ltimo da y Tkts no me da la opcin Newsies. Un momento deduda y a romper el chanchito. Fui a la boletera y con vos argen-tina dije: Dme uno, pero en ingls. Y no tan fuerte. Y primeropregunt cul era la ms barata que les quedaba. Con mi entrada

i d l d b l i

micrfono abierto. De qu se trata? Piano, bajo y batera, upresentador y la posibilidad de cualquier artista en general dBroadway, pero en la noche que fui hasta haba un argentino quhizo Los Mareados- de subirse y cantar. O tocar. O hacer chisteD d l l i l l d d Th f k


55/68

RECOMENDADOS//55

a precio entero, me acomod en el segundo balcn y vi eso queBroadway ofrece cada noche: la certeza de que cualquier historiapuede ser representada. Eso que Pablo Gorlero cuenta en su libro,cuando las palabras ya no alcanzan, hay que cantar. Y cuando elcanto no alcanza, hay que bailar. La historia de los canillitasneoyorquinos en lucha contra el magnate Pulitzer con la comediamusical empuja al lugar comn- esa explosin de energa ycanciones poderosas como King of New York, The bottom liney especialmente Once and for All es lo que te queda cuando salssilbando del Nederland Theatre. SI vas a ir, no saques entradas deplatea: te perds el numerito de cuando rompen los diarios con los

pies.El ltimo da era lunes y muchos teatros estn cerrados. Hay unaopcin genial: el Birdland, s el sper tradicional bar de jazz, ahdonde tocaba Charlie Parker, hace sus habituales encuentros a

Desde el que est ltimo en la lnea de coro de The age of rockhasta la estrella del momento. Como adems se cena, pedite unJambalaya, una especie de guiso de pollo, tributario de la comidde New Orleans. Dos semanas despus que yo fui, me contFlorencia Etchevez que fue y estuvo Liza Minelli. En fin, as es

NEWSIES

MARY POPPINS

GIOVANNI


56/68

GIOVANNICICCIA

Para hablar de mi profesin, de cmo empec debo volver atrs Empec como todos los que empezamos en los noventasen el Per, me tom la libertad (o el atrevimiento) de hacer lo quems me gustaba en la vida. Estudi comunicaciones y luego conese ttulo me pude pagar cursos de actuacin y direccin. Nohaba mucha actividad teatral en esa poca. No se vea muchofuturo, pero el tiempo me demostr que no me equivoqu. Elmercado teatral y cinematogrfico ha crecido muchsimo en elPer en los ltimos 10 aos.

RECORRIDO POR EL

TEATRO MUSICALEN PER


57/68


58/68


59/68

Son 17. Son cantantes, bailarinas y actrices. Son artistas. Sontalentosas. Y por sobre todo, son Primeras Damas. Una vez ms, DAMAS

P R I M E R A S


60/68

p , ,este 2012, algunas de las ms importantes figuras femeninas delteatro musical argentino, pisan el escenario del Gran Rex para dar

vida a la segunda edicin de Primeras Damas del Musical.El viernes 14 de diciembre, en el Teatro Gran Rex, las ms grandesrepresentantes del gnero musical en Argentina se vuelven ajuntar en: Primeras Damas del Musical, un megaconcierto conlas mejores canciones de los grandes musicales del mundo y la

Argentina, interpretadas por grandes estrellas.Este ao, las intrpretes son: Natalia Cociuffo, Ana Mara Cores,Susan Ferrer, Mara Rosa Fugazot, Karina K, Melania Lenoir, Laura

Manzini, Cecilia Milone, Florencia Pea, Alejandra Perlusky,Florencia Otero, Marisol Otero, Ivanna Rossi, Magal Snchez Allen. Deborah Turza y Julia Zenco. Adems, hace poquitos das se anunci tambin la incorporacin de la gran Valeria Lynch. Unlujo!En las prximas lneas, les dejamos un divertido ping pong depreguntas y respuestas, que la misma Cecilia Milone y equipo-hizo a algunas de sus compaeras de escenario, donde lasprimeras damas responden sobre sus gustos en musicales y la

sensacin de ser parte de este megaconcierto.

CUL FUE EL PRIMER MUSICAL QUE VISTE? Ana Mara Cores: El Mago de Oz con Judy Garland, en cine.Florencia Otero: Socorro mi abuela tiene novio, protagonizadopor mi hermana.Susan Ferrer: El violinista en el tejado, en el Teatro Argentino.Deborah Turza: Annie, con Ral Lavi.Laura Manzini: Aqu no podemos hacerlo, de Pepe Cibrin Alejandra Perlusky: Drcula, con Karina K como Lucy.Mara Rosa Fugazot: Llamado de amor indio, con LeslieHoward y una soprano maravillosa, en cine.Cecilia Milone: El Diluvio que viene como a los 12 aos.

CULES SON PARA VOS LAS DAMAS DE MUSICA ARGENTINA O DE AFUERA?Susan Ferrer: Ac tenemos muy talentosas, eso es indudable,pero tengo que hacer referencia a alguien que admiromuchsimo como Liza Minelli. Y a Julie Andrews, CyCharisse y Patti LuPone, tambin.Natalia Cociuffo: Para m son Elena Roger, AlejandraRadano, Bette Midler, Madonna, y muchas.Deborah Turza: Barbara Streisand, Liza Minelli, Judy GarlandCyd Charisse. Hoy, Elena Roger, Laura Conforte, IvannaRossi, compaeras y amigas que quiero y adoro. Y yo

tambin (risas)Magal Snchez Alleno: Voy a nombrar una de ac que meencanta; Karina K. Admiro muchsimo su trabajo, su carrera.Y por supuesto, todas las dems, yo aprend mucho vindolasa todas trabajar.Melania Lenoir: Bebe Neuwirth, Sherrie Rene Scott, Karina Ka quien admiro mucho. Todas mis compaeras son talento-sas, pero con Karina tengo una fascinacin especial. JudyGarland, por supuesto, Ruthie Henshall... Hay muchas.Mara Rosa Fugazot: Hay tantas para querer y admirar. En Argentina estn todas las chicas maravillosas de hoy y deantes, Beatriz Bonnet, Rosita Quintana. Hasta Paola Krum,muchas chicas que hicieron cosas hermosas. De afuera,Barbara Streisand, Ann Miller, que ya no est, Cyd Charisse.Mujeres increbles. Shirley MaClaine, Raquel Welch, y meolvido de otras tantas.Cecilia Milone: Yo creo LA dama del musical es AngelaLansbury, es como la reina madre. Y en Argentina, unreferente muy alto, es Beatriz Bonnet.

DAMASD E L M U S IC A L

P I N G PO N G 1

2

60//PRIMERAS DAMAS

QU MUSICAL TE GUSTARA HACER O VOLVER A HACER? Ana Mara Cores: La segunda parte de Sorpresas.Florencia Otero: Rent, fue un musical que am mucho y en unfuturo me gustara volver a hacerlo, quizs en otro personaje.

Melania Lenoir: Mucha felicidad, es un evento nico. Es unpremio al estar trabajando. Compartir con compaeras ycantar con esa orquesta atrs que es increble, un regalogigante

3


61/68

futuro me gustara volver a hacerlo, quizs en otro personaje.Que no hice hay miles, Mary Poppins, los ms clsicos meencantan.Susan Ferrer: Me gustan todos los musicales, pero amo unpersonaje en particular, Mama Morton en Chicago.Natalia Cociuffo: Wicked, El beso de la mujer araa, el ElRey Len.Deborah Turza: En este momento, uno que estamos armandojunto a Diego Hodara y Leo Bossio para el ao que viene, perodel que todava no puedo decir nada.Laura Manzini: Sunset Boulevard, est en la pirmide de mis

sueos.Magal Snchez Alleno: Wicked y Billy Elliot, no s en qupapel, pero movera una silla si fuera posible. Alejandra Perlusky: Me gustara volver a hacer algunas cosas, lashara de otra manera. Chicago, por ejemplo.Melania Lenoir: Wicked.Mara Rosa Fugazot: Follies, un musical que no se hizo ac yque tiene muchos roles en los cuales poder lucirse.

Marisol Otero: A mi me gustara hacer, que no existe comomusical, pero s como pelcula, Gentle con Barbara Streisand.Morira por hacer ese personaje.Cecilia Milone: Hice pocos musicales de los que a mi me gustarahacer, me gusta mucho el musical tradicional, as que quizs megustara hacer algo de Jerry Herman.

gigante.Mara Rosa Fugazot: Yo soy una enamorada del musical, asque todo lo que se haga en pro del musical para m es unafiesta. Muy contenta.Florencia Otero: La primera vez fue una sorpresa enorme,porque si bien yo trabajo de muy chiquita, haba figuras tangrosas que me sorprendi estar en un lugar as. Pero muycontenta. Y esta segunda vez, agradecer, es como una yapa.

QU LE DIRAS AL PBLICO QUE VA A IR A VER PRIDAMAS?Laura Manzini: Van a ver un show inolvidable, van a llorar,van a rer. Va a ser un espectculo femenino pero no esfeminista. Y adems, esta vez tiene el plus de ayudar a travsde Juan Carr a aquellas mujeres que necesitan que nosotrascomo parte de este gnero, las apoyemos.Magal Snchez Alleno: Es una hermosa forma de terminar el

ao, es un hermoso encuentro con la msica, con losmusicales, con grandes voces y grandes interpretaciones.Insisto con la idea de fiesta. Es un evento que convoca muchoamor.Susan Ferrer: No se lo pierdan, es un hecho novedoso en la Argentina. Orquesta en vivo, coro de 40 personas, dirigidospor Ricky Pashkus, Gaby Goldman y toda la gente que acom-paa la directiva. Mujeres talentos y canciones bellsimas.Imperdible. Alejandra Perlusky: Tienen que venir porque las cantantes queestn arriba del escenario son increbles, al igual que lamsica.Mara Rosa Fugazot: No se lo pueden perder, porque para losque no conocen el gnero es una forma de empezar a gustar del musical.Marisol Otero: Tienen que estar en el Gran Rex porque es unconjunto de emociones nicas. Vengan a disfrutar de estaunin de mujeres que nos dedicamos a esto con todo el amor y tenemos mucho para dar.

QU SENTISTE CUANDO TE CONVOCARON PARA PRIMERAS DAMAS?Deborah Turza: Fue una alegra inmensa porque tenamuchas ganas de estar. Senta y siento que soy parte de lasPrimeras Damas de la comedia musical, y que la comediamusical es parte ma. Alejandra Perlusky: Me emocion mucho porque trabajohace mucho tiempo y esto es como un reconocimiento. Estbuensimo compartir el escenario con grandes artistas y conesa orquesta increble. Un lujo.

4

5

PRIMERAS DAMAS//61

TE MOS TR A MOS UN POCO DE LO QUE P A S EN EL 2011, Y L A S

NUE V A S D A M A S A S TE IM A GIN A S COMO SE VIENE ES TE 2012! E LL A S


62/68

62//PRIMERAS DAMAS

N A T A L I A C O C I U F F O

M A R A RO S A F UG A Z OT

K A RIN A K

A N A M A R A CO RESSU S A N F E R R E R

S O N


63/68

PRIMERAS DAMAS//63

M A RISO L O TERO

VA LERIA LY NC H

FLO REN C I A O T ERO

C EC ILI A M ILO N E

M EL A N I A LEN O IR

L A UR A M A N Z IN I


64/68


65/68

22 //MEETI NG POINT


66/68


67/68


68/68

web divague 3

Documents