VOZ NASAL O RINOLALIA

Algunos maestros de canto favorecen la ejercitacin de la resonancia nasal, para otros es casi un tab. Pero en lo que estamos todos de acuerdo es que, ubicar la voz exclusivamente en los espacios de resonancia de la nariz y en los senos nasales, es un vicio muy comn que empobrece la imagen vocal de cualquier persona, sea estudiante o profesional de la voz. En Tcnica Vocal, el enfoque de la voz en los espacios resonantes de la nariz, se reconoce como incidencia nasal. Y en lo que tampoco se ponen de acuerdo los profesionales del canto, es en el grado de intensidad o importancia que le otorguemos. La incidencia nasal enva el sonido a la zona de la nariz. Hay maestros de canto que hacen el clsico signo la "v" de la victoria, smbolo del pacifismo, con la yema de los dedos ndice y medio apoyado en los laterales de las aletas de la nariz, indicando el sitio adonde dirigir la emisin vocal.

La "N": comodn de cantantes

El sonido nasal por excelencia es la /n/ y sus primas hermanas: la /m/ la // y /ng/. Una leyenda le otorga poderes de abracadabras del canto. No todos lo saben. Slo los iniciados, si han tenido generosos maestros o amigos cantantes, conocen el secreto: el control vocal que adquiere quien domina su uso. Al pase mgico de la /n/ se le atribuye tal eficacia, que a veces basta slo con pensar en ella, al iniciar la emisin, para que la voz fluya fcil. Se observa, en primer lugar, que al iniciar el sonido imaginando /n/ afloja el "apretn de garganta" - propio de las voces no entrenadas - al distender la musculatura del cuello. Hay mayor facilidad para imprimir un matiz sensual y conseguir una emisin abierta sin riesgo de tensar. Esto suena muy bonito... pero tiene trampa. Al igual que tantos secretos que descubrimos para cantar y encantar como las sirenas de Ulises, resulta que a la larga, usada como nico resonador, puede resultar daino para la produccin vocal. Y como droga asequible, si abusas, degenera en este vicio famoso en logopedia llamado rinolalia, o sea, hablar o cantar nasalizando.

La incidencia nasal es negativa

Por qu el rechazo, si las ventajas son tantas? Hay demasiados inconvenientes y riesgos por el uso exclusivo o abuso de inicio con nasales. La primera consecuencia de una ejercitacin intensiva con /m/, /n/ y //, es una desgraciada emisin nasal. Es decir, es un vicio vocal. Entonces, por qu hay un sinnmero de cantantes, actores, locutores, reyes, prncipes y polticos "viciosos", que ni siquiera intentan corregir este tipo de emisin? Es ms, pareciera que ni se enteraran. Producir la voz con una colocacin nasal es una prctica muy difcil de quitar. Se requiere una buena tcnica para reconducir a un intrprete que padece este vicio. Detectarlo depende del entrenamiento auditivo del oyente. Los msicos, en general, despreciamos y sentimos un profundo rechazo al canto con voz nasal, por extensin, la voz nasal hablada tampoco se juzgara de buena calidad. Pero todo se resume a la cultura auditiva de cada uno. Es por tanto una apreciacin subjetiva, una opinin esttica y como tal, est condicionada a lo cultural: al entorno, a la tradicin, a estilosUna alternativa: anlisis, observacin y experimentacin

Doy mi postura. Creo que la resonancia nasal, excluyendo otras resonancias, entendida como vibracin que se percibe slo en la zona de la nariz, es negativa y hoy por hoy debiera eliminarse de la ejercitacin y vocalizacin de principiantes. Se utilizara con gran beneficio cuando el alumno consiga un desarrollo auditivo que le permita reconocer y diferenciar la emisin sana, tcnica y estticamente libre, de la que no lo es. Primero es necesario que comprenda, y logre poner en prctica, que la /m/, /n/, /ng/ y // son consonantes sonoras y como tales, tienen tambin una rica vibracin larngea. En vez de los espacios nasales, se trabajar despertando otros espacios de resonancia de mejor color, como la boca y la garganta (oro faringe). A partir de esa etapa, estas consonantes seran un componente clave del "calentamiento", y acompaaran a la vocalizacin antes o despus de la vocal, sin prejuicios ni perjuicios. Cuando a pesar de una buena tcnica vocal, la voz nasal no se corrige, es probable que haya un componente psicolgico: Sndrome de Peter Pan, muda mal resuelta, imitacin de modelos vocales perniciosos, aprensiones, creencias, miedos, personalidad rgida, resistencias, etc. La voz es un valioso canal de expresin y comunicacin. Ante la carencia de un adecuado desarrollo de la expresin oral en la infancia o adolescencia, es recomendable un anlisis realizado por un profesional de terapia psicolgica. La reeducacin desde la tcnica de la voz es, en estos casos, slo una ayuda complementaria.

El buen cante flamenco no suena nasal

Algunos cantaores de flamenco emplean ene siempre, como una muletilla, antes de iniciar el cante. Se suele or un corto murmullo en /n.../ , la pantalla en primersimo primer plano y el micro delatan hoy, el truco del artista. Intentar un arranque "colocado" (hablo de la voz), evidencia un conocimiento emprico que salva la garganta, pero como no se asume la voz plena, reaparece el esfuerzo y por consiguiente la fatiga vocal, al pretender controlar la intensidad desde ese foco. Una voz nasal que habitualmente hable o cante con mucho volumen, sonar "tomada", es decir, sin la energa de la voz libre y bien timbrada. El ptimo adiestramiento tcnico y una gran musicalidad pueden disimular estas carencias, pero la falta de aprovechamiento del potencial sonoro, es evidente. Otro riesgo comn por excederse con la incidencia nasal, es que las vocales prximas se tien y acabarn sonando tambin por la nariz.

Ventajas de vocalizar con

La ee por ejemplo. Nuestra amadsima // [consonante nj + vocal i] ayuda a despertar las resonancias ms altas. En Latinoamrica se pronuncia la ee claramente como [ng + i], con un sonido de /i/ muy claro, abierto. En cambio pareciera que el espaol original no dice /i/, porque al pronunciarla corta y oscura, esta apenas se percibe. Es decir, cuando se habla de //, no siempre pensamos, ni omos, un mismo fonema. La virtud aadida al vocalizar con // (ejercicio con boca cuadrada, marcando hocico) es que se intensifica el brillo de la voz y facilita agudos abiertos al dilatar las fosas nasales. Pero es mejor no abusar del uso de la // para situar la voz, por los inconvenientes planteados sobre los sonidos nasales en general.

Resonando en la mscara

Muchos intrpretes lricos recurren a otra valiosa nasal: la eme, la cual despierta interesantes colores bucales que enriquecen la gama de los graves y medios. Tanto la /m/ como la /n/ se han utilizado mucho al iniciar la vocalizacin, en cierta etapa del aprendizaje en el canto lrico, bsicamente para despertar resonadores y liberar las tensiones. Confirmamos cmo cede la opresin de garganta. La emisin es fcil, plena de resonancias agudas, sensacin de laringe laxa, incorprea. Pareciera que abre el camino a la llamada voz de cabeza. Pero no debe limitarse a lo conseguido con este atajo y reconocer el brillo y el color que otorgan los otros espacios. La acstica es quin nos advierte, al analizar el espectro o rastro de las vocales, que las resonancias nasales producen menos armnicos. Incluso dificultan la unin de vocales, el legato (Miller). A los especialistas tambin les preocupa la modificacin que produce en los formantes (Vennard). Por ello es ms difcil corregir la voz nasal cuanto ms tiempo se ha estado trabajando mal dichos fonemas. Por qu tantos maestros de canto eligen estas consonantes nasales para comenzar la ejercitacin? Ej: mi-mi-mi-mi-mi-mi-mi (en terceras 1,3,5,8,5,3,1). Esto conduce a que la vocal /i/ , a posteriori vocalizando sola, encuentra un patrn de sonido vlido: i-i-i... con la misma escala. Al potenciar las vibraciones del plano superior del crneo y especialmente de la cara, despiertan la resonancia in maschera. La resonancia en la mscara facial es producto de despertar las vibraciones en los senos frontales, en los cornetes, en senos nasales y maxilares y en el paladar duro, detrs de los incisivos superiores. La bsqueda de la colocacin adelante, en la mscara, tambin causa fatiga vocal, adems de endurecer y metalizar las voces. Por lo tanto, propondramos a los maestros de canto, mucha precaucin con esta tcnica.

Encontrar el equilibrio entre brillo y color

Sabemos que, con frecuencia, un volumen intenso se gana en detrimento de la belleza del canto. Slo el buen gusto permite encontrar un timbre equilibrado entre estos parmetros inversos. El sonido en la mscara suele destacar como sonido recio y brillante, pero a la vez fro, poco atractivo para quin prefiera calidez a volumen. El encanto radica en encontrar ese punto donde ciertas voces no pierden calidad a pesar de la potencia. Hay que experimentar, jugando con los sonidos, hasta percibir con claridad dnde y qu vibraciones despiertan al vocalizar con /m/, /n/ y //; luego profundizar en el matiz que se descubre alternando /m/ y /n/. Si bien vocalizar es ejercitar las vocales, tambin podemos entonar escalas o melodas a partir de estas consonantes sonoras. Un ejercicio fantstico es: reemplazar en una cancin todas las consonantes del texto por /m/. Es una prctica cmoda y fcil para postare la voz. Este patrn evita que las vocales suenen artificiosas. Concluyo: la resonancia nasal es un componente til para aplicar a la voz hablada y al canto, slo desde una Tcnica Vocal muy depurada. Lo habitual es que acabe limitando el espectro armnico e igualando el timbre, lo que nos alejara de la propia voz, cediendo a una imagen vocal impersonal.

SINTETIZANDO

Es importante ejercitarse con una buena Tcnica Vocal, para que la voz hablada y cantada no suene nasal.

EL USO EXCLUSIVO O ABUSO DE NASALES:

1. Induce a una resonancia focalizada

La zona de resonancia acotada, descartando otros espacios. En un plano ms objetivo: esta es una apreciacin tcnica, que comparto con artculos de profesores e investigadores de laboratorios de voz, que corroboran este dato analizando los parmetros de formantes en un Espectrograma, y especialmente en sistemas de control con Nasmetro. Cuantificacin tan valiosa como la apreciacin auditiva del maestro de canto

2. Reduce armnicos

Esto es ms bien una consecuencia del punto anterior. Trabajando la incidencia nasal, en la bsqueda del sonido "en la mscara", suele quitarse importancia al primer resonador, el que aporta los armnicos agudos, el que ajusta la afinacin del tono fundamental.

3. Tie las vocales vecinas

Las slabas y las palabras con /m/, /n/ o // delante, detrs o en medio de una vocal, se nasalizan tambin. Ej. /na/, o /an/; /ma/ o /am/; /a/. Nasalidad ms intensa resulta si la vocal est entre dos de estas consonantes. Ej. Ana, ama, ao, maana, nio, nana.

4. Hay riesgo de disfona

Sin excitacin larngea y en consecuencia perdiendo este valioso armnico, se intensifica el peligro de disfona. Aparte de los estudios de la fsica acstica, me remito a los fundamentos del gran maestro argentino Sergio Tulin (muy conocido adems a nivel masivo por colaborar en las grabaciones musicales de Les Luthiers). Tulin previene respecto a estas laringes no fortalecidas, propensas a mantener voces frgiles, delicadas. Son intrpretes escoltados siempre por la consabida disculpa: "es que mi voz hoy no est bien".

5. Empobrece la imagen vocalDespersonaliza (iguala) el timbre, sonando todas las voces parecidas. Esto reduce el abanico tmbrico que caracteriza a una voz plena y empobrece la imagen vocal.

6. Reduce la conexin cuerpo-voz

Desconecta del resto del cuerpo en detrimento de lo expresivo y sobre todo...! hace dao a la escucha propia y a la ajena: pblico, vecinos, familia, al gato.

Cortzar, a travs de sus cronopios y de los famas (seres que adoran los conciertos de visn) suplica: "por favor, no cante por la nariz, y deje en paz a Schuman". Agregamos: y no engorde la lista de cantantes que interpretan Summertime de Gershwin con la impdica fonacin nasal del jazz de imitacin. Mara Beltrn 2003

Nota: La voz con resonancia nasal es uno de los vicios que en pocas clases de canto, con una tcnica vocal acertiva, se corrige, si el problema es funcional. Cuando es orgnico, es necesario acudir al otorrinolaringlogo para encontrar un posible tratamiento. Si es psicolgico sera tema de terapia personal, no de Tcnica Vocal. Mara Beltrn propone un planteo novedoso: modificar la emisin desde la raz del problema, es decir, desde el inicio de la produccin vocal.