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V. 011 • Abril 2015 •

La vida es un fenómeno tan complejo de entender a profundidad, unos van, muchos vienen; pero lo cierto es que todos estamos aquí para aprender.

Hace poco más de un año, nosotros (Danilo y Fernanda) tuvimos la idea de hacer algo diferente, que fuese nuestro y así nació Graph, entre mucho “caos” como decía el colega Enrique Saborío en una reciente conferencia sobre publicidad.

La cuestión de aventurarnos nos pareció tan divina, excitante, mágica; pero jamás pensamos que además de sentimentalismo requería de seriedad, responsabilidad, madurez, sobretodo, de dinero, tiempo y paciencia.

Al inicio de nuestras segundas décadas de vida, ya teníamos una empresa en manos, cursabamos el último año de la Licenciatura en Diseño Gráfico y trabajabamos freelance (para costear los chicles), a pesar de todo eso, cuando lanzamos nuestra idea al mundo fue tan impresionante, nos dedicamos a correr con mucho sol en la espalda, sin agua y descalzos; pero seguíamos teniendo fuerza de voluntad.

Correr descalzos fue desastrozo, pero en el camino descubrimos la paciencia y eso nos ayudó a levantarnos un día más con la

cabeza llena de ideas y el corazón optimista, con la paciencia aprendimos a administrar el tiempo logrando así que dos cabezas funcionaran mejor que mil; entonces vimos que funcionaba y empezamos a caminar despacio lo cual nos permitió reconocer el mundo, tocar puertas, poner la otra mejilla y agachar la cabeza.

Nadie nos dijo que sería fácil, aunque tampoco mencionaron cuan complejo sería, pero aquí están Danilo y Fernanda, con los pies bien puestos sobre la tierra, con más proyectos en proceso y contentos de seguir vivos, demostrádole al sol que sí pudimos encontrar sombra, satisfechos de haber sobrepasado las expectativas de muchos y agradecidos con cada una de esas personas que aún sospechando de nuestra demencia decidieron apoyarnos.

Gracias: Alberto, Blanca, Beldine, Bustos, Carlos, Elsa, Gerald, Hudson, Ilich, Inti, Jezabel, Jorge, Jessy, Julio, Leonard, Mariela, Maché, Nubia y Walter por permitirnos llegar hasta aquí, esto es de ustedes.

Hace más de un año nació este proyecto y hasta hoy, estamos dando nuestros primeros pasos.

Equipo Graph

editorial

¡PRIMEROSPASOS!

DISEÑO & DIAGRAMACIÓN

PORTADA

ILUSTRACIÓNDanilo José González Medina

ARTISTAS & DISEÑADORES DE EDICIÓN

CONTACTO GRAPH

VENTAS

ventas.graph@gmail.com88545561 (C) / 89712229 (M)

María Fernanda Rizo GómezDanilo José González Medina

revista.graph@gmail.com

/revistagraph @RevistaGraph

issuu.com/revistagraph

Juan Pablo NarváezAdriana Parolini

Ilich BuitragoGerald RodríguezHans Hernández

Arod RojasRenée Chio

Lázaro MongeAmilton Centeno

IlustraciónMaría Fernanda Rizo Gómez

Volumen 011 - Abril 2015 - ¡Primeros pasos! - GRAPH.® es una marca registrada. Publicación de periodicidad mensual, se distribuye en: UPOLI, UCA, UCC, UAM,

NicaGrill, Lowery’s, Librería Rigoberto López Pérez. Se permite utilizar este material para fines educativos, siempre y cuando se cite la fuente.

COLABORADORES

Gabriel GutiérrezTania Guevara

ÍNDICEArtes visuales

contenido

PHOTOS

Juan Pablo NarváezAdriana ParoliniIlich Buitrago

Gerald RodríguezHans HernándezArod Rojas

Renée Chio

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BIOGRAPHÍA

9 EXÓGENORelatos Salvajes3,4 millones de personas fueron a ver Relatos salvajes en Argentina. Fue el tema de conversación por meses...

21 GRAPHÍAAurora en mi vidaPor: Lázaro Monge

19 ESPACIOTrencadísEl trencadís es una de las técnicas mejor empleadas para aportar elegancia a la obra y una de las más resistentes al paso del tiempo.

GRÁPHICOS

12

6

PHOTOS Juan Pablo Narváez / UAM / Nicaragua

Juannarvaez97 @ChickenJNarvaez

• 7 •

PHOTOSAdriana Parolini / Managua / Nicaragua

• 8 •

PHOTOSIlich Buitrago / Managua / Nicaragua

Ilich.Buitrago Ilich Buitragoibuitrago ibuitrago

• 9 •

exógenoGabriel Gutiérrez / Argentina

@azetaguia

Las películas tienden a ser mejor valorizadas con el pasar de los años. Nuevas visiones del pre-

sente, traen un mejor entendimiento del pasado (en este caso el actual pre-sente o reciente pasado). Se logra ha-cer un análisis más a fondo, tomando en cuenta las incidencias que tuvieron en la población los diversos aspectos sociales, económicos, históricos y cul-turales; la atmósfera generada en todo un país y el efecto que generó desde un punto de vista espacio-temporal.

Por ello, saltar a conclusiones sobre razones por las cuales una película ge-neró interés en la sociedad de origen en un momento presencial, es teorizar sobre un hecho. Hay señas, razones; pero todo depende de que la persona tenga un entendimiento amplio sobre dicha coyuntura.

Toda película es hija de su época y de su país de origen. La incidencia de todas las determinantes sociales (cultura, economía, historia, idiosin-crasia) van de la mano con el punto de vista que tienen los guionistas y directores. El filme se convierte en un reflejo de las mentalidades colectivas del momento. Una válvula de escape que ilustra de forma interpretativa la visión que se tiene de la sociedad determinada. Resulta más fácil verlo

RELATOS SALVAJESEl fenómeno argentino

Berkay Daglar / Turquía

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exógeno

genera el abuso desmedido y sin sentido a lo largo de una vida (Pasternak). Continúa con la agresión que trae el po-der político (Las ratas). Sigue con el hombre citadino que se abriga detrás de un elemento cuyas características denotan su nivel adquisitivo (El más fuerte), para luego llegar al cambio de juego. La parte más civil y “normal” dentro de la sociedad, alejado de la venganza directa y el evento fortuito.

Este grupo de historias empie-za con los efectos que tiene la burocracia cuando invisibiliza al individuo. El residuo que arroja la descuidada y cerrada maquinaria social, la misma que subyuga para posteriormente destruir el sentido de indivi-dualidad (Bombita). Seguido viene la historia del poder del dinero, el que todo lo compra. El mismo que atrae los anima-les de carroña cuando ven una presa desesperada, vulnerable (La propuesta). Concluye expo-niendo la hipocresía de pareja y

con películas del pasado; pues con películas actuales todo depende del análisis (subjetivo) que se haga de la sociedad.

¿Por qué Relatos salvajes se convirtió en la película más taquillera de la historia en Ar-gentina?

La única forma de responder a esta pregunta es entendiendo un poco el sentir argentino con respecto a su país a nivel políti-co y social durante 2014. Había un gran desarraigo en el seno “familiar” por la división política, sumado al sentir de un sector de la población que veía en el gobierno una maquinaria de atropello. Se añade una cerrada atmósfera de incertidumbre y temor a nivel eco-nómico. La sociedad argentina de tal año, vivía rodeada de un aire lleno de tensión.

Relatos salvajes es una película que afecta. Muestra la realidad que esconde el hombre sin impor-tar clase social de la cual proven-ga. Realidades con las cuales nos enfrentamos a diario, naturalezas apegadas al instinto, alejadas del razonamiento.

Las seis historias de la película reflejaron las posibilidades que surgen una vez que estamos frente a una injusticia. El combate entre la racionalidad y el instinto.

Inicia con las consecuencias que

Jesús Sotes / España

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exógeno

A pesar de la iracunda violencia que inflige una persona a otra cada día, la pérdida de control se resume en carencias de diversa índole, falta de entendimiento o el sentimiento de vulnerabilidad absoluta que trae la materialidad.

La película resulta una crítica áci-da a las estructuras de la sociedad.Muestra el camino al embudo que exprime la paciencia de personas incomprendidas a un nivel gene-ralizado.

3,4 millones de personas fueron a ver Relatos salvajes en Argenti-na. Fue tema de conversación por meses, incluso, muchos casos de la vida real empezaron a ser des-critos como otro caso a lo Relatos salvajes. Szifrón expresó su visión de la sociedad, también canalizó el sentir social y al mismo tiempo bajo los bríos. El humor negro fue muy real, verdadero y todos sabemos el viejo refrán: “la verdad incomoda”. Ante la incomodidad surgen las risas, el silencio y el entendimiento.

familia. La supuesta norma choca con la incómoda verdad. Se expo-ne una realidad que vivía oculta, alejada de la persona (en teoría) más cercana (hasta que la muerte nos separe).

Todas estas historias exaltan un sentido de pérdida en diversos niveles: la de una de niñez ante la incomprensión y abusos del otro, de un padre por arpías políticos, de valores básicos por resenti-mientos sociales (hacia arriba y hacia abajo), de la individualidad y derecho de expresión, de posi-bles futuros y la pérdida y recupe-ración del amor.

Esta idea de la pérdida se une al desprendimiento político social de un sector de la población, a resen-timientos acumulados, desvalo-raciones, abusos, sometimientos, etcétera.

El director Damián Szifrón supo canalizar los sentimientos que ron-dan la mente de una gran parte de la humanidad. Expone al hombre como un ser que vive en el límite de lo racional e instintivo, con un discurso muy fuerte en torno a la capacidad que tiene el humano para hacer el mal. Lo que despier-ta las interrogantes: ¿dónde queda la parte positiva de la pelícu-la?, ¿somos todos los humanos posibles energúmenos en ojos del director?. La respuesta es no.

Recomendación: hay un precedente (de muchos) directo, A Touch of Sin de Jia Zhanke, estrenada en 2013. Está compuesta por cuatro historias de violencia donde el humano sucumbió al instinto, sin embargo, su enfoque va más dirigido a las

libertades corruptas que da el gobierno (poder) y su incidencia en los individuos. Expone la amplia cárcel en la que vivimos. Cada historia está enla-

zada por medio de un personaje.

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biographía

Renée Chio Estudios: Animación en VanArts - Canadá.

Nacionalidad: Mexicana Ocupación: IlustradoraAnimadoraEdad: 27 años

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Renèe ChioSadiek

gráphicos

Gerald Rodríguez / UCA / Nicaragua

Gerald Rodriguez

@geraldr271

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gráphicosHans Hernández / UPOLI / Nicaragua

Hans Hernandez Vargas

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gráphicos Arod Rojas / UPOLI / Nicaragua

Arod Death Arod Death

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UN SOLO PENSAMIENTO DE GRATITUD HACIA EL CIELOES LA ORACIÓN MÁS PERFECTA.Gotthold Ephraim Lessing

phrase del mes

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UN SOLO PENSAMIENTO DE GRATITUD HACIA EL CIELOES LA ORACIÓN MÁS PERFECTA.Gotthold Ephraim Lessing

A simple vista y a nuestro oído, trencadís es una palabra algo desconoci-

da, no es para menos, proviene del catalán y significa: picadillo, quebradizo o roto. Es un térmi-no utilizado para nombrar una técnica laboriosa e interesante de cerámica quebrada la cual sirve para revestir distintas superficies ya sean: parques, jardínes, interio-res e incluso para crear logos.

El trencadís es una de las técnicas mejor empleadas para aportar ele-gancia a la obra y una de las más resistentes al paso del tiempo.

A pesar de que los primeros mo-saicos datan desde la antigüedad, fue Antoni Gaudí, arquitecto espa-ñol, quien a finales del siglo XX al observar los desperdicios de una fábrica de mosaicos y baldosas los cuales iban a ser desechados, decidió reciclarlos y utilizarlos apuñados para recubrir superficies irregulares.

Gaudí, fue el máximo exponente de la Arquitectura Modernista o Art Nouveau, implementó el color vivo en el trencadís al utilizarlo en sus obras y dotándolas, en esta manera, de un escudo que las

TRENCADÍS

Tania Guevara / España

@TaniaGuev7

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espacio

centímetros, los cuales quedaban unidos con argamasa (un mortero compuesto por cal, arena y agua).

Gaudí llegó a ser grande ins-pirándose en la naturaleza sin más, estudiando las formas que observaba en ella y llevándolas a otro nivel, primero en su cabeza y luego al papel.

La obra de este gran arquitecto español es muy rica y aún falta mucho por conocer de él.

protegería así de las temperatu-ras variantes en su entorno. Este material cobra vida en cada una de sus obras y se convierte en el sello indiscutible de su manera de expresar la arquitectura inspirada en la naturaleza.

Parque GüellEl arquitecto Josep María Jujol

(1879 - 1949), también catalán, colaboró con Gaudí en algunas de sus obras, la primera de ellas y una de las más emblemáticas en la actual ciudad de Barcelo-na, el Parque Güell. La técnica tradicional empleada por Gaudí y Jujol consistía en seleccionar y romper fragmentos cerámicos para obtener piezas de tamaños uniformes, no superiores a 8 o 10

Fotografías: Tania Guevara

“Toda obra de arte debe ser seductora y si por ser dema-

siado original se pierde la cualidad de la seducción, ya

no hay obra”

Antoni Gaudi

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graphía

Pasan los días, pasan las horas y mi corazón por tí llora,es tu belleza mi fortaleza, solo pienso en tí princesa,nunca dudes de mi amor, tú eres la fuente de mi inspiración. Tú eres la melodía de mi corazón, la letra de esta bella canción, tú eres una gran bendición. Tu mirada la que me hechiza. Ven te besaré mi hermosa chica, tu mi sol que iluminas todo lo que soy En tus ojos veo el reflejo de tu amor, el silencio habla mucho por mí. Mi corazón palpita gracias a tí, amor no te separes de mí. Luz eres tú en mis días Una aurora en mi vida Con tu amor a mi lado Y mi corazón te has robado.

AURORA EN MI VIDA

Lázaro Monge / UCA / Nicaragua

Lázaro Israel Monge Sánchez (Lacho)

Producción y Dirección: Amilton CentenoModelo: Franklin Castellón

Fotografía / Iluminacion / Edición: Norwin Molina

Norwin Molina Photography