violencia en el pais inimaginable. mexico (2007-2011) testigos y superficie visual. 2015

7/25/2019 Violencia en El Pais Inimaginable. Mexico (2007-2011) Testigos y Superficie Visual. 2015

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Athenea Digital - 15(4): 345-368 (diciembre 2015) -ARTÍ!"#$- %$$&: 15'8-846

%#"*&%A *& *" +AÍ$ %&%,A%&A."*/ ,%# (200'-2011): T*$T%#$ $!+*R%%* %$!A"

V IOLENCE IN THE UNIMAGINABLE COUNTRY . MEXICO (2007-2011): BYSTANDERS AND

VISUAL SURFACE

Maya Victoria Aguiluz-Ibarguen

Universidad Nacional Autónoma de México; mayaguiluz@otmail!com

itria editrial Re7men

Recibido: 04-03-2015

Primera revisión: 28-04-2015

Aceptado: 22-11-2015

Este artícuo toma como ob!etos cuturaes as im"#enes indiciaes $ a os cronistasde a vioencia en e %&'ico reciente (200)-2011*+ con e propósito de interpretaros mundos de vida ,abitados por e'periencias $ eventos traum"ticos .o importacu"n intensivo ,a sido en este país e compe!o e',ibitorio de as escenas de a

/maa muerte+ e caso nunca antes ima#inado es e eecto perturbador de una vio-encia totaiante caracteriada por mecanismos de ne#ación a a seputura de oscuerpos abatidos ue a #eo#raía de este país inima#inabe ,a atesti#uado

+alabra claeioencia%&'ico recientem"#enes indiciaes6u#ares-testi#o

Abtract

9e;rdioenceRecent %e'icoinde'ica ima#esPaces as 7$stander

a9in# t,e cutura ob!ects as inde'ica ima#es and t,e %e'ican stor$teers aboutvioence in t,e recent %e'ico+ t,is artice pretend to understand t,e ords o iein,abited b$ traumatic e'periences and events .o matter ,at intensive t,e e'-,ibitor$ compe' o t,e scenes o /bad deat, ,ave been in t,is countr$+ t,e casenever ima#ined beore is t,e disturbin# eect o a totaiin# vioence c,aracter-ied b$ mec,anisms o denia t,e bereaved o deat, bodies to bur$+ and o ,ic,

t,e #eo#rap,$ o t,is unima#inabe countr$ is a b$standerA#uiu-bar#uen+ %a$a ictoria (2015* ioencia en e país inima#inabe %&'ico (200)-2011*: testi#os $supericie visua Athenea Digital + 15 (4*+ 345-3;8 ,ttp:<<d'doior#<1055;5<rev<at,enea1;00

A<ectacine =r b>et a la ita la m7erte cr7el/+reentaci?n

=esde sus primeros traos este artícuo anidó un cobrado inter&s por caracteriar a

vioencia durante os pasados tres ustros de %&'ico reciente+ ba!o un principio presu-

mibemente ,umanístico en donde e acto de /nombrar a vioencia >?@ ree!a e punto

en e cua e cuerpo de en#ua!e se vueve indistin#uibe de en#ua!e de mundo: e

acto de nombrar constitu$e una enunciación perormativa (=as+ 200)+ p 20;* 6os

nombres de a vioencia en este país pertenecen a una ensambadura de arenas en dis-

puta ue comprenden+ adem"s de actores $ actrices de "mbito poítico+ poderes $ rac-

ciones de a sociedad+ or#aniaciones civies $ redes sociaes+ os medios+ t&cnicas+ tec-

noo#ías $ redes sociaes mediante as ue+ unas $ otras partes inmersas+ no soo son

partícipes+ sino tambi&n víctimas $ espectadores de este ma totaiante 6a vioencia

resuta este ensamba!e en ue se busca $ se da una representación de su presente

345



ilencia en el =a@ inimaginable/ ,Bic (200'-2011): tetig 7=er<icie i7al

6e!os de precisiones de tipo sem"ntico+ nombrar a vioencia a empear e ao

2000+ $ de a,í en e trascurso de os si#uientes aos+ se ,a convertido en una parado!a

de a ,istoria socia $ aectiva recientes: mientras os surimientos provocados por toda

suerte de actos de e'trema vioencia pu#naban por tornarse visibes+ a producción

cutura se situó en+ desde $ para as pataormas de nternet $ a inormación+ diusión

$ comunicación+ transorm"ndose estos medios Bcomo en todos os u#aresB en su-

pericies medi"ticas comadas de datos visibes+ oto#raías+ videos+ re#istros mutime-

dia En resumen+ esta paeta de contactos e'pone una nueva reación entre una socie-

dad de individuos $ os medios di#itaes donde una variedad de ob!etos amacenan+ $

pierden+ una ,istoria de ininitos traos 6as brec,as conocidas con anterioridad reati-

vas a acceso $ uso de as nuevas tecnoo#ías+ para a d&cada 2010 disminu$eron en so-

ciedades como a me'icana no tanto por e ritmo de disponibiidad tecnoó#ica en vi-

viendas amiiares sino tambi&n por e acceso media $ a os dispositivos visuaes ue

decantan #eneraciones simut"neamente tecnoó#icas $+ aCn+ dependientes de euipa-

miento ,umano-perceptivo mportante para e país inimaginable a cua se reiere este

artícuo ue situar esta macrotendencia de ainidad entre e escaamiento de vioencias

a nive de a base misma de a reproducción de a vida socia $ a circuación de ob!etos

visuaes Poner en e orden de interro#aciones estas ainidades ,istóricas permite ad-

vertir un periodo en ue se imbricaron os circuitos de im"#enes reveadoras de os co-

ores reaes de a vioencia+ $ de os eectos de reaidad en cada presentación visua A-

#unas de as im"#enes me'icana ue circuaron por e mundo ,an mostrado un acon-

tecer rea con un espantoso reaismo+ otras presentaron eventos $ sucesos Dcomo si

ueran así reamente+ $+ unas m"s ,an mostrado tanta cruedad ue ueron $ son inso-

portabes a a vista+ $ a pesar de eo+ ese contacto visua marcó un dominio de a e'pe-

riencia (senso-perceptiva+ menta+ socia+ etc&tera* desde ue a visuaiación ,ace po-

sibe a continua conversión de<a espectador<a en testi#o de submundo vioento de

cua no se re#resa siendo e<a mismo<a Ante a simuación de a vioencia en cua-

uier supericie o pantaa no basta cerrar os o!os+ a#o ueda+ una inuietud va#a ani-

da en e cuerpoF rente a re#istro visua de un ,ec,o vioento+ e'puesto sin otra me-

diación ue una c"mara+ uienes o ven sienten ,aber sido tocados: /a vioencia no

iumina+ contamina .o se puede a mismo tiempo estar into'icado $ ser detective

(.eson+ 2011+ p G)+ traducción propia*

6a parado!a de caso me'icano estriba parciamente en esto 6a vioencia vivida en

imparabes espiraes de acciones+ muc,as concatenadas+ $+ a presencia simut"nea de

una abundante ima#inería $ visuaidad reativas+ ,a resutado imposibe de procesar

por e metaboismo de cuerpo socia+ aunue e'istan si#nos de superar un trance ,is-

tórico $ ,umanitario por parte de iniciativas sociaes en ciernes Este artícuo se pro-

pone des#ranar ciertos ob!etos cuturaes inseparabes de ese estado socia de a#obio $

34;



,aa ictria Ag7il7C-%barg7en

sin raón ormado en os aos recientes ,aciendo particuar reerencia a te'tos $ con-

te'tos visuaes ue+ a su ve+ remiten $<o presentan /escenas de muerte reamente

ocurridas 7a!o un enoue etnometodoó#ico se considera a e'periencia socia de a

vioencia reciente en este país mediada por taes ob!etos ue enuncian+ describen o re-

ieren a a atrocidad de a muerte

Haciendo de antemano una mínima ree'ión sobre a perspectiva empeada en

este artícuo+ cabe ,acer notar ue parte de una postura enomenoó#ica cuando reco-

noce e mundo socia me'icano vioentado en reación con ciertos ob!etos cuturaes+

ue aectan $ convocan a su pobación a mismo tiempo en ue &sta pasa a cobrar par-

te $ materia de esos ob!etos en circuación (A,med+ 2010+ p 45* En un espacio socia

así entendido os ob!etos e'isten ante un nosotros+ en tanto sub!etividad socia o indi-

vidua+ puesto ue tienen a capacidad de orientar a atención cuando son percibidos $+sin embar#o+ pueden proon#ar su presencia m"s a" de un determinado dominio per-

ceptua Ii#uiendo esta postura un /país vioentado viene a constituir para nuestro

propósito una representación espacia+ un con!unto de indicios e indicadores+ un #rupo

de oto#raías+ o una soa+ ue testimonian+ rememoran+ muestran $ ,acen aparecer

una ima#en de país+ un ra#mento visua dentro de circuito transnaciona ue #uarda

reación con una porción de su territorio ísico+ un discurso #ubernamenta+ una espe-

rana+ una promesa nterro#ar estos $ otros ob!etos (a su ve+ as reaciones ue a tra-

v&s de estos ob!etos se estructuran $ van estructur"ndose* no si#niica tomaros por o

ue eos representan en una composición de u#ar o en e curso de as acciones de ac-tores<actrices+ de ueras $ poderes+ sino ue remite a una economía medi"tica $ aec-

tiva en donde de estos ob!etos actCan+ aectan+ $ se instaan en os mundos de vida co-

brando una orma materia (A,med+ 2010+ p 45+ traducción propia* En adición para

eaborar este traba!o ,e se#uido a pauta de redescribir a vioencia como e'periencia

de a#o (de ob!eto de a vioencia %&'ico ,a atravesado un tiempo en pasmo por a

muerte+ $+ conmovido por as p&rdidas de os reerentes cuturaes co-sustantivos a su

,istoria Bpi&nsese soamente en e abisma distanciamiento entre os rituaes arede-

dor de os /muertos-nios $ /os muertos #randes+ e 1o $ 2 de noviembre+ de acuer-

do con as pr"cticas mortuorias ancestraesB ue conviven con a iconicidad de acruedad $ as escenas de muerte En parte por esa distancia sin nin#una simbóica co-

ectiva ue as medie+ en e pasado inmediato se atravesó un estado de consciencia co-

ectiva en suspenso+ con reacciones sociaes ue soo pauatinamente ,an puesto en

cuestión e pape de Estado $ e sistema poítico+ como e de otros a#entes en e espa-

cio discursivo En e país ,an ido arrai#ando e desencanto $ e maestar respecto a as

representaciones poíticas pero en os aos recientes prevaecieron ambivaencias aec-

tivas $ poíticas ue no airmaron ni ne#aron e caado de a vioencia en e estado de

cuerpo de a sociedad Iumidas en una suerte de estupeacción+ as críticas $ acciones

34)




dispersas ue tuvieron eecto en un intensivo apso comprendido entre os aos 200)-

2011 Ba cua se circunscribe este artícuoB ,an provisto una descripción de ese mun-

do de a vioencia 6a prousa circuación de im"#enes i!adas en os caracteres de ,e-

c,os dram"ticos en este periodo en %&'ico+ a apro'imación a os ob!etos visuaes+ en

particuar as oto#raías+ no ,a de radicar sóo en una e'picación reativa a retorno

de as amadas im"#enes-acontecimiento+ cu$a prousión caracterió a moderna in-

dustria inormativa $ a ormación de pCbicos-espectadores de os eventos catastrói-

cos Esta r&pica de esuemas de ato impacto $ to'icidad en e país reciente se dio a

mismo tiempo en ue su espacio ue ocupado por mataderos propios de #&nero #ore

Aun cuando en e ,orionte visua de periodo participaron os medios $ dispositivos

de os a#entes de a vioencia $ de crimen or#aniado+ administrando a repetición de

as puestas en escena de matar para #enerar mensa!es $ ansiedad coectiva+ resuta

centra distin#uir e u#ar de as im"#enes ue mostraron e reaismo de su reerente

representado+ repicando nuevamente su vaor de si#nos /indiciaes (índices* de os

,ec,os de san#re

En consecuencia en este artícuo se si#uen estos re#istros oto#r"icos en su dobe

presentación socia+ por un ado+ como esas /im"#enes vivas (JK %ic,e* ue como

ob!etos Lrecuperan una dimensión MpresenciaM+ ue no puede ser a#otada en nin#Cn

!ue#o de euivaencias $ transaciones te'tuaes o in#NísticasL (%artíne 6una+ 2013+

p"rrao 3* O+ por otro+ a manera en ue os mismos ob!etos visuaes+ empearon a co-

brar vida autónoma ao!"ndose en os mundos sensibes de a sociedad me'icana+ ueno son otros ue os u#ares de a e'istencia+ $ e#aron a ocupar recientemente os es-

pacios de representación de a vida coectiva

=esde e punto de vista de a sobreabundancia de visuaiación vioenta e sueo

emociona de país reciente ue removido por e morbo $ a repusión+ aines a a es-

pectacuariación de a muerte+ $ abonado por a persistente inuietud de ser acana-

do por e ue#o cruado de enrentamientos $ e!ecuciones E componente paradó!ico

en e pasado reciente de %&'ico es ue a ,istoria de sus im"#enes de a vioencia se ,a

de escribir con reación a os dierentes nivees $ panos de reaidad+ entre os ue cabeseaar: su aspecto icónico (si#no ue mantiene una reación de seme!ana con e ob!e-

to representado*+ su condición de /ima#o pero tambi&n de ima#en menta+ ue persis-

te en cuauier persona despu&s de contempar e u#ar de un crimen+ a a ve ue

como /si#no, o incuso como índice+ sea de a#o

348




Acercamient a la hitria reciente en ,Bic: nmbreregitr ecnm@a a<ectia de la ilencia

7a!o a orma de una #uerra contra un enemi#o interno $ transnaciona (e /narcotr"i-co*+ e #obierno de %&'ico eecto en unas controvertidas eecciones+ en !uio de 200;+

dispuso #irar a ó#ica de a poítica en torno a una idea de nación sitiada $ a#redida

por as ueras de crimen or#aniado Iobrevinieron entonces os cinco aos m"s obs-

curos de a ,istoria reciente con e comieno de una moviiación de as ueras arma-

das (a empear e 200)*+ ue sostuvo a ó#ica #ubernamenta en e espacio pCbico

,asta e penCtimo ao de #estión (2011*+ cuando e sustantivo #uerra de!ó de sostener

e discurso oicia Aos adem"s coincidentes con dierentes mapas de a vioencia se-

#Cn se traaran a partir de os índices de ,omicidio o de os territorios controados por

os c"rtees omo $a o advertía Pau iriio+ as armas de #uerra se acompaan porinstrumentos de reconocimiento óptico $ carto#r"ico ue+ para e caso+ devinieron en

Lespacios de representaciónL de un reato de a ,istoria reciente O ese #obierno como

tantos otros con #uerras decaradas $ conictos de vioencia e'trema+ asumió a un-

ción de un narrador+ storytelling + dentro de un campo disputado por varios discursos $

crónicas de reaismo (Iamon+ 200)<2008+ p 1;;*

7a!o e conte'to me'icano de vioencia+ se vovieron ,abituaes os partes de #ue-

rra prove$endo ciras totaes de muertes+ roturando onas con ata incidencia de asesi-

natos+ $ traando mapas de as paas (ciudades* $ territorios ba!o e dominio de unosu otros c"rtees Enumerar os decesos citando os nombres de ,ombres $ mu!eres aba-

tidas representó poco menos ue un e!ercicio compicado+ para nombrar as p&rdidas

,umanas si#uiendo a pauta de identiicaciones ísicas $ sociaesF tambi&n era neces-

ario nombrar a vioencia $ sus variaciones+ pues un nombre (ue es un si#no*+ deine

e'tensivamente os miembros de una especie (Iebeo9+ 1GG4<1GG;* =e este modo+ e

acto de poder nombrar se constitu$ó en parte $ cave de as disputas de espacio pCbi-

co A,í+ ue asimismo e'traordinario ,abar de trauma entre as pobaciones aectadas

$ as víctimas de desastreF a pesar de varias medidas institucionaes+ ,ubo mu$ poco

mar#en para cuidar de manera inte#ra $ ur#ente de cuerpo socia ,erido Iin embar-#o+ en a ,istoria medi"tica de a vioencia dos #iros deataron en sí mismos una mu-

dana en as pr"cticas sociaes $ en as de a opinión pCbica:

1* un primer #iro consistió en a amiiariación con e en#ua!e $ simboo#ía de a

muerte Para 2008+ si no es ue antes+ e narcotr"ico ,abía /so!u#ado as conver-

saciones en $ sobre e país+ >e@ insistido en ampiicar e vocabuario+ decía+ con su

pecuiar estio+ aros %onsiv"is+ e cronista me'icano por e'ceencia desde 1G80

(%onsiv"is+ 2008*F

34G




2* un se#undo vira!e radicó en una mudana interna en as pr"cticas de re#istro $

documentación de a muerte $ sus si#nos 6a memoria #r"ica de a vioencia reve-

ó+ $ no de!ó de comunicar /a vida ue se pierde con a san#re+ se#Cn o advirtióe escritor Kuan ioro a proo#ar una edición especia de semanario me'icano

Proceso (ioro+ 2012+ p 4*

En medio de estos dos vuecos cruciaes+ a recomendación de manua de perio-

dismo acerca de su unción de contar ,istorias+ se tradu!o para aprendices $ especiais-

tas en una continua consuta de as pataormas $ sitios eb de periódicos+ semanarios+

noticieros+ bo#s $ revistas di#itaes me'icanas+ así como en e aanoso re#istro de no-

tas+ im"#enes $ videos+ particuarmente entre 2010 $ 2012

Kunto a os partes de una #uerra ue en reaidad aCn espera a ciudadanía+ puestoue as espiraes de vioencia si#uen cobrando otras ormas $ m"s vidasF tambi&n+ as

,istorias repartidas por toda a #eo#raía me'icana todavía a#uardan un recuento de a

tensión e'trema entre vida $ muerte ue irrumpió en os mundos de vida de %&'ico

Ii desde un punto de vista+ e periodo en cuestión (200)-2011* corresponde a un cico

poítico cerrado+ aCn est"n en !ue#o os re#istros de periodismo $ as investi#aciones

eectuadas ba!o e acoso $ amenaas durante $ despu&s de esos aos+ adem"s de os ,e-

c,os+ cuerpos $ situaciones carentes de re#istro

A partir de auí se van des#ranando sóo a#unos de os re#istros visuaes $ te'-

tuaes de a vida me'icana ue est"n o estuvieron disponibes en sitios de a pataor-ma #oba+ cuando a e'istencia socia en %&'ico se tornó opaca A monitorearos una

encara m"s ue os ra#mentos+ as cenias de o ue todavía se reconoce ba!o os t&r-

minos de e'periencia contempor"nea de país Qsta reuma tiempos vividos de manera

convusa+ ba!o ries#o+ así como reaciones sociaes uebrantadas $+ no obstante+ aos

ue van estructur"ndose en escaas aternas+ euivaentes a reaidades aectivas 6e#ar

a estabecer cómo os aectos $ as emociones (dimensiones activamente conti#uas*

tras,uman en su!etos $ cosas impica se#uir os puntos $ ocaidades de su residencia+

ue son tanto os sitios $ re#istros+ así como espacios ísicos $ para!es donde descan-

san+ transitan $ ,abitan os aectos na ectura aectiva coneva e entendimiento dereaciones entre su!etos $ ob!etos en un lugar + con sus correspondientes dimensiones

psíuicas+ moraes $ sociaes (A,med+ 2010+ p 231*+ o cua impica ,abar de /eecto

de cierta ,istoriaF de una ,istoria ue intenta disimuar o esconder sus rastros (A,-

med+ 2004+ p 11G+ traducción propia* on recuencia as ecturas de as economías

aectivas no dependen de una composición positiva de os u#ares+ o ue conduce a un

traba!o sobre eventos $ puntos carentes de u como os para!es ue retrata a ,istoria

reciente me'icana

350




Ante la ilencia: tn clae a=cal@=tica en laii?n la leng7a =l@tica

Para caiicar este manto sombrío sin divisar soamente sombras+ ,ubo ue despaara mirada ,acia ese campo de visuaiación ue operó mediatiando a vioencia e'tre-

ma Este despaamiento ,acia os u#ares $ os medios visuaes $ di#itaes es una con-

dición de a ectura ,istórica en a medida ue e enómeno de a vioencia totaió e

con!unto de a sociedad $+ entre otras cosas+ coincidió temporamente con a e'pansión

media de as nuevas tecnoo#ías de visión+ así como con una ma$or disponibiidad so-

cia de &stas E'iste así un dobe rasero de a e'periencia sub!etiva+ simut"neamente+

tecnoó#ica $ senso-perceptiva concordante con e ras#o ue distancia as vioencias

conocidas con a vioencia presente: en e país /a vioencia es espectacuar (ioro+

2012+ p 5* Iuponer ue en a operación $ ormación de sentidos sociaes unos detaes+ciertos #estos de as im"#enes en #enera+ se sostienen a manera de im"#enes mentaes

resutaría poco discutibe+ cuando soemos reconocer ue e si#niicado se produce me-

diante una impresión marcada en a e'periencia+ o en una situación vivencia .o obs-

tante+ a poner de reieve un componente apocaíptico en a ormación de ima#inario

de a vioencia e'cepciona en %&'ico busco acentuar as reaciones din"micas $ espa-

ciaes de as im"#enes /indiciaes en as cuaes+ adem"s de os ob!etos visuaes e im"-

#enes oto#r"icas+ comprendo a pro$ección ima#inativa provocada en os reatos $

crónicas de a vioencia E índice en una oto remite a su reerente+ conte'to u ob!eto

representadoF $a sea en a orma de detae o #esto en a supericie visua E índice co-necta asimismo con e entorno+ os sentidos $ circunstancias de a persona para a cua

a ima#en es si#no+ $ en esto se !ue#an e dinamismo $ a espaciaidad citadas =e esto

se desprende ue e sentido de índice en im"#enes apocaípticas descansaría en aue-

o ue acontece+ o puede ocurrir+ entre e pano de os si#nos $ os mundos sensibes

de os su!etos

=entro de t&rmino de ima#inario comparece a manera en ue a #ente ima#ina su

mundo circundante $ o e'presa en im"#enes+ reatos+ mitos+ maneras de abuar $ en

as posiciones de su pr"ctica cotidiana Para e caso de apocaíptico+ si su acepción con-cierne a a eterna uc,a entre e bien $ e ma presentes en a tradición !udeo-cristiano+

tambi&n advierte a copresencia de temporaidades de caos $ orden en a memoria co-

ectiva de puebos $ cuturas ancestraes en Am&rica

E apocaipsis es un cimiente narrativo recuente en os estudios iterarios (Par9inson

Samora+ 1G8G<1GG;*+ sobre-utiiado a veces en cantidad de imo#raía+ series $ episo-

dios de teevisión dentro de os cuaes se repiten $ reinventan secuencias $a c"sicas

de cine ue dan muestra de un mundo de pesadia $ siniestro

351




rat"ndose de una narración inmersa en un esuema de reconstrucción ,istórica+ as

visiones escatoó#icas ue emer#en en marcados periodos de transición ,an merecido

reparos $ precisiones+ toda ve ue os estados de ánimo vinculados con el final, parecenmarcar de manera e'tendida $ recurrente as ,istorias sociaes $ coectivas Pocos aos

antes de morir+ e ,istoriador Eric Hobsban ,io reerencia a este tema articuando

varias pre#untas+ entre otras se cuestionaba: /TUu& si#niica describir una emoción

como característica de un país o de una &pocaVL (Hobsban+ 200G<2015+ p"rrao 2*

cuando reseó una ,istoria de entre#uerras centrada en a crisis $ e miedo ue e tam-

bi&n ,istoriador Ric,ard Wver$ ,abía estudiado en su ibro: The Morbid Age !ritain

!et"een the #ars (200G* 6as paabras de Hobsban resutaron concu$entes:

En e Ctimo mienio sería diíci seaar una &poca+ a menos en e mundo

cristiano+ donde este sentimiento no ,a$a encontrado una e'presión si#nii-cativa+ a menudo en e idioma apocaíptico construido para ese mismo ob!eti -

vo (Hobsban+ 200G<2015+ p"rrao 3*

En este di"o#o de a ,istorio#raía+ e miedo en pura pertenece a a ,abituación

de a vida socia con e'ternaidades amenaantes $ variopintos demonios interiores+

por o ue a cave apocaíptica estaría co-impicada en una ,istoria de presente+ ta

como otras interpretaciones sostienen su ao con a ,istoricidad

6a e'pansión de sentido dua de una reveación beni#na $ a mai#nidad de a

destrucción se reconoce como una evoución sem"ntica e'cusivista basada en a diu-sión de a versión de Apocaipsis+ de Kuan de Patmos (Ka$+ 1GG3<2003+ p 1;8* En con-

sonancia con esta ectura+ a an#ustia $ a ansiedad ,an caado as estructuras de sentir

$ os ima#inarios sociaes en dierentes &pocas de a ,istoria 6as ideas de un ina cru -

aron casi todos os modernismos+ convirti&ndose en un recurrido mito de a iteratura

En Am&rica 6atina+ e estudio de os ima#inarios apocaípticos ,a observado un impor-

tante au#e en e curso de 2000 En a i#ura de un narrador+ e apocaipsista+ uien

describe e ina de mundo oponi&ndose a as pr"cticas espirituaes $ poíticas+ se en-

cuentra asimismo a articuación de un baance de desastre $ a promesa de !usticia

por venir (6o#ie+ 2008* En esta misma ínea Xabr$ encuentra una uerte dinamiaciónde os motivos apocaípticos en ambientes cuturaes atinoamericanos+ en donde cier-

tas voces íricas ,acen as veces de a vo de un vidente (e mismo narrador de reato

bíbico* (Xabr$+ 2010 pp GG-100* Entre estas voces a de Pabo .eruda ostenta a e'i-

#encia por desbaratar un tiempo demasiado ar#o+ en su poema $in de mundo (1G;G en

Xabr$+ 2010+ p 100*

Este tipo camor de t&rmino rente a a diación $ espesura de un periodo+ emer#e

en os v&rtices de acontecer dram"tico de as vioencias en %&'ico+ a campaa b&ica

352




de #obierno de Partido de Acción .aciona+ encabeado por Xeipe aderón Hino!osa

(200;-2012* omo una ironía de a ,istoria+ e discurso #ubernamenta viró con un

rumbo escatoó#ico ei#iendo e motivo de a destrucción de as i#uras de ma+ de!an-

do en suspenso e bien ,asta ue e caos uese trascendido Uui" por eo va#a otra

ve con %onsiv"is+ reerirse a país ue a o ar#o de ese se'enio ue abandonado a su

condición postapocaíptica Iituado en as postrimerías de as visiones escatoó#icas

prevaecientes en a era de Yeor#e J 7us,+ e discurso #ubernamenta caderonista

ue eecto $ resonancia de a sobre-ideoo#iación de a acción poítica En un po&mi-

co acercamiento+ os traba!os de in#&s Ko,n Yra$ (200)<2008* mostraron ue a e'pe-

riencia ,istórica de as utopías de iuierda $ derec,as radicaes ue se ,an apo$ado

en visiones apocaípticas para cambiar un orden socia+ terminan sin embar#o de#ra-

d"ndoo on !ustiicaciones para a radicaiación de a revoución o a renovación

mora+ esas visiones utópicas ue pretenden a savación irrumpen sobre e mundo con

pro$ectos san#rientos

En esta representación se divisa a co-presencia en %&'ico de varios maes+ entre

os ue se cuentan: e compe!o de vioencias or#aniadas+ criminaes+ para e ie#aes+

ue acompaaron os Ctimos die aos de aceerada desinstitucionaiación+ vacíos

democr"ticos $ a instaación de mecanismos de sienciamiento oca $ re#iona

=urante dic,o periodo de #obierno+ a acción poítica uedó reducida a /espacio

transnaciona $ cutura donde ueras competidoras (estados+ #"nsteres $ sociedad ci-

vi* ibra>ron@ una #uerra ísica $ de inormación para controar e territorio+ os mer-

cados $ eseras de inuencia (Iuivan+ 2012+ p"rrao 3* =esde e punto de vista de a

vie!a crítica de a escritura $ e periodismo+ una #uerra siempre deviene en su!eto .o

se trata soamente de a continuación de a poítica por otros medios (se#Cn a órmua

de ar von auseit*+ a #uerra dicta os t&rminos $ e umbra de vida $ muerte a

ue se reducir" su entorno ev"ndose consi#o a parte de mundo ue muere en su

curso

ada re#istro de as p&rdidas+ e!ecuciones $ desapariciones durante os tiempos de

vioencia e'trema $ or#aniada+ se ,an contado en ,istorias ue representan unaosadía $ en muc,as ocasiones un acta de deunción 6as ,istorias de investi#ación pe-

riodística+ as notas breves+ coumnas+ reporta!es+ im"#enes+ $ a iteratura de icción $

no icción acumuaron un tipo de re#istro ue cabría identiicarse con e en#ua!e de a

crónica Esta crónica+ sin embar#o+ #uarda distancia de a producida en os aos

oc,enta $ noventa por aros %onsiv"is+ %os &ituales del caos (1GG5*+ por e!empo

6a ciudad de %&'ico de %onsiv"is+ $ a de a,ora+ se resueve en un espacio sin

conines %onsiv"is entreveía a propusión de una u#a ,acia otra parte desde e mon-

353




ta!e cotidiano de a economía inorma+ a subsistencia $ e ambuanta!e mientras un

!oven ,ace de ue#o >a in#esta $ a devoución@ e e!e de su #astronomía (%onsiv"is+

1GG5+ p 1)* Este ue#o inorme acaba en#uendo os supervivientes+ ormados por ese

bastión de !óvenes dispuestos no a morir poco a poco+ sino a !u#"rseas de una ve $

para siempre+ a cambio de me!or ortuna (poder matar+ era desde entonces un medio

intercambiabe para e ascenso en as !eraruías de a vioencia crimina*

E ima#inario apocaíptico para %onsiv"is correspondía a %&'ico sin vertebra-

ción+ a esa vida indómita vencida inamente por a pauperiación socia %os rituales

del caos remiten especíicamente a una cat"stroe ue tuvo eecto en (una ciudad* don-

de /o peor $a ocurrió (%onsiv"is+ 1GG5+ p 21*F por eo+ su narrativa ,ace recuento de

un abandono ue evó a a ruina ocup"ndose de esos restos despu&s de a debace .o

obstante ,aber reerido a a ciudad postapocaíptica+ puesto ue %onsiv"is se ocupó dedar cuenta de os cambios de a capita me'icana+ o ue resuta ineudibe a,ora es se-

aar cómo a disposición /a !u#"rseas estaba $a encarnada por un precariado !uve-

ni+ transormado en pobación dedicada a toma $ daca de a cae+ a a compra $ venta

de carcaas de automóvies

En a#una ocasión tocó a %onsiv"is responder a a pre#unta sobre en cu" de es-

tos dos oicios preería situar su traba!o: en e de escritor o en e de periodista .o titu-

beaba responder ue a de /un periodismo ,ec,o $a en o centra >decía@ por a re-

cuentación de a cat"stroe (%onsiv"is+ 2008+ p"rrao 24* Adem"s de ese caos citadino

ue o aber#ó ,asta undir su crónica viva con a esperana de una ciudadanía cutu-

ra+ %onsiv"is e#ó a an"isis cutura una sonada ae#oría de %&'ico rea $ proundo+

precisamente e de a cat"stroe (e desastre*

=e cara a ,orionte de as crónicas me'icanas actuaes podría bien considerarse

ue en eas+ esta reiterada visita a a cat"stroe $a no tiene por destino+ como antao

en %onsiv"is+ a ciudad rea+ aue espacio resutado de os pro#ramas de modernia-

ción ue+ sin embar#o+ e'udaba pobrea $ caos Este otro rasero cronístico a menudo

comporta una espaciaidad m"s ampia (una sociedad* postapocaíptica+ ante a cua

%onsiv"is ra#uó una antesaa e'picativa na ciudad ue ue estructur"ndose en unaconictiva ra#mentación socia $+ adem"s+ sometida a una ó#ica privatiadora de a

e'periencia $ memoria urbanas+ tras e devastador seísmo de 1G85 na ciudad reduci-

da a escombros+ ,asta vover su espacio en un /transitable apocalipsis (6o#ie+ 2008+ p"-

rrao 10 $ nota 5*+ $a no en crisis sino en permanente entropía+ ue en u#ar de un i-

na ,a de contar su derrumbe ,aciendo de o (pos*apocaíptico un emer#ente !uicio de

a sociedad sobre o ue viene despu&s de un evento traum"tico

354




$7=er<icie i7ale realim mirada <rnica

Entre 200) $ 2011 a saturación de as supericies de visuaiación en %&'ico supantó

as p&rdidas $ e door por a mostraci'n de muertes( Qstas eran tan reaes ue en apro'imidad ocuar no aparecían de nin#Cn modo asas+ pero no importaba #uardaras+

soo distribuir esas im"#enes en racción de se#undos a trav&s de a cadena intermina-

be de ver $ reenviar desde os dispositivos personaes ue comprometió a un miona-

rio nCmero de usuarios de redes sociaes Para un ar#o tiempo socia vaía en e país

aueo ue Y&rard Jac!man describió como el absoluto ocular :

Ie ve menos o ue se nos muestra+ no se ve incuso todo o ue e o!o puede

ver >@amos a ver sitios donde todo e mundo oto#raía+ todo e mundo i-

ma+ $ todo esto se ,ace para ue !am"s se vea nada de o ue se ,a re#istrado

(Jac!man $ 7rousse+ 2011+ p"rrao )*

6a condición de iimitada reproducción di#ita ,a ,ec,o de a visuaidad una con-

dición contempor"nea+ a cua se va sobreponiendo en escenarios ocaes $ sin#uares

.o son o mismo a conectividad entre sitios $ sitios en nternet+ p"#inas $ escenas+

buscadores $ encicopedias eectrónicas+ por citar un e!empo reduccionista+ incuso+ de

as posibiidades de uso de as tecnoo#ías di#itaes+ ue entrever paraeamente as

opacidades de ese circuito medi"tico $ media Por un ado+ resuta importante contras-

tar a variedad de percepciones+ e'periencias+ narraciones $ si#niicaciones de a socie-

dad ue os contactos ,umano-medi"ticos $ mediaes ,an ,ec,o eectivos en e desa-rroo de campos cientíicos+ a educación o a saud Por otro+ es indudabe cómo a re-

ación visua con e conocimiento sensibe se tornó un eemento motri para compren-

der a vida socia contempor"nea+ por un ,ec,o cutura autoevidente: as im"#enes de

todo tipo corresponden a ese reservorio reerencia a cua apean personas+ a#entes $

discursos 6as im"#enes ,o$ m"s ue nunca nos constitu$en $+ os medios con ue as

captamos #eneran en $ con nosotros nuevas ormas de vida socia

=esde e punto de vista sub!etivo+ entonces+ a visuaiación de a ima#en pasó a

ser un tema no e'cusivo de a visión $ a mirada+ atin#ente a a composición senso-

perceptiva de su!eto+ así como un componente de proceso ue &ste pone en marc,a a

tomar contacto con as sensaciones percibidas Así+ a cutura visua $ media contem-

por"nea nos cooca entre o visibe e invisibe+ entre o visto e in-vistoF mas no se trata

de un posición en medio de esos poos sino de pano visua en donde ver en e)ceso tro-

ca en un apenas ver ue tambi&n tiene eecto en una visión con sombrasF en escenas

vistas con e supemento de otros sentidos+ o m"s invirtiendo a prevaencia de un sen-

tido por otros Iupementa $ supanta sentidos rectores (e interactivo visión-oído+ por

e!empo* por otros compe!os sensoriaes despuntando e tacto+ o t"cti+ os tanteos de

355




voCmenes $ te'turas+ as temperaturas $ oores etc&tera+ con cu$a presencia sensoria

os su!etos crean representaciones+ si#nos+ im"#enes+ ob!etos $ conocimientos ta como

acontece con muc,os e!empos Ie puede ,abar de /tactiidad de a visión desde a

ectura de códi#os braie ,asta as im"#enes tecnoó#icas produciendo corporeidades

ampiicadas $ ,"pticas ue cobran presencia a manera de virtuaidades encarnadas+

socorridas por as creaciones artísticas contempor"neas cuando ori#inan e'periencias

mutisensoriaes impre#nadas de tactiidad $ #estuaidad (&ase sobre este /devenir

,"ptico+ Iiva+ 2012+ pp 122-133*

on os usos e'tensivos de soportes tecnoó#icos de re#istro+ documentación $

circuación de ob!etos visuaes podría ,abarse de visi'n medial pues muc,as de as

reaidades captadas por os aparatos aun cuando se presenten inverosímies+ no est"n

e'entas de punctum: /ese pinc,ao+ peuea manc,a+ peueo corte+ $ tambi&n casua-idad (7art,es+ 1G80<1G8G+ p 58* ue /en una oto despunta pero tambi&n /astima+

puna (7art,es+ 1G80<1G8G+ p )8*+ se#Cn a c"sica deinición Así as oto#raías truca-

das con t&cnicas di#itaes nos aman+ tocan $ atrapan E u!o visua en deinitiva de-

riva en impresiones sub!etivas mCtipes pero os eectos m"s po&micos estriban en

ue a visuaidad produce sus propios ambientesF ue suscita tantas visiones como re-

visiones de una misma ,istoria representada pasando a ininita capacidad de os ob!e-

tos visuaes para repicar en reatos dierentes Hace unos aos+ Kudit, 7uter amó a

atención ,acia esa primera característica de visuaidad productora de sentido comCn:

especiamente en conte'tos de conictos b&icos abunda a e'posición de oto#raías $videos con peno vaor de índices de reaidad por a pro'imidad visua o discursiva En

dic,as representaciones+ no obstante+ ,a uedado uera una reaidad des-reaiada (no-

reaidad*+ a a cua sóo correspondería: o bien deambuar $ asediar a a reaidad visua -

mente ratiicada+ o permanecer en orma de reaidades perdidas porue &stas ueron

despo!adas de su inde'icaidad (7uter+ 2010<2011+ pp 15-1;*

%mEgene aledaFa al ,Bic inimaginable

=ecarada en %&'ico a guerra contra el crimen organi*ado + a muerte de una mu!ern",uat de )3 aos en a sierra empobrecida de estado de eracru+ se convirtió en e

caso de una disputa prota#oniada por or#aniaciones civies+ a#encias de comunica-

ción+ periodistas $ #rupos de derec,os ,umanos+ portavoces de a Iecretaría de a =e-

ensa+ e entonces Presidente de a repCbica+ e #obierno estata+ e m&dico responsabe

de a necropsia de e$+ e ombudsman $ os propios amiiares =e acuerdo con os tes-

timonios de estos Ctimos+ Ernestina Ascencio ue ,aada cerca de una posta miitar de

a ona (en donde a mu!er ma$or soía pastorear*+ tendida a ras de a tierra $ maniata-

da Ernestina decaró+ antes de morir+ ,aber sido vioada por /,ombres de verde 6a

35;




muerte por vioación ue avaada por os m&dicos $ servicios periciaes+ e mismo 2; de

ebrero de 200)+ día de aecimiento+ cuando se e#ó a asentar como causa a /inec-

ción en intestinos e ,í#ado resutado de una vioación+ con rastros de tortura Estos

motivos condu!eron a inicio de una averi#uación con nCmero 140<0) por deitos se-

'uaes en Wriaba+ a ciudad m"s pró'ima (ru!io+ 2012+ p"rrao 20* Ii#uieron otros

estudios t&cnico-periciaes 6as disputas apenas comenaban Estas #raves concusio-

nes en cuestión de ,oras dieron contenido a discursos enrentados de acuerdo con a

ó#ica instituciona de atribuir o desindar responsabiidades de E!&rcito en e evento

aberrante 6a sospec,a de crimen reca$ó sobre sodados o+ se#Cn se insinuó+ en dein-

cuentes disraadosF pero sóo e cuerpo de a mu!er victimada aduirió e car"cter de

depositario de as pruebas para acreditar o desmentir unos $ otros reatos+ pasando por

reiterados dict"menes de aecimiento ,asta a e',umación de cad"ver a instancias

de a omisión .aciona de =erec,os Humanos (.=H* Iobre e cuerpo e',umado e

G de maro de aue ao+ se eectCo otra autopsia por parte m&dicos orenses miitares

$ certiicada por peritos de a Procuraduría Yenera de Kusticia de eracru $ de =ere-

c,os Humanos+ cu$as concusiones desacreditaron os anteriores estudios t&cnico-peri-

ciaes por inconsistencias $ omisiones Iin as pruebas de /importantes ór#anos anató-

micos como cr"neo+ v&rtebras cervicaes+ pumones+ coraón+ ,í#ado+ estóma#o+ asas

>sic@ intestinaes $ ór#anos se'uaes (ru!io+ 2012+ p"rrao 3)* no ,ubo suicientes

pruebas para determinar+ ta $ como se ,abía sostenido+ ue se trataba de una muerte

por /traumatismo cr"neo-ence"ico+ ractura $ u'ación de v&rtebras cervicaes+ ane-

mia a#uda (ru!io+ 2012+ p"rrao 3)* tambi&n se desvanecieron as tesis de una a#re-

sión se'ua

Aunue e caso ue cerrado ,acia inaes de mes de abri de aue 200)+ sus secue-

as marcaron a escena naciona+ dado un nCmero de ambi#Nedades $ ,ec,os poco ca-

ros como e ue cuenta uno de os primeros orenses+ uien sostuvo su dictamen m&di-

co impicando en as causas de deceso a posibe vioación bas"ndose en a evidencia

de as esiones así como en os aos de e!ercicio m&dico (v&ase Ernestina Ascencio Ro-

sario+ 2013* 6o ue cabe mencionar es como+ en especia+ una se#unda autopsia ,io

as veces de visor t&cnico-cientíico ue decidió cu" indicio era aceptabe $ discriminóe resto Iobre os campos de bataa donde se dirimía a #uerra $ a representación de

país ima#inado+ e destierro de cuerpo de Ernestina inau#uró as puestas en necroesce+

na dispuestas a a mirada fornsica + derivada de a participación activa de m"s soisti-

cadas tecnoo#ías de conocimiento cientíico+ sobre os cad"veres $ cuerpos e',uma-

dos de as autopsias sociales (Xerr"ndi+ 2014+ p 3)* $ a a miradas or&nsicas pauatina-

mente transormadas en as detentoras de reato maestro sobre e acontecimiento

Para aue 200)+ Rossana Re#uio en uno de os promisorios an"isis cuturaes acerca

de curso ue cobraba+ $a+ a vioencia predatoria+ situó este caso ba!o a tesis de la

35)




guerra de necropsias (Re#uio+ 200)+ p"rrao 50* puesto ue entre especiaistas $ peritos

ocaes $ ederaes /a raón cientíica uedó en entredic,o (Re#uio+ 200)+ p"rrao

51*: por un ado+ os indicios de cuerpo tras e momento de a muerte determinaban+

con probabiidad+ a vioación como causa a#ravante entre otros actores isio-epide-

mioó#icosF por otro+ despu&s de a e',umación+ e cad"ver e',umado no mostró m"s

ue indicios de muerte por compicaciones diversas m"s un deterioro a#udiado por

as condiciones de saud $ desnutrición de a mu!er ma$or Pr"cticamente a verdad de

cuerpo inerte se convirtió en un dato diuso incuso para aveados orenses+ pues so-

bre a supericie de cad"ver en reaidad se inscribieron indicios ue suspendieron su

índice en esta particuar irrupción de un cuerpo ue dividió e espacio pCbico en e

país+ como apuntó Re#uio:

E cuerpo roto es indicial + porue e poder borra as ,ueas de su presencia en&F de!a de ser inde'ica+ porue no ,a$ contrarreato+ ar#umentación+ contes-

tación ue restitu$a a reación si#niicante-si#niicado En e cuerpo roto se

veriica a disputa poítica por estabecer e indicio creíbe+ e#itimado+ cómo-

do (Re#uio+ 200)+ p"rrao 51+cursivas propias*

Ii bien en a actuaidad a carencia de im"#enes de esta particuar e',umación no

sea una reerencia ni ,a$a ormado parte de an"isis stricto sensu visua B,asta donde

,a podido e#ar este artícuoBF en t&rminos de e'periencia ,istórica e caso cumpe

as veces de una se#unda irrupción diacrónica de a muerte vioenta en a ,istoria re-

ciente Ie puede considerar como un primer #ran cico de irrupciones etaes os emi-nicidios en a ronteria iudad Ku"re $ en otras partes de país+ ue se e'tendió pau-

atinamente a otras #eo#raías de muertes atroces =esde aí ,a ido sur#iendo la vida

de los cadáveres entendida como esa sobrevida de os cuerpos sin vida+ inscritos de si# -

niicación $ muerte vioenta+ ue e antropóo#o de a memoria Xrancisco Xerr"ndi

toma $ ampía de a noción de /vida poítica de os cad"veres empeada por su coe#a

Zat,erine erder$+ en os aos noventa de si#o pasado (Xerr"ndi+ 2014+ p 30* Para

Xerr"ndi+ as pro$ecciones de cad"veres sobre e espacio pCbico+ en sus variantes de

cuerpos e',umados+ o semienterrados+ desaparecidos+ arro!ados en osas o badíos+ en-

tre otros+ se despie#an en rutas dierenciadas de /vidas m"s a" de a muerte+ comoaueas ormas en ue os cad"veres est"n siendo i#norados+ !udiciaiados+ o sosa$a-

dos (/vida -udicial *F taes rutas contempan+ asimismo+ as intervenciones mediante as

cuaes os cuerpos tienen una maniestación orense+ o#rando dar cuenta de eviden-

cias reveadores (/vida científica *+ adem"s de a versatiidad con ue os muertos ,a-

ban $ actCan en vidas + verdaderas #estiones postmortem+ de índoe emociona-aectiva+

virtua+ narrativo+ ritua+ poítico+ $ cutura (Xerr"ndi+ 2014+ pp 32-35*

358




Esos cursos vitaes coe'isten con una e'pansión de o muerto $ sus bordes como

si#niicante+ pero sóo ,ace poco se ,acen cosas con os cad"veres+ ta como subra$ó e

,istoriador de arte de Iaamanca+ =omin#o Hern"nde I"nc,e+ a insistir ue Lse es

muestra ta como son+ eudiendo todo tipo de representaciónL (Hern"nde I"nc,e+

2008+ p"rrao 1* 6a conversión de cad"ver en cosa euivadría a un momento de a

cutura en ue e cad"ver se presenta $ e',ibe LIin mediación simbóica+ sin posibii-

dad de ima#inación Es en este conte'to donde e cad"ver se sitCa !unto a todos esos

conceptos $a ,abituaes $ ue enmarcan el retorno de lo real : ab$ección+ trauma+ repu-

sión (Hern"nde I"nc,e+ 2008+ p"rrao 1+ cursivas ori#inaes*

6a aparición socia de estas vidas despus de las muertes violentas + en a ectura de

Xerr"ndi+ atae a os modos $ usos de as t&cnicas $ tecnoo#ías puestas en marc,a en

cada una de as modaidades de vida ncuiría por supuesto os re#istros $ documentosue en a actuaidad aparecen $ reaparecen en a topoo#ía de as redes de comunica-

ción+ #eneración+ traducción $ distribución rasadados a especíico caso de os ob!e-

tos visuaes de os escenarios postmortem+ as uc,as por os cursos vitaes de os cad"-

veres participan en compe!os de acción+ donde:

En todo momento as im"#enes est"n siendo transormadas+ re-escritas+ re-

editadas+ re-pro#ramadas en su paso a estas redes Eas se vueven visua-

mente dierentes en cada uno de estos pasos Iu status como copias deviene+

por o tanto+ sóo una convención cutura+ como anteriormente o era e sta-

tus de ori#ina >Jater@ 7en!amin su#irió >?@ ue a nueva tecnoo#ía esta-ba en condiciones de ,acer una copia m"s $ m"s id&ntica a ori#ina Pero e

caso ,a sido e contrario 6a tecnoo#ía contempor"nea piensa $ unciona por

#eneraciones ransmitir inormación de una #eneración de ,ardare $ so-

tare a a si#uiente impica transormara de una manera si#niicativa (Yro-

$s+ 2008<2012+ p"rrao G*

on e /uso metaórico de a noción de D#eneración+ 7oris Yro$s remite a proce-

so mediante e cua a ima#en en cada medio+ en cada conte'to+ $ por ende en cada una

de sus repeticiones e iteraciones se convierte en muc,os $ dierentes ori#inaes

(2008<2012+ p"rrao G*F a mi parecer o reveador estribaría en a sobrevida de taes im"-

#enes ue empu!an ,acia respuestas aectivas+ cada una supone aectos ad,eridos con

vaores+ ideas+ ob!etos $ situaciones de entorno sub!etivo $ socia (en e sentido atri-

buido a os aectos con aueo ue sueda+ traba $ ad,iere A,med+ 2010+ p 230*

ada respuesta aectiva ante a ima#en+ adem"s+ airma a brec,a aectiva entre

uien ve $ vive $ e otro+ ue $ace 6as /maas muertes ,iperboiadas por a mano

asesina $ pasmadas en oto#raías de a prensa #r"ica+ $ ue suponen un #rado de

iconicidad comparativamente ma$or ue otras otos+ deconstru$en os escenarios de

35G




estas muertes (7ennet+ 2002F =as+ 200)* en series de instant"neas de a m"uina de<de

a otó#rao<a+ cu$o vaor radica en su car"cter indiado $+ a su ve+ inmacuado+ $

cu$o destino es a e'posición en a supericie visibe de a prensa impresa $ virtua

6as oto#raías de as /maas muertes en %&'ico entrarían dentro de a itera de-

inición de ser registros de la e)terioridad del mundo reinserto en la e)posici'n del mun+

do + en e sentido ue da Kean-6uc .anc$ a a Luera íntimaL de a ima#en ue LMno a

representaM a ima#en+ sino ue a ima#en o es+ a activa+ a saca $ a retira+ a e'trae

reteni&ndoa+ siendo con ea ue a uera nos tocaL (.anc$+ 2002+ p 13* 6os #estos $

movimientos i#urados en as otos capturadas a caor de os enrentamientos arma-

dos+ por e!empo+ cobran presencia en e !ue#o de una uminosidad tona ue e es

in,erente a materia visua como a su ori#en como medium de reporta!e 6a presenta-

ción de as oto#raías en os diarios di#itaes $ otros ormatos medi"ticos preservanauea ori#inaria iusión de a prensa de ,ace si#o $ medio ue concedió ma$or au-

tenticidad a as im"#enes t&cnicas+ en especia a as oto#raías de #uerra (Yervais+

2010+ p 3)1+ traducción propia*+ porue su presencia materia aparecía ,aciendo as

veces de cuerpo de testi#o visua+ ue en otros tiempos contaba o ue vio Pero ade-

m"s de esa uerte propiedad denotativa+ e uso de a oto#raía de #uerra en a prensa

iustrada de antao+ $ en a prensa #r"ica de ,o$+ ,a vaido como documentación to-

po#r"ica de os escenarios #uerreros (2010+ p 3)2*+ propiedad ue se transiere ,asta

nuestros días con a unción de #rabar situaciones de vioencia o de vioación a os de-

rec,os b"sicos ($ divu#aros en a esera pCbica* mediante os arteactos de a visuai-ación

6a abundancia de as im"#enes t&cnicas en os ormatos virtuaes e impresos de a

prensa me'icana+ $ a sobresaturación de espacio pCbico con as reativas incuso a

e!ecuciones en vivo+ participó de a ormación cutura de país durante a /#uerra

contra e narcotr"ico+ impementada por e #obierno me'icano+ a partir de diciembre

de 200;

=entro de un ampio ran#o de oto#raías ue circuaron por entonces imperó una

meca de im"#enes capturadas ba!o a ente de otoperiodistas+ reporteros #r"icos+con a consi#na de ma#niicar as escenas de san#re 6os debates acerca de a interven-

ción directa de os sistemas de contro $ vi#iancia sinóptica $ di#ita se centraron en

parte en os despaamientos operados por as mauinarias de os Estados $ os medios

de comunicación en o ue vino a conormar os marcos de visibiiación (ue distin#o

de os re#ímenes sensibes+ m"s adeante* en $ a trav&s de os cuaes se van permeando

os criterios de distinción de o visibe $ o e#ibe+ si recordamos ue en e !ue#o visua

de os media actCa a dobe intervención de as e$endas escritas $ a inscripción de as

otos

3;0




!na ilencia im=ible/ 7er= ine=7lt gegra<@aG7e tetimnian

Ante a ima#en como Ante la ley + dice Yeor#es =idi-Huberman (2000<2011*+ estamossituados como o est" e vunerado persona!e de a par"boa 9a9iana /en e marco de

una puerta abierta (p 31* rente a a cua se espera Aunue en e uicio de estas

puertas me'icanas de a visión e pasmo sobreviene cada ve ue /de #ope nuestro

presente puede verse atrapado $+ de una soa ve e'puesto a a e'periencia de a mira-

da (p 32* .o es posibe sustraer a mirada a tantas supericies copadas por cuerpos

matrec,os+ a sus traos $ minCscuos restos Kunto a as im"#enes+ $ con eas+ cada

rictus i!ado por otro #ope+ e contundente $ eta+ reaparece en una suerte de e'pedi-

cionario de si#o [[ ue no escribe cartas ni retrata e e'otismo de u#ar+ tampoco

dibu!a as te'turas de a ve#etación oca $ su mundo anima Ese #esto inerte no de!aconstancia de os acontecimientos atravesados por vioencia+ por e contrario seaa su

opacidad sobre e mismo punto donde uedó pasmado 6o #estua si#na a país inima+

ginable .inimaginado/ + ,ace otras cosas ue re#istrar a Ctima aección de cuerpo+ e'-

pora e terreno+ o marcaF en a cimas $ badíos de sus tierras se dia#raman as sendas

de a e'cavación por venir+ para dar con cuerpos amontonados+ $ otras veces+ sóo con

as cremaeras+ di!es+ monedas+ botones ue evaban consi#o os inseputos

mposibe no ver ta #estuaidad en os disímies para!es de sueo naciona+ a,ora

representabe con íconos coocados sobre as supericies: un predio desde antes unvertedero (/tiradero* muda en osarios: os Ctimos veinticuatro+ os die+ os pasados

tres meses+ como o ,aría cuauier e#o+ $ a estas aturas ,a$ una parte de e#os $ es-

pectadores $ otra pobación de iniciados situados en os anios $ circunerencias de

mapa de país reciente Para e caso+ sirva de e!empo un reporta!e radio#raiando un

u#ar destinado a os des,ec,os na periodista cuestiona a a persona a car#o de un

euipo de arueóo#os Bun e'perto en criminoo#íaB entre#ado a a impiea $ casi-

icación de 4 mi minCscuas partes de osamentas ,aadas en e predio /6as .e#ritas+

de estado de Sacatecas: /TIe sabe cu"ndo comenaron a ser arro!ados $ uemadosV

>?@ TEst" conirmado ue son ,umanosV (Espinosa+ 2011+ p 25* 6a anti#Nedad de os,uesos era indeterminabe aunue en os días inaes de septiembre de 2011+ cuando

se dató aue ,aa#o en os medios impresos+ para todos era caro ue ,ur#ar entre

os despo!os de ruta estru!ada por a mauinaria de a "brica de !u#os m"s importante

de %&'ico iba m"s a" de identiicar os probabes restos de oc,o caadores desapare-

cidos+ ue#o de ue un inte#rante de a e'pedición de caa ,abía ,uido de ese basurero

donde ,ombres armados decidieron asesinaros 6a se#mentación ósea sirvió de un ín-

dice para recomponer esueetos ba!o esa mirada detenida en e ra#mento+ ue t&cni-

camente cacua a partir de os restos depositados en e u#ar

3;1




6a resistencia a ima#inar o sucedido constitu$e una de as primeras respuestas+ si

no es ue a primera+ ormuada rente a a aparición de cuerpos matrec,os+ víctimas

de as e!ecuciones de crimen or#aniado en e país Esta resistencia a representar una

posibe secuencia de os eventos+ operó en os aos de 1G)0 $ 1G80 en e marco de a

amada a /#uerra sucia cuando en %&'ico a represión a #rupos disidentes poíticos

de iuierdas radicaes+ a#rupaciones #uerrieras $ otras+ se dispersaba a trav&s de ru-

mor $ a abuación mecando os ,ec,os consumados con a icción ante a ausencia

de pistas $ e temor A,ora es posibe airmar ue e discurso de Estado me'icano se

constru$ó sobre una parte sienciada de pasado $ de eventos sin u#ar en su ,istoria

traum"tica 6as anteriores constitu$eron respuestas dierenciaes+ dos modos de eer $

e'perimentar a vida contempor"nea en as cuaes el registro de lo decible surió conti-

nuas interrupciones Para e caso+ uncionaron os mecanismos de censura en a manu-

actura de /discurso oicia $ de una renuncia anticipada a comprender+ menos a e'-

picar+ o ue ,a$ detr"s de os rastros de a brutaidad de!ados a a vista

omo sucedió en Iudam&rica cuando se encontraban os restos de víctimas ana-

das por os aviones de a uera a&rea durante as dictaduras+ e ori#en de os ,aa#os

era un imposibe suponer e modo de e!ecución $ e trasado de crimen a un u#ar des-

conte'tuaiado donde en t&rminos estrictos no ,abía una escena de crimen uenta

%aría eeste Perosino+ una antropo-orense ar#entina+ ue entre abri $ ma$o de 1G);

cuando en as costas uru#ua$as tuvieron u#ar apariciones de cuerpos unidos+ de coor

amariento $ con ininidad de racturas Ese descubrimiento siniestro evó a as auto-ridades de aue país a suponer ue a causa de as muertes debía tener ori#en en a-

#Cn ,omicidio ritua dentro de buues orientaes (Perosino+ 2011+ p"rrao 22 $ nota a

ina 14* ue e#aban a as costas uru#ua$as

isto desde e poder de este tipo de ,aa#os+ e problema de los aparecidos (=u-

vi#naud+ 1G81<1G8)* revive anti#uas creencias arrai#adas en a e!anía de os tiempos

sobre a omnipresencia de muerto capa de sorprender a vivo+ ta $ como o apuntara

,ace tiempo Xran\oise =uvi#naud: />En e medioevo@+ e cad"ver podía ,acerse !usti-

cia reapareciendo en e momento oportuno con a inaidad de evar a cabo a#unadeensa (1G81<1G8)+ p G4*+ como si debiera mantener un di"o#o con e mundo de os

vivos (1G81<1G8)+ p G;*

En o contempor"neo atinoamericano la creencia en la vida despus de la muerte

no participa del impulso de la mano e-ecutora + o+ m"s bien+ con ea o sin ea en a e'pe-

riencia de muerte masiva en e %&'ico de pasado reciente+ unos se arro#an e derec,o

de aniuiar a otros no porue as víctimas estuvieron en e sitio euivocado en e ue-

#o cruado de a bataa (o cua ocurre tambi&n* sino porue &stas ueron ima#inadas

3;2




como cuerpos prescindibes ras os escenarios $ sus monta!es+ ueda a utiería aban-

donada en a representación de a muerte en a vida

6a e'periencia de estar inmersos en un mundo donde a muerte vioenta es ata-mente posibe+ se a#re#a como un datum fatale a car"cter contin#ente de a vida con-

tempor"nea: a contin#encia es ni o imposibe ni o necesario O en esta comprensión

de a e'periencia vivibe+ permea un aadido rasgo apocalíptico ue estriba en una

muerte asesina cumpiendo as veces de poo sub!etivante: en tanto esa muerte parece

ineuctabe+ contra ea parece vano uc,ar+ una ve ue se percibe su uera imparabe+

sóo resta a esperana de su ina

6a vioencia de %&'ico contempor"neo resuta $ aparece como cosa viviente + pero

informe F es un enómeno imposibe+ aun cuando sus escenas cotidianas ,a$an saturado

as pantaas de teevisión+ a prensa en #enera $ as im"#enes en internet $ en as re-

des sociaes disemin"ndose en racciones de se#undos 6a visuaidad posibe ue se

instaó a partir de os primeros movimientos de #obierno conservador de aderón

mediante a retórica de su investidura en e ritua de entre#a $ recepción de poder+ $

,asta e Ctimo #esto de su periodo de #obierno+ en noviembre de 2012+ se ape#a a as

estrate#ias comunicativas ue $a Ituart Ha caiicó de /,e#emonía audiovisua 7a!o

ese esuema caracterió a un /dominio >visua+ sonoro $ discursivo@ de ecturas pree-

rentes+ ue contienen as visiones institucionaes ue participan de /sistema socia

como un con!unto de si#niicados+ pr"cticas $ creencias (Ha+ 1GG3+ p G0*

6as vioencias cuturaes maniiestas en %&'ico a la vista de todos desde mediados

de a d&cada 2000+ dependió de a misma eicacia ue reconociera en los media e mis-

mo Ha cuando destacó ue su pena autonomía se i#aba con e pape or#aniador de

un /sentido comCn cotidiano ue nunca ocutaron (Ha+ 1G))<1G81+ p 3;;* Iin em-

bar#o+ para nuestro conte'to ,ubo necesidad de poner a descubierto los modos de apa+

rici'n y e)istencia de los ob-etos en os medios durante os tiempos especíicos de pro-

moción $ #estión de una poítica de #uerra ba!o cu$as circunstancias os ob!etos visua-

es $ as crónicas ueron documentando a vioencia como as pr"cticas de Estado $ a

e$ en un mismo proceso de violenti*aci'n de todo lo visible En esta dobe manuacturade as im"#enes $a sea en su radica determinación sub!etiva en ormas de visuaia-

ción especíica $ en tanto ob!etos visuaes ue documentan (re#istran*+ os an"isis

punteros dieron &nasis a car"cter media de a ima#en-ob!eto disponibe como /me-

dio ue pasma un monta!e o pone a#o en escena Puesto ue os momentos de apro-

piación $ captura de as im"#enes t&cnicas estaban en reserva de as partes en contien-

da+ ,acia e ao 2010 as interro#aciones se asentaron sobre as miradas de os especta-

dores: aueos ue no eran víctimas ni testi#os En ormuaciones reativas a cómo $

3;3




u& vemos en %&'ico+ o media articuaba en sí mismo e Cnico modo de e'periencia

de a vioencia: a puesta en escena dispuesta por as supericies medi"ticas

=ic,o esto+ e eemento metodoó#ico ue me!or resume as pautas de an"isis+ aoreció en su oportunidad+ a revista di#ita &ed arte, cultura visual y gnero + ue en su

primer nCmero+ en 2010+ introdu!o Ana %aría %artíne de a Escaera (2010* apuntan-

do a reevancia de esceniicaciones para d atender os si#niicados despe#ados por a

presencia de a vioencia Entre os aos 2010 $ 2011+ varias interpretaciones continua-

ron esta ínea+ incusive sin propon&rseo+ se detuvieron en as escenas de atrocidad e'-

trema En su artícuo 0%a vida no vale nada 2iolencia, imagen y cuerpo en la 0guerra

contra el narcotráfico en M)ico + Ri#oberto Re$es I"nc,e (2011* emprendió una ruta

anaítica sobre a cate#oría de /cuerpo muertoF en e particuar se ocupó de as cir-

cunvaaciones si#niicativas de os cad"veres como e de un /capo de a dro#a presen-tado en escena orrado de bietes ensan#rentados en una oto diseminada por e mun-

do por a a#encia de noticias Reuteurs en diciembre de 200G Wtro artícuo semina+ de

Paoa Wvae+ ,io un an"isis seriado de as narrativas visuales de la violencia en M)i+

co (2010* pasando a caracteriar a puesta en escena de as muertes vioentas donde as

posturas+ coocación $ traba!o sobre os cuerpos antes $ despu&s de os asesinatos per-

ian una tipoo#ía de os cuerpos inermes a seme!ana de os cad"veres /encorbata-

dos en os rituaes de cruedad ue en otras atitudes atesti#uaron mies de amiiares

de asesinados recompuestos de manera macabra Auí+ en adición a a desi#uración

simbóica+ se inte#ran materiaes (cinta ad,esiva* para eectuar a t&cnica de borra-miento+ por e!empo+ de a cara de os cad"veres (Wvae+ 2010+ p 10G*+ $ a intrusión de

as esceniicaciones en importantes centro+ pasa!es $ puentes urbanos 6os artiu#ios

teatraes pasan a inte#rarse a una pecuiar teatrali*aci'n del e)ceso puesta en pr"ctica

en os rituaes de muerte vioenta en otras atitudes+ como se encar#a de reerir a mis-

ma Wvae remitiendo a traba!o de Esa 7air (2005+ en Wvae+ 2010* en oombia n

antecedente importante ue e estudio de 1G)8 eectuado por a tambi&n antropóo#a

coombiana %aría ictoria ribe acerca de as masacres #uerrieras en una re#ión es-

pecíica+ entre 1G48-1G;0 Iu cave de desciramiento ue a serie de acciones sobre e

cuerpo: e acto de matar+ a recursividad de rematar $ a conirmación de acto+ a tra-v&s de una inversión ,orrenda de a !eraruía de cuerpo (ribe+ 1G)8<1GG0*

7a!o una cave apocaíptica sobre e caso me'icano se trata de acentuar un recam+

bio del sentido social de la muerte + no menos antropoó#ico ni transnaciona+ ue se re-

vea apocaípticamente a manera de un continuo final sin 3ue acabe nunca de terminar

on esta otra pauta cutura en torno a un ina sin t&rmino Bmu$ dierente a o'ímo-

ron /despu&s de inaB ,e intentado acercarme a os rastros visibes de una ainidad

,istórica entre vioencia predatoria $ visuaiación+ $ entre estas dos $ e ma+ un t&r-

3;4




mino errante+ despaado de dominio de o diabóico o o divino $ reocaiado en cada

composición de u#ar donde e door pudo ,aber sido evitado (Wp,ir+ 2005* na ectu-

ra en cave apocaíptica permitió reparar en ue a evitación de dueo en e sueo de a

vioencia e'trema concuerda con un surimiento irreconocibe (A,med+ 2010+ p 1;8*+

ue se miti#a con ormas iusorias de dupicación: ante a cosa intoerabe en e mundo

se dupica un mundo ima#inado reer en e dobe es un veo ue enmascara eso ue

o rea tiene de ineuctabe $ crudo ( Rosset+ en 7oua#,aate+ 2010*

6a presencia de cuerpos inseputos+ su e'posición en espacios abiertos+ incuso a

a u de día+ co#ados en "rboes+ suspendidos en puentes+ empacados en ca!as $ ma-

etas+ troceados $ repartidos+ ac&aos $ mutiados+ amordaados $ butos inormes

constitu$en apenas una variación de as modaidades de matar+ rematar $ administrar

os cad"veres en os paisa!es me'icanos Anti#uos puentes ue otrora unían puebos $comunidades+ eevados sobre barrancos $ ríos+ pasos peatonaes $ encruci!adas de ca-

minos entre as vías r"pidas de ciudades de a ran!a ronteria m&'ico-estadounidense

o os de as turísticas Acapuco $ uernavaca ,an pasado a ormar parte de las geogra+

fías locales donde a muerte se dispuso para ser vista en ormas ,orrendas Ac&aos $

desmembrados+ maniatados+ con tiros de #racia o seaes de tortura os cuerpos inertes

uedan e'puestos a a vista $ a re#istro visua de reporteros $ orenses

En esta e'periencia ue i#a a visión con os espacios ísicos+ dando una distinta

determinación a os paisa!es+ donde son os restos $ os cuerpos muertos a evidente

presencia de una sub-etividad sin su-etos + de un espacio herido donde la vida yace /6a

des#arradura de cuerpo desaecido $a muerto de ue nadie pudiera ser dueo+ o de-

cir: $o+ mi cuero+ aueo a ue anima e Cnico deseo morta+ ue introduce %aurice

7anc,ot en su 4scritura del desastre (7anc,ot+ 1G58<1GG0+ p 32*+ pauatinamente se

identiica con una #eo#raía aterada en donde la tierra, en su sentido más denso, el de

paisa-e social, es menos un lugar en donde las cosas ocurren 3ue un lugar 3ue da testimo +

nio(

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Este te'to est" prote#ido por una icencia >reative >ommons E(I (

sted es ibre para ompartir — copiar $ redistribuir e materia en cuauier medio o ormato — y Adaptar e documen-to — remecar+ transormar $ crear a partir de materia — para cuauier propósito+ incuso comerciamente+ siempreue cumpa a condición de:

Atribución: sted debe reconocer e cr&dito de una obra de manera adecuada+ proporcionar un enace a a icencia+ e in-dicar si se ,an reaiado cambios Puede ,acero en cuauier orma raonabe+ pero no de orma ta ue su#iera ue tie-ne e apo$o de icenciante o o recibe por e uso ue ,ace

&esumen de licencia + Te)to completo de la licencia

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