v6, viio6, inversiones de v7

Acordes de dominantes lineales: V6, viiº6, e inversiones del V7.

El viio6 suele aparecer en 1a inversión para evitar el tritono con el bajo

Los acordes de V6, viio6, V65, V43, V42

Notas en el bajo según la inversión del acorde

Grados activos

Grado activos7 tiende a moverse al 1 2 tiende al 1 ó al 3 4 tiende al 3

Uso del V6• Muy común como acorde ornamental (bordado en el bajo), muy

raro como cadencial. • Muy común que acompañe el movimiento 1-2-3 en la soprano • Ayuda a que la soprano haga saltos de 4ta/5ta (del 1 al 5) • Duplicar la soprano, nunca el bajo (sensible).• Se conserva la nota común.

Como bordado

(V7 insertado en el bordado)

Para que el bajo pueda hacer el movimiento

melódico 6-7-8

En este caso: duplicar voces intermedias de IV6, duplicar soprano de V6

Evitar

Ejemplos de V6

J.S. Bach, Chorale no. 48 ("Ach wie nichtig, ach wie flüchtig"), mm. 1-4

i V6 i

Sensible no duplicada

Soprano duplicadaMovimiento 1-2-3

Handel, Harpsichord Suite in B-flat Major, HWV 434, Aria con Variazioni, mm. 1-2


I V6 I I64 V IK64 Cadencia

auténtica imperfecta


8s//*

*8s// se ocultan porque noson homorrítmicos

Haydn, Piano Sonata in A Major, Hob. XVI: 12, mvt. 3, mm. 1-7

Reducción armónica:

I V6 I V6 I K64 V7 I


8s//*

*8s// se ocultan porque la armonía está arpegiada


Soprano duplicada


movimiento insertado

El V6 permite a la soprano dar un salto de fundamental a fundamental

Esta nota de paso hace que el acorde de V se convierta en V7 incompleto que resuelve a un I completo


Soprano duplicada

R. Strauss, Violin Concerto in d minor, op. 8, mvt. 1, mm. 38-42

El V6 permite a la voz más aguda dar un salto de fundamental a fundamental

I V6 I

Beethoven, Fidelio, op. 72, Act II, Finale, mm. 1-3


Soprano duplicada

I V6 I

El V6 permite a la voz más aguda dar un salto de fundamental a fundamental

Schubert, Piano Sonata in a minor, D. 845, mvt. 3, mm. 1-5

Soprano duplicada


Con la tercera del acorde en la voz más aguda

movimiento insertado (acorde de 7a incompleto)

I V6 V7 I

•Armoniza el bordado inferior de la tónica (8-7-8) en la voz aguda o soprano

•Funciona como acorde de paso entre el I y el I6 armonizando la nota de paso entre las notas del acorde del I (voz aguda o soprano)

viiº6

viiº6•Se usa como acorde ornamental, muy raro como cadencial. •Se puede duplicar la 3a (2), la 5a (4), pero nunca la fundamental (7,

sensible) •Los movimientos generalmente son por grados conjuntos •Se permiten las quintas desiguales. •En el movimiento I viio6 I6:

• Cuando se duplica la 5ta del viio6 resultará un I6 con la 3a duplicada

• Cuando se duplica la 3a del viio6 resultará un I6 con la fundamental duplicada.

¡Error de imprenta!

•Es el acorde que mejor funciona cuando la soprano hace el movimiento melódico 6-7-8, es decir, puede suprimir al V en la progresión IV-V-I quedando de la siguiente manera: IV - viiº6 - I, esta progresión puede ser cadencial.

Ejemplos del viio6

J.S. Bach, Chorale no. 26 ("O Ewigkeit, du Donnerwort"), mm. 1-2

I viio6 I6

Fundamental no duplicada

Enlace por 3as en la soprano

IV V I

5ta duplicada

Si está duplicada la 5ta del viio6 provocará que la 3a del I6 se duplique.

5as desig

Armoniza el Bb como nota de paso entre A y C, es decir 3-4-5

Schumann, "Nord oder Süd", op. 59 no. 1, mm. 1-4

Fundamental no duplicada3a duplicada

Si está duplicada la 3a del viio6 provocará que la fundamental del I6 se duplique.I viio6 I6 ii

Armoniza el B como nota de paso entre C# y A, es decir 3-2-1

Brahms, 49 German Folksongs, WoO 33 no. 7, mm. 1-4

I viio6 I6 V IV viio6 I

I viio6 I6 V IV viio6 I

Fundamental no duplicada

3a duplicada Si está duplicada la 3a del viio6 provocará que la fundamental del I6 se duplique.

5as desig

Armoniza el A como nota de paso entre B y G, es decir 3-2-1

Mozart, Piano Sonata in F Major, K. 533, mvt. 2, mm. 1-4

Armoniza el A como bordado inferior de Bb, es decir 8-7-8

I viio6 I6

Omite la 5, sin embargo las demás voces se mueven conforme a las reglas

I6 viio6 I viio6 i6 V43 I V

Beethoven, Piano Trio in G Major, op. 1 no. 2, mvt. 2, mm. 1-2

Movimientos insertado

i i6 viio6 i V6 i V

i i6 i V6 i i6 viio6 i V

Actividad: Analizar y cifrar los siguientes corales, analizar la conducción de voces y determinar la función del V6 y viio6

inversiones del V7.

3a 5a 7a

Uso del V6 5

•Acorde ornamental del I, como bordado inferior en el bajo. •Llegar a la 7a por grado conjunto ascendente o como retardo para evitar las 5tas paralelas.

•Aprovechar la nota común.Grado conjunto ascendente Retardo del IV6


Ejemplos del V6 5

Rheinberger, Advent-Motetten, op. 176 no. 4, mm. 1-2

Nota común

7a por gradoconjunto ascendente

bordado inferior

Nota común

7a por grado conjunto ascendente

Schubert, "Meeres Stille," D. 216, mm. 1-5

bordado inferior

Haydn, Piano Sonata in C Major, Hob. XVI: 1, mvt. 1, mm. 39-43

Nota común


bordado inferior

Mozart, Concerto for Flute and Harp in C Major, K. 299, mvt. 2, mm. 66-73


bordado inferior

Nota común


•Acorde ornamental para enlazar el I y el I6. •Llegar a la 7a por grado como bordado, de paso y retardo

BordadoNota de paso Retardo

Para moverse al I6, la séptima no resuelve descendentemente, se mueve ascendentemente siguiendo los intervalos de 10as con respecto al bajo, además se duplica la 5ta

También sirve para armonizar el movimiento 6 7 8 en una soprano

Uso del V 4 3

Ejemplos del V4 3

J.S. Bach, Chorale no. 60 ("Ich freue mich in dir"), mm. 1-2

I V43 I6 V I6 V64 V7 I

Dvorak, Sonatina in G Major, op 100, mvt. 3, mm. 1-16

Dvorak, Sonatina in G Major, op 100, mvt. 3, mm. 1-16

I V43 I6 ii65 K64 V V7

7a como bordado

Nota común

3a duplicada

Schubert, Die schöne Müllerine, D. 795 no. 8 ("Morgengruss"), mm. 1-7

7a como bordado

Nota común3a duplicada

I V43 I6

Beethoven, Piano Sonata in G major, op. 14 no. 2, mvt. 1, mm. 8-13

7a nota de paso (3as ó 10as con el bajo

Nota común

5a duplicada

Saint-Saëns, Oratorio de Noël, op. 12 no. 9, Chorale, mm. 1-4

I V43 I6 I iii V6 V7 I V

No utiliza la nota común, hace un salto para duplicar la fundamental

La 7a se mueve paralelamente al bajo. Si la soprano no hubiera saltado y se hubiera mantenido como nota común,

se hubiera duplicado la 5ta

5a duplicada

Beethoven, Symphony no. 6 in F Major, op. 68, mvt. 1, mm. 9-14

I6 V43 I IV I V7

I I6 V43 IDe corde completo a incompleto

•La 7a está en el bajo, resuelve siempre al I6. •Llegar a la 7a por grado como nota de paso, bordado, retardo y apoyatura (del 1 al 4)

•No es cadencial.

Nota de paso Bordado Retardo Apoyatura

Ejemplos del V4 2

Schumann, Kinderszenen, op. 15, "Der Dichter spricht," mm. 1-4

V42 I6 V43 I6 ii65 viio7/V V 6-5 4-3

Bruckner, Tantum Ergo no. 2, mm. 1-10

I V42 I6 V7/V V7 vi V I IV viio43 6-5 8-7

I6 V43 I V V65 I V I V42 I6 V7/V

Saint-Saëns, Symphony in F Major ("Urbs Roma"), mvt. 1, mm. 22-24

I I V42 I6

v6, viio6, inversiones de v7

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