UNtVEltSIOAD DE MEXICO

DELFUENTES

(BAUDELAIRE)

parte,y, co-

mente en esta fecha. Lo cita enpero sin analizarlo ni comentarlomo en el primer verso se dice:

El mar a su alrededor se alza y lo zarandea,y cada onda arranca una viga de sus flancos;y los monstruos marinos siguen con sus

ojos blancoslos espejismos confusos del cobre bajo

el oleaje.

... como un pontón sin vergas y sin mástiles

eI~a se limita a observar: "El genio deRunbaud es haber suprimido el COl1UJ." 6

El poema de Dierx, con los de Baude­laire. y Verlaine, ¿ no habría pues pro­porcIOnado a Rimbaud más que la iden­ti ficación del barco y del poeta?

Es tiempo de reproducirlo entero:

No le queda ya ni uno sólo de los marinerosque cantaban sobre la gavia desplegando la vela.Ningún faro enciende a lo lejos su roja

estrella;se balancea, abandonado v solo sobre las

• grandes ondas.

Lo~ vientos silbaban antaño en S\lS mil poleas.Bajel abandonado Que va al garete,~ueda, yano Juguete del flujo y el reflujo,I el antIguo explorador de las verdes

Australias!

Soy como un pontón sin vergas y sin. m~ill~

azaroso despOJO de las trombas tropicales,y que flota, haciendo rodar lingotes en

sus calas.sobre \Ina mar sin límites y bajo fríos climas.

Flota, despojo inerte, al capricho de las. ondas sordas,

desdeñado por los cruceros de bonetastendidas,

con el casco aún pesado de riquezas perdidas,de tesoros arrebatados a los países fabulosos. .

Así soy. ¿ Hacia qué puertos, Qué arrecifes,qué abismos,

debes acarrear los secretos de mi corazón?¿Qué importa? Ven a mí, Caronte, viejo

remolcador,i espumador taciturno de remos s'ublimes! 17 '

¿ Vale la pena condensar estos veinti­cuatro versos? El tema está suficiente­mente definido: un barco abandonado,sin tripulación ni timón, boga, lleno to­davía de un cargamento fabuloso. Fa­tigado, lamentable, pero orgulloso de suesplendor pasado, espera el desenlace:naufragio o retiro. Antaño, sus viajes lohan embriagado sin duda; ya no aspiraen lo sucesivo más que al anonadamientoo al reposo.

La primera lectura muestra que es nosólo el símbolo, sino el tema casi íntegrodel poema y numerosos elementos, lo queEl viejo solita.rio parece haber propor­cionado al Barco ebrio. Dejo de lado elvocabulario marítimo (ancla, ola, marsorda, casco, etc.... ), que, como ya hedicho, no prueba gran cosa, aun cuandoel empleo sumultáneo en los dos textosde palabras menos inevitables, tales co­mo pontón o tromba, no deje de llamarla atención. Lo importante es que no setrata de unos barcos cualesquiera, sinode barcos que van a la deriva, al azar delas corrientes, sin aparejo, sin timón ysin tripulación, y que -coincidencia és­ta altamente significativa- ni siquieravalen la pena de que se los vuelva a po­ner a flote o de que se los remolque.A este respecto, no hay ninguna preci­sión que no figure paralelamente en losdos textos. Basta. ponerlos. uno enfrentede otro:

POESIA

1a s

EN

de

FUENTES

Por Roger CAILLOIS

BATEAU IVREy

SOBRE EL PROBLEMA

"medir el genio poético de R-imbaud"

(Trad. de T. S.-Del Lib'ro lu.b'illl'r de Alfonso Reyes.)

La Sra. Noulet añade algunos pasajes,mucho menos convincentes a decir ver­dad, de Louisa Seifert y de Albert Mé­rato 4 Los saca del segundo Parnassc

Contemporain, el de 1869, sobre el cualle 'corresponde el mérito de haber lla­mado la atención.

El poema de Dierx apareció por pri­mera vez en la misma colección, con laque Rimbaud se deleita y en la que sueñaen publicar los suyos. Admira especial­mente a León Dierx. Declama sus versoscon Delahaye en 1870. En junio de 1871,cuando medita regresar a París, es a éla quien piensa dirigirse. Ahora bien, estees el momento en que compone el Barcoebrio, que lee a Delahaye en el mes deseptiembre siguiente. La misma Sra.Noulet recuerda estos datos. Acaba dediscutir durante cuarenta páginas unaserie de conjeturas muchísimo más hipo­téticas, coincidencias minúsculas, dudo­sas, evanescentes. Sólo 5 ella se refiere alViejo solitario, señalando todas las ra­zones que tenemos para estar seguros deque Rimbaud lo leyó y apreció precisa-

LASSOBRE

UN POEMA de León Dierx, tituladole !"ieux Solitaire [El viejo soli­tano], presenta, creo, una analogía

manifiesta con el Bateu Jvre [Barcoebrio] de Arthur Rimbaud. Las fuentesde es~e poema, como es sabido, han sidoestudiadas como pocas. Las diferentesinvestigaciones que se han hecho estánregistradas de manera tan completa comopertinente en las páginas 240 a 249 deI~ obra de l~ Sra. E. Noulet Le premierv,¡sage de Rtmba1~d. 1 La autora examinay discute extensanllente los numerosostrabajos que han descubierto sucesiva­mente en el Barco ebrio las influenciasde Théophile Gautier (¿ Quién serárey?), de Baudelaire (El viaje), de Ed­gar Poe (Las aventuras de Arthur Gor­don Pym), de Jules Verne (Veinte milleguas de viaje submarino), de Chateau­briand (Los Natchez) del Almacén pin­toresco, de Víctor Rugo (Los trabaja­dores del mar), de Verlaine (el sonetoAngustia de los Poetnas saturninos), deMaurice de Guérin y de muchos otros.

Un hecho es particularmente notable.Estos estudios no logran nunca ofrecermás que correspondencias de detallesdispersas, dispares, a veces extremada~mente lejanas y discutibles: concedo queRimbaud haya encontrado los pájaros la­dradores [oiseaux clabaudeurs] en Cha­teubriand y los monitores en el Almacénpintoresco. Pero de algún sitio tenía quehaberlos sacado. Admito también que to­mó de alguna parte a Behemot y Levia­tán (pero no necesariamente de Gautier,más bien de la Biblia), el Maelstrom(pero no necesariamente de Edgar Poe),los ahogados de aspecto extático (perono necesariamente de Jules Verne) , etc.

En cuanto a fundar una influencia oun préstamo en el empleo de algún tér­mino de navegación o de botánica, espropiamente una deformación del espí­ritu. El vocabulario, después de todo, escomún a todo el mundo. La Sra. Noulet,por lo demás, deja las cosas claras conprudencia y mesura. La conclusión quese desprende de su pesquisa, aunque ellano la formule tan concisamente, no pareceir mucho más lejos que esto: las lectu­ras de Rimbaud le han proporcionado elléxico y el material de su poema. Lo cualera fácil de imaginar. En realidad erainevitable. Para que se haya sentido hastaese punto la necesidad de verificar queel. poeta no inventó todo, la impresiónde originalidad producida por el Barcoebrio tenía que ser bien grande.

Queda el poema de León Dierx, quela Sra. Noulet no ignora. Sospecha in­cluso que Rimbaud pudo haber tomadode él el símbolo del navío errante. Pero,en definitiva, no le concede un lugar pri­vilegiado. De hecho, ha encontrado mien­tras tanto otros textos donde un poetase compara a un barco:

(VERL'AINE)

Tuestra alma es un buque de tres palosque busca su ~caria. 2

Hacia el bergantín perdido, juguete delflujo y el reflujo,

mi. alma apareja para espantosos naufragios. 3

16

Viejo solitario

No le queda ya DI uno sólo de losmarineros

pontón sin vergas y sin mástilesbajel abandonado que va al garete

azaroso despojo

vano juguete del flujo y el reflujo

flota, despojo inerte, al caprichode las ondas sordas

y cada onda arranca una viga de sus flancos

desdeñado por los cruceros de bonetastendidas. s

. La expresión es siempre, como adrede,diferente, pero el conjunto de! cuadro dasu valor a la comparación. Permite tomaren cuenta concordancias accesorias que,por separado, podrían pare~er fortuitas,tales como el plural generahzador de lasincreíbles Floridas, que responde al delas verdes Australias, o la evocaciónde los monstruos marinos que balanceanpor una parte la mención de Be~e:not

y Leviatán, y que introducen los 1!11lC,OS

versos de Dierx que hacen presentIr, es­tos sí, la atmósfera del poema de Rim­baud:

y los monstruos ¡narinos siguen con susojos blancos

los espejismos confusos del col)re hajo .el oleaje.

Finalmente, los dos poemas se basanen la oposición de una carrera agotadorabajo los trópicos y de un reposo finalesperado en el naufragio o encontradoen aguas más quietas. La gran diferen­cia es que en e! Bqrco ebrio están ex­tensamente descritas las trombas tro pi­cales v los países fabulosos que son sóloindica·dos en El viejo solitario. Pero elpontón sin mástiles de Dierx navega

-ahora bajo "fdos climas", en espera delpuerto, el arrecife o el abismo, y entre­gándose de antemano a la discreción delBarquero Infernal. Del mismo modo, elBarco ebrio, extenuado, exclama:

i Oh que mi quilla estalle! i Oh quevaya yo al mar! 10

y desea por lo menos los :1l1tiguos para­petos de Europa y el lodazal "negro yfrío", donde un niño hace flotar su ju­guete.

Es bien claro: no sólo el mismo sím­bolo sino también los mismos elementosy el' mismo tema. N o obstante, los dostextos están separados por una distanciatal, que la similitud del tema se hace pordecirlo así imperceptible. N o es extraño:en poesía, el tema cuenta casi tan pococomo en pintura. Al lado del Barco ebrio,el poema de Dierx parece un simpleboceto a partir del cual Rimbaud com­puso el suyo. En efecto, todo puede coin­cidir: tema, léxico, alegoría, ,material.Queda, para establecer la di ferencia, lacalidad poética.

N unca se repetirá demasiado: es po­sible que para la zoología pájaro ladra­dor sea reductible a pájaro burlón, peroseguramente no en poesía, de! mismomodo que iJlcreíbles Floridas no es re­ductible a verdes Australias, y menostodavía (lv:::nturoso despojo a "Planchaloca escoltada por los hipocampos ne­gros" o trombas tropicales a los juliosque hacen: "derrUl11,barlSe a garrotazoslos cielos ultramarinos de ardientes em­budos".

Barco ebrio

Ya no me sentí guiado por los boterosIba despreocupado de todas las tripulaciones

Me lavó. dispersando timón y arpeo

plancha loca

bar'co perdido

más ligero que un corcho, he bailadosobre las ondas

el' agua verde penetró en mi casco de pino.

Yo que los moni tares y los veleros delas Hansas

no hubieran sacado mi casco ebrio de agua. 9

¿ Quiere esto decir que el valor delBarco ebrio resida ante todo en el poderde evocación y en la orquestación verbal ~

Aparece todavía más claramente, a mIjuicio, en lo que yo llamaría ,la ex.alfa­ción del tema tomado de Lean Dlerx.El Viejo solitario cuenta solamente l.afatiga de un errar aventuroso y la aspI­ración él la liberación final. La estruc­tura elel Barco ebrio es más compleja:el destino elel navío loco comprende pri­mero una fase fluvial y controlada, a lacual sigue la aventura, la en;-briaguez yla fascinación de la carrera hbre, el ma­ravillarse ante el mundo vasto y violento,el consentimiento en convertirse en lapresa dócil de una meteorolog.ía desor­denada. Finalmente, el cansancIo.

El Barco ebrio, que mira por encimadel hombro a los bajeles utilitarios (por­tadores de trigos flamencos o de algo­dones ingleses), es sin duda un despojo,pero es un despojo colmado y que quisoser despojo. Por eso el poema no apa­rece en ninguna medida como una ima­gen de la soledad, de la impotente tri­bulación y de la vana desesperación. Pro­pone un programa moral: el barco queva a la deriva, sin amarra, sin piloto ysin palabras, representa el abandono totala la suerte y al instinto, el rechazo deli­berado de una vida dirigida por la razóny la voluntad. Alaba el' rechazo de todadisciplina y de toda constricción. Reco­mienda la elección de una existencia va­gabunda y deslumbrada, sin brújula nipuerto de atraque, ni inscripción marí­tima, en una palabra lejos de las conven­ciones y de las servidumbres de la vidaci~ilizada, encontrando incluso cierta vo­luptuosidad y cierto orgullo en escarne­cerlas insolentemente. De donde la insis­tencia en describir el aspecto salvaje,opulento, desmesurado de la naturalezatropical: fauna, flora y clima.

Literariamente, Rimbaud se atiene enesto a los consejos que él mismo acabade dar en ee qu' on dit au poete a pro­pos des fleurs [Lo que dicen al poetaa propósito de las flores], donde yo noveo en modo alguno una imitación o unaparodia de las Odas funambulescas, sinopor las buenas el Arte poética del Rim­baud de 1871, que opone a Charlevillelas Floridas de su sueño y a los vege­tales franceses, ríspidos, tísicos, ridícu­los, las corolas fabulosas de las selvastropicales.

El lado biográfico del Barco ebrio esindiscutible. Sólo que el relato, que tra­duce aquí la intención, precede al acon­tecimiento: he ~'Ísto ... , he tropezado . .. ,he seguido . .. , significa quiero ver; quie­ro tropezar, quiero seguir. Esta avidezdel mundo era tan fuerte que no pudoser apaciguada por la poesía. Haber es­crito el Barco ebrio no eximió a su autor

UNIvEltS1ÚAó OE W,Xtco

"casco ebrio de agua"

de vivirlo. N o pudo, puesto que no susti­tuía la realidad por la literatura, sentirseen regla para con sus deseos o sus obse­siones por haberlas trasladado en poesía.En las descripciones del Barco ebrio vibrala impaciencia de la aventura parisina,que se ,identi fica precisamente con laaventura literaria. Pero más de uno, yendoaún más lejos, creyó encontrar igual­mente el anuncio de otras partidas haciaJava, Chipre o Etiopía, y hasta la agoníade Marsella. Ciertamente, no hay aquíninguna profecía, sino conocimiento de símismo y certidumbre oscura de que nohay empresa, embriaguez o éxito, que noacaben un día por cansarnos y decepcio­narnos: el "lodazal negro y frío" no essolamente, "a la vuelta de las tierras cá­lidas", el jergón de hospital, es también,después ele las presuntuosas tentativascondenadas en Una temporada en el in­fierno, el desdeñoso rechazo de escribir.

Cuentan que Keyserling, qu~ aborrecíalas comillas, daba a los escritores esteconsejo: "Nada de citas; plagios". Gide(¿o Valéry?) hace observar que el leónestá hecho de cordero digerido. ¿ Cómono darles la razón? La búsqueda de lasfuentes es un placer de detective: dejan deinteresar desde el momento en que seconfiesan o son manifiestas. Tal personaque ignora adrede que La Fontaine ver­sifica a Esopo, que Racine traduce- a Eu­rípides o Corneille a Guillén de Castro,se alegra mucho de poder poner en unanota que

El jefe tuerto montado sobre el ele­fante Getula 11

(HEREDIA)reproduce literalmente o casi

Cum Getula Ducem portaret bellualuscum

(LUCANO)

Se persiguen entonces con delicia las ana­logías más tenues, las más fugitivas, lasmenos convincentes. Vana búsqueda: po­demos estar ~eguros de que cuando setrata de un verdadero león, la carne dela presa está bien asimilada. Por lo de­más, la mayoría c;e las veces, 10 que real­mente ha sido trasmitido desafía a todaiúvestigación: puede ser un acento, undetalle insignificante en uno, decisivo en

UN1~llStt>At> Dt MBXtco l'

HABITAClüN

bateau perduplus léger qu'un bouchon, j'ai elansé

sur les flotsI'e?u verte pénétra ma coque de sapinMoi dont les Monitors et les voiliers

eles Hansesn'auraient pas repeché la carcasse ivre d'eau

10 O que ¡na quil1e éclate I O que j'aillea la mer!

11 Le chef horgne monté S\lt' l'éléphantGétule.

el otro, el cebo de una curiosidad, cadauna de las semillas, ínfima al principio,que se hincha hasta ocuparlo todo, o tam­bién un rechazo, un asco tal vez, el ori­gen no de una presencia, sino de unaabstención. ¿Y cómo juzgar una ausencia?

Al escribir este estudio, no he tenidola intención de pagar tributo a un há­bito que sigo considerando fastidioso.He querido matizar un desprecio que aveces he llevado a extremos acaso menosdefendibles de lo que creía: comparar elpoema de León Dierx con el Barco ebrioes, después de todo, una de las manerasposibles, si no fáciles, de medir el geniopoético de Rimbaud.

et chaque lame arrache une poutre ases flancs

dédaigné eles croiseurs aux bonnettestenelues

Batean Ivre

9 le ne me sentis plus guielé par leshaleurs

J'étais insoucieux ele 1'ous les équipagesMe lava, dispersant gouvernail et grappinplanche folle

PROBLEMASECÜNüMIA y

DE MEXICO

-Foto Instituto"el hacinamiento y la prolllüCltidad"

Por Fer11.ando CARA-f.ONA1 (El primer rostro de Rimbaud) Bruxe­

l1es, 1953.

2 Notre ame est un trois-matscherchant son Icarie.

3 Au brick perdu, jouet du flux et dureflux.

Mon ame pour d'affreux naufrages appareil1e.

4 ¡bid., pp. 244-245. Etiemble enumera otrosnombres, Le m),the de Rirnbaud (S tructuredu M ythe), París, 1952, p. 77.

5 Por lo menos así 10 creía yo. La Sra.Noulet, a quien comuniqué el manuscrito deeste estudio, me hizo observar, muy escrupu­losamente, que la comparación se encuentraigualmente en Jacques Gengoux, La penséepoétique de Rimbaud, 1950, p. 328. El autorcita cinco versos del poema, pero se quedaahí, y se da bien cuenta del parentesco entreel desdén de los Cr1{Ce1'OS de Dierx y el des­precio de los Monitores de Rimbaud. Agradezcovivamente a la Sra. Noulet esta indicación,así como las útiles nrecisiones bibliográficasque tuvo la amibilidad de comunicarme.

6 E. Noulet, op. cito, p. 244.

7 Je suis tel qu'un ponton sans yergueset sans mflts.

Aventureux débris des trombes tropicales,Et qui flotte, roulant des lingots dans ses

cales,Sur une mer sans borne et sous de froids

elimats.

Les vents sifflaient jadis dans ses mil1epoulies.

Vaisseau désemparé qui ne gouverne plus,I1 roule, vain jouet du flux et du reflux,L'ancien explorateur des vertes Australies!

I1 ne lui reste plus un seul des 11,atelotsQui chantaient sur la hune en dépliant

la toile.Aucun phare n'al1ume au loin sa rouge

étoile;I1 tangue, abandonné tout seul sur les

grands flots.

La mer autour de lui se souleve et le roule,Et chaque lame arrache une poutre a ses

flancs;Et les monstres marins suivent de leurs

yeux blancsLes mirages confus du cuivre sous la houle.

I! flotte, épave inerte, au gré des flotshouleux,

Déc1aigné des croiseurs aux bonnettestenc1ues,

La coque lourde encor de richesses perdue,De trésors dérobés 3UX pays fabuleux.

Tel je suis. Vers quels' ports, quels récifs,quels abimes

Dois-tu les charrier, les secrets de moncoeur?

Qu'importe? Viens a moi, Caron, vieuxremorqueur,

Ecumeur taciturne 3UX :\Vlrons sublimes!

VietlX Soritaire

8 I! ne lui reste plus un seu! desmatelots

ponton sans yergues et S?Jns matsvaisseau elésemparé qui ne gouverne plusaventureux débris'vain jouet elu flux et elu re fluxil flotte, épave inerte au gré des

flots houJeux

Caracteristicas del Problema M exicm'1O

A PESAR de las limita~iones e~ c.uan­to a nuestro propiO COnOClrl1lentodel problema de la habitación,

investigaciones locales sucesivas como laspracticadas por el Banco Nacional Hi­potecario en diversas ocasiones, el Insti­tuto Mexicano del Seguro Social o go­biernos, como el de Jalisco, así como losescasos dates censales, permiten estimarque en los centros urbanos del país exis­ten casi un millón de viviendas inhabita­bles. Las tendencias dinámicas del proble­ma, por otra parte, permiten suponer queel crecimiento demográfico, especialmen­te el urbano, deja un considerable déficit

-l-\rquHecros de lVleX1CO

"Las tendencias dinómicas"

de habitaciones. Si a esto se añade el nú­mero de viviendas destruídas por el usoy por la falta de conservación adecuada,podrá deducirse qne' el prob~e1l1a se agra­va de día en día.

No es conveniente repetir aquí muchosdatos que son extensamente conocidos.Me refiero, en especial, a los provenientesde la investigación efectuada por el Ban­co Nacional Hipotecario en 1952, en laque tuve la fortuna de participar, publi­cados en el número 6 de la Revista "Es­tudios", que esa institución editaba en­tonces. Permítaseme solamente recordarque se estimaba que el número de tuguriosen aquella fecha pasaba de 200,000 en laciudad de México, y el de la categorí:.tllamada "jacales", de 60,000. As;mismo,se estimaba que más del 44ft, de los ha­bitantes de la ciudad vivían en esas for­mas de habitación. Por último, la dife­rencia entre el aumento del número defamilias y el de las nuevas viviendasconstruídás, se calculaba de siete a diezmil viviendas anuales.

En Guadalajara, conforme a un estn­dio recientemente llevado al cabo porel Gobierno de la entidad, a iniciativa dela Dirección de Pensiones Civiles del Es­tado, más de una cuarta parte de la po­blación de esa ciudad vive en "cuartosredondos", y como ocurre en la capitalde la República. quienes los habitan per­tenecen a los grupos ele más bajos ingre­sos. Situaciones semejantes sin duda ('xis­ten en ciudades como Monterrey, León,l'vIexicali, Tijuana, Puebla. La situaciónes particularmente aguda en ciudades enexpansión, con los denominadores comu-