universidad católica boliviana “san pablo” departamento de

Universidad Católica Boliviana “San Pablo” Departam ento de Ciencias de la Com unicación Social

“LA FOTOGRAFÍ A DEL ÁLBUM DE FAMI LI A UNA NARRACI ÓN DE LA VI DA MI SMA Y SUS PROTAGONI STAS”

Tesis presentada por: Marcelo Augusto Alvarez Ascarrunz Profesor Guía: Lic. Carlos M. Arroyo G.

Resum en : Este t rabajo de invest igación realiza un proceso descript ivo de las formas de presentación visual de la fam ilia a t ravés de su archivo fotográfico, tomando como referente de interpretación de las imágenes el relato de un m iem bro de cada fam ilia sobre las m ismas fotografías. Para esto se ha ut ilizado el muest reo no probabilíst ico voluntario, seleccionando 14 grupos fam iliares (dom iciliados en la ciudad de La Paz) cuyos jefes de fam ilia tengan cierto Nivel de I nst rucción Educat iva. De acuerdo con lo anterior se platearon iniciat ivas orientadas a la ident ificación de los acontecim ientos, escenarios, personajes hum anos u animales, y objetos diferentes de las fotografías presentes en el álbum de fam ilia. Seguidamente se const ruyeron períodos temporales basados en t res indicadores principales: los personajes, la pose y los escenarios fotografiados. Así m ismo, el estudio se planteo el objet ivo de hallar las diferencias y sim ilitudes en la form a de most rar a la fam ilia, no obstante, esa categorización se lim itó a las característ icas del archivo fotográfico de cada fam ilia, debido principalm ente a que la invest igación se cent ra en la fotografía y no en las característ icas sociológicas del grupo fam iliar. Seguidamente se pidió al m iembro relatante de la fam ilia que seleccione las im ágenes de mayor valor para su fam ilia, esto perm it ió develar el uso social de cámara fotográfica y la imagen como fijaciones simbólicas del devenir de la vida cot idiana. La metodología ut ilizada es predom inantemente cualitat iva, sin embargo, se ut ilizó también el análisis morfológico que sirvió de dos formas, primero, para el análisis de las imágenes seleccionadas por el relatante y finalmente para la exploración del archivo fotográfico fam iliar. La just ificación del t rabajo se basa en la intención de conocer las fij aciones fotográficas, que escenifican la cot idianidad de la fam ilia. Por lo tanto la imagen fotográfica no es aleatoria, carga sobre sí m isma un mensaje visual validado por una intencionalidad individual, grupal o social. Adem ás de ello, se t rata de establecer un panorama histór ico cent rado en la dem ocrat ización de la imagen, es decir, de cómo la fam ilia crea su propia cronología a part ir de una narrat iva hecha m ediante la cám ara fotográfica. En lo que respecta a las bases teóricas se ha empleado conceptos de sem iología enfocados al entendim iento del objeto visual y su significación desde una perspect iva inst rumental que perm ita un entendim iento ópt imo del mensaje fotográfico. Por ot ro lado han sido relevantes los antecedentes invest igat ivos obtenidos por ot ros autores com o Arm ando Silva, Susan Sontag y Em anuel Garr igués, quienes aportaron no sólo conceptos sino procedim ientos metodológicos para la invest igación. No podía obviarse, consecuentemente, la definición social de fam ilia, en cuanto a sus m iem bros y su evolución a lo largo de la historia contemporánea. Como aporte referencial se presenta una síntesis de acontecim ientos, datos y personajes importantes en la histor ia de la fotografía en Bolivia y el m undo. Finalmente, se reproducen 96 fotografías pertenecientes a cada una de las 14 fam ilias ent revistadas, las que perm iten escenificar visualmente el uso com unicat ivo de la cámara fotográfica como medio de comunicación.

I NDI CE

I nt roducción Página

1. Presentación 2 2. Área tem át ica 3 3. Área del problem a 5 4. Planteam iento del problem a 7 5. Hipótesis 5 6. Objet ivo general

6.1 Objet ivos específicos 7. Just ificación 9 8. Objeto de estudio 13 9. I nst rum entación o diseño m etodológico 14

a) Diseño b) Metodología c) Métodos 15 d) Muest reo 17

Capítulo 1 : Marco conceptual 10. Marco Conceptual 20

1 0 .1 I nt roducción a la sem iología La histor ia del signo 21

La im agen com o com unicación 22 Sobre la im agen 24

1 0 .2 El m ensaje fotográfico 26 El significante fotográfico 27 El significado fotográfico 28 1 0 .3 Los archivos fotográficos fam iliares 29 Sobre el archivo fotográfico 33 La últ im a fotografía 34 La pos-m odernidad fotográfica 35 Objetos no fotográficos 36 La visibilidad m oderna La focalización fotográfica 39 El acto e posar Las poses por género 41 1 0 .4 La historia de la fam ilia en el á lbum 42 Fotos ant iguas y nuevas Los protagonistas de las fotografías 46 Los actantes Los acontecim ientos de la vida cot idiana 47 1 0 .5 El uso social de la fotografía 48 Las m ot ivaciones 49 La fotografía com o inst rum ento de integración 50 Los personajes sociales de las fotografías 51 Turism o fotográfico 52 Definición social de la fotografía 53

1 0 .6 La fam ilia 53 ¿Qué es la fam ilia?

El ciclo de vida fam iliar 54 ¿Nuevos padres, nuevos hijos? 56 El niño pequeño El niño de cuat ro a doce años 57 Los hijos de los nuevos m at r im onios Las dos revoluciones cont racept ivas 58

Capítulo 2 : Marco referencial 1 1 . Marco referencial 62

11.1 La histor ia del la fotografía 11.2 La fotografía en Bolivia 64 11.3 Apuntes interesantes sobre la fotografía 67 Los aficionados 68 El fet iche de lo visual 69 Breve recopilación de citas 70

Capítulo 3 : Resultados 1 2 . Presentación de resultados 74 Aplicación de inst rum entos

Sistem a de presentación 76 Grupo a 80 Resum en del grupo a 108 Grupo b 110 Resum en del grupo b 137 Grupo c 139 Resum en del grupo c 169 Grupo d 172 Resum en del grupo d 194

Capítulo 4 : Conclusiones Conclusiones 197

Objet ivo Nro. 1 Objet ivo Nro. 2 197 Objet ivo Nro. 3 201

Objet ivo Nro. 4 202 Objet ivo Nro. 6 204

13.1 Pregunta de invest igación 206 Referencias Bibliográficas 207

Anexos

“La fotografía del álbum de familia: una narración de la vida misma y sus protagonistas”

de: Marcelo Alvarez Ascarrunz

2

La fotografía del á lbum de fam ilia: una narración de la vida m ism a y sus protagonistas.

1 . Presentación

La siguiente invest igación t iene com o problem a cent ral indagar las form as en que es

presentada la fam ilia en el m arco del archivo fotográfico fam iliar, part iendo del

hecho de que el acto de fotografiar no es aleator io e involuntar io, en él se expresa

un m undo de significaciones que van desde las valoraciones estét icas, las

em ociones, hasta el intento sobrehum ano de detener el paso del t iem po.

Uno de los propósitos de esta invest igación es develar la narrat iva que expresa,

m ediante la fotografía, el álbum fam iliar. Una narrat iva que se explica a t ravés de la

secuenciación de fotografías, y la com posición de la im agen de sus personajes. Es

evidente que en el álbum no encont rarem os solam ente m iem bros de la fam ilia, sin

em bargo el estudio dará m ayor im portancia a las im ágenes de los integrantes de

esas fam ilias, unidas cada una, por vínculos sanguíneos directos (abuelos, padres e

hijos) . Lo que no significa que desecharem os a aquellos personajes (o cosas) que no

sean m iem bros de la fam ilia.

La im agen fotográfica encierra dent ro de sí m ism a algo m ás que un recuerdo,

m ediante ella se configuran histor ias con escenarios y personajes que sólo pueden

ser explicados por la fam ilia, por lo tanto esta invest igación t iene com o eje de

interpretación el relato que surge de un m iem bro de la fam ilia a cerca del m ism o

archivo fotográfico.

Es decir , que para poder hacer el t rabajo interpretat ivo de esas im ágenes debem os

part ir de la fuente, de la fam ilia, por lo tanto em plearem os el relato oral de uno de

los m iem bros de esa fam ilia para com prender las im ágenes del archivo fotográfico.

Poster iorm ente solicitarem os del relatante una selección de aquellas im ágenes que

considere las de m ayor valor para su grupo fam iliar.



3

En lo que se refiere a la est rategia m etodológica el fenóm eno social ha estudiarse

no tendrá ningún grado de m anipulación sobre las variables, por lo que su carácter

será descript ivo, ut ilizando para esta labor el análisis de contenido y la ent revista

sem i - est ructurada.

El álbum de fam ilia puede ser estudiado desde varias disciplinas, para nosot ros, la

fotografía es un m edio de com unicación en el que se expresa un m ensaje. En este

m ensaje de carácter polisém ico se evidencia el conflicto de las ident idades

colect ivas e individuales, porque es en el álbum de fam ilia donde seguim os las

t radiciones o enfrentam os la m odernidad.

El estudio de las im ágenes t iene com o fin, entonces, describir com o se ha integrado

la cám ara fotográfica a la cot idianidad fam iliar, dem ocrat izando el acceso a la

im agen que es el em blem a de la m odernidad. En consecuencia consideram os que

esas im ágenes van reflejarnos no por si m ism as los cam bios culturales producidos al

inter ior de la fam ilia a lo largo de su histor ia part icular.

2 . Área tem át ica

Estam os al parecer en la edad de las im ágenes1, ellas están hoy al alcance de todo

bolsillo y de toda clase sociocultural. Estos t iem pos se caracter izan por el desarrollo

de la im agen visual com o el elem ento com ún de la vida social. El individuo de ésta

era se sitúa en una realidad irr igada por una serie num erosa de fuentes

m ediat izadas: el periódico, el program a de televisión, el film e, el libro, la revista,

etc.

En lo personal, en lo reducido de su hogar y frente a su propia reserva autónom a de

fuentes de inform ación, su discoteca, su biblioteca o en su propia colección de

im ágenes, este individuo se enfrenta al problem a de decidir que t ipo de uso hará de

esas im ágenes.

• 1 SONTAG, Susan. Sobre la fotografía. Edhasa. España. 1996.



4

El hom bre de esta edad, gracias a la tecnología fotográfica, puede fij ar en un

soporte m aterial una o varias escenas de su vida, im ágenes que perm anecen en el

t iem po, relat ivas a un contexto fam iliar, social, técnico o art íst ico, dem ost rándonos

que m ediante el “ clic” fotográfico está const ruyendo archivos culturales propios

com puestos por escenas de su vida m ism a.

Aquí surge la posibilidad de explorar aquellos pedazos de la vida pasada captadas

en escenas visuales, aquellos instantes de contem plación dotados de am plio

significado personal.

La com unicación visual es la t ransm isión m ediante canales naturales o art ificiales

de un fragm ento del m undo situado en un lugar y en una época determ inada hacia

ot ro lugar y ot ra época2, es decir que com unicación podría ser entendida tam bién

com o la t ransm isión de im ágenes. Este universo de las im ágenes se divide en

im ágenes fij as y m óviles, (éstas últ im as derivadas técnicam ente de las pr im eras)

siendo las de nuest ro interés las im ágenes fij as, diferenciando la representación de

fenóm enos en m ovim iento la cual resulta profundam ente dist inta.

La im agen es una experiencia vicaría ópt ica, un soporte de la com unicación visual,

en el que se representan pedazos de la realidad. Así, de esa m anera podem os decir

que la fotografía com o im agen es la com unicación con los dem ás, es aquella que

adem ás, perm ite vencer al t iem po com o poder de dest rucción.

Esto no significa que la vir tud com unicadora de las im ágenes se circunscriba en el

valor de sí m ism a, en tanto es una forma visual sino que en ella se expresan

sent im ientos, prest igio social, realizaciones personales de acuerdo con un sent ido

convenido y una estét ica psicosocial que explica el por qué de esas fij aciones.

La fotografía de la am ada, la tar jeta postal, el álbum de fotos que se relee no son

sim ples colecciones de im ágenes al azar, estos son docum entos para uno m ism o y

• 2 MOLES, Abraham. La imagen. Comunicación funcional. Editorial Trillas: Sigm a. Primera reimpresión. España. 1986



5

para los dem ás. ¿Acaso no es la fotografía el m edio por el que se expresan nuest ros

valores, aquel donde nuest ros sent im ientos son explícitos?. ¿Por qué la gente se

tom a fotografías y las guarda en sectores “pr ivilegiados”?, quizás sea una form a de

expresar am or hacia una persona (o un objeto) , o se t rata, m ás bien de una lucha

del subconsciente que t rata de detener el t iem po.

La invest igación de ese archivo visual resulta urgente. No sólo por el valor histór ico

representat ivo, sino porque en él los relatos de lo vivido no resultan ser únicam ente

sim ples archivos, esas im ágenes encierran la ident idad de un hom bre que vive de

acuerdo a la era de las im ágenes.

3 . Área del problem a.

La fotografía no es solo un producto tecnológico de la com unicación sino un

artefacto aceptado en la sim plicidad de la vida cot idiana. El or igen de esta

afirm ación está en los ant iguos relatos orales que nos hacían nuest ros abuelos

sobre sus padres y los padres de sus padres. Am enas conversaciones de personajes

que podían o no haber vivido acontecim ientos im portantes pero que al final eran

héroes en las histor ias, vir tuosos, inm ortales, y casi perfectos. Eran relatos orales

t ransm it idos de los padres a los hij os. Histor ias de personajes en los que estaba

depositado de alguna m anera el honor, el respeto y el propio autoest im a de los

antecesores. Así pues surge aquí una pregunta que guiará el t rabajo de

invest igación , ¿la fotografía es hoy el m edio por el cual nuest ros antecesores nos

relatan la vida pasada?.

Com o acontecim iento visual y com unicat ivo a la fotografía se la ent iende desde

t res3 aspectos:

- Prim ero, la fotografía com o objeto en sí m ism o en tanto presenta una form a

visual.

- Segundo, com o conexión o huella de la realidad del objeto,

• 3 DEL VALLE G., Félix. EL análisis documental de la fotografía. Universidad Complutense de Madrid. Versión 2001. ht tp: / / www.ucm .es



6

- Tercero, la fotografía com o im agen, es decir com o representación análoga

de una escena legit im ada por un observador en tanto éste puede otorgarle

cierto sent ido, de acuerdo con un cam po de significaciones propio y/ o social.

En ésta invest igación nos interesa estudiar el tercer cam po, aquel donde el sent ido

otorgado a la fotografía del álbum de fotos fam iliar responde a una “histor iación” .

Una narración de la vida m aterializada en la im agen y relatada por este archivo

visual. Los “sucesos” fotografiados ret ratados visualm ente no tendrían un

significado relevante para un análisis visual si t ratáram os de estudiar las com o

objetos en sí m ism os.

El carácter descript ivo de este em prendim iento no esta sujeto a una evaluación

técnica por lo antes dicho, sino que depende vitalm ente de la form a en que son

m ost radas y relatadas esas escenas fotográficas im portantes para la fam ilia ante los

dem ás.

El libro de las im ágenes (álbum de fam ilia) no es aleator io, presenta un discurso

histór ico que perm ite descubrir un “nosot ros” y es eso precisam ente lo que nos

interesa. Esas im ágenes ret ienen en un encuadre nuest ras aspiraciones, proezas y

frust raciones. Éste es el soporte de la im agineria4 personal y fam iliar, es el regist ro

de la histor ia vivida pero al fin actuada para ser fotografiada.

Líneas arr iba explicábam os que el acto de fotografiar se debe a una socio estét ica,

pues es en ese m ism o acto en donde se inicia una narrat iva en la que se configura

una form a de m ost rarse, una im agen, quizás de acuerdo con el or igen cultural, la

clase social o la em ot ividad fam iliar.

El acto de presentarse m ediante la fotografía ante los dem ás es lo que nos interesa

invest igar, dejando a un lado la evaluación y la crít ica pretendem os describir la

• 4 MARTÍ N – BARBERO, Jesús. De los m edios a las mediaciones. Convenio Andrés Bello. Bogotá, Colom bia. 1998.



7

form a en que es relatada visualm ente la histor ia de vida, m ás bien, la histor ia de la

fam ilia, sus acontecim ientos, personajes y escenarios.

¿Qué o quiénes m erecen ser incluidos en el álbum de fotos fam iliar?, ¿Qué

configuración presentan los m iem bros de una fam ilia5 en sociedades com o la

nuest ra?, ¿Cóm o es representada la fam ilia a t ravés de la fotografía en el álbum de

fotos?, ¿Quienes com ponen esa fam ilia?, ¿Que com unica el álbum de fotos fam iliar?,

¿Qué acontecim ientos sociales son los que m erecen ser puestos en el álbum de

fam ilia?.

Estas son las líneas de invest igación por donde encam inarem os nuest ro t rabajo

tom ando a la fotografía com o el referente de una realidad vista no desde el arte o la

técnica, sino m ás bien com prendida desde la fam ilia, en tanto los relatos que surjan

del álbum nos perm itan entenderla. Las relaciones ent re el docum ento, y el cam po

de significación de esas im ágenes const ituye un cam ino plagado de m uchas

interpretaciones, por lo que su lectura deberá hacerse desde los poseedores de esas

im ágenes. Cabe aquí hacer una aclaración final en el sent ido de que el intento de

entender a la fam ilia t iene una infinidad de ar istas, por ejem plo un cam ino para

entender a este grupo social podría ser el video fam iliar, los relatos orales, las

histor ias de vida, etc. sin em bargo el álbum fam iliar com prendido por fij aciones

visuales perm ite const ruir un objeto de estudio estable, en tanto el álbum es un

com pendio histór ico de larga data donde se cent ralizan una variedad de sucesos

im portantes para la fam ilia.

4 . Planteam iento del Problem a.

¿Cóm o se presenta la fam ilia m ediante el archivo fotográfico y su

interpretación hecha por un m iem bro de la m ism a en grupos de diversos

niveles de inst rucción educat iva?

• 5 Se ent iende com o fam ilia al conjunto de un mat r imonio y sus hijos, y en general a todas las personas unidas por un parentesco. Desde una visión conservadora la fam ilia com prende al padre, la madre y los hijos, pero que sucede con las madres solteras, divorcios y casam ientos repet idos, y finalmente la homosexualidad.

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