unidad 2_sesión 1

Video 1

Msc. Dennis Steve Chang Pappe

Docente UPS

Carrera de Comunicacin Social

Tipos de cmaras de Video


Estudio broadcast, la de mayor calidad, lentes con menor aberracin (defectos

pticos) y circuitos integrados sin problema de espacio, ya que el peso de la

cmara no es significativo, en virtud de que nunca es transportada por el

hombre.


Porttil broadcast, de calidad de trasmisin, pero con limitaciones debido a

que debe ser suficientemente ligera para ser transportada por el hombre.


Cmara ligera, de calidad industrial, fueron las primeras en usar CCD, y son

porttiles.


Camcorder, cuando la cmara, tiene la grabadora integrada, que aunque es lo

mas comn para el usuario de cmaras caseras, no lo es en televisin.


La cmara de mano, es aquella de calidad profesional o casera, cuyo diseo

la hace optima para ser operada, no desde el hombro, sino desde la mano,

por lo general las aplicaciones son de tipo recreativo mas que de tipo

comercial.


Cinematografa electrnica, son cmaras que tienen escaneado progresivo de

24 cuadros, y se utilizan en lugar de las de 35mm de cine en aplicaciones muy

especificas, como en los casos donde su utiliza mucho el chroma key, uno de

estos casos es la pelcula "The phantom menace".

MOVIMIENTOS DE CMARA

PANEO

TILT

TRAVEL

DOLLY

CRANE


PANEO

Mover la cmara horizontalmente ya sea de izquierda a derecha o de derecha a izquierda.

Cuando se realiza un movimiento de izquierda a derecha se le denomina paneo hacia la

derecha. Asimismo, cuando se realiza un movimiento de derecha a izquierda se le denomina

paneo hacia la izquierda.


TILT

Mover la cmara verticalmente ya sea de abajo hacia arriba o de arriba hacia abajo. Cuando

se realiza un movimiento de abajo hacia arriba se le denomina TILT UP, mientras quecuando se realiza un movimiento de arriba hacia abajo se le denomina TILT DOWN.


TRAVEL (traveling)

Moverse junto con la cmara

paralelamente a la accin. Esta

accin puede hacerse de izquierda

a derecha denominndose

TRAVEL IZQUIERDO o dederecha a izquierda

denominndose TRAVELDERECHO.

MOVIMIENTOS DE CMARA DOLLY

Moverse junto con la cmara hacia

delante o hacia atrs. Cuando se

mueve uno hacia delante se le

denomina DOLLY IN y cuando semueve uno hacia atrs se denomina

DOLLY OUT.


CRANE

Subir o bajar de nivel de altura junto con la cmara. Cuando subimos con la cmara se le

denomina CRANE UP y cuando bajamos se le denomina CRANE DOWN

TIPOS DE PLANOS (Encuadre)

Plano general Plano general medio Plano americano Plano medio Primer plano medio Primer plano Primersimo plano Plano detalle

TIPOS DE PLANOS

Es cuando se muestra un encuadre abierto que ensea adems del personaje principal que

se esta tomando, los elementos a su alrededor.

Plano general (wide shot)

TIPOS DE PLANOS

Plano general medio (full shot)Se muestra al personaje desde los pies hasta la cabeza mas todo lo que se perciba a su

alrededor con ese encuadre.

TIPOS DE PLANOS

Termino utilizado principalmente en las pelculas americanas de vaqueros donde se muestra

al personaje desde la rodilla que es a donde les llegaba la pistola, hasta arriba de la cabeza.

Plano americano (3/4)

TIPOS DE PLANOS

Es cuando se toma a un personaje de la cintura hasta arriba de la cabeza.

Plano medio (mdium shot)

TIPOS DE PLANOS

Abarca de la altura del hombro hasta arriba de la cabeza.

Primer plano medio

TIPOS DE PLANOS

Es a partir de donde termina el hombro hasta arriba de la cabeza.

Primer plano

TIPOS DE PLANOS

Abarca desde arriba de la barba hasta la frente.

Primersimo plano (close up)

TIPOS DE PLANOS

Solo muestra en su mxima expresin a un objeto. En esta parte se concentra la mxima

capacidad expresiva. Sirve para enfatizar algn elemento de esa realidad. Destaca algn

detalle que de otra forma pasara desapercibido.

Plano detalle

TIPOS DE PLANOS

COMPOSICIN DE LA IMGEN

Uno de los puntos mas importantes al grabar es aprender a componer correctamente la

imagen de lo que se quiere grabar. Dependiendo de lo que se va a grabar hay ciertos

principios que hay que seguir.

Definicin de planos. Cuando vamos a grabar podemos tener la accin en:

Primer plano. Es lo mas distintivo en nuestra composicin y mas cercano a la cmara.

Segundo Plano. Son los elemento que se posicionan atrs de los elementos que estn en primer plano.

De fondo. Son los elementos que estn atrs de los elementos que estn en segundo plano.

Al ver un video en una televisin, las tomas que se distinguen mas son las que estn

tomadas en primer plano. Las tomas a larga distancia no se alcanzan a distinguir bien en

una pantalla de televisin.

Reglas importantes

Importancia de dejar espacio aire. El trmino aire se refiere a dejar un poco de espacio en lo que se esta grabando. Cuando se esta grabando a una persona caminando hay que

dejar alrededor de 1/3 de espacio libre hacia donde va caminando. Si la toma es un plano

medio o primer plano hay que dejar un poco de espacio hacia la direccin hacia donde esta

viendo exceptuando cuando ve hacia cmara. Asimismo hay que dejar un poco de espacio

arriba de la cabeza.

Crear sensacin de profundidad. Esto se logra cuando se juega con el posicionamiento de los elementos que se van a grabar teniendo algunos en primer plano, otros en segundo

plano y finalmente algunos elementos de fondo.

NGULOS

Dependiendo del ngulo con el que se compone una imagen se da una distinta

comunicacin visual. Cuando se graba uno tiene la decisin de hacia donde queremos que

nuestra audiencia concentre su atencin. Es importante a la hora de componer una imagen

de estar consciente de los elementos visuales que distraen a la vista.

A la hora de hacer una grabacin es importante tener diversas opciones de ngulos, as

como encuadres para que a la hora de editar el proyecto se le d dinamismo al mismo.

Para que un cambio de ngulo funcione debe ser mnimo de 30 acompaado de un

cambio de plano para que se note en la edicin.

NGULOS

Picado. Es cuando se hace una toma de arriba del personaje hacia abajo. Este tipo detoma nos da una sensacin de disminucin de la altura y debilidad del personaje.

Contrapicado. Es cuando se hace una toma de abajo del personaje hacia arriba. Estetipo de toma nos da una sensacin de aumento de altura y fortaleza del personaje.

Holands. Es cuando la cmara se inclina ya sea hacia la izquierda o derecha entre un20-40 grados para dar una sensacin de modernidad.

Over the shoulder. Es cuando tenemos a dos personajes hablando entre ellos y seutiliza el hombro de uno de los personajes en primer plano y otro personaje en segundo

plano.

Nadir Supina Contra Picado Perfecto: la cmara se sita completamente por debajodel personaje, en un ngulo perpendicular al suelo.

Cenital o Picado perfecto: la cmara se sita completamente por encima del personaje,en un ngulo tambin perpendicular.

DURACIN DE TOMAS

La duracin de una toma es un aspecto muy subjetivo y que se va aprendiendo con la

prctica y conforme uno va entendiendo los diferentes ritmos que se le puede dar a una

escena. De cualquier manera a la hora de grabar es muy importante siempre grabar ms

material del que se va a necesitar y a la hora de la edicin darle el ritmo apropiado.

CONTINUIDAD

En el mundo profesional para mantener los costos mas controlados, las pelculas nunca se

filman en orden. A partir de un guin aprobado se hace un desglose del mismo donde se

separan las escenas por locaciones y si la escena es de da o de noche. Con este

desglose se realiza una calendarizacin de locaciones. Es por esta razn que existe una

persona en el set llamada Continuista. Esta persona esta encargada de llevar unarelacin de todos los elementos del set y de los personajes para que se vean iguales de

una toma a otra dentro de una escena. Los continuistas se apoyan de cmaras

instantneas para tomar fotos de las locaciones y los personajes y con esto poder

igualarlas entre toma y toma.

La continuidad en el set significa que la utilera aparezca en el mismo lugar cuando

cambiamos de toma, mientras que en los personajes se debe cuidar la posicin,

vestimenta, peinado, maquillaje, accesorios, seas particulares (cortadas, lunares, etc.),

expresiones. Finalmente en una locacin hay que cuidar que las condiciones

climatolgicas sean parecidas.

TRASPASO DE LNEA (salto de eje)

En cualquier toma que se realiza cuando tenemos dos personas hablando entre ellas hay

que trazar una lnea imaginaria que va de uno de los personajes al otro. Al trazarla solo

podremos grabar de uno de los lados de esa lnea. Si la cruzamos romperemos el eje de

continuidad de accin a menos de que tengamos un plano neutro entre los cortes de

cmara.

Prctica:

Realizar en el aula, una prctica individual con cmara. (cada alumno un tema de la clase)

Deber: Realizar en grupos, todos los temas de sta clase.

Distancia focal fija

Distancia focal

La distancia focal de una lente es la distancia entre el centroptico de la lente y el foco (o punto focal). El foco es el puntodonde se concentran los rayos de luz.

En un objetivo la distancia focal es la distancia entre eldiafragma de ste y el foco.

Los objetivos de las cmaras tienen una distancia focal fija ovariable, dependiendo del tipo de objetivo. Al variar la distanciafocal conseguimos un menor o mayor acercamiento. Es lo quecomnmente llamamos zoom.

En el siguiente ejemplo vemos una foto tomada desde el mismositio variando la distancia focal de nuestro objetivo. Podemosver cmo segn aumentamos la distancia focal aumentamostambin el acercamiento.

Pero la distancia focal no afecta nicamente al acercamiento.Tambin modifica la perspectiva de la foto.

Distancia focal variable (zoom)

Perspectiva

Al modificar la distancia focal, como hemos visto, modificamos el campo de visin. As, alaumentarla nos acercamos y al reducirla nos alejamos. Esto trae consigo que semodifique la proporcin que los objetos ocupan en la foto. Igualmente ocurrir con elfondo. De este modo, cuando nos acercamos con el zoom a un objeto, tambin estamosacercndonos al fondo. Este efecto modifica la perspectiva de los objetos y podemosverlo perfectamente.

As podemos verlo con nuestro amigo Alfred, el patito. Hacindole una foto con ladistancia focal a 28 mm podemos sacar el fondo completo, con todo el lago. Sin embargo,si nos alejamos de Alfred para hacer que ste ocupe la misma proporcin en la escena, yaumentamos la distancia focal a 100 mm podemos ver cmo el fondo no sale completo, yel campo de visin se reduce.

Perspectiva

El efecto es como si el fondo se acercara. Lo podemos ver tambin en esta foto de flores,que han sido tomadas a distintas distancias de la flor, haciendo que ocupe lo mismo en la

foto. Fjate cmo el campo de visin se reduce y el fondo parece acercarse.

La foto a 28 mm la tom a unos 35 cm de la flor, mientras que la foto a 300mm tomada avarios metros.

Profundidad de campo

Prctica: Profundidad de campo

La profundidad de campo

La profundidad de campo es la zona por delante y pordetrs del sujeto que aparece aceptablemente ntida,de manera que en la reproduccin fotogrfica lossujetos fotografiados que se encuentren dentro de esazona aparecern tambin ntidos o enfocados.

Al enfocar con una cmara podemos observar que amedida que se acciona el mecanismo de enfoque, elsujeto que se est enfocando se ve cada vez msntido hasta que se llega a un punto ptimo. Lo quequeda delante y detrs de ese punto ptimoaparecer, en mayor o menor medida, desenfocado.

Si nuestra cmara posee un botn para previsualizar la profundidad de campo a travs del

visor, podemos ver como a medida que se cierra el diafragma el rango de enfoque ntido va

aumentando (y la imagen tambin se va oscureciendo, son las limitaciones de la fsica).

A ese rango de distancias en que los objetos se encuentran ntidos en la imagen (estn a foco)

se le denomina profundidad de campo y aumenta al cerrar el diafragma.

EL ENFOQUE

ENFOQUE: Al enfocar una cmara, se ajusta el objetivo para para reproducir

con la mayor definicin la imagen del sujeto. Con objetivos de distancia focal

fija, el enfoque implica modificar la distancia entre la lente y el tubo de la

cmara. En un zoom (distancia focal variable), el foco se consigue mediante

reajuste interno de sus elementos.

Foco es un trmino relativo porque un objetivo est enfocado en una imagen

cuando esa imagen aparece todo lo ntida y claramente posible en la

superficie del chip sensor.

Desenfocada Fuera de FocoEnfocada

SOPORTES DE CMARA

La flexibilidad operacional de una cmara depende en gran parte del soporte

que se utiliza. A lo largo de estos aos se han fabricado una variedad

considerable de modelos, cada cual con sus ventajas e inconvenietes.

Existen 2 tipos de soportes para cmaras ligeras. Los modelos ms simples

se suelen utilizar en los circuitos cerrados de TV (CCTV), para educacin por

TV y para hacer demostraciones prcticas y de vigilancia.

Soportes ms sofisticados o completos se utilizan sobre todo para cmaras

profesionales de broadcast, unidades mviles ligeras y periodismoelectrnico (ENG).

Soportes ligeros de cmaras

Se utilizan para mayor estabilidad de las cmaras que se manejan

manualmente. Se pueden usar: 1) Un cinturn corporal 2) un chaleco

estabilizador elaborado con muelles (Steadicam, Panaglide).

Soportes ligeros de cmarasEL TRPODE

TRPODE CON RUEDAS

para usar como dolly

El pedestal de estudio

Gras

GRA PEQUEA

Gras

GRA GRANDE

CONSULTA:

Tipos de Filtros y accesorios para lentes. Recubrimiento, Limpieza, Condensacin, Estabilizadores de Imagen,

Cobertores, Monturas, todo esto para cmaras de video.

Balance de Color. Velocidad de Toma. Viewfinder. Teleprompter.

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