un racimo de pájaros - plenamar · 2021. 2. 15. · reciente de dicho país, los textos elegidos...

Un racimo de pájaros Andrea Cote Botero Plenamar

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Esta selección de nueve mujeres poetas colombianas constituye una muestra de la poética másreciente de dicho país, los textos elegidos aparecen en la antología de poesía Pájaros de Sombra,publicada en España por la editorial Vaso Roto en 2019. Estas autoras ofrecen un panorama recientedel modo en que la poesía colombiana rearticula la relación existente entre cuerpo, lenguaje yterritorio.

En su introducción a la Antología de la poesía colombiana contemporánea (2017) el poeta RamónCote Baraibar presenta un lúcido recorrido por los momentos de la relación entre nuestra lírica y suterritorio. Parte de un momento inaugural para la poesía colombiana del siglo XX en el que los librosde Aurelio Arturo y de Álvaro Mutis Morada al Sur y Los elementos del desastre transforman larelación preexistente con el paisaje, antes visto como un decorado, al convertirlo en la “materiafundamental de afianzamiento de la relación del sujeto con su entorno”. A partir de entonces lapoesía colombiana se vendría transformando en sus intentos de “habitar un espacio por medio de laspalabras” siempre a partir de la construcción de y la expansión hacia nuevos territorios.

Partiendo de esta imagen instrumental y móvil del territorio en la poesía del país suramericano,sería posible prolongar la analogía y argumentar que corresponde a la generación de poetas deentre siglos completar el proceso de desprendimiento de las lógicas de pertenencia asociadas alespacio. Así, el más reciente ejercicio de la relación entre el sujeto poético y su territorio enColombia consistiría justamente en deshabitarlo. Pienso en esto cuando leo el trabajo de las mujerespoetas, quienes manifiestan en su trabajo, una nueva forma de la relación entre la realidad lenguaje.Así, por ejemplo, en el poema de Beatriz Vanegas “Saga de los desterrados” se manifiesta esta formade quiebre entre patria y territorio, el poema socava la relación previa expresada por el término yconsigue repoblarlo: “No intentes habitar este añico del mundo/ porque aquí el fuego se extinguió./Es este un lugar oscuro/ donde el fuego fatuo fundó su morada/ y crecieron ciudades con rostros decarbón” y más adelante “Ahora mi patria es tu cuerpo/ luce vano el trono/ el rey de las miserias/ anteel poder de mi dolor”. Un ejercicio similar se observa en el poema de Camila Charry Noriega tituladoPatria en que un niño que recoge espigas encuentra el fusil del asesino y “vuelan por el aire susropas como banderas/ de una patria con cualquier nombre”. Estás lógicas de deshabitaciónencuentran su punto más álgido en la escritura de Lucía Estrada donde el lenguaje se ancla en elextrañamiento. Escribir es aquí sinónimo del desprenderse, nos dice Estrada: “Hay una salida, peroes necesario cavar hasta encontrarla, romperse las manos hasta hallar la cerradura. Cavar hastavolver al principio, hasta no recordar nada, hasta ser sólo hueso…”

Pero a pesar de todos los puntos de contacto lo cierto es que lo que une al trabajo de estas escritorases la singularidad de cada una de las poéticas. Por las muchas especies activas en nuestro territorio,el pájaro constituye el símbolo de la diversidad en Colombia, de allí que éste nos sirva de símbolopara la presentación de esta selección que el lector encontrará diversa por las múltiples rutas queaquí se abren.

Yenny León(Medellín, 1987)

Mujer de agua

A Helena Araújo

Soy la mujer sentadaa la orilla de todos los lagos



Los restos del árbol están impresosen las yemas de mis dedos

Me resbalo por la piel de la cigarraCon mi delantal abanico el alma de la hojaCruzo mis gruesos tobillos; busco selva la luna

Me repito seis veces dentro de mí mismaen el umbral donde los mundos se fundenCreo el huevo en la mitad de dos manosque se abrazan sin tocarse

Mientras dibujo el último círculo, aparece una segunda vidamaraña de brazos, piernas y bocas

No tengo otro papel para escribirque la roca sobre la cual naufrago

ColibríEl colibrí es la reacción de la naturalezaante lo que muere en el centro del árbol

su aleteo son trinospara los pájaros carpinteros que se trenzan con las hendidurasen la madera

el colibrí es una sensación ocultacomo un parpadeo bajo el aguao una sonrisa ante la bala que te atraviesa.

Tania Ganitsky(Bogotá, 1986)

Pájaro de fuego

Dejé entrar a un pájaro de fuego.



Apagué la luz para vaciar el espacio y solo verlo a él.

Voló sin quemar el silencio,un pájaro de llamas inofensivas.

Si el fuego no se propaga, el agua no puede apagarlo, dijo la bruja.

Desafiante,me mojé las manos y le rocié el ala que más ardía.

Ahora guardo un pájaro herido que no come de mi mano

en una caja de madera que no se quema.

Sobre escribo

Ahora no puedo escriboCon las manos untadas de tierra escriboEs hora de acostarme escriboDejé la voz en otro silencio escriboEs inútil escriboEspero de rodillas la llegada de la música escriboNunca he leído un testamento escriboA mi abuelo le agradaba ver pastar a los caballos escriboPerdió la esperanza durante la guerra escribo La recuperó en el exilio escribo



Estoy lejos escriboTe quiero escriboInterrumpimos la comedia de Billy Wilder escriboEsta ciudad es de los cuervos escriboNunca más, nunca más escriboJamónjamónjamónjamónjamonja escriboNo me siento sola escriboHay una dirección postal en cada palabra escriboEn cada persona escriboSello el sobre con mi lengua escribocomo si fuera un testamento.

Bibiana Bernal(Calarcá, 1985)



Pájaro de piedra

Ser de piedra y creerse pájaroporque el viento propaga el polvo de las manos.

Verse ave en el reflejo,aunque inmóvil sobre el asfalto,abrasado por la luz de las cinco de la tarde.

Saberse nidoen un recodo del día que agoniza, sin poder roer el aire.

Ser de carne y creerse hoja o pluma y al final de la jornada ser quien cae.

Ser uno y creerse otro y otro y otro, hasta anochecer sobre sí mismo y volver al origen,donde la arcilla no tenía rostro y las alas no pesaban tanto.

Silencio

Ni escribir sobre los pájaros ni fotografiarlos.Solo asistir a su vuelo.Abandonar la intenciónde eternizarlos en la palabra y la imagen.Perpetuarse en la fugacidadde su travesía por la mirada.Callar, con las manos y con los ojos. Callar, no para fingir el silencio que dejan a su pasosino para serlo.

Luz Andrea Castillo(San Andrés, 1983)

Trazas el paisajehenchida haces la fazpero la nochela que te hace ilegiblesin una extremidadsin agua en qué llorarpero la noche



la que te coge las manosy te borra

Era un destino abandonar la casaRecogerUna a una IntactasLas migas de pan Y no volver a hallarla

Carolina Dávila(Bogotá, 1982)

Tres díasy –en medio del estacionamiento–el cuerpo del pájarointacto

no lo transformael desierto no la llantani hay huella como herida abierta

En el lugar del que vengolas moscas lo toman todofundan su imperiode malaria y denguey la sangre llama la sangre

No distinguimos vida y podredumbrepor eso la risa y la canción en cada espacio que era de la rabia o el duelo

Allá nunca un animal alcanzaría a consumirse desde dentronunca el rencor comomúsculo calcificadocomo hueso que se atora



Acá, el pájaroen su cama de plumas secassin reguero de sangresin la última señade su pálpito

[El cuerpo, el agua]

La fluidez de la caídaun verbo en constante vibración

Dos cuerpos que se empeñanen juntarseen traspasarla barrera de la carnecomo si la sangre pidiera sangrey los huesos pidieran huesosy cada parte la comunión con su igual en el cuerpo que se abraza

Pero no se abraza el líquidola palabra inasibleaquello que tiene la cualidad de mezclarse

Lo que al corromperse despierta



Lucia Estrada(Medellín, 1980)

Medusas

Te mueves en un mar perplejo. Tus ojos desechan antiguas claridades en las que un árbol era unárbol, y la ardiente sal, un motivo para ir por el mundo.

Como los restos de un barco, te dejas abrazar por el oleaje. Tienes piedad de ti, y de aquello quedejaste en la orilla.

Abiertas medusas te rodean. Es verdad que todo tiende sus redes hacia ti en este instante. Quieresvolver porque tienes miedo, pero ya es imposible. El secreto debe ser devorado completamente.Vuelves, sin embargo, dentro de ti, reconoces como cierto el rojo impulso que te lanzó al mar.

Respiras más allá de ti, más allá de nosotros. Haces que la carrera sea más larga. Te sigo de cercasin saber, sintiendo cómo los días se desintegran, cómo el error va ganando altura y se arrojaindiferente al vacío.

La piedra que sostuvo tus pies por un momento se hizo polvo antes de que pudieras arrepentirte.Para entonces todo estuvo de acuerdo; la luz, la línea exacta de la noche.

Nota encontrada al margen de un poema de Anna Ajmátova

No tengo su nombre, pero también los pájaros vienen a morir a mi ventana. No tengo su rostro, peromi gesto huye en inmóvil despedida. Si en lugar de quedarme decidiera ir al encuentro de lo que



resplandece para su propio regocijo, si lograra al fin saltar la cuerda, intentar los pasos que mellevarían al centro de la fiesta. Pero qué lejos el mundo visto a través de mi máscara de hueso. Concuánta inocencia podría recuperarlo… Pero he aquí que miro siempre en otra dirección, disperso eloído, casi muda, vistiendo los trajes que no fueron hechos para mí, viejas herencias del hastío. Atodos nos reunirá el polvo –dices– sin embargo, mis pies se desvanecen antes de tiempo, noalcanzan, no persiguen ninguna señal. Son el miedo a todos los lugares, a los desniveles, a la tierrafirme… Escucha lo que en este grito hay para ti –dices– y no busques lo que has de ver en otros ojos.

La noche nos ha dejado completamente ciegas.

Camila Charry(Bogotá, 1979)

Las herencias

Hemos heredado lo bellode todo lo que nos cubre con su espanto;la sombra del pino donde cantaba el díael rincón del cuarto donde murió la pasión.La luz sostiene hoy una música tristeque sobre el cuerpo se cierra;luz carnívora que envenena el futuro. Heredamos, como una enfermedad, el amor por lo que huye la herida que cicatriza sobre la herida de siempre,



el largo detenerse de los pasos que se alejan,los ruidos menos humanos que el pánico hace familiares como la presencia de Dios.

Patria

El niño recoge espigas de sol.Vuelve sereno y cantando por el campo.Revienta sobre su cuerpo el fusil del asesino;lo embiste la noche.Vuelan por el aire sus ropas como banderas de una patria con cualquier nombre.

Beatriz Vanegas

(Majagual, 1970)

Entre sordos

Más de mil años de reclamosy cantos gregorianosy ohssanas y góspel y melodías inefables que liberan el corazón.

Más de mil años de súplicas agresivasy desesperadashan transcurrido entre la sordera de Dios y la de los hombres.

Saga de los desterrados

1

No intentes habitar este añico del mundoporque aquí el fuego se extinguió.Es este un lugar oscurodonde el fuego fatuo fundó su moraday crecieron ciudades con rostro de carbón.No intentes habitar este pedazo del mundoel fuego fatuo se aposentó en la montaña



y crecieron desiertos con oasis púrpuray ríos cárdenos de peces purulentos.No intentes asomarte, Prometeo,no hay coro para tu gesta.No intentes asomarteel fuego fatuo puede ser tu perdición. 2

Ahora mi patria es tu cuerpo.Luce vano el tronodel rey de las miseriasante el poder de mi dolor.La ley es ese cuervoque pugna por saciar su hambre.La ley es el lazo que amordazamis lágrimas.País de cuervos ahítosy de lágrimas prohibidas.Ahora mi patria es tu cuerpo.

Yirama Castaño(Socorro, 1964)

Prólogo

No tengo la intención del desafío,ni la premura por un juego de palabras.

No poseo el concreto de la línea en el poema,ni la lucidez de cifras en la aurora.

No merezco un nombre que autoricela búsqueda universal en primavera,ni la mentirosa voz en la puerta de mi fuego.

No entiendo el coro de ángeles testigosen una caída de noches anunciadas,ni los demenciales silenciosdando el sí en mi costado.

No puedo construir la imagena partir del vacío con cerrojo,ni aplaudir al inventor de la acrobacia



que finge ser bandera.

Para escribir y amar sólo mis manos.

Secreto de mediodía

Profeta:

Silencios en la sombraregalan adioses a los duendes.Presagios con turbantevienen lentoy arrastran contra si las dimensiones.

¿Te llevas el asombro?¿Te lo llevas?¿Y la validez de la noche sombría?

El tiempo suele robarse las heridaspero yo te advertí que soy aprendiz en el olvido.

Nunca te he dicho que el resplandor de los azareshorada sin embargo mis mañanasy las fiestas que a veces ofrezco en tu nombre.

Recuerdo, por ejemplo, que existen díasen que llevo báculo, saxo y tamborescuando dirijo la orquesta con los hombros.

Construyo sueños en los arrabalesy bamboleo los crescendo, menguantes y altibajosque mandaste a perecer conmigo.

Debo agregar, que en medio de la luz hago la venia con Charlot.Me visto de negro.Doy tres pasosy te sonrío con orgullo de pionera en estas lides.

Que te parece, viven los secretos.



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Andrea Cote Botero PhD, es Profesora Asociada del departamento de Creative Writing,Universidad de Texas – El Paso.

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