IA 2015 TP4 – EL PLANO taller

 

TP4 - DEL VOLUMEN AL PLANO Y DEL PLANO A LA LINEA

Caja metafísica – Jorge Oteiza Proyecto para Victoria and Albert Museum - Daniel Libenskind

Biblioteca en Seatle – OMA. Rem Koolhaas | Proyecto para la Iglesia del Jubileo – Peter Eisenman | Visions. Unfolding: Architecture in the Age of Electronic Media - Peter Eisenman

Capilla en Valleaceron - Sancho-Madridejos | Pabellón de Barcelona - Mies Van der Rohe Museo del automóvil – Francesco Gatti | Filarmónica de París - Jean Nouvel | Casa Schröder - Gerrit Rietveld

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“Ahora os demostraré por que la arquitectura orgánica es la arquitectura de la libertad democrática….

He aquí la caja de la construcción (1): podéis hacer un gran agujero a la derecha, o bien una serie de

agujeros más pequeños a la izquierda (2), como queráis; subsiste siempre la envoltura de un paquete,

algo extraño a una sociedad democrática… Yo he estudiado suficiente ingeniería para saber que los

ángulos de la caja no constituyen los puntos más económicos para los puntos de apoyo: tales puntos

se encuentran situados a una cierta distancia de los extremos (3), porque así se crean unos pequeños

saltos laterales que reducen la luz de las vigas. Además, se puede aportar espacio a la caja (4)

sustituyendo el viejo sistema de sostén y de viga por un nuevo sentido de construcción, calificado por

los saltos y la continuidad. Es un proceso de radical liberación del espacio, cuya manifestación se ve

únicamente en las ventanas angulares; en cambio, en él se encuentra la sustancia del paso de la caja

a la planta libre, de la materia al espacio… Sigamos adelante. Las paredes son ya independiente, ya

no cierran, pueden acortarse, ampliarse, perforarse, a veces eliminarse (5). Libertad y no

encarcelamiento; podéis disponer las paredes-diafragma como os parezca (6), porque ha

desaparecido el sentido de la caja cerrada. Es más: si es válido en lo horizontal este proceso de

liberación, ¿por qué no ha de serlo en lo vertical? Nadie ha mirado al cielo a través de la caja

precisamente en aquél ángulo superior, porque allí estaba la cornisa, puesta en aquel lugar

precisamente para que la caja pareciera más caja… Yo he eliminado la opresión del encierro en todos

los ángulos, en lo alto y en las demás partes (7).. Ahora puede estallar el espacio y penetrar hasta allí

donde se vive la vida, como un componente de la misma.(8)”

Proceso de Descomposición de la Caja

Frank Lloyd Wright

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Valoraciones del ejercicio

“ el primer dibujo representa el volumen de una masa; el segundo el espacio en que la masa existe

como hecho visible…. masa y espacio no son la misma cosa.” Uno utiliza la talla y el otro la

construcción como métodos de ejecución. Naun Gabó: acerca del cubo estereotómico y el volumétrico.

Este ejercicio propone experimentar las posibilidades espaciales que surgen de reconstruir mediante

planos el/los volúmenes-espacios (masa) generados en el Trabajo Práctico anterior (“El volumen”)

Objetivos - Reconocer en el plano, como descomposición de un volumen, una estrategia esencial que permite

conformar y limitar espacios.

- Explorar sus s capacidades estructurales, expresivas.

- Proponer, analizar y seleccionar operaciones pertinentes para su articulación.

- Reflexionar sobre el concepto de envolvente arquitectónica en su rol de filtro climático, visual y

lumínico.

Desarrollo - Partiendo del objeto obtenido en el ejercicio n° 3, reconocer las líneas que están circunscriptas

en dicho volumen utilizando una estructura de alambres.

 

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- Reconstruir el objeto volumétrico a través de la utilización de una lógica de planos que

permita modificar ciertos aspectos del volumen inicial.

Dichas lógicas pueden encuadrarse dentro de operaciones de plegado, corte, desplazamiento,

encastre, sustracción, adición, yuxtaposición, secuencias modulares, etc., siendo necesario que la

secuencia lograda tenga la posibilidad de sustentarse sin perder la forma lograda. Para esta operación

se utilizará cartulina blanca para el proceso de descomposición volumétrica.

- Incorporar la escala humana: una persona, una escultura y un pequeño árbol. Los espacios

propuestos deberán responder a las necesidades y características de cada uno de estos tres

condicionantes.

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- Perforar, plegar o directamente eliminar aquellos planos necesarios en función de ciertas

articulaciones con el entorno exterior que brinda el paisaje propuesto para permitir: Ingreso de luz

solar, conformar ciertas visuales.

Esta última operación con el plano permite llevar a éste hasta el límite de su lectura como tal e

interpretarse como un conjunto de líneas que definen su contorno.

Presentación Junto con la maqueta final, se entregaran 4 láminas en formato A3 que deberán incluir, mediante un

relato intencionado, el siguiente contenido:

- Fotografías del objeto al sol sobre un fondo blanco o gris manipulando la sombra proyectada para

evidenciar la operación formal realizada.

- Los siguientes geometrales en escala 1:2:

- 1 vista superior con la sombra arrojada a 45°;

- 2 vistas laterales con sombra proyectada;

- 2 secciones horizontales (plantas);

- 2 secciones verticales (cortes).

- 1 axonometría por alumno

- 2 perspectivas por alumno (una interior y una exterior con entorno)

- Gráficos o esquemas que den cuenta de la o las lógicas utilizadas para las operaciones ejecutadas.

Duración 4 semanas

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Cronograma - Lanzamiento trabajo práctico n°4

- Corrección grupal / Crítica digital sobre el TP n°3 con obras de referencia

- Corrección grupal

- Clase teórica sobre sistemas de representación: Perspectiva / Trabajo práctico de verificación sobre

el tema

- Corrección grupal

- Enchinchada

- Entrega TP n°4

Evaluación - Proceso y desarrollo de la propuesta.

- Correcta utilización de los sistemas de representación gráfica.

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