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Iglesia de la Santa Cruz
1. Capilla Mayor
La capilla mayor ocupa el mismo lugar donde
estaba situada la primitiva torre o capilla me-
dieval de la Santa Cruz, incorporada a la actual
iglesia barroca como presbiterio. El trono-altar
para la exposición de la Sagrada Reliquia fue
realizado a principios del siglo XVIII con moti-
vo de la inauguración de la iglesia y dorado de
nuevo en 1778 por José López Pérez y
Francisco Escorrihuela, lo mismo que la cúpula
gallonada que cubría la capilla. Estas obras
fueron posibles gracias al Ayuntamiento de
Caravaca y a una generosa donación que hizo
D. Nicolás Sánchez de Robles, natural de
Caravaca y emigrante en Nueva España. En el
año 2000 se restauró el trono y se rehizo com-
pletamente la cúpula que había sido desmon-
tada durante unas obras de reforma realizadas
en los años 1971-1972.
2. Altar de la Virgen de la Encarnación
Retablo barroco dividido en tres calles: en el
centro la hornacina con la talla de Nuestra
Señora de La Encarnación con el Niño y en los
CARAVACA DE LA CRUZ 2002
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Altaresadvocaciones y capillas en las
iglesias de Caravaca
Virgen de la EncarnaciónSantuario de la Vera Cruz
Presbiterio Santuario Vera Cruz
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laterales las representaciones de la
Anunciación y la Presentación de la Virgen en
el Templo; coronando la composición un panel
de la Asunción de la Virgen. La talla del reta-
blo es atribuida a Blas Sáez siendo realizado
hacia 1740, a instancias de un devoto de la
Santa Cruz, dorándose en 1741 por Juan
Antonio del Barco. Sin embargo, la advocación
principal de la Virgen de la Encarnación ya era
venerada en el castillo de Caravaca desde fina-
les del siglo XVI.
3. Altar de San Lázaro
Retablo barroco de una sola calle con un lien-
zo anónimo del siglo XVIII que representa a la
Resurrección de Lázaro, una hornacina sobre la
mesa de altar con imagen tallada del Niño
Jesús y, coronando la composición, un ático
que presenta otra pintura anónima de la
Virgen. La talla del retablo es atribuida al
maestro murciano Blas Sáez siendo realizado
hacia 1745, gracias a un donativo de un fiel
cristiano que lo había ofrecido como devoción
a la Santa Cruz.
4. Altar del Sagrado Corazón de Jesús
Retablo barroco de cuerpo único y ático con
un medallón con las representaciones de San
Isidro Labrador y Santa María de la Cabeza, su
esposa. El retablo fue realizado por el maestro
José Sáez en 1759, con la aportación del ta-
llista José Ortega que esculpió las imágenes
de San Isidro y Santa María, por encargo de D.
José Flores Sánchez, fabriquero del templo de
la Santa Cruz, en nombre del Ayuntamiento de
Caravaca. En origen, el retablo estuvo dedica-
do a San Cristóbal, con una escultura que
donó D. Sebastián Porlan Romero en 1765. La
imagen del Sagrado Corazón de Jesús es obra
reciente, colocada por los religiosos claretia-
nos durante el tiempo en que habitaron el cas-
tillo de Caravaca como custodios de la Santa
Cruz, entre 1943 y 1960.
5. Altar del Sagrado Corazón de María
Retablo barroco de cuerpo único y ático con
un medallón que representa el hallazgo de la
Verdadera Cruz de Cristo en el Gólgota por la
emperatriz Santa Elena. El retablo es obra del
maestro José Sáez, realizado en 1759 con la
colaboración del tallista José Ortega que es-
culpió la talla de Santa Elena, por encargo de
D. José Flores Sánchez, fabriquero de la iglesia
de la Santa Cruz, en nombre del Ayuntamiento
de Caravaca. Durante cierto tiempo estuvo de-
dicado a Santa Bárbara, con una escultura que
realizó en 1784 el imaginero local Marcos
Laborda por encargo del Ayuntamiento de
Caravaca. La imagen del Sagrado Corazón de
María es obra reciente, colocada por los reli-
giosos claretianos durante el tiempo en que
habitaron el castillo de Caravaca como custo-
dios de la Santa Cruz, entre 1943 y 1960.
6. Altar de la Capilla del Conjuro
Retablo barroco de un sólo cuerpo: en el cen-
tro la hornacina vacía donde habitualmente se
depositaba la Santa Cruz guardada en un sa-
grario, permaneciendo aquí desde el mes de
Abril hasta Octubre para la celebración de los
conjuros. El retablo está coronado por un pa-
nel representativo del Bautismo y Conversión
del legendario rey Ceyt Abu Ceyt por parte del
sacerdote Ginés Pérez Chirinos, según relatan
las tradiciones antiguas. La talla del retablo se
atribuye al maestro Blas Sáez o a su entorno
próximo, siendo dorado en 1751 por Manuel
Rodríguez, utilizando el azul celeste para los
fondos. El banco de obra sobre el cual se apo-
ya estuvo pintado de color rojo imitando los
HISTORIA Y PATRIMONIO
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Altar del Sagrado Corazón de MaríaSantuario de la Vera Cruz
Retablo de la Virgen de la EncarnaciónSantuario de la Vera Cruz
Retablo del Sagrado Corazón de JesúsSantuario de la Vera Cruz
Retablo de San LázaroSantuario de la Vera Cruz
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mármoles jaspeados. El retablo de madera sus-
tituyó a otro labrado en la piedra que fue
construido en 1654 gracias a una limosna de
D. Juan Gregorio Ansaldo, administrador de la
encomienda.
Iglesia parroquial del Salvador
7. Retablo de la Capilla Mayor
En origen estuvo dedicado a la Anunciación de
Nuestra Señora. Procede de la iglesia de los je-
suitas de Caravaca, siendo trasladado a este
templo en 1876. Presenta dos cuerpos dividi-
dos en sendas calles: en el inferior, la repre-
sentación del Salvador y el Espíritu Santo flan-
queada por pequeñas tallas de San Ramón y
San Pedro, y en los laterales las imágenes de
La Expectación de Nuestra Señora y la
Inmaculada; en el cuerpo superior, San
Sebastián flanqueado por dos ángeles, corona-
do por Dios Padre sobre la bola del mundo. El
retablo fue construido por el maestro José
Sáez entre 1756 y 1758, con la participación
del escultor José Ortega y de Bernardino del
Campo, siendo dorado en 1764 por Francisco
de Escorrihuela. Tras la expulsión de los jesui-
tas se eliminaron sus emblemas, sustituyéndo-
se por las armas reales y las veneras de
Santiago. En el traslado a la iglesia mayor el
retablo se doró por segunda vez. El sagrario es
de 1809.
8. Retablo de la Dolorosa
Originalmente estuvo dedicado a Nuestra
Señora de los Remedios. Dividido en tres ca-
lles: en la hornacina central alberga la imagen
de la Dolorosa y en los laterales las tallas de
San Pascual Bailón, obra del escultor local
Marcos Laborda donada a la iglesia en 1795, y
San Benito de Palermo, coronando la composi-
ción una efigie de San Blas obispo y una tarje-
ta con el anagrama de María. El retablo es de
autor anónimo y fue construido poco después
de 1720, gracias a una manda testamentaria
del vicario Isidro Alfonso Villagómez, siendo
dorado hacia 1733. Primitivamente contenía
las esculturas de la Virgen de los Remedios,
San Rafael, San Miguel y un lienzo del arcán-
gel San Gabriel.
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CARAVACA DE LA CRUZ 2002
Retablo principal de El SalvadorDetalle
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9. Retablo de la Santísima Trinidad
Originalmente estuvo dedicado a Nuestra
Señora del Rosario. Dividido en tres calles: en
la hornacina central alberga la imagen moder-
na de la Santísima Trinidad y en los laterales
las tallas de San Fernando rey y San Benito,
coronando la composición una efigie de Santo
Domingo, fundador del Rosario, y una tarjeta
con el anagrama de María. El retablo es de au-
tor anónimo, aunque ha sido atribuido al ta-
llista Agustín López o a su entorno próximo.
Fue construido hacia 1708 a instancias de
Antonio Fernández Quevedo, mayordomo de la
Cofradía de Nuestra Señora del Rosario.
Primitivamente contenía las esculturas de San
Pedro, en el lateral del evangelio, y San Pablo,
en el lado de la epístola, además de la imagen
titular en la hornacina principal.
10. Capilla del Prendimiento
Fundada por el alcaide Rodrigo de Moya hacia
1551 y dotada por sus hijos Rodrigo y Álvaro
de Moya antes de 1580, conocida desde enton-
ces como capilla de los Moya. Posteriormente
fue recuperada por la fábrica de la iglesia y en
1688 D. Ginés de Hinestrosa Guerrero, gober-
nador de la villa de Caravaca, fundó en ella la
capilla de San Benito, con una reliquia y un
lienzo pintado del Santo. El actual retablo es
obra anónima de mediados del siglo XVIII y
presenta una talla del Prendimiento de Cristo,
atribuida al imaginero caravaqueño Marcos
Laborda, y una lámina con el Bautismo de
Cristo en el ático. Originalmente la talla del
Cristo formaba parte de un grupo con las es-
culturas de dos soldados y Judas, desapareci-
das en 1936. Sobre la hornacina se encuentra
un medallón con una tiara que posiblemente
alude a la primitiva dedicación del retablo.
11. Capilla del Corazón de Jesús
Fundada en 1539 por Juan de Morales, en
nombre de su madre Catalina Rodríguez. En
1554 se otorgó la carta de venta de la capilla
a favor de los herederos de Francisco de
Morales el viejo, siendo dotada en 1575 por el
licenciado Alonso Torrecilla de Morales. Era co-
nocida como capilla de los Morales. A finales
del siglo XVII fue recuperada por la fábrica de
la iglesia parroquial, colocando en ella una ta-
lla de Nuestra Señora de la Rogativa al cuidado
de su Cofradía. Mas tarde estuvo dedicada a la
Asunción y también fue capilla de la
Comunión. El actual retablo es obra anónima
construida poco después de 1728 a instancias
del regidor D. Ignacio de Cuenca Fernández
Piñero. Ha sido atribuido al taller de Blas Sáez
y está coronado por un lienzo con la represen-
tación del arcángel San Miguel. La imagen del
Corazón de Jesús es obra reciente, realizada
por José Luis Vicent en 1964 gracias al
Apostolado de la Oración.
12. Capilla de la Virgen de las Angustias
Fundada hacia 1577 por los hermanos Miguel
Caja, Juan Caja y Francisca de San José, reli-
giosa carmelita descalza, con los bienes de la
capellanía que instituyó su abuelo Francisco
Caja en 1546. Era conocida como capilla de los
Caja. A principios del siglo XVIII fue recupera-
da por la fábrica de la iglesia parroquial y ha-
cia 1770 se construyó el retablo y la talla de la
Virgen de las Angustias, obra anónima atribui-
da a los discípulos de Salzillo. El retablo es de
cuerpo único dividido en tres calles y actual-
mente alberga las tallas anónimas de La
Dolorosa y San Juan Evangelista en los latera-
les, ambas procedentes de la iglesia de la
Soledad. Su ático está coronado por una repre-
sentación de La Asunción de Nuestra Señora.
En el lateral izquierdo de la capilla se encuen-
tra una imagen de la Virgen de los Dolores.
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Retablo del Presbiterio de laParroquia de El Salvador
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13. Capilla de Santa Rita de Casia
Fundada en 1578 por los hermanos Andrés y
Fernando de Mora, con la advocación de la
Candelaria o Purificación de Nuestra Señora,
quienes colocaron la reja en 1602, obra del re-
jero local Ginés García. Fue conocida como ca-
pilla de los Mora y heredada por D. Diego Uribe
y Yarza en 1707 tras la muerte de su esposa
Dña. Mencia Carreño Melgarejo y Mora, que ha-
bía ordenado dotarla con 1.000 ducados de
renta. En la segunda mitad del siglo XIX pasó
a poder de la fábrica de la parroquial, denomi-
nándose capilla de la Misa de Diez, aunque to-
davía conservaba una imagen de la
Purificación. Hacia 1941 la Cofradía de Santa
Rita construyó la actual hornacina y el escul-
tor González Moreno reconstruyó la imagen de
la Santa de Casia.
14 Capilla del Bautismo
Fundada hacia 1565 por el alcaide Alonso
Melgares, originalmente dedicada a Nuestra
Señora de la Soledad. A raíz de alianzas matri-
moniales, pasó a poder de la familia Conejero
quién la dotó de reja en 1613. Era conocida
como capilla de los Melgares y Conejeros.
Hacia 1730 estaba bajo la advocación del
Santísimo Cristo de la Agonía. En la segunda
mitad del siglo XIX ya era conocida como capi-
lla del Bautismo por estar en ella la pila bau-
tismal. El cuadro de la Anunciación es obra
anónima de finales del siglo XVII. En el lateral
izquierdo está un retablo rococó que primiti-
vamente debía albergar un Cristo, aunque ac-
tualmente presenta una talla barroca de San
Antonio de Padua procedente de la capilla del
mismo nombre de la iglesia de San Francisco.
En el lateral derecho otro retablo neoclásico,
con la talla de la Virgen del Rosario.
15. Capilla de las Ánimas
Fundada hacia 1546 por el regidor Gutierre de
Robles y su mujer Catalina de Espinosa, siendo
dotada antes de 1583 por su hijo Gutierre de
Robles de Albiar. Era conocida como capilla de
los Robles. Presenta retablo del tercer cuarto
del siglo XVIII atribuido a Miguel Calzado, do-
rándose en 1787 por Gregorio Escorrihuela
gracias al patrocinio de la Cofradía de las Áni-
mas que tuvo aquí su lugar de oración. El reta-
blo está dividido en tres calles: la urna del
Yacente y la imagen de la Virgen de la Soledad
en el centro, ambas tallas procedentes de la
iglesia de la Soledad, y en los laterales las es-
culturas de San Jerónimo y Santa Isabel, de
posible factura napolitana. En el primer cuarto
del siglo XVIII la capilla estaba dedicada a San
Nicolás de Bari. Hasta mediados del siglo XX
también estuvo aquí el popular Cristo de la
Ánimas, hoy en la sacristía. En el lateral dere-
cho, un lienzo de Santa Teresita firmado en
1925 por J. Sola.
16. Capilla de la Virgen Milagrosa
Fundada hacia 1555 por Pedro Muñoz el viejo.
En 1576 se instaló un primer retablo que los
descendientes del fundador tenían en la igle-
sia de La Soledad, en el altar que allí había
erigido el patriarca familiar Francisco Muso
Lombardo hacia 1526. Tradicionalmente fue
conocida como capilla de los Muso, Muñoz de
Otálora y condes de Clavijo, sus últimos here-
deros. Hacia 1595 D. Pedro Muñoz, alférez ma-
yor de Caravaca, la dotó de ornamentos y en-
cargó la reja de hierro al rejero Morales. En
1688 estaba dedicada a Nuestra Señora del
Pópulo, siendo su patrono D. Francisco Muso
Muñoz de Otálora el mayor, regidor y caballero
de la Orden de Santiago. En 1809 custodió a la
Santa Cruz durante el tiempo que la Reliquia
estuvo guardada en la parroquial con motivo
de la guerra con Francia. A finales del siglo
XIX era conocida como capilla del Calvario.
Presenta un sencillo retablo-hornacina atribui-
do al entorno del tallista José Sáez, fabricado
hacia 1760, y una escultura moderna de la
Virgen. En el lateral izquierdo de la capilla se
encuentra una imagen reciente de la Purísima,
mientras que en el derecho se halla un lienzo
con la Virgen del Pópulo.
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CARAVACA DE LA CRUZ 2002
Capilla del Corazón de JesúsParroquia de El Salvador
Retablo de la Santísima TrinidadParroquia de El Salvador
Capilla de El PrendimientoParroquia de El Salvador
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17. Hornacina de la Virgen del Coro(Sacristía Mayor)
Retablo marco con vitrina ornamentado con
anagramas y símbolos marianos que fue cons-
truido hacia 1770 por el tallista Miguel
Calzado o algún artista próximo. Originalmen-
te guardaba una escultura de la Virgen del
Coro, según inscripción pintada en la tarjeta
que corona la hornacina. Durante la segunda
mitad del siglo XIX la imagen de Nuestra
Señora fue sustituida por una Purísima
Concepción con ángeles y querubines, hoy día
desaparecida. Actualmente alberga un Niño
Jesús de talla anónimo.
Iglesia de Santa Clara
18. Capilla Mayor
Retablo barroco de la segunda mitad del siglo
XVIII que fue colocado en la iglesia en susti-
tución del original destruido en 1936. El pri-
mitivo fue tallado por el maestro Blas Sáez en
1729, mientras que su sagrario había sido es-
culpido en 1718 por el artista Francisco
Chamorro, por encargo de las religiosas de
Santa Clara. Según parece, el retablo actual
procede de la iglesia de San Francisco y está
dividido en tres cuerpos: en el centro la ima-
gen de la Purísima Concepción donada en
1940, y en los laterales las imágenes de San
Pascual Bailón y San José, esta última realiza-
da hacia 1955 por Sánchez Lozano, coronadas
por tarjetas con anagramas franciscanos y el
nombre de Jesús. En el segundo cuerpo un me-
dallón central con el emblema franciscano y
en el último sendos paneles con representa-
ciones alusivas a la defensa del dogma de la
Inmaculada y una talla central del arcángel
San Miguel. Posiblemente el retablo procede
de la capilla de la Inmaculada de la iglesia de
San Francisco, fundada en 1735 por Juan
Pérez Calvete y su esposa Juana Díaz. En los
laterales del retablo, imágenes recientes de los
Corazones de Jesús y María.
19. Capilla de San Antonio
Retablo anónimo del siglo XVII con las imáge-
nes modernas de San Antonio de Padua, fabri-
cada en Olot, la Virgen de Fátima y Santa
Clara. La reja se realizó en 1913 y la capilla se
restauró en 1945 gracias a D. Francisco Pozo.
Originalmente parece que la capilla tuvo doble
dedicación a San Judas Tadeo y San Antonio,
con altar fundado en el primer cuarto del siglo
XVIII por D. Martín de Cuenca Fernández-
Piñero, capellán mayor de la Santa Cruz y pa-
trono del monasterio de Santa Clara. Aquí es-
tán sepultados algunos de sus parientes como
Dña. Mariana de Cuenca, D. Sebastián García
Miñarro o D. Antonio Ventura García Miñarro.
Según diversos testimonios, parece que el re-
tablo procede de la iglesia de San Francisco.
20. Capilla de San Francisco
Retablo anónimo del siglo XVII dividido en
tres calles: en el centro la imagen de San
Francisco, donada por D. Jorge Sánchez-
Cortés, y en los laterales las de San Nicolás
obispo y San Buenaventura, todas obras mo-
dernas procedentes del taller de Olot. Corona
el retablo un anagrama franciscano, igualmen-
te de hechura reciente. En la predella del reta-
blo se encuentran las representaciones pinta-
das de San Cristóbal portando al Niño, San
Bernardino de Sena y San Juan Capistrano, en
su tradicional alegato y defensa del Dulce
Nombre de Jesús, estos últimos santos francis-
canos. El retablo debía estar originalmente en
la iglesia de los franciscanos. La verja procede
de la que existió en la Glorieta de Caravaca,
desmontada en el año 1944.
21. Retablo de la Virgen de la Amargura
Retablo barroco del siglo XVIII dividido en dos
cuerpos: en el inferior, la talla anónima de la
Virgen de los Dolores realizada en 1832, por
encargo de la comunidad de religiosas de
Santa Clara; en el cuerpo superior, la imagen
de San Luis Gonzaga. El frontal del retablo
contiene algunas mitras obispales talladas,
probable alusión a un Santo obispo primitivo
titular del retablo, que pudo ser San Luis, San
Blas o San Nicolás, advocaciones de cierta de-
voción en la villa durante el siglo XVIII.
22. Hornacina de Santa Clara
Imagen reciente de la fundadora de la Orden,
realizada en 1993 por el escultor murciano
José Hernández Cano, por encargo de la comu-
nidad de religiosas de Santa Clara. Hasta el
año 1936 esta hornacina albergó una talla de
la Virgen de las Angustias del siglo XVIII, pro-
piedad de la Venerable Orden Tercera, siendo
trasladada en 1836 a esta iglesia desde su pri-
mitiva capilla en el templo de San Francisco,
junto a las esculturas de San Luis, rey de
Francia, y Santa Isabel, reina de Portugal.
Ermita de Santa Elena.
23. Capilla Mayor
Retablo barroco de un sólo cuerpo, dividido en
tres calles: en el centro, la imagen de Nuestro
Padre Jesús, y en los laterales las representa-
ciones modernas de la Virgen de los Dolores y
San José con el Niño. El retablo está coronado
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Santa Clara
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por un lienzo con la Crucifixión y una tarjeta
con la cruz vacía. El retablo fue realizado en
1707 por el tallista Agustín López, a instan-
cias de la Cofradía de Jesús Nazareno y Santa
Elena. La imagen del Nazareno es obra moder-
na de José Antonio García López aunque con-
serva el rostro de la primitiva talla anónima
realizada, según algunos, durante el primer
tercio del siglo XVIII. La Dolorosa también se
venera en la iglesia al menos desde el año
1720.
24. Santa Lucía
Imagen reciente de Santa Lucía, mártir italia-
na del siglo IV, abogada y protectora contra
los males de la vista, cuya festividad se cele-
bra el 13 de diciembre. No consta que durante
el siglo XVIII existiese esta advocación en la
ermita de Santa Elena y Nuestro Padre Jesús,
posiblemente es dedicación del siglo XIX.
Donde sí existió especial devoción fue en la
iglesia de San Francisco, con capilla fundada
en 1598 por el comerciante de origen toledano
Juan Sánchez Hurtado, dotada con una escul-
tura que previamente había donado a los frai-
les en el año 1574.
25. Santa Elena
Imagen reciente de la madre del emperador
Constantino, aunque una parte de la cabeza
parece responder a la talla original. La Santa
ya era venerada en la ermita de Santa Elena al
menos desde 1621, junto a Nuestra Señora del
Buen Suceso y Nuestro Padre Jesús Nazareno.
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Presbiterio y Altar Mayor de laIglesia de Santa Clara
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En 1896 el escultor José López Asensio realizó
el actual trono para procesionar a la Santa em-
peratriz los días 2, 3 y 4 de mayo durante las
Fiestas Mayores de la Santa Cruz de Caravaca.
26. La Verónica
Imagen de la Verónica portando el paño con el
rostro de Cristo, que procesiona tradicional-
mente el Miércoles Santo en la noche y el
Viernes Santo en la mañana con la Cofradía de
Nuestro Padre Jesús Nazareno y Santa Elena,
conocida popularmente como Cofradía de los
“Morados”. En 1848 D. José Francisco Ruiz
Molina Cañaveral, conde de Clavijo y alférez
mayor de Caravaca, donó una urna para proce-
sionar al Cristo Yacente de la iglesia de la
Soledad, realizada por Casimiro López y dorada
por Juan Bautista Amoraga, con dos ángeles
que talló el escultor Santiago Baglietto.
27. La Oración del Huerto
Grupo escultórico moderno en escayola proce-
dente de los talleres de Olot (Gerona).
Representa la Oración de Cristo en el Huerto
de los Olivos, con la habitual imagen del ángel
mostrando el cáliz. Este conjunto procesiona
la noche del Martes Santo, en el Paso de la
Cofradía de Nuestro Padre Jesús Nazareno y
Santa Elena.
28. San Juan Evangelista
Imagen de San Juan Evangelista donada en el
año 1867 por el marqués de San Mamés y pre-
sidente de la Cofradía de los “Blancos”, siendo
restaurada en 1901. Durante la Guerra Civil fue
destruida, conservándose sólo cabeza y manos
con los cuales el artista murciano José
Sánchez Lozano realizó la escultura actual en
el año 1947, a instancias de Pedro Barrera,
presidente de la Cofradía de San Juan o de los
“Blancos”. Es la imagen titular representativa
de dicha Cofradía y procesiona todos los días
de la Semana Santa caravaqueña.
29. Santa Águeda
Imagen reciente de Santa Águeda, mártir ita-
liana del siglo III, protectora de los males y
enfermedades relacionadas con el pecho, cuya
festividad se celebra el 5 de febrero. Esta ima-
gen sustituye a la talla original, obra anónima
que ya era venerada en esta ermita de Jesús
Nazareno y Santa Elena casi desde la funda-
ción, pues en 1632 Dña. Catalina López
Muñoz, viuda de D. Francisco Muso Muñoz de
Otálora, instituyó una misa rezada de aniver-
sario que habría de celebrarse perpetuamente
el día de Santa Águeda.
Iglesia de Nuestra Señora delCarmen.
30) Capilla Mayor.
Retablo barroco del siglo XVII, muy transfor-
mado y repintado, compuesto de dos cuerpos y
dividido en tres calles: en el inferior, la ima-
gen de la Virgen del Carmen, obra moderna re-
alizada hacia 1942, y en los laterales las re-
presentaciones de San Juan de la Cruz y Santa
Teresa de Jesús, los grandes reformadores del
Carmelo, obras igualmente recientes. En el se-
gundo cuerpo, dos lienzos con la Divina
Pastora y la nube de Elías, coronando el reta-
blo otro lienzo con la representación del
Calvario de Cristo. Un retablo mayor ya existía
en 1640, dorándose entre 1660 y 1669, y aña-
diéndose algún nuevo tramo en 1697. La ima-
gen actual de la titular sustituye a la primitiva
talla de Nuestra Señora del Carmen destruida
durante la Guerra Civil, mientras que la pintura
de Elías reemplaza a un lienzo de San Juan de
la Cruz. La escultura de San Juan posiblemente
sustituye a San Elías o San Eliseo, inspiradores
del Carmelo.
31. Capilla del Santo Cristo del Perdón
La imagen del actual Crucificado es obra re-
ciente, sin embargo la capilla del lado del
evangelio dedicada al Santo Cristo o Santo
Cristo del Perdón es obra de mediados del siglo
XVII. En 1624 ya existía un altar dedicado al
Cristo del Carmen. Hacia 1646 el Crucificado se
encontraba situado en el altar mayor, siendo
trasladado a su nueva capilla hacia 1660. Mas
adelante, en 1672, se colocó una puerta con
cerradura y llave a la misma y en el año 1688
se construyó su primer retablo de madera, do-
rándose poco después. Entre 1721 y 1724 la
capilla fue ornamentada con pinturas y pavi-
mentada de ladrillo.
32. Capilla de San Cayetano
La capilla de San Cayetano fue construida en
1657 y comprada al año siguiente por D. Pedro
Alcázar Torrecilla del Puerto para su enterra-
miento y el de sus familiares y sucesores, fun-
dando un patronato, construyendo un panteón
funerario subterráneo y colocando un retablo
con un lienzo pintado de la imagen del Santo
y un balaustre de madera, todo ello actual-
mente desaparecido. De los antiguos patronos,
la familia Torrecilla del Puerto, sólo queda hoy
día su emblema heráldico labrado en la piedra.
33. Altar de San José
Retablo de una sola calle, obra anónima reali-
zada a mediados del siglo XVII, con la imagen
reciente de San José y el Niño Jesús, y ático
con un lienzo pintado de Santa Bárbara coro-
nado por el emblema de la Orden del Carmen.
El retablo fue dorado en el año 1672. Desde
1646 ya existía un cuadro pequeño de Santa
Bárbara que posiblemente fue incorporado al
ático de este retablo.
34. Altar del Niño Jesús de Praga
Retablo de una sola calle, obra anónima reali-
zada a mediados del siglo XVII, con la imagen
reciente del Niño Jesús de Praga, y ático con
un lienzo pintado de Santa Apolonia, coronado
por el anagrama de la Orden del Carmen. El re-
tablo fue dorado en el año 1672. Desde 1646
ya existía un cuadro pequeño de Santa
Apolonia que posiblemente fue incorporado al
ático de este retablo. La imagen del Niño
Jesús es obra de 1940 realizada por el escultor
Garnelo, artista valenciano.
35. Retablo de San Antonio Abad
Retablo de cuerpo único, muy modificado,
construido hacia 1735-1740 y procedente, se-
gún algunos testimonios, de la iglesia de la
Soledad. Presenta hornacina central con la
imagen del titular, tradicional “Santo de los
Animales”, pero también patrón de los oficios
manuales y protector contra el fuego. En el
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banco del retablo hay una inscripción latina
alusiva a la consagración del altar. La Cofradía
de San Antonio Abad, patrón del gremio de al-
pargateros y cordoneros de Caravaca, fue insti-
tuida nuevamente en 1772 en el monasterio
de San Francisco. Tras la exclaustración de los
franciscanos, pasó a la iglesia de Santa Clara y
en 1843 se instaló definitivamente en el mo-
nasterio de Nuestra Señora del Carmen.
Iglesia Parroquial de LaConcepción.
36. Capilla Mayor
Retablo barroco de cuerpo único, hornacina
central con la talla de Nuestra Señora de la
Concepción, y cuatro pequeñas esculturas atri-
buidas a José Ortega que representan a Santa
Ana, San Joaquín, San Juan Bautista y otra ta-
lla tocada con la tiara papal, posiblemente
San Gregorio, San Martín o San Pío V. El ático
se encuentra ornamentado con un panel de la
Asunción de la Virgen y está coronado por una
cartela con el anagrama de María. El retablo
fue iniciado a instancias de un devoto que de-
seaba ofrecerlo a Nuestra Señora. Hacia 1745
Blas Sáez comenzó a tallarlo, aunque no pudo
concluir los trabajos. Fue dorado en 1790 por
Ramón Fenoll, gracias a otro donativo que dio
D. José de Robles, abogado de los Reales
Consejos, natural de Caravaca. La talla de la
Purísima se contrató en 1792 con el escultor
Francisco Fernández Caro, siendo restaurada
en 1882 por artífices valencianos. Las antiguas
andas para procesionar a la primera imagen de
La Virgen fueron realizadas por Alonso de
Monreal en 1581.
37. Cristo de la Columna
Talla anónima copia de originales de Salzillo,
que ha sido atribuida supuestamente a José
López Asensio, en sustitución de otra escultu-
ra documentada ya en el año 1716.
Habitualmente se encontraba depositada sobre
un altar en el interior de la capilla de San
Juan de Letrán, en el lateral del Evangelio.
Tradicionalmente sale en procesión el
Miércoles Santo con la Cofradía del Cristo de la
Misericordia, más conocida como Cofradía de
los “Colorados” o Paso Encarnado.
38. Capilla del Cristo Encarcelado
Capilla fundada en 1557 por el carpintero Juan
Miravete, aunque en 1583 aún estaba en fase
de construcción, igual que la capilla de Santa
Ana. Retablo barroco de un sólo cuerpo, con la
talla del Señor Encarcelado, Señor del Balcón
o Señor de la Providencia, obra de finales del
siglo XVII, y ático con un lienzo de la Virgen
de las Angustias. El retablo fue comenzado en
1732 a instancias de D. Francisco de Vargas,
siendo dorado y consagrado en 1734 gracias a
D. Manuel Bravo de Vargas, según reza la ins-
cripción pintada en la predela. La talla del
Cristo ya está documentada en el año 1706 y
procesiona tradicionalmente en la mañana del
Viernes Santo. En los laterales de la capilla,
dos lienzos anónimos del siglo XVIII con las
representaciones del Nacimiento y San Ignacio
de Loyola. En la capilla también se encuentra
una pila bautismal, desde 1909 en que esta
iglesia pasó a ser parroquial.
39. Cristo de la Misericordia
Talla anónima del Cristo de la Misericordia do-
cumentada ya en 1722. A lo largo del siglo
XVIII fue procesionado en diversas rogativas
públicas ante la acuciante necesidad de lluvia
que padecía la villa de Caravaca, acompañando
a la Virgen de la Encarnación o la Santa Cruz.
En origen, estuvo situado en el interior de la
capilla de San Juan de Letrán, en uno de sus
laterales. Sin embargo, en 1740 D. Juan
Victorino Iturri promovió la construcción de
una capilla abovedada para el Cristo de la
Misericordia cuya obra fue contratada en 1753
con Diego de la Fuente, siendo edificada final-
mente junto al lateral derecho de la capilla de
San Juan de Letrán. Tradicionalmente el Cristo
procesiona el Viernes Santo en la tarde, como
imagen titular de la Cofradía de la
Misericordia.
40. Retablo de San Nicolás
Retablo barroco atribuido al maestro Blas Sáez
o a su entorno, realizado hacia 1730-1740 y
que procede, según algunos testimonios ora-
les, de la iglesia de la Soledad. Es de cuerpo
único, con la talla de San Nicolás de Bari y la
habitual cuba con los tres niños resucitados,
encontrándose coronado por una lámina mo-
derna de la Virgen del Perpetuo Socorro y una
cartela con la representación de un gallo, pro-
bable alusión simbólica a la Pasión.
Originalmente el retablo debió estar dedicado
a una representación de Cristo, pues todos los
emblemas tallados en el contorno son atribu-
tos propios de la Pasión.
41. Capilla de San Juan de Letrán
La capilla dedicada a San Juan de Letrán fue
iniciada en 1542 y concluida en 1557 por
Martín de Homa, maestro de cantería. En la
portada alberga una pequeña talla de Santa
Lucía o Santa Águeda. En su interior presenta
un retablo anónimo de un sólo cuerpo, dividi-
do en tres calles y tallado en el siglo XVII: en
el centro una escultura antigua de San Juan de
Letrán y en los laterales, imágenes recientes
de la Virgen de las Mercedes y el Corazón de
Jesús coronadas por anagramas de María y de
Jesús. El ático presenta un lienzo de la
Adoración de los Pastores y una cruz de made-
ra. En 1608 la Cofradía de la Concepción en-
cargó una imagen de San Juan a un artista
murciano. En 1736 la misma Cofradía promovió
la realización de un retablo propio para la ca-
pilla de San Juan de Letrán, cuya talla fue en-
cargada al maestro Blas Sáez. Sin embargo, el
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CARAVACA DE LA CRUZ 2002
...A lo largo del siglo XVIII fue procesionado en diversasrogativas públicas ante la acuciante necesidad de lluvia
que padecía la villa de Caravaca, acompañando a laVirgen de la Encarnación o la Santa Cruz...
San Francisco de Asís de la Capilla de San Juan de LetránIglesia de la Purísisma
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retablo actual es obra anterior y no pertenecía
a la capilla de San Juan, ignorándose su ori-
gen y procedencia. En los laterales de la capi-
lla se encuentra una talla antigua de San
Francisco de Asís, posiblemente en sustitución
de una escultura de Nuestra Señora del
Refugio que aquí existía hacia 1720, y en la
hornacina opuesta una imagen reciente de San
Antonio.
42. San Ramón
Hornacina con una escultura en madera de San
Ramón Nonato guarnecida por un marco talla-
do del siglo XVIII. Se desconoce que imagen
pudo custodiar este nicho en origen, aunque
quizás pudo ser una representación de Santa
Ana o San Francisco, advocaciones veneradas
en la iglesia de la Concepción y San Juan de
Letrán desde finales del siglo XVI o principios
del siglo XVII.
43. San José
Hornacina con una talla en madera de San
José, guarnecida por un marco de yeso. La
hornacina se rehizo después de 1940 para al-
bergar una imagen de San Antonio de Padua,
actualmente en el lateral de la epístola de la
capilla de San Juan de Letrán. Se desconoce
que imagen pudo custodiar este nicho en ori-
gen, aunque quizás pudo ser una representa-
ción de Santa Ana o San Francisco, advocacio-
nes veneradas en la iglesia de la Concepción y
San Juan de Letrán desde finales del siglo XVI
o principios del siglo XVII.
44. Santa María de la Cabeza
Hornacina con una imagen moderna de
Nuestra Señora que se ha identificado popular-
mente con la Virgen de la Cabeza, aunque
también podría ser otra advocación distinta de
Nuestra Señora. La hornacina está recercada
por un marco de yeso pintado, reformada en el
siglo XX. Se desconoce que imagen pudo cus-
todiar este nicho en origen.
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Retablo del Presbiterio de la Iglesia de la ConcepciónDetalle
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Iglesia de San José
45. Capilla Mayor
Retablo de un sólo cuerpo dividido en tres ca-
lles: en el centro, una talla reciente de San
José con el Niño, obra de 1940 donada por D.
Enrique López Bustamante en sustitución de la
escultura primitiva destruida durante la Guerra
Civil, y en los laterales las imágenes modernas
de Santa Ana y San Joaquín. En el cuerpo su-
perior, una escultura de la Virgen del Carmen
flanqueada por dos ángeles, coronada por la
representación del Padre Eterno, el Espíritu
Santo y el anagrama del Carmelo. El banco del
retablo está ornamentado con elementos sim-
bólicos que aluden a las Moradas del castillo
interior de Santa Teresa, mientras que los des-
arrollos laterales del retablo presentan escul-
turas modernas de San Elías y San Eliseo coro-
nadas por medallones. El retablo fue construi-
do por Miguel Calzado en 1769 por encargo de
la comunidad de religiosas carmelitas, siendo
dorado hacia 1771. La talla de Dios Padre y las
esculturas originales del retablo, hoy desapa-
recidas, podrían ser obra del imaginero José
López Pérez.
46. Retablo del Cristo de la Caridad
Retablo de un sólo cuerpo dividido en tres ca-
lles: en el centro unas imágenes recientes del
Crucificado y la Virgen de la Soledad sobre una
mesa de altar; en los laterales, láminas con re-
presentaciones alusivas a la vida de Jesús. En
la parte superior, otro lienzo pintado con una
Virgen Reina coronando la composición el em-
blema de la Orden del Carmen. El retablo fue
tallado en 1705 por el maestro Agustín López
para la capilla mayor de la iglesia de San José,
por encargo de la comunidad de religiosas car-
melitas, junto a otras esculturas de la Virgen
del Carmen y San Juan de la Cruz, aunque en
1737 aún permanecía sin dorar. En el año
1769, cuando se construyó el actual retablo de
la capilla mayor, fue trasladado a este nuevo
emplazamiento del lado del evangelio reem-
plazando a un altar y capilla dedicada a
Nuestra Señora del Prado que había sido fun-
dado en el año 1601 por el licenciado Duarte
de Acuña, gobernador de la villa de Caravaca,
y su esposa Dña. Ginesa Torrecilla Carrillo.
47. Retablo de la Purísima Concepción
Retablo anónimo de un sólo cuerpo, con la
imagen de la Inmaculada Concepción, corona-
da por una lámina con la representación de la
Santísima Trinidad y un emblema con una
Cruz. En el interior de la hornacina central se
encuentran representaciones de las Tablas de
la Ley, la serpiente y el anagrama de Jesús,
atributos que posiblemente aluden a la primi-
tiva dedicación de Cristo que tuvo el altar.
Este retablo fue tallado hacia 1760-1770 y ha
sido atribuido supuestamente al maestro José
Sáez.
48. Retablo de Santa Teresita
Retablo anónimo de un sólo cuerpo, con la
imagen de Santa Teresita, coronada por una
lámina con la representación del arcángel San
Miguel y un emblema con el anagrama de
María, el mismo que existe en el interior de la
hornacina y en la mesa de altar, atributo alusi-
vo a su primitiva dedicación a Nuestra Señora.
El retablo fue tallado hacia 1760-1770 y ha
sido atribuido supuestamente al maestro José
Sáez. En 1739 Dña. Catalina Uribe y Yarza
donó a las religiosas carmelitas unas tallas na-
politanas de la Inmaculada Concepción y un
Niño Jesús que había heredado en 1720 de su
tía Dña. Juana María Carreño, con el mandato
expreso para que fuesen colocadas en los cola-
terales de la iglesia de San José.
49. San Juan de la Cruz
Hornacina acristalada con la imagen reciente
de San Juan de la Cruz, obra de los talleres de
Olot (Gerona), sobre amplia peana de yeso de-
corada con cabezas de ángeles. La hornacina
se encuentra guarnecida con un marco de ma-
dera del siglo XVIII, tallado y dorado, con pe-
queñas tarjas centrales que contienen repre-
sentaciones de la cruz y un tintero con una
pluma, atributos alusivos a la primitiva dedi-
cación de la hornacina, posiblemente el propio
San Juan de la Cruz.
50. Santa Teresa de Jesús
Hornacina acristalada con la imagen reciente
de Santa Teresa de Jesús, obra de los talleres
de Olot (Gerona), sobre peana de yeso. La hor-
nacina se encuentra guarnecida con un marco
de madera del siglo XVIII, tallado y dorado,
con pequeñas tarjas centrales que contienen
representaciones de lirios, atributos que deben
aludir a la primitiva dedicación de la hornaci-
na, posiblemente la propia Santa de Ávila.
Hacia 1783 el escultor Roque López realizó
una talla de Santa Teresa de Jesús y otra de
San Elías para las monjas descalzas de
Caravaca, por encargo de la propia comunidad
de religiosas.
INDALECIO POZO MARTÍNEZ
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CARAVACA DE LA CRUZ 2002
San Juan de la CruzIglesia de San José
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