tesis acustica forense

Profesor Patrocinante:

Vıctor Poblete Ramırez.

Instituto de Acustica.

Universidad Austral de Chile.

Profesor Copatrocinante:

George Sommerhoff Hyde.

Instituto de Acustica.

Universidad Austral de Chile.

Profesor Copatrocinante:

Felipe Ochoa Escobar.

Policia de Investigaciones de Chile.

Laboratorio de Criminalıstica Regional. Temuco.

INGENIERIA ACUSTICA APLICADA A LA CRIMINALISTICA

“ACUSTICA FORENSE”

Tesis presentada como parte de

los requisitos para optar al

Tıtulo Profesional de Ingeniero Acustico

y al Grado Academico de Licenciado en Acustica

EDUARDO ANDRES PEREZ BELLO

Valdivia, Chile 2008

Este trabajo de titulacion esta dedicado

a mis padres Lucıa y Socrates.

Agradecimientos

Primero que todo quiero agradecer a Dios por su companıa y proteccion en momentos alegres y

tambien en los complicados de mi vida. Agradezco el amor, apoyo y paciencia de mis padres, Lucia y

Socrates, sin ellos todo esto no habrıa sido posible. Todo lo que me entregaron desde pequeno ha sido

una gran base para construir la persona que soy hoy, les agradezco infinitamente el haberse esforzado

tanto por darme una educacion de primer nivel. A mis hermanos, Felipe y Lucia, por ser mis amigos,

complices, companıa y apoyo durante toda mi vida. A mi querida abuela Armanda que ha sido mi

segunda madre, a mis tıos Armanda, Anita, Orlando y Jorge que siempre estuvieron presentes para

apoyar mis estudios y los de mis hermanos. Puedo decir, sin temor a equivocarme, que sin el carino y

apoyo mi familia no habrıa sido posible llegar al final.

Quiero agradecer de forma muy especial a Victor Poblete, mi profesor guıa, que me ha apoyado

no solo como academico sino como un fraternal amigo. Al profesor Jorge Sommerhoff y al Ingeniero

Acustico Felipe Ochoa por su tiempo y crıtica constructiva para este trabajo. Tambien agradecer a mis

profesores del Instituto de Acustica, en especial al profesor Jorge Cardenas por la confianza entregada

durante mi periodo como su ayudante y por sus constantes recomendaciones laborales, tambien al

profesor Jose Luıs Barros por permitirme ser su ayudante academico, a la Senora Hilda Negron y a don

Vıctor Cumian por su prestancia y ayuda. A la Universidad Austral de Chile que permitio formarme

como profesional entregandome solidos conocimientos y una excelencia academica privilegiada.

No puedo dejar de mencionar la companıa y apoyo entregado por mis amigos y companeros de

infancia, a Sergio Albarracın, Gonzalo Alvarado, Cristian Torres, Eduardo Millar, Viviana Navarrete,

Susana Maldonado, Daniela Ovando. Tambien a mis profesores del Colegio Preciosa Sangre que me

dieron las herramientas para afrontar la vida con una solida base academica y personal.

En mis anos universitarios conocı grandes personas que dejaron ensenanzas y amistad que estan

presentes hasta el dıa de hoy, a mis amigos Felipe Galdamez, Rodrigo Alfaro, Benjamın Ruz, Gonzalo

Riquelme, Hector Santana, Adriano Sabez, Pedro Antillanca, Roberto Mendez, Veronica Veloso, Marcelo

Rodrıguez.

Con mucho carino quiero agradecer a mi amigo Cesar Matamala y a Rocıo por su amistad incondi-

cional en los tiempos buenos y tambien en los difıciles de nuestras vidas, y por recibirme cordialmente

en su hogar cada vez que tuve que ir a Valdivia a realizar tramites una vez que egrese de la universidad.

A la familia Matamala Quezada (padres de Cesar) que fueron mi segunda familia en Valdivia, a la tıa

Carmen y al tıo Durenil que fueron un gran apoyo para muchos que estabamos lejos de casa. Tambien

a la Sra. Magali Pugin y a don Arturo Hernandez donde quienes arrende en los ultimos anos que estuve

en Valdivia, su casa fue un bunker en largas jornadas de estudios y centro de reuniones de amigos que

jamas se podran olvidar.

INDICE

Indice

1. RESUMEN 6

2. ABSTRACT 7

3. INTRODUCCION 8

4. OBJETIVOS 10

4.1. OBJETIVOS GENERALES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10

4.2. OBJETIVOS ESPECIFICOS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10

5. PROCESO DE PRODUCCION ACUSTICA DEL HABLA: LA FONACION 11

5.1. El aparato fonador humano. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12

5.1.1. Cavidades infragloticas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13

5.1.2. Cavidad glotica. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13

5.1.3. Cavidades supragloticas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13

5.2. Mecanismo Anatomofisiologico de la Fonacion. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16

5.3. Cualidades de la Voz. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17

5.4. Teorıas sobre el surgimiento de la voz. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18

6. PROCESO DE PERCEPCION AUDITIVA 20

6.1. Funciones del oıdo humano. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20

6.2. Oıdo externo y oıdo medio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21

6.3. Oıdo interno. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21

6.3.1. La coclea (caracol). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21

6.3.2. Organo de Corti. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22

6.3.3. De la Coclea al Cerebro. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22

6.4. Transmision del sonido. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23

6.4.1. Funciones del la membrana timpanica y de los huesecillos. . . . . . . . . . . . . 23

6.4.2. Reflejo timpanico. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24

6.4.3. Conduccion en el aire y en el hueso. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24

6.5. Percepcion de la altura tonal: la frecuencia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24

6.6. Percepcion de la presion o intensidad sonora: Sonoridad. . . . . . . . . . . . . . . . . . 24

6.7. Percepcion de la estructura acustica de resonancia: el timbre. . . . . . . . . . . . . . . . 27

6.8. El Efecto Coctel. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27

Eduardo Andres Perez Bello 3 Ingenierıa Acustica Aplicada a la Criminalıstica ´´Acustica Forense”

INDICE

7. MICROFONOS: CLASIFICACION Y CARACTERISTICAS TECNICAS 28

7.1. Caracterısticas principales. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28

7.2. Clasificacion segun su tipo de captacion. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30

7.2.1. Microfonos omnidireccionales. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30

7.2.2. Microfonos bidereccionales. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31

7.2.3. Microfonos unidireccionales. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31

7.3. Clasificacion segun el tipo de trasduccion. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31

7.3.1. Microfonos de bobina movil. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32

7.3.2. Microfonos de condensador. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32

7.3.3. Microfonos Electret. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33

7.3.4. Microfonos piezoelectricos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34

8. GRABACION DE SONIDO 36

8.1. Grabacion analogica de sonido. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36

8.1.1. Grabacion mecanica analogica. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37

8.1.2. Grabacion magnetica analogica. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37

8.1.3. Grabacion optica analogica. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41

8.2. Grabacion digital de sonido. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42

8.2.1. Grabacion magnetica digital. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43

8.2.2. Grabacion optica digital. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43

8.2.3. Grabacion opto-magnetica digital. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44

9. ANTECENTES HISTORIOS DEL RECONOCIMIENTO DE VOZ EN EL AMBITO

FORENSE 46

9.1. Lawrence Kersta. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47

9.2. El surgimiento de una tecnica. La referencia U.S.A. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49

9.3. Primeros pasos de la identificacion de voz fuera de los EEUU. . . . . . . . . . . . . . . 51

9.4. En la actualidad. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52

9.4.1. Estados Unidos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52

9.4.2. Europa y resto del mundo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54

10.EJES DE DESARROLLO DE LA ACUSTICA FORENSE EN CHILE 58

10.1. Analisis de Voz. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58

10.1.1. Problematicas del reconocimiento automatico de hablantes. . . . . . . . . . . . 62

10.2. Analisis de grabaciones. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62

10.3. Sistemas de cancelacion de ruido. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64


INDICE

10.4. Tecnicas de acustica arquitectonica. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65

10.5. Tecnicas de acustica en campo libre. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65

11.LOS INFORMES PERICIALES Y SU VALOR PROBATORIO 66

11.1. Autoridad de la cual emanan los informes. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66

11.1.1. Calidad de Perito. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66

11.1.2. Cualidades que deben reunir los expertos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67

11.1.3. Designacion de los peritos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69

11.1.4. Autoridad que designa al perito. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70

11.1.5. Juramento de los peritos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71

11.1.6. Responsabilidad de los peritos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71

11.1.7. Capacidad, incapacidad e inhabilidades para desempenarse como perito. . . . . . 72

11.1.8. La recusacion y tacha de los peritos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73

11.2. LOS INFORMES PERICIALES. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73

11.2.1. Concepto y clasificacion. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73

11.2.2. Forma y contenido del informe pericial. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74

11.2.3. Cualidades que deben reunir los informes. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75

11.2.4. Entrega del informe y del plazo para ello. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76

11.3. Valor probatorio de los Informes Periciales. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76

11.3.1. Generalidades respecto de la prueba. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76

11.3.2. Principios que informan la apreciacion de la prueba en el Codigo Procesal Penal. 77

11.3.3. Valor probatorio de los informes emanados por los peritos. . . . . . . . . . . . . 78

12.LINEAS FUTURAS DE TRABAJO DE LA ACUSTICA FORENSE 79

12.1. Dificultad del entorno de investigacion forense. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79

12.2. Mejor filosofıa metodologica: los metodos combinados. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80

12.3. Principales directrices de trabajo futuro. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80

12.3.1. Investigacion y desarrollo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80

12.3.2. Ambito judicial y formacion de expertos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81

13.CONCLUSIONES 82

14.BIBLIOGRAFIA 84


1. RESUMEN

La ingenierıa acustica es una especialidad que a lo largo de su historia ha demostrado ser muy versatil

en lo que a sus campos profesionales se refiere, siendo la criminalıstica una nueva area de especializacion

de esta carrera. En la actualidad, la acustica forense es un tanto desconocida ya que lleva solamente

cinco anos de labor, principalmente desarrollada por la seccion de sonido del laboratorio de criminalıstica.

Es por esto, que la tesis pretende dar a conocer distintas areas que abarca la especialidad, y ası fomentar

la inquietud de querer desarrollar trabajos futuros conducentes al mejoramiento de las tecnicas aplicadas

en la acustica forense en nuestro paıs.

El conocimiento de la generacion de voz humana y los procesos auditivos permiten a un experto

en audio poder entenderse con otros profesionales en las tareas en que sea necesario un trabajo multi-

disclipinar, especialmente en lo relacionado en el reconocimiento de voz en el ambito forense. Tambien

el conocimiento de los sistemas de grabacion y microfonıa son de vital importancia en lo que respecta a

tener un conocimiento incuestionable a la hora de defender un peritaje de audio, cualquier duda sobre

estos temas podrıa hacer que la credibilidad de un experto en audio sea cuestionada a la hora de defender

las pericias realizadas.

El nuevo sistema de hacer justicia en Chile ha hecho que la labor del perito sea de gran importancia

a la hora de analizar la validez de la evidencia acusatoria. Es por esto mismo que un perito debe ser un

experto en los temas sobre los cuales es consultado. En nuestro caso, un ingeniero acustico esta llamado

a ser un actor importante en los analisis atingentes al audio.

Si bien es cierto, hoy en dıa en Chile existe una seccion de acustica forense perteneciente al LACRIM

de la Policıa de Investigaciones de Chile, en donde trabajan ingenieros acusticos y en sonido, es preciso

que entidades academicas presten colaboracion en investigacion, desarrollo e innovacion en el area,

debido a que por su caracter operativo y no investigativo, los profesionales de dicha seccion especializada

de la policıa, no pueden desarrollar estudios que apunten al desarrollo de la acustica forense.


2. ABSTRACT

Acoustic engineering is a specialty that throughout its history has demonstrated to be very versatile

referring to its professional fields, being criminology a new area of specialization of this career. At the

present time, forensic acoustics is somewhat not much known since it has only five years of work, mainly

developed by the criminology laboratory’s sound section. That’s why this thesis tries to present different

areas that this specialty includes, and thus to foment the restlessness to develop conducive future works

for the improvement of the techniques applied in our country’s forensic acoustics.

The knowledge about the human voice’s generation and auditory processes allow an audio expert to

be able to be understood with other professionals in tasks that need a multidisciplinary work, especially

in things related to voice recognition under the forensic scope. Also, the knowledge of recording systems

and microphone techniques have big importance with regard to get an unquestionable knowledge when

defending an expert work of audio, any doubt on these subjects could make the audio expert’s credibility

questioned.

The new justice system in Chile have made the expert’s labor to be of big importance when analyzing

the accusatory evidence’s validity. This is why an expert must be an expert on consulted subjects. In

our case, an acoustic engineer is called to be an important actor in audio related analysis.

Nowadays exist in Chile a forensic acoustics section that belongs to the Criminal Laboratory Depart-

ment (LACRIM) of the Chilean Investigations Police (Policia de Investigaciones de Chile), where sound

and acoustic engineers work, its precise that academic entities to collaborate in this area’s research,

development and innovation, due to its operative and non-research character, professionals from this

specialized police’s section, cannot develop studies aiming to develop forensic acoustics.


Introduccion

3. INTRODUCCION

La ingenierıa acustica en una carrera universitaria que esta dedicada al estudio de la fısica del sonido

y sus aplicaciones profesionales (control de ruido, sonorizacion, grabacion profesional, diseno de salas de

concierto, procesamiento digital de senales, etc.), ya al hablar de ingenierıa acustica, con el comun de

las personas, se produce una interrogante muy frecuente ¿y en que consiste tu especialidad?. Muchos de

los estudiantes de esta carrera nos hemos enfrentado a esta pregunta muchas veces y hemos tenido que

responder tantas veces lo mismo. Sin embargo, no deja de ser curioso que entre los mismos estudiantes

de acustica surja la pregunta ¿y que trata eso? cuando se habla de acustica forense.

La acustica forense es una rama de la criminalıstica, que surge como apoyo a labor policial para

esclarecer amenazas, extorsiones, estafas, fraudes, trafico de drogas, etc; y esta dedicada a la identifi-

cacion de hablantes, el analisis de grabaciones y las tecnicas de reduccion de ruido. Todo lo anterior se

logra con la ayuda de un amplio conocimiento en procesamiento digital de senales y electroacustica. La

acustica forense es unos de los campos mas complejos de la criminalıstica ya que requiere un trabajo

multidisciplinario y una constante especializacion en las nuevas tecnologıas aplicadas en lo forense.

El ano 2000 en nuestro paıs se inicio la implementacion de la Reforma Procesal Penal, que reem-

plazo el antiguo sistema inquisitivo. Entre sus caracterısticas principales, se destaca el juicio oral y

publico, donde todas las evidencias y pericias son expuestas y escrutadas por el Tribunal colegiado oral

en lo penal.

Uno de los elementos implıcitos en esta reforma, dice relacion con la rigurosidad profesional en el

analisis de evidencias por parte de expertos en determinadas materias. En forma particular, se hace

referencia al rigor profesional con que se aborda un analisis pericial. El trabajo del experto en una

determinada disciplina, denominado formalmente perito, se torna de vital importancia en su apoyo a la

labor investigativa llevada a cabo por el Ministerio Publico (La Fiscalıa) y sus entes auxiliares (Policıa

de Investigaciones, Servicio Medico Legal y Carabineros). Es en este contexto anterior en que hacen

su aparicion una gama de nuevas disciplinas. Para la Policıa de Investigaciones de Chile, una de estas

nuevas materias de desarrollo corresponde a la Acustica Forense, es por ello que en el ano 2003 surge

la Seccion Sonido dependiente del Laboratorio de Criminalıstica Central. Entre sus funciones esta el

apoyar a los Tribunales, al Ministerio Publico y a cualquier unidad o brigada especializada de la Policıa,

en todas aquellas materias atingentes a su especialidad.

Sin embargo, no solo los peritos de la policıa de investigaciones pueden desempenarse como tales,

tambien lo pueden hacer todos aquellos profesionales que tengan conocimientos y experticia en deter-

minadas areas en que sea necesario realizar un peritaje. Es ası como un ingeniero acustico esta llamado


Introduccion

a formar parte importante en lo que se refiere a los peritajes de audio en el marco de la nueva forma de

hacer justicia en Chile.

Para cumplir una labor responsable, en el campo de los peritajes en audio, es necesario conocer

de forma detallada el estado del arte de la acustica forense, lo cual incluye conocer los mecanismos de

generacion del habla, el sistema auditivo, tipos de microfonos, sistemas de registro sonoro, procesamiento

digital de senales, limitaciones tecnicas de la acustica forense, el marco legal que regula a los peritos,

etc.

La especializacion y el amplio manejo de una determinada area de investigacion, en este caso el

audio, hacen que un perito sea considerado con la credibilidad y experticia necesaria para defender

su peritaje. Es por esto que mediante el presente trabajo de tesis se pretende entregar todos aquellos

conocimientos para desarrollar la labor de perito en acustica forense con alto nivel de experticia, como

lo exige el codigo procesal penal de nuestro paıs en sus artıculos 321 y 322.


Objetivos

4. OBJETIVOS

4.1. OBJETIVOS GENERALES

1. Explorar un area de aplicacion de la ingenierıa acustica como apoyo a la labor criminalıstica en

Chile, la acustica forense.

2. Entregar un marco teorico que abarque todas las areas necesarias de dominar para una labor

responsable como perito forense en acustica.

2. Analizar la labor de la acustica forense en Chile.

4.2. OBJETIVOS ESPECIFICOS

1. Conocer la naturaleza y produccion de habla y la audicion humana.

2. Conocer los distintos tipos de microfonos y los sistemas de registro sonoro.

3. Dar a conocer los antecedentes historicos de la acustica forense a nivel mundial.

4. Exponer las principales areas a las que se enfocan los peritajes de acustica forense en Chile:

Analisis e identificacion de voz.

Autentificacion de discos compactos.

Mejora de calidad de registros sonoros.

Tecnicas de acustica arquitectonica.

Tecnicas de acustica en campo libre.

5. Exponer los marcos legales que regulan la labor de los profesionales que pretendan dedicarse a

realizar peritajes de acustica forense en Chile.

6. Analizar la labor desempenada por el Laboratorio de Criminalıstica en el campo de la acustica

forense.


La fonacion

5. PROCESO DE PRODUCCION ACUSTICA DEL

HABLA: LA FONACION

Para el ser humano, el intercambio de pensamientos es una necesidad vital, y para poder expresar

claramente dichos pensamientos, es necesario el lenguaje articulado, basado en un codigo arbitrario, en

este caso el lenguaje hablado. El habla es una de las principales formas de comunicacion para los seres

humanos. El hombre es unico entre las formas de vida en su capacidad de adquirir y utilizar el habla.

Las senales de voz estan compuestas de una secuencia de sonidos. Estos sonidos y la transmision

de ellos sirve como una representacion simbolica de informacion. El orden de estos sonidos (sımbolos)

esta regido por las reglas del lenguaje. El estudio de estas reglas y sus implicaciones en la comunicacion

humana es el dominio de la linguıstica y el estudio y clasificacion de los sonidos del habla es llamado

fonetica (Rabiner & Schafer, 1978).

La voz humana son rapidas fluctuaciones en la presion del aire. Estas presiones sonoras son generadas

y radiadas por el aparato fonador humano; ellas son detectadas por los oıdos y entendidas por el cerebro.

La Figura 1 muestra un diagrama del proceso de produccion y percepcion del habla. El proceso de

produccion comienza cuando el hablante formula un mensaje (en su mente) que quiere transmitir a un

oyente a traves de la voz. El siguiente paso en el proceso es la conversion del mensaje en un codigo de

lenguaje. Una vez que el codigo de lenguaje es elegido, el locutor debe ejecutar una serie de comandos

neuromusculares para causar la vibracion de las cuerdas vocales y dar la forma al trayecto vocal tal que

la secuencia apropiada de sonidos de habla es creada y dicha por el emisor o hablante. Los comandos

neuromusculares deben, controlar todos los aspectos del movimiento articulatorio incluido el control de

los labios, mandıbula, lengua y velo.

Una vez que la senal de voz es generada y propagada al oyente, el proceso de percepcion de la

voz comienza. Primero, el oyente procesa la senal acustica a lo largo de la membrana basilar en el

oıdo interno, el cual proporciona un analisis espectral continuo de la senal de entrada. Un proceso de

transduccion neural convierte la senal espectral a la salida de la membrana basilar en senales activas en

el nervio auditivo. La actividad neural dentro del nervio auditivo es convertida a un codigo de lenguaje

en los centros de procesamiento del cerebro y finalmente, la comprension del lenguaje se lleva a cabo.


La fonacion

Figura 1: Diagrama esquematico del proceso de produccion y percepcion del habla. (Sanchez, 2004)

5.1. El aparato fonador humano.

En la produccion de la voz interviene la mayor parte de los organos que componen el sistema

respiratorio. El aparato fonador se puede dividir en tres grandes partes: las cavidades infragloticas, la

cavidad glotica y las cavidades supragloticas. Cada una de ellas realiza una mision distinta en la fonacion.

En la Figura 2 se puede apreciar el aparato fonador y sus componentes.

Figura 2: Aparato fonador humano (Bernal, et al., 2000).


La fonacion

5.1.1. Cavidades infragloticas.

Tienen como mision proporcionar la corriente de aire espirada necesaria para producir el sonido.

Estan compuestas por diafragma, pulmones, bronquios y traquea.

El diafragma es un musculo situado por debajo de los pulmones y con forma de cupula. Su mision es

controlar el hinchado y llenado de la cavidad pulmonar y su reduccion y vaciado junto con los musculos

pectorales, y con ello la respiracion. Cuando se contrae el diafragma se ensancha la cavidad toracica,

produciendose la inspiracion del aire; al relajarse se reduce la cavidad, produciendose la espiracion del

aire contenido en los pulmones.

Los bronquios y la traquea son tubos cartilaginosos que conducen el aire entre los pulmones y la

laringe. Su funcion en la fonacion es la de simples canales de transmision del flujo aereo.

5.1.2. Cavidad glotica.

Esta formada por la laringe. La caracterıstica mas interesante es la presencia en la misma de las

cuerdas vocales (Figura 3), que son las responsables de la produccion de la vibracion basica para la

generacion de la voz. Aunque se llaman tradicionalmente cuerdas vocales, en realidad se trata de dos

marcados pliegues musculosos. Cuando el aire sale de los pulmones pasa por la hendidura glotica (la

glotis es el espacio triangular que queda entre las cuerdas vocales), haciendolas vibrar.

Figura 3: Fotografıa de las cuerdas vocales.

5.1.3. Cavidades supragloticas.

Existen cuatro cavidades supragloticas: farıngea, nasal, bucal y labial.

Mas arriba de la laringe, lo primero que se encuentra es la faringe (la conexion desde el esofago

hasta la boca), de donde arranca la raız de la lengua. Aparece el primer obstaculo movil: la uvula; es el


La fonacion

apendice final del paladar blando o velo del paladar.

El trayecto vocal, comienza en la glotis y termina en los labios. El trayecto vocal consiste de la

faringe y la boca, o cavidad oral. En un hombre promedio, el largo total del trayecto vocal es alrededor

de 17 cm. Su area de corte seccional, determinado por la posicion de la lengua, labios, mandıbula y

velo, varıa desde cero (completamente cerrada) hasta alrededor de 20 cm2. El trayecto nasal comienza

en el velo y termina en los orificios nasales.

La lengua es el organo mas movil de la boca, registrando una actividad elevada durante el habla. Se

divide en tres partes: raız, dorso y apice. Dentro de la cavidad bucal se tienen los dientes y los alveolos.

Los dientes son organos pasivos en la medida que estan insertos en los maxilares; los inferiores son

moviles por estar encajados en la mandıbula inferior, siendo esta activa en la articulacion. El paladar es

una amplia zona que va desde los alveolos hasta la uvula. En ella se distingue el paladar duro, situado

sobre el hueso palatino, y el paladar blando o velo del paladar que acaba en la uvula. Finalmente, estan

los labios, elemento que posee bastante movilidad y que, por lo tanto, permite modificar los sonidos.

Para la produccion del habla se dan los siguientes elementos:

• Una fuente de energıa, proporcionada por el aire a presion que se expulsa desde los pulmones en

la espiracion.

• Un organo vibratorio: las cuerdas vocales.

• Una caja de resonancia: las fosas nasales, la cavidad bucal y la faringe.

• Un sistema de articulacion del sonido: lengua, labios, dientes y uvula.

Un diagrama esquematico del mecanismo vocal humano se muestra en la Figura 2. El aire entra a

los pulmones mediante el mecanismo normal de respiracion. Como el aire es expelido desde los pulmones

a traves de la traquea, las cuerdas vocales tensadas dentro de la laringe vibran por el flujo de aire. El

flujo de aire es cortado en pulsos casi periodicos los cuales son modulados en frecuencia y pasados a

traves de la faringe, la cavidad bucal y posiblemente la cavidad nasal. Dependiendo de las posiciones de

varios articuladores (mandıbula, lengua, velo, labios, boca) se producen diferentes sonidos.

Una representacion simplificada del mecanismo fisiologico completo se muestra en la Figura 4. Los

pulmones y los musculos asociados actuan como fuente de aire al excitar el mecanismo vocal. La fuerza

del musculo empuja el aire de los pulmones (mostrado esquematicamente como un piston en un cilindro)

a traves de los bronquios y la traquea. Cuando las cuerdas vocales estan tensas, el flujo de aire causa

su vibracion, produciendo lo que se llaman sonidos sonoros. Cuando las cuerdas vocales estan relajadas,


La fonacion

para producir un sonido, el flujo de aire debe pasar a traves de una constriccion en el trayecto vocal

y, por lo tanto, es turbulento produciendo lo que se llama sonidos sordos, o se puede acumular presion

detras de un punto de total cierre en el trayecto vocal y cuando este se abre, el aire es repentina y

abruptamente liberado, provocando un breve sonido transitorio.

Figura 4: Representacion esquematica del mecanismo completo de la produccion del habla. (Flanagan,

1972).

El habla es producida como una secuencia de sonidos. Por lo tanto, el estado de las cuerdas vocales,

ası como las posiciones, formas y tamanos de los distintos articuladores, cambian en el tiempo.


La fonacion

5.2. Mecanismo Anatomofisiologico de la Fonacion.

La voz se origina cuando vibran las cuerdas vocales al chocar contra ellas el aire espirado. Para que

las cuerdas vibren, el aire que proviene de los pulmones debe salir a una determinada presion. La presion

adecuada la proporcionan los musculos abdominales y algunos musculos de la caja toraxica.

Las cuerdas que participan en esta vibracion son solo las inferiores o cuerdas vocales verdaderas: los

musculos tiroaritenoideos. Esto quiere decir que los que el aire espirado, al chocar contra los musculos

tiroaritenoideos puestos en tension, produce una vibracion que origina sonidos.

Al emitir la voz, las cuerdas vocales se unen al contraerse los musculos que mueven los distintos

cartılagos larıngeos, y la glotis se cierra. De acuerdo con las variadas contracciones que sufren los

musculos larıngeos variaran tambien los sonidos emitidos.

La vibracion de las cuerdas vocales genera un armonico u onda sonora, que denominamos frecuencia

fundamental. Esta onda adquiere inmediatamente un caracter de sonido complejo ya que crea -por

efecto de la resonancia que acontece en las cavidades supragloticas- una serie de armonicos anadidos

que conformaran la estructura acustica de los sonidos vocalicos y semivocalicos. El proceso es sencillo:

la onda compleja formada en la laringe pasa a las cavidades supragloticas; estas, actuan sobre aquellos

armonicos que coinciden con las frecuencias de resonancia de dichas cavidades, potenciandolos. El

conjunto formado por el tono fundamental y los armonicos filtrados (por las cavidades resonantes)

constituyen la esencia de lo que llamamos timbre. La voz articulada o palabra, se produce al unirse

los diferentes sonidos que se forman en las cuerdas vocales, modificados posteriormente en las zonas

supragloticas y articulados por otros organos. Los sonidos que se articulan reciben el nombre de fonemas.

Los sonidos o fonemas que componen las palabras se dividen en vocalicos y consonanticos. Los

vocalicos se consideran sonidos larıngeos que se refuerzan y modifican en la cavidad faringea y bu-

cal (actuan como resonadores), mientras que los consonanticos son sonidos que se producen por las

vibraciones irregulares del aire espirado al atravesar las cavidades bucales y bucofarıngeas.

Tanto los fonemas vocalicos como consonanticos se diferencian por la participacion o no de las cuer-

das bucales en su produccion. En la fonacion de los sonidos vocalicos siempre esta presente la vibracion

de la cuerdas vocales, sin embargo, en las consonantes no es ası; existen las llamadas consonantes sono-

ras que se emiten cuando tienen lugar las vibraciones larıngeas y las consonantes sordas en las que tales

vibraciones estan ausentes.

Son sonoras: B D G LL L R RR M N N Y

Son sordas: P T C S F J CH


La fonacion

Las cualidades de la voz estan dadas por la laringe, cuerdas vocales y ademas organos perifericos del

habla. La naturaleza de cada acto de habla tendra una dependencia crıtica de la configuracion fisiologica

que posean las cavidades resonantes del tracto vocal de cada individuo, tanto desde un punto de vista

anatomico como articulatorio. Por ello, el timbre o cualidad de voz se constituira como un componente

fundamental de la voz, y aportara informaciones clave en el proceso de identificacion/eliminacion.

5.3. Cualidades de la Voz.

Como todo sonido, el sonido articulado posee una serie de cualidades fundamentales que son: tono,

timbre, cantidad e intensidad. La vibracion de las cuerdas vocales es la que da lugar a la voz y cada

vibracion produce una onda sonora que, como toda onda, posee tres caracterısticas: longitud, amplitud

y frecuencia.

El tono, o la altura del sonido, depende del numero de vibraciones que se producen en un determinado

tiempo, lo cual significa que el tono esta en relacion con la frecuencia de la onda sonora. A mayor

frecuencia de vibracion se produce un sonido mas agudo. Esto quiere decir que la voz de un nino tiene

mayor frecuencia de ondas que las de un hombre adulto. La mujer tambien tiene mayor frecuencia que

la del hombre.

Las cualidades de la voz se desarrollan y se perfeccionan solo al desarrollarse el lenguaje en su

totalidad, con la practica y contacto con otras personas, y necesitan, como un requisito indispensable,

el control auditivo.

La intensidado fuerza de los sonidos esta en relacion con la amplitud de las ondas sonoras y depende

de la fuerza espiratoria con vibren las cuerdas vocales. La duracion de la voz es la cantidad del sonido,

y depende del tiempo que dure el aire espirado que hace vibrar las cuerdas vocales. El timbre de la voz

depende de la estructura de la laringe y de la modificacion el sonido vocal en los organos resonadores.

En la modificacion de la voz no solo intervienen la estructura larıngea, el aire espirado tambien es

modificado por la faringe, fosas nasales y cavidad bucal. Por ejemplo, en dependencia de la posicion que

adopta el velo del paladar en la produccion de un sonido este sera bucal o nasal. Se produce un sonido

bucal cuando el velo del paladar se eleva y sale el aire espirado, en su totalidad, a traves de la boca. Se

obtendra un sonido nasal cuando el velo del paladar esta descendido y el aire espirado sale por la nariz

(consonantes M,N,N).

Las caracterısticas larıngeas dependen de la edad y el sexo, y varıan significativamente la altura,

intensidad y timbre de la voz. En el hombre adulto las cuerdas vocales son mas largas, mas fuertes y


La fonacion

delgadas por lo que los sonidos que emiten son mas bajos. En las mujeres y ninos se presentan cuerdas

vocales cortas, debiles y algo mas gruesas, por lo que los sonidos que emiten son mas agudos.

5.4. Teorıas sobre el surgimiento de la voz.

Existen una serie de teorıas que tratan de explicar el fenomeno de la generacion de la voz. La

teorıa mas antigua es la denominada mioelastica (Johannes Muller, 1898), que aparece como resultado

de la creacion del laringoscopio por el espanol Manuel Garcıa (1803-1906) en el ano 1832. La teorıa

mioelastica expresa que cuando la presion del aire espirado logra la fuerza necesaria, separa las cuerdas

vocales que se encuentran unidas y en tension y propicia que el aire pase hacia la region supraglotica,

esto da lugar a que disminuya la presion espiratoria y las cuerdas vocales vuelvan a su posicion anterior,

cerrandose la glotis. Este proceso se repite al volver a aumentar la presion del aire en la zona infraglotica.

Esta teorıa plantea que la voz se forma cuando la corriente de aire pasa de los pulmones a los bronquios

y de estos, por la traquea, hasta la laringe, donde mueve las cuerdas vocales que vibran pasivamente y

se obtiene la voz. Segun esta teorıa la voz surge debido a la presion que trae el aire proveniente de los

pulmones al pasar entre las cuerdas vocales y por la accion del volumen y tension de las propias cuerdas.

Por otra parte, no se tiene en cuenta el papel que juega el sistema nervioso en la fonacion. El papel

de este sistema es fundamental en este proceso, como en todos los procesos del organismo, tambien en

este caso la corteza cerebral tiene una funcion reguladora.

Basandose en este criterio surgio la teorıa neurocronaxica de la fonacion, enunciada por el Frances

Raul Hudsson (1950). Hudsson establecio que los impulsos nerviosos que van desde la corteza de los

grandes hemisferios hasta la periferia tienen un significado esencial en la fonacion. El trato de demostrar

que el papel fundamental le corresponde al sistema nervioso y no a los tres sistemas (respiratorio,

fonatorio y resonador) que participan en el proceso. Segun la teorıa neurocronaxica, el proceso de la

fonacion tiene lugar de la siguiente forma: del sistema nervioso central parte un impulso nervioso por

el tracto inferior del nervio vago hacia la periferia, es decir, hacia los tres sistemas: resonador, fonador

y respiratorio; estos impulsos excitan los receptores ubicados en estos sistemas, la energıa nerviosa se

transforma en energıa muscular y tiene lugar el acto de fonacion, es decir, se produce sonido.

En 1962 aparece la teorıa mucoondulatoria descrita por Jorge Perello quien pretende completar la

mioelastica. En este intento el plantea que las cuerdas vocales no poseen un movimiento vibratorio

propiamente dicho, sino que presentan un movimiento ondulatorio de su mucosa, o partes blandas que

recubren los pliegues vocales, los cuales se mueven de abajo hacia arriba, este movimiento se origina por

la accion de la corriente espiratoria y es semejante al movimiento de una bandera o superficie lıquida


La fonacion

agitada por el viento.

Analizando estas teorıas desde un punto de vista anatomico quizas pudieran considerarse correctas;

sin embargo ellas no explican el fenomeno de la fonacion en todas sus facetas. Si el movimiento fuera

tan sencillo, serıa razonable preguntarse: ”¿no estarıan las personas hablando todo el tiempo?, ¿Es la

voz un movimiento muscular involuntario?.estas y otras interrogantes surgen en contra de las teorıas

mioelastica y mucoondulatoria.

En 1.968 Mac Leod y Sylvestre exponen la teorıa neurooscilatoria. En 1.974, Hirano distingue entre

el cuerpo muscular del pliegue vocal y la mucosa que lo cubre. Estas consideraciones sustentan la teorıa

osciloimpedancial emitida por Dejonckere en 1.981.

Desde un punto de vista forense no tiene mayor relevancia el hecho de que las emisiones sonoras

de la laringe sean efectuadas a traves de unos mecanismos u otros, si bien en la actualidad, desde una

perspectiva clınica, parecen ser mas aceptadas las tesis con referencias mioelasticas y mucoondulatorias

(los pliegues vocales parecen agitarse y ondular como una alfombra que se sacude con las manos)

(Delgado, 2001).


percepcion auditiva

6. PROCESO DE PERCEPCION AUDITIVA

El sonido, a efectos perceptivos, puede definirse como la sensacion recogida a traves del oıdo,

producida por estımulos de cambio de presion de las moleculas del aire. Estos estımulos se producen de

acuerdo a la repeticion de un ciclo de compresion/descompresion, cientos o miles de veces por segundo,

creandose un patron de presiones altas y bajas en las moleculas del aire que se desplazan - en el caso

de que el medio de transmision sea el aire - expandiendose de forma muy similar a como se separan las

pequenas olas (ondas u oscilaciones) de donde se arrojo una piedra en un recipiente con agua en reposo.

Este patron de cambios en la presion del aire recibe el nombre de onda sonora y este planteamiento

pondra de manifiesto que la naturaleza de los sonidos, especialmente sus tonalidades y sonoridades,

esta en funcion de las propiedades de sus ondas sonoras. (Delgado, 2001)

6.1. Funciones del oıdo humano.

El oıdo humano tiene dos funciones importantes las que son: la audicion y el equilibrio. El oıdo

externo, oıdo medio y en la coclea o caracol del oıdo interno estan relacionados con la audicion; en

cambio, los canales semicirculares, el utrıculo y el saculo del oıdo interno estan relacionados con el

equilibrio. En este capıtulo no se abordara la funcion del equilibrio que cumple el oıdo.

Figura 5: El oıdo humano (Ganong 1978).


percepcion auditiva

6.2. Oıdo externo y oıdo medio.

El oıdo externo lleva las ondas sonoras al orificio auditivo externo. Del orificio parte el conducto

auditivo externo que se dirige hacia adentro hasta la membrana timpanica. El oıdo medio esta constituido

por una cavidad llena de aire, dentro del hueso temporal, que se abre en la nasofaringe a traves de la

trompa de Eustaquio y a traves de ella con el exterior. La trompa usualmente se encuentra cerrada, pero

se abre durante la deglucion, la masticacion y el bostezo, conservando equilibrada la presion del aire a los

dos lados del tımpano. En el oıdo medio se encuentran localizados los tres huesecillos: Martillo, yunque

y estribo. El mango del martillo se encuentra adherido a la cara interna del tımpano y su cabeza esta

unida a la pared del oıdo medio, pero su proceso corto al yunque, el cual a su vez articula con la cabeza

del estribo. La base del estribo esta unida por un ligamento anular a las paredes de la ventana oval. Los

musculos esqueleticos: Tensor del tımpano y estapedio o musculo del estribo tambien se encuentra en

el oıdo medio. La contraccion del musculo tensor del tımpano tira del mango del martillo hacia adentro

y disminuye las vibraciones de la membrana timpanica. La contraccion del estapedio separa la base del

estribo de la ventana oval.

6.3. Oıdo interno.

6.3.1. La coclea (caracol).

El oıdo interno esta formado por la coclea y por los canales semicirculares. Estos ultimos constituyen

el sistema encargado del equilibrio. La coclea posee forma de espiral (por eso es tambien es denominada

caracol) y esta encargada de transformar la energıa acustica en impulsos electricos, que son conducidos

por las vıas neuronales hacia el cerebro. El largo de la coclea estirada es de 35 mm aproximadamente y su

diametro medio es de 2 mm (Ganong, 1978). La coclea posee tres conductos llamados escala vestibular,

escala coclear y escala timpanica. La escala vestibular y la escala timpanica estan unidas en el extremo

de la coclea, denominado helicotrema. Estos dos ultimos conductos contienen un fluido denominado

perilinfa, mientras que la escala timpanica contiene endolinfa. No existe comunicacion entre los espacios

llenos de perilinfa y endolinfa.

La coclea o caracol se encarga de filtrar de forma natural las frecuencias de los sonidos que llegan a

ella. Las ondas se introducen en la estructura helicoidal rebotando en sus paredes y llegando, segun sea

la longitud de onda de cada frecuencia, mas o menos al interior del caracol como lo muestra la figura 6.

En la base del caracol, la escala vestibular termina en la ventana oval que se encuentra cerrada por la

base del estribo. La escala timpanica termina en la ventana redonda, orificio situado en la pared interna


percepcion auditiva

Figura 6: Estructura del caracol humano (Bernal, et al., 2000).

del oıdo medio, cerrado por la membrana timpanica secundaria, flexible. La escala coclear continua

con el laberinto membranoso y no se comunica con las otras dos escalas antes mencionadas. La escala

coclear contiene endolinfa.

6.3.2. Organo de Corti.

El organo de Corti se ubica en la membrana basilar, es la estructura que contiene las celulas receptoras

auditivas. Este organo se extiende desde el vortice hasta la base de la coclea y por lo mismo tiene forma

de espiral. Existen aproximadamente 3500 celulas ciliares internas y 20000 externas en cada caracol del

ser humano (Ganong, 1978). La lamina reticular esta apoyada por los pilares de Corti. Cubriendo las

filas de celulas ciliares se encuentra membrana tectorial, delgada y viscosa, pero elastica, en la cual se

encuentran alojados los extremos de las prolongaciones de las celulas ciliares. Los cuerpos celulares de

las neuronas aferentes, que se ramifican extensamente alrededor de las celulas ciliares, se encuentran

situados en el ganglio espiral dentro del modiolo, o sea el eje oseo sobre el cual esta enrollada la coclea.

Sus axones forman la rama auditiva del nervio auditivo y terminan en los nucleos cocleares dorsal y

ventral del bulbo raquıdeo. Debido a que existen aproximadamente 28000 fibras en cada nervio auditivo,

no hay una convergencia de los receptores sobre las neuronas de primer orden, pero la mayorıa de las

fibras inervan a mas de una celula y, a la inversa, la mayorıa de las celulas estan inervadas por mas de

una fibra.

6.3.3. De la Coclea al Cerebro.

Luego de la transduccion realizada por las distintas zonas del organo de Corti, la informacion acustica

ya descompuesta en todos sus componentes de frecuencia, viaja en la forma de senales electricas por las

vıas nerviosas (nervio auditivo) hacia el cerebro. El nervio auditivo, como todos los nervios, tienen un

comportamiento similar a los cables electricos: conducen impulsos electricos (llamados potenciales de


percepcion auditiva

accion). Estos potenciales de accion son senales electricas codificas segun su disposicion en el tiempo.

El nervio auditivo posee muchas fibras que conectan las celulas ciliadas con las neuronas dedicadas a

la audicion en la corteza cerebral. Cada neurona posee una frecuencia caracterıstica a la cual tendra su

mayor sensibilidad (tarea sincronizada con las celulas ciliadas del oıdo interno). En las frecuencias

aledanas a la frecuencia de mayor sensibilidad (o menor umbral de accion), las neuronas tambien recibiran

informacion, pero con umbrales mayores (las neuronas pierden sensibilidad mas abruptamente hacia las

altas frecuencias que hacia las bajas).

6.4. Transmision del sonido.

El oıdo convierte a las ondas sonoras del medio ambiente en potenciales de accion de los nervios au-

ditivos. Las ondas son transformadas por el tımpano y por los huesecillos del oıdo medio en movimientos

de la base del estribo. Estos movimientos generan ondas en el lıquido del oıdo interno. La accion de las

ondas en el organo de Corti genera potenciales de accion en las fibras nerviosas.

6.4.1. Funciones del la membrana timpanica y de los huesecillos.

Como respuesta a los cambios de presion producidos por las ondas sonoras en su superficie externa, la

membrana del tımpano se mueve hacia adentro y hacia fuera. La membrana funciona como un resonador

que produce las vibraciones de la fuente del sonido y deja de vibrar cuando termina la onda sonora, o sea

se comporta como si estuviera crıticamente amortiguada. Los movimientos de la membrana timpanica

son impartidos por el mango del martillo y este gira sobre un eje que pasa a traves de la union de sus

apofisis larga y corta, de manera que esta ultima transmite las vibraciones del manubrio al yunque. El

yunque ahora se mueve de tal manera que las vibraciones son transmitidas en la cabeza del estribo.

Los movimientos de la cabeza del estribo desplazan a la base, hacia uno y otro lado, como una puerta

prendida en el borde posterior de la ventana oval. Ası, los huesecillos de oıdo funcionan como un sistema

de palancas que convierten las vibraciones resonantes de la membrana timpanica en movimientos del

estribo contra la escala vestibular, llena de perilinfa, de la coclea. Este sistema aumenta la presion del

sonido que llega a la ventana oval porque la accion de palanca del martillo y del yunque multiplica la

fuerza 1.3 veces y el area de la membrana timpanica es mucho mayor que el area de la placa del pie del

estribo. Hay perdidas de energıa sonora debido a la resistencia, pero se ha calculado que, a frecuencias

inferiores a los 3 KHz, 60 % de la energıa sonora que incide sobre la membrana timpanica es transmitida

al lıquido de la coclea (Ganong, 1978).


percepcion auditiva

6.4.2. Reflejo timpanico.

Cuando lo musculos del oıdo medio (tensor del tımpano y el del estribo) se contraen, ellos tiran del

mango del martillo hacia adentro y de la base estribo hacia fuera. Esto tiene por efecto una disminucion

de transmision del sonido. Los sonidos fuertes inician una contraccion refleja de estos musculos la

cual se llama generalmente, reflejo timpanico. Su funcion es proteger a los receptores auditivos de una

estimulacion excesiva. Pero este reflejo tiene un tiempo de respuesta que varıa entre los 40 a 160 ms, de

manera que no alcanza a reaccionar con ruidos de impacto muy intensos y de ataque rapido (ejemplo:

un disparo).

6.4.3. Conduccion en el aire y en el hueso.

La condicion de las ondas sonoras al lıquido del oıdo interno, a traves de la membrana del tımpano y

de los huesecillos del oıdo, se llama conduccion osicular. Las ondas sonoras tambien inician vibraciones

de la membrana timpanica secundaria que cierra la ventana redonda. Este proceso, se llama conduccion

aerea. Un tercer tipo de conduccion, la conduccion osea, es la transmision de las vibraciones de los

huesos del craneo al lıquido del oıdo interno.

6.5. Percepcion de la altura tonal: la frecuencia.

La altura tonal es la percepcion que tenemos de cuan agudo.o cuan grave.es un sonido. Un sonido de

mayor altura es mas agudo mientras que un sonido de menor altura (mas bajo) es mas grave. La altura

percibida de un sonido es la variable subjetiva relacionada con la frecuencia (la cual es una variable

objetiva). El oıdo posee dos mecanismos por los cuales percibe la altura. Por un lado cuenta los ciclos

de los tonos periodicos (este mecanismo es mas efectivo en bajas y medias frecuencias). La otra forma de

percibir la altura es mediante el lugar de la coclea donde es absorbida la onda sonora. Las ondas sonoras

de frecuencia baja se propagan por el fluido intercoclear mas distancia que los sonidos de frecuencia

aguda, los cuales son absorbidos mas cerca de la ventana oval al inicio de la coclea.

6.6. Percepcion de la presion o intensidad sonora: Sonoridad.

La sonoridad es una medida subjetiva de la intensidad con la que un sonido es percibido por el oıdo

humano. Es decir, la sonoridad es el atributo que nos permite ordenar sonidos en una escala del mas

fuerte al mas debil y la unidad de medida es el decibel.


percepcion auditiva

La sonoridad depende de la intensidad de un sonido, pero tambien de su frecuencia, amplitud y

otras variables, como pueden ser la sensibilidad del oıdo de quien escucha y de la duracion del sonido.

Como la sonoridad no es una magnitud absoluta, lo que se hace es medir el nivel de sonoridad, es decir,

determinar como es de fuerte un sonido en relacion con otro. Para medir el nivel de sonoridad hay dos

unidades: el fono y el sono.

El fono es una unidad que no sirve para comparar la sonoridad de dos sonidos diferentes, sino que

hace referencia a la sonoridad de un determinado sonido. Lo que se debe a que la escala de fonos

esta relacionada con una escala logarıtmica.

Las curvas isofonicas son curvas de igual sonoridad. Estas curvas calculan la relacion existente entre

la frecuencia y la intensidad (en decibeles) de dos sonidos para que estos sean percibidos como igual de

fuertes, con lo que todos los puntos sobre una misma curva isofonica tienen la misma sonoridad.

Ası, si 0 fon corresponden a una sonoridad con una intensidad de 0 dB con una frecuencia de 1 kHz,

tambien una sonoridad de 0 fon podrıa corresponder a una sonoridad con una intensidad de 60 dB con

una frecuencia de 40 Hz.

Las primeras curvas de igual sonoridad fueron establecidas por Munson y Fletcher en 1933 (Fletcher,

1933).


percepcion auditiva

Figura 7: Curvas Isofonicas.

En estas curvas isofonicas se observa como, a medida que aumenta la intensidad sonora, las curvas

se hacen, cada vez, mas planas. Esto se traduce en que la dependencia de la frecuencia es menor a

medida que aumenta el nivel de presion sonora, lo que significa que si disminuye la intensidad sonora

los primeros sonidos en desaparecer serıan los agudos (altas frecuencias).

Como el fono es una unidad que no sirve para comparar la sonoridad de dos sonidos diferentes, se

establecio una nueva unidad, el sono (o sonio), capaz de establecer la relacion real de sonoridad de

sonidos diferentes.

El sono esta definido arbitrariamente como la sonoridad de un sonido senoidal de 1 kHz con un nivel

de presion sonora de 40 dBSPL.

La sonoridad puede medirse en sonos (a diferencia del nivel de sonoridad medido en fonos). La

equivalencia entre los fonos y los sonos es:

1 sono = 40 fonos

2 sonos = 50 fonos

4 sonos = 60 fonos

etc.

Como se ve, por cada 10 fonos que se incrementa el nivel de sonoridad aumenta al doble la sonoridad.

Esto puede expresarse en forma general como:

Sono = 2Fono−40

10


percepcion auditiva

6.7. Percepcion de la estructura acustica de resonancia: el timbre.

El timbre, desde el punto de vista identificativo de la voz por medio de la audicion, resulta de gran

relevancia, por tres razones fundamentales. En primer lugar, porque es el componente fundamental de

caracter mas invariable e individual al estar directamente relacionado con una estructura anatomico-

fisiologica y una base de articulacion concretas. En segundo lugar, porque integra todas las referencias

fısicas del sonido vocal, en su fase de radiacion (fase en la que se encuentran siempre los objetos de

estudio del audio forense). Y, en tercer lugar, porque el timbre aporta informaciones relativas a tres

dimensiones de interes identificativo: biologica, psicologica y socio-educacional (Delgado, 2001).

En la dimension biologica puede aportar informacion sobre las caracterısticas anatomicas y fisiologicas

del hablante, su posible edad, sexo, estados patologicos, habitos fonatorios, etc.

La dimension psicologica puede proporcionar conocimientos sobre las caracterısticas basicas de una

personalidad o de un estado emocional concreto. En el nivel socio-educacional encontrarıamos aquellas

informaciones derivadas de los habitos de aprendizaje, e incluso aquellas otras de ındole cultural relativas

a factores etnograficos (normas de conducta comunicativa propias de una comunidad), etc.

El timbre no es un parametro cuantificable, ya sea interpretado como una realidad fısica sonora o

como una constancia a nivel perceptivo. Por este motivo, no tiene unidades de medida como ocurre

en el caso de la frecuencia o de la presion sonora. Pero, a pesar de este inconveniente, las estructuras

acusticas de resonancia son uno de los elementos mas importantes a la hora de individualizar un acto

de habla.

6.8. El Efecto Coctel.

El efecto coctel es la capacidad de poder sintonizar y prestar atencion a una de las fuentes sonoras

que son percibidas simultaneamente. Su nombre ilustra bien el significado del efecto. Si estamos en un

coctel donde se desarrollan varias conversaciones simultaneamente en posiciones del espacio distintas,

entonces podemos elegir prestar atencion a una o a otra. Sin embargo, para que ello suceda deben

cumplirse determinadas condiciones acusticas del recinto y distancia de la fuente. Ademas, para que el

efecto coctel pueda tener lugar, el cerebro debera filtrar la senal util entre toda informacion acustica

recogida por los oıdos. Para la sintonizacion espacial de la fuente deseada, el centro auditivo del cerebro

utiliza las diferencias de tiempo y de nivel del sonido a un oıdo respecto al otro. (Pollack - Pickett,

1957).


Microfonos

7. MICROFONOS: CLASIFICACION Y CARACTERISTI-

CAS TECNICAS

7.1. Caracterısticas principales.

Los microfonos son transductores de senal acustica en senal electrica y estan caracterizados princi-

palmente por su:

a) Sensibilidad.

b) Respuesta de frecuencia.

c) Directividad.

d) Impedancia interna.

La Sensibilidad M es la relacion entre la tension electrica expresada en Volts obtenida en los

bornes del microfono en circuito abierto y la presion sonora expresada en (1 Pa = 1 Newton/m2), que

actua sobre la membrana a 1 KHz. El nivel de sensibilidad LM es la relacion expresada en dB entre la

sensibilidad de referencia Mr (1V/Pa) (Poblete, 1984).

LM = 20 log(

M

Mr

)dB

La sensibilidad se expresa generalmente (no esta normalizado) en mV/Pa y en mV/µ bar.

Ejemplo: Un microfono con una sensibilidad de 0.0045 V/Pa significa que a una presion incidente

de 1 pascal la tension de salida sera de 0.0045 Voltios o 4.5 mV y el nivel de sensibilidad sera:

LM = 20 log(

0,00451

)= −47 dB

La Respuesta de frecuencia indica la variacion de sensibilidad con respecto a la frecuencia. Ası mis-

mo, la respuesta de frecuencia del microfono, puesto que el sonido captado por un microfono nunca va

a ser exactamente igual al real. Habra frecuencias que han sido atenuadas, mientras que otras habran

sido incrementadas.

La respuesta se expresa en dB. Si el sonido real fuese igual al sonido captado, la respuesta en

frecuencia serıa plana y su representacion grafica serıa una lınea recta donde la desviacion sobre la


Microfonos

horizontal seria de 0 dB. Cuanto mas lineal sea la respuesta de frecuencia, mayor fidelidad tendra el

microfono.

La lınea recta, la respuesta ideal, en la realidad no se encuentra, por lo que se considera aceptable

un valor no superior a 3 dB por encima o debajo de la respuesta ideal (Poblete, 1984).

En funcion de esta respuesta de frecuencia, que es la representacion grafica del nivel obtenido en la

captacion de sonidos de igual intensidad, pero de distinta frecuencia. La curva ideal deberıa ser uniforme,

no obstante, nunca lo es. En la figura 8 se aprecia la curva de respuesta de frecuencia de microfono de

la empresa SHURE modelo SM58.

Figura 8: Curva de respuesta de frecuencia del microfono SHURE SM58.

La Directividad es la variacion del nivel de sensibilidad en funcion del angulo formado por el eje de

simetrıa de la membrana y la direccion de propagacion de las ondas sonoras. En la figura 8 se muestra un

modelo de un diagrama de directividad en coordenadas polares. Cada curva corresponde a una frecuencia

diferente.


Microfonos

Figura 9: Diagrama para distintas frecuencias de un microfono SHURE SM81.

La Impedancia interna depende de la tecnica de construccion del microfono. Si la impedancia

es baja, la lınea que une el microfono con el preamplificador puede ser de gran longitud. Ya que hay

que tener en cuenta el efecto capacitivo del cable y el peligro de induccion de senales parasitas. La

impedancia segun su valor viene caracterizada por baja, alta y muy alta impedancia (Arango, 2007).

• Lo-Z Baja impedancia (alrededor de 200 Ohmios).

• Hi-Z Alta impedancia (1 KΩ o 3 KΩ e incluso 600Ω).

• VHi-Z Muy alta impedancia (mas de 3 KΩ).

7.2. Clasificacion segun su tipo de captacion.

Los microfonos generalmente estan construidos por una membrana y un sistema electro-mecanico.

Segun dichas geometrıas y caracterısticas de construccion varıan las formas de captar el sonido incidente,

es por esto que existen los microfonos omnidireccionales, bidereccionales y unidireccionales.

7.2.1. Microfonos omnidireccionales.

Recogen la senal acustica procedente de todas las direcciones, de forma mas o menos uniforme

dentro de un area de tolerancia. El sistema de montaje permite que solo una cara del diafragma sea

accesible a presion exterior. Estos microfonos son recomendados para aquellas instalaciones donde no

hay riesgo de retroalimentacion acustica (efecto Larsen) y en los casos de que el usuario deba moverse

constantemente. Generalmente la grafica de respuesta tiende a decrecer a frecuencias altas debido a los

efectos de difraccion y a medida que aumenta el angulo de incidencia.


Microfonos

7.2.2. Microfonos bidereccionales.

Captan principalmente los sonidos procedentes de las partes frontal y posterior, atenuando los sonidos

que provienen de los lados. El sistema de montaje de la membrana permite que esta sea accesible por las

dos caras a la presion sonora. La fuerza resultante que actua sobre el diafragma depende de la diferencia

de presion entre ambas caras.

En las frecuencias bajas se produce un aumento de respuesta debido al efecto de proximidad o efecto

´´pop” caracterısticos de todos los microfonos direccionales, lo que tiende a alterar el timbre de la voz

cuando la distancia entre los labios del hablante y el microfono es muy pequena. Este microfono es ideal

en los casos en que dos usuarios o grupos se encuentran en lados opuestos del mismo. Se les conoce

tambien como microfonos de gradiente de presion.

7.2.3. Microfonos unidireccionales.

Son del tipo mixto, de presion y de gradiente de presion. El efecto unidireccional se logra mediante

la combinacion de una resistencia acustica y una cavidad que actuan como una lınea de retardo. Estos

microfonos captan principalmente sonidos procedentes de la parte frontal, mientras que los de la parte

posterior quedan muy atenuados (de 10 a 20 dB) (Poblete, 1984).

Las caracterısticas de directividad mas generalizada es la denominada cardioide. Muy sensibles a los

sonidos provenientes por el frente y muy poco sensibles a los que le llegan por detras. Los microfonos

supercardioides son un tipo intermedio entre un cardioide y el bidireccional. Estos microfonos, si bien

es cierto, son mas direccionales que los cardioides, tienen tambien una mayor capitacion de sonidos

procedentes de la parte posterior del microfono.

Los hipercardioidies se caracterizan por un lobulo frontal mas prominente que el cardioide o el

supercardioide, pero recoge mas sonido por su parte posterior que el cardioide y el supercardioide.

7.3. Clasificacion segun el tipo de trasduccion.

Segun la tecnica de conversion de la senal acustica en electrica, existen los:

Electrodinamicos: de bobina movil y de cinta.

Electrostaticos: de condensador y electret.

Piezoelectricos: de cristal, carbon y ceramicos.


Microfonos

7.3.1. Microfonos de bobina movil.

El microfono de bobina movil consta de un diafragma rıgido suspendido frente a un iman permanente

potente, que cuenta con una hendidura en la que va acoplada una bobina movil solidaria. Cuando las

ondas sonoras excitan el diafragma (de 20-30 mm de diametro) (Poblete, 1984), la bobina solidaria se

mueve a su vez (hacia delante y hacia atras) dentro de la ranura del iman, con lo que se genera un

campo magnetico cuyas fluctuaciones se transformaran en corriente alterna.

Ventajas de un Microfono de bobina movil.

Las principales ventajas de los microfonos de bobina movil son su robustez, su precio (son, rel-

ativamente, baratos) y su autonomıa (no necesitan alimentacion). Otra ventaja, es que cuentan con

proteccion frente a los campos magneticos externos. Ademas resiste bien la humedad, la temperatura y

vibraciones.

Inconvenientes de un Microfono de bobina movil.

El microfono de bobina movil tiene una sensibilidad bastante buena (40 a 16000 Hz) (Wikipedia),

aunque menor que la que proporciona el microfono de condensador. Pese a que la sensibilidad es

aceptable, no obstante su calidad no es optima, pues su respuesta en frecuencia es limitada e irregular.

7.3.2. Microfonos de condensador.

El microfono de condensador se basa en un hecho fısico: si una de las placas de un condensador

tiene libertad de movimiento con respecto a otra que permanece fija la capacidad de almacenar carga

variara. Ambas placas estan separadas por un material dielectrico.

La placa movil cumple la funcion de membrana del microfono. Se trata de un disco conductor (base

de poliester con recubrimiento de metal vaporizado que es lo que lo hace conductor) de 12 a 25 mm

de diametro. Es esta placa movil la que se acerca o se aleja de la fija, provocando una variacion en el

voltaje almacenado (se ganan o pierden electrones en el material aislante situado entre ambas placas).

Las placas del condensador necesitan de corriente electrica para poder funcionar, de ahı, que estos

microfonos no sean autonomos sino que requieran alimentacion que puede proporcionarsela una pila o

bien una fuente externa, lo que en el campo de la microfonıa se conoce como alimentacion phantom.

Ademas de proporcionar energıa a las placas, la alimentacion phantom o la pila, tambien suministran

la corriente necesaria para hacer funcionar el circuito preamplificador (pre-amp) que los microfonos de

condensador necesitan, dado que su senal de salida es debil. El preamplificador esta formado por un


Microfonos

transistor de efecto de campo (FET). Este preamplificador puede estar integrado en el microfono o

ubicado en un dispositivo separado. La existencia de este preamplificador hace que el microfono de

condensador pueda entregar una senal de salida de nivel de lınea.

Los microfonos de condensador son de direccionalidad variable. Es decir, poseen un interruptor que

permite elegir la direccionalidad (cardioide, bidireccional u omnidireccional) mas conveniente ante una

toma de sonido dada.

Ventajas de un microfono de condensador.

Su amplio rango de respuesta (20 a 20 KHz) lo hace un microfono ideal para grabar sonido de

amplio rango de frecuencias, en usos profesionales de audio o de mediciones en laboratorios. Ademas al

utilizar un diafragma muy liviano lo hace ideal para registrar sonidos de ataque muy rapido.

Su frecuencia de resonancia se encuentra entre los 12 KHz y los 20 KHz, sin embargo lo liviano del

diafragma hace que esta resonancia no sea de elevados peaks (Wikipedia).

Desventajas de un microfono de condensador.

La principal desventaja de los micros de condensador es que, por su gran sensibilidad, si la fuente

sonora es muy alta o esta demasiado alta, puede producir distorsion por sobre carga.

Otro inconveniente es que presentan una impedancia de salida muy alta, por lo que la longitud de

cable para que no haya perdidas debe ser corta.

Ademas, tambien presentan otros grandes inconvenientes: se ven afectados por las condiciones de

humedad y temperatura, son muy fragiles y tienen un alto costo.

7.3.3. Microfonos Electret.

Es una variante del microfono de condensador que utiliza un electrodo (fluorocarbonato o poli-

carbonato de flouroro) laminal de plastico que al estar polarizado no necesitan alimentacion externa

(phantom). Que las placas esten polarizadas significa que estan cargadas a perpetuidad desde el mismo

momento de su fabricacion (son polarizados una sola vez y pueden durar muchos anos) (Poblete,1984).

La carga electrostatica es inducida en la placa movil (diafragma) durante el proceso de fabricacion,

cuando la misma fue sometida a una temperatura de 230 grados, al tiempo que se le aplica un voltaje

continuo de 4000 volts. Manteniendo el campo electrico excitador se comienza a bajar la temperatura

y la hoja dielectrica queda fuertemente polarizada.


Microfonos

Los microfonos electret utilizan pilas de 1,5 a 6 V, esta pila tiene la funcion de alimentar un circuito

que incluye un transistor de campo FET montado en la misma capsula para bajar la impedancia de salida.

Tambien se puede utilizar la phantom de una mesa de sonido o fuente externa, pero no es recomendable

pues lo sobre alimenta y esto con el tiempo dana el microfono acortando su vida util.

Los microfonos electret tienen una respuesta en frecuencia bastante buena (50 a 15.000 Hz), aunque

lejana de la de los micros de condensador, que son mucho mas sensibles en la zona de los agudos.

Ventajas de un microfono electret.

Los microfonos electret son robustos, por lo que soportan la manipulacion y, ademas, tienen como

gran ventaja el que su tamano puede ser muy reducido. Ademas puede trabajar sin fuente externa

(phantom power). Tambien es mucho mas economico que el microfono de condensador y tiene una

respuesta muy similar en respuesta de frecuencia y dinamica.

Desventajas de un microfono electret.

El principal inconveniente que presentan los microfonos electret es que son muy sensibles a los

cambios de humedad y temperatura, lo que junto con el polvo, deterioran su rendimiento con el uso.

Un microfono electret empieza a indicar que ha acabado su vida util cuando empieza a producir

ruidos inexplicables.

7.3.4. Microfonos piezoelectricos.

Las ondas sonoras hacen vibrar el diafragma y, el movimiento de este, hace que se mueva el material

contenido en su interior (cuarzo, sales de Rochelle, carbon, etc). La friccion entre las partıculas del

material generan sobre la superficie del mismo una tension electrica. La respuesta en frecuencia de

los microfonos piezoelectricos es muy irregular, por lo que su uso en ambitos de audio profesional

esta desaconsejada. Son microfonos piezoelectricos:

• El microfono de carbon.

• El microfono de cristal.

• El microfono de ceramica.

Microfono de carbon: Se trata de un microfono de zona de presion donde el carbon (antracita

o grafito) al que se refiere el nombre, esta en su interior en un compartimiento cerrado cubierto por


Microfonos

la membrana. Estas partıculas de carbon actuan como una especie de resistencia. Al llegarle una onda

sonora a la placa, esta empuja a las partıculas de carbon que se desordenan provocando una variacion

de resistencia y por tanto una variacion de la corriente que lo atraviesa reflejo de la presion de la onda

sonora incidente. Este tipo de microfono ha sido y son muy utilizados en telefonıa, porque su respuesta

en frecuencia, entre 200 y 3.000 Hz, es ideal para captar la voz humana (Arango, 2007).

Microfono de cristal: Estan constituidos por materiales cristalinos como la sal de rochelle cortados

en laminas, que poseen la propiedad piezoelectrica de generar una tension electrica al ser aplicada una

fuerza entre sus caras. No requieren polarizacion externa y la tension obtenida entre las dos superficies

exteriores metalizadas, en circuito abierto, es proporcional al desplazamiento. Son muy sensibles a la

humedad y la temperatura, no se utilizan para aplicaciones de sonido profesional (Poblete, 1984).

Microfono de ceramico: Se basan tambien en las propiedades piezoelectricas del material empleado

en su construccion, en este caso titanato de bario bimorfo. El microfono de ceramica tiene menos

sensibilidad que el microfono de cristal, soporta mejor la humedad y las bajas temperaturas (Poblete,

1984).


grabacion de sonido

8. GRABACION DE SONIDO

En el campo de la acustica forense, todo laboratorio de audio forense cuenta con diversas clases

de equipos de grabacion y reproduccion para distintos formatos de soporte magnetofonico. Por regla

general, dichos equipos -analogicos o digitales, portatiles o estacionarios- suelen ser de calidad pro-

fesional, aunque no implica que en un momento determinado puedan presentar un desajuste de sus

prestaciones tecnicas. Por este motivo, resulta imprescindible la realizacion de periodicas operaciones

de mantenimiento sobre dichos equipos para comprobar su optimo funcionamiento. Es muy importante

disponer de unas herramientas de trabajo perfectamente calibradas o ajustadas para garantizar la mas

alta calidad en los distintos procedimientos de transferencia, analisis y almacenamiento de la senal.

A continuacion se expondran los distintos formatos de grabacion tanto en el campo analogico como

digital.

8.1. Grabacion analogica de sonido.

La grabacion de sonido puede realizarse bien mediante la grabacion analogica o bien mediante la

grabacion digital (audio digital).

El termino analogico se utiliza como contraposicion al concepto digital, no solo en sonido, sino

tambien en imagen.

Las senales analogicas se llaman ası porque son .analogas.a la forma de la senal original. Es decir,

si pudieramosver la senal acustica original, esta equivaldrıa a la senal resultante en su forma. Por el

contrario, en la conversion digital, la onda sonora es transformada en una sucesion de ceros y unos, que

nada (en su forma) tienen que ver con la senal original, aunque puedan reproducirla.

Los sistemas analogicos de grabacion son 3:

1. Grabacion mecanica analogica.

2. Grabacion magnetica analogica.

3. Grabacion optica analogica.


grabacion de sonido

8.1.1. Grabacion mecanica analogica.

Se denomina grabacion mecanica analogica a un metodo mecanico de grabacion analogica de sonido,

actualmente casi en desuso.

Las vibraciones sonoras son transformadas mediante un transductor electroacustico o electro-

magnetico en variaciones electricas o magneticas:

• Electricas (variacion de voltaje): cuando se trata de una capsula formada por un estilete de

cristal de cuarzo o de ceramica que producen corriente electrica por la friccion. Las capsulas

piezoelectricas estan en desuso.

• Magneticas (variacion del flujo magnetico): cuando la capsula forma un iman movil o una bobina

movil.

8.1.2. Grabacion magnetica analogica.

La informacion se graba sobre el soporte cuando este pasa delante del electroiman. El soporte puede

ser un carrete de hilo, cinta de papel o cinta magnetica. El electroiman actua reorientando las partıculas

del material ferromagnetico (oxidos de hierro o de cromo) que recubren el soporte.

En la grabacion magnetica, las vibraciones sonoras son transformadas en variaciones de voltaje de

identica intensidad, amplitud y frecuencia mediante un transductor electroacustico (microfono).

Las variaciones de voltaje se aplican sobre el electroiman de la cabeza grabadora que transforma la

corriente electrica en una senal magnetica de identica intensidad, amplitud y frecuencia.

Esta senal magnetica actua reordenando las partıculas ferromagneticas (oxidos de hierro o de cromo)

que cubren la superficie del soporte (cinta magnetica, cinta de papel o alambre de acero), es decir,

magnetizandolas, conforme el soporte va pasando por delante del electroiman. La grabacion sobre

un soporte magnetico no es lineal de principio a fin, sino que una induccion magnetica no siempre

corresponde a una magnetizacion identica.

1. Curva de histeresis y senal de bias

La curva de histeresis muestra la curva de magnetizacion de un material. Sea cual sea el material

especıfico, la forma siempre es la misma. Al principio, la magnetizacion requiere un mayor esfuerzo

electrico (es la llamada zona reversible); hasta que llegado a un punto, la magnetizacion se produce


grabacion de sonido

de forma proporcional (zona lineal). Finalmente, se llega un instante a partir del cual, por mucha

fuerza magnetica que apliquemos la cinta magnetica de audio ya no se magnetiza mas, es el

llamado punto de saturacion (que determina el inicio de la llamada zona de saturacion).

La senal de audio hay que grabarla solo en la zona lineal, de modo contrario, por arriba o por

abajo, sufrirıa deformaciones. Para sobrepasar la zona reversible se graba una frecuencia que se

conoce con el nombre de Bias (senal de bias) o corriente de polarizacion.

Se trata de una senal no audible que induce el magnetismo en la zona lineal (la zona donde se

ha de grabar). Sin la senal de bias la cinta contarıa con menor remanencia, lo que implicarıa

mayores niveles de distorsion. Esta frecuencia resulta tambien util en el proceso de borrado. La

senal de bias es una frecuencia que se encuentra entre los 80-100 y 150-200 kHz. Cuanto sea la

mayor amplitud de esta senal, mayor sera la profundidad en que se grabe el sonido en la capa de

oxido. Los requisitos de polarizacion (el nivel concreto de esta corriente de polarizacion) varıan

dependiendo del tipo de cinta, por ello, antes de iniciar una grabacion hay que realizar un ajuste de

bias. Un mal ajuste de las bias podrıa comprometer las altas frecuencias en la grabacion (Poblete,

1984).

2. Calidad de la Grabacion

La calidad de una grabacion dependera del tipo de cinta utilizada, de su tamano y de la velocidad

de arrastre.

• La cinta magnetica de audio. El tipo de emulsion (hierro, cromo, etc.) determina la respuesta

en frecuencia y, por tanto, la calidad.

• Las velocidades de arrastre usadas por los magnetofonos profesionales son de 312 , 71

2 , 15 y

30 pulgadas/s. A mayor velocidad de arrastre, mas calidad.

• Las anchuras de cintas magneticas son de 1/4,1/2, 1 y 2 pulgada. A mayor anchura de

cinta, mayor velocidad de arrastre, mas calidad.

3. Inconvenientes de la grabacion magnetica

La grabacion magnetica tiene 3 grandes inconvenientes:

• Existe un roce constante entre el soporte y la cabeza lectora. Esta friccion, a largo plazo,

produce una perdida en la calidad del sonido.

• Si se desmagnetiza la cinta (por acercarla a un iman o a una corriente electrica, etc), la

informacion perdida (borrada) resulta irrecuperable.


grabacion de sonido

• No permiten la multigeneracion mas alla de la 4 o 5a. Cada nueva generacion (copia de

copia) supone una pequena perdida irrecuperable. Esta perdida puede suponer pequena

deformacion de la senal original o un aumento ligero del ruido (siseo de fondo). Mas alla de

la cuarta generacion, todos los defectos son audibles, con lo que la calidad es pesima.

Este problema podıa resolverse, en gran medida, aunque nunca del todo, con los sistemas de

reduccion de ruido (Dolby). Los Dolby utilizan un sistema de compresion que amplifica los sonidos

mas tenues para que se oigan por encima del ruido de fondo. Si se utiliza un sistema Dolby durante

la grabacion es necesario utilizar el mismo sistema Dolby para su reproduccion. Este requisito hace

que el uso del Dolby quedaba bastante limitado.

4. Cabezales de grabacion

Los cabezales son transductores encargados de trasformar la energıa electrica en flujo magnetico

y viceversa.

Algunos equipos no profesionales cuentan unicamente con 2 cabezales: uno de borrado y otro que

compagina las funciones de grabacion y reproduccion.

Los equipos profesionales tienen 3 cabezales: Borrador, Grabador, Reproductor.

Cabezal de borrado.

Realiza el proceso de desmagnetizacion de la cinta que puede hacerse de dos modos:

• Por imantacion uniforme. La cinta es remagnetizada por un campo exterior constante.

(Por ello, al acercar una cinta a un iman o a un campo magnetico generado por cables

electricos, por descuido, esta se borra). Este modo es desaconsejable en los sistemas

de alta fidelidad porque deja un fuerte ruido de fondo.

• Por dejar las partıculas magneticas en estado neutro. Es el modo mas utilizado

por los sistemas profesionales porque eliminan el ruido de fondo del borrado. Para

devolver las partıculas a un estado neutro, un cabezal oscila rapidamente (generando

altas frecuencias: 50-120 kHz) y genera un campo magnetico y desmagnetiza la cinta,

desorientando las partıculas ferromagneticas. Ası se elimina la informacion que hubiera

registrada. La frecuencia del cabezal de borrado es fija (esta situada en el intervalo de

80 Hz a 150 Hz).

Cabezal de grabacion.

Al grabar, la senal electrica se transforma en senal magnetica. El cabezal grabador magnetiza

la cinta segun el patron deseado (en funcion de la senal de audio). Para ello, cuando la cinta


grabacion de sonido

pasa por el hueco (entrehierro) que hay entre los polos del electroiman se producen campos

magneticos que reproducen la senal electrica (que, a su vez, reproduce la senal sonora

original). La frecuencia de polarizacion o premagnetizacion (AC Bias) es de 40 Khz. Esta

frecuencia se suma a la frecuencia de la senal que vaya a ser grabada.

Cabezal de lectura o reproduccion.

Al reproducir, la senal magnetica se transforma en senal electrica. Para la lec-

tura/reproduccion, la cinta se mueve nuevamente en el hueco (entrehierros) que hay ente

los polos del electroiman, revirtiendo los campos magneticos nuevamente en un voltaje al-

terno (senal electrica) que es inducido corrientes en los alambres que rodean al nucleo. Esta

senal electrica los altavoces (transductores electroacusticos) se encargaran de convertirla en

senal de audio. El entrehierro del cabezal de la cabeza reproductora suele ser un poco mas

estrecho que el de la grabadora (Poblete, 1984).

5. Velocidades de Grabacion/Reproduccion

Las velocidades de arrastre usadas por los magnetofonos profesionales son de 334 , 71

2 , 15 y 30

pulgadas/s. La velocidad mas habitual, la estandar, es la de 734 pulgadas/s. La velocidad de

arrastre es un factor clave, porque tiene una respuesta en frecuencia directamente proporcional.

Por tanto a mayor velocidad, hay un mas amplio rango de respuesta en frecuencia.


grabacion de sonido

Figura 10: Velocidades de arrastre de la cinta (Wikipedia)

6. El Cassette

En 1963, la casa Philips lanzo al mercado los primeros reproductores - grabadores para cintas de

casetes y las primeras cintas.

A los reproductores de casete compacto (magnetofono de cassette) se los llamo radiocassette o

Platina o, simplemente, cassette.

A los equipos que facilitaban la duplicacion de grabaciones porque combinaban una platina repro-

ductora con otra grabadora se llamaban equipos de doble platina. Estos equipos podıan duplicar

la copia o en tiempo real o a una velocidad superior.

Las casas encargadas de realizar copias comerciales en casete utilizaban unos equipos conocidos

como duplicadores de cassette que podıan hacer correr la cinta a 16, 32 o 64 veces la velocidad

normal.

A finales de los 70, la companıa japonesa TEAC comercializo un grabador multipista en casete

que aprovechaba parte de los adelantos desarrollados por Sony para su fallido formato de cinta

El. Lo denomino portaestudio. La cinta corrıa al doble de la velocidad normal (9,5 cm/s). El

portaestudio permitıa la grabacion de 4 pistas y, como en los magnetofonos multipista, cada pista

podıa grabarse por separado y permitıa la grabacion sincronica.

8.1.3. Grabacion optica analogica.

La grabacion optica analogica es uno de los tres sistemas de grabacion analogica de sonido.

El campo de aplicacion de la grabacion optica analogica queda delimitado al registro sonoro en el

cine.

Se utiliza para grabar el sonido en el mismo soporte que la imagen (en el celuloide), evitandose

ası los problemas de desincronizacion que podıa sufrir el material si habıa una rotura en el film. (Estas

roturas no eran raras dado que si el negativo se sobreexponıa durante la proyeccion se quemaba).


grabacion de sonido

En el metodo optico, las vibraciones sonoras son convertidas por un transductor electroacustico (un

microfono) en variaciones de voltaje equivalentes. Despues de amplificar la senal electrica, en funcion

de la energıa electrica que recibıa, una celula fotoelectrica (transductor) modificaba el haz de luz bien

en tamano o bien en intensidad. Se trataba de un rayo de luz corriente, pues aun no se habıa inventado

el laser.

Las variaciones de la luz se iban registrando sobre el negativo en movimiento, mediante una exposi-

cion. Luego se volvıa a exponer la imagen y el sonido juntos y todo quedaba registrado en un unico

negativo, donde imagen y sonido quedaban perfectamente sincronizados.

Cuando se revela la pelıcula, junto con la informacion de imagen, queda el sonido grabado en un

pista fotografica, que sera reproducida, simultaneamente junto a la imagen, cuando le llegue la luz del

proyector y las variaciones del haz luminoso se transforman en sonido por medio de otro transductor

electroacustico (un altavoz).

8.2. Grabacion digital de sonido.

La grabacion digital de sonido es la grabacion de sonido en la que se obtiene audio digital. Para ello,

interviene un proceso previo de Conversion A/D (Analogica-digital) y, una vez que obtenemos la senal

digital, esta es grabada sobre un soporte.

Lo que determina si estamos ante una grabacion analogica o digital no es el soporte, sino el tipo de

senal grabada en el. Ası por ejemplo podemos tener grabaciones digitales sobre cintas magneticas como

en el caso del DAT, ADAT, etc.

Ese proceso de transformar una senal analogica a una digital se llama conversion A/D y tiene tres

escalones:

• Muestreo: se toma un determinado numero de muestras por segundo (normalmente 44.100

muestras/s: frecuencia de muestreo 44,1 kHz, aunque se puede utilizar frecuencias de muestreo

mas altas).

• Cuantificacion: a cada muestra se le asigna un valor numerico, que se corresponde con el valor

de tension electrica de la senal analogica. Este valor se aproximara a un numero entero que, en

cada caso, dependera del numero de bits que dispongamos para la codificacion.

• Codificacion: los valores numericos obtenidos en la cuantificacion son traducidos a un determi-

nado numero de bits (generalmente 16, 20 o 24 bits de resolucion).


grabacion de sonido

Existen 3 tipos de grabacion digital:

1. Grabacion magnetica digital.

2. Grabacion optica digital.

3. Grabacion opto-magnetica digital.

8.2.1. Grabacion magnetica digital.

Es el sistema de grabacion digital que utiliza como soporte de registro cintas magneticas como DAT,

DCC para grabaciones a dos pistas, y tambien cintas que soportan mayor cantidad de pistas ADAT,

DA-88, DTRS que utilizan la tecnologıa de cabezal giratorio. Tambien existen las cintas magneticas

para grabacion digital multipista que utilizan un cabezal fijo, estas cintas son las DASH y las ProDigi.

Normalmente este tipo de grabacion es poco masiva a nivel comercial debido al elevado costo de

los dispositivos que trabajan con estas cintas, por lo que es mas frecuente encontrarse con aparatos

en estudios de grabacion profesionales o laboratorios especializados en audio que trabajan la grabacion

magnetica digital.

8.2.2. Grabacion optica digital.

Es un sistema de grabacion digital de sonido que utiliza como soporte el disco optico y en el que la

grabacion/reproduccion se realiza mediante un rayo laser. Es usado por, entre otros, el disco compacto

y los formatos derivados de este (CD, DVD, HD-DVD, Blu-ray).

Durante la grabacion, un diodo laser emite rayos hacia un espejo situado en el cabezal y la luz

reflejada en el espejo atraviesa una lente y queda enfocada en un punto sobre la base de policarbonato

del disco. Esta luz enfocada va grabando huecos (LANDs, pozos o salientes), que contrastan con las

zonas donde no hay huecos (pits o salientes).

Los puntos (tanto LANDs como pits) tienen una anchura de 0,6 micras de profundidad. Los LANDs

y pits configuran una especie de codigo Morse que sera reinterpretado al final en la fase de reproduccion

durante la conversion D/A.

Estos huecos se van grabando en una unica espiral (en la que se pueden llegar a integrar 99 pistas,

teniendo la separacion entre las pistas un ancho de 1’6 micras). La espiral comienza en el interior del

disco (cercana al centro), y finaliza en la parte externa.


grabacion de sonido

La lectura optica es ´´relativamente” sencilla. Durante la reproduccion, cuando el rayo laser incide

sobre la capa de aluminio reflectante, la luz es reflejada, dispersada y reencaminada mediante una serie

de lentes y espejos hacia un fotodiodo receptor.

Este fotodiodo es capaz de interpretar la senal digital. Esto se debe a que la luz que llega al valle es

reflejada y va desfasada medio periodo con respecto a la que viene del saliente (pit) que es dispersada.

Esto permite al fotodiodo convertir la informacion optica al codigo binario:

Se da el valor 0 tanto a la sucesion de salientes (PIT), como a la sucesion de no salientes (LAND

-valles).

Se da el valor 1 si se produce un cambio de superficie en el sentido que sea: tanto PIT - LAND,

como LAND - PIT.

Una vez interpretada la senal digital, la envıa a un conversor D/A (digita-analogico) que transforma

la senal digital en senal electrica (analogica).

Esta senal de salida sera enviada a los equipos que tengan que amplificarla, procesarla o convertirla

nuevamente en presion sonora para poder oırla.

8.2.3. Grabacion opto-magnetica digital.

Un disco opto-magnetico es un tipo de disco optico capaz de escribir y reescribir los datos sobre

sı. Al igual que un CD-ROM, puede ser utilizado tanto para almacenar datos informaticos como pistas

de audio. La grabacion opto-magnetica es un sistema combinado que graba la informacion de forma

magnetica bajo la incidencia de un rayo laser, y la reproduce por medios opticos.

No es posible alterar de forma sencilla el contenido de los discos opto-magneticos por medios unica-

mente magneticos, a diferencia de los disquetes. Un ejemplo de disco opto-magnetico es el MiniDisc.

Las unidades de grabacion de discos opto-magneticos verifican la informacion despues de escribirla,

del mismo modo que las disqueteras, reintentando la operacion en caso de falla o informando al sistema

operativo si no puede efectuarse. Esto provoca una demora en la escritura tres veces superior a la lectura,

pero hace que los discos sean sumamente seguros.

Los discos de almacenamiento opto-magneticos suelen ser reconocidos por el sistema operativo como

discos duros, ya que no requieren de un sistema de ficheros especial y pueden ser formateados en FAT,

HPFS, NTFS, etc.


grabacion de sonido

El disco opto-magnetico consta de una capa ferromagnetica cubierta por una de plastico, y nunca hay

contacto fısico con el. Los datos se graban en una aleacion metalica que se conoce como recubrimiento

de cambio de fase.

Una muy pequena porcion de la superficie del disco es calentada con un laser mientras la zona se

encuentra bajo la influencia de un campo magnetico. Cuando ese punto del ´´recubrimiento de cambio

de fase” alcanza una temperatura crıtica conocida como ´´temperatura de Curie” (cerca de 180 C)

se modifica su estado de cristalizacion y la estructura del material se torna temporalmente ´´grabable”

dentro de el. Aprovechando el cambio en el estado de cristalizacion, el flujo magnetico presente en la

region reorienta los dominios magneticos dentro de esta zona temporalmente vulnerable de la aleacion

metalica. Este ordenamiento es realizado en direcciones opuestas, en funcion de la informacion binaria,

la cual de este modo queda almacenada permanentemente.

Al salir de la zona de grabacion como producto de la rotacion del disco, el material se enfrıa

rapidamente, y el magnetismo inducido que permanece en ese punto produce que no se recristalice

adecuadamente, por lo que no vuelve a su estado original, cambiando ası su reflectividad. Si no hay

presente ningun flujo magnetico intenso cuando el material alcanza la temperatura de Curie, su estructura

cristalina se relaja y normaliza, produciendo el borrado de la informacion existente en ese punto.

Durante la lectura, el laser disminuye su potencia y se posiciona sobre el disco que, segun el estado

magnetico de cada punto de la superficie, refleja la luz de forma diferente debido al efecto Kerr de

birrefringencia. El rayo reflejado es detectado por un sensor de forma similar a la utilizada en los lectores

de discos compactos (Miyara, 2000).

En 2004, Sony lanzo un MiniDisc de 1 GB de capacidad llamado ´´Hi-MD”. Este aumento en

seis veces se debio a una nueva tecnica: a diferencia de los MiniDisc normales, los de gran capacidad

poseen pistas mas finas que, al ser leıdas, se redimensionan hasta alcanzar un tamano legible. Estan

formados por 3 capas: una de desplazamiento, una de intercambio y una de memoria. Cuando no estan

siendo leıdos, el campo magnetico en la capa de memoria es el mismo que en las de desplazamiento

e intercambio. Pero al posicionar el rayo laser se sobre la pista, la capa de intercambio, que tiene un

punto de Curie mas bajo que las otras, se desmagnetiza y se desacopla de la capa de desplazamiento,

cuya capa magnetica alrededor de la pista se deshabilita, causando que esta se expanda a un tamano

legible (Wikipedia).

El minidisc actualmente cuenta tambien con entrada de microfono lo que permite grabar de forma

directa sonido ambiental, siendo una alternativa de grabacion que cada dıa esta tomando mas fuerza

entre quienes necesitan un sistema de grabacion portatil, de bajo consumo de baterıa y de gran robustez

en el almacenamiento de datos.


Antecedentes historicos

9. ANTECENTES HISTORIOS DEL RECONOCIMIENTO

DE VOZ EN EL AMBITO FORENSE

No es necesario ser un experto en ingenierıa o fonetica acustica para identificar o reconocer a otras

personas a traves de la voz. Todos somos capaces de hacerlo. En muchas ocasiones respondemos a

una llamada telefonica y reconocemos al otro interlocutor sin necesidad de que este se identifique. Este

ejercicio de reconocimiento perceptivo esta basado en la memoria a medio o largo plazo. Es decir,

comparamos un registro cerebral almacenado en la memoria con los estımulos auditivos que estamos

recibiendo en un instante determinado. Esta forma de reconocimiento fue la utilizada en las primeras

experiencias forenses.

Los simples reconocimientos a nivel perceptivo por vıctimas o testigos constituyen la primera ref-

erencia en relacion con la admision de la prueba de identificacion de personas a traves de su voz por

parte de los tribunales de justicia. En este mismo sentido, J.Thornwald [1965] comenta que durante el

perıodo 1754-1780, cuando John Fielding ocupaba el cargo de jefe de los Bow Street Runners, siendo

ciego, consiguio identificar a numerosos delincuentes por su voz.

Una referencia emblematica y clasica del reconocimiento perceptivo, mas cercana en el tiempo, fue

el conocido caso del secuestro Lindberg (Los Estados Unidos contra Hauptmann). En 1.935 Charles

Lindberg, heroe nacional en Estados Unidos por ser la primera persona que sobrevolo en solitario el

Oceano Atlantico, sufrio el secuestro y asesinato de su hijo. Bruno Hauptmann fue arrestado como

presunto culpable de tal accion. Durante el juicio, Lindberg reconocio la voz de Hauptmann como aquella

del secuestrador que dos anos antes habıa podido escuchar personalmente y a traves del telefono. Esta

identificacion fue considerada valida por el tribunal, y tuvo un peso importante a la hora de argumentar

su sentencia que fue de pena de muerte. La gran resonancia del caso y el cuestionamiento que en relacion

a este tipo de reconocimiento perceptivo por memoria a largo plazo formulo la doctora Frances Mc.

Gehee, [1937] profesora de Psicologıa en la Universidad John Hopkins, hicieron del asunto Lindberg una

referencia popular -aunque primitiva- de la tecnica de identificacion de voz.

Una larga serie de ingenieros de los laboratorios Bell han contribuido de forma muy relevante al

desarrollo de la tecnica con diferentes aportes. Entre otros, pueden citarse a los Sres. Bell, Potter, Kopp,

Green, Gray, Kersta, Atal, Rosenberg, Doddington, Presti, etc. En 1.947 los doctores Potter, Kopp y

Green publicaban un libro titulado ´´Visible Speech”. En este libro se pretendıa instruir sobre la inter-

pretacion linguıstica de los sonidos del habla representados en forma de espectrogramas o sonogramas.

Estos ingenieros habıan codificado el habla a formas graficas utilizando una maquina de reciente in-

vencion: el espectrografo analogico de sonido o sonografo. Este aparato, permitıa la representacion del



sonido hablado en una referencia tridimensional (frecuencia/amplitud/tiempo) mediante la realizacion

de sucesivos analisis de Fourier a corto plazo en una muestra de voz.

A principios del siglo pasado se hicieron los primeros progresos con espectrografos de naturaleza

mecanica, como fue el caso del analizador de Henrici. En 1.937 Black obtuvo espectros tridimensionales

de fonemas vocalicos pertenecientes a hablantes distintos para analizar la variabilidad interpersonal del

habla.

La segunda guerra mundial dio el impulso definitivo para la creacion del sonografo. En 1941, los

laboratorios Bell iniciaron su diseno en un proyecto conducido por el doctor Ralph Potter. La finalidad

prioritaria de la maquina era la de ayudar al ejercito de los Estados Unidos en la identificacion de oper-

adores de radio alemanes para poder detectar la ubicacion y desplazamientos de las distintas unidades

enemigas.

En 1.944, los doctores Gray y Koop se mostraban entusiastas con la posibilidad de la utilizacion de los

sonogramas con fines identificativos. Fue en este momento cuando adoptaron el termino ´´voiceprint”

(huella de voz) en un intento de igualar la representacion grafica del sonido hablado a otra tecnica de

identificacion forense ya consolidada en ese tiempo: la huella dactilar o ´´fingerprint”.

La llegada del fin de la guerra y la dificultad de registrar en aquellos dıas grabaciones de voz, hicieron

caer en el olvido el proyecto iniciado en los laboratorios Bell. A partir de ese momento la nueva maquina

dejo de tener una aplicacion exclusivamente militar y quedo a disposicion de los cientıficos estudiosos

del habla.

9.1. Lawrence Kersta.

En torno a 1.960 una nueva moda delictiva surgio en Nueva York. El departamento de policıa de la

ciudad empezo a recibir multitud de llamadas telefonicas sobre amenazas de bomba a companıas aereas.

En aquellos dıas, la grabacion magnetofonica de sucesos sonoros era algo tan viable como practicamente

lo es en la actualidad, solo con las diferencias entre los soportes y equipos de grabacion/reproduccion

de ese tiempo y los de ahora. Uno de los inconvenientes que quince anos atras paralizo el analisis de

voz con fines identificativos.

En esos momentos, la policıa de Nueva York solicito la ayuda de los laboratorios Bell para capturar

a los individuos que realizaban las llamadas amenazantes. Un fısico que habıa participado en los exper-

imentos iniciales del sonografo, Lawrence G. Kersta, fue el designado para desarrollar un metodo fiable

de identificacion por la voz. Kersta necesito dos anos para presentar su metodo, al cual otorgo una



fiabilidad del 99,65

El metodo de Kersta se basaba exclusivamente en la comparacion de los ´´patterns” (figuras de

representacion grafica de la frecuencia y la amplitud en el dominio del tiempo) que aparecen en los

monogramas. Kersta uso el termino ´´voiceprint” para denominar el sonograma de voz. Es importante

indicar, que el metodo de Kersta no contemplaba la utilizacion del analisis perceptivo/auditivo a corto

plazo.

Kersta estaba convencido de la infalibilidad de su metodo, que en el transcurso de la presentacion

oficial ante la Acoustical Society of America (1.962), llego a equiparar sus ındices de fiabilidad con

los de las huellas dactilares. En el perıodo 1.962 - 1.966 Kersta colaboro exitosamente con distintos

departamentos de Policıa y agencias federales (United States Air Force, Civil Aeronautics Board, Federal

Aviation Agency y otras de caracter confidencial).

En 1.966, Kersta abandono los laboratorios Bell y creo su propia empresa: ´´Voiceprint Labora-

tories, Inc.”. En esta nueva etapa, ofrecıa distintos servicios de aplicacion a casos forenses: perito en

identificacion de voz para testificar de cara a los tribunales, procesado de senal, transcripciones sobre

registros etc. Ademas de las mencionadas prestaciones, la empresa de Kersta ofrecıa cursos de formacion

de expertos y producıa sonografos con fines comerciales en competencia con la firma ´´Kay Elemetrics

Co.”.

Kersta actuo como perito ante los tribunales en ocho ocasiones. En el caso [People vs King (1.968)]

(sobre incendio y pillaje en un barrio de Los Angeles) durante una entrevista televisiva alguien que no

mostraba su cara a la camara se hacıa responsable de tales hechos delictivos. Kersta, que colaboraba

para el Fiscal, comparo este registro de habla con muestras de un individuo sospechoso al cual identifico.

La defensa utilizo siete peritos (ingenieros y expertos en fonetica) en contra de Kersta. Uno de ellos,

el Dr.Peter Ladefoged de la Universidad de California, ataco exitosamente el metodo del voiceprint

poniendo de manifiesto las importantes carencias del fısico en el campo de las ciencias del habla. El

acusado fue absuelto.

Kersta cometio tres errores fundamentales:

1. Situo en el mismo plano de infalibilidad la identificacion dactilar y la identificacion de voz, cuando

los objetos de estudio de cada una de estas ciencias forenses presentan una naturaleza opuesta.

La huella dactilar aunque tiene muchas formas, es unica en cada individuo. La emision hablada

tiene siempre un caracter variable, solo en el caso de las locuciones grabadas, no resulta posible

la emision de dos actos de habla identicos.



2. Basado en insuficientes referencias experimentales, utilizo el analisis sonografico como un metodo

exclusivo, ignorando no solo la perspectiva de estudio a nivel fonetico, sino tambien la del analisis

perceptivo/auditivo a corto plazo.

3. Tenıa la conviccion de que cualquier miembro de las fuerzas de seguridad estaba capacitado para

desarrollar la tecnica de identificacion de locutores tras un entrenamiento fundamentado en el

unico criterio de la comparacion de ´´patterns” sonograficos.

Diversas causas se conjugan en el origen de estos crıticos errores. La personalidad vanidosa de Kersta,

un precipitado y ambicioso proyecto comercial forense, o las dificultades propias de los nuevos retos,

podrıan citarse como algunas de ellas. Aunque sin lugar a dudas, la columna vertebral de su fracaso fue

la ausencia de un enfoque multidisciplinar del problema.

En 1.973 Voiceprint Laboratories Inc. fue a la quiebra, siendo comprados sus derechos por William

Hughes quien fundo ´´Voice Identification Inc.” con el objetivo fundamental de continuar con la pro-

duccion comercial del sonografo, aunque tambien de forma ocasional se ofrecıan servicios periciales de

identificacion de voz, ya que parte del personal de la empresa de Kersta fue absorbido por la nueva

companıa.

9.2. El surgimiento de una tecnica. La referencia U.S.A.

La evolucion historica de cualquier tecnica forense esta en buena parte determinada por sus propias

consecuencias a nivel judicial. En ultima instancia, las sucesivas sentencias emitidas por los organos

jurisdiccionales son las referencias validas para evaluar su verdadero ındice de fiabilidad. En este sentido, y

volviendo a los orıgenes judiciales de la tecnica, las primeras valoraciones de admisibilidad recogidas en las

sentencias de los tribunales de justicia de los Estados Unidos, provocaron los primeros posicionamientos

metodologicos en relacion con la practica del metodo espectrografico.

Los primeros testimonios de expertos ante los tribunales U.S.A. se producen en 1.966: [Nueva York

contra Rispoli y Straehle (Kersta)] y [U.S. Securities and Exchange Commission contra Klopp (Kersta y

Tosi)]. No obstante, la primera vez que es emitida una decision judicial para regular la admisibilidad del

analisis forense de identificacion de locutores realizado por expertos, acontece en 1.967. La sentencia

es dictada por un tribunal militar en el caso [´´United States v. Wright”]. El Juez introduce por vez

primera la referencia de aceptacion de evidencias cientıficas del caso ´´Frye v. United States” (1.923).

El conocido ´´Frye test o Frye rule” fue tambien el standard de admisibilidad utilizado en el caso que

provoco el declive como experto de Kersta (´´People v. King”).



La referencia ´´Frye” fue dictada en [1.923] por un tribunal de apelacion del distrito de Columbia

para rechazar como evidencia admisible una especie de ´´test de la verdad” basado en un control de la

presion sistolica de la sangre (un antecedente del actual ´´polıgrafo”). En sıntesis, el standard ´´Frye”

senalaba que ´´ ...cuando un nuevo principio o descubrimiento cientıfico es utilizado ante los tribunales

para demostrar alguna evidencia, este, debe contar con la general aceptacion de la comunidad cientıfica

de su entorno”.

La insuficiente evaluacion del metodo espectrografico en sus primeros pasos de aplicacion practica

sobre casos reales y la ausencia de una referencia rigurosa de previa experimentacion, fueron los prin-

cipales argumentos esgrimidos en contra de su fiabilidad. Es por esto que el Departamento de Ciencias

del habla y Audiologıa de la Universidad del Estado de Michigan (U.E.M) subvencionado por el Depar-

tamento de Justicia de los Estados Unidos, desarrollo un largo experimento durante tres anos [Tosi et

al., 1972]. El padre y responsable de tal proyecto fue el Doctor en Ciencias Fısicas Oscar Tosi. En dicho

estudio se efectuaron 34.996 evaluaciones de identificacion/eliminacion espectrografica de acuerdo a

diferentes modelos de un diseno experimental. Aunque dicho experimento se llevo a cabo en un marco

de laboratorio, ciertas condiciones forenses fueron consideradas en los distintos modelos: ruido, trans-

mision telefonica, no contemporaneidad de las muestras, tipos de tests, etc. Concretamente, 11.664 del

total de comparaciones, eran del tipo forense.

En 1.970 concluyen los estudios desarrollados por la U.E.M. y la Policıa del mismo Estado con un

balance altamente favorable en favor de la utilizacion del metodo espectrografico con fines identificativos

forenses. Por este motivo, el Departamento de la Policıa del Estado de Michigan decidio crear la que serıa

primera unidad policial de investigacion en Identificacion de Voz en los Estados Unidos (exceptuando el

caso F.B.I.).

Como complemento a estos estudios, Tosi y Greenwald [1978] realizaron otro experimento contem-

plando la influencia de diversos factores en las tareas de identificacion auditivo-espectrograficas: lapso

temporal, sexo y entrenamiento del experto, etc.

Con la intencion de institucionalizar diferentes aspectos y conceptos relacionados con la tecnica,

Kersta, Nash, Tosi y un asesor legal, fundan en 1.971 la I.A.V.I. (Asociacion Internacional de Identi-

ficacion de Voz). Inicialmente se proponen tres objetivos fundamentales: la formacion y cualificacion

de expertos, el fomento de la investigacion y el establecimiento de un codigo de etica para la practica

de la identificacion de voz. Diversos especialistas fueron formados y participaron en numerosas vistas

orales . En julio de 1980 la I.A.V.I. se integro en el VIAAS (Voice Identification & Acoustic Analysis

Subcommitee) de la International Association for Identification (I.A.I.).

A principios de 1.978, tribunales estatales y federales de veintitres estados U.S.A, y otros de Canada,



Italia e Israel, habıan admitido como evidencia la identificacion de voz por examen auditivo-espectrografi-

co [Tosi, 1979]. Entre tanto, los detractores del metodo Kersta fueron ampliando sus crıticas de una

forma sistematica e injustamente generalizada a metodologıas mas desarrolladas que incluıan en sus

sistemas de analisis la comparacion de patterns espectrograficos.

En 1.976, y ante la situacion de confusion existente en los tribunales, el F.B.I. solicito a la National

Academy of Sciencies un dictamen sobre la fiabilidad del metodo espectrografico y su utilizacion como

evidencia ante los tribunales de justicia.

En 1.979 la Comision expreso sus resultados en un informe titulado ´´On the Theory and Practice of

Voice Identification” [Bolt et al.,1979]. En su conclusion final no se pronunciaban ni a favor ni en contra

del uso forense del metodo auditivo-espectrografico, haciendo la recomendacion de que si el metodo era

utilizado de cara a los tribunales, deberıan quedar claramente referidas ante el Juez o el Jurado tanto

las limitaciones del mismo, como los conocimientos y entrenamiento del experto responsable.

En 1.986 el Federal Bureau of Investigation publico un estudio evaluando los resultados obtenidos

con la utilizacion de su metodo en casos reales durante un perıodo de quince anos. El analisis comprendıa

2000 comparaciones de identificacion de voz realizadas por diez de sus expertos, todos los cuales, eran

licenciados en Ciencias y habıan completado como mınimo dos anos de experiencia continuada en el

desarrollo de dicha practica. Los resultados ofrecıan ratios de error inferiores al 1% . (Koenig, 1986).

9.3. Primeros pasos de la identificacion de voz fuera de los EEUU.

Los primeros datos fuera de los Estados Unidos son detectados en la antigua Union Sovietica poco de-

spues de la segunda guerra mundial [Solzhenitsyn, 1968]. No obstante, los planteamientos de aplicacion

practica de la tecnica no comienzan a desarrollarse hasta finales de los sesenta. Entre los primeros inves-

tigadores interesados en abordar el problema se mencionan a J. Ramisvili en la U.R.S.S., S. Blasikievicz

y Wojciech Majewski en Polonia, H. Habersbrunner en Alemania, Ion Anghelescu en Rumanıa o los

doctores Masao Onisi y Seiki Miyoshi en Japon.

A principios de los setenta, el Instituto Federal Fısico-Tecnico de Alemania confecciono sus primeros

trabajos basandose en el metodo auditivo-espectrografico. Posteriormente, el Dr. Ernest Bunge al ser-

vicio del Kriminaltechnisches Institut del Bundeskriminalamt o B.K.A. (Policıa Federal de Alemania),

superviso un metodo automatico de identificacion de voz conocido como sistema ´´AUROS” (Automat-

ic Recognition of Speakers) que aunque segun su creador proporcionaba excelentes resultados en unas

condiciones determinadas de laboratorio (del orden del 99,5 %) cuando se aplico a casos reales forense

fue desestimado en favor de otra perspectiva de estudio fundamentada en el analisis auditivo-linguıstico.



En base a este nuevo enfoque, la identificacion de voz fue admitida como prueba ante los tribunales de

justicia alemanes en 1.981.

Las referencias mas antiguas de Europa en relacion con la admision de la evidencia de Identificacion

de voces se remontan al ano 1.971 en la ya extinta Union Sovietica. En dicho ano, el Laboratorio de

Fonoscopia del Centro de Criminalıstica del Ministerio del Interior de la actual Rusia inicio oficialmente

sus actividades en el campo de la identificacion forense de hablantes.

Al igual que en el caso de Alemania, la policıa de Italia inicio sus actividades de una forma sistematica

a principios de los setenta. Con la decada de los ochenta, otros laboratorios forenses policiales o de

auxilio a la Justicia, iniciaron su andadura en el campo; es el caso del Gerechtelijk Laboratorium en

Holanda, el Laboratorio de Acustica Forense del Cuerpo Nacional de Policıa en Espana o el laboratorio

de Investigacion Acustica de la Academia de las Ciencias de Austria. A principios de los noventa se

incorporaron nuevos laboratorios en el seno de instituciones publicas policiales de otros paıses europeos:

Policıa Tecnica y Cientıfica de Francia, Policıa Judicial de Belgica, Crime Laboratory del N.B.I en

Finlandia, Laboratorio de Fonoscopia del M1 del Interior en Lituania, etc.

En el resto del mundo -exceptuando el caso de Canada donde la tecnica se comenzo a desarrollar

por parte de la Policıa Montada y algun laboratorio privado en 1.974 - los nuevos laboratorios publicos

y privados comienzan a practicar la tecnica desde comienzos de los ochenta.

9.4. En la actualidad.

9.4.1. Estados Unidos.

En la decada de los ochenta, la identificacion forense de locutores experimenta una importante

actividad en los Estados Unidos. La tecnica es desarrollada por los usuarios del metodo espectrografico,

aunque cuentan con la oposicion de algunos fonetistas. Desde un punto de vista institucional oficial,

el F.B.I. es el organismo de referencia. Durante muchos anos la investigacion y desarrollo del metodo

auditivo-espectrografico en el F.B.I. estuvo a cargo del agente especial Bruce E. Koenig quien impulso el

uso del mismo durante su permanencia en la Division de Servicios Tecnicos. Posteriormente, abandono el

F.B.I. para continuar trabajando en la empresa privada.

En la actualidad, la Seccion de Tecnologıa y Vigilancia Electronica del F.B.I. es la responsable

del area de Identificacion de Voz. Esta comandada por el Dr. Hiro Nakasone, alumno de doctorado y

discıpulo de Tosi. Desde hace 40 anos siguen trabajando con el metodo auditivo-espectrografico, siendo

norma del departamento no acudir a testificar a los tribunales y utilizar dicho metodo solamente como



apoyo a la investigacion de sus propios casos o de aquellos en los que son requeridos por otros organismos

policiales o fuerzas de seguridad.

En el ambito privado, diversos expertos trabajan en la tecnica forense de identificacion de hablantes

en los Estados Unidos. La gran mayorıa utiliza el metodo espectrografico y estan agrupados en el

Subcomite de Analisis Acusticos e Identificacion de Voz (VIAAS) de la International Association for

Identification (I.A.I.).

En el aspecto legal, los estandares de admisibilidad para la evidencia de identificacion del locutor

en USA han incorporado una importante novedad. Antes de 1.993 se habıan aplicado a este tipo de

evidencia tres referencias de admisibilidad: el Frye test, las Reglas Federales para la Evidencia y las reglas

para la evidencia existentes en algunos Estados. La regla Frye ha sido reiteradamente criticada por no

ser considerada el test apropiado para evaluar el uso de la evidencia de identificacion por la voz. Como

ya se menciono, este estandar fue establecido y aplicado para la admision de un tipo de evidencia muy

diferente. En realidad, lo que se dilucidaba era la validez como prueba ante los tribunales de justicia de

un procedimiento cientıfico que determinaba si una persona decıa o no la verdad. En este ultimo caso la

prueba incide directamente en el terreno de la investigacion, mientras que en el caso de la voz estamos

ante una evidencia pura de identificacion, como es el caso de las huellas dactilares, balıstica, huella

genetica etc. Por otra parte, la regla Frye no determina cual es la comunidad cientıfica competente para

concluir en la aceptacion o no del metodo cientıfico.

En 1.993 el Tribunal Supremo de los Estados Unidos cambio su norma de referencia para la admisi-

bilidad de las evidencias emitidas por expertos cientıficos, rechazando el Frye test como inconsecuente

con las Reglas Federales para la Evidencia. Ocurrio en el caso [Daubert vs. Merrell Dow Ph., 1993 ]. El

tribunal determino que las Reglas Federales para la Evidencia y no la referencia Frye eran el estandar para

determinar la admisibilidad del testimonio de un experto cientıfico. La ´´general aceptacion” del test

Frye fue sustituida por las Reglas Federales, concretamente la Regla 702 es considerada como el estandar

apropiado para evaluar la admisibilidad de la evidencia cientıfica: ´´Para poder calificar un conocimien-

to cientıfico, cualquier conclusion o afirmacion emitidas deben deducirse de un metodo cientıfico. El

testimonio referido debe sustentarse en la correspondiente validacion (por ejemplo una solida formacion

en relacion con el area de conocimiento sobre la que se opina). En definitiva, el requisito de que el

testimonio de un experto pertenezca al conocimiento cientıfico, establece por sı mismo un estandar de

fiabilidad evidenciaria.” (Rule 702)

Hasta el presente ano, tribunales de treinta estados USA han admitido la identificacion de locutores

por el metodo auditivo-espectrografico como evidencia; en siete estados la prueba ha sido en alguna

ocasion desestimada, y en quince de ellos no se han emitido sentencias en uno u otro sentido.



9.4.2. Europa y resto del mundo.

En el momento actual, podemos afirmar sin temor a equivocarnos que la tecnica de identificacion de

hablantes esta plenamente consolidada en Europa. Incluso, puede hablarse de una situacion de vanguardia

en cuanto a investigacion y desarrollo metodologico.

Las referencias validas se situan fundamentalmente en los laboratorios policiales, si bien, existen

algunas Instituciones universitarias y empresas o expertos privados que de forma eventual -en la mayorıa

de los casos- colaboran con estos organismos publicos o trabajan directamente para los tribunales de

justicia.

En las dos ultimas decadas, el desarrollo de la tecnica en Europa ha surgido y evolucionado de forma

distinta en cada uno de sus paıses, pero curiosamente, existe una orientacion metodologica comun

en la gran mayorıa de los laboratorios europeos a pesar de que las experiencias de iniciacion en cada

uno de ellos fue practicamente independiente y en muchos casos autodidacta. Estamos hablando de

la utilizacion de los que denominamos metodos combinados. Esta solucion, a la que se ha llegado por

diferentes vıas de investigacion y que evidentemente no responde a una casualidad es la mejor posible

en el presente momento.

Los metodos combinados son la consecuencia logica de largos anos de estudio invertidos en la

busqueda de la solucion mas idonea al problema de la identificacion forense de hablantes. En realidad,

deben ser considerados como el correlato metodologico de una filosofıa cientıfica determinada por la

naturaleza variable de su objeto de estudio.

Dadas las especiales caracterısticas de nuestro entorno de investigacion, resulta bastante dificultoso

llegar a conocer todas las circunstancias y referencias concretas en las que se apoyan los criterios de

analisis utilizados por cada laboratorio. Salvo en contadas ocasiones [Koval et al. 2000], [Koval y Krinov,

2000] no se encuentran publicaciones por parte de un organismo publico o privado en las que se detallen

con claridad y precision cuales son tales criterios. En el mejor de los casos se pueden llegar a conocer

los sistemas de analisis empleados, pero en ultimo termino nadie pone de manifiesto las claves exactas

en las que se sustentan sus resultados o conclusiones.

Otra excepcion en este sentido, son los estandares de identificacion espectrografica establecidos por

el Subcomite VIAAS de la I.A.I. en 1.991. Aunque ya en alguna medida obsoletos, constituyen una

de las escasas referencias documentales metodologicas conocidas. Ademas de las escasas divulgaciones

cientıficas realizadas, la actividad desarrollada por los laboratorios policiales en los distintos ambitos

internacionales de acustica forense -ya se trate de organismos oficiales o asociaciones privadas- puede

ser considerada como un ındice bastante significativo de su posicionamiento metodologico. Resulta mas



pertinente hablar de ´´ındices significativos” pues puede resultar desacertado el uso de terminos mas

categoricos ante referencias del entorno policial (habitualmente acompanadas de un caracter mas o

menos reservado).

En este sentido, es imprescindible citar las dos asociaciones forenses que aglutinan buena parte de

los expertos de nuestro campo: la I.A.I. (Subcomite de VIAAS) y la I.A.F.P. (International Association of

Forensic Phonetics). El Subcomite de la I.A.I. es mas antiguo (finales de los 70) y en terminos generales

puede decirse que ha venido representando la corriente metodologica de los ´´ingenieros” (su enfoque

esta basado en el analisis acustico de la senal) . La segunda (I.A.F.P., 1.991) tiene una perspectiva

del problema fundamentada en la realizacion fonetico/linguıstica del habla y por tanto representa la

corriente de los que denominamos ´´fonetistas”.

La I.A.I. hasta la decada de los 90 ha estado conducida por el F.B.I. y diversos expertos de labo-

ratorios policiales y privados USA que basaban su metodologıa en la utilizacion del metodo auditivo-

espectrografico. A partir de 1.991 se fueron incorporando laboratorios policiales de fuera de los Estados

Unidos que aportaron distintos enfoques metodologicos. Entre los mas relevantes cabe citar, el Instituto

Nacional de Investigacion de Ciencia Policial de Japon, el laboratorio de analisis y tratamiento de la

senal de la Policıa Tecnica y Cientıfica de Francia y el laboratorio de Acustica Forense de la Comisarıa

General de Policıa Cientıfica de Espana. Una caracterıstica muy a tener en cuenta en el caso de la

I.A.I. es la pertenencia de la casi totalidad de sus miembros a laboratorios policiales ,o en su caso, a

laboratorios forenses dedicados sistematicamente a la identificacion de hablantes.

En el caso de la I.A.F.P. , buena parte de sus miembros son expertos privados ubicados en centros de

investigacion universitarios, aunque tambien algunos de ellos, colaboran de forma permanente o eventual

con organismos judiciales o policiales. Dentro de esta generalidad existen excepciones como es el caso

del laboratorio de analisis acusticos del Instituto Tecnico Criminal del Bundeskriminalamt dirigido desde

1.980 a 1.999 por el Dr. Hermann J. Kunzel. Precisamente, Kunzel y sus colaboradores, Harry Hollien

y los suyos en la Universidad de Florida, y algunos fonetistas del Reino Unido, son considerados los

expertos que marcan las pautas en dicha asociacion y por tanto los mas representativos.

Como se ha senalado anteriormente, en estas dos asociaciones estan incluidos casi todos los lab-

oratorios, expertos o especialistas mas relevantes de nuestra tecnica. Ademas de los ya citados, en el

caso de Europa es conveniente destacar los laboratorios policiales del Centro de Criminalıstica del M1

del Interior de Rusia que, en un numero cercano a los 50, son los mas antiguos del continente europeo.

En este mismo paıs, desde 1.991 el Centro de Tecnologıa del Habla de San Petersburgo desarrolla una

importante labor de investigacion y formacion en relacion con nuestro entorno de investigacion. A ellos

pueden sumarse el laboratorio de la Policıa Cientıfica de Italia -segundo en antiguedad de Europa- el



Laboratorio Central Forense de la Policıa de Polonia , el de la Policıa Nacional de la actual Chequia, el

de la Policıa Judicial de Belgica, el del Instituto de Investigacion Criminal de la Gendarmerie Nacional

de Francia, el del Instituto de Investigacion Forense de Lituania, el del National Bureau of Investigation

de Finlandia o el Laboratorio Nacional de Ciencias Forenses de Suecia. En Alemania, ademas del labo-

ratorio de la B.K.A. existen otros de caracter publico, en los Landeskriminalamt o Policıas de Estados

Autonomicos (Munich, Brademburgo, Dusseldorf...).

Continuando en el ambito europeo, no deben dejar de mencionarse otras Instituciones, laboratorios

o expertos privados que desarrollan la tecnica de cara a los tribunales de justicia; serıa el caso de la

Fundacion Ugo Bordoni en Italia, diversos laboratorios en el Reino Unido, el Gerechtelijk Laboratorium

de Holanda, el Laboratorio de Investigacion Acustica de la Academia de las Ciencias de Austria y de

otros muchos expertos de multitud de universidades europeas (Rusia, Francia, Suecia, Noruega, Suiza,

Polonia, Hungrıa, Portugal, etc.).

Igualmente, son resenables tres entornos de trabajo exclusivamente forenses: el P.C.W.G. (Police

Co-operation Working Group) de la Union Europea, los Simposiums de Ciencia Forense organizados por

INTERPOL y la Red Europea de Institutos de Ciencias Forenses E.N.F.S.I.. Los dos primeros grupos

tienen un caracter publico y exclusivamente policial y el tercero es privado aunque conformado fundamen-

talmente por laboratorios policiales oficiales. En el seno del P.C.W.G. de la Union Europea, desde 1.995

se estan desarrollando tareas de estandarizacion en la tecnica de Identificacion de voz conducidas por

la delegacion espanola, la cual, esta representada por el laboratorio de Acustica Forense de la Direccion

General de la Policıa. De forma muy eventual, algun laboratorio o especialistas privados relacionados

con areas afines a la tecnica (ingenieros acusticos o de sonido, fonoaudiologos, entre otros.) emiten

informes periciales para la Justicia, basando sus criterios de analisis en sus exclusivas y correspondientes

perspectivas de estudio.

En lo que respecta al resto del mundo, se tiene constancia del desarrollo de la tecnica en multitud de

Universidades de los cinco continentes. De la misma forma, diferentes instituciones policiales incluyen en

su estructura laboratorios forenses donde se llevan a cabo tareas de identificacion de hablantes. Dentro

de estos, los probablemente mas importantes se encuentran en Japon: Instituto Nacional de Investigacion

de Ciencia Policial de la Policıa Nacional, Laboratorio de Investigacion Cientıfica del departamento de

Policıa Metropolitana de Tokyo y laboratorios de Investigacion Cientıfica de la Policıa en las Prefecturas

de Aichi, Osaka y Fukuoka. Igualmente, pueden citarse otros laboratorios policiales asiaticos: Policıa

Nacional de Israel en Jerusalen, Gendarmerie de Turquıa, Ministerio de Justicia de la Republica China,

Departamento de Ciencia Forense del M1 de Seguridad Publica de Arabia Saudı, Policıa Nacional de

Emiratos Arabes Unidos, Departamento de Investigacion Cientıfica del Crimen de Corea del Sur, Centro



de Investigacion Cientıfica del Ministerio de Justicia de Taiwan y Real Policıa de Hong Kong.

Como anteriormente hemos referido, la actividad fundamental de la identificacion forense de locu-

tores en lo que al continente americano concierne ha de situarse en los Estados Unidos.

Dentro de su ambito de influencia puede incluirse la situacion de la tecnica en Canada, donde en el

laboratorio de Analisis de Audio de la Real Policıa Montada encontramos uno de sus exponentes mas

relevantes.

Dejando al margen el caso USA, el analisis de voz con fines forenses ha sido abordado por diversas

universidades sudamericanas (Escuela Paulista de Medicina de Sao Paulo y el Departamento de Medicina

Legal de la Universidad de Campinas en Brasil, Universidad de Buenos Aires, Universidad de Peru, etc.)

si bien es cierto, no existe constancia de un trabajo continuado por parte de departamento alguno. En

lo que se refiere a laboratorios policiales, encontramos operativos tres laboratorios en Colombia (Fiscalıa

General de la Nacion, Departamento Administrativo de Seguridad y Policıa Nacional). No obstante,sı se

ha detectado una eventual actividad de la tecnica en Argentina, ası como la intencion de establecer

unidades de identificacion de locutores en las Policıas de diversos paıses hispanoamericanos (Mexico,

Uruguay, Argentina, Peru, El Salvador, etc.).

En Chile el Laboratorio de Criminalıstica (LACRIM), a traves del su seccion de sonido, desde el

ano 2003 es el unico laboratorio policial que trabaja sistematicamente la tecnica de identificacion de

hablantes como apoyo a los tribunales de justicia.

Hasta el momento, las unicas noticias del continente africano provienen de Sudafrica e Isla Mauricio,

donde peritos extranjeros han testificado ante los respectivos tribunales de dichos paıses. (En el caso de

Sudafrica, tambien ha sido resenada cierta actividad por parte de algun especialista nativo).

Por ultimo, hacer una breve referencia a Australia, donde la practica eventual de la tecnica se cir-

cunscribe a la realizada por expertos universitarios (p.e.Monasch University) que apoyan la investigacion

de las agencias policiales al no disponer estas de laboratorios especıficos.


Acustica forense en Chile

10. EJES DE DESARROLLO DE LA ACUSTICA

FORENSE EN CHILE

En el presente capıtulo de enunciaran las principales areas en las que esta enfocada la labor de la

acustica forense en nuestro paıs, dichas tareas estan siendo desarrolladas principalmente por la seccion de

sonido dependiente del Laboratorio de Criminalıstica Central (LACRIM) de la Policıa de Investigaciones

de Chile.

La seccion de sonido del LACRIM fue creada en agosto de 2003, y entre sus funciones esta el apoyar

a los Tribunales, al Ministerio Publico y a cualquier unidad o brigada especializada de la Policıa, en todas

aquellas materias atingentes a su especialidad, destacandose los siguientes aspectos, los que funcionan

como ejes principales en su desarrollo:

Analisis de voz.

Analisis de grabaciones.

Mejora de calidad de registros sonoros.

Tecnicas de acustica arquitectonica.

Tecnicas de acustica en campo libre.

En los siguientes puntos se abordaran brevemente estas tematicas.

10.1. Analisis de Voz.

El analisis de voz para fines forenses, dice relacion principalmente con el reconocimiento del hablante,

que es el procedimiento donde una voz desconocida es cotejada con una o varias voces potenciales

objetivo. En este sentido, entre los metodos y modelos existe una primera clasificacion: la verificacion

del hablante y la identificacion del hablante.

En el caso de la verificacion del hablante corresponde la aceptacion o el rechazo de la voz escrutada

y en la identificacion del hablante se debe discernir entre un set de varios hablantes. Los esquemas para

cada uno de ellos se muestran en la Figura 11:



Figura 11: Esquemas para sistemas de reconocimiento de hablantes (a) reconocimiento (b) verificacion.

Una segunda clasificacion aparece en el proceso de identificacion de varios hablantes (Figura 11 b).

El pool de voces candidatas a la identificacion puede ser de tipo closed set u open set. En el primer

caso, la voz objetivo esta dentro del set, mientras que en el segundo caso, la voz debitada puede no

corresponder a ninguna de las cotejadas. Este ultimo se manifiesta especialmente en el ambito forense.

Una tercera clasificacion se refiere al tipo de muestra necesaria para llevar a cabo el cotejo. En este

aspecto, los metodos se dividen en dependiente de texto e independiente de texto.

El metodo dependiente de texto considera que las muestras de voz deben contener las palabras o

frases vertidas por el hablante a reconocer, mientras que el segundo no especifica esta restriccion. Una

ultima clasificacion se relaciona con el tipo de metodo en sı. El metodo usado desde la pos guerra es el

de tipo aural-sonografico, donde se identifican a traves del monograma, patrones similares en palabras

o frases entre la voz muestra y la dubitada. Lo anterior, ayudado por elementos foneticos y linguısticos,

entrega una alta tasa de exactitud para examinadores bien entrenados, pero para efectos legales, esta

metodologıa resulta altamente subjetiva y, por ende, cuestionable (Ochoa, 2004).

Con la ayuda de computadores con procesadores modernos, aparecen nuevos modelos capaces de



extraer caracterısticas de la voz sobre tramos sumamente pequenos (entre los 10mseg y 30mseg). Estos

son conocidos como reconocedores automatico de hablantes.

Una de las clasicas caracterısticas vocales que se extraen en estos modelos son los coeficientes mel

cepstrales. La senal de voz se parametriza con una ventana entre 10mseg y 30 mseg; a estos tramos

se le aplica la FFT, luego se toma la magnitud de su resultado, se ponderan las frecuencias acorde a

la escala Mel y finalmente al resultado se le aplica la inversa de FFT. El esquema de su obtencion se

observa en la Figura 12.

Figura 12: Diagrama de la obtencion de MEL-CEPTRALES (Ochoa, 2004)

De estos coeficientes cepstrales, los mas tıpicos e importantes son los de primer y segundo orden,

denominados coeficientes delta y delta-delta. Sin embargo, varios metodos utilizan sobre 10 coeficientes

para representar las dinamicas espectrales en cada frame.

El clasificador es el principal elemento de un reconocedor automatico. La literatura ha plasmado

diversos metodos clasificadores, entre los que se destacan las Mezclas Gaussianas (GMM), Modelos

ocultos de Markov (HMM), Cuantizacion Vectorial (VQ) y redes neuronales (NN), entre otras. A con-

tinuacion, se explicara a modo de ejemplo, como opera la Cuantizacion Vectorial y Las Redes Neuronales

tipo perceptron, a objeto de destacar sus diferencias:



Figura 13: Esquematizacion grafica para representar: (a) La cuantizacion Vectorial. (b) Redes neu-

ronales tipo perceptron en la identificacion de hablantes (Ochoa, 2004).

La Figura 13 (a) muestra, de manera elemental y sintetizada, el funcionamiento de la cuantizacion

vectorial. Cada caracterizacion de los distintos hablantes (en este caso 3 hablantes) se agrupa en los

denominados cluster. A cada uno de ellos se le calcula su centroide, el codeword. El conjunto de todos

los codeword se les sindica como codebook. Las caracterısticas del hablante desconocido (en la figura,

el smile de color negro) se compara con cada uno de los codeword registrados, calculandose su distancia

euclıdea u otra (d1, d2 y d3 en la figura). Si la menor de las distancias es inferior a un e dado, entonces

se relaciona con el hablante respectivo.

En la 13 (b) se observa el comportamiento de una red neuronal tipo perceptron. La diferencia

fundamental con la cuantizacion vectorial es que las redes neuronales modelan funciones de decision, a

diferencia de GMM, HMM y VQ, los cuales emplea modelos individuales que representan a los hablantes

particulares (Speaker templates).

Una desventaja evidente de las redes neuronales es la imposibilidad de utilizar un conjunto de

hablantes abierto (open set), puesto que forzosamente la caracterizacion de la voz desconocida tiene

que corresponder a uno de los conjuntos. Por el contrario, en la cuantizacion vectorial, si ninguna de las

distancias se encuentra por debajo del valor e, entonces el hablante dubitado no corresponde a ninguno



del conjunto (umbral de decision).

10.1.1. Problematicas del reconocimiento automatico de hablantes.

Como se menciono anteriormente en Chile la seccion de sonido del LACRIM trabaja con el programa

computacional de reconocimiento automatico de hablantes llamado BATVOX, con el cual desarrollan

tareas de verificacion (un candidato versus un sospechoso) y de identificacion (un candidato versus

una poblacion de referencia). En ambos casos el sistema necesita de una poblacion de referencia UBM

(Universal Background Model) para establecer las distancias de similitud entre los modelos de voz

contenidos en dicha poblacion y las muestras de los candidatos. Es decir, aun en el caso de una tarea

de verificacion, el ratio de similitud entre la muestra debitada y la indubitada siempre se calcula en

referencia al resto de los modelos de voz existentes en la base de datos poblacional. La necesidad de

tener una base de datos lo suficientemente representativa, es uno de los inconvenientes a la hora de

interpretar los resultados comparativos que se obtienen por este tipo de sistemas automaticos.

Por otro lado la generacion de poblaciones de referencia que se ajusten a distintos modelos de voz

fielmente, es una tarea que requiere de un trabajo extenso y difıcil de cumplir para la seccion de sonido

del LACRIM, debido a que esta seccion especializada de la policıa de investigaciones de Chile posee

poco tiempo y personal para dedicarse a la investigacion y desarrollo de la tecnica.

Tambien se deben considerar los problemas relacionados con los registros de audio utilizados en los

analisis. La casi totalidad de las voces dubitadas manejadas en el entorno forense vienen de intercepciones

telefonicas, que a su vez son registradas en distintos sistemas y soportes de grabacion. La union de estos

factores a la frecuente presencia de otros como la degradacion de la grabacion (ruidos, distorsion, etc)

hace que el reconocimiento automatico de hablantes no tenga un rendimiento optimo.

10.2. Analisis de grabaciones.

En el ambito del analisis de grabaciones, se destaca un aspecto que tiene suma importancia en el

actual escenario delictual: la copia ilegal de discos compactos, conocido como los CDs piratas, activi-

dad delictual que viola los tratados internacionales firmados por nuestro paıs en los que se protege la

propiedad intelectual.

En el Laboratorio de Criminalıstica de la Policıa de Investigaciones de Chile se llevan a cabo analisis

periciales a los discos compactos ilegales, pero desde el punto de vista documental, es decir, se realiza un

estudio sobre las caratulas, sellos e impresiones de un disco. Allı se detectan diferencias en los metodos



de impresion y serigrafıa que conllevan a la inferencia de que el disco en observacion no es una copia

legal.

Sin embargo, la creacion de la Seccion Sonido implico que se podrıa llevar un analisis mas tecnico

de las diferencias entre un disco original y uno pirata, desde el punto de vista electronico-acustico. Pero

existe un gran problema en este analisis, que dice relacion con los atributos digitales de un CD, los que

se mantienen inalterables entre el master y todas sus copias. Estos son los atributos de calidad de CD

que implican 44.100 Hz de muestreo y 16 bits de cuantizacion.

Lo anterior significa que las copias de un disco original mantienen la misma calidad acustica, en

cuanto a su espectro, niveles, etc., por lo que un analisis auditivo no arroja ningun resultado util.

Entonces, se opta por realizar un estudio sobre el medio fısico de almacenamiento, el disco compacto

en sı.

Un disco compacto presenta diferencias en el metodo de registro de la informacion digital, depen-

diendo si el disco es de una casa discografica o es de tipo grabable (CDR) o regrabable (CD-RW). Los

discos fabricados en casas discograficas y los CD-R presentan esencialmente los mismos componentes:

Sustrato de policarbonato, una capa reflectiva y una capa protectora superior.

Sin embargo, en los CD-R, entre el sustrato y la capa reflectiva, existe una capa de grabacion

compuesta por un tinte o sustrato organico. El proceso de registro de la informacion digital en un CD

estampado (de casa discografica), se realiza en el propio proceso de fabricacion de este, generandose

areas mas altas y mas bajas, denominadas llanuras y hoyos o pits y lands.

Sin embargo, el registro digital en un CD-R o CD-RW se produce a posterior de su confeccion, donde

un laser de una unidad grabadora crea marcas en la capa de sustrato organico en forma de decoloracion,

las que tienen las mismas propiedades reflectivas que los pits y lands producidos por prensado. La figura

siguiente sintetiza estos procedimientos:

Debido a lo anterior, es factible determinar si un CD es de fabricacion prensada o tipo CD-R (o

CD-RW), por la observacion de la forma que presenta la capa reflectora. Si existen pits y lands, entonces

el CD es impreso en su fabricacion. Si por el contrario existe solo una decoloracion, entonces el disco es

grabable o re-grabable. Sin embargo, la longitud de los agujeros y valles varıan entre los 0.5 µm y 3,0µm,

con una profundidad de 0,1µm si el CD es impreso. Por lo tanto, para observar estas caracterısticas se

requiere de un microscopio o una lupa estereoscopica de, por lo menos, un aumento de 40X, con lo que

el costo de este analisis se eleva dramaticamente.

Ante esta situacion, existe un elemento adicional que permite discriminar entre estos dos tipos de

discos compactos. Los CDs grabables o regrabables poseen una pista o un surco pre-grabado (de fabrica)



Figura 14: (a) CD grabado por estampado en el polımero de de policarbonato. (b) CD grabado por

decoloracion o quemado del sustrato organico.

en espiral que permite dirigir la cabeza de escritura laser en estos medios. Esta pista se denomina ATIP

(Absolute Time in Pregroove) y entrega ademas, informacion temporizada a la grabadora. En este

sentido, todos los discos CD-R y CD-RW deben tener esta pista sinusoidal de 22, 05 KHz modulada a

+/-1 KHz, que crea una senal de tiempo absoluto de reloj. Los discos impresos, como contraparte, no

poseen ATIP, puesto que en estos medios no se debe guiar a ningun laser de escritura.

10.3. Sistemas de cancelacion de ruido.

Finalmente, se hara una resena de las principales tecnicas de reduccion o cancelacion de ruido tipo

monocanal. En la Seccion Sonido de la Policıa, es requerido habitualmente llevar acabo procesos de

disminucion de ruido de grabaciones que se han registrado en condiciones sumamente deficientes y en

soportes magnetofonicos, lo que supone una gran variedad de componentes de ruido de toda ındole,

ambiental, electrico, de saturacion, de calidad deficiente de transduccion, etc.

Para ello, existe en el mercado algoritmos de cancelacion de ruido, principalmente programas com-

putacionales que trabajan en el procesamiento digital de senales. La idea principal de estos sistemas es

crear una cadena digital de elementos procesadores de senal que entreguen, como resultado, una mejora

en la inteligibilidad de la voz.

Cualquier proceso de mejora en la calidad de la senal implica inicialmente una ecualizacion de ella.

Para filtrar ruido de banda ancha se utiliza el algoritmo adaptivo de sustraccion espectral. Este metodo

se basa en la sustraccion en el dominio de la frecuencia, del ruido de banda ancha de tipo randomico

pero constante. La inteligibilidad del habla no se mejora como regla, pero la fatiga de quien escucha se



reduce significativamente. El ruido espectral que se establece como perfil no es exactamente el mismo

en toda la senal. Entonces, lo que se sustrae es un estimador, por lo que este metodo puede inducir la

generacion de elementos de sonido particulares denominados ´´ruido musical” (Ochoa, 2004).

Por otra parte, el modulo de filtro inverso adaptativo es utilizado para suprimir impulsos periodicos de

gran nivel, como vibraciones mecanicas, ruido electrico, etc. Ademas de ello, se incluyen filtros digitales

para reducir ruidos tonales y regulares, filtros dinamicos para compensar diferencias de niveles entre

voces, correccion de tempo, de-clipping y metodos de filtracion de datos estereo.

Los metodos estereo de filtracion adaptativa corresponden a tecnicas de dos canales. Se basan en

la utilizacion de la informacion auxiliar sobre las caracterısticas del ruido en el canal de referencia. Sin

embargo, esta informacion es proporcionada por una organizacion especial de la senal grabada, por

ejemplo, a traves de una disposicion de dos microfonos que registren la senal util y las fuentes de ruido,

por lo que este metodo es eficiente en ambientes de grabacion preparados.

10.4. Tecnicas de acustica arquitectonica.

Se realizan mediciones de aislamiento acustico en interiores de edificios. Se suele utilizar una fuente

sonora en el lugar de donde procede el ruido y se miden los tiempos de reverberacion e ındices de

reduccion sonora aparente. Con ello se pretende averiguar si un sonido procedente de un habitaculo

puede ser percibido en otro contiguo, o incluso, en el caso de la voz, si pudiera ser la conversacion

inteligible. Siempre que intervengan seres humanos, como actores principales en el planteamiento de un

peritaje, deben ser sometidos a una audiometrıa.

10.5. Tecnicas de acustica en campo libre.

Cuando el ruido es provocado por un disparo, una explosion, un dialogo, gritos, etc. y la Autoridad

Judicial requiere un peritaje sobre la su audicion de un testigo, ademas de la audiometrıa se hacen nece-

sarias una serie de pruebas acusticas que intenten objetivizar, en la medida de lo posible, la posibilidad

real de oır esos sonidos a la distancia y en las circunstancias descritas en su testimonio, para ello es

preciso que el experto en acustica realice mediciones in situ al momento de la reconstitucion de escena

(Lucena, 2004).


Los informes periciales

11. LOS INFORMES PERICIALES Y SU VALOR PROBA-

TORIO

En el ano 2000 se dio inicio a la puesta en marcha de un nuevo sistema de administracion de justicia

penal en Chile que reemplazo por completo al que existio en nuestro paıs desde el siglo pasado. Tal

sistema esta expresado en el Codigo de Procedimiento Penal, vigente desde 1906.

El protagonista de la reforma procesal penal es el nuevo Codigo Procesal Penal, publicado el 12 de

octubre de 2000, que reemplazo el antiguo sistema inquisitivo (en el que el juez, previo a acusar, conduce

una investigacion eminentemente escrita y sin mayor contacto por las partes) por uno acusatorio (el

juez, en una audiencia oral, escucha a un fiscal investigador y acusador y a un defensor del acusado antes

de dar su fallo). La idea es que esta nueva justicia siga los modelos existentes en otros paıses, donde la

administracion de justicia penal es mucho mas rapida, los acusados y vıctimas de delitos cuentan con

derechos explıcitos y las causas no se acumulan por la propia naturaleza de su conduccion.

En ella la labor de los peritos pasa a jugar un papel importante en los juicios orales y publicos. Es

aquı donde el ingeniero acustico comienza a tener un papel importante en esta etapa de la nueva justicia

que nuestro paıs comienza a vivir.

Es por tanto que, en el presente capıtulo se mencionan las caracterısticas que debe tener un perito

(marcos regulatorios, eticos, legales, etc.) y sus informes periciales en el marco de la nueva forma de

hacer justicia en Chile, basados en el Codigo Procesal Penal de la Republica de Chile (Herrera, 2003). El

ingeniero acustico esta llamado a jugar un papel importante en lo referente a la labor pericial relacionada

con el audio (reconocimiento y autenticacion de hablantes, procesamiento y mejoramiento digital de

senales de audio, autentificacion de registros sonoros, limpieza de grabaciones, etc). Por tanto, todos

estos conocimientos son requisitos fundamentales para desarrollar una labor responsable y profesional

en el campo pericial.

11.1. Autoridad de la cual emanan los informes.

11.1.1. Calidad de Perito.

Fundamentos: En el artıculo 321 del Codigo Procesal Penal, se llega a la conclusion de que quienes

se desempenan como expertos del Laboratorio de Criminalıstica de la Policıa de Investigaciones de Chile,

Laboratorio Carabineros o miembros de organismos tecnicos estatales, tienen la calidad de peritos frente

a la legislacion procesal en la reforma procesal penal, al igual que el articulo 322 del mismo codigo se



establece como peritos a terceros (no pertenecientes a organismos tecnicos estatales) que pueden ser

llamados a analizar pruebas presentadas a un tribunal, eso si, previa comprobacion de su experticia en

los temas en que debe presentar informes periciales.

Es por ello que, para estudiar la autoridad con que los peritos emiten sus informes, y sabiendo que

los expertos tienen la calidad legal de peritos, hay que hacer un estudio respecto de ellos, en cuanto a las

cualidades que deben reunir, designacion, responsabilidades, delitos que pueden cometer en el ejercicio

de sus funciones, etc. Asimismo, al estudiar los informes de peritos y valor probatorio.

Concepto de peritos: El Codigo Procesal Penal solo se refiere en su artıculo 314 que: ´´el Ministerio

Publico y los demas intervinientes podran presentar informes elaborados por peritos de su confianza y

solicitar que estos fueren citados a declarar al juicio oral...” , sin definir lo que es un perito.

Se entiende por perito a una persona experimentada en alguna ciencia o arte, o con conocimientos

cientıficos, artısticos o practicos especiales, que dictamina acerca de hechos presentes, de los cuales

entiende mediante un examen real y directo de los mismos practicado con sujecion a principios o reglas

fundamentales y con el caracter de una actuacion judicial. (Herrera, 2003). En otras palabras, los

peritos no son sino personas entendidas en una ciencia o arte llamadas a prestar su dictamen sobre

puntos oscuros para cuya cabal apreciacion es indispensable poseer conocimientos especıficos en un area

determinada.

11.1.2. Cualidades que deben reunir los expertos.

Clasificacion: Es difıcil enumerar o hacer precisa relacion de las cualidades que deben reunir quienes

deben desempenar la alta responsabilidad de emitir a un Tribunal un informe pericial.

Para ello es necesario dejar en claro que se distinguen dos clases de cualidades. Las unas, relacionadas

con la capacidad e idoneidad tecnica y especıfica de todo perito y las otras en relacion con elementos

de caracter moral y etico, como lo son la honorabilidad, probidad y honradez que pongan al perito fuera

de toda sospecha de prevaricacion.

Cualidades de caracter tecnico: Es necesario dejar en claro que la persona que ha de desempenarse

como perito, no basta con que sea idonea para desempenar la calidad de tal, sino que ha de estar

especializada en el plano de la materia o materias que se ponen en su conocimiento. Es ası como

no basta con que sean profesionales en una especialidad determinada, sino que deben tambien ser

especialistas en las areas en especificas de su profesion.

Por ejemplo, el Laboratorio de Criminalıstica de la Policıa de Investigaciones de Chile se rige por



la Ley N 19.586 de 25 de septiembre de 1998, que senala en su artıculo 18 las cualidades de caracter

tecnico que deben reunir los peritos del Laboratorio de Criminalıstica. Este articulo expresa: ´´Los peritos

seran designados por el Director General entre quienes reunan los siguientes requisitos especıficos, segun

corresponda:”, en el caso de los ingenieros dedicados a la parte de acustica forense, dicho artıculo

establece: ´´Perito en Sonido: Tıtulo de Ingeniero en Sonido u otros tıtulos profesionales relacionados

con la especialidad, otorgados por una Universidad o Instituto Profesional del Estado o reconocidos por

este, cuyas carreras tengan un plan de estudio no inferior a ocho semestres o cuatro anos”.

Cualidades de caracter moral: No es suficiente que el perito sea idoneo, y dentro de su idoneidad,

un especialista. Es necesario, ademas, que reuna condiciones de caracter moral que garanticen al Tribunal

y a las partes que el informe que se emite estara por sobre el interes del actor o del imputado. Dentro

de las cualidades morales que el experto debe reunir las de mayor importancia son las de probidad,

ecuanimidad e independencia.

Probidad: La probidad del perito debe ser tanto moral como cientıfica. Moral, en cuanto desligue el

dictamen emitido a todo interes personal. Cientıfica, en lo referente a que no altere o haga premeditada

la aplicacion de sus conocimientos para llegar a conclusiones ajenas a la verdad. Ambas deben concurrir

en la persona del experto y la ausencia de cualquiera de ellas restara a su informe la autoridad suficiente,

aun cuando provenga de una persona cuya preparacion cientıfica sea indiscutible.

Ecuanimidad: Esta condicion de la moralidad del perito radica en el hecho de que debe existir

en el una uniformidad de criterio para llegar a las conclusiones de su dictamen, cualquiera que sean

las consecuencias de caracter jurıdico que de el deriven. La ausencia de ecuanimidad en un perito le

despojarıa de su autoridad etica que debe poseer para dar verdadero peso a su informe.

Independencia: Consiste en la capacidad del perito de liberarse, en el ejercicio de sus funciones, de

toda clase de influencias, sean estas de caracter cientıfico, como serıa el caso de emitir informes erroneos

con el fin de hacer imperar una tesis o doctrina cientıfica determinada, sean de caracter personal, polıtico,

pecuniarias o religiosas.

El perito debe sobreponerse, especialmente, a la presion que la opinion publica hace cuando a

determinados hechos delictuales se les da una publicidad que, aparentemente, hacen aparecer los hechos

como causando ´´alarma publica”. Deben evitar, en tales casos, verse influenciados por los comentarios

periodısticos, declaraciones publicitarias de algunos abogados, etc.

La concurrencia de estas tres cualidades morales en el perito forman su ´´personalidad moral”, que

todo experto debe tener para dar a sus dictamenes el valor necesario.

En el artıculo 314 del Codigo Procesal Penal, en su inciso 3ro, senala: ´´Los informes deberan



emitirse con imparcialidad, ateniendose a los principios de la ciencia o reglas del arte u oficio que

profesare el perito”.

Por tanto, un informe pericial debe aparecer respaldado tanto por la competencia cientıfica como

por las condiciones morales del experto que lo emite.

11.1.3. Designacion de los peritos.

Designacion en general: El artıculo 314 del Codigo Procesal Penal senala: ´´Procedera el informe

de peritos en los casos determinados por la ley y siempre que para apreciar algun hecho o circunstancia

relevante para la causa fueren necesarios o convenientes conocimientos especiales de una ciencia, arte

u oficio”.

De esta disposicion se desprende que la designacion de peritos procede cuando la ley lo ordena y

cuando es necesario el conocimiento de un arte, ciencia u oficio a fin de apreciar hechos o circunstancias

que requieren de conocimientos especiales.

Designacion de peritos por mandato de la ley: En el Codigo Procesal Penal se establece dicha

obligatoriedad, en el caso de peritos en acustica los artıculos de interes son el 222, 223, 224, 225.

Casos en que la ley ´´recomienda” la designacion de peritos: En los artıculos 222 al 225 son

de interes para un perito en acustica. En los casos indicados no se establece la obligatoriedad del informe

pericial, pero se insinua, se recomienda valerse de este medio para acreditar ciertos hechos.

Designacion de peritos para apreciar un hecho o circunstancia importante en que fuere

necesario el conocimiento de ciencia, arte u oficio: En el artıculo 314 del Codigo Procesal Penal en

su inciso primero y segundo cuando dice que ´´el ministerio publico y los demas intervinientes podran

presentar informes elaborados por peritos de su confianza y solicitar que estos fueren citados a declarar

al juicio oral, acompanando los comprobantes que acreditaren la idoneidad profesional del perito” , y que

´´procedera el informe de peritos en los casos determinados por la ley y siempre que para apreciar algun

hecho o circunstancia relevante para la causa fueren necesarios o convenientes conocimientos especiales

de una ciencia, arte u oficio”.

Por tanto, deben concurrir los siguientes requisitos para que proceda el informe pericial:

Que haya de versar dicho informe sobre puntos de hecho, pues los de derecho son de la exclusiva

competencia del Tribunal.



Que los hechos sobre los que haya de versar el informe sean de importancia para la etapa de

investigacion, es decir, que puedan ejercer influjo en el resultado de la investigacion, pues si no

tuvieren dicha cualidad no resultarıa adecuado dentro de los terminos de la ley, la cual solo autoriza

el informe pericial cuando el hecho o circunstancia que lo motive tenga dicha importancia.

Que para la exacta apreciacion de los puntos indicados sean necesarios o convenientes conocimien-

tos cientıficos, artısticos o practicos.

Concluyendo, podemos decir que el peritaje procede cuando la ley lo ordena, siendo en este caso

obligatorio para el ministerio publico y los demas intervinientes cuando ası lo disponen, atendiendo a las

circunstancias y conveniencias, sin ser para ellos obligatoria la investigacion pericial. Existe ademas una

actitud intermedia, en la que la ley recomienda la investigacion pericial, caso que tampoco es obligatorio

para el Tribunal, el ministerio publico o los demas intervinientes.

11.1.4. Autoridad que designa al perito.

Generalidades: La designacion de peritos procede tanto en los delitos de accion publica como en los

de accion privada. En ambos casos, y en conformidad con nuestra legislacion, se aplican reglas diferentes.

Designacion de los peritos en el nuevo procedimiento criminal: En el procedimiento criminal

la designacion del perito se efectua ya sea por el ministerio publico o por los demas intervinientes en el

proceso, tal como lo expresa claramente el artıculo 314 inciso primero del Codigo Procesal Penal.

A su vez, el artıculo 321 del Codigo Procesal Penal senala: ´´El ministerio publico podra presentar

como peritos a los miembros de los organismos tecnicos que le prestaren auxilio en su funcion investi-

gadora, ya sea que pertenecieren a la policıa, al propio ministerio publico o a otros organismos estatales

especializados en tales funciones”, lo que deja claramente establecido que la designacion del perito en

este caso es hecha por el ministerio publico.

Ademas, el artıculo 320 del Codigo senala que: ´´Durante la etapa de investigacion o en la audiencia

de preparacion del juicio oral, los intervinientes podran solicitar del juez de garantıa que dicte las

instrucciones necesarias para que sus peritos puedan acceder a examinar los objetos, documentos o

lugares a que se refiriere su pericia o para cualquier otro fin pertinente. El juez de garantıa accedera a la

solicitud, a menos que, presentada durante la etapa de investigacion, considerare necesario postergarla

para proteger el exito de esta”, lo que refuerza aun mas la idea de que antes de esta solicitud ya han

sido nombrados los peritos por los intervinientes en el proceso.



Pero la admisibilidad del informe de los peritos es de cargo del tribunal, ya que, como senala el

artıculo 316 del nuevo Codigo Procesal Penal, ´´el tribunal admitira los informes y citara a los peritos

cuando, ademas de los requisitos generales para la admisibilidad de las solicitudes de prueba, considerare

que los peritos y sus informes otorgan suficientes garantıas de seriedad y profesionalismo. Con todo, el

tribunal podra limitar el numero de informes o de peritos, cuando unos u otros resultaren excesivos o

pudieren entorpecer la realizacion del juicio”.

Por tanto, es el tribunal quien decide que peritos y que informes se admitiran en juicio, a pesar

de haber sido designados los peritos con anterioridad por los intervinientes en el proceso. Aun mas,

se faculta al tribunal para limitar el numero de informes o de peritos, cuando unos u otros resultaren

excesivos o pudieren entorpecer la realizacion del juicio.

11.1.5. Juramento de los peritos.

Del juramento de los peritos en general y de los peritos del Laboratorio de Criminalıstica en

especial: El juramento del perito se rige por las normas establecidas para la declaracion de los testigos,

por expreso mandato del artıculo 319 del Codigo Procesal Penal. Esto lleva al inciso primero del artıculo

306 del mismo Codigo, el cual senala: ´´Todo testigo (perito), antes de comenzar su declaracion,

prestara juramento o promesa de decir verdad sobre lo que se le preguntare, sin ocultar ni anadir nada

de lo que pudiere conducir al esclarecimiento de los hechos”. Ademas, durante el desarrollo del juicio

oral, el juez presidente de la sala debe ordenar que el perito preste juramento, como lo senala el artıculo

329 del Codigo procesal Penal, al decir que: ´´El juez presidente de la sala identificara al perito y

ordenara que preste juramento o promesa de decir verdad”.

Objeto del juramento: En el procedimiento criminal, el tribunal, si lo estimare necesario, instruira al

testigo (perito) acerca del sentido del juramento o promesa y de su obligacion de ser veraz, ...” , como

lo senala el inciso 3ro del artıculo 306 del Codigo Procesal Penal.

Sanciones a la falta de juramento: La omision acarreara la nulidad de todo lo obrado, ya que ni

las partes, ni los intervinientes, ni el tribunal pueden dispensar al experto del juramento, cuya omision

acarrearıa, como ya se ha dicho, la nulidad del peritaje practicado por el.

11.1.6. Responsabilidad de los peritos.

Responsabilidad penal de los peritos en general: Se vio anteriormente, al estudiar las cualidades

que debe reunir un perito, que estas se dividen en tecnicas y morales. El abuso de sus conocimientos



cientıficos, por una parte, o la inescrupulosidad, por otra, tendientes a falsear los informes que emite,

configuran el delito de prevaricacion.

Concepto de prevaricacion: El Codigo Procesal Penal no ha definido lo que es prevaricacion, ya

que este cuerpo legal se limita a una enumeracion de hechos que la constituyen.

Doctrinariamente ´ćonsiste en faltar maliciosamente o por culpa a los deberes que impone el

ejercicio de un cargo o profesion”.

De la persecucion de la responsabilidad penal: En la practica es difıcil la persecucion de la

responsabilidad penal de los peritos, dado a lo difıcil que resulta el llegar a probar o configurar los

delitos. El perito, pese a todos los adelantos cientıficos, puede caer en errores involuntarios, sin que

ello justifique los que puedan llegar a ser, desde todo punto de vista, totalmente disconformes en la

ciencia o arte de la especialidad del experto. Sin embargo el inciso tercero del artıculo 306 del Codigo

Procesal Penal, al senalar que: ´Él tribunal, si lo estimare necesario, instruira al testigo (perito) acerca

del sentido del juramento o promesa y de su obligacion de ser veraz, ası como de las penas con las

cuales la ley castiga el delito de falso testimonio en causa criminal”.

Responsabilidad civil: Para perseguir civilmente la responsabilidad del perito es indispensable,

previamente, la comprobacion del delito, por lo que esta responsabilidad es tan difıcil de hacer efectiva

como la responsabilidad penal, por las razones que hemos dado al referirnos a esta ultima.

11.1.7. Capacidad, incapacidad e inhabilidades para desempenarse como perito.

Capacidad: En el nuevo procedimiento criminal solo se admitiran por el tribunal los informes y

los peritos que, ademas de cumplir con los requisitos generales para la admisibilidad de la prueba, se

considere que dichos peritos y sus informes otorgan suficientes garantıas de seriedad y profesionalismo.

Incapacidad: El Codigo Procesal Penal senala en su artıculo 317: ´Ńo podran desempenar las

funciones de peritos las personas a quienes la ley reconociere la facultad de abstenerse de prestar

declaracion testimonial”.

Inhabilidades: En el nuevo Codigo Procesal Penal se establece en el articulo 302 la facultad de no

declarar por motivos personales. Las personas comprendidas en este articulo que tienen dicha facultad,

son las siguientes:

El conyuge o el conviviente del imputado.

Los ascendientes o descendientes del imputado.



Los parientes colaterales del imputado, hasta el segundo grado de consanguinidad o afinidad.

El pupilo, el guardador, el adoptante y el adoptado por el imputado.

11.1.8. La recusacion y tacha de los peritos.

Fundamentos: las recusaciones y tachas de los peritos radican en la necesidad de dar la mayor

garantıa de seriedad e independencia de los actos periciales.

Improcedencia de inhabilitacion de los peritos en el nuevo procedimiento criminal: En el nuevo

procedimiento criminal los peritos no podran ser inhabilitados. No obstante, durante la audiencia del

juicio oral podran dirigırseles preguntas orientadas a determinar su imparcialidad e idoneidad, ası como el

rigor tecnico o cientıfico de sus conclusiones. Todo esto segun el articulo 318 del nuevo Codigo Procesal

Penal.

Ahora bien, el articulo 330 del mismo Codigo, en sus incisos segundo y tercero, senala que ´´en

la audiencia del juicio oral, durante el contra interrogatorio, las partes podran confrontar al perito

con sus propios dichos u otras versiones de los hechos presentadas en el juicio. En ningun caso se

admitiran preguntas enganosas, aquellas destinadas a coaccionar ilegıtimamente al perito, ni las que

fueren formuladas en terminos poco claros para ellos”.

11.2. LOS INFORMES PERICIALES.

11.2.1. Concepto y clasificacion.

Generalidades: El perito debe emitir un informe en el que consten las observaciones e investigaciones

cientıficas realizadas y las conclusiones a que se ha llegado.

Concepto: Se puede decir que el informe es la respuesta que el perito da a las cuestiones planteadas

por el tribunal, en el que constan las observaciones e investigaciones realizadas por las personas que

tienen la respectiva competencia cientıfica, tecnica o simplemente practica, y las conclusiones a que se

ha llegado. Es decir, los informes periciales no son otra cosa que examenes efectuados sobre puntos de

hecho, con arreglo a principios cientıficos, por personas tecnicas en el conocimiento requerido.

Clasificacion: Distintas clasificaciones pueden hacerse de los informes periciales. La principal sera en-

tre peritajes civiles y criminales, segun sea la naturaleza de la causa en que el peritaje recaiga.



11.2.2. Forma y contenido del informe pericial.

Forma de los informes: Por lo general los informes periciales seran escritos llevando ademas acom-

panados los antecedentes que se estime convenientes para una mejor comprension e interpretacion del

tribunal, tales como croquis, fotografıas, graficos, etc.

Contenido del informe: Segun el artıculo 315 del Codigo Procesal Penal, el informe contendra las

siguientes menciones:

La descripcion de la persona o cosa que sea objeto de el, del estado y del modo en que se halle.

La relacion circunstanciada de todas las operaciones practicadas y de su resultado.

Las conclusiones que, en vista de tales datos, formulen los peritos conforme a los principios o

reglas de su ciencia, arte u oficio.

De lo expuesto se tiene que, en conformidad a la ley, el informe consta de las siguientes partes:

descripcion, diligencias realizadas y conclusiones.

Partes fundamentales del informe: Las partes fundamentales del informe son las que se refieren

a las diligencias realizadas y las conclusiones a que se llega.

En las diligencias debe consignarse una enumeracion clara y detallada de todas las experiencias

realizadas, dado a que ellas seran el fundamento de las conclusiones a que se llegue.

De ahı que en el Codigo Procesal Penal se exija que las operaciones de los expertos sean ´´circun-

stanciadas”, es decir, consignadas con minuciosa exactitud a objeto de que el juez pueda formarse un

juicio cabal de los hechos.

Las conclusiones son otra de las partes que es fundamental, y la mas importante del informe, en

razon a que son una verdadera respuesta a los planteamientos hechos por la autoridad judicial que

solicita el peritaje.

El informe en esta parte puede o no ser concluyente ya que no tiene por que ser afirmativo o negativo

en forma rotunda, por cuanto puede que las investigaciones realizadas no sean suficientes para llegar a

una conclusion definitiva, y en consecuencia, la conclusion estara en concordancia con las experiencias

cientıficas que se han practicado.



11.2.3. Cualidades que deben reunir los informes.

Generalidades: En el vigente procedimiento criminal, es el ministerio publico y los demas inter-

vinientes los que pueden valerse del informe de peritos, el cual procedera en los casos determinados por

la ley y siempre que, para apreciar algun hecho o circunstancia relevante para la causa, sean necesarios

o convenientes conocimientos especiales de una ciencia, arte u oficio. Al igual que en el procedimien-

to penal antiguo, en el nuevo procedimiento penal tambien se busca llenar ese vacıo de conocimiento

especializado que el tribunal y los demas intervinientes en el proceso requieren.

Es por ello que los informes deben ser completos, fundamentados, redactados con claridad y, final-

mente, responder mientras sea posible, a todos los planteamientos hechos por el juez (en el procedimiento

antiguo) y el ministerio publico, el tribunal y demas intervinientes (en el nuevo procedimiento penal).

Completos: Esta es la cualidad sobresaliente del informe, respecto de responder a todos los

planteamientos requeridos de el. Los informes, para reunir esta cualidad, deben incluir todas las investi-

gaciones y observaciones realizadas, ya sea que favorezcan o desfavorezcan al imputado o al acusador,

de manera que las conclusiones puedan ser objetadas o discutidas por cualquiera de los interesados.

El hecho de ser completo no exige que el informe se extienda mas alla de lo estrictamente necesario,

ya que se puede cumplir con esta cualidad dentro de un marco de sobriedad y dentro de los lımites de

lo que efectivamente se ha realizado, en concordancia con los problemas planteados, sin extenderse en

cuestiones sobre las cuales no se ha solicitado ninguna actuacion.

Fundamentados: Es indiscutible que el informe emanado de un perito debe ser fundamentado, ya

que no solo se esta pidiendo una opinion, sino que ella debe ser fundada en el conocimiento especial

de una ciencia, arte u oficio. En lo posible los informes deben fundarse en verdades incontrovertidas o

generalmente aceptadas dentro de cada ciencia o especialidad.

Redactados con claridad: El informe pericial debe estar redactado en terminos claros, en lo posible

dentro del lenguaje corriente, al alcance de todos. Debe evitarse, en consecuencia, y mientras ello sea

posible, los terminos tecnicos, ya que con ello poco se avanzarıa.

Responder a todas las cuestiones planteadas: Esta es la finalidad del informe pericial, de manera

que despues de ser leıdo no quede duda respecto de la materia sobre la cual recae. Aunque no siempre

es posible responder a todas las cuestiones planteadas, porque en muchas oportunidades estas vienen

mal expuestas, o en su defecto, se solicita informes que no se esta en condiciones tecnicas de resolver.



11.2.4. Entrega del informe y del plazo para ello.

La entrega: Los informes periciales son remitidos a los tribunales por medio de oficios en los que,

conjuntamente con expresar las materias o materia a que se refiere se les acompana de los demas

antecedentes, tales como fotografıas, graficos, croquis, etc.

Del plazo para emitir el informe: En el nuevo procedimiento criminal no dice nada respecto de

un plazo para presentar el informe, pero en todo caso no puede exceder del plazo que tiene el fiscal

para cerrar la investigacion, el que es de dos anos desde la fecha en que la investigacion hubiere sido

formalizada, o del plazo que el tribunal le fije al fiscal, el que en todo caso no podra exceder los dos

anos desde que la investigacion hubiere sido formalizada, todo esto segun el artıculo 247 inciso primero

del Codigo Procesal Penal.

11.3. Valor probatorio de los Informes Periciales.

11.3.1. Generalidades respecto de la prueba.

Objetivos del Derecho Procesal Penal: El Codigo Procesal Penal prescribe en su artıculo 297:

´´Los tribunales apreciaran la prueba con libertad, pero no podran contradecir los principios de la logica,

las maximas de la experiencia y los conocimientos cientıficamente afianzados. El tribunal debera hacerse

cargo en su fundamentacion de toda la prueba producida, incluso de aquella que hubiere desestimado,

indicando en tal caso las razones que hubiere tenido en cuenta para hacerlo. La valoracion de la prueba

en la sentencia requerira el senalamiento del o de los medios de prueba mediante los cuales se dieren por

acreditados cada uno de los hechos y circunstancias que se dieren por probados. Esta fundamentacion

debera permitir la reproduccion del razonamiento utilizado para alcanzar las conclusiones a que llegare

la sentencia”.

El sistema que se consagra con la nueva forma de hacer justicia en Chile es el de la ´´libre valoracion

de la prueba” cuya esencia es que consiste en que el juez no se encuentra vinculado a reglas probatorias,

es decir, a disposiciones legales acerca de la eficacia de las pruebas a disposiciones que establezcan los

presupuestos bajo los cuales un hecho debe considerarse como acreditado.

La prueba cientıfica: El perfeccionamiento de los medios cientıficos de investigacion, es una de

las mayores conquistas del Procedimiento Penal. Siendo la verdad la meta de la justicia en toda causa

criminal, el aporte de la pericia cientıfica en el campo probatorio es de un valor indiscutible. La prueba

pericial descansa en una base solida, de investigacion experimental cuya fuerza de conviccion es de un



valor apreciable. Cierto es que se ha criticado la prueba pericial por distintas razones. Entre ellas, la

falta de preparacion suficiente de los expertos, la tendencia de los peritos a emitir informes mas alla de

lo que les corresponde y, esta crıtica de mayor fuerza, el hecho de haberse producido errores que han

llevado a fallos condenatorios injustos.

Por lo demas, todas estas crıticas van dirigidas a la practica de los peritajes y no al peritaje mismo,

a su fundamento cientıfico ni a su necesidad. De allı el gran desarrollo que han tenido ultimamente los

laboratorios policiales, que con los medios materiales suficientes y la capacidad de sus integrantes, son

completa garantıa de efectividad, idoneidad y competencia en sus funciones.

Naturaleza de la prueba pericial: Sin bien existe alguna similitud entre el perito y el testigo, desde

el momento que declaran sobre hechos que han visto, prestan juramento y ambos pueden ser tachados,

hay claras diferencias entre ambos, que pueden sintetizarse en las siguientes:

El testigo presencia, ve, observa el hecho sobre el cual depone en el instante mismo que este

hecho se produce. Las circunstancias lo colocan en situacion de, quieralo o no, ver y apreciar un

hecho sobre el cual se le pedira testimonio. El perito, en cambio, es nombrado por el Tribunal

con posterioridad al hecho sobre el cual recaera su informe.

Testigo puede ser cualquier persona. Perito solo puede serlo quien tenga los conocimientos espe-

ciales de un arte, ciencia u oficio. Requiere de conocimientos especiales.

El testigo depone sobre hechos que ha percibido por los sentidos, mientras que el experto llega a

conclusiones que son el fruto de una investigacion cientıfica y experimental. Su informe es fruto

de un razonamiento inductivo.

En el Codigo Procesal Penal, en su artıculo 329 inciso segundo, senala que ´´se ordenara que el

perito preste juramento o promesa de decir verdad”.

11.3.2. Principios que informan la apreciacion de la prueba en el Codigo Procesal

Penal.

Conviccion necesaria para condenar: En el Codigo Procesal Penal, el tribunal apreciara la prueba

con libertad, siempre y cuando no contradiga los principios de la logica, las maximas de la experiencia

y los conocimientos cientıficamente afianzados (artıculo 297 inciso primero), siempre y cuando en el

mismo juicio se de cuenta de la experticia que pretende tener el perito.



Valoracion de la prueba: El informe de un perito sı puede imponerse al criterio del juez y es

obligatorio para este, ya que lo senala expresamente el artıculo 297 inciso primero del Codigo Procesal

Penal.

11.3.3. Valor probatorio de los informes emanados por los peritos.

Valor probatorio: Los informes de peritos tendrıan el valor de plena prueba, debido a que el tribunal

no podrıa contradecir los conocimientos cientıficamente afianzados, como lo senala el inciso primero del

artıculo 297 del Codigo Procesal penal, siempre y cuando en el juicio se de cuenta de la experticia

que el perito pretende tener. En caso contrario los jueces estan en perfecta libertad para evaluar (y las

partes cuestionar) la supuesta experticia de este perito. A su turno, tanto las partes como juez podran

cuestionar dicha experticia, sea que lo hagan por sus defectos propios o bien por oposicion a otro perito

mas verosımil en esa misma materia. En este sentido el artıculo 318 del Codigo procesal penal senala

que ´´los peritos que presentaren no podran ser inhabilitados. No obstante, durante el juicio oral podran

dirigırseles preguntas orientadas a determinar su imparcialidad e idoneidad, ası como el rigor tecnico o

cientıfico de sus conclusiones”.

Los peritos concurren al juicio oral a explicar su informe. No se presentan simplemente a leerlo o a

ratificar lo que allı se dice. Lo que interesa al juicio oral es la declaracion actual del perito, de manera

que este pueda explicar sus conclusiones en un lenguaje comun que todos -y los jueces antes que nadie-

puedan comprender. El informe no es la prueba, sino solo el testimonio prestado en el juicio oral. Una

declaracion prestada con pocos fundamentos o mal expresada y sujeta a la contradictoriedad del debate.


Bibliografıa

12. LINEAS FUTURAS DE TRABAJO DE LA ACUSTICA

FORENSE

En nuestro paıs la policıa de investigaciones de Chile, a traves de la seccion de audio forense del

laboratorio de criminalıstica, son los encargados de prestar apoyo tecnico en los peritajes de audio solici-

tados por un tribunal. Sin embargo el trabajo que realiza dicha seccion del Laboratorio de Criminalıstica

(LACRIM) no tiene un caracter multidisciplinar cuando de identificar hablantes se trata, basandose

principalmente en los analisis de pruebas dubitadas desarrollados con el programa de reconocimiento

automatico de hablantes BATVOX de la empresa espanola Agnitio.

Uno de los mayores problemas a los que se enfrenta dicha seccion del LACRIM es el manejo de

las pruebas de audio por parte de terceros (no expertos en sonido), que desconocen el correcto manejo

de registros de audio y que entorpecen la labor que desarrollan los peritos en acustica forense. Como

ejemplo se pueden mencionar las intervenciones telefonicas realizadas por otras secciones de la policıa

y que son, en algunos casos, mal manejadas desde el punto de vista tecnico (grabacion, digitalizacion,

etc.), dificultando el trabajo posterior de identificacion. La falta de coordinacion entre quienes manejan

los registros sonoros es uno de los problemas mas serios a los que se enfrenta un perito forense en audio.

Es por esto mismo que a continuacion se expondran lıneas futuras de trabajo de la acustica forense en

el mundo planteadas en (Delgado, 2001), y que son validas para una correcta aplicacion de la acustica

forense en Chile.

12.1. Dificultad del entorno de investigacion forense.

Para evaluar de forma objetiva las prestaciones reales de una tecnica forense de identificacion de

hablantes, no existe otra alternativa que considerar: marco legal vigente, experiencia y capacitacion de los

expertos que la practican, objetos y sistemas de analisis que la integran, tests elaborados, procedimientos

de estimacion de datos utilizados, organismos a los que se dirigira el trabajo generado, garantıas de

control de calidad y cadena de custodia contempladas, etc. Solo se puede estar en disposicion de emitir

opiniones en torno a la fiabilidad, eficacia o viabilidad de dicha tecnica, cuando se conozca en detalle

las caracterısticas de los mencionados ejes de referencia. A diferencia de lo que pudiera acontecer en

otro marco de investigacion en el caso de producirse una estimacion equivocada, las consecuencias de

un error en el ambito forense pueden llegar a traducirse en atropello de los derechos fundamentales de

la persona imputada.

Ademas de tener que desarrollar su trabajo bajo esta gran responsabilidad, los expertos en acustica


Bibliografıa

forense y en especial en la identificacion forense de hablantes, deben superar muchos y complejos

obstaculos. Algunos de ellos, relacionados con su etapa de formacion: largos perıodos de entrenamiento,

caracter multidisciplinar de la tecnica, habilidades auditivas y perceptivas, etc.; y otros, relativos a las

propias caracterısticas de los elementos de estudio: naturaleza variable de las emisiones de voz, factores

de degradacion de la senal, caracter no cooperativo de los imputados, etc. A estas dificultades, hay

que sumar otra serie de inconvenientes vinculados a la versatilidad de las aproximaciones de analisis,

ausencia de estandares de referencia en el contexto tecnico como en el plano judicial, etc.

12.2. Mejor filosofıa metodologica: los metodos combinados.

Desde sus comienzos en los anos sesenta, la identificacion forense de hablantes ha sido desarrollada

a traves de distintas propuestas metodologicas, como consecuencia de su caracter multidisciplinar. En

algunas ocasiones, esta peculiaridad se ha visto acompanada de una falta de etica o profesionalidad

por parte de determinados expertos. La conjugacion de estos delicados elementos, se ha traducido en

numerosos trastornos en el camino de consolidacion de la tecnica. Afortunadamente, en el momento

actual, la filosofıa de los metodos combinados ha sido senalada en distintos foros internacionales de

expertos como la opcion mas idonea para la practica forense de identificacion de voz. (Delgado, 2001)

Dicha filosofıa, parte de la utilizacion del analisis clasico (perceptivo-acustico-fonetico) contemplando

la combinacion de cualquier otro enfoque de analisis que pueda aportar a la solucion del problema.

Aunque en casos muy concretos pudiera alcanzarse un resultado exitoso a traves de una unica perspectiva

de estudio, el experto en acustica forense no debe dejar de lado ninguna de las herramientas o enfoques

que puedan otorgar a sus apreciaciones el mayor grado de precision y objetividad.

12.3. Principales directrices de trabajo futuro.

Las principales directrices de trabajo futuro relacionadas con las tecnicas de investigacion forense,

pueden resumirse en las siguientes referencias:

12.3.1. Investigacion y desarrollo.

Creacion de bases de datos de locutores que contemplen factores caracterısticos de entornos

forenses reales, para la construccion de modelos globales de referencia.


Bibliografıa

Diseno de experimentos de investigacion a partir de bases de datos de locutores representativas,

para:

Obtener valores normativos del habla en poblaciones concretas.

Testeo de nuevas alternativas de analisis automatico o semiautomatico.

Aplicacion de tecnicas estadısticas de cara a la interpretacion de resultados de analisis y creacion

de protocolos de decision: definicion de criterios, cuantificacion de vectores de ponderacion, re-

conocimiento de patrones, etc.

12.3.2. Ambito judicial y formacion de expertos.

Aproximacion de la tecnica forense de identificacion de locutores a las distintas instancias del

ambito judicial (especialmente a jueces y fiscales).

Reclamar de dichas instancias una unicidad de criterios traducida en una definicion formal de

estandares para la apreciacion de este u otro tipo de evidencia cientıfica.

Creacion de centros o programas de formacion para el entrenamiento y actualizacion especıfica

de los expertos en ciencias forenses.


Conclusiones

13. CONCLUSIONES

• La ingenierıa acustica es una especialidad que a lo largo de su historia ha demostrado ser muy

versatil en lo que a sus campos profesionales se refiere, siendo la criminalıstica una nueva area

de especializacion de esta carrera. En la actualidad, la acustica forense es un tanto desconocida

ya que lleva solamente cinco anos de labor, principalmente desarrollada por la seccion de sonido

del laboratorio de criminalıstica. Es por esto, que la tesis pretende dar a conocer distintas areas

que abarca la especialidad, y ası fomentar la inquietud de querer desarrollar trabajos futuros

conducentes al mejoramiento de las tecnicas aplicadas en la acustica forense en nuestro paıs.

• El conocimiento de la generacion de voz humana y los procesos auditivos permiten a un experto

en audio poder entenderse con otros profesionales en las tareas en que sea necesario un trabajo

multidisclipinar, especialmente en lo relacionado en el reconocimiento de voz en el ambito forense.

Tambien el conocimiento de los sistemas de grabacion y microfonıa son de vital importancia en lo

que respecta a tener un conocimiento incuestionable a la hora de defender un peritaje de audio,

cualquier duda sobre estos temas podrıa hacer que la credibilidad de un experto en audio sea

cuestionada a la hora de defender las pericias realizadas.

• El nuevo sistema de hacer justicia en Chile ha hecho que la labor del perito sea de gran importancia

a la hora de analizar la validez de la evidencia acusatoria. Es por esto mismo que un perito debe

ser un experto en los temas sobre los cuales es consultado. En nuestro caso, un ingeniero acustico

esta llamado a ser un actor importante en los analisis atingentes al audio.

• Una labor responsable en el campo forense estara dada por un completo conocimiento de las aristas

tecnicas de los estudios encargados y ademas de los marcos legales regulatorios vigentes en Chile,

que estan dados por el Codigo Procesal Penal. Tambien es de suma importancia que un perito,

aparte de su experticia en un tema tecnico especıfico, sea capaz de exponer sus conclusiones de

estudio con claridad y en un lenguaje entendible por todos los participantes en un juicio oral, en

especial por parte del juez quien sera el que finalmente determinara la admisibilidad del peritaje

a la hora de emitir un veredicto acusatorio o absolutorio.

• El marco legal regulatorio vigente en Chile exige que los peritos que tengan experticia en los

temas sobre los cuales desarrollen peritajes. Es por esto mismo que al abordar problematicas

de reconocimiento de voz en el ambito forense, se haga en un marco multidisciplinar, en donde

participen fonetistas, linguistas e ingenieros especialistas en audio. Ya que cada uno por si solo

no puede abarcar todas las aristas de este tipo de analisis.


Conclusiones

• Si bien es cierto, hoy en dıa en Chile existe una seccion de acustica forense perteneciente al

LACRIM de la Policıa de Investigaciones de Chile, en donde trabajan ingenieros acusticos y en

sonido, es preciso que entidades academicas presten colaboracion en investigacion, desarrollo e

innovacion en el area, debido a que por su caracter operativo y no investigativo, los profesionales de

dicha seccion especializada de la policıa, no pueden desarrollar estudios que apunten al desarrollo

de la acustica forense.

• Las nuevas aplicaciones del reconocimiento automatico de hablantes, utilizada en Chile a traves del

programa computacional BATVOX, permiten una agilidad comparativa ante grandes cantidades

de informacion a procesar, sin embargo aun se deben superar varios inconvenientes de dicha

tecnica. Por el momento resulta complicado predecir si algun dıa llegara a materializarse una

automatizacion completa en el reconocimiento de voz en el ambito forense.

• Uno de los grandes inconvenientes en el desarrollo de la acustica forense, especialmente en el

reconocimiento de hablantes, es el elevado costo de los programas de reconocimiento automatico

como BATVOX de la empresa espanola AGNITIO. En Chile solo la policıa de investigaciones

cuenta con dicho sistema instalado en la seccion de sonido del LACRIM. Dicho programa com-

putacional deberıa ser facilitado a universidades para realizar estudios conducentes a analizar sus

reales alcances, limitaciones y posibles mejoras. Son las universidades las que pueden desarrol-

lar estudios de tesis por parte de alumnos de pregrado, en especial los alumnos de las carreras

relacionadas con el sonido y la acustica.

• Es preciso que a futuro se creen protocolos de investigacion para ası abordar de forma objetiva

las investigaciones en acustica forense en sus distintas areas de interes. Tambien es necesario que

tanto los peritos policiales como los no policiales, conozcan las normativas legales que regulan la

actividad. Un manejo poco etico o direccionado por intereses o ideales arbitrarios podrıan significar

en la vulneracion de los derechos fundamentales de una persona imputada por un delito.


Bibliografıa

14. BIBLIOGRAFIA

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tesis acustica forense

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