street art barcelona
DESCRIPTION
Obras de street art del barrio de Gracia de Barcelona, documentadas y analizadas cada año (2012-2013-2014-2015) para ver sus degradaciones y poder hacer un planteamiento de restauración y conservación de las mismas.TRANSCRIPT
ESTUDI DE L’ESTAT DE CONSERVACIÓ I NOVES PATOLOGIES DE LES PINTURES MURALS
Al districte de Gràcia
Professor: Rosa Sensenich
Curs: 2013-2014
Assignatura: Tractaments aplicats als béns culturals III
Per: Adela Muiño i Laura Sánchez
Estudi de l’estat de conservació i noves patologies de les pintures mural Districte de Gràcia
2
ÍNDEX OBRA 1 Rice
1- Descripció dels materials i técnica d’aplicació
2- Estat de conservació i degradacions
3- Fotografies de detall
4- Mappings
5- Annexes
OBRA 2 Desconegut
1- Descripció dels materials i técnica d’aplicació
2- Estat de conservació i degradacions
3- Fotografíes de detall
OBRA 3 Christian Guémy
1- Descripció dels materials i técnica d’aplicació
2- Estat de conservació i degradacions
3- Fotografies de detall
4- Mappings
5- Annexes
OBRA 4 Francisco de Pájaro
1- Descripció dels materials i técnica d’aplicació
2- Estat de conservació i degradacions
3- Fotografies de detall
4- Mappings
5- Annexes
OBRA 5 Ezbai
1- Descripció dels materials i técnica d’aplicació
2- Estat de conservació i degradacions
3- Fotografies de detall
4- Mappings
5- Annexes
OBRA 6 Btoy
1- Descripció dels materials i técnica d’aplicació 2- Estat de conservació i degradacions
3- Fotografies de detall
4- Mappings
5- Annexes
OBRA 7 Desconegut
1- Descripció dels materials i técnica d’aplicació
2- Estat de conservació i degradacions
3- Fotografies de detall
OBRA 8 Btoy
1- Descripció dels materials i técnica d’aplicació
2- Estat de conservació i degradacions
3- Fotografies de detall
4- Mappings
5- Annexes
OBRA 9 Col·lectiu 1- Descripció dels materials i técnica d’aplicació
2- Estat de conservació i degradacions
3- Fotografies de detall
4- Mappings
Estudi de l’estat de conservació i noves patologies de les pintures mural Districte de Gràcia
3
OBRA 10 Musicalibredederechos.com
1- Descripció dels materials i técnica d’aplicació
2- Estat de conservació i degradacions
3- Fotografies de detall
4- Mappings
OBRA 11 Rice
1- Descripció dels materials i técnica d’aplicació
2- Estat de conservació i degradacions
3- Fotografies de detall
4- Mappings
OBRA 12 Clet Abraham
1- Descripció dels materials i técnica d’aplicació
2- Estat de conservació i degradacions
3- Fotografies de detall
4- Mappings
OBRA 13 Btoy
1- Descripció dels materials i técnica d’aplicació
2- Estat de conservació i degradacions
3- Fotografies de detall
4- Mappings
5- Annexes
OBRA 14 C215
1- Descripció dels materials i técnica d’aplicació
2- Estat de conservació i degradacions
3- Fotografies de detall
4- Mappings
5- Annexes
6- Referencies documentals
Estudi de l’estat de conservació i noves patologies de les pintures mural Districte de Gràcia
4
EXAMEN, DIAGNOSI I DOCUMENTACIÓ DE LA PINTURA DOCUMENTACIÓ I IDENTIFICACIÓ DE LA PINTURA MURAL AL CARRER Professora: Rosa Senserrich Facultat de Belles Arts, UB curs 2013/14
NÚM. REGISTRE: 01_18_04_2013
TIPOLOGIA: Obra personal
FOTOGRAFIA:
01_18_04_2013_AT_GA
TEMA/DESCRIPCIÓ:
Retrat de la cantant Gwen Stefani, fet a partir de
plantilles, amb esprai, sobre un paper de baix
gramatge (tipus paper japonès o de seda).
AUTOR/DATA: Rice
Rice és un artista barceloní, aprenent i admirador de
l’artista Andrea Michaelsson, coneguda com Btoy, de la qual parlarem posteriorment.
La tècnica i els materials que utilitza Rice, són els
mateixos que l’artista Btoy, pel que en molts casos
se’ls arriba a confondre en obra. (Més exemples
d’obres de Rice, a l’apartat d’Annexes- Annexe 1)
Veiem la seva signatura a la part lateral dreta, en
rosa.
DIMENSIONS: 55 cm x 110 cm
EXAMINAT PER: Adela Muiño i Laura Sánchez
DATA: 02/12/2013
LOCALITZACIÓ/ MAPA:
C/ Diluvi nº 21
1. DESCRIPCIÓ DELS MATERIALS I TÈCNICA D’APLICACIÓ:
SUPORT(1): El primer suport sobre el que es sustenta la capa pictòrica, un paper de baix gramatge, tipus
paper japonès o paper de seda.
SUPORT(2): El suport és una porta, de conglomerat de fusta amb un contraxapat de làmina blanca.
CAPA DE PREPARACIÓ: No s’observa cap capa de preparació. Però si veiem l’obra des del punt de
vista actual, el paper de baix gramatge que em anomenat suport(1), podria ser una capa de preparació, ja
que es troba entre el suport(2) i la capa pictòrica, dona color i textura a l’obra...
Estudi de l’estat de conservació i noves patologies de les pintures mural Districte de Gràcia
5
Però en un primer moment, quan es va realitzar l’obra al taller, aquest paper era el suport principal, fins
que va ser enganxat sobre el suport final (porta de fusta).
CAPA PICTÒRICA: La capa pictòrica està realitzada a partir de la tècnica del stencil, que mitjançant
diferents plantilles, aconsegueix una imatge final feta amb diversos colors d’esprai. L’obra s’ha realitzat a
l’estudi de l’artista, sobre un suport de paper, que després han estat enganxat sobre el suport final, la porta
de fusta.
CAPA DE SUPERFÍCIE: A la capa de superfície ens trobem amb pols i brutícia, típics de les obres d’art
urbà, que al estar en exposició amb l’aire, el carrer...tenen una capa de pols a la seva superfície. A més, en aquest cas, trobem una sèrie de tags (firmes), fetes amb retolador permanents,
2. ESTAT DE CONSERVACIÓ I DEGRADACIONS :
L’estat de conservació és regular.
El suport(2) no és gaire estable, ja que a causa de l’aigua i la humitat, la fusta que conforma la porta com
a suport, es troba inflada, i malmesa
El suport(1) tampoc és gaire estable, al ser paper, ja sigui per l’acció dels agents externs (humitat, pluja,
sol...) o pels actes vandàlics pot degradar-se fàcilment. Tant és així, que l’obra presenta arrugues
característiques de la tècnica emprada per enganxar-la sobre el suport final (presents des del moment en
que l’artista va adherir amb cola, l’obra a la porta de fusta). Com a degradacions importants del paper
trobem petites llacunes d’aquest paper de capa de preparació i de la pròpia capa pictòrica.
A la capa de superfície observem brutícia i pols. Seguim trobant els mateixos tags o pintades que en el
curs passat, i d’altres nous (com el que tapa la signatura de l’artista). També podem apreciar l’aparició de
noves etiquetes adhesives (a la part inferior dreta). Com últim, trobem un acte vandàlic, en retolador
permanent negre; un bigoti al retrat esquerre de la cantant.
3. FOTOGRAFIES DE DETALL :
01_18_04_2013_AT_detall.1_tags.pintades
Estudi de l’estat de conservació i noves patologies de les pintures mural Districte de Gràcia
6
01_18_04_2013_AT_detall.2_llacunes.brutícia
01_18_04_2013_AT_detall.3_actevandàlic
01_18_04_2013_AT_detall.4_aixecamentpaper
Estudi de l’estat de conservació i noves patologies de les pintures mural Districte de Gràcia
7
4. MAPPINGS (Estat de conservació-degradacions a Capa Pictòrica i Capa Superficial)
MAPPING ESTAT DE CONSERVACIÓ-DEGRADACIONS CAPA PICTÒRICA
MAPPING ESTAT DE CONSERVACIÓ-DEGRADACIONS CAPA SUPERFICIAL
Estudi de l’estat de conservació i noves patologies de les pintures mural Districte de Gràcia
8
5. ANNEXES
Annexes 1
1 2
3 Diferents imatges de l’obra del jove artista Rice, alumne i seguidor de la gran Btoy.
6. REFERÈNCIES DOCUMENTALS
- http://www.flickr.com/photos/66746479@N07/8902819559/
- http://barcelonastreetart.blogspot.com.es/search?q=rice
- http://www.flickr.com/photos/dreams_/9353131612/
1 Imatge extreta de http://1.bp.blogspot.com/-
Bp4N1bOnXys/UZEXj15Zu7I/AAAAAAAAMXQ/9w6deMAHeAo/s1600/P5060061.JPG 2 Imatge extreta de http://www.flickr.com/photos/66746479@N07/8902819559/ 3 Imatge extreta de http://1.bp.blogspot.com/-
Tm0oRQf13us/UnlHif1LsRI/AAAAAAAAPRU/Ej8ZpjKOZlM/s1600/jon+multo_Jardinet+Gracia_Barc
elona_arte+urbano_street+art+_2013_jon+Multo.JPG
Estudi de l’estat de conservació i noves patologies de les pintures mural Districte de Gràcia
9
EXAMEN, DIAGNOSI I DOCUMENTACIÓ DE LA PINTURA DOCUMENTACIÓ I IDENTIFICACIÓ DE LA PINTURA MURAL AL CARRER Professora: Rosa Senserrich Facultat de Belles Arts, UB curs 2013/14
NÚM. REGISTRE: 02_18_04_2013
TIPOLOGIA: Encàrrec del propietari
FOTOGRAFIA:
02_18_04_2013_AT_GA
Detall persiana curs 2012-2013
02_18_04_2013_AT_GA
Detall persiana curs 2013-2014
TEMA/DESCRIPCIÓ:
Pintura sobre persiana metàl·lica de negoci.
Publicitat gelateria.
AUTOR/DATA: Desconegut
DIMENSIONS: 4 m x 2,25 m
EXAMINAT PER: Adela Muiño i Laura Sánchez
DATA: 02/12/2013
LOCALITZACIÓ/ MAPA:
Plaça de la Vila de Gràcia nº 5
1. DESCRIPCIÓ DELS MATERIALS I TÈCNICA D’APLICACIÓ:
SUPORT: Persiana metàl·lica de negoci
CAPA DE PREPARACIÓ: Al curs 2012-2013, no hi constava que hi hagués una capa de preparació, i en
el seu lloc, hi havia una imprimació de pintura sobre la persiana metàl·lica.
Actualment (curs 2013-1014), no trobem indicis de que hi hagi cap capa de preparació, tot i que sabem
que sota la capa pictòrica actual, hi ha la capa pictòrica del 2012-2013, tapada per la nova.
CAPA PICTÒRICA: La capa pictòrica del curs 2012-2013 era, com veiem en la primera imatge, una
pintura il·lustrativa referent al negoci que l’havia encarregat, una gelateria, pintada amb pintura
segurament acrílica i esprai. Actualment la trobem tapada per una capa de pintura blanca, segurament
acrílica.
Estudi de l’estat de conservació i noves patologies de les pintures mural Districte de Gràcia
10
CAPA DE SUPERFÍCIE: Tot i haver una nova capa pictòrica, trobem en aquesta les mateixes
característiques que a l’anterior: no sembla haver-hi vernissos de protecció. Trobem capa de brutícia per
tota la superfície, greix als laterals (a causa de ser una persiana i necessitar aquest greix pel seu bon us), i
etiquetes de publicitat i propaganda en la part inferior.
2. ESTAT DE CONSERVACIÓ I DEGRADACIONS :
L’estat de conservació és dolent, ja que aquesta pintura mural al carrer s’ha perdut totalment amb la nova
repintada de persiana i nou canvi de propietaris del negoci.
3. FOTOGRAFIES DE DETALL :
02_18_04_2013_AT_GA
Detall persiana curs 2013-2014
Estudi de l’estat de conservació i noves patologies de les pintures mural Districte de Gràcia
11
EXAMEN, DIAGNOSI I DOCUMENTACIÓ DE LA PINTURA DOCUMENTACIÓ I IDENTIFICACIÓ DE LA PINTURA MURAL AL CARRER Professora: Rosa Senserrich Facultat de Belles Arts, UB curs 2013/14
NÚM. REGISTRE: 03_18_04_2013
TIPOLOGIA: Obra personal
FOTOGRAFIA:
03_18_04_2013_AT_GA
TEMA/DESCRIPCIÓ:
Retrat masculí realitzat amb esprai, pintura acrílica,
mitjançant pinzell i plantilla, sobre una caixa d’electricitat.
AUTOR/DATA: C215
Christian Guémy és un artista francès, nascut a París, que
sota el nom de C215 realitza art urbà per tot el món,
treballant principalment amb la tècnica de stencil, és a dir,
obres pictòriques a traves de plantilles. La seva obra es caracteritza sobretot en la creació de retrats,
la majoria d’ells sobre la seva filla Nina. La resta de retrats
que fa són de persones sense llar, captaires, mendicants,
nens del carrer, refugiats...tal i com veiem en aquest cas, on
busca cridar l’atenció a la gent que està oblidada per la
societat. (Més exemples d’imatges a l’apartat d’annexes-
Annexes 1)
C215 vol embellir les ciutats, pel que pinta sobre superfícies
velles, destrossades i pròpiament d’entorn urbà amb una
combinació multicolor.
C215 és un artista que ha dut el seu art a ciutats de tot el
món, Amsterdam, Londres, Roma, París, Nueva Delhi, Sao
Paulo, Atenes, Estambul, Milan, Viena, Jerusalem i
Barcelona, en la que trobem a part d’aquesta obra, moltes
altres, sobretot concentrades en el barri de Gràcia. A
Barcelona, al 2012-2013, va presentar una exposició en la
que mostrava la seva obra d’art urbà, en una col·lecció molt
atractiva per tots aquells que seguidors del seu art, de forma
a poder contemplar en un únic espai. (Imatges a l’apartat
d’annexes- Annexes 2)
DIMENSIONS: 32 cm x 53 cm
EXAMINAT PER: Adela Muiño i Laura Sánchez
DATA: 02/12/2013
LOCALITZACIÓ/ MAPA:
C/ Sant Pere Màrtir amb C/ Goya, davant del nº 23.
Estudi de l’estat de conservació i noves patologies de les pintures mural Districte de Gràcia
12
1. DESCRIPCIÓ DELS MATERIALS I TÈCNICA D’APLICACIÓ:
SUPORT: El suport és una caixa d’electricitat, d’un to grisós, fabricada amb derivats del petroli
(polièster).
CAPA DE PREPARACIÓ: No se’n té constància de que hi hagi una capa de preparació realitzada per
l’artista, ja que aquest sempre sol utilitzar com a capa de preparació el propi color del suport que escull i
els graffitis i tags (noms i firmes) que s’hi troben en ell. A vegades, con a base de capa de preparació,
utilitza retoladors de colors i rodets amb pintura acrílica, per afegir una mica de textura i de fons amb
transparències, a la posterior capa pictòrica.4
CAPA PICTÒRICA: La capa pictòrica està realitzada en major part per pintura en esprai a partir d’una
plantilla, i petits detalls fets amb pintura acrílica i pinzell (ja que es veu la marca del pèl), en colors càlids
pel rostre, i més freds per la roba. L’obra es troba firmada per l’artista, a la part inferior dreta.
CAPA DE SUPERFÍCIE: A la capa de superfície trobem brutícia, fragments de cinta adhesiva i marques
d’adhesiu, propi d’etiquetes de publicitat en forma d’enganxina. Les obres d’artistes d’art urbà reconeguts
i apreciats, solen estar cuidades, sense pintades a sobre, enganxines... es per això que si n’hi han algun
cop, els propis artistes de la ciutat que valoren l’art urbà i el públic que segueix aquest moviment,
s’encarreguen de treure els elements que degraden i mantenir-les més o menys cuidades. Tot i això, dins
d’aquest món hi ha molta enveja pels grans artistes urbans, i hi ha grups o persones que atempten contra
les seves obres. (Imatges d’exemples als annexes- Annexes 3).
2. ESTAT DE CONSERVACIÓ I DEGRADACIONS :
L’estat de conservació és força bo, tenint en compte que les obres d’artistes d’art urbà reconeguts i de
qualitat són, en general, respectades i cuidades.
El suport és estable, es troba en la seva totalitat i no té danys, esquerdes, parts trencades (que si em vist en
altres caixes d’electricitat de la zona).
La capa pictòrica es troba amb més llacunes que a l’examinació del curs passat 2012-2013. Llavors es
trobaven pèrdues de capa pictòrica a la part superior (zona del fons de la figura), i algunes al lateral dret
(a la part de la jaqueta del retratat). Actualment, trobem moltes més llacunes en aquesta part superior,
afegint també noves (a la part on es representa el barret, i noves a la jaqueta), produïdes pel pas del temps,
la llum, pluja, i l’adhesiu de les enganxines que, en alguns casos, s’endú la capa pictòrica al treure-les.
Sembla que del per aquests fenòmens atmosfèrics degradadors anomenats anteriorment, la pintura ha perdut intensitat de color.
A la capa de superfície únicament trobem brutícia (que també altera en petita escala a la intensitat del
color original) i marques d’adhesiu. Seguim trobant els mateixos tags o pintades que en el curs passat,
que únicament envolten l’obra, sense tapar-la, degradar-la o destruir-la.
3. FOTOGRAFIES DE DETALL (Estat de conservació-degradacions):
03_18_04_2013_AT_detall.1_firma.C215
4 http://www.youtube.com/watch?v=BNC3ECEhH3I Vídeo de la realització de diferents obres per C215.
Estudi de l’estat de conservació i noves patologies de les pintures mural Districte de Gràcia
13
03_18_04_2013_AT_detall.2_noves.llacunes1
03_18_04_2013_AT_detall.3_noves.llacunes2
03_18_04_2013_AT_detall.4_marques.adhesiu
Estudi de l’estat de conservació i noves patologies de les pintures mural Districte de Gràcia
14
4. MAPPINGS (Estat de conservació-degradacions a Capa Pictòrica i Capa Superficial)
MAPPING ESTAT DE CONSERVACIÓ-DEGRADACIONS CAPA PICTÒRICA
MAPPING ESTAT DE CONSERVACIÓ-DEGRADACIONS CAPA SUPERFICIAL
Estudi de l’estat de conservació i noves patologies de les pintures mural Districte de Gràcia
15
5. ANNEXES Annexes 1
5 C215 realitzant retrat de Jon Cartwright, a Barcelona Imatge de l’obra acabada
C215 realitzant l’obra Nina te quiero Imatge de l’obra ja acabada
Annexes 2
6
Obres de C215 a l’exposició Orgullecida , a l’espai Montana Shop & Gallery (desembre 2012-febrer
2013)
5 Imatges del blog: http://distorsionurbana.blogspot.com.es/2012/02/c215-retratos-en-barcelona.html 6 Imatges del blog: http://lamevabcn.blogspot.com.es/2012/12/montana-gallery-barcelona-i-
lexposicio.html
Estudi de l’estat de conservació i noves patologies de les pintures mural Districte de Gràcia
16
Annexes 3
7 Sagrat cor original Acte vandàlic enganxina Seguidors C215, han tret l’enganxina
Obra original Posterior acte vandàlic, tapant la firma o signatura
6. REFERÈNCIES DOCUMENTALS
- http://es.wikipedia.org/wiki/C215
- http://culturacolectiva.com/c215-el-banksy-frances/
- http://www.urbanfire.es/urban/descubre-la-tecnica-de-c215/
- http://antidepresivo.net/2012/11/28/coloridos-trabajos-en-stencil-por-el-artista-c215/
- http://distorsionurbana.blogspot.com.es/2012/02/c215-retratos-en-barcelona.html
- http://lamevabcn.blogspot.com.es/2012/12/montana-gallery-barcelona-i-lexposicio.html
- http://barcelonastreetart.blogspot.com.es/
- http://www.artdiscover.com/es/noticias/el-artista-callejero-christian-guemy-conocido-como-
c215-expone-sus/89
7 Imatges extretes del blog: http://barcelonastreetart.blogspot.com.es/ Un blog molt interesant i actualitzat
d’art urbà a Barcelona, on es preocupen de l’estat d’aquest tipus de obres i les tenen enrregistrades amb
imatges i autors.
http://barcelonastreetart.blogspot.com.es/2013/03/persecucion-rabiosa-contra-c215.html
http://barcelonastreetart.blogspot.com.es/2013/03/y-siguen-destruyendo.html
Estudi de l’estat de conservació i noves patologies de les pintures mural Districte de Gràcia
17
EXAMEN, DIAGNOSI I DOCUMENTACIÓ DE LA PINTURA DOCUMENTACIÓ I IDENTIFICACIÓ DE LA PINTURA MURAL AL CARRER Professora: Rosa Senserrich Facultat de Belles Arts, UB curs 2013/14
NÚM. REGISTRE: 04_18_04_2013
TIPOLOGIA: Obra personal
FOTOGRAFIA:
04_18_04_2013_AT_GA
TEMA/DESCRIPCIÓ:
Caricatura El arte es basura
AUTOR/DATA: Francisco de Pájaro, inicis 2013
Francisco de Pájaro és un pintor autodidacta
extremeny, que ha viscut molt de temps a
Barcelona, on ha deixat part del seu art urbà.
Actualment viu a Londres, on continua amb aquest
tipus d’art que va començar a la nostra ciutat. Ell és el creador del conegut “El arte es basura”, un
concepte reflectit per ell en un gran nombre d’obres
d’art urbà, que té a veure amb les seves vivències
personals, reflexions socials... i un desencant cap el
món de l’art i el propi concepte d’aquest en
l’actualitat.
La seva obra neix, viu i s’expressa al carrer,
deixant empremta per ciutats com Madrid, Eivissa,
Palma de Mallorca, Londres o Barcelona, on a part
de fer pintura mural urbana, es conegut pel seu art
fet a partir d’escombraries que trobava al carrer.
Escombraries convertides en art, fent en molts
casos crítica social. (Imatges d’exemples a l’apartat
d’Annexos- Annexos 1).
Em parlat amb l’autor a partir de mails, i ens ha
ofert informació de com la va pintar, amb quines
tècniques, a quin any la va realitzar... I s’ha mostrat
sorprès i agraït a la feina que s’està portant a terme
des d’aquesta assignatura de Restauració i
Conservació de la UB. La firma d’aquest autor és la
pròpia frase “EL ARTE ES BASURA”
DIMENSIONS: 32 cm x 73 cm
EXAMINAT PER: Adela Muiño i Laura Sánchez
DATA: 02/12/2013
LOCALITZACIÓ/ MAPA:
C/ Sant Pere Màrtir amb C/ Goya, nº 23.
Estudi de l’estat de conservació i noves patologies de les pintures mural Districte de Gràcia
18
1. DESCRIPCIÓ DELS MATERIALS I TÈCNICA D’APLICACIÓ:
SUPORT: El suport és una caixa d’electricitat, d’un to grisós, fabricada amb derivats del petroli
(polièster).
CAPA DE PREPARACIÓ: No hi ha cap tipus de capa de preparació.
CAPA PICTÒRICA: La capa pictòrica, al curs passat es va creure que era acrílic aplicat amb pinzell.
Després de consultar-ho amb l’artista, aquest ens ha explicat, que per les caixes de llum no utilitza acrílic
ni pinzell, al ser una tècnica aquosa que requereix de diverses eines i utensilis. Per aquest tipus de suport i
per tant en aquest cas, utilitza retoladors (de color negre, groc i verd), podem veure les passades
gruixudes i els acabats típics d’aquest, i esprai blanc pel fons de la figura.
CAPA DE SUPERFÍCIE: A la capa de superfície trobem brutícia, fragments de cinta adhesiva i marques
d’adhesiu, propi d’etiquetes de publicitat en forma d’enganxina. Les obres d’artistes d’art urbà reconeguts
i apreciats, solen estar cuidades, sense pintades a sobre, enganxines... es per això que si n’hi han algun
cop, els propis artistes de la ciutat que valoren l’art urbà i el públic que segueix aquest moviment,
s’encarreguen de treure els elements que degraden i mantenir-les més o menys cuidades. Tot i això, dins d’aquest món hi ha molta enveja pels grans artistes urbans, i hi ha grups o persones que atempten contra
les seves obres, com la pintada que hi ha sobre la firma de l’artista, canviant el “EL” per “MI”.
2. ESTAT DE CONSERVACIÓ I DEGRADACIONS :
L’estat de conservació és bo, tenint en compte que les obres d’artistes d’art urbà reconeguts i de qualitat
són, en general, respectades i cuidades.
El suport és estable, es troba en la seva totalitat i no té danys, esquerdes, parts trencades (que si em vist en
altres caixes d’electricitat de la zona).
A la capa pictòrica veiem que l’artista va fer un dibuix preparatori o dibuix inicial, que acte seguit va
modificar i canviar per l’actual. Aquesta capa es troba amb més nombre clivellats que a l’examinació del
curs passat 2012-2013, en les mateixes zones concretes en negre (com les ulleres, la barba i la signatura) i
en groc (els vidres de les ulleres). A més, trobem algunes llacunes que a l’examinació del curs passat
2012-2013 no hi havia. Aquestes es troben en la part inferior dreta, al fons blanc, la zona verda i les línies
negres (part de la samarreta de la figura).
A la capa de superfície únicament trobem brutícia i marques d’adhesiu. Com a degradació més important
d’aquesta capa, trobem la pintada que hi ha sobre la firma de l’artista, canviant el “EL” per “MI”, amb
una creu, realitzada també amb un retolador negre, intentant segurament que no es notés la diferencia, tot
i que es veu la desigualtat entre el to de negre utilitzat per l’artista i el de l’atac vandàlic.
3. FOTOGRAFIES DE DETALL :
04_18_04_2013_AT_detall.1_llacunes
Estudi de l’estat de conservació i noves patologies de les pintures mural Districte de Gràcia
19
04_18_04_2013_AT_detall.2_clivellats.barba
04_18_04_2013_AT_detall.3_clivellats.ulleres
04_18_04_2013_AT_detall.4_acte.vandàlic
Estudi de l’estat de conservació i noves patologies de les pintures mural Districte de Gràcia
20
4. MAPPINGS (Estat de conservació-degradacions a Capa Pictòrica i Capa Superficial)
MAPPING ESTAT DE CONSERVACIÓ-DEGRADACIONS CAPA PICTÒRICA
MAPPING ESTAT DE CONSERVACIÓ-DEGRADACIONS CAPA SUPERFICIAL
Estudi de l’estat de conservació i noves patologies de les pintures mural Districte de Gràcia
21
5. ANNEXES
Annexe 1
8
Diferents exemples d’obres de l’artista Francisco de Pájaro, durant els anys que va estar a Barcelona
(2009-2013)
6. REFERÈNCIES DOCUMENTALS
- http://depajaro.blogspot.com.es/
- http://www.enkil.org/2013/09/09/francisco-de-pajaro-art-is-trash/
- http://www.thesoulreport.com/franciscodepajaro.html
- http://www.verbo10.com/francisco-de-pajaro/
-
8 Imatges extretes de http://depajaro.blogspot.com.es/
Estudi de l’estat de conservació i noves patologies de les pintures mural Districte de Gràcia
22
EXAMEN, DIAGNOSI I DOCUMENTACIÓ DE LA PINTURA DOCUMENTACIÓ I IDENTIFICACIÓ DE LA PINTURA MURAL AL CARRER Professora: Rosa Senserrich Facultat de Belles Arts, UB curs 2013/14
NÚM. REGISTRE: 05_18_04_2013
TIPOLOGIA: Obra personal
FOTOGRAFIA:
05_18_04_2013_AT_GA
TEMA/DESCRIPCIÓ:
Retrat del poeta Gustavo Adolfo Bécquer.
AUTOR/DATA: Ezbai, l’any 2009.
Ezbai és un jove artista barceloní, d’art urbà, que va
començar dedicant-se al graffiti, sent actualment
conegut per les obres que fa amb la tècnica del
stencil (a partir de plantilles i esprai). Aquesta
forma de fer art li resulta més neta, clara i estètica. Va començar amb una plantilla amb el símbol d’un
interrogant, com a propi tag, que va repartir per tota
Barcelona.
Des de llavors, ha continuat evolucionant aquesta
primera plantilla en altres en les que relaciona
imatge i escrit, sempre fent una picada d’ullet al seu
primer tag, el dubte, que en eusquera és EZBAI,
portant al ciutadà a qüestionar, dubtar, reflexionar i
sorprendre’s sobre veure quelcom fora de lo comú.
Sobre aquest retrat del poeta Gustavo Adolfo
Bécquer, cal dir que no és l’únic que trobem en tota
Barcelona, ja que al crear l’obra a partir d’una
plantilla, es pot repetir tantes vegades com es
desitgi, en llocs diferents. (Imatges d’altres
exemples del retrat del poeta Gustavo Adolfo
Bécquer a l’apartat d’annexes- Annexe 1). A la
plantilla també apareix la signatura del artista.
DIMENSIONS: 36 cm x 44 cm
EXAMINAT PER: Adela Muiño i Laura Sánchez
DATA: 02/12/2013
LOCALITZACIÓ/ MAPA:
C/ de Maria, nº 2 – 4.
Estudi de l’estat de conservació i noves patologies de les pintures mural Districte de Gràcia
23
1. DESCRIPCIÓ DELS MATERIALS I TÈCNICA D’APLICACIÓ:
SUPORT: El suport és una porta de metall.
CAPA DE PREPARACIÓ: No hi ha capa de preparació.
CAPA PICTÒRICA: La capa pictòrica està realitzada a partir d’una plantilla, amb esprai de color blanc i
negre.
CAPA DE SUPERFÍCIE: A la capa de superfície només trobem brutícia i òxid provinent de la porta
metàl·lica, en zones concretes.
2. ESTAT DE CONSERVACIÓ I DEGRADACIONS :
L’estat de conservació és molt bo, tenint en compte que les obres d’artistes d’art urbà reconeguts i de
qualitat són, en general, respectades i cuidades.
El suport és estable, es troba en la seva totalitat i no té danys físics, únicament podem recalcar que en
algunes zones es troba oxidat, a causa de la humitat de l’ambient que afecta al propi material que el
constitueix (el ferro, metall de la porta en el que es troba l’obra).
La capa pictòrica es troba, com la obra en general, en molt bon estat, no té cap pèrdua, llacuna,
aixecament, clivellat...
A la capa de superfície únicament trobem brutícia, destacant una franja de color marró fosc, que travessa
l’obra, així com de pols (al estar a peu de carrer, a menys de 50 cm del terra, en la part inferior de la porta
metàl·lica).
Per tant, podem constatar que aquesta obra es troba en les mateixes condicions que en l’examinació del
curs 2012-2013, i que per tant resta ben conservada i el seu estat de conservació és molt bo.
3. FOTOGRAFIES DE DETALL :
05_18_04_2013_AT_taca.bruticia/oxidacions
Estudi de l’estat de conservació i noves patologies de les pintures mural Districte de Gràcia
24
4. MAPPINGS (Estat de conservació-degradacions a Capa Pictòrica i Capa Superficial)
MAPPING ESTAT DE CONSERVACIÓ-DEGRADACIONS CAPA PICTÒRICA
En aquest cas, no cal realitzar un mapping sobre l’estat de conservació i degradacions de la capa pictòrica
d’aquesta obra, ja que es troba en perfecte estat.
MAPPING ESTAT DE CONSERVACIÓ-DEGRADACIONS CAPA SUPERFICIAL
5. ANNEXES
Annexe 1
9
Un altre retrat del poeta Gustavo Adolfo Bécquer.
9 Imatge extreta de http://barcelonagrafitconlamismaintensidadqu.blogspot.com.es/
Estudi de l’estat de conservació i noves patologies de les pintures mural Districte de Gràcia
25
Annexe 2
10 Diferents exemples d’obres de l’artista Ezbai.
6. REFERÈNCIES DOCUMENTALS
- http://www.ezbai.es/
- http://www.flickr.com/photos/ezbai1/
- http://www.galeriaoberta.difusor.org/category/artistes-artistas-artists/ezbai/
- http://barcelonagrafitconlamismaintensidadqu.blogspot.com.es/
10 Imatges extretes de http://www.ezbai.es/
Estudi de l’estat de conservació i noves patologies de les pintures mural Districte de Gràcia
26
EXAMEN, DIAGNOSI I DOCUMENTACIÓ DE LA PINTURA DOCUMENTACIÓ I IDENTIFICACIÓ DE LA PINTURA MURAL AL CARRER Professora: Rosa Senserrich Facultat de Belles Arts, UB curs 2013/14
NÚM. REGISTRE: 06_18_04_2013
TIPOLOGIA: Obra personal
FOTOGRAFIA:
06_18_04_2013_AT_GA
11
Imatge obra al 2012, acabada de realitzar
TEMA/DESCRIPCIÓ:
Daphne, retrat fet a partir de plantilles, amb esprai,
sobre un paper de baix gramatge (tipus paper japonès
o de seda)
AUTOR/DATA: Andrea Michaelsson Btoy, 2012.
Andrea Michaelsson, coneguda com Btoy, és una
artista de Barcelona, coneguda per les seves obres
d’art urbà. Va estudiar Fotografia a l’Institut d’Estudis Fotogràfics de Barcelona (20012003),
però al descobrir noves tècniques plàstiques, de
forma lliure i improvisada com l’aerosol, la pintura
acrílica, el stencil i les seves plantilles...i basant-se en
la pròpia fotografia, s’endinsà en el món de l’art urbà,
utilitzant com a suport les parets de la ciutat de
Barcelona. A més, ha participat al Cans Festival, a
Londres, organitzat per Banksy, i ha exposat i ha
deixat empremta del seu art urbà a ciutats com Los
Ángeles, Londres, México, Bruselas i Lisboa, entre
altres.
La figura de la dona és molt present en la seva obra,
tal i com veiem en aquest cas, una representació
d’una Dafne molt modernista. Com aquesta Daphne,
en troben més arreu del món, ja que al crear l’obra a
partir d’una plantilla, es pot repetir tantes vegades
com es desitgi, en llocs diferents. (Imatges d’altres
exemples d’altres Daphnes, a l’apartat d’annexes-
Annexe 1).
DIMENSIONS: 80 cm x 120 cm
EXAMINAT PER: Adela Muiño i Laura Sánchez
DATA: 02/12/2013
LOCALITZACIÓ/ MAPA:
C/ de Maria, nº 2 – 4. (a la mateixa porta que
l’anterior obra de Ezbai, Gustavo Adolfo Bécquer)
11 Imatge extreta de http://www.flickr.com/photos/btoy/8134417035/in/photostream/
Estudi de l’estat de conservació i noves patologies de les pintures mural Districte de Gràcia
27
1. DESCRIPCIÓ DELS MATERIALS I TÈCNICA D’APLICACIÓ:
SUPORT(1): El primer suport sobre el que es sustenta la capa pictòrica, és la unió de dues peces o més
d’un paper de baix gramatge, tipus paper japonès o paper de seda.
SUPORT(2): El suport sobre el qual es sustenta l’obra en si és una porta de metall.
CAPA DE PREPARACIÓ: La capa de preparació és una paper de baix gramatge, tipus paper japonès o
paper de seda, de color lila-violeta, per donar una base de color, aconseguint una textura diferent al que
donaria una base de pintura acrílica o esprai.
CAPA PICTÒRICA: La capa pictòrica està realitzada a partir de la tècnica del stencil, que mitjançant diferents plantilles, aconsegueix una imatge final feta amb diversos colors d’esprai. L’obra s’ha realitzat a
l’estudi de l’artista (abans al propi barri de Gràcia, i actualment a Poble Sec), sobre un suport de papers,
que després han estat enganxats sobre el suport final, la porta metàl·lica.
CAPA DE SUPERFÍCIE: A la capa de superfície es troba únicament amb pols i brutícia, tot i que aquesta
obra és de les que es conserva més neta.
2. ESTAT DE CONSERVACIÓ I DEGRADACIONS :
L’estat de conservació és bo, tenint en compte que les obres d’artistes d’art urbà reconeguts i de qualitat
són, en general, respectades i cuidades.
El suport(2) és estable, es troba en la seva totalitat i no té danys físics, únicament podem recalcar que en
algunes zones es troba oxidat, a causa de la humitat de l’ambient que afecta al propi material que el
constitueix (el ferro, metall de la porta en el que es troba l’obra).
En canvi, el suport(1) no és gaire estable, al ser paper, ja sigui per l’acció dels agents externs (humitat,
pluja, sol...) o pels actes vandàlics pot degradar-se fàcilment. Tant és així, que l’obra presenta arrugues
característiques de la tècnica emprada per enganxar-la sobre el suport final (presents des del moment en
que l’artista va adherir amb cola, l’obra a la porta metàl·lica). Com a degradacions importants del paper
del suport i les capes de preparació, trobem les mateixes que en el curs passat; l’estrip allargat, que va des
de la zona del nas fins al cabell de Daphne, i que deixa veure la segona peça de paper (suport), subjacent
a la que tenia la capa pictòrica (capa de preparació). Aquest esquinç, no només ha provocat aquesta
pèrdua de material (paper i pintura), si no, que en petits punts superiors al estrip, hi ha llacunes de tota
l’obra (suports, capes de preparació i capa pictòrica). També hi ha petites llacunes d’aquest paper de capa
de preparació, en la zona central de l’obra, i en les zones perifèriques. Al curs passat, es trobava un aixecament en la part inferior, just a sota de la firma de l’artista. Des de llavors, aquest aixecament s’ha
convertit en llacuna, segurament a causa d’un acte vandàlic, ja que es troba just sota la signatura (volent
potser treure-la).
Les úniques llacunes de capa pictòrica venen provocades per les del paper més superficial que conforma
la capa de preparació.
A la capa de superfície únicament trobem brutícia i pols. Seguim trobant els mateixos tags o pintades que
en el curs passat, que únicament envolten l’obra, sense tapar-la, degradar-la o destruir-la.
3. FOTOGRAFIES DE DETALL :
06_18_04_2013_AT_detall.1_arrugues
Estudi de l’estat de conservació i noves patologies de les pintures mural Districte de Gràcia
28
06_18_04_2013_AT_detall.2_estrip.llacunes
06_18_04_2013_AT_detall.3_estrip.llacunes
06_18_04_2013_AT_detall.4_aixecament.anterior/llacunes
06_18_04_2013_AT_detall.5_estrips.llacunes/laterals 06_18_04_2013_AT_detall.6_estrips.llacunes
Estudi de l’estat de conservació i noves patologies de les pintures mural Districte de Gràcia
29
4. MAPPINGS (Estat de conservació-degradacions a Capa Pictòrica i Capa Superficial)
MAPPING ESTAT DE CONSERVACIÓ-DEGRADACIONS CAPA PICTÒRICA
MAPPING ESTAT DE CONSERVACIÓ-DEGRADACIONS CAPA SUPERFICIAL
Estudi de l’estat de conservació i noves patologies de les pintures mural Districte de Gràcia
30
5. ANNEXES
Annexe 1
12 Daphne a Amsterdam
13
Daphnes
6. REFERÈNCIES DOCUMENTALS
- http://www.youtube.com/watch?v=dZfZ04F95i4
- http://www.flickr.com/photos/btoy/page9/
- http://bombcelona.es/2011/11/stencils-de-btoy-andrea/
- http://www.miscelanea.info/a67/andrea-michaelsson-btoy
12 Imatge extreta de http://www.flickr.com/photos/btoy/8171500969/ 13 Imatges extretes de http://www.flickr.com/photos/btoy/8138986965/ i
http://www.flickr.com/photos/btoy/8138986965/
Estudi de l’estat de conservació i noves patologies de les pintures mural Districte de Gràcia
31
EXAMEN, DIAGNOSI I DOCUMENTACIÓ DE LA PINTURA DOCUMENTACIÓ I IDENTIFICACIÓ DE LA PINTURA MURAL AL CARRER Professora: Rosa Senserrich Facultat de Belles Arts, UB curs 2013/14
NÚM. REGISTRE: 07_18_04_2013
TIPOLOGIA: Acte vandàlic
FOTOGRAFIA:
07_18_04_2013_AT_GA
TEMA/DESCRIPCIÓ: Formes i ulls, amb
retolador negre, sobre fons blanc.
AUTOR/DATA: Anònim
DIMENSIONS: 36 cm x 36 cm
EXAMINAT PER: Adela Muiño i Laura Sánchez
DATA: 02/12/2013
LOCALITZACIÓ/ MAPA:
C/ de Maria, nº 8
1. DESCRIPCIÓ DELS MATERIALS I TÈCNICA D’APLICACIÓ:
SUPORT: El suport d’aquesta obra és un conglomerat de fusta amb una làmina de plàstic superficial, de
color blanc.
CAPA DE PREPARACIÓ: No presenta cap tipus de capa de preparació.
CAPA PICTÒRICA: La capa pictòrica està realitzada amb retolador permanent negre, sobre la làmina de
plàstic que revesteix el conglomerat de fusta.
CAPA DE SUPERFÍCIE: Únicament trobem brutícia i pols.
2. ESTAT DE CONSERVACIÓ I DEGRADACIONS :
Tot i ser un acte vandàlic, al estar tot el conjunt protegit dins d’una finestra, sota reixes i part de vidre, es
troba en un bon estat de conservació.
El color de la capa pictòrica es manté, una mica desgastat únicament (perd intensitat).
A la capa superficial únicament s’observa pols superficial i brutícia pròpia de l’ambient urbà.
Estudi de l’estat de conservació i noves patologies de les pintures mural Districte de Gràcia
32
L’única diferencia amb l’examinació del curs passat, és que hi ha hagut un acte vandàlic sobre la primera
de les formes, la creu, on s’ha enganxat una etiqueta amb un tag.
3. FOTOGRAFIES DE DETALL :
07_18_04_2013_AT_detall.1_acte.vandàlic
4. MAPPINGS (Estat de conservació-degradacions a Capa Pictòrica i Capa Superficial)
MAPPING ESTAT DE CONSERVACIÓ-DEGRADACIONS CAPA PICTÒRICA
En aquest cas, no cal realitzar un mapping sobre l’estat de conservació i degradacions de la capa pictòrica
d’aquesta obra, ja que es troba en perfecte estat.
MAPPING ESTAT DE CONSERVACIÓ-DEGRADACIONS CAPA PICTÒRICA
Estudi de l’estat de conservació i noves patologies de les pintures mural Districte de Gràcia
33
EXAMEN, DIAGNOSI I DOCUMENTACIÓ DE LA PINTURA DOCUMENTACIÓ I IDENTIFICACIÓ DE LA PINTURA MURAL AL CARRER Professora: Rosa Senserrich Facultat de Belles Arts, UB curs 2013/14
NÚM. REGISTRE: 08_18_04_2013
TIPOLOGIA: Obra personal
FOTOGRAFIA:
08_18_04_2013_AT_GA
14
Imatge obra al 2012, acabada de realitzar.
TEMA/DESCRIPCIÓ:
Frida Kahlo, retrat fet a partir de plantilles, amb
esprai, sobre un paper de baix gramatge (tipus paper
japonès o de seda)
AUTOR/DATA: Btoy, 2012
Es tracta de Btoy, la mateixa artista barcelonina de
l’anterior obra examinada Daphne, al carrer de
Maria, nº 2-4, que tal i com em dit, la figura de la dona es troba molt present en la seva obra, i Frida
Kahlo és una de les artistes mítiques en el món de
l’art femení.
Com aquesta Frida Kahlo, en troben més arreu del
món, ja que al crear l’obra a partir d’una plantilla,
es pot repetir tantes vegades com es desitgi, en llocs
diferents. (Imatges d’altres exemples d’altres
Fridas Kahlos, a l’apartat d’annexes- Annexe 1).
DIMENSIONS: 25 cm x 43 cm
EXAMINAT PER: Adela Muiño i Laura Sánchez
DATA: 02/12/2013
LOCALITZACIÓ/ MAPA:
C/ de Jesús, amb Sant Pere nº18.
14 Imatge extreta de http://www.flickr.com/photos/btoy/8099656355/
Estudi de l’estat de conservació i noves patologies de les pintures mural Districte de Gràcia
34
1. DESCRIPCIÓ DELS MATERIALS I TÈCNICA D’APLICACIÓ:
SUPORT(1): El primer suport sobre el que es sustenta la capa pictòrica, un paper de baix gramatge, tipus
paper japonès o paper de seda, d’un to grisós.
SUPORT(2): El suport és una caixa d’electricitat, d’un to grisós, fabricada amb derivats del petroli
(polièster).
CAPA DE PREPARACIÓ: Si veiem l’obra des del punt de vista actual, el paper de baix gramatge que em
anomenat suport(1), podria ser una capa de preparació, ja que es troba entre el suport(2) i la capa
pictòrica, dona color i textura a l’obra... Però en un primer moment, quan es va realitzar l’obra al taller,
aquest paper era el suport principal, fins que va ser enganxat sobre el suport final (la caixa d’electricitat).
CAPA PICTÒRICA: La capa pictòrica està realitzada a partir de la tècnica del stencil, que mitjançant
diferents plantilles, aconsegueix una imatge final feta amb diversos colors d’esprai. L’obra s’ha realitzat a
l’estudi de l’artista (abans al propi barri de Gràcia, i actualment a Poble Sec), sobre un suport de paper,
que després ha estat enganxats sobre el suport final, la caixa d’electricitat.
CAPA DE SUPERFÍCIE: A la capa de superfície trobem diferents actes vandàlics; el curs passats ja
trobàvem una pintada a l’entrecella, i aquest curs observem pintades en blanc de les lletres “XL”. A més,
apreciem una capa de brutícia i de pols.
2. ESTAT DE CONSERVACIÓ I DEGRADACIONS :
A diferència de l’examinació del curs passat d’aquesta obra, en que l’estat de conservació era bo,
actualment podem dir que és una de les obres en que pitjor estat es troba, sent un estat de conservació
dolent.
El suport(2) és estable, es troba en la seva totalitat i no té danys, esquerdes, parts trencades (que si em vist
en altres caixes d’electricitat de la zona).
En canvi, el suport(1) no és gaire estable, al ser paper, ja sigui per l’acció dels agents externs (humitat,
pluja, sol...) o pels actes vandàlics pot degradar-se fàcilment. Tant és així, que l’obra (al igual que l’anterior de la mateixa artista titulada Daphne) presenta arrugues característiques de la ràpida tècnica
emprada per enganxar-la sobre el suport final (presents des del moment en que l’artista va adherir amb
cola, l’obra a la caixa d’electricitat). Com a degradacions importants del paper del suport i les capa de
preparació, trobem llacunes de falta de material en forma lineal horitzontal en la zona del coll de la figura
(segurament degudes a extreure una cinta adhesiva, que s’ha endut el material). També trobem llacunes
de suport(1)-capa de preparació, en la zona dels ulls i del nas, provocades per un acte vandàlic.
Les llacunes de capa pictòrica venen provocades per les del paper que conforma el suport(1)-capa de
preparació, i els actes vandàlics de la capa de superfície.
Tant és així, que a la capa de superfície a més de trobar la pintada a l’entrecella de la figura (potser
imitant els autoretrats de la pròpia Frida Kahlo) que ja era existent al curs passat, trobem tres pintades en
blanc de les lletres “XL”. El curs passat, a l’esquerra de l’obra, trobàvem unes lletres (“XL”), encerclades,
que actualment es troben tapades per una sèrie d’etiquetes adhesives. Potser, l’autor de “XL” al veure que
enganxaven per la perifèria de Frida Kahlo, respectant-la, etiquetes, tapant el seu tag, va voler atacar
l’obra principal, amb la seva “firma” repetida. Segurament, aquesta mateixa persona, va ratllar amb un
utensili tallant, tota la cara, provocant talls, aixecaments i llacunes en l’obra, tant en suport(1)-capa de
preparació, com en capa pictòrica.
També trobem noves llacunes de grans dimensions a les parts perifèriques de l’obra.
A més d’aquestes degradacions i actes vandàlics, continuem trobant brutícia i pols en tot el conjunt.
3. FOTOGRAFIES DE DETALL :
08_18_04_2013_AT_detall.1_llacunes.zona.coll
Estudi de l’estat de conservació i noves patologies de les pintures mural Districte de Gràcia
35
08_18_04_2013_AT_detall.2_llacunes.ratllades/acte.vandàlic
08_18_04_2013_AT_detall.3_acte.vandàlic.XL
08_18_04_2013_AT_detall.4_llacunes.perifèriques
Estudi de l’estat de conservació i noves patologies de les pintures mural Districte de Gràcia
36
4. MAPPINGS (Estat de conservació-degradacions a Capa Pictòrica i Capa Superficial)
MAPPING ESTAT DE CONSERVACIÓ-DEGRADACIONS CAPA PICTÒRICA
MAPPING ESTAT DE CONSERVACIÓ-DEGRADACIONS CAPA SUPERFICIAL
Estudi de l’estat de conservació i noves patologies de les pintures mural Districte de Gràcia
37
5. ANNEXES
Annexe 1
15 Frida Kahlo edició limitada, amb aquarel·les
16 Frida Kahlo de Eivissa
6. REFERÈNCIES DOCUMENTALS
- http://www.youtube.com/watch?v=dZfZ04F95i4
- http://www.flickr.com/photos/btoy/page9/
- http://bombcelona.es/2011/11/stencils-de-btoy-andrea/
- http://www.miscelanea.info/a67/andrea-michaelsson-btoy
15 Imatge extreta de http://www.flickr.com/photos/btoy/8059655053/ 16 Imatge extreta de http://www.flickr.com/photos/btoy/7605245264/
Estudi de l’estat de conservació i noves patologies de les pintures mural Districte de Gràcia
38
EXAMEN, DIAGNOSI I DOCUMENTACIÓ DE LA PINTURA DOCUMENTACIÓ I IDENTIFICACIÓ DE LA PINTURA MURAL AL CARRER Professora: Rosa Senserrich Facultat de Belles Arts, UB curs 2013/14
NÚM. REGISTRE: 09_18_04_2013
TIPOLOGIA: Encàrrec del propietari
FOTOGRAFIA:
09_18_04_2013_AT_GA
09_18_04_2013_AT_GA_2
TEMA/DESCRIPCIÓ:
Decoració multicolor d’un negoci
(perruqueria)
AUTOR/DATA: Diversos autors (apareix
el nom d’ells a la banda inferior dreta)
DIMENSIONS: 8 m x 2,5 m
EXAMINAT PER: Adela Muiño i Laura
Sánchez
DATA: 02/12/2013
LOCALITZACIÓ/ MAPA:
C/ Ferrer de Blanes, nº 11
1. DESCRIPCIÓ DELS MATERIALS I TÈCNICA D’APLICACIÓ:
SUPORT: El suport d’aquesta pintura per encàrrec, són diverses superfícies: mur i metall, pertanyents a la
part del negoci, i a la persiana i porta d’aquest.
CAPA DE PREPARACIÓ: Com a capa de preparació tenim la pròpia capa de preparació del mur, i una
capa de colors, força intensos i cridaners, com groc, fúcsia, vermell, blau, lila, verd...com a imprimació,
que cobreixen tant la part de pedra (mur i paret) com la part metàl·lica (persiana i porta) i conformaran
l’interior de les siluetes i figures..
Estudi de l’estat de conservació i noves patologies de les pintures mural Districte de Gràcia
39
CAPA PICTÒRICA: La capa pictòrica està realitzada amb diferents tècniques: esprai, esprai amb
plantilla, pinzell pels detalls... realitzada en gairebé tota la seva totalitat amb negre (sprai i plantilles) i en
altres colors complementaris, detalls fets amb sprai i pinzell. El color negre, tot i ser la pròpia capa
pictòrica, en l’obra és el fons.
CAPA DE SUPERFÍCIE: El que trobem a la capa de superfície és brutícia, pols, òxids provinents del
metall (de la porta i la persiana), adhesiu de enganxines, etiquetes de publicitat i cinta adhesiva.
A més observem diferents pintades, com a actes vandàlics, en sprai, i tags, realitzats també amb aquest
material i amb retolador.
2. ESTAT DE CONSERVACIÓ I DEGRADACIONS :
Tot i que al curs passat es va dir que aquesta obra tenia un estat de conservació bo, ja estava mal
conservada, i de fet en aquest temps, gairebé no ha canviat d’estat, continuant sent per tant, una pintura
sobre mur al carrer en estat de conservació dolent.
El suport és estable, es troba gairebé en la seva totalitat i no té danys físics, únicament podem recalcar que
en algunes zones es troba oxidat, a causa de la humitat de l’ambient que afecta al propi material que el
constitueix (el ferro, metall de la porta que pertany al suport en el qual es troba l’obra), com al pany de la
porta o les bores de la porta metàl·lica.
Trobem llacunes a la capa de preparació (fons de colors) en alguns punts concrets (sobretot de la persiana
metàl·lica, al ser un material menys absorbent que el mur) i també en la part inferior, a ran de terra, a
causa de l’aigua, l’erosió, el frec...Aquesta capa, també ha perdut la intensitat de color, degut a la
continua il·luminació, el vent, la pluja...
La capa pictòrica (negre i petits detalls de color), també té llacunes a la part inferior, a ran de terra i també
ha perdut intensitat. També, trobem en aquesta, petites llacunes a llocs concrets.
A la capa de superfície és on més alteracions i degradacions trobem: Per una banda, hi han pintades de
gran grandària, al centre de l’obra, fetes en esprai gris i negre. Per altre banda, trobem tags i pintades fetes
amb retoladors permanent. Per últim, observem enganxines adherides, tan publicitàries com més
artístiques o reivindicatives. Del passat curs a aquest, la única degradació nova o acte vandàlic, és una
firma (tag) a la banda inferior esquerra.
A més d’aquestes degradacions i actes vandàlics, continuem trobant brutícia i pols en tot el conjunt.
3. FOTOGRAFIES DE DETALL :
09_18_04_2013_AT_detall.1_signatures
09_18_04_2013_AT_detall.2_oxidacions.persiana
Estudi de l’estat de conservació i noves patologies de les pintures mural Districte de Gràcia
40
09_18_04_2013_AT_detall.3_llacunes
09_18_04_2013_AT_detall.4_tags.pintades
09_18_04_2013_AT_detall.5_nou.tag
Estudi de l’estat de conservació i noves patologies de les pintures mural Districte de Gràcia
41
09_18_04_2013_AT_detall.6_enganxina1 09_18_04_2013_AT_detall.7_enganxina2
09_18_04_2013_AT_detall.8_pintada
Estudi de l’estat de conservació i noves patologies de les pintures mural Districte de Gràcia
42
4. MAPPINGS (Estat de conservació-degradacions a Capa Pictòrica i Capa Superficial)
MAPPING ESTAT DE CONSERVACIÓ-DEGRADACIONS CAPA PICTÒRICA
MAPPING ESTAT DE CONSERVACIÓ-DEGRADACIONS CAPA SUPERFICIAL
Estudi de l’estat de conservació i noves patologies de les pintures mural Districte de Gràcia
43
EXAMEN, DIAGNOSI I DOCUMENTACIÓ DE LA PINTURA DOCUMENTACIÓ I IDENTIFICACIÓ DE LA PINTURA MURAL AL CARRER Professora: Rosa Senserrich Facultat de Belles Arts, UB curs 2013/14
NÚM. REGISTRE: 10_18_04_2013
TIPOLOGIA: Encàrrec del propietari.
FOTOGRAFIA:
10_18_04_2013_AT_GA
TEMA/DESCRIPCIÓ:
Decoració de taula de mescles, per a un
negoci/estudi.
AUTOR/DATA: Musicalibredederechos.com
DIMENSIONS: 2,40 m x 2,60 m
EXAMINAT PER: Adela Muiño i Laura Sánchez
DATA: 02/12/2013
LOCALITZACIÓ/ MAPA:
C/ Martínez de la Rosa, nº 28.
1. DESCRIPCIÓ DELS MATERIALS I TÈCNICA D’APLICACIÓ:
SUPORT: Persiana metàl·lica de negoci
CAPA DE PREPARACIÓ: No s’observa cap capa de preparació. El més probable és que es realitzés
sobre la pròpia pintura base de la persiana o sobre una d’afegida.
CAPA PICTÒRICA: La capa pictòrica està realitzada amb esprai, i el fons verd fosc potser amb pintura
acrílica, sent part de la capa pictòrica, però atorgant capa base i fons.
CAPA DE SUPERFÍCIE: En aquest cas, únicament trobem brutícia, pols, i etiquetes adhesives de
publicitat a la part inferior de la persiana.
Estudi de l’estat de conservació i noves patologies de les pintures mural Districte de Gràcia
44
2. ESTAT DE CONSERVACIÓ I DEGRADACIONS :
L’estat de conservació és molt bo.
El suport és estable, no té danys físics, únicament podem recalcar que en algunes zones es troba oxidat, a
causa de la humitat de l’ambient que afecta al propi material que el constitueix (el ferro, metall de la
persiana).
A la capa pictòrica, podem trobar petites llacunes i trencaments, causats per l’ús diari de la persiana i per
la poca porositat que ofereix el metall.
A la capa superficial, observem, a part de la brutícia i pols típics de les obres d’art urbà, adhesiu
pertanyent a enganxines, etiquetes de publicitats (a la part inferior de la persiana), i taques de greix als laterals, a causa de les guies per tal del bon ús de la persiana.
Tot i això, l’obra es troba en bona conservació, no trobem cap degradació nova vers el curs passat 2012-
2013, únicament podríem dir que el color actualment ha baixat d’intensitat, a causa dels agents externs
(llum, vent, aigua...)
3. FOTOGRAFIES DE DETALL :
10_18_04_2013_AT_detall.1_signatura/enganxines
10_18_04_2013_AT_detall.2_bruticia/pol
Estudi de l’estat de conservació i noves patologies de les pintures mural Districte de Gràcia
45
4. MAPPINGS (Estat de conservació-degradacions a Capa Pictòrica i Capa Superficial)
MAPPING ESTAT DE CONSERVACIÓ-DEGRADACIONS CAPA PICTÒRICA
MAPPING ESTAT DE CONSERVACIÓ-DEGRADACIONS CAPA SUPERFICIAL
Estudi de l’estat de conservació i noves patologies de les pintures mural Districte de Gràcia
46
EXAMEN, DIAGNOSI I DOCUMENTACIÓ DE LA PINTURA DOCUMENTACIÓ I IDENTIFICACIÓ DE LA PINTURA MURAL AL CARRER Professora: Rosa Senserrich Facultat de Belles Arts, UB curs 2013/14
NÚM. REGISTRE: 11_18_04_2013
TIPOLOGIA: Obra personal
FOTOGRAFIA:
11_18_04_2013_AT_GA
TEMA/DESCRIPCIÓ:
Retrat del cantant David Bowie, fet a partir de
plantilles, amb esprai, sobre un paper de baix
gramatge (tipus paper japonès o de seda).
AUTOR/DATA: Rice
Rice, com ja em vist anteriorment en la seva obra del retrat de Gwen Stefani, és un artista barceloní,
aprenent i admirador de l’artista Andrea
Michaelsson, coneguda com Btoy.
.
La tècnica i els materials que utilitza Rice, són els
mateixos que l’artista Btoy, pel que en molts casos
se’ls arriba a confondre en obra.
DIMENSIONS: 43 cm x 25 cm
EXAMINAT PER: Adela Muiño i Laura Sánchez
DATA: 02/12/2013
LOCALITZACIÓ/ MAPA:
C/ Sant Agustí amb C/ Còrsega.
1. DESCRIPCIÓ DELS MATERIALS I TÈCNICA D’APLICACIÓ:
SUPORT(1): El primer suport sobre el que es sustenta la capa pictòrica, és un paper de baix gramatge,
tipus paper japonès o paper de seda.
SUPORT(2): El suport sobre el qual es sustenta l’obra en si és una porta de metall.
Estudi de l’estat de conservació i noves patologies de les pintures mural Districte de Gràcia
47
CAPA DE PREPARACIÓ: No s’observa cap capa de preparació. Però si veiem l’obra des del punt de
vista actual, el paper de baix gramatge que em anomenat suport(1), podria ser una capa de preparació, ja
que es troba entre el suport(2) i la capa pictòrica, dona color i textura a l’obra...
Però en un primer moment, quan es va realitzar l’obra al taller, aquest paper era el suport principal, fins
que va ser enganxat sobre el suport final (porta metàl·lica).
CAPA PICTÒRICA: La capa pictòrica estava realitzada a partir de la tècnica del stencil, que mitjançant
diferents plantilles, aconsegueix una imatge final feta amb diversos colors d’esprai. L’obra s’ha realitzat a
l’estudi de l’artista, sobre un suport de paper, que després han estat enganxat sobre el suport final, la porta
metàl·lica.
CAPA DE SUPERFÍCIE: L’obra es troba totalment tapada per esprai gris i negre, a causa d’un acte vandàlic.
2. ESTAT DE CONSERVACIÓ I DEGRADACIONS :
L’estat de conservació es molt dolent. L’obra gairebé es podria dir que ha desaparegut, ja que està tota
tapada per esprai gris i negre, junt amb un tag en color lila, tot, realitzar en actes vandàlics contra la obra.
3. FOTOGRAFIES DE DETALL :
11_18_04_2013_AT_detall.complet.GA 11_18_04_2013_AT_detall.acte.vandàlic
4. MAPPINGS (Estat de conservació-degradacions a Capa Pictòrica i Capa Superficial)
Tot i ser una obra que es podria dir que ha desaparegut, realitzarem un mapping d’aquests actes vandàlics
a la capa de superfície, que ha sofert en el últims mesos l’obra.
MAPPING ESTAT DE CONSERVACIÓ-DEGRADACIONS CAPA SUPERFICIAL
Estudi de l’estat de conservació i noves patologies de les pintures mural Districte de Gràcia
48
EXAMEN, DIAGNOSI I DOCUMENTACIÓ DE LA PINTURA DOCUMENTACIÓ I IDENTIFICACIÓ DE LA PINTURA MURAL AL CARRER Professora: Rosa Senserrich Facultat de Belles Arts, UB curs 2013/14
NÚM. REGISTRE: 12_18_04_2013
TIPOLOGIA: Obra personal
FOTOGRAFIA:
12_18_04_2013_AT_GA_1
12_18_04_2013_AT_GA_2
TEMA/DESCRIPCIÓ:
Senyal de tràfic de “NO PASSAR” modificada.
AUTOR/DATA: Clet Abraham, 2013
Clet Abraham és un artista francès, resident a Italia,
conegut en el món de l’art urbà pels seus famosos
replantejaments de les senyals de tràfic típiques de les ciutats.
Ha deixat el seu rastre a ciutats com Roma, Palerm,
Milà, Bolonya, Londres, París o Barcelona, tal i
com observem en els exemples.
Clet dona un sentit especial a aquestes senyals, però
sense sobrepassar la legalitat, i pensant en els
serveis de neteja de les ciutats, ja que no pinta sobre
aquestes, només adhereix enganxines i etiquetes
que elabora i fabrica al seu taller florentí.
Com aquestes mateixes obres, en trobem de
repetides a altres ciutats, ja que la tècnica que
utilitza per fabricar aquestes etiquetes, permet la
seva repetició. (Imatges d’altres exemples de
senyals, a l’apartat d’annexes- Annexe 1).
DIMENSIONS: radi de 30 cm
EXAMINAT PER: Adela Muiño i Laura Sánchez
DATA: 02/12/2013
LOCALITZACIÓ/ MAPA:
C/ Bonavista (diverses senyals)
Estudi de l’estat de conservació i noves patologies de les pintures mural Districte de Gràcia
49
1. DESCRIPCIÓ DELS MATERIALS I TÈCNICA D’APLICACIÓ:
SUPORT: El suport és una senyal de tràfic (alumini esmaltat), concretament la de “NO PASSAR” .
CAPA DE PREPARACIÓ: No hi ha capa de preparació.
CAPA PICTÒRICA: La capa pictòrica es tracta d’una superfície plàstica amb adhesiu (a mode
d’enganxina).
CAPA DE SUPERFÍCIE: A la capa de superfície, trobem etiquetes adhesives col·locades posteriorment
de la realització de l’obra, i adhesiu restant d’alguna que ja s’ha tret.
2. ESTAT DE CONSERVACIÓ I DEGRADACIONS :
L’estat de conservació en general és bo, tot i que hi ha una de les tres senyals que el curs passat es van
examinar, que actualment ja no es troba (la que representava un home serrant: 12_18_04_2013_3)
Al dos casos restants, no trobem cap tipus de degradació en el suport o en la capa pictòrica.
L’únic que podríem dir, és sobre la capa de superfície, en la que en les dues senyals hi ha dos etiquetes
adhesives de caire propagandístic i protesta. Al curs passat, només hi havia una senyal (la del presoner:
12_18_04_2013_2), que tenia una enganxina, una mica arrencada pel costat esquerra. Actualment, en
aquesta senyal trobem una nova etiqueta adhesiva, i en la que no hi havia cap (representació d’un colom:
12_18_04_2013_1), també n’hi trobem dues. També, en aquesta última, encara hi ha les restes d’adhesiu
(com a l’examinació del curs passat), pròpies d’altres etiquetes.
Com a la resta d’art urbà cal dir que, en aquest cas, també trobem una capa de pols superficial.
3. FOTOGRAFIES DE DETALL :
12_18_04_2013_AT_GA_1_detall.1_adhesiu.enganxines
12_18_04_2013_AT_GA_2_detall.1_ enganxines
Estudi de l’estat de conservació i noves patologies de les pintures mural Districte de Gràcia
50
4. MAPPINGS (Estat de conservació-degradacions a Capa Pictòrica i Capa Superficial)
MAPPING ESTAT DE CONSERVACIÓ-DEGRADACIONS CAPA PICTÒRICA
En aquest cas, no cal realitzar un mapping sobre l’estat de conservació i degradacions de la capa pictòrica
d’aquesta obra, ja que es troba en perfecte estat.
MAPPING ESTAT DE CONSERVACIÓ-DEGRADACIONS CAPA SUPERFICIAL
5. ANNEXES
Annexe 1
Senyals de Clet Abraham, a Florència i Berlin respectivament
6. REFERÈNCIES DOCUMENTALS
- http://www.pinterest.com/thinkorange/clet-abraham/
- http://www.telecinco.es/informativos/curioso/Clet_Abraham-senales_de_trafico-pegatinas-
arte_4_1593960014.html
- http://fr.wikipedia.org/wiki/Clet_Abraham
- http://barcelonastreetart.blogspot.com.es/2013/04/abraham-clet-nos-visita-por-fin.html
Estudi de l’estat de conservació i noves patologies de les pintures mural Districte de Gràcia
51
EXAMEN, DIAGNOSI I DOCUMENTACIÓ DE LA PINTURA DOCUMENTACIÓ I IDENTIFICACIÓ DE LA PINTURA MURAL AL CARRER Professora: Rosa Senserrich Facultat de Belles Arts, UB curs 2013/14
NÚM. REGISTRE: 01_02_12_2013
TIPOLOGIA: Obra personal
FOTOGRAFIA:
01_02_12_2013_AT_GA
17
Detall de l’obra al 2011, acabada de realitzar
TEMA/DESCRIPCIÓ:
Amy Winehouse, retrat fet a partir de plantilles, amb
esprai, sobre un paper de baix gramatge (tipus paper
japonès o de seda).
AUTOR/DATA: Btoy, 2011
Es tracta de Btoy, la mateixa artista barcelonina de
les anteriors obres examinades Daphne i Frida Kahlo. Tal i com em dit, la figura de la dona es
troba molt present en la seva obra, i Amy
Winehouse, amb la seva prematura mort, és un dels
icones femenins de la música soul.
Com aquesta Amy Winehouse, en troben més arreu
del món, ja que al crear l’obra a partir d’una
plantilla, es pot repetir tantes vegades com es
desitgi, en llocs diferents. (Imatges d’altres
exemples d’altres Amys Winehouses, a l’apartat
d’annexes- Annexe 1).
DIMENSIONS: 62 cm x 41 cm
EXAMINAT PER: Adela Muiño i Laura Sánchez
DATA: 02/12/2013
LOCALITZACIÓ/ MAPA:
C/ Diluvi, nº 23
17 Imatge extreta de http://www.flickr.com/photos/btoy/6016968189/
Estudi de l’estat de conservació i noves patologies de les pintures mural Districte de Gràcia
52
1. DESCRIPCIÓ DELS MATERIALS I TÈCNICA D’APLICACIÓ:
SUPORT(1): El primer suport sobre el que es sustenta la capa pictòrica, un paper de baix gramatge, tipus
paper japonès o paper de seda, d’un to blanc-crema.
SUPORT(2): El suport més rígid, és una porta metàl·lica, de color marró.
CAPA DE PREPARACIÓ: Si veiem l’obra des del punt de vista actual, el paper de baix gramatge que em
anomenat suport(1), podria ser una capa de preparació, ja que es troba entre el suport(2) i la capa
pictòrica, dona color i textura a l’obra... Però en un primer moment, quan es va realitzar l’obra al taller,
aquest paper era el suport principal, fins que va ser enganxat sobre el suport final (la porta metàl·lica).
CAPA PICTÒRICA: La capa pictòrica està realitzada a partir de la tècnica del stencil, que mitjançant
diferents plantilles, aconsegueix una imatge final feta amb diversos colors d’esprai. L’obra s’ha realitzat a
l’estudi de l’artista (abans al propi barri de Gràcia, i actualment a Poble Sec), sobre un suport de paper,
que després ha estat enganxats sobre el suport final, la caixa d’electricitat.
CAPA DE SUPERFÍCIE: A la capa de superfície trobem diferents actes vandàlics com una sèrie de tags i
un bigoti També trobem etiquetes adhesives propagandístiques i de publicitat, i restes d’adhesiu. A més,
apreciem molta brutícia i una capa de pols.
2. ESTAT DE CONSERVACIÓ I DEGRADACIONS :
L’obra presenta un estat de conservació dolent. Podem dir que és una de les obres en que pitjor estat es
troba, ja que té degradacions que afecten a tot el conjunt.
El suport(2) és estable, es troba en la seva totalitat i no té danys, esquerdes, parts trencades.
En canvi, el suport(1) no és gaire estable, al ser paper, ja sigui per l’acció dels agents externs (humitat,
pluja, sol...) o pels actes vandàlics pot degradar-se fàcilment. Tant és així, que l’obra (al igual que les
anterior d’aquesta artista) presenta arrugues característiques de la ràpida tècnica emprada per enganxar-la
sobre el suport final (presents des del moment en que l’artista va adherir amb cola, l’obra a la porta
metàl·lica). Com a degradacions importants del paper del suport i les capa de preparació, trobem llacunes
de grans dimensions en totes les zones perifèriques, tot i que la part central de l’obra no té gaires pèrdues,
a excepció d’unes llacunes de falta de material en forma lineal horitzontal en la zona del coll de la figura
(segurament degudes a extreure una cinta adhesiva, que s’ha endut el material).
Les llacunes de capa pictòrica venen provocades per les del paper que conforma el suport(1)-capa de
preparació, i els actes vandàlics de la capa de superfície. Tant és així, que a la capa de superfície trobem actes vandàlics, com pot ser un dibuix d’un bigoti sobre el
llavi de la cantant, un cor amb el nom “Amy”, i una sèrie de tags. També, observem la presencia de
moltes etiquetes adhesives, tan propagandístiques com publicitàries.
A més d’aquestes degradacions i actes vandàlics, continuem trobant brutícia (sobretot a la cara) i pols en
tot el conjunt.
3. FOTOGRAFIES DE DETALL :
01_02_12_2013_AT_detall.1_acte.vandàlic.bigoti/brutícia.cara
Estudi de l’estat de conservació i noves patologies de les pintures mural Districte de Gràcia
53
01_02_12_2013_AT_detall.2_llacunes
4. MAPPINGS (Estat de conservació-degradacions a Capa Pictòrica i Capa Superficial) MAPPING ESTAT DE CONSERVACIÓ-DEGRADACIONS CAPA PICTÒRICA
MAPPING ESTAT DE CONSERVACIÓ-DEGRADACIONS CAPA SUPERFICIAL
Estudi de l’estat de conservació i noves patologies de les pintures mural Districte de Gràcia
54
5. ANNEXES
Annexe 1
18 Amy Winehouse, Amsterdam.
19 Altres Amys Winehouse, de l’artista Btoy.
6. REFERÈNCIES DOCUMENTALS
- http://www.youtube.com/watch?v=dZfZ04F95i4
- http://www.flickr.com/photos/btoy/page9/
- http://bombcelona.es/2011/11/stencils-de-btoy-andrea/
- http://www.miscelanea.info/a67/andrea-michaelsson-btoy
18 Imatge extreta de http://www.flickr.com/photos/btoy/6856087870/ 19 Imatges extretes de http://www.flickr.com/photos/btoy/6901162644/lightbox/ i
http://www.flickr.com/photos/btoy/6504625199/
Estudi de l’estat de conservació i noves patologies de les pintures mural Districte de Gràcia
55
EXAMEN, DIAGNOSI I DOCUMENTACIÓ DE LA PINTURA DOCUMENTACIÓ I IDENTIFICACIÓ DE LA PINTURA MURAL AL CARRER Professora: Rosa Senserrich Facultat de Belles Arts, UB curs 2013/14
NÚM. REGISTRE: 02_02_12_2013
TIPOLOGIA: Obra personal
FOTOGRAFIA:
02_02_12_2013_AT_GA
02_02_12_2013_AT_GA_detall.sencer.porta.metàl·
lica.
TEMA/DESCRIPCIÓ:
Retrat masculí realitzat amb esprai, pintura acrílica,
mitjançant pinzell i plantilla, sobre una porta
metàl·lica.
AUTOR/DATA: C215, 2013
L’autor d’aquesta obra es C215 (o Christian
Guémy), el mateix artista d’una de les obres anteriors (també un retrat masculí, sobre una caixa
de llum, al carrer Sant Pere Màrtir cantonada carrer
Goya).
Aquest retrat, com l’anterior examinat, pertany a la
seva obra urbana dedicada a les persones sense llar,
captaires, mendicants, nens del carrer, refugiats...tal
i com veiem en aquest cas, on busca cridar
l’atenció a la gent que està oblidada per la societat.
(Més exemples d’imatges a l’apartat d’annexes-
Annexes 1)
És una obra de petites dimensions, a més de que es
troba a la part inferior d’una porta, pel que és difícil
de veure-la a simple vista.
Com en la majoria d’obres de C215, trobem la seva
signatura.
DIMENSIONS: 19 cm x 12 cm
EXAMINAT PER: Adela Muiño i Laura Sánchez
DATA: 02/12/2013
LOCALITZACIÓ/ MAPA:
C/ Diluvi, nº 23
(Aquesta obra de C215, es troba a la mateixa porta
metàl·lica que l’anterior retrat de Amy Winehouse,
de l’artista Btoy.
Estudi de l’estat de conservació i noves patologies de les pintures mural Districte de Gràcia
56
1. DESCRIPCIÓ DELS MATERIALS I TÈCNICA D’APLICACIÓ:
SUPORT: El suport és una porta metàl·lica de color marronós.
CAPA DE PREPARACIÓ: No se’n té constància de que hi hagi una capa de preparació realitzada per
l’artista, ja que aquest sempre sol utilitzar com a capa de preparació el propi color del suport que escull i
els graffitis i tags (noms i firmes) que s’hi troben en ell. A vegades, con a base de capa de preparació,
utilitza retoladors de colors i rodets amb pintura acrílica, per afegir una mica de textura i de fons amb
transparències, a la posterior capa pictòrica (els tons blaus en línies corbes que observem en aquest cas .
CAPA PICTÒRICA: La capa pictòrica està realitzada en major part per pintura en esprai a partir d’una plantilla, i petits detalls fets amb pintura acrílica i pinzell (ja que es veu la marca del pèl), L’obra es troba
firmada per l’artista, a la part inferior dreta.
CAPA DE SUPERFÍCIE: A la capa de superfície únicament trobem una mica de pols. L’obra al ser molt
recent, es troba encara molt ben conservada, i no presenta cap tipus de degradació.
2. ESTAT DE CONSERVACIÓ I DEGRADACIONS :
L’obra presenta un estat de conservació molt bo, ja que és molt recent, actual i nova (2013). No trobem
cap llacuna, ni aixecaments en la capa pictòrica, i a la capa de superfície únicament observem una mica
de pols, tot i que es troba força neta, sense cap etiqueta adhesiva ni acte vandàlic.
3. FOTOGRAFIES DE DETALL :
02_02_12_2013_AT_detall.1
4. MAPPINGS (Estat de conservació-degradacions a Capa Pictòrica i Capa Superficial)
En aquest cas, de moment no calen mappings explicatius sobre l’estat de conservació i les degradacions
de l’obra en capa pictòrica i capa de superfície, ja que es troba en un estat molt bo, al ser una obra molt
recent.
6. REFERÈNCIES DOCUMENTALS
- http://distorsionurbana.blogspot.com.es/2012/02/c215-retratos-en-barcelona.html
- http://antidepresivo.net/2012/11/28/coloridos-trabajos-en-stencil-por-el-artista-c215/