spregelburd rafael - cuadro de asfixia

8/11/2019 Spregelburd Rafael - Cuadro de Asfixia

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RAFAEL SPREGELBURD

CUADRO DE ASFIXIA

Estrenada en julio de 1996en la sala LA CARBONERAcon direccin de Luis Herrera

Personajes:

EL MEMORIZADOR DE FRANZ KAFKAEL MEMORIZADOR DE DOSTOIEVSKI

EL MEMORIZADOR DE JOSE HERNANDEZ / EL EXTRAOLA NICA MUJER

CUADRO DE ASFIXIA

Libro de ruta

Advertencia: sta es una obra con moraleja.Una obra sencilla.Sus temas son la memoria, la amnesia, el lenguaje, la tradicin, el apocalipsis, la

Puna, el pensamiento femenino, Chivilcoy, el paso inexorable de las horas, el mundode Bradbury y su Fahrenheit 451, la suerte del gaucho. Su simbologa opera a travsdel antiqusimo mecanismo de la alegora. La biblioteca es un cementerio, el libro es lamemoria, las campanas del convento son el tiempo. Y as. La sintaxis es prolija y norequiere mayores instrucciones: las once escenas se suceden una a continuacin de laotra, y los cuatro personajes les dan entraable carnadura. Creo que son once. Y esposible que los personajes sean cinco, y no cuatro. Pero definitivamente las escenasson doce. Lo s porque hay tantas escenas como campanadas del reloj, a espaciosregulares, sumando doce, como los meses del ao, como los signos del zodaco. Nohay glosario tcnico, ni se abusa de un lxico complejo. Hay dos o tres palabrascuriosas, que son explicadas dentro de las mismas escenas. As sucede por ejemplo

con el trmino mara. Hay algunos localismos, y considero advertir al pblicoextranjero. La riqueza del idioma de los argentinos no conoce lmites, y contiene mssignificantes que significados. Por lo cual no veo mayores dificultades, y creo quepodemos adentrarnos en el mundo de la pieza. Suavemente. Como quien hace elejercicio de olvidar algo doloroso, indecible. En un pas triste, en el que la memoria esretrctil, como un bicho bolita, y la amnesia no puede llegar a sanar tantas heridas. Laamnesia feroz, como el blsamo que nos sacar de todo esto, y les devolver a lascosas su verdadero valor. La amnesia que obliga a pensarlo todo permanentemente,la amnesia activa que mantiene la carne y los sentidos bien despiertos. Y alertas.Aqu, en el pas de la modorra.

Rafael Spregelburd

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CUADRO 1

LA NICA MUJER: De dnde sacaste eso?

KAFKA: Lo que dije, creo que son mas.

LA NICA MUJER: Son palabras llenas de esperanza, de ntimo regocijo, y enrespuesta a la pregunta : "De dnde sacaste eso?", bien podras haber dicho: "Es mialma, amigos la que as re y canta".

DOSTOIEVSKI: Nunca te habamos escuchado hablar as.

KAFKA: Lo que dije: son mas.

DOSTOIEVSKI: Pero cmo, es decir, cmo se puede memorizar algo que no estescrito?

KAFKA: No lo s. Me vinieron a la cabeza, as.

Pausa. Algo se ha quebrado entre ellos, pero nadie sabe muy bien qu.

Se escucha una campana. Los actores leen unas instrucciones del libreto.

LA NICA MUJER: "Se escucha una campana. Puede sonar como la campana de unavieja iglesia. El taido dura un poco ms de lo necesario, como para instalar el climaen el que los actores darn lugar a la representacin. El actor que representa aDostoievski toma la palabra."

DOSTOIEVSKI: "Uno. Presentacin de la instancia del recuerdo. Puede haber un humodelgado, o msica triste de violines, o cualquier otro recurso que sirvaautomticamente para emocionar. Luego de la primera campanada, que indica laprimera hora del relato, la nica mujer lee las acotaciones."

LA NICA MUJER: "Las campanadas indicarn, en lo sucesivo, la progresin del relato.La historia completa habra de durar doce horas, pero los actores tendrn a biensintetizar los momentos privilegiados del argumento -aquellos momentos en los quealgo cambia-, para no aburrir al espectador."

DOSTOIEVSKI: "Pausa larga".

Pausa. Los actores se miran.

DOSTOIEVSKI: "Miradas significativas entre los actores. Sbitamente, el extrao sedesprende de los dos que lo sujetaban y habla, dando comienzo a la obra."

KAFKA: No era as.

LA NICA MUJER: "Se escucha una campana. Puede sonar como la campana de unavieja igle..."

EL EXTRAO comprende que es su turno. sin desprenderse de nadie, puesto que enrealidad nadie lo sujetaba, habla, interrumpiendo a la mujer:

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EL EXTRAO: Bueno, bueno, basta. No me quedo porque me hayan convencido. Deninguna manera. Nada logra impresionarme lo suficiente. Pero ser de todas manerasel memorizador que ustedes quieren. Les aclaro que quemaron el libro antes detiempo. No llegu a memorizarlo entero. Lo hago por techo y comida.

DOSTOIEVSKI: No lo hace por techo y comida. Cuando Felipe Saralegui lo crea

conveniente, nos enviar la seal.LA NICA MUJER: La humanidad necesita de nosotros.

DOSTOIEVSKI: Se reescribirn las grandes obras.

EL EXTRAO: No tenan por qu quemar el libro.

LA NICA MUJER: Ellos podran encontrarlo. Quiere que lo quemen vivo?

EL EXTRAO: Ellos, quines?

LA NICA MUJER: Los bomberos, claro. Tengo cara de estpida yo? De qu tengocara?

EL EXTRAO: Ya hace tiempo dejaron de provocar incendios.

DOSTOIEVSKI: No importa. Ellos estn ah. Y mientras sigan existiendo, FelipeSaralegui no nos enviar la seal.

EL EXTRAO: Por techo y comida.

DOSTOIEVSKI: En poco tiempo podr recordar todo el libro. Una vez, cuando yo eranio, estaba sentado en la playa, a orillas del mar, un da clido de verano. Recuerdoque un primo me haba dicho: "Llena este tamiz de arena y te dar un premio!". Perocuanto ms rpido echaba la arena, ms rpido pasaba por el tamiz. Quiero aclararque un tamiz es como un colador.

LA NICA MUJER: Podras haber dicho un colador, entonces.

DOSTOIEVSKI: S, podra. Se me cansaban las manos, la arena arda, el tamiz estabavaco. Sent que me rodaban las lgrimas por la cara. Mi primo rea. Entonces se meocurri esta idea:... (Pausa. Est perdido) A qu vena todo esto?

EL EXTRAO: No s. Lo van a dejar ah al muerto?

CUADRO 2

Suenan dos campanadas.

EL EXTRAO: "Dos. El extrao se transforma ahora en Jos Hernndez muerto. Esimportante que el mismo actor represente ambos papeles. Hay otras cosas que

tambin son importantes y que sin embargo no se dirn todava".

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LA NICA MUJER: "Mientras 'entierran' el cuerpo de Hernndez en un lugar vaco de labiblioteca, el cambio de luz revela un montn de otras 'tumbas' en el lugar dondedeberan estar los libros. Kafka musita, levemente iluminado por una vela".

KAFKA: Lo que hace que el juicio de la posteridad sobre el individuo sea ms justoque el de los contemporneos reside en el muerto. Una persona no se desarrolla a su

manera sino despus de su muerte. Para el individuo, el estado de muerto es como lanoche del sbado para el deshollinador; tanto el uno como el otro lavan el cuerpo desu holln. Entonces se hace posible ver si sus contemporneos le han causado msdao de lo que l les ha hecho o si ha ocurrido lo contrario; en el ltimo de estoscasos, se trataba de un gran hombre.

Apaga la vela de un soplido. A su alrededor, el resto de los personajes, con coloridosbonetes y serpentinas festejan su cumpleaos.

LOS TRES: Que los cumplas muy feliz.

KAFKA: Apenas s tengo algo en comn conmigo mismo y debera quedarme muytranquilo en un rincn, satisfecho con poder respirar.

LA NICA MUJER: Un poco de vino.

JOS HERNNDEZ: Pesado y dulce, como miel.

DOSTOIEVSKI: De su abuela Matienzo.

KAFKA: Gracias, me han sorprendido.

LA NICA MUJER: (Feliz) No podamos olvidarnos de tu cumpleaos. (Angustiada) Nopodemos olvidarnos de nada. Nos van a necesitar. Ya llegar el da. Vas o no a decirunas palabras?

KAFKA niega exageradamente con la cabeza.

DOSTOIEVSKI: Para nosotros es muy importante que ests contento. estscontento?

JOS HERNNDEZ: Eh, contento?

KAFKA: Estoy... contento. Permiso.

Nadie se mueve. Slo JOS HERNNDEZ, que parece sufrir un cuadro de asfixia. Enun instante, KAFKA y DOSTOIEVSKI lo llevan hasta un tanque de agua y sostienen sucabeza bajo la canilla. JOS HERNNDEZ agoniza. Forcejea, mientras musita -semiahogado- textos profticos. (Que proveer el Martn Fierro). Aparte, LA NICAMUJER brinda un simple pero emotivo epitafio.

LA NICA MUJER: Lo ms bello del Martn Fierro es su dolor. Ciertas pginas nopueden leerse sin lgrimas. Cuando describe las desgracias del gaucho llega almaximum de lo pattico, y a la vez, libre del elemento melodramtico, es decir, delarte menor. No comprendo cmo despus de haber ledo la ida y vuelta del Martn

Fierro haya quien reincida en admirar a Homero, Esquilo, Dante, Shakespeare,Goethe, y dems de su ralea. Cun plido nos resulta el estilo de estos mal llamados"grandes poetas", si se lo compara con el estilo del "sublime poeta argentino". Y el

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hecho es que han quemado todos los libros. Es decir, los han quemado. Siglos dehumanidad transformados en cenizas, bebidos por el fuego sordo del progreso. Estoes cuanto quedaba del Martn Fierro, y no hay palabras que puedan explicar lo quehoy aqu hemos perdido: muere en este sencillo e injusto acto el ltimo memorizadorde Jos Hernndez.

Quietud.DOSTOIEVSKI: Qu esperan de m?

LA NICA MUJER: Unas palabras, cuando menos.

DOSTOIEVSKI: Es mentira. Clavan como garras los ojos en m. Somos cada vezmenos y sin embargo aumenta con cada muerte la voracidad de esos pares de ojos.No puedo decir nada. Resisti hasta el final.

LA NICA MUJER: Siempre fue un tipo dbil.

DOSTOIEVSKI: De todos modos merece un lugar destacado en la biblioteca.

LA NICA MUJER: No s. Quin es? No es el que vino a vender esas cosas robadasdel convento?

DOSTOIEVSKI: De todos modos merece un lugar destacado en la biblioteca.

LA NICA MUJER: No s.

DOSTOIEVSKI: Recin no decas lo mismo.

LA NICA MUJER: Recin, recin! Recin se "estaba" muriendo! Con l mueredefinitivamente la extravagancia perpetua de esos gauchos, de esos seres defisonoma agnstica que eluden minuciosamente toda vinculacin entre realidad yadecuacin a lo potico.

DOSTOIEVSKI: Recin no decas lo mismo.

LA NICA MUJER: Estoy tan triste. Fue un buen amante. Todos lo son, todos ustedeslo son. Pero l fue particularmente tierno, y dbil.

DOSTOIEVSKI: Su alma no pudo esperar la seal: se inflam irreversiblemente, se leincendi en el pecho.

CUADRO 3

Suenan tres campanadas.

KAFKA: "Tres. Suenan tres campanadas. Lo cual es una suerte, porque el paso del

tiempo, siempre en una nica direccin, organiza la confusin de los personajes, y daa sus memorias anquilosadas, una pauta de ordenamiento. Jos Hernndez yace

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ahora prolijamente en su atad, y no espera ms que ser enterrado en la biblioteca,en el lugar en el que en algn momento se encontraran sus argentinos volmenes".

LA NICA MUJER: Nadie tiene la vida comprada. Brindemos por Hernndez, por susegunda y definitiva muerte.

KAFKA: Muchas narraciones de Kafka ocurren en domingo. Ese da de la semanaevoca la ruptura de la actividad y el trajinar de la vida cotidiana, una posibilidad derecogimiento, una pausa.

DOSTOIEVSKI: S. Hoy es martes.

KAFKA: Es martes?

DOSTOIEVSKI: S.

KAFKA: Nadie tiene la vida comprada.

LA NICA MUJER: Es lo que deca yo. Nadie.

KAFKA: Cmo que es martes? No fue ayer que vimos por televisin el sorteo de...?

DOSTOIEVSKI: S, y quien crea que tiene la vida para s, que venga y vea esteejemplo. Que lo vea!

KAFKA: Digo, el sorteo, cuando gan la lotera.

LA NICA MUJER: Fue un amante ejemplar. Dbil. Como una mara.

DOSTOIEVSKI: No fue ayer.

KAFKA: Qu es una mara?

LA NICA MUJER: Nadie puede, adems, comprarse la vida.

DOSTOIEVSKI: Como un conejo. Ms grande.

LA NICA MUJER: Nadie. O s: fue ayer que vimos televisin, pero no vimos el sorteo.

DOSTOIEVSKI: Ms chico que un conejo, pero con las patas ms largas.

KAFKA: Hubiera jurado que ayer fue sbado.

DOSTOIEVSKI: Ves lo que te digo? Ah suenan las campanas de las Hermanas. Esdomingo al medioda.

KAFKA: Eso pens.

LA NICA MUJER: No son las hermanas. Es ac.

DOSTOIEVSKI: Todo cuadra: ayer fue sbado, se hizo el sorteo, pero no; lo que pas

es que no lo vimos por televisin. Y hoy no es martes, sino domingo.

LA NICA MUJER: Es la campana de ac.

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KAFKA: Quin podr ser? En un da tan desgraciado.

DOSTOIEVSKI: La seal? Es... ser la seal? De... Felipe... De Felipe Saralegui?(Aparte) "Suenan cuatro campanadas". La seal llegar, hay que estar atentos.Entonces podremos salir, y los escribas anotarn todo lo que les digamos. Y se

reescribirn "Crimen y Castigo", y "El Castillo", y las obras de la crtica literaria, y el"Martn Fierro" (mira discretamente al muerto), todas las obras que quedan slo ennuestras memorias, porque a los libros ya los han quemado, y los otrosmemorizadores han muerto. El procedimiento fue simple: se revisaron las casas detodos, se arrest a quienes se resistan...Y en miles de ciudades, los bomberos sereunieron alrededor de las fogatas de papel. El fin de la literatura, se dijo, traeraconsigo el final de la angustia. Pero no pensaron en nosotros, en todos nosotros, enFelipe Saralegui. La memoria humana es mucho ms resistente que cualquier papel.Tuvimos un Dante encantador, un Shakespeare tartamudo, un Cervantes incompleto.Felipe Saralegui sabr cundo es el momento y nos enviar la seal, imperceptible yclara. De la seal slo sabemos que es imperceptible y clara. De Felipe Saralegui nada

sabemos.Termina su texto junto con la cuarta campanada.

CUADRO 4

Los actores arman la escena para una secuencia que nunca veremos, porque se hanolvidado que es lo que sigue. Una vez que la operacin del desplazamiento deescenografa concluye, LA MUJER habla:

LA NICA MUJER: "Cuatro. Los actores arman la escena para una secuencia quenunca veremos, porque se han olvidado qu es lo que sigue. Pequeasimprovisaciones de los actores."

Nadie se mueve, la mirada clavada en ella.

LA NICA MUJER: "Un actor hace gala de pequeas -pero impactantes- habilidades."

Todos se miran entre si.

EL EXTRAO: Quin?

LA NICA MUJER: "Al fin de las habilidades, baja la luz. Spot sobre Kafka, que narrauna oracin que tiene muy bien memorizada. La oracin es autoevidente, y norequiere de mayor indicaciones de puesta para ser comprendida por losespectadores."

KAFKA: "Mteme, si no, usted es un asesino." As habr de morir, diciendo esto. Elmartes 3 de junio Kafka entra en agona. Hace salir bruscamente a la enfermera quelo cuida y exige morfina de un modo imperioso. Como Klopstock se la niega, le dice:"Mteme, si no, usted es un asesino." As habr de morir yo tambin. Habra un nico

inconveniente. Gozo de excelente salud. Y conozco de memoria la obra de Kafka.

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LA NICA MUJER: "Cuando se normaliza la luz, vemos en la escena a un nuevopersonaje. Un extrao. Viene del exterior, con un gran arcn que ha abierto en mediode la sala, y del cual saca algunos artculos que ofrece para venderles."

EL EXTRAO: Estn estos candelabros que eran de mi abuela Hilda Matienzo.

LA NICA MUJER: Un momento. "El parecido fsico entre el extrao y el recientementefallecido Jos Hernndez no har ms que complicar las cosas para todos."

EL EXTRAO: Estn estos candelabros que eran de mi abuela Hilda Matienzo. Enperfecto estado. (Los pone cerca del muerto). Lo realzan tanto. Quin era?

LA NICA MUJER: "El parecido fsico entre el extrao y el recientemente falleci..."

DOSTOIEVSKI: Ya est, ya... No podemos comprarle nada. No tenemos dinero.

EL EXTRAO: No importa. Puedo prestarles ste hasta que terminen. Qu tal un vino

casero?LA NICA MUJER: Vino casero?

EL EXTRAO: Sienta qu olor.

KAFKA: (Que se ha acercado al candelabro, lee una inscripcin en la base de ste.)Propiedad de las Santas Hermanas de Chivilcoy.

EL EXTRAO: Un vino dulce, pesado como miel.

KAFKA: No dijo que haban sido de su abuela Hilda Matienzo?

EL EXTRAO: Ah, los candelabros. Bueno, entonces me los llevo.

KAFKA no se lo da. LA NICA MUJER y DOSTOIEVSKI revuelven el arcn.

DOSTOIEVSKI: Qu ms les rob a las Hermanas?

LA NICA MUJER: Sbanas, ms vino...

DOSTOIEVSKI: Aspirinas...

EL EXTRAO: Con cuidado, por favor! Mi mercanca!

LA NICA MUJER: Herramientas, caldos...

DOSTOIEVSKI: No entiendo qu pueden hacer las mojas con aspirinas.

EL EXTRAO: Bueno, ya est bien, dejen eso donde estaba. "En toda clase de fraude,sobre buey, sobre asno, sobre oveja, sobre vestido, sobre toda cosa perdida cuandoalguno dijere: Esto es mo, la causa de ambos vendr delante de los jueces; y el quelos jueces condenaren, pagar el doble a su prjimo."

Todos se quedan muy quietos

DOSTOIEVSKI: De dnde sac eso?

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EL EXTRAO: De ningn lado. (Vuelve a guardar sus cosas.)

DOSTOIEVSKI: De algn lado lo tiene que haber sacado.

EL EXTRAO: Si no tienen dinero, no hay trato. El vino es mo.

DOSTOIEVSKI: De algn... libro.

EL EXTRAO: Libro? Est loco? No hay libros.

DOSTOIEVSKI: Pero pudiera ser que las monjas... que alguna de las hermanas...quizs... es slo una hiptesis... se hubiera quedado con... con...

EL EXTRAO: Con qu?

KAFKA: Entonces admite que rob a las monjas.

EL EXTRAO: No s de qu monjas me estn hablando. Buenas tardes. Iba aprestarles ese candelabro, pero no recibirn presente, porque el presente ciega a losque ven, y pervierte las palabras de los justos.

LA NICA MUJER: Otra vez, ese estilo.

EL EXTRAO: (Piensa un instante, muy reconcentrado.) Quizs tenga algo que s lesinterese. Pero va a costarles algn dinero.

DOSTOIEVSKI: Qu es?

EL EXTRAO: Un... unas... con...

DOSTOIEVSKI: Es un... lo tenan las monjas?

EL EXTRAO: (Luego de una pausa. Deja el arcn en el suelo y lo abre). No s paraqu les pueda servir, pero quizs puedan pagarme algo por l. Estaba entre todas lascosas que... que me dej mi abuela Hilda Matienzo. (Saca un ejemplar de la Biblia.Caen arrodillados).

DOSTOIEVSKI: Oh, Dios, es un libro.

EL EXTRAO: Es... es la...

LA NICA MUJER: Cmo se llama? De quin es?

EL EXTRAO: No dice.

LA NICA MUJER: Cmo se llama?

EL EXTRAO: Bueno, la tapa est un poco rada. Por eso lo dejo ms barato. Se llama"Antiguo y Nuevo Test". Pero las hojas estn casi intactas.

KAFKA: Es un libro, es un libro!

EL EXTRAO: S, un libro... Bueno, lo quieren?

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DOSTOIEVSKI: Cunto?

EL EXTRAO: Bueno, depende del valor que ustedes le den. Escucho ofertas.

DOSTOIEVSKI: Tra el premio. Todo lo que ganaste en esa maldita lotera.

KAFKA: El premio?

DOSTOIEVSKI: S, todo.

EL EXTRAO: Es un precio razonable. Les dejo tambin el candelabro, para que veanque no hay rencor.

DOSTOIEVSKI: Y usted ha ledo ese libro?

EL EXTRAO: Si lo he ledo? "Antiguo y Nuevo Test"? "Cuando alguno hurtare buey

u oveja, y lo degollare o vendiere, por aquel buey pagar cinco bueyes, y por aquellaoveja cuatro ovejas".

DOSTOIEVSKI: Procedamos, entonces.

(En rpida maniobra le arrebatan el libro, que llega a manos de LA NICA MUJER. Loenciende con el candelabro).

LA NICA MUJER: Frente a esta causa tan justa como necesaria, no pude ms quehacerla propia y sumarme a la tarea sin siquiera pensarlo demasiado, como aqul aquien le ha sido revelada la verdad absoluta y no puede ms que abandonarlo todopara ser fiel a su fe ciega.

(El libro arde, entre las quejas del EXTRAO, que es retenido por los otros dos.Mientras tanto, empiezan a sonar cinco campanadas).

CUADRO 5

Suenan cinco campanadas.

EL EXTRAO: "Cinco. Desprendindome de los dos que me sujetaban. Ha pasado eltiempo." Bueno, bueno, basta. No me quedo porque me hayan convencido. Deninguna manera. Nada logra impresionarme lo suficiente. Pero ser de todas manerasel memorizador que ustedes quieren. Les aclaro que quemaron el libro antes detiempo. No llegu a memorizarlo entero. Lo hago por techo y comida.

DOSTOIEVSKI: No lo hace por techo y comida. Cuando Felipe Saralegui lo creaconveniente, nos enviar la seal.

LA NICA MUJER: La humanidad necesita de nosotros.

DOSTOIEVSKI: Se reescribirn las grandes obras.

EL EXTRAO: No tenan por qu quemar el libro.

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Lentamente, suenan seis campanadas.

CUADRO 6

DOSTOIEVSKI: "Seis." (Carga con JOS HERNNDEZ y lo sienta en el arcn. Miran alcielo.) No poda dormir.

EL EXTRAO: Y cmo es este Felipe Saralegui?

DOSTOIEVSKI: La seal ser clara e imperceptible.

EL EXTRAO: Vendr del cielo?

DOSTOIEVSKI: Puede ser.

EL EXTRAO: He memorizado una cantidad de seales posibles. Estaban en el libro.

DOSTOIEVSKI: Ya lo ve. Cada vez recuerda un poco ms. Eso es lo que quera decir elotro da, hace un rato. Si uno pasa la arena ms rpidamente por el tamiz, hay unmomento en que el tamiz se llena. Si usted ha ledo ese libro lo suficientementerpido podr recordarlo con facilidad.

EL EXTRAO: A qu se dedicaba?

DOSTOIEVSKI: Por qu? Qu sabe de m?

EL EXTRAO: Nada. Preguntaba.

DOSTOIEVSKI: Fui guarda de tren.

EL EXTRAO: Ellos confan tanto en usted. Yo no creo que ese tal Felipe...

DOSTOIEVSKI: Ellos tampoco crean al principio.

EL EXTRAO: Vio esa luz? No ser la seal?

DOSTOIEVSKI: No diga estupideces. Una luz es una luz. La seal es imperceptible.

EL EXTRAO: Y clara. No admitirs falso rumor. No te concertars con el impo paraser testigo falso.

DOSTOIEVSKI: Y cmo sigue?

EL EXTRAO: No seguirs a los muchos para hacer mal, ni responders en litigioinclinndote a los ms para hacer agravios.

DOSTOIEVSKI: Esto es muy interesante.

EL EXTRAO: Qu cosa?

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DOSTOIEVSKI: Esa capacidad suya de recordar. A ver, diga lo siguiente: "Subuhardilla, situada debajo del techo de aquella casa de cinco pisos, pareca ms bienun retrete que una habitacin."

EL EXTRAO: "Su buhardilla, situada debajo del techo de aquella casa de cinco pisos,pareca ms bien un retrete que una habitacin."

DOSTOIEVSKI: Muy bien. Ahora, recurdelo.

EL EXTRAO: Cmo quiere que lo recuerde?

DOSTOIEVSKI: No s, destnele un lugar, borre alguna otra cosa intil. Ya est?

EL EXTRAO: Bueno, s.

DOSTOIEVSKI: Es maravilloso.

EL EXTRAO: Bueno, s, a m tambin me parece que es maravi... Cmo s conseguridad que lo memoric?

DOSTOIEVSKI: Probablemente, tratando de recordar qu es aquello que ha olvidadopara hacerse un lugar en la memoria para esta nueva informacin. Qu es lo que seha olvidado?

EL EXTRAO: Me olvid de esa parte que dice: "Mas seris entregados aun porvuestros padres, y hermanos, y parientes, y amigos; y matarn a algunos devosotros."

DOSTOIEVSKI: Qu precisin! Usted nos va a ser de gran ayuda.

EL EXTRAO: Intento recordar lo que se supone que he memorizado?

DOSTOIEVSKI: No hay necesidad de que lo intente, si verdaderamente lo hamemorizado.


DOSTOIEVSKI: Ya lo ve. La obra de Dostoievski est ntegramente en mi cabeza, delmismo modo que esa frase est en la suya..

EL EXTRAO: Cmo lo sabe?

DOSTOIEVSKI: Estoy seguro, porque tengo plena conciencia de todo lo que me fuenecesario olvidar.

EL EXTRAO: Quin vive en la buhardilla?

DOSTOIEVSKI: Qu buhardilla?

EL EXTRAO: En la buhardilla.

DOSTOIEVSKI: No s de qu me habla.

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DOSTOIEVSKI: Mi buhardilla?

EL EXTRAO: No s. Eso es lo que quiero saber.

DOSTOIEVSKI: Usted quiere saber demasiadas cosas. Mejor cudese de m.

Suenan siete campanadas.

Al sonar la primera, EL EXTRAO se sacude:

EL EXTRAO: La seal!

DOSTOIEVSKI: No diga estupideces.

CUADRO 7

Suenan siete campanadas.

KAFKA: "Siete. Dostoievski, la nica mujer y el extrao intentan reconstruir parte del'Martn Fierro'. Estn dispuestos a tomar nota."

DOSTOIEVSKI: "Aqu me pongo a cantar". De eso estoy seguro.

LA NICA MUJER: No veo cmo pods estar tan seguro. Quien dice "Aqu me pongo acantar", luego canta. Sin embargo, creo recordar que la obra de Hernndez, imbuidade una mtrica deliciosa y argentina, no era -dejme terminar- definitivamente no eraun musical.

DOSTOIEVSKI: Sin embargo creo que as empezaba.

EL EXTRAO: Anoto eso?

LA NICA MUJER: Como quieran. Pero tengo reparos.

DOSTOIEVSKI: Eso es estrictamente... femenino.

LA NICA MUJER: Evidentemente.

DOSTOIEVSKI: Por lo tanto, nos hemos puesto de acuerdo. No vale la pena darle msvueltas al asunto. (Al EXTRAO) Anot.

EL EXTRAO: (No anota.) Cuntos... versos... faltaran?

DOSTOIEVSKI: Unos doce.

LA NICA MUJER: Trece.

DOSTOIEVSKI: Unos doce o trece.

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EL EXTRAO: (Anotando). Bien. No puede ser tan difcil.

DOSTOIEVSKI: Claro que no. Usted ocpese de olvidar, olvide y memorice, estclaro? Tenemos entonces a este seor que se ha puesto a cantar, y que entonces...Imaginmoslo... Lo rodea la Puna...

LA NICA MUJER: El salar de Atacama...DOSTOIEVSKI: Perfecto... Qu hace luego?

LA NICA MUJER: Yo no me acuerdo. Nunca le prest atencin a Hernndez. En lacama, un dulce.

DOSTOIEVSKI: No se trata slo de acordarse. Hay partes que se pueden deducir.Tenemos all al gaucho, el salar que lo rodea, sus deseos de hacer de todo esto unaexperiencia musical...

EL EXTRAO: Qu es un gaucho?DOSTOIEVSKI: No interrumpas.

EL EXTRAO: Lo siento. No creo que tenga sentido. No veo qu hago ac.

DOSTOIEVSKI: Una memoria virgen es lo que necesitamos. Se trata de un pequeoesfuerzo. Son slo datos: un gaucho, la puna, la vigela, la vizcacha... Una memoriavirgen puede reordenarlos...

LA NICA MUJER: Con el estilo nico de Hernndez...

DOSTOIEVSKI: Faltan doce versos.

LA NICA MUJER: Trece.

DOSTOIEVSKI: Doce o trece.

LA NICA MUJER: Qu dijiste?

DOSTOIEVSKI: Bueno, trece.

LA NICA MUJER: No antes... ese instrumento, antonomasia de lo autctono,complemento indispensable del pequeo hroe en la solitud del altiplano...

DOSTOIEVSKI: La vizcacha...

LA NICA MUJER: Eso es: Aqu me pongo a cantar / al comps de la vizcacha...! Ah,maravilla... Estoy exhausta, vacacin, vacacin. Anot eso y segume. (Sale.)

Suenan ocho campanadas.

CUADRO 8

Suenan ocho campanadas.

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KAFKA: "Ocho". Maana ser mi cumpleaos. He estado buscando las palabrasadecuadas para decir. Pero nada de lo que Kafka escribi me resulta apropiado. Aveces creo odiarlo. La vida y la obra de Kafka tienen en comn que lo ofrecen todo yno aseguran nada. Concibe la existencia como un combate, pero perdido deantemano. Estoy dispuesto a confesarlo: soy feliz. Nunca me parecer a l. No mehace falta. Pero... estas palabras para mi cumpleaos, maana... Me han venido a la

cabeza unas lneas... oraciones completas casi... que no s exactamente de qu libroson. Creo que son mas.

Se enciende la luz. Los otros personajes, tal como estuvieran en el cuadro delcumpleaos.

LA NICA MUJER: De dnde sacaste eso?

KAFKA: Lo que dije, creo que son mas.

LA NICA MUJER: Son palabras llenas de esperanza, de ntimo regocijo, y en

respuesta a la pregunta : "De dnde sacaste eso?", bien podras haber dicho: "Es mialma, amigos la que as re y canta".

DOSTOIEVSKI: Nunca te habamos escuchado hablar as.

KAFKA: Lo que dije: son mas.

DOSTOIEVSKI: Pero cmo, es decir, cmo se puede memorizar algo que no estescrito?

KAFKA: No lo s. Me vinieron a la cabeza, as.

Pausa. Algo se ha quebrado entre ellos, pero nadie sabe muy bien qu.

DOSTOIEVSKI: Bueno, tomemos el vino... antes de que se... el vino se enfra o secalienta?

EL EXTRAO: Un vino pesado... y dulce.

KAFKA: Estoy... contento. (Pausa). "No se puede decir que nos falte fe. El simplehecho de que vivimos tiene un valor de fe inagotable" Habr en eso un valor de fe?Pero no se puede no vivir. "Precisamente en ese 'no se puede' est la fuerza loca de lafe; es en esta negociacin que toma forma."

LA NICA MUJER: Un sentido del humor delicioso, querido Franz. Voy a morir de risa,sola, a mi cuarto. Pueden seguirme, si quieren. No tengo sueo. Estamos decumpleaos, despus de todo.

CUADRO 9

Suenan nueve campanadas.

EL EXTRAO: "Nueve".

DOSTOIEVSKI: "Ocho". Maana ser el cumpleaos de Kafka. Kafka es l. Hemospreparado una fiesta sorpresa. Algo muy simple.

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EL EXTRAO: "Nueve".

DOSTOIEVSKI: Perdn?

EL EXTRAO: "Nueve. Es lunes por la maana. Imaginemos en un rincn un televisorencendido. Un viejo aparato, la televisin es ms vieja que todos nosotros. Un

documental fabuloso. Ecologa. Eco-filosofa. Un documental. En las tandascomerciales alguien pretende vender un software. El truco de marketing es el bienconocido: hacerse pasar por un antiguo pugilista, ya desaparecido. El truco funciona.El software promete. Una voz femenina anuncia los resultados de la lotera."

LA NICA MUJER: "Dice una cifra equis".

EL EXTRAO: "Dice una cifra equis, haciendo durar el ltimo nmero un poco ms delo necesario. Miles de personas han apostado a otros nmeros que no son se. Sinembargo, Kafka ha tenido suerte".

DOSTOIEVSKI: Ganaste.KAFKA: S, eso parece.

Silencio. Nnuevamente, la sensacin de que algo se ha roto entre ellos.

DOSTOIEVSKI: Eso es mucho dinero... no?

KAFKA: S?

DOSTOIEVSKI: S.

LA NICA MUJER: Es una suerte. Hoy da todo se puede comprar con dinero. Nosalegramos por vos. No ests contento?

DOSTOIEVSKI: Para nosotros es muy importante que ests contento. estscontento?

EL EXTRAO: Eh, contento?

KAFKA: Estoy,... contento. Permiso. (Aparte.) De esto quera hablar antes, de laimposibilidad de llevar adelante el personaje de Kafka. Ayer volv a ganar en la lotera.Ya haba pasado antes. O por lo menos yo recuerdo que no es la primera vez que sehace esta escena, la escena en la que gano la lotera.

LA NICA MUJER: Es la primera vez.

KAFKA: No. La primera vez fue el da antes de que l llegara.

JOS HERNNDEZ: Yo?

KAFKA: S. El martes.

JOS HERNNDEZ: Yo siempre estuve ac. Es decir que no llegu nunca. De hecho,

empieza la obra cuando mi personaje entra en combustin y muere.

LA NICA MUJER: No empieza ah.

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KAFKA: Se parece mucho a... alguien.

EL EXTRAO: S?

KAFKA: No, puede ser que yo est confundido. De todos modos, nunca habr de morir

como Kafka. Es posible que sea un recipiente tan intil? Tanta desesperacin nocabr nunca en m.

LA NICA MUJER: Sos un manitico, un optimista. No me toques! (No se habamovido.).

KAFKA: Quiero decir... que esas palabras, se acuerdan? El da de mi cumpleaos...

EL EXTRAO: Eso fue maana.

KAFKA: Bueno, esas palabras no son memoria de nada, sino que me pertenecen

exclusivamen... Cmo maana?EL EXTRAO: Si hoy es el sorteo, eso es maana, porque yo todava no haba llegado,y sin embargo estoy seguro de haber estado en el cumpleaos. No tengo pruebas delo que digo. Pero estoy seguro.

LA NICA MUJER: Eso es una prueba. En s misma. "La seguridad de su verso, laplaidez intestina de su mtrica brillante..."

EL EXTRAO: Y ya ven, hoy es el sorteo.

KAFKA: Qu sorteo?

EL EXTRAO: Yo creo que deberamos tener algunos acuerdos bsicos.

DOSTOIEVSKI: (Que haba permanecido en un silencio paranoico). Por qu dice eso?

EL EXTRAO: Digo, acuerdos bsicos.

LA NICA MUJER: Por ejemplo: yo no puedo satisfacerlos a todos y al mismo tiemposatisfacerme a m misma. Yo soy una mujer. Yo querra sentirme libre de llorar anteciertas cosas, por no mencionar ms que el ms vulgar de los procedimientosfemeninos. De vez en cuando.

EL EXTRAO: Yo hablaba de acuerdos en otro sentido. Acuerdos de... ordenamiento.

DOSTOIEVSKI: Ah, yo lo saba! Usted me est acusando directamente, ahora! Nofinja ms, se puso en evidencia. Es uno de ellos.

LA NICA MUJER: Yo tampoco digo siempre. Llorar, digo. Siempre, no.

EL EXTRAO: No s a qu se refiere.

DOSTOIEVSKI: Ustedes son los que quemaron los libros. Vino para encargarse de eso.

Conozco muy bien los procedimientos.

EL EXTRAO: Yo no...

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KAFKA: Cmo es eso? Cmo conocs los procedimientos?

DOSTOIEVSKI: Qu es lo que estn buscando que confiese?

LA NICA MUJER: (A KAFKA) Ves, esto es lo que provoca tu maldito dinero. Cunto

es? Cunto es ese maldito dinero? Pero cunto?KAFKA: Cunto?

LA NICA MUJER: Si nos tranquilizramos un poco.

Suenan las diez campanadas.

LA NICA MUJER: Otra vez, esas campanas repugnantes. No es el tiempo lo queavanza, somos nosotros cinco, que estamos retrocediendo. Quiero tener un hijo! Unbeb de pecho! Si alguno de ustedes tuviera la amabilidad... No quiero sentirme vieja,

no quiero que me disfracen de nada. Estoy pasando por una crisis. Hganme callar!

CUADRO 10

Terminan de sonar las diez campanadas.

KAFKA: "Diez. Implacables, terminan de sonar las diez campanadas. Algo se haquebrado, es indudable. Kafka pasa la siguiente hora encerrado en la biblioteca, alborde del desmayo." Los muertos le vomitan sus frases aosas, los muertos lo estnllamando en miles de lenguas. Los muertos ocultos, negndose a morir, los muertosque barri el fuego, la amnesia siempre fresca de esos versos, como una babosaarrastrndose bajo la lluvia. Quin ha entendido alguna vez el gritero? Quin se haatrevido a meter la cabeza en el ojo miope de la tormenta? (Lee de un papel). S, dice"el ojo miope de la tormenta". Kafka lo ha hecho. De pie, ante el vrtigo sepulcral detantas voces, se tapa los odos. Un hombre solo, sordo por voluntad propia, grita en elcementerio unas palabras nuevas. Alguien dice esas palabras por primera vez, por veznica ese sujeto se une a ese predicado, ese adjetivo a ese nombre, ese verbo a esapersona. Librado de la memoria, para siempre. Trgico y feliz, el da exacto de sucumpleaos, Kafka dice esa primera frase nunca escrita.

En escena, DOSTOIEVSKI, LA NICA MUJER y EL EXTRAO.

DOSTOIEVSKI: No podemos dividirnos ahora.

LA NICA MUJER: No, claro. Eso sera un lujo.

DOSTOIEVSKI: Ya no falta demasiado.

EL EXTRAO: Cmo lo sabe? Desde que llegu que insisten con lo mismo.

LA NICA MUJER: Acaba de decir que no lleg nunca, que estuvo siempre ac.

DOSTOIEVSKI: Est perdido.

EL EXTRAO: Lo hice por techo y comida!

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DOSTOIEVSKI: Cosa que, precisamente, no le ha faltado.

EL EXTRAO: Y cundo el dinero del premio se le acabe?

DOSTOIEVSKI: Seguramente va a ganar otro.

EL EXTRAO: No s. Y si se cansara de mantenernos?LA NICA MUJER: (COQUETA) Anoche... so con Saralegui.

DOSTOIEVSKI: Cmo era?

EL EXTRAO: Quizs sea la seal.

LA NICA MUJER: No, no, no. Eso es algo muy privado. (RIE) Por favorcito, no haganque les cuente. Oquei. Era ms viejo de lo que a m me hubiese gustado. Se acercabaa m sonriendo amable y seductor y de pronto me dice: (PAUSA) "Sandra..."

DOSTOIEVSKI: "Sandra"?

EL EXTRAO: Cmo "Sandra"?

LA NICA MUJER: (Llora). Hay que hacer algo... No podemos seguir as.

DOSTOIEVSKI: Eso es absurdo.

LA NICA MUJER: (Rabiosa. Harta.) S, Sandra, Sandra, me deca! Qu esperaban?Un milagro? Un cambio? Yo tambin.

DOSTOIEVSKI: (En voz baja.) ...Sandra...

EL EXTRAO: Es la seal. No puede NO ser.

DOSTOIEVSKI: Le parece?

EL EXTRAO: Imperceptible... y clara. "Sandra".

LA NICA MUJER: Algo... de eso... puede haber verdad en algo de eso. Quin esSandra? Quin de todos ustedes?

Entra KAFKA. los tres lo miran con una energa feroz. KAFKA est doblando unsweater. registra la mirada. Se va.

DOSTOIEVSKI: Hay que eliminarlo.

LA NICA MUJER: Por fin alguien dice las cosas como son.

EL EXTRAO: Matarlo... a...? Por qu?

DOSTOIEVSKI: Es evidente. Esto no va a parar hasta que...

LA NICA MUJER: (Sin dejarlo terminar). Empez con esa maldita frase decumpleaos, y ahora esto... el sueo...

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DOSTOIEVSKI: Ests segura que soaste eso?

LA NICA MUJER: (Duda. Luego categrica:) S...

DOSTOIEVSKI: Ah est. Yo ya no necesito ms pruebas.

EL EXTRAO: Sandra?DOSTOIEVSKI: Basta, no la nombremos. Se va a dar cuenta. Usted va a ser el brazoejecutor.

EL EXTRAO: Yo?

DOSTOIEVSKI: Vamos, si a eso vino.

EL EXTRAO: Vine?

LA NICA MUJER: El vino envenenado.DOSTOIEVSKI: Por qu habra de mencionar al vino envenenado si no estuviera todoel tiempo pensando en matar a Kafka?

EL EXTRAO: Nunca dije nada de ningn vino envenenado.

LA NICA MUJER: Se hace el estpido? "Esta delicia que estamos bebiendo en estemomento, ser en pocas horas ms el arma mortal con la que se intentar eliminar aKafka". Todos lo omos.

EL EXTRAO: No me parece que yo tenga nada que ver con...

LA NICA MUJER: Qu pretende? Que nos olvidemos?

DOSTOIEVSKI: Justamente nosotras? Nosotros?

LA NICA MUJER: No me haga rer. Aqu nada de lo que es dicho se olvida. Esa es lamisin. Si todos se dedicaran a recordarlo todo, todo el tiempo, la Historia seencargara de aplacar las injusticias. Toda la humanidad es un nico cuerpo, uncuerpo que avanza porque se nutre de la experiencia de los hombres que pasan, -"digo yo, enfurecida y caliente"- de los que han muerto, de los que nos han enseadograndes cosas. Dante, Esquilo, Bradbury, Safo -la poetisa ronca-, todos somos uno!

EL EXTRAO: Pero de quin es la buhardilla?

DOSTOIEVSKI: Espa, lo saba, lo supe siempre! (Ataca al EXTRAO, y procuraahogarlo bajo la canilla). Desde que lleg no hizo otra cosa que dudar de todo...

LA NICA MUJER: No, a Jos Fernndez, no...!

DOSTOIEVSKI: "Cmo lo sabe?" "Cmo es la seal?" "Quin ms vive en esamaldita buhardilla?" Los conozco, los conozco muy bien.

LA NICA MUJER: Dejlo, dejlo! Fernndez!

DOSTOIEVSKI: Quiere saber quin soy, eh? Muy bien, yo tambin quem libros.

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LA NICA MUJER: Se muere! Otra vez no!

DOSTOIEVSKI: Yo lo hice! Eramos geniales. Con nuestros uniformes radiantes, loscascos refulgentes, las mangueras de querosn ansiosas en las manos llenas decallos, las manos fuertes y curtidas. Yo fui uno de ellos! "Confiesa Dostoievski,

cuando ya es quizs demasiado tarde."EL EXTRAO ha muerto.

LA NICA MUJER: Otra vez... no... Por favor... Que se repita algo nuevo...

DOSTOIEVSKI: Era un anciano, un viejito inofensivo... No s por qu lo hizo. El muyperro. Por qu a m. Arda la fogata de libros en medio de la calle, los chicos conguardapolvos bailaban y se movan como llamas azules... Se me acerc despacio,afirm sus ojos hmedos en los mos, puso su mano en mi hombro y me dijo: "Cadauno sabr por qu".

LA NICA MUJER: (Superpuesta a lo que dijo el viejo). "No dejes que esto muera".

DOSTOIEVSKI: Rpidamente me dio el libro, el libro que yo escond, el libro quedespus lea durante horas en la oscuridad de la noche, escondido de todos, feliz eincmodo en el pecado. "La seal ser clara e imperceptible", agreg, un segundoantes de que el combustible le saltara a la cara y el fuego le secara la sangre. Yomantuve vivo ese fuego hasta que no qued nada, hasta que Felipe Saralegui seredujo a cenizas y huesos.

LA NICA MUJER: Todo de nuevo, no... Tanto dolor... Tanto. Ni la memoria msprdiga puede ocupar tanto espacio... como para ocultar tanto dolor... "Lo ms bellodel Martn Fierro es su dolor. Ciertas pginas no pueden leerse sin lgrimas..."

El sonido estridente de las campanadas -once- la tapa.

CUADRO 11

Terminan de sonar las once campanadas.

DOSTOIEVSKI y LA NICA MUJER, solos, sentados a la mesa. Cenan.

LA NICA MUJER: "Once. Dostoievski no opina de la realidad sino a travs de lospersonajes."

DOSTOIEVSKI: Qu quiere decir eso?

LA NICA MUJER: No s.

DOSTOIEVSKI: Muy bien, olvidlo. Es mi turno. ltimo.

LA NICA MUJER: Ms papas?

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DOSTOIEVSKI: S. Ah voy. "Esto puede ser el tema de un nuevo relato; el que hemosquerido ofrecer al lector ha terminado." (Engulle un gran bocado).

LA NICA MUJER: Listo?

DOSTOIEVSKI: Ya est. No hay ms.

LA NICA MUJER est sonrindole. Imprevistamente, lo abofetea. DOSTOIEVSKI seatraganta y no parece poder hablar con fluidez.

Al fondo, sentados en un banco en sombras, se intuye a KAFKA y JOS HERNNDEZ,que harn algunas acotaciones oscuras, casi inaudibles. LA NICA MUJER se para, daunos pasos, saca un cigarrillo. Mira a DOSTOIEVSKI.

LA NICA MUJER: As me gusta, que se coma todo. Nos hemos dado un granbanquete, querido...

DOSTOIEVSKI: (Suplicante, con la boca llena, se agarra la mejilla golpeada)....Sandra... (No puede hablar).

LA NICA MUJER actuar provisoriamente los textos de ambos, y el nombre delpersonaje es dicho por los otros dos, de la siguiente manera:

KAFKA: (En penumbras) "La nica mujer".

LA NICA MUJER: El banquete perfecto. Para borrar todo rastro.

KAFKA: (En penumbras) "Dostoievski".

LA NICA MUJER: Sandrita...

EL EXTRAO: "La nica mujer".

LA NICA MUJER: Qu pasa ahora? No es esto lo que queras?

KAFKA: "Dostoievski".

LA NICA MUJER: Sandra...

EL EXTRAO: "La nica mujer".

LA NICA MUJER: Lo siento. No puedo acordarme de cmo te quera. No s si tequise. A ninguno de ustedes. No digo que no. Digo que no puedo acordarme de nada.Qu fue lo que acabamos de comer, por ejemplo? Qu memoria de nutria! Tampocos si ahora te quiero. No, ahora no te quiero.

KAFKA: "Dostoievski".

DOSTOIEVSKI: Sandra, tengo la sensacin de pertenecer a otra cosa. Algo distinto haempezado, y nosotros estamos ah.

LA NICA MUJER: Yo, cada vez menos. (Pausa). Arturo.

Se va para siempre.

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KAFKA: "Se va para siempre".

EL EXTRAO: "Arturo".

DOSTOIEVSKI: Te esfums, Sandra. Amnesia. Algo nuevo, maravilloso, es como

volver a nacer, tengo que aprenderlo todo de nuevo. Frases enteras. Soy el primerhombre sobre la tierra.

EL EXTRAO: "Los otros personajes, discretamente sentados a un costado de laaccin, lo observan."

DOSTOIEVSKI: La seal fue tan evidente que no pudimos darnos cuenta... Estahistoria empez con la seal... Esas palabras, que dijo Kafka, y que no eran denadie... Esa fue la indicacin, el principio de todo, el meollo del sentido. Algo dichopara nadie, algo que nadie escuch. Pero en algn lugar deben haber quedado esasslabas, esas frases estpidas.

EL EXTRAO: "Alza la copa de vino, siempre el mismo vino dulce y pesado. De miabuela Matienzo."

DOSTOIEVSKI: En algn lugar, impresas en el aire. Slo se trata de escuchar ensilencio, y escribirlas. Escuchemos el silencio.

Empiezan a sonar las doce campanadas. Los personajes que han quedado al margense duermen.

DOSTOIEVSKI: Ah, el silencio. El lugar donde el lenguaje suea y dice slo la verdad.Qu suerte, la lucidez. Qu suerte. (Toma lpiz y papel y escribe:) "En los primerosdas de julio, en esa poca tan calurosa del ao, sali un joven una noche de sucuartucho, situado en la calle S., descendi la escalera y, lentamente, con aireirresoluto -irresoluto, se dice?-, encaminse hacia el puente K..."

DOSTOIEVSKI abandona la escritura.Hace sonar los dedos de la mano.Mira hacia atrs.Observa al pblico.Finalmente, a manera de epitafio:

DOSTOIEVSKI: El texto, la luz y la ltima campanada, mueren en el mismo instante.

Octubre de 1995.

spregelburd rafael - cuadro de asfixia

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