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PRUEBA A FONDO

é Se echa de menos un visor réflex.

é Empuñadura.é Pocos objetivos.

EN

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é Calidad de imagen.é Innovación.é Personalidad propia.é Controles.

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TEXTO Y FOTOS • MAYTE MADARIAGA

El pasado de la fotografía es tan rico y variado como el presente. Si nos entusiasma lo retro, también es posible elegir el tipo de homenaje digital que más nos guste. La Fujifilm X-Pro1 es una cá-mara que, además de ofre-cer novedades importantes y prestaciones avanzadas, consigue que nos reencon-tremos con el arte fotográ-fico de tiempos pasados.

Parte de la originalidad de la X-Pro 1 se debe a que recupe-ra la estética y funcionalidad de las analógicas avanzadas

que proliferaban antes de la invención del enfoque automático. Además, in-troduce interesantes innovaciones di-gitales como el sensor X-Trans CMOS que, inspirado en las películas quími-cas, elimina la necesidad de utilizar

Fujifilm X-Pro1

un filtro de paso bajo, lo que mejo-ra la resolución y el rendimiento ópti-co. La X-Pro1 tiene personalidad pro-pia. Consigue sorprender por cuerpo y corazón. Incorpora un sensor innova-dor, el X-Trans CMOS APS-C de 16 MP, diseñado para trabajar en equipo con los objetivos XF. Consta de una origi-nal matriz que suprime la necesidad de un filtro óptico de paso bajo ya que elimina de raíz el muaré y los colores falsos. Lo consigue distribuyendo sus píxeles de forma aleatoria, imitando la disposición libre de los haluros de pla-ta de las películas. La resolución y el rendimiento óptico se optimizan pues no tienen que filtrar la luz. También es nuevo el procesador, el EXR PRO, pre-ciso y veloz, y la óptica. Recuperan el anillo para ajustar las aberturas, permi-

ten un buen control de la profundidad de campo y proporcionan bellos efec-tos bokeh. Finalmente, incorpora un visor híbrido que puede transitar entre óptico (OVF) o electrónico (EVF).

Respecto a las prestaciones, ofrece una lista de funciones muy personal, no le falta ninguna herramienta para ejercer la fotografía como un profe-sional al estilo clásico, de hecho no incluye programas de escena, pero sí la posibilidad de imitar los resultados de películas fotográficas legendarias. Asimismo, dispone de autofocus con 49 puntos, un LCD con 1230 Kp, am-plia sensibilidad que oscila entre los 100 y 25.600 ISO, la posibilidad de procesar RAW en cámara y funcio-nes propias de la nueva era, como la optimización del rango dinámico o el vídeo Full HD.

Clásica con prestaciones avanzadas

www.fujifilm.eu/es

1.600€P.V.P.

Ergonomía **** Manejo **** Prestaciones **** Calidad de imagen **** Sistema AE **** Sistema AF **** AF modo Live View **** Vídeo **** Relación precio/calidad ****

P

NUESTRAVALORACIÓN

Controles recuperados

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Lo primero que enamora de esta máquina son los controles para ajustar los valores de

exposición. Los objetivos disponen de un ani-llo para seleccionar las aberturas que incluye modo automático y el cuerpo incorpora, en su parte superior, un dial que permite elegir la ve-locidad de obturación a la vieja usanza. El in-tervalo de velocidades se extiende entre 1/4000 s y 1 s, aunque también incluye modos B hasta 60 minutos y T, que amplia el rango entre dos y 30 segundos en pasos de 1/3 EV que se se-leccionan con el dial direccional.

No existe control de modos, pero sí se puede disparar en P, S, A, M. Para P, seleccionamos el modo automático tanto en el anillo de aber-turas como en el control de velocidades. Para S, situamos la posición automática sólo en este control. Para A, hacemos lo mismo en el anillo del diafragma y para M elegimos los valores a la carta. A pesar de los años de rodaje con lo digital, uno se acomoda y disfruta enseguida de este sistema recuperado. En la misma parte su-perior, la “Fuji” tiene otro curioso dial que sirve para compensar la exposición cómodamente.

FICHA TÉCNICA

‰ Marca/ Modelo: ..............................Fujifilm X-Pro1.

‰ Sensor: ...................................................X-Trans CMOS APS-C.

‰ Resolución: ........................................16,3 MP.

‰ Procesador: .......................................EXR PRO.

‰ Visor: ........................................................Óptico/ Electrónico.

‰ Pantalla: ................................................LCD RGBW fijo de 3”, con 1.230.000 puntos.

‰ Obturación: .......................................De 1/4000 a 1,4 seg. B (hasta 60 min) y T (2–39 seg.).

‰ Modos de enfoque: ...................TTL en 49 áreas, fijo, continuo, manual.

‰ Estabilizador de imagen: .......No.

‰ Modos de medición: ................TTL de 256 zonas. Múltiple, media, puntual.

‰ Compensación: .............................+/- 2 EV en pasos de 1/3 EV.

‰ Modos de exposición: .............AE Programado, S, A, M. Vídeo aparte.

‰ Sensibilidades: ................................Auto, 100 a 25600 ISO.

‰ Balance de blancos: ...................Auto, predefinidos, por ºK, personalizado.

‰ Filtros: .....................................................De color primario.

‰ Flash: .......................................................No, zapata y cable para externos. Sincro 1/180 seg.

‰ Formatos imagen fija: ..............JPEG, RAW, RAW+JPEG.

‰ Formato vídeo: ...............................MOV.

‰ Almacenamiento: .......................SD/ SDHC/ SDXC.

‰ Alimentación: ..................................Batería de iones de litio NP-W126.

‰ Dimensiones: ..................................129,5x81,8x42,5 mm.

‰ Peso: ........................................................450 g aprox. (batería y tarjeta incluidas).

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Tomamos esta fotografía con el modo T a una velocidad de obturación de 30 segundos.

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PRUEBAA FONDO

Óptica innovadora y personalizada

La óptica se ha diseñado en ex-clusiva para esta cámara; una

nueva gama de tres objetivos de longitud focal fija de la serie XF de Fujino. De ellos hay que destacar el anillo de aberturas, el control preci-so de la profundidad de campo y el bello efecto bokeh. La óptica ofrece muy buena resolución, tanto en el centro como en los bordes, y com-bate bien las aberraciones cromá-ticas. Dispone de lentes asféricas y revestimiento Súper EBC. En el diseño de la montura X, fabricado para la X-Pro 1, se ha aprovechado que el cuerpo no tiene espejo para reducir la distancia del foco trasero

al mínimo y conseguir que estén lo más cerca posible del sensor, así se obtiene una buena resolución en los bordes de la imagen.

La forma de desmontar las len-tes resulta algo incómodo por el lu-gar donde se ubica el botón. Los tres objetivos disponibles son el XF 18 mm f/2 R, equivalente a un 27 mm; el XF 35 mm f/1.4 R, equiva-

lente a un 53 mm y el XF 60 mm f/2.4 R Ma-cro equivalente a un 91 mm. Echamos de me-nos un teleobjetivo más potente.

Visor híbrido

no para componer. La pantalla LCD tampoco resuelve del todo en ambien-tes muy iluminados así que se agrade-ce mucho el visor óptico, aunque hay que tener en cuenta que no es réflex, tiene error de paralaje. En todo caso, se ofrece en dos versiones: sin infor-mación o mostrando los valores de ex-posición, el ISO o el programa selec-cionado y los márgenes. Además, la cámara dispone de sensor ocular, por

lo que si el visor está en modo electró-nico, basta con acercar el ojo al mis-mo para que se alterne con el monitor. También es posible apagar del todo la pantalla. Por último, hay que tener en cuenta que el visor electrónico a veces muestra la imagen retardada.

La X-Pro 1 dispone de pantalla LCD y un visor que puede actuar de for-

ma óptica (OVF) o electrónica (EVF). El paso de un modo a otro se efectúa accionando una palanca situada en la parte delantera, algo que no es muy intuitivo. El visor optimiza el aumento de la imagen en función del objetivo. Al cambiar de lente, tanto la amplia-ción como un marco luminoso que se muestra en el ocular permutan auto-máticamente para adaptarse a la dis-tancia focal y, así, componer con más claridad. También es posible efectuarlo manualmente, manteniendo pulsado el botón de modificador del visor durante

más de dos segundos.El visor electrónico

tiene una cobertura del 100% sobre la escena que ve el sensor. Su re-solución es de, aproxi-madamente, 1.440.000 puntos. En exteriores brillantes resulta espe-cialmente útil para na-vegar por el menú pero

Con la X-Pro1 se obtienen desenfoques

muy bellos.

En exteriores luminosos la mejor opción para componer es el visor óptico.

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La X-Pro 1 es un auténtico ho-menaje a la esencia de la fo-

tografía. Para los veteranos re-sulta una delicia descubrir y reencontrarse con la estética y tecnología de nuestro pasado más reciente. Solo el LCD, visto desde el exterior, nos recuerda que se trata de un modelo ac-tual. La parte superior y el cha-sis utilizan magnesio fundido, una aleación a la vez resistente y ligera. En el exterior, el cuerpo está revestido por piel sintética con una textura especial que recuerda al cuero y que ofre-ce gran durabilidad. Los diales de la parte superior están fresa-dos con precisión a partir de un bloque de metal sólido, y dis-puestos en ángulo para que su control resulte natural. Se han mimado también los detalles, como los grabados de los sím-bolos. La empuñadura, aun-que tiene un recubrimiento de goma antideslizante que resul-ta cómodo, mejoraría el agarre si no fuera tan plana.

La pantalla LCD es fija. Tiene una resolución de, aproximadamente,

1.230.000 puntos y un revestimiento anti reflectante especial. También des-taca por su alta impermeabilidad debi-

do a la incorporación de una película acrílica resistente a la oxidación. Sin embargo, en exteriores brillantes sigue siendo más efectivo el visor óptico.

En modo de captura ofrece más in-formación que el visor electrónico, como una útil herramienta para nive-lar, la posibilidad de mostrar el punto

de enfoque preferente o modos extra, incluso permite personalizar los da-tos que queremos que aparezcan en la misma. No obstante, en el modo de reproducción tanto el visor electrónico como el monitor muestran la misma imagen e información adaptadas a sus características.

LCD de alta resolución

Diseño retro

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Situado a la izquierda del LCD, la nomenclatura que acompaña a esta

tecla confunde. Además del disparo en ráfaga, que es lo que se espera, este botón agrupa funciones relacionadas con series y otras específicas como el vídeo, las panorámicas o la simulación de películas químicas. También acce-demos a las opciones de horquillado para las que basta un solo toque. El bracketing está disponible para expo-

El botón Drive

Elementos

a la vista

La cámara dispone de varios botones que ofrecen funciones extras si se pulsan de

cierta manera o durante determinado tiem-po, algo difícil de adivinar de forma intui-tiva. La X-Pro1 es más fácil de entender a primer vistazo. Aunque echamos de menos algunos accesos directos e incluso otros nos parecían duplicados. Sin embargo, al pul-sarlos, las pantallas electrónicas ofrecen una buena información. Además, algunos botones pueden cambiarse de función.

Los modos de enfoque se eligen en el cuerpo. La máquina no tiene flash integra-do, la verdad es que no se echa mucho de menos por el gran rendimiento de sus va-lores de sensibilidad. No obstante, dispone de una zapata para acoplar unidades exter-nas. Cuidado con la pequeña tapa de goma que protege este terminal, se puede perder con facilidad. La batería y la tarjeta están en el mismo compartimento, demasiado cerca de la rosca para poder montarla en el trí-pode. Los botones de la parte trasera están situados de forma muy holgada. En un pri-mer acercamiento, no encontramos tecla ni modo para activar el vídeo, pero finalmente hallamos esta herramienta.

sición, sensibilidad o rango dinámico (en este caso el ISO queda limitado a 800 y se expresa en porcentajes, no ofrece resultados muy matizados). Las tomas en serie pueden alcanzar los 6 fps. La exposición y el enfoque se fijan para la primera toma. La memoria bú-fer responde bien. Las panorámicas se pueden tomar en cualquier dirección sin necesidad de trípode ni de mante-ner pulsado el disparador.

El vídeo no parece ser una prioridad, pero cumple con las funciones prácti-cas. Graba en Full HD, con una dura-ción continua de un máximo de diez minutos; permite varios ajustes ma-nuales y puede programarse el zoom digital antes de comenzar a trabajar. La grabación de película no tiene botón propio, aunque puede asignarse uno. Permite el enfoque continuo, pero su sonido, queda registrado en el clip.

La cámara no tiene flash integrado pero no se echa mucho de menos gracias al buen rendimiento de sus valores de sensibilidad. En este caso disparamos a 4000 ISO.

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Extraña que el temporizador no se encuentre en el botón DRI-

VE, lo localizamos en el menú junto a una función que sirve para exposición múltiple. Otro ajuste original es una opción del

equilibrio de blancos específica para fotografía submarina. Nos gusta, además, la posibilidad de limitar la sensibilidad en el modo automático; la cámara utiliza en auto hasta los 6400 ISO, lo que

Esta prestación es un clásico en las Fu-jifilm. Un homenaje a las películas mí-

ticas de la casa. Las opciones son: Provia/Estándar, recomendada para casi todo, desde retratos a paisajes; Velvia/Vívida que ofrece una paleta de colores satura-

dos de alto contraste ideal para naturale-za; Astia/Bajo que mejora la gama de to-nalidades disponibles para tonos de piel a la vez que preserva los azules luminosos de cielos diurnos. Para retratos en exterio-res es aconsejable la Pro Neg. Hi, aunque

con ésta se obtiene más contraste; Pro Neg Std, propone una paleta de tonos suaves, para retratos en estudio. También cuenta con tres opciones para disparar en mono-cromo, con diferentes filtros y un modo sepia.

Pequeños matices

Simulación de películas

nos da un margen de confianza muy alto en el uso de esta he-rramienta. También cuenta con prioridad a las altas luces o a las sombras y ajustes de nitidez, contraste o tono.

Hay más funciones que sólo se descubren al leer el manual, por ejemplo, que al mantener pulsa-do durante unos segundos el bo-tón Disp Back se activa el modo silencio, es decir, ni suena la con-firmación de enfoque ni funcio-naría el flash. Por otro lado, a la tecla Fn puede asignarsela prácti-camente cualquier función. El bo-tón Q da acceso al menú rápido, y si bien resulta más amable utili-zar el menú extendido. Del modo de reproducción destacamos la po-sibilidad de procesar los archivos RAW o la facilidad para buscar ar-chivos por diferentes criterios.

Menú rápido. Criterios de búsqueda en modo reproducción.

Monocromo con filtro rojo. Fujifilm Provia. Fujifilm Velvia.

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Conclusión

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Las cámaras sin espejo han con-quistado el mercado a un nivel asombroso. Su diseño compac-

to, la alta flexibilidad y la facilidad de uso ganan argumentos frente a las DSLR más voluminosas. Sin embar-go, muchos todavía las consideran como cámaras de juguete; realmen-te aún no hay una sola que presuma de ser una máquina profesional. Fu-jifilm, después de una larga pausa en el segmento de gama alta, entra de nuevo en el escenario para llenar ese vacío, con la X-Pro1.

Rango dinámico

El rendimiento del rango dinámico de entrada para escenas de alto con-traste es moderado de 100 a 200 ISO y de 12.800 a 25.600 ISO. Mientras que en el resto de sensibilidades in-termedias es bueno. Este comporta-miento puede ser menos eficaz que el de algunas réflex, pero, personal-mente, prefiero esto a destruir los de-talles en las sombras. A pesar del rui-do (un poco más alto) a 400 y 800 ISO se obtienen los mejores valores del rango dinámico de entrada. La señal del rango de salida es de mo-derada a restringida. Las sombras no son totalmente negras y con la sensi-bilidad más alta las zonas en penum-bra adoptan un color gris oscuro de-bido al ruido.

Nitidez

La nitidez y la reproducción son ex-cepcionales. En realidad, la X-Pro1 aplica más nitidez que las cámaras profesionales de nivel superior, pero el equilibrio de la simetría en los bordes y la distribución de la ni-tidez en el rango de brillo son casi perfectos. Los bordes son nítidos y libres de croma o desenfoque. El lado claro de las aristas muestra al-guna una fina línea blanca. Esta re-producción de los bordes proporcio-na unos resultados pictóricos muy nítidos y detallados.

Reproducción tonal

La cámara tiene una reproducción tonal bien equilibrada. La curva po-see forma de S invertida, pero no demasiado. Por lo tanto, las altas luces y las sombras son un poco más suaves, mientras que en el tra-mo tonal medio, comprendido entre los valores 60 a 220, el contraste es constante. Este equilibrio propor-cionará imágenes algo más vivas,

TEXTO Y GRÁFICOS • ANDERS USCHOLD

La X-Pro1 apuesta por el control manual y ofrece los modos

automáticos precisos, aquellos en los que se delega precisamen-te cuando se sabe suficiente de fotografía. No incluye programas de escena ni funciones que sir-van para maquillar las imáge-

nes. Es un bonito homenaje a la esencia de la fotografía que inspi-ra un agradable viaje al pasado. Sin embargo, sus creadores tam-bién han incluido interesantes in-novaciones como el sensor. Los elementos de la cámara se com-plementan, todo es nuevo y dise-

ñado para rendir en equipo. Una mirrorles sorprendente, aunque no perfecta, aún debe mejorar las herramientas para componer, controlar el calentamiento, aun-que estos aspectos quedan rele-gados a un segundo plano por la calidad de resultados que ofrece.

Sobre el enfoque

Los controles del modo y la luz de ayuda son eficaces, aunque

pueden molestar en ciertos ambien-tes como algunos espectáculos. Tie-ne una herramienta estupenda para controlar la profundidad de campo de forma precisa, una barra que in-dica este dato en blanco en el LCD, cuando enfocamos en manual. Por otro lado, es posible pasar rápida-mente a enfoque automático pul-sando el botón AEL/AEF. También se puede cambiar la dirección de funcionamiento del anillo de enfo-que o elegir el punto preferente en prácticamente cualquier zona de la composición y ampliar la imagen desde esa zona. La ampliación es muy ágil, basta con pulsar el dial de selección y el enfoque continuo responde bien, pero es bastante ruidoso.

Barra de control de la Profundidad de Campo.

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las sombras. Francamente, Fujifilm mantiene un alto nivel de informa-ción en las sombras y no sacrifica los detalles.

Estructuras y MuaréLa reproducción de los detalles indica que la cámara utiliza un filtro de paso bajo muy delgado o incluso sin filtro. Esto se traduce en que las imágenes están casi libres de artefactos de cro-minancia. Las estructuras horizonta-les y verticales muestran un Muaré de luminancia suavizado. En las estruc-turas finas aparecen algunas nubes de ruido, que son más visibles a sensibi-

lidad es altas. En la reproducción total detalle es normal.

ResoluciónComo es de esperar, la estrategia de ruido afecta a la resolución en algu-nos aspectos. Ésta es buena y prácti-camente constante desde 100 a 800 ISO; a partir de ese valor la resolución disminuye hasta un nivel moderado de 1600 a 6400 ISO.

ConclusiónLa X-Pro1 es una cámara muy potente y honesta con el procesamiento, el rui-do y el rango dinámico de entrada. No está diseñada para una reproducción neutra de los motivos, sino para mos-trar unas fotografías acordes al gusto de los aficionados. A pesar de la niti-dez y el diseño de filtro de paso bajo, las imágenes están prácticamente li-bres de desenfoque de crominancia o artefactos. El retardo del obturador en modo AF-L es bastante rápido, mien-tras que el enfoque automático lleva su tiempo.

FUJIFILM X-PRO 1

INFORME TÉCNICO

por lo que resulta menos adecuada para una reproducción precisa.

Sensibilidad y ruido Cubre un amplio rango de sensibi-lidades, desde 100 a 25.600 ISO. De 100 a 200 ISO prácticamente no hay ruido; de 400 a 1600 ISO se aprecia algo más, pero en un nivel tan bajo que puede considerarse como exce-lente. A partir de 3200 ISO se eleva gradualmente, resultando bastante visible a 25.600 ISO. Sin embargo, la puntuación total obtenida en los test es muy buena a 12.800 ISO y buena a 25.600 ISO. No existe ruido cromático y el de luminancia tiene una distribución muy natural. A di-ferencia de los competidores DSLR, la X-Pro1 no engaña con el ruido en

RETARDO DEL OBTURADOR GAMA DINÁMICA REPRODUCCIÓN TONAL

NITIDEZ RUIDO

RESOLUCIÓN COMPENSACIÓN DEL RUIDO

NITIDEZ

REPRODUCCIÓN DETALLES FINOS

SENSIBILIDAD RUIDO

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