revista del cine español nº 162 diciembre 2009 3 · construcciones efímeras. ciudades ... ción...

ACADEM I A DE LA S A R T E S Y LA S C I E N C I A S C I N EMATOGR ÁF I C A S DE E S PAÑA

Revista del Cine Español nº 162 DICIEMBRE 2009 3�

TÍTULO DISTRIBUIDORA ESTRENO ACUMULADO COPIAS1 ÁGORA Hispano Foxfilm 9/10/2009 20.203.090,00 � 3422 [·REC] 2 Fílmax 2/10/2009 5.219.954,91 � 53 EL SECRETO DE SUS OJOS Alta Classics 25/09/2009 4.835.388,62 � 804 MAPA DE LOS SONIDOS DE TOKIO* Alta Classics 28/08/2009 2.026.283,13 � 25 GORDOS Alta Classics 11/09/2009 1.808.123,78 � 16 YO, TAMBIÉN Gólem Distribución 16/10/2009 315.757,80 � 47 AFTER Alta Classics 23/10/2009 235.089,64 � 48 TRIAGE Alta Classics 13/11/2009 195.877,27 � 1099 A LA DERIVA Baditri 6/11/2009 121.503,90 � 10

10 CASTILLOS DE CARTÓN Alta Classics 30/10/2009 118.115,01 � 811 LOS LÍMITES DEL CONTROL Universal Pictures 2/10/2009 67.514,00 � 212 PETIT INDI Lauren Video Hogar 30/10/2009 45.672,94 � 213 ELOÏSE Fílmax 13/11/2009 18.315,70 � 414 LOS CONDENADOS Barton Films 20/11/2009 16.619,22 � 2415 MÓNICA DEL RAVAL Baditri 9/10/2009 9.078,40 � 1* Acumulado hasta el 19 de noviembre. NO aparecen aquellas películas cuya distribuidora no ha facilitado cifras.

ACADEMIAR E V I S TA D E L C I N E E S PA Ñ O L

Enti

dade

s co

labo

rado

ras

DIRECTOR: ARTURO GIRÓN [email protected] PRODUCCIÓN: ANA ROS [email protected] REDACCIÓN: ELOÍSA VILLAR [email protected] ALEJANDRO [email protected] DOCUMENTACIÓN MARÍA PASTOR [email protected] DISEÑO: ALBERTO LABARGA [email protected]

Tel: 91 5934333. Ext. 1 Fax: 91 5931492 [email protected] IMPRIME: Gráficas 82 PRESIDENTE: ÁLEX DE LA IGLESIA DIRECTOR GENERAL: CARLOS CUADROS [email protected] ADJUNTA A LA DIRECCIÓN: ANA NÚÑEZ [email protected] COMUNICACIÓN: ARTURO GIRÓN(DIRECTOR), ANA ROS, ELOÍSA VILLAR, MARÍA PASTOR COORDINACIÓN CULTURAL: ENRIQUE BOCANEGRA (COORDINADOR) [email protected] CARLOS [email protected] BASE DE DATOS: NIEVES MARTÍNEZ [email protected] MARÍA LIZANA [email protected] BIBLIOTECA: PATRICIA [email protected] SECRETARÍA: MÓNICA MARTÍN (ASISTENTE DEL PRESIDENTE) [email protected] ANTONIO LOZANO [email protected] MARÍA ÁNGELESDE LA GUÍA [email protected] ASESOR INFORMÁTICO: PACO FUENTES [email protected] OFICINA EN BARCELONA: Paseo de Colón, 6. 08002 Barcelona. Tel. 93 3196010. Fax: 933191966. CLARA AGUSTÍ [email protected] EDITA: Academia de las Artes y las Ciencias Cinematográficas de España. Zurbano, 3. 28010 Madrid Tel. 91 5934648 y 91 4482321. Fax: 91 5931492

D.L. BU–217/95. ISSN 1136–8144

ACADEM I A DE LA S A R T E S Y LA S C I E N C I A S C I N EMATOGR ÁF I C A S DE E S PAÑAInternet: www.academiadecine.com E-mail: [email protected]

ACADEMIA, REVISTA DEL CINE ESPAÑOL, NO SE SOLIDARIZA NECESARIAMENTE CON LAS OPINIONES EXPUESTAS EN LOS ARTÍCULOS QUE PUBLICA, CUYA RESPONSABILIDAD CORRESPONDE EXCLUSIVAMENTE A LOS AUTORES.

Peluquero exclusivo de los Premios Goya

PELÍCULAS CON PRODUCCIÓN ESPAÑOLA

PELÍCULAS EXTRANJERAS DE MAYOR RECAUDACIÓN

TAQUILLAS NOVIEMBRE

DATOS CORRESPONDIENTES AL 25 DE NOVIEMBRE DE 2009, PROPORCIONADOS POR FILM INTERACTIVE(*) LOS DATOS DE CELDA 211 CORRESPONDEN AL ESTUDIO DE NIELSEN DE FECHA 24 DE NOVIEMBRE

TÍTULO DISTRIBUIDORA ESTRENO ACUMULADO COPIAS NACIONALIDAD1 UP Walt Disney Studios 30/07/2009 25.113.669,05 � 21 EEUU2 ICE AGE 3: EL ORIGEN DE LOS DINOSAURIOS Hispano Foxfilm 2/07/2009 21.756.577,00 � 5 EEUU3 MALDITOS BASTARDOS Universal Pictures 18/09/2009 11.008.903,00 � 28 EEUU4 LA SAGA CREPÚSCULO: LUNA NUEVA Aurum Producciones 18/11/2009 10.124.422,83 � 673 EEUU5 2012 Sony Pictures 13/11/2009 9.725.153,00 � 603 EEUU6 G-FORCE: LICENCIA PARA ESPIAR Walt Disney Studios 9/10/2009 8.599.778,39 � 217 EEUU7 LA CRUDA REALIDAD Sony Pictures 16/10/2009 5.262.806,00 � 131 EEUU8 MILLENNIUM 2 - LA CHICA QUE SOÑABA CON

UNA CERILLA Y UN BIDÓN DE GASOLINA Vértigo Films 23/10/2009 4.934.019,13 � 220 Suecia / Dinamarca9 LOS SUSTITUTOS Buena Vista International 25/09/2009 4.162.677,39 � 10 EEUU10 SI LA COSA FUNCIONA TriPictures 2/10/2009 3.817.144,52 � 48 EEUU / Francia11 PEQUEÑOS INVASORES Hispano Foxfilm 14/08/2009 3.700.890,00 � 4 EEUU12 VICKY EL VIKINGO Aurum Producciones 2/10/2009 3.511.007,84 � 96 Alemania13 MICHAEL JACKSON’S THIS IS IT Sony Pictures 28/10/2009 3.430.500,00 � 84 EEUU14 CUENTO DE NAVIDAD Walt Disney Studios 13/11/2009 3.336.378,61 � 427 EEUU15 EL DESTINO FINAL TriPictures 30/10/2009 2.739.551,86 � 123 EEUU16 SIEMPRE A TU LADO - HACHIKO Wide Pictures /

Universal Pictures 6/11/2009 1.894.222,00 � 225 EEUU17 LA HUÉRFANA Warner Bros. 16/10/2009 1.879.470,00 � 18 EEUU18 THE BOX On Pictures / Warner Bros. 6/11/2009 1.545.987,00 � 245 EEUU19 JULIE Y JULIA Sony Pictures 6/11/2009 1.522.551,00 � 180 EEUU20 SHORTS - LA PIEDRA MÁGICA Warner Bros. 28/08/2009 1.189.260,00 � 4 EEUU

(*) CELDA 211 Paramount 6/11/2009 4.269.46 � 220

Abierto el Club de la Academia, un punto de encuentro y debate para el mundo del cine

Peter Coyote repite en el cine español con la última película de Bigas Lunan Entrevista de Chusa L. Monjas

Audiencia real a la Academia de CineEl Rey recibió un Goya honorífico

Votaciones online. Inscripción decandidaturas a los Goya y votaciones através de Internet

RODAJESPELÍCULAS ESTRENADAS EN 2009PREMIOS

CONVOCATORIASFESTIVALESDVD

LIBROSBANDAS SONORASAGENDA

José Luís LópezVázquez, in memoriam

Jesús de la Peña Sevilla n

Mamá, ¿quién es ese señorde bigote?

Pedro Olea n ¡Quédisparate!

José Sacristán n La muertetambién es el mensaje

José Luís Borau nCurioso yvariopinto ejemplar

Amparo Soler Leal nAmigoJosé Luís

Firmas

Exposiciones>Gil Parrondo: La realidad proyectada (Almería)

>Arquitecturas de Película. Construcciones

Efímeras. Ciudades Eternas. (Logroño)

>Ray Harryhausen, creador de monstruos (A

Coruña)

ACADEMIA4 ACADEMIA 5

El Rey recibió ala Junta Directivade la Academia

El rey don Juan Carlos reci-bió el 23 de noviembre en

el palacio de la Zarzuela a laJunta Directiva de la Acade-mia de Cine. Representantesde todas las especialidadestuvieron ocasión de charlaramigablemente con el Rey du-rante un reunión de poco másde media hora. El presidente de laAcademia, Álex de la Iglesia,entregó al monarca un Goyahonorífico y pronunció undiscurso, que se reproduceíntegro a continuación.De izquierda a derecha y deabajo arriba, el directorgeneral de la Academia,Carlos Cuadros; elvicepresidente 2º EmilioPina; el presidente, Álex de laIglesia; el Rey; PorfirioEnríquez (dirección defotografía); GuillermoMaldonado (montaje); ÓscarAbades (efectos especiales);la vicepresidenta 3ª TeresaEnrich; Yvonne Blake (diseñode vestuario); Yousaf Bokhari(dirección de producción);Patricia Ferreira (dirección);Zacarías de la Riva (música);José María Bloch (sonido);Fernando Chinarro(interpretación); EduardoCampoy (producción)Manuel Velasco (dirección defotografía); Antonio Panizza(maquillaje y peluquería);Albert Espinosa (guión); JuanCarlos Cuello (música);Emiliano Otegui (dirección deproducción); Emilio Ardura(dirección artística); TedyVillalba (miembro de honor);Ricardo Steinberg (sonido);Beatriz de la Gándara(producción); Julia Juániz(Montaje) y Luís Vallés(dirección artística)

Foto: Santiago Borja

Señor:Hace 25 años tuvisteis la amabili-

dad de recibir de manos de los repre-sentantes de la Academia de las Artesy las Ciencias Cinematográficas de Es-paña, el número cero del primer Go-ya. Fue al finalizar la primera ediciónde estos Premios, en marzo de 1987.

Han cambiado mucho las cosas des-de entonces, pero el espíritu sigue sien-do el mismo: queremos sentirnos or-gullosos de nuestro cine. Queremosvivir haciendo cine, amando el cine,protegiendo nuestro trabajo desde unlugar que nos represente a todos porigual, de manera independiente y li-bre.

Nuestra Academia es una asocia-ción que representa en todo el Estadoa los miembros de las distintas espe-cialidades que conforman nuestra pro-fesión: directores, actores, guionistas,compositores, montadores, sonidistas,directores de fotografía, técnicos deefectos especiales, animadores, pro-ductores, directores de producción, di-rectores artísticos, diseñadores de ves-tuario, maquilladores y peluqueros.Todos ellos son esenciales para llevara cabo una película. Nadie es más im-portante que otro. Cada uno forma par-te indispensable del proceso.

El cine español es una industria queda trabajo a decenas de miles de fami-lias, desde el guionista que en su escri-torio imagina y compone el relato au-diovisual que se convertirá en una pe-lícula, hasta el acomodador que nosacompaña amablemente a la butaca enla sala de cine. Todos y cada uno deellos contribuyen a poner delante delpúblico la ficción soñada que nos pro-voca emociones, al tiempo que susten-tan una realidad: la industria cinema-tográfica española.Una industria queaporta valor más alláde su propio sector.

Porque nuestrocine, Majestad, nosólo busca contarhistorias que expliquen cómo somos,quiénes queremos ser, o hasta dóndenos gustaría llegar. El cine español es,en sí mismo, uno de los mayores acti-vos que tiene nuestro país. Nuestraspelículas, nuestros actores, nuestrosdirectores, muestran el lugar que ocu-pamos en el mundo.

España es un país que ya es una mar-ca de calidad internacional: por nues-tra historia, por la riqueza de nuestracultura y también, por qué no decirlo,por nuestro cine. Basta pensar en losOscar, los premios más relevantes delmundo, para ver que España ha sidoel único país (excluido, lógicamentelos Estados Unidos, que los convoca)

capaz de obtener, en los últimos seisaños, otros tantos Oscar, ya sea otor-gados a profesionales por motivos ar-tísticos, como técnicos.

Es importante que perdamos la ti-midez y se nos oiga decir bien alto: ha-cemos bien nuestro trabajo, pero va-mos a hacerlo mucho mejor.

Desde la propia Academia de Cinesentimos la necesidad de realizar elsano ejercicio de la autocrítica. Hemosde actualizar a las nuevas tecnologíasnuestra industria ya centenaria; acer-car aún más nuestros lenguajes y tam-bién nuestras historias a la gente: pen-sar en el público, que es el que nos dade comer. Acometer una forma de tra-

bajar que ayude aque todos los que vi-ven en nuestro paísy se sientan en unabutaca para ver unapelícula nuestra,puedan hacerlo con

orgullo. Y ello porque, objetivamente,pueden estarlo, así que quizás seamosnosotros mismos los que no hayamossabido contarlo bien hasta ahora.

El cine español, además de su fuer-za creativa aportada por la imagen, desu diversidad de miradas y lenguajes,cuenta con una herramienta de una


fuerza inigualable: nuestro idioma co-mún. El castellano es el vehículo quehace que los 24 fotogramas por segun-do puedan llegar a 500 millones de per-sonas.

Nuestro primer y más inmediato re-to es tender puentes hacia todos losespectadores hispanohablantes paralograr que la diversidad de nuestro ci-ne convierta en rea-lidad su verdaderopotencial desde am-bos lados del Atlán-tico. Eso se puede ha-cer, se debe hacer yle aseguro, Majestad,que va a ser pronto.

El segundo reto es asumir una ver-dadera reconciliación con nuestro pú-blico natural, antes incluso de que en-tre en las salas de proyección. Hemosde trabajar con el cine desde el siste-ma educativo, creando futuros espec-tadores inteligentes, críticos, respon-

sables, y conocedores de la diversidadde su cultura.

Por último, hemos de reconocer queno podemos trabajar solos en esta ta-rea. Es imprescindible la colaboraciónde sectores a los que el cine aporta va-lor: como las empresas tecnológicas olas televisiones, que en la actualidadpresionan para realizar cambios legis-

lativos que les eximan de apostar porel cine en España. Y por supuesto conlas instituciones del Estado, que no pue-den obviar el valor que tiene nuestrocine como activo estratégico para elpaís, ni devaluarlo al considerarlo unamoneda de cambio político. Desgra-

ciadamente hoy vivimos un momentoen el que las iniciativas legislativas enmarcha van a poner en serio peligrola propia existencia de nuestro cine enun plazo muy breve. Y creemos quenuestra obligación es, al menos, ad-vertirlo.

Majestad, queremos agradecerosvuestro tiempo al recibirnos en vues-

tra casa. Queremosponernos a vuestradisposición, y trans-mitiros un únicosentimiento: ilusióny orgullo por lonuestro, por las his-torias que contamos.

Forman parte de algo que nos une ynos diferencia. Que nos define, y quenos identifica. Vos sois el símbolo querepresenta esa idea en el mundo… Ha-gámosla crecer.

Álex de la Iglesia

Discurso en la audienciacon el Rey

Hemos de trabajar con el cine desde el sistemaeducativo, creando futuros espectadoresinteligentes, críticos, responsables, y conocedoresde la diversidad de su cultura

Desgraciadamente hoy vivimos un momento en elque las iniciativas legislativas en marcha van aponer en serio peligro la propia existencia denuestro cine

Foto. Santiago Borja


Emilio Ardura

E stimados compañeros y amigos del cine: ha-ce unos meses, Álex de la Iglesia y Carlos Cua-

dros me propusieron realizar el diseño del ClubSocial de la Academia de Cine. Al aceptar estecompromiso, lo primero que me vino a la mente,fue crear un lugar donde todo el cine se sintieraidentificado y pudiera reunirse de una maneradistendida y agradable en un espacio acogedor.Mi intención ha sido recrear y diseñar un decora-do de película donde las tres estancias que lo for-man, representen tres ambientes distintos.

He huido de la idea de personalizar el clubcon un tema o personaje concreto, y he preten-dido crear un espacio para que todos los profe-sionales del cine se sientan identificados.

A falta de los últimos detalles que estarán fi-nalizados en poco tiempo, creo que el esfuerzoha merecido la pena y el reto está conseguido.No puedo concluir sin agradecer la inestimablecolaboración de Emilio Ardura Jr. que como ar-quitecto ha desarrollado el proyecto de habilita-ción, y a Sergio Ardura, como maquetista delproyecto. ¡BIENVENIDOS TODOS!

Espacio para todos

El lunes 16 de noviembre abrió suspuertas el Club de la Academia, unespacio situado en los salonesnobles de la sede de Zurbano 3donde los académicos y susacompañantes podrán disfrutar deun bar, un salón de tertulias ylectura, y un lugar para escribir yconectarse a Internet.El Club de la Academia estáabierto de diez de la mañana aocho de la tarde de lunes a viernesy a él pueden acceder todos losacadémicos -previa acreditación-y sus acompañantes.El club de la Academia es un puntode encuentro del cine español enel centro de la capital, un foro parael debate, la tertulia, laconversación; o simplemente unespacio para leer y disfrutar de unmomento de tranquilidad. Lossalones, hasta ahora vacíos, hansido transformados según unproyecto de Emilio Ardura,miembro de la Junta Directiva enla categoría de Dirección Artística,con el apoyo en mobiliario ydecoración de la firma Becara.

La Academia inaugura un club para sus académicos

Más de cuatro décadas de historia avalan una marca pioneraen el área de la decoración en Europa, un mundo ecléctico y

con un sello propio para conseguir la armonía perfecta en cadauno de los espacios.

Una empresa dedicada al diseño, fabricación y distribución demuebles, artículos de decoración, textiles para el hogar, antigüe-dades y regalo, con una oferta superior a las 12.000 referencias,que distribuye sus productos a unos 10.000 clientes profesionalesentre los que se encuentran las firmas más destacadas del sectorinternacional.

Presente en tiendas de decoración en más de40 países, la firma está inmersa en un fuerteproceso de expansión internacional y cuenta yacon siete tiendas, en Madrid, Barcelona, Sevilla,Alicante, Estambul, Milán y Roma. Las tiendasBecara son espacios únicos en los que se puedeencontrar todo lo necesario para decorar unacasa: muebles, iluminación, complementos demesa, textil, artículos de regalo, complementos…Espacios donde la fusión de estilos es protagonis-ta principal.

La marca cuenta también con espacios Becaraen la Terminal 4 del Aeropuerto de Madrid-Barajas y en distintos centros de El Corte Inglésen Madrid (Pozuelo, Castellana y Sanchinarro),Barcelona (Diagonal), Marbella (Puerto Banús) yBilbao, así como una tienda online: www.becara-tiendaonline.com. Se trata de un fuerte y almismo tiempo muy selectivo plan de expansiónque demuestra la gran acogida de la marca, tantodentro como fuera del país.

Becara cuenta además con un departamentode contract que ofrece todos los servicios enmateria de proyectos de decoración (reformasparciales o integrales, interiorismo…) a empresasde hostelería, restauración, promotoras inmobi-

liarias, agencias de eventos… Un equipo de profesionales forma-dos y con amplia experiencia en decoración, arquitectura,interiorismo y paisajismo integran Becara Contract. Entre susproyectos están The Scholoss Hotel in Grunewald (Berlín), el HotelBarceló La Bobadilla en Granada, L’Umbracle Terrace en Valencia,el Club Millésime, o Barceló Asia Gardens. Información facilitada por BECARA: [email protected]


Boceto de Emilio Ardurapara la zona de barradel nuevo Club social dela Academia

Un sello propio


El presidente de la Academia, Álexde la Iglesia, abrió el acto con un

discurso en el que destacó la labor delcine como instrumento de divulgaciónde conocimientos y aprendizajes.

“Los conflictos que se proyectan enla pantalla y la forma de resolverlosson enseñanzas de la vida. Son imá-genes que empujan al espectador a va-lorar unos hechos en los que, de algúnmodo, participa”, señaló Álex de la Igle-sia, quien terminó su intervención conuna cita del maestro Luís Buñuel: “Elcine ha de dar capital importancia alos problemas fundamentales del hom-bre actual, pero no considerado aisla-damente, sino en sus relaciones conlos demás hombres. De esta forma en-tran en juego valores como libertad,igualdad o solidaridad… con la inten-ción de crear un mundo en el que porlo menos la comunicación y el enten-dimiento no sean utopías inalcanza-bles, sino realidades al alcance de lamano, por las que merezca la pena lu-char. Unos valores que jamás habránde pasar de moda”.

Acompañaron al actor la Ministrade Cultura, Ángeles González-Sinde,el director general del ICAA, IgnasiGuardans, el presidente de la FAD, Jo-sé Ángel Sánchez Asiaín, los presiden-tes de FAPAE y EGEDA, Pedro Pérezy Enrique Cerezo, los presidentes deFECE y FEDICINE, Juan Ramón Gó-mez Fabra y Luís Hernández de Car-los; los poseedores del Premio al Ciney los Valores Sociales, José Luís Bo-rau y Montxo Armendáriz, su insepa-rable amigo Manuel Alexandre, Con-cha García Campoy, miembro del ju-rado, los actores Sancho Gracia, Fer-nando Chinarro y Pepe Sancho, direc-tores como José Luís García Sanchez,

Arantxa Aguirre y López Linares o es-critores como Manuel Vicent, ademásde un buen número de amigos y com-pañeros de la profesión.

En representación de los producto-res, Enrique Cerezo afirmó: “el mun-do del cine contempla orgulloso el co-metido que nuestra industria está des-empeñando en un tema tan importan-te, desde el punto de vista social, co-mo es colaborar en la prevención delconsumo de drogas, sobre todo en loque respecta a los jóvenes, que debenser, indudablemente, la gran preocu-pación de la sociedad adulta”.

“El cine es el mejor vehículo de diá-logo y de soporte de transmisión devalores”, indicó Sánchez Asiaín. “Detal manera estamos convencidos deque es así, que para nosotros, para laFAD, el cine se ha convertido en unaestrategia prioritaria para nuestro ob-jetivo: que niños, adolescentes, y jóve-nes sean más críticos, más maduros ymás capaces de afrontar las dificulta-des y conflictos de la vida.”

Un emocionado Álvaro de Lunaagradeció la distinción destacando queél imagina los valores en el hombre yla mujer, “en la persona que vive sa-

biendo que lo hace en comunidad yque, teniendo que preocuparse de lopropio, no quiere ni puede hacerlo de-jando de mirar a los demás”.

La Ministra de Cultura destacó delpremiado virtudes como la tolerancia,la solidaridad, la voluntad y la imagi-nación. “Podemos reconocer en Álva-ro de Luna el valor de lo ejemplar. Esmás de verdad que el pan y la tierra.Los valores cívicos no son escaparatesdel vacío como esas fábricas de cele-bridades en serie, lo valioso está en loque no tiene precio. En la luna de Ál-varo de Luna”.

La Reina Sofía entregó el Premio alCine y los Valores Sociales 2009 a Ál-varo de Luna como reconocimiento asu trayectoria cinematográfica y sucompromiso con los valores sociales.El galardón, concedido por la Funda-ción de Ayuda contra la Drogadicción(FAD), la Academia de Cine, EGEDA yFAPAE, premia la dimensión educati-va del cine.

Fotos: Enrique Cidoncha

Concha García Campoy y Montxo Armendáriz, miembros del jurado; Pedro Pérez, presidente de FAPAE; Enrique Cerezo, presidente de EGEDA; Álex de la Iglesia,presidente de la Academia de Cine; Ángeles González-Sinde, ministra de Cultura; la Reina Sofía; José Ángel Sánchez Asiaín, presidente de la FAD; Ignasi Guardans,director general del ICAA; Ignacio Calderón, director de la FAD, y Carlos Cuadros, director general de la Academia.

Álvaro de Luna, Premio al Cine y los Valores Sociales

Los conflictos que se proyectan en la pantalla y la forma de resolverlos son enseñanzas de la vida.ÁLEX DE LA IGLESIA

El mundo del cine contempla orgulloso el cometido que nuestra industria está desempeñando en laprevención del consumo de drogas. ENRIQUE CEREZO

El cine es el mejor vehículo de diálogo y de soporte de transmisión de valores. SÁNCHEZ ASIAÍN

Podemos reconocer en Álvaro de Luna el valor de lo ejemplar. Es más de verdad que el pan y latierra. ÁNGELES GONZÁLEZ-SINDE

Instrucciones Votación OnlinePuede acceder a las votaciones online entrando en www.academiadecine.com/miembros

La Academia ha puesto en funcio-namiento este año una serie de

herramientas online para la inscrip-ción de candidaturas a los PremiosGoya. Las empresas se han registra-do en el área de Productoras. A tra-vés de un usuario y una clave, hanaccedido a un espacio online parainscribir sus películas, dar de alta asus candidatos y facilitar sus datos(dirección, teléfonos, e-mail, perso-nas de contacto…), una informaciónimprescindible para la Academia,

que podrá mantener así a todo el sec-tor de la producción al tanto de sus ac-tividades.

A partir del año que viene, esta zo-na servirá también para la inscripcióny control de los trabajos que opten alos Oscar y los Ariel. De esta forma yen pocos años, la Academia dispondráde una base de datos que con toda pro-babilidad se convertirá en un referen-te necesario del cine español.

Los miembros de la Academia tam-bién disponen de su propia zona onli-ne, a la que acceden igualmente connombre de usuario y contraseña. Des-de ella, además de informar de cam-bios de domicilio, teléfono, etcétera,pueden acceder a la papeleta de vota-ción de las candidaturas a los XXIVPremios Goya. Esta papeleta online in-corpora además un enlace que infor-ma de las películas disponibles parasu visionado en la plataforma Filmo-tech. El mismo enlace permitirá el ac-ceso directo a la plataforma para veresas películas.

La Academia pone también a dispo-suición de los académicos que así lo

deseen un par de ordenadores para quepuedan hacer la gestión con ayuda delpersonal de la casa.

Por último, a través de la zona deAdministración, la Academia gestio-na la información que entra en la nue-va base de datos. Este área funcionaya como herramienta de trabajo paralos diversos departamentos de la casa(Comunicación, Premios Goya, Ges-tión de datos, etcétera). La informa-ción aportada por las propias produc-toras, la única a fecha de hoy que estáa disposición de los usuarios, ha per-mitido entablar contacto con todas es-tas empresas de forma fluida y rápida,y gestionar los datos para documentarel libro de candidaturas y las papele-tas de votación.

LA ACADEMIA HABILITA UN SISTEMA PARA QUE LOS SOCIOS VOTEN POR INTERNET

ACADEMIA 15

El misterio. Álex de la Iglesia anuncia enInternet que tiene el nombre del presentadorde la Gala, pero no lo revela. Al fondo sevislumbra a alguien sentado de espaldas.

La revelación. Días después, elpresidente anuncia que el presentador será“el mejor showman de este país: nada másy nada menos que Andreu Buenafuente.”

La broma. La cámara gira haciaun Buenafuente amordazado. Álex dela Iglesia se fuma su puro y dice: “Estáfeliz. Le ha hecho muchísima ilusión.”

En una silla de ruedas que empu-jaba el presidente de la Academia,Álex de la Iglesia, y amordazado;así entró en la sala de proyeccio-nes el presentador de la próximaGala de los Goya, Andreu Buena-fuente, ante los medios convoca-dos el 16 de noviembre para cono-cer algunas claves del evento.

Tras la proyección de un vídeo hu-morístico en el que se revelaba

su nombre, el popular showman te-levisivo ofreció su visión de una ga-la que espera sea, sobre todo, unbuen espectáculo. Según De la Igle-sia, la idea es “huir de una falsa com-plicidad con el público, y hacer unprograma que de verdad funcione,y que sea digno”. Buenafuente con-tará con el equipo de El Terrat, al-gunos de cuyos miembros tienenexperiencia en galas previas.Álex de la Iglesia agradeció la cola-boración de TVE, y Buenafuentebromeó con el hecho de que se tra-te de la primera Gala sin publici-dad, por la nueva política de la ca-dena. En cuanto a la propia Gala,hablaron de la importancia de con-tar con “la gente” a través de Inter-net o de los móviles. El presidentereveló también que alguien del pú-blico entregará un premio. A preguntas concretas, el presenta-dor pidió complicidad: “Esta galanecesita un cierto misterio”. Recor-dó que su concepto del espectáculoes “muy coral, casi de compañía te-atral”, y que buscará la cercanía conlas estrellas de nuestro cine. El“Johnny Carson español”, como lodefinió Álex de la Iglesia, señaló laventaja que supone no pertenecera la industria del cine: “he entrevis-tado a todos, pero no he rodado connadie. Eso me da un punto de vistadiferente”.

Un programa digno, y un cierto misterio

Fotos: Enrique Cidoncha

ACADEMIA14

Votaciones online a los Premios Goya

VISIONADO PARA ACADÉMICOS

Calendario >28 de diciembre de 2009, 14:00 horas: termina la re-

cepción de votos para la primera fase (candidatos).

>5 de febrero de 2010: termina la recepción de votos

para la segunda fase (premios Goya).

>14 de febrero de 2010: Ceremonia de entrega de los

Premios Goya de 2009.

Alejandro Acosta

Del 20 al 27 de noviembre se celebró en Madrid la XIXSemana de Cine Experimental, y en ese contexto la Aca-

demia organizó un ciclo sobre la obra de este joven directormadrileño, buscador de nuevos lenguajes y protagonista enanteriores ediciones del festival.“Mientras estudiaba informática me dediqué a perder eltiempo haciendo cortometrajes. Mi aprendizaje fue: hacer,hacer y hacer”, descubre Gonzalo. “Poco a poco me hice conun equipo y rodamos el pri-mer corto en 35 mm, Mu-sas (1997). Siempre con laidea de aprender. Sin gran-des metas”.

En cuanto a sus referen-tes, depende del momento:“Cuando haces una pelícu-la estás bajo la influenciade un estado de ánimo e in-tentas que todo lo que te ro-dea recuerde a lo que quie-res hacer. Cuando filmamosNómadas (2001) estabamuy influenciado por Kau-rismäki, Lynch y Schrader”.

Sobre la apostilla de ‘ex-perimental’, comenta: “Nor-malmente tiene connotaciones peyorativas, se supone quees aburrido, pero lo experimental es necesario. Cuando ha-ces una película o un corto debes tener la inocencia de pen-sar que nunca se ha hecho antes, que vas a innovar, descu-brir, aprender, y todo eso tiene que ver con la experimenta-ción”. Con Nómadas pudo hacerlo: “Empezó con una foto

que me recordaba al que luego sería el protagonista. Me pu-se a pensar sobre la foto y salió la historia… En la primerapelícula quieres contar sensaciones, cosas que te pasan pordentro, y el guión es una excusa para unirlo todo y rodar”.

Sobre el arco iris (2003), su segundo largo, nace de la im-periosa necesidad de volver a rodar: “Me gusta mucho pre-parar una película, escribir y todas las demás fases, pero elrodaje es especial y mágico. Pasa un año y ya tengo ‘mono’,y ahí es cuando se corre el peligro de escribir algo rápido

con tal de rodar cuanto an-tes”. Su anterior películafuncionaba muy bien porlos festivales, y aterrizó enMontreal: “Me fui solo, conmi cámara de vídeo, y medediqué a grabar todo loque pasaba”. A la vuelta en-señó el material a José Da-vid Montero, su director defotografía, y hablaron de ha-

cer una película vista a tra-vés de la cámara de unpersonaje, sin dejar de serun viaje interior: “Una vez

más decides experimentary arriesgar, y aprendes mu-cho”.

Su productor, Juanma Arance, con el que trabajó en Elrey de la montaña (2008), se deshace en piropos: “Le dimosel guión y devolvió algo exponencialmente mucho mejor.Trabaja muy bien en equipo. Sabe lo que quiere. Consigueimplicar a la gente porque trabaja mucho. O te casas con ély llegas hasta el final, o es tontería”.

AA

Los padres del western en España, Eugenio Martín y Joa-quín Romero Marchent, con el productor Enrique López

Lavigne, se citaron el 20 de diciembre para hablar de laspelículas de este género made in Spain.

“En los 60, el western americano languidece -abre Lavig-ne- mientras en Europa nace una cosa muy marciana: eleuro-western, despectivamente llamado spaghetti-western,o en España, chorizo-western, butifarra-western, y hastapaella-western”. Y continúa: “Eugenio y Joaquín son crea-dores de algo nuevo, aquí, en este país tan difícil para in-ventarse cosas”. El western español difiere del americanoen que es algo más trágico, como la comedia griega y medi-terránea, donde el destino gobierna a los personajes.

Como explica Eugenio, “Los personajes se movían porsentimientos: en El sabor de la venganza (1971), una mujera la que le matan el marido inculca a sus hijos el deseo derevancha, y mueren como consecuencia. En Antes llega lamuerte (1964), un matrimonio, con la mujer enferma, atra-viesa territorio indio y mil vicisitudes buscando un médico,y cuando están a punto de llegar, ella muere. Y es que antes

llega la muerte que la circunstancia”. Joaquín, amigo delgran Sergio Leone, añade a propósito del italiano: “En suspelículas los personajes se movían ‘por un puñado de dóla-res’. En las mías, por circunstancias”. Fue también Leonequien le presentó a Clint Eastwood, con quien tomó unacerveza en Madrid, y reconociendo el éxito que tuvo des-pués el americano como director, se pregunta: “¿Hasta quépunto influyó Eastwood en las películas de Leone?”.

Eugenio contó cómo fue trabajar con el actor Tomas Milian:“Yo quería algo sobrio, así que inventé una serie de gags y apli-qué esa fórmula americana para el gran actor del oeste: ‘hablargrave, hablar despacio y no tropezar con los muebles’. Ademástenía un andar un poco descoyuntado, que podía pasar, perocuando corría era ridículo; tuve que buscar un doble”.

Joaquín recuerda una anécdota con la censura: “En unasecuencia en que le disparaban a uno tres tiros para matar-lo, la censura me dijo: ‘tres disparos es un sadismo’. ¿En-tonces qué quiere usted que haga? ‘Pues que lo mate dedos’. Pero si de dos no muere… ‘Pues quite usted un dispa-ro y hága lo que quiera’. Total, que quité un disparo y sequedó vivo”. Risas.

Descubre a... Gonzalo López-Gallego

El director nómada

Especial. Western a la española

Por un puñado de pesetas

EL REY DE LA MONTAÑA

ACADEMIA16

Alejandro Acosta

Los productores Elías Querejeta y Gerardo Herrero acom-pañaron al director de fotografía Alfredo Mayo en un

homenaje que este año Madridimagen, el festival interna-cional de cine centrado en la fotografía cinematográfica,rinde al consagrado director.

Mayo, de familia de cineastas, en verdad no se llamaasí: “Este nombre es absolutamente falso, es de mi tío (quetambién se llamaba Alfredo). En aquella época un actor nopodía apellidarse Fernández, así que le pusieron Mayo,porque nació un 17 de mayo, y desde ahí ya todos nos lla-mamos Mayo”.

Sobre sus inicios en el cine, como meritorio, auxiliar yayudante, Mayo bromea “yo empecé como traidor: trae es-

to, trae aquello…” Aunque en verdad “fue una de las peoresépocas de mi vida, porque la labor del ayudante de cámaraes la más ingrata de esta profesión, el trabajo más difícil yes el que menos gloria se lleva”. “Y menos dinero” matizaQuerejeta. Y así, “estuve diez años paseando por el cine co-mo si fuera un trabajo, hasta que llegué a casa de Elías y allíme dí cuenta de qué iba el tema. Luego no me fue mal. Soyde los afortunados de esta industria”. Pasa por ser fotógrafode grandes cineastas como Pedro Almodóvar, Montxo Ar-mendáriz, Gracia Querejeta, el propio Gerardo Herrero, yde directores en su día primerizos, como Marcelo Piñeyro oFernando León de Aranoa, quienes no han dudado en repe-tir con Mayo siempre que los hados han tenido a bien jun-tarlos. Pero Mayo no cesa de pregonar: “llevo 66 años vi-viendo en crisis”. Pese a haber filmado unos 70 títulos co-mo director de fotografía, sin contar los que rodó comooperador (“en aquella época hacíamos 5 ó 6 películas al

año”), su única preocupación es no haber llegado a las 200.“¿No has llegado?”, se sorprende Querejeta. Ante lo queMayo se rinde: “bueno… es probable que sí”.

Cuando se le pide a Gerardo Herrero que hable sobreAlfredo Mayo, éste le pincha: “dí la verdad”, y el otro res-ponde: “la verdad no se puede decir (risas). Llamé a Alfre-do porque necesitaba a un compañero de tenis en PuertoRico. Le pregunté a Primitivo Álvaro por un director de fo-tografía para Desvío al paraíso (1994), me preguntó si que-ría uno que supiera jugar, y me recomendó a Alfredo. Y ju-gamos muchísimo”. “Yo me dejaba ganar”, se adelanta Ma-yo, y replica Herrero: “Luego, cuando nos hicimos amigos,ya no se dejaba”. Herrero no escatima piropos al hablardel homenajeado: “Es sobre todo un director de fotografía

y un operador extraordi-nario que se adapta muybien, que no intenta lucir-se como fotógrafo, y queestá siempre en funciónde lo que se va a contar.Además, tiene una capa-cidad maravillosa para elencuadre”.

Ante tanto halago, Ma-yo tiene que reconocer:“dentro de las torpezascongénitas que uno tiene,lo que sí he sabido haceren esta industria es amol-darme a las historias, te-ner capacidad de análisis,y sobre todo trabajar al100% en lo que yo he cre-ído entender de la histo-ria. De esas 73 películas,ninguna tiene el mismo te-ma ni la misma fotogra-

fía”. A propósito del frenesívisual que pueda provocar el cine, añade: “no creo que porla propia fotografía se pueda llegar al éxtasis. Si la película-te entusiasma es por la historia”.

Para Mayo, es sencillo: “una buena fotografía dependebásicamente de dos cosas: la hora y el lugar. Bueno, y unproductor que aguante el tiempo”. Sobre trabajar con sushijos, confiesa: “está muy bien, porque les puedo echar labronca cuando quiero. Al menos hasta que llegamos a ca-sa (risas). Normalmente soy mucho más exigente con ellosque con los demás colaboradores; y si hay algo que me tur-ba en la jornada, casi siempre lo pagan ellos. Pero a fin decuentas, son ayudantes de total confianza y podemos tra-bajar muy bien juntos”.

También aprovechó para agradecer al público “que ven-ga a ver películas españolas. Eso sí que es importante, por-que al final crean adicción, y estamos bastante necesita-dos… de adictos”.

Homenaje a Alfredo F. Mayo

Luces + cámara = Mayo

Llevo 66 años viviendo en crisis Mi única preocupación es no haber llegado a las 200 películas Ver películas españolas crea adicción”

“Lo experimental es necesario”

ALFREDO F. MAYO Y GERARDO HERRERO. Foto: Patricia Navarro

ACADEMIA 17COLOQUIOS EN LA ACADEMIA DE CINE

ACADEMIA 19

REBECA

GEORGES POLACA

LUCES REBECA

Para “ellas”, diseños opulentos con pie-les exóticas, piedras preciosas y rasobrillante siguiendo, en algunos casos,las tendencias de la temporada, y enotros se hace un guiño al mundo del ci-ne y a épocas pasadas llenas de glamour.Y para “ellos”, calzado distinguido en di-versos colores y atrevidas combinacio-nes. Una reinterpretación de los clási-cos con un toque de extravagancia.Piezas singulares e irrepetibles para lagran fiesta del cine español. La colec-ción estará expuesta al público en lassemanas previas a la entrega de los ga-lardones, en la sede de la Academia (Zur-bano 3). Antonio López, Armand Basi, Barrats, Cal-ce, Chie Mihara, Georg’s, Looky, Mag-nanni, Mafrit, Mascaró, Nacho Rivera,Patricia Rosales, Pedro Miralles, Pertini,Pretty Ballerinas, Pura López, RebecaSanver, Sacha London, Sara Navarro, Si-nela y Zampiere están realizando los di-seños exclusivos inspirados en los pró-ximos premios Goya.

ACADEMIA18

ZAPATOS inspirados en los GoyaLAS PRINCIPALES MARCAS DE CALZADO ES-PAÑOL ULTIMAN UNA COLECCIÓN ÚNICACON SUS APUESTAS PARA LA GRAN NOCHEDE LOS GOYA, EL PRÓXIMO 14 DE FEBRERO.

PATRICIA ROSALES


Películas extranjeras de hablahispana, Un perro andaluz, cineaccesible, animación y LópezVázquez

La Academia, punto de encuentro en noviembre

CICLO ESPECIALPelículas extranjeras de Habla Hispana30/11-4/12La Academia proyecta las diez películas presentadas por

sus respectivos países (Chile, México, Argentina, Costa

Rica, Uruguay, Colombia, Perú, Cuba, Venezuela y Bolivia)

para optar a la candidatura al Goya en esta categoría.

JOYAS DEL CINE ESPAÑOLJosé Luís López Vázquez 9-10/11Actor fetiche de cineastas como Ferreri o Berlanga, y Go-

ya de Honor en 2005, el cine español ha perdido a uno de

sus grandes iconos.

PROYECCIÓN ESPECIAL Cine accesible en la Academia 16/11Galardonada con tres premios Goya en la última edición,

El truco del manco se ofrece en formato accesible para

personas con minusvalía visual o auditiva. Donkey Xote,del ciclo de Animación, también se verá en este formato.

HOMENAJE Un perro andaluz 80 años 14-17/11Obra inaugural de la filmografía de Luís Buñuel, 80 años

después de su estreno los 20 minutos de Un perro andaluzsiguen suscitando preguntas.

CICLO ESPECIALAnimación 21-29/11Próximas las fechas navideñas, y pensando en el público

infantil, la Academia proyecta pases especiales de los

cuatro largometrajes de animación finalistas al premio

Goya de esta categoría en su última edición.

AGENDA DICIEMBRE

MADRID. Cine Doré. (c/ Santa Isabel, nº 3. Tel. 91 3912118). SALA 1, sesión a las 17:30h. Sala 2, sesión a las 18:30h.

Martes, 1 Sala 1 MAL DÍA PARA PESCAR, de Álvaro BrechnerMiércoles, 2 Sala 1 LUNA CALIENTE, de Vicente ArandaJueves, 3 Sala 1 MÀSCARES, de Elisabet Cabezas

y Esteve RiambauMiércoles, 9 Sala 1 LA NOCHE QUE DEJÓ DE LLOVER, de AlfonsoZarauzaJueves, 10 Sala 1 CÓMICOS, de Ana Pérez de la Fuente

y Marta Arribas VelosoViernes, 11 Sala 1 LOS QUE SE QUEDAN, de Carlos Hagerman

y Juan C. RulfoMiércoles, 16 Sala 1 LOS CONDENADOS, de Isaki LacuestaJueves, 17 Sala 1 YO, TAMBIÉN, de Alvaro Pastor

y Antonio NaharroMartes, 22 Sala 1 EL ZORRO LADRÓN, de Juanba BerasateguiSábado, 26 Sala 1 FLORES NEGRAS, de David CarrerasMartes, 29 Sala 1 LA CARTA DEL RAJÁ, de Ángel BlascoMiércoles, 30 Sala 2 LA VUELTA AL MUNDO GRATIS,

de Asisko Urmeneta

La Muestra Abierta de Arte Audiovisual Contemporáneo exhibe en laAcademia, una de sus sedes, 55 obras de las 90 seleccionadas para laSección Oficial dentro de Sección Resto del Mundo. Los videoartistasseleccionados asistirán a diversos coloquios. Además, se exhibirá la obra de Gao Shiquiang dentro de la SecciónMonografías.

MADATACARTE AUDIOVISUAL CONTEMPORÁNEO

PROYECCIONES EN DICIEMBRE

Los abrazos rotos, únicarepresentante española enlos premios de la EFA

Pedro Almodóvar, Pené-

lope Cruz y Alberto Iglesias

representarán a España en

los premios de la Academia

del Cine Europeo (EFA en sus

siglas en inglés). Los tres

compiten por su trabajo en

Los abrazos rotos (que tam-

bién opta al premio del pú-

blico), la última película del

director manchego, candi-

dato en la categoría de Me-

jor Director Europeo. Cruz e

Iglesias compiten por los

premios a Mejor Actriz y Me-

jor Compositor, respectiva-

mente. En la selección ini-

cial se han quedado las pre-

seleccionadas Retorno aHansala, de Chus Gutiérrez,

y Camino, de Javier Fesser.

Las candidaturas a los 22

premios de la EFA se anun-

ciaron el 7 de noviembre en

el Sevilla Festival de Cine Eu-

ropeo, con presentadores

como sir Ben Kingsley, John

Hurt, Isabel Coixet o Sergi

López. Las candidatas a Me-

jor Película Europea son Unprofeta, del francés Jacques

Audiard, Slumdog Millionai-re, de Danny Boyle, La cintablanca, de Michael Haneke,

Fish Tank, de Andrea Arnold,

Déjame entrar, de Tomas Al-

fredson y El lector, de Ste-

phen Daldry. Los premios se

entregan el 12 de diciembre

en Bochum (Alemania).

PanoramaAudiovisualEGEDA presentó en la Academia, el

lunes 30, el libro-informe “Panorama

Audiovisual 2008/09”, un documento

de referencia en el sector que

contempla datos cuantitativos (2008

y primeros cuatro meses de 2009)

contrastados y comentados, y

analiza sus tendencias para el

futuro. www.egeda.es.

Presentación delcorto MargaritaEl día 18 se pasó en la sala de

proyecciones el corto Margarita, de

Alejandro Cervantes y Diana

Rodríguez, seguido de una rueda de

prensa. La producción animada de

Hampa Studio se basa en el poema

homónimo de Rubén Darío.

Políticos, profesionales del sector y

medios coincidieron en la cita.

Premios AshokaEmprendedoresEl día 19 se celebró en la Academia

la rueda de prensa de los Premios

Ashoka Emprendedores Sociales, y

por la tarde su entrega. Ashoka es

una asociación global que agrupa a

personas e instituciones con ideas

innovadoras para solucionar de raíz

los problemas sociales más

acuciantes. www.ashoka.es

Pases especialespara académicosLa Academia ha acogido en

noviembre pases especiales de

algunas pellículas, destinados a los

miembros de la Academia. Se trata

de El cónsul de Sodoma, de Sigfrid

Monleón; Bon appetit, de David

Pinillos, y La isla interior, de los

directores Dunia Ayaso y Félix

Sabroso.

En muchas ocasiones la literatura es la fuente

para una película pero rara vez una película

se convierte en un voluminoso libro de casi 800

páginas. Es el caso de Tasio 25.

“Todo lo que ocurre, ocurre para desembo-

car finalmente en un libro”, con esta cita de Paul

Valery comenzó el consejero de Cultura del go-

bierno de Navarra, Juan Ramón Corpas, la pre-

sentación en la Academia del libro sobre la pelí-

cula de Montxo Armendáriz en el 25 aniversario

de su estreno. “Eso es lo que ha pasado con Ta-sio, una obra de culto que ha desembocado en

un libro”.

Corpas calificó a Armendáriz de “narrador de

primer orden” y a la película Tasio de una obra

“directa que se ve hoy con la misma frescura que

hace 25 años”. Montxo Armendáriz mostró su

alegría por esta celebración: “25 años después

de hacer la película, hoy se recoge en este libro

el esfuerzo y el trabajo de muchísima gente”.

José Luís López Linares, foto fija de la pelícu-

la, reconoció que le ha gustado ver su trabajo

después del paso del tiempo. El productor Elías

Querejeta se mostró poco locuaz a la hora de to-

mar la palabra: “Yo lo que sé es cantar, ¿me acom-

pañáis?” y se arrancó con una de las canciones

navarras de la película: “No creas lo que han di-

cho, las murmuradoras; que con la hija de Patxi,

me han visto pasear…” Armendáriz y parte de

los asistentes acompañaron al productor.

¿Se podría hacer este tipo de películas hoy?

Querejeta, rotundo: “Sí, y hay un público recepti-

vo para ellas”. ¿Ha desaparecido ese mundo ru-

ral como medio de vida? Armendáriz señaló que

ya entonces quedaban muy pocos carboneros,

pero renunció a la nostalgia: “Me interesaba con-

tar un comportamiento humano, la lucha del hom-

bre por lo que cree y por aquello que desea. Por

su libertad. Es lo que más me atrajo del persona-

je real de Tasio”.

Tasio 25tiene 779 páginas que incluyen el guión

completo de la película, las secuencias no roda-

das, las eliminadas o modificadas, el storyboard,

notas, recuerdos… un acercamiento a la película,

a través de distintas visiones.

FICIUn cine infantil y juvenil inteligente, mul-

ticultural y de calidad, bajo los auspicios

de UNICEF, la UNESCO y el Defensor del

Menor. Esa ha sido la apuesta del Festival

de Cine Internacional para la Infancia y la

Juventud (FICI’09) que se ha celebrado

entre el 16 y el 21 de noviembre en los ci-

nes Dreams Palacio de Hielo de Madrid, y

en la Academia de Cine. Con más de 40

películas entre largos y cortos repartidas

en sus dos secciones, infantil y juvenil (pre-

mios en pag. 69), el certamen ha dedica-

do una muestra retrospectiva al cine de Holanda, y un homenaje a Lolo

Rico en el 25 aniversario de La bola de cristal. El 21 y 22 de noviembre

se proyectaron en la Academia las películas ganadoras.

CinemadCinemad, “clon cinematográfico” de

Festimad, nació en 1994, en la Sala Revól-

ver. Desde entonces nunca ha faltado a

su cita anual con el Cine independiente y

de culto. Este año, la Academia ha sido

sede de algunas de sus proyecciones, en-

tre los días 24 y 28 de noviembre. Títulos

de países como Estados Unidos, Canadá,

España, Reino Unido, Francia, Alemania,

Brasil, Argentina, y México, o retrospecti-

vas sobre los actores David Carradine, Ro-

dolfo Valentino y Harry Dean, o los ciclos

Dibujos animados contra la guerra y Brasil Cult Cinema, entre otras co-

sas, ilustraron el buen momento de uno de los festivales más concurri-

dos de la capital.

Tasio 25, de película a libroLA DIPUTACIÓN DE NAVARRA PUBLICA UN LIBRO CONMEMORATIVO DEL 25 ANIVERSARIO DE LA PELÍCULA

películas había hecho. No recuerdotoda su explicación, sólo sus gestosy mis deseos de que acabara el dis-curso.

Ya en la universidad, mi interés porel cine español fue creciendo cada vezmás, hasta que, estudiando la facetade director de Fernán-Gómez, me dicuenta de que López Vázquez era unode sus actores fetiche, y de nuevo, aquelseñor del bigote llamó mi atención yme puse a investigar sobre todos aque-llos recuerdos perdidos.

Me adentré en su biografía, desdela fecha de su nacimiento, el 11 de mar-zo de 1922 en Madrid, y fui reconstru-yendo su vida; desde su formación co-mo actor en el Tea tro de las Organiza-ciones Juveniles y en el TEU, y sus pi-nitos como figurinista y escenógrafoen multitud de obras de teatro dirigi-das entre otros por Jean Anouilh, Car-los Muñiz, Marcel Ayme, Pío Balleste-ros o Gonzalo Torrente Ballester, has-ta que debutó en 1940 en el teatro Ma-ría Guerrero con El anticuario, una obrade Luís Escobar y Suárez Deza.

Pero a mí lo que realmente me inte-resaba era la faceta cinematográfica yme imaginaba que, al igual que su ami-go Fernando, el actor tendría un grannúmero de películas a sus espaldas.Las primeras búsquedas me confirma-ron que desde 1946, año en el que de-butó en el cine con María Fernanda laJerezana, de Enrique Herreros, conta-ba con cerca de 300 títulos dirigidospor maestros como Luís García Ber-langa, Carlos Saura, Jaime de Armi-ñán, Pedro Olea, Antonio Mercero, Ma-nuel Gutiérrez Aragón, Mario Camus,Juan Antonio Bardem o Marco Ferre-ri, entre otros.

Los “grandes” del cine español seinteresaron pronto por su peculiar for-ma de actuar, totalmente autodidactay fuera de cualquier método, y el in-significante1 actor comenzó a realizarpequeños papeles secundarios. Unode esos directores fue el genial Berlan-ga, que le ofreció un papelito en 1951para su película Esa pareja feliz, y conel que repitió seis años más tarde enLos jueves, milagro.

Tras varias películas, Marco Ferrerile encargó en 1958 el papel de Rodol-fo en El pisito, que lo consagraría co-mo uno de los actores de comedia delmomento. Con él repetiría en 1960, conguión original de Rafael Azcona, en Elcochecito, otra película inolvidable queconstituiría uno de los clásicos del ci-ne español y que supondría el naci-miento de un cómico que durante estadécada trabajaría en medio centenarde películas2, acompañado en muchasde ellas por la actriz Gracita Morales.Con ella formó una de las parejas demoda del cine español y cosechó ungran éxito, con películas como Chicapara todo (1963), Operación secreta-ria (1966), ¡Como está el servicio! (1968)y Objetivo Bi-ki-ni en el mismo año to-das ellas de Mariano Ozores.

Es en esta década cuando José LuísLópez Vázquez se convierte en princi-pal protagonista de numerosas pelícu-

ACADEMIA 23

Jesús de la Peña Sevilla

Han pasado treinta y tres años des-de la primera vez que estuve cerca

del que fuera uno de los más grandesy prolíficos actores españoles de ciney del teatro del siglo XX. La historiade mi madre es mi historia, y a princi-pios de 1976 (conmigo en su vientre),fue a verlo al teatro cuando protagoni-zaba Equus, una historia de PeterSchaffer (en un maravilloso papel in-terpretado con anterioridad por Ri-

chard Burton), que Manuel Colladopresentó en 1975, con Margot Cottens,Luís Peña, Manuel Ángel Egea, Ma-nuel Sierra, Ana Diosdado y María Jo-sé Goyanes como compañeros de re-parto.

Más tarde, el actor “entraría” mu-chas tardes en nuestra casa con dece-nas de películas televisadas, tantas,que al final acabé interesándome porla figura casi familiar que daba vida atantos personajes y pregunté: Mamá,¿quién es ese señor del bigote?

Mi madre, que admiraba al actor,no tardó en contestarme, no solamen-te quién era, sino toda su vida: “ese se-ñor se llama José Luís López Vázquez”,me respondió, “y es un actor de cine yteatro, que desde muy pequeño queríaser pintor y artista. Había nacido enuna familia humilde y se había criadosólo con su madre, su tío y su abuela.”

A pesar de mi corta edad, mi ma-dre me contó prácticamente toda suvida: cómo había empezado, dónde ycon quién había trabajado, y cuántas

22 ACADEMIA JOSÉ LUÍS LÓPEZ VÁZQUEZ, IN MEMORIAM

MAMÁ, ¿QUIÉN ES ESE SEÑOR DE BIGOTE?

1. NO ES BUENO QUE ELHOMBRE ESTÉ SOLO

2. MI QUERIDA SEÑORITA3. LA CABINA

4. EL BOSQUE DEL LOBO5. EL PISITO

1.

2.

3. 4.

5.

ACADEMIA 25ACTUALIDAD

uno de los actores dramáticos del mo-mento: Peppermint Frappé, dirigidapor Carlos Saura, que le supuso unavez más el premio del Círculo de Es-critores Cienmatográficos al mejor ac-tor y lo desencasilló5 del género de co-media.

La década de los 70 supuso otra eta-pa productiva. Saura volvió a dirigirloen El jardín de las delicias (1970), Laprima Angélica (1973) y Mamá cum-ple cien años (1979); con Manuel Gu-tiérrez Aragón trabajó en Habla mu-dita (1972), con Antonio Mercero enManchas de sangre en un coche nue-vo (1975). Con Pedro Olea lo hizo enEl bosque del lobo6 (1971) y en No esbueno que el hombre esté solo (1973).Volvió a trabajar con Berlanga en ¡Vi-van los novios! (1970) y La escopetanacional (1978) y también lo hizo conMariano Ozores durante el destape: Amí las mujeres ni fu ni fa (1971), Lagraduada (1972) y Nosotros los decen-

tes (1976). En 1972 destacan dos gran-des éxitos: Mi querida señorita7 de Jai-me de Armiñán, que fue nominada en1973 al Oscar a la Mejor Película deHabla no Inglesa, y Viajes con mi tía,de Georges Cukor, basada en una no-vela de Greene, que dio al actor la opor-tunidad de dar el salto a Hollywood,aunque finalmente no aspiró a ello. Dosaños más tarde se pondría a las orde-nes de John Alaimo en Antoni Gaudí,una visión inacabada, en la que el ac-tor daría vida al genial arquitecto8.

López Vázquez triunfó en televisiónen este mismo año cuando, a las órde-nes de Antonio Mercero, La Cabinaobtuvo un Emmy. Tres años más tar-de Mercero lo volvería a dirigir en laserie Este señor de negro.

En la década de los ochenta, dismi-nuyó su trabajo en el cine, aunque rue-da la trilogía de Luís García Berlan-ga, Patrimonio Nacional (1981), Na-

La familia y... uno más (1965). Fernando PalaciosUn vampiro para dos (1965). Pedro LazagaTotò de Arabia (1965). José Antonio de la Loma Algunas lecciones de amor (1966). José María Zabalza La muerte viaja demasiado (1966). José María Forqué,Giancarlo Zagni, Claude Autant-Lara La visita que no tocó el timbre (1966). Mario Camus Es mi hombre (1966). Rafael Gil Hoy como ayer (1966). Mariano Ozores Zarabanda, Bing, Bing (1966). José María Forqué Las viudas (1966). Julio CollOperación secretaria (1966). Mariano Ozores Operación plus ultra (1966). Pedro LazagaAmor a la española (1966). Fernando MerinoLos guardiamarinas (1966). Pedro LazagaSor Citroën (1967). Pedro LazagaLos tramposos (1967). Pedro LazagaCrónica de nueve meses (1967). Mariano Ozores Peppermint frappé (1967). Carlos SauraUn millón en la basura (1967). José María Forqué Los chicos del PREU (1967). Pedro LazagaOperación cabaretera (1967). Mariano Ozores Novios 68 (1967). Pedro LazagaCuarenta grados a la sombra (1967). Mariano Ozores Una señora estupenda (1967). Eugenio Martín Operación Dalila (1967). Luís de los ArcosCuidado con las señoras (1968). Julio Buchs Long-play (1968). Javier Setó Objetivo bi-ki-ni (1968). Mariano Ozores Los derechos de la mujer (1968). J. L. Sáenz de Heredia El turismo es un gran invento (1968). Pedro LazagaOperación Mata-Hari (1968). Mariano Ozores Cómo está el servicio (1968). Mariano Ozores Mi marido y sus complejos (1969). Luís María Delgado No somos ni Romeo ni Julieta (1969). Alfonso Paso Pecados conyugales (1969). José María Forqué Estudio amueblado 2.P. (1969). José María Forqué Déle color al difunto (1969). Luís María Delgado Vivan los novios (1970). Luís García Berlanga¿Por qué pecamos a los cuarenta? (1970). Pedro LazagaCrimen imperfecto (1970). Fernando Fernán-Gómez Las secretas intenciones (1970). Antonio Eceiza La otra residencia (1970). Alfonso Paso El jardín de las delicias (1970). Carlos SauraEl bosque del lobo (1970). Pedro Olea La decente (1970). José Luís Sáenz de Heredia En un lugar de La Manga (1970). Mariano Ozores El astronauta (1970). Javier Aguirre La última señora Anderson (1971). Eugenio Martín Españolas en París (1971). Roberto Bodegas A mí las mujeres, ni fu, ni fa (1971). Mariano Ozores Préstame 15 días (1971). Fernando Merino Las petroleras (1971). Christian-jaqueBlanca por fuera y rosa por dentro (1971). Pedro LazagaSi Fulano fuese Mengano (1971). Mariano Ozores Black Story (La historia negra de Peter P. Peter) (1971).Pedro LazagaLa graduada (1971). Mariano Ozores Mi querida señorita (1971). Jaime de ArmiñánLa cera virgen (1972). José María Forqué Venta por pisos (1972). Mariano Ozores No firmes más letras, cielo (1972). Pedro LazagaDos chicas de revista (1972). Mariano Ozores La cabina (1972). Antonio MerceroEl vikingo (1972). Pedro LazagaViajes con mi tía (1972). George CukorElla... ellos... y la ley (1972). Tonino Ricci Mil millones para una rubia (1972). Pedro LazagaLa descarriada (1972). Mariano Ozores No es bueno que el hombre esté solo (1973). Pedro Olea Mi profesora particular (1973). Jaime Camino Las señoritas de mala compañía (1973). José AntonioNieves Conde Un casto varón español (1973). Jaime de ArmiñánLo verde empieza en los pirineos (1973). Vicente Escrivá Doctor me gustan las mujeres ¿es grave? (1973). RamónFernández Habla, mudita (1973). Manuel Gutiérrez Aragón La prima Angélica (1974). Carlos SauraLa revolución matrimonial (1974). José Antonio NievesCondeUna pareja distinta (1974). José María ForquéAntoni Gaudí, una visión inacabada (1974). John Alaimo Canciones de nuestra vida (1975). Eduardo ManzanosBrocheroEl señor está servido (1975). Sinesio IslaDuerme, duerme, mi amor (1975). Francisco RegueiroZorrita Martínez (1975). Vicente EscriváManchas de sangre en un coche nuevo (1975). AntonioMerceroLa ciudad quemada (1976). Antonio RibasNosotros los decentes (1976). Mariano Ozores

las realizadas por primeros directo-res: con Berlanga trabajó en Plácido(1961) y El verdugo (1963); bajo la di-rección de José María Forqué lo hizoen 091 Policía al habla3 (1960), Ustedpuede ser un asesino (1961), Atraco alas tres4 (1962), Un millón en la basu-ra (1967), y por último Estudio amue-blado 2p (1969), que coprotagoniza-ría con Fernando Fernán-Gómez. Tam-bién trabajó con Pedro Lazaga en Tríode damas (1960), Los guardamarinasy Sor Citroën (1967) y El turismo esun gran invento (1968); y FernandoPalacios lo dirigió en Tres de la CruzRoja (1961), La gran familia (1962) yLa familia… y uno más (1965).

En estos años da sus primeros pa-sos en la recién estrenada televisióncon bastante éxito, en Palma y don Jai-me (1960) y Tercero izquierda (1963).

En 1967 consiguió el papel que daríaun vuelco a su carrera y lo convirtió en

Filmografía seleccionadade José Luís López Vázquez

Los datos acerca de la filmografía del actor son bastan-te confusos; en algunas fuentes se citan doscientas pe-lículas y en otras trescientas. Las aquí referenciadas sehan extraído de la base de datos de la Filmoteca Espa-ñola y se ha completado con producciones extranjerasconocidas. En el caso de la recién descubierta AntoniGaudí, una visión inacabada (1974) dirigida por JohnAlaimo, la referencia corresponde a su publicación enprensa nacional el 5 de noviembre de 2009. Una profun-da revisión de los datos filmográficos del actor sería in-teresante para su completa y definitiva actualización.

María Fernanda, la Jerezana (1946). Enrique HerrerosUna cubana en España (1951). Luís Bayón Herrera Esa pareja feliz (1951). José Luís García BerlangaLa canción de la Malibrán (1951). Luís Escobar Novio a la vista (1953). Luís García BerlangaEl diablo toca la flauta (1953). José María Forqué Un caballero andaluz (1954). Luís LuciaFelices pascuas (1954). Juan Antonio Bardem Un día perdido (1954). José María Forqué Esa voz es una mina (1955). Luís Lucia La lupa (1955). Luís Lucia Las muchachas de azul (1956). Pedro LazagaFamilia provisional (1956). Francisco Rovira Beleta La vida en un bloc (1956). Luís Lucia El expreso de Andalucía. 1956. Francisco Rovira BeletaUn marido de ida y vuelta (1957). Luís Lucia El fotogénico (1957). Pedro LazagaMadrugada (1957). Antonio RománLa noche y el alba (1958). José María Forqué Los jueves, milagro (1958). Luís García BerlangaEl pisito (1958). Marco Ferreri e Isidoro M. Ferry El inquilino (1958). José Antonio Nieves Conde El aprendiz de malo (1958). Pedro LazagaUna muchachita de Valladolid (1958). Luís C. Amadori De espaldas a la puerta (1959). José María Forqué Una gran señora (1959). Luís César Amadori El cerro de los locos (1959). Agustín Navarro Cuarta feria internacional del campo. El campo en Ma-drid (1959). José Luís de Zavala Se vende un tranvía (1959). Juan Estelrich Navidades en junio (1960). Tulio Demicheli Los económicamente débiles (1960). Pedro LazagaUn ángel tuvo la culpa (1960). Luís Lucia Trío de damas (1960). Pedro LazagaPasa la tuna (1960). José María Elorrieta Cero noventa y uno, policía al habla (1960). José MaríaForqué Días de feria (1960). Rafael J. Salvia El cochecito (1960). Marco Ferreri Un bruto para Patricia (1960). León Klimovsky Adiós, Mimi Pompón (1961). Luís Marquina Los pedigüeños (1961). Tony Leblanc Martes y trece (1961). Pedro LazagaCuidado con las personas formales (1961). Agustín Na-varro Tres de la cruz roja (1961). Fernando PalaciosPlácido (1961). Luís García BerlangaSolteros de verano (1961). Alfonso Balcázar Usted puede ser un asesino (1961). José María Forqué Tú y yo somos tres (1961). Rafael GilEl pobre García (1961). Tony LeblancAccidente 703 (1962). José María Forqué Atraco a las tres (1962). José María Forqué Una isla con tomate (1962). Tony Leblanc Vamos a contar mentiras (1962). Antonio Isasi Vuelve san Valentín (1962). Fernando PalaciosLa gran familia (1962). Fernando PalaciosSabían demasiado (1962). Pedro LazagaOperación Embajada (1963). Fernando PalaciosFin de semana (1963). Pedro LazagaLos motorizados (1963). Camillo Mastrocinque Chica para todo (1963). Mariano Ozores La chica del trébol (1963). Sergio Grieco Confidencias de un marido (Tercero izquierda) (1963).Francisco Prósper El verdugo (1964). Luís García BerlangaLos Palomos (1964). Fernando Fernán-Gómez El cálido verano del Sr. Rodríguez (1964). Pedro LazagaLos mangantes (1964). Lucio Fulci Casi un caballero (1964). José María Forqué Vacaciones para Ivette (1964). José María Forqué Las hijas de Helena (1964). Mariano Ozores Se vive una vez (1965). Arturo González (hijo). Tres gorriones y pico (1965). Antonio del Amo Historias de la televisión (1965). J. L. Sáenz de Heredia

¿Y TÚ QUIÉN ERES?


¡Qué disparate! Se ha ido el máscompleto y, posiblemente, el mejor actor cinematográficoespañol. Nadie como él ha pasado por todos los géneros,desde los más alimenticios hasta los más exquisitos, de-mostrando siempre una extraordinaria facilidad para la in-terpretación y traspasando la pantalla a golpe de talento.Ahí quedan, para quien quiera conocer una parte funda-mental de nuestro cine, sus películas con Berlanga, Saura,Ferreri…y también, como retrato de una época, sus come-dias más o menos disparatadas.

George Cukor, tras trabajar con él, quedó asombradopor su categoría como actor. Tenía razón: José Luís estabaa la altura de los grandes actores de la historia del cine, sucalidad interpretativa no tenía nada que envidiar a la deesos colosos que han dominado la comedia y el drama, co-mo Jack Lemmon, Alec Guinness, Gassman o Sordi.

Lo conocí al proponerle rodar El Bosque del Lobo (1970)y desde entonces decidí contar con él en cuanto hubieraun personaje a su medida. El trabajo en la preparación desu complejo personaje fue de un nivel como nunca he vis-to. No había estudiado interpretación y su método consis-tía en encerrarse en una habitación en silencio con los co-dos apoyados ante el guión; al final había escrito más enlas páginas en blanco de la izquierda que texto había enlas de la derecha. Lo hacía siempre, sobre todo porque so-lía rodar varias películas a la vez (unos años antes, en 1967,intervino en doce, una por mes) y así sabía cómo eran suspersonajes en cada momento, rodara lo que rodara.

Repetí con él en No es bueno que el hombre esté solo(1973), otro protagonista difícil –no para él– y después me

regaló un inquisidor sádico y viscoso en Akelarre (1983),donde volvió a trabajar con otra gran actriz recientementedesaparecida, Mari Carrillo -su compañera de El pisito(1959)- y, por fin, un policía muy especial en El Maestro deEsgrima (1992). Siempre ha sido mi actor favorito, el actorcon quien más veces he trabajado y a cuyos múltiples ho-menajes he procurado asistir.

Hace un par de años, despedíamos en el escenario delTeatro Español a otro genio del espectáculo, Fernando Fer-nán Gómez. Estando sentado en una de las mesitas comode café que rodeaban el féretro y donde se hacía tertuliacon los amigos que venían a despedirse de Fernando, vísubir al escenario a José Luís . Me levanté para ayudarle y,agarrándose a mi brazo, me dijo:”El próximo voy a ser yo”.

Este verano intenté que grabara la voz en off del padrede la anciana en la versión teatral que ensayábamos de ElPisito y fui a su casa. Ya estaba ciego y oía mal. No pudoser este último homenaje que pretendía hacerle. La ultimaimagen que guardo suya es agarrándome la mano, mirán-dome sin ver -¡esos ojos de López Vázquez! - y recordandocosas del rodaje de El Bosque del Lobo que yo había olvi-dado.

En esta ocasión, su despedida ha sido en el escenariodel María Guerrero, donde debutó como actor teatral. Enuna de las coronas, depositada a sus pies, se leía: “¡Quédisparate!”.Era la de sus hijos, a los que siempre respondíacon ese latiguillo, hablaran en serio o en broma.

Y, a partir de ahora, el cine español va a tener que se-guir sin López Vázquez…¡eso sí que va a ser un disparate!

Pedro Olea

El apolítico (1977). Mariano OzoresNiñas... ¡al salón! (1977). Vicente Escrivá Doña perfecta (1977). César F. Ardavín Cara al sol que más calienta (1977). Jesús Yagüe El monosabio (1978). Ray Rivas La escopeta nacional (1978). Luís García BerlangaHistoria de Eva (1978). Domenico Cattarinich Nunca en horas de clase (1978). José Antonio de la Loma El fascista, la beata y su hija desvirgada (1978). JoaquínColl Espona Jugando a papás (1979). Joaquín Coll Espona Mamá cumple 100 años (1979). Carlos Saura La miel (1979). Pedro Masó F.E.N. (1979). Antonio Hernández Los viajeros del atardecer (1979). Ugo Tognazzi La verdad sobre el caso Savolta (1979). Antonio Drove La familia, bien, gracias (1979). Pedro Masó Él y él (1980). Eduardo Manzanos Camas calientes (1979). Luigi Zampa El divorcio que viene (1980). Pedro Masó El gran secreto (1980). Pedro Mario Herrero Qué verde era mi duque (1980). José María Forqué Nostalgia de comedia muda (1980). Javier Navarro, An-tonio Reyes Los embarazados (1980). Joaquín Coll Espona Patrimonio nacional (1981). Luís García Berlanga127 millones libres de impuestos (1981). Pedro Masó Profesor Eroticus (1981). Luís María delgado Huida al sur (La desbandada) (1981). Luc Béraud Puente aéreo (1981). Pedro Masó Adolescencia (1981). Germán Lorente Pájaros de ciudad (1981). Álvaro José Sánchez De camisa vieja a chaqueta nueva (1982). Rafael Gil El fascista, doña Pura y el follón de la escultura (1982).Joaquín Coll Espona La colmena (1982). Mario Camus Muerte en el Vaticano (1982). Marcello Aliprandi Nacional III (1982). Luís García BerlangaLa avispita Ruinasa (1983). José Luís Merino Un genio en apuros (1983). Luís José Comerón Juana la loca... de vez en cuando (1983). J. Ramón Larraz El Cid cabreador (1983). Angelino Fons Akelarre (1984). Pedro Olea Violines y trompetas (1984). Rafael Romero MarchentMi amigo el vagabundo (1984). Jacinto Molina Playboy en paro (1984). Tomás Aznar Operación mantis (El exterminio del macho) (1984). Ja-cinto Molina Café, coca y puro (1985). Antonio del Real El rollo de setiembre (1985). Mariano Ozores La corte del faraón (1985). José Luís García Sánchez El elegido (1985). Fernando Huertas El orden cómico (1985). Álvaro Forqué Crónica sentimental en rojo (1986). F. Rovira Beleta Los presuntos (1986). Mariano Ozores Hay que deshacer la casa (1986). José Luís Gª Sánchez La gran comedia (1986). Juan Pinzas Capullito de alhelí (1986). Mariano Ozores Mi general (1986). Jaime de Armiñan Moros y cristianos (1987). Luís García BerlangaLa verdad oculta (1988). Carlos Benpar Soldadito español (1988). Antonio Jiménez-Rico Esquilache (1989). Josefina Molina El rey del mambo (1989). Carles Mira Pareja enloquecida busca madre de alquiler (1989). Ma-riano Ozores Disparate nacional (1990). Mariano Ozores Fuera de juego (1991). Fernando Fernán-Gómez El juego de los mensajes invisibles (1991). Juan Pinzas El largo invierno (1991). Jaime CaminoEl maestro de esgrima (1992). Pedro Olea Los gusanos no llevan bufanda (1992). Javier Elorrieta Todos a la cárcel (1993). Luís García BerlangaLazos (1993). Alfonso Ungría Maité (1994). Eneko Olasagasti, Carlos Zabala Sombras y luces (Cien años de cine español) (1996). An-tonio Jiménez-Rico Demasiado caliente para ti (1996). Javier Elorrieta Memorias del ángel caído (1997). Fernando Cámara, Da-vid Alonso Volavérunt (1999). José Juan Bigas Luna Finisterre (1999). Xavier Villaverde Torrente 2 misión en Marbella (2001). Santiago Segura El oro de Moscú (2003). Jesús Bonilla Luna de Avellaneda (2004). Juan José Campanella La ciudad de Plácido (2005). Joan Soler Foyé Cuba libre (2005). Rai García Hécuba, un sueño de pasión (2006). Arantxa Aguirre¿Y tú quién eres? (2007). Antonio Mercero

cional III (1982) y Moros y cristianos(1987), y también títulos como La cor-te del faraón de José Luís García Sán-chez (1985), Soldadito español, de An-tonio Jiménez-Rico, y Esquilache deJosefina Molina, en 1989.

En 1991 vuelve a ponerse en manosde Fernando Fernán-Gómez en Fuerade juego, y de Berlanga en 1992 conTodos a la cárcel. Tras escasos títulos

más entre los que destaca El maestrode esgrima, de Pedro Olea (1992), ce-rrará la década9 con Finisterre, de Xa-vier Villaverde, y Volavérunt, de JoséJuan Bigas Luna, ambas de 1999.

En estos años trabaja también paratelevisión encarnando el papel de ven-tero en El Caballero Don Quijote deManuel Gutiérrez Aragón (1990). In-tervendrá asimismo en las series Losladrones van a la oficina, de Tito Fer-nández (1993), Periodistas y HospitalCentral, entre 1995 y 1999.

Santiago Segura será el encargadode recuperar su figura en 2001 con unpequeño papel en Torrente 2, misiónen Marbella; otro tanto harán JesúsBonilla con El oro de Moscú en 2003,

Juan José Campanella en 2004 con Lu-na de Avellaneda; Joan Soler Foyé en2005 con La ciudad de Plácido; Rai Gar-cía en 2005 en Cuba libre y por últimoAntonio Mercero con ¿Y tú quién eres?,en 2007, su última película para cine10.

Los comienzos del siglo XXI esta-rán llenos de galardones, entre los quedestacan el Premio Toda una vida JoséMaría Rodero y la Medalla de Oro al

Mérito en la Bellas Artes en 2001, elPremio Nacional de Teatro en 2002, elGoya de Honor de 2004, la Medalla deHonor del Círculo de Escritores Cine-matográficos en 2005, el Fotogramasde plata a Toda una vida en 2006, y elPremio de la Cultura de la Comunidadde Madrid en octubre de este mismoaño.

Parece que después de 87 años, elinquieto e insignificante José Luís Lo-pez Vázquez ha colgado el cartel de“no hay función”; pero nos ha regala-do una vida de trabajo y éxitos queconstituyen un verdadero tesoro delcine nacional; y posiblemente, desper-tará la curiosidad de algún niño que,igual que yo, preguntará: Mamá,¿quién es ese señor del bigote?

1 Así lo mencionaba Luís García Berlanga2 En 1961 el Círculo de Escritores reconoce elconjunto de su labor como actor con el premioal Mejor Actor Secundario.3 Por este trabajo, el Circulo de Escritores Ci-nematográficos le otorgó el premio al MejorActor Secundario4 Con la que ganó el Premio del Sindicato Na-cional del Espectáculo en 1963.5 “He hecho mucho humor porque es lo que megusta. Pero nunca me he sentido encasillado,aunque estarlo no me parece un defecto. En-casillado estaba Chaplin, los hermanos Marx,Woody Allen…”. José Luís López Vazquez.

6 Premio de la crítica a Mejor Actor en el Festi-val de Cine de Chicago. Fotograma de Plata porMejor Actor por la misma película en 1971.7 Mejor Actor Protagonista por Mi querida se-ñorita, Círculo de Escritores Cinematográficos,1971.8 Descubierta recientemente por el historiadorcatalán Carles Querol.9 Premio Nacional Pepe Isbert 1996 y Medallade Oro al Mérito en el Trabajo en 1997.10 En el teatro, su última aparición fue en 2004con la obra Tres hombres y un destino.

CON PEDRO OLEA PREPARANDO UN PLANO DE NO ES BUENO QUE EL HOMBRE ESTÉ SOLO

ACADEMIA 27ACTUALIDAD26 ACADEMIA JOSÉ LUÍS LÓPEZ VÁZQUEZ, IN MEMORIAM


La muertetambién es el mensajeCon la de José Luís acuso recibo de uno similar al que, en su día,(mierda de día) me dejaron Fernando, Agustín , Paco , Mari, Adol-fo, Irene, Alberto, Antonio...Viene a ser (el mensaje) lo mas parecido a la invitación de la im-predecible Bacall de: “Si me necesitas, silba”. Y, ciertamente, sil-bar es volver a celebrar el privilegio de haberlos conocido, traba-jar con ellos, aprender de ellos y, en muchos casos, tenerlos comoamigos.Sentir el orgullo de haber contado con su confianza, su aproba-ción e incluso con su aplauso.Es también asumir la responsabilidad, por difícil que lo ponganlas dos putas disfrazadas de Ley de Mercado conocidas como “LaOferta” y “La Demanda”, de mantener el nivel de respeto y digni-dad del que nuestras cómicas y cómicos fueron acreedores.Y es ¿por qué no? reconocer resignada, lúcida y hasta gozosa-mente que por más velas que uno le ponga a los profetas Nemiro-vich y Constantin resulta extremadamente difícil alcanzarlos.Y volver a ellos para disfrutar, para seguir aprendiendo.Que el inmenso vacío que nos deja su ausencia lo cubran su re-cuerdo y su trabajo. En el caso de José Luís el legado es inmenso tanto en el númerocomo en el ejemplo. ¡Gracias por todo, morito!

José Sacristán

de monicaco carpetovetónico, definitivamente ex-tinguido y sin clonación posible, que durante déca-das hizo las delicias de grandes y chicos a costa dereflejar la mala milk hispana de quienes reían susidas y venidas por la pantalla sin sospechar siquieraque estaba sacando a relucir más sus propios viciosy carencias -los del respetable- que los del personajeque le tocara incorporar. Apretado tarro de esenciaspatrias, malicioso, escéptico, individualista, gritón yquejica, gozoso del mal ajeno y perpetuo persegui-dor de suecas imposibles, sin otro pertrecho que unenorme cazamariposas de tarlatana fabricado en ca-sa, al amparo de la mesa camilla. Cuando las pelícu-las eran malas, e hizo docenas de ellas, él estaba me-jor que nunca. Cuando eran buenas, seguía estandobien porque no en vano se trataba de un grandísimoactor, pero sus penetrantes ojillos negros, tan ne-gros e inquietos como los de un Picasso, no atrave-saban con la misma fuerza la costra nacional. Na-die, nunca, representó mejor nuestras pequeñas mi-serias. Descanse en paz de tan genial ajetreo, y llo-rémosle y riamos a partes iguales con su recuerdo,per saecula. José Luís Borau

Curioso y vario-pinto ejemplar

Amigo José Luís: Desde que te fuiste, pienso mucho en ti. Merecuerdas a través de las películas que hemos hecho juntos...¿ Diez... Doce...? No recuerdo bien cuantas,muchos episodios de mi vida. Quizás tú no te diste cuenta, pero mi primer personaje de protagonista lohice en Usted puede ser un asesino y tú estabas allí. Después La gran familia. Las dos marcaron mi ca-rrera cinematográfica. Pasaron unos años en los que seguimos trabajando juntos. Y me llamó Pedro Oleapara El bosque del lobo y dio la casualidad de que fue mi primer papel después de una grave y larga en-fermedad en la que no pude trabajar durante dos años. Son dos fechas muy importantes de mi vida enlas que estabas tú. Luego hicimos muchas más películas, entre ellas la saga de Berlanga.Creo que por todo esto, ahora te recuerdo tanto. Os habéis ido muchos de los que más quería. AgustínGonzález... Fernán Gómez... Muchos más, la lista es larga y dolorosa.Una generación de actores irrepetible.José Luís , estos días han dicho muchas cosas muy bonitas de ti. Me sumo a todas ellas.Adiós querido compañero. Hasta pronto. Quizás hagamos en no sé donde, otra película juntos.

Amparo Soler Leal

LÓPEZ VÁZQUEZ EN UNA DE SUS ÚLTIMAS VISITAS A LA ACADEMIA


30 ACADEMIA ACTUALIDAD

Planet 51, El lince perdido y el cortoLa dama y la muerte, en la carrera al OscarUNA VEINTENA DE PELÍCULAS ASPIRAN A LAS NOMINACIONES AL OSCAR AL MEJOR LARGO DE ANIMACIÓN, Y DIEZ AL MEJOR CORTO

LA MINISTRA DE CULTURA VISITA LOS ESTUDIOS ILION. Coincidiendo con

su estreno en Estados Unidos, Ángeles González-Sinde visitó los estudios Ilion para mostrar su apo-

yo: “Han hecho una apuesta muy correcta y valiente. Durante más de siete años desde que lanzaron

el proyecto Ilion ha dado trabajo a muchas personas y esta decisión empresarial, esta inversión, re-

quiere un apoyo específico”, señaló la ministra. “La animación es un sector en el que creo mucho, tie-

ne mucha rentabilidad para el país y dentro del cine es el que genera más empleo estable”.

Es la primera vez que la Academia de Holly-

wood designa, entre las películas que pue-

den llevarse el Oscar, dos largometrajes espa-

ñoles de animación. El lince perdido y Planet51 representan a España por partida doble en

esta categoría; y también por primera vez el

cine español entra en los cortos de animación,

para cuya competición la Academia america-

na ha preseleccionado otra representante na-

cional, La dama y la muerte.El lince perdido, de Manuel Sicilia y Raúl

García, Goya de animación del último año, y Ladama y la muerte, de Javier Recio, son produc-

ciones de Kandor Graphics y Green Moon. Pla-net 51, de Jorge Blanco, producida por Ilion Ani-

mation y HandMade Films, se estrenó a lo gran-

de en EE UU el fin de semana de Acción de Gra-

cias, el tercero de noviembre, con 3.500 copias.

En el primer fin de semana obtuvo más de

8.800.000 dólares, entrando en el quinto pues-

to como película más taquillera. Esta cinta es-

pañola, que supera a Ágora en presupuesto (55

millones) llegó a las salas españolas el 27 de

noviembre.

Los largos se disputarán el Oscar con Alk-vin and the Chipmunks: The Squeakquel, AstroBoy, Battle fot Terra, Cloudy with a Chance ofMeatballs, Caroline, A Christmas Carol, la pe-

ruana Delfín, la historia de un sueño, FantasticMr. Fox, Ice Age: Dawn of the Dinosaurs, Maryand Max, Monsters vs. Aliens, 9, Ponyo, ThePrincess and the Frog, The Secret of Kells, Tin-ker Bell and the Lost Treasure, A Town CalledPanic y Up.

La dama y la muerte cuenta la espera de

una anciana para reencontrarse con su marido

en la otra vida. Sólo la todopoderosa Pixar ha

logrado ser también prefinalista en las dos can-

didaturas animadas: Up en el largo y Parcial-mente nublado, de Peter Sohn, en el corto.

Almodóvar entregará un Oscar

Pedro Almodóvar presentará el Oscar a la mejor película de habla no inglesa, en la próxi-

ma gala de entrega de las preciadas estatuillas de la Academia de Hollywood, según

confirma su productora, El Deseo. El cineasta manchego entregará este galardón junto al

también director Quentin Tarantino. El anuncio coincide con el estreno en salas de EEUU de

su última cinta, Los abrazos rotos. Almodóvar ganó en el año 2000 un Oscar a la Mejor Pelícu-

la en esta categoría por Todo sobre mi madre, y otro en 2002 por el guión de Hable con ella.

LA GALA DE LOS OSCAR, QUE CUMPLE SU 82 EDICIÓN, SE CELEBRA EL 7 DE MARZO DE 2010 EN ELTEATRO KODAK DE LOS ÁNGELES. LOS ACTORES STEVE MARTIN Y ALEC BALDWIN PRESENTARÁNLA CEREMONIA. LA LISTA DE NOMINADOS SE CONOCERÁ EL 2 DE FEBRERO.

LA DAMA Y LA MUERTE

PLANET 51


>EXPOSICIÓN GIL PARRONDO: LA REALIDADPROYECTADA. PATIO DE LUCES DE LA DIPUTA-CIÓN DE ALMERÍA. 27/11-18/12.

E. V.

La organización del festival Almeríaen Corto (incluido en la lista de fes-

tivales con cortometrajes a competi-ción que la Academia de Cine consi-dera para optar al Goya) ha creado unpremio para reconocer el mérito en ladirección artística de las obras a con-curso. Se llama Premio Gil Parrondo;un premio equivalente del mismo nom-bre existía ya en el Festival de Gijón.Almería en Corto se celebra del 4 al 12de diciembre, y la exposición perma-necerá abierta hasta el 18 de diciem-bre.

Gil Parrondo es uno de los dos es-pañoles (el otro es Pedro Almodóvar)propietario de más de un Oscar, ade-más de sus cuatro Goyas; uno de ellospor Patton y otro por Nicolás y Alejan-dra. Este año se celebra el 40 aniver-sario del famoso biopic bélico queSchaffner dirigiera en 1970. La Dipu-tación de Almería celebra ese aniver-sario y el nuevo premio de su certa-men, que entregará el propio Parron-

do, con una exposición que repasa laobra de este “decorador”, como le gus-ta definirse, cuyo nombre aparece enla historia del cine asociado al de di-rectores como Schaffner, Lester, Cu-kor o Lean, y que además de estar en-tre los mejores directores artísticos delceluloide nacional e internacional, esuna de las pocas figuras indiscutidasde nuestro cine.

La exposición se acompaña de unexhaustivo catálogo con ilustracionesde Gil Parrondo y con textos firmadospor amigos del decorador como los di-

rectores Mario Camus y Antonio Gi-ménez-Rico, y por especialistas en suobra: el comisario de la exposición, Ig-nacio M. Fernández Mañas, y su coor-dinador, Elías Palmero; el arquitecto yescritor Jorge Gorostiza, los historia-dores Jesús García de Dueñas y Víc-tor Matellano y el periodista y escritorJuan Gabriel García.

El próximo número de ACADEMIAprofundizará en la figura de Gil Pa-rrondo, con una entrevista, y en la pro-pia especialidad de dirección artística,con un amplio reportaje.

Almería se vuelca en Parrondo

DIBUJOS DE PARRONDO PARA LA CIUDADDE LOS PRODIGIOS Y NINETTE.

>ARQUITECTURAS DE PELÍCULA. Construccio-nes Efímeras. Ciudades Eternas. Hasta el 3 deenero. Sala de Exposiciones Fermín Álamo delColegio de Arquitectos de la Rioja. C/ Barrioce-po, 40. Logroño

>RAY HARRYHAUSEN, CREADOR DE MONS-TRUOS. Hasta el 10 de enero. Fundación LuísSeoane. C/ San Francisco s/n. A Coruña

Alejandro Acosta

En los años 60 no era infrecuente le-er en una película: “This Motion Pic-

ture was filmed entirely on location inSpain”. Y es que, aunque ya no lo re-cordemos, hace medio siglo arribarona España algunos productores nortea-mericanos, y se lanzaron a hacer pelí-culas, convirtiendo el territorio nacio-nal en un enorme platóde cine.

Inspirado en un artí-culo de Gema Fernán-dez Hoya, Ciudadesreinventadas. La ficciónhollywoodiense en Es-paña, el Colegio de Ar-quitectos de la Rioja re-coge hasta el 3 de ene-ro (bajo el título Arqui-tecturas de película.Construcciones Efíme-ras. Ciudades Eternas)una selección de foto-grafías de los decorados-tanto de su construc-ción como de los roda-jes-, de las películas queSamuel Bronston (1908-1994) realizó en nues-tro país, y que supondríapara muchas zonas un

cambio social, urbano y económico ra-dical.

¿Cómo empieza todo? A mediadosde los 50 Estados Unidos necesita li-beralizar los capitales norteamerica-nos inmovilizados en Europa tras la IIGuerra Mundial, y lo hace a través delatas de películas que produce allendesus fronteras y explota por todo el mun-do, las llamadas runaway productions.Estos proyectos cinematográficos pre-cisan de grandes extensiones de terre-no para escenas de masas, ingente ma-no de obra y de figuración, y el mayornúmero posible de horas de luz. Y portodo ello España se presenta como lamejor opción: enormes terrenos a ba-jo precio, platós de grandes dimensio-nes, y técnicos bien formados y másbaratos, de conflictividad laboral nuladebido a la prohibición de agrupaciónsindical. Además, el régimen franquis-ta ve con buenos ojos estas operacio-nes, pensando más en las buenas rela-ciones con Estados Unidos que en losposibles beneficios de los rodajes, yno duda en prestar al Ejército como fi-guración.

La primera gran superproducciónque desbloquea las finanzas de WallStreet aterriza de la mano de Robert

Rossen, que resucita para la gran pan-talla a Alejandro Magno (1955), y con-vierte La Pedriza y El Molar en Mace-donia y Asia Central. Gil Parrondo tra-baja en esta cinta, como parte de unequipo que pasa de rodaje en rodaje,aprendiendo el oficio. El decorador es-pañol participará poco después en Es-partaco (E. Kubrick, 1959), una de lasproducciones más grandes de la his-toria del cine.

Pero, en palabras del propio Parron-do “la llegada de Bronston a Españasupone la incorporación a la universa-lidad”. El asturiano trabaja en todassus películas, dentro de un departa-mento de dirección artística al que elproductor presta siempre una especialatención.

Buscando escapar de los magnatesde Hollywood, Bronston comienza ennuestro suelo una serie de rodajes deunas características concretas: metra-jes de larguísima duración, presupues-tos esplendorosos e impensables parauna industria tan raquítica como la es-pañola, colosalismo en las formas, losdecorados, la cantidad de figuración,y en los impresionantes repartos re-pletos de estrellas internacionales:Charlton Heston, Sophia Loren, Ava

Gadner, John Wayne,Rita Hayworth y un lar-go etcétera donde nohay que olvidar a los es-pañoles Carmen Sevi-lla y Conrado San Mar-tín.

Y en esa empresa decrear espectáculos co-losales para la gran pan-talla rechaza de lleno lasmaquetas, a las que de-nomina despectivamen-te “juguetes”, y exige co-mo escenario consisten-tes y formidables cons-trucciones de verdad.Para ello invierte en sudepartamento de artecantidades desorbita-das, contrata a los me-jores decoradores, di-bujantes, diseñadores

32 ACADEMIA EXPOSICIONES ACADEMIA 33ACTUALIDAD

y constructores del mundo. Unas milquinientas personas formaban partede la nómina estable de la productora,sin contar figurantes, actores, costu-reras o ebanistas.

Su primer título es John Paul Jones(John Farrow,1959), filmada íntegra-mente en España, y para el que de Pa-rrondo –que llega a tener la conside-ración de Art Direction Spain- y su equi-po realiza los barcos del siglo XVIII.Le seguirá la bíblica Rey de reyes (Ni-cholas Ray, 1961), donde el americanono se lo piensa a la hora de levantarnada menos que El templo de Salomón,o la fachada de la Catedral de Burgosen El Cid (Anthony Mann, 1961), pro-bablemente la cima de las películas deBronston en España, rodada en los es-tudios Sevilla Film y Chamartin. Perosi ya en este filme había empleado mag-níficos decorados en tres dimensio-

nes, el siguiente paso lo dará con 55días en Pekín (1963), al levantar en te-rreno de Las Matas (Madrid) una com-pleta ciudadela oriental de principiosde siglo, con sus calles, portalones, pla-zas y edificios, y cientos de manche-gos caracterizados de chinos. Pero don-de el americano tiró la casa por la ven-tana fue en La caída del Impeiro Ro-mano (A. Mann, 1964), llegando a cons-truir a escala real el Foro Romano delsiglo II, que tuvo a Colasanti y Mooreinvestigando dos años y para lo quefue imprescindible la colaboración dearquitectos e ingenieros. Las cifras deoperarios y materiales empleados sondesorbitadas, al igual que el coste to-tal en dólares: veintiocho millones de1963. No es de extrañar que aparezcaen el libro Guinnes de los Récords co-mo el más grande decorado de cine ja-más construido. Parrondo recuerda el

“enorme taller que había en SevillaFilms, con cincuenta escayolistas ha-ciendo esculturas, […] lo mismo quecuando estaba Fidias.”

La última superproducción de Brons-ton fue El fabuloso mundo del circo(1964). Debido al insuficiente éxito co-mercial de las películas de Bronston enrelación a su elevado coste de produc-ción, salvo El Cid, el imperio Bronstonno resultó rentable. Todos los bienesde Bronston en España tras la banca-rrota fueron subastados. Los estudiosfueron comprados, y en la actualidadse conocen como Estudios Luís Buñuel.

La mayoría de los decorados handesaparecido, pero aquéllas efímerasconstrucciones de cartón piedra so-breviven en nuestra memoria, y, es más,han conseguido suplantar a las autén-ticas, anidadas, gracias al celuloide,en el imaginario colectivo.

España, plató de HollywoodGil Parrondo trabajó con dos figuras míticas de la historia del cine: el “superproductor” Samuel Bronston y el maestrode efectos visuales Ray Harryhausen. Dos exposiciones, en Logroño y en A Coruña, les dedican sendas retrospectivas.

Samuel Bronston

A la izquierda, maqueta para 55 días en Pekín. Arriba, Anthony Mann ante la maqueta de la Roma del siglo II, que seconstruyó a tamaño real (La caída del Imperio Romano, 1664).

La seguridad jurídica, clave para el futurodel audiovisual on-lineMANUEL CRISTÓBAL Y CARLOSCUADROS PARTICIPARON EN ELTALLER SOBRE CINE EN LA RED

FICOD SE CLAUSURA CON MÁS DE 15.000 PROFESIONALES Y 300PERIODISTAS Y BLOGUEROS

El 19 de noviembre FAPAE celebró su I En-

cuentro Anual. El objetivo de esta jorna-

da, que pretendemos organizar cada año, es

que todos los socios y asociaciones de pro-

ductores de FAPAE, así como otros represen-

tantes del sector, se reúnan una vez al año

para debatir sobre el sector.

Las ponencias y mesas redondas resultaron

de gran interés para los asistentes; muestra

de ello fue la gran afluencia de público que

se congregó en el salón cedido por FICOD pa-

ra el Encuentro.

Participaron como ponentes representantes

de instituciones públicas como Ignasi Guar-

dans, Director General del ICAA; Miguel Án-

gel Benzal, Consejero Delegado de la Socie-

dad de Garantía Recíproca Audiovisual SGR

o Jesús Hernández, Director de Media Desk

España. Las cadenas de televisión también

estuvieron presentes, tanto las públicas (Ja-

vier Pons, Director General de TVE y Gustavo

Ferrada, Director del Área de Cine de TVE),

como las privadas (José Miguel Contreras,

Consejero Delegado de La Sexta). Una de las

mesas redondas, que moderó la directora ge-

neral de FAPAE, Fabia Buenaventura, sirvió

para debatir sobre los principales retos de

ese sector, el televisivo. Intervinieron Jordi

Bosch, Consejero Delegado de Endemol; Juan-

jo Díaz, Director General de Producción de

Ida y Vuelta; Elisabeth López, Directora de

Entretenimiento de BocaBoca Producciones,y

José Mª Zafra, Consejero Delegado del Gru-

po ZZJ.

Con este Encuentro, también hemos querido

dar a conocer las líneas de actuación en las

que trabajamos ahora. Quiero destacar el

cambio interno que estamos diseñándola pa-

ra equilibrar las actividades sectoriales (ci-

ne, televisión, documental, animación y pu-

blicidad) y territoriales (que se concretarán

en la reestructuración de la Federación). Ca-

da área tiene sus propios retos, y para expli-

car parte de los cambios, intervinieron Gon-

zalo Salazar-Simpson, presidente de la nue-

va Asociación Estatal de Cine; Pancho Casal,

vicepresidente territorial de FAPAE; Enrique

Uviedo, presidente de DIBOOS y AEPA, y Miki

Heras, presidente de APCP.

Nuestro I Encuentro Anual, que ha tenido una

acogida estupenda por parte de todo el sec-

tor, ha supuesto también una oportunidad

para que nosotros, los productores, como ge-

neradores de contenidos, encaremos las ne-

cesidades y retos del nuevo panorama au-

diovisual al que nos enfrentamos con todos

los temas, puestos en común, sobre la mesa.


I Encuentro Anual de FAPAEPedro Pérez

Presidente de FAPAE

“La innovación tecnológica y el cambio en

los hábitos de consumo de los conteni-

dos audiovisuales son un reto para toda la in-

dustria y, dentro de ella, para la industria cine-

matográfica. En España se vive un descenso de

los espectadores en las salas mientras el nú-

mero de descargas ilegales de Internet de con-

tenidos audiovisuales llega a 350 millones al

año. ¿Será capaz el sector cinematográfico de

convertir la amenaza tecnológica en una opor-

tunidad de negocio, respetando las actuales

ventanas necesarias para la financiación de las

películas? ¿Hacia qué modelo de comercializa-

ción online de películas nos acercamos como

alternativa al sangrado de las descargas ilega-

les?”

Con estos toros tuvieron que lidiar los po-

nentes del coloquio “La comercialización on li-

ne del cine” que se celebró en el FICOD el 17 de

noviembre. Concepción Ferreras, de Youtube;

Rafael Sánchez, de Filmotech; Manuel Cristó-

bal, miembro de la Junta Directiva de la Aca-

demia, productor, director general y socio ma-

yoritario de Perro Verde Films; Jesús Prieto,

del Grupo Vértice; Gonzalo Díe Socias, director

de Planificación y Relaciones Externas de Red.es

y máximo responsable de FICOD, y el director

general de la Academia, Carlos Cuadros, que

actuó como moderador, expusieron sus pun-

tos de vista en una mesa redonda que se cele-

bró sin mesa, lo que propició un ambiente de

cercanía con el público que abarrotaba el es-

pacio disponible, la mitad de pie.

Carlos Cuadros recomendó para empezar

la lectura del artículo El audiovisual, la Revolu-

ción Digital y la implantación de las nuevas tec-

nologías (Academia 161, noviembre 2009), de

Manuel Cristóbal, que aclara en qué momento

estamos, aunque el propio Cristóbal puntuali-

zó: “uno intenta estar al día, pero puede que lo

que digamos hoy dentro de dos semanas no

valga para nada”.

Todos los ponentes insistieron en la segu-

riadad jurídica como tema pendiente para des-

arrollar como es debido el potencial de las nue-

vas tecnologías aplicadas a la comercializa-

ción de contenidos. Se explicó que algunos por-

tales de referencia como Youtube trabajan en

el desarrollo de herramientas para controlar

los contenidos sujetos a derechos de autor,

mediante la asociación automática de los ví-

deos que suben los usuarios con el vídeo de re-

ferencia subido por el proveedor legal. De esta

manera puede decidir si lo bloquea o permite

su exhibición, percibiendo su parte de los in-

gresos que se puedan generar, por publicidad

o suscripción.


No todo fueron megalómanaspuestas en escena. Hubo tam-

bién en España producciones ame-ricanas más humildes, como las deltécnico en efectos visuales RayHarryhausen, a quien la FundaciónLuís Seoane, en A Coruña, dedicauna retrospectiva hasta el 10 de ene-ro.

Harryhausen, que firmaría un to-tal de ocho películas, modestas pe-ro fascinantes, pasa por ser uno delos más destacados creadores deefectos especiales de la historia delcine, el hombre que domesticó la téc-nica conocida como stop motion, yun referente ineludible para conocerel género fantástico y de aventuras.

Artista multidisciplinar, pues domi-nó la escultura, el dibujo, la fotografíay el drama, en su obra se registran va-riedad de temas que van desde la tra-dición homérica, la cultura grecolati-na y la mitología oriental (donde des-taca una trilogía sobre Simbad el ma-rino, ese personaje de Las mil y unanoches que tanto le interesó), hasta laciencia ficción, pasando por la poéti-ca del monstruo.

Todo empieza en 1933. Su madrelo lleva a ver King Kong (Schoedsacky Cooper) y queda fascinado de porvida. Los efectos especiales de aque-lla cinta, realizados en stop motionpor Willis O’Brien, le llevan a intere-sarse y aprender los rudimentos de latécnica. En 1938 rueda un pequeño

proyecto llamado Evolution y consi-gue mostrárselo al propio O’Brien, conel que terminaría trabajando años mástarde.

En los 50 conoce al que sería su in-separable productor, Charles Schneer,y desde entonces comienza a filmar tí-tulos, entre los que destacan Surgió delfondo del mar (1955), 20 Million Milesto Earth (1959), y las míticas Jasón ylos argonautas (1963) y Furia de Tita-nes (1980).

Con Harryhausen ocurre algo in-usual: pese a ser técnico de efectos es-peciales es considerado autor de la cin-ta –“una película de Harryhausen”, sesuele decir-, olvidando al director. Yno sin razón, pues en las secuenciasde efectos visuales (la mayoría), el di-rector se ponía en manos de Harryhau-sen y éste controlaba todas las tomas.

Simbad y la princesa (1958) fue laprimera de las cuatro películas que elcaliforniano rodó en España (en con-creto, la Alhambra de Granada), y enlas que trabajó Gil Parrondo. Fue untaquillazo en todo el mundo, y Harry-hausen no dudó en repetir. Los viajesde Gulliver (1960) se rodó en Madrid,Segovia y la Costa Brava, localizaciónésta última que serviría también paraLa isla misteriosa (1961). Por último,en 1969, Parrondo colabora en la pro-ducción de El valle de Gwangi, una au-téntica rareza cinematográfica rodadaen nuestro país, con sus plazas de to-

ros, pero ambientada en el Oeste ydonde aparecen dinosaurios…

Y es que lo atractivo de sus pelí-culas no son ni los protagonistas nisus guiones, sino la fascinación queesos seres fantásticos adquieren alcobrar movimiento -y por tanto vi-da-, convirtiéndose en los verdade-ros protagonistas de la acción. ¿Có-mo olvidar si no el ejército de esque-letos espadachines en Jasón y los Ar-gonautas? ¿O la estatua gigante de Ta-los? ¿O a Medusa con su cabello de ser-pientes en Furia de Titantes?

La muestra reúne cerca de 74 dibu-jos y 22 maquetas originales, monta-jes de vídeo con animaciones inédi-tas, y 50 fotografías y carteles. Asi-mismo, relaciona la obra de Harry-hausen con el ámbito del cine es-pañol, e incluye material nunca vis-to de dibujantes, creadores y di-

señadores como Gil Parrondo oFernando Gómez.

Ray HarryhausenEspaña, plató de Hollywood

Modelo de selenita para la película La gransorpresa


La oficina catalana de la Academia de Cine ,

en la sede de la Sociedad General de Auto-

res de Barcelona, acogió la segunda parte del

encuentro con los profesionales del cine que

comenzó en la sede de la madrileña calle Zur-

bano, en el que el director general del ICAA ex-

plicó las novedades de la Orden Ministerial que

desarrolla la Ley del Cine.

En la charla de Barcelona, Guardans explicó

que el Estado destina 6,5 millones de euros a

difundir filmes en este idioma.

"En Cataluña se ha de ver cine en catalán

hecho por catalanes y la cuota tiene que ba-

sarse en programar estas películas", insistió el

político. Según Guardans, Cataluña tendría que

seguir el ejemplo de países como Dinamarca,

Holanda y Finlandia, que tienen parecida po-

blación, y cuyos habitantes van a ver las pro-

ducciones hechas en su lengua de forma masi-

va. "Aquí no pasa esto y no tiene nada que ver

con el doblaje ni con las subvenciones", sen-

tenció.

Guardans defendió, ante un centenar de pro-

fesionales del cine catalán, que algunas de las

ayudas previstas a películas filmadas en cata-

lán, gallego y euskera pongan como condición

el superar los 30.000 espectadores, 5.000 de

ellos en la lengua original. "No es una cifra di-

fícil de asumir. El Estado se implica en la pro-

moción y soporte del cine catalán", y recordó

que su ministerio en 2009 "ha puesto a dispo-

sición de la Generalitat 6,5 millones de euros

para difundir el cine hecho en catalán".

Según aseguró, la cuota no es un problema

sólo de Cataluña. Al igual que hiciera en Ma-

drid, explicó que las películas producidas en

países próximos como Francia, Alemania, Ita-

lia y el Reino Unido consiguieron una cuota de

pantalla del 45%, 26%, 29% y el 31% respecti-

vamente el año pasado, mientras que en Espa-

ña sólo se alcanzó el 13%.

Durante las dos horas y media de su inter-

vención, Guardans desgranó cada una de las

ayudas previstas por la Orden y las condicio-

nes para obtenerlas: ayudas al proyecto o an-

ticipadas que concederá una comisión una vez

al año y que no podrán superar un millón de

euros y las ayudas automáticas, donde se va-

lorará la taquilla, la asistencia a festivales, los

premios obtenidos, si el nuevo filme está diri-

gido a la infancia, si es una producción inde-

pendiente, de un nuevo realizador o si hay equi-

librio entre hombres y mujeres en el equipo

técnico de la película.

Guardans explicó en Barcelona la Ordenministerial que desarrolla la ley del Cine

El ministro de Asuntos Exteriores y de Co-

operación, Miguel Ángel Moratinos, y la

ministra de Cultura, Ángeles González-Sinde

firmaron en noviembre la Estrategia Refor-

zada para la Promoción de la Cultura Espa-

ñola en el Exterior, un acuerdo por el que se

pretende impulsar una estrategia coordina-

da que desarrolle la promoción de la cultura

española en el exterior, basada en el trabajo

conjunto, la coordinación interministerial y

la transparencia y la profesionalidad aprove-

chando la labor y el prestigio de las grandes

instituciones culturales de España.

La información oficial sobre el acuerdo des-

taca lo siguiente: “La acción cultural exterior

constituye una parte esencial y de creciente

importancia en el marco de la proyección de

las relaciones internacionales de España; y es

además un factor esencial en la percepción de

nuestro país, por lo que constituye un elemen-

to fundamental de la diplomacia pública”.

Asuntos Exteriores y Cultura firman un acuerdo parapromocionar la cultura española en el exterior

Cartel de Mapa de los sonidos de Tokio, de Isabel Coixet, películacatalana rodada en inglés y japonés y con un 1% en catalán. La cintafue preseleccionada para optar a representar a España en los Oscar.

La nana, de SebastiánSilva, Colón de Oro enHuelva

El jurado de largometrajes del Festival de Ci-

ne Iberoamericano de Huelva decidió por

mayoría conceder el Colón de Oro de 2009 a la

película chilena La nana, de Sebastián Silva,

quien obtuvo también el Colón de Plata a la Me-

jor Dirección. La protagonista de la cinta, Cata-

lina Saavedra, recibió el Colón de Plata a la Me-

jor Actriz. Israel Adrián Caetano y Gabriela Da-

vid se llevaron a Argentina los premios Espe-

cial del Jurado (por Francia), y Mejor Ópera Pri-

ma (por La mosca en la ceniza), respectiva-

mente. El mexicano Fernando Luján fue elegi-

do por unanimidad Mejor Actor por su papel en

Cinco días sin Nora, de Mariana Chenillo. Espa-

ña estuvo representada en el palmarés por Héc-tor y Bruno, de Ana Rosa Diego, que ganó el

Premio del Público.

Ana Núñez, adjunta a la dirección de la Aca-

demia de Cine, dio a conocer en el mismo acto

los títulos de los largometrajes preselecciona-

dos para optar a la Mejor Película Hispanoa-

mericana en los próximos Premios Goya: Daw-son isla 10, de Miguel Littín (Chile); Desiertoadentro, de Rodrigo Plá (México); El secreto desus ojos, de Juan José Campanella (Argentina);

Gestación, de Esteban Ramírez (Costa Rica);

Gigante, de Adrián Biniez (Uruguay); La sangrey la lluvia, de Jorge Navas (Colombia); La tetaasustada, de Claudia Llosa (Perú); Zamora, tie-rra y hombres libres, de Román Chalbaud (Ve-

nezuela) y Zona Sur, de Juan Carlos Valdivia

(Bolivia).

Internet: www.festicinehuelva.es


Espiga de Oro paraLunas de miel, deGoran Paskaljevic

El director serbio Goran Paskaljevic se alzó

con el máximo galardón de la 54 Semana In-

ternacional de Cine de Valladolid con su largo-

metraje Honeymoons (Lunas de miel), una his-

toria sobre la esperanza de dos parejas que

abandonan sus países de origen, Albania y Ser-

bia, para hacer realidad sus sueños. Es la ter-

cera vez que Paskaljevic logra la Espiga de Oro,

que consiguiera con La otra América (1995) y

Optimistas (2006). El largo ha conseguido tam-

bién el Premio FIPRESCI de la Federación Inter-

nacional de Críticos de Cine.

La espiga de Plata ha sido para la película

danesa Lille Soldat (Pequeño soldado), de Anet-

te K. Olesen, premio al que suma la Mejor Di-

rección de Fotografía para Camilla Hjelm Knud-

sen y Mejor Actriz para Trine Dyrholm. El direc-

tor Robert Guédiguian consiguió con L’Arméedu crime (El ejército del crimen) los premios

Especial del Jurado y Mejor Guión, para Gilles

Taurand, Serge Le Peron y el propio Guédiguian.

Los españoles Alberto San Juan y Adán Alia-

ga recibieron, respectivamente, el Premio al

Mejor Actor por su interpretación en La isla in-terior, de Félix Sabroso y Dunia Ayaso, y el Pi-

lar Miró al Mejor Nuevo Director por Estigmas.

El Jurado de la sección Tiempo de Historia

otorgó el Primer Premio al húngaro Yamás Al-

mási por Puskás Hungary (El auténtico Puskás).El segundo y tercer premio recayeron en dos

documentales españoles, Septiembre del 75, de

Adolfo Dufour, y Señora de, de Patricia Ferreira.

El voto del público fue para la película francesa

Le Hérisson (El erizo), de Mona Achache.

Internet: www.seminci.es

Sevilla entrega elgiraldillo a JessicaHausner por Lourdes

Lourdes, de la directora austriaca Jessica

Hausner, fue la película premiada con el Gi-

raldillo de Oro a la Mejor Película en el Festival

de Sevilla. El galardón está dotado con 50.000

euros destinados a la distribución de la pelícu-

la en España.

Con el Giraldillo de Plata se alzó NothingPersonal, de la directora Urszula Antoniak. La

producción británica 44 Inch Chest, dirigida

por Malcolm Venville, obtuvo el Premio Espe-

cial del Jurado.

La mejor dirección se la llevó el húngaro Ro-

land Branik por Transmission. El Giraldillo de

Oro a la Mejor Película Documental recayó en

la producción española Garbo, el hombre quesalvó el mundo, primera incursión en la direc-

ción del productor Edmon Roch.

El Premio Eurimages correspondió a Tearsof April y el Gran Premio del Público se lo llevó

la producción francesa Un profeta.

La videoartista suiza Pipilotti Rist, que pre-

sentó su primera trabajo Pepperminta, consi-

guió el Premio Extraordinario del Presidente

del Jurado, un galardón que pretende recono-

cer su singular acercamiento creativo al mun-

do de la imagen.

El Premio Jurado joven fue a parar a Trans-mission.

Internet: www.festivaldesevilla.com

José Manuel MarchanteMartínez 1946-2009

Conocí a José Manuel Marchante a mi-

tad de los noventa en las puertas del

Cine Doré, en Madrid. Tardé poco en descu-

brir que aquella sala de cine no era su se-

gunda casa: era la primera. Por eso, cuando

en su funeral vi entre los asistentes al direc-

tor de Filmoteca Española (en un gesto que

le honra), sentí cómo se cerraba el círculo

de una vida dedicada a amar el cine.

El cine era una de sus pasiones, pero la amis-

tad era quizá su mayor vicio: no había na-

da que disfrutara más que la compañía: una

buena comida, una larga conversación, una

película compartida. Fue la persona más

generosa que he conocido y, a cambio de

todo, sólo pedía lealtad, un valor a la baja:

por eso le sobraban dedos para contar ami-

gos. Amigos que éramos su familia. Tam-

bién amaba sentirse libre: una necesidad,

más que una pasión.

Pronto comenzó a narrarme las divertidas

anécdotas de su participación en el rodaje

de Campanadas a medianoche, con Orson

Welles; o su inmenso trabajo durante más

de una década en la Muestra Cinematográ-

fica del Atlántico (contaba, satisfecho, a

cuántos cineastas estrenó él por primera

vez en España). También me transmitió el

orgullo que sentía por la dirección del cor-

tometraje Una canción desesperada (1979),

y me mostró, entre divertido y nostálgico,

su cameo como actor en el filme Casas vie-jas (José Luís López del Río, 1983).

Compartimos muchos proyectos: el prime-

ro, un ciclo de cine español que yo dirigía,

y que reunió por última vez (gracias a él) a

Mur Oti y Nieves Conde. Supe entonces que

era inteligente y apasionado, y que cono-

cía a medio cine español (y no español: in-

olvidable la jugosa entrevista –inédita- que

le hicimos a Goffredo Lombardo en el Ho-

tel Palace). Pudo tener lo que hubiera que-

rido: plaza en un ministerio, dirigir cine,

escribir, vivir de las rentas; pero lo despre-

ció todo porque todo suponía alguna servi-

dumbre. Eligió ser netamente libre; cuan-

do dejó de serlo comenzó a irse. Deja un

rastro imborrable de cariño, y una memo-

ria cinematográfica que defenderé, porque

así me lo encargó, con la misma pasión con

que él la forjó.

Ya sólo puedo darte palabras, amigo, las

que encabezaban los versos que me dedi-

caste: “A José Manuel, encontrado en me-dio del camino. Sin tu amistad la vida yano sería la misma. Has sabido mejorarla yme has ayudado a creer en muchas cosas.Con cariño siempre”.

Enrique Pérez RomeroResponsable de investigación y archivo de la

Filmoteca de ExtremaduraCrítico e investigador cinematográfico

ACADEMIA39 EN EL RECUERDO TECNOLOGÍA

La tecnología española en 3D, enla vanguardia del cine del futuro

Si Kronomav consiguió un éxito espectacu-lar en el IBC de Amsterdam, el verdadero

corazón de la industria audiovisual de Euro-pa, donde calificaron su Rig para cámaras 3Dcomo una de las cincuenta mejores invencio-nes, la presentación al mercado nacional enel Broadcast no ha sido menos sorprendente.Esta empresa de ingeniería audiovisual espe-cializada en la fabricación de maquinas robo-tizadas para el movimiento de cámaras de ci-ne y televisión, que ya ha entrado en el mer-cado internacional con sus delegaciones enNueva York y Bidart (Francia), mostraba por

primera vez tanto su Motion Control, como suRig para cámaras 3D. El Motion Control estátotalmente robotizado, es robusto y fácil demanejar por cualquier operador. Aunque tie-ne unas dimensiones más reducidas que unaMotion Control tipo Milo y Gazelle, la maqui-na que ahora se presenta tiene más ventajasen muchos aspectos. Su equipo lo constitu-yen silenciosos motores que permiten la gra-bación en directo, es resistente, fiable y pre-cisa. Su reducido tamaño la hace manejableen cualquier set de rodaje o plató.

En el mundo audiovisual se entiende por“Rig” aquello que hace de soporte de algo.Kronomav ha desarrollado un sistema com-

pacto de cámaras 3D con un Rig robotizadoadaptable a cualquier cámara de cine o de te-levisión y se basa en el sistema side by side,que consiste en colocar una cámara paralelaa la otra. Lo revolucionario del Rig es la robo-tización de todos sus componentes, con unasincronización absoluta del foco, iris y zoomde las dos cámaras. Asimismo, la separacióny la convergencia de las lentes se realizan me-diante una lectura láser con una milésima degrado de precisión. Además, la visualizacióny la emisión se pueden hacer en tiempo real(sólo con un frame de retraso), gracias al soft-

ware de procesado desarrollado poresta empresa cuya sede central es-tá en Valencia.

El sistema side by side permitela emisión en directo porque no pre-cisa de postproducción; el único in-conveniente es que no se pueden fil-mar objetos que estén a menos de 5metros del Rig. Esta distancia depen-de del tamaño de las cámaras y desus lentes. Por el contrario, el siste-ma over/under permite grabar ob-jetos a muy corta distancia pero tie-ne el inconveniente de crear aberra-ciones, pérdidas de luminosidad y

descompensaciones entre ambas lentes cau-sadas por el espejo empleado. Por tanto, elsistema obliga a postproducir el material gra-bado para ajustar estos desajustes. Actual-mente la compañía está desarrollando unagama de rigs (tanto side by side como Over/Un-der) con el objetivo de dar respuesta a todaslas posibles grabaciones. Según Ramón Dolz,Jefe del departamento de I+D de la compañía“si queremos que las grabaciones en 3D seimplanten definitivamente, necesitamos con-tar con la tecnología más precisa que exista.Por eso Kronomav está desarrollando equi-pos capaces de dar una respuesta eficaz a lasexigencias más altas del sector audiovisual.”

Información facilitada por aiTe (Asociación de Industrias Técnicas del Audiovisual Español).

RIG PARA CÁMARAS 3D


Gutiérrez Aragón ganó elHerralde con su primera novela

Antonio Mingote recibió en no-

viembre, en su casa, el Premio Ra-

fael Azcona del Festival Octubre

Corto de manos de Pedro Domín-

guez, presidente de la asociación

cultural de vanguardias arneda-

nas Aborigen, organizadora del

certamen, y de Susan Youldelman,

viuda de Rafael Azcona. El genial

humorista gráfico pudo compartir

recuerdos de la amistad que le unía

con el guionista riojano desde los

años 50 época en la que le acogió

Madrid y le introdujo en la revista

La Codorniz donde Azcona empe-

zó a publicar El repelente niño Vi-cente. En su última edición, Octu-

bre Corto rindió homenaje al dibu-

jante con la exposición Mingote

Azcona 1957. Pequeño planeta, que

mostraba 78 viñetas de este libro

que editó Mingote con la colabo-

ración de Rafael Azcona. Asimis-

mo, se proyectó el documental

Mingote y el humor español, diri-

gido por Herve Hachuel, y se pre-

sentó el libro Mingote Cinema, de

Bernardo Sánchez, Irene León y Ra-

fael Azcona, publicado por Edicio-

nes Aborigen, que recoge la vin-

culación de Mingote con el cine,

un texto de Azcona sobre el Ma-

drid de los años 50 y una entrevis-

ta con el propio Mingote.

MINGOTE RECIBE EL PREMIORAFAEL AZCONA

Hace un año se retiró de los ruedos cinema-

tográficos para dedicarse a escribir. El re-

sultado La vida antes de marzo, su primera no-

vela y su primer premio, el Herralde.

El director cántabro, autor de 23 películas,

ganó el prestigioso galardón convocado por la

editorial Anagrama con una obra que narra el

encuentro de un joven asturiano con la trama

islamista meses antes del atentado del 11 de

marzo. “Un buen comienzo para una nueva vi-

da”, declaró Gutiérrez Aragón al conocer la de-

cisión del jurado.

¿Sorpresa por el premio? Quizá, “pero la

mayor sorpresa fue cuando todo el mundo es-

peraba que mi hiciese escritor y me hice direc-

tor de cine”. La vida antes de marzo es una no-

vela de madurez que ha llegado en su justo mo-

mento y no antes porque “no creo que se de-

ban tener dos profesiones, aunque aparente-

mente sean cercanas. Uno es director de cine

o escritor todo el día, también cuando duerme

o pasea y no está bien repartir energías. No he

querido cumplir este sueño de adolescencia

hasta abandonar el cine y estar seguro de de-

dicarme plenamente a él.”

El cineasta, que ya está inmerso en su pró-

xima obra, Virtud y Fortuna, ha escrito la nove-

la con la que ha obtenido el Premio Herralde de

tal forma “que no se puede adaptar al cine, ya

que si le pones cara a los personajes, hay uno

de ellos que desataría totalmente la intriga”.

El premio se convoca, desde 1983, con el fin

de alentar y promocionar la nueva narrativa

española, sin descuidar la literatura latinoa-

mericana. El galardón está dotado con 18.000

euros.

Foto. Chechu León

Chusa L. Monjas

“Veo a un buen tipo cuando me miro al espejo, son losdemás los que me ven como el malo de la película y

siempre me sacan con traje y corbata. Soy una personamuy divertida, pero nunca me ofrecen comedias, y eso queempecé con este género en el teatro”, advierte.

Representante activo de la contracultura en los años se-senta, Coyote se ha puesto en manos de conocidos cineas-tas en las más de 150 películas que ha hecho. Ha recibidoórdenes de Steven Soderbergh, Barry Levinson, SydneyPollack, Roman Polansky y Pedro Almodóvar. A estos nom-bres acaba de sumar el del catalán Bigas Luna, que vio eneste socialista y maestro budista al representante ideal pa-ra llevar a lo más alto de la fama a Diana Díaz -Elsa Pa-taky- en DiDi Hollywood, producción que el pasado 18 denoviembre dio su última vuelta de manivela en Valencia.

En un más que aceptable castellano, Coyote, que no essu verdadero apellido –“esa es una larga historia que con-taré algún día”, dice- se presenta ante su interlocutor conun Hola, soy Pedro y una sonrisa. Alto, delgado, con unospenetrantes ojos verdes y el cabello largo en el que las ca-nas se hacen inminentes en toda la cabeza, el actor haceun verdadero esfuerzo para hablar en nuestro idioma de la

que es su segunda incursión en el cine patrio, su pasadohippie, su activismo político, lo ajeno que está del establis-hement y de sus orígenes –es descendiente de judíos espa-ñoles–. Sólo utiliza el inglés cuando sale el tema Obama.

“Hablo su lengua por respeto. Me ayuda mucho paraentender la cultura, el país y a la gente. El culpable es Pe-dro Almodóvar porque cuando me ofreció Kika me vineaquí tres meses antes de filmar. Tenía un coach, pero medediqué a pasear por las calles, leer libros infantiles y verla televisión. Además, en California –vive en San Francis-co–, el español es la segunda lengua”, recuerda.

El poder del dinero Apasionado de la cultura afroamericana, el protagonis-

ta masculino de la que es la segunda entrega de la trilogíasobre el éxito y las mujeres que firmará Bigas Luna –co-menzó con Yo soy la Juani y continúa con DiDi en Holly-wood– cuenta que las más de tres décadas que lleva en lameca del cine le han servido para meterse en la piel delambicioso agente que convertirá a DiDi en estrella.

“Conozco bien el negocio, especialmente a los represen-tantes de actores. Hay muchos y muy buenos, y algunosson amigos. El problema no son los artistas, sino la influen-cia que tiene el dinero en esta industria. En Europa haymás equilibrio entre los creativos y los ejecutivos, pero en

40 ACADEMIA ACTUALIDAD ACADEMIA 41

Miembro de la comu-

nidad intelectual y

artística de San Francisco

y fundador del grupo de te-

atro alternativo y radical

Diggers, con el que reco-

rrió el país y vivió en co-

muna cuando tenía veinti-

tantos años, Peter Coyote

guarda buenos recuerdos

de los viejos tiempos. “No

teníamos dinero, pero fue

una experiencia muy rica.

Todos tenemos muchas vidas, es más comple-

jo e interesante tener contradicciones. El mun-

do tiene que cambiar, hay muchas cosas de mi

anterior vida que me gustan, pero mis ideas de

juventud tampoco eran perfectas. Soy socia-

lista y mis prioridades y principios no han cam-

biado. Miro hacia atrás y veo un progreso, un

viaje en el tiempo en el que nunca he puesto

en juego mi integridad. Y mi integridad es mi

guía cuando elijo los proyectos, que en ocasio-

nes no es fácil porque tengo dos hijos, una ca-

sa...”, indica este actor que, como Leonard Co-

hen, permaneció diez años en un monasterio

budista haciendo meditación.

Amigo de Polanski, al que califica de “genio”

y ante el que confiesa no se relajó cuando fil-

mó Lunas de hiel “porque es un hombre muy

intenso. Le respeto muchísimo. Mi corazón es-

tá roto por él, está pasando por una pesadilla”,

el artista trabajó con el que fue gobernador de

California entre 1975 y

1983, Jerry Brown –las úl-

timas encuestas le dan co-

mo favorito para sustituir

a Arnold Schwarzenegger

en 2010–.

“Siempre estaré en po-

lítica. Después de los

ocho años de desastre que

tuvimos con Bush, hasta

un pederasta hubiera si-

do bueno. Destrozó el

país, empobreció a los tra-

bajadores y se olvidó de la educación y la sani-

dad. Obama es grande y brillante, pero como

socialista tengo miedo porque Wall Street pa-

gó el 60% de su campaña. Después del 11-S en

EE.UU. hay una ley marcial porque, por seguri-

dad, te pinchan el teléfono e investigan tu co-

rreo. Yo creo que todo lo que existe es por una

razón”, añade Coyote, que deja en interrogan-

te la pregunta de si piensa que ha sido casti-

gado por sus ideas.

Estados Unidos domina el negocio. Los ejecutivos de losestudios no saben y por eso circulan guiones tan estúpi-dos”, apostilla. Y no hace falta tirarle de la lengua porqueconfiesa que para este personaje se ha inspirado en el exvicepresidente de Estados Unidos Dick Cheney.

El también protagonista de Lunas de hiel, de Polanski,habla maravillas de Bigas Luna. “Es un gran artista, tienecorazón y es muy inteligente. En segundos me di cuentaque podíamos hacer algo juntos”, indica Coyote, que habíavisto tres filmes del director y guionista catalán. “Me gustómucho Jamón, jamón”, añade.

Como las comparaciones son odiosas no entra en ellas,pero si comenta que Luna y Almodóvar son dos realizado-res “brillantes” que, “por encima de todo”, están por laspelículas. Eso sí, reconoce que “hay algunos artistas quefuncionan mejor contensión, mientras queotros crean un buenambiente cuando tra-bajan”.

No hay dos sin tres,por lo que estaría dis-puesto a repetir ennuestra cinematogra-fía. “El problema es elidioma. Es muy durotrabajar en una lenguaque no es la tuya. Hayque estudiar tres ve-ces más y aprender arespirar porque, a ve-ces, los pequeños so-nidos marcan la dife-rencia. No pienso só-

lo en el cine español, sino en el europeo, que es más artísti-co que el estadounidense. Todas las cinematografías tienenbasura, pero aquí hay más educación y conciencia social.Allí, cualquiera con dinero puede hacer un filme”, asegura.

En el teatro, cine y la televisión –ha participado en lasseries Flashword, The Inside, 5 hermanos y Navy, entreotras– ha encontrado el vehículo para expresar sentimien-tos, inquietudes, miedos, dudas e ideas. “Mi arte es mi cuer-po y mi voz. No tengo mucha ambición, por eso el éxito nome preocupa. Estoy muy agradecido a esta profesión, megusta la sensación de trabajar en equipo, de estar en el pla-tó, pero lo más importante es ser buena persona y vivir demanera honesta e íntegra”, destaca.

Coyote, que también es escritor –acaba de empezar aescribir un libro homenaje a su madre–, no reniega de la

pequeña pantalla,donde se están ha-ciendo cosas muy in-teresantes, opina. “Ala gente le gusta veren el salón de su ca-sa a los que hemospasado los 50 –él tie-ne 68–. Los filmesson para adolescen-tes. En este momen-to prefiero un buenpapel en la tele queen el cine. No sóloquiero aparecer enmás capítulos deFlashword, sino queespero que me haganfijo”, subraya.

De Polanski a Obama

PETER COYOTE REPITE EN EL CINE ESPAÑOL CON DIDI EN HOLLYWOOD, DE BIGAS LUNA

“El cine europeo esmás artístico que el

estadounidense”

“Mi arte es micuerpo y mi voz”

no me preocupa el éxito”“Como no tengo mucha ambición,

Todo un personaje. Escritor, músico y director, el veterano e inconformista actor neoyorkino tiene una presencia queimpone, pero es sólo fachada porque este actor al que Steven Spielberg confió el papel de cruel investigador en unade las cintas más populares de la historia del cine, ET, es todo amabilidad y cercanía.

ACADEMIARODAJES 2

Manda el documental. Llegado el último mes del año, cuando todavía quedan por conocerse algunas películas que podrían ponerseen marcha en estos días, no hay duda de que el documental se asienta cada vez con más fuerza. Ha sido un género muy presentedurante todo 2009 y parece que quisiera reafirmar su sitio ahora que acaba el año. Lo hace con más de diez producciones en curso.Detrás de estos últimos documentales están Pau Martínez, Isaki Lacuesta, Pilar Távora, Ricardo Íscar, los noveles Andrés LópezMengual y John Andueza, Elías Leon Siminiani o Antoni Verdaguer Serra, entre otros. Además, salpican de ficción estas páginas losdirectores Agustí Vila, Eugenio Mira, Gustavo Ron, Judith Colell y Jordi Cadenas. Aunque también ruedan realizadores como Chris-tian Molina, o el portugués Joao Correa, entre otros.

EL DOCUMENTALUna constante del año

Ana Ros

Si en junio destacaba el elevado nú-mero de producciones de anima-

ción en marcha (ver Academia. Es-pecial Animación, nº 157) y hubo unaavalancha de ficción en verano (Aca-demia, nº 159) no es menos cierto quetodo el año el documental ha estadomuy presente. Un género cada vezmás utilizado por nuestros directo-res, que a veces tienen que ponersetras la cámara durante más semanasde lo que es habitual en un largome-traje de ficción, hasta conseguir elproducto final que buscan. A travésde este género los realizadores pre-tenden mostrar la magia del humorde un artista genial, cuando se cum-plen diez años de su desaparición, conaportaciones de distintas personas;la visión independiente y única de di-ferentes fotógrafos que se enfrentana la búsqueda de la imagen en unaciudad como Tokio; cómo superar con-ceptos como “barrera”, “inferioridad”,“marginación” o “exclusión” a travésde un grupo de bailarines con síndro-me de Down o la emigración de otrospueblos como el saharaui. Cuentanhistorias extraordinarias, como la deun gitano o la de un curandero de unpoblado de Camerún, o la de un pin-tor y escritor perdido en África; la ex-periencia espiritual que hace recon-siderar un modo de vida; la muertedigna, la eutanasia.

En las nuevas producciones de fic-ción los personajes luchan por ponerlímites a sentimentos que no contro-

lan. Aprenden a sobreponerse a algoque preferirían no haber recordado ya superar la fragilidad del alma, a sa-lir de una conspiración, a hablar deamores adolescentes, de momentosdificiles que pasan los matrimonios,de suenos que se cumplen, de la viday de la muerte.

FICCIÓNLas fichas que se detallan a conti-

nuación corresponden a cuatro pelí-culas de ficción. Tres se ruedan enCataluña, dos de ellas en catalán; laotra en el Reino Unido. Se trata de Lamosquitera, del director y guionistaAgustí Vila, que produce Eddie Sae-ta; Elisa K, una película de Oberonen la que trabajan juntos los directo-res Judith Colell y Jordi Cadena; Ag-nosia, la segunda película de Euge-nio Mira, y Maneras de vivir parasiempre, de Gustavo Ron. La mosqui-tera, comedia dramática de alto pre-supuesto, gira en torno a una familiaacomodada urbana que encarnan Em-ma Suárez, Eduard Fernández y Ge-raldine Chaplin, entre otros. AgustíVila (3055 Jean Leon, Un banco en elparque) utiliza en ella elementos detragedia y comprueba cómo se pue-de convivir sin estallar, llegando a con-vertirla en una comedia. Judith Co-lell ( 53 días de invierno, Nosotras, Eldomini del sentits -La vista-) y JordiCadena (Els passos perduts, Nexo)que ya colaborara con Colell comoguionista en Nosotras, se unen para

dirigir Elisa K, un drama sobre la me-moria, sobre la fragilidad del recuer-do y sobre cómo éste puede traicio-nar. Jordi Cadena firma el guión deesta película que se basa en la novelaElisa Kiseljak, de Lolita Bosch. Ag-nosia, también de presupuesto alto,es un thriller dramático ambientadoen en 1899, con Eduardo Noriega enel reparto, que cuenta la historia deuna terrible conspiración. Por último,en el Reino Unido ha empezado el ro-daje de Maneras de vivir para siem-pre, segunda película de Gustavo Ronque produce El Capitán Pictures y quetrata los dos ultimos meses de vidade un nino de 12 anos enfermo de leu-cemia. La película está basada en unanovela de la joven escritora Sally Ni-chols que ha cosechado un gran e xi-to entre los lectores britanicos. Lasúltimas escenas se rodarán a finalesde diciembre en Galicia.

DOCUMENTALEl director y guionista Pau Martí-

nez -cuenta en su haber con pelícu-las como El kaserón, Bala perdida,sin estreno comercial, pese a haberganado la Palmera al Mejor Largoen la Mostra de Valencia, o M deamor-, rueda durante 12 semanasTip&Cía. Un biopic que intenta re-flejar los aspectos más importantesde la personalidad y la carrera pro-fesional de Luis Sánchez Pollack.Unhomenaje ofrecido por grandes hu-moristas que, directa o indirectamen-

ACADEMIA RODAJES1

FRAGMENTOS DE ELISA (ELISA K). DIBUJOS REALIZADOS POR JUDITH COLELL Y JORDI CADENA EN EXCLUSIVA PARA LA REVISTA ACADEMIA

ACADEMIARODAJES 4

LA MOSQUITERAFicción

DIRECTOR

Agustí Vila PRODUCTORA

Eddie SaetaGUIÓN

Agustí Vila PRODUCCIÓN EJECUTIVA

Lluís Miñarro DIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN

Josep AmorósDIRECCIÓN ARTÍSTICA

Leo Casamitjana DIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA

Neus Ollé MONTAJE

Martí Roca SONIDO DIRECTO

Eva ValiñoSONIDO MEZCLAS

Ricard CasalsMÚSICA

Alfons Conde MAQUILLAJE

Concha MartínPELUQUERÍA

María Carbajo VESTUARIO

Annick TuriafCASTING

Consol Tura FOTO FIJA

Lucía Carretero, Florent Michel PRENSA

Alejandro Tovar INTÉRPRETES

Emma Suárez, Eduard Fernández,Martina García, Geraldine Chaplin,Fermí ReixachINICIO DE RODAJE

noviembre 2009DURACIÓN DE RODAJE

6 semanasPRESUPUESTO

1.509,620 eurosLOCALIZACIONES

BarcelonaFORMATO

35mmDURACIÓN

90 minutosIDIOMA DE RODAJE

CatalánINFORMACIÓN

Eddie Saeta. Montse Pedrós. Tel. 934677040E-mail: [email protected] www.eddiesaeta.com

Una familia acomodada,inequívocamenteurbana, vive atrapada enel pequeño mundo queha construido a sumedida. Cada uno de susmiembros lucha a solaspara salvar aquello queles justificaría. Luísatraviesa la adolescen-cia descubriendo a sualrededor mujeres yhombres culpables einocentes a la vez.

SINOPSIS

AGUSTÍ VILA. Director“Tenía interés en hacer una película con los elementos de la tragedia ycomprobar cómo podían convivir sin llegar a estallar, cómo podíafinalmente convertirse la tragedia en comedia. Todos los personajes de LaMosquitera luchan desesperadamente por poner límites a unossentimientos que no controlan. Han convertido la línea que separa el biendel mal en un muro.”

En este número: La cruaquet, de Asier Iza, que habla sobre la jubila-ción; Danger, una historia de suspense de Héctor Suñol; Una caja de

botones, de María Reyes Arias, que intenta captar lo tangible y lo intan-gible de las relaciones humanas; Amor a las tres, una comedia de los di-rectores Julio Mora y Jorge González Gómez que cuenta la historia deuna pareja que lo es sin serlo; los cortometrajes de terror Merry LittleChristmas, de los noveles Manuel Marín e Ignacio Martín, que muestrade una forma totalmente explícita los malos tratos y Juan con miedo, deDaniel Romero, sobre los terrores internos y la necesidad de recurrir a lafantasía para huir de la realidad.

CORTOMETRAJES

ACADEMIA RODAJES3

te, han recibido notables influen-cias de su trabajo. Tokio un puntode vista es un proyecto con el quese atreve el novel Andrés LópezMengual, director y productor, quetrabajará hasta abril del próximoaño en este documental de Artes Vi-suales dedicado a la fotografía: ungrupo de 5 fotógrafos baleares setrasladan a Tokio con la intenciónde realizar un reportaje, cada unocon su propio estilo.

El director y guionista Isaki La-cuesta, director de Los condenados,La leyenda del tiempo, Teoría de loscuerpos o Cravan vs. Cravan, entreotras películas, filma Los pasos do-bles, un documental de creación co-producido con Suiza, que se aden-tra en África para buscar al pintor yescritor francés Francois Augieras.Tusitala produce por parte españolaesta cinta que utiliza el francés y losdialectos locales. También en diciem-bre empieza la película de la direc-tora, guionista y productora Pilar Tá-vora (Madre amadísima, Yerma...):El Churri, que produce Artimagen,sobre la vida del gitano Diego Ama-dor “El Churri”, que enseña cómoha sido capaz de abrirse camino des-de los barrios marginales hasta losgrandes escenarios del mundo.

Fuera de las fichas que se publicanen esta sección de Rodajes, exis-

ten otras producciones que han em-pezado y de las que se ampliará in-formación en el próximo número.Hay películas de ficción como Demayor quiero ser soldado, la cuartaobra de Christian Molina (Rojo san-gre, Diario de una ninfómana..); undrama que se rueda hasta mediadosde enero; El viaje a Lisboa, copro-ducción con Portugal a punto de fi-nalizar que produce Aiete-Ariane porparte española, que dirige Joao Co-rrea y que relata en portugués la his-toria del diplomático Arístides deSousa Mendes, quien, contravinien-

do las instrucciones de Salazar enla “Circular 14”, concedió más de30.000 visados a judíos refugiadosen Francia antes de la invasión na-zi, salvando sus vidas.

Y, entre otros documentales, haempezado a rodarse en Santanderel de creación Simplemente, del no-vel John Andueza, sobre los integran-tes del grupo Despertar los Sentidosunidos por su pasión por la danza ypor su condición de personas con sí-drome de Down. Y en varias etapas,entre Madrid y la India rueda ElíasLeón Siminiani su documental ex-perimental Mapa, en el que un cine-asta de 37 años, quemado tanto ensu vida como en su trabajo de reali-zador de televisión, deja su casa enMadrid y se va a la India en buscade nuevos mapas. Otro que está enpleno proceso de rodaje es Danza alos espíritus, un documental de cre-ación de Ricardo Íscar y producidopor Únicamente Severo Films y FilmsR59 con la participación de TVC. Lapelícula narra la historia del curan-dero de un poblado evuzok situadoen plena selva, al Sur de Camerún.El maestro saharaui, de Nicolás Mu-ñoz Avia, que produce Toma 24, tra-ta sobre los refugiados saharauis quesalen durante años a estudiar fuerade casa, muchos de ellos a Cuba.

Una película que mezcla ficcióny documental es Morir sin morir,una reflexión abierta sobre temascomo la muerte digna. La parte do-cumental está prácticamente roda-da y en febrero se rodará la de fic-ción. Dirige Antoni Verdaguer y pro-duce SetMàgic Audiovisual.

Termina el año y a finales de no-viembre, alrededor de 180 películashabían notificado su rodaje en el mi-nisterio de Cultura. Esta revista hapublicado 145 fichas en total, de lascuales 91 corresponden a películasde de ficción, 40 a documentales y14 a obras de animación.

Paso a 2010.

INFORMACIÓN ELABORADA POR Ana Ros [email protected]

ACADEMIA RODAJES5

DIRECTOR

Isaki Lacuesta PRODUCTORAS

Tusitala PC (España)/ BordcadreFilms (Suiza) GUIÓN

Isaki Lacuesta, Isabel Campo PRODUCCIÓN EJECUTIVA

Luisa MatienzoDIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN

Luis GutiérrezDIRECCIÓN ARTÍSTICA

Sebastian Birchler DIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA

Diego DussuelMONTAJE

Domingo ParraSONIDO DIRECTO

Amanda VillaviejaCASTING

Cendrine LapuyadeFOTO FIJA

Óscar Orengo INTÉRPRETES

Miquel Barceló, Amo, AmasagúINICIO DE RODAJE

23/11/2009AYUDAS

ICAA, Media, EurimagesLOCALIZACIONES

Mali, País DogonFORMATO

Rodado con Red One para poste-rior inflado a 35 mmDURACIÓN

90’IDIOMA DE RODAJE

Francés y dialectos localesINFORMACIÓN

Tusitala PC. Paula MatienzoTel. 932652931E-mail: [email protected] www.tusitala.es

SINOPSIS

Una búsqueda, un crucede caminos que sebifurcan y entrelazan,un viaje que, como losviajes que merecen lapena, servirá depretexto para buscar aldoble o hermanogemelo del artistaMiquel Barceló, elpintor y escritor francésFrancois Augieras

ISAKI LACUESTA. Director“Un secreto oculto en el interior de un búnkerenterrado bajo la arena del desierto; una casa alborde de un precipicio; los hipopótamos del ríoNíger; la única bombilla en cientos de kilómetros ala redonda; un pintor en busca de sí mismo y de supropia sombra, perdida en África décadas antes deque él llegara allí por vez primera. Un mapa enblanco nos aguarda.”

LOS PASOS DOBLESDocumental de creación

ELISA KFicción

DIRECTORES

Judith Colell y Jordi Cadena PRODUCTORA

Oberon Cinematogràfica GUIÓN

Jordi Cadena, basado en la novelaElisa Kiseljak, de Lolita Bosch PRODUCCIÓN EJECUTIVA

Antonio ChavarríasDIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN

Goretti PagésPRODUCTORA DELEGADA

Àngels Masclans

PRODUCTORES ASOCIADOS

Emilio Oviedo, Indigo MediaDIRECCIÓN ARTÍSTICA

Isaac P. RacineDIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA

Sergi GallardoMONTAJE

David GallartSONIDO MONTAJE

Albert ManeraSONIDO MEZCLAS

Marc Orts

SONIDO DIRECTO

Daniel FontrodonaMAQUILLAJE

Maru Errando PELUQUERÍA

Juan Cansado VESTUARIO

Anna PonsDIRECTOR CASTING

Ana Isabel VelasquezINTÉRPRETES

Aina Clotet, Lydia Zimmermann,Jordi Gracia, Clàudia Pons, Pol

Montañés, Hans Richter, Pep Sais,Nausicaa BonnínINICIO DE RODAJE

16/11/2009DURACIÓN DE RODAJE

4 semanasAYUDAS

ICAA e ICICDISTRIBUCIÓN

Wanda VisiónLOCALIZACIONES

Barcelona, La Floresta (Sant Cu-gat), Sabadell

FORMATO

2:35DURACIÓN


CatalánINFORMACIÓN

Oberon Cinematográfica.Tel. 934512560. Marta Ramí[email protected]

SINOPSIS Un día ElisaKiseljak llama a su madrey le dice, aterrada:"ayúdame, acabo derecordar una cosa horri-ble". Han pasado catorceaños, cuatro meses yalgunos días desde que elamigo de su padre leprometiera una pulsera deplata.

JORDI CADENA Y JUDITH COLELL. Directores“Elisa K. es una película sobre la memoria, sobre lo frágil que es el recuerdo y cómo a veces éste nospuede traicionar. También es una película sobre la fragilidad del alma, sobre nuestra propia debilidad ysobre cómo podemos sobreponernos a algo que preferiríamos no haber recordado.”

ACADEMIARODAJES 6

ACADEMIARODAJES 8

AGNOSIAFicción

DIRECTOR

Eugenio Mira PRODUCTORAS

Telecinco Cinema/ Roxbury Pictu-res/ Madrugada FilmsGUIÓN

Antonio Trashorras PRODUCCIÓN EJECUTIVA

Miguel A. FauraDIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN

Ester VelascoDIRECCIÓN ARTÍSTICA

Javier Alvariño

DIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA

Unax MendíaMONTAJE

José Luis RomeuSONIDO DIRECTO

Jorge AdradosMÚSICA

Eugenio MiraMAQUILLAJE

Alma CasalPELUQUERÍA

Satur Merino

VESTUARIO

Ariadna PapióEFECTOS ESPECIALES

Pau Costa (EFE-X), Jordi Sanagus-tín (INFINIA), Lluis Castells, Plan 9FXCASTING

Luci LenoxFOTO FIJA

Jorge AlvariñoPRENSA

Vasaver (Manel Vicaría)

INTÉRPRETES

Eduardo Noriega, Félix Gómez, Bár-bara Goenaga, Martina Gedeck,Sergi MateuINICIO DE RODAJE



3.700.000,00 eurosLOCALIZACIONES

Cataluña

FORMATO

2.35:1 AnamórficoDURACIÓN

Aprox 105 minIDIOMA DE RODAJE

CastellanoINFORMACIÓN

Vasaver. Sandra Ejarque. Tel. 934583966 E-mail: [email protected]

MIGUEL ÁNGEL FAURA. Productor Ejecutivo“Agnosia es un thriller construido, como Vértigo, de Hitchcock, a partir de la enfermedad que sufre elpersonaje principal, en el que intentamos combinar un tono audaz, casi de género, con cierto clasicismoformal. Una apuesta por hacer cine de época moderno y comercial en la línea de ciertas produccionesinternacionales como El prestigio o El perfume, sin perder el aliento romántico propio del momentohistórico en que está ambientada la historia.”

EL CHURRIDocumental

DIRECTORA

Pilar Távora PRODUCTORA

Artimagen Producciones GUIÓN

Pilar Távora PRODUCCIÓN EJECUTIVA

Pilar TávoraJEFA DE PRODUCCIÓN

Almudena RodríguezAYUDANTE DE PRODUCCIÓN

Lourdes BerraqueroDIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA

Daniel MauriMONTAJE

Abel FragaSONIDO DIRECTO

Juan CantónSONIDO MEZCLAS

Estudio 16FOTO FIJA

Anas El Hadri PRENSA

Javier PaisanoINICIO DE RODAJE


4 semanas PRESUPUESTO

230.000 eurosAYUDAS

Junta de Andalucía, Consejería de CulturaLOCALIZACIONES

Nueva York, Roma, Sevilla, Buenos AiresFORMATO

HDDURACIÓN



Artimagen Producciones. Almudena Rodrí-guez. Tel. 95421 70 70/666519636. E-mail: [email protected] www.artimagenproducciones.com

A través de este documental nos adentramos en la vida de Diego Amador “el Churri”, gitano, hermano de Raimundo Amador,compositor y pianista que no escribe ni lee música y que ha sabido, desde su barrio marginal, ejemplarmente, abrirse caminohacia los grandes escenarios del mundo y asombrar al público.

SINOPSIS

PILAR TÁVORA. Directora y guionista“Las historias persona-les extraordinariascomo las del Churrideben ser contadas, elesfuerzo de un trabajodocumental como éstemerece la pena porqueaporta un poco más deluz sobre la verdad y larealidad de los gitanosactuales, de esos quecon su esfuerzo perso-nal y su tesón hanconseguido ganarle lapartida a lo que irreme-diablemente parecía sersu destino.”

ACADEMIA RODAJES7

WAYS TO LIVE FOREVERFicción

DIRECTOR

Gustavo Ron PRODUCTORAS

Formato Producciones/ El Capitán Pictures(España)/ Life & Soul Productions (ReinoUnido)GUIÓN

Gustavo Ron PRODUCCIÓN EJECUTIVA

Andrés Barbé, Martyn Auty, Javier Gazulla,Sandra JoblingDIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN

Will NicholsonDIRECCIÓN ARTÍSTICA

Jason CarlinDIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA

Miguel P. Gilaberte

MONTAJE

Juan SánchezSONIDO DIRECTO

Tommy HairSONIDO MEZCLAS

Area 5.1MÚSICA

César Benito MAQUILLAJE Y PELUQUERÍA

Irene Napier VESTUARIO

Sussanah Buxton EFECTOS ESPECIALES

Miopía Efectos VisualesCASTING

Matt Western

FOTO FIJA

Alan Peebles PROMOCIÓN Y PRENSA

Titanium Projects INTÉRPRETES

Robbie Kay, Ben Chaplin, Emilia Fox, EloiseBarnes, Phyllida Law, Greta Scacchi, AlexEtel, Natalia Tena, José Luis García-PérezINICIO DE RODAJE



2.214.800 eurosAYUDAS

ICAA (Crédito ICO)

DISTRIBUCIÓN

Karma. Ventas internacionales: IntandemFilms LOCALIZACIONES

Newcastle, GaliciaFORMATO

35mmDURACIÓN


InglésINFORMACIÓN

Titanium Projects. Mercedes Arancibia y Am-paro Navas. Tel. 915901505. E-mail: [email protected] [email protected]

SINOPSIS

Cuatro cosas sobre Sam McQueen: 1. Tiene 12 años2. Le gusta investigar hechos y experimentos científicos3. Tiene leucemia4. Cuando leas esto, probablemente ya estará muerto

GUSTAVO RON. Director“Cuando leí el libro (Esto no es justo, editorial Umbriell) en seguida pensé que tenía que ser mi siguientepelícula porque, aunque cuenta la historia de dos niños que se van a morir, en realidad habla de vivir lavida al máximo, porque cada minuto cuenta.”

SINOPSIS: Cincofotógrafos y un propósi-to: la búsqueda de unaimagen en una ciudad...Tokio.

DIRECTOR

Andrés López Mengual PRODUCTORA

Andrés López MengualGUIÓN

Andrés López Mengual PROD. EJECUTIVA

Mª José Borrás TousDIRECCIÓN DE

PRODUCCIÓN

Andrés López Mengual DIRECCIÓN DE

FOTOGRAFÍA

Nicolás Pinzón SarmientoMONTAJE

LeitmotivSONIDO DIRECTO

Andoni S. HernandezSONIDO MEZCLAS

Rafael Rigo (UrbanStudios)MÚSICA

Angelo Borrás, M. A. Aguiló

FOTÓGRAFOS

Pedro Coll, GerardoCañellas, Lluis Real,Teresa Pou, JavierSaguillo.INICIO DE RODAJE


Hasta abril de 2010PRESUPUESTO

110.000 eurosAYUDAS

Fundación Sa Nostra, Caixa de BalearsLOCALIZACIONES

Faro de Ses Salines,Alaró, Palma de Ma-llorca, Deiá, TokioFORMATO

DVCPRO HDDURACIÓN

80’INFORMACIÓN

Andrés López Mengual. E-mail: [email protected]

TIP&CÍADocumental

TOKIO, UN PUNTO DE VISTADocumental

DIRECTOR

Pau Martínez PRODUCTORAS

Nadie es Perfecto PCGUIÓN

David Lillo PRODUCCIÓN EJECUTIVA

Kiko Martínez, Miguel E. González,Ramiro AceroDIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN

Araceli IsaacDIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA

Juanjo CompanyMONTAJE

The Play Room CompanySONIDO DIRECTO

José SospedraSONIDO MEZCLAS

GodfaderFOTO FIJA

Samuel Domingo PRENSA

Ramiro Acero

INTÉRPRETES

Eugeni AlemanyINICIO DE RODAJE


12 SemanasPRESUPUESTO

240.000 eurosAYUDAS

IVAC Y RTVVLOCALIZACIONES

Valencia, Madrid, BarcelonaFORMATO

Betacam DigitalDURACIÓN



Nadie es Perfecto. Ramiro Acero y AlodiaClemente. Tel. 963601851. E-mail: [email protected]

ANDRÉS LÓPEZ MENGUAL. Director y productor“Explora el mundo interior del fotógrafo a la hora de construir su imagen. Cada uno tiene una diferentepercepción de la imagen, un estilo propio y original, utiliza distinta tecnología, diversos materiales y lentes.”

PAU MARTÍNEZ. Director“Este año se cumplen diez de la desaparición de humorista valenciano, cuyo arte sigue tan vivo hoycomo el siglo pasado. El humor de Tip es particular y universal, absurdo y disparatado, y este docu-mental pretende ser un homenaje merecido a un artista genial, un humorista atemporal y un hombrebueno. En definitiva, a un santo varón.”

Documental que intenta reflejar los aspectos más importantesde la personalidad y carrera profesional de Luis SánchezPollack. Siendo un personaje tan amplio e imposible de centrar,quiere reflejar los aspectos más distintivamente “Típicos”, y através de las personas que le conocieron y trabajaron con él,mostrar lo que el misterio del humor de Tip, sabiendo deantemano que es imposible.

SIN

OP

SIS

ACADEMIA RODAJES9 ACADEMIARODAJES 10

DANGERFicción

DIRECTOR

Héctor Suñol Bert PRODUCTORA

Héctor Suñol BertGUIÓN

Héctor Suñol Bert PRODUCCIÓN EJECUTIVA

Héctor Suñol DIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN

Héctor Suñol DIRECCIÓN ARTÍSTICA

Òscar MolinaDIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA

Sebastià JordàMONTAJE

Sebastià Jordà y Héctor SuñolSONIDO DIRECTO

Oriol Riart, Francesc Balañá

MÚSICA

Jordi NusMAQUILLAJE Y PELUQUERÍA

Gemma GortVESTUARIO

Mercè SoléCASTING

Òscar Molina FOTO FIJA

Oriol Riart PROMOCIÓN Y PRENSA

Hector SuñolINTÉRPRETES

Òscar Molina, Teresa Soler,Montse Franco, Eli Iranzo y Mi-quel Torrent.INICIO DE RODAJE

6/11/2009

DURACIÓN DE RODAJE

2 semanasLOCALIZACIONES

Bellvís, Les Borges Blanquesy LleidaFORMATO

HDVDURACIÓN


Catalán - CastellanoINFORMACIÓN

Héctor Suñol Bert Tel. [email protected]

SIN

OP

SIS

DIRECTOR

Daniel Romero PRODUCTORA

Yacaré Films GUIÓN

Daniel Romero PRODUCCIÓN EJECUTIVA

Luis Méndez ZoriDIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN

Javier Blázquez Ceballos,Mario CasalDIRECCIÓN ARTÍSTICA

Ana Romero MoleroDIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA

José MartínMONTAJE

Raúl GaránSONIDO DIRECTO/ MEZCLAS

David García LlarenaMÚSICA

Ginés CarriónMAQUILLAJE

María SolansPELUQUERÍA

María Solans VESTUARIO

Adriana Sarda, María RuizEFECTOS ESPECIALES

MAQUILLAJE

Tony Naranjo, Rubén Sa-mos

CASTING

María RubioFOTO FIJA

Mario Angulo, Jesús Elorriaga PROMOCIÓN Y PRENSA

Yacaré FilmsINTÉRPRETES

Sonia Lázaro, Iván Mar-tín, Fernando Ustárroz,Oscar VillalobosINICIO DE RODAJE


3 díasAYUDAS

Comunidad de MadridLOCALIZACIONES

Pedrezuela, MadridFORMATO

Alta definición kinesco-pado a 35mm.DURACIÓN



Yacaré FilmsDaniel Romero Tel. 669133306 [email protected]

AMOR A LAS 3Ficción

JUAN CON MIEDOFicción

DIRECTORES

Julio Mora y Jorge GonzálezGómez PRODUCTORAS

Faroni films/ 1984 Produc-ciones GUIÓN

Julio Mora PRODUCIÓN EJECUTIVA

Julio MoraDIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN

Ángel AznarDIRECCIÓN ARTÍSTICA

Alberto RomeroDIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA

César MaderalMONTAJE

Ángel AznarSONIDO DIRECTO

Rodrigo GilSONIDO MEZCLAS

Sergio Muñoz

MÚSICA

Julio MoraMAQUILLAJE Y PELUQUERÍA

Laura G. LoaisaVESTUARIO

Alberto RomeroEFECTOS ESPECIALES

Miguel Ángel Acevedo (Ran-dom Studios)CASTING

Agencia 84FOTO FIJA

Bárbara Herrero PROMOCIÓN

Faroni FilmsPRENSA

Noelia Fernández AguadoINTÉRPRETES

Ángel Walter, Elisa EspinosaINICIO DE RODAJE

27/8/09

DURACIÓN DE RODAJE

Agosto (4 días) y noviembre(1 día) de 2009PRESUPUESTO

3.500 eurosDISTRIBUCIÓN

Faroni filmsLOCALIZACIONES

Uceda (Guadalajara)FORMATO

HDV 1080x720pDURACIÓN

14 minutos aprox.IDIOMA DE RODAJE


Jorge González Tel. 625754811E-mail: info@faronifilms [email protected]. www.faronifilms.com

DANIEL ROMERO. Director“Juan con miedo recupera el espíritu de las películas de aventuras infantilesde los años 80, con Steven Spielberg y su estudio Amblin a la cabeza. Elcortometraje habla de los miedos internos, de la perdida de la inocencia, deuna infancia donde los mitos y las leyendas son posibles, de la necesidad derecurrir a la fantasía para huir de la realidad.”

Guillermo y Teresa, antagónicos en forma de ser, pero semejan-tes en la necesidad de amor, discuten acaloradamente porteléfono. Incapaz de formalizar la relación como un adulto,Guillermo urde todo un complicado y a la vez absurdo plan, alque Teresa no podrá finalmente resistirse.

SIN

OP

SIS

MERRY LITTLE CHRISTMAS Ficción

DIRECTORES

Manuel Marín, Ignacio Martín PRODUCTORA

Luna de Itaca Producciones GUIÓN

Manuel Marín PRODUCCIÓN EJECUTIVA

Alejandro Rius NavarroDIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN

Alejandro Rius NavarroDIRECCIÓN ARTÍSTICA

Pedro Pablo EtienneDIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA

Pau Monrás MONTAJE

Iván Herrero SONIDO MEZCLAS

Circus SA (Manuel Rojas) MÚSICA

Pablo Martín, Antonio García, Jo-sé Luis Manzanero

MAQUILLAJE Y PELUQUERÍA

Inside FX (Lucía Salanueva)VESTUARIO

Encar López EFECTOS ESPECIALES

Inside FX (David Ambit) FOTO FIJA

Íñigo Zaldumbide PROMOCIÓN Y PRENSA

Alejandro Rius Navarro

INTÉRPRETES

Macarena Gómez, Javier Botet, JanCornet, Blanca Rivera, Miriam Mar-tín, Jacob TorresINICIO DE RODAJE

16/12/2009 PRESUPUESTO

65.000 eurosLOCALIZACIONES

Plató de EPC en la Ciudad de la Imá-gen de Madrid.

FORMATO

35 mmDURACIÓN

15 minutos aprox.IDIOMA DE RODAJE

EspañolINFORMACIÓN

Alejandro Rius. Tel. 868000199E-mail: [email protected] www.lunadeitaca.com

ALEJANDRO RIUS NAVARRO. Director de produccion“Este corto nace con la idea de denunciar un hecho social cada vez mas extendido en nuestras comunidades deuna forma totalmente explícita. La saturacion de informaciones periodísticas y estadísticas sobre los malostratos han terminado por distanciarnos del problema y hacernos sentir indiferentes ante esta creciente violen-cia. Este cortometraje refleja dicha violencia de una forma tan explícita que sera difícil ‘mirar a otro lado’. Losespectadores, con sus retinas marcadas por la crudeza de las imágenes, no volveran a sentirse indiferentes.”

SINOPSIS

Cristina y su madre vivenatormentadas en un mundointerior de miedo y dolor,incapaces de recuperar supersonalidad tras las secuelaspsicologicas que dejaron enellas las brutales palizas dePedro, el cabeza de familia.Miguel intentara ayudar sinexito a dos mujeres presas dela necesidad de infringirse a símismas la violencia de losmalos tratos de los que fueronvíctimas.

NOELIA FERNÁNDEZ AGUADO. Prensa. JORGE GONZÁLEZ GÓMEZ. Codirector“Faroni presenta su último trabajo. Retratan en él sus fobias personales, el síndrome del adulto tardío, yel peterpanismo latente en las relaciones de pareja de hoy -sirviéndose del omnipresente uso de losnuevos y cobardes medios de comunicación interpersonales- signos de la actual cultura occidental.Narrado en clave de comedia, cuenta la historia de una pareja que lo es sin serlo. Guillermo y Teresaestán enamorados. Él, pusilánime, inseguro, infantil y timorato, frente a ella, mujer de personalidadarrolladora y decidida, que siempre tuvo el control de su vida. Ambos vivirán una situación delirante peroque será, sin embargo, su punto de partida.”

SINOPSISÒscar Holdem, directorejecutivo de Boscana Center, alfinalizar su jornada laboral,vive una situación fortuita quepone en peligro su reputación.Durante las 24 horas siguientesdescubrirá verdades queduelen y le obligan a tomardecisiones drásticas, aunquetal vez no sean las correctas

HÉCTOR SUÑOL BERT Director, Productor y Guionista“La idea nació a partir de intentar explicar cómo un accidente fortuito puede cambiar la vida en menosde un minuto. A veces las relaciones humanas conllevan un peligro al que no damos importancia. Dan-ger es un film de suspense que sigue las pautas del maestro de este género, Alfred Hitchcok. Deseo que elespectador así lo vea.

ACADEMIARODAJES 12

SINOPSISDurante lasvacaciones en elpueblo de susabuelos, Juanconoce a María,una niña misterio-sa que le narra laterrorífica leyendaque rodea a lavieja casa delcampesino. Juan,a diferencia delpersonaje delcuento, tienemiedo. María no.

ACADEMIA CORTOMETRAJES11

SINOPSISCuando el ayuntamiento decide renovar el mobiliario urbanodel parque, la acomodada rutina de Matías, Antonio y Juansaltará por los aires.

DIRECTOR

Asier Iza PRODUCTORA

Ronroneo FilmsGUIÓN

Asier Iza, Félix Jiménez PRODUCCIÓN EJECUTIVA

Asier IzaDIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN

Zuriñe OscozDIRECCIÓN ARTÍSTICA

Alba SueiroDIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA

Mario PaganoMONTAJE

Asier Iza

SONIDO DIRECTO

Marcos SánchezMAQUILLAJE Y PELUQUERÍA

Tono Garzón VESTUARIO

Ana FesserEFECTOS ESPECIALES

ArtefactoFOTO FIJA

Félix Jiménez INTÉRPRETES

Julio Cabañas, Eduardo Sán-chez Torel, Carlos ÁlvarezNovoaINICIO DE RODAJE


Una semanaPRESUPUESTO

20.000 eurosAYUDAS

ICAA, Comunidad Madrid FORMATO

35mmDURACIÓN



Ronroneo Fims. Asier Iza. Tel. 626229238. E-mail: [email protected] www.ronroneo.com

EL GUARDIÁN DE LA TORREFicción

LA CRUAQUETFicción

DIRECTOR

Pedro Cohen PRODUCTORAS

Marea Digital, Nic- Institutodel Cine de Madrid y la or-ganización del Festival delCine y de la Palabra (CIBRA)GUIÓN

Pedro Cohen y Carlos Tostado PRODUCCIÓN EJECUTIVA

Gabriel Castaño, Damián dela Fuente, Patricia CidDIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN

María ValeroDIRECCIÓN ARTÍSTICA

Pedro CohenDIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA

Nacho Garrote

MONTAJE

Sergio YuntaSONIDO DIRECTO

Pepe MatosesSONIDO MEZCLAS

Sergio YuntaMÚSICA

Jaime SummersMAQUILLAJE Y PELUQUERÍA

Marta Martínez EFECTOS ESPECIALES

Álex Ronda CASTING

Pedro Cohen FOTO FIJA

Alicia V. Palacios Thomas INTÉRPRETES

Adrián Rodríguez, Inés Mo-ragón, Nuria Martín, PabloLosana, Pedro Teles

INICIO DE RODAJE


4 díasLOCALIZACIONES

La Puebla de Montalbán, To-ledo. Escenarios históricos.FORMATO

Digital HD (Sony XDCAMEX3)DURACIÓN

10’ aprox.IDIOMA DE RODAJE


Gabriel Castaño Tel. 655853339 E-mail:[email protected]

ASIER IZA. Director“La cruaquetes un cortometraje que se quiere acercar auna forma azconiana de entender el cine, en la que bajouna mirada cómica y desenfadada de las cosas puedelatir una reflexión más amarga.”

SIN

OP

SIS

Andrés, ante la imposibilidad económica de conseguir lo quesu hija Irene ha pedido en Navidad a los Reyes Magos, seencuentra inexorablemente empujado a contarle la realidadsobre esa tradición. Este hecho significará un viaje emocionalpara ambos.

MARÍA REYES ARIAS . Guionista y directora“La relación entre un padre y una hija va más alláde diálogos, planos y miradas. Es intangible. Sinduda, mi reto más importante ha sido que el nega-tivo de la película fuera capaz de captar tanto lointangible como lo tangible de las relaciones hu-manas: el fluir de las etapas de la vida. Una caja debotones es un homenaje a mis padres y a todos lospadres que como ellos vivieron su vida dándonos lomejor y entendiendo que también teníamos quesufrir nuestras propias frustraciones para madurarcomo personas.

UNA CAJA DE BOTONESFicción

SIN

OP

SIS

Tras la llegada de un nuevo profesor al instituto comienzan asuceder hechos extraños en el pueblo. Marta siente que el nue-vo visitante no es quien dice ser y que la torre de San Miguelpuede estar en peligro.

PEDRO COHEN. Director“El Guardián de la Torre es el cumplimiento de un sueño. Con él, hemos demostrado tanto a los chavalesque participaron como a sus seres cercanos que no hay nada que no puedan lograr si se lo proponen. Hacepoco más de un mes la idea de realizar un corto cuyo equipo de rodaje sería en gran parte chicos delinstituto sin ningún tipo de experiencia cinematográfica parecía una locura, ahora es una realidad.”

DIRECTORA

María Reyes Arias PRODUCTORA

Eloísa Cine GUIÓN

María Reyes Arias PRODUCCIÓN EJECUTIVA

Juan Vicente Córdoba, Pa-blo BlancoJEFE DE PRODUCCIÓN

Nuria RicoteDIRECCIÓN ARTÍSTICA

Andrea SantamarinaDIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA

Aitor MantxolaMONTAJE

Antonio Pérez ReinaSONIDO DIRECTO

Juan Carlos CidMÚSICA

Pedro BarbadilloMAQUILLAJE Y PELUQUERÍA

Fanny Bello VESTUARIO

Mª Carmen GuzmánINTÉRPRETES

Antonio de la Torre, SaraMantxola, Christian Herranz,Paco Catalá, Ana Malaver,Cristina Andreu, Ruth Már-quez, Mikaela DelgadoINICIO DE RODAJE


7 díasPRESUPUESTO

58.000 EurosAYUDAS

ICAA, Junta Castilla León,Comunidad de Madrid, Fes-

tival de Cine de Medina delCampoLOCALIZACIONES

Medina del Campo, Torde-sillas (Valladoloid)FORMATO

35 mmDURACIÓN



Eloísa Cine. Juan VicenteCórdoba, Nuria Ricote.Tel.676998642/ 915231432. [email protected] [email protected]

ACADEMIA CORTOMETRAJES13

Sección Oficial

Palmera de Oro: Harragas, de Mer-

zac Allouache (Argelia/Francia)

Palmera de Plata: Ajami, de Scan-

dar Copti y Yaron Shani (Palesti-

na/ Israel)

Mejor Interpretación Masculina:

Kim Rossi Stuart por Questione dicuore (Italia)

Mejor Interpretación Femenina: Ni-

na Ivanisin por Slovenka (Eslove-

nia)

Mejor Banda Sonora: David Had-

jads por HarragasMejor Fotografía: Renato Berta por

Dowaha (Túnez)

Mejor Director: Yaron Shani y Scan-

dar Copti por AjamiMejor Guión: Francesca Archibutii

por Questione di cuorePremio Especial del Jurado: Edenà l'ouest, de Costa-Gavras (Gre-

cia)

Premio de la crítica: Eden à l'ouestPremio del público: Brothers, de

Igaal Niddman (Israel)

Mostra Cinema Valencià

Mejor Largo de Ficción: Amanecerde un sueño, de Freddy Mas Fran-

queza

Mejor Documental: Temps d’aigua,

de Miguel Ángel Baixauli

Mejor Corto en 35mm: Ana desitjano ser, de Ignacio Roldós

Mejor Interpretación Masculina:

Héctor Alterio, por Amanecer deun sueñoMejor Interpretación Femenina:

Ruth Gabriel, por MalamuerteMejor Guión: Mercedes Carrillo y

David Esteban por Entre esquelasMejor Dirección: Vicente Pérez He-

rrero por El kaserónMejor Fotografía: Joan Bernet por

MalamuerteMejor Banda Sonora: Luis Ivars por

Entre esquelasMención Especial: Operación Ko-bra, de Carlos Palau

Mostra de Valencia16/24

Ámbito Nacional

Primer Premio (ex-aequo): El trán-sito, de Elías León Siminiani, y Lí-mites: 1ª persona, de Elías León

Siminiani

Segundo Premio: Tu(a)mor, de Fer-

nando Franco

Tercer Premio: Daniel's Journey,

de Luis Zamora Pueyo

Mejor Corto Comunidad de Madrid:

Epílogo, de Zoe Berriatúa

Mejor Fotografía: Jorge Yoyi Moli-

na, Mark Saez y Zoe Berriatúa por

EpílogoMejor Música Original: Sergio de

la Puente por The Lady and the Re-aper, de Javier Recio

Premio del Público: Sergio de la

Puente

Premio Canal+: S. de la Puente

Mejor Guión: Juan Gautier y de Pa-

blo Caballero por Metrópolis Ferry,

de Juan Gautier

Mejor Actor: Sergio Peris-Menche-

ta por Metrópolis FerryMejor Montaje: Quimu Casalprim

por Zeitriss, de Quimu Casalprim

Mejor Dirección Artística: Nina

Topp por The Way to Macondo, de

Chico Pereira

Mejor Actriz: María Milessi por Lequiero y espero, de Valeria Sartori

Mejor Sonido: Marcos Salso por

Historia nº 52785/614-18 (Histo-rias de una historia), de Javier Gar-

mar y Gonzalo de Pedro

Mejor Ópera Prima en Largo: Yo,también, de Antonio Naharro y Al-

varo Pastor

Ámbito Europeo

Primer Premio: Pasjon, de Marius

Ektvedt y Gunhild Enger

Segundo Premio: Echo, de Magnus

Von Horn

Tercer Premio: Lögner, de Jonas

Odell

Menciones Especiales: After To-morrow, de Emma Sullivan; y Cros-sing, de Silvana Aguirre

Premio del Público: Signalis, de

Adrian Flückiger

ACADEMIA 16PREMIOSACADEMIA15 PELÍCULAS ESPAÑOLAS ESTRENADAS 20097 MINUTOSDaniela FéjermanCastafiore Films/ Tornasol Films 12/6199 RECETAS PARA SER FELIZAndrés Waissbluth14 Pies Audiovisuales (España)/ Retaguardia Films (Chile) 17/6A LA DERIVAVenturaPonsEls Films de la Rambla/ Televisió de Catalunya 23/10ACNÉFederico Veiroj Control Z Films y F. Veiroj (Ur)/ Avalon(Es)/ Goliat Films (Méx)/ Rizoma Films/ Morocha Films (Ar) 02/01AFTERAlberto Rodríguez Tesela PC/ La Zanfoña Producciones

16/10ÁGORAAlejandro AmenábarTelecinco Cinema/ Mod Producciones/Himenóptero 9/10AL FINAL DEL CAMINORoberto García SantiagoLazona Films/ Zircozine/ Antena 3 Films

8/4AMOR, DOLOR Y VICEVERSAPoncho PinedaCastelao Productions (España)/ Lemon Films (México) 12/6AMORES LOCOSBeda Docampo FeijóoNix Films/ Ángel Durández Adeva/ NadaMusic/ Quiéreme Producciones/Iroko Films 29/5ANIMAL CHANNELMaite Ruiz de AustriExtra Extremadura de Audiovisuales

26/3ANTES DE MORIR PIENSA EN MÍRaúl Hernández GarridoEl Paso PC/ Hispanocine 26/6ARRÁNCAME LA VIDARoberto SneiderWanda Vision 24/7ARROPIERO. EL VAGABUNDO DE LAMUERTECarlos Balagué MazónTelevisió de Catalunya/ Diafragma PC 23/01BULLYNGJosecho San MateoEls Quatre Gats Audiovisuals/ Plot Films 23/10CARMOMurilo PastaFestival Films/ Contraluz 15/5CASTILLOS DE CARTÓNSalvador García RuizTornasol Films 30/10CATALUÑA-ESPANYA Mª Luisa Passola VidalMassa D'Or PC 23/4CELDA 211Daniel MonzónLa Fabrique de Films/ TelencincoCinema/ Vaca Films 6/11CHE, GUERRILLASteven SoderberghFocus Features/ Wild Bunch/ Morena/Estudios Picasso/ Laura Bickford Prod./ Section Eight 27/02CHECKPOINT ROCK Fermín Muguruza UgarteFilmanova/ K 2000 16/10CHER AMIMiquel Pujol LozanoAcciò/ Euroview/ Digital Dreams/Mesfilms/ Televisió de Catalunya 19/6DIETA MEDITERRÁNEAJoaquín OristrellMessidor Films España 6/02DOTCOM Luis Galvao Teles Fado Films/ Alta Producciones/Zanzíbar Films/ Ipso Facto Videofilmes

21/8EL AGUA DE LA VIDAJuan Manuel ChumillaElías Querejeta PC 12/02

EL BAILE DE LA VICTORIAFernando TruebaFernando Trueba PC 6/11EL BRAU BLAUDaniel Vázquez Villamediana Eddie Saeta/ El Toro Azul Producciones 6/3EL CANTO DEL LOCO. LA PELÍCULAPiluca VillalaínEl Manicomio Records/ Sony BMG MusicEntertainment España 02/01EL FRASCOAlberto LecchiZarlek Producciones (Argentina)/Quimera Films (España) 17/4EL JUEGO DEL AHORCADOManuel Gómez PereiraAna Amigo/El amigo de Lennon/ Ovídeo(Es)/ Subotica (Irlanda) 30/01EL NIÑO PEZ Lucía PuenzoWanda Vision (España)/ HistoriasCinematograficas (Argentina) 24/4EL SECRET DE LA LLUNAAlicia Garaialde EtxebertzXangori 10/5EL TRUCO DEL MANCOSantiago A. ZannouMedia Films 16/01ELOÏSEJesús GarayEls Quatre Gats Audiovisuals/Televisióde Catalunya (TV3) 6/11ESPERPENTOSJosé Luis García SánchezGona (participación de TVE/ Canal Sur/RTVV/ colaboran SGAE, FundaciónAutor, Ciudad de la Luz 24/4FELICIDAD PERFECTA (ZORION PERFEKTUA)Jabi ElortegiPausota 2/10FUGA DE CEREBROSFernando GonzálezAntena 3 Films/ Charanga Films 24/4HÁBLAME DE AMORSilvio MuccinoAlquimia Cinema/ Cattleya, en colaboración con RAI Cinema (Italia)

17/7HOY NO SE FÍA, MAÑANA SÍFrancisco AvizandaIzaba Films/ Mixika/ ETB (España)/Fair Films (Francia) 20/02ÍNTIMOS Y EXTRAÑOS, 3 HISTORIAS1/2 Rubén Alonso de FrutosRubén Alonso de Frutos 16/10KIKA SUPERBRUJA Y EL LIBRO DE HECHIZOSStefan Rudowptzky Steinweg Emotion Pictures/ Blue EyesFiction Gmbh & Co Kg (Alemania)/Clasic SRL (Italia)/ Dor Films (Austria)

10/6LA BESTIA EN EL CORAZÓNCristina ComenciniAlquimia Cinema (España)/ Babe Sarl(Fr)/ Beast in the Heart Films (RU)/Cattleya Spa (Italia) 12/6LA BUENA VIDAAndrés WoodWood Producciones (Chile)/ Dbcine(Argentina)/ Tornasol (España)/Paraiso PC (Francia)/ Chilefilms (Chile) 3/4LA CARTA DEL RAJÁÁngel BlascoMontjuïc Entertainment 17/4LA CASA DE MI PADREGorka MerchánMedia Films/ Videntia Frames Prod./Monfort Prod. 3/3LA FURIA DE MACKENZIE Félix Caña, Francisco Luis Campano,José Luis García La Zanfoña Producciones/ SpaghettiMonsters 3/7LA LLEGENDAAntoni Sole ViñasABS Prod. Barcelona SL 6/3

LA MALALilian Rosado y Pedro P. RosadoMalvarrosa Media/ PRP Producciones(Es) Untitled Films Inc. (P. Rico) 24/4LA MÁQUINA DE PINTAR NUBESPatxo Tellería y Aitor MazoAbra Prod./ Mundo Ficción 2/10A MUJER DEL ANARQUISTAMarie Noëlle y Peter SehrZIP Films (España)/ P’Artisan FilmProd./ Cine Boissière (Francia) 23/01LA POSIBILIDAD DE UNA ISLAMichel HouellebecqMorena Films/ Black Forest Films (Al.)/Mandarin Cinema (Fr.) 14/5LA SAL DE ESTE MARAnnemarie JacirMediaproduccion (España)/ Augustus(Holanda)/ JBA Prod.(Fr)/ Tarantula(Bél.)/ Thelma (Suiza) 17/4LA SEGUNDA PATRIADavid Pallares GascheProducciones Kilimanjaro/ Zabriskie Films 27/3LA SOMBRA DEL ICEBERGRaúl Montesinos, Hugo DomenechDacsa Producciones 12/01LA TEORÍA DEL ESPIRALISMOMabel LozanoNew Atlantis/ Mafalda Entertainment/Televisión Española 11/4LA TETA ASUSTADAClaudia LlosaWanda/ Oberon (Es)/ Vela (Perú) 13/02LA VELOCIDAD FUNDA EL OLVIDO Marcelo Schapces Productora Faro-Lérez/ FactotumBarcelona/ Never Land Film/Barakacine Prod. (Argentina) 3/7LA VERGÜENZADavid PlanellAvalon PC 30/4LAS MANOSAlejandro DoriaAleph Media (Ar)/ Luna Films (Es) 3/4LIVERPOOLLisandro AlonsoEddie Saeta SA 24/4LLIGAMS TRENCATS Miquel García BordaIris Star/ Stardis Pictures . 15/10LOS ABRAZOS ROTOSPedro AlmodóvarEl Deseo 18/3LOS CONDENADOSIsaki LacuestaBenecé/ TV3 6/11LOS MUERTOS VAN DEPRISAÁngel de la CruzArtematica Prod./ Semprecinema Prod./Voz Audiovisual/ Rosp Corunna/ Perro Verde Films/ Resonancia Postprod./Cinematógrafo Films 13/3LOS OJOS DE ARIANARicardo MaciánCroma Vídeo 27/2MAPA DE LOS SONIDOS DE TOKIOIsabel CoixetMediapro/ Versátil Cinema 28/8 MÁSCARASElisabet Cabeza y Esteve RiambauGeneralitat de Catalunya/ ICAA/Oberón Cinematográfica/ TV3 2/10MEJOR QUE NUNCADolores PayásZahori Media/ Magic Lantern/ Public Special Events/ Tutore Cine 30/01 MENTIRAS Y GORDASAlfonso Albacete y David MenkesCastafiore/ Tornasol Films 27/03MI VIDA EN RUINASDonald Petrie Kanzaman Productions/ My Life In Ruins Llc (Estados Unidos) 7/8MUNDUAREN BIRA, DOAN!Asisko Urmeneta, Juanjo Elordi Bilbao Somuga Produktora 24/4“N”. NAPOLEÓN Y YOPaolo VirziAlquimia Cinema/ Catleya/ Babe Films

7/8

NARANJO EN FLORAntonio GonzálezDato Sur (España)/ Álex Media (Ar) 17/4NO-DOElio QuirogaEqulipse PC 12/6OFERTA Pavel Giroud Abra Producciones 28/8OJOS DE CRISTALEros PuglielliAlquimia Cinema/ Cattleya (Italia)/Nimar Studios LTD (Bulgaria)/ TheProducers Films (RU) 27/02PAGAFANTASBorja CobeagaTelespan 2000/ Antena 3 Films/ SayakaProducciones Audiovisuales 3/7PAINTBALLDaniel BenmayorFilmax/ Castelao Productions 10/7PAISITOAna DíezTornasol/ Castafiore Films (España)/Haddock Films (Argentina)/ La Jolla Film(Uruguay) 24/7PÁJAROS MUERTOSJorge y Guillermo Sempere Mario Piriz González/ Jorge Sempere/Audiovisuales del Monte 16/01PLANET 51Jorge Blanco, Javier AbadAntena 3 Films/ Handmade Films/ IlionAnimation/ Lolafilms/NickelodweonAnimation Studios 16/11PRIME TIMELuis CalvoKino PC 25/01REC2Jaume Balagueró y Paco Plaza Filmax 2/10RESCATSantiago LapeiraMiramar Films/ Verne Films 30/4RETORNO A HANSALAChus GutiérrezMaestranza/ Muac Films 13/02RUIDOMarcelo BertalmioZeppelins Integral Prod. 3/4SECRETOS DE COCINAAitpea Genaga Mendiola Zurriola Group Entertainment 22/5SHEVERNATZEPablo Salazón Suplentes de Richard/ Hugo Serra Anduela/ Prosopopeya Prod. 23/10SIN LÍMITESPaul MarrisonFactotum Barcelona/ Televisió deCatalunya 8/5TETRO Francis Ford Coppola Tornasol Films/ Castafiore Film/Agrupacion de Cine 001/ BimDistribuzione (It)/ Zoetropa (Ar) 26/6TRASHCarles TorrasJust Films/ Escándalo Films 10/7TRES DÍAS CON LA FAMILIAMar CollWanda Vision/Escándalo Films 26/6TRITONES (MÁS ALLÁ DE NINGÚNSITIO)Julio Suárez VegaEstirpe Producciones Cinemat. 22/10UN BUEN HOMBREJuan Martínez MorenoMilu Films/ Tornasol/ Castafiore Films

24/4ÚLTIMOS TESTIGOS: FRAGA Y CARRI-LLOJosé Luis López-Linares/ ManuelMartín Cuenca/ Morena Films/Estrategia Audiovisual/ TVE 8/5VIOLANCHELO: UNA HISTORIA DEAMOR, DOLOR Y VICEVERSAPoncho PinedaFIlmax (Es)/ Lemon Films (Mex) 8/5V.O.S. (VERSIÓN ORIGINAL SUBTITULA-DA)Cesc GayImposible Films/ Messidor 10/7YO TAMBIÉNÁlvaro Pastor y Antonio NaharroAlicia Produce/ Promico Imagen 16/10

Alcine 39Alcalá de Henares, 14/11

Premios FICOD 2009Madrid, 17/11

Proyecto con Mayor Proyección Internacio-

nal: Ilion Studios por Planet 51Premio Innovación en Distribución de

Contenidos Digitales: EGEDA

Premio Negocio Innovador de Contenidos

Digitales: Zinkia por Mundo Pocoyó

L’Alternativa 2009Barcelona, 21/11

Mejor Largo Ficción: Poliţist, Adjectiv, de

Corneliu Porumboiu

Mejor Largo Documental: O’er the Land, de

Deborah Stratman

Mención Especial Largo Documental:

Archipels Nitrate, de Claudio Pazienza

Mejor Corto: 14, de Asitha Ameresekere

Mención Especial Corto: Germania Wurst, de

Volker Schlecht

Premio del Público: El tránsito, de Elías León

Siminiani

Animacor 2009Córdoba, 7/11

Mejor Largo: Immigrants - L.A. Dolce Vita, de

Gabor Csupo,

Cortometrajes

Primer Premio: Mei Ling, de Stéphanie

Lansaque y François Leroy

Segundo Premio: Madagascar, carnet devoyage, de Bastien Dubois

Tercer Premio: Ex - E.T, de Benoît Bargeton,

Rémy Froment, Nicolas Gracia y Yannick

Lasfas

Mención Especial: Laska, de Michal Socha

Mejor Creación Andaluza: Alma, de Rodrigo

Blaas

ACADEMIA 18

X Concurso JóvenesRealizadores Ciudadde Castellón16/10

Primer Premio: Socarrat, de David

Moreno

Premio del Público: Socarrat, de

David Moreno

Segundo Premio: Fragments d'undía, de Eva Norberto

Tercer Premio: Runners, de Marc

Reixach

Sección Animación

Primer Premio: El misterio del pez,

de Giovanni Maccelli

Segundo Premio: Espagueti Wes-tern, de Sami Natsheh

V Festival Internacio-nal El Ojo Cojo deMadrid17/10

Mejor Largo de Ficción: Improvvi-samente l'inverno scorso, de Gus-

tav Hofer y Luca Ragazzi

Mejor Largo Documental: Bilal, de

Sourav Sarangi

Mejor Corto de Ficción: On the Li-ne, de Jon Garaño

Mejor Corto Documental: El pája-ro que trae la buena suerte, de Ire-

ne Bailo

XIV Festival de CineInternacional deOurense (OUFF)17/10Sección Largometraje

Mejor Película: Hooked, de Adrian

Sitaru

Mejor Director: Arno Dierickx, por

BloedbroedersPremio Especial del Jurado: El re-galo de la Pachamama, de Toshi-

fumi Matsushita

Mejor Guión: Tomislav Radic por

Three Stories About SleeplessnessMejor Actriz: Birgit Minichmayr por

Alle Anderen, de Maren Ade

Mejor Actor: Miguel de Lira por Pe-dro e o capitán, de Pablo Iglesias

Sección Documental

Mejor Película: Intimidades de Sha-kespeare y Víctor Hugo, de Yulene

Olaizola

Mejor Director de Documental: An-

ders Hogsbro Ostergaard por Bur-ma VJ: Reporting from a ClosedCountrySección Cortometraje

Mejor Corto: Loftet, de Anders Os-

terballe

Premio del Público: Loftet, de An-

ders Osterballe

Mejor Director: Rick Ostermann por

StillMención Especial: La canción delos niños muertos, de David Pablos

Sección Animación

Mejor Trabajo: Germania Wurst,

de Volker Schlecht

Menciones Especiales: Varmints,

de Marc Craste; y Dossie Re Bor-dosa, de Cesar Cabral

Sección Nuevos Media

Mejor Trabajo: This is J03, de Rory

Lowe y Tom Shrapnel

Mejor Filme Gallego/ Portugués:

O pintor de ceos, de Jorge Morais

II Muestra de Cortosde ArganzuelaMadrid, 17/10

Mejor Corto: Manual práctico delamigo imaginario (abreviado), de

Ciro Altabás

IX Festival Internacio-nal de Cine Gay yLésbico de Barcelona(FICGLB 2009)23/10

Mejor Película: Drool, de Nancy Kis-

sam

Mejor Documental: City of Borders,

de Yun Suh

Mejor Corto: James, de Connor Cle-

ments

II Festival de Cortome-trajes de TemáticaSocial de BerriozarNavarra, 24/10

Primer Mejor Corto en Castellano:

On the Line, de Jon Garaño

Premio del Público: On the Line, de

Jon Garaño

26º Concurso deCortometrajes deQuart de PobletValencia, 24/10

Mejor Corto: El ataque de los ro-bots de Nebulosa-5, de Chema Gar-

cía Ibarra

Mejor Corto de Ficción: Cómo co-nocí a tu padre, de Álex Montoya

Mejor Documental: La larga noche,

de Ferran Brooks

Premio del Público Joven: Un pa-pel a medida, de Enrique Vasalo

21º Concurso de Guiones Cortos

Primer Premio: Conjunto vacío, de

Guillermo Roqués

X Festival de Cine de Humor de Navalcarnero Madrid, 24/10

Primer Premio: Dime que yo, de

Mateo Gil

Segundo Premio: El contratiempo,

de David Cánovas

Tercer Premio: Tras los visillos, de

Gregorio Muro y Raúl López

Premio del Público: El último gol-pe, de Juan Cavestany y David Se-

rrano

V Festival de Cortos deSan Martín de la VegaMadrid, 25/10

Mejor Corto de Ficción: The End,

de Eduardo Chapero-Jackson

Mejor Corto de Animación: Ta-chaaan!, de Rafael Cano, Carlos Ol-

mo y Miguel Ángel Bellot

Premio del Público: Manual prác-tico del amigo imaginario (abre-viado), de Ciro Altabás

FICMM 2009Móstoles (Madrid), 25/10

Mejor Película: C'est pas moi, je lejure!, de Philippe Falardeau

Mejor Guión: The Bird Can't Fly, de

Threes Anna

Mejor Actriz: Eva Van De Wijdeven

por Dunya & Desie, de Dana Ne-

chushtan

Mejor Actor: Kai Wiesinger por Da-rum, de Harald Sicheritz

Mención Especial: The World Un-seen, de Shamim Sarif

IV Curtas na RedeA Coruña 27/10

Ficción

Primer Premio: O paquete, de An-

drés Goteira

Segundo Premio: Turno de noche,

de Víctor Palacios

Tercer Premio: La trampa del ra-tón, de Juan Pedro Pérez

Documental

Primer Premio: Aarón, de Marcos

Nine

Segundo Premio: Elephant, de Oc-

tavio Sendoya

Tercer Premio: Grissinopoli, la nue-va esperanza, de María Pilar Rey-

na

Animación

Primer Premio: Lelo e as estacións,

de María Becerra

Segundo Premio: Manos jugandoen el espacio, de Julián Alkorta

Tercer Premio: Lina Plastilina, de

Mercedes Pimiento

I Festival de Cine deCiudad Real 29/10

Mejor Corto: L'ultima opportunità,

de Marina Seresesky

Mejor Documental: Los hijos de lospastores, de Luis Alfaro

Mejor Director Joven: Chico Perei-

ra por 6:05 pmMejor Guión (ex-aequo): Marina

Seresesky, por L'ultima opportu-nità; y Luis Alfaro por Los hijos delos pastores

XX Semana de CineFantástico de SanSebastián6/11

Mejor Largo: Lesbian Vampire Ki-llers, de Phil Claydon

Mejor Corto: Arbeit für Alle, de Tho-

mas Oberlies y Matthias Vogel

Premio del Jurado Internacional:

Barbee Butcher, de Sophie Lagües

Premio del Público: Amona Putz!,de Telmo Esnal

Mención Especial: Jaulas, de Juan

José Medina

XII Festival de CortosLa Boca del Lobo Madrid, 29/10

Mejor Corto Nacional (ex-aequo):

La Tama, de Martín Costa, y Me-trópolis Ferry, de Juan Gautier

Mejor Corto de Animación: Alma,

de Rodrigo Blaas

Mejor Guión: Lala, de Esteban Cres-

po

Mejor Corto Internacional: TheGround Beneath, de René Hernán-

dez

Mejor Corto de Animación Inter-

nacional: Skhizein, de Jérémy Cla-

pin

Mejor Eroticorto: Algo que apren-der, de María Eugenia Arteaga

Mejor Cortito: El mueble de las fo-tos, de Giovanni Maccelli

Premio del Público: Out of the Blue,

de Michael Lavelle

Premio Especial del Público: Mun-do Princesa, de Ainhoa Rodríguez

VII Certamen Nacionalde Cortos Ciudad deDos HermanasSevilla, 30/10

Mejor Corto en Cine: Killer, de Na-

cho Carballo

Mejor Corto en Vídeo: En la otracamilla, de Luis Melgar

Mejor Corto de Animación: La le-yenda del ladrón del árbol de loscolgados, de Sami Natsheh

Mejor Corto Andaluz: Tu(a)mor, de

Fernando Franco

Mejor Guión: Juan Gautier por Me-trópolis Ferry, de Juan Gautier

Mejor Montaje: (En)terrados, de

Alex Lora,

Premio del Público: Auténtica iden-tidad, de Mari Carmen Parado

XI Parla en CortoMadrid, 30/10

Mejor Corto: Manual práctico delamigo imaginario (abreviado), de

Ciro Altabás

Premio del Público: Ante tus ojos,

de Aarón J. Melián

X Festival de Cortometrajes deJerez 30/10

Mejor Corto: O pintor de ceos, de

Jorge Morais

Premio del Público: Te quiero, de

Sergi Portabella

XI Festival OctubreCortoArnedo (La Rioja), 31/10

Mejor Corto: The End, de Eduardo

Chapero-Jackson

Mejor Guión: X nada, de Toni Vei-

ga y Dani de la Torre

Mención del Jurado: The Werepig,

de Samuel Ortí

Premio del Público: Dime que yo,

de Mateo Gil

Mejor Corto Riojano: Cómo conocía tu padre, de Alex Montoya

XV Certamen Iberoa-mericano de CortosCiudad de PuntaUmbríaHuelva, 31/10

Mejor Corto: Cotton Candy, de Aritz

Moreno

Mejor Guión: Aritz Moreno por Cot-ton CandyMejor Fotografía: Javier Aguirre

por Cotton CandyPremio del Público: (En)terrados,

de Alex Lora

X Festival de Cine Opera Prima Tudela (Navarra), 31/10

Mejor Película: Yo, también, de Ál-

varo Pastor y Antonio Naharro

Mejor Director: Mar Coll por Tresdías con la familiaPremio Especial del Jurado: Paga-fantas, de Borja Cobeaga

Premio de la Juventud: Pagafan-tas, de Borja Cobeaga

VI Certamen PataNegra de Guijuelo Salamanca, 31/10

Mejor Corto: Miente, de Isabel de

Ocampo

VII Festival de CineEuro-Arabe Amal 09Santiago de Compostela, 31/10

Mejor Película de Ficción: Un noviopara Yasmina, de Irene Cardona

Mejor Actor: José Luis García Pé-

rez por Un novio para YasminaMejor Dirección: El cumpleaños deLaila, de Rashid Masharawi

Mejor Documental (ex-aequo):

Checkpoint Rock: canciones des-de Palestina, de Fermín Muguruza

y Javier Corcuera; El pueblo de unsolo hombre, de Simon El Habre

Mejor Corto: La ruta del norte, de

Carlos Chahine

Mejor Corto Documental: Un extra-ño en mi casa, de Sahera Dirbas

Premio del Público: Al Nakba, de

Rawan Al Damen

XIII Mostra deCurtmetratges deMataróBarcelona, 1/11

Mejor Corto: Te quiero, de Sergi

Portabella

Premio de Público: Te quiero

ArtFutura 20091/11

Mejor Corto Internacional: Pige-on: Impossible, de Lucas Martell

Ámbito Nacional

Primer Premio: O pintor de ceos,

de Jorge Morais,

Segundo Premio: The Lady and theReaper, de Javier Recio

Tercer Premio: Suckers, de Carlos

Biern

Premio Especial del Jurado: O pin-tor de ceos

Premio Especial Escuelas: Ta-chaaan!, de Rafael Cano, Carlos Ol-

mo y Miguel Ángel Bellot

INTERNACIONALFesancor 09: Festival de Cortos deSantiago de Chile. Chile, 8/10Primer Premio DocumentalInternacional:Un ballet para elsiglo XXI, de Arantxa Aguirre Segundo Premio DocumentalInternacional: Bolivia en Pié XXI,de Unai AranzadiPremio al Mejor MontajeInternacional: Vanessa Marimbertpor Lala

XIII Festival Internacional de CineLatino (LALIFF). Los Angeles(EEUU), 16/10Mención Especial: Titón: de LaHabana a Guantamera, de MirthaIbarra

XX Festival of Fantastic Films deManchester, Reino Unido, 18/10Mejor Largo: Lodo, de KarlosAlastruey

25º Festival de Cine de Varsovia,Polonia, 18/10Mejor Película Independiente: Maldía para pescar, de ÁlvaroBrechnerMejor Corto: Apuntes sobre elotro, de Sergio Oksman

IX Premios ScreamFest, LosAngeles (EEUU), 24/10Mejor Director: Francisco JavierGutiérrez por 3 díasMejor Actor: Víctor Clavijo por 3díasMejor Fotografía: Miguel AngelMora por 3 díasMejor Montaje: Nacho RuizCapillas por 3 días

XVIII International Festival ofEthnological Film de Belgrado,Serbia, 25/10Mejor Filme Internacional: Laciudad invisible: voces en laCañada Real, de Lucía AsuéMbomío

31º Festival de Cine Mediterráneode Montpellier, Francia, 1/11Premio de la Crítica: Retorno aHansala, de Chus Gutiérrez Premio a la Mejor Música: TaoGutiérrez por Retorno a HansalaPrix Canal+: El nunca lo haría, deAnart Zuazu

24º Festival del Cine Latinoameri-cano de Trieste, Italia, 1/11Mención de Honor: El último guión,de Javier Espada y Gaizka Urresti

33ª Mostra Internacional deCinema de São Paulo, Brasil, 5/11Premio del Público al MejorDocumental Internacional: Tom Zéastronauta libertado, de ÍgorIglesias González

VIII Festival de Cine de Cuenca,Ecuador, 12/11Mejor Película: Los condenados,de Isaki Lacuesta

XXIV Festival de Cine de Mar delPlata, Argentina, 15/11mejor guión: V.O.S., de Cesc GayMención Especial del Jurado: V.O.S.,de Cesc GayMejor Actor: Gary Piquer por Maldía para pescar, de Alvaro Brech-nerPremio Especial del Jurado: El cuer-no de la abundancia, de Juan Car-los TabíoPremio del Público: El cuerno de laabundancia

ACADEMIAPREMIOS17 ACADEMIA17

ACADEMIA 20

MEDIA 2007 -Ayudas a las financiación30/11-2/12

Financiación a productoras europeas por parte de entidades banca-

rias y financieras, aliviando parte de los costes (seguros, garantía de

buen fin, y gastos financieros)

Destinatarios: Productoras establecidas en los 27 Estados de la UE

Plazo: Hasta el 5 de febrero y el 7 de julio

n Información: Publicada en el Diario Oficial de la Unión Europea el 11

de noviembre

www.puertasdecastilla.org

GOBIERNO DE ARAGÓN -Ayudas a la producción audiovisual en AragónPara el año 2010, por una cuantía total de 100.000

Destinatarios: Personas físicas residentes en Aragón con cortometra-

jes de ficción de menos de 30 minutos y documentales y videocreacio-

nes de hasta 60 minutos

Plazo: Hasta el 21 de diciembre

n Información: Publicado el 16 de noviembre en el Boletín Oficial de

Aragón

www.aragon.es

III Certamen de Cortometra-jes Primeros TrabajosMurcia, 26/12-2/1

Plazo: Hasta el 11 de diciembre.

n Información: Tel. 954551000

[email protected]

www.operaprimabullas.com

VII Premio SGAE de Guio n Ju-lio AlejandroAbril


n Información: 91 349 97 74

[email protected]

www.fundacionautor.org

www.sgae.es

V Festival Internacional de Ci-ne Universitario UnifestFuenlabrada (Madrid), abril

Cortometrajes


n Información:www.unifestival.com

IX Premios Andalucía sobre MigracionesCortometrajes

Requisitos: Temática relacionada con

la migración


n Información:www.juntadeandalucia.es/empleo

VI Festival Artífice de Vídeo-Cortometraje de Loja Granada, 19-20/3


n Información: 958322313

[email protected]

www.aytoloja.org

Documenta Madrid 2010 7-16/ 5

Largos y Cortos


n Información: 91 5903920

www.documentamadrid.com

IV Festival InternacionalCineposible de Extremadura 12-18/4

Requisitos: Cortos y documentales so-

bre los 8 Objetivos del Milenio que Na-

ciones Unidas aprobó en 2000


n Información: 927 248 248

[email protected]

www.cineposible.es

ASECAN 2010 Huelva, enero

Cortometrajes


n Información: Tel. 91 5903920

[email protected]

www.asecan.net

V Certamen de Cortos Universidad de Cantabria y Ciudad de Santander Plazo: Hasta el 31 de diciembre


www.unican.es

XII MECAL, El Festival Internacional de Cortos de Barcelona 9-18/4

Plazo: 1 de enero

n Información: [email protected]

www.shortfilmdepot.com

www.mecalbcn.org

III Certamen Cortos y Disca-pacidad CINEMOBILEMarzoPlazo: 10 de enero

Requisitos: Realizados por o con la par-

ticipación de personas con discapaci-

dad, y cuya temática, del mismo mo-

do, esté relacionada

n Información:[email protected]

VI Festival de Cine de Animación de Basauri-Bizkaia20-30/ 4Largos y Cortos

Plazo: 15 de enero


[email protected]

www.animabasauri.com

VI Festival de Cine AsturianoPlazo: Hasta el 15 de enero

n Información: 915392384/ 620133368

festivalcineastur.blogspot.com

La mirada WOMAD LasPalmas de Gran Canaria 12 y el 20 de marzo

I Concurso de Documentales

Requisitos: El tema será el evento mu-

sical WOMAD

I Concurso Internacional de Cortome-

trajes

Plazo: Hasta el 18 de enero

n Información: direccion@festivalci-

nelaspalmas.com

928 44 68 33

womad.org/festivals/canarias/I

II Festival de Cortos RodiniaValladolid, febrero



[email protected]

http://castrobol.org/rodinia.html

16ª Mostra de Cinema Latino-americà de Catalunya9-16/4

Largos, Documentales y Cortos


n Información:www.mostradelleida.com

"CortOnLineFest" Plazo: Hasta el 31 de enero

n Información:www.cortonlinefest.com

XV Festival Envideo Cáceres. 24-27/2

Cortometrajes

Plazo: Hasta el 1 de febrero


[email protected]

www.granteatrocc.com

IV Premio de Cortos ManuelCarmona MirMelilla. marzo

Plazo: Hasta el 10 de febrero


[email protected]

www.melilla.es

Cambridge Super 8!Abril

Cortometrajes rodados en Sú-

per 8

Plazo: 26 de diciembre

n Información:www.cambridge-super8.org

The Ivy Film FestivalRhode Island (EEUU), 13-18/4

Cortos

Plazo: Hasta el 31 de diciem-

bre

n Información:programming@ivyfilmfesti-

val.com

www.ivyfilmfestival.com

XXXII Jornadas Argenti-nas e Internacionalesde Cine y Video Inde-pendiente (UNCIPAR)1-3/4

Cortometrajes


n Información: uncipar@ya-

hoo.com

www.solocortos.com/uncipar

The International Wo-men’s Film FestivalDortmund (Alemania), 21-26/4

Largometrajes


n Información: +49 231 50

25162

[email protected]

www.frauenfilmfestival.eu

Brussels Short Film Fes-tival Bélgica, 29/4-9/5

Cortometrajes


n Información:www.fffb.be

FOR

MA

CIÓ

N

INTERNACIONAL

FESTIVALES Y PREMIOS

ACADEMIAPREMIOS19 ACADEMIA19

Festival In-Edit.Beefeater 2009Barcelona, 1/11

Mejor Documental Musical Inter-

nacional: Still Bill, de Alex Vlack y

Damani Baker

Mejor Documental Musical Nacio-

nal: Febrero. Cuando la vida es Car-naval, de Nacho Sacaluga

Mención Especial del Jurado: Eve-ning's Civil Twilight in Empires ofTin, de Jem Cohen.

Premio del Público: Tiempo de Le-yenda, de José Sánchez-Montes

XV Premis Butaca Barcelona, 2/11

Mejor Película Catalana: Camino,

de Javier Fesser

Mejor Actriz Catalana: Carme Elí-

as por CaminoMejor Actor Catalán: Eduard Fer-

nández por Tres días con la fami-lia, de Mar Coll

IV Festival de CineDocumental de Guíade IsoraTarifa (Cádiz), 7/11

Mejor Documental (ex-aequo):

Allein in vier Wänden, de Alexan-

dra Westmeier; y Qadir-Enas afg-hanos odysseas, de Anneta Papa-

thanassiou

Mejor Cortometraje (ex-aequo):

La Chirola, de Diego Mondaca; y

Notre Pain Capital, de Sani Elhadj

Magori

Mejor Ópera Prima: My Future, de

Lieven Corthouts

Premio del Público: Princesa de

Africa, de Juan Laguna

II Festival de CineDocumental de Jaén7/11

Largometrajes

Primer Premio: Life and Film. TheLabyrinthine Biographies of Voj-tech Jasny, de Arkaitz Basterra

Segundo Premio: Flores de Luna,

de Juan Vicente Córdoba,

Mención Especial: Hobby, de Ciro

Altabás

Cortometrajes

Primer Premio: El tránsito, dirigi-

do por León Siminiani

Segundo Premio: Doppelgänger,

de Oscar de Julián

VIII Concurso deCortos de Terror deMolins de ReiBarcelona, 8/11

Premio Premio: Mamá, de Andy

Muschietti

Segundo Premio: La boya, de Ma-

riano Salvador

Mejores Efectos Especiales: La ca-sa Brown, de Isaac Berrokal

LesGaiCineMad 20098/11

Premios del Público

Mejor Largo: Patrik Age 1.5, de Ella

Lemhagen

Mejor Documental: Meu amigoClaudia, de Dacio Pinheiro

Mejor Corto: Mamma veit havo hunsyngur, de Bardi Gudmundsson

Premios del Jurado

Mejor Largo: Ander, de Roberto

Castón

Mejor Guión (ex-aequo): Roberto

Castón por Ander; y David Brind

por Dare de Adam Salky

Mejor Director Ficción: Wing Kit

Hung por Soundless Wind ChimeMejor Documental: Edie & Thea: AVery Long Engagement, de Susan

Muska y Greta Olafsdottir

Mejor Corto: Steam, de Eldar Ra-

paport

Mejor Corto de Animación: Makea Mate, de Jennifer Jordan

III CortocomeniusValencia, 13/11

Ficción

Primer Premio: Trato, de Almude-

na Verdés

Segundo Premio: Cómo conocí atu padre, de Alex Montoya

Animación

Primer Premio: Chokopulpitos(márketing y cefalópodos), de Pa-

blo Llorens

Segundo Premio: La leyenda delladrón del árbol de los colgados,

de Sami Natsheh

XII Festival de CineGay y Lésbico deExtremadura 14/11

Mejor Largo: Ander, de Roberto

Castón

Mejor Corto: El mueble de las fo-tos, de Giovanni Maccelli

35º Festival de Filmetsde Badalona14/11

Mejor Película: This is Her, de Ka-

tie Wolf,

Premio Especial del Jurado: Legen-de de Jean L'Inversé, de Philippe

Lamensch

Mejor Filme de Ficción: Sand, de

Joost van Ginkel

Mejor Filme de Animación: Le ca-fé, de Emile Tarascon y Stéphanie

Marguerite

Mejor Filme Experimental: Dix, de

Bif

Mejor Película sobre Inmigración:

The Job, de Jonathan Browning

Premio del Público: Instead ofAbradacabra, de Patrick Eklund

Mejor Documental: Un dia d'agost,de Raquel Cors

Mejor Producción Catalana: Run-ners, de Marc Reixach

Mejor Filme de Badalona: Cróni-cas, de Gerard Tubau y Adrià Pe-

legrín

XIV Mostra de Curt-metratges de Vilafran-ca (MCV)Barcelona, 15/11

Mejor Corto: On the Line, de Jon

Garaño

Premio Del Público: Dime que yo,

de Mateo Gil

Mejores Actor: Luis Callejo por QuidPro Quo, de Fran Araujo y Manuel

Burque

Mejor Actriz: Paloma Paso por Nose preocupe, de Eva Ungría

Mención Especial: Cotton Candy,

de Aritz Moreno

Ona, de Pau Camarassa

II Festival Ecozine deZaragoza15/11

Mejor Documental: Darfur, War forWater, de Tomo Kriznar y Maja

Weiis

Mejor Corto: Silent Snow, de Jan

van den Berg,

Premio del Público: The Werepig,

de Samuel Ortí

III Premio Imagenera Sevilla, 18/11

Primer Premio: Espectros, de Juan

López López

Accésit: Afal, de Alberto Gómez

Uriol

Curtocircuito 2009Santiago de Compostela, 17/10

Sección Internacional

Gran Premio: Rabbit Punch, de

Kristian Andrews

Premio Especial del Jurado: Lasortie, de Chus Domínguez

Mejor Corto Ficción: Os sapa-tos de Aristeu, de Luiz René

Guerra

Mejor Corto Animación: StandUp, de Joseph Pierce

Mejor Corto Documental: Sla-var, de Hanna Heilborn y Da-

vid Aronowitsch

Premio del Jurado Joven: Af-ter Tomorrow, de Emma Sulli-

van

Sección Explora

Gran Premio: Destination Fi-nale, de Philip Widman

Premio Especial: Danse Maca-bre, de Pedro Pires

Premio del Jurado Joven: Dan-se macabreCortos Españoles

Gran Premio: Anniversary, de

Javier y Nayra Sanz Fuentes

Premio Especial del Jurado: Da-niel's Journey, de Luis Zamora

Premio del Jurado Joven: Eltiempo prestado, de David Gon-

zález

Cortos Gallegos

Gran Premio: X nada, de Dani

de la Torre y Toni Veiga

Premio Especial del Jurado:

The Werepig, de Samuel Ortí

Premio del Jurado Joven: TheWerepigPremio Onda Curta RTP

Boris, de Daniel Lundquist

Hot Dog, de Bill Plympton

Beheading of a Smiling Dog, de

Georf Lendorff

This is Her, de Katie Wolfe

Post-it-Love, de Si&Ad

Miracle Fish, de Doolan Luke

Noteboek, de Lohbeck Evelien

Danse macabre, de Pedro Pi-

res

Premio del Público: The Were-pig, de Samuel Ortí

MADRID 1-5/11II Cine Fest Brasil- MadridEl Cine Estudio del Círculo de Be-

llas Artes promociona diez largo-

metrajes brasileños inéditos en Es-

paña. Además, contará con deba-

tes sobre cine brasileño y con la

presencia de actores y directores

del país latinoamericano con los

que el público podrá intercambiar

sus impresiones. Más tarde, el

evento recalará en Barcelona (11-

17/11, Cines Verdi).

n Información:

www.brazilianfilmfestival.com

ZARAGOZA 3-12/09FCZ Premio Joven RealizadorEl Ayuntamiento de Zaragoza ce-

lebra este premio para jóvenes me-

nores de 30 años.

n Información: www.jovenesrealizadoreszarago-

za.com

PALENCIA4-7/12XXI Festival de Cortometrajes de Aguilar deCampooAdemás de las secciones oficiales habituales de

cortos españoles e iberoamericanos, para los que

han sido seleccionados 24 y 12, respectivamente,

este año, como novedad, se ha sumado la de cortos

europeos (18 elegidos) y cortos experimentales in-

ternacionales (con 12 candidatos).

n Información: www.aguilarfilmfestival.com

ALMERÍA4-12/12Festival Almería en Corto'09 La octava edición de este festival internacional de

cortometrajes ha seleccionado un total de 56 obras.

En la sección competitiva, además de los galardo-

nes acostumbrados, este año incorpora el premio

"Gil Parrondo" a la mejor dirección artística. Tam-

bién contará con proyecciones fuera de concurso y

con un extenso programa de actividades paralelas,

entre ellas la exposición "La realidad proyectada",

en torno a la figura del citado Parrondo (que podrá

verse hasta el 18 de diciembre), a quien se entrega-

rá además la Medalla de la Cultura de la Provincia.

n Información: www.almeriaencorto.es

FESTIVAL CINEMA SCIENCE DE BORDEAUXBurdeos (Francia), 1-6/12Cenizas del cielo

FESTIVAL INTERNACIONAL DE NUEVO CINE LATINOAMERICANOLa Habana (Cuba), 3-13/12Forasters, Mal día para pescar

SPANISH CINEMA NOW EN EL LINCOLNCENTERNueva York (EEUU), 7–27/12Los condenados, La mujer sin piano, El baile dela victoria, Un buen hombre, Camino, Estig-mas, Petit Indi, Castillos de cartón, La

vergüenza, V.O.S. (versión original subtitula-da), Dieta mediterranea, Celda 211, Hierro, Labuena nueva, Cataluña vs España, Sangre demayo, Rec 2, Mama, No se preocupe, Rumbo apeor, La tama, El ataque de los robots denebulosa-5, Pulsiones, Lala, Rec, Gordos, Laprima Angélica

MUESTRA DE CINE ESPAÑOL EN TOKIOJapón, 8–10/12El baile de la victoria, El secreto de sus ojos,Gordos, Celda 211, La teta asustada, Mapa delos sonidos de Tokio

SPANISH CINEMA NOWNueva York (EEUU), 8-28/12Petit Indi, Cataluña vs. Espanya, Estigmas, Rec2, Vos

FESTIVAL DE CINE ESPAÑOL Cine en México D.F., 26/11-3/12El truco del manco, Los girasoles ciegos,Camino, Carmo

BLACK NIGHTS FILM FESTIVAL, Tallín (Estonia), 27/11-6/12Sexykiller

Películas que participan en muestras y festivales extranjeros

INFORMACIÓN FACILITADA POR EL DEPARTAMENTO DE PROMOCIÓN DEL ICAA Y CATALÀ FILMS

BARCELONA1-11/12FORUMDOC.BCN 2009La ciudad condal acoge este interesante festival de cine etnográfico y documental brasileño en el Centro

Cívico Pati Limona, en la Farinera del Clot y en la Universidad de Filología de la UB. Se proyectarán produc-

ciones representativas del género documental brasileño contemporáneo. También, una retrospectiva de

Eduardo Coutinho, quizás el documentalista brasileño más importante.

n Información: www.forumdocbcn.es/forumdocbcn/portada.html

ACADEMIAFESTIVALES21 ACADEMIA21

ACADEMIA 23

Coincidiendo con el home-naje que la pasada edición

de la Mostra de Valenciadedicó a Luis García Berlanga,Cátedra publica un nuevo libroacerca del cineasta. LuisAlegre, editor de la obra, haquerido reunir las miradassobre Berlanga de 14 cineastasespañoles de diversas genera-ciones –José Luis Borau, JessFranco, José L. García Sán-chez, Manuel GutiérrezAragón, Fernando MéndezLeite, Diego Galán, VicenteMolina Foix, José Luis Cuerda,Javier Rioyo, Manuel Hidalgo,Santiago Segura, Ray Loriga,David Trueba, Borja Cobeaga-y de dos profundos conocedo-res de su personalidad, elescritor Manuel Vicent, autordel prólogo y Jorge Berlanga,hijo de Berlanga y coguionistade algunas de sus películas,autor del epílogo. La obraincluye numerosas fotografíasdel álbum familiar del cineas-ta, seleccionadas y comenta-das por su hijo. Además, sehan recuperado algunasdeclaraciones de Berlanga querevelan su manera de ver elcine y la vida.

Carlos Aguilar. GUÍA DELCINE. Cátedra. Madrid, 2009

Esta tercera edición de laGuía del cine, heredera de laGuía del Vídeo –Cine, del mis-mo autor, incluye obras de to-das las épocas, géneros y na-cionalidades, con una aten-ción preponderante al cineespañol. Las fichas incluyenlos datos técnico-artísticosbásicos (título español y ori-ginal, año y país de produc-ción, director, guión, fotogra-fía, música, duración e intér-pretes), complementados conun comentario orientativo.

Juan Carlos de la Madrid.8.000 PELÍCULAS DE CINEPRIMITIVO. ASTURIAS,1896-1915. Centro de Iniciati-

vas Culturales. Gijón (Asturias),

2009

Durante sus veinte primerosaños de vida, el cine fue com-plemento de varietés. Al bor-de de la Gran Guerra se ha-bía convertido en un espec-táculo de masas y en una in-dustria cultural nueva. Sonlos años que reconstruye es-te libro. Más de 8.000 títulosde películas y la explicaciónde cómo, dónde y junto a quéespectáculos se proyectaban.

Rafael Linares Palomar. LAPROMOCIÓN CINEMATO-GRÁFICA. Estrategia decomunicación y distribu-ción de películas. Fragua.

Madrid, 2009

Rafael Linares ofrece una vi-sión de las distintas herra-mientas y acciones de comu-nicación que usan tanto losproductores como los depar-tamentos de marketing de lasdistribuidoras para lanzar unproyecto audiovisual, desdeel preciso momento en quese gesta la idea, analizandoejemplos de la industria ci-nematográfica española.

Shawn Levy. PAUL NEWMAN.La biografía. Lumen. Barcelona,

2009

Shawn Levy, conocido críti-co norteamericano, constru-ye un retrato biográfico dePaul Newman, cuenta sus orí-genes en Cleveland, sus pri-meros pasos como actor deteatro y televisión, sus añosde formación en el ActorsStudio o su salto a la fama.También habla del Newmanmás desconocido, su matri-monio, su paternidad, su fa-ceta de empresario y su de-dicación a la dirección cine-matográfica.

Cahiers du cinéma. España(ed.). NOUVELLA VAGUE.Los caminos de la moder-nidad. 54 Semana Internacional

de Cine de Valladolid, 2009

Una recopilación de textosde autores, componentes delequipo de Cahiers du cinéma(Jean Douchet y Michael Fro-don) y Cahiers du cinéma. Es-paña (Carlos F. Heredero,Carlos Reviriego, Àngel Quin-tana, Gonzalo de Lucas, Car-los Losilla y José EnriqueMonterde) analizan la gesta-ción y la historia de la Nou-velle Vague, cuando se cum-ple medio siglo de su naci-miento.

Varios autores. VIAJEALREDEDOR DE CARLOSBERLANGA. Mostra de

Valencia, 2009

Con la exposición que dedi-có a Carlos Berlanga, la Mos-tra de Valencia quiso dar aconocer todas las vertientesde su talento multidiscipli-nar en un recorrido por el te-rreno emocional del polifa-cético artista. En el catálogocolaboran con textos algunasde las personas más cerca-nas a él: Alaska, Pedro Almo-dóvar, Jorge Berlanga, Ber-nardo Bonezzi, Ignacio Ca-nut o Mario Vaquerizo.

Diego Galán. UN JOVENLLAMADO SAURA. 54

Semana Internacional de Cine de

Valladolid, 2009

La SEMINCI , en su pasadaedición, dedicó un homenajea Carlos Saura con una ex-posición de sus fotografías yun libro en el que, a través decapítulos temáticos -la casa,la guerra, la familia, músicay danza- Diego Galán repa-sa la vida y obra del artistaen unos textos ilustrados porfotografías de la colección pri-vada de Saura.

Varios autores. X ENCUEN-TRO DE NUEVOS AUTORES2008. 54 Semana Internacional

de Cine de Valladolid, 2009

La SEMINCI celebró el déci-mo Encuentro de Nuevos Au-tores. Un volumen recoge lasponencias de Irene Cardona,Abel García Roure, David Li-llo, Daniel Melguizo, Alfon-so Zarauza, Peris Romano,Rodrigo Sorogoyen y RubénAlonso, que participaron enel festival con su primer lar-gometraje.

LIBROS

Varios Autores¡VIVA BERLANGA!Cátedra. Madrid, 2009

ACADEMIALIBROS22

UN PERRO ANDALUZ OCHENTA AÑOSDESPUÉS. Luis Buñuel y Salvador DalíAlberto Anaut (ed.)La fábrica Editorial. Madrid, 2009

Agustín Gómez Gómez (ed.).CINE, ARTE Y RUPTURAS.Fundación Picasso. Málaga, 2009

Un volumen recoge los tex-tos de las ponencias expues-tas dentro de un ciclo de con-ferencias y proyecciones quela Fundación Picasso-CasaNatal organizó en 2008. Ochoensayos de especialistas encine que se acompañan de lasfichas técnicas de 50 pelícu-las, manifestaciones cinema-tográficas de las vanguardiasy de las producciones comer-ciales que asimilaron elemen-tos propios de las mismas.

Varios autores. 100 AÑOSDE CINE. Blume. Barcelona,

2009

Una guía elaborada por unaselección internacional de crí-ticos, expertos cinematográ-ficos y cineastas que repasa,década por década, más de100 años de cine, con un aná-lisis de las escenas, los diá-logos y las películas proce-dentes de más de 50 países.

Varios autores. LA IMAGEN.Análisis y representaciónde la realidad. Gedisa.

Barcelona, 2009

Roberto Aparici, Agustín Gar-cía Matilla, Jenaro Fernán-dez Baena y Sara Osuna Ace-do estudian el proceso deconstrucción de la realidadque ofrecen los diferentesmedios de comunicación ycómo dichas representacio-nes interpretan el mundo quenos rodea. Ofrecen los ins-trumentos para llegar a apre-ciar y conocer cómo funcio-na la imagen en sus aspectostécnicos y formales.

Ángel Agudo. PAUL NASCHY.La máscara de JacintoMolina. Scifiworld, 2009

Paul Naschy, seudónimo deJacinto Molina, fue levanta-dor de pesas, escritor y dibu-jante antes de convertirse enreconocido actor y director decine fantástico y de terror. Fru-to de más de 60 horas de en-trevistas con el cineasta es es-ta detallada biografía, desdesu nacimiento hasta sus tra-bajos más recientes. Prologa-da por Christopher Lee, inclu-ye filmografía comentada.

Richard Schickel y GeorgePerry. GRANDES PELÍCU-LAS DE HOLYWOOD.HISTORIA DE LA WARNERBROS. Blume. Barcelona, 2009

Lujosamente editado, conabundantes imágenes, este li-bro es el equivalente al docu-mental firmado por Schickelpara conmemorar el 85 ani-versario de la Warner que na-rra en profundidad su histo-ria con entrevistas e imáge-nes poco conocidas, graciasal acceso que tuvo el autor alos archivos de los estudios.

Luis Miguel Rodríguez.LISANDRO ALONSO. Entreel cine y la filosofía. Semana

de Cine Experimental de Madrid,

2009

El autor analiza la filmogra-fía de uno de los cineasta ar-gentinos contemporáneosmas importantes. Autor decuatro largometrajes, la obrade Lisandro Alonso está de-limitada por algunas constan-tes: planos largos, ausenciade guiones, actores no pro-fesionales, espacios ralos,protagonismo de la natura-leza y condiciones de rodajeausteras.

Quentin Tarantino. MALDI-TOS BASTARDOS. Mondadori.

Barcelona, 2009

El guión original de la últimapelícula de Tarantino. Unahistoria ambientada en la Se-gunda Guerra Mundial, don-de un grupo de soldados ju-dío-americanos conocidos co-mo Malditos Bastardos sonseleccionados para sembrarel terror a lo largo y anchodel Tercer Reich.

Ochenta años después de la realización de Unperro andaluz, esta obra colectiva pretende

reflejar el clima social y las circunstanciasculturales que propiciaron su creación y recogelos hechos que surgieron en torno al rodaje yestreno. Estructurado en cinco partes, laprimera ofrece el guión original, redactado enfrancés por Buñuel y Dalí y transcrito al caste-llano. La segunda parte, dedicada al proceso

creativo del film, incluye notas de Buñuel ycartas enviadas a Dalí y a Pepín Bello. Cincomiradas contemporáneas adentran al lector enlas temáticas de la película, las influencias yrepercusiones. Las otras dos versiones existen-tes del guión, el literario y el técnico, reproduci-dos en edición facsímil, corresponden a lacuarta parte del libro que se cierra con algunosdatos biográficos de Buñuel y Dalí.

INFORMACIÓN ELABORADA POR María Pastor mariapastor@academiadecine com

El primer largometraje en el que am-bos trabajaron juntos, y el debut en

el cine del director, fue El corazón delguerrero (2000), en su momento in-comprendida película que, bajo la apa-riencia de acción y aventuras, hacíaun amargo retrato de la alienación, con-fusión y pérdida de valores de partede la juventud actual. Baños escribióuna partitura de apabullante especta-cularidad, virtuosa en lo melódico einteligente en lo cinematográfico. Susostentosas melodías, el po-derío coral y el abanico te-mático (épico, dramático yromántico) no beneficiabantanto los fastos argumenta-les como sí los alienantes de-lirios del personaje protago-nista, con una música dota-da de ligero cariz grotescoen la que fomentó la sensa-ción de aislamiento e irrea-lidad del joven y mantuvo undelicado balance entre ena-jenación y realidad, con unformidable sentido caleidos-cópico y calculada ambigüe-dad. Luego, Monzón repitiócon Baños en El robo másgrande jamás contado(2002) y de su resultado sepercibió el interés del reali-zador por dotar a la músicade un sentido que iba muchomás allá del mero acompañamientomelódico circunstancial. La músicaotorgó a los personajes de un revesti-miento de la dignidad de la que adole-cían, fuera por su torpeza o por su ca-rácter marginal. Hubo un evidente ydeliberado carácter humorístico, querecordaba a Henry Mancini, y que ensu aplicación supuso un tratamientomuy serio de la partitura porque noestuvo insertada con meros propósi-tos de aderezo secuencial. Baños apli-có jazz para dignificar y dar cierta pi-cardía a los personajes, y su músicatuvo un carácter realista (se corres-pondía a acciones concretas), en tan-to que la música sinfónica fue idealis-ta (en tanto emuló el anhelo de lograr

el objetivo buscado), de tal modo quea la vez que los protagonistas se acer-caban a su meta, el jazz iba perdiendoterreno en beneficio de lo sinfónico. Yluego llegó la extraña y misteriosa “Lacaja Kovak” (2006), para la que Bañosescribió una partitura de suspense conno pocas referencias a compositoresclásicos y contemporáneos y momen-tos dramáticos de elevada calidad, queaportaron turbación y una calculadaambigüedad.

LA MÚSICA DE LA PRISIÓN

Y, ahora, en Celda 211, Monzón yBaños entran en el interior de una muyconflictiva cárcel y se instalan parahacer (uno con imágenes y el otro conmúsica) que el espectador sienta ensus propias carnes el horror, la tensióny la angustia de dos largas horas.

Generalmente, en filmes carcelarios,el compositor suele situarse fuera dela cárcel, con músicas que resaltan elanhelo por la libertad y que lanzan men-sajes de ánimo y esperanza a los quesufren condena. Pero, en el caso del fil-me de Monzón, no hay nada en la mú-sica que recuerde o evoque lo que hay

en el otro lado de las rejas, por más queel protagonista desee atravesarlas. Labanda sonora –y esto es lo mejor en lacreación de Baños- es la música de lacárcel, de los barrotes, de los hierros,de los ruidos y de la violencia. Una mú-sica impensable en el terreno de la li-bertad pero que, aplicada en su con-texto, convierte el espacio de la prisiónen una zona mucho más asfixiante,claustrofóbica y peligrosa. Y Baños lohace con recursos mínimos: percusio-

nes constantes y ritmos estáti-cos, inamovibles, exasperante-mente reiterativos, con un obse-sivo motivo musical que recuer-da los latidos del corazón parano dejar de recordar al especta-dor que la frialdad del protago-nista es solo aparente. Me refie-ro, claro, al personaje interpre-tado por Alberto Ammann: el queencarna Luís Tosar es tan pode-roso y autosuficiente que no ne-cesita apoyo musical alguno, nisiquiera para hacerlo más peli-groso.

Ramin Djawadi también es-cribió música desde dentro de laprisión en la primera temporadade Prison Break, aunque en estecaso de un modo abierto y qui-zás excesivo, algo teatralizado;en el otro extremo, la densa ycríptica música de Ennio Morri-

cone para El caso está cerrado: ¡olví-delo! (1970), filme de Damiano Damia-ni en el que la música tenía un factorcompletamente psicológico, desespe-rante. En un término medio se sitúa lohecho por Baños, cuyo trabajo en estefilme es prudente y cauto, en tanto selimita a puntuar allá donde podría afir-mar. El frenesí y la acción del filme de-ja poco espacio para el desarrollo dela música en el interior del mismo. Porello, es al acabar la película cuando, yaen los títulos finales, Baños puede ex-pandirse más cómodamente. Eso si,sin dejar resquicio alguno de esperan-za: su música es implacable y contun-dente. Es la música de lo peor de la pri-sión.

El estreno del cuarto largometraje de Daniel Monzón es una excelente oportunidad para repasar,siquiera brevemente, el camino que ha recorrido junto al compositor Roque Baños. Ambos se iniciaronen una aventura llena de imaginación y fantasía, pasaron por un caótico robo, siguieron con una extrañasucesión de suicidios y han acabado finalmente en la cárcel. Entre Daniel Monzón y Roque Baños se haconsolidado otro de los binomios director/compositor de los que marcan sólida impronta y que a buenseguro dará en el futuro nuevos frutos. Pero ya en libertad, esperamos.

INFORMACIÓN ELABORADA POR Conrado Xalabarder www.mundobso.com

Roque Baños y Celda 211

BANDAS SONORAS ACADEMIA 25

Ana DíezCentrada en los tiempos dela dictadura que en los años70 atenazó Uruguay, Paisito(2008) editada por Cameoes, en definición de su direc-tora Ana Díez, “un film si-niestro y tierno al mismotiempo, conecta con lo quesufrimos en España tiemposatrás”. Contiene audio co-mentarios de Ana Díez, sub-títulos en inglés y algunosextras.

CIFESADivisa Home Vídeo ofrecedos nuevos títulos en su co-lección dedicada a CIFESA.Dirigidos por Juan de Ordu-ña, se trata de dos films deépoca con costosos vestua-rios, elaborados decoradosy espectaculares escenas demasas. Para La Leona deCastilla (1951) contó con losdecorados de Sigfredo Bur-mann y el vestuario que Ma-nuel Pertegaz diseñó paraAmparo Ribelles. En Agus-tina de Aragón (1950) vol-vió a trabajar con AuroraBautista.

Manuel HuergaDurante la gira que JorgeDrexler hizo entre noviem-bre y diciembre de 2007 porCataluña, Manuel Huerga si-guió al cantante y composi-tor, ganador de un oscar, pa-ra grabarle en los concier-tos, los hoteles, por la calle,en el metro y descubrir a “unpersonaje seductor”. El re-sultado es el documental Uninstante preciso, que el ci-neasta grabó en blanco y ne-gro, editado por Cameo.

Alfonso XIIDirigida por Luis CésarAmadori en 1958, basada enla obra de teatro de Juan Ig-nacio Luca de Tena, ¿Dón-de vas Alfonso XII? se con-virtió en uno de los más so-nados éxitos del cine espa-ñol de aquella época. Dosaños después, Alfonso Bal-cázar y Guillermo Cases di-rigieron ¿Dónde vas tristede ti?, secuela de la anterior,para la que contaron tam-bién con la interpretaciónde Vicente Parra en el papeldel monarca. Manga Filmssaca al mercado los dos tí-tulos.

Joaquím JordáEl considerado ideólogo yuno de los componentesmás representativos de laEscuela de Barcelona, Joa-quím Jordá, regresó a la di-rección en 1966 con el filmUn cuerpo en el bosque, unavisión crítica de la Catalu-ña de la época, interpreta-do por Rosy de Palma y ga-lardonado con el premioCiutat de Barcelona. Filmaxlo edita en su colección Di-rigido por…

DEL ÉXTASIS AL ARREBATO. Un recorrido por el cine experimental español

Cameo recoge una selección de 31 cortos de 26 autores que abarcan 50 años de cineexperimental español. Una aportación relevante a la cinematografía y al videoarte

español que incluye trabajos, algunos de ellos poco accesibles hasta ahora, de IvánZulueta, Javier Aguirre, Manuel Huerga, José Val del Omar, Juan Bufill, David Domingoo Jordi Artigas. Una recopilación elaborada en paralelo a la labor de rescate del XCèntric del Centro de Cultura de Barcelona a través del programa de cine “Del éxtasisal arrebato. 50 años del otro cine español”, que recorrerá diversos países. El estucheincluye como extras presentaciones de algunos títulos realizadas por sus autores y unlibro con amplia información de cada película. Las copias, restauradas, contienensubtítulos y menús en castellano e inglés.

Clásicos del cine español

Llegan dos nuevos títulos a la colección queFilmax dedica al cine clásico español. En 1983

Jaime Chávarri llevó a la pantalla la novela deLlorenç Villalonga Bearn o la sala de muñecas quenarra la decadencia de un linaje perteneciente a laantigua aristocracia mallorquina. En 1987 JoséLuis Berlanga dirigió su único largometrajeBarrios altos, un film de aventuras protagonizadopor Victoria Abril.

INFORMACIÓN ELABORADA POR María Pastor mariapastor@academiadecine com

ACADEMIA DVD24

OJOS DE CRISTAL Eros PuglielliCattleya/ Rai Cinema/Alquimia Cinema/ Canal+(ES)

FILMOTECA DE ANDALUCÍAEn Córdoba, a propósito de laII Muestra del AudiovisualAndaluz, varios Cortometrajesen la Sala Josefina Molina; laMuestra de Cine Australiano,Fórum Filmoteca (Díascontados y Casablanca), CineHistórico (Las uvas de la ira);en Cineanim, Ratatouille;Jacques Tati (Playtime yvarios cortos); Henry King;Sesión especial; el estimulan-te 1989 (Sexo, mentiras ycintas de vídeo, Átame yDelitos y faltas); José LuisGómez (Los abrazos rotos),Francisco Ayala; a propósitodel centenario de Elia Kazan,América, América; en el cicloUna Navidad de cuento lasgeniales Eduardo Manostije-ras, Hook y Cristal oscuro. EnGranada, además de 1989 ySesión Especial, el cicloMuestra NOS 09 y JacquesTati; en Viernes estreno, Lavergüenza.n Información: Tel. 957355655www.filmotecadeandalucia.com

FILMOTECA DE ASTURIASEn diciembre, se proyectará elciclo La aventura de Marrue-cos, con motivo del centena-rio de la muerte Luis NovalFerrao. Continuará también,en el Teatro Filarmónica, elciclo La II Guerra Mundial (70años), inciado en noviembre. n Información:Tel. 985211397

FILMOTECA CANARIAFocus Sudeste Asiático, unciclo sobre el nuevo cinejaponés de los 60, y chino delos 80, además de cinemato-grafías poco habituales comola indonesia, malaya y filipina.

En diciembre, The RainbowTroops y Rain Dogs.n Información:Tel. 922 [email protected]

FILMOTECA CASTILLA Y LEÓNEn Salamanca ciclo LasCiudades Españolas Patrimo-nio de la Humanidad, proyec-ta en diciembre: La ciudadinterior, La prima angélica,Don Juan Tenorio y Tristana.n Información:Tel. 923 [email protected]

FILMOTECA DE CATALUNYAEn Catalunya los ciclos:USA'70, una revisión a lacreatividad de la década de1970 en EEUU, con Cassavetes(A woman under the influen-ce), Scorsese (Taxi Driver), W.Allen (Annie Hall), R. Altman(M.A.S.H.) o Coppola (Apo-calypse Now); El EstudioMejrabprom, el HollywoodRojo, sobre dicha productoraque cultivó el star system enplena Rusia revolucionaria. Endiciembre cierra el ciclo 100Comedias Americanas con laproyección, entre otras de Midesconfiada esposa (Minnelli),Los viajes de Sullivan (P.Sturges), y Matrimonio deconveniencia (Peter Weir). Elfilm del mes: Chantaje enBroadway, obra maestra deAlexander Mackendrick.n Información:Tel. 93 3162780www.gencat.ca/cultural/icic

FILMOTECA ESPAÑOLA Ciclos: Monte Hellman (conlos títulos Beast from Haun-ted, Born to kill, ClaytonDrumm o los western A través

del huracán y El disparo),Dario Argento, y una retros-pectiva-homenaje a CharlesChaplin con algunos de sustítulos más emblemáticos.Además, continúa la segundaparte del ciclo La ComediaCinematográfica española ypor quinto mes consecutivolas películas candidatas a losPremios Goya. n Información:Tel. 91 4672600www.mcu.es/cine

FILMOTECA DE EXTREMADURAEn Cáceres, Mérida y Badajozla VI Muestra de Cine Socialde Extremadura con laproyección de: La pizarra; lachina Ni uno menos, lafrancesa Lol; Semilla demaldad, de Richard Brooks;La piel dura, de FrançoisTruffaut; y la españolaCobardes, de José Corbacho.n Información: Tel. 927 005480 www.filmotecaextremadura.com

FILMOTECA DE MURCIAEn diciembre los títulos Loslímites del control, deJ.Jarmusch; Gigante de AdrianBiniez; y Despedidas deYohiro Takitan Información:Tel. 968 341 060www.filmotecamurcia.com

FILMOTECA DE VALENCIA-EL IVAC Ciclos: Los otros fantásticos,películas de dicho génerodirigidas por cineastasespañoles desde los años 70;La Nouvelle Vague. Loscaminos de la modernidad(Los contabandistas deMoonfleet, de Fritz Lang; Falsoculpable, de Hitchcock; y Los

caballeros las prefierenrubias, de H. Hawks); AlainRobbe-Grillet; El cine experi-mental de Matthias Müller;Fatih Akin (Contra la pared);Cine portugués contemporá-neo, con la última de Manoelde Oliveira, Singularidades deuna chica rubia; el cicloinfantil Héroes de la imagina-ción 2009, con Los mundos deCoraline y El lince perdido. Yhasta mayo un macrociclo querepasa lo mejor del thrilleramericano de los 70, este mesdiciembre: Las noches rojasde Harlem, Contra el imperiode la droga y La gran estafa(Don Siegel).n Información: Tel. 96 3539308www.ivac-lafilmoteca.es

FILMOTECA DE ZARAGOZAEn diciembre los ciclos: AlainRobbe-Grillet, Guerra CivilEspañola, Portugal Documen-tal y la presentación del libro¡Americanos os recibimos conalegría! Una aproximación aBienvenido Míster Marshall,de Kepa Sojo.n Información: Tel. [email protected]

CGAIEn diciembre, los ciclos: FatihAkin; Matthias Müller yChristoph Girardet; NewHollywood Novos Thrillers (II),con títulos como The frenchconnnection, Las noches rojasde Harlem y La gran estafa;Foco Sureste Asiático BAFF (yII); Fóra de serie; After Hourscon el estreno de Lovely luna;En Social Cine´09 Apuntarse aun bombardeo; y en CGAIJúnior El hombre de nieve yChucha.n Información:Tel. 968 341 060www.filmotecamurcia.com

FILMOTECAS

ESTRENOS

11LA VENTANACarlos Sorin Guacamole Films/Wanda Visión

www.wandavision.com

VIVIR DE PIE. LAS GUERRAS DECIPRIANO MERA Valenti Figueres JorgeLos Sueños de la HormigaRoja/ Live Dreams Sarl-France

FUNDACIÓNCAJASUR (CÓRDOBA)Hasta el 9 de enero la FundaciónCajasur proyecta los Sábados deCine en la Magdalena, y combinaproyecciones de cine infantil a las17:30 (en diciembre, Wall-E y Ma-dagascar; y en enero, El lince per-dido) y de cine para adultos a las20:00 (La noche es nuestra, MysticRiver y El juego de Ripley).n Información:www.fundacioncajasur.com

JARDÍN BOTÁNICOATLÁNTICO DE GIJÓN Los oficios del cine. Hasta el 13 dejunio de 2010 se va a convertir enun verdadero escenario de cine; unplató desde el que descubrir, du-rante ocho meses, los diferentesoficios del arte de la cinematogra-fía, a través de charlas, proyeccio-nes y un festival final. El 13 de es-te mes se abordará El sonido y lamúsica en el cine, de la mano deMiguel Rejas.n Información: www.botanicoatlantico.com

DIPUTACIÓN DE CÁDIZ Este organismo pone en marchaMIC'09, la VIII Muestra Itinerantede Cortometrajes que tendrá lu-gar en ocho localidades de la pro-vincia andaluza hasta el 18 de di-ciembre. Consta de dos bloques:Panorama nacional y Cortometra-jes andaluces.n Información:www.cadizcultura.es

AYTO. VALVERDEDE LA VIRGEN(LEÓN)Esta localidad leonesa cierra el 19de diciembre su ciclo Fila 3 con elbloque Ken Loach: cine político-ci-ne social, que reunirá cuatro obras

del cineasta británico: Agenda ocul-ta, Tierra y libertad, Felices dieci-séis, y El viento que agita la ceba-da.n Información:ww.aytovalverdedelavirgen.es

JUNTA DE ANDALUCÍA Hasta marzo está programado elVI Ciclo de Cine Espacios Diversos,que llegará a 14 municipios de las8 provincias, y estará integrado porcuatro largometrajes de distintospaíses: Retorno a Hansala, de ChusGutiérrez; El tren blanco, de Shei-la Pérez Giménez y Nahuel y Ra-miro García; Un cuento de verano,de Andrzej Jakimowski; y La bue-na vida, de Andrés Wood.n Información: www.juntadeandalucia.es

UNIVERSIDAD DELA RIOJAHasta el 11 de este mes se celebrael VII Curso de Cine y LiteraturaAngloamericana, que este año lle-va por título "Ficción fantástica ygótica". Consta de nueve sesiones,que incluyen proyecciones de pelí-culas basadas en libros de esos gé-neros, y conferencias. Entre los pró-ximos títulos programados: 1984,de Michael Radford, basada en lanovela de George Orwell, e Inteli-gencia artificial, de Steven Spiel-berg, basada en el relato de BrianAldiss.n Información:www.unirioja.es

DUNIVERSIDAD DEZARAGOZA Y ODE-ONIA También hasta mayo, Cinefilias,un ciclo mensual de cine demujeres, con el visionado deobras cinematográficas realiza-das por féminas y su posterioranálisis, en debates moderadospor expertas. En diciembre:

Esperando a los hombres, de KatyLéna N'Diaye (Mauritania-Senegal-Bélgica, 2007)n Información:www.unizar.es

UIB (UNIVERSIDADDE BALERARES) Hasta mayo, un jueves al mes, laUniversidad de las Islas Balearesprograma el ciclo Cinema d'autora l'Augusta, con ocho películas deficción y documentales españolasenmarcadas dentro del cine de au-tor. El 10 de diciembre El cant delsocells, de Albert Serra (2007).n Información:www.uib.es

CINE CLUB PARA-DISO DE LORCA Tras finalizar las obras de restau-ración, el Teatro Guerra retoma susproyecciones. Hasta final de añoexhibirá, de forma gratuita, pelí-culas de cine de autor y cortos, asícomo dos filmes mudos musicadosen directo. Los títulos: Tres díascon la familia, Paranoid Park, y StillWalking. El ciclo de cine mudo, ti-tulado Sombras al compás, proyec-tará las obras de F.W. Murnau Ama-necer y Nosferatu, el vampiro, alas que pondrá música el pianistaArsenio Martins.n Información:www.cineclubparadiso.lorca.es

CENTRO CULTU-RAL MONTEHER-MOSO (VITORIA) Montehermoso también dedica unciclo a las Mujeres Cineastas. Elaño pasado se inició con las cine-astas pioneras, y esta segunda par-te, bajo el título Entre el compro-miso y el olvido, se centra entre1932 y 1954. Este mes La negra an-gustia, Segundo López, aventure-ro, y The Hitch-Hiker.n Información:www.montehermoso.net

BIBLIOTECA REGIONAL DE MURCIAEste centro da a conocer su media-teca a través de diferentes ciclosde cine: Homenajes y premios(¡Bienvenido, Mister Marshall!, yGente de mala calidad), Amar elcine (Café irlandés, y Cowboy demedianoche), Versión Española,(Carmen, y La familia y...uno más),El Cine Documental (El universo:gigantes gaseosos, y El universo:la luna); Sombras recobradas (She,la diosa del fuego) n Información:www.bibliotecaregional.carm.es

PROYECCIONES

En el Ciclo de Cine Social, la últi-ma de Ken Loach, It's a free World,y otra más del director británicoen el ciclo Cine y Solidaridad (Llo-viendo Pidras); El documental delmes: Buddha's lost children; en laIV de Cine Social, Raval, Raval...;en ¿Hablamos de Cine? El otro, deRobert Mulligan; los miércoles, el

taller infantil de postales navide-ñas animadas. Y en Muts i a la gà-bia, Cuentos clásicos en el cine mu-do! los cortometrajes de los pri-meros directores de cine (este mesChomón y Mèliés).n Información: Tel. 972 412777.www.museudelcinema.org

Museu del Cinema Col·lecció Tomàs Mallol

4ESTRENOS

www.spanishmovie.es www.vivirdepie.net

GARBO, EL ESPÍAEdmon RochIkiru Films

www.ikirufilms.com

ACADEMIA AGENDA DICIEMBRE26

SPANISH MOVIEJavier Ruiz CalderaTelecinco Cinema/ ThinkStudio

revista del cine español nº 162 diciembre 2009 3 · construcciones efímeras. ciudades ... ción...

Documents