Relación perceptiva entre sonido e imagen.Funciones expresivas y comunicativas

Marga Garrido

Janet Leight en Psicosis

Tal es la fuerza de la imagen, que cuando el cine se hizo sonoro la cuestión se llegó a plantear como una “desnaturalización del cine”.

Hubo cineastas que lo rechazaban pues pensaban que con la palabra se acabaría el arte de contar historias con imágenes.

Y es que el cine mudo de los inicios ofrecía más que el primer cine sonoro ya que éste consistía fundamentalmente en diálogos y efectos de sonido de uso realista y sincronizado con la imagen, sin creatividad prácticamente, lo cual lo hacía subordinarse a la imagen

Hasta que no se hizo un uso expresivo y creativo del sonido, en el que además de complementar el realismo de la imagen fuese capaz de suscitar efectos, hipótesis y suposiciones emocionales en el espectador, el sonido no tuvo todo el valor que merece.

Al respecto el afamado director Sergei Eisenstein (1898-1948) dijo que el cine sonoro como expresión artística comienza cuando el crujido de una bota se desliga de la imagen de la bota que cruje para ligarse a la imagen del hombre que escucha con ansiedad ese crujido.

Sonido organizado

●Habla: diálogo, comentario o voz en off, monólogo interior, letras de canciones

●Música

Ruido

●Interacción entre los cuerpos físicos y el aire

●Ambiente (simulación de la realidad)

Silencio

La banda sonora de una producción audiovisual está compuesta por varios tipos de sonido:

Aportaciones del sonido

● Continuidad y fluidez narrativa. Frente al cine mudo permitió eliminar los rótulos.

● Economía de planos al representar elementos ausentes del encuadre por su sonido en off.

● Introducción del narrador con la llamada “voz en off”.

● Valoración dramática del silencio.

● Universo de los ruidos (mimética, dramática y expresiva).

● Conduce nuestra atención dentro de la escena. Puede anticipar algún elemento visual.

● Planos sonoros: aporta dimensión espacial

Funciones del sonido

● Descriptiva: imita el sonido que debería existir en el lugar que aparece en escena

● Expresiva: sugiere o genera sensaciones● Narrativa

● Centra la atención y la dirige● Marca el ritmo● Unifica o separa planos que configuran la narrativa

audiovisual

Según su naturaleza el sonido puede ser:

● Real: Producido por personas u objetos que forman parte de la acción. Fuertemente relacionado con la imagen

● Subjetivo: Es el que escucha uno de los personajes. Tiene carácter intimista. Nos pone en la posición del personaje.

● Expresivo: Efectos creativos, énfasis de acciones, contrapuntos, suplantaciones de sonidos reales, ...

Según el tiempo el sonido puede ser:

● Sincrónico: Se oye al mismo tiempo que la fuente que lo produce. Da sensación de realismo, pues empareja la imagen y el sonido.

● Asincrónico: Se oye antes o después de la acción que lo produce. Tiene un uso creativo. Puede generar sensación de inquietud, comicidad, tensión... Ej falta de simultaneidad entre las palabras y el personaje en sueños, pesadillas, imaginaciones...

Según el espacio el sonido puede ser:

● Diegético: Es el sonido propio de la historia y el espacio de la película● IN: La fuente es visible, está dentro del campo.

Produce un efecto realista.● OFF: La fuente no se ve, está fuera del encuadre.

Sonido “fuera de campo” El sonido incita a buscar la fuente en un espacio contiguo, sugiere otros espacios.

● Extradiegético: Ajeno a la historia. Para la voz se llama “voz en off” Crea ambientes, enfatiza las imágenes.

El silencio

El silencio es un tiempo en el que no se produce sonido, al menos perceptible por el oído humano.

Para que se produzca la sensación de silencio es necesario que el fondo sonoro de baja intensidad tenga una duración

de al menos tres segundos.

El silencio tiene valor no como ausencia sino como recurso sonoro con interés en sí mismo, es un mensaje cargado de

significación por contraste ante el montaje de los demás recursos sonoros.

Uso naturalista.Corresponde a aquellos efectos-silencio que se utilizan imitando estrictamente los sonidos de la realidad referencial. Mientras suenen los pasos el personaje anda, el tiempo que dejan de sonar indica que el personaje está parado; mientras escuchamos la respiración el enfermo vive, si ésta se detiene es que el enfermo ha fallecido...

Uso dramático.Llamamos así al uso consciente del efecto-silencio por parte del narrador para expresar algún tipo de información simbólica concreta como: fallecimiento, suspenso, vació, angustia, etc. Este uso del efecto-silencio no tiene una relación directa con la reproducción objetiva del paisaje sonoro de la realidad referencial.

Uso sintáctico.Hablamos de uso sintáctico cuando el efecto-silencio se utiliza para organizar y estructurar los contenidos audiovisuales. Es decir, cuando actúan simplemente como instrumento de separación. El valor expresivo que aporta un efecto-silencio es el de separador, indicando con mucha claridad al oyente que se ha llegado al final de una etapa y que, a continuación, va a comenzar algo completamente distinto que tendrá muy poca o ninguna relación con todo lo anterior.

●Describen espacios (la playa, el bosque, la selva, la montaña, el cabaret, el aula)●Momentos del día (el canto del gallo, los insomnes grillos)●Refuerzan atmósferas emocionales (puertas rechinantes, campanadas, un ventarrón)●Establecen nexos entre una escena y otra (el galope de un caballo, el tren que se aleja).

Los ambientes y ruidos:

Con los distintos medios técnicos existentes es posible crear diferentes planos sonoros según la distancia aparente a la que se encuentra la fuente sonora respecto al oyente.

Primer plano: La fuente sonora está junto a nosotros. Se emplea por lo general durante todo el tiempo de una narración o diálogos.

Segundo plano: Se advierte cierta lejanía con respecto al plano anterior

Tercer plano: También conocido como plano de ambiente, en él por lo general se encuentran la música y sonidos de ambiente.

Cuarto plano o plano de fondo: Aunque a veces pase desapercibido, es empleado para los “fondos musicales” . Se trata de sonidos que suenan siempre en la lejanía.

Música

Mientras que los sonidos ambientales y el diálogo tienen como principal función la representación de una realidad, la música que se incluye en el documento audiovisual en muchos casos no se supone parte de la realidad representada, sino de la representación, y suele tener como función implicar mental y emocionalmente al espectador en la situación representada

Webgrafía

● http://codigoauditivo.blogspot.com.es/

● http://www.cineyvalores.apoclam.org/el-significado-del-sonido-en-relacion-con-la-imagen.html

● http://soundsthetics.blogspot.com.es/

● Every frame a painting

● http://sonido.blogs.upv.es/espacio-y-acusmatica/