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La Biblioteca de México llega a sus 70 años con pendientes. El rescate al que fue sometida está frenado, pero anunció la adquisición de 50 mil libros más > 5
RECIBE TRES NUEVOS ACERVOS
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EXCELSIORJuEvES 24 dE nOvIEmbRE dE 2016
CRECERÁLA CIUDADELA
Las piezas fueron
elaboradas en Europa
y arribaron a Veracruz
en 1911.
Restauran 2 pegasosSe hacen trabajos de limpieza en las obras de Querol
POR JUAN CARLOS [email protected]
Restauradores del Centro Nacional Conservación y Registro del Patrimonio Ar-tístico Mueble (Cencropam) llevan a cabo, desde el pa-sado 14 de noviembre, tra-bajos de conservación en dos de los cua-tro pegasos crea-dos en el taller del escultor Agustín Querol, los cuales están distribuidos en la explanada del Palacio de Be-llas Artes.
De acuerdo con infor-mación del Instituto Nacio-nal de Bellas Artes (INBA), en este momento trabajan al menos 10 personas, bajo la coordinación de Carlos Iván Herrera Ortiz, del Taller de Escultura de Cencropam, en las obras de limpieza, solda-dura de fisuras y aplicación de capa de protección con cera, los cuales concluirán en febrero próximo.
“Estos trabajos tendrán una duración de tres meses”, detalló a Excélsior Rober-to Perea, director de difu-sión y relaciones públicas del INBA, y adelantó que el
mantenimiento de los dos restantes se retomará en una segunda fase, justo en febre-ro de 2017.
Según los datos históri-cos del Palacio de Bellas Ar-tes, estas cuatro esculturas, en forma de pegaso fueron previstas por Adamo Boari, como remates del edificio, desde el proyecto original del Teatro Nacional.
Cabe señalar que las pie-zas fueron creadas en Eu-ropa en el taller del escultor Agustín Querol y Subirat, y
arribaron al puer-to de Veracruz en 1911. Luego, en la década de 1920 las esculturas fue-ron trasladadas al Zócalo capita-lino, donde per-manecieron hasta
la década de 1930, cuando se culminó la construcción del actual Palacio de Bellas Artes.
Sin embargo, en el nuevo proyecto el arquitecto Fede-rico Mariscal determinó que éstas se instalaran en la ex-planada exterior sobre pe-destales. Hacia la década de 1990 —a raíz de la construc-ción del estacionamiento subterráneo—, los pegasos y otros elementos que se en-cuentran en la explanada del Palacio tuvieron que ser re-movidos y fueron reubica-dos en los puntos donde se observan actualmente.
CENCROPAM BELLAS ARTES
ORIGENLas cuatro escul-turas en forma de pegaso fueron previstas por Adamo Boari desde el proyecto original.
RETRATA LA IRA A través de su lente, la fotógrafa alemana Anja Jensen (Gehrden, 1966) halló en la firme mirada de las mujeres del barrio de Tepito el reflejo de la violencia, la inseguridad y la desigualdad mundial. Con esos retratos armó la muestra Ciudadanas. Caminamos oscuras, que se inaugura hoy en la colonia Roma. >6
LEY DE CULTURA. Senadores cuestionaron duramente ayer el recorte que los diputados aprobaron para el sector en 2017. >5
Foto: Sunny Quintero
Foto: David Solís
Fotos: Juan Carlos Talavera
2: EXPRESIONES JuEvES 24 dE NOvIEmbRE dE 2016 : EXCELSIOR
Víctor Manuel TorresCoordinador
Edgar HernándezEditor
Paola RodríguezCoeditora Visual
Mario PalomeraDiseño
Murió el pintor Chuy RamosEl artista plástico Jesús Ramos, miembro del Sistema Nacional de Creadores, murió ayer a los 57 años debido a un accidente ocurrido en su casa ubicada en San Luis Potosí. “Con pro-funda pena me entero de la muerte de Jesús Ramos. Gran amigo, pero sobre todo un ar-tista imprescindible de la plástica potosina. ”,
expresó Armando He-rrera Silva, secretario de Cultura de San Luis Potosí. Un comunica-do difundido por la Se-cretaría de Cultura de la entidad federativa, señala que “la cultura, el arte, la plástica llora ante la sorpresiva noti-cia y la incredulidad que afloró en todos aquellos que conocieron a Chuy Ramos”. (Notimex)
Hoy cumpleARUNDHATI ROYESCRITORA INDIA / 55 AÑOSGanó el Premio Booker 1997 por su primera novela, El dios de las pequeñas cosas.
EL RADAR [email protected] @Expresiones_Exc
Adiós a Diego Rivera, muralistaUn día como hoy, pero de 1957, murió el destacado muralista mexicano Diego Rivera. Sus obras fueron expuestas en edificios públicos y reflejan un alto contenido social, ya que era un fiel seguidor de la ideología comunista. Nació el 8 de diciembre de 1886.
RECOMENDACIONES EFEMÉRIDES ARTISTA POTOSINO
ACTIVISTA INDIADesde que escribió su ensayo El final de la imaginación se dedicó al ensayo y a la política. Ganó el Premio Sidney (2004).
El libroLas raíces cristianas del antisemitismo, que tiene en el Holocausto su hora más atroz, son muy profundas.
TÍTULO: Estrella y cruz. La conciliación judeo-cristiana 1929-1965
AUTOR: Jean Meyer
EDITORIAL: Taurus, México, 2016; 229 pp.
En junio pasado History trasmitió una excelente serie de cuatro capítulos, Barbarians rising, tra-ducida como Invasiones bárbaras. Roma es el centro del mundo, nación hegemónica a fuerza de las más crueles guerras de conquista. El tri-
buto que deben pagar los conquistados los empobrece a tal extremo que no tienen más que voltear a ver hacia donde hay abundancia, para rebelarse e invadir. Aníbal, Atila o Geiseric habrán de ser los caudillos que conduzcan a sus pueblos, co-nocidos por los romanos como “bárbaros” (extranjeros). Fi-nalmente, el imperio fue para los bárbaros. España y Francia, a partir del renacimiento, fueron los nuevos conquistadores, depredadores y tiranos. Más tarde, hacia los siglos XVIII y XIX lo harían otras naciones, como Inglaterra. Los últimos 80 años, tal vez, han sido de los gringos. Esta nueva era se ha ido amparando en hipocresías a veces más, a veces menos evidentes; hoy la propuesta consecutiva al colapso mundial de los valores del siglo XX y el retorno al nacionalismo dere-chista radical adopta la forma de un ridículo red neck pecoso y coronado por un absurdo peluquín, dispuesto a defender a su patria de la bárbara invasión mundial, de la que somos sin duda los más entusiastas y consistentes perpetradores.
Conforme la organización feudal de la antigua China se fue transformando en imperio, se consideró esencial pro-teger a la nación de las invasiones —bárbaras— que venían del norte: de Mongolia y otros territorios que luego serían rusos. La construcción de la Gran Muralla comenzó en el si-glo IV a.C. De forma sucesiva, los trabajos de edificación de nuevos tramos del inter-minable muro mostraron gran actividad en ciertos periodos, para abandonar-se otros, como si hubiera habido quien entendiera lo absurdo de la solución. Los últimos trabajos en la Mu-ralla datan de la dinastía Ming, al final del siglo XV, con lo cual puede decirse que los chinos dedicaron 19 si-glos a un medio inservible para evitar, una vez más, que los que no tenían voltearan a ver y migraran hacia donde había. La Muralla es hoy una de las Nuevas Maravillas del Mundo, estatus del que nadie duda si se considera el esfuerzo mi-lenario y su extensión de más de 21 mil kilómetros. Con-siderando su eficacia tendríamos que entenderla como un inmenso monumento a la estupidez.
Es así que Trump —uno de los tantos que engañaron a los congéneres de Homero Simpson— promete corregir la situación de los depredados. Las medidas para corregir el despojo del que son responsables él y los suyos han adop-tado como símbolo a una nueva muralla que del Atlántico al Pacífico blindará el territorio, evitará que los empleos y sa-larios sean usurpados, e impedirá que los salvajes drogadic-tos y criminales, que, vaya a saberse por qué si son sujetos de semejante maldad, se sigan prestando a pizcar, lavar ba-ños y platos, trapear, cargar, acarrear, afanar y cuanto verbo exprese labores más bien poco edificantes. El tamaño de semejante burrada apenas se hace a la mexicana manera de considerar a los norteños vecinos. Lo que no entiendo es por qué padecemos la xenofobia gringa y de su nuevo emperador. Fusión inevitable, ellos son nosotros, nosotros somos ellos y no hay más que una manera de emparejar las cosas: que nos compartan, pues nos ampara la fuerza de la necesidad y ésa no tiene remedio. Hace años se trabaja-ba en cubrir la malla que separa Tijuana de California con planchas de acero. Alguien me dijo que los gringos dejaron de hacerlo porque los nacionales arrancaban y robaban las planchas para usarlas como comales. Así que “háganle” a su muralla, dirían nuestros hermanos colombianos.
Lo que no entiendo es por qué padecemos la xenofobia de los gringos.
Barbaridades y murallas
Territorios inciertos
ÓSCAR [email protected]
LA HISTORIA DE KAFFA
MARSELLA.— Del África cen-tral a los países árabes, de Europa a América Latina, pa-sando por Asia, el café tiene su espacio preferente en el mundo desde hace más de tres siglos, un recorrido por la historia que ahora una ex-posición en Marsella trata de revelar.
Nació en el siglo XIII en las montañas de Etiopía, en la región de Kaffa —que le dio su nombre—, no tardó en pasar a Egipto y el Impe-rio Otomano y, de ahí, a partir del siglo XVIII, al resto de los continentes.
¿Qué tiene esta bebida, de semilla tropical y gusto semia-margo, que acapara paladares e impregna los restaurantes?
Justo eso busca responder la muestra Café In del Museo de las Civilizaciones de Euro-pa y el Mediterráneo (MuCEM) de Marsella, una distinción a este grano centenario que es-tará abierta al público hasta el 23 de enero de 2017.
Escritor y periodista, Jean-Michel Djian, comisario general de Café In, fue abor-dado por la dirección del Mu-CEM para que “imaginara una exposición”, porque “soy un
Una exposición en Francia trata de responder por qué esta bebida ha obtenido un lugar preferente en el mundo
Imagen: Captura de video EFE
La muestra Café In fue montada en el Museo de las Civilizaciones de Europa y el Mediterráneo (MuCEM) de Marsella.
Tres siglos de beber café
La exposición conforma una compilación en la que se incluyen fotografías del brasileño Sebastião Salgado (1944-presente), textos del escritor francés Honoré Bal-zac (1799-1850), partituras del compositor alemán Johann Sebastian Bach (1685-1750) o una escultura del artista cuba-no Roberto Fabelo (1950-pre-sente), entre otros.
En ella, cubre la trayecto-ria del café, desde sus oríge-nes africanos, pasando por su legado colonial en América Latina, hasta su enorme pro-ducción y consumición actual.
El trabajo no deja fue-ra las propiedades curativas atribuidas a la bebida y hasta la cultura de la “cafeoman-cia”, que es el arte de predecir el futuro a través de los posos del café.
Y es que el café se bebe mucho, pero se conoce poco. Así lo confirma Djian al subra-yar: “idolatramos el café, be-bemos dos mil 600 millones de tazas de café por año y no sabemos por qué lo bebemos”.
Con su aroma reconfor-tante y sus efectos energéti-cos, ya son siete millones de
toneladas de café las que se consumen anualmente en el mundo.
Un fenómeno confirmado por los nueve kilos de café que consumen, en promedio, por año los habitantes de países como Finlandia, Dinamarca y Noruega, principales consu-midores de café en el mundo.
Sobre la producción co-mercial de café, según la ex-posición, el peso recae sobre Etiopía, Indonesia y Colom-bia, seguidos de Vietnam y Brasil. Mientras, países como México y Perú destacan en el cultivo del café ecológico.
Por si quedaban dudas, las cifras: el café, en sus dos es-pecies distintas —arábiga y robusta— constituye, a nivel mundial, la segunda produc-ción en términos de inter-cambio comercial después del petróleo, dice Djian, con una tendencia anual al alza del 2.5 %.
Habrá sido hace siglos, pero siguen tan vigentes como entonces aquellas pa-labras del militar y gobernante francés, Napoleón Bonaparte (1769-1821): “El café fuerte me resucita”.
Soy un apasionado del café y conozco bien Etiopía, la patria del café. Idolatramos el café, bebemos dos mil 600 millones de tazas de café por año y no sabemos por qué.”JEAN DJIANCOMISARIO GENERAL DE LA EXPOSICIÓN CAFÉ IN
apasionado del café y porque conozco bien Etiopía, la patria del café”, detalla.
El resultado: 400 obras de fotógrafos, artistas plásticos, intelectuales, antropólogos, músicos y escritores que, a su manera, abordan el tema del café como una tendencia en crecimiento.
EXCELSIOR : JuEvES 24 dE nOvIEmbRE dE 2016 EXPRESIOnES :3
4: EXPRESIONES JuEvES 24 dE NOvIEmbRE dE 2016 : EXCELSIOR
He tenido la suerte, el interés y la convicción de hacer un rescate de la obra de Ricardo Castro.”ARMANDO MERINOPIANISTA MEXICANO
ARMANDO MERINO
Nueve obras del compositor mexicano Ricardo Castro (1864-1907) se incluyen en el nuevo disco La Belle Époque
Merino recupera el sonido y la obra de un compositor virtuoso que da cuenta de su tiempo.
Foto: David Hernández
Foto: Notimex/Archivo
La autora mexicana Valeria Luiselli, nacida en 1983.
POR JUAN CARLOS [email protected]
Migración, infancia rota, frustración y una frontera que se convierte en un labe-rinto de injusticias. Así dibuja la narradora y ensayista Va-leria Luiselli el mundo de los niños migrantes que son fre-nados por el sistema de jus-ticia estadunidense, como lo explora en su libro Los niños perdidos (Sexto Piso, 2016), un ensayo que nació cuan-do la autora decidió trabajar como intérprete en una cor-te de inmigración, en Nueva York, donde se le asignó la tarea de auxiliar a los niños refugiados para responder un cuestionario y así deter-minar su estatus jurídico en América.
Después de esta expe-riencia “puedo decir que, si teniendo este cúmulo de rabia, frustración y enojo no soy capaz de destilar un texto lúcido, no sé bien para qué sirve mi oficio”, detalló Luiselli el pasado martes en conferencia de prensa para presentar su más reciente libro.
También au-tora de Papeles falsos y Los in-grávidos, la au-tora aseguró que desde hacía tres años “estaba escribiendo una novela sobre migración infantil, pero se preguntó: “Por qué hacer ficción si la realidad me está rebasando de esta manera? Porque un escritor de ficción no debe tener la arrogancia ni la as-piración de incidir en la rea-lidad política, pues acaba escribiendo novelas mora-listas y panfletarias; por eso decidí hacer este ensayo para incidir en el vocabula-rio y la discusión pública de Estados Unidos”, añadió.
Durante la rueda de prensa, Luiselli dijo que du-rante muchos meses sintió impotencia emocional, pero fue a partir de la reflexión de un tercero que comprendió que era necesario transfor-mar ese capital sensorial en capital político.
Durante mucho tiempo, la autora enfrentó una serie de preguntas: ¿por qué hacer ficción cuando la realidad te rebasa?, ¿cómo hacer una novela con lo que está su-cediendo en este momen-to? “Un escritor de ficción no debe tener la arrogantísima aspiración de incidir en la realidad política”.
Esto la hizo guardar su novela en un cajón para em-pezar un ensayo. “Ahí sí con la aspiración de incidir mí-nimamente; en concreto, mi aspiración era incidir en el vocabulario y la discusión pública en Estados Unidos, donde esto había pasado como noticia y luego había desaparecido, así que la in-tención ha ido generar un documento más duradero y una preocupación compar-tida por la clase letrada y por la gente que lee estas cosas, que permeará en otras esfe-ras”, apuntó.
Pero en el mediano pla-zo, la autora supo que esta reflexión provocó que la ra-dio hablara sobre este tema y que algunas organizaciones la invitaran para analizar los efectos de esta problemáti-ca. “Así que hasta cierto pun-to (este ensayo) sí funcionó como un pivote... porque la ficción no puede hacer eso tan bien”, reconoció.
De acuerdo con la expe-riencia que tuvo en la corte de migración, Luiselli co-mentó que la mayoría de
quienes ahí lle-gan son jóvenes varones, de entre 13 y 18 años, que es vista como una población más vulnerable que huye de países
centroamericanos y de ban-das delictivas.
Por desgracia, recono-ció, la cifra de los niños que quedan varados no existe, “porque es algo que suce-de en México y no se cuenta con el aparato para conta-bilizar ese horror. Sin em-bargo, se tiene noticia de que en México, en no más de un año, hubo al menos 11 mil secuestros registrados, aunque las organizaciones civiles han reportado hasta 200 mil centroamericanos desaparecidos”.
Por último, la autora re-conoció que los niños que llegan a la Unión Americana se incorporan a nuevas fa-milias, que sí son las suyas (de sangre), pero nunca cre-cieron con ellos, por lo que se insertan en una comuni-dad extranjera abrigada por una lengua extraña.
Pero, en esencia, “el pro-blema no era escribir este ensayo para que lo lecto-res comprendan que no se trata de un problema de le-yes migratorias o de muros, sino de las comunidades de donde provienen los niños”, concluyó.
De la rabia al ensayo
LUISELLI LOS NIÑOS PERDIDOS
NOTASValeria Luiselli también es autora de los libros Papeles falsos y Los ingrávidos.
POR JUAN CARLOS [email protected]
El pianista mexicano Arman-do Merino (Ciudad de Méxi-co, 1962) ha llevado a cabo la grabación mundial de nueve obras del compositor y pia-nista mexicano Ricardo Cas-tro, compiladas en el disco La Belle Époque, donde recupera el sonido y la obra de un com-positor virtuoso que da cuenta de su tiempo.
Así lo detalló el intérpre-te mexicano que durante las dos últimas dos décadas se ha concentrado en el estu-dio de Castro y su época. “La música de Castro habla de su tiempo, así que esta música es un retrato nítido de la socie-dad mexicana en este punto, donde México se está volvien-do un país moderno y al mis-mo tiempo es cobijado por la mano dura de Porfirio Díaz, quien le dio al país 30 años de estabilidad”.
Merino detalló que las obras que graba por prime-ra vez son: Primer Nocturno en Si menor Op. 48 y Segun-do Nocturno en Fa menor OP. 49; los Seis Preludios Op. 15 y la Romanza en Sol Majeur.
“De las dos primeras pue-do decir que se trata de obras tempranas que no se habían grabado, así que en este ál-bum hago la primera graba-ción mundial, junto con estos preludios que son muy inte-resantes, y la romanza que es una pieza pequeña, pero que tampoco se había grabado”.
Para Merino, este disco es un redescubrimiento: “Yo he tenido la suerte, el interés, la entrega y la convicción de hacer un rescate de la obra de Ricardo Castro. Realmen-te fue una casualidad, porque yo mismo como la mayoría de los pianistas mexicanos no teníamos noticia de su obra porque su música no está a la venta”, explicó.
¿Cómo definiría la música de Castro? “Diría que su mú-sica te puede llevar a esos es-tadios de una alegría perfecta, donde todo es joven y todos ríen —un punto en el que mu-chos artistas se refugiaron en ese momento—. Sin embar-go, Castro tiene una magia particular que podría encon-trarse en otras obras del siglo XIX, pero está dotado de una expresión muy sofisticada, sorpresiva, cuyo lenguaje pia-nístico es virtuoso y contiene un manejo brillante del pia-no y propio de su origen que yace en el romanticismo, pues aunque el lenguaje de Castro apunta hacia la modernidad, su cuna es el romanticismo y sus maestros principales fue-ron Chopin y Liszt”.
¿Qué tanto respeta la par-titura original? “El intérprete tiene que ser una gente culta, porque precisamente la mú-sica de todos los composito-res es un reflejo de su tiempo, entonces independientemen-te de que veas la parte técnica
y veas resueltos los aspectos musculares para resolver las dificultades, el sentido de la música es el de transmitir un mensaje y, para que puedas arrancar ese secreto, necesi-tas conocer la época, el estilo de vida de la época”.
Sobre la vida de Castro, Merino explicó que ésta ha sido un tanto mítica, porque se conocen los mismos deta-lles emblemáticos de su vida.
“Por ejemplo, que nos re-presentó en la exposición mundial de Nueva Orléans y
que pasó los últimos años de su vida, y la gira que hizo al-rededor de México, lo que lo convirtió en el primer concer-tista mexicano que hizo una gira; y su inexplicable muerte súbita”.
Sin embargo, son detalles emblemáticos que se repi-ten una y otra vez, dijo, pero tras su muerte (en 1907), fue su madre quien tuvo que ver en el cuidado y la promoción de su carrera, explicó. “Ade-más, de él sabemos que fue un hombre muy cuidadoso de su carrera —como compositor y pianista—, ya que se encargó de publicar toda su obra.
Pero tras su muerte, prác-ticamente su música se dejó de editar y fue entonces cuan-do se convirtió en inaccesible y olvidada durante poco más de un siglo.
Por último, Merino de-talló que este álbum lleva el nombre de La Belle Époque, porque con ese nostálgico nombre se le conoce al perio-do comprendido entre las dos últimas décadas del siglo XIX y los años anteriores a la Gran Guerra de 1914.
La Belle Époque fue, en el mundo occidental, un lapso de paz y de amplio desarro-llo financiero motivado por la tregua que de manera tácita mantuvieron en ese punto las grandes potencias europeas entre sí”.
Se presenta hoy, a las 19 horas, en la Sala Manuel M. Ponce.
Intérprete de otra era
EXCELSIOR : JuEvES 24 dE nOvIEmbRE dE 2016 EXPRESIOnES :5
DONACIONES. Recibió los acervos Luis Garrido/Luis Javier Garrido, la biblioteca José Luis Martínez Hernández y el fondo de la Embajada de Polonia.
POR LUIS CARLOS SÁ[email protected]
L a Biblioteca de México llegará a sus 70 años de vida acumulan-do pendientes. La
remodelación integral a que fue sometida desde 2011 “no ha continuado” y se encuentra detenida, sin embargo, ayer fue anunciada la adquisición –a través de donación– de tres acervos personales que suman más de 50 mil volú-menes y que se buscará inte-grar “en dos o tres crujías” del edificio con la misma “digni-dad” que ocupan las bibliote-cas personales de otros cuatro intelectuales, adquiridas en la administración anterior.
Se trata de los acervos Luis Garrido/Luis Javier Garrido, que comprende alrededor de 31 mil volúmenes, así como fo-tografías y documentos; de la biblioteca José Luis Martínez Hernández, compuesta por unos 12 mil ejemplares, prin-cipalmente de materiales so-bre México editados en otros países y el fondo de la Emba-jada de Polonia en México, que consta de nueve mil volúmenes que incluyen a autores polacos en su idioma y latinoamerica-nos traducidos al polaco.
Durante la conmemoración del aniversario del espacio, fundado hace siete décadas por José Vasconcelos, Jorge von Ziegler, director General de Bibliotecas de la Secretaría de Cultura federal –en sustitu-ción de Rafael Tovar y de Te-resa– anunció la llegada de los nuevos acervos para los que, aseguró, se diseñará un proyec-to que estará listo en la actual administración, que concluye en diciembre de 2018.
La adecuación del espacio, no obstante, se sumará a los pendientes que la biblioteca arrastra desde la presidencia de Consuelo Sáizar en el an-terior Conaculta y que en los cuatro años que lleva la de To-var y de Teresa, no han podido ser concluidos. “Está pendien-te la reubicación del Fondo Reservado y la reubicación de la Hemeroteca con nuevas crujías, esa es una parte que está pendiente, también las adecuaciones que tenemos que hacer para reorganizar la Colección general”, detalló Von Ziegler.
70 AÑOS BIBLIOTECA DE MÉXICO
El recinto adquiere en donación tres nuevos acervos, cuyo destino final se suma a la lista de obras de remodelación por terminar que acarrea desde 2011
CELEBRA CON PENDIENTES
Está pendiente la reubicación del Fondo Reservado y la reubicación de la Hemeroteca.”JORGE VON ZIEGLERDIRECTOR
SENADO LEY DE CULTURA
Marcan debate las ausencias
Apertura en el Senado de los foros para anali-zar la creación de una Ley de Cultura.
Foto: Luis Carlos Sánchez
RECORTEPara 2017 se tiene presupuestado un re-corte del 21.1% para todo el sector cultural y del 35% para la re-cién creada Secreta-ría de Cultura federal.
De acuerdo con el funcio-nario, aún no existe una fe-cha definida para terminar completamente las obras y el retraso obedece a la falta de recursos. “Han incidido varios factores, uno de ellos es la falta de presupuesto para terminar con todas las obras, otro tema son las restricciones del sector público en el tema de inver-sión, las autorizaciones para llevar a cabo lo que en la ad-ministración se llama cartera de inversión porque aun exis-tiendo el recurso, si no está autorizada la realización de la obra pública, no se puede lle-var a cabo la terminación”.
Los pendientes en el in-mueble, han provocado que uno de sus cuatro patios –ini-cialmente programado para
ser una ampliación del Cen-tro de la Imagen– permanez-ca cerrado al público y con la colocación temporal de la he-meroteca. ¿Qué pasará con ese patio?, se le pregunta. “No sabemos, actualmente está ocupado por la hemeroteca y dependerá mucho de lo que se pueda hacer con las nuevas áreas del fondo de la heme-roteca que están pendientes, pero hasta que no estén con-cluidas, la hemeroteca seguirá en ese patio”, respondió.
Un pendiente más es el ac-ceso a la biblioteca personal del arquitecto Abraham Za-bludovsky, comprada por el anterior Conaculta y que sería sumada al Fondo Reservado pero que sigue en cataloga-ción debido a que el acervo al
que se integraría, está en la in-definición. Por lo pronto, para los nuevos acervos adquiridos se diseñará un proyecto que ocupará “dos o tres” crujías en el ala oriente de La Ciudadela, en el patio donde actualmente se encuentra el acervo general.
“Van a ser objeto de un pro-yecto de diseño de interiores. Serán dos o tres crujías, pero no necesariamente ocupara una cada biblioteca; depen-de de las adecuaciones que podamos tener, porque la bi-blioteca de Luis Javier Garri-do es muy grande y requiere una crujía completa”, informó. Y “todavía no está definido” si cada espacio tendrá un diseño arquitectónico y artístico como el de las bibliotecas persona-les de Alí Chumacero, Carlos
Monsiváis, Antonio Castro Leal y José Luis Martínez.
“Queremos llevar a cabo proyectos que van a ser dife-rentes en cuanto a la mecáni-ca de su realización, pero no en su resultado, que la instala-ción de estos acervos tenga las mismas condiciones de digni-dad y de concepto que tienen las otras colecciones”, agregó. Von Ziegler anunció además que la Biblioteca de México y la Biblioteca Vasconcelos serán depositarias de las publica-ciones oficiales del gobierno federal y que la UNESCO de-cidió incluir en su Programa Memoria del Mundo la prime-ra edición del Canto general, de Pablo Neruda, ilustrada por Rivera y Siqueiros, que se con-serva en el lugar.
Foto: David Solís
No acudieron el secretario de Cultura ni el presidente de Cultura de los diputados
POR LUIS CARLOS SÁ[email protected]
En la Cámara de Senadores, los foros para analizar una posible creación de Ley de Cultura no tuvieron el mismo tono suave que en la Cámara de Diputados. En la primera de dos jornadas, la discusión devino en un fuerte cuestio-namiento al recorte que los diputados aprobaron para la cultura en 2017 y en la au-sencia al foro del titular de la Secretaría de Cultura fede-ral, Rafael Tovar y de Teresa, quien tampoco hizo acto de presencia en la conmemora-ción del 70 aniversario de la
Biblioteca de México.Después de dos largos
discursos llenos de agrade-cimientos, por parte del vi-cepresidente de la Mesa directiva de la Cámara de Senadores, César Octavio Pe-droza y del abogado Luis Ca-cho, quien asistió en lugar de Tovar y de Teresa, el senador panista, Javier Lozano, repro-chó incongruencia a la hora de discutir una Ley de Cultura pues dijo: “si les importa tanto la cultura, pues entonces que se recupere el presupuesto y las transferencias para los es-tados y los municipios porque de otra manera lo demás es demagogia”.
Lozano, quien es secretario de la Comisión de Cultura del Senado, externó además que el derecho al acceso a la cultu-ra no va a llegar no “se va dar” sólo por haberse establecido en la Constitución: “ya nada más nos falta llevar a rango constitucional el derecho a la felicidad, no es el qué, es el
cómo y eso es muy importante porque si no será letra muer-ta”, dijo. Y agregó que la dis-cusión en torno a una ley para el sector, debe cuidarse de no caer en los errores del Consti-tuyente de la Ciudad de Mé-xico, que se ha convertido en “un recipiente de ocurrencias”.
El senador se refirió al re-corte del 21.1% aprobado para todo el sector y del 35% para la Secretaría de reciente crea-ción. “Pues sí, celebramos mucho que creamos hace un año la Secretaría, aquí mismo se le dio un gran impulso, pero la mala noticia es que no pasó ni un año y le rebajaron 30% al presupuesto y ahí es donde están las verdaderas decisio-nes de la cultura de este país, a lo primero que le recortan es a la cultura, como si fuera pres-cindible, hay una enorme falta de sensibilidad”.
Pero cuando apenas habían pasado unos minutos de la in-tervención de Lozano, que in-cluso arrancó aplausos de los
trabajadores sindicalizados del INAH que asistieron al foro, el senador perredista, Luis Hum-berto Fernández, reconoció que la Ley de Cultura “sin duda es trascendente”, pero también cuestionó: “no me deja de ex-trañar la ausencia del secreta-rio, porque bueno, finalmente si es la ley que regula a su área, no sé qué pueda ser realmen-te tan importante que merezca que no esté el secretario”.
El presidente de la Comi-sión de Cultura del Senado, el priista Gerardo Sánchez García, afirmó desconocer las razones de la ausencia del funcionario, cuya presen-cia sí estaba contemplada en el programa. En la inaugura-ción también brillaron por su
ausencia los diputados de la Comisión de la Cultura y Ci-nematografía, especialmen-te de su presidente, el panista Santiago Taboada.
Sánchez García, por su parte, reiteró que en el Sena-do existe consenso de todos los grupos parlamentarios para reunirse en conferencia con los diputados y discutir la creación de una Ley de Cul-tura, antes de que termine el año. Y desestimó las críticas en torno al recorte que sufri-rá el sector en 2017: “no es un tema terminado pero tene-mos un marco que nos marca austeridad y sabemos cuál es la situación económica y te-nemos que ver los pilares fun-damentales para el país”, dijo.
6: EXPRESIONES JuEvES 24 dE NOvIEmbRE dE 2016 : EXCELSIOR
ANJA JENSEN
POR SONIA Á[email protected]
Anja Jensen (Alemania, 1966) encontró en la mirada de las mujeres del barrio de Tepi-to el reflejo de la violencia, la inseguridad y la desigualdad mundial. Amas de casa, tra-bajadoras y comerciantes que representan la sobrevivencia de una sociedad en medio de la incertidumbre. Miradas de fortaleza, de coraje y de va-lentía registradas por la lente de la fotógrafa.
Son retratos que Jensen hizo a siete mujeres del lla-mado barrio bravo. No bus-ca revelar sus vidas privadas, sino convertirlas en referen-tes para pensar el macrocos-mos a partir del microcosmos. Analizar el mundo a partir de la localidad. Se trata de la ex-posición Ciudadanas. Ca-minamos a oscuras que se inaugura hoy en el pabellón alemán en el marco del año dual México-Alemania.
Impresas en gran formato, las imágenes registran un uni-verso complejo. El de las “ca-bronas” como la artista llama a estas mujeres. En sus espa-cios íntimos, los retratos son símbolo del empoderamien-to femenino, no en un sentido sexista, sino social. Pues son amas de casa que trabajan para que sus hijos estudien. Comerciantes que salen a la calle aun de noche.
Tras recorrer la Ciudad de México, la artista con expo-siciones en Nueva York, Ber-lín y Tokio eligió Tepito para su trabajo fotográfico no sólo por ser un icono urbano, sino por la débil estructura eco-nómica, política y social. Un sistema endeble que en gran medida se mantiene por las mujeres que hacen de pilar de las familias. Aunque reconoce que existen otras zonas en las mismas condiciones. Exponer las imágenes en la que fue-ra sede de la galería OMR en la colonia Roma es, además, mostrar a un sector específico
patrimonio. También retrató a doña Queta que construyó el altar principal de la Santa Muerte en el barrio. La fotó-grafa recuerda que sólo con ella hubo una conexión ins-tantánea: “No quería tomarse la foto, no le interesaba, pero en cuanto me vio a los ojos, me preguntó si yo era la fotó-grafa y aceptó, hubo una quí-mica, una conexión”.
Reinhard Maiworm, di-rector general del Instituto Goethe México, señaló que las fotografías de Jensen mues-tran que no existe un solo Te-pito. Cada país tiene un barrio marginado. “Lo que hace es un retrato de los Tepitos del mundo. Es una mirada des-de alguien de fuera, pero esta vista es una ventana para en-tender a otros”, refirió de las fotografías a color.
Con la intención de tras-mitir la sensación de peligro al caminar por Tepito, el monta-je de la exposición es en salas oscuras. Sobre muros negros, se colgaron las fotografías y se construyó un camino de madera no lineal. Al entrar a la oscuridad y andar en cur-va, se busca esa impresión de vulnerabilidad.
“De lo que se trata este proyecto es mostrar que no importa la vida personal de estas ciudadanas lo impor-tante es lo que representan, esa inseguridad a nivel mun-dial. Una ciudadanía que in-tenta no dejarse perder en este estigma. En un barrio que no tiene una estructura fuer-te”, acotó Jensen.
La artista alemana retrató a mujeres del llamado barrio bravo, imágenes que exhibe desde hoy bajo el título Ciudadanas. Caminamos a oscuras
Foto: Cortesía de la artista
Foto: Sunny Quintero
MUJERES. La exposición Ciudadanas. Caminamos a oscuras retrata a las mujeres de Tepito con rostro de fortaleza, coraje y valentía.
la realidad de una sociedad estigmatizada.
Jensen visitó 14 veces el ba-rrio. En una fue asaltada junto con su equipo de trabajo. Pero no le importó, y volvió. En cada visita recorrió las calles con la guía de Mayra Valen-zuela, habitante del barrio. Se presentaba con las mujeres, explicaba el proyecto, y volvía para hacerse reconocer. Hizo contacto con muchas, dijo, pero con pocas estableció una conexión que permitiera ha-cerles un retrato. Esa empatía que no se logra a la primera, menos cuando la fotografía se convierte en un arma.
“En Tepito no se pueden tomar fotos. Las fotos son ar-mas para ellos”, comentó la artista quien desde la imagen investiga temas como la vigi-lancia, el control y la libertad. Tras reconocerse mutuamen-te, las mujeres que Jensen frecuentó aceptaron hacerse un retrato. Instantáneas que muestran su condición de vulnerabilidad al tiempo que su valentía.
“¿Qué es lo que pasa den-tro de un barrio donde no hay seguridad?”, se preguntó Jen-sen, quien en una imagen re-gistró a una mujer cuya casa es una suerte de fortaleza. Rejas sobre rejas que protegen su
¿DÓNDE Y CUÁNDO?
3 Ciudadanas. Camina-mos a oscuras se inau-gura hoy, a las 19 horas, en el Pabellón Alemán, ubicado en la Plaza Río de Janeiro 54, colonia Roma. Abierta hasta el 12 de febrero de 2017.
De lo que se trata este proyecto es mostrar que no importa la vida personal de estas ciudadanas lo importante es lo que representan, esa inseguridad a nivel mundial.”
En Tepito no se pueden tomar fotos. Las fotos son armas para ellos.”ANJA JENSENFOTÓGRAFA
AJEDREZARTURO XICOTÉNCATL
KARJAKIN PRESIONÓ DURO AL MONARCA CARLSENEl desafiante Sergey Karjakin tomó la iniciativa, presionó, jugó para ganar y en esa zona movediza de riesgo, entre el medio juego y el final, sacrificó temporalmente un alfil, después le regresó una dosis de su propio chocolate a Carlsen y estuvo hostigándole en un final que difícilmente puede progresar. Los antagonistas movieron las piezas durante 21 jugadas como el juego que Nakamura ganó al exmonarca Rustam Kasimdzhanov en la Olimpiada de Tromsö, Noruega. En ningún momento las negras tuvieron oportunidad de victoria. La partida resultó emocionante y atractiva porque Karjakin presionó duró al monarca mundial. Hoy Carlsen, en la décima, llevará el látigo con las blancas.
Blancas: Sergey Karjakin, Rusia, 2,772.Negras: Magnus Carlsen, Noruega, 2,857.Apertura Ruy López, Defensa Arkangel, C78.R-9, Campeonato Mundial, New York, 23–11–2016.1.e4 e5 2.Cf3 Cc6 3.Ab5 a6 4.Aa4 Cf6 5.0–0 b5 6.Ab3
Ac5 7.a4 Tb8 8.c3 d6 9.d4 Ab6 10.axb5 axb5 11.Ca3 0–0 Los antagonistas debieron pulsar el sacrificio del peón y la posición final de la siguiente combinación. 12.Cxb5 Ag4 13.Ac2 exd4 14.Cbxd4 Cxd4 15.cxd4 Axf3 16.gxf3 La estructura juega un papel esencial entre los grandes maestros. Las negras han abierto el enroque y dañado la estructura en la columna f. Hay tres islas blancas y dos negras, lo cual representa una ligera ventaja para Carlsen. Las blancas han capturado en 12. Cb5 porque estiman que la pareja de alfiles les concede perspectivas. Además al abrirse g, la columna semiabierta puede servir para maniobras tácticas de las blancas contra el monarca negro; g7 es una casilla débil. 16...Ch5 17.Rh1 Df6 18.Ae3 c5 19.e5 De6 20.exd6 c4 21.b3 La posición se dio en el juego entre Nakamura, Hikaru - Kasimdzhanov,Rustam 1–0, en la Olimpiada de Tromsö, Noruega: (21.b3 c3 22.d5 Dxd6 23.Ta6 Cf4 24.Ta4 Cg6 25.Dd3 Ac7 26.f4 Tfd8 27.Td1 Df6 28.Tc4 Ad6 29.Dxc3 Dxc3 30.Txc3 Cxf4 31.Tc6 Ae5 32.d6 Ce6 33.Af5 Txb3 34.Ab6 Txb6 35.Txb6 Cd4 36.f4 Af6 37.Ah3 Ce2 38.Tb4 g6 39.d7 Rf8 40.Tc4 Cc3 41.Td3 Re7 42.Tc8, 1–0. 21...cxb3 Carlsen se desvía del juego Nakamura-Kasimdzhanov, y los antagonistas entran a un terreno inexplorado en la praxis magistral. 22.Axb3 Dxd6 23.Ta6 Las blancas juegan para ganar, el peón libre puede ser bloqueado, pero potencialmente es una seria amenaza que las negras deben vigilar en forma permanente.. El mejor bloqueador o centinela en la casilla d5 es el caballo que puede dirigirse en el momento adecuado vía Cf6–d5. 23...Tfd8 Carlsen necesitó de 29 minutos con 13 segundos para realizar este movimiento. Los relojes marcan 1:23.51 para Karjakin y 1:10.22 en el de Carlsen. Si 23...Cf4 24.d5 Tfd8 25.Ac4 Df6 26.Db3 Td6=. 24.Tg1 Dd7 25.Tg4 [25.Ac4 De7 26.Ta4 Ac7 27.Df1 Cf4 28.Ta7 Ta8 29.Txa8 Txa8 30.Db1 La simplificación favorece relativamente a las blancas. 25...Cf6 26.Th4 Db5 27.Ta1 g6 28.Tb1 Con Rayos X sobre la pieza negra más actividad del tablero. 28...Dd7 29.Dd3 Cd5 El caballo ha alcanzado la casilla ideal de centinela. 30.Tg1 Ac7 31.Ag5 Te8 32.Dc4 Tb5 33.Dc2 Ta8 34.Ac4 Tba5 35.Ad2 Ta4 36.Dd3 Ta1 37.Txa1 Txa1+ 38.Rg2 Ce7 39.Axf7+ Si 39.Db3 Cf5 40.Axf7+ Rg7 41.Th3 De7 42.d5 Ta3 43.Dc2 Txf3 44.Ae6 Txh3 45.Db2+ Df6 46.Dxf6+ Rxf6 47.Rxh3±. 39...Rxf7 40.Dc4+ Rg7 41.d5 Cf5 42.Ac3+ Rf8 43.Axa1 Cxh4+ 44.Dxh4 Dxd5 Aunque las blancas tienen la ventaja material la posición con los peones doblados tiende a tablas. 45.Df6+ Df7 46.Dd4 Re8 47.De4+ De7 48.Dd5 Ad8 49.Rf1 Df7 50.De4+ Karjakin invierte los papeles, intenta marear a Carlsen en una posición que bien podrían acordarse las tablas. 50...De7 Los engines indican una ventaja de .93 puntos para Karjakin, casi un peón, sólo que el peón doblado funciona como uno. Lo más altamente probable, excepto un blúnder, que el noveno juego finalice en empate. El juego seguía anoche después de 5 horas y media de lucha.
Posición en 50. De4+ De7 de la novena partida por el título mundial entre Sergey Karjakin, de Rusia, y Mag-nus Carlsen, de Noruega. La posición difícilmente podía progresar y seguramente terminaría en tablas.
LA NOVENA PARTIDA TENDÍA AL EMPATE
Capta mirada de tepiteñas
LONDRES.- La directora de la Tate Modern, Fran-ces Morris, presentó ayer la iniciativa BMW Tate Live Exhibition, una serie de performances vanguar-distas que se celebrarán en vivo anualmente y en las que la audiencia podrá participar.
La primera de ellas será en la primavera de 2017 durante diez días y seis no-ches, concretamente del 24 de marzo al 2 de abril, y estará formada por espec-táculos que combinan tea-tro, vídeo, filmes, sonido y
baile, un maratón de arte “pionero” para el museo.
“Hemos pasado del an-ticuado sistema estático de tener pinturas en las pa-redes, a un contexto en el que podemos trabajar con obras experimentales, a la vanguardia de la práctica contemporánea, que hace que la audiencia participe de verdad”, dijo Morris.
Artistas internacionales transformarán los Tanks –salas que se encuentran en el subsuelo del museo y que sin arte tienen un as-pecto muy sobrio– en un salón lleno de plantas, una sala llena de niebla real o una discoteca.
Tate apuesta al arte vivo
PERFORMANCE
EXCELSIOR : JuEvES 24 dE nOvIEmbRE dE 2016 EXPRESIOnES :7
HONG KONG
SUBASTAN OBRAS MAESTRASLa obra Mao, del artista Andy Warhol, se exhibe en la sede de Christie’s en Hong Kong, previo a la venta que la casa de subastas realizará esta semana como parte de la primera puja de obras maestras de occidente que ha despertado el interés de los principales coleccionistas asiáticos.
Foto: AFP
Cine, performance, pintu-ra, escultura, talleres, se-siones acústicas, artesanía y conversatorios del Bien-estar Común integran la oferta del Segundo Festi-val de Huerto Roma Verde, que se realizará desde hoy y hasta el 27 de noviem-bre en varias sedes de esta ciudad.
Piero Barandiarán, coordinador del Huerto Roma Verde (col. Roma), habló del Huerto, en el que confluyen unas 50 orga-nizaciones de la sociedad civil, como “una alternati-va autogestiva”, que puede ser considerado un “oa-sis dentro de la Ciudad de México”.
Mientras que su fun-dador, Francisco Ayala, recordó que la idea del fes-tival es hacer visibles ini-ciativas de conservación del medio ambiente, mo-vilidad social, comercio justo, cuidado y respeto de la naturaleza.
También del agua y ani-males en peligro de ex-tinción, como el jaguar, nahual invitado del Festi-val, “desde Oaxaca vienen nuestros amigos de Jagua-res en la Selva y con ellos La Alianza Nacional para la Conservación del Jaguar”, dijo.
Este años, se informó, el país hermano es Perú, con la presencia de la pro-tagonista del documen-tal La hija de la laguna, de Ernesto Cabellos, Nélida Ayay, quien viene “desde Cajamarca, Perú, a traer un mensaje que nos convoca a tomar conciencia sobre los derechos de la Tierra y el agua”.
La programación de este año se nutre de artis-tas, activistas y agentes de cambio.
Inicia festival Huerto Roma
2ª EDICIÓN
/SecretariaCulturaMxsíguenos en: @cultura_mxwww.gob.mx/culturawww.gob.mx/mexicoescultura
CINETECA NACIONALLa Galería. Av. México Coyoacán 389, col. Xoco
CENTRO DE LA IMAGENPlaza de la Ciudadela 2, col. Centro Histórico Entrada libre*. Hasta marzo 27, 2017
XIPE TÓTEC Y LA
REGENERACIÓN DE LA VIDA
ex posicio nes
NIÉRIKA: ARCHIVO LILLY Selección del archivo de John y Colette Lilly, de la fotografía antropológica al mundo icónico de la cultura huichol, que constituye el primer esfuerzo por mostrar estos materiales en un museo de arte.MIÉ A DOM, 12 A 19 h
STANLEY KUBRICK, LA EXPOSICIÓN 2 de diciembre - abril 2017.En colaboración con Deutsches Filmmuseum, se presenta la obra completa del realizador de Naranja mecánica, a través de proyecciones, guiones, maquetas y documentos personales de la colección privada de la familia Kubrick y otros coleccionistas.
PRÓXIMAMENTE
A partir del 25 de noviembre.Xipe Tótec o “nuestro señor
el desollado” es una de las deidades más enigmáticas
y complejas de la cosmovisión mesoamericana, cuyo culto
estuvo ligado al cultivo del maíz y a la guerra.
MAR A DOM, 9 A 17 h
MUSEO DEL TEMPLO MAYORSeminario 8
Col. Centro Histórico Hasta marzo, 2017
MUSEO NACIONAL DE CULTURAS POPULARESAv. Hidalgo 289, col. Del Carmen, CoyoacánA partir del 25 de noviembre
*Este programa es público, ajeno a cualquier partido político. Queda prohibido el uso para fines distintos a los establecidos en el programa.
CENTRO NACIONAL DE LAS ARTESDiversos espacios Río Churubusco y Tlalpan Col. Country Club Entrada libre*. Cupo limitado Programa: www.cenart.gob.mx
IV FORO MUNDIAL DE LA GASTRONOMÍA MEXICANALas cocinas del Pacífico americano, arte y artesanía de la mesa y la cocina.País invitado: Filipinas.DEL JUE 24 AL DOM 27, 10 A 18 h
especial
SALA INTERNACIONAL DEL PALACIO DE BELLAS ARTES
Av. Juárez y Eje Central Col. Centro Histórico. Entrada libre*
8: EXPRESIONES JuEvES 24 dE NOvIEmbRE dE 2016 : EXCELSIOR