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PALACIO DUCAL DE GÉNOVA
INCAUTAN 21 OBRAS FALSAS DE MODIGLIANIROMA.— Un total de 21 cuadros de una exposición dedicada a Modigliani fueron incauta-dos en el Palacio Ducal, en la investigación abierta por la dudosa autoría de las obras ex-puestas, dijo ayer la policía. Asimismo, la fiscalía de Génova abrió una pesquisa sobre tres personas relacionadas con la organización de la muestra, aunque no se han dado a cono-cer los nombres. La dirección del Palacio Ducal informó del cierre anticipado de la mues-tra y aseguró que en este asunto han sufrido un importante daño de imagen. La investiga-ción surgió después de que el crítico italiano Carlo Pepi aseguró que en la exposición eran pocas las obras de Modigliani. Tras las acusaciones, el comisario Stefano Zuffi aseguró que “cada obra” había sido “inspeccionada por una restauradora, siguiendo las prácticas normales a nivel internacional”. Zuffi achacó las acusaciones a motivos políticos. (EFE)
AJEDREZ POR ARTURO XICOTÉNCATL
Estudio de K. Hanneman, 1925. Las blancas juegan y ganan. Mecanismo de precisión.Decía el maestro Nikolai Grigóriev notable ajedrecista, cuatro
veces campeón de Rusia y compositor de finales artísticos: “la mayoría de los GM no sabe jugar los peones”. De los GM, no de aficionados. Aun con los peones doblados en la lucha del alfil contra tres unidades triunfan las blancas en una línea precisa de alta técnica.
REBASA LOS 2,750 Y ES 14 DEL MUNDOCon la victoria sobre Yangyi Yu, el jueves, en el Súper Torneo de Danzhou el prodigio chino Yi Wei, quien cumplió 18 años el pasado 2 de junio, rebasa la frontera de los 2,750 puntos Elo y se coloca en el sitio 14 de la clasificación mundial con 2,751.8.
Clasificación general del certamen, R-5.1º. Yi Wei, China, 4.2º. Liren Ding, China, 3 ½.
3º. Liem Le Quang, Vietnam, 3.4º. Hao Wang, China, 2 ½; 5º. Arkadij Naiditsch, Azerbaiyán, 2 ½; 6º.
Vassily Ivanchuk, Ucrania, 2 ½; 7º. Yangyi Yu, China, 2 ½; 8º. Vladimir Malakhov, Rusia, 2; 9º. Ruslan Ponomáriov, Ucrania, 1.5; 10º. Shanglei Lu, China, 1.
Resultados R-5: Yi Wei 1-0 Yangyi Yu; Ponomáriov 0-1 Liren Ding. Empataron Hao Wang – Ivanchuk; Liem Le Quang – Naiditsch; y Shanglei Lu - Malakhov.
Hoy, R-6, emparejamiento: Ivanchuk – Liren Ding; Yu Yangyi – Ponomáriov; Malakhov – Yi Wei; Naiditsch – Shanglei Lu y Hao Wang – Liem Le Quang. La soluciónEl primer movimiento es 1.g7 La amenaza de coronación obliga al A a mantenerse en la diagonal a2-g6. Observe que si 1. h6? las negras empatan de inmediato con 1. ... Af5. 1...Rg5 2.h6 Alfil mueve, por ejemplo 2...Ab3 3.g4 Ae6 4.g8D+ Axg8+ las blancas ganan ahora con un movimiento extraordinario: 5.Rg7 El rey y el alfil están en zugzwang. Si el A mueve h7 gana. Si el rey mueve las blancas capturan el A seguido de h7.
YI WEI ACABA DE CUMPLIR 18 AÑOS
En entrevista con Excélsior,
la secretaria de Cultura asegura que administrar
el sector en México “no es un trabajo de varita
mágica” >3
MARÍA CRISTINA GARCÍA CEPEDA
[email protected] @Expresiones_Exc
EXCELSIORSábadO 15 dE juLIO dE 2017
Foto: modiglianigenova.it
RECHAZA INMOVILISMO
Foto: Sunny Quintero
2: EXPRESIONES SábadO 15 dE julIO dE 2017 : EXCElSIOR
Víctor Manuel TorresCoordinador
Edgar HernándezEditor
Paola RodríguezCoeditora Visual
Mario PalomeraDiseño
Obras, dañadas por las lluviasPARÍS.— Varias pinturas expuestas en el museo del Louvre sufrieron da-ños durante la tormen-ta que se abatió sobre la capital francesa hace unos días. “En la sala de las Siete Chimeneas se han observado man-chas de agua en el bar-niz de dos de las Cuatro estaciones, de Poussin (La primavera y El oto-ño) y en una obra de
Jean-François de Troy, El triunfo de Mardo-queo”, indica un comu-nicado publicado ayer.Estos cuadros se lleva-ron a la reserva y se es-pera el informe de los restauradores. Otros tres cuadros, de Geor-ges de La Tour y Eus-tache Le Sueur, fueron evacuados, debido a humedad que se halló en las paredes. (AFP)
Hoy cumpleJULIAN BREAMMÚSICO BRITÁNICO / 84 AÑOSSe retiró en 2002 tras 55 años en activo. En 2013 recibió el Premio Gramófono.
EL RADAR [email protected] @Expresiones_Exc
Adiós a Juan Filloy, autor argentinoUn día como hoy, pero del año 2000, murió el escritor argentino Juan Filloy, cuya obra se caracteriza por hacer una crítica a las costumbres humanas; influye de manera importante en autores como Julio Cortázar. Nació el 1 de agosto de 1894.
RECOMENDACIONES EFEMÉRIDES EN EL LOUVRE
LA CRÍTICA LO CONSINTIÓVirtuoso de la guitarra y el laúd. A los 13 años debutó y a los 15 lo becó el Royal College of Music de Londres.
El libroEn este tomo se dará noticia de las batallas de Puebla, de la caída de la capital y de la errancia de Benito Juárez.
TÍTULO: La gloria y el ensueño que forjó una patria 2, La intervención francesa
AUTOR: Paco Ignacio Taibo II
EDITORIAL: Planeta, México, 2017; 326 pp.
FONTANARROSA (1944-2007)
BUENOS AIRES.— “Llegué a la literatura por la puerta de atrás (y) con los botines (de futbol) embarrados”, decía Roberto Fontanarrosa, escritor, histo-rietista y humorista argentino que murió hace diez años en Rosario, la ciudad natal a la que nunca abandonó.
Su percepción de las cos-tumbres cotidianas, el oído atento para trasladar a un cuento el diálogo surgido en un bar y un apetito literario que alimentó con la voraci-dad de un autodidacta trans-formaron a Fontanarrosa en el gran escritor popular de Ar-gentina, coinciden quienes lo conocieron y estudiaron.
“En su obra está el lengua-je de las personas comunes”, dijo Horacio Vargas, autor de la biografía El negro Fontana-rrosa, publicada en 2014. Var-gas, que también es rosarino, trabajó con Fontanarrosa a inicios de los años 80 en la re-vista de humor Risario.
En ese tiempo Fontanarro-sa ya era conocido por sus dos grandes historietas: Inodoro Pereyra (el renegaú), un gau-cho pobre que vivía “mal pero acostumbrado” acompaña-do de su perro, Mendieta, y su esposa, Eulogia; y Boogie el aceitoso, un sicario que pa-rodiaba al personaje Harry el Sucio, interpretado en el cine por el actor estadunidense Clint Eastwood.
Ambas habían sido publi-cadas una década antes en la revista Hortensia y su acepta-ción en el público le permitió incorporarse como humorista gráfico al diario Clarín. Allí sus viñetas sobre política,cultura y futbol aparecieron en la úl-tima página hasta pocos días antes de su muerte, el 19 de julio de 2007.
El Negro, apodo que le fue impuesto desde niño, escribía las viñetas por la mañana y las enviaba a Buenos Aires, a 300 km al sur de Rosario. Luego, intercalaba colaboraciones en otros medios, entre ellos la re-vista Humor, o aportaba ideas a los guiones del grupo musi-cal Les Luthiers.
Se cumple una década del fallecimiento del historietista y cuentista, autor de Inodoro Pereyra y Boogie el aceitoso
Foto: negrofontanarrosa.com/
El Negro era lector de Capote, Hemingway y Fitzgerald.
Al final de la tarde se reu-nía con sus amigos en el bar El Cairo, que tenía como único atractivo ser la sede diaria de la llamada “Mesa de los gala-nes”, con Fontanarrosa entre sus miembros. El resultado del encuentro cotidiano le servía, luego, de libreto perfecto para las historias que llevaba al pa-pel en forma de viñeta, histo-rieta, cuentos o novelas.
Fontanarrosa era una cele-bridad en Rosario. El cantan-te catalán Joan Manuel Serrat, que fue su amigo, recordó en varias ocasiones que caminar con él por la ciudad significa-ba detenerse a cada paso para saludar y conversar, princi-palmente, con desconocidos.
“No tenía veleidades ni se consideraba un artista. Era una persona humilde y due-ña de una gran generosidad. No establecía diferencias en-tre un niño de una escuela y el rey de España”, afirmó Vargas.
Fontanarrosa dedicaba la tarde a la literatura. Se había formado leyendo a Truman Capote, Ernest Hemingway y Scott Fitzgerald, entre otros.
Pablo Ansolabehere, doc-tor en Literatura por la Uni-versidad de Buenos Aires, dijo que así como Fontanarrosa te-nía “la capacidad de percibir ciertos fenómenos de la vida
cotidiana, entre ellos el futbol”, también contaba con la virtud de “reescribir ciertas piezas en clave de humor, como el Mar-tín Fierro”, el poema de José Hernández, la gran obra del género gauchesco argentino.
El Negro publicó siempre en Ediciones de la Flor, misma editorial que fue el hogar de la Mafalda de Quino. Allí se des-tacaron El mundo ha vivido equivocado, Uno nunca sabe, Usted no me lo va a creer y La mesa de los galanes. Todos sus cuentos de futbol fueron reunidos en Puro futbol.
“El Negro decía que los había recopilado pensando en mí, para que no anduvie-ra cargando sus libros”, contó Alejandro Apo, periodista de-portivo. Desde 1995 conduce programas de radio en los que lee cuentos, especialmen-te de Fontanarrosa. “Admiro su capacidad de observación y mezclar en una charla de amigos un partido de futbol con los dioses griegos. Ocupa un lugar grande en la literatu-ra argentina. Como amigo, lo llevo en el alma”, dijo Apo.
Decenas de cuentos de Fontanarrosa fueron adapta-dos a series de TV, obras de teatro y películas. El próximo 3 de agosto se estrenará en Ar-gentina Fontanarrosa, lo que se dice un ídolo, film com-puesto por seis de sus relatos.
Su vida no fue la misma desde 2003, cuando le de-tectaron una enfermedad neurológica (esclerosis late-ral amiotrófica) que en forma progresiva lo fue paralizando. Uno de sus últimos persona-jes, antes de anunciar que ya no volvería a dibujar, lo hizo a pedido del club del que fue hincha, Rosario Central.
“Rosario la vivió como una enfermedad maldita. Sin em-bargo, él la sobrellevó con dignidad y humor”, rememo-ró Vargas.
Tras el velatorio, un corte-jo fúnebre recorrió la ciudad. Los rosarinos, muchos lloran-do, lo despidieron con aplau-sos y flores.
Fontanarrosa no tenía veleidades ni se consideraba un artista. Era una persona humilde y dueña de una gran generosidad.”HORACIO VARGASBIÓGRAFO DE EL NEGRO
Subversiones
GERARDO LAVEAGA@Glaveaga
IDEAS PARA LES LUTHIERSRoberto Fontanarrosa, escritor y dibujante, aportaba ideas a los guiones del singular grupo musical argentino Les Luthiers. Esa fue una de sus facetas creativas.
T erminé de leer La historia de Lucy Gault con una do-ble sensación. La de haber encontrado a un nuevo amigo, en primer lugar: William Trevor, su autor, es uno de esos narradores que despierta emociones
en los lectores y vocaciones en los escritores. Cuando uno lo lee, desea convertirse en escritor o celebra serlo. La última vez que esto me ocurrió fue con Norman Mailer… hace 25 años.
Aunque Trevor deja a un lado la introspección para dar prioridad a la historia, a través de su prosa nos hace sentir el oleaje del mar y el olor del bosque que rodean a Lahardare, la casona donde viven el capitán Gault, su esposa Heloise y su pequeña hija Lucy. Pero, también, la sofocante soledad que, a su manera, vive cada uno de ellos.
En 1921, los nacionalistas irlandeses están ávidos de deshacerse de cuanto huela a Inglaterra y algunos jóvenes radicales han comenzado a prender fuego a las propieda-des de sus enemigos. Como la mujer de Gault es inglesa y él mismo ha servido al opresor, Lahardare está en la mira. Una noche, el militar hiere a uno de los aprendices de pirómano, por lo que teme que cualquier noche éstos regresen arma-dos de teas y gasolina. Esto lo decide a abandonar Irlanda.
Pero Lucy no está dispuesta a hacerlo. A sus ocho años, tiene una personalidad resuelta y, un buen día, sale de casa para no volver. Lo único que queda de ella es su ropa en la playa. Sus padres concluyen que tuvo que haberse ahogado mientras se daba un baño. ¿Lo hizo intencionalmente? El capitán y Heloise dejan la isla con esta duda mordicante.
Lucy, sin embargo, no murió. Henry y Bridget, sirvientes de los Gault, la hallan lesionada y en estado de inanición. No sólo la atienden y reaniman sino hacen hasta lo imposible para comunicar la noticia a sus padres quienes, no obstan-te, han cortado sus víncu-los con Irlanda y se dedican a recorrer Europa.
Lucy comienza, así, a crecer bajo la tutela de un par de amigos de la familia y a “hacer de su soledad un arte”. Henry y Bridget cortan madera, hornean pan, venden leche y vigilan los panales para que siempre haya miel y vida en la finca.
Tristeza, remordimientos, rabia contenida… todo se con-fabula para dejar su impronta en la vida de los protagonis-tas. El correr de los días y de los años, las inesperadas visitas de dos jóvenes y un anciano pero, sobre todo, la implacable llegada de la vejez y la muerte, hacen que la lectura de esta novela represente una oportunidad para reflexionar sobre nuestra propia vida: ¿de veras es la que queremos vivir? Y si no es así ¿por qué no la cambiamos?
Las obras de Trevor, escribió Mercedes Monmany, ha-blan “de extraños seres inquebrantables… que esperan, sin im-portarles el paso del tiempo o las calamidades, el reencuentro posible con fantasmas que arrastran culpas, castigos pendien-tes e inmemoriales y, sobre todo mucho dolor acumulado”.
El New Yorker calificó a William Trevor como “el más grande autor de relatos contemporáneo”. Después de leer La historia de Lucy Gault he seguido con sus cuentos. Ediciones Salamandra, por cierto, tradujo al español Una relación perfecta. No pasará 2017 sin que lea otra de sus novelas. Verano y amor, por ejemplo.
Trevor fue candidato al Premio Nobel de Literatura, pero, para la mala fortuna de la Academia Sueca, falleció en noviembre de 2016, impidiéndole a ésta reivindicarse, luego de haber otorgado el galardón a un roquero que ni siquiera se dignó asistir a la ceremonia.
Cuando cerré la novela, decía, mi sensación fue doble. Incluyó un resquemor: ¿Cómo fue posible que hubiera lle-gado tan tarde a este soberbio narrador?
Trevor fue un historiador y escritor irlandés.
A través de su prosa nos hace sentir el oleaje del mar y el olor del bosque.
Mi descubrimiento literario de 2017
Letras, risa y balonazos
EXCELSIOR : SábadO 15 dE juLIO dE 2017 EXPRESIONES :3
MARAKI MARÍA CRISTINA GARCÍA CEPEDA
“¿De qué te va servir un vale si ahí no hay una biblioteca, ni un teatro o una librería?”, dice en entrevista la titular de Cultura
Siempre estaremos buscando mayor presupuesto para la cultura.”MARAKISECRETARIA DE CULTURA
Será “prácticamente imposible” cumplir con la fecha fijada
MADRID.— La exhumación del cadáver del pintor español Salvador Dalí, a raíz de una demanda de paternidad, po-dría retrasarse por problemas técnicos: el ayuntamiento de Figueres, localidad donde está sepultado, advirtió que es “prácticamente imposible” hacerlo en la fecha que fijó la Justicia, el 20 de julio.
El principal problema es que la cripta donde se en-cuentran los restos del artis-ta, situada bajo la cúpula del
DEMANDA DE PATERNIDAD DALÍ
Teatro-Museo Dalí, está cata-logada como Bien Cultural de Interés Nacional y, por tanto, es necesario un procedimien-to especial para actuar sobre ella, con informes técnicos incluidos.
La alcaldesa de Figueres, Marta Felip, explicó a los me-dios el pasado jueves que la apertura de la tumba del que fuera uno de los máximos re-presentantes del surrealismo, que está bajo una losa de to-nelada y media de peso, “no es una cosa sencilla” y, por tanto, solicitó la suspensión de la apertura de la tumba del pintor. “Los que conocemos las particularidades de este edificio y de la cripta sabemos que para abrir la tumba hay que hacer obras”, apuntó.
“Con todo el ánimo de cumplir la voluntad judicial, esto hace que veamos prác-ticamente imposible que esté hecho el día 20 de julio”.
En todo caso, la Fundación Gala-Salvador Dalí, encarga-da de gestionar la obra del ar-tista, trabaja ya en el desarrollo de un proyecto para la “insta-lación de grúas” y “realización de obras” por si se lleva a cabo la exhumación, informó ayer la alcaldesa de Figueres.
El pasado 26 de junio una jueza de Madrid ordenó la exhumación de los restos de Dalí a raíz de una demanda presentada por una mujer de 61 años, astróloga y tarotista, que asegura ser su hija.
“El estudio del ADN del ca-dáver del pintor es necesario
ante la falta de otros restos biológicos o personales con los que practicar la compara-tiva”, indicó la Justicia españo-la ante la demanda.
Esta prueba de ADN podría ser crucial en el juicio previs-to para el próximo 18 de sep-tiembre. En todo caso, hay que esperar a que el juzgado resuelva el recurso presenta-do contra la exhumación por la Fundación Gala-Salvador Dalí y el Estado español, here-deros del pintor.
Excéntrico, imaginativo, polémico y narcisista, Dalí está considerado uno de los gran-des artistas españoles del siglo XX. Entre sus pinturas más icó-nicas figura La persistencia de la memoria, también conocida como Los relojes blandos.
Se atrasará la exhumación
La tumba Dalí está bajo una losa de tonelada y media de peso.
Foto: EFE/Archivo
Foto: Sunny Quintero
MEDIO AÑO. García Cepeda cumplió seis meses al frente de la Secretaría de Cultura.
POR LUIS CARLOS SÁ[email protected]
L a secretaria de Cultura federal, María Cristina García Cepeda, dice que le “gus-
ta” le recién aprobada Ley General de Cultura y Dere-chos Culturales, pero difiere con ella. Para la funcionaria, el mandato que le impone la Ley de asignar “tarjetitas o va-lecitos” de cultura, le parece demagogia y afirma que en su administración será más im-portante llevar brigadas a lu-gares apartados para instalar pantallas en lugares públicos, donde se puedan proyectar funciones de danza, teatro o música, que entender los va-les de cultura como un “pro-grama asistencialista”.
“No lo entendemos como ir a repartir vales. Para mí sería muy fácil irme ahorita en una avioneta al lugar más aparta-do y desde ahí tirar vales para que todos los recojan, pero, ¿de qué te va a servir un vale si ahí no hay una biblioteca, ni un teatro o una librería? No queremos que sea demagógi-co ni que sea algo asistencia-lista. A mí me encantó, no el nombre, yo no entiendo vales de cultura como tarjetitas o valecitos”, dice la funcionaria en entrevista.
García Cepeda está cum-pliendo medio año al frente de la Secretaría de Cultura, a donde llegó en enero pasado para sustituir a Rafael Tovar y de Teresa luego del deceso del funcionario. En la primera se-sión de entrevistas que ofre-ce desde su llegada al puesto, afirma que administrar la cul-tura en México “no es un tra-bajo de varita mágica” y que si entre la comunidad cultural existe la sensación de que no se está haciendo nada en la se-cretaría, es porque ha decidi-do privilegiar el trabajo antes que exponerse a los medios de comunicación.
“A veces los medios de co-municación tienen informa-ción parcial, yo creo que nos tienen que ayudar, porque son quienes nos permiten dar a conocer el trabajo que es-tamos haciendo. Yo difiero: cuando dicen que no está pa-sando nada en la Secretaría de Cultura, yo quiero adjudicar-lo a que yo no he salido a los medios a decir lo que estamos haciendo; he tenido mucho trabajo, he salido a los esta-dos, estamos haciendo mu-chas cosas, pero me ocupo más del trabajo que de estar en los medios de comunica-ción”, justifica.
Maraki, como la llaman sus amigos, ocupa los primeros diez minutos de la charla para definir el perfil con el que,
más sólidos al lado del man-datario, quien acabó nom-brándola como secretaria aun cuando su perfil como fun-cionaria siempre fue más bien discreto, al grado de que se le comenzó a definir de un perfil más bien timorato.
En marzo pasado, cuan-do dio a conocer los ejes que regirán su administración en lo que queda del sexenio, la funcionaria fue criticada por no presentar nada novedo-so ni arriesgado. En gran me-dida justificó la situación por los recortes que afectaron a la dependencia.
Ya más encanchada, res-ponde que ella no fue respon-sable del recorte que sufrió la secretaría en 2017, y que para 2018 no dejara de insistir en la importancia de que la depen-dencia reciba más recursos, aunque tiene cuidado de no comprometerse demasiado.
“Yo llegué en enero de 2016, en octubre de 2015 se designa el presupuesto, es una negociación que no me toca a mí llevar a cabo. Llegué a una secretaría con un presupuesto ajustado y mi compromiso es
hacer más con menos. ¿Qué estamos haciendo ahora? Es-tamos trabajando en el presu-puesto del año entrante, estoy haciendo reuniones con cada una de las instituciones de esta secretaría, ya están hacien-do su programa de trabajo y determinando cuáles son sus prioridades. Nosotros siempre estaremos buscando mayor presupuesto para la cultura; yo espero lograr los mejores resultados, aunque todo esto no depende de mí sino de la situación general”, afirma.
—¿En qué cifra esta pen-sando?, se le pregunta.
“Es muy difícil hablar de ci-fras, creo que sería muy desa-fortunado de mi parte hablar de una cifra cuando tendría-mos que ver cuál va a ser la si-tuación económica del país, lo que sí puedo decir es que no cejaré de hacer ver a las instancias correspondientes la importancia de la cultura y que esta se vea como una in-versión y no como un gasto; cualquier peso invertido en la cultura es para beneficio del desarrollo del país, toca-ré todas las puertas que sean necesarias para hacer ver la importancia de nuestra cultu-ra en el desarrollo de nuestro país, soy una convencida de eso y en eso sí me siento líder para defenderlo.
“Yo soy más positiva que tú, no veo el vaso medio vacío sino lo veo medio lleno”, dice García Cepeda. La funciona-ria cree abiertamente que en los medios de comunicación hay una visión negativa pe-renne de lo que hace. Ella, por ejemplo, a pesar de no estar de acuerdo con temas como los vales de cultura, dice que está satisfecha con la Ley Ge-neral de Cultura y dice que ya trabaja en el Reglamento que la regirá. “Me gusta la ley, aun-que siento que se puede en-riquecer con muchas cosas, pero al paso del tiempo irá sucediendo. Siempre hay vo-ces que difieren, lo que debe-mos de celebrar es que exista, yo celebro que exista una Ley de Cultura, no podría calificar si es light o no, yo califico que qué bueno que ya tengamos una Ley de Cultura”.
dice, se asume como parte de un gobierno. Primero, vuelve a hablar de su compromiso con la cultura y de su interés en ella; después, cuando se le insiste, sostiene que le gusta asumir un perfil de liderazgo: “en la medida de que haya li-derazgo se podrá llegar a buen puerto, hablo de un liderazgo no autoritario, un liderazgo donde hay que escuchar las voces, incluyente, plural, con compromiso. Si uno no ama lo que hace, difícilmente lo puede hacer bien; de ninguna manera me impongo, aquí no hay autoritarismo ni hay deci-siones unilaterales”.
A García Cepeda le tocó to-mar un barco que de manera maltrecha comenzaba a an-dar. Los problemas de salud impidieron a Tovar y de Tere-sa perfilar completamente la dependencia creada el 17 de diciembre de 2015: “A mí me toca llegar a consolidar una Secretaría de Cultura”, afirma. Desde que Enrique Peña Nieto llegó a la Presidencia ella sonó fuerte para encabezar el en-tonces Conaculta; su nombre se vinculó como uno de los
Se hubiera opuesto al diamante de BarragánDe la misma forma que María Cristina García Ce-peda niega que la depen-dencia a su cargo tuvo injerencia en la creación final de la Ley General de Cultura, también afirma que como directora del INBA (cargo que ocupó anteriormente) jamás se enteró de las intenciones de la familia del arqui-tecto Luis Barragán para convertir una parte de sus restos mortales en un diamante como parte de un proyecto artístico, y dice que, de haberlo sabido, se hubiera mani-festado en contra.
“No me enteré y yo no quiero culpar a nadie; esto se dio en el seno de la familia y en el seno de la propia Secretaría de Cultura de Jalisco. Ni fui-mos enterados ni fuimos
informados, ni conocía-mos este proyecto, yo no tuve conocimiento; creo que nosotros no nos podemos meter en cues-tiones familiares, me parece un acto desafortunado, porque toca fibras muy sensibles de la cultura de nuestro país y creo que incluso hay hasta conflictos en la familia acerca de quién lo autorizó y quién no lo autorizó.
“Yo hubiera dado mi punto de vista diciendo que me parecía inco-rrecto profanar los restos de un artista tan repre-sentativo, no sé si me hubiera podido imponer o no, porque no estaba en mi competencia si una familia quisiera ha-cer algo con los restos de su deudo”, afirma.
NADA DE VALECITOS
4: EXPRESIONES SábadO 15 dE julIO dE 2017 : EXCElSIOR