re nacimiento
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EL RENACIMIENTO ITALIANOSIGLO XV
ANDREA MANTEGNALa adoracin de los pastores, ca. 1450
Tempera sobre tela montada sobre madera40 x 55.6 cm. Museo Metropolitano, NY
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POR QUE EL RENACIMIENTO SURGE EN ITALIA?
Ventaja econmica. Renacimiento econmico.
Italia comienza a desarrollarse la libre competencia, frente al ideal corporativo de la Edad Media.
Italia surgen las primeras organizaciones bancarias.
Emancipacin de la burguesa ciudadana antes que en el resto de Europa.
La burguesa ciudadana no se siente representada por las formas gticas.
La tradicin clsica no se haba perdido totalmente.
HANS MEMLINGTommaso di Folco Portinari, ca. 1470 . leo sobre madera. 42.2 x 31.8 cm
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El inteligente equilibrio entre la verosimilitud y la idealizacin de las caractersticas de esta pareja hicieron de Hans Memling, el retratista ms codiciado de su tiempo. El florentino Tommaso Portinari fue el gerente de la sucursal del banco Medici en Brujas,y probablemente encarg estos retratos de Memling con motivo de su matrimonio en 1470. Formaba originalmente un trptico, con una imagen devocional central de la Virgen y el Nio. Ms all de la demostracin de la piedad de la pareja, el elaborado collar y el vestido dede la mujer demuestran su riqueza y estatus social.
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EL RENACIMIENTO , CAMBIOS PRINCIPALES
Surge en la ciudad de Florencia
Inaugura la mentalidad liberal, mas urbana, ms racional , ms analtica, ms desvinculada del pasado, ms consciente de s misma.
Es el primer cisma que quiebra y transforma la mentalidad medieval y comienza el trnsito a la Era Moderna.
Se vuelve la mirada a la arquitectura clsica de Roma.
Surge una elite intelectual que lee y reflexiona sobre los textos antiguos.
Humanismo acompaamiento cultural del capitalismo.
Poder econmico y poder poltico se unifican.
El tiempo se vuelve un valor. El capitalismo acenta la conciencia
individual.
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TiIZIANOVenus y el tocador de lad, ca. 1565-70 . leo sobre tela. 165.1 x 209.6 cm
Museo Metropoltiano de NY
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PINTURA RENACENTISTA ITALIANA
Se desarrolla a lo largo siglos XV y XVI Lo hace en paralelo a la arquitectura y esculturaLa cuna es Florencia, desde donde se extender al resto de Italia durante el siglo XV y al resto de Europa en el siglo XVIGiotto y su escuela florentina son el punto de partida para el desarrollo del Renacimiento en la pintura
-Utilizan en la composicin la razn urea: el nmero de oro o divina proporcin en la composicin (1618). Tambin las figuras humanas seadaptan a esta divina proporcin
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-Temtica principalmente cristiana fusin con temticas paganas
-Inters por el hombre intelectual, fsico estudios de anatoma de Da Vinci
-Canon de belleza y perfeccin mundo clsico
-La pintura se distribuir en orden alrededor de un eje central alrededor del hombre
-Humanismo
-Espacio y perspectiva conseguir la perfeccin de conjunto perspectiva lineal
-Luz otro de los aspectos interesantes en la pintura renacentista: Volumen/ Espacio / Claroscuro
-Composicin perfectamente estructurada y estudiada cerrada
-Forma triangular, circular formas geomtricas en la composicin
-Manierismo ultimo perodo renacentista Miguel ngel
CARACTERSTICAS GENERALESPINTURA
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Qu caractersticas tena la pintura del Renacimiento?
CuattrocentoCuattrocentoCuattrocentoCuattrocento (primer renacimiento)(primer renacimiento)(primer renacimiento)(primer renacimiento)
Siglo XV Representacin fiel de la
Naturaleza NATURALISMO Importancia de la representacin
PERSPECTIVA Representacin del VOLUMEN Realismo gestual y expresivo Influencia de la Antigedad
Clsica: Composiciones cerradas y
ordenadas (Triangulares) Luces difanas y homogneas
(Cenitales) Colores suaves y armoniosos
Temas RELIGIOSOS y MITOLGICOS
Tcnicas: Fresco/ Temple/ leo Soportes: Muros/ Tablas/ Lienzos
Cinquecento Cinquecento Cinquecento Cinquecento (segundo renacimiento)(segundo renacimiento)(segundo renacimiento)(segundo renacimiento)
Siglo XVI Roma y Venecia desplazan a
Florencia como capital artstica. Soporte: lienzo. Tcnica: leo Ahora el artista tiene una sola preocupacin: el contenido. Culto a la belleza Composicin clara, TRIANGULAR. Las figuras se relacionan con la mirada y con las manos. Lo anecdtico desaparece Los marcos arquitectnicos se reducen al mnimo La luz se torna aire respirable que se espesa y tiende a borrar los perfiles de las figuras (CLAROSCURO)Los paisajes se enriquecen con el nuevo tratamiento de la luz y ya no es siempre la primavera y las praderas floridas. Los fondos de neblina, las rocas, los crepsculos aparecen en escena.
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LEONARDO DA VINCI (1452-1519)
El hombre de Vitruvio
Libro Tercero del tratado De Architectura, del Arq. Vitruvio, quien escriba:
Pues si un hombre fuera colocado
sobre su espalda, con sus manos
y pies extendidos, y un par de
compases centrados en su ombligo,
los dedos de los pies y de ambas
manos tocaran la circunferencia del
crculo as trazado.
Y tal como el cuerpo humano
permite una silueta circular, as
tambin una figura cuadrada puede
hallarse en l.
As Da Vinci ilustraba la creenciade que el hombre es un microcosmos o que de la forma humana puede deducirse el Universo por su forma circular.
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EL DIBUJO COMO AUXILIAR DE LA INVESTIGACIONCIENTIFICA LEONARDO DA VINCI
Los cdices de Leonardo on line: http://leonardo.bne.es/index.html
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LEONARDO DA VINCILa Virgen de las rocasca. 1483 y 1486199 x 122 cmMuse du Louvre, Francia
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LEONARDO DA VINCILa Virgen de las rocasca. 1491/2 y 1506/8National Gallery, Londres
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LEONARDO DA VINCISanta Ana, la Vrgen y el Nio jugando con uncordero o La Santa Anaca. 1503 y 1519. leo sobre maderaMuse du Louvre, Francia
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LEONARDO DA VINCI
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Rafael Sanzio
LEONARDO DA VINCIRetrato de Isabelle dEsteca. 1499-1500. Grafito, sanguinay carbonilla sobre papel 61 x 46.5 cmMuse du Louvre, Francia
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EL DIBUJO COMO AUXILIAR DE LA INVESTIGACION ESTETICA
LEONARDO DA VINCI 1452 - 1519
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ALBRECHT DRER DURERO- (1471-1528)
ALBRECHT DRERRetrato del artista sosteniendo un cardo56 x 444 cmMuse du Louvre, Francia
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El RENACIMIENTO Y LA ARQUITECTURA
El regreso a la Antigedad Clsica se produce a travs de Vitruvio. 10 libros
Se elige el pasado como eleccin consciente.
Las ciencias evolucionan.
Las artes se independizan.
El hombre vuelve a ser la medida de todas las cosas.
Se recupera la concepcin platnica del arte.
Se retoman los rdenes clsicos. Drico, Jnico y Corintio.
Brunelleschi descubre la perspectiva.
Surge el Mecenazgo.
Se produce un desplazamiento de la obra al artista.
Se separa proyecto de ejecucin.
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LA PERSPECTIVA CON DOS PUNTOS DE FUGALa perspectiva es un mtodo que convierte el espacio en puras relaciones
matemticas
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LA CIUDAD RENACENTISTA ,A PARTIR DE LA PERSPECTIVA,
SE PRIORIZAN LOS ASPECTOS ESTTICO FORMALES.
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Masaccio : La trinidad En Santa Mara NovellaPrimera pintura que utiliza la perspectiva.
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CUPULA DE SANTA MARIA DEL FIORE FLORENCIA 1420 - 1436
OBRA DE FILIPPO BRUNELLESCHI
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SANTA MARIA DEL FIORE FLORENCIA. SIGLO XIIFACHADA E INTERIOR . GOTICO ITALIANO
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CUPULA DE SANTA MARIA DEL FIOREFLORENCIA
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HOSPITAL DE LOS INOCENTES FLORENCIA
FILIPPO BRUNELLESCHI 1424 - 1425
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EL MODULO DE LA GALERIAHOSPITAL DE LOS INOCENTES
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IGLESIA DE SAN LORENZO FLORENCIAFILIPPO BRUNELLESCHI 1421 1428
EL PRINCIPIO COMPOSITIVO PRINCIPAL VUELVE A SER EL EJE DE SIMETRIA
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SAN LORENZO Y SANTA MARIA NOVELLA FLORENCIACOMPARACION
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Brunelleschi rompe deliberadamente con la tradicin gtica, y
unifica la arquitectura con las experiencias de las otras artes visuales
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IGLESIA DE SAN LORENZOFACHADA INCONCLUSA Y VISTA INTERIOR DE LA NAVE CENTRAL
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BRUNELLESCHI SANTO ESPIRITU 1439 - 1487FACHADA INCONCLUSA Y PLANTA
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SANTO ESPIRITU FLORENCIAINTERPRETACION LIBRE DE LA HERENCIA CLASICA
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CAPILLA PAZZI . FLORENCIAFILIPPO BRUNELLESCHI
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FILIPPO BRUNELLESCHI
1377 - 1446
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EL DAVID DE MIGUEL ANGEL 1501-1504
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LEON BATISTA ALBERTI1404 - 1472
Tratado de la escultura.
Tratado de la pintura
.
De re aedificatoria, tratado de la arquitectura.
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ALBERTI: ORDENACION TEORICA DE LA NUEVA EXPERIENCIA ARTISTICA
LA BELLEZA TIENE DOS ASPECTOS :
1 LA NOCION DE ARMONIA, LO QUE SIGNIFICA
CONCORDANCIA ENTRE LAS PARTES Y DE LAS PARTES
CON EL TODO.
La armona se percibe mediante el volumen del edificio.
2 EL OTRO ASPECTO ES EL ORNATO :ES LA
DECORACION APLICADA.
El ornato alude a una lgica estructural que es distinta al muro. Los
ordenes y el sistema trilitico, construyen un lenguaje aplicado sobre
el muro, y contribuyen a su control visual.. Lgica de la
presentacin. Igual que en Roma.
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SANTA MARIA NOVELLA FLORENCIA . 1246ALBERTI EN 1470 REDISEA LA FACHADA
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DIBUJO DE LA FACHADA DE SANTA MARIA NOVELLAALBERTI 1448 - 1470
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SAN ANDRES EN MANTUA ..LEON BATISTA ALBERTIOTRA INTERPRETACIN DE LA ARQUITECTURA ROMANA
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ARMONIA Y CONGRUENCIA SEGN ALBERTISAN ANDRES - MANTUA
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EL MOTIVO DEL ARCO DE TRIUNFOREPETIDO EN LA FACHADA Y EN EL INTERIOR
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CONTROL GEOMETRICO EN LA ARQUITECTURA ROMANAARCO DE TRIUNFO . ROMA DEL IMPERIO
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COMPARACION DE DOS OBRAS DE ALBERTISAN ANDRES Y EL TEMPLO MALATESTIANODesarrollo del tema del ARCO DE TRIUNFO
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DIBUJOS DEL TRATADO DE VIGNOLAEL ORDEN CORINTIO Y SUS PROPORCIONES
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PALACIO MEDICI RICARDI. Michelozzo . 1444 - 1464VERTICALIDAD VERSUS HORIZONTALIDAD
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PALACIO MEDICI RICARDI . FLORENCIASE PRIORIZA LA HORIZONTALIDAD Y SE DIVIDE EN TRES PLANTAS
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PALACIO RUCELAI LEON BATTISTA ALBERTI 1456FLORENCIA
EL ORNAMENTO TIENE UN VALOR AUTONOMO
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EL TEMPLO IDEAL DEL RENACIMIENTOla planta centralizada
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IGLESIA DEL PILAR RECOLETA. BUENOS AIRES
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IGLESIA DEL PILAR RECOLETA - BUENOS AIRES