PRUEBA DE COLOR

Las pruebas de color permiten analizar aspectos fundamentales como la calidad de la reproducción de las imágenes, la reproducción del color y los errores de producción y montaje. Las pruebas de color más fieles son aquéllas producidas a partir de las películas finales. Lo ideal es una muestra de la manera más realista posible.

Mediante la superposición de las imágenes en colores de las películas, se compone una reproducción del impreso final sin necesidad de poner en funcionamiento una prensa. A estas pruebas se les llama “análógicas” y son bastante fieles pues reproducen el punto original de las películas, pero tienen el inconveniente de que el espectro de colores de la prueba no necesariamente simula las tintas de impresión, ya que la prensa tiene una ganancia de punto distinta a la mezcla óptica producida por la prueba de color para quien la observa.

Las tiras o bandas de color

Las bandas de color, presentan los colores y tramas diversas ordenadas en forma de tira. Se colocan en los documentos para controlar la calidad de los impresos resultantes. Las tiras de control se sitúan en las zonas marginales de los papeles para que una vez recortados los documentos no se vean o no molesten. Una vez lista la película para sacar pruebas, se pone una película de la banda de colores en cada segmento de la película.

La banda de colores aparece entonces en el borde de la prueba. El principal motivo de usar la banda de color es comprobar que la prueba (y por ende, la impresión) lleve la densidad de tinta correcta y que la película (tanto la de prueba como la de impresión) haya tenido una exposición correcta. Si la banda no existiera, sería difícil comprobar adecuadamente el color de la prueba, ya que si el proceso de prueba ha aplicado demasiado o muy poco de un color determinado, al diseñador le será difícil comprobar la separación. Por ejemplo, si al hacer la prueba se ha usado demasiada tinta amarilla, de forma que la prueba parece demasiado amarilla, aunque la película sea correcta, la banda de colores lo evidenciará.

La lectura de las bandas de color es algo para lo que la mayoría de los diseñadores no están adiestrados. Generalmente prefieren considerarlas como un instrumento del preprensista y el impresor. Sin embargo, si se experimenta con la lectura de las bandas de color, se puede adquirir un muy útil conocimiento.

a) Primero se leen las áreas sólidas de cada color individual CMYK, para comprobar las densidades de las tintas que aparecen cercanas a éstos.

b) Luego se leen las áreas de pigmentos específicos para comprobar la ganancia de punto: si se ha sacado la prueba de un color, sea con una ganancia de punto o una densidad erróneas, eso afectará a las áreas neutras de gris de la banda de color y ayudará a identificar cuál es el color incorrecto. El equilibro de punto es del 50% en el cyan y del 38-40% en el magenta y amarillo.1

c) El diseñador debe comprobar el diagrama de comparación que suministra normalmente el impresor.

Imágenes de hajs. 1. BANN, David & GARGAN John, Cómo corregir pruebas en color, Editorial Gustavo Gili, 1992, Barcelona – ESPAÑA. [↩]

Publicado por Ingrid Calvo Ivanovic

Diseñadora Gráfica titulada en la Universidad de Chile. Miembro individual de la Asociación Internacional del Color (AIC). Miembro colaborativo del Study Group on Color Education de la AIC. Directora de Extensión de la Asociación Chilena del Color. Miembro directivo del Grupo Color Santiago. También es Académica del Departamento de Diseño

de la Universidad de Chile y co-investigadora del programa Estudios del Color, en la Pontificia Universidad Católica de Chile.

CARACTERISTICA

Cuando se sale a comprar una impresora color con calidad de imprenta, se

recomienda buscar las siguientes características y capacidades:

• Tamaño de papel: Una impresora para pruebas de impresión debería tener

capacidad de purga tabloide. La mayoría de las aplicaciones de gráficos se manejan con tamaños hasta de 11" x 17". A fin de proporcionar lugar para

purgar e imprimir marcas de corte, la impresora debe tener la capacidad para

manejar papel hasta de 12" x 18". Actualmente, ninguna impresora láser color puede imprimir al borde de un trozo de papel, por lo que esta característica es

crucial.

• Manejo del papel: La apariencia y la sensación de una impresión pueden cambiar en base al tipo

de papel que se utilice. Una impresión en papel brillante tendrá una apariencia distinta a la de una impresión en papel mate, entonces una

prueba de impresión exacta debe imprimirse en el mismo material que se utilizará en el producto final. Con esto en mente, es importante elegir una

impresora que pueda manejar una amplia variedad de gramajes y tipos de

medios, de modo de estar preparado para cualquier trabajo que se presente.

• Control del color: Tal vez la característica más importante en una

impresora para pruebas de impresión es el control del color, el cual ayuda a

asegurar la consistencia de la prueba de impresión con el producto final.

Algunas impresoras láser color ofrecen software avanzado de combinación de colores que contienen

perfiles para todo tipo de imprentas offset y digitales. Seleccionando la imprenta que se utilizará para

el producto final, la impresora puede ajustar sus perfiles de color para lograr una combinación perfecta.

• Poder de proceso: Los archivos gráficos de alta resolución y ricos en imágenes tienden a ser muy

grandes. Escatimar en el poder de proceso comprometerá la capacidad de la impresora de manejar

grandes archivos de gráficos y esto tendrá como resultado una línea de espera en la impresora o, lo que es peor, la incapacidad de imprimir. Busque una impresora que tenga al menos un procesador

de 700 MHz.

Además de estas características, asegúrese de elegir una impresora que cumpla con los

requerimientos de impresión típicos de su oficina. Busque velocidad tanto monocromática como color, conectividad de red, capacidad de papel y vea cuánto lugar ocupará en su oficina. Elegir una

impresora que tenga un desempeño sólido en pruebas de impresión, así como también como impresora de oficina maximizará su inversión y su productividad.

PROCEDIMIENTO DE PAPELES

En la fabricación manual de papel, la materia prima (****, hojas, corteza, trapos u otros materiales

fibrosos) se coloca en una tina o batea y se golpea con un mazo pesado para separar las fibras.

Durante la primera parte de la operación, el material se lava con agua limpia para eliminar las

impurezas, pero cuando las fibras se han troceado lo suficiente se mantienen en suspensión sin

cambiar el agua de la tina. En ese momento, el material líquido, llamado pasta primaria, está listo

para fabricar el papel.

La principal herramienta del papelero es el molde, una tela metálica reforzada con mallas

cuadradas o rectangulares. El dibujo de las mallas puede apreciarse en la hoja de papel terminada

si no se le da un acabado especial.

El molde se coloca en un bastidor móvil de madera, y el papelero sumerge el molde y el bastidor

en una tina llena de esta pasta. Cuando los saca, la superficie del molde queda cubierta por una

delgada película de pasta primaria.

El molde se agita en todos los sentidos, lo que produce dos efectos: distribuye de forma uniforme

la mezcla sobre su superficie y hace que las fibras adyacentes se entrelacen, lo que proporciona

resistencia a la hoja. Mientras se agita el molde, gran parte del agua de la mezcla se filtra a través

de la tela metálica.

A continuación se deja descansar el molde, con la hoja de papel mojado, hasta que ésta tiene

suficiente cohesión para poder retirar el bastidor.

Una vez retirado el bastidor del molde, se da la vuelta a este último y se deposita con suavidad la

hoja de papel sobre una capa de fieltro. Después se coloca otro fieltro sobre la hoja, se vuelve a

poner una hoja encima y así, sucesivamente.

Cuando se han colocado unas cuantas hojas de papel alternadas con fieltros, la pila de hojas se

sitúa en una prensa hidráulica y se somete a una gran presión, con lo que se expulsa la mayor

parte del agua que queda en el papel. A continuación, las hojas de papel se separan de los fieltros,

se apilan y se prensan. El proceso de prensado se repite varias veces, variando el orden y la

posición relativa de las hojas. Este proceso se denomina intercambio, y su repetición mejora la

superficie del papel terminado.

La etapa final de la fabricación del papel es el secado. El papel se cuelga de una cuerda en grupos

de cuatro o cinco hojas en un secadero especial hasta que la humedad se evapora casi por

completo.

TIPOS DE PAPELES

Tipos de papel para ImpresiónPresentation Transcript

1. EL PAPEL

2. Peso – Gramaje Peso en gramos por unidad de superficie (g/m2).

Antiguamente se medía por el peso de una resma, una docena de

docenas de pliegos, siendo cada pliego del tamaño de 8 hojas, del

antiguo tamaño folio (215mm x 315 mm). Actualmente, la resma

tiene otros valores

3. Longitud de rotura Se mide la cantidad de papel (en miles de

metros) necesaria para romper una tira de papel por su propio peso.

Desgarro Resistencia que ofrece el papel a la continuación de un

desgarro. Resistencia al estallido Resistencia que ofrece el papel a

la rotura por presión en una de sus caras.

4. Rigidez Resistencia al plegado de una muestra de papel. Dobles

pliegues Cantidad de dobleces que soporta una muestra hasta su

rotura. Porosidad Se mide la cantidad de aire que atraviesa una

muestra de papel.

5. Blancura Grado de blancura. Opacidad Es la propiedad del papel

que reduce o previene el paso de la luz a través de la hoja. Es lo

contrario a la transparencia. Planeidad Algunos de los cambios

anteriormente enumerados inciden en la planeidad del papel, esto

último es un factor importante para la impresión Offset.

6. Estabilidad dimensional Básicamente la estabilidad dimensional

hace referencia a las modificaciones en tamaño de una hoja de

papel dependiendo de las condiciones de humedad en el ambiente.

Esto quiere decir que dependiendo de la humedad el papel tendera a

variar su tamaño, suele hacerlo en dirección de las fibras (fusiforme)

por lo que se puede predecir aproximadamente como se deforma.

7. PAPELES PARA IMPRESIÓN

8. Papeles Cubiertos (coated-papers) Son papeles a los cuales se

les aplica un recubrimiento en una o en ambas caras con resinas y

minerales. Este recubrimiento puede ser adherido mientras esta en

su proceso de fabricación, con terminado mate o brillante. Algunos

ejemplos son: Couche, Kromekote, Cartulina Sulfatada y Caple.

9. Papeles No Cubiertos (uncoated-papers) A estos papeles no se

les aplica ningún tipo de recubrimiento; pueden fabricarse en una

gran cantidad de acabados, colores y pesos. Este tipo de papel es el

más común de encontrarse en el mercado. Algunos ejemplos son:

Bond, Opalinas, Bristol, Texturizados, etc.

10. CLASIFICACIÓN DEL PAPEL POR SU PESO

11. Writing (Escritura y Fotocopia) A este tipo de papeles se les

categorizan como papeles para escritura y su principal característica

es que no se fabrican con un peso mayor al de 90 gr. Este tipo de

papeles tienen el peso ideal para realizar papelería corporativa,

hojas membretadas o fotocopias.

12. Text (Papel para imprimir) Se les da la categoría de text a los

papeles que son ideales para la impresión de interiores ya que su

característica principal de fabricación es su peso. Estos papeles

estan disponibles en peso de 104 gr. y hasta 150 gr. Por estas

cualidades son ideales para usos en catálogos, libros, folletos,

informes Anuales, etc. Ya que presentan excelentes cualidades de

printabilidad y durabilidad; son buenos para todas las técnicas de

impresión gráfica

13. Cover (cartulina) La categoría de cover la reciben papeles de

peso mayores a 151 gr. y son recomendados principalmente para la

realización de cubiertas, portadas, folders, cajitas, etc. Los papeles

de esta categoría son resistentes al grabado, plecados y suajados,

ya que presentan una lata resistencia a cualquiera de estos

procesos. También tienen excelentes resultados en los procesos de

Offset y Serigrafía. Ejemplo: Filare.

14. PAPEL TEXTURIZADO

15. Los papeles texturizados son papeles no cubiertos para

impresión de gran calidad. Se fabrican principalmente de pulpa de

madera blanqueada y algunas veces utilizando material reciclado.

Estos papeles están disponibles en tonos blancos y cremas

principalmente. Así como en una gran gama de colores y acabados,

los cuales les brindan sus principales características.

16. Se caracterizan por su durabilidad y cualidades de impresión,

presentan un gran desempeño ante las técnicas de acabado como el

suajado, grabado y el plegado. Estos papeles son compatibles con

todas las técnicas gráficas como el hot stamping o serigrafía.

Algunos usos que se le puede dar a estos papeles son: anuncios,

folletos, pósters, calendarios, folders, sobres, invitaciones,

manuales, menús, reportes anuales, catálogos, papelería

corporativa, insertos en revistas, cajas, etc.

17. EXTRALISO Dentro de los papeles texturizados, la textura

extraliso, es la que presenta mayor grado de lisura. LISO Es una

textura lisa, la más común en el acabado de un papel, presenta

mayor porosidad que la textura extraliso.

18. AFIELTRADO Es una textura muy marcada en el papel y que se

aprecia a simple vista, se crea con rodillos afieltrados, los cuales

aplican presión sobre el papel dejando su marca impresa. LINO Esta

textura también se crea por medio de rodillos los cuales imprimen la

textura en el papel. Este tipo de textura es semejante a un lienzo de

tipo lino.

19. CORDÓN Textura de tipo lineal, también se elabora con rodillos

grabados, al pasar sobre el papel crean cordones. La textura en este

tipo de papel se puede apreciar visualmente y es una textura táctil.

SEDA Esta textura crea una superficie fina en el papel, lo cual le da

una apariencia tipo tela. Se elabora con rodillos de grabado

sumamente fino.

20. VERJURADO. Acabado de tipo verjurado, tiene como característica principal la presencia

de líneas transversales que son apreciadas colocando el papel a contra luz. FILAMENTOS O

FIBRAS. Estos son pequeños hilos finos que son añadidos al papel, para acentuar más su

color. Estos hilos se pueden presentar en diferentes tamaños y colores. PUNTOS. Estos

puntos pueden ser pequeños trozos de otros papeles como el caso de confetti o resto de

tóner de impresoras. Tipos de papeles Aquí tenéis todos los papeles que tenemos en la librería. Muchos de ellos os pueden sonar y otros no tanto... papel de acetato: el de las trasparencias

papel de acuarela: es más gordo que el de dibujo para que empape bien el agua. También se usa

para témpera.

papel autocopiante: se encuentra en los talonarios de facturas

papel basik: el que se usa para dibujo

papel de calco: el que tiene tinta por debajo

papel carbónico: el mismo que el de calco

papel cebolla: hay quien llama así al papel de seda, pero los que más se refieren al papel vegetal

papel celofán: este trasparente que simula el cristal

papel charol: tiene su brillico. Es de color por un lado y blando por otro

papel de colores: pues eso

papel couché: es el que se usa en las revistas

papel crespón: el papel de pinocho

papel cuadriculado: se vende en cuadernitos o para recambios de archivador

papel de embalar: ese marrón (o de colores) para envolver paquetes

papel fluorescente: o fosforito

papel fotográfico: se usa para imprimir las fotos. Es más caro que na, pero nosotros tenemos uno

de imitación que sale muy bien de precio

papel kraft: el papel de embalar

papel manila: parecido al de seda pero algo más opaco

papel de marca mayor: el que se usa para dibujo a tinta

papel metalizado: con mucho brillo. Se vende más en Navidad

papel milimetrado: pues eso

papel de multicopista: una forma fisna para llamar al papel corriente de 80 g.

papel pegatina: hay quien llama así al plástico adhesivo

papel pergamino: uno que imita su textura y color, está muy chulo

papel de periódico: el que está en los diarios

papel pinocho: uno un poco arrugadito

papel reciclado: el que ya se usó una vez

papel a rayas: o rayado

papel de regalo: lo dice su nombre

papel rocoso: el que se utiliza en los belenes para simular las montañas. (También vendemos

cosas de belenes y artesanía de barro)

papel rugoso: hay quien usa este nombre para referirse a cualquier tipo de papel que no sea el de

80g.

papel satinado: el de marca mayor lo es. Es aquél con brillo mate.

papel de seda: uno finito que se vende en pliegos

papel tela: es uno muy raro, se parece al papel secante

papel térmico: el que se encuentra en los rollos de fax o en algunos de máquinas registradoras

papel vegetal: este que se trasparenta y por lo tanto sirve para calcar.

Tipos de papel

Papel cristal

papel traslúcido, muy liso y resistente a las grasas, fabricado con pastas químicas muy

refinadas y subsecuentemente calandrado. Es un similsulfurizado de calidad superior

fuertemente calandrado. La transparencia es la propiedad esencial. Papel rígido, bastante

sonante, con poca mano, sensible a las variaciones higrométricas. A causa de su

impermeabilidad y su bella presentación, se emplea en empaquetados de lujo, como en

perfumería, farmacia, confitería y alimentación. Vivamente competido por el celofán o sus

imitaciones.

Papel de estraza

papel fabricado principalmente a partir de papel recuperado (papelote) sin clasificar.

Papel libre de ácido

en principio, cualquier papel que no contenga ningún ácido libre. Durante su fabricación se

toman precauciones especiales para eliminar cualquier ácido activo que pueda estar en la

composición, con el fin de incrementar la permanencia del papel acabado. La acidez más

común proviene del uso de aluminio para precipitar las resinas de colofonia usadas en el

encolado, de los reactivos y productos residuales del blanqueo de la pasta (cloro y

derivados) y de la absorción de gases acídicos (óxidos de nitrógeno y azufre) de

atmósferas contaminadas circundantes. Un proceso de fabricación de papel ácido es

incompatible con la producción de papeles duraderos.

Papel kraft

papel de elevada resistencia fabricado básicamente a partir de pasta química kraft (al

sulfato). Puede ser crudo o blanqueado. En ocasiones y en algunos países se refiere al

papel fabricado esencialmente con pastas crudas kraft de maderas de coníferas. Los

crudos se usan ampliamente para envolturas y embalajes y los blanqueados, para

contabilidad, registros, actas, documentos oficiales, etc. El término viene de la palabra

alemana para resistencia.

Papel liner

papel de gramaje ligero o medio que se usa en las cubiertas, caras externas, de los

cartones ondulados. Se denomina kraftliner cuando en su fabricación se utiliza

principalmente pasta al sulfato (kraft) virgen, cruda o blanqueada, normalmente de

coníferas. La calidad en cuya fabricación se utilizan fibras recicladas se denomina testliner,

a menudo constituido por dos capas.

Papel (cartón) multicapa

producto obtenido por combinación en estado húmedo de varias capas o bandas de papel,

formadas separadamente, de composiciones iguales o distintas, que se adhieren por

compresión y sin la utilización de adhesivo alguno.

Papel pergamino vegetal

papel sulfurizado verdadero.

Papel símil-pergamino

papel sulfurizado verdadero.

Papel similsulfurizado

papel exento de pasta mecánica que presenta una elevada resistencia a la penetración por

grasas, adquirida simplemente mediante un tratamiento mecánico intensivo de la pasta

durante la operación de refinado, que también produce una gelatinización extensiva de las

fibras. Su porosidad (permeabilidad a los gases) es extremadamente baja. Se diferencia

del sulfurizado verdadero en que al sumergirlo en agua, durante un tiempo suficiente,

variable según la calidad, el símil pierde toda su resistencia mientras que el sulfurizado

conserva su solidez al menos en parte.

Papel sulfurizado

papel cuya propiedad esencial es su impermeabilidad a los cuerpos grasos y, asimismo,

una alta resistencia en húmedo y buena impermeabilidad y resistencia a la desintegración

por el agua, incluso en ebullición. La impermeabilización se obtiene pasando la hoja de

papel durante unos segundos por un baño de ácido sulfúrico concentrado (75%, 10 °C) y

subsiguiente eliminación del ácido mediante lavado. Al contacto con el ácido, la celulosa se

transforma parcialmente en hidrocelulosa, materia gelatinosa que obstruye los poros del

papel y lo vuelve impermeable.

Papel tisú

papel de bajo gramaje, suave, a menudo ligeramente crespado en seco, compuesto

predominantemente por fibras naturales, de pasta química virgen o reciclada, a veces

mezclada con pasta de alto rendimiento (químico-mecánicas). Es tan delgado que

difícilmente se usa en una simple capa. Dependiendo de los requerimientos se suelen

combinar dos o más capas. Se caracteriza por su buena flexibilidad, suavidad superficial,

baja densidad y alta capacidad para absorber líquidos. Se usa para fines higiénicos y

domésticos, tales como pañuelos, servilletas, toallas y productos absorbentes similares

que se desintegran en agua.

Papel permanente

un papel que puede resistir grandes cambios físicos y químicos durante un largo período

(varios cientos de años). Este papel es generalmente libre de ácido, con una reserva

alcalina y una resistencia inicial razonablemente elevada. Tradicionalmente la comunidad

cultural ha considerado crucial usar fibras de alta pureza (lino o algodón) para asegurar la

permanencia del papel. Hoy día, se considera que se ha de poner menos énfasis en el tipo

de fibra y más sobre las condiciones de fabricación. Un proceso de fabricación ácido es

incompatible con la producción de papeles permanentes.

GRAMAJE DE PAPEL ::

:: TIPO DE PAPEL

Este concepto hace referencia al grosor o cuerpo del papel.

Los gramajes imprimibles van desde 60 gramos hasta 350 gramos.

Estas son algunas sugerencias para elegir el gramaje correcto para

sus trabajos.

Consultenos por otro tipo de trabajos y gramajes.

80gr Es muy común utilizarlo para fotocopias e interiores de libros.

115gr/150gr Muy utilizado en folletería (dípticos, trípticos,yers, etc...).

250gr Es muy común utilizarlo para tapas de libros simple o

plastifacado brillante.

300gr Utilizado para Tarjetas, carpetas y tapas,

Somos conscientes de lo díficil que es el idioma de las artes gráficas y la

imprenta, por ello vamos a hacer algunos apuntes y aclaraciones repecto al

gramaje del papel y sus numeritos ya que muchas veces nos inducen a error.

No sería correcto hablar de grosor del papel ya que técnicamente se mide en

gramos x metro cuadrado, pero seguramente la gente lo entiende igual. La

diferencia está en quedos papeles con el mismo gramaje puede tener

diferentes grosores. Ejemplo el papel de folio habitual es de 80 gramos y

si lo medimos con un micrómetro es bastante más grueso que un papel

satinado de 80 gramos.

Ésta es la principal confusión, los papeles satinados y los papeles no

satinados tienen el tacto diferente y también pesan diferente. Otro

ejemplo: unas tarjetas de papel no satinado pueden ser perfectamente

válidas en 300 gramos pero si van en papel brillo, lo mejor es poner un 350,

porque el resultado en 300 gr. es considerablemente más fino, aunque pesen

igual. En impresum las tarjetas con papel couché son en 350g y las que

tienen papel no satinado puedes elegirlas en 300 gr. Diferentes gramajes

para obtener un buen resultado, una tarjeta de calidad.

Entonces, ¿como puedo decidirme por un gramaje sin tocar el

papel? Aquí va un breve resumen.

No satinados 60-115 gramos: interiores de libros, interiores de revistas

con muchas páginas, desplegables, planos, prospectos médicos, hojas de

carta con membrete.

No satinados 135-200 gramos: flyers, dípticos, trípticos, folletos o

revistas de pocas páginas, incluso los 200 gr sirven para las portadas de un

dossier.

No satinados mayores de 200 gramos: dependiendo de cada tipo o

marca de papel podemos hacer muchas cosas, desde tarjetas de visita,

portadas de libros y revistas, alguna pieza de packaging, carpetas

contenedoras de documentos.

Satinados de 70 a 150 gramos: flyers, dípticos, trípticos, desplegables,

planos, interiores de folletos, revistas y libros.

Satinados de 170 a 250 gramos: flyers, dípticos, trípticos, interiores de

folletos, revistas, libros y catálogos con pocas páginas.

Satinados superiores a 250 gramos: portadas de revistas, libros,

catálogos, objetos desplegables con mucha consistencia.

Con esta pequeña guía podremos decantarnos por un gramaje u otro de la

mayor parte de trabajos que vayamos a realizar, pero no es una ciencia

exacta. Esta guía no sería valida si tenemos que valorar los gramajes de otro

tipo de papeles como las cartulinas gráficas, el folding, los papeles volumen

y otras especialidades que pretendamos aplicar si queremos hacer un

proyecto más complejo.

Otro ejemplo: a veces queremos utilizar un gramaje más fino porque

pensamos que hay un gran ahorro, esto solo sucede en el caso de grandes

tiradas o muchas páginas de libros o revistas, donde los kilos de papel si son

importantes en el presupuesto final.

Si aún así no lo tienes claro, puedes pedirnos información a través de

nuestro formulario de contacto.