Produccin audiovisual (cinematogrfica)10/09/20141. Produccin ejecutiva2. Direccin de produccin3 trabajos: Personal: seleccin de una secuencia cinematogrfica, se presenta en despacho. 0,75 Parejas: localizaciones 1,25 Equipo: presentar un proyecto 2Evala la creatividad.Bibliografa obligatoria. TECMERIN Modos de mostrar conversaciones con Lola Salvador. http://portal.uc3m.es/portal/page/portal/grupos_investigacion/tecmerin/tecmerin_actualidad/TECMERIN%20-%20Cuadernos%20TECMERIN CTEDRA, La produccin audiovisual.Postproduccin: El cine ha muerto, larga vida al cine. La postproduccin en Alatriste.Examen de teora 6 puntos. Combina preguntas tipo test y cortas, da igual, depende de su humor. Suelen ser muchas preguntas.-Ley del cine. El prembulo es pregunta de examen, por qu existe esta ley, qu es? Argumentos que establece el legislador, recoge el sentir del parlamento.http://www.mecd.gob.es/cultura-mecd/areas-cultura/cine.html17/09/2014 Clase 2La ley del cineEs necesaria por la relevancia del sector cinematogrfico de cara a dos mbitos:1. Econmico2. CulturalUna cultura diferente. El patrimonio audiovisual de cada pas es importante para el mantenimiento y el trabajo de esa cultura, para generar una memoria de lo que somos. Necesitamos archivos audiovisuales. En Espaa no tenemos ningn museo que cuente qu pas, eso tambin hace que seamos singulares y que las cosas hayan sido ms complicadas. Debemos de proteger nuestro pasado audiovisual que cuenta y da memoria de nuestra cultura. El cine siempre se posiciona ideolgicamente, es una forma de contar con diferentes armas.Esta Ley se basa en los artculos 14, 16 y 20 de la Constitucin Espaola y se sustenta en los principios de libertad de expresin y pluralismo, en la promocin de la diversidad cultural y lingstica de nuestro pas, en el apoyo a las versiones originales de las obras como proteccin bsica de sus autores, en la difusin del cine europeo de cuyo entorno Espaa es miembro activo y del cine iberoamericano como referente natural de nuestra cinematografa e industria audiovisual, en la proteccin de los menores, en la atencin a la diversidad humana, la accesibilidad y no discriminacin por razn de discapacidad, as como en el respeto a la igualdad de gnero. Asimismo se inspira en el artculo 44.1 de la Constitucin que dispone que los poderes pblicos promovern y tutelarn el acceso a la cultura, a la que todos tienen derecho.Que se resumen en IGUALDAD Y LIBERTAD.Cuatro puntos en los que se basa la ley para su desarrollo y rentabilidad: PPT1. Desarrollo tecnolgico2. Creativo3. Econmico4. Creacin de mecanismos que equilibren el sector del mercado audiovisual.Tenemos que saber de memoria:1. Qu es un productor independiente?2. Autores3. CreadoresEl personal creativo (productor, director, director de fotografa, artstico, caracterizacin, figurinista, msico, guionista) es diferente de los autores segn La Ley del Cine (director, guionista, msico y director de fotografa). Pero segn La Ley de la propiedad intelectual slo director, guionista y msico.Tenemos que saber de memoria:4. Director NobelA partir de haber dirigido dos largometrajes calificados para explotacin comercial dejas de ser nobel. Ayudas al desarrollo de largometrajes del ministerio: incorporar a un nobel.(A la profe no le gusta el crowdfunding) Funcionamiento del sistema en el que vamos a trabajar:1. Produccin: trabajaremos con la produccin independiente, desde la seleccin de ideas, gestin, organizacin para conseguir una obra audiovisual. Se puede trabajar a nivel internacional con coproducciones.2. Distribucin: para colocar un producto cinematogrfico tienes que negociar con los distribuidores.3. Exhibicin: y los distribuidores negociarn con las salas, que son los que ms recaudan, a pesar de que los que ms arriesgan son los productores.*La relacin comercial de una produccin de televisin se establece directamente con quien paga, la televisin sin pasar por la distribucin, en cambio, en el cine las fuentes de financiacin son diversas y el recorrido de explotacin del producto es ms dilatado y tiene otras ventanas.Hoy en da financiar las producciones es muy complicado. Direccin de produccin:La primera persona que se contrata en una produccin (sin contar productor y guionista) es el director, a no ser que el propio director sea el productor, aunque no es lo normal.Los productores ejecutivos se caracterizan por ser creadores, en ficcin para tv. En el cine no suele ser as, se caracterizan sobre todo porque se dedican a resolver el problema financiero.El productor con la eleccin del director corre un riesgo, es la gran decisin del tipo de pelcula que quieres hacer contratando a ese director, ya que marca como va a ser el proyecto. El director en Europa toma decisiones fundamentales como el casting, los cabezas de equipo (director de fotografa, artstico, msico). Lo normal es que haya un consenso entre el productor y el director. A la par que la contratacin del director va la del director de produccin que pondr en marcha la maquinaria de montarlo todo, de contratar, organiza y supervisa todas las decisiones del la produccin; no es quien decide. Junto con el director y el director de produccin (logstica) va el ayudante de direccin, un cargo de absoluta confianza, una relacin mutua y cmplice con el director. Esto tambin le pasa a los directores con los directores de fotografa. Es la voz del director en cuanto a la puesta en escena audiovisual, la parte creativa. Se encargar de darles las claves a los actores secundarios porque el director estar con los protagonistas.El director planifica el guion, piensa la pelcula. Muy importante las reuniones de equipo donde el director marcar las pautas.Para concoer la pelcula es necesario desglosar el gui24/09/2014 Clase 3Diferencias entre trabajar en cine y en TV:El rodaje en cine es habitualmente monocmara. Hay das que hay excepciones. Soporte pelcula 35mm, el soporte fotogrfico es caro, influye en la produccin. Inversin de tiempo importante por las condiciones que ralentizan el trabajo. Como rodamos plano a plano tenemos que preparar unas condiciones lumnicas para cada plano. Las posibilidades que tenemos de grabar cada plano son las tomas, pero cuantas ms tomas ms tiempo, prolongamos el rodaje. Cuantas menos tomas ms cerrada la decisin, no puede obligarte el productor a poner una y no otra.Por qu soporte fotogrfico y no digital? A parte de las cuestiones econmicas, por las impresiones de luz en las emulsiones, contraste de imagen, calidad de tonos, rugosidad en la imagen que no da el digital. El digital tambin recupera soporte fotogrfico.En televisin habitualmente es multicmara. Nos da la posibilidad del montaje en directo.Trabajamos en campos de luz, no plano a plano. Necesitamos las condiciones lumnicas favorables que se esperan de ese plano. Ralentizacin, por lo tanto, ms costo.Produccin= tiempo + dinero *Arte cinematogrfico Bordwell.Telefinado: proceso mediante el cual pasamos de soporte fotogrfico a digital o a cualquier otro (magntico).Kinescopado: el proceso inverso. Paso de proceso digital a fotogrfico.Produccin ejecutivaExiste una figura, fsica o jurdica, de un productor que detenta los derechos de propiedad de una pelcula, es decir, que tiene los derechos de comercializacin de eso, decide a quien se lo vende, cuando y para donde.Busca las ideas, las desarrolla, supervisa, se encarga de la parte econmica. Hay casos en que slo son productores ejecutivos, no necesariamente detentan la propiedad de la produccin, derechos de explotacin y comercializacin.En nuestro pas funcionan mucho los directores/productores ejecutivos, se involucran, ponen su nombre (Amenabar).En Espaa: productores (dueos), productores ejecutivos (cofinancia), productores delegados (de la cadena de tv que coproduce, vigilan como se desarrolla el proceso). En otros pases: diseador de produccin (una especie de productor ejecutivo que canaliza su trabajo hacia las localizaciones, direccin artstica)Productor ejecutivo: Persona del qu hacer1. Busca, selecciona ideas y encargo de un guin materia prima del producto audiovisual. Anlisis del mercado En qu medio se va a trabajar: cine o tele Target (edad, estatus social, nivel culutural) Gustos del pblico En tv: 2. Elaboracin de packages. Estudios de viabilidad.3. Resolucin del problema econmico-financiero. Bsqueda de los medios financieros para la realizacin del proyecto. Elaboracin de presupuestos estimativos.4. Eleccin del alto equipo tcnico-artstico5. Supervisin global del proyecto y control sobre las amortizaciones en los diversos mercados.01/10/2014 Clase 4Seguimos con el productor ejecutivo.Esto enlaza con los derechos de autor.Son los derechos morales, es un hecho inherente a cada autor por el mero hecho de haber creado una obra. Son invendibles (no puedes vender tu atura), intransferibles e inalienables (nadie te los puede quitar). La autora moral se detenta hasta que falleces que se hereda. 70 aos hasta despus de tu fallecimiento.Una cosa es la autora moral y otra los derechos econmicos, la explotacin comercial de esa autora s se pueden ceder durante un tiempo, en un territorio determinado y por una cantidad determinada.La autora moral sobre la obra la detentan el guionista, el director y el msico. Firman un contrato por los derechos de comercializacin de esa obra y otro por ser el guionista, director y msico y lo que ello conlleva.Package: elaboracin del proyecto. Elementos que hacen el proyecto vendible, a quienes les va a interesar el producto (inversores). Son: idea, sinopsis, guin, presupuesto, valores de produccin (director novel, tema actualidad), equipo artstico, alto equipo tcnico, fuentes de financiacin, viabilidad del proyecto, localizaciones, msicas.Pitching: presentacin del proyecto ante ejecutivos de televisin, inversores, productores: vender su rentabilidad econmica, social, cultural. Presentacin atractiva, sugerente, que incite al inters y conocimiento del proyecto. Destacar valores de produccin: la idea, los actores, las localizaciones, la msica. Demostrar confianza y seguridad en el proyecto.08/10/2014 Clase 5Visionado: proyecto de serie para televisinSe trata de que nos escuchen. Frases cortas para contar proyectos muy largos.Finales de los 90, cuando comienza una lnea hacia la ficcin espaola.Ttulo: Caso Cero. Son muy importantes porque definen, es lo primero que engancha, muestran lo que va a haber detrs. Funcionan muy bien los ttulos cortos y las frases evocadoras. Son atractivos, sonoros, evocadoresPresentacin: frases cortas tratando de evocar cosas para que el que tenemos delante reconstruya visualmente cmo va a ser esa serie.Antecedentes: referentes, en qu nos hemos inspirado.Hay que meter conceptos, valores, que trasladan esa imagen a la cadena que se va a emitir. (El sentido del deber, crtica hacia un mundo que pierde los valores). Las cadenas quieren que se asocie cierta imagen a ellos.Un vistazo rpido, resumen. No + de 10 diapositivas. LA PRODUCCIN EJECUTIVA (contina)

Financiacin (lo veremos la semana que viene): Capital propio, crditos. Subvenciones: Autonmicas, ICAA, Media, Ibermedia. Coproducciones: bsqueda coproductor: mercados, festivales, programas del Media. Adelantos garantiizados de distribucin. Coproduccin TV, venta de derechos de antena.Tenemos que tener una imagen general de cmo funcionan las subvenciones. Tipos segn su nivel, programas que existen, quines estn implicadosEstas son las principales vas de financiacin de los proyectos audiovisuales. Es necesaria la sagacidad de un buen productor ejecutivo.(Hoja de localizaciones)Importantes los seguros de de responsabilidad civil a terceros.Imponderables e imprevistos.Los imponderables son cosas que no puedes prever: una inundacin. Pero los imprevistos s, son un fallo tuyo. El jefe asume el problema.Film commission: (documento de ag)Oficinas pblicas que ofertan la zona geogrfica en la que estn ubicadas para rodajes audiovisuales. Se encargan de gestionar y poner a disposicin para los futuros rodajes bases de datos en cuanto a localizaciones (espacios en los que se puede rodar), as como necesidades relacionadas con ese rodaje (alojamientos, vehculos, empresas auxiliares de material tcnico, restauracin). Facilitan a una empresa productora toda esa informacin para conseguir su rodaje. Normalmente en una pgina web. Tambin ofrece la posibilidad de gestionar los permisos.Con esto se consigue atraer rodajes a la zona, con la finalidad de vender esa zona y dinamizar econmicamente una zona.VER -> State and Main.Refleja lo que puede ser un rodaje.VER -> Cortina de humo. La noche americana.Scouting: son los que consiguen las nuevas localizaciones.15/10/2014 Clase 64 Localizaciones: McAuto. 19/11/2014Fuera de control TVE. Proyecto de Globomedia. (Seguimos con el visionado de proyectos)Serie juvenil muy en la lnea de mujeres protagonistas, un estilo visual y ritmo muy frentico. No funcion porque el perfil de audiencia juvenil no consigui arrancar.Carmen Ciller y Manuel Palacio realizaron un artculo, recibieron un premio del cine por l, sobre la televisin pblica en poca de Zapatero.El ttulo evoca, es una expresin que si la contextualizamos en el mundo televisivo es un concepto de realizacin: la serie transcurre en un plat de televisin.En esta presentacin arrancan con quin es la protagonista (antes un montn de imgenes con pelculas y series donde las mujeres eran las protagonistas). Definicin de la serie. No incluir parrafones, lo importante es que es una mujer trabajadora.Una comedia urbana (referencias: los serrano, 7vidas, aqu no hay quien viva).Ellos presentan un casting pero la cadena hace una contrapropuesta (Loles Len).Formas de presentar a los personajes (porcentajes). Referentes: Bridget Jones, Ally McBeal.Presentacin del resto de personajes pinchando en EL MUNDO DE SONIA: incluye descripcin del personaje y frases de Sonia sobre ese personaje. No le gusta a Carmen porque son muy largos.Este ppt nos cuenta la serie a travs de la protagonista y sus mundos.Para un pblico femenino.La serie va a ser la televisin, gente volcada en su profesin.Subtramas de la serie.Secundarios cmicos.Al final un resumen.*A Carmen le gusta ms el del otro da aunque este es ms visual.FINANCIACIN

Vas: El productor ejecutivo tiene que resolver el problema econmico financiero de su produccin. T tienes un presupuesto que tienes que alcanzar y tienes que buscar una financiacin. Tienes que financiarlo encontrando la liquidez (dinero en una cuenta) para abordar los gatos. Hay veces que los pagos vienen a largo plazo.Las vas de financiacin que permiten al productor obtener el capital necesario para poder producir la pelcula: Financiaciones propias del productor o la productora. Son las principales. Con qu puedo contar que sea mo? EL capital de mi productora. Porcentaje de riesgo que asume la productora (15/20%). Tambin son propias aquellas que tu eres capaz de conseguir por las subvenciones. Financiaciones por coproduccin, crditos privados o pblicos, adelantos por ventas anticipadas.El xito o fracaso financiero de la produccin depende de estos acuerdos y negociaciones. Financiacin directa:-Capital propio de la empresa productora.-Capitales asociados: Crdito privado: de difcil acceso, son los que tienen los intereses ms elevados. Crdito pblico: Instituciones de crditos pblicos, convenio entre el ICAA (Instituto de la Cinematografa y de las Artes Audiovisuales) y el ICO (Instituto de Crdito Oficial). Tienen una ventaja porque nos avala un organismo pblico, adems tienen unas condiciones muy ventajosas para distintos sectores empresariales, son crditos muy blandos (1 o 2 aos sin pagar, intereses bajos y a largo plazo), van avalados por una subvencin, van avalados por ese Instituto. Un contrato es una garanta para un banco y por eso te dan el crdito.Crditos asequibles con intereses, plazo de amortizacin y las garantas favorables a la Empresa Productora.-Capitales asociados:Un inversor particular (ajeno o no al mbito de la produccin cinematogrfica) o bien una E.P.C. o televisin. Una coproduccin comparte riesgos. Adems tienen ciertas ventajas: la explotacin del proyecto (Por ej.: mercado espaol+ mercado argentino), abrir mercados, engrandecer el proyecto Coproduccin nacional: cuando existe un cierto equilibrio en el porcentaje de participacin de las partes por ejemplo un 60% y un 40%. Productora asociada: cuando se da una sustancial diferencia entre lo aportado por una y otra parte, por ejemplo un 80 y un 20%. No se meten en decisiones creativas. Coproduccin internacional: repartir costes, favorecerse de las distintas ayudas pblicas nacionales, se amplan mercados y el pblico potencial de los diversos pases coproductores (reconocimiento de actores nacionales).Otro tipo de ayudas van a ser las ayudas pblicas: Financiacin directa:Las ayudas pblicas o subvenciones: EL gobierno destina un dinero anual al ICAA Programa Media, Europa creativa 2014-2020 Programa Ibermedia Ayudas autonmicasExisten 2 lneas de apoyo en el ministerio: A priori de hacer la produccin: ayudas al desarrollo de la produccin, nunca pueden suponer ms del 50% del proyecto. Tienes que justificar de dnde sale el resto del dinero, si no lo hacemos es probable que no nos den el dinero que estamos pidiendo porque van a pensar que toda la financiacin proviene de la subvencin.Lo normal es que se pague en 3 plazos. (Antes de arrancar la produccin, en cuanto la arranques y al finalizar todo el proyecto). El papel firmado por el ministerio es un aval para que el banco te d el dinero. Es un gran valor de cara a que te den las ayudas. Directores noveles. Hay cosas que son valores y te dan puntos: por ejemplo, que el rodaje sea en Canarias. A posteriori de hacer la produccin: ayudas una vez estrenado el proyecto.15% Ingresos Brutos de Taquilla los primeros 12 meses en taquilla. Puedes conseguir como mucho 600000 euros.Ayudas automticas.Ayudas amortizacin.

22/10/2014 Clase 7 No estuveProgramas media e Ibermedia.Ambos son programas para potenciar espacios audiovisuales y dinamizar la produccin independiente de los pases miembros. Potenciar la creacin de un espacio audiovisual comn en el que haya un feedback. El latinoamericano marcado por unas lenguas comunes.Lneas de actuacin: medidas en la produccin, formacin y especializacin, desarrollo de proyectos y activacin de mecanismos de distribucin y comercializacin. stas se desarrollan en los dos programas, se entiende que para estimular los territorios audiovisuales y fomentar la produccin audiovisual hay que actuar en las 3 lneas (produccin, distribucin y exhibicin). Estimulan las coproducciones entre empresas de estos pases, tienen que contribuir ms de un pas en la produccin de estos proyectos, si slo hay un pas no te proporcionan la ayuda.Qu es?En qu lneas acta? Qu implica cada lnea?29/10/2014 Clase 8Distribucin interna:Buscamos la oportunidad de presentar nuestro proyecto en un festival no solo para buscar un premio, y dar a conocer tu propio proyecto. Una publicidad directa sin tener que pagar. En realidad es buscar el camino que te conecte con la distribucin. Es ideal. Los festivales top son los considerados como Categoria A, que son los festivales como Cannes, el ms importante del mundo, Berln, Venecia, San Sebastin). A partir de ah estn ms especializados, entramos en otra categora.Lo ideal es un festival porque podemos conseguir la repercusin, publicidad indirecta para arrastrar pblicos, arrancar una distribucin... El riesgo es que te pueden hundir y es muy complicado remontar un fracaso sonado.-Taquilla-Derechos emisin TV

Los que cobran derechos son: Guionista, director, msico. Se lo llevan a partes iguales.El precio de una entrada de cine se reparte en: 1,33% para autores, un 21% de IVA, otro porcentaje el exhibidor, el que recoge las entradas. El productor no negocia directamente con el dueo de la sala (exhibidor), sino que lo hace el distribuidor que rinde cuentas ante el productor.Hay dos tipos de relaciones en las ventas del proyecto que implican territorio y tiempo (x): Porcentaje: Entre productor y distribuidor se establecen unos porcentajes. Segn vaya avanzando la exhibicin en taquilla se puede cambiar el porcentaje. Comenzamos con un 60% (exhibidor) y un 40% pero si la pelcula avanza el exhibidor acuerda que si aguanta una semana ms el porcentaje cambia un 55% y un 45%, por ejemplo. El exhibidor se lleva ms. Si viene una superproduccin, seguro que marca porcentajes muy altos con beneficio para el exhibidor pero que pueden variar si la pelcula se queda ms tiempo. Tanto alzado: una vez te compran la distribucin del producto te dan un dinero fijo independientemente de lo que pase en taquilla. Esto pasa cuando se trata de una produccin que no sabe si va a triunfar o si va a tener repercusin en taquilla o no como ocurre con el visionado de documentales en cine. A veces se traduce en que has ganado un dinero siendo un fracaso en taquilla o arrepentirte de haber negociado por ser un xito pero realmente te has garantizado un dinero.Hace aos cuando la taquilla funcionaba, los distribuidores adelantaban al productor, incluso los contratos se firmaban antes de hacer el proyecto. Los productores lo revertan en la produccin. Haba veces que hacan hasta adelantos garantizados. Eso ha cambiado, las pelculas espaolas que se estrenan actualmente en Espaa tienen 0 adelantos. Slo pasa con algunas superproducciones norteamericanas. Los distribuidores ya no arriesgan nada hasta que ven el proyecto final.El exhibidor es siempre el que maneja el porcentaje, empieza con un porcentaje mayoritario (80-50%). El distribuidor negocia con el productor su parte.El mayor problema es que la industria espaola no puede competir con los americanos. Son productores que se gastan 12 millones, contra los 2 en Espaa, algo que se ve reflejado en la taquilla.Distribucin en EEUU:Trabajamos con agentes de ventas internacionales, que a su vez trataran con distribuidores, y con los que negociamos y le decimos, te vendo la pelcula, la distribucin para X tiempo en los estados que l considere y que le ayude a la carrera hacia los Oscars. Al agente de ventas le interesan los mximos premios porque le permiten volver a estrenar. Dentro de ese juego le convienen ciertos estados que le favorecen la llegada a los Globos de Oro, o har una fiesta donde se ganar a la crtica.El agente internacional pone un precio (1 milln) independientemente de lo que pase en taquilla y a partir de l ir descontando por fiestas, viajes Te garantizan que tu peli se ve, que tu nombre circula El agente internacional colocar tu pelcula. No interesa tanto lo econmico sino los premios, la repercusin, lo que se publique, que se hable de tiSiempre hay que respetar los territorios y los tiempos.Las relaciones con las televisiones:El mercado televisivo durante aos se determinaba por dos tipos de relaciones de compra de proyectos: Derechos de antena: yo venda a la televisin los derechos previamente a haber rodado la pelcula. Ahora mismo, ninguna televisin compra a priori. Implicaba que en la firma del contrato se adelantaba un coste por la adquisicin de derechos. Derechos de emisin: voy con unas ciertas garantas a comprar un proyecto. A partir de que la peli haya tenido su primer pase en televisin. Implica un compromiso del canal porque compra los derechos de emisin del proyecto para una zona determinada y un nmero de pases determinados en un tiempo determinado. A Espaa durante 2 aos 3 pases.Tenemos que tener cuidado de no solapar mercados.Cmo es el recorrido de la venta de derechos en televisin?Hay que ir agotando todos los caminos de hacer dinero: 1. Taquilla (tv). A los 6 meses de estrenar en sala. Al mismo tiempo sale la edicin en DVD.2. Televisin de pago. La gente tiene lago en exclusiva por estar pagando.3. Cadenas generalistas (Antena3, tele5, cuatro, LaSexta), con apertura a todo el estado.4. Al mismo nivel, las televisiones pblicas y las autonmicas.En taquilla y tv de pago est durante un ao y medio. Despus se negocia con las cadenas generalistas.Hay que garantizar que no se solapen mercados porque si no, no funciona.La negociacin econmica:En el momento en el que tu recibes la pelcula la tv paga un 30%, con la primera emisin (a los 90 das) otro 30% y en el ltimo pase (a 90 das) 40%. Ahora lo normal es que la tv no pague hasta que hagan la primera emisin.05/11/2014 Clase 8Hemos hablado ya de. capital propio: riesgo que asume cada productora. Subvenciones (ICAA, ayudas a nivel autonmico: a priori y las ayudas a la amortizacin que pueden ser automticas y complementarias; Ibermedia, Programa media). Venta de derechos de exhibicin, comercializacin y explotacin. Aqu podemos negociar los derechos de las salas de cine (relacin con distribuidores y exhibidores). Y negociar con las televisiones (derechos de antena y de emisin). Al negociar las vas de financiacin tambin estamos negociando los calanes de distribucin y exhibicin de la pelcula. Hay muchas vas de financiacin, lo difcil es cerrar el acuerdo. Puede haber una participacin en especie, lo que quiere decir que la marca va a poner algo, alguna cosa en la produccin, como por ejemplo los coches que van a aparecer en la pantalla. Ellos se meten en un producto que le aade prestigio a su marca. Los bancos son los primeros que si quieren convencer para que contratemos su servicio tienen que asociarse a imgenes positivas, por eso promocionan el deporte. Una forma de dilatar los pagos es usar crditos bancarios, pero a veces no es suficiente y se dilatan, pagando a plazos. Tambin se puede capitalizar sueldos, lo que quiere decir, convertir el sueldo de determinados puestos, normalmente importantes, para que conviertan el sueldo en financiacin, conservando su sueldo pero que se va a ejecutar en funcin de los ingresos que tenga la pelcula, se puede pagarle el 50% y el otro 505 se puede a dar cuando la pelcula empiece a dar ingresos, pero si la pelcula nunca llega a estrenarse pues nunca cobras. Eso es habitual en proyectos de bajo presupuesto donde al final todo el mundo acaba capitalizando sus sueldos, porque si no la produccin no sale. Bsicamente es trabajar gratis u si el proyecto funciona ya se ganar dinero. Es una forma de financiacin: capitalizacin de sueldos. La participacin en beneficios es a partir de que la pelcula haga un determinado ingreso. Por medio hay todo tipo de financiaciones que uno puede llevar a cabo. Woody Allen y el ayuntamiento de Barcelona. En EEUU hay mucha competencia para atraer rodajes a sus ciudades, te desgravan impuestos es beneficioso para sus economas y para el turismo.Con esto cerramos la parte de la finaciacin.PRESUPUESTO

El modelo de presupuesto oficial. (Colgado en la pgina del ICAA). Est dividido en 12 captulos divididos en partidas u subpartidas y dentro de las subpartidas hay una serie de datos y podemos aadir cosas que necesitamos.Primer captulo: Guin y msica.*Nos tenemos que saber de qu consta cada captulo, el nombre de los 12 porque va a caer en EXAMEN. Cita x captulos de presupuesto (los enunciados).Tambin nos tenemos que saber de memoria los equipos de un rodaje (sonido, direccin artstica: vestuario, maquillaje y peluquera, director artstico; montaje y postproduccin). Nos tenemos que saber el personal (4 o 5) de cada equipo y sus funciones. Captulo sobre el personal tcnico. Si falta algo lo puedes incorporar t.El presupuesto hay que ajustarlo por partidas. La primera persona que se incorpora a la preproduccin es el director de produccin, despus del director, es el que lleva cada partida, lo que cuestan los actores, alojamientos, desplazamientos es el responsable de la concrecin del presupuesto. Y a su vez Inmediatamente despus se incorporar el ayudante de produccin, mano y voz del director en la produccin. Son las dos figuras claves al incorporar la preproduccin de un producto. De ellos depende el presupuesto que depende directamente del director de produccin y el plan de rodaje que lo conforman de manera conjunta. El plan de rodaje est muy vinculado al presupuesto.El jefe de produccin (ms pendiente del rodaje) es muchas veces el director de produccin. Luego tiene ayudantes, depende de la dimensin de la pelcula. En Amrica tienen ms figuras.El productor ejecutivo es el que est por encima de todos estos, de l dependen todas las negociaciones y contrataciones. No tiene porqu estar en rodaje, est por detrs pero est (negocia, llama a los agentes de los actores, controla fechas). Con la era digital apareci el director de postproduccin, esas decisiones se toman antes del rodaje porque hay cosas (fondos, duplicados de personajes) que no puedes hacer en efectos si no has tomado las decisiones antes del rodaje, hay cosas que tienes que realizar durante el mismo.

12/11/2014 Clase 9PresupuestosLibertad creativa dentro de los mrgenes. Un productor (director de produccin) tiene que documentarse: por ejemplo, postizos de pelo.Necesitas ticket siempre.Al pagar a un actor lo normal es pagar los mnimos que dice el convenio laboral. El cach depende de su recorrido. Los sueldos y los contratos los negocian los agentes y se llevan entre un 10 y un 15 de su sueldo. Se negocia su papel, el tiempo de trabajo, la jornada laboralAntes haba dietas y ahora no.Lo que no est en un contrato no tengo porqu cumplirlo.Todos los protas tienen dobles de accin y de luces. Tienen complexin parecida a la de los actores. Lo ms pesado de un rodaje es el proceso de iluminacin, por eso no lo hace el actor protagonista.A la hora de buscar figuracin lo mejor es contratar a una agencia. Otra cosa es ir a un pueblo y querer que participe gente de ese pueblo, hacemos casting en el pueblo y los hacemos partcipes del rodaje, les vamos a pagar. Lo normal son las agencias de figuracin.State and main.Director: responsable de la planificacin, de la puesta en escena audiovisual del proyecto, del montaje final, de la direccin de los actores. Supervisa. Da las indicaciones a todos los miembros del equipo y traslada a los actores el trabajo.Leer: los oficios del cine de no s quin.El ayudante de direccin es el responsable del plan de rodaje segn la planificacin, dada por el director de la pelcula, junto al director de produccin (que necesita saber el tiempo de rodaje, el material). El supervisor ltimo es el director.Adems el ayudante de direccin es el puente de unin entre el director y los directores de otros equipos. Lo primero que se hace en un rodaje es sentar a todos los directores de equipo en una mesa para contar la idea. El director es el responsable de la parte esttica-creativa y ha de transmitirlo a los directores de fotografa, de vestuario, de maquillaje Todos tienen que saber la pelcula que tiene el director en la cabeza: hablando y con otros recursos (audiovisuales, pictricos...).El cine es una estructura piramidal y los que estn en la cspide mandan (directores) y los que estn en la base ejecutan. La pirmide va descendiendo hasta los ayudantes. La relacin que tie

19/11/2014 Clase 10Seguimos con la hoja de presupuestos. Director de fotografa: responsable junto al director de tomar las decisiones lumnicas de tono, contraste A su vez es el responsable del etalonaje de la pelcula (iguala los colores de todos los planos). Hoy en da se hace un primer etalonaje digital y luego uno sobre soporte fotogrfico. A veces, no siempre, es el que lleva la cmara, primer operador. El director decide dnde se pone la cmara pero el que ms sabe es el director de foto y por eso aconseja. Primer operador. El ayudante de cmara es el que la manipula y la traslada; cambia los filtros, coloca los chasis Lleva el parte de cmara donde escribe todo lo que vamos haciendo, secuencias, tomas Foquista: se encarga del foco de la cmara. Lo hace a ojo, sin ver por el visor. El auxiliar de cmara es el que monta y desmonta los chasis.*Telescopado y cinescopado. Equipo de elctricos que se encargan de las luces. Maquinista: lleva los travellings, gras El equipo de direccin artstica es responsable de la esttica visual de la pelcula; bajo la supervisin del director construyen los decorados, trabajan mano a mano con maquillaje y peluquera y con los figurinistas o equipo de vestuario. Tambin es importante el equipo de direccin de foto porque son los que van a iluminar nuestros decorados, nuestros vestuarios, a los actores Y todo ello bajo la supervisin del director. El director artstico puede ser el decorador, es gente que tiene muchos conocimientos de diseo, planos, maquetas A partir de ah hay ms puestos: tapicero, constructor, pintor, carpintero Aunque ahora el 3D y la era digital est acabando con ello. Atrecista: busca todo aquello que llena los decorados. Tienen que investigar junto al director. El sastre es muy importante en rodaje. Son necesarios albornoces o abrigos. Maquillaje: jefe de maquillaje y peluquera, ayudantes y auxiliares.*El precio del material que utiliza toda esta gente se incluye en otras partidas, aqu slo negociamos sueldos. Personal complementario como la seguridad o peones de montaje y desmontaje. En sonido hay un jefe y un ayudante (comprueba micros, lleva la prtiga), son los primeros en intervenir y colocar sus aparatos en un rodaje; despus llegan los de iluminacin. En el montaje hay un montador, ayudante y auxiliar. Tanto con el mobiliario como el atrezzo hay 3 opciones y todo hay que pagarlo:-Confeccionar: luego se lo queda la productora.-Alquilar: hay determinadas cosas que no te van a alquilar.-Comprar: lo que no puedes alquilar lo compras y luego lo revendes. Los vehculos tambin se suelen alquilar o se negocia con marcas para no tener que pagar. Con el vestuario pasa lo mismo que con el mobiliario. El material de peluquera y maquillaje tiene que ser bueno porque es donde se va a reflejar la luz. Las marcas son importantes, las actrices tambin hacen negociaciones con marcas. Normalmente los maquilladores no llevan su propio maquillaje. En el 05.03 se empieza a hablar de gastos de la produccin como las copias de guin, alquiler de camerinos, de almacenes, limpieza Los telfonos en fechas de rodaje son slo para el trabajo. Ahora todo el mundo tiene telfono. Al empezar la preproduccin se hacen listados con los telfonos de todo el mundo. Comunicacin en rodaje con walkies. EL grupo generador se contrata por X semanas y por unas horas y una potencia determinada. Hay un apartado diferente para elementos del rodaje que sean helicpteros, aviones que para el transporte o para aparecer en escena.

SEGUROS: (PREGUNTA DE EXAMEN)En un rodaje hay unos seguros que son obligatorios:-Seguros sociales de los trabajadores, todos los trabajadores tienen que estar dados de alta en la seguridad social.-Seguros de responsabilidad civil a terceros. Como si fueran obligatorios. Eso significa que aseguramos que cualquier cosa que pueda pasar en nuestros rodajes, el seguro se responsabiliza. Terceras personas son exentas al rodaje. Pero hay clausulas que afectan a determinadas cosas contratadas (un tren). A medida que aadimos clausulas se incrementa el coste del seguro. -Seguros de responsabilidad civil: Algo muy importante es un seguro de vida para todos los miembros del rodaje, esto incluye enfermedades. Seguro sobre el atrezzo Nunca tirar algo que est roto porque sino el seguro no paga. Seguro de robo.-Si voy a contratar un espacio para rodar, ste tiene que tener un seguro. Igual que el vestuario todo. Cuando contratas una localizacin tienes que preguntar. Pero aun as est bien tener un seguro aadido.-Lo que nunca garantizan los seguros son obras de arte, o que bajo situaciones de guerra, causas de la naturaleza suceda algo y no te lo van a pagar.-El seguro de negativo es aquel seguro que se compromete a pagarme el coste o el importe de lo que cuesta volver a rodar algo que ya hayamos impresionado en negativo. Ha podido perderse, estropearse Nos abonan el importe de todo lo que cuesta volver a rodar (localizaciones, actores, das de rodaje, material). Es importante mandar el negativo cada da o cada dos das al laboratorio.Los seguros intentan quitarse la responsabilidad, en ese caso hay que ir a juicio.-Seguro de interrupcin de rodaje: te cubren el parn de esos das.-Seguro del buen fin: puede llegar a costar un 3 o 4% del presupuesto de la pelcula. Te asegura que pase lo que pase se va a acabar la pelcula, en cualquier circunstancia. Evidentemente hay unas clausulas, no puedes llegar sin financiacin. El seguro se queda con los derechos de lo que est rodado.03/12/2014 Clase 12PREPRODUCCIN

(Cree que ha dado demasiada importancia a las ayudas) Le gusta la produccin ejecutiva y la direccin de produccin.Hay dos pilares bsicos de todo proyecto: presupuesto y plan de rodaje. Lo que pase en un sitio incide en el otro. Plan de rodaje: criterios de elaboracinHay que intentar hacer un plan de rodaje lo ms econmico y con la mayor racionalidad posible, que tomemos decisiones que contribuyan a no perder tiempo, dinero, ni energas. Asumir que el plan de rodaje es sagrado y que hay que cumplirlo, dentro de las posibilidades, al mximo. Si acabas antes te ahorras muchsimo dinero.El guin est compuesto por 100 pginas y x secuencias que corresponden a las mismas localizaciones.Mximas que se priorizan en un plan de rodaje, eso no significa que no se puedan saltar: Primera mxima: ruptura de la geografa, la continuidad, del guin y agrupar el trabajo por localizaciones. La localizacin que agrupe el mayor nmero de secuencias ser la primera en la que rodemos. La segunda mxima es agrupar esas localizaciones por cercana, hay que trasladar todo el equipo. Aunque a veces merece la pena irse. Agrupacin por decorados: ahorro econmico racionalidad y temporal. Nmero de decorados, construccin, y cambio de decorados. Agrupacin por localizaciones cercanas y lejanas: tiempos de desplazamiento entre decorados. Priorizar (cuando sea posible) los rodajes de los exteriores noche y exteriores (estos son intercambiables por los interiores). Es ms difcil rodar de noche porque no estamos acostumbrados, cansan ms. Eso no significa empezar el rodaje con un exterior noche, porque es una semana para coger el ritmo de rodaje. Cover-set, una cobertura, un sitio activado para que si falla lo que sea en una localizacin, un actor el plan de rodaje, puedas irte a rodar all. Desconvocan al equipo en una localizacin para convocarlo de nuevo en otra localizacin, se hace a travs de las rdenes de rodaje diarias, reconfirma lo que dice el plan de rodaje, a veces modifican. Es importante marcar en el plan de rodaje el cover-set de ese da. Estaciones y condiciones meteorolgicas: primavera, verano, invierno (lluvia, viento, mareas, horas de luz). Tienes una previsin meteorolgica semana a semana. Agrupacin por intervencin de actores (protagonistas), algunos tendrn que estar durante todo el rodaje a nuestra disposicin pero luego hay actores que slo tienen 5 secuencias, agrupamos su trabajo, sobre todo si son actores relevantes. Escenas dramticamente complejas o tcnicamente complicadas. Las escenas de sexo. Trabajo con nios o con animales.Hay directores que s se permiten rodar en continuidad, esto beneficia al actor, que va definiendo su personaje (Almodvar). Entre jornada y jornada laboral hay que dejar descansar 12 horas. Otra cosa es la realidad de lo que pasa. Tiempo de rodaje: 8 horas+ 1 hora para comer. Tiempo de desplazamiento del rodaje: (nos interesa que cada uno viva en su casa). Si nos desplazamos hay que asumir alojamiento, desayuno, cenas, lavandera El quipo tcnico no puede estar ms de media hora desplazndose desde donde duerme hasta el lugar de trabajo porque computa como tiempo de rodaje. En total una hora de ida y vuelta. PREGUNTA DE EXMEN. Recogida + maquillaje/peluquera + vestuario + set. El personal tcnico slo tiene recogida y rodaje. La recogida ha de ser menos de media hora, no conviene que los desplazamientos sean largos. Maquillaje y peluquera puede ser una hora de trabajo, vestuario y llegada al set tambin es tiempo, puede estar todo ese tiempo trabajando sin rodar nada. Lo de la media hora es para todo el mundo. El director tiene O.P. (orden propia), ya sabe a qu hora tiene que estar all. A los tcnicos s que los va a citar, a veces va por equipos.Hay que hacer un plan mediante el cual reduzcas la prdida de das de trabajo. No se puede perder das de trabajo y cuando hay exteriores noche tienes que planearlo de tal forma que no pierdas das de trabajo. La trampa que se hace para no tener que parar dos das enteros es hacer las noches a partir del lunes a las 00:00 (domingo), que es da laboral, hay que aprovechar y hacerlo aunque no guste.*Documentos en Aula Global. Planes de rodaje de La caja 507 y La lengua de las mariposas.Una de las secuencias ms complicada es la del incendio del principio. Est rodada en Algeciras. Los exteriores en la pelcula son importantes. En el momento en el que deja de verse el mar no tienes por qu estar en Algeciras, puede ser la Sierra madrilea y el interior de la tienda de campaa, un plat.

El plan de rodaje sola hacerse en Excel, una planilla que se coloca en un corcho de la productora, ah est todo el plan de rodaje. Ahora ha quedado sustituido por programas que trabajan con un sistema de tiras que corresponden a das de rodaje, luego son intercambiables por si quieres modificarlos (pizarra y A.G.). Estos planes digitales tienen menos cantidad de informacin en los enunciados, son informaciones principales para todos los miembros del equipo para saber qu rodamos, dnde, las necesidades principales Toda esta informacin se entrega a todos los miembros del equipo al comenzar el rodaje y se va modificando conforme avanza el rodaje. No tiene por qu aparecer la planificacin, aparecen el nmero de secuencias que ese da se van a rodar (2 y 7), el mes en el que estamos, semana de rodaje, jornada de rodaje, a que da pertenece esa jornada (habitualmente comienzan un lunes), si es int. o ext., si es da o noche, el decorado (casa Modesto), localizacin (Marbella), todos los personajes y se marcan aquellos que aparecen en esas secuencias, figuracin (una descripcin y nmero de figurantes. X ej.: seoras en la calle 3), necesidades de vehculos para ese da y para esa secuencia, efectos especiales (lluvia, disparos) y varios (steadycam). Esto se va cubriendo durante todo el rodaje. Cuando acaba una semana suele poner fin de la primera semana, si adems tenemos viaje se pone viaje a Marbella.Lo que se consigue con este modelo es tener en un vistazo una idea cuando recibes el plan de lo que pasa en esas 6 semanas que dura el rodaje. Es importante saber que el digital es un modelo que se sigue utilizando aunque cada vez ms, sobre todo el rodajes ms complicados, se utiliza el sistema de filas aunque haya menos informacin. Tenemos que saber lo que aparece en el plan de rodaje.El documento que nos va a confirmar o modificar lo que estaba en plano va a ser la orden de convocatoria diaria. ORDEN DE RODAJE. Que se entrega al final de cada jornada a todos los miembros del equipo para saber lo que se va a hacer al da siguiente y convocarlos para esa jornada laboral.Aparece el da de rodaje, la localizacin (Madrid), el decorado (puente de no s qu), si hay ms localizaciones ese da se incluyen a continuacin. Se ponen los horarios de la localizacin de arranque, de la segunda no; la jornada laboral (de 9 a 4), la fecha prevista de inicio de rodaje (11), hora de corte para comer (3), se pone el horario de cada equipo (en algunos casos los puestos), muchos miembros del equipo van a orden propia porque si se empieza a las 9 ya saben que tienen que estar all a las 9. Dentro de la convocatoria del equipo tcnico, que va aparte:A la orden de rodaje acompaa una orden de transportes para desplazamientos, se dice quien va en cada coche y quien es el conductor de cada coche. Aparte los de sonido y dems llevan sus furgonetas (no aparece en el orden de transportes).Tambin hay una orden de atrezzo y vestuario especial.En necesidades especiales ponemos cosas tales como que hay que mojar el suelo porque la madera cruje.