curso produccion audiovisual

5/14/2018 Curso Produccion Audiovisual - slidepdf.com

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CURSO

PRODUCCION AUDIOVISUAL



• La unidad mínima de lenguaje en el

cine la televisión es el PLANO.

• Llamamos plano a cada uno de los“encuadres” que ocupan el videograma

.

• Tomamos como referencia la figura

humana para dar nombre a cadap ano.

• A cada repetición necesaria paraobtener el plano correcto cuando

grabamos o filmamos se le llamaTOMA.

•tomamos en cuenta la intención de la

imagen.



•

• Panorámicas, paisajes



•

• Espacios con

objetivos

completos



•

• El objetivo es lo principal



•

• De la

cintura

para

arriba



•

• Del tórax hacia arriba



PLAN MEDI

• “ ”

• De la rodilla hacia arriba



•

• De hombros hacia arriba



•

• De la

barbilla

hacia

arriba



•

• Para resaltar

detalles



Lo que dicen los planos:

• FS - Full Shot. “Los jugadores corren por la pelota”

• KS - Knee Shot. “Dos jugadores compiten”

• MS - Medium Shot. “El francés supera al inglés”

• CU - Close Up. “El francés Alain”

• DS - Detail Shot. “Alain Giresse”



•relación entre la

superficie del cuadrode la pantalla

ocupada por la

imagen de un objetodeterminado y la

mismo cuadro.Viene determinada

por el tamaño delo e o, por a

distancia entre éstey la cámara, y por el

ob etivo usado.



Contra Picado - Normal - Picado



•

• Paneo de

reconocimiento:

Muestra

o ubica

al

.

• Paneo

de

seguimiento:

Seguimiento

de

una

acci n a visua izar a sujeto.

• Paneo interrumpido: Para resaltar.



•

• Tilp up:

Crea

profundidad

o minimiza

al

.

• Dolly:

Movimiento

para

acercarse

o

retroce er, consiste en rue as en as

bases de las cámaras.

• Traveling: Movimiento de

seguimiento

de

una acción



,



Movimientos

de

cámara

El movimiento de cámara al igual que cualquier recurso narrativo se

justifica con la acción.

• La panorámica es el movimiento más sencillo: consiste en la rotación de lacámara sobre su propio eje, bien sea de derecha a izquierda o de arriba

. ,varios personajes o establecer una relación.

• En el travel se desplaza toda la cámara. La cámara no debe iniciar el,"notaría" que ahí hay una cámara. El sello del verdadero artista, sea sastre,arquitecto o cineasta, es que "no se noten las costuras".

•

dimensiones del espacio. Esto posibilita el movimiento ininterrumpido de lacámara, lográndose el registro de una escena con una sola toma o plano.



• Regla de

los

tercios

• Exceptuan o, posi emente, os primeros

planos

de

gente

es

mejor

ubicar

el

centro

de

inter s en a guno e os puntos in ica os por

la regla de los tercios. En esta regla la pantalla

se

v e vert ca

y

or zonta mente en

tres

secciones iguales



Aunque muchas veces es mejor ubicar el

centro de interés en algún punto a lo largo

de las líneas verticales y horizontales,generalmente la composición es más

alguno de los 4 puntos de intersección.



PERSPECTIVA



DINAMICO



TONAL



Pers ectiva distancia focal



Profundidad de cam o an ular



Profundidad de cam o tele‐ob etivo



Los 3 e es



Como cuchillo en mante uilla...

Acercamiento por angulación

80 d



180 rados

• La posición en que colocamos la cámara obedece a 2 principios básicos: el

eje de acción y el eje óptico.

• El eje óptico está condicionado al eje de acción que marcan los personajes.

E ó ti



E e ó tico

F l d l lid d



Falseando la realidad

C ál ió l ?



Cuál rom ió el e e?

Cambio de e e ó tico



Cambio de e e ó tico

An ulación corres ondiente



An ulación corres ondiente



An ulación com lementaria



Plano sub etivo



Plano sub etivo

División del relato



• na suces n e acc ones con sen o comp e o se amaSECUENCIA.

se le llama ESCENA.

• ,las intensidades dramáticas y, en último caso, por efecto del sonido yla narración.

• Según cual sea la duración de los planos, el film tendrá un ritmo u

otro. Motivos cercanos piden el cambio rápido del plano, porque secapta rápidamente lo que contienen; lo contrario pasa con planos que

.

El monta e



El monta e es la ordenaciónnarrativa y rítmica de los

elementos objetivos del relato.

Es el proceso de escoger,

ordenar y empalmar todos los

planos rodados según una ideaprevia y un ritmo determinado.

La elección, el ritmo, la medida,van a la búsqueda de darnos

una significación. Porqueimágenes sueltas pueden

unirse.



Del lano a la secuencia



dramática.

• dan una sensación de optimismo, al contrario que si se trata deimágenes con grandes sombras que producen tristeza.

• Un paso de plano general a otro de más cerrado puede producir una

aceleración del acontecimiento gracias al aumento de tensión queocasiona.

• Lo contrario, de planos cortos a largos, puede producir tanto un efectode hundimiento como de calma.

El tiem o cinemato ráfico



• Una acción puede reproducirse respetando su duración real, sin ningún

corte ni transición, como es el caso del plano-secuencia. Sin embargo, enel cine el tiempo real se acorta, se alarga y además puede adoptar un

nuevo orden.

• a c mara enta t en e a poet zar as m genes, aunque tam n s rve para

realzar acontecimientos que, de otro modo, se sucederían con excesivavelocidad. Otra forma de alargar el tiempo real se produce mediante una

reiteración del monta e es decir mediante la re etición de lanos.• La aceleración es una forma de condensar el tiempo real y a la vez un

eficaz recurso cómico. Sin embargo, lo más habitual es acortar el tiempomediante un monta e elí tico, es decir, su rimiendo lo ue no se necesitepara la cabal comprensión del filme.

Mostrar “lo necesario”



La elipsis es la supresión de los elementos tanto narrativos comodescri tivos de una historia, de tal forma ue a esar de estarsuprimidos se dan los datos suficientes para poderlos suponer comoexistentes.

La elipsis viene motivada por la necesidad de recortar tiempo real,por razones narrativas (provocar el interés, sensaciones...), porrazones técnicas de rodaje o interpretación y por razones éticas.

Transiciones



Existen distintos tipos de transiciones para hacer más fluida la elipse entre

dos escenas, transiciones que son sistemas de puntuación y que actúancomo verdaderas pausas dramáticas dentro del filme

• En el Corte dos imágenes distintas se empalman pasando de la una a laotra rectamente. s a trans c n m s senc a.

• En el Fundido (fade ) la imagen se oscurece progresivamente en la

pantalla. La toma siguiente comienza en la oscuridad y se ilumina

gra ua men e as a a canzar e r o norma .

• La Disolvencia consiste en el desvanecimiento de una imagen que sesobre-imprime con la progresiva aparición de la siguiente. El encadenado

sugerir que, a pesar de haber transcurrido cierto tiempo entre las dossecuencias, existe un nexo o una fuerte conexión narrativa entre ambas.



Ilusión de movimiento



una secuenc a e o ogramas os es presen a o a unavelocidad de 16 o más por segundo, los fotogramas se

mezclan entre sí, dando la impresión de una imagencontinua.

Aunque inicialmente el cine mudo usaba una velocidad de16 y 18 cuadros (o fotogramas) por segundo, cuando elsonido fue introducido esta velocidad fue incrementada a 24cuadros por segundo.

La resolución temporal de la televisión varía entre 25 y 30

cuadros por segundo dependiendo del país en que seorigine, el cine se ha mantenido en el estándar sonoro de 24

cuadros or se undo en todo el mundo.

Cam os cuadros



• El sistema de televisión NTSC (Comité Nacional de Estándares deTelevisión) usado en Estados Unidos reproduce aproximadamente 30

cuadros por segundo.

• Una cámara cinematográfica registra una secuencia de fotogramascompletamente formados en cada cuadro del la emulsión.

• En una video cámara cada cuadro está compuesto de cientos delíneas horizontales. A lo largo de cada una de estas líneas existenmiles de puntos de información de brillo y color. En la actualidad, enlugar de usar el método de barrido entrelazado algunos equipos

utilizan un barrido progresivo donde los campos (líneas pares y nones)son combinados y reproducidos al mismo tiempo.

Foot‐candles



• Las cámaras de televisión re uieren cierto nivel de luz ara roducirvideo de buena calidad. Este nivel de luz se mide en foot-candles olux. Un foot-candle o pié-candela es la medida de la intensidad de laluz producida por una vela a un pie de distancia (bajo condiciones

.Estados Unidos. Los países que usan el sistema métrico, utilizan el

lux como unidad básica. Un foot-candle es igual a cerca de 10.74 lux.

ue se vea lo ue tiene ue verse



• El rango de un negativo (en cine) o de una cámara en televisión es

igual a la densidad máxima (zona de luz blanca) menos la mínima(zona oscura).

Diafra ma la luz es la clave



• Regula la cantidad de luz que pasará por el objetivo hacia el CCD o

película.

• La unidad de medida del diafragma f se establece en base a raízcuadrada de 2.

RAIZ CUADRADA de : 2 = 1.4

4 = 2

8 = 2.8

16 = 4

32 = 5.664 = 8

=

256 = 16

Así se com orta la luz



• El ran o estándar de una cámara de video es de 3 asos f sto s

• El de la película cinematográfica es de 8 pasos (f stops )

Lo que se puede medir..

t



e pue e contro ar

• a erram en a n spensa e para me r uz es

el exposímetro.



• KL = 1024 fc FL = Relación =

512 fc 2 : 1

128 fc 8 : 1

64 fc 16 : 1

32 c 32 : 1

16 fc 64 : 1

8 fc 128 : 1

4 fc 256 : 1

2 fc 512 : 1

Iluminación



• En situaciones típicas, las luces tienen tres funciones posibles:

• Modelaje (key).

• Separación(back).

.

La luz de modela e Ke Li ht



• Como el nombre implica, la luz de modelaje es la luz principal, la luz que

define y afecta principalmente la apariencia del objeto. En términos decoherencia o calidad, debe estar en el medio del rango duro-suave.

Se aración fill li ht



• Se usan luces de fondo para agregar profundidad y separación entre los

elementos de la escena.

• El contraluz (a veces llamado luz del cabello) debe ubicarse directamentee r s e su e o con re ac n a a c mara e c ose-up.

• La luz de relleno sirve para matizar y brindar volumen a la imagen. Ejemplo:

Las luces en el Set



Entrevista tí ica



Las zonas de luz



Intensidad tem eratura de luz



.

La temperatura de la luz es su color y se mide en grados Kelvin .

El color



•equilibrio cromático perfecto,

es necesario que tengaaproximadamente la mismacantidad de radiaciones azules,

verdes y rojas

• Las películas a color están

ca ra as para unadeterminada temperatura decolor, o sea que existenelículas ara 3 200 ºK luz

artificial) y 5,500 ºK (Luz de

día).

Filtros de color balance de “blancos”



• Lo importante no es el color delfiltro, sino los colores que

absorbe. Son muy pocos los,

puros. Casi todos los filtrosabsorben algo de luz, cuanto másintenso sea su color, más luz

absorberá, por lo que se precisauna mayor abertura de diafragmao una velocidad más lenta de

velocidad o un trípode).

Cámaras: rinci ios básicos



• El verdadero corazón de unacámara de video es su

dispositivo de imagen. En la

significa uno o más CCDs (unchip llamado Dispositivo deCarga Acoplada).

• A mayor cantidad de pixeles(puntos de sensibilidad de luz)

en e rea me a arge e

chip, mayor resolución oclaridad tendrá el CCD.

CURSO PRODUCCION

AUDIOVISUAL



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