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PRINCIPIOS ORDENADORES como pauta para el análisis de obras de arquitectura contemporánea Nicaragüense
Arquitecto Nelson Brown
Nelson Brown nació en Boaco el 15 de octubre de 1950. Su primera
obra literaria fue “La casa del infierno”, escrita en el año 1962. Partici-
pó en el grupo cultural de su colegio que tenía por nombre “Alfonso
Cortés”. Desde 1968 ha participado en diversas actividades culturales
y fue coautor del “Jueves Cultural” en la Escuela de Arquitectura de la
UNAN- Managua. Fue cofundador del efímero Teatro Experimental de Ar-
quitectura (TEA) con Alberto Icaza como director. Trabajó en el Ministe-
rio de Cultura en asuntos patrimoniales. Participó además, en un taller
de cuentos realizado por el escritor nicaragüense Sergio Ramírez.
Actualmente tiene varios cuentos inéditos y una novela. Su más reciente obra, “Aves
Castísimas” (Cuentos), fue seleccionada por el Centro Nicaragüense de Escritores
para publicarse a finales del año 2007.
Nació el 15 de Octubre de 1950, en Boaco
Ncaragua. Realizó sus estudios en el Colegio Pe-
dagógico La Salle. En 1968 comenzó a estudiar
Arquitectura en la Universidad Nacional Autónoma
de Nicaragua. Posteriormente realizó un Postgra-
do en Restauración de Centros Históricos, en la
Ciudad de Florencia, Italia.
Sobre su origen familiar, Brown tiene dos ver-
tientes: una de escritora, periodista y pedago-
gos por parte de su progenitora, Nela Barquero
Robleto. Por el lado de su padre, Ernesto Brown
Rodríguez, una de artistas plásticos, pintores,
escultores y músicos.
Regresó a Nicaragua cuando ya había pasado la guerra
que llevó al derrocamiento de la dictadura somocista en
1979 Comenzó a trabajar en el Ministerio de Cultura. También
trabajó en el Ministerio de Bienestar Social. Después fue al Minis
terio de la Construcción y a INETER, para luego ingresar en la Acade-
mia.
Luego de trabajar para entidades gubernamentales optó por dedicarse a la
parte académica en la Universidad Nacional de Ingeniería, donde asumió la
dirección de la Escuela de Arquitectura, en la que permaneció 11 años, pri-
mero como Director y después como Decano. Actualmente sigue siendo
Profesor de la Universidad Nacional de Ingeniería, y Presidente de Brown
Arquitectos.
EDIFICIO DE LAS COMISIONES PARLAMENTARIAS DE LA ASAMBLEA NACIONAL
Tipología Institucional
Estilo Arquitectónico Moderno
Dueño Gobierno de Nicaragua
Año de construcción 2005
Ubicación Avenida Bolívar, Managua.
EJE: recta definida por dos puntos en el espacio en
torno al cual cabe disponer formas y espacios de manera
simétrica y equilibrada.
El ritmo se crea por la
serie de elementos
curvilíneos que bor-
dean el edificio y que
también están presen-
tes en el interior del
mismo.
SIMETRÍA
JERARQUÍA RITMO
PAUTA TRANSFORMACIÓN
En sus elevaciones se observan la jerarquía del acceso principal utilizando materiales metálicos.
El trabajo arquitectónico en la Asamblea Nacional consistió básicamente en dotar de modernidad a una estructura existente,
mediante la utilización de elementos metálicos y formas circulares y semicirculares, para romper con la monotonía de lo que ya
había, dinamizar el edificio e integrar algo de lo ya existente, como se mencionó anteriormente.
EJE
El edificio de Comisiones Parlamen-
tarias es simétrico y marca una pau-
ta en el contexto en que se en-
cuentra ya que está compuesto por
figuras volumétricas que crean cier-
to dinamismo a su entorno.
Dado que un eje es esencialmente lineal, posee las caracte-
rísticas de longitud y dirección, induce al movimiento y a la
aparición de diferentes perspectivas a lo largo del recorri-
do.
Un eje por su misma definición puede concluirse en ambos
extremos.
La noción de eje puede reforzarse estableciendo unos lími-
tes en toda su longitud. Estos límites simplemente pueden
ser las alineaciones de la planta baja o bien unos planos
verticales definidores de un espacio lineal coincidente con
el eje.
Un eje también puede fijarse mediante la dis-
tribución simétrica de formas y espacios.
Este edificio posee simetría bilate-
ral, que consiste en una distribu-
ción equilibrada de elementos igua-
les alrededor de un eje común. Es-
te eje común se logra representar
en la elevación que se muestra en
la parte superior.
La simetría exige una disposición equilibrada de mo-
delos equivalentes formal y especialmente en torno a
una línea (eje) o un punto (centro) común.
En las plantas arquitectónicas es notoria la relación de es-
pacios lineales y la simetría bilateral por cada forma rec-
tangular.
La simetría es un concepto base para la organización de un
edificio, la modulación puede ser parte del diseño o sim-
plemente puede ser una cualidad en una parte del proyec-
to.
La regularidad y la simetría, pueden reservarse exclusiva-
mente para espacios que destaquen en la organización to-
tal, por su significación o relevancia. La propuesta de este
edificio está compuesta por una relación espacial contigua,
esto quiere decir que sus espacios están organizados de
manera continua. La organización espacial es de tipo lineal,
posee elementos horizontales definidores tales como
plano base, y plano base elevado en su elevación este.
También se observan los elementos definidores verticales
tales como planos paralelos, planos verticales, configura-
ción en U, y cuatro planos.
Aporta el concepto esen-
cial de la reiteración co-
mo artificio organizador
de formas y espacios ar-
quitectónicos. El edificio
está compuesto por tres
pisos, y en su interior po-
see jardines internos que
permiten que los espacios
interiores se ventilen de
manera natural y a su vez
hagan provecho de la ilu-
minación.
Principio por el que una idea, estructura u orga-
nización arquitectónica puede modificarse a tra-
vés de una serie de manipulaciones y permuta-
ciones discontinuas en respuestas a un contex-
to o a un grupo de condiciones específicos sin
que por estas causas se produzca pérdida de
identidad o de concepto.
La forma repetitiva más
sencilla es la lineal, en la
que los elementos no tie-
nen por que ser totalmen-
te iguales para agruparse,
simplemente pueden te-
ner un distintivo común,
un común denominador,
pero concediéndoles una
individualidad dentro de
una misma familia.
En este edificio se utilizan
la repetición lineal de ele-
mentos metálicos horizon-
tales y paneles verticales
que subdividen en seccio-
nes la fachada.
Las ventanas, planos su-
primidos, barras metálicas
y elementos curvilíneos
forman un conjunto y se
repiten para formar unos
vanos estructurales y
unos módulos espaciales
recurrentes. Las ventanas
y las puertas perforan
reiteradamente la fachada
de una edificación para
permitir el acceso del ai-
re, la luz y las personas a
su interior y para que es-
tas disfruten de vistas.
Muy a menudo vemos que
los espacios reciben una
y otra vez la misión de
acomodar las mismas ne-
cesidades del programa
constructivo.
La articulación de una forma o de un espacio con el
propósito de darle importancia o significación debe
llevarse a cabo de modo claramente exclusivo y unita-
rio y se puede alcanzar dándole:
• Una dimensión excepcional
•Una forma única
•Una localización estratégica
En definitiva, la predominancia de una forma o espacio
que es jerárquicamente importante se logra convir-
tiéndolo en una excepción a la norma, en una anomalía
dentro de un modelo que, de no ocurrir así, sería re-
gular.
En el edificio se presenta la articulación de relevancia
o significación de una forma, que es el cilindro frontal
de menor dimensión y el cilindro central de mayor di-
mensión que une todo el edificio. Este es un espacio
en virtud de su dimensión, forma o situación relativa a
otras formas y espacios de la organización. Pero tam-
bién presenta una jerarquía por situación la cual es
por un volumen externo que forma un espacio de es-
quina que aisla el acceso.
Línea, plano o volumen
que, por su continuidad y
regularidad, sirve para
reunir, acumular y organi-
zar un modelo de formas
y espacios.
La pauta organiza un mo-
delo arbitrario de elemen-
tos a través de su regu-
laridad, su continuidad y
su presencia permanente.
La pauta en el edificio, es
el volumen cilíndrico que
función como elemento
unificador de todo el vo-
lumen en si. Y que a la vez
forma parte de la cubier-
ta. En el mismo se en-
cuentra la jerarquía y el
propio ritmo del edificio.
Tratándose de un plano o
un volumen, se exige que
la dimensión, el cerra-
miento y la regularidad de
una pauta sea suficiente-
mente visible, en cuanto a
figura capaz de abrazar o
reunir a elementos que se
organizan a su alrededor.
ABERTURAS DESCENTRALIZADAS
FACULTAD DE CIENCIA TECNOLOGIA Y AMBIENTE
CARRERA DE ARQUITECTURA
ANALISIS HISTORICO 111
ENTREGA: BRA. EVA YALENA SALDAÑA GUERRERO.
REVISA: ARQ. ALBERTO SOLÓRZANO.
BIBLIOGRAFÍA
CATALOGO 1. ARQ. NELSON BROWN. RECUPERADO EL 06 DE MARZO DE 2013 DE EVA CLASE
ANALISIS HISTORICO 11
CATALOGO 2. ARQ. NELSON BROWN. RECUPERADO EL 06 DE MARZO DE 2013 DE EVA CLASE
ANALISIS HISTORICO 11
ANALISIS - Edificio Comisiones Parlamentarias - ASAMBLEA NACIONAL. RECUPERADO EL 06 DE MARZO DE 2013 DE
http://alvarosol2000.blogspot.com/2008/04/analisis-edificio-comisiones.html ARQ. NELSON BROWN. RECUPERADO EL 06 DE MARZO DE 2013 DE http://arquitectos-
polifaceticos.blogspot.com/
Un volumen pue-
de congregar el
modelo situado
dentro de sus
límites, o bien
organizarlos a lo
largo de su perí-
metro.
Por Situación: Con objeto de atraer la atención sobre sí, en cuanto a elementos sobresalien-
tes de la composición, las formas y los espacios se pueden situar estratégicamente. Los puntos jerárquicamente importan-
tes comportan: • LA conclusión de una secuencia lineal o de una organización axial
•El foco de una organización radial o central
•La posición, en la parte superior, interior o en el primer término de una composición.
Por el tamaño: Una forma o un espacio pueden dominar una composición arquitectónica al destacar por su tamaño entre
todos los elementos integrantes de la misma. Por lo general, este dominio se hace visible por las dimensiones del elemen-
to, aunque puede darse el caso en que, precisamente, un elemento sobresalga por su pequeñez y por una localización cla-
ramente indicada.
El tipo de abertura presente en
la propuesta es variada: aber-
turas agrupadas, descentraliza-
das, dispuestas en los planos
y en las esquinas. Sin embargo
cabe recalcar que debido a
que es un edificio con carácter
gubernamental fue necesario
reforzar estas aberturas.
Uno de los aciertos fue el de ocupar
formas simples (a lo interno y a lo ex-
terno), es decir, no buscar configuracio-
nes complicadas que hubiesen creado
un caos en el conjunto, sino una trans-
formación sencilla pero a la vez atracti-
va.
En el siguiente gráfico se muestra,
a nivel de planta y sección, cuál fue
el aporte moderno que le dio el
sello y que la hará perdurar por
mucho tiempo, aun siempre siendo
víctima de las críticas destructivas
que puedan surgir mientras se vuel-
ve más conocida.
La transformación exige en primer lugar que el sis-
tema ordenador del modelo original o prototipo
sea perfectamente captado y comprendido, de
suerte que gracias a una serie de cambios y per-
mutaciones apenas perceptibles, el concepto ini-
cial de diseño resulte mas evidente, sólido y ela-
borado y no destruido.
El estudio de la arquitectura y de otras disciplinas debe compor-
tar con todo rigor el estudio de su pasado, de experiencias, es-
fuerzos y realizaciones anteriores de las que aprender a intentar
emular, Este concepto entra de pleno y con facilidad en el princi-
pio de la transformación.
El principio de la transformación faculta al diseñador para selec-
cionar un modelo arquitectónico típico cuya estructura formal y
ordenación de elementos sea apropiada y razonable, tras lo cual
la modifica mediante ligeras manipulaciones para que dé cumplida
respuesta a las condiciones específicas y al contexto de un dise-
ño.