DIEGO BELTRÁNPORTAFOLIO

LA CAVERNA Y EL MIRADOR2009-1

estereotómico-tectónicoEl ejercicio condensa la construcción aditiva y la concepción sub-stractiva del espacio. Del encuentro entre estas nociones opues-tas se da el surgimiento de lugares con valores distintos; cada

una asociada a percepciones formales encontradas como pesada vs. ligera, amorfa vs. geométrica o abierta vs. cerrada. El prob-lema de iluminar la porción estereotómica fue visto como una

oportunidad. Así, se creo una grieta orientada al recorrido del sol que además de actuar como pozo de luz le otorga al proyecto

un fuerte carácter axial.

2009-1CASA 33

ANTROPOMETRÍAEl proyecto busca resumir las métodos compositivos aprendidos en las lecciones anteriores, aunque su obje-tivo principal es plantear un primer acercamiento a la intención arquitectónica como actividad previa al primer acto de proyectar. El ejercicio consiste en proponer una vivienda de recreo para un pareja jóven, construida

sobre un lote de 3 x 3m con una altura máxima de 3m. Se aprovechó la posibilidad de construir 1,5m debajo de la superficie para generar un volumen de dos niveles. Esta excavación permitió concebir el conjunto comedor-cocina-patio como un espacio estereotómico que soporta un volumen tectónico en madera, el cual constituye

el resto de la casa.

2010-1galería de arte

control de luz naturalDe la luz y de la sombra dependen todas las presencias en el espacio, y por lo tanto todas las experiencias arquitectónicas emergen de variaciones en su intensidad, color, y saturación. Aunque se han dado llamados a una arquitectura que altere la percepción acudi-endo a otros sentidos, en el caso de una galería de arte la vista es irrefutablemente el sentido más substancial para la evaluación de las condiciones espaciales. La galería de arte requiere para su uso una circunstancia lumínica precisa en cuanto a la intensidad y la difusión de la luz. Estos requisitos técnicos se convierten en una directriz proyectual en el momento en que la composición arquitec-tónica tiene como punto de partida los componentes para el manejo de la luz natural como repisas y claraboyas. De la luz y el silen-cio emanan todas las condiciones asociadas a la atmósfera de la institución museo. El manto vegetal que recubre el cerramiento busca no sólo incorporar respetuosamente el proyecto con los cerros sino aislar acústica y térmicamente el espacio interior. .

casa en la calera2010-2

casa patioEl origen del patio como volumen introvertido con una apertura hacia el cielo fue incrementada bus-cando que el proyecto incluyera lo que durante la

noche puede denominarse observatorio y durante el día un invernadero. Las consideraciones ambien-

tales fueron una directriz importante apoyada en las ventajas bioclimáticas del vacío central.

estación capellanía2011-1

COORDINACIÓN MODULARLa realización de las intenciones de sostenibili-dad recae en las vías de materialización del diseño. La aplicación de estrategias para la minimización del uso de recursos y del aprove-chamiento de las condiciones del lugar de-pende exclusivamente de la manufactura del producto.

2012-1

CASA PABELLÓN

PARQUE POLIDEPORTIVOEN FENICIA

esquema estructural

esquema de distribución

boceto conceptual

2012-2

excavación primera contención trasmisión vertical

plataforma recreativa cubierta tensada

Es evidente el déficit de equipamientos de rec-reación no solo en el sector de Fenicia sino en todo el centro de Bogotá. La falta de parques y de espacio público hace más profunda la carencia de espacios para la actividad física en una zona icónica de la ciudad.

El objetivo del proyecto es crear un polide-portivo que sea permeado por los flujos peato-nales inherentes al lugar y que estén cobijados por un mismo manto de espacio público gene-rando unidad a toda la intervención.