Menuda Filmo

LA ESCENOGRAFÍAEN EL CINE

Las historias que cuenta una película se desarrollan sobre todo a través de los acontecimientos a los que se enfrentan los personajes. Estos deben llevarse a cabo en unos espacios, por lo que el cine necesita escenarios que muestren el contexto, es decir, el tiempo y el lugar en el que se mueven los personajes.

La selección de los espacios es una parte importantísima de la preproducción* que puede determinar el resultado de la película: las localizaciones* y los decorados* no sólo ofrecen información sobre una escena sin necesidad de palabras (así, podemos saber si un personaje es rico o pobre tan sólo con ver el barrio en el que vive). Tampoco se limitan a ser una zona en la que colocar a los actores. En realidad, el espacio marca el estilo visual de la película, además de reforzar el tema y las emociones que el guión desea transmitir, ofreciendo diferentes sensaciones al espectador. Por ejemplo, un espacio pequeño, sucio, de colores tristes y poco iluminado ayuda a crear un clima de encierro o abandono que muestra al personaje como pesimista y solitario.

Los escenarios de una película pueden ser tanto imaginarios como espacios cotidianos reconocibles, dependiendo del tipo de narración. En las películas de época, los musicales y los filmes de fantasía y ciencia-ficción el trabajo de diseño es más evidente, pero incluso cuando las películas se sitúan en el presente y tratan la realidad se realizan una serie de elecciones como el color, el estilo de la decoración o el tipo de material utilizado.

E.T. EL EXTRATERRESTREMENUDA FILMOCINE PARA TODOS LOS PÚBLICOS2 / 3 DE MARZO DE 2013

E.T.EL EXTRATERRESTREEEUU. 1982. 115’.

DIRECCIóN Steven Spielberg GUION Melissa Mathison MÚSICA John Williams FOTOGRAFÍA Allen Daviau MONTAJE Carol Littleton DIRECCIóN ARTÍSTICA Jackie Carr PRODUCTOR Steven Spielberg, Kathleen Kennedy PRODUCCIóN Amblin Entertainment, Universal Pictures INTÉRPRETES Henry Thomas, Dee Wallace-Stone, Robert MacNaughton, Drew Barrymore, Peter Coyote, Sean Frye

SINOPSISUn pequeño ser de otro planeta se queda abandonado en la Tierra cuando su nave, al emprender el regreso, se olvida de él. Está completamente solo y tiene miedo, pero se hace amigo de un niño que lo esconde en su casa.

Las guías didácticas de Menuda Filmo son un proyecto desarrollado por la sección de Extensión y Comunicación del Institut Valencià de l’Audiovisual i de la Cinematografia ‘Ricardo Muñoz Suay’

PERSONAJESE.T.Un simpático extraterrestre que es abandonado por sus compañeros cuando son sorprendidos por el gobierno en una expedición a la tierra. Pronto conocerá a Elliott, con quien establecerá un fuerte vínculo emocional. ELLIOTTElliott, un solitario e imaginativo niño de diez años de edad. Elliott busca un buen amigo y por ello adopta y protege al extraterrestre.

GERTIEEs, con seis años, la pequeña de la familia. Se caracteriza por su travesura y sarcasmo. Inicialmente se asusta al ver a E.T., pero poco a poco su amor por él crecerá.

MICHAELMichael, es el hermano mayor de Elliot, a quien suele fastidiar. Tiene dieciséis años y juega al fútbol. Ayudará a Elliot a llevar a E.T. a casa.

MARYMadre de Elliott, Gertie y Michael. Se acaba de separar de su marido y trabaja mucho, por lo que a menudo está fuera de casa. Es la última en la familia en darse cuenta de la presencia de E.T.

KEYSAgente del gobierno, así apodado por los llaveros que cuelgan de su cinturón. Lleva diez años buscando extraterrestres y está dispuesto a encontrar a E.T.

FILMOGRAFÍASelección de películas en las que algún objeto, como las flores o el teléfono en E.T., juega un papel destacado en la narración

El hotel eléctrico (Hôtel électrique, Segundo de Chomón, 1908)

El hombre mosca (Safety Last, Fred Neymeyer y Sam Taylor, 1923)

La quimera del oro (The Gold Rush, Charles Chaplin, 1925)

El maquinista de la general (The General, Buster Keaton, 1926)

Ninotchka (Ernst Lubitsch, 1939)Tú y yo (Love Affair, Leo McCarey, 1939)Ciudadano Kane (Citizen Kane, Orson

Welles, 1940)El halcón maltés (The Maltese Falcon,

John Huston, 1941)Sospecha (Suspicion, Alfred Hitchcock, 1941)Laura (Otto Preminger, 1944)La mujer del cuadro (The Woman in

the Window, Fritz Lang, 1944)Ladrón de bicicletas (Ladri di Biciclette,

Vittorio De Sica, 1948)Winchester’73 (Anthony Man, 1950Alicia en el país de las maravillas (Alice

in Wonderland, Clyde Geronimi, Wilfred Jackson, Hamilton Luske, 1951)

Me siento rejuvenecer (Monkey Business, Howard Hawks, 1952)

La ventana indiscreta (Rear Window, Alfred Hitchcock, 1954)

Tú y yo (Affair to Remember, Leo McCarey, 1957)

De entre los muertos (Vertigo, Alfred Hitchcock, 1958)

Mi tío (Mon oncle, Jacques Tati, 1958)El fotógrafo del pánico (Peeping Tom,

Michael Powell, 1959)El hombre que mató a Liberty Valance

(The Man Who Shot Liberty Valance, John Ford, 1962)

Marnie, la ladrona (Alfred Hitchcock, 1964)Blow up (Deseo de una mañana de verano,

Michelangelo Antonioni, 1966)Persona (Ingmar Bergman, 1966)

La filmografía propuesta como complemento a esta sesión de Menuda Filmo está disponible a través del servicio de Videoteca del IVAC:

Dr. García Brustenga, 3 · Valenciahttp://arxiu.ivac-lafilmoteca.es/IVAC/videoteca_ivac@gva.es

La huella (Sleuth, Joseph L. Mankiewicz, 1972)El espíritu de la colmena (Víctor Erice, 1973)Indiana Jones en busca del Arca perdida

(Raiders of the Lost Ark, Steven Spielberg, 1981)

E.T., el extraterrestre (E.T. The Extra-terrestrial, Steven Spielberg, 1982)

Blade runner (Ridley Scott, 1982)Regreso al futuro (Back to the Future,

Robert Zemeckis, 1985)Eduardo manostijeras (Edward Scissorhands,

Tim Burton, 1990)La lista de Schindler (Schindler’s List,

Steven Spielberg, 1993)Cadena perpetua (The Shawshank

Redemption, Frank Darabont, 1994)Forrest Gump (Robert Zemeckis, 1994)Tren de sombras (José Luis Guerín, 1997)Una historia verdadera (David Lynch, 1999)La vida es bella (La Vita è Bella, Roberto

Benigni, 1999)Amelie (Le Fabuleux destin d’Amelie

Poulain, Jean-Pierre Jeunet, 2001)Harry Potter y la piedra filosofal

(Harry Potter and the Sorcerer’s Stone, Chris Columbus, 2001)

El Señor de los Anillos: La comunidad del anillo (Lord of the Rings: The Fellowship of the Ring, Peter Jackson, 2001)

El pianista (The Pianist, Roman Polanski, 2002)Good Bye, Lenin (Wolfgang Becker, 2003)El ilusionista (The Ilusionist, N. Burger, 2006)El trineo de Ciudadano Kane

La estatuilla de El halcón maltés

LA MÚSICA EN EL CINELa banda sonora está formada por todos los sonidos que aparecen en una película, desde diálogos y ruidos como pasos, risas o puertas, hasta efectos especiales* y música. Ésta última puede clasificarse según su origen (si ha sido compuesta especialmente para la película o si se han utilizado canciones ya existentes) y su relación con la historia (si es diegética o incidental*). La música de cine tiene diversas funciones, como crear una atmósfera determinada, reforzar las acciones o sustituir diálogos innecesarios, y sentimientos como el amor o el odio pueden transmitirse a través de ella.

La música es subjetiva, no existe una única opinión según la cual una composición musical es adecuada o no para reflejar el ambiente que la película desea transmitir. Sin embargo, sí que existen algunas convenciones. Por ejemplo, las notas graves pueden indicar seriedad o misterio, mientras que un ritmo acelerado se suele relacionar con la inestabilidad o la inquietud.

La música en el cine ha estado presente desde el nacimiento de la cinematografía. Ya en el cine mudo, las imágenes se acompañaban con música interpretada en directo por un pianista o una orquesta en la sala de proyección.

VOCABULARIOBÁSICO DECORADOEspacio diseñado y construido específicamente para rodar en él. Simula edificios, habitaciones, paisajes, etc. Aunque es irreal y caro de construir, muchos directores prefieren trabajar en decorados porque permiten prever todas las necesidades del rodaje.

PREPRODUCCIóNFase previa al rodaje, en la que éste se planifica. En esta fase se crea el guion, se buscan los medios y las localizaciones necesarias para llevar a cabo la producción, se diseñan los decorados, se seleccionan los actores y se decide el tipo de puesta en escena.

DISEÑA TU PROPIO

DECORADOEn la siguiente imagen, estamos a punto de rodar una secuencia en la que un niño alegre y desordenado juega con una pelota en su dormitorio. El actor está preparado, ¡pero el espacio no está decorado! Para poder empezar a rodar, dibuja y colorea los muebles y objetos que creas necesarios para el desarrollo de la escena. Recuerda que la decoración también debe reflejar la personalidad y emociones del personaje.

LOS PERSONAJES Y

LOS OBJETOSEn E.T, algunos objetos permiten que los personajes se comuniquen y expresen emociones. Asocia los siguientes objetos con los personajes y situaciones con los que se identifican en la película.

EFECTOS ESPECIALESTécnicas por las que se representa una acción cuya realización resulta imposible en el rodaje. En el caso de los sonidos, son aquellos que se crean o modifican de forma artificial, como el sonido de un disparo o el rugido de un animal fantástico.

ATREZOTodos los objetos y semovientes (animales vivos y vehículos) que los actores manejan durante la película, como un vaso o una mascota. Algunos elementos de atrezo resultan fundamentales para el desarrollo de la historia (por ejemplo, un arma en la que se encuentran las huellas del protagonista) y otros proporcionan información adicional para que el espectador intuya los sentimientos o intenciones del personaje

DIEGÉTICA / INCIDENTALLa música diegética es la que oyen tanto los espectadores como los personajes ya que surge de elementos presentes en escena (una radio, un instrumento musical, una orquesta...) y corresponde directamente al sonido de la historia narrada. En cambio, la música incidental (o extradiegética) no proviene de fuentes naturales sino abstractas, no visibles en pantalla y los personajes no pueden oirla. Se emite desde una fuente imaginaria y se usa para acompañar o potenciar una determinada situación dramática.

LOCALIZACIóNLugares ya existentes que se seleccionan porque tienen las características del espacio que aparece en el guión. Suelen ser modificados para que correspondan con las necesidades del rodaje.

Estado de salud de E.T.

Personaje de Keys (agente del gobierno)

Elliott y E.T. se hacen amigos

Elliott y Michael recuerdan a su padre

E.T. echa de menos a su familia