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el peoresnada

Cooperacin voluntaria

El espacio del estudiante para el estudiante

Ciudad Jurez, Chihuahua, Mxico Nmero 2, Febrero 2015 Direccin y edicin: David L. Quintana Rubio

Publicacin quincenal

Composicin

Compaero de noche Juan Luis Longoria Granados

Compaero de noche

Vino, compaero de la noche

Te mimetizas en la arena fundida

Formada como casa de mujer,

Me seduces como ella,

Para que te tome,

Para que te beba.

Prostituta morena,

Virgen encerrada,

Te destapo y sangras,

Mil deseos,

Mil fervores,

Mil dos noches de consumo.

Me conservas t por dentro,

Y me pintas

y me coses.

Compaero nocturno,

Compaero de noche,

Femenino coraje.

Te brindo mi boca,

Me brindas tu fuego,

Ardamos de noche

Vino compaero.

Deseas participar?

Si tienes una opinin, un fragmento

de ensayo, un relato, un poema, una

reflexin, que necesita salir al mun-

do esta es tu oportunidad. Qu re-

quisito debes cumplir?

Tan slo es necesario que contactes

a este correo:

lorenzo_cprincipal@outlook.com y tu

publicacin saldr en la siguiente

edicin de el peoresnada. Participa

y nete a esta iniciativa puramente

estudiantil.

La letra capital D. Quintana

He aqu el nmero dos de la publica-

cin quincenal el peoresnada. Y su

primera aparicin caus muchas reac-

ciones esperadas y unas pocas sorpre-

sas.

Me preguntaron para qu y por qu,

siendo sta ltima la ms importante

de las preguntas. Para qu publicar

en una iniciativa estudiantil?

Es necesario cultivar las posibilida-

des de expresin y organizacin estu-

diantil y la escritura es el medio pro-

puesto aqu.

Por qu la escritura?

Escribir no es slo un proceso mental

donde las ideas se convierten en carac-

teres con significado, para posterior-

mente impregnar en un material con

ayuda de alguna herramienta, los sm-

bolos que en concreto representan di-

chas ideas.

No es un proceso fro. Es un acto ar-

tesanal en el que despejamos el espri-

tu y nos abandonamos a los lectores

desnudando la intimidad intelectual y

potica que yace en cada uno.

Pero, para qu desnudar aquella

parte ntima de nosotros? La respues-

ta aqu es ms seca y breve: porque es

necesario y es una necesidad, tal vez

no de todos, usar las palabras para

cultivar el espritu y el intelecto propio

y el ajeno.

En este segundo nmero, Juan Lon-

goria se convierte en el segundo estu-

diante en utilizar este espacio y lo ha-

ce con su poema Compaero de no-che.

Tambin est la segunda parte de

El tramo infinito en la seccin de Narrativa y se resea la pelcula

Geros en la seccin Metraje. Ade-ms se estrena aqu la seccin de

Apuntes y notas con una reflexin de

una clase de historia.

Apuntes y Notas

Superar las modas. D. Quintana

La semana pasada, sin haber ini-

ciado la clase, el debate ya haba

comenzado. El pleito ameritaba

mucha polmica: el marxismo ha

sido superado?

Esa fue la chispa y la explosin

vino cuando se plante la cuestin

de las ideas de la moda y de la su-

peracin de las ideas. En una clase,

semestres anteriores, particip en

una discucin acerca de las ideas,

las modas y la vigencia. Y en

aquella ocasin me qued claro que

las modas pasan y son sustituidas

por otras, sin embargo eso no com-

promete necesariamente su vigen-

cia (entendida sta, como asociada

a su utilidad o capacidad para

abordar y explicar la realidad).

Una idea pierde su vigencia cuando

aparecen crticos que denuncian

fallas en su estructura lgica, cu-

ando su capacidad explicativa se

reduce o se anula.

Desde la perspectiva de aquella

clase, pareca tener sentido la posi-

bilidad de superar las ideas, sin embargo, se plantearn cuestiones

espinosas al respecto.

Si el marxismo ha sufrido de ma-

las lecturas, interpretaciones

demasiado libres o convencieras,

adems de padecer de asociaciones

a posturas polticas especficas que

tiene razn de ser en la ignorancia

del pensamiento de Marx; sera

justo emitir un juicio de tal en-

vergadura?

Y si fuse justo, quin tendra

autoridad para emitir semejante

evaluacin del marxismo?

2

Narrativa

El Tramo Infinito

(Segunda parte) D. Quintana

scar trata de entender lo

que ocurre. Pero no puede

explicar el estar perdido.

Ya ha pasado ocho veces el

mismo sealamiento de

curva peligrosa y comienza

a memorizar el tramo que

parece repetirse. Una curva

a la derecha, una a la iz-

quierda, pasa un retorno y

devuelta al sealamiento

de curva peligrosa. Est

por pasar una hora desde

que comenz a notar el D-

j vu y resuelve que no

puede seguir igual.

Toma una decisin y opta

por detenerse y avanzar en

sentido contrario. Pero lo

nico que consigui fue

sentir un escalofro intenso

y atroz que le recorri cada

fibra sensible de su cuerpo.

Quit el pie del acelera-

dor, quit las manos del

volante, retir las llaves del

orificio, puso la palanca de

cambio en la posicin P. Y el auto no slo no reaccio-

naba, sino que continuaba

avanzando, a la misma ve-

locidad, con los faros encen-

didos, a 93 kilmetros por

hora. El tramo se repeta

una y otra vez, cual pelcu-

la rebobinada.

scar piso a fondo el pe-

dal de freno y el tablero

enloqueci por completo.

Las agujas de todos los ins-

trumentos comenzaron a

moverse de manera aleato-

ria y catica. Decidi

arriesgarse y usar el freno

de mano sin importar la

alta velocidad. Pero la pa-

lanca tuvo tanto efecto co-

mo cualquiera de los otros

intentos. Su cuerpo se ten-

sa, su cabeza est al borde

de la desesperacin y una

lagrima cae en su mano

derecha advirtiendo la per-

dicin.

Pero scar es un escpti-

co. Su vida es su trabajo, su

esposa, sus hobbies y l no

da crdito a lo que ocurre.

l est soando y no le ca-

be la menor duda. La reali-

dad no se distorsiona de

esta manera, ni de ninguna

otra forma. Est convenci-

do de que la vida real es

aburrida pero segura. Y

que lo nico que pas es

que no recuerda el haberse

quedado dormido. En los

sueos la incredulidad des-

truye el grueso umbral que

no permite que la realidad

se revuelva con los deseos

profundos, con las aspira-

ciones y con el verdadero

ser. Su vida no corre peli-

gro y mucho menos su esti-

lo de vida. scar recoge los

pies y baja el respaldo.

Eso s funciona como

debera Piensa en voz alta.

Mira su reloj digital que

muestra lo mismo que el

odmetro digital del table-

ro: un montn de smbolos

aleatorios ilegibles que no

parecen seguir un ritmo ni

secuencia comprensible.

scar sin temor alguno,

se recuesta y comienza a

contar los sealamientos

repetidos en sustituto de

las poco efectivas ovejas.

Un estremecimiento le

hace levantar uno de los

prpados. Y ve ante s el

televisor de 40 pulgadas

sobre el estante de madera

mal pulido. Est de vuelta

en su hogar, muy lejos de

aquella retorcida imitacin

de la realidad que decidi

hacer su imaginacin. El

abanico del techo gira a

gran velocidad.

Lluvia est a su lado, dor-

mida, inerte y envuelta en

una sbana verde que cu-

bre justo las curvas que

esculpen su cuerpo trigue-

o y delgado; cuerpo que

intenta ser apreciado por

scar, pero decide disfrutar

del momento de alivio y paz

que sabra que llegara en

algn momento.

El sol penetra con dificul-

tad en la habitacin, atra-

vesando torpemente las

gruesas cortinas color caf.

Un rayo de sol ilumina la

cara de Lluvia. scar en-

tonces recuerda que hay

cosas que hacer. Hay im-

puestos que pagar, hay loza

rota que sustituir, hay uni-

forme que preparar para el

trabajo y comida que coci-

nar y compartir con Lluvia.

Retira la sbana que le

cubre y ve que tiene la mis-

ma ropa puesta cuando co-

menz el viaje de regreso

de las vacaciones. Inmvil

observa que la televisin se

enciende y despus de unos

pocos instantes de esttica

ve en la pantalla el para-

brisas del auto. Ya empa-

ado y dejando a la vista y

a duras penas el mismo

tramo: la curva a la dere-

cha, la curva a la izquierda,

el retorno y el maldito se-

alamiento de curva peli-

grosa, por vigsima vez.

An sin moverse por cobar-

da y ansiedad, cierra los

prpados con toda la fuerza

que puede y al abrirlos se

encontraba de nueva cuen-

ta en el asiento de la camio-

neta, el tablero sigue igual

de catico, al velocidad pa-

rece ser la misma, lo nico

distinto es que todos los

vidrios estn completamen-

te empaados, no se poda

ver nada.

El sueo haba terminado

y la pesadilla era real y

apenas haba comenzado.

Continuar

Metraje

Geros D. Quintana

Pelcula mexicana dirigida

por Alonso Ruizpalacios y

rodada en 2014 es un es-

fuerzo por decir lo que los

citadinos sabemos, pero no

decimos. Vivimos encerra-

dos entre concretos y din-

micas siempre ms all de

nuestro alcance, a veces

cmodos pero siempre insa-

tisfechos. El largometraje

protagonizado por Tenoch

Huerta, Leonardo Ortiz-

gris, Sebastin Aguirre

e Ilse Salas, pone de inme-

diato sobre la mesa el con-

flicto principal de la pelcu-

la: hay dos maneras de li-

diar con los problemas

reales, esos que ponen el

reflector sobre nosotros y

nos hace dudar de nuestro

porvenir; una es encarn-

dolos y otra es concentran-

do la atencin y los esfuer-

zos en hacer cosas que no

tienen importancia, pero

que matan el no tan valio-

so tiempo.

En su primer largometra-

je, Ruizpalacios toma deci-

siones sobre la foto, el soni-

do y la edicin que vuelven

a la pelcula interesante de

ver aunque percib que te-

na la clara intencin de no

dejar participar al especta-

dor en la obra, an cuando

los actores rompen la cuar-

ta pared para hacerse una

auto referencia y una crti-

ca a s mismos y al cine

mexicano o sobre Mxico.

La vida urbana es el te-

ma central de la cinta, por

lo que se explotan esas par-

ticularidades de la vida en

las ciudades: los barrios, la

superficialidad, el azar, las

personas, sus historias, el

desconocimiento de ambas,

las incertidumbres, las in-

satisfacciones personales y

colectivas, la frustracin, el

estrs y una carencia de

objetivos y de disciplina

para conseguirlos, la espon-

taneidad, entre otras cosas

ms. Es una cinta que cala

hondo por su simpleza. As

de simples somos?