I PABLO RIVERO IEl perfil más humanodel joven protagonistade la serie ‘Cuéntamecómo pasó'PAGS. 18 Y 19

I TERESA NIETO IEl vértigo y laseducción enuna PremioNacional de DanzaPAGS. 22 Y 23

I FIRMAS IJosé Luis Borauironiza sobrelas aparienciasen ‘¡Ah, el físico!’PAG. 9

I FERNÁN-GÓMEZ IMemorable homenajeal «maestrode los cómicos»con la Gran CruzPAGS. 10 Y 11

AISGE y AIEfirman la paz

PÁGINAS ESPECIALES: 3 A 7 Y II A IX

NURIA ESPERT: «LOS APLAUSOS NO ME GUSTAN»

ACTUANº 15 • ABRIL / JUNIO 2008

ais

ge

REVISTA DE LOS ARTISTAS E INTÉRPRETES

AISGE-AIE: Findel conflicto

Carta de la presidenta, Pilar Bar-dem, y abundantes reacciones denuestros socios a la noticia más es-perada de los últimos años.

José Luis Borau

El cineasta y nuevo académico dela Lengua nos deleita con Ah, el fí-sico, un artículo impregnado de sa-bia ironía.

Fernán-Gómezen la memoria

La entrega de la Medalla de Alfon-so X se convirtió en un emocionadohomenaje al «maestro de cómicos».

Nuria Espert

Una grande delas tablas nosabre las puertasde su vivienda…y de su corazón.«Hay papelesque dejan unaextenuación y

papeles que te obligan a llevar unavida determinada», explica la divade la escena.

Teresa Nieto

La Premio Nacional de Danza cuen-ta su nuevo montaje, De cabeza. Yrevela: «Yo soy una bailonga, pe-ro no es lo más habitual entre bai-larines…».

Pipo Fernández

Una nueva sec-ción, Compañe-ros de camino,nos acerca a losoficios colatera-les de la inter-pretación. Abri-mos boca con

uno de los fotógrafos más ubicuos yexquisitos de nuestro cine.

aisg

esu

plem

ento

de

info

rmac

ión

de

AR

TIS

TAS

E IN

TÉR

PR

ETE

S, S

OC

IED

AD

DE

GE

STI

ÓN

ABRIL-JUNIO08

ACTÚA

Nº 15 abril-junio 2008Revista cultural de AISGE • Artis-tas Intérpretes, Sociedad de Ges-tiónEdita: Fundación AISGEComité editorial • Willy Arroyo,Maite Blasco, Amparo Climent, Xa-bier Elorriaga (coordinador)Director de la Fundación AISGE •Abel Martín

Gerente de la Fundación AISGE •José Carlos ErdozainDiseño original y dirección de Arte• Moncho TriguerosFoto portada • Enrique CidonchaFotografía • Cidoncha y archivoAISGE ACTÚA

Producción e impresión • PrensaUniversal, S.L. (tfn: 91 889 41 62)Distribuye • FucodaDepósito legal • M-41944-2004ISSN • 1698-6091Patronato de la Fundación AISGE •Pilar Bardem (presidenta), Alicia

Agut, Willy Arroyo, Asunción Bala-guer, Isabel Blanco, Maite Blasco,Frank Capdet, Álex Casanovas, Am-paro Climent, Xabier Elorriaga, JoséLuis García Pérez, Emilio GutiérrezCaba, Jorge de Juan, Mercè Mana-guerra, Fernando Marín, Sergi Ma-teu, Mario Pardo, Cristina Plazas yCésar SánchezNota • AISGE ACTÚA es un medioplural. AISGE no se identifica nece-sariamente con las opiniones verti-das en entrevistas, artículos de opi-nión u otras informaciones publica-das en estas páginas

2

9

11

16

II AIE: el análisis

El texto completo del convenio que ha puestofin a casi seis años de conflicto y un artículoexhaustivo del director general de AISGE,Abel Martín, en el que se hace balance de to-do lo sucedido durante este periodo.

X Copia privada

Los ministerios de Cultura e Industria publi-can las primeras tarifas oficiales. Por su parte,el director del departamento de Litigios deAISGE, Luis Bermejo, analiza una sentenciade la Audiencia Provincial de Barcelona so-bre copia privada.

XIV Internacional

SCAPR celebró en Berlín su Asamblea Ge-neral. Importantes jornadas en Cuba sobreDerecho de autor y derechos conexos. Ho-menaje a artistas en México. Primeras tarifasaprobadas por la argentina SAGAI.

XX Cursos

La presencia de AISGE en importantes foros.

XXII Prepublicación

Hacia las nuevas fronteras del objeto de lapropiedad intelectual, un artículo de dos ju-ristas de AISGE que les ha valido el primerpremio de ASEDA.

XXVI Asistencial

Exhaustivo análisis del colectivo IOÉ sirve co-mo Barómetro social de nuestra España dehoy en día.

XXVIII Descuentos

Todo son ventajas en AISGE

ACTÚA

EN

ES

TE

NÚ

ME

RO

Ésta es tu revista:Nos interesan tus opiniones, comentarios, críticas o sugerencias. Pue-des hacernos llegar cartas al director y todo tipo de propuestas a la di-rección electrónica comunicación@aisge.es. Si prefieres el correo pos-tal, escríbenos a AISGE ACTÚA / Fundación AISGE. Gran Vía 22 Dpdo.,1º izqda. 28.013 MadridEsta revista también puede leerse en • www.aisge.es

Y ADEMÁS...TABLÓN

8 Cursos, cartas, frases...PANORAMA

12 Premios de la Uniónde Actores14 Asociación de MujeresCineastas15 Premio Paco RabalSAVIA NUEVA

18 Pablo RiveroLA SILLA DEL DIRECTOR

20 Josetxo San MateoEN NUESTRO RECUERDO

26 Los compañeros quenos han dejadoÁLBUM

30 La actualidad en imágenesPLANETA SOLIDARIDAD

32 SOS RacismoSorribasÚLTIMA TOMA

38 Perlas cinéfilasde Javier Ocaña

2 ACTÚA I EN ESTE NÚMERO Iaisge REVISTA CULTURAL

ABRIL/JUNIO

2008

22

24

El pasado 10 de abril,los presidentes deAIE y AISGE, tras

unos meses de largas nego-ciaciones políticas y técni-cas, suscribimos en el Mi-nisterio de Cultura y en pre-sencia del ministro, CésarAntonio Molina, un acuer-do con el que ponemos fin alas diferencias que habíansurgido entre las dos enti-dades de gestión a lo largode los últimos años. Así,con independencia de losbuenos resultados judicia-les obtenidos por AISGEdurante el conflicto y del es-pectacular desarrollo que haevidenciado nuestra entidaddurante estos años, desde elConsejo de Administraciónhemos considerado oportu-no suscribir un convenio deresolución de conflictos conAIE muy positivo para losintereses de todos los acto-res, bailarines, dobladoresy directores de escena quecompartimos el proyectocomún llamado AISGE.

Ambos presidentes, ava-lados por los respectivosConsejos de Administra-ción, éramos conscientes deque las controversias y de-savenencias existentes en-tre AISGE y AIE podríandesembocar en una situa-ción en la que los únicosbeneficiados serían losusuarios que se lucran conla explotación de los reper-torios administrados poruna y otra entidad. El fin deeste conflicto bilateral daplena libertad de actuacióna cada entidad para que sigasu camino, sin perjuicio deestudiar colaboraciones fu-turas en la defensa de los in-tereses comunes.

El pacto contiene una definición pre-cisa de los ámbitos subjetivos (tipos desocios o titulares) de gestión de ambasentidades, con lo que se pretende evitarfuturas controversias. Modificados losrespectivos estatutos para dejar claro queAISGE administra en exclusiva los dere-chos de los artistas del sector audiovisualy que AIE hará lo propio respecto de losartistas del sector musical, se procederá,según el acuerdo, a poner fin a todos losprocedimientos judiciales y expedientesadministrativos surgidos como conse-cuencia del conflicto. Asimismo, una vez

modificados los respectivos estatutos, lospapeles firmados en 1998 por el antiguodirector general de AISGE, Julián Gri-mau, quedarán sin efecto.

La gestión del equipo técnico y políti-co en esta crisis no puede menos quetransmitirnos confianza plena en el mo-

delo de gestión de AISGE.La solidez que hemos al-canzado en todos los terre-nos nos ha allanado el ca-mino hacia una paz justa yconveniente en el momentomás oportuno. Dicha soli-dez también nos ha permi-tido responder con firmezay prudencia a los ataquesque recibíamos, al tiemponos ha ayudado a tender lamano para superar un con-flicto que en nada benefi-ciaba a los artistas repre-sentados por una u otra en-tidad.

Entendemos que ahorase han hecho las cosas co-mo siempre debieron ha-cerse; es decir, entre dos en-tidades que representan acolectivos hermanos solocaben las buenas intencio-nes, los buenos hechos, lospactos transparentes y asu-midos por los órganos com-petentes con toda formali-dad. Ahora toca hacer queesta paz sea fructífera paratodos los artistas.

Por otro lado, aprovechoesta oportunidad de dirigir-me a los socios de AISGEpara agradecer la labor re-alizada por nuestro conse-jero Jorge de Juan. Su ini-ciativa y su esfuerzo en bus-car vías de acercamientoque pusieran en marcha unproceso de diálogo con AIEha sido decisiva. Asimismo,quiero agradecer de formaespecial a nuestro vicepre-sidente Fernando Marín porhaber aportado su capaci-dad política en las etapas fi-nales y decisivas de la ne-gociación.

Mil gracias, igualmente,a nuestro brillante equipo

técnico. También a todos los compañe-ros que se implicaron en la resolución delconflicto y al resto del colectivo que siem-pre nos dio su apoyo incondicional. Eserespaldo nos transmitió toda la fuerza yconvicción necesarias para afrontar consolvencia una crisis que nunca debió exis-tir. En nombre de todo el Consejo de Ad-ministración y del equipo técnico de AIS-GE, recibid todos un fuerte abrazo y lasatisfacción de poder compartir esta bue-na noticia. Gracias por vuestro apoyo, lapaz es vuestra.

3I EDITORIAL I ACTÚAREVISTA CULTURAL aisge ABRIL/JUNIO

2008

(*) Pilar Bardem, presidenta de AISGE

AISGE SIGUESU CAMINO...

• PILAR BARDEM (*) •

«El pacto contiene una definiciónprecisa de los ámbitos subjetivosde gestión de ambas entidades»

4 ACTÚA I ACUERDO CON AIE Iaisge REVISTA CULTURAL

ABRIL/JUNIO

2008

La revista AISGEACTÚA ha preguntado adestacados socios y sociasde la entidad su opiniónsobre el histórico acuerdoalcanzado con AIE y re-frendado por las respecti-vas asambleas generalesde ambas entidades. La fe-licitación, la sensación dejusticia y la satisfacciónpor el arranque de unanueva etapa son las per-cepciones mayoritarias en-tre los integrantes de estecolectivo profesional quemiran esperanzados estanueva etapa.

IMANOL ARIAS

«Una vez lograda la pazhay que ser generosos pa-ra vivirla y disfrutarla. Amí me tranquiliza muchoy me siento muy orgullosode tener una sociedad queme representa y me de-fiende tan dignamente tan-to en la época de la manodura como en la de la ma-no tendida. Y así expresomi sentimiento de artista,me encanta sentir que misderechos están en buenasmanos».

MAITE BLASCO

«Me llena de satisfacciónla firma del convenio en-tre AISGE y AIE. Con ellono sólo se ha formalizadoun acuerdo importantísi-mo para nuestras socieda-des; también se ha propi-ciado la amistad y solida-ridad de todos los com-pañeros artistas para podercaminar juntos en nuestrosretos futuros. !Vivan losartistas!».

ANNA ALLEN

«Por fin lo hemos conse-guido, un pequeño pasopara el mundo, un gran pa-

so para los actores».

JORGE BOSSO

«La paz es siempre bien-venida, pero en este caso,además, es muy oportunay justa. Se culmina conéxito una crisis de la quesale fortalecido el colecti-vo de actores y bailarines.Todo nuestro apoyo paraque AISGE siga luchandopor nuestros derechos in-

telectuales dentro y fuerade España».

CARLOS CASTEL

«AISGE y AIE hemos si-do los grandes afectadosdel problema que originóese ser llamado Julián Gri-mau. Afortunadamente,Pilar Bardem -respaldadapor todos los que forma-mos parte del Consejo deadministración- ha conse-

guido estabilizar y recon-ducir la buena relación en-tre las entidades. Una vezmás, ¡por fin!, podemosvolver a mirar hacia el fu-turo y trabajar por el reco-nocimiento mundial de losderechos de los artistas co-mo creadores».

AMPARO BARÓ

«Felicito a los responsa-bles de AISGE por la

Los socios aplauden el convenio de pazUna treintena de artistas valoran el acuerdo

como una gran noticia para el sector

RE

AC

CIO

NE

S

Imanol Arias Maite Blasco Anna Allen

Jorge Bosso Carlos Castel Amparo Baró

5I ACUERDO CON AIE I ACTÚAREVISTA CULTURAL aisge ABRIL/JUNIO

2008

l convenio de paz

magnífica gestión que hanhecho de esta crisis, por-que, gracias a sus esfuer-zos y tesón, se ha resueltomuy favorablemente paralos intereses de nuestro co-lectivo».

JOSE MANUELCERVINO

«La firma del convenio en-tre AISGE y AIE es unmomento de celebración,pero sobre todo para AIS-GE. Han sido muchos añosdesperdiciando energíasque nos distraían de obje-tivos más importantes pa-ra nuestro futuro, para el

futuro de nuestra sociedad;celebrémoslo pues, y em-pleemos esta energía paralos nuevos retos, el prime-ro la copia privada. Ce-lebrémoslo y démonos to-do el colectivo la enhora-buena».

AMPARO CLIMENT

«Poner fin a un conflictoal que tanta energía y tiem-po hemos dedicado signi-fica poder seguir desarro-llando proyectos impor-tantes en el área asisten-cial y promocional. Y¡cómo no!, continuar lu-chando por defender nues-

tros derechos de propiedadintelectual».

FERNANDOCHINARRO

«Al fin, tras años de espe-ra, las aguas vuelven a sucauce. La solución de es-te conflicto es una buenanoticia para todos. Com-pañeros, ¡viva AISGE!».

XABIER ELORRIAGA

«Tenemos que felicitarnos.El gran mérito, para mí, denuestra sociedad, ha sidoel de haber sido capaz desuperar la emocionalidad

del agravio sufrido y latentación de llevar la luchahasta el final- con bastan-tes posibilidades de éxito,en mi opinión. Celebro elimpulso, la inteligencia ylas razones que nos hanllevado a ambas partes afirmar este acuerdo de fu-turo. Desde luego, celebrolas nuestras, que son lasque conozco mejor».

JOSÉ CORONADO

«Resolver las diferenciaspor la vía del diálogo siem-pre es más beneficioso quela confrontación judicial».

FEDERICO CELADA

«El arte de entendernos».

PENÉLOPE CRUZ

«Ante esta noticia tan po-sitiva sólo quisiera enviarun abrazo con todo mi ca-riño para todas las perso-nas que han hecho posibleesta paz, tan reconfortan-te para todos».

JUANJO CUCALÓN

«Creando juntos, ganandojuntos».

JOSE LUIS LÓPEZVÁZQUEZ

«Apoyo a AISGE por nohaber cesado en su luchahasta la resolución defini-tiva de este conflicto in-justo».

CHIQUI FERNÁNDEZ

«Como actriz y socia deAISGE creo que es unabuena noticia que se hayaalcanzado un acuerdo; quelos artistas, en general, de-jen de lado cualquier tipode conflicto seguro que esalgo bueno. Ahora es ne-cesario que cada uno lle-ve su barco, que cada unogestione sus derechos ytrabaje para bien de los su-yos, si bien podremos tra-bajar juntos cuando sea ne-

pasa a página siguiente

RE

AC

CIO

NE

S

José Manuel Cervino Amparo Climent Fernando Chinarro

Xabier Elorriaga José Coronado Federico Celada

6 ACTÚA I ACUERDO CON AIE Iaisge REVISTA CULTURAL

ABRIL/JUNIO

2008

cesario porque, aunque unactor, un bailarín o un mú-sico no sean lo mismo, to-dos trabajamos por el ar-te. Todos somos artistas».

VERÓNICA FORQUÉ

«Por fin el sentido comúnparece que se ha impues-to. Ojalá dicho sentido hu-biera llegado antes parahaber solucionado haceunos años un conflicto quenunca debió existir».

FERNANDO GIL

«Me alegra que esta histo-ria se haya resuelto de for-ma equilibrada. Por fin po-dremos concentrar todonuestro esfuerzo en la de-fensa de nuestros derechosde propiedad intelectual».

LOLES LEÓN

«Esta paz yo la veo comouna labor muy buena porparte de AISGE y una res-puesta inteligente por par-te de AIE, que no teníarazón».

EMPAR FERRER

«Después de tanto tiempode pleitos y desacuerdos,un acuerdo entre los artis-tas es una buena noticia y,creo, algo muy beneficiosopara todos. Es importanteque se hayan respetadonuestros derechos y que elpacto señale que cada unodefienda los derechos decada colectivo. Además,creo que también es unabuena noticia que el Mi-nisterio de Cultura haya si-do testigo del fin del con-flicto».

SERGI MATEU

«Que cada entidad o quecada colectivo se quedecon lo suyo, sin injeren-cias, es lo que siempre seha querido por parte deAISGE y si eso es lo quese ha pactado, bienvenidosea y ahora a mirar al fu-

turo con optimismo con lavista puesta en los usua-rios. Un abrazo para todoslos compañeros y amigosde AISGE».

MANUEL ZARZO

«Estoy encantado de que

se haya acabado este con-flicto de una vez por todas.Lo más importante de esteacuerdo es que esos con-tratos que nos perjudica-ban queden sin ningún tipode efecto ni validez, y quetodo haya llegado a unbuen final. Además, tam-

bién estoy totalmente deacuerdo en que cada enti-dad gestione de forma in-dependiente sus derechos,y con la posibilidad de co-laborar en lo que haga fal-ta. Ahora es el momentode trabajar para que pa-guen todos los usuarios y

Viene de página anterior

Penélope Cruz Juanjo Cucalón José Luis López Vázquez

Chiqui Fernández Verónica Forqué Fernando Gil

Loles León Empar Ferrer Sergi Mateu

RE

AC

CIO

NE

S

7I ACUERDO CON AIE I ACTÚAREVISTA CULTURAL aisge ABRIL/JUNIO

2008

para que la industria noacabe con la copia priva-da, y para eso son necesa-rios todos nuestros esfuer-zos».

CONCHA VELASCO

« Me parece una magnífi-ca noticia y seguro que lapaz nos beneficiará a to-dos».

JOSEP MARÍA POU

«Me siento orgulloso depertenecer a una entidadcomo AISGE y ver comocrece cada año en las rei-vindicaciones de derechospara nuestro colectivo y ensus coberturas sociales pa-ra los más necesitados. Se-guro que la liberación deenergías que supone ponerfin a un conflicto tan de-sagradable nos va a per-mitir seguir desarrollando

más y mejor este magnífi-co proyecto colectivo lla-mado AISGE. Enhorabue-na».

LIBERTO RABAL

«Una vez más el equipotécnico y político de AIS-

GE nos demuestra que através de la honradez, eltrabajo duro y la inteligen-cia creativa de la que hanhecho gala en esta situa-ción se pueden llegar a lassoluciones que todos de-seamos. Esta es una de-mostración tangible y po-

derosa de que AISGE estatransitando el camino co-rrecto y con el mejor equi-po posible. ¡Mi más since-ra enhorabuena a todos!».

LOLA HERRERA

«Por fin se ha hecho justi-cia y los tramposos, trasquedar en evidencia, poresta vez, no pudieron sa-lirse con la suya. Muchosánimos para que los ges-tores de AISGE sigan lu-chando como hasta ahoraen la defensa de nuestrosintereses».

ANTONIO RESINES

«Estoy muy contento conla solución de las diferen-cias entre las dos entida-des españolas de los artis-tas y ahora toca mirar elfuturo con lealtad por par-te de todos los dirigentes,es decir, sin cartas marca-das bajo la manga. Todosdebemos seguir apoyandoa AISGE porque su laborha sido y será esencial pa-ra todo el colectivo. Os fe-licito, nos felicitamos, poreste nuevo paso positivoque acabamos de dar entretodos».

AITANA SÁNCHEZ-GIJÓN

«Siento que nos merecía-mos esa paz justa que tan-to hemos buscado en estosúltimos años».

MARÍA VÁZQUEZ

«Después de 5 años deconflictos... la solidaridad,el sentido común y las ga-nas de favorecer a la ma-yoría y no sólo a unos po-cos, hacen que AISGE yAIE lleguen a ese esperadoacuerdo. Se demuestra asíque los acuerdos privadosentre dos personas, sin laaprobación de la mayoría,no se pueden permitir yque colaborar unidos es elúnico camino. Gracias, Pi-lar, por tu lucha, tu cons-tancia y tu sentidocomún».

Manuel Zarzo Concha Velasco Josep María Pou

Liberto Rabal Lola Herrera Antonio Resines

Aitana Sánchez-Gijón María Vázquez

RE

AC

CIO

NE

S

Cursos provisionales• Pronunciación• Reader’s Theater:Lectura dramatizad deobras• Conversación y Pro-nunciación (por nivel)• Juegos de Improvisa-ción (por nivel)• Repaso de Gramática(por nivel)

HACIENDO DE ‘TONTITA’«¿Què estic fent?: doblant una altre tonteta!» («¿Qué estoyhaciendo?: ¡doblando otra tontita!»). Sonrió al decírmelo alcoincidir en una cafetería de la Gran Vía de Barcelona, equi-distante de mi casa y del estudio Soundtrack. Fue la últimavez que hablé con Gloria Roig. Ya sabía de su salud delicada.Fue un tema del que se habló en voz baja en la ceremonia dedespedida de su esposo, José Luis Martínez Sansalvador. Fueel 13 de marzo de 2006 y la primera vez que el oficiante deun funeral citó el nombre de... ¡Robert Mitchum! (junto a Bo-gart, una de las estrellas que hablaban con la voz del gran JoséLuis).

Tengo la edad suficiente para recordar su voz en un históricoprograma infantil de EAJ1-Radio Barcelona, Tambor, peromis entendederas eran tan cortas como la longitud de mi pan-talón: mientras resolvía en casa los problemas de matemáti-cas, siempre creí que las voces de Tambor correspondían aniños y niñas auténticos. Más recuerdos: una noche memora-ble en el Teatro Romea vi y oí a Gloria dando vida a una damallamada Clio Mestres, un personaje que su hermana Montserrathabía escrito ex profeso para ella. La reencontré hace un par deaños por sorpresa en un breve pero sustancioso papel en unapelícula de José Luis Cuerda, La educación de las hadas.

«Estoy haciendo otra tontita», repetía sonriendo. Y es cier-to que dentro de la infinidad de personajes a los que prestó suvoz fueron divertidísimos sus doblajes de Madeleine Kahn oBernadette Peters en las películas de Mel Brooks, y especial-mente memorable la aspirante a vamp Lesley Ann Warren deVictor o Victoria. Gloria la «clavó», como se dice en el argotdel medio. Un doblete extensivo también a la médium de Pol-tergeist, la inquietante y menuda Zelda Rubinstein o la sabiaMaggie Smith, la tía de la rica heredera en la serie WashingtonSquare.

Su trabajo queda al alcance de todos. Lo que quizás no to-dos hayan vivido en directo es ese cóctel de simpatía, ironía yenergía que desprendía Gloria. Ahora, al escribirlo, me sube unnudo a la garganta.

JAUME FIGUERAS (CORREO ELECTRÓNICO)

CA

RTA

SLos textos para esta sección deben enviarse a com

unicacion@aisge.es. Sugerim

osbrevedad: lo ideal es que no sobrepasen las 25 líneas. Las cartas podrán ser editadas y extractadas para facilitar supublicación.

‘Atlantic Group ofrecerá este verano CursosEspeciales para Actorespara socios de AIS-GE. Son cursos intensivos de 8 horas, doshoras al día de lunes a jueves por sólo 15 eu-ros. Los grupos se formarán según los nive-les del programa English for Actors. Las prue-bas de nivel (gratuitas) para nuevos alumnosson de lunes a jueves de 10.00 a 19.00 y losviernes de 10.00 a 13.00. Para más informa-ción, llamar al 91 594 2445 o acudir directa-mente a recepción. Tiene que haber un míni-mo de 5 alumnos por grupo. Las fechas de losdistintos grupos son del 30 de junio al 18 deseptiembre.

En el artículo publicado en el número ante-rior de AISGE Actúasobre el Taller de la Me-moria, bajo el título Once artistas, once vi-das, once títulos, se omitieron por un errortécnico los siguientes libros y actores:• Ser torero en Finlandia, de Luis Lorenzo• Recordando a calzón quitao, de Juan Mi-guel Ruiz

‘8 ACTÚA I TABLÓN I

aisge REVISTA CULTURALABRIL/JUNIO

2008

«El cine murió elmismo día de1983 que se

inventó el mando adistancia. Y ustedes,señores periodistasespecializados, están apunto de quedarse sintrabajo…»

El director británico Peter Greenaway ,polemista vocacional,

dando ánimos a su paso por Madrid

«Desconfío de laspelículas basadas

en hechos reales.Cuando leo eso meinvade la pereza y elaburrimiento. Larealidad es una novelistapésima»

El escritor Javier Marías , confesando suspreferencias cinéfilas a Jesús Ruiz Manti -

lla en las páginas de El País

«Como actriz no sigoningún método, más alláde la capacidad deobservar y escuchar.Nunca estudiéinterpretación»

Susan Sarandon ,desvela sus secretos en la presentación de

su nueva película, Aritmética emocional

CONVOCATORIA CURSO I

FE DE ERRORES I

Nivel NecesarioIntermedio +Intermedio +

Homogéneo

Homogéneo

Homogéneo

ENTRECOMILLAS I

El resultado de un re-ciente concurso enEstados Unidos ha

vuelto a probarlo. En estemundo dominado por la ima-gen, es decir, por las apa-riencias, usted no tiene nadaque hacer, amigo o amiga, siaparte de sus habilidades no cuenta conun físico.

Da igual que cante como los ángeles,que haya estudiado en Harvard, que ofrez-ca un programa político interesante, quesea un santo o un trabajador compulsivo,que conozca las leyes del mercado comonadie o que sepa calcular sin papel ni lá-piz la raíz cuadrada de su número de telé-fono. En cuanto asome la jeta por la pan-talla –sea ésta grande o chica–, tendrá quedisponer encima, y quizá sobre todo, de unseñor físico.

Claro que, cuidado, ese físico no im-plica necesariamente belleza, ojos gran-des, espesa mata de pelo, buena denta-dura y un cuerpo «diez».

Algunos privilegiados reúnentales condiciones y a nadie se leocurriría decir que, «sólo» porello, vayan a ser capaces deconseguir admiradores,clientes o partidarios.

Es más, hasta ciertopunto, la belleza puedesignificar un verdade-ro inconveniente.Porque al guapo –yno digamos ya a laguapa, en una so-ciedad misóginapese a las aparien-cias–, apenas ad-mitido su es-plendor, se leexige arenglón segui-do talento, gra-cia o simpatíaen mayor me-dida que alciudadano co-rriente. La be-lleza despiertamás rencorque entusias-mo a fin decuentas, y nose perdona asícomo así.

Tiene quevenir servidacon guarnición.

No, tener físico implica algo ex-tra. El físico es como una promesa,el pórtico de esa personalidad distinta,rica, arrebatadora, de la que podríamosdisfrutar en el hipotético caso de que el

sujeto en cuestión fuera nuestra novia,nuestro amigo, nuestro hijo, nuestro mé-dico o, simplemente, le señora de la lim-pieza. El físico es una mezcla explosiva–antes se hubiera dicho un «cocktail»–de juventud, de inocencia, de maldad, devieja sabiduría y hasta cierto punto de fe-aldad también, que lo haga humano enprimer lugar y entrañable a continuación.

Si el dueño de ese físico sabe sonreír atiempo, sacar partido de su patosería

congénita y vendernos laidea de que nos quiere, unopor uno, a todos cuantos es-tamos en este lado de la

pantalla, no importarán suserrores, ni sus limitaciones,ni siquiera las malas hechu-ras.

Aplíquense la lección aquellos futu-ros actores que pretendan seducirnos. Sino se cuenta con un físico importante,olvídense de intentarlo. A menos que fin-jan tenerlo, y sepan construírselo pieza apieza, artera, pacientemente. Un asomode sonrisa por aquí, una sombra de mis-terio por allá, una pizca de conmovedoraineptitud, un cierto provincianismo in-cluso... Algo, en suma, que merezca lapena de ser disfrutado por los demás.

Ahí es nada, contar con un físico...¡Pues no dice usted poco!

9I FIRMA INVITADA I ACTÚAREVISTA CULTURAL aisge ABRIL/JUNIO

2008

(*) José Luis Borau esdirector de cine yacadémico de la

Lengua

¡AH, EL FÍSICO!• JOSÉ LUIS BORAU (*) •

ILUS

TR

AC

IÓN

• LUIS

FR

UT

OS

10 ACTÚA I PANORAMA Iaisge REVISTA CULTURAL

ABRIL/JUNIO

2008

CELIA TEIJIDO

Actores, cómicos de la le-gua, admiradores, gentesde la cultura. El mundo delcine y del teatro español lebrindó el pasado 27 de ma-yo un emocionado abrazoa Emma Cohen, la com-pañera del imborrable Fer-nando Fernán-Gómez, conmotivo de la entrega algran cómico español, a tí-tulo póstumo, de la GranCruz de Alfonso X. La dis-tinción se la impuso per-sonalmente el presidentedel Gobierno, José LuisRodríguez Zapatero, en el

transcurso de un emotivoacto en el cine Doré quepresentaron Verónica For-qué y Miguel Rellán, y enel que Tina Sainz, MíriamDíaz Aroca, José ManuelCervino y Sancho Graciarecitaron textos del home-najeado.

La iniciativa partió dePA

NO

RA

MA

tra filmografía. Todos ellosdisfrutaron de la proyec-ción en primicia de un ví-deo en el que el propioFernán-Gómez recita unpoema de León Felipe.

RECONOCIMIENTOSLa Gran Cruz de la OrdenCivil de Alfonso X el Sa-

GOBIERNO • Junto al presidente, también asistieron la ministra de Educación, Mercedes Cabrera, y el ministro de Cultura, César Antonio MolinaREPORTAJE GRÁFICO: FERNANDO CALVO ROLLÓN

Todos con el gran FernandoLa entrega de la Gran Cruz

de Alfonso X, homenaje multitudinario

al «patriarca de los cómicos»

la Academia de Cine, elMinisterio de Cultura y laFilmoteca Española. Losamigos y compañeros deprofesión, emociones y fa-tigas hicieron piña para re-cordar al hombre que pro-tagonizara más de dos cen-tenares de películas en losúltimos 60 años de nues-

PA

NO

RA

MA

11I PANORAMA I ACTÚAREVISTA CULTURAL aisge ABRIL/JUNIO

2008

o MolinaREPORTAJE GRÁFICO: FERNANDO CALVO ROLLÓN

nandobio se une a la abundantenómina de reconocimien-tos y premios que el artis-ta recibió durante su tra-yectoria profesional.

Entre ellos cabe desta-car de forma especial losseis Goyas en distintas ca-tegorías, la Medalla de Orode la Academia de las Ar-tes y las Ciencias Cinema-tográficas de España, laMedalla de Oro de las Be-llas Artes, el Premio Na-cional de Teatro, el PremioDonostia del Festival deCine de San Sebastián y elPríncipe de Asturias de lasArtes. Casi nada.

C.T.

El presidente del Gobier-no, José Luis RodríguezZapatero, quiso encargarsepersonalmente de imponerla medalla a Emma Coheny dedicó al desaparecidocómico un discurso exten-so y emotivo, recibido conaplausos en la platea delcine Doré. Éstas son algu-nas de las reflexiones queel «patriarca de los cómi-cos» mereció al máximomandatario del Ejecutivoespañol.

«Su figura permitió alas generaciones posterio-res saber cómo se vivía enla época amarga y en blan-co y negro de la posgue-rra, y fue un símbolo paraquienes se propusieron se-guir haciendo siempre loque sabían, a pesar de lasdificultades».

«Queríamos tanto aFernando porque en suobra hallábamos reflejadaslas grandezas y las mise-rias de nuestra historia,porque en su manera inte-ligente y poética de en-frentarse a la vida tenía-mos la posibilidad de vercon qué noble actitud re-corrimos los ciudadanosde España el arduo caminodesde una posguerra tristey oscura hasta la democra-cia».

«Cómicos libres sondos palabras que, en el ca-so de Fernán-Gómez, vanunidas de manera indiso-luble. Por eso, reivindicary recordar a Fernando estambién reivindicar a loscómicos y reivindicar la li-bertad. Recordar a Fernán-Gómez, en quien se encar-naban muchas figuras denuestra memoria colecti-va, es recordar el talento

de una generación que tu-vo que sufrir una de lasetapas más tristes de nues-tra historia, viviendo co-mo niños la guerra civil ydespués 40 años de dicta-dura, de merma de las li-bertades, de censura».

«Una generación, la deFernán-Gómez, Berlanga,Juan Antonio Bardem, Az-cona, Borau, mi queridoManolo Alexandre... a laque hay que reivindicarcomo una de las más bri-

llantes de nuestro sigloXX».

«¿Alguien se puedeimaginar qué hubiera sidola posguerra española sinFernán-Gómez, sin Azco-na, sin tantos actores, guio-nistas y escritores quetenían que luchar diaria-mente contra el sinsentidode la censura? Ellos fue-ron los encargados de sem-brar la memoria de esaépoca amarga y en blancoy negro».

Emocionantediscurso de Zapatero

ENTREGA • El presidente Zapatero, en el momentoque ofrece la Gran Cruz a la actriz y escritora Emma Co-hen, compañera de Fernando

VOCES AMIGAS • Tina Sáinz, Pepe Sancho, MíriamDíaz-Aroca y José Manuel Cervino leyeron textos delhomenajeado

12 ACTÚA I PANORAMA Iaisge REVISTA CULTURAL

ABRIL/JUNIO

2008

N.A.

La gala de los XVII Pre-mios de la Unión de Acto-res se desarrolló, con granéxito y expectación, el pa-sado 31 de marzo en el Pa-lacio de Congresos de Ma-drid. La noche fue esplén-dida, como de costumbre,y aunque ya hayan pasadoalgunas semanas de ellomerece la pena recordarla.

La platea dedicó no po-cos parabienes a AlfredoLanda, mejor actor de ci-ne por su despedida parala gran pantalla, Luz de do-mingo, de José Luis Gar-

ci. El padre e inventor dellandismono pudo asistir ala ceremonia.

Petra Martínez se hizomerecedora del trofeo a lamejor actriz por su papelen La soledad, la intimistacinta de Jaime Rosales quese convirtió por sorpresaen la gran triunfadora delos Goya pasados. Martí-nez fue uno de los nom-bres triunfadores de la no-che, porque, como se verá,aún tendría oportunidad desubir al escenario para re-coger una segunda estatui-lla.

También triunfó José

Manuel Cervino, al igualque en la noche de los Go-ya, con su memorableguardia civil atormentadode Las 13 rosas. Su parejafemenina en la categoríade interpretaciones de re-parto fue Geraldine Cha-plin, que interviene en Elorfanato.

Carlos Bardem, atesoróla estatuilla como mejoractor revelación por su pa-pel en La zona. Por otro la-do, la organización conce-dió a Javier Bardem su ga-lardón honorífico en reco-nocimiento a su históricoÓscar del pasado 27 de fe-P

AN

OR

AM

A

La noche especial de los cómicosSonrisas, homenajes y muchas caras

amigas en la XVII edición

de los premios de la Unión de Actores

FOTO DE FAMILIA • Los protagonistas de la gala, reunidos tras la entrega de premios / REPORTAJE GRÁFICO: PIPO FERNÁNDEZ

MINISTROS • César Antonio Molina, junto al secretario general de la Unión, Jorge Bosso

Ginés García Millán porHerederos, la misma serieque proporcionó a PetraMartínez su segundo tro-feo de la noche. Comple-tan el palmarés José LuisAlcobendas y Ana Villán,mejores actores de repar-to por la misma serie, lavespertina Amar en tiem-pos revueltos.

Vicky Peña (HomebodyKabul) como mejores pro-tagonistas, mientras quelos parabienes a los secun-darios los recibieron Ali-cia Hermida (Fedra) y Ra-fa Castejón (Los persas),con Mónica Cano (La casade Bernarda Alba) y Al-fonso Blanco (Marat Sa-de) como triunfadores enla categoría de reparto.

Y en cuanto a televi-sión, se cumplieron lospronósticos que apuntabana TVE como la cadena conmejores resultados. LuisaMartín fue la mejor actrizprotagonista por Desapa-recida, mientras que Mi-guel Angel Solá y CarlosHipólito compartieron exaequoel galardón de me-jor actor por esa misma se-rie.

El mejor secundario enel apartado masculino fue

PA

NO

RA

MA

13I PANORAMA I ACTÚAREVISTA CULTURAL aisge ABRIL/JUNIO

2008

brero, el primero que reci-be el cine español en unacategoría de interpretación.El hombre que encarnó alasesino psicópata de No espaís para viejosse mostróemocionado –y hasta tuvoque enjugar alguna lágri-ma– ante esa «gran familiade cómicos» a la que de-dicó su galardón en el tea-tro Kodak de Los Ángeles.«Me dan un premio porhaber recibido un premio»,resumió con su caracterís-tica lucidez.

Nuria González con-quistó el galardón a la me-jor actriz secundaria conMataharis, mientras queRaúl Arévalo se llevaba acasa la estatuilla al mejoractor secundario gracias a7 mesas de billar francés.

Se impusieron en lascategorías de teatro JoséMaría Pou (La cabra) y

e los cómicosEMOCIONADO • Javier Bardem, dan-do las gracias por el Premio de Honor

HOMENAJE • El gran Paco Merino tam-bién recibió el cariño de sus compañerospor su extensa y fructífera trayectoria pro-fesional

SONRISAS • Petra Martínez, otra delas triunfadoras de la velada

Molina, junto al secretario gene-

GALARDÓN A UNA VIDA

Alfredo Landa,

mejor actor de cine

por su despedida

para la gran pantalla

PA

NO

RA

MA

14 ACTÚA I PANORAMA Iaisge REVISTA CULTURAL

ABRIL/JUNIO

2008

MARÍA ROGEL

La Asociación de MujeresCineastas y de Medios Au-diovisuales (CIMA) reúnea más de 130 mujeres pro-fesionales de todos loscampos: directoras de ci-ne, productoras, guionis-tas, realizadoras de televi-sión, documentalistas, cor-tometrajistas, directivas deempresas multinacionales,directivas de televisión ymujeres jefes de equipo delos distintos departamen-tos creativos o técnicos, di-rectoras de festivales...Inés París ejerce como pre-sidenta, Josefina Molinaes la presidenta de honore Icíar Bollaín ostenta elcargo de secretaria.Además, son vocales de lajunta directiva Isabel Coi-xet, Patricia Ferreira, Cris-tina Andreu, Ana Díez,Daniela Fejerman, EvaLesmes, Manane Rodrí-guez y Helena Taberna.

Este colectivo de mu-jeres venía observando conpreocupación "la muy es-casa participación de mu-jeres en puestos claves dela industria audiovisual ennuestro país», así como«nuestras dificultades paramantener una carrera pro-fesional estable y los pro-blemas de las mujeres jó-

NUEVA ORGANIZACIÓN • La Asociación reúne a más de 130 mujeres profesionales / AISGE

Mujeres de cineLa Asociación CIMA echa a andar

con el propósito de lograr

la paridad real en el sector

Hasta ahora han desfiladopor estos encuentros Car-los F. Heredero, crítico ehistoriador de cine y di-rector de la revista Cahiersdu Cinéma España; Nadi-ne Labaki, directora, guio-nista y actriz libanesa;Laura Freixas, editora yescritora; o Rosario Al-burquerque, directora téc-nica del ICAA ProgramaMEDIA.

En Barcelona, CIMAha organizado en la Fnacun ciclo de proyeccionesde cine de mujeres cineas-tas, con posterior debatecon las directoras, en co-laboración con la asocia-ción cultural El Cine Se-creto. También son re-cientes los encuentros conlas profesionales del au-diovisual en Galicia, quehan propiciado la incorpo-ración de diez nuevas so-cias. En algunas comuni-dades se están organizandolas delegaciones autonó-micas. En marcha estánproyectos como el I En-cuentro Internacional deMujeres Cineastas, a fina-les del próximo otoño, ba-jo el lema La mujer anteel futuro audiovisual.

venes para incorporarse ala profesión y, en conse-cuencia, la escasa renova-ción generacional». En de-finitiva, resumen desde CI-MA, «no se producía unasituación real de paridaden al audiovisual».

Esta «ausencia» de re-presentación equitativa deambos géneros es un fenó-meno ya conocido como«cúpula de cristal». Se re-coge de manera exhaustivapor primera vez y en el es-tudio realizado por unprestigioso equipo de so-ciólogas de la UniversidadComplutense de Madrid,encabezado por FátimaArranz y apoyado por elInstituto de la Mujer: So-bre la situación de las mu-jeres en los puestos de res-ponsabilidad del cine y elaudiovisual español.Miembros de la junta di-rectiva de CIMA han apor-

tado experiencias como di-rectoras de cine al estudio,conclusiones que dentro depoco se publicarán en lapágina web del colectivo.

«En resumen», concre-tan desde la junta directivade la nueva organización,«CIMA nace por la nece-sidad de fomentar la pre-sencia de mujeres en lacreación, dirección e in-dustria del mundo del ci-ne y la televisión».

ACTIVIDADESEn su todavía corta exis-tencia, CIMA ha ya pro-movido una agenda sema-nal de actualidad(http://agendablogcima.blogspot.com/) y la publica-ción bimensual Punto devista (http://puntodevista-blogcima.blogspot.com/).También se promueventertulias los primeros mar-tes de mes en Madrid.

www.cimamujerescineastas.es /cima@cimamujerescineastas.es / Teléfono: 616 404 320

OSCAR • Javier Bardem con la estatuilla del Oscar / EFE

ANTÓN MARIÑA

Tras el éxito de su primera edición, laFundación AISGE ha acordado promo-ver la segunda entrega del Premio Inter-nacional ‘Paco Rabal’ de Periodismo Cul-tural, con el que se distinguen los mejoresartículos, reportajes o entrevistas que re-flejen la realidad del trabajo de los actores,bailarines, dobladores o directores de es-cena. El premio cuenta con una dotaciónde 5.000 euros para el ganador, que tam-bién obtendrá un trofeo conmemorativo

elaborado por un escultor de reconocidoprestigio. Las bases contemplan la posi-bilidad de designar un accésit que ob-tendría 2.500 euros. El jurado, integradopor personalidades cualificadas en loscampos del periodismo cultural, las artesy las letras, está presidido de forma vita-licia por la actriz Asunción Balaguer, pa-trona de la Fundación AISGE y viuda dePaco Rabal.

Los interesados disponen hasta me-diados de julio para presentar trabajos pe-riodísticos escritos sobre el mundo de losactores, bailarines, dobladores o directo-res de escena. Los artículos candidatosdeben haberse publicado entre el 1 de ju-nio de 2007 y el 31 de mayo de 2008, encualquiera de las lenguas oficiales del Es-tado español y en un medio escrito, con in-dependencia de su periodicidad, difusióny formato (físico o digital).

En su edición del año pasado, el pri-mer premio recayó en José Henríquez,por un artículo para la revista Primer ac-to, mientras que el accésit fue a parar aRosana Torres por una entrevista publi-cada en El País. Se presentaron un total de124 candidaturas.

Con este galardón, la Fundación AIS-GE ha querido honrar la memoria de Pa-co Rabal «como muestra de admiraciónhacia uno de los grandes actores de nues-tra escena» y reconocimiento a sus im-portantes colaboraciones periodísticas.

Los trabajos pueden remitirse a la se-de central de la Fundación AISGE (GranVía 22 dpdo, 1º izquierda, 28.013 Ma-drid) o través de la dirección electrónicafneira@aisge.es. El premio se hará pú-blico a lo largo del mes de octubre, en eltranscurso de un acto público, y no podráquedar desierto.

C.T.

Javier Bardem suma y si-gue en su gozoso recital degloria. Tras el históricoprimer Óscar a la interpre-tación de un artista españolpor su papel de asesinopsicópata en No es paíspara viejos, el gran actoracaba de cosechar el Pre-mio Nacional de la Cine-matografía 2008. Este ga-lardón del Ministerio deCultura le llegaba en reco-nocimiento a «las metasprofesionales alcanzadas alo largo de su ya dilatadacarrera y especialmente en2007, así como por su de-fensa de la profesión y elcompromiso constante conel cine español dentro yfuera de nuestras fronte-ras», según destacó el ju-rado en su acta, fechada elpasado 18 de junio.

Con una dotación de30.000 euros, el trofeo queconcede el Instituto de laCinematografía y de lasArtes Audiovisuales(ICAA) se encarga de ho-menajear la aportaciónmás destacada en el ámbi-to cinematográfico es-pañol, o una labor profe-

Bardem, también Premio Nacional«Amo esta profesión

e intento defenderla día a día

con mi trabajo», dice el actor

Nueva edicióndel PremioPaco Rabal

15I PANORAMA I ACTÚAREVISTA CULTURAL aisge ABRIL/JUNIO

2008

de 2006. El ministro de Cultura,

César Antonio Molina, fe-licitó personalmente al ta-lentoso intérprete ganador.Por su parte, Javier Bar-dem emitió un comunica-do de agradecimiento enel que reitera argumentosparecidos a los de la nochedel Óscar. «Este reconoci-miento no es a mí perso-na, sino a toda una profe-sión a la que amo e intentodefender día a día, a travésdel trabajo. Lo tomo comoun abrazo cariñoso de laprofesión, de los com-pañeros de mi país y esome emociona profunda-mente».

Bardem sigue disfru-tando de unos meses dedescanso después de habervivido un 2007 extenuantede trabajo y un primer tri-mestre de 2008 marcadode principio a fin por eléxito de No es país paraviejos. Y aunque por aho-ra no tenga que colocarsedelante de las cámaras, ala vuelta del verano viviráel estreno de Vicky Cristi-na Barcelona, la películade Woody Allen rodada enla Ciudad Condal.

sional desarrollada duran-te ese año. Integraban eljurado, entre otros, el má-ximo responsable delICAA, Fernando Lara; Cé-sar Benítez, por la Federa-ción de Asociaciones de

Productores Audiovisua-les Españoles; Imanol Uri-be, por la Sociedad Gene-ral de Autores y Editores,y el compositor AlbertoIglesias, en su calidad degalardonado en la edición

I N U R I A E S P E R T IG R A N D A M A D E L T E A T R O

«Prohibiría losaplausos al final

de algunas obras»INMACULADA RUIZ

Acudir a casa de Nuria Es-pert y charlar con ella escomo visitar a un familiarcercano y querido. Es unamujer entrañable, que sesienta a tu lado en su mu-llido sofá blanco, en unsalón sencillo y sobrio, en-tre libros y flores, con uncesto en el suelo donde leespera su labor de petitpoint: unos lirios de VanGogh a medio bordar queun día acompañarán a losotros elegantes y floridoscojines bordados por susmanos angulosas y pa-cientes. Entre labores, ami-gos, poesías, hijas y teatrodisfruta de sus 73 años, untiempo que ha regalado asus ojos –esa mirada siem-pre dibujada de negro–, unposo de ternura, humor ysabiduría, si es que no estodo la misma cosa.– El teatro es una obra dearte efímera, de una funciónno queda nada para la «pos-teridad». ¿No se queda conlas ganas de esa trascen-dencia que persigue todoartista?– El artista en abstracto sítiene esa necesidad de tras-cendencia, pero el actor esun artista muy especial,porque sus textos están es-critos por otro, su trabajolo dirige otro… Es una es-pecie de intermediario. Yodecía cuando era muy jo-ven que no somos real-

16 ACTÚA I EL LARGO CAMINO DE... I

aisge REVISTA CULTURALABRIL/JUNIO

2008

mente artistas, sino intér-pretes: el que oye un len-guaje y lo transporta a otrolenguaje. Ahora no lo ten-go tan claro y pienso queen determinadas circuns-tancias el actor es un artis-ta también, pero pocas ve-ces y no todos. Es cuandohay algo tan personal ycreativo dentro del traba-jo que consigue enrique-cerlo.– Se ha hablado mucho delas mariposas en el estó-mago antes de la función,pero, ¿y cuando acaba?¿Siente euforia, extenua-ción?– Hay mucha literatura ali-mentada por los mismosactores sobre el después.Esos que dicen que nopueden quitarse el perso-naje de encima. Yo no melo creo. Ha dicho una pa-labra muy bonita: exte-nuación; hay papeles quedejan una extenuacióndespués, y también los hayque te obligan a hacer unavida determinada. Un ac-tor que hace Hamlet y tie-ne dos dedos de frente ha-ce una vida especialísima,no la suya habitual, porqueel personaje tiene unas exi-gencias de concentración,de fuelle… que le marcanuna vida determinada, loque tiene que comer, cuán-do tiene que dormir…– Usted ha interpretado pa-peles de mujeres muy po-tentes: Medea, Yerma… ¿Al-E

L L

AR

GO

CA

MIN

O D

E..

.

teraron esos papeles su vi-da cotidiana, el comer o eldormir?– Sí, claro, sí, sí. ¡Comomi vida ha sido tan soso-na! [risas]. Creo que ha si-do el género de teatro queyo he hecho el que me hallevado de una manera na-tural a una vida muy reco-leta y muy aparentementesensata, para poder estarloca después en el escena-rio. He tenido la suerte detener un grupo estable a mialrededor: mi marido, mishijas, una madre maravi-llosa. Y eso es una suerte. – Estuvo 39 años con Ar-mando Moreno. Creo queusted y Paul Newman sonlos actores que han estadocasados más tiempo.– Sí, ¡pero por separado,por separado! [risas]. Lagente de teatro, y sobre to-do las mujeres, hemos sidomuy libres. Yo tengo 73años, así que he visto todauna evolución. Entré en elteatro Romea de Barcelonacon 13, y ya veía que lasmujeres siempre han sidopunta de lanza del cambio.La mujer artista siempreha sido escandalosa por-que siempre ha ido en ca-beza de la transformación.Ahora se divorcia hasta laburguesía más rancia, peroeso ya lo vivían en el Ro-mea las actrices cuando yotenía 13 años: eran muje-res que vivían solas, quetenían aventuras que se

hacían y deshacían, traba-jaban y tenían su dinero,eran las que más ganabande la pareja… A lo largode mi vida he estado rode-ada de mujeres cuya vidaera más avanzada que lade la sociedad que vivían.Y pagaban un precio muy

17I EL LARGO CAMINO DE.... I ACTÚAREVISTA CULTURAL aisge ABRIL/JUNIO

2008

ENRIQUE CIDONCHA

pués de decir que no, yellos volverme a llamar, yvolver a insistir… En ca-sa no me hablaba nadieporque había dicho que no.Bueno, me costó muchísi-mo decir que sí: fue la fa-milia la que me dio la fuer-za para firmar. – Y salió muy bien.– Salió muy bien, sí. – Pero tuvo un coste alto pa-ra usted.– Uy, enorme. Lo que pasaes que cuando salió bienestaba eufórica y dirigí du-rante nueve años sin parar.Pero después pagué la fac-tura: me cogí una depre-sión de caballo.– ¿Por qué pagó?– Pagué por soledad, pornervios, por inseguridadtotal, porque me sentía co-mo una impostora que noestaba en su sitio, que seiban a dar cuenta que yono valía tanto. Sí: era muyinfeliz, ¡muy infeliz!, y meorganicé una depresión…Iba de éxito en éxito congran infelicidad. Y muysola; yo, que soy muy ca-sera.– ¿Nuria Espert, casera?– Sí, sí, no de que me gus-te cocinar y planchar, sinoque donde mejor estoy yoes en mi casa. Mire, ayervi una obra, Incendios, unamaravilla de espectáculo.Y el director cuenta en elprograma que cada uno so-mos una casa llena de ha-bitaciones (aunque algu-nas no se abran nunca) yde pasillos, y nos explicacómo en diferentes épocasde nuestra vida habitamosen diferentes espacios denosotros mismos. Una be-lleza.– ¿En qué cuarto está vi-viendo ahora?– Uy, en una sala estupen-da, con grandes ventanasque dan a la calle, y veo ár-boles. Pero he vivido épo-cas en habitaciones sin luz.La depresión la pasé meti-da en un cuarto de baño sinventanas, y creo que tam-poco tenía ese ventiladorque se pone en marchacuando tiras de la cadena[risas].

EL

LA

RG

O C

AM

INO

DE

...

– ¿Tragedia o comedia?... – Ambas. Me gusta el buenteatro.– ¿Las nuevas tecnologías?– Uy, fatal. El móvil, sin cáma-ras ni nada, y un portátil paratrabajar. – Para invitar a los ami -gos…– Un buen restaurante.– ¿Cocina tradicional o mo -derna?¡Tradicional! – ¿Para beber en com -pañía?– Un vino blanco– ¿Y sola?– El té. Lo tomo a todas lashoras del día.– Un lugar y época en que legustaría vivir.–España, 2008.– ¿Las personas que más lehan influido?– Mi madre y Armando.

DE CERCA

– Mire: a mí, lo del aplau-so no me gusta. No de-muestra nada, no es unabuena vara de medir. Aho-ra estoy haciendo Hay quepurgar a Totó, una come-dia, y los aplausos al finalvienen estupendamente,estoy sonriente y jiji jaja.Pero cuando tú acabas dehacer Medea o Electra, sa-lir allí y empezar a sonreíry a doblar la espina dorsallo encuentro una cosa bár-bara, que hace perder lamagia de todo lo que hanvisto, como un «todo eramentira». No me gusta na-da de nada, aunque yonunca me atreveré a supri-mirlo, a pedir por favor«no aplaudan, váyanse,muchas gracias, ahórren-nos tener que doblar el es-pinazo porque no le va alambiente que hemos in-tentado crear». – La primera vez que dirigiófue nada menos que a Glen-da Jackson y en inglés.– ¡Y sin saber inglés!– ¿Y cómo se le ocurrió fir-mar?– Uy, me costó muchísi-mo decidirme, fui muertade terror. Firmé pero des-

alto por ello.– La reputación– Sí, pero si ella era fuertey si en lo suyo era buena,se la pasaba por el forro.– ¿Sigue siendo necesarioese papel de las actrices?– Sí, también. Esa épocapasó y a nadie le importa

con quién está nadie, perocreo que también en elcompromiso político losactores vamos a la van-guardia. Los actores siem-pre hemos defendido lapaz y el progreso.– ¿Necesita el aplauso delpúblico, su aprobación?

I P A B L O R I V E R O ITONI ALCÁNTARA EN ‘CUÉNTAME CÓMO PASÓ’

«Mi hermano me decíaque trabajaría en el cine…

vendiendo palomitas»NANDO DÍAZ

Pablo Rivero (Madrid,1981), el siempre ensoña-dor Toni Alcántara deCuéntame cómo pasó, estáque no se lo cree: un par

18 ACTÚA I SAVIA NUEVA I

aisge REVISTA CULTURALABRIL/JUNIO

2008

de meses de vacacionesdespués de cinco años enlos que casi no ha tenidotiempo ni de respirar. Perole vendrá bien reponerfuerzas: a la vuelta del ve-rano regresa su serie em-

blemática, «con más tra-mas y ajetreo que nunca»,y estrenará su película aca-so más arriesgada, No mepidas que te besé, porquete besaré, donde interpre-ta a un joven con síndro-

me de Down. Y antes deque acabe el año aún ten-dremos oportunidad deverle en Extrañamente ín-timos, una cinta grabadaen Valladolid con el vinocomo hilo argumental. A

19I SAVIA NUEVA I ACTÚAREVISTA CULTURAL aisge ABRIL/JUNIO

2008

ENRIQUE CIDONCHA

SA

VIA

NU

EV

A

so, pero inocente. Aún mesorprendo de cómo losniños de ahora aprendenpalabrotas o aspectos desexualidad a unos años enlos que yo aún no habíadesarrollado la menor pi-cardía. Era un chavalín conpoca calle y mucha curio-sidad por las películas. Sime pasaba el día haciendoteatrillos con mis muñe-cos…– O sea, que los padres delartista no se disgustaron de-masiado…– No, porque se lo olían.Desde pequeño yo repetíaque me quería dedicar alcine, a lo que mi hermanomayor siempre contesta-ba: «Seguro, serás el quevenda las palomitas». Perohe tenido que convencer-me de que valgo para es-to. Soy un chico modesto,vergonzoso, con sus inse-guridades, nada echadop'alante…

TONI O PABLO– ¿Y se le ha pasado?– Uy, siempre pienso en elsíndrome Pretty woman.Ahora soy un poco pintas.¡Pero si no me paran lostaxis por las noches! [ri-sas].– ¿Le fatiga que le identifi-quen siempre con Toni?– No, porque tanto él co-mo yo hemos ido varian-do mucho a lo largo de losaños. Está muy bien esasensación de ir maduran-do disponer de un perso-naje donde reflejarlo. – ¿Usted también era de losque veía la tele como unaocupación secundaria res-pecto al cine?– Eso de minusvalorar latelevisión me parece unatontería. A mí me encantala tele, me encanta traba-jar y siento pasión por elaudiovisual. Siempre hesido un devoto de las gran-des series norteamericanasy me reconforta compro-bar que el nivel, aquí, si-gue creciendo. Me gustaríahacer un papel de poli enLos hombres de Pacoo serel novio de la Lola en Aí-

su salud, compartimos conél un par de cafés mañane-ros en pleno bullicio de laGran Vía madrileña– Como diría la canción, ¿aqué dedica el tiempo libre?– Estoy aprovechando pa-ra viajar y para escribir, so-bre todo. Había probado aelaborar algún guión, pe-ro llegaba un momento enque se interrumpía el pro-ceso creativo. Ahora estoyinmerso en un relato, de-sarrollando personajes,disfrutando de la expe-riencia. Estoy encantado.Escribo sin pretensiones,pero consciente de que loque me sale está bastantebien.– ¿Qué le llevó a meterseen este lío de la interpreta-ción?– Yo era un crío revolto-

– Una manía.– Me las he quitado.– Un fetiche.– De pequeño, un muñe-quito de goma que me lle-vaba a los exámenes.– Un vicio confesable.– Comprarme películas.Nada de alquilar. Tengomiles, igual que libros.– Una virtud.– Tener sentido del humor.¡Soy un payaso!– Una canción para levan-tarse.– Cualquiera de JamesMorrison. O de Travis.– ¿Y para su funeral, den-tro de muchísimos años?– Creep, de Radiohead.– Una musiquita para el mó-vil.– Soy cero tecnológico.Tengo un tono horripilan-te, suena como una puer-ta. Pero es menos horteraque Rihanna.– Un nombre propio.– Ethan, como Ethan Haw-ke. De más joven tenía elpelo largo y decían que meparecía.– Un político.– Paso. No me gustan na-da. Son mucho más acto-res que nosotros.– Una especialidad gas-tronómica.– El brownie. Con doblede chocolate. ¡Es venenopuro!– Una mascota.– Muriel, mi perra. «Eresmala, Muriel», le digo.– ¿Cine o DVD?– Cine, aunque llegan al-gunas películas america-nas a la pantalla grandeque deberían estar prohi-bidas...– ¿Con o sin palomitas?– Con. ¡Pero yo no hagoruido!

DE CERCA

«Soy unpayaso»

da, por ejemplo.– De todos modos, para lapantalla grande siempre seha decantado por un cinede autor, más íntimo…– ¡Eso es! Las películasgrandes no van conmigo.Buscan gente que se quie-ra comer el mundo, peroyo prefiero ir poco a poco.Me seducen los largome-trajes más personales, queconservan un cierto gustopor la artesanía. Y he con-seguido que no se me en-casille en un perfil de per-sonaje determinado, queno sean películas adoles-centes para que me veanlas niñas. No podría saliren esas revistas con titula-res del estilo «El chico quete tiene que enamorar», yesas cosas...– ¿Ha visto muchas carpe-tas escolares con foto-grafías suyas?– Alguna hay, sospecho,por lo que me cuentan…Me da corte, pero yo soyel primer mitómano. Co-leccionaba fotos de acto-res, compraba todas las re-vistas y aún hoy, cuandoen algún estreno me pre-sentan a Julieta Serrano o aLluís Homar, por ejemplo,me comporto como unauténtico fan. Con ellos seme queda cara de tonto [ri-sas].– Su hermano vaticinó queacabaría en el puesto de laspalomitas. ¿Usted desa-consejaría el oficio a los jó-venes que puedan sentirseatraídos por el mundo de lainterpretación?– No, por supuesto que no.Ahora bien, les avisaría deque estuvieran bien prepa-rados, porque les espera nosólo cierta popularidad, si-no mucha exigencia y laposibilidad de que pasenquizás diez años sin unaoportunidad laboral im-portante. Yo prefiero queno me llamen para hacercosas que no me seducen,que ni fu ni fa. Ya sé queéste es un negocio, pero amí me viene bien ir per-feccionándome poco a po-co.

I JOSETXO SAN MATEO ID I R E C T O R T O D O T E R R E N O

«Me preocupa e interesamucho el mundode las emociones»

XABIER ELORRIAGA

Percusiónes un título cla-ve en la vida y filmografíade San Mateo. Fue su pri-mer trabajo como directory tenía entonces 29 años.Otra película decisiva,años después, sería Báila-me el agua, pero de ella di-remos algo más adelante.Percusiónfue un largo-metraje pionero en sutiempo en nuestro país, deaquellas que se acercabanal fascinante mundo de losgrandes cantantes y con-juntos musicales europe-os. Protagonizada por Ke-vin Ayers, Mike Oldfieldo Lou Reed, colaboraronen ella una larga serie deactores y actrices españo-les que aún no habían al-canzado el grado de reco-nocimiento que tendríanposteriormente; entreotros, Mercedes Sampie-tro y José María Cervino.– Mis comienzos fueron

como microfonista. Casipor azar. Vivíamos al la-do de los Estudios Cea,donde mi padre trabajabacomo sonidista. Tenía 15años entonces y mientrasyo pensaba en estudiar De-recho, mi padre aspiraba aque hiciese Industriales.Cuando me entero de queen Cea hacía falta cubrirun puesto técnico, me pre-sento y me contratan. Yahí me tienes, como ayu-dante de sonido, perchistay todo lo demás, trabajan-do en Con el viento sola-no, por primera vez paraMario Camus. Mi padre secogió un gran cabreo, ya

20 ACTÚA I LA SILLA DEL DIRECTOR I

aisge REVISTA CULTURALABRIL/JUNIO

2008

LA

SIL

LA

DE

L D

IRE

CT

OR

sabes, esas cosas.Quizás tuvo algo que

ver en ese giro que le lle-varía al cine y a la televi-sión, el hecho de haber pa-sado sus primeros minutosde vida en brazos de SaraMontiel. Vaya uno a saber.Pero, probablemente, el(no del todo infrecuente,pero notable) hecho de ha-ber sido alumbrado en unteatro y el ambiente en quese desarrolló su infancia,junto al desarrollo de sucapacidad de imaginarmundos y personajes, lellevaron a intentar un ca-mino diferente .– Como sabes, en aquellaépoca había que recorrerun largo camino, con eta-pas rígidamente estableci-das, para conseguir ir su-biendo en escalafón den-tro de este oficio. Mi ex-periencia inmediata fuetrabajar en La Zarzuela,que dirigía para TVE Juande Orduña. ¿Recuerdas eseprograma? Pues yo me tiréallí casi dos años y medio,trabajando de scripty lue-go de ayudante de direc-ción. Una gran escuela queme permitió ir haciéndo-me con las herramientasde la dirección e ir cono-ciendo a los actores y sumundo. Me di cuenta deforma inmediata de quequería vivir trabajando enestos medios. Y de que co-mo ayudante de direcciónera muy solicitado. A par-tir de ahí, trabajé –y te locuento sin orden cronoló-gico– para Bodegas, Ber-langa (en muchas ocasio-nes), Rebollo, Ortuoste,

Antxón Eceiza, GutiérrezAragón, Pilar Miró, Gon-zalo Suárez y muchosotros. Será en Villaarriba yVillaabajo y La banda dePérezcuando me afianzocomo director para la tele-visión.

San Mateo, que acabade dirigir Planta 25–de laque está muy contento ysobre la que afirma habertenido una gran libertad enla realización–, ha rodadohasta la fecha cinco pelí-culas y está preparandocon José Luis Arrojo («elproductor con el que más ymejor me he entendidosiempre») la próxima. Serála sexta de este muy per-sonal e interesante realiza-dor. Y en esta ocasión setratará de un drama. Gé-nero que logró llevar a lapantalla con Báilame elagua, una densa y pun-zante historia de autodes-trucción por amor a travésde la drogadicción. Las in-terpretaciones de Pilar Ló-pez de Ayala, Unax Ugal-de y del resto del reparto,en unos personajes queatraviesan el alma del es-pectador, llenaron de emo-ción una película inolvi-dable.– Báilame el Aguaha se-guido vendiéndose, ¡hastahoy!, en los principalescentros comerciales. Mehan propuesto muchas máscomedias que dramas. Amí me gusta la comedia ycreo que todas las que hedirigido las he resueltobien. Y han funcionadocomercialmente. Pero enel drama, por definirlo así,

me encuentro más realiza-do. Me preocupa y me in-teresa mucho el mundo delas emociones, particular-mente de unos personajes

21I LA SILLA DEL DIRECTOR I ACTÚAREVISTA CULTURAL aisge ABRIL/JUNIO

2008

LA

SIL

LA

DE

L D

IRE

CT

OR

cuyos conflictos y viven-cias puedan atraer al es-pectador y le aporten algopara su propia vida.Además, el drama es un

género en el que los acto-res –si has hecho una bue-na elección, y yo en estohe tenido suerte o he sabi-do hacerlo– pueden apor-

tar mucho más.Hombre apasionado e

infatigable trabajador queinvoca la lealtad, la ho-nestidad intelectual y el

juego limpio, Josetxo SanMateo es, además, uno deesos infrecuentes directo-res en los que se percibede inmediato su apreciopor los profesionales de lainterpretación. – Lo que más me gusta delmundo del cine son lospersonajes. Son la parteesencial de nuestra comu-nicación con el espectador.Las historias se cuentan através de ellos y todos losdemás elementos –la cá-mara, la fotografía, el de-corado, el sonido, la mis-ma producción– deben es-tar a su servicio. El trabajode los actores es primor-dial. Sé que esto se dicesiempre, pero no engañonunca cuando digo que soymuy consciente del méritoque supone para un actorprestar emociones a supersonaje.

DISGUSTOS Y ALEGRÍASSan Mateo recuerda –es ungran contador– algunosdisgustos que le han pro-vocado las condiciones detrabajo de esta extraña in-dustria nuestra y, también,las alegrías que le ha de-parado vencerlas. Dondesu vehemente personali-dad restalla más es cuan-do confiesa no poder con-trolar siempre la confec-ción de un reparto. Los di-rectores de castingestánentre sus «bestias negras»de la industria.– Cada vez se nos consul-ta menos a los directores afavor de los directores decasting, verdaderos tótemso gurús, hoy en día, denuestra industria audiovi-sual. Ello nos aleja a losdirectores de los actores.El director de castinghaalcanzado un poder des-medido porque facilita yagiliza los procesos de pro-ducción y el negocio de lastelevisiones, un negocio enel que los canales luchan«a muerte». Pero yo tam-bién lo hago. Lo de luchara muerte por un reparto enel que creo. Y suelo con-seguirlo. Para mí es lo fun-damental.

22 ACTÚA I TIEMPO DE DANZA Iaisge REVISTA CULTURAL

ABRIL/JUNIO

2008

NICASIO GARCÍA

Cuando se le plantea la po-sibilidad de compartirmantel no lo duda ni uninstante: prefiere el Al-Mounia. Todo en él –sussalones morunos, el yesolabrado, los arcos ojivales,la música bereber– le acer-ca a la memoria aquel Tán-ger efervescente que la vionacer hace 54 primaveras,una ciudad en la que se en-tremezclaban el aroma delazahar y el salitre, donde«cualquier puerta se abríapara que los niños me-rendáramos». Teresa Nie-to, coreógrafa, bailarina,Premio Nacional de Danzay Premio Max a la mejorinterpretación de 2007, al-canzó la mayoría de edaden tierra marroquí y sólocruzó el Estrecho cuandoHassan II emprendió la na-cionalización de empresas.Sus padres y las tres her-manas desembarcaron ensuelo ibérico «con una ma-no delante y otra detrás»,pero no guarda rencor:aunque sólo fuera por re-cobrar el couscousde suabuela, merecería la penavolver a nacer en Marrue-cos.

Nieto es delgada, fibro-sa, apasionada, de conver-sación torrencial. Nos laimaginaríamos de costum-bres frugales, pero el en-torno le abre el apetito.Está de gira con De cabe-za y ya los nervios no se leenredan en la boca delestómago, de modo quedecide concederse un pe-queño homenaje. Y hacerbalance vital ahora queempieza a ver su retiradacomo «algo no muy leja-no, un proceso sano y, des-de luego, nada traumáti-co». El cuerpo le respon-de a la perfección, pero lacabeza sugiere apartarsede los focos, despacito.Concederse más horas desofá («con una buena pelí-cula, una cerveza y unabolsa de pipas, ¡mira québarata salgo!») y concen-trarse sólo en las coreo-grafías.

I TERESA NIETO IP R E M I O N A C I O N A L D E D A N Z A

«La danza es seducción,un acto de

comunicación pura»

PEDRO ARNAYTIE

MP

O D

E D

AN

ZA

Un encuentro gastronómico con

la bailarina y coreógrafa,

que integra vanguardia y

flamenco en ‘De cabeza’

23I TIEMPO DE DANZA I ACTÚAREVISTA CULTURAL aisge ABRIL/JUNIO

2008

Teresa iba para pianista,pero en su camino se cruzó«una de esas profesorasfrancesas con gorrito, delas que te pillaban los de-dos con la tapa cuando fa-llabas una nota», y acabóaborreciendo aquel tecla-do blanquinegro. Le davértigo pensar que su ac-tual vida es fruto de una ca-sualidad colosal: a los 27años, ya en Madrid y condos crías pequeñas, pasópor la academia del barriopara apuntarse a clases deteatro, pero el único hora-rio compatible con susobligaciones familiares erael de danza contemporá-nea. «¡Yo no sabía ni loque significaba aquello!Hasta que a las pocas se-manas descubrí que la dan-za era el arte de la seduc-ción, un acto de comuni-cación pura. Allí reparé enque me expresaba mejorcon el cuerpo que con laspalabras...».

Es humilde, tímida, tanpudorosa que todavía no hallamado al cantaor MiguelPoveda –aunque le encan-taría– para proponerlealgún espectáculo conjun-to. «El flamenco es un artemás universal, más inabar-cable de lo que los propiosflamencos imaginan», ar-gumenta. Por eso De ca-bezaintegra vanguardia yzapateados como si tal co-sa, con ese mismo espíritumestizo y tolerante quebullía en el Tánger de losbuenos tiempos.

Sólo le encorajina «laincultura general», esa ma-sa acrítica y perezosa queconfunde la danza con losconcursos televisivos. «Ladanza no es un arte raro ninecesariamente minorita-rio, pero aquí parece queno existiéramos», protestaya a los postres, que esco-ge sin titubeos. Y remacha:«En Francia, un coreógra-fo de mi edad es una per-sonalidad. Yo no persigotanto, qué va: me confor-maría con disponer de unsitio digno para ensayar enMadrid. ¿No es como pa-ra sentirse un poco incom-prendido?».

TIE

MP

O D

E D

AN

ZA

– ¿Qué hizo cuando le comunica-ron el Premio Nacional de Dan-za?– Me acosté en la cama y me dioun vértigo grandísimo. ¡Si mi vi-da no iba por ahí! Pero luegopensé que algo bueno habría he-cho, supongo que currar mucho.Como empecé mayor, siempretuve la sensación de que el trense me marchaba.– ¿Aún hoy es una estajanovista?– Sí, pero me estoy intentandocorregir. Me refugié en el traba-jo para no afrontar otras cosas,para tener la mente ocupada.Ahora sigo trabajando mucho,pero porque no queda más re-medio. Mantener una compañíaen este país implica bailar, diri-gir, coreografiar, gerenciar, ad-ministrar… ¡Todo!– ¿Es difícil inculcar el conceptode esfuerzo?– Ahora mismo sí, pero el sacri-ficio ha sido parte de mi educa-ción. En mi casa, de pequeña, lode pasárselo en grande no estabamuy bien visto. A veces inclu-so se lo ocultábamos a mamá…– ¿Qué debe tener un bailarín pa-ra trabajar con usted?– Respeto y cariño mutuos. De-be estar conmigo, a favor de loque estamos haciendo. Me sien-to incapaz de manejarme a basede meter caña. Por ahora meconsidero afortunada: tengobuen ojo para la gente con la quetrabajo.– Por cierto, ¿se considera ustedbailonga?– Pues sí, mucho, y eso –¡quécosas!– no le pasa a casi ningúnbailarín… Eso de bailar «parauno mismo» nunca lo com-prendí. Yo bailo para transmi-tir, para que te reflejes en al-guien. Si no, este oficio mío notiene ningún sentido.

DE CERCA

«Un vértigograndísimo»

I PIPO FERNÁNDEZ IF O T Ó G R A F O D E C I N E

«Toda foto tieneuna trastienda»

NURIA DUFOUR

Veinte años y casi un cen-tenar de películas avalan aPipo Fernández como unode los fotógrafos de cinemás destacados. Vinculadoprimero por afición y lue-go por oficio a capturar du-rante los rodajes el arte dela interpretación (lo que enel argot llaman fotofija),conoce bien de cerca eluniverso que su cámara in-mortaliza, un cosmos alque también observa lejosde platós y bambalinas,cuando retrata a la personade carne y hueso despoja-da del personaje y repro-duce ese gesto, esa emo-ción, esa mirada espontá-nea que pertenece a otraficción: la vida.

Una cafetería en el cen-tro de Madrid es el lugarde nuestro encuentro. Laidea consiste en hablar decine, fotografías y estre-llas, tres palabras que sequitan la vez a lo largo dela charla. El primero de losvarios flashbacksque iránllegando a su memoria esel de los comienzos. «Miprimer trabajo remunera-do fue en el rodaje de lapelícula de un amigo. Nisabía lo que cobraba un fo-tofija». Era en 1987, conRedondela. El resto vinorodado: entre las luces, cá-mara y acción de La pa-

24 ACTÚA I COMPAÑEROS DE VIAJE I

aisge REVISTA CULTURALABRIL/JUNIO

2008

sión turca, El día de labestia, Camarón, OviedoExpresso Mataharis, Pi-po afirma haber logrado«hacer de mi afición mitrabajo».

En marzo de aquel mis-mo año 87 despegaba tam-bién la primera edición delos Premios Goya y allí, enaquella alfombra roja pri-meriza, desplegada conmás ilusión que glamour,Pipo Fernández iniciabaun largo camino entre lasestrellas. «Todo fue muyde golpe. Recuerdo queFotogramasme encargóhacer un reportaje gráfico.Iba a ver qué hacían. Nome preocupaba a quiénconseguía o no retratar».Desde entonces su miradacómplice hacia el cine esde sobra conocida en elgremio. Precisamente unanostálgica recopilación, apropósito del 22º aniver-sario de los Goya, se hapodido disfrutar en la ex-posición celebrada en laAcademia de las Artes ylas Ciencias Cinematográ-ficas España. Caminar en-tre los centenares de ins-tantáneas es reencontrarsecon el cine español y lanormalidad de sus gentes.«He hecho varios monta-jes de unas sesenta fotoscada uno de los que estoycontento, y la Academiatambién». C

OM

PA

ÑE

RO

S D

E V

IAJ

E

Mientras saborea el se-gundo café de la mañana,bucea en su memoria parabuscar lo más estimulanteque haya escuchado sobreuna fotografía suya. «Pe-ro ni soy mitómano ni ten-go mi mejor foto», se dis-culpa. «Cualquier foto tie-ne una trastienda y siem-pre saco algo de ellas».Pipo se define como unfotógrafo atípico. Ve algo,le gusta y lo refleja. «Nobusco nada», afirma depronto, pero después re-flexiona y matiza: «buscosencillamente reflejar loque está ahí».

Hombre locuaz y deideas que van y vienen, aFernández le viene ahoraa la memoria aquel día enen el Festival de Cine deSan Sebastián que GlennFord esperó paciente a quecargara la cámara en mi-tad de uno de los pasillosdel Hotel María Cristina.¿Por qué le cuesta tantopromocionarse al cine es-pañol?, le preguntamos.«Hace unos siete años in-tentaron eliminar la figu-ra del fotofija, pero se die-ron cuenta de que la ima-gen sacada directamentedel negativo no quedababien. Con la alta definiciónhan intentado rescatar laimagen en un digital, perola resolución sigue sin serla adecuada y eso es lo que

El hombre que ha inmortalizado docenas

de rodajes hace balance de dos décadas

«buscando reflejar lo que está ahí»

nos ha salvado, pero nonos llaman lo suficiente».En su caso, como él mis-mo aclara, «no creo quesea falta de presupuesto:

25I COMPAÑEROS DE VIAJE I ACTÚAREVISTA CULTURAL aisge ABRIL/JUNIO

2008

ferente la relación quefotógrafo y estrellas man-tienen en los rodajes. «Ahíno hay pose. Lo cierto esque cambian muchísimo.Diría que el 99 por cientofacilita el trabajo». Los ro-dajes le gustan mucho.«Cada vez que modificanun decorado o preparanuna nueva localización, noentro hasta que está com-pletamente listo. Es unamanera de no sentirmecondicionado». En su ca-so, él mismo selecciona elmaterial fotográfico de lapelícula que se distribuye ala prensa. «Tengo voz. De-secho las que están mal.Me emborracho de imáge-nes. Es la parte de mi tra-bajo que más me gusta yen la que más a gusto es-toy conmigo mismo».

PROFESIÓN DESCONOCIDAEl fotofija: una profesiónbastante desconocida, don-de el fotógrafo se hace in-visible hasta mimetizarsecon el ambiente. Su mi-sión: reflejar en fijo losmomentos que el directorcaptura con su cámara.Trabajan en silencio, con-tra el tiempo, casi de pun-tillas, sin el ruido de losflashes, durante los ensa-yos, en las pausas o en elinstante inmediatamenteposterior a la toma. Perono es la suya la única pro-fesión de anónimos cine-matográficos. En otra desus exposiciones, Un ofi-cio, una ilusión, PipoFernández homenajeabatodos y cada uno de losprocesos de creación deuna película, a los profe-sionales que con sus tra-bajos detrás de las cáma-ras forman también partede la magia del cine.

Y el móvil, que aún noha interrumpido durantetoda la entrevista, suenacomo si nos avisara de queel encuentro ha llegado asu fin. Al salir del estable-cimiento, Pipo arranca lamoto en dirección más queprobable a algún rodaje oestreno. Seguro que pron-to veremos las imágenes.

CO

MPA

ÑE

RO

S D

E V

IAJ

E

cobro casi lo mismo quehace quince años».

Los mismos actores, di-ce, aún no siempre sonconscientes del valor co-

mercial de su imagen. Poroficio y experiencia sabeque «el túnel» (la dichosaalfombra roja) «es tan du-ro que, cuando reconocen

una cara conocida [y la su-ya lo es] entre tanto flash,se sueltan y todo es muchomás natural y relajado».Quizá por eso sea muy di-

PIPO FERNÁNDEZ

26 ACTÚA I EN NUESTRO RECUERDO I

aisge REVISTA CULTURALABRIL/JUNIO

2008

diferente. Gloria aceptó, a pesar de la opi-nión de los prudentes e instalados, repre-sentar un texto mío que finalmente no de-cepcionó; me apoyó hasta la saciedad enese proyecto que presentamos como lec-tura dramatizada en el Teatre Nacionalde Catalunya y que luego hizo temporadaen la Sala Muntaner, a la que llegaba ca-da noche, después de muchas horas de

doblaje, derrochando siem-pre ilusión y entrega.

Gloria no era especial-mente creyente, y en unmomento en que lo que pa-recía llevarse era hacer ga-la de militancia agnóstica,cuando no atea, al recogerun premio o ante los mediosde comunicación, memandó un sms coincidien-do con el día de mi llegadaal monasterio de Montse-rrat en el que decía: «Reza

por mí, yo no sé cómo hacer-lo…». Ésta era, una vez más, sumanera de implicarse conmigo, yese fue, también, el inició de estetramo final de su viaje en el quenos acompañamos mutuamentedesde la complicidad y el apre-cio.

Ahora, cuando cae el telón, medoy cuenta de que este telón caepara nosotros, que somos el pú-blico, pero no para ella. A noso-tros nos quedan sus palabras, sutrabajo y sus gestos que hacen queempecemos a recordar, a agrade-cer y a sentir nostalgia; para ellaempieza todo aquello que sucededetrás de un escenario cuando laobra termina y que el público nopuede ver, pero que intuimos y

que sabemos se trata de un mundo fecun-do, de un momento lleno de emocionescuando la interpretación mereció el es-fuerzo. Y la suya ha sido magistral. Gra-cias, Gloria, por tanto como nos has dadosiempre, gracias por tanto como nos dejas.

Con la voz desgarraday profunda de EdithPiaf, la figura del

Centurión romano delEvangelio de Mateo, y unfragmento de su magistralinterpretación en el teatroRomea de Barcelona, de laobra que su hermana Mont-serrat Roig escribiera paraella, despedíamos el pasa-do 16 de febrero a esta granactriz y mejor persona. Glo-ria nos había dejado en latarde del día anterior despuésde luchar con entereza y siem-pre con buen humor contra uncáncer que no logró, a pesar detodo, apartarla en ningún mo-mento de cuanto ella másquería: su familia, su trabajo ysus amigos.

En su despedida, además deestas intervenciones que teníanpara ella un significado espe-cial, Gloria nos dejó una cartaen la cual mostraba su amor in-condicional a esta profesión quela había llenado tanto y con laque se había sentido tan feliz apesar de los muchos avataresque, como tantas actrices y tan-tos actores, tuvo que afrontar alo largo de su muy dilatada ca-rrera. En esta carta nos pedía que no laolvidáramos y, en un giro muy propio deella, a pesar de la tristeza y el sentimien-to contenido que podía palparse entre losmuchos compañeros que estábamos ahí,con un guiño final nos hizo sonreír.Gloria Roig trabajó todos los registros po-sibles en arte de la interpretación dando vi-da a centenares de personajes desde el te-atro, el cine, la radio, la televisión y el do-blaje, y en todos dejó su huella personal,tanto profesional como humanamente.Nunca tuvo –ella misma lo reconocía así–un carácter fácil ni mucho menos dócil:mujer de un gran temperamento y a la vezde una gran sensibilidad para querer, eracapaz de hacer lo impensable por amis-tad, por solidaridad o por amor hasta lle-gar a trascender sus propios límites paraimplicarse de verdad en las cuitas de uncompañero de profesión, para apoyar de-cididamente una amistad o ponerse, sihacía falta, el mundo por montera paradefender su relación de pareja y sacar ade-lante su familia.

En mi recuerdo personal quedan losmuchos nervios pasados en sus convoca-torias de doblaje, entre los cuales se fue te-jiendo una complicidad que ha perduradohasta hoy junto con otros jóvenes actoresy actrices de aquel momento, que sentía-mos hacia ella una atracción especial y

AHORA, CUANDO

CAE EL TELÓN

DE GLORIA ROIG

• ALEIX PUIGGALÍ (*) •

Se llamaba JuanRamón SánchezGuinot, pero no le

importaba que le recorda-ban como Chema, el pa-nadero locuaz y encanta-dor que animaba la tarde alos chiquillos desde la pla-za de Barrio Sésamo. Almenos dos generacionescrecieron con las andanzasde él y de Espinete, unpuerco espín tierno y lúci-do dentro de cuya piel seescondía Consuelo Viva-res, la mujer de JuanRamón. Chemanos dijoadiós el pasado 10 de abril,víctima de un cáncer ful-minante que, según anotó

• ANTÓN MARIÑA •

SÁNCHEZ GUINOT,INOLVIDABLE PANADERO

DE ‘BARRIO SÉSAMO

su familia, le habían diag-nosticado apenas un mesantes. Tenía 51 años y lehabría encantado seguirasistiendo a las funcionesde Por los ojos de RaquelMeyer, la obra que prota-gonizaba Consuelo. Fue la

propia mujer quien deci-dió no suspender la fun-ción para poder dedicárse-la, precisamente, a sucompañero de oficio y milbatallas vitales. Juntostenían un hijo que ahora esveinteañero y que «no des-

(*) Aleix Puiggalí es abad en elmonasterio de Montserrat (Barcelona)

Gloria Roig junto Aleix Puiggalí

Querida y admiradaConxita:

Perteneces a la genera-ción del coraje y valor. Eresmiembro excelente de unosaños negros donde ser ac-triz era una provocación,una reivindicación de liber-tad, de independencia fe-menina. Y pagas el precio,un alto precio. Comiste pannegro, pero no abdicaste yseguiste luchando por tu arte, abriendopuertas, allanando caminos a las futurasgeneraciones de actrices con ejemplar per-severancia, tenacidad y coraje, sin pro-vocar ningún revuelo, con la modestia ydiscreción que te caracteriza. Esta lucha,este esfuerzo, nacida más al norte te lohubieran reconocido y agradecido. Hu-bieses sido Dame, Dame Conxita.

Ahora, después de tantos años de bre-gar, aunque siempre con la sonrisa en loslabios, has decidido descansar. Duerme,amiga; duerme, descansa, te lo has gana-do, te damos la baja, pero nada más por un

tiempo no demasiado largo.Porque te necesitamos to-davía, nos tendrías que vi-gilar: a tu familia, que tantote quiere y quieres, y al tea-tro, que más que nunca ne-cesita el referente de tu arteelegante, joven y moderno.Recuerdo que la añorada Si-mone Benmusa, durante losensayos de Per un sí…, noparaba de maravillarse detodo lo que hacías y pro-ponías en escena. «Qué mu-

jer más excepcional», me decía.«Qué privilegio dirigir una ac-triz como ella, qué gran talento,todo lo que hace es justo, pre-ciso, incuestionable, evidente,como quien no hace nada, lige-ro, y siempre sin pretenderlocon encanto, elegancia y gran-deza . Quel charme, mon Dieu,quel charme!»

Sí, Conxita querida, nos has«cautivado» a todos, al públi-co y a tus compañeros de tra-bajo. A todos.

Sé que crees en el cielo y es-toy seguro de que en el ya estás. Lo tienesbien ganado. Es para personas como tú,para el que tiene que existir uno.

Cierro los ojos y veo tu mirada del co-lor del alba y escucho tu sonrisa franca yclara. Gracias por todo lo que nos has da-do, Dame Conxita, y por el bien que noshará ser vigilados por ti.

27I EN NUESTRO RECUERDO I ACTÚAREVISTA CULTURAL aisge ABRIL/JUNIO

2008

El actor y director Alberto de Mi-guel, nacido Quel (La Rioja) en1950, falleció el 14 de marzo en

Madrid a causa de un tumor cerebral. De-dicado en los últimos años a montar es-pectáculos, Alberto de Miguel se formó enlos años setenta con profesionales comoWilliam Layton (el introductor del méto-do Stanislavski en España), José CarlosPlaza y Arnold Taraburelli. En esa mismaépoca inició sus colaboraciones en seriesde televisión tan populares como El co-misario, Cuéntame, Hospital Central, Pe-riodistas, Médico de familia, Verano azuly Crónicas urbanas, entre otras muchas.De hecho, la enfermedad que le ha pro-vocado la muerte le sorprendió trabajan-do para la serie Amar en tiempos revuel-tos(TVE-1), en la que interpretaba al mé-dico de la familia Roldán.

En cine participó en películas de An-tonio Hernández, Juan Antonio Bardem,Javier Aguirre y Josefina Molina, y susúltimos trabajos en teatro fueron bajo lasórdenes de Roberto Cerdá (En tierra denadiey Vida y muerte de Pier Paolo Pa-solini). También interpretó diversos per-sonajes del teatro clásico y contemporá-neo, con directores como Juanjo Granda,Denis Rafter, Francisco Vidal, Guiller-mo Heras, Gustavo Tambascio, José Car-los Plaza, Ernesto Caballero o Miguel Na-rros. Pero, además vivió con pasión su in-corporación al mundo de la ópera conmontajes como El empresario, de Mo-zart; La madre invita a comer, de Luis dePablo, y Horizonte cuadrado, de CésarCamarero, entre otros. De hecho, en losúltimos años se dedicó a la dirección escé-nica para montajes líricos con la com-pañía Arte Opera, con puestas en escenade Così fan tutte, de Mozart, así como larevisión y dirección de La serva padro-na, de Pergolesi, y Amahl y los visitantesnocturnos, de Menotti. A ello hay queañadir algunas creaciones propias, comoVerdi, una vida dedicada a la óperayMozart a través de su ópera, y montajesen torno a la zarzuela. De Miguel estabaúltimamente enfrascado en su trabajo co-mo director escénico. Fuerte, arrolladory coherente, estaba casado con la actrizMélida Molina y tenía un hijo, Sergio.

Este texto apareció en El País’

ALBERTO

DE MIGUEL, ACTOR TOTAL

• ROSANA TORRES •

CONXITA BARDEM,LA MUJER

QUE NOS CAUTIVÓ

• JOSEP MARÍA FLOTATS •

carta» seguir los pasos fa-miliares y lanzarse a las ta-blas. Entre 1983 y 1987,Chemafue un activo de latelevisión para el públicomás joven. Pero el hombreque le encarnó acumulabaun importante historialartístico al margen deaquel personaje. Habíaparticipado en largometra-jes como Matador(1985),de Pedro Almodóvar; Losojos vendados, de Saura,y Donde está el corazón,que dirigió en 1990 JohnBoorman y protagonizabauna joven Uma Thurman.Pero sus mejores esfuer-zos eran, de un tiempo a

esta parte, parasu gran amor:el teatro.

Había fun-dado la sala deteatro inde-pendiente Tri-bueñe, un es-pacio «pe-queño y fami-liar» en el queél coordinaba personal-mente las actividades. Y laúltima vez que se subió alescenario fue con el Reta-blo de la avaricia, la luju-ria y la muerte, entre 2005y 2006, con la que obtuvoel Premio Valle Inclán deteatro y se fue de gira por

cinco ciudadesrusas. Preparabael montaje deotras dos obras,con vistas a latemporada deotoño, cuando laenfermedadllamó a su puer-ta y tuvo queabandonarlo to-

do. Además de en BarrioSésamo, también asomó enlos años 90 por la pequeñapantalla con Farmacia deguardia, la mítica serie deAntonio Mercero. Y antesde todo, en los años 70, fuebajista del grupo Red deSan Luis.

(*) Josep María Flotats, director teatral

Josep María Lana Coll ha muerto a los53 años. Le conocí a principios de los

años 70, cuando la profesión teatral, comoen el resto del país, se encontraba en ple-na ebullición reclamando libertades polí-ticas y mejorías sociales. Nos encontrá-bamos en las asambleas, en las manifes-taciones, en los estrenos, en los espectá-culos «comprometidos» de los gruposindependientes, en las comidas en CanLluís, entonces frecuentado asiduamen-te por toda la farándula…

Josep María asistía lleno de aquel espí-ritu reivindicativo, preocupado por losproblemas políticos y por los profesiona-les.

Era un chico apuesto, con un físico in-teresante y unos ojos claros y expresivos,pero también con un punto de tristeza.Como tantos actores jóvenes trataba desituarse y trabajar de manera fija y pro-fesional. Había actuado en compañías in-dependientes y en alguna de ellas que seestrenaban como profesionales. Inclusohabía trabajado en Madrid en un montajede Volpone, de Ben Jonson, que dirigíaun director bilbaíno. Al cabo de pocas re-presentaciones discutieron y, desconten-to, se volvió a Barcelona.

Cuando en 1976 me encargaron elmontaje y la dirección de Tirant lo Blanc,de María Aurèlia Company, por cuentade la Caixa no dude ni un momento enofrecerle el papel protagonista. Fue unacolaboración muy positiva. Josep Maríaera un buen profesional, serio y amantede su trabajo, ordenado y buen compañe-ro. Disciplinado, aceptaba las observa-ciones y sugerencias y mejoraba día a díasu actuación. Su talante serio y soñadordaba un tono romántico y heroico al per-sonaje de Tirant.

El año siguiente intervino en otro mon-taje encargado por la Caixa, Lucrècia Bor-ja o una noia de casa bona. Por compro-misos de reparto no le dieron el protago-

nista, de manera que su papel quedó muyreducido. La colaboración con él conti-nuó siendo positiva y de ahí nació unabuena amistad.

Después, otras actividades nos sepa-rarán; yo, hacia Tarragona, mientras queJosep María, unido sentimentalmente auna de las actrices que habían intervenidoen los montajes mencionados, continuópor los senderos inciertos de la profesiónteatral. No volví a trabajar con él. Nuestroscaminos fueron diferentes. Lo veía de tan-to en tanto. Había cambiado de pareja y,más adelante, tuvo un hijo. Profesional-mente no hizo mucha cosa más y, poco apoco, como tantos otros profesionales,cayó en el olvido y, como tantos otrosprofesionales, trató de soportarlo con lamáxima dignidad.

La última vez que lo vi fue en Vilassarde Mar, a medio camino de la estación.Apresurado por coger el tren, sólo tuvetiempo de saludarlo y prometerle una fu-tura visita. Josep María me sonrió conaquella sonrisa medio triste, medio resig-nado. No volví a Vilassar de Mar. Estoyen deuda con él…

y José Félix Pons en laradio y con José LuisUribarri, Tico Medina,Kiko Ledgard y ClaraIsabel Francia en TVE. La muerte de FernándezAbajo me roba uno delos protagonistas de miexistencia hasta que de-cidió reorientar su viday se desvaneció la rela-ción entrañable. Quedanen el recuerdo (que noes poco) los añejos epi-sodios de juventud, surisa rotunda, su sentidodel humor, la complici-dad y los sueños deaquellos tiempos en que

nos creíamos inmortales porque pensá-bamos que sólo se morían los otros. Perono nos lamentemos demasiado de la muer-te de nuestros amigos: sólo se han mar-chado antes que nosotros por el caminoque todos debemos recorrer, sentenciaAntífanes. En lo profesional le recuerdolocuaz cuando estaba sin papeles delantedel micro o en el plató, dueño de la situa-ción en cualquier momento, sobrado y se-guro con una sorprendente capacidad deimprovisación y, como buen aragonés,irreductible en sus convicciones.

donde acudimos a la repre-sentación de ¡Oh, Calcuta!;Perpignan, cuando asisti-mos a un striptease en Vier-nes Santo; Basilea, con lostenistas españoles. No sólo me tendió lamano para que yo ingresara en Radio Na-cional en 1966, sino que me brindó subonhomía, sus ganas de vivir y su sa-piencia profesional con sencillez y gene-rosidad. Viví a su lado los eventos im-portantes de su vida: su boda con TeresaPoch, también locutora; el nacimiento desus hijos, Mariemma, Ana Belén y JuanLuis; las Nocheviejas en su casa de Bar-celona, riéndonos con las ocurrencias deMartes y Trece ("Encagna, ¿me oyes?"),y también algunos de sus numerosos éxi-tos profesionales que compartió con JuanJosé Castillo, Miguel Ángel Valdivieso

Juan Antonio Fernández Abajo (Zara-goza, 21 de febrero de 1938 - Barce-lona, 6 de febrero de 2008) falleció

derrotado por la vida. Fue locutor-pre-sentador de Radio Nacional y TVE, muypopular en los años 60 y 70, especializa-do en deportes cuando el equipo españolde Copa Davis con Santana como líderjugó en Australia. En TVE presentó Siem-pre en domingo y en Radio Nacionalfundó Radiogaceta de los deportes. En suúltima etapa se dedicó a la tarea de actory director de doblaje, lo que marcó unainflexión en su vida profesional y privada.

De Juan Antonio Fernández Abajo nopuedo escribir un obituario al uso porquefue -hasta que el viento nos separó- unentrañable amigo y compañero con el quecompartí vivencias e ilusiones juveniles,viajes y diversiones en el extranjero. París,

28 ACTÚA I EN NUESTRO RECUERDO I

aisge REVISTA CULTURALABRIL/JUNIO

2008

• JOSEP A. CODINA (*) •

LANA COLL,COMPROMISO

Y DIGNIDAD

(*) Director de teatro

(*) Periodista

FERNÁNDEZ ABAJO,UNA ESTRELLA

RADIOTELEVISIVA

• JUAN SOTO VIÑOLO (*) •

CELIA TEJIDO

El actor y doblador Julio NúñezMerino, de 77 años, falleció la

mañana del pasado 17 de enero enMadrid de un fallo cardiaco. Naturalde Torrelavega (Cantabria), dondehabía nacido el 30 de junio de 1930,fue un rostro muy popular de la pe-queña pantalla durante los años 60 y70, en especial por sus papeles pro-tagonistas en el Estudio 1de Televi-sión Española. Durante las últimasdécadas centró su actividad en el do-blaje y se convirtió en la caracterís-tica voz en castellano de Omar Sharifo Peter O'Toole. Era el socio número1.821 de AISGE y tenía dos hijas, de28 y 31 años de edad.

Núñez se había sometido el pasa-do mes de mayo a una delicada ope-ración a corazón abierto para im-plantarse un by passcoronario. Sucuerpo fue incinerado dos días mástarde en el cementerio de Tres Cantos,a las afueras de Madrid.

Su último papel de relieve ante lacámara fue en A los que aman, de Isa-bel Coixet (1998), donde encarnabaal personaje del maestro mayor. Peroel grueso de su actividad tuvo lugaren los platós televisivos. Fue DonEduardo en la serie Juncal(1987),que compartía con Paco Rabal, y losestudiosos de la tele le recordarán enabundantes entregas de Estudio 1,desde Boris Godunova Peribáñez y elcomendador de Ocaña, Hoy es fiesta,Exiliadoo Las tres hermanas.

Vinculado siempre a su Cantabriadel alma, el último acto público en elque participó fue en la semana cultu-ral del colegio público Cervantes, enel que fue alumno de crío. El Cer-vantes celebró así con Núñez el 75aniversario de la fundación del centro.En la primavera de 2002, su ciudadle reconoció con el primer trofeo Me-trio Pisondera, dentro del Festival In-ternacional de Cortometrajes.

En Santander tomó parte, junto amedio centenar de jóvenes, en el es-pectáculo El carnaval de los anima-les. Su creadora no era otra que su so-brina, la directora y coreógrafa RosaNúñez.

nado en 1943 en el Metropolitan a partirde una canción de Federico García Lorca(del que La Argentinita había sido musa)y con decorados dalinianos.

Sólo la muerte de La Argentinita, el24 de septiembre de 1945 en Nueva York,propició el regreso a España de Pilar, quequiso dar sepultura a su hermana en la tie-rra que la había visto nacer. A partir deese momento, López puso en marcha supropia compañía, el Ballet Español, con elque rubricó una nómina insuperable deestrenos. Como prueba de audacia debutóen el Teatro Gran Vía con El sombrerode tres picos, con el que hasta ese mo-mento sólo se había atrevido LéonideMassine, el sucesor de Nijinsky. De Joa-quín Rodrigo escenificó el Concierto deAranjuezen el Principal de Valencia,mientras que Ernesto Halftter rubricó pa-ra ella una trilogía de ballets, La blancapaloma, El ojo enamoradoy Española-da.

Sería muy prolijo señalar aquí todaslas obras a las que Pilar López imprimiósu sabia energía. Con ella se va una gran-de, pero seguro que a estas alturas ya an-da imaginando piruetas imposibles consu querido Antonio Gades.

NICASIO GARCÍA

L a danza española quedó dolorosa-mente huérfana en la madrugadadel pasado 25 de marzo. Tal fue el

día que se paró el reloj para doña PilarLópez Júlvez, una de las grandes de nues-tra historia. Tenía 95 años, era hermanade Encarnación López 'La Argentinita' yhabía sido maestra de Antonio Gades.«Ya me queda poco, Antonio, para quevolvamos a estar juntos», dijo Pilar en elhomenaje que se brindó al genial bailarínen el Teatro de la Zarzuela, en septiembrede 2005.

Había nacido en San Sebastián un yalejano 4 de junio de 1912. Fue casuali-dad: su familia era comerciante de telasy le tocó nacer allí como pudo haberle co-rrespondido en Barbate, en Betanzos o enSebastopol. Así era, en el fondo, su arte:universal, imparable, de ninguna parteporque pertenecía a todas.

Multitud de premios jalonan su histo-rial. El último, el Max de Honor de hacesólo dos temporadas, pero también el La-zo y Cruz de Dama de Isabel la Católica(2002) o la Medalla de Oro del Círculode Bellas Artes. Los merecía todos y losrecibió siempre con humildad serena. Esamisma humildad con la que su padre, unsegoviano que debía viajar con frecuentaa Argentina, les inculcó el amor por ladanza y el flamenco. Un amor a sangre yfuego, imperecedero, para siempre.

El debut profesional de las hermanastuvo lugar en el Teatro Falla de Cádiz conEl amor brujo. Corría 1933. Dos años mástarde, comenzó su intensa relación con elColón de Buenos Aires, donde cosecha-ban éxitos clamorosos y desde donde em-prendieron giras iberoamericanas con es-calas en México, Brasil o Chile. Regre-saron a España justo antes de que estalla-ra la contienda civil y se convirtieron enemigrantes forzosas por las tierras de Ar-gelia, Holanda, Bélgica, París o Londres.

Luego llegaría su gira norteamerica-na, que les ocupó cinco años de sus vi-das. Las mejores orquestas de NuevaYork, Boston, San Francisco, Chicago oFiladelfia pusieron música a sus coreo-grafías prodigiosas, a ese sentido de laplasticidad que contó como momento cul-minante con El Café de Chinitas, estre-

JULIO NÚÑEZ,GALÁN

Y VOZ CLÁSICA

DEL DOBLAJE

PILAR LÓPEZ, LEYENDA

DEL BAILE Y HERMANA

DE ‘L A ARGENTINITA’

29I EN NUESTRO RECUERDO I ACTÚAREVISTA CULTURAL aisge ABRIL/JUNIO

2008

ÁL

BU

MUN

ASE

CCIÓ

NDE

CA

RLA

RO

GEL

Curso de técnicaMeisner

Este curso, organizado porAADPC con la colaboración de laFundación AISGE, corrió a cargode Javier Galitó-Cava . Las cla-ses se estructuraron en dos nive-les; el primero de ellos se celebródel 4 al 15 de marzo y el segundodel 3 al 19 de marzo. Los conteni-dos del taller giraron en torno alos planteamientos que proponela técnica Meisner sobre profun-dizar en el trabajo de interpreta-ción desde el instinto, con el ob-jetivo de conseguir que el actoraprenda a responder en el mo-mento preciso con el máximo deverdad en cada instante.

Entrenamiento para actores

El profesor Juan Carlos Corazza dirigió el entrenamiento en LesGolfes de Can Fabra, del 14 al 25 de enero con la colaboración dela Fundación AISGE. El curso proponía una revisión de los procesosartísticos para potenciar la humanidad y la creatividad a la horade encarnar un personaje. Fue eminentemente práctico.

Al día con el inglés

Recientemente han tenido lugar dos cursos organizados por laFundación AISGE impartidos por la actriz y profesora Tania de laCruz . En la sede de AISGE en San Sebastián tuvo lugar los mar-tes y jueves desde el 15 de enero hasta el 30 de abril; en Madrid,fue una semana intensiva, del 26 al 31 de mayo en las instalacio-nes del Círculo Catalán.

© AISGE SAN SEBASTIAN

© AADPC

‘Secundarios de primera’

El 10 de abril tuvo lugar la presentación del libro Secundarios de Pri-mera en la Filmoteca Vasca. El acto, que contó con la colaboraciónde la Fundación AISGE, estuvo protagonizado por Carlos Rol -dan , autor del libro; Pilar Azurmendi , directora del PatrimonioCultural de la Diputación, y Mikel Arregi , director de la FilmotecaVasca.

El método Margolis

La Fundación AISGE avaló el curso impartido por Kari Margolis del5 al 9 de mayo sobre el método que lleva su nombre para la ac-tuación y la creación teatral bajo la organización de AADPC. Conél se pretendió obtener la máxima fuerza de los actores a través deejercicios vocales, físicos y de improvisación.

© AADPC

© AISGE SAN SEBASTIAN

© AADPC

30 ACTÚA I ÁLBUM Iaisge REVISTA CULTURAL

ABRIL/JUNIO

2008

31I ÁLBUM I ACTÚAREVISTA CULTURAL aisge ABRIL/JUNIO

2008

ÁL

BU

MUNA

SECCIÓNDE

CA

RLA

RO

GEL

Prepararse paraun ‘casting’

La Unión de Actores e Intér-pretes de Andalucía organizójunto con Destino Teatro, conla colaboración de la Funda-ción AISGE, un monográficocon Carlos Manzanares , di-rector de casting de series co-mo Sin tetas no hay paraíso oYo soy Bea. Se celebró el 9 y10 de mayo en la academia Es-pacio 77 y trató sobre la pre-paración al casting. Se anali-zaron aspectos como la ima-gen que se proyecta, tomarconciencia de los perfiles quedamos, videobook y fotos co-mo herramientas de marketing.

Vuelven losMestre Mateo

El pasado 15 de abril,el Audiovisual gallegocelebro en el TeatroJofre de Ferrol la en-trega de los PremiosMestre Mateo 2007,que contó con la cola-boración de la Funda-ción AISGE, donde sereunieron autoridadesinstitucionales y aso-ciaciones del sectoraudiovisual gallego. LaGala fue presentadapor Antonio Durán(Morris) y ManuelManquiña

Premios María Casares

El pasado 27 de marzo se celebraron los XII Premios de TeatroMaría Casares organizados por la Asociación de Actores y ActricesGallegos, en el Teatro Rosalía de Castro de A Coruña. La galagozó con una repercusión extraordinaria, ya que la fecha coin-cidía con el treinta aniversario profesional de Galicia.

Otra Marató

El 27 de mayo se presentó en el Mercat de les Flors de Barcelonauna nueva edición de la Marató de l’Espectacle. Participaron Fe-rran Mascarell, ex conseller de Cultura; el actor Eduard Fernandez,José Luis Guerín, director de cine; el director de escena Arnau Vi-laderbò, Juan Eduardo López, director de la Marató de l’Especta-cle y Sergi Mateu, delegado de AISGE en Barcelona.

ÁLBUM MARATÓ

FOTO CEDIDA POR AADTEG

© UAIA

FOTO CEDIDA POR LA ACADEMIA GALEGA DO AUDIOVISUAL

RICARDO GEORGES IBRAHIM

SOS Racismo Madrid esuna organización sin áni-mo de lucro, de acción an-tirracista, independiente,democrática, pluriétnica yplural, que nace en 1998 yforma parte de la Federa-ción Estatal de SOS Ra-cismo. Entre sus objetivosfiguran la lucha contra to-da forma de discrimina-ción y segregación por ra-zones de color de piel, ori-gen, culturales o religio-sas, y la implicación de lasociedad en el respeto ydignificación de la vida de

las minorías étnicas y cul-turales.

Nos conocen, sobre to-do, por las denuncias deactos racistas y xenófobosque realizamos, entre lasque destaca la presentaciónde un Informe anual sobrela situación del racismo enel estado español. Pero enMadrid hemos desarrolla-do paralelamente otras lí-neas de trabajo, entre las

que la sensibilización dela sociedad en contra delos prejuicios racistas y afavor de la convivencia in-tercultural ocupa un lugarpreferente.

Desde 2004 venimosestimulando la producciónartística en diversas disci-plinas de artistas españo-les e inmigrantes, conven-cidos de que sus manifes-taciones artísticas contri-

buyen a fomentar el cono-cimiento y el respeto a lasdiversas culturas que con-vivimos en la ciudad deMadrid. Nos parece fun-damental dar a la pobla-ción española una infor-mación veraz acerca de lascausas de la inmigración,los efectos de las políticasde extranjería que se hanpracticado o la situaciónde las personas inmigran-

32 ACTÚA I PLANETA SOLIDARIDAD I aisge REVISTA CULTURAL

ABRIL/JUNIO

2008

El arte, herramienta parala igualdad de derechos

SOS Racismo Madrid apuesta por la cultura

para trabajar contra la discriminación

MECA ‘NO’ RACISMO • Una actuación multidisciplinar en pleno corazón de Lavapiés, el barrio más mestizo de Madrid

impulsamos se vinculancon nuevas disciplinasartísticas como el teatro detíteres, donde Marina Ta-pia escribió y produjo unaobra de sensibilización pa-ra niños de 5 a 12 años ti-tulada El trigo y el maíz.Los avances de esta obrase pueden ver en Youtubeo escribiendo a la direc-ción tapiaperez2000@ya-hoo.es

VIDEOPOEMASYa en 2008, el colectivode creadores cuartoIN-cierto montó una perfor-mance especial, MecaNO-racismo, con videopoe-mas, perfo-poesía, actua-ciones musicales,fotografías o recopilaciónde frases antirracistas através de su blog. Con todoello elaboraron un vídeo ylo expusieron simultánea-mente a su actuación en vi-vo. Echa un vistazo a sublog: http://bocadillosde-espuma.blogspot.com

Las actividades de lasjornadas se realizaron ensitios emblemáticos del ba-rrio de Lavapiés: la Fil-moteca, el Casino de laReina, Espacio Artépolis,La Dinamo, y, ya en esteaño, el Centro HispanoMarroquí, La Casa Encen-dida y también el PatioMaravillas de Malasaña.

Como novedad, hemoscambiado nuestra estruc-tura organizativa, crean-do en 2008 un Area deSensibilización y Forma-ción, que fusiona la anti-gua Area Pedagógica y elgrupo encargado de la or-ganización de las Jornadas.En esta nueva área se su-man voluntarios y colabo-radores, entre ellos artis-tas y colectivos de artistasy nos hemos propuesto darun paso más y realizar ac-tividades permanentes a lolargo del año.

33ABRIL/JUNIO

2008

tes y sus problemas. Sóloasí desharemos los prejui-cios y evitaremos actitu-des irracionales de intole-rancia y odio.

En relación con talesactividades, SOS RacismoMadrid contaba desde1998 con un Área Pedagó-gica y de Sensibilizaciónque realizaba talleres y ac-tividades formativas en co-legios e institutos. Hace 4años emprendimos un cer-tamen anual de cortome-trajes antirracistas, congran éxito en cuanto a con-vocatoria tanto de creado-res como de público. Estalínea de trabajo que sepensó para conmemorar el21 de marzo, Día Interna-cional de lucha contra elRacismo y la Xenofobia,se desarrolla exclusiva-mente en Madrid, aunqueparticipan directores quenos hacen llegar sus obrasdesde diferentes ciudades.

SENSIBILIZAR Y ESTIMULARYa a partir de 2005 se de-

SOS Racismoc/Campomanes, 13, 2ºIzda.Teléfono: 91 5592906sosracismomadrid@hotmail.com

I PLANETA SOLIDARIDAD I ACTÚAREVISTA CULTURAL aisge

ARTE INMIGRANTE • La argelina Radia Tafatfue la ganadora del concurso de pintura de 2008con su cuadro ‘Lejos’

PL

AN

ETA

SO

LID

AR

IDA

D

cide ampliar estas activi-dades y darles mayor pro-yección. Nacen así las Jor-nadas Antirracistas deSOS Racismo Madrid, quepromueven actividadesartísticas y culturales conuna doble función: a) Sensibilizar a la ciuda-danía madrileña en materiade convivencia, respeto ypromoción de los derechoshumanos, y fomento deactitudes más abiertas yhacia los colectivos de in-migrantes y de etnia gitana b) Estimular manifesta-ciones artísticas que con-tribuyan al conocimientoy respeto de las diversasculturas que conviven enla ciudad de Madrid

A los concursos de cor-tometrajes, que se co-mienzan a proyectar en laFilmoteca Española, se su-maron primero exposicio-nes de fotografía y luegode pintura; actividades te-atrales (en 2006 colaborócon nosotros la compañíade Juan Diego Botto), fies-

tas con participación demúsicos de diversas pro-cedencias, actividades in-fantiles y mesas temáticasdonde se debatieron cues-tiones como el derecho alvoto de las personas inmi-grantes, los centros de in-ternamiento de inmigran-tes, la problemática de lafrontera sur o el papel delos medios de comunica-ción en la difusión de es-tereotipos sobre la inmi-gración.

Lo que en 2006 fue só-lo exposición de pinturapasó un año más tarde aser exposición y concurso.Se trata de descubrir otrafaceta de los inmigrantesen Madrid: la artística. Enlos dos años de concurso,hemos otorgado premios apintores de origen chilenoy argelino, y expuesto lasobras de unos 40 artistas.Los catálogos de artistas ysus obras pueden verse enla web www.sosracismo-madrid.es.

Otras actividades que

En el mes deenero del año1987, una pinta-da anónima conla leyenda «Wel-come, Spielberg»reinaba en unadestartalada pa-red en la entradade Trebujena, unpueblo de la pro-vincia de Cádiz.Sus casi 7.000habitantes vieron cómo elmítico director de E. T.elegía su tierra para rodarbuena parte de El imperiodel sol, basada en una no-vela de J. G. Ballard yambientada en el Shang-hai ocupado por los japo-neses durante la II GuerraMundial.

Al parecer, sus puestasde sol eran mejores que lasde otros poblados de Ke-nia e Israel, también can-didatos para acoger el ro-daje, así que el clima pri-maveral de la zona terminópor inclinar la balanza. LaWarner Brothers alquiló

en Trebujena un extensoterritorio anexo a un cor-tijo y la gente del pueblo

recibió a los ame-ricanos comoagua de mayo an-te la posibilidadde que la películaofreciese trabajoa los no pocosparados de la lo-calidad. Finalmente, 110personas de lazona, sobre todopeones de obra,

acabaron contratados porla productora, aunque nosin cierta polémica: CCOO denunció ciertas irre-gularidades en las contra-taciones, calificadas como«tercermundistas», ya queéstas habían sido «direc-tas» y no se habían atenido«a las listas del paro delINEM».

Junto a las marismas seconstruyeron nada menosque un aeropuerto, un es-tadio olímpico, un campode concentración y diver-sas edificaciones de tipooriental. Spielberg teníaentonces 39 años.

Es posible que su nombre lesuene a poca gente, incluso es-pecialistas, pero no hablamosde un escondido producto delpasado ni de un histórico alque reivindicar. El jiennenseAntonio Calvachetrabaja enHollywood, en presente. Trasestudiar Cámara e Iluminaciónen el Taller de Artes Imagina-rias (TAI) y licenciarse enImagen por la Complutense deMadrid (año 1989), en 1992se traslada a Estados Unidos,becado por la Diputación deJaén, y en 1995 realiza unmáster en el American FilmInstitute.

En 1996 debuta como fotó-grafo de largos y, dos añosmás tarde, en Broken Vessels,entra en contacto con un nom-bre clave en su carrera: el actorTodd Field, más tarde con-vertido en director, que lo con-trata para En la habitación(2001) y Little Children(2006). Con la primera, pro-tagonizada por Marisa To-mei, Sissy Spaceky TomWilkinson , Field consiguecinco nominaciones a los Ós-car. Con la segunda, coman-dada por Kate Winslet, trescandidaturas más. Calvachelos ha filmado con su cámara.Entre medias, la actual presi-denta de la Academia, Ánge-les González-Sinde, lo trae denuevo a España para que seencargue de la fotografía desu debut como directora: Lasuerte dormida(2003).

Asentado en EE UU, Cal-vache ha iluminado a actorescomo Dennis Hopper, BradRenfro, Gina Gherson yDwight Yoakam, y acaba derodar su último trabajo: SafetyGlass, protagonizada por la es-trella juvenil Hillary Duff ,Amanda Peety el británicoSteve Coogan(24 hour partypeople).

34 ACTÚAaisge REVISTA CULTURAL

ABRIL/JUNIO

2008

ESPAÑOLES EN LA MECA

AntonioCalvache

HOLLYWOOD CASERO

Un Spielberg gaditano

Más tarde llega-ron los galardo-nes obtenidos porFernando True-ba (Belle épo-que), Pedro Al-modóvar (Todosobre mi madre)y AlejandroAmenábar (Maradentro), peroJosé Luis Garcifue el primer di-rector español enconseguir el Ós-car a la mejorpelícula de hablano inglesa. Suce-dió en el año1982 con Volver a empe-zar, una historia sobre elsentimiento de pérdida, elocaso de la vida y el oloral césped de El Molinón.Amor, muerte y fútbol.Sus protagonistas eran An-tonio Ferrandis, Encar-na Paso y José Bódalo,nombres mayores de la in-terpretación.

La película se impusoa, entre otras, Coup de tor-chon, del francés Ber-

trand Tavernier , y Theflight of the eagle, del sue-co Jan Troell, dos impor-tantes realizadores del cineeuropeo. Garci regresó aLos Ángeles para vivir denuevo la ceremonia de losÓscar en tres ocasionesmás: volvió a ser candida-to en la misma categoríagracias a Sesión continua(1984), Asignatura apro-bada(1987) y El abuelo(1994).

«Sólo hay unacosa peorque se temuera unhijo: que se tequiera morir»

Joan Dalmau,escalofriante en

Mar adentro

210interpretaciones

Número detrabajosrealizados comoactor porFernandoFernán-Gómezdesde Turbanteblanco, de 1943, aMia Sarah, de2006.

35ACTÚAREVISTA CULTURAL aisge ABRIL/JUNIO

2008

LA LÍNEA HISTÓRICA

LA CIFRA

EL PREMIO HISTÓRICO

El Óscar, al fin

LA PODADORA ARTÍSTICA

Censurandohasta a losafines

ÚLTIMA TOMAUNA SECCIÓN DE JAVIER OCAÑA

El régimen franquista me-tió mano incluso en losproductos que, de algunau otra forma, pretendíanensalzarlo. Como La pazempieza nunca, dirigidapor el argentino afincadoen España León Kli -movsky, producida en1960 y ambientada alrede-dor de una operación se-creta destinada a extermi-nar las partidas de maquisque aún se resistían a la de-rrota de la República.

Basada en la novelahomónima de Emilio Ro-mero, que en 1945 habíasido nombrado Jefe deOrientación Política de laPrensa, la película teníacomo fiel propósito «ayu-dar a la propaganda de lacausa de España», segúnconsta en una carta envia-da a la Junta de Clasifica-ción y Censura.

CAMBIOS DE GUIÓNSin embargo, los cambiosde guión fueron constan-tes, ya que la censura noestaba de acuerdo con lasrebajas del tono fascista dela novela. Incluso el Mi-nisterio del Ejército metiómano para que quedara«más clara ante el públicola justificación en la luchade aquellos hombres queexpusieron su vida porunos ideales que, en defi-nitiva, no son otros que loseternos ideales de Es-paña».

La problemática llegóhasta el propio Franco,que en una frase (lamenta-blemente) histórica dijotras una proyección priva-da: «Está bien hecha, pe-ro no me gusta».