Msica cinematogrfica

Msica cinematogrfica

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Por msica cinematogrfica se entiende toda msica compuesta para un filme. Podra pensarse en un primer momento que no hay ninguna diferencia entre el trmino msica cinematogrfica y el de banda sonora. Esto es un grave error, pues la msica es parte de la banda de imagen sonora, que funciona en paralelo a la banda de imagen visual, y lleva adems las voces y los efectos de sonido. El cine funciona en este constante paralelismo entre sonido e imagen, y la primera es vital para entender la segunda. Es por esto que la msica compuesta para el cine tiene sus propias caractersticas, distintas a la de todo otro tipo de composicin musical.

Tabla de contenidos

[ocultar] 1 Razones para la Existencia de una Msica en el Cine

1.1 Estticas

2 La msica en la poca de Oro de Hollywood

2.1 La llegada del cine sonoro

2.2 Primeros Intentos de Msica Incidental

2.3 Bernard Herrmann y los Americanos

3 Los ltimos 30 Aos

4 Vase tambin

Razones para la Existencia de una Msica en el Cine [editar]Estticas [editar]Esto nos lleva a la siguiente conclusin: el cine hablaba a travs de carteles, las expresiones de los personajes decan ya todo lo que pasaba con la cara. Era necesario agregar msica desde un punto de vista esttico? El cine, de una y otra manera, es un espectculo de fantasmas, de personajes que no estn vivos, que representan a los vivos. Esto le da a la msica una tremenda relevancia: revitalizar a esos personajes, darles emociones reales, con msica instrumental romntica y europea, que todos pudiesen manejar como lenguaje. Cuando el "malo" de la pelcula aparece, todo pianista agrega unos acordes ominosos para decirlo, as como un tema de amor para la chica o fanfarrias para el hroe. La msica existe en el cine porque tiene que darle vida a los personajes que aparecen de otra manera como meros fantasmas. Si alguien duda de esto que vea Psicosis de Alfred Hitchcock sin sonido y luego se lo agregue. Ah encontrar su respuesta. La msica del cine no acompaa simplemente: subraya, comenta, agrega, profundiza... redondea ideas anteriores y establece un vnculo emocional continuo con el espectador. Por supuesto esta funcin esttica ha sido una de las caractersticas ms importantes sobre la msica del cine.

La msica en la poca de Oro de Hollywood [editar]La llegada del cine sonoro [editar]Con la llegada del cine sonoro (1927 definitivamente) se les present todo un nuevo problema a los compositores. La msica ya no poda sonar simplemente "al fondo", rellenando la escena. Por una parte esto signific el despido masivo de pianistas y miembros de orquestas de los distintos teatros flmicos del mundo. La msica ahora cumpla un papel obertura para los crditos iniciales del filme(normalmente sobre temas clsicos del repertorio, como el Lago de los Cisnes de Tchaikovsky), canciones que luego podan venderse en disco o partitura y finalmente como pequeos extractos sonoros de carcter. Aqu radicaba un enorme problema: si una pareja de enamorados necesitaba msica romntica... De dnde provena? Podan entender simplemente los espectadores que la msica saliera "de la nada"? As nacieron cientos de escenas de bailes, paseos por jardines con violinistas y ferias con bandas instrumentales que, como excusa visual, daban el carcter musical a las escenas. Adems, no existan an los medios para grabar y luego editar la msica o aadirla al filme posteriormente. Los msicos deban estar cada vez que se grabara la escena tocando. Eso era carsimo. Pero a comienzos de los '30 todo cambi con la llegada de la edicin de la banda sonora.

Con el nacimiento del cine sonoro , EL CANTANTE DE JAZZ ( 1927) , cada pelicula tiene su banda sonora propia , interpretada por orquestas de camara e incluso musica electronica . al principio , el cine se valio de compositores que se arreglaba para el cine , como ocurre en la pelicula de walt disney , FANTASIA . titulo de la primera pelicula sonora ``AL JOLSON THE JAZZ SINGER

Primeros Intentos de Msica Incidental [editar]Max Steiner compuso en 1933 su msica para King Kong cambiando para siempre la historia del cine. Es msica incidental, no viene de ningn lugar en pantalla, y le da a la pelcula no slo ritmo y cario hasta por el simio gigantesco, sino toda una gama de temas que representan a los personajes y que el espectador puede seguir para ir entendiendo la trama. Este filme, junto con La Novia de Frankenstein de Franz Waxman son las ms relevantes exposiciones tempranas de msica para el cine. Cabe denotar que ambos compositores son austriacos, Waxman un estudiante de Berln exiliado y Steiner un viens discpulo de Gustav Mahler. El otro compositor relevante austriaco para el cine es Erich Wolfgang Korngold, un compositor de tal talla que le fueron cedidos ms derechos y paga que a ningn compositor en la historia del cine, aunque compuso slo una veintena de obras para el medio, mucho menos que las ms de carlos 0 de Steiner o Victor Young. El estilo romntico viens arrasara con la antigua moda y sera la msica que se escuchara en casi todo el cine hasta los aos '50. Clsicos como Lo que el Viento se Llev o El Halcn de los Mares son imposibles de entender sin sus respectivas bandas sonoras. La tremenda afinidad entre el tipo de historia dramtica de los clsicos de Hollywood y las grandes temticas romnticas permiti esta afinidad sonora con los compositores centro europeos.

Bernard Herrmann y los Americanos [editar]En 1941 el recin llegado compositor para radio Bernard Herrmann termin la msica para Ciudadano Kane de su amigo Orson Welles sin mayores contratiempos, pero afect sensiblemente el estilo musical del cine de su tiempo. Es una msica de extractos pequeos, siempre seleccionada para el momento justo y la emocin justa, ni ms ni menos. Adems, no utilizaba grandes motivos ni melodas para cada situacin o personaje. De hecho, en comparacin con la msica anterior para el cine, se podra decir que no utilizaba melodas. Herrmann llegara a ser el ms importante compositor de la historia del cine, con ttulos como Vrtigo, Psicosis o Intriga Internacional de Hitchcock, u otros varios como Taxi Driver o Hermanas, ya en los '70. Su estilo marc una nueva manera de hacer msica para el cine, con compositores como David Raksin, Hugo Friedhoffer o Elmer Bernstein. Su msica sera central para los filmes de las siguientes dcadas e influira tambin en las composiciones musicales en Europa, Amrica y Asia, como la obra de Nino Rota (El Padrino, Amarcord y el Leopardo, entre otras).

Los ltimos 30 Aos [editar]Tras los xitos de The Beatles y sus pelculas como El Submarino Amarillo, se dio un boom en los aos '60 a '80 de pelculas que eran slo vehculos para canciones que luego se vendan en disco. Algunas pelculas no podan funcionar sin canciones, pero el abuso se volvi desmedido. Por eso, a fines de los '70, gracias especialmente a la msica de John Williams, el algo mayor Alex North y Jerry Goldsmith el cine volvi a utilizar msica con fines ms interesantes que los meramente comerciales. Ya en los '90 algunos compositores como Toru Takemitsu o Wojek Kylar han contribuido amplia mente ha revalorizar el lugar de la composicin musical flmica en el propio medio cinematogrfico.

Vase tambin [editar] Banda sonora original

Ivn Wyszogrod

Banda Sonora Original

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Saltar a navegacin, bsquedaBanda Sonora Original (B.S.O.), en ingls Original Soundtrack (O.S.T.), a veces simplemente banda sonora, y tambin a menudo en el argot cinematogrfico soundtrack.

Tcnicamente banda sonora es la parte de sonido completa y el resultado de la edicin de diferentes pistas de sonido, ya sean dilogos, sonidos y msica de una obra o el acompaamiento paralelo. Normalmente, y con raras excepciones, el trmino alude solamente a la msica de un film o a la comercializacin de los temas musicales de una obra como videojuegos, programas de televisin y radio. Desde un punto de vista musical, se entiende como banda sonora original aquella msica tanto vocal como instrumental compuesta expresamente para una pelcula, cumpliendo con la funcin de potenciar aquellas emociones que las imgenes por s solas no son capaces de expresar. Compositores famosos de bandas sonoras son Ennio Morricone (El bueno, el feo y el malo, La misin, Cinema Paradiso) o John Williams (Tiburn, La guerra de las galaxias o Indiana Jones).

La banda sonora de una pelcula en su sentido fsico puede ser de dos tipos: magntica u ptica. En el primer caso, una o varias bandas de grabacin magntica discurren por los bordes de la tira de pelcula. Al ser ledas estas lneas por un aparato en sincrona con la proyeccin, se generan los sonidos de manera similar a como lo hara un lector de cassettes. En el caso de las bandas sonoras pticas, se trata de zonas de oscuridad y luz en uno o dos lados de la cinta del film. Las distintas intensidades de luz, se convierten luego en impulsos elctricos creando el conjunto de la banda sonora.

Tambin se utilizan, aunque no tan frecuentemente an, sistemas de sonido digital, basados en puntos sobre la pelcula que se convierten por diversos mtodos, algunos todava experimentales, en sonido.

Tabla de contenidos

[ocultar] 1 Primeros pasos

2 Ms intentos

3 Orgenes de las BSO

4 Apogeo y decadencia de las BSO

5 Estructura

6 Vase tambin

Primeros pasos [editar]Los primeros intentos de incorporar la banda sonora a las pelculas se basaban en el funcionamiento a la par, con los problemas consiguientes, del proyector y un fongrafo. En realidad, en muchas de las mejores salas de proyeccin ya exista el "acompaamiento musical", normalmente proporcionado por un piano o pianola. Tambin se presentaban los films o se narraban por alguien del propio local cinematogrfico o por alguno de los actores o realizadores, en las proyecciones ms destacadas. Si alguna cinta perda inters por parte del pblico, se le animaba en ocasiones con nmeros musicales o actuaciones de toda ndole, antes, durante o despus de la proyeccin.

Grabacin de msica

Ms intentos [editar]Otro avance significativo se dio con la creacin del cronfono, con el que se consigui una mejor sincrona entre las canciones que reproduca el fongrafo y las imgenes, aunque an tena fallos muy apreciables en el sonido hablado. El sistema encareca notablemente la produccin flmica y la guerra de 1914 par casi totalmente su utilizacin.

Investigaciones de las compaas estadounidenses General Electric y Western Electric, crean sistemas para poner sonido en la propia pelcula, destancando en un principio el sistema Vitaphone que hizo que la Warner Bros saliera del bache en el que caa con el cine mudo. As se crearon las primeras pelculas sonoras, con msica pero sin habla. El propio El cantante de jazz(1927) (tambin citado como El cantor de jazz) no era hablado, sino "cantado". En el ao siguiente se present Lights of New York(1928) que s era totalmente sonora.

Orgenes de las BSO [editar]De esta manera, y con predominantes de la msica y el sonido, las grandes compaas del cine se lanzaron a una produccin desenfrenada de pelculas con canciones, musicales completamente e incluso con baile o slo de baile. El pblico se volva loco por la novedad. Era el music hall para todos, el teatro de variedades para el universo entero...

Pero adems exista otra explicacin: aunque desde muy pronto se crearon sistemas de doblaje, estos eran caros y laboriosos y Hollywood no se poda permitir perder a los clientes extranjeros con su fuerte inyeccin de ingresos. As y para no perder al pblico que no entenda ingls, en un principio, y hasta que el doblaje se perfeccion y abarat, las pelculas musicales fueron las ms lucrativas. Desde aqu hasta "Cantando bajo la lluvia", en la poca de la cumbre de la Comedia musical estadounidense, todo fueron ganancias.

Por otra parte, el hecho de que el cine, prcticamente desde sus comienzos, fuera acompaado por msica (pianistas, orquesta o Wurlitzers), signific primero para la llegada del sonido todo un problema pero luego, uno de los aportes ms completos a su esttica. Las primeras pelculas sonoras siempre tenan la msica en forma de obertura, canciones y de alguna que otra msica saliendo de lugares verosmiles (radios, orquestas, etc.). La gran pregunta era: De dnde sale la msica, como se van a creer una pelcula donde la msica no sale de ninguna parte? Por esto, si una escena romntica necesitaba msica de violn, se realizaba la escena en un parque, para que al principio apareciera el violinista en una toma. Este hecho, para algunos caprichoso, dur hasta entrados los aos 40, cuando Hitchcock, dirigiendo Bote Salvavidas, decidi no utilizar msica porque: De dnde podra provenir sta en medio del mar? A lo que David Raksin, el compositor, le respondi: De dnde vienen las cmaras?

La msica en el cine comienza realmente con la obra de aquellos europeos exiliados que llegan a Estados Unidos buscando trabajo, y lo consiguen en el naciente cine sonoro. Korngold, Steiner, Waxman, Tiomkin son nombres recordados en la historia del cine. Qu sera de Robin Hood sin las fanfarrias de Korngold, o Scarlett O'Hara sin Steiner? De hecho, fue este ltimo quien, siendo discpulo de Gustav Mahler en Viena, decidi transformar King Kong en una especie de pera sin cantantes. Esta decisin, en conjunto con el productor, transform la historia del cine, pues desde all las BSO fueron de extrema importancia. Qu sera de Tiburn sin la msica de Williams?

Apogeo y decadencia de las BSO [editar]Aunque desde los aos 60 la msica del cine comenz a funcionar como un fin comercial para vender discos (especialmente tras el xito de los Beatles), la mayora de los filmes no dejaron de tener bandas sonoras "incidentales" que fueran complemento de la accin dramtica. As lo hicieron compositores que haban alcanzado sus obras maestras en los aos anteriores, ahora realizando aportes interesantes, pero quizs menos valorados. Este es el caso de Bernstein, Raksin y sobre todo Bernard Herrmann, probablemente el gran genio de la msica cinematrogrfica.

En los ltimos 30 aos algunos compositores de renombre le han dado nuevas valoraciones por parte del pblico a las bandas sonoras (como John Williams, Jerry Goldsmith, Hans Zimmer, James Newton Howard, Danny Elfman, Basil Poledouris, James Horner, Vangelis o Ennio Morricone) y algunos discos an siguen vendindose por millones (como "El Rey Escorpin" y la cancin de "I Stand Alone" de Godsmack, "Carros de Fuego" y "Blade Runner" de Vangelis, "La Misin" de Morricone).

Estructura [editar]Una banda sonora, por lo general, suele tener la siguiente estructura:

Tema de Inicio. Suele ser el tema o cancin que da comienzo a la pelcula o serie para la que ha sido compuesta, tambien se le conoce como opening

Msica de Fondo ("background music" o "BMG", en ingls). Son el conjunto de temas que representan el grueso de la composicin dentro de una banda sonora. Pueden ser instrumentales o cantados (canciones). Tambin puede haber canciones o temas de autores diferentes al que compuso en origen la obra musical (compositor); a una cancin de ese tipo se le llama cancin insertada.

Tema Final. Suele ser el tema o cancin que suena junto con los crditos finales de la pelcula o serie para la que ha sido compuesta. tambien se le conoce como ending.

Vase tambin [editar] Leitmotiv

Msica cinematogrfica

Ivn Wyszogrod

Msica de videojuegos

Cine sonoro

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Banda Sonora Original

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Saltar a navegacin, bsquedaBanda Sonora Original (B.S.O.), en ingls Original Soundtrack (O.S.T.), a veces simplemente banda sonora, y tambin a menudo en el argot cinematogrfico soundtrack.

Tcnicamente banda sonora es la parte de sonido completa y el resultado de la edicin de diferentes pistas de sonido, ya sean dilogos, sonidos y msica de una obra o el acompaamiento paralelo. Normalmente, y con raras excepciones, el trmino alude solamente a la msica de un film o a la comercializacin de los temas musicales de una obra como videojuegos, programas de televisin y radio. Desde un punto de vista musical, se entiende como banda sonora original aquella msica tanto vocal como instrumental compuesta expresamente para una pelcula, cumpliendo con la funcin de potenciar aquellas emociones que las imgenes por s solas no son capaces de expresar. Compositores famosos de bandas sonoras son Ennio Morricone (El bueno, el feo y el malo, La misin, Cinema Paradiso) o John Williams (Tiburn, La guerra de las galaxias o Indiana Jones).

La banda sonora de una pelcula en su sentido fsico puede ser de dos tipos: magntica u ptica. En el primer caso, una o varias bandas de grabacin magntica discurren por los bordes de la tira de pelcula. Al ser ledas estas lneas por un aparato en sincrona con la proyeccin, se generan los sonidos de manera similar a como lo hara un lector de cassettes. En el caso de las bandas sonoras pticas, se trata de zonas de oscuridad y luz en uno o dos lados de la cinta del film. Las distintas intensidades de luz, se convierten luego en impulsos elctricos creando el conjunto de la banda sonora.

Tambin se utilizan, aunque no tan frecuentemente an, sistemas de sonido digital, basados en puntos sobre la pelcula que se convierten por diversos mtodos, algunos todava experimentales, en sonido.

Tabla de contenidos

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1 Primeros pasos

2 Ms intentos

3 Orgenes de las BSO

4 Apogeo y decadencia de las BSO

5 Estructura

6 Vase tambin

Primeros pasos [editar]Los primeros intentos de incorporar la banda sonora a las pelculas se basaban en el funcionamiento a la par, con los problemas consiguientes, del proyector y un fongrafo. En realidad, en muchas de las mejores salas de proyeccin ya exista el "acompaamiento musical", normalmente proporcionado por un piano o pianola. Tambin se presentaban los films o se narraban por alguien del propio local cinematogrfico o por alguno de los actores o realizadores, en las proyecciones ms destacadas. Si alguna cinta perda inters por parte del pblico, se le animaba en ocasiones con nmeros musicales o actuaciones de toda ndole, antes, durante o despus de la proyeccin.

Grabacin de msica

Ms intentos [editar]Otro avance significativo se dio con la creacin del cronfono, con el que se consigui una mejor sincrona entre las canciones que reproduca el fongrafo y las imgenes, aunque an tena fallos muy apreciables en el sonido hablado. El sistema encareca notablemente la produccin flmica y la guerra de 1914 par casi totalmente su utilizacin.

Investigaciones de las compaas estadounidenses General Electric y Western Electric, crean sistemas para poner sonido en la propia pelcula, destancando en un principio el sistema Vitaphone que hizo que la Warner Bros saliera del bache en el que caa con el cine mudo. As se crearon las primeras pelculas sonoras, con msica pero sin habla. El propio El cantante de jazz(1927) (tambin citado como El cantor de jazz) no era hablado, sino "cantado". En el ao siguiente se present Lights of New York(1928) que s era totalmente sonora.

Orgenes de las BSO [editar]De esta manera, y con predominantes de la msica y el sonido, las grandes compaas del cine se lanzaron a una produccin desenfrenada de pelculas con canciones, musicales completamente e incluso con baile o slo de baile. El pblico se volva loco por la novedad. Era el music hall para todos, el teatro de variedades para el universo entero...

Pero adems exista otra explicacin: aunque desde muy pronto se crearon sistemas de doblaje, estos eran caros y laboriosos y Hollywood no se poda permitir perder a los clientes extranjeros con su fuerte inyeccin de ingresos. As y para no perder al pblico que no entenda ingls, en un principio, y hasta que el doblaje se perfeccion y abarat, las pelculas musicales fueron las ms lucrativas. Desde aqu hasta "Cantando bajo la lluvia", en la poca de la cumbre de la Comedia musical estadounidense, todo fueron ganancias.

Por otra parte, el hecho de que el cine, prcticamente desde sus comienzos, fuera acompaado por msica (pianistas, orquesta o Wurlitzers), signific primero para la llegada del sonido todo un problema pero luego, uno de los aportes ms completos a su esttica. Las primeras pelculas sonoras siempre tenan la msica en forma de obertura, canciones y de alguna que otra msica saliendo de lugares verosmiles (radios, orquestas, etc.). La gran pregunta era: De dnde sale la msica, como se van a creer una pelcula donde la msica no sale de ninguna parte? Por esto, si una escena romntica necesitaba msica de violn, se realizaba la escena en un parque, para que al principio apareciera el violinista en una toma. Este hecho, para algunos caprichoso, dur hasta entrados los aos 40, cuando Hitchcock, dirigiendo Bote Salvavidas, decidi no utilizar msica porque: De dnde podra provenir sta en medio del mar? A lo que David Raksin, el compositor, le respondi: De dnde vienen las cmaras?

La msica en el cine comienza realmente con la obra de aquellos europeos exiliados que llegan a Estados Unidos buscando trabajo, y lo consiguen en el naciente cine sonoro. Korngold, Steiner, Waxman, Tiomkin son nombres recordados en la historia del cine. Qu sera de Robin Hood sin las fanfarrias de Korngold, o Scarlett O'Hara sin Steiner? De hecho, fue este ltimo quien, siendo discpulo de Gustav Mahler en Viena, decidi transformar King Kong en una especie de pera sin cantantes. Esta decisin, en conjunto con el productor, transform la historia del cine, pues desde all las BSO fueron de extrema importancia. Qu sera de Tiburn sin la msica de Williams?

Apogeo y decadencia de las BSO [editar]Aunque desde los aos 60 la msica del cine comenz a funcionar como un fin comercial para vender discos (especialmente tras el xito de los Beatles), la mayora de los filmes no dejaron de tener bandas sonoras "incidentales" que fueran complemento de la accin dramtica. As lo hicieron compositores que haban alcanzado sus obras maestras en los aos anteriores, ahora realizando aportes interesantes, pero quizs menos valorados. Este es el caso de Bernstein, Raksin y sobre todo Bernard Herrmann, probablemente el gran genio de la msica cinematrogrfica.

En los ltimos 30 aos algunos compositores de renombre le han dado nuevas valoraciones por parte del pblico a las bandas sonoras (como John Williams, Jerry Goldsmith, Hans Zimmer, James Newton Howard, Danny Elfman, Basil Poledouris, James Horner, Vangelis o Ennio Morricone) y algunos discos an siguen vendindose por millones (como "El Rey Escorpin" y la cancin de "I Stand Alone" de Godsmack, "Carros de Fuego" y "Blade Runner" de Vangelis, "La Misin" de Morricone).

Estructura [editar]Una banda sonora, por lo general, suele tener la siguiente estructura:

Tema de Inicio. Suele ser el tema o cancin que da comienzo a la pelcula o serie para la que ha sido compuesta, tambien se le conoce como opening

Msica de Fondo ("background music" o "BMG", en ingls). Son el conjunto de temas que representan el grueso de la composicin dentro de una banda sonora. Pueden ser instrumentales o cantados (canciones). Tambin puede haber canciones o temas de autores diferentes al que compuso en origen la obra musical (compositor); a una cancin de ese tipo se le llama cancin insertada.

Tema Final. Suele ser el tema o cancin que suena junto con los crditos finales de la pelcula o serie para la que ha sido compuesta. tambien se le conoce como ending.

Vase tambin [editar] Leitmotiv

Msica cinematogrfica

Ivn Wyszogrod

Msica de videojuegos

Cine sonoro

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