modulo 1 - elementos del diseÑo.pdf

8/16/2019 MODULO 1 - ELEMENTOS DEL DISEÑO.pdf

1/12

24/07/2013

1

ES UN PROCESO DE CREACIÓN VISUALCON UN PROPÓSITO

EL PROPÓSITO DEL DISEÑO ESRESPONDER SIEMPRE A UNANECESIDAD DEL HOMBRE.

CUBRE EXIGENCIAS PRÁCTICAS.

ES LA MEJOR EXPRESIÓN VISUAL DE LAESENCIA DE “ALGO”, YA SEA ESTO UNMENSAJE O UN PRODUCTO

SU CREACIÓN NO DEBE SER SÓLOESTÉTICA, SINO TAMBIÉN FUNCIO-NAL,MIENTRAS REFLEJA O GUÍA EL GUSTODE SU ÉPOCA.

EL DISEÑADOR PARA PODER EN-FRENTARSE CON LOS PROBLEMASPRÁCTICOS DEL DISEÑO, DEBE CO-NOCER, COMPRENDER Y DOMINAR UNLENGUAJE VISUAL

ESTE LENGUAJE VISUAL ES LA BASE DELA CREACIÓN DEL DISEÑO.

EL DISEÑO BÁSICO SE REFIERE A LAGRAMÁTICA DE ESTE LENGUAJE VISUAL.

UN DISEÑADOR PUEDE TRABAJAR SIN UNCONOCIMIENTO CONSCIENTE DE NINGUNO DETALES PRINCIPIOS, REGLAS O CONCEPTOS, PORQUESU GUSTO PERSONAL Y SU SENSIBILIDAD A LASRELACIONES VISUALES SON MUCHO MÁSIMPORTANTES…….

DEJANDO APARTE EL ASPECTO FUNCIONAL DELDISEÑO, EXISTEN PRINCIPIOS, REGLAS OCONCEPTOS, EN LO QUE SE REFIERE A LAORGANIZACIÓN VISUAL, QUE PUEDEN IMPORTAR ALDISEÑADOR.

EL DISEÑADOR NO DEBE APRESURARSE EN SU TAREACREATIVA, YA QUE EL DIS EÑO VA A DAR TESTIMONIODE SU CREADOR.

….PERO UNA PROLIJA COMPRENSIÓN DE ELLOSHABRÁ QUE AUMENTAR EN FORMA DEFINIDA SUCAPACIDAD PARA LA ORGANIZACIÓN VISUAL.

http://3.bp.blogspot.com/_hWkL2xNA-4k/SZMvRDmhyyI/AAAAAAAAAUo/Wu9eip4hnzI/s1600-h/4.jpg


2/12

24/07/2013

2

….LO QUE SUPONE QUE ÉL NO PUEDE ALTERARNINGUNO DE LOS PROBLEMAS, SINO QUE DEBEENCONTRAR LA(S) SOLUCION(ES) MASAPROPIADA(S)

EL DISEÑADOR ES UNA PERSONA QUE RESUELVEPROBLEMAS, LOS MISMOS QUE LE SON SIEMPREDADOS POR SU CLIENTE O JEFE…….

A DIFERENCIA DEL LENGUAJE HABLADO O ESCRITO, EL LENGUAJE VISUAL CARECE DELEYES OBVIAS, DE MODO QUE CADA TEÓRICO DEL DISEÑO P UEDE POSEER UN CONJUNTODE DES CUBRIMIENTOS DISTINTOS POR COMPLETO.

CIERTAMENTE, UNA SOLUCIÓN INSPIRADA…… PODRÁ SER CONSEGUIDA DE FORMAINTUITIVA, PERO EN CASI TODOS LOS CASOS EL DISEÑADOR DEBERÁ CONFIAR EN SU MENTEINQUISITIVA, LA QUE EXPLORA TODAS LAS SITUACIONES VISUALES POSIBLES, DENTRO DE

LAS EXIGENCIAS DE LOS PROBLEMAS ESPECÍFICOS.

TOMADOS POR SEPARADO, PUEDEN PARECER BASTANTEABSTRACTOS, PERO REUNIDOS DETERMINAN LA APARIENCIADEFINITIVA Y EL CONTENIDO DE UN DISEÑO.

ESTOS ELEMENTOS SE ENCUENTRAN MUY RELACIONADOS ENTRE SÍ Y NO PUEDEN SERFÁCILMENTE SEPARADOS EN NUESTRA EXPERIENCIA VISUAL GENERAL.

ELEMENTOS CONCEPTUALES

ELEMENTOS VISUALES ELEMENTOS DE RELACIÓN

ELEMENTOS PRÁCTICOS

LOS ELEMENTOS CONCEPTUALES NO SON VISIBLES, SINOQUE PARECEN ESTAR PRESENTES.


3/12

24/07/2013

3

LÍNEA

SUPERFICIE

VOLÚMEN

PUNTOPUNTO

LÍNEA

PLANO

VOLÚMEN

PUNTO

ES LA UNIDAD MÁS SIMPLE EIRREDUCTIBLEMENTE MÍNIMA DECOMUNICACIÓN VISUAL. EN LANATURALEZA, LO MÁS COMÚN PARANOSOTROS SON LAS FORMASCIRCULARES O LA REDONDEZ. CUANDOUNA GOTA CAE, TOMA UNA FORMAREDONDEADA, AUNQUE NO PAREZCAUN PUNTO PERFECTO.

INDICA UNA POSICIÓN. NO TIENE ANCHO NI LARGO. NO OCUPAUNA ZONA DEL ESPACIO. ES EL PRINCIPIO Y EL FIN DE UNA LÍNEA YES DONDE DOS LÍNEAS SE ENCUE NTRAN O SE CRUZAN

CADA VEZ QUE UTILICEMOS UN LÁPIZ Y HAGAMOS UNAMARCA, ÉSTA TOMARÁ FORMA REDONDEADA Y LA

CONCEBIREMOS COMO UN PUNTO EN EL ESPACIO.

PUNTO

SIEMPRE QUE ENCONTREMOS UN PUNTO SITUADO SO-LITARIAMENTE EN CUALQUIER LUGAR DE UN ESPACIOINFINITO ÉSTE ADQUIRIRÁ UNA TREMENDA FUERZA VISUALY DE ATRACCIÓN SOBRE NUESTROS OJOS.

EL PUNTO CENTRAL ES EL CENTRO DE ATENCIÓN,CONTRIBUYE A LA SENSACIÓN DE EQUILIBRIO YORDEN Y PUEDE SER REAL O ESTAR INSINUADO.


4/12

24/07/2013

4

PUNTOSIN EMBARGO, SE DEBE CONSIDERAR QUE LOS PUNTOS LATERALESPIERDEN ESTABILIDAD, ROMPEN CON LA SENSACIÓN DEMONOTONÍA Y GANAN MOVIMIENTO

AL IGUAL QUE EL PUNTO, REPRESENTA UN ELEMENTO BÁSICO,TAMBIÉN ES UNO DE LOS MÁS USADOS EN EL GRAFISMO, SIENDO SUIMPORTANCIA EQUIVALENTE A LA LETRA EN UN TEXTO, POREJEMPLO.

LÍNEA LA LÍNEA TIENE LARGO PERO NO ANCHO. TIENE POSICIÓN YDIRECCIÓN. ESTÁ LIMITADA POR DOS PUNTOS. FORMA EL BORDE DEUN PLANO

-LÍNEAS RECTAS. SON POCO FRECUENTES EN LANATURALEZA, DONDE PREDOMINAN LAS LÍNEASCURVAS (EL UNIVERSO EN SU TOTALIDAD ESCURSIVO), PERO MUY ABUNDANTES EN EL ENTORNOHUMANO, QUE NECESITA DE ELLAS PARA DARESTABILIDAD A S US CREACIONES.

LÍNEA

ESTÁ FORMADA POR UNA SUCESIÓN DE PUNTOS, PUDIÉNDOSEASIMILAR A LA TRAYECTORIA SEGUIDA POR UN PUNTO ENMOVIMIENTO, POR LO QUE TIENE MUCHA ENERGÍA, EXPRESIVIDADY DINAMISMO.

LÍNEA

ESTA CUALIDAD SE PUEDE USAR PARA DIRIGIR LA ATENCIÓN EN UNADIRECCIÓN CONCRETA, HACIENDO QUE EL ESPECTADOR OBSERVE ELLUGAR ADECUADO.

SU PRESENCIA CREA TENSIÓN Y AFECTA AL RESTO DE ELEMENTOSCERCANOS A ELLA. EN UNA COMPOSICIÓN DEFINEDIRECCIONAMIENTO, QUE ESTARÁ MÁS ACENTUADO CUANTAS MÁSLÍNEAS PARALELAS HAYA.

LA LÍNEA SE UTILIZA PARA HACER CROQUIS, BOCETOS, ETC…


5/12

24/07/2013

5

LÍNEA

PUEDEN CREAR HUMOR Y EL RITMO DEUN MOVIMIENTO

PROVOCAN SENSACIONES, TIENENMUCHA TENSIÓN; POR LO TANTO, TIENENUNA GRAN CAPACIDAD PARA ATRAER LAATENCIÓN. PUEDEN DIRIGIR EL OJO DELOS LECTORES EN CUANTO A LAORGANIZACIÓN DE LA DISPOSICIÓN Y DELA INFORMACIÓN.

PLANO

EL RECORRIDO DE UNA LÍNEA EN MOVIMIENTO SE CONVIERTE ENUN PLANO. TIENE LARGO Y ANCHO PERO NO GROSOR. TIENEPOSICIÓN Y DIRECCIÓN. ESTÁ LIMITADA POR LÍNEAS. DEFINE LOSLÍMITES EXTREMOS DE UN VOLÚMEN

VOLÚMEN

EL RECORRIDO DE UN PLANO EN MOVIMIENTO SE CONVIERTE ENUN VOLÚMEN. TIENE UNA POSICIÓN EN EL ESPACIO Y ESTÁLIMITADO POR PLANOS. EN UN DISEÑO BIDIMENSIONAL, ELVOLÚMEN ES ILUSORIO. TAMBIÉN SE DICE QUE LA SUCESIÓN DEPLANOS FORMA UN VOLÚMEN

INDICA UNA POSICIÓN. NO TIENE ANCHO NI LARGO. NO OCU-PAUNA ZONA DEL ESPACIO. ES EL PRINCIPIO Y EL FIN DE UNA LÍNEA Y ESDONDE DOS LÍNEAS SE ENCUENTRAN O SE CRUZAN

PUNTO

LÍNEA

PLANO

VOLÚMEN

CUANDO UN PUNTO SE MUEVE, SU RECORRIDO SE TRANSFORMA ENUNA LÍNEA. LA LÍNEA TIENE LARGO PERO NO ANCHO. TIENE

POSICIÓN Y DIRECCIÓN. ESTÁ LIMITADA POR DOS PUNTOS. FORMAEL BORDE DE UN PLANO

EL RECORRIDO DE UNA LÍNEA EN MOVIMIENTO SE CONVIERTE ENUN PLANO. TIENE LARGO Y ANCHO PERO NO GROSOR. TIENEPOSICIÓN Y DIRECCIÓN. ESTÁ LIMITADA POR LÍNEAS. DEFINE LOSLÍMITES EXTREMOS DE UN VOLÚMEN

EL RECORRIDO DE UN PLANO EN MOVIMIENTO SE CONVIERTE ENUN VOLÚMEN. TIENE UNA POSICIÓN EN EL ESPACIO Y ESTÁLIMITADO POR PLANOS. EN UN DISEÑO BIDIMENSIONAL, ELVOLÚMEN ES ILUSORIO.


6/12

24/07/2013

6

AL DIBUJAR UN OBJETO, TRAZAMOS UNA LÍNEAVISIBLE PARA REPRESENTAR UNA LÍNEACONCEPTUAL.

ADEMÁS, EL COLOR Y LA TEXTURA ESTARÁNDETERMINADOS POR LOS MATERIALES QUEUSEMOS, POR EL ESTILO QUE LE IMPREGNE-MOS YPOR LA FORMA DE APLICAR DICHO MATERIAL

LA LÍNEA VISIBLE, TENDRÁ UNA LONGITUD YUN ESPESOR DETERMINADO POR EL TRAZO YLA INTENCIONALIDAD QUE DEMOS AL DIBUJO

LOS ELEMENTOS VISUALES FORMAN LA PARTE MÁS PROMINENTE DE UNDISEÑO, PORQUE SON LO QUE REALMENTE VEMOS.

AL VISUALIZARSE

FORMA

MEDIDA COLOR

TEXTURA

TODO LO QUE PUEDE SER VISTO POSEE UNA FORMA QUE APORTA LAIDENTIFICACIÓN PRINCIPAL EN NUESTRA PERCEPCIÓN

FORMA

MEDIDA

COLOR

TEXTURA

TODAS LAS FORMAS TIENEN UN TAMAÑO, EL MISMO QUE ESRELATIVO SI LO DESCRIBIMOS EN TÉRMINOS DE MAGNITUD Y DE

PEQUEÑEZ, PERO ASÍ MISMO ES FÍSICAMNENTE MENSURABLE

UNA FORMA SE DISTINGUE DE SUS CERCANÍAS POR MEDIO DELCOLOR. COMPRENDIENDO POR COLOR TODOS LOS FORMADOSPOR EL ESPECTRO SOLAR Y LOS NEUTROS (BLANCO, NEGROS,GRISES) JUNTO CON SUS VARIACIONES TONALES Y CROMÁTICAS.

SE REFIERE A LAS CERCANÍAS EN LA SUPERFICIE DE UNA FORMA.PUDIENDO ÉSTAS SER PLANAS O DECORADAS, SUAVES O RUGOSAS,Y PUEDE ATRAER TANTO AL SENTIDO DEL TACTO COMO A LA VISTA.

FORMA

MEDIDA

COLOR

TEXTURA


7/12

24/07/2013

7

A ESTE GRUPO DE ELEMENTOS, LECORRESPONDE LA UBICACIÓN Y LAINTERRELACIÓN DE LAS FORMAS,DENTRO DEL DISEÑO

DIRECCIÓN

POSICIÓN ESPACIO

GRAVEDAD

A DIRECCIÓN DE UNA FORMA DEPENDE DE CÓMO ESTÁRELACIONADA CON EL OBSERVADOR, CON EL MARCO QUE LACONTIENE O CON OTRAS FORMAS CERCANAS.

DIRECCIÓN

POSICIÓN

ESPACIO

GRAVEDAD

LA POSICIÓN DE UNA FORMA ES JUZGADA POR SU RELACIÓNRESPECTO AL CUADRO O LA ESTRUCTURA DEL DISEÑO

LAS FORMAS DE CUALQUIER TAMAÑO, POR PEQUEÑAS QUE SEAN,OCUPAN UN ESPACIO. ASÍ, EL ESPACIO PUEDE ESTAR OCUPADO OVACÍO. PUEDE ASIMISMO SER LISO A PUEDE SER ILUSORIO, PARASUGERIR UNA PROFUNDIDAD.

LA SENSACIÓN DE GRAVEDAD NO ES VISUAL SINO PSICOLÓGICA.TAL COMO SOMOS ATRAÍDOS PAR LA GRAVEDAD DE LA TIERRA,TENEMOS TENDENCIA A ATRIBUIR PESANTEZ A LIVIANDAD,ESTABILIDAD A INESTABILIDAD, A FORMAS, O GRUPOS DEFORMAS, INDIVIDUALES.

DIRECCIÓN

POSICIÓN

ESPACIO

GRAVEDAD

CUANDO UNA FORMA HA SIDO DERIVADA DE LANATURALEZA, O DEL MUNDO HECHO POR EL SERHUMANO, ES REPRESENTATIVA. LA REPRE-SENTACIÓNPUEDE SER REALISTA, ESTILIZADA O SEMIABSTRACTA.

REPRESENTACIÓN

SIGNIFICADO

FUNCIÓN

SE HACE PRESENTE CUANDO EL DISEÑOTRANSPORTA UN MENSAJE.

SE HACE PRESENTE CUANDO UN DISEÑO DEBESERVIR PARA UN DETERMINADO PROPÓSITO.


8/12

24/07/2013

8

SIGNIFICADO

FUNCIÓN

REPRESENTACIÓN

http://2.fimagenes.com/i/3/4/c8/412_616_2391446_585436.jpg


9/12

24/07/2013

9

EL FONDO Y LA FIGURA TIENEN LA MISMA IMPORTANCIA EN UN CUADRO. LOS ESPACIOSPOSITIVOS COMPARTEN LOS MISMOS BORDES QU E TIENEN LOS ESPACIOS NEGATIVOS.

LÍNEA

CURVACarácter

femenino

HORIZONTAL

RECTACarácter

masculino

VERTICAL

RADIALES

INCLINADA

QUEBRADA

LAS LÍNEAS EN LA COMPOSICIÓN SON LOS ELEMENTOS QUE CON MÁS FUERZA DOTAN A LA OBRA DE SU SENTIDODINÁMICO Y SICOLÓGICO. TODO ESQUEMA LINEAL DEBE ESTAR BASADO, FUNDAMENTALMEN-TE, EN LÍNEASRECTAS A LAS CUALES SE PUEDE AÑADIR ALGUNA CURVA ACTIVADORA Y DULCIFICADORA.

LIGERAS

CERRADAS

EXCESIVAMENTECERRADAS

ONDULADAS

CON GIROCONTINUO

LÍNEARECTACarácter

masculino

Mayor dignidad

ExaltaciónEstabilidad y equilibrio

VERTICAL

Fuerza

Miras elevadasAscensión

Permanencia

El Greco. LaResurrección


10/12

24/07/2013

10

LÍNEA HORIZONTALRECTACarácter

masculino Reposo

PazQuietud

Serenidad

Mov. horizontal de avance

Sedante y tranquilizadora

Goya.

La gallina ciega

Paul Gauguin.

El nacimiento

de Cristo

Mov. violento

LÍNEA

RECTACarácter

masculinoINCLINADA

Mov. decidido

Mov. penetranteCaída

Paul de Vos. Cier vo

acosado por la jauría

POR LO GENERAL SE UTILIZA EN CONTRASTE CONOTRAS LÍNEAS –VERTICALES U HORIZONTALES- PARAPRODUCIR UN DETERMINADO RITMO.


masculino

EsplendorDivergentes

RADIALES

Convergentes

GloriaExpansión

Libertad

Unidad

Concentración

Recepción

Poder

Pto. sugeridor de centroMurillo. La Concepción de El Escorial

http://fcom.us.es/wikis/movimientosartisticos/images/7/7e/Te_tamari_no_atua_gauguin.jpg


11/12

24/07/2013

11

Paul de Vos. Cacería de Corzos


masculino

Permanencia

QUEBRADA

Austeridad

Fríos

Unidad compositiva

AplomoEstabilidad

Goya. La riña en la Venta Nueva

LÍNEA

CURVACarácter

femenino

HORIZONTAL

RECTACarácter

masculino

Permanencia

Mayor dignidad

Reposo

Esplendor

ExaltaciónEstabilidad y equilibrio

Divergentes

VERTICAL

RADIALES

INCLINADA

QUEBRADA

Fuerza

Miras elevadasAscensión

Permanencia

PazQuietud

Serenidad

Mov. horizontal de avance

Sedante y tranquilizadora

Mov. violento

Convergentes

Mov. decidido

Mov. penetranteCaída

GloriaExpansión

LibertadUnidad

ConcentraciónRecepción

Poder

Pto. sugeridor de centro

Austeridad

Fríos

Unidad compositiva

aplomoEstabilidad


LÍNEA

CURVACarácter

femenino

HORIZONTAL

RECTACarácter

masculino

VERTICAL

RADIALES

INCLINADA

QUEBRADA


LIGERAS

CERRADAS

EXCESIVAMENTECERRADAS

ONDULADAS

CON GIROCONTINUO

/ /


12/12

24/07/2013

12

LÍNEASCURVAS(femeninas)

RÍTMICO

SUAVE

ELEGANTE

Voluptuosidad

Sensualidad

MÁS PESADA

PIERDE

MAYOR

EFECTO DESAGRADABLE

SENSUALIDAD ENFERMIZA

FALTA DE SALUD

DINAMISMO CONFUSO

LigerezaGracia

TODO ESQUEMA DEBE ESTAR BASADO SOBRE ARMAZONES RECTOS, MÁS SEGUROS, UNITARIOSY COHERENTES A LOS CUALES SE PUEDE AÑADIR ALGUNA CURVA.

C. LIGERAS

C. MASCERRADASMOVIMIENTO

C. EXCESIVAMENTECERRADAS SUCESIÓN DE

CURVAS

Modigliani

Rubens. Retrato de Elena y

sus hijos

Modigliani

Goya. El 2 de mayo de 1808
http://www.postimage.org/image.php?v=aV2QnhF0

modulo 1 - elementos del diseÑo.pdf

Documents