Eduardo Schiaffino curador: la Exposici6n Adquisiciones de 1906'

Paola Melgarejo

Ml querido Ministro: No podras imaginarte nunca la importancia del servlcio que me haces con

la misi6n oncla: de que me has investido ya que ella satiSface completamente mis aspiraciones actuales de artiste, de amigo del

estudio, y las del funcionerio cetoso de deiar huella imborrable en ese museo de Bellas Artes que habra de ser quiza m i rneior obra.'

Eduardo Schiaffino

Introducci6n

Entre 189S Y 1910 Eduardo Schiaffino dirigi6 el Museo Nacional de Bellas Artes y fue curaoor de las exposiciones que alii se realizaron. Considerado un experto en arte , tanto por sus colegas como desde el sector politico de entonces, pudo dar forma a la coleccton de ta instituci6n bajo su propio gusto artlstico, sin ser supervisado por organos consultivos. AI respecto decla: "La palabra Director no admite dos interpretaclones, el Director 'dirige' sin estar supeditado a ninguna Comisi6n. En su calidad de funcionario tecnico, y mediante condiciones de Experto en obras de arte, dirige el engrandecimiento paulatino que Ie ha confiado el Gobierno de la Nacion"." Schiaffino cumplia con la figura del conocedor en materia de arte , poseia un importante bagaje y capital slrnbolico adquirido durante su aprendizaje como pintor en Paris y en su labor para la prensa, habia colaborado con ta formacron de las primeras Instituciones artlsticas locales y formado parte dsl .qrupo fundador del museo. Por su cornpetencia como experto en arte tuvo una posicion dornlnante frente al museo, la cual no fue cuestionada hasta el ana 1907, cuando se Iimitaron sus atribuciones como olrector,"

. Este traoajo se inscribe en el provecto Mlsi6n $chlaffino. Adquisiciones para at MNBA en Estados Uni

dos y Europa (7903-7908) que actualmente lIevo adetante en el Area de Investigaci6n del MNBA. tlajo la direcci6n de Marla Jose Herrera. Agradezco la ayuda brindada par cecilia Garcia, del Area de Docu

mentacton del MNBA. , Carta de Eduardo Schiaffino al Dr. Luis Maria Drago, Ministro de Relaclones Extenores, fechada: "Sue

nos Aires. Junlo IV1903" . Caia XIII, Archivo Eduardo Schiafflflo MNBA. a Carta de Eduardo Schiafflno al Ministro de lnstrucclon PUblica, sir [1907J. Caia I, Archivo Schlaffino MNBA. , Desde 1907 lOS rondos destinados a las adqulstciones disminuyeron notabiernente a pesar de los reo clarnos de Schiaffino al Min istro de mstrucclon Publica. quien por otra parte extendio un decreta reorqa

ntzando ta Comlsi6n Nacional de Bellas Artes. Desde entonces, toea declsl6n sobra las compras del MNBA detli6 ser aprotlada previa mente par este 6rgano consultivo. Critico acerrimo de esta decisi6n, Schiafflno oeclarabe: -Raros son los directores de museo que pueden proceder como los coteccionistas verdaderos: Ir a las fuemes y descubrir personalrnenta las obras de arte que yacen en los limbos 0 que aparecen todos los dias en las exposiciones publtcas: no ya seguramenle porque carezcan de cornoetencia. sine porque esten suoedltaoos a comlsiones coosultlvas, que paralizan au iniciativa en favor del museo que dirigen", en Enrique G6mez. Carrillo, "Prograsos arttsticos de Buenos Aires", EI Nuevo Mercurio , Paris, nO 2, febrero de 1907 , p. 158. Box VII, Carpeta 1907, Archive Schlaffino MNBA.

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Entre 1903 Y 1907 la misi6n oficial que 10 lIev6 a Europa puso en juego su rol como curador y tormacor de colecciones. Viajo con la flnalidad de adquirlr piezas artis tic as para el museo, actividad que lncluyo gestionar presupuestos, seleccionar ooras, y la puesta en juego de su propia personaJidad al relacionarse con artlstas, mercbends y directores de instituciones. EI presente trabaio propene anaIizar las cornpras europeas que Sch iaffino rsauzo en el ana 1906, anatlzandolas como momento clave de su gesti6n, y su criterio como curador al exhibir las piezas en 1908.

La idea de esta muestra habra comenzado a tomar forma unos anos antes. per 10menos desde 1903. EI museo contaba por entonces con plazas arttsttcas vartacas, producto de las compras y donaciones de coleccionlstas. Este patrimonio sin embargo, no marcaba s610el gusto particular de quienes habian adquirido piezas (en Europa y en bazares y tlendas de Buenos Aires) sino tambien el del propio Schiaffino, ya que como experto en arte fue consultado por los coleccionistas locales, a oulenes orient6 en las compras. Adernas fue amigo de muchos de enos, los impuls6 a donar sus obras al museo, y solicit6 al gob lerno rechazar aquellas pinturas 0 esculturas de los partlculares que no consideraba con el rnerito suficlente,'

Desde el ano 1903 Schiaffino ambicion6 nacer 81 mlsmo el viaje a Europa y seleccionar las obras por su cuenta, y no ya a traves de colecclonistas mterrne i

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diarios. Lo guiaban por los menos dos objetivos. Por un lado, arnpliar la colecci6n I del museo. Y por otro, un sentido pedag6gico, ya que tenfa la intenci6n de edu I. car al publico en cusstiones de arts, exhibiendo las escue/as de todos los perfodos posibles. Buscaba adernas colaborar en la ensefianza artfstica al exponer piezas originales y reproducciones de obras maestras compradas en sus parses de origen. Como pintor formado en Francia a fines del siglo XIX habia sido testigo del funcionamlento de las escuelas de bellas artes, donde los aprendices accedlan a las cooias otctoncas y escult6ricas en las proplas academias artlstlcas. Uno de los obletlvos c1aves de estos viajes fue desarrollar un sistema similar, cornprando coplas en grabados de reconocidas pinturas y calcos escult6ricos antiguos y rnodemos para un futuro Museo de Escultura Comoarada.

Sin embargo, Schiaffino debi6 someter esta acttvidad a agentes externos at campo arttstlco: el Min isterio de Justicia e Instrucci6n Publica, la Camara de Diputados ';J Senadores. y en algunos casos, al proplo Presidente de la Nacton, para ia aprobacton del presupuesto de las compras anuales." Mantuvo un estrecho contacto con el poder polltico naclonal, y en 1906 logr6 Impulsar las leyes que posibilitaron su viaje: el 31 de rnarzo obtuvo el presupuesto mas alto de su gestion," 21 .600 pesos para adquisiciones Iibradas a su criterio, que debfan realizarse en Europa, y 50.000 pesos para la compra de los calcos que habia seleccionado

, En 1902 par ejemplo. aconsejaba al Minislro de InslrucciOn Publica Or. Juan Fernandez no adqu lrir la obl'a Odalisca, de Luis Masriera. que un particular inlenlaba vander al museo. Crr.Carta de Eduardo Schlafflno al Minlslro de Instrucclon PUblica Dr. Juan Fernandez, fechada : "Buenos AIres, 16 de oclubre de 1902" . Lagaio 1. n 3325, (1883-1902) , Carpeta Correspondencia 1900-1902, Archive Eduardo Schlallino, Archive Gor "eral de la Naci6n (AGN). EIMNBA dependia directamente del Mlnislerio de Jusllcla e Instruccion Publica, inslitucl6n QUeelevaba a la Com/slon de Presupuesto de /a Camara de Diputados los presupueslos anuales. Que eran volados pol' ambas camaras. Para las adquis lciones anualas se dasllnaba la suma de 9.600 pesos. Corno excepcion puede me"cionarse la compra ds la colecclon de Aristobulo del Valle, Quese hizo can , lin monto de 100.000 pesos de londcs provenlenles ds la Loterta Naclonal .

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en su recorrido de 1905.7 La adqulslcion directa, sin intarrnedlarios, fue una rnodalidad planlficada por el, y requiri6 de un oto adiestrado y rapidez para las compras y la toma de decislones. Para ello debio estar atento a las oportunidades, ya que, segun sus propias palabras, "las ocasiones no aguardan, es preciso sorprenderlas y aprovecharlas en el acto; yo he tenido ta suerte de no tener que compartir responsabilidades con nadia, y todas las ocasiones que se me han presentado al paso, he podido aprovecharlas"," Se sabia a sl misrno conocedor en materia de arte, y argumentaba: "Ia competencia del experto esta rnuy por encima de los recursos pecunlarios. iasl se trata de obras antiguas 0 modernas, pues respecto de estas puede adelantarse 1reinta anos at sufr,aglo de los dsrnas y adquirir las unas a tan bajo prsclo como las otras"."

Para el artista y director del museo, ei viaje de 1906 fue un axito, al punto que unos alios despues se referiria a este trayecto como "el mas fructuoso; en cinco meses de investigaciones proliias a traves de Espana, de Italia, de Francia , de Belg ica, de Holanda, de Alemania y de Austria, el Museo se enriqueci6 con una cosecha mas copiosa y vauosa. que el viejo nucleo acumulado en once arios de

. labor casi sedentaria" .'0 En el viaje. Schlafflno adquiri6 mas de 100 obras de dis-

Salas del museo en al ediflCiodel Bon Marche. en la calle Florida 783 (actual Gaieties PacIfico), donde funciono el MNBA en sus primel'Os ellos.

, Oecreto del 31 de marzo de 1906. firrnado por FIgueroa Alcorta y POI' Federico Pinedo (Ministro de Justicia e Instrucci6n Publica de la Naci6n). Citado en Enrique G6mez Carrillo. "Progresos artlsticos de Buenos Aires, art. cit., p. 151, lac. cil. Clr. tambian , 'EI enriQuecimiento del Musso deiBellas Mes. La campana Schiaffino . Telas, esculturas y mue

bles", EI Diaria, Buenos Aires, 26 de noviembre de 1906. Box VII, Carpeta 1906, Archive SChiaf1inoMNBA. Eduardo Schlafflno , "Goyll y Samuel Morse", La Fronda. Buenos Aires, 3 y 4 de iunio de 1934 . Caja V, Archive Schlafflno MNBA . . '0 Eduardo Schiaffino, "Museo de Bellas Mes', Alhinee. Revista Argentina de Bel/as Arres. Buenos Aires, ai\o III. n" 25. sepliembre de 1910, p. 12. Archlvo Fundeci6n Esplgas.

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'"""., : ....I,nntas escuelas, incluyendo piezas atribuidas a Jose de Ribera, Francisco Pacheco. IPierre Renoir, Francisco de Goya y Theodore Rousseau. Compr6 adernas cerca de

1200 calces escult6ricos, una serie de medallas, ta Colecci6n Bayley de dlbujos r. i de maestros antiguos (integrada por 596 obras}," un conjunto de muebles y ob

jetos decorativos, y esculturas encargadas por el gobierno de la ciudad para em

bellecer plazas y paseos publlcos (lncluyendo el celebre Pensedor, de Rodin). Es r

I:decir, cerca de 2000 obras compradas en el lapse de siete meses. Estas incorporaciones tueron coherentes con la linea de pensamiento que I:

Schiaffino mantuvo durante su gestion at frente del rnuseo , ya que su criterio fue incluir Ia mayor diversidad de escuelas posibles para evidenciar "Ia evolucion de los estilos", completando las lagunas del patrimonio. De esta forma la cotecclon que .. torno cuerpo bajo su gesti6n se encuadr6 bajo la idea de "ectect ica" , concepto que Schiaffino reitero en las notas que escribi6 para la prensa y en Sus cartas personales. "Me han preguntado si he tenido preferencias de eoocas 0 de escueta" decia en referencia a las cornpras de 1906- "Un director de rnuseo no puede ser sino eclectico y oportunista. Es declr, debe tratar de aumen tar el nurnero de autores notables, cualquiera que sea su tendencia artistica, y no buscar determinadas obras (a riesgo de no encon trartas disponibles 0 accesibles). sino adquirir las mas interesantes entre las mejores que sea capaz de hallar".'2Sin embargo, en op inion de Maria Isabel Baldasarre, a pesar que Schiaffino "gustaba proclamar su objetividad en materia de gusto y afirmaba que en los museos del siqlo XX debra haber 'diversidad y anarqula de estilos', el primer director tarnblen puso en juego su aficion individual que , en muchos aspectos, no distaba de aquella de los coleccionistas que 131 mismo frecuentaba, y esta predilecci6n nano una ocasi6n unlca de su puesta en practica en las compras que reanzo en sus vtales a Europa".':'

Arte maderno

En el critario que sigui6 Schiaffino al hacer las adquisiciones de 1906 puede deducirse cuales fueron las escuela s artisticas de todos los tiempos que consider6 fundamentaJes, pero tambien , que entendi6 po r arte moderno, con que artistas y marchands entr6 en contacto, y que obras quedaron fuera de su concepto de modernidad.

Para Schiaftino la tradici6n artistica se conservaba en las ciudades italianas, perc el arte moderno era sin6nimo de Paris. As! 10 habia manifestado mas de veinte anos antes, en 1884, al momento de arribar alii por primera vez: "AI atravesar esta ciudad no he hecho mas que confirmar plenamente las ideas que trara sobre el arte

" Esta compra lue pagada con eJ presvpuesto de 1907, por un monto de 18 .000 pesos aproximada

men te. " EduardO Schiaffino . "La orientac i6n del arte ", La N8Ci6n. Buenos Aires. 28 de dic iembre de 1906. Bo x VII. Carpeta 1906 . Arch ivo SChiaffino MNBA. Cfr. Carta de Eduerdo Scniaffino aJ Ministro de Instrucci6n Publica , Dr. Federico Pinedo. tecnada: -Aorencia. Ie 18 stmbre 1906". Box VII, Carpete 1906. Archivo Eduardo Sch iaffino MNBA: Carta de Eduerdo Schiaffino al Ministro de InstruccJ6n PUbliea Dr. Juan Fernandez . lechaoa: -Buenos Aires, 16 de octubre de 1902" , Legaio 1, n 33 25 . (1883-1902). Carpeta Correspo ndencia 1900-19 02, Arch ivo Sch iatfino AGN: Eduardo Schiatflf)o. "Frutos de 'Ia docencia''', La Fronda, Buenos Aires, 10 de diciembre de 1934 . Box IX, C 1. Arc hivo Schiatfino MNBA; Borrador de Eduardo Sch iaffino, "EI derrumbe de una noble Inst ituci6n-, sir [1934 ?). Caia III, Arch ivo Schiaffino MNBA, '3 Marla Isabel Baldasarre, -SObre ios inicios del colecclonismo y los musees de arte en la Argentina" en Anais do Museu Paulisla. His t6ria e Culture Malerial. v. 14, nO 1, S1Io Paulo , Univers ldede de S1Io Paulo. enero-junio 2006, p. 308. .

moderno" habia dicho." Durante sus aries de estudiante, Sch iaffino hab ia tornado clases en la Academia Libre Colarossi, donde fueron sus maestros Raphael Collin y Pierre Puvis de Chavannes, dos de las figuras que 10 acercaron a las experiencias modernistas y del simbolismo. En sus escritos tempranos tambien se desprende un gran tnteres por la pintura de paisale realizada at aire ubre. El impacto que sintio entonces, y ta adrniraclon por los artistas iranceses contemporaneos, \0 acornpanaron en sus viajes de rnadurez, conde se evidenci6 que para Schiaffino el centro de arte moderno segura estando en Paris . .

Entre mayo Y diciembre de 1906 compr6 numerosas obras de arte contemporaneo. en su mayor parte piezas de artistas franceses. Si bien una estadia en Espana durante [unio Ie permiti6 la adquisici6n de pinturas ligadas al sirnboIismo , en Sevilla y Madrid compr6 principalmente las obras mas antiguas del viaje: una plntura que entonces se atribuia a Murillo, la crucifixion de Mart inez Montanes, y una coleccl6n de miniaturas francesas. Para Schiaffino las piezas del pas ado eran ta estructura de un museo de bellas artes, y bajo esta idea realiz6 estas adquisiciones. En Paris en cambio dio a las compras un caracter de moderrudad. Arrib6 a la ciudad durante e\ mes de julio , con un gran conocimiento de las tendencias en boga, y un panorama actuaJizado del arte frances. Se desconoce sl en ese recorrido visit6 los espacios en los que por entonces hicieron eclosion las corrientes de vanguardla, y no consta entre sus papetes e\ haber vlsttado espacios emergentes como el Sal6n de Otorio 0 el de los Independientes, oero 10 cierto es que no reallz6 compras que se correspondiesen con estas nuevas tendencias. En numerosos textos, Schiaffino dej6 en claro que no acordaba con las esteticas que afloraron a principios de sig\o . Las piezas en las que se intereso ostaban comprendidas dentro de ta Escuela de Barbizon y del simbolismo. Aun veinte anos despues, en sus escr itos para La Fronda, segura sosteniendo la importancia de estas escuelas por score tendencias como el cubismo, el expresionismo y el futurtsrno, a los que denominaba "inseguros y vacilantes ismos" . A ta intenci6n de la nueva direccion del rnuseo, que en 1934 buscaba adquirir obras de "los grandes autores rnocemos. ya consagrados", como Paul Cezanne, Pab lo Picasso, Vincent Van Gogh y Paul Gauguin, la lIamaba compras de moda, "ext ravagancias", "incoherencias" , "snobismo", en relaci6n a sus elevados montos. A cambio proponfa piezas de artistas como Puvis de Chavannes 0 Albert Besnard, que por

' 5 otra parte, se corresponden con las compras que habia realizado en 1906.

En su estadfa francesa , Schiafflno recorri6 lugares legitimados como el Salon de la Sociedad Nacional de Bellas Artes. Frente a las obras del posimpresionismo y e\ avance delexpresionismo en ambitos alternativos, este salon, con una preponderancia de obras ligadas al modernismo de fin de siglo, se habla convertido en un ambito tradlcional y conservador. Coordinado por artistas que Schiaffino habia conocido de cerca, fue e\ sitio en el que compr6 una importante colecci6n de arte modemo que inclu ia retratos, desnudos, paisajes y naturalezas muertas, de.Charles Cottet, Albert Fourie , Henry Baudot , Leandro Garrido y Pierre Jeanniot. EI caracter de modernidad de las obras compradas estaba dado por el uso de colores

" Citado eo Laura Malosetti Costa (comp.). Cuadros de viaje. Arlisras argentinos en Europa y Estados Unidos (1880-1910). Buenos Aires . Fondo de Cullura Econ6mlca, 20 08 , p. 14. "Clr. Eduardo Schlaffino, "Adqulslciones artistlcas", La Fronda, Buen os Aires, 10 y 11 de marzo de 1934. Caia III, Archlvo SchiaffinO MNBA.

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complementarios desde una pinc stada suelta, una ternatlca IIgada a la vida rnoderna de Paris , y el paisale conteccionado al airs libre , aspectos que, si b ien contrastaban con los betunes y la grandilocuencia de la pintura acadernica , careclan de los ribetes po lemicos que podlan naber tenido el impresionismo y el realismo en su momento. Por otra parte, Schiaffino lue consciente que estos artistas no eran los mas reconocidos, pero su objetivo fue completar los dlstintos periodos del museo, privilegiando los buenos precios, a costa de sacrifiear los grandes nombres. Segun sus palaoras: "La administraci6n de un Museo de Bellas Mes consiste, en prImer lugar, en las magnfficas adquisiciones hechas por la direccl6n a los precios mas reducidos" .re Sin embargo Baldasarre hace notar que Schiafflno erigi6 una imagen de sl mismo como descubridor de obras de ocasion, pero que. sin embargo, "pag6 por estas pinturas los precios usua les que cotlzaban entonces, pudiendo, de haberlo querido, optar por cuadros realistas 0 irnpreslonistas."

La estad ia en Paris , que se extendi6, con algunas interrupciones, hasta principios de oc tub re de 1906, Ie permiti6 relaclonarse con numerosos artistas, a los que c or otra parte , ya conocia de sus anos de estudiante 0 por su visita a la cludad los enos pre vlos , como Le6n Delagrange: Rene Menard y Albert Desterae." En esta modal/dad puede incluirse su contacto con Auguste Rodin, a qulen cornpro obras, sin recurrir a gestores intermediarios. Apenas lIegado ala ciudad, i i

ISchiaffino pudo admlrar EIpensedor frente al Panteon, y visitar al artista en su taIler de Meudon. Por carta Ie sollc it6 una co pia de esta escu ltura para la cluoad de l Buenos Aires , y tarnbien Ia pieza La Tierra y te Luna destinada a la cotecclon del I rmuseo. ' 9 Rod in don6 adernas aJ MNBA un vaciado en yeso del marmot EI Beso , f' ren lugar de la replica so licitada por Schaifflno. quien habla observado la obra en el Museo de Luxemburgo, de l cual fue un aslduo visitante.2o

Por entonces , esta Instituc l6n exh ibia una moderna colecci6n de arte fran ces, que inclu ia un importante grupo de obras compradas a la Sociedad Nacional l'

Ide Bellas Mes mencionada. Este museD contaba con piezas de Eugene Boudin, I

Eugene Carr iere, Henri Fantln Latour, Jean-Jacques Henner, Pierre Puvis de Cha "

vannes, Pierre Auguste Renoir, Theodule-Auguste Ribot y Auguste Rodin, autores en quienes tambien sa interes6 Schialf/no en sus compras para el MNBA. Las obras del impresionismo y de las vanguardias de pr inc ipios de siglo XX fueron incorporadas en menor cantidad, y estas adqulsiciones no es tuvieron exentas de

"Eduardo S::hiaff,no, "8 Musao Secreto', La Nac/on , Buenos Aires, 2 de junlo de 192 6 . Caja D. Archivo Schiaflino MNBA . " Marfa isabel Baldasarre, "Sobre los inlelos del coIeccioniSmo y los museos da arte en Ia Argen tina", op. cit., p. 311. ., B Oiario sp8l'01Iamb i~m daba cuenla de les corcllales relac/ones que Schlaffino habra lrabado en Espall" duranle esta viaje con pintores y escultores: ' EI sellor Schlatfino ha sido muy agasa/ado por los grandes artlstas espalloles que han celebrados sus dlstlnguidas dotes . 10 que ha conlribuido al exilo de su mision (...J Los escultores Querol y Slay y los pinl ores Bilbao, Villegas. Casas, Meif,..". etc . e sl~ n e", tusiasmados con la personalidad del artista argenlino que ha side para lodos una verdad era revelaciOn, y su condiciCn de fundador de un Museo de Bellas ArIes Ie ha procurado en lodas las ciudades de Espalla la mas cordial slmpa tia de parte de los m~s grandes artlstas ; lod os ellos, ie han hecho esplendldas conceslOnes. asl que, relativamenle, con poco dinero ha reallzado maravllloses comptBS...... ' S arte espallo/ en Buenos Aires. Obras maestras de Blay y de Querol adqulrides para la municipalldEldde la capl. tal. MislOnde Sr. Eduardo Scl1iaflino. I:xilo nOlable" , I Diaoo Espal'JoI, Madrid. 5 de agoslo de 1906 . Box XIV. C I, Archivo Schiaffino MNBA. '0 Fue una de las obras m~s caras que adqulriO. a un co sto de 13 .000 Irancos (cerca de 6.000 pesos), que sa pagaron en de s entregas: 7.000 francos eI 23 de julio de 1906, y 6000 frances en marzo de 1909 . '" Esta donaci6n se hizo erectiva en eJano 1908. ~f, ; ." 20 l:

polernlcas." La t6n ica de ambas.coleccl ones comc tdta, at punto que en la casa del pintor Raffaelli , Sch iaffino rectb lo.eloqlos del conservador de este rnuseo , Leonce' Benedite, per el result ado de sus cornpras."

Por 10 menos otras dos obras comisionadas per Schiaffino estuvieron direc tamente retacionadas con esta institucl6n. Mientras que el plntor Albert Besnard se comprometl6 a ejecutar un desnudb para el MNBA, variaci6n de la obra que Schiaffino ya habia podido observer en el rnuseo Luxemburgo.23 el san Sebastian de Henner era el estudio de una p intura que por entonces se exhibla tambien alii.

Schialflno concibi6 la curaduna de un modo en que la am istad y la camaraderia entre coleg as tenlan un peso lrrioortante. Adernas de trabar relac i6n con artlstas, 10que contribuy6 a facllitar encarqos y rebaias en los precios, en Paris Schiaffino contacto a mercrienos de arte moderno, con los que mantuvo una retacion cordial que contlnu6 a su retornoa Buenos Aires, mediante un intercambio epistolar. A Georges Bernheim,; qu ien vandia obras de art istas como Monet 0 Degas. Ie cornislono tres plnturas que cubrlan las corrientes del simbolismo, el impresionlsmo y la Escuela de Barbizon: EI torrente de Rousseau, Mujer mirando, de Carriere, y Madre e hljo de Renoir.24 Fueron de las piezas mas caras que adquiri6, y requirieron de dos pagos y un 'importante intercambio de correspondencia durante el siguiente ano. A partir d~ entonces, Bernheim estableci6 un fuerte vfnculo con el mercado art lstlco portend, al punto que fueron frecu entes y muy concurridas las exposiciones de su galeria en Buenos Aires desde 1907, con regulares conjuntos de plntura francesa enviados'a la Sala Wittcomb.25

Schlaffino tarnblen contacto al marchand Georges Petit, quien por entonces tenia una de las firmas mas poderosas dentro del mercado de arte del lrnprssionismo, a qu ien compr6 las ob i-asMUjer leyendo; ~e Jacques Blanche, Soledad, de Emile Rene Menard, y Maisons, de Henri Le Sidaner. En tanto a los hermanos Paul y Leo nce Rosenberg , directores de una prestigiosa galeria en el centro de la cludad, les comlsion6 una obra de Eugene Boudin, que sin embargo , no se pudo exhibir en la exposic i6n de 1908. por un,retraso en los pagos de la compra.

Sch laffino continu6 sus compras' en A1emania. Austria, Holanda, y Belgica, adquisiciones en las que predorDin6 el arte del pasado. Un viale a Italia complet6 el perlplo , lugar en el que compr6 esculturas decorativas para la ciudad y calcos. y visit6 la Exposicion de Milan de ese ano. En vista del gran numero de obras adquiridas . su preocupacion durante el viaje estuvo centrada en el escaso espacio que Ie brindaria a su regreso el Bon Marche. Desde Florencia escribi6 al Ministro

20 El legado Caalebotte por ejamplo, donado al esladO francQs en 1894 para el Musee de Luxambu rgo, constaba de sesenla y seis pinluras de artistas como Mane! , Renoir, Monel , Pisarro. Degas, Sisley, Cezanne. Invocando Ia talta de espacio el Consejo de Museos se rasistla a admitlr esta co lecci6n, aceptand o tina/mente treinla y ocho telas de las sesenta y siele originalas. n Cfr. Enrique GOmez Carrillo, ' Progresos artlsticoS de Buenos Aires", art. cit . p. 1501 51, loc . cit :z:J Cfr. Carta de Albert Besnard a Eduardo .Sch ialfino. fechada: Paris, 22 de junio de 1907", reproducida en "Museo NaclonaJ de Bellas Artes. Un cuadro de Besnard", BD/ario, Buenos Aires, 22 de jUlio de 1907. Box VII, Carpel a 1907 , Archive Schlaffino MNSA. 2. Esta ultima obra lue robad a del museo el.24 de did embre de 1980 . junlo con cuadros de Degas, Gauguin y Matisse entre otros. Los diarios que lnforrnaron del hecho pub llcaron Is ~producci6n de la plnlura en varies oport unldades. 51 bien algunas ob ras lueron.recuperadas en el aIIo 2005 eSla pieza todavla continua desapareclda. . .. Donde ademas, Schlaffino inlenl6 comprar sse ano una obra de Emest Laurens,La Tasse de apres Ie ba;n. aunque lal como Ie adelantaba a Berheim'por carta. la compra podda frustarse ya que Schiaffino n eces ~ laba IOdos los fondos del aI'lO que coma para olras compras. tal como finalmente sueeoi6. Carta de Eduardo Sch/aflino a Georges Berheim. fechada: "Buenos Aires, Ie 2 ]uin 1907". Caja N, Arch lvo Schiaffino MNBA.

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~ de instruccion Publica Federico Pinedo, soacitandole alquilar 0 comprar un local cerca de este edificio.26 Como se vera a contlnuacion, la taita de respuesta a este pedido ccndiciono el criterlo curatorial que Schiaffino debi 6 segu lr al momenta de

exponer estas piezas .

La expos/cion

A su regreso a Buenos Aires, Schiaffino se encontro con dificultades de toda indole para exhibir las obras adquiridas. EI principal inconveniente era el poco espacio que ofrecian las galerras del Bon Marche, donde funcionaba el rnuseo desde 1896. A la espera que su proyecto para un nuevo edificio fuese aprobado , Schiaffino deblo realizer el sexto ensanche de l rnuseo."

Ante este panorama avanz6 en vanas direcc iones. Decid i6 mantener en la reserva la Colecci6n Bayley, con la esperanza de coder crear un gab inete de dibujos, que en los siguientes anos sera una de sus constantes preocupaciones." consigui6 un lugar en el Congreso de la Naci6n para exhibir los caicos." y alqullo tres nuevas salas en la planta alta del Bon Mercne. Sin embargo, la ubicaci6n de las obras qued6 supeditada al retatlvo espaclo, que no contaba con los efectos de luz necesarios. Por otra parte , el rnuseo carecia de medics para mover las obras, y una de las piezas que se consioero mas importantes, La tierra y la Luna de Rodin, no pudo exhibirse por el excesivo peso del bloque, que imp idi6 su trasiad o al piso alto .

EI30 de junio de 1908 , a las 13.30, se inauguraron las salas nurnsros XVI, XVII Y XVIII del museo. Se exhibian allf las obras que Schiaffino habia comprado en su viaje de 1906.30 Sus paJabrasdurante la apertura (a ta que aststio et Ministro de Instruccion Publica) estuvieron destinadas a reclamar un espacio fisico mayor para el museo: "...Iainauguraci6n es solo elocuente cuando deberia ser grandiosa!" -ded a"Si la amplitud del local 10 hubiera permitido, habrtals inaugurado hoy una docena de salones, pues ya son necesanos para desplegar la riqueza del rnuseo"."

Una decision curatorial fundamental fue la de exponer ta totalidad de las piezas adquiridas, sin selecc ion previa, aprovechando al max imo los metros lineales disponibles al superponer las piezas, modalidad que caracteriz6 los critenos de

zs Cana de Eduardo SChiaffino al Ministro de mstruccion Publica, Dr. Federico Pinedo, techada: "Floren

cia. 18 septiernbre 1906". Box VII, Carpeta 1906, Archive Schiaffino MNBA. :0:; Poco cesooes de asia exposicio n, e\ proyecto para el nuevo edificio fue sancionado por el Congreso. segun Ley Nacional N 5615. EIplano arquitect6nico pertenecia al arquileeto Julio Oorrnel , e inclJla eJMuseo y Academia Nac tonal de Bellas Mes, y se aprob6 por un monte de 4.200 .000 pesos. Sin embargo. poste

riormente esta Jey caduc6. slendo los fondos rejntegrados a rentas genera les en virtud de la Ley Olmedo. ,. Crr. Informe de Eduardo SChiaffino aI Min islro de [nstrucc i6n PUblica Dr. Juan M. Garso . techado: "Bue

nos Aires tebrero 28 de 1911" . Caja W. Arehlvo Schiaffino MNBA. '" Sin embargo. la exposlci6n en eSle espacio no IIego a concrelarse. Clr. Borrador de Edua rdO Schial

fino. sid [Adquisiciones, 1907). Caja IX, Archivo Schlafflno MNBA. "" Evento que Leopoldo Lugones, desde las paglnas de EIDiorio describia asl: "La concurrencia. nada nu

rr.erosa por cieno. que acud io ayer al mu seo de bellas artes para presenciar Ie apenure de sus tres nue

vas salas . pas6 a no dudarlo una buena nora de goee estat ica meZClado de salis /aecion palriotlca y de placentera sorpresa. Eso as ya un museo . sin dude; y con las nuevas adquislciones inauguradas ayer. un buen museo, aunque peq uel1o. Salvo los de primer orden que cuen tan slgJos y valen millones, no hay en Europa muchos tan completos . Leopoldo Lugones. "EI Museo de Bellas Arte s", EIDierio , Buenos Aires. 1 de julio. Box VII. Carpeta 1908, Archi vo Schiaffino MNB.A.. 30 "lnauguracJ6n de nuevas salas en el Museo Necional de Bellas Anes. Importancla de las obras. Nota

bles cuadros de pintores antlguos y contempo rtlneo s. Oiscurso del senor Schiafflno ", La Argemina. Bue

nos Aires, 1 de mayo de 1908. Box VII. Carpeta 1908, Archivo Schiaffino MNBA.

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exhibici6n de Schiaffino. Adernas de los catcos. la Colecci6n Bayley y ra pieza de Rodin ya mencionados, s610 quedaron afuera de ta exposici6n algunos muebles, y el paisaje de Eugene Boudin, cuvo pago Schiaffino aon no lograba concretar. La intenci6n de exponer per fodos y est ilos diversos, en un espacio reducido, dej6 poco margen de acci6n , yen algunos casos se evldencia que el t arnano de los cuadros influvo en el lugar en que se ubicaron score la pared . Sin embargo. el principal criterio de la exposici6n pivote6 sobre un eje central, la ausencla de escuelas artistlcas. Esta decisi6n fue coherente con la exhibici6n permanente del museo, y el sello que distingui6 el criterio curatorial de Schiaffino de los directores que Ie siguieron, carlos Zuberbulher, Cupertino del Campo y Atilio Chiapport, quienes agruparon las obras por tendencias naclonales." Bajo la direcci6n de Schiaffino en cambio, la exposici6n permanente del MNBA se dividi6 por generos sequn se desprende de las totes de epoca y de los cataiooos.

En tant o las rssenas periodisticas lntorrnaban: "La organizaci6n que el senor Schiaffino dio at Museo, es perfeetamente orig inal y distinta de tooas las conocidas. Sus colecciones no fueron divididas por epocas ni por escuetas. sino per generos. Hay salas reservadas exclusivamente al retrato, al paisaje , al desnudo, al arta religioso, ai' arte decorati vo , a la pintura de genero, de animales , de marina, etc. Esta disposici6n, la unica arm oniosa, ofrece una unidad desconocida en los demas museos. .. ".33 De la cr6nlca se desprende que este crite rio fue inusual aun

'2Crr. -OiscuSion agotada", La Fronda, Buenos Airas. 3 de jur,o de 1926. Caje O. Archi vo Sehlaffino MNBA. 33 "En la Academia de Bellas Anes. Carta del Sr. Sehlaffino", EtPais. Buenos Aires. 22 de septiembre de 1910. Caja VI. Archlvo SChiaffino MNBA. Clr . Paul Gallimerd. "Las bellas artes en Buen os Aires. EI Museo". EI Dier/o. Buenos Aires. 23 de Julio de 1904. Caja 1904, Archivo Schlafflno MNBA: Carta de Eduardo Sehiafflno a Manuel Bernerdez, para EI OIariO, !eehada: "Bs. Aires 11 Marzo I 901 ". Caja 0 , Archivos doeumentos onginalas, Archlvo SChiaffino MNBA; "Nuestros progresos art[stlcos. EI mu seO d e be llas artes . Ensanehe de salas. La coleccl6n de calces", EIDiafio , Buenos Aires . 18 de abrll de 1906. Box V II. Carpeta 1906. Archivo Schiaffino MNBA .

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en los museos internaclonales que Schlaffino recorrl6 durante sus vlajes, como el Louvre, el Luxernburqo, el Prado y el Metropolitan. Estas instituciones planteaban un recorrido que seguia el progreso de las principales escuelas artisticas y sus maestros. desde un orden cronol6gico, uniendo los diversos generos artfsticos .

En carnblo, para la exhlb ici6n de 1908, Schiaffino agrup6 nuevamente las plezas por gElnerOS y tecnicas. Exhibl6 en salas diferentes los dibujos de los graoados, y distribuy6 las pinturas y esculturas a 10 largo de los tres espaclos. Mont6 los cuadros a baja altura, a partir de dos 0 tres hileras de obras, sin lIegar al techo, yen forma ordenada. Se conssrvan dos fotos hist6ricas de la Sala XVI, de las cuales una fue tapa del cataloqo, y la otra se publlc6 en la rsvlsta Caras y Ceretes, dlas despuss de la lnauquraclon.>' En esta sata podia perciblrse un aire de modernidad. Predominaban las plezas que orovenlan de Paris a las que el publico local podfa estar hab ituado, ya que desde finales del siglo XIX fueron corrientes las muestras de arte frances en Buenos Aires, y los principales coleccionistas compraron con pretsrencta, obras de esta escuela, mochas de las cuales fueron donadas pesteriormente al museo.35

En una de las paredes Schiafflno exhlbi6 cuatro desnudos contsrnporaneos, con la eststlca del simbollsmo de fin de siglo . En estas imagenes las mujeres aparecen en bosque's, segun iconografias mitol6glcas, 0 en interiores, en escenas de toilette . Como no hubo pautas term/nantes en euanto a tematica 0 perfodos al momento de exhibir las obras, estas escenas rabosantes de erotismo comparten espacio con el interior de una iglesla espanola y dos paisajes, flexibilldad que se ooserva en otras satas del museo. Schiafflno privilegi6 aspectos formales al agrupar estas piezas, relactonando los cuadros por el color, la cornooslc.on 0 la direcci6n de las figuras, centrancose en la observaclon y en la figura del que mira. Expuso escuelas de arte disimiles sequn los elementos visuales, evitando una ordenaci6n cronol6gica. En la disposiclon de las obras prim6 su mirada de artista, al ubicarlas a partir de los elementos proplos de la plastica, mas alia de los criterios de la hlstoria del arte . Este grupo de obras con desnudos, ademas, entr6 en dialogo con cristos espanoles ubicados' sobre una pllastra, cuya pro ximidad puede establecer relaciones y diferencias en la representaci6n corporal de distintas epocas.

Un aspecto Importante de esta sala 10constitu fa el mobiliarlo que incluia silias. sillones, una mesa, un esp ejo y una puerta. Por falta de espacio, una nota al pie del catalogo informaba al publico que otras puertas y sillones de madera talIada quedaban afuera de la exposici6n . Sin embargo, Schlaffino suplant6 esta carenc ia e.on fotograffas de los muebles en cuesti6n, evidenciando la importancia que otorgaba a estas piezas dentro de un museo de bellas artes . La con vivencla del arte decorativo junto a obras mademas tambien tue hab itual en los museos eu.. "EI Museo de Bellas Artes' , Caras y Carelas, Buen os Aires, 11 de jur.o de 1908. Box VII, Carpeta 1907. Archlvo Schiafflno MNBA. "" Como 10alirmaba la revista L'art et les art istes que destacaba la coherencia con la exhiblci6n perma

nente del museo. en Ia que el arte franc ~ s tenia "un slUocapital". Reproducido en Jean Tijd. Un luicio pa

risiense", ~a NadOn, Buenos Aires, 6 de noviembre de 1908. Box VII, C8Tpeta 1908, Archivo Schiaffino MNBA. EI Diario tambien daba cuenta dEl Ia Importancia de las obras adQuiridas en Paris por Schiaffino : "La plntura ' rancesa moderna va a lener una brl ilante representa cl6n en nuestro museo de bellas artes con el conrlngente Que Ie aporta la fecunda requisa hecha por el director de ese ins tituto en los ultimos 'Sa

lones' yen las colecclones parlsienses" "Novedades picl6ricas en el Museo de Bellas Artes", EI Dlalio, Bueno s Aires, 28 de noviembre de 1906. Bo x VII, CarpeIB 1906, Archivo $chiaflino MN8A.

[ ropeos que Schiaffino visito durante sus viajes. Herencia de las colecclones im. .periates. estas exposiclones se dlstrlbuian en salas que habian sido decoradas

protusarnente como sfmbolo de b'uen gusto, boato y dislinci6n. En el centro de fa Sala xvi del MNBA podia verse uno de los calces ad

qulrtdos en el Museo del Louvre, el Auriga vencedorde Deltos, en una linea de I continuidad que partla desde el arte de la antlgOedad y. culminaba en las piezas del simbolismo. Este criterto evidenciaba un esquema progresivo, una svolucion de I:

r los estiJosque ten ia su raiz en las plazas ctasicas, tal como pregonaba Giorgio ve

sari, uno de los autores prlvileg iados por Sch iaffino en sus escr itos. Un criterio si

milar podia encontrarse en museos europeos como el Louvre, que segu ia r

i igualmente el paradigma de belleza del arte griego. t Una vitrina central contenfa medallas y la serie de miniaturas francesas ad

quirldas en Espana, selecci6n que tue elogiada y resenada por Leopoldo Lugones .36 t Una tercera pared agrupaba ejemplos de tad os los generos artistlcos: naturalezas

,f muertas, desnudos, paisajes, retratos y escenas de costumbres, predominando el !: I arte mooerno frances , con las obras de Pierre Renoir, Eugene Carriere, Jean Henner,

Ignace Fantin Latour y Albert Lebourg. Algunos de estos paisajes fueron pintados at aire libre, en tanto que los retratos incluian una eststlca rnelancollca, propia del simbolismo de fin de siglo. EIconluntoofrecia 'una doble vertiente: innovaciones formales a la vez que generos tradicionales, en la que se destacaban las mujeres en un mundo domestico: ~scenas rnaternales. una dama burguesa ensimismada en la lectura de un Iibro, pero tamblsn figuras femen inas espectrales. Como en otros espacios de la exposicion, en este mOderno coniunto se intercalaba una pieza del pasado , un retrato de mujer atribuido a Francisco de Goya , 10que confirmaba que Schiaffino no ordenaba las piezas eon un sentido cronotoqlco."

EIcriterio de la Sala XVI puede extenderse a los otros espaclos de la muestra, de los que, sin embargo, no se conservan fotograffas. Schiaffino exhlbi6 igualmente obras de diferentes escuelas, periodos, generos y tecnicas. En la sala XVII

:; debi6 conformar-se con una fotografia del marmol La tierra y la Luna en lugar del original que no pudo trasladarse ala planta alta, segun Ie inform6 al propio Rodin :~. en marzo de 1909.38 En las pared,es de esta sala se intercalaron tambien generos artfsticos de escuelas y periodos diversos, incluyendo naturalezas muertas y escenas de genero de los Parses BaJos, retratos, y uno de los paisajes modemos que Schiaffino Iehabla comprado al gaJerista Berheim,B Torrentede Theodore Rousseau, correspondiente a la Escuela de Barbiz6n. Podia obseNarse la preponderancia de esta tendencia, que Schiaffino caracteriz6 como "rafaga de oxfgeno" al cons iderar que hab raabierto las puertas al impresionismo.39 En esta sala habia ademas un

,. Leopoldo Lugones, "EI Museo de Bellas Mes", art. cit., loc . c ~. " Esta variedad de temll tices y perlodos C6incldl6 cOn varles salas del mus eo, en las que las obras po

d/an agruparse balo el t~ulo generico de "Plntu.ra (varios g~neros). " " 38 Carta de Eduardo $chia/flno e Auguste Rodin, 20 de marzo de 1909. Citad o en Ar1toinelte Le Nor

mand-Romain, "Rodi n y Buenos Aires". en:Rod/n eri el Museo Nacional de BeRasMes. Buenos Aires . MNBA-Fundaci6n Antorchas, 200 1, p. 40 . ' . 39 Crr. Eduardo Schiafflno . "La oriantaci6n del arte". art . cit. . loc . cit. Desde sus alios de estudian te en Eu

ropa. SChiaffino habla remarcado su intares por las obras plntadas aJ aire libra. crr. Ar1aMaria Telesca y Jose Emilio BUnJcua. "SChiaffino . corresponsal de B Diano en Europa (1884-1885). La lucha por la mo

dern/dad en Ie palab ra y en la imag en", en Ana/es dellnstitvto da Arte Americenoe Investigaciones Este

(icas "Mario J . 8uschlezzo" . Buen os Aires, Universided de Buen os Aires. Facultad de Arquitectura y Urbanlsmo, 1989-1991 , p. 68 .

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f' I " ~

sector dedicado a dibujos y acuarelas en el que, st bien inclufa nombres de los gran des maestros como Rembrandt, preoornlnaban las obras conternporaneas de Boudin, Puvis de Chavannes, Daumuier, Cheret y Forain, con algunos paisajes pintados al aire libre, bajo \a misma modalidad que la pintura de Rousseau . Como en el espacio anterior, en esta sala tarnbien habla arte decoratlvo : plazas de murano aqrupadas en una vitrina, y un penduto de madera tallada adquirido en Belgica que, al final de la gesti6n de Schialfino, tuvo la 71nalidad de marcar la apertura y clausura de la instituci6n.

Por ult imo , la Sala XVIII exhibia una serie de grabados de art lstas franceses corrternporaneos: Latouche, Jourdain, Raffaelli y Cotter. EI deseo de Schialfino era una secci6n permanente en el rnuseo para esta tecnlca, perc la talta de espacio impidi6 tambien concretar el pro yecto . Como en las otras dos satas, aqui pudieron verse algunos calces. un sitla t etrusco y una vitrina con una escultura ant igua en martil, madera y bronce, La muerte vencedora del amor y delodio , una escena de ta pasion que se rodeaba de cuatro piezas contemporaneas, entre las que se incluian nuevamente desnudos en ta cercania de escenas raligiosas.

Nuevos criterios

En1934, veintlsels anos oespues de la exposicion descripta, Schiaffino visit6 la sede del MNBA en su edificio actual, y fue testigo del final de un modele de exhibici6n que correspondla a su generaci6n, y el pr lnclpio de otro, A diferencia del criterio de Schiaffino, para quien era de suma im portanc ia el acopio de piezas artist icas , AtHio Chiappori, el nuevo director, se mostraba selectivo en relacion a las compras y su exhibicion . Privilegiaba las piezas modarnas, y un criterio curatorial que tenia sus raices en los museos norteamerlcanos."

EI nuevo gui6n curatorial limitaba la exhibici6n de piezas antiguas a una (mica sata, deiando las dernas en la reserva 0 enviandolas a museos historicos, etnoqraficos 0 de provincia, como sucedi6 con la pieza La muerte vencedora del amor y del odio. comprada por Schialfino en 1906 . Atribuciones de otras obras antiguas adquiridas ese ano, como B metemetico, que por entonces se asignaba a Ribe ra, fueron puestas en cuesti6n. Centrando la exhiblci6n en las obras rnooernas, Chiapporl las rnostro en espacios austeros y poco abarrotados, tomando como base los criterios seguidos por Albert H. Barr en el Museo de Arte Moderno de Nueva York. Argumentaba que el MNBA deberia tener: "Salas de Iineas simples, geometricas, de fondos neutros, sin la menor ornamentaci6n -ni slquiera rnolduras-, sin ningun artefacto luminoso. En esa forma, colocados los cuadros a la altura de la visual y debidamente espaciados, el visitante podria aislarlos. pa ra su contemplaci6n 0 su estudio, en un amb it o sereno" . 4 1 Chiappori explic6 esta modalidad en los boletines del museo y en varias articulos de la prensa local. Schiaffino estuvo al tanto de estos textos e hizo varios descargos desde las paginas de La Fronda, defendiendo los criterios de sus compras y los de su exhibici6n.

"" Cfr. A1beno Prebisch , "Museos", en BoJetin del Museo Nacional de Bellas Artes, Buen os Aires, a. 1, v. I, sept.-oct . de 1934, p. 2-8; Cupenino del Campo, "Museos Noneamerjeanos . A1gunas de sus princ ipe

les ceraclerislicas", p . 1 a 4, en Bo!etln del Museo Nacional de Bellas Anes, Buenos Aires. a. 1 , v. I. jun io de 1934 , p. 1 a 4. .. Atllio Chlappori. Luz en eI templo. Buenos Airas. Mlnisterio de Justiela e Instrucci6n Publica. 1942, p. 41.

Cuando en octubre de 1934 Schiaffino recorri6 las salas del museo, cuesttono et modo en que se exponia La Tierra y la Luna de Rodin, adqulrlda par 61 en su viaje 'de 1906; "Marmoles qtortosos como La Tierra y la Luna de Rod in han side colocados a contra luz. Ese marmot. alarde de contraste que compite con la mas entonadas de las plnturas, aoarece gris" .42 En 190 8 Schiaffino habra exhibido una foto de esta obra, sacada por Bulloz, fot6grafo oficial de Rodin , de la que deda: "Nada mas edificante a este respecto que comparar la fotografia de esa obra, tomada en Meudon, en el taller del Maestro, con la que se hizo en el Museo para e\ Catalogo ilustrado de ta reciente Exposici6n Rod in . Ambas reproducciones registran en forma documentaria como se ofrecen at publico las piezas mas importantes del museo"."3 otro aspecto que Schiaffino cuestion6 en el nuevo diseno del MNBA fue ta ausencia de arte decorativo. los objetos comprados en 1906, puertas, sulones, sillas, mesas, espejos, habian quedado afuera de la exposlci6n, yalgunos de elias se habian trasladado a otras instituciones. Cuando Schiaffino note la falta del reloi flamenco atirrno que este preciado ob jeto so lo nabla cometldo "el delito de no armonizar su persuasiva balleza can el triste desamparo del cementa arrnado"." AI ver las salas despojadas privileg iadas POl' Chiappori habra dicho: "cuando no se tiene un elevado programa se opta por 10 mas fac il, que es ]0 mas socorrido y barato: se declara sin reirse: 'buscamos la simplicidad de la Iineal"'.45 Y aclaraba: "Se ha proscrito el mueble. EI Museo hoy se compone de grandes

., Eduardo Schiaffino. "Frutos de Ie docencia . 1\'. La Fronda . Buenos Aires. 11 de dlc iembre de 1934. Bo x IX. C 1. Arch ivo Schiaffino MNB A. 43 ibid.

.l~ {bid. 'Ibld.

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salas desnudas para cuadros chicos, con un banco en el medlo, que parece et islote del naufraqo en la bahfa Desolaci6n ... ' . 4&

Este debate evidenciaba el carnbio entre el diserio rnuseoqraflco de Schiaffino, resabio decimon6nico, y uno mas austere y despojado, caracteristlco del siglo XX. Las salas que Schlaffino mont6 en 1908 poselan las caracteristicas de los museos que habra visitado en Europa. EI Musso del Louvre, institucl6n rectora en cuanto a criterios expositivos, tenia salas abarrotadas de obras, del plso al techo. EI de Luxemburgo, a pesar de ser un espacio de arte moderno, pr ivilegiaba Igualmente esta modalldad, y no distaba en su concepci6n de modernldad de los tradicionales salonss a las academias de Paris .

Por el contrario, et crlterio de Chiapport era acoroe a los nuevos modelos de adqL:isiciones, exhibici6n y publicaciones difundldos desde el MOrylA, desde finales de los aries 20. A partir de entonces se construy6 un nuevo modelo de arte mocerno, que inclula entre sus pioneros a los artistas del posimpresionlsmo y las vanguardlas htstorlcas, y que prlvilegiaba las piezas consideradas populares, el olsene industrial, el trabajo experimental y las artes aplicadas. Este cambio de ortentaclon mcluyo tambien una modiflcaci6n en su dispositlvo de exhibici6n .

EI fervoroso debate que sostuvleron Schiaffino y Chlapport en los anos 30 oblig6 a sus protagonistas a una redeflnici6n de 10que entendian por arte medemo, polernlca que se dlo en el contexte de los nuevos paradiqrnas de exhibicion que aon continuan vigentes en la actualldad.

",

Ibid.

Una operaci6n legitimante: Angel Guido y las 8xposiciones de la colecci6n de ointura colonial del Museo Hist6rico Provincial de Rosario

Pablo Montini

I L En 1947 Mario J . Buschiazzo al claslficar la produccion intelectual en torno al arte t colonial argentino, festejaba la proliferaci6n de investigaciones en relaci6n a los I

anos anteriores , aunque resattaba que rnuchas de elias aun se destacaban porI I "Ia falta de rigor cientfflco" y por la dificultad de acceder a "las fuentes directas e indirectas" que debfan consultarse para realizar una labor historica seria. Tarnbien II

Angel Guido en aquel tiempo vislumbraba una valoraci6n en tal sentido, ssnaanoo a las exposiciones como uno de los instrumentos mas importantes para lograr el

I- acercamiento de los "gustadores del arte" y de los especlallstas at conoclmientoI del arte de los tiempos virreinales. Teniendo en cuenta estos 'a ntecedentes este trabajo pretende descubrir el

rol que Ie cupo a ia actividad expositiva relacionada con el arte colonial en la ciu1. L,\:, dad de Rosario durante la prlmera mitad del siglo XX, cerrtrandonos precisamente

~~ en los avatares de la coleccion de plntura surandina colonial formada per Angel':-I .:;.... Guido. Por tanto, nos interesa la historia de la formaci6n de la colecci6n , que eni su paso del ambito pr ivado al publico, se transform6 en rnodellca pormedlo de las

acetones y la promoci6n emprendidas por su proptetario. Su estudio descubre la importancia que tuvieron las exposiciones no s610 como medio para dar a conocer entre el publico at arte colonial sino tarnblen las revela como un dispositive necesario para su valoraci6n frente' a otras colecciones que se encontraban en 81 rnercado y que buscaban a partir de diversos procedimientos transformarse en bienes de consumo tanto publicos como privados.

La rehabllitaci6n del pasado colonlal en la Restauraci6n Nacionalista rosarlna

Tras los feste jos del Centenario de 1810 cornlenza a estructurarse en Rosario la lnstituclonalizacton del espaclo artlstco local a partir de la creaci6n de la "Btbtlo teca Argentina" y luego como extensi6n de la misma de "EI Cfrculo de la Biblioteca", entidad que orient6 sus esfuerzos hacla la difusi6n artistlca y cultural a traves de exposiciones, conferenclas y conclsrtos. Bajo el control de una elite de notables e intelectuales fuertemente Influenciados por eli "espfritu del Centenario" -en donee los postulados nacionallstas de Ricardo Rojas rnarcaban sus influjos mas fuertes- se fueron consolldando a partir de 1917 los salones de arte hasta lIegar en 1920 a la creaci6n del Museo Municipal de Bellas Artes.

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