RESTAURACIÓN DE UN INMUEBLE PATRIMONIAL EN BARRANCABERMEJA

Maria José Correa Monsalve

Universidad Piloto de Colombia Facultad de Arquitectura y Artes

Programa de Arquitectura Bogotá D.C Enero, 2014

RESTAURACIÓN DE UN INMUEBLE PATRIMONIAL EN BARRANCABERMEJA

Maria José Correa Monsalve

Trabajo para optar al título de arquitecto

Director Coautor: Arq. Gustavo Murillo Seminarista: Arq. Rene Ariza Asesores: Arq. Adolfo Torres

Arq. Carlos Gómez

Universidad Piloto de Colombia Facultad de Arquitectura y Artes

Programa de arquitectura Bogotá D.C Enero, 2014

NOTA DE ACEPTACIÓN

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______________________________________ Arq. Edgar Camacho Camacho

Decano Fac. Arquitectura y Artes

Arq. Rafael Francesconi Director de coordinación parte II

Arq. Gustavo Murillo Director de proyecto de grado

Bogotá, Enero , 2014

DEDICATORIA Dedico este proyecto de grado, a mi madre Esperanza Monsalve que fue mi apoyo incondicional durante todo mi carrera y fue quien me dio la oportunidad de estar aquí, y también la dedico a quienes estuvieron conmigo en este proceso y fueron una compañía para poder finalizarlo satisfactoriamente.

AGRADECIMIENTOS

Agradezco a las personas que estuvieron envueltas durante mi desarrollo académico, que me vieron crecer, avanzar, aprender y ayudaron en este largo pero provechoso proyecto de vida, que apenas inicia. Agradezco principalmente a mi madre que me brindo esta oportunidad, y me apoyo firmemente en cado paso y decisión tomado durante estos 5 años. También agradezco a los profesores que fueron un gran soporte para mi crecimiento intelectual, y especialmente a los docentes involucrados en esta tesis de grado: director, jurado, asesores y seminarista. Agradezco a Jesús Gonzales, historiador de Barrancabermeja, que compartió información importante para este trabajo de grado.

TABLA DE CONTENIDO

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INTRODUCCIÓN 11 1. EL PROBLEMA 13

1.1 IDENTIFICACIÓN 13 1.2 FORMULACIÓN 14 1.3 DELIMITACIÓN 14

2. JUSTIFICACIÓN 15

3.OBJETIVOS 18

3.1 OBJETIVOS GENERALES 18 3.2 OBJETIVOS ESPECÍFICOS 18

4.MARCO TEÓRICO 19

4.1 ANTECEDENTES 20 4.1.1 Biblioteca Nacional 20 4.1.2 Teatro San Jorge 22 4.1.3 Reichstag 23 4.1.4 Biblioteca Nacional de Honduras 28 4.1.5 Tabla de aportes 30 4.2 BASES TEORÍCAS 31 4.3 CONCEPTOS BÁSICOS 34 5.METODOLOGÍA 36 5.1 TABLA DE METODOLOGIA 36 6.INTRODUCCIÓN AL PROYECTO 39 7.ANÁLISIS DIAGNOSTICO DEL AREA DE INTERVENCION Y AREA DE INFLUENCIA 41 7.1 USOS DEL SUELO 41 7.2 CONEXIÓN 41 7.3 ESTRUCTURA ECOLÓGICA 42

8.PROYECTO 43 8.1 PROGRAMA ARQUITECTONICO Y CUADRO DE AREAS 43 8.2 ZONIFICACION Y ESQUEMA FUNCIONAL 44 8.3 PROPUESTA URBANA 45 8.4 PROPUESTA ARQUITECTÓNICA 47 9.CONCLUSIONES 54 10. BIBLIOGRAFIA 55

LISTA DE FIGURAS

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Figura 1 16 Figura 2 16 Figura 3 20 Figura 4 21 Figura 5 21 Figura 6 21 Figura 7 22 Figura 8 23 Figura 9 23 Figura 10 25 Figura 11 25 Figura 12 25 Figura 13 26 Figura 14 26 Figura 15 27 Figura 16 28 Figura 17 29 Figura 18 29 Figura 19 30 Figura 20 30 Figura 21 39 Figura 22 40 Figura 23 41 Figura 24 42 Figura 25 42 Figura 26 43 Figura 27 44 Figura 28 45 Figura 29 45 Figura 30 46 Figura 31 47 Figura 32 48 Figura 33 48 Figura 34 48 Figura 35 50 Figura 36 51 Figura 37 52 Figura 38 53 Figura 39 54

Figura 40 54 Figura 41 55

LISTA DE TABLAS

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Tabla 1 30 Tabla 2 36 Tabla 3 44 Tabla 4 44 Tabla 5 49

RESUMEN

El proyecto que se aborda en esta monografía es una restauración patrimonial, en la ciudad de Barrancabermeja, el inmueble fue declarado patrimonio municipal y se encuentra localizado en el centro histórico-comercial de la ciudad, fue construido como el primer centro hospitalario de la ciudad en el año 1929 y en los años 80 paso a ser sede principal de la universidad Unipaz funcionando así hasta el 2007 cuando es vendido por la gobernación a un particular y es cuando es declarado un bien de interés cultural. El Hospital San Rafael, o antigua sede de la Unipaz actualmente se encuentra en abandono, mas del 70% de su estructura se encuentra demolida y el resto en deterioro; la recuperación y restauración de este inmueble surge de la necesidad de devolver a los ciudadanos la identidad de su historia, realizando un análisis del sector y de las necesidades de la población se establece que el uso adecuado que se puede dar es una casa cultural para toda la comunidad, y la propuesta arquitectónica busca reconstruir su interior, proponiendo nuevos espacios, conservando su arquitectura y devolviendo al inmueble algunos espacios perdidos con su evolución. El proyecto arquitectónico recupera entonces los elementos arquitectónicos característicos de su época, reconstruyéndolos, y reforzando aquellos que lo necesitan logrando como resultado final una casa cultura de acceso para todos donde se reviva la historia perdida de la ciudad, y la memoria colectiva se conserve vigente en cada uno de los ciudadanos. PALABRAS CLAVE: Restauración, Conservación, Patrimonio, Identidad cultural, Memoria colectiva.

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INTRODUCCIÓN

Barrancabermeja es una ciudad ubicada en la región del Magdalena Medio a orillas del río Magdalena, y es a su vez la sede de refinería de petróleo mas importante que tiene el país. Desde su fundación, Barrancabermeja cuenta con la ciénaga San Silvestre, una reserva natural considerada patrimonio, con su constitución llegaron equipamientos de diferente tipo que por su arquitectura y valor cultural e histórico, se fueron convirtiendo en símbolo de los Barranqueños. Debido al auge petrolero y a la demanda de trabajadores en la industria petroquímica, la oleada migratoria de personas a la ciudad de todo el país, es notoria en las diferentes culturas que tiene el municipio, y como consecuencia su población se ha desinteresado por su historia, desprendiéndose de esa cultura que los representa, buscando el desarrollo y progreso de la ciudad dejando de lado sus raíces, esto reflejado en su patrimonio cultural, que se encuentra en estado de abandono, deterioro o en su peor caso en ruinas. El presente trabajo busca recobrar la memoria de los ciudadanos, por medio de la restauración arquitectónica y adaptación de el entorno urbano de uno de sus inmuebles patrimoniales, logrando recuperar la esencia de su arquitectura. A su vez propende por generar pautas para la conservación de inmuebles patrimoniales en Barrancabermeja, siendo estas aplicables para los otros bienes de interés cultural que existen, y que estas también orienten la restauración de inmuebles en otras ciudades adyacentes que hallan olvidado la memoria histórica de su ciudad. Como metodología para abordar la restauración de el inmueble , en primer lugar se busco dar un uso que incentive la apropiación de los ciudadanos por su cultura, y como resultado de una encuesta se obtuvo que una casa cultural es el uso adecuado y necesario para la ciudad, y sus mismas instalaciones y arquitectura van a generar un sentimiento de arraigo por la historia que existe en esta. Debido a su estado de demolición de un 70% aproximadamente en su estructura , por medio de fotografías y levantamientos arquitectónicos existentes, se logró recuperar las características arquitectónicas del lugar, los detalles estructurales y estéticos, realizando una propuesta arquitectónica consolidada con la anterior. La estructura de este trabajo se realizó de la siguiente forma: se inicia con la identificación de la problemática exitosos, junto con los interrogantes que se busca resolver y los alcances durante su desarrollo. Seguido de esto se justifica la propuesta, se continúan con el planteamiento de el objetivo general y específicos a lograr. El siguiente paso es el desarrollo de un marco teórico que permita abordar el tema, a partir del estado de arte y de referentes existentes, después se expone la metodología con la que se va a llevar a cabo el proyecto, los pasos para su propuesta. A continuación se describe un concepto general del proyecto, hasta el desglose de la propuesta urbana y arquitectónica que se llevó a cabo y se finaliza con las conclusiones, acerca de los objetivos logrados. Se espera que el

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presente trabajo sea útil, no solo como material de consulta, sino como guía para la ciudad, y otros municipios. Por último se aclara que el presente trabajo se inscribe dentro de la línea de investigación, en paisaje, lugar y territorio.

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1.EL PROBLEMA

1.1 IDENTIFICACIÓN

Barrancabermeja, es la segunda ciudad mas importante del departamento de Santander, y se caracteriza por ser la sede de la refinería de petróleo mas grande del país; cuenta con aproximadamente 300.000 habitantes, y esta viviendo un proceso de crecimiento y desarrollo acelerado en los últimos años, debido nuevos proyectos de la empresa petrolera, que han llevado a un aumento en población, generando nuevas demandas en el mercado, comercio, vivienda educación y demás aspectos sociales. Es así como Barrancabermeja ha sufrido transformaciones en sus estructura y conformación urbana. El crecimiento acelerado que esta teniendo la ciudad, se ha visto reflejado en el incremento de el turismo al pasar de ser una ciudad con contados hoteles, a una con gran competencia en el mercado por el turista, del mismo modo ha conllevado a nuevas construcciones de tipo comercial, en el sector comercial e histórico ya consolidado, es en este sector donde se encuentran los hitos mas importantes de la ciudad, como su primera capilla (actualmente cerrada), la catedral , la alcaldía, el palacio de justicia, y un bien de interés cultural, declarado como patrimonio del municipio que es el antiguo hospital San Rafael. A pesar de su riqueza cultural, la arquitectura de estos bienes inmuebles se encuentra en un notable deterioro, o en su defecto, en abandono. La ciudad políticamente se encuentra organizada por 7 comunas, el sector histórico y comercial se encuentra en la comuna uno, que limita con la ciénaga san silvestre y el rio Magdalena, esta es en su mayoría de tipo comercial, y es el que concentra toda la historia de la ciudad, debido a que un gran numero de inmuebles, se encuentran en mal estado, la apropiación de la población, local y flotante con la zona es casi nula, y solo de interés económico, sin importar la perdida de la historia y patrimonio que allí se encuentra. El antiguo hospital San Rafael, declarado patrimonio histórico del municipio1,ocupó en un principio el primer puesto de salud de la ciudad, y mas adelante en la década de los 80 actúa como sede de la universidad Unipaz, hasta el año 2007 cuando fue vendido por la gobernación. Actualmente se encuentra abandonado, cerrado, con acceso restringido y con el 70 % de su estructura demolida y, debido a su localización, el interés en este bien es de tipo comercial pero es necesario determinar primero cuales son la necesidades primordiales del sector.

1 Acuerdo 018 Plan de Ordenamiento Territorial, en artículo 69, lo cual le profiere el reconocimiento como bien de interés cultural del ámbito municipal y en

consecuencia queda sometido al régimen de dichos bienes regulados por las leyes 397 de 1997 – Ley de Cultura- y Ley 1185 de 2008. (SIC).

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1.2 FORMULACIÒN

De acuerdo con la problemática anterior se formulan los siguientes interrogantes a resolver en el presente trabajo de investigación y en el proyecto de diseño. ¿Cuáles son los criterios urbanos y arquitectónicos apropiados para la intervención de inmuebles patrimoniales, en este caso del antiguo hospital San Rafael, que, sin desconocer el valor patrimonial del inmueble, responden a las exigencias socioeconómicas del sector y la ciudad? ¿Qué variables de índole social, económico, ambiental, urbana y arquitectónica conducen a establecer el nuevo uso que ha de tener el antiguo hospital san Rafael? ¿Cuál es el estado del arte, sobre la intervención y recuperación de los inmuebles patrimoniales tanto a nivel local como internacional? 1.3 DELIMITACIÓN

Se realiza un trabajo de intervención urbana y arquitectónica, en el barrio Cardales de la comuna 1, con un nivel de detalle arquitectónico dentro del bien de interés cultural, que permita la rehabilitación de el mismo, recuperación de sus espacios, y arquitectura conservando su historia. Así mismo lograr que este sea un punto de partida para la rehabilitación de la zona, y la recuperación de la memoria perdida por la población.

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2.JUSTIFICACIÓN La recuperación de este inmueble patrimonial es importante, no solo por el valor histórico que este tiene en la ciudad, sino por la perdida de memoria que se esta viviendo, y la poca pertenencia de los ciudadanos hacia su arquitectura. De acuerdo al sector donde se encuentra localizado el bien cultural puede ser muy bien utilizado dándole un uso adecuado que permita la conexión de el sector son su valor arquitectónico , histórico y comercial, logrando un solo valor integrado entre estos tres aspectos, que lleven al redesarrollo de toda la zona. Es importante resaltar la importancia de la recuperación de este inmueble patrimonial, que es el resultado de una época de inconformidades de los Barranqueños, con el Estado y su gobierno, donde para el año 1924, estalla la primera huelga petrolera, exigiendo a sus gobernantes, un sistema de autónomo de energía, mejores condiciones de higiene y sanidad, debido a la falta de un alcantarillado público. Como resultado a sus peticiones el gobierno concede la construcción de el primer hospital, el San Rafael que fue fundado mediante acuerdo del concejo municipal No. 16 de 1929 con fondos por valor de $1.751,66 el día 7 de agosto de 19292. Es así como este inmueble no tiene solo un valor tangible sino también intangible al albergar toda la historia y el resultado de la lucha de la población por sus derechos. La comunidad se ha manifestado de diversas maneras en diferentes artículos de prensa, pidiendo la recuperación y conservación de el patrimonio Barramejo, no solo de este inmueble sino de aquellos que están en el olvido por la población y las autoridades3, ya que como este existen 4 bienes de interés cultural en la ciudad (ver imagen 1) que también están en abandono: el cristo petrolero, la primera capilla de la ciudad, la ciénaga San Silvestre y el primer colegio La Normal de Señoritas y cada uno de estos al igual que es Hospital San Rafael están en deterioro (ver imagen 2) y en peligro de desaparecer. Es por esto que se considera necesaria la recuperación de estos inmuebles de tipo patrimonial, para lograr la incentivación de los ciudadanos a conservar y recuperar estas áreas abandonadas, y solo explotadas para fines comerciales, arrasando con su arquitectura y verdadera importancia.

2 SUAREZ, Sonia Luz. Futuro de la antigua sede de la Unipaz sigue en limbo jurídico. Disponible online: http://www.vanguardia.com/santander/barrancabermeja/166901-futuro-de-la-antigua-sede-de-la-unipaz-sigue-en-limbo-juridico.Fecha de consulta: 4 de Octubre de 2013. 3 GARCIA, Jean Javier. Vecinos de la Unipaz piden cerramiento urgente del lugar. Disponible online: http://www.vanguardia.com/historico/98519-vecinos-de-la-unipaz-piden-un-cerramiento-urgente-del-lugar. Fecha de consulta: 24 de Octubre de 2013.

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Imagen 1 Localización bienes de interés cultural en Barrancabermeja

Fuente: Elaboración propia

Imagen 2 Levantamiento fotográfico del estado actual y patologías.

Cristo petrolero

Ciénaga San Silvestre

Colegio Normal de Señoritas

Capilla San Luis Beltrán

Pudrición y ensuciamiento Muros demolidos

Vegetación invasiva

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Fuente: Morales, Jeannette.2010. Fotografías Hospital San Rafael.

Humedad descendente Cubierta demolida

Hongos-filtración

Grietas- fisuras Hongos- vegetación invasiva

Cubierta a 2 aguas demolida

CORTE C-C

CORTE B-B

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3. OBJETIVOS

3.1 GENERALES Ampliar el conocimiento sobre pautas de intervención de inmuebles patrimoniales, que propenden por respetar y aprovechar su valor cultural, articulándolo con las demandas de índole, económico, social y cultural. 3.2 ESPECÍFICOS

Identificar los valores del el inmueble patrimonial para determinar la importancia de su recuperación, salvaguardia y rehabilitación.

Verificar el estado del arte en restauración patrimonial para identificar las pautas que se deben tener en cuenta para el diseño arquitectónico, los métodos y estrategias posibles para abordar el proyecto.

Realizar un análisis social y económico del sector , para poder definir las prioridades de la población que se encuentra en el sector, y poder lograr dar un uso adecuado a el inmueble y así lograr el objetivo propuesto.

Identificar los métodos constructivos del sector y construcciones semejantes para lograr implementar los materiales adecuados a la época, y a la construcción de el inmueble, y poder conservar su arquitectura y estilo original.

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4. MARCO TEÓRICO

La restauración patrimonial “Tiene como fin conservar y revelar los valores estéticos e históricos del monumento y se fundamenta en el respeto hacia la substancia antigua y los documentos auténticos”4, es por eso pertinente abordar la restauración patrimonial desde el punto de vista histórico y social, resaltando la importancia de los sucesos que han incidido en los bienes inmuebles patrimoniales, y el impacto que han tenido en la sociedad a lo largo de la historia. Restaurar significa devolver ese valor original que tiene el inmueble, sin importar lo hechos que intervinieron en su deterioro, recuperando así la memoria en el contexto y logrando preservar la tradición y origen de las costumbres allí originadas. La recuperación de un patrimonio se debe hacer bajo unas operaciones de restauración establecidas que permitirán lograr el objetivo deseado, conservando el bien patrimonial sin que pierda su esencia. Para esto se deben proceder teniendo en cuenta las dimensiones de restauración existentes, la estética o estilistica de Viollet Le Duc , la dimensión histórica Luca Beltrami, la moderna de Camilo Boito, la arqueológica Giusseppe Valadier y la científica de Gustavo Giovanni, y así abordar un diseño arquitectónico de recuperación en su totalidad. Y es así como la carta de Atenas especifica “Las aportaciones válidas de todas épocas en la edificación de un monumentos deben respetarse, ya que la unidad de estilo no es un fin por alcanzar en el curso INNOVACIÓN de una restauración” así que este proyecto se aborda como una recopilación de la historia, que va a salvaguardarse donde “Los elementos de reintegración o mas bien dicho las piezas nuevas incorporadas, no desvirtúan la naturaleza INNOVACIÓN de la restauración si representan una parte pequeña de la intervención y si, además, se tiene la certeza que corresponden en forma, dimensión y ubicación a las faltantes.”5 Se propone entonces que este trabajo sea abordado desde la teoría de la dimensión planteada por Camilo Boito que conjuga la restauración histórica con la estilística con una visión científica. A continuación se presentan ejemplos exitosos, nacionales e internacionales, de proyectos que resolvieron un problema similar al aquí abordado, con un enfoque próximo al de la línea de investigación en paisaje lugar y territorio; luego se presenta el enfoque teórico propuesto para resolver el problema; finalmente, se definen los conceptos relacionados con su solución.

4 CONSEIL INTERNATIONAL DES MONUMENTS ET DES SITES. Carta internacional sobre la conservación y restauración de monumentos y sitios 1964. Disponible

online:www.icomos.org/charters/venice_sp.pdf. Fecha de consulta: Abril de 2013. 5 Revista Arquitectura UTFSM, Tav 2| La lección de las ruinas.2010

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4.1 ANTECEDENTES 4.1.1 Biblioteca Nacional. Fundada en 1777 en el año 1834 con la primera ley de Deposito Legal la biblioteca Nacional se convierte en custodia del patrimonio nacional bibliográfico y llega a consolidarse como la principal biblioteca patrimonial colombiana (ver imagen 3), durante el siglo XXI se han dedicado a mejorar la infraestructura de el inmueble para mejorar su calidad y ampliar el alcance de sus servicios y con esto su propósito es fomentar la apropiación de el patrimonio nacional, y de la historia y los valores sociales y culturales de la nación. En 1932 se presenta la propuesta de un nuevo edifico para su funcionamiento por Alberto Wills Ferro donde se conservara la tradición arquitectónica del país y se atienden las nuevas necesidades de una biblioteca moderna, el diseño fue evaluado por los arquitectos Pablo de la Cruz y Eusebio Santamaria, quienes se encargaron de mantener el espíritu Art Deco de su construcción (ver imagen 4). Los cambios en la estructura de la Biblioteca son hechos por la dirección de edificios nacionales, donde se añaden barrotes de hierro en colores para las ventanas y un color en fachada amarillo, se destacan en su estilo la solidez de las formas y una elegancia en su estructura y su interior con una lucerna inspirada en la biblioteca del congreso de Washington.(ver imagen 5), con la que se bañaba en luz en un principio la sala central propuesta por el arquitecto Wills hoy en día el hall central de la biblioteca( ver imagen 6). Imagen 3 Primera Biblioteca Nacional-fachada

Fuente: http://www.bibliotecanacional.gov.co/content/historia-de-la-biblioteca-nacional-de-colombia

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Imagen 4 Fachada de actual Biblioteca Nacional.

Fuente: http://www.bibliotecanacional.gov.co/content/historia-de-la-biblioteca-nacional-de-colombia Imagen 5 Biblioteca Nacional y Biblioteca del congreso de Washington

Fuente: Elaborada por el autor Imagen 6 Hall central de la biblioteca Nacional

Fuente: http://www.bibliotecanacional.gov.co/content/historia-de-la-biblioteca-nacional-de-colombia

Fuente: http://www.panoramio.com/photo/2852514 Fuente: http://passporttraveltours.com.co/washington/biblioteca-del-congreso/

Lucerna

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4.1.2 Teatro San Jorge. Fue fundado en 1938, en la ciudad de Bogotá, enmarcado en una arquitectura Art-deco, el primer teatro de la ciudad localizado en el barrios las nieves, en esa época uno de los mas prestigiosos y hoy en día convertido en un barrio peligroso y en ruinas. Después de ser vendido por su dueño original, paso por muchas manos y finalmente fue declarado patrimonio de la nación, actualmente se encuentra abandonado, su fachada en total deterioro (ver imagen 7) y esta incluido dentro de el plan de mejoramiento de la sabana, como estrategia de recuperación de los valores culturales de la sociedad bogotana. El arquitecto Alberto Manrique Martin contratado por su dueño Jorge Enrique Prado fue el encargado de realizar los planos de su construcción, la obra contaba con un vestíbulo en el primero piso y en la segunda planta un salón de te, un bar y un balcón. Su fachada esta compuesta por 3 cuerpos (ver imagen 8) de los cuales dos torres en los lados están proyectadas de la central y tiene tres imágenes de figuras humanas gravadas en mármol ( ver imagen 9). “El teatro San Jorge y el teatro Colombia ─ hoy Teatro Jorge Eliécer Gaitán ─, son el resultado en Bogotá de un lenguaje arquitectónico, en boga en el mundo europeo y norteamericano que, enmarcado en lo conocido como Art- Decó le otorgan a las salas de cine una fachada con relieves y manejo de elementos geométricos de gran pureza y simplicidad. Su interior, con generosas áreas de circulación, cuenta con platea y balcón”, explica Lorenzo Fonseca, arquitecto miembro de la Agencia Patrimonial en su artículo “Identidad y Memoria: Teatro San Jorge, Bogotá”, publicado en la Revista Escarlata. Imagen 7 Figuras grabadas en mármol en la fachada

Fuente:http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Bogot%C3%A1_Teatro_San_Jorge.JPG

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Imagen 8 Fachada Teatro San Jorge 1934 Fuente ESCOVAR, Alberto. Guía Bogotá Centro. Colección guías Elarqa de arquitectura. Tomo IV. Ediciones Gamma S.A. Bogotá. 2007 Imagen 9 Teatro San Jorge 2009

Fuente ESCOVAR, Alberto. Guía Bogotá Centro. Colección guías Elarqa de arquitectura. Tomo IV. Ediciones Gamma S.A. Bogotá. 2007

4.1.3 Reichstag. La remodelación del interior del edificio Reichstag en Berlin, y la restauración de su fachada son una de las obras mas representativas del arquitecto Norman Foster, este edificio logra comunicar el pasado y presente del edificio, su pasado que hace referencia a una arquitectura neorrenacentista por el arquitecto Pzul Wallot terminado en el año 1894 (ver imagen 10), pero incendiado en 1933 y después recuperado e intervenido por Norman Foster en los años 90. Como resultado de su destrucción durante la segunda guerra mundial, su cúpula

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fue totalmente acabada (ver imagen 11), pero sus muros se conservaron, así que el concurso ganado por Foster 1993 fue el antecedente a la reconstrucción de esta cúpula en una menor escala, pero hoy en día uno de los proyectos mas emblemáticos y turísticos con los que cuenta Berlín, con el que se pudo devolver a los alemanes esa carga histórica y simbólica perdida en la guerra( ver imagen 12). La idea buscaba ser precisa y cuidadosa con sus materiales, esta cúpula se convierte en un espacio de total recorrido por medio de dos rampas, y a la vez permite la completa iluminación de la sala principal con una celosía que evita el ingreso directo del sol y la contemplación de Berlín, por medio de una arquitectura llamada hi-tech perseguida en toda la carrera de Foster. Compuesta por 360 espejos de día la cúpula genera una sensación de verano, y de noche la luz artificial se refleja hacia el exterior iluminándola para la ciudad. La transformación del Reichstag se basa en 4 puntos esenciales:

“El significado de la Asamblea Federal Alemana, como uno de los grandes foros

democráticos del mundo.

La determinación de hacer el parlamento accesible al público.

El compromiso apasionado de producir una obra arquitectónica sostenible y

amigable al medio ambiente.

El respeto hacia la historia como fuerza que forma edificios y naciones”6

Para su reconstrucción se tuvo en cuenta el poder evidenciar su historia y

memoria reflejada en grafitis hechos por los saldados en guerra, los cuales se

conservaron en sus muros originales (ver imagen 13), se respetaron sus accesos

originales, las nuevas estructuras fueron construidas en metal, vidrio y concreto y

la cámara se situó en su lugar original.

6 El Reichstag. El edificio parlamentario por Norman Foster. Disponible online: http://programaarquitectonico.wordpress.com/2009/08/31/el-reichstag-el-edificio-parlamentario-por-norman-foster/. Fecha de cosnulta:15 de Noviembre de 2013.

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Imagen 10 Reichstag antes de su destrucción

Fuente: http://en.wikipedia.org/wiki/Reichstag_building Imagen 11 Reichstag destruido durante la segunda guerra mundial

Fuente: http://es.m.wikipedia.org/wiki/Archivo:Bundesarchiv_Bild_183-V00397,_Berlin,_zerst%C3%B6rter_Reichstag.jpg

Imagen 12 Reichstag en la actualidad.

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Fuente: http://elplanz-arquitectura.blogspot.com/2012/03/norman-foster-cupula-del-reichstag.htm

Imagen 13 muros con grafitis de los soldados durante la guerra

Fuente http://programaarquitectonico.wordpress.com/2009/08/31/el-reichstag-el-edificio-parlamentario-por-norman-foster/

“El edificio reconstruido recupera elementos y aspectos esenciales del anterior como puede ser la alineación de huecos, pero también abrió sus interiores a la luz natural, a través del vidrio se muestra al público en general todas las actividades que allí se llevan a cabo. La facilidad de acceso al público y la transparencia del proceso democrático han orientado en definitiva el diseño final. De hecho visitantes y políticos entran siguiendo el mismo camino, ya que se ha abierto la entrada original en lo alto del gran tramo de escaleras de la fachada oeste. El nivel principal parlamentario se establece en la antigua planta noble. La 2ª planta cuenta con las estancias para el Presidente y el Consejo, mientras que la 3ª alberga las salas de reunión para los diferentes grupos, y también está la sala de prensa. La cúpula es un gran mirador público sobre la cámara. Si se asciende por las rampas helicoidales interiores, llegamos a una plataforma de observación, que ofrece una espectacular panorámica de la ciudad.” 7(ver imagen 14 y 15).

7 PRIETO, Quiroz, Maria Isabel. La estructura en el proyecto arquitectónico. Cúpula del Reichstag Norman Foster 1998.Disponible online: http://www.aq.upm.es/Departamentos/Estructuras/epa/alumnos2005/Ejercicios/ej_1-2005/Ej1-epa2005-prietoquiros. 2004. Fecha de consulta: 15 de Noviembre 2013.

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Imagen 14. Zonificación del Reichstag

Fuente: http://www.aq.upm.es/Departamentos/Estructuras/epa/alumnos2005/Ejercicios/ej_1-2005/Ej1-epa2005-prietoquiros Imagen 15. Plantas arquitectónicas.

Fuente: http://www.aq.upm.es/Departamentos/Estructuras/epa/alumnos2005/Ejercicios/ej_1-2005/Ej1-epa2005-prietoquiros

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La tercera planta y la cúpula son los aportes nuevos por parte del arquitecto Norman Foster, y es la cúpula el elemento mas representativo de su restauración (ver imagen 16) y recuperación, “La cúpula parece “flotar” sobre la sala de plenos. El planteamiento llevado a cabo es el sistema “péndulo”: cuando hay viento, un peso contrapone el movimiento. El cono actúa como volante de inercia”8 Imagen 16. Secciones del Reichstag

Fuente: http://www.aq.upm.es/Departamentos/Estructuras/epa/alumnos2005/Ejercicios/ej_1-2005/Ej1-epa2005-prietoquiros

4.1.4 Biblioteca Nacional de Honduras. La casa de la moneda en 1889 en la villa San Miguel de Heredia, Honduras, fue objeto de rehabilitación y se instalo como la Biblioteca Nacional de Honduras en Tegucigalpa. Su arquitectura original es típica de una época colonial y fue modificada en fachada con una arquitectura neoclásica a finales del siglo XIX, con la que se conocen 3 etapas desde su construcción. Su primera etapa (ver imagen 17) finalizó en 1782 durante la época de la colonial, donde se construyo solo la parte oriental dejando sin construir una parte y toda fue cerrada con unos muros de media altura. Su tipología fue la de “casa patio” con las distribución de sus recintos alrededor de un patio central, generalmente adornado con un jardín como el principal y mas importante lugar de la casa, en este caso la casa tenia dos patios por lo tanto con dos accesos una principal para la Corona, y el otro para el servicio, y aprovechando la pendiente que tenia el predio se destino un sótano para almacén de materiales (ver imagen 17). En su segunda etapa para el año 1894, el presidente de la Republica ordena construir lo que había quedado del patio, así que se adapta esta segunda etapa a su planta original (ver imagen 18), y debido a la época en la que se mandaba demoler toda arquitectura colonial su fachada es modernizada a la era neoclásica, donde se suprime el alero, y se levanta una cornisa (ver imagen 19), aumentando el grosor de los muros y cambiando sus detalles en puertas y ventanas. Finalmente en su tercera etapa de construcción a principios del siglo XX, se aprovecha el patio posterior y se construye el que iba a ser denominado patio de servicio, se continua con el mismo sistema constructivo, modificando de nuevo

8 Ibid.

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algunos detalles en puertas y ventanas ( ver imagen 20). Imagen 17 planta primera etapa de construcción siglo XVII

Fuente: http://www.skyscrapercity.com/showthread.php?t=756992 Imagen 18 Planta segunda etapa de construcción.

Fuente: http://www.skyscrapercity.com/showthread.php?t=756992

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Imagen 19. Fachada intervenidas con estilo neoclásico Fuente: http://www.skyscrapercity.com/showthread.php?t=756992 Imagen 20 planta definitiva después de su tercera etapa de construcción.

Fuente: http://www.skyscrapercity.com/showthread.php?t=756992

4.1.5 Tabla de aportes Tabla 1 Aportes desde los referentes

REFERENTES APORTES AL PROYECTO Biblioteca Nacional, Bogotá

Los cambios de este inmueble patrimonial responden a las necesidades de la población del el país.

Uno de sus objetivos en su nueva construcción, es fomentar la apropiación de el patrimonio nacional, de la historia, los valores sociales y culturales de la nación.

Teatro San Jorge Es la representación de un momento histórico importante que tuvo la ciudad, y el porque de la importancia de su recuperación arquitectónica.

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Su fachada es un componente público, que por su arquitectura debe ser respetado.

Reichstag Dentro de su proceso de restauración, incorpora nuevas tecnologías de construcción modernas, sin interrumpir y olvidar su historia y arquitectura original.

Enlaza un elemento totalmente moderno, en arquitectura y materiales, dentro de un inmueble patrimonial sin romper la armonía de su arquitectura antigua.

Conserva la arquitectura de su fachada, resaltando la importancia de esta como el componente publico del inmueble.

Biblioteca Nacional de Honduras Desarrolla el interior de su proyecto alrededor de un patio central, que se convierte en un elemento jerárquico dentro del inmueble patrimonial, característico de una arquitectura colonial.

En su tercera etapa de construcción desarrolla el patio central, un espacio en sus inicios desaprovechado y lo incorpora con toda la zonificación del inmueble.

Fuente Elaboración propia

4.2 BASES TEÓRICAS Durante el siglo XVIII surge la noción de el “monumento valorado”9 en Francia donde la sociedad empieza a notar el valor de los monumentos históricos que representan otras épocas ya pasadas y concluidas y surge entonces en Francia el primer precedente de la restauración patrimonial arquitectónica, cuando se empiezan a recuperar edificios destruidos durante la revolución francesa, como huella de la historia vivida por la nación. Años mas adelante se publicarían decretos en los cuales los estados estarían comprometidos con la conservación de los monumentos históricos, y estos serian las bases para la obra inspiradora de Eugene Emmanuel Viollet-le-Duc un arquitecto francés que documentaria ideas acerca de la restauración de monumentos, resaltando la importancia de identificar de manera detallada la obra que iba a ser intervenida y surgiría la tendencia llamada “reconstrucción con estilo”, promoviendo la idea “Restaurar un edificio –dirá- no significa conservarlo, repararlo o rehacerlo, sino obtener su completa obra prístina, incluso aunque nunca hubiera sido así”.10 En la primera mitad del siglo XIX surge en Italia una nueva corriente de arquitectos conocida como “ restauración arqueológica” con un criterio base; “Ninguna innovación debe introducirse ni en las formas ni en las proporciones, ni en los ornamentos del edificio resultante, si no es para excluir aquellos elementos que en un tiempo posterior a su construcción fueron introducidos por capricho de la época siguiente” 11, con esta escuela se logra adoptar el criterio de estudio arqueológico

9 MOLINA, Luis. Arqueología y restauración de monumentos... pp. 349-375.Boletín Antropológico. Año 23, Nº 65, Septiembre-Diciembre. Universidad de Los Andes. Bogotá: 2005.

ISSN:1325-2610 10 Ibid. 11Ibid.

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antes de intervenir en la obra y se introduce el término de anastilosis, donde se pueden aprovechar las partes de los monumentos intervenidos e identificar cada una de las piezas nuevas que fueron empleadas para la recuperación del mismo. Surgen después varias corrientes restauradoras, moderna, científica, histórica, estilista y arqueológica, que postularan sus ideales, y los llevaran a cabo en cada una de sus obras cumpliendo con sus objetivos. Los planteamientos de estas dimensiones restauradoras son entonces: La restauración Estilística realiza un estudio histórico para lograr establecer un estilo propio proyectando una nueva arquitectura, pero regida por las acciones que se cree se habrían hecho en esa época y como se hubiera intervenido el inmueble en su construcción original, buscando poder reproducir lo que una vez fue la obra. La restauración histórica va en contra de la dimensión estilística, y establece parámetros únicos para cada proyecto que se va a intervenir, surge contemporánea a la moderna de Camilo Boito y busca crear una dialéctica entre lo antiguo y lo nuevo , basado en pruebas objetivas como fotos, historiografía, grabados etc. Ahora bien esta también la restauración Científica que conserva el monumento como documento histórico y diferencia entre un monumento vivo y uno muerto estableciendo cinco modelos de actuación: “1. Consolidación. La más importante y a la única que se debería recurrir. Exclusivamente de carácter técnico, para garantizar la perdurabilidad del edificio. Se puede hacer con nuevos materiales, como el hormigón armado siempre que quede oculto. 2. Recomposición. A la que también da importancia, a través de la anastilosis. Contemplando la completación de piezas desaparecidas siempre que en número no sea dominante respecto al de las auténticas, marcando notoriamente su modernidad. 3. Liberación. Solo admitida cuando el añadido carezca de valores y su desaparición no afecte al edificio o lo deje descarnado. 4. Completamiento. Completación de piezas desaparecidas marcando notoriamente su modernidad 5. Innovación. Rechazada siempre que no sea estrictamente imprescindible, debiéndose identificarse por medio de la fecha, sin recurrir a estilos, con materiales diferentes a los originales. Con molduras esquemáticas y esencializando la arquitectura añadida, con una resultante sintética y sin apariencia falsificadora”12. Y como mediadora entre estas dimensiones aparece la Restauración Moderna de Camilo Boito que se basa en 8 principios fundamentales:

12 PANIELLO, Marc. Estudio metodológico sobre intervenciones de restauración y conservación del patrimonio arquitectónico. Proyecto final de carrera. Universidad de Cataluña. Cataluña: Universitat Politécnica de Catalunya, 2010.

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“1. Diferencia de estilo entre lo antiguo y lo nuevo. 2. Diferencia de materiales en sus fábricas. 3. Supresión de molduras y decoración en las partes nuevas 4. Exposición de las partes materiales que hayan sido eliminadas en un lugar contiguo al monumento restaurado. 5. Incisión de la fecha de actuación o de un signo convencional en la parte nueva. 6. Epígrafe descriptivo de la actuación fijado al monumento 7. Descripción y fotografías de las diversas fases de los trabajos depositadas en el propio monumento o en un lugar público próximo, o publicación de todo ello. 8. Notoriedad visual de las actuaciones realizadas”13

Para la mitad del siglo XX adquieren importancia los planes de restauración en el continente americano, principalmente en Norte América donde se busca recuperar todos estos monumentos y lugares históricos que representan momentos o etapas de la conquista europea, y después de la segunda guerra mundial se empieza A compensar la destrucción de todas las obras y lugares que representan historia para el país, como un rescate arqueológico y es esta práctica llamada la “nueva arqueología”, de gran importancia en la restauración cuando se involucra con los procesos de conservación de el patrimonio arqueológico. En la época de los 60 se inician algunos labores de arqueología histórica en Latinoamérica impulsados por las investigaciones iniciadas en Norteamérica en sitios arqueológicos, similares a las características de lo norteamericanos y se inicia lo que se conocería como arqueología social latinoamericana “ un movimiento que se desarrolla en todo el ámbito de la arqueología como disciplina y no pertenece exclusivamente a la arqueología de sitios históricos”14 En la actualidad la arquitectura restauradora, respeta y se rige por los criterios de restauración establecido en la carta de Venecia en 1964:

“1. Valoración de los conceptos expresados en los monumentos que serán definidos por todos los medios científicos e interdisciplinares más avanzados: arqueológicos, sondeos estratigráficos, técnicas estáticas, procedimientos magnéticos y cibernéticos, técnicas informáticas, fotogrametría, etc. 2. Recuperación, protección y revitalización del monumento en su ambiente incluyendo en tal concepto a los centros históricos, sitios arqueológicos, lugares pintorescos y naturales, etc.

13 PANIELLO. Op. Cit., p. 13-14. 14MOLINA. Op. Cit.,p. 349-375.

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3. Intervenciones que propicien siempre la reversibilidad, de manera que en cualquier momento el objeto sobre el que se ha actuado se pueda despojar de la actuación y volver al momento anterior a su realización. 4. Respeto por los añadidos siempre que no atenten intrínsecamente como documento histórico de las diferentes fases por las que ha discurrido el monumento. 5. Intervenir siempre desde la autenticidad y la honradez dejando constancia absoluta de las intervenciones realizadas para garantizar en todo momento la autenticidad del monumento primigenio. 6. Valoración de la estructura de los monumentos en su valor más amplio existente, dado que sus características plano-volumétricas, murarías, de sustentamiento, tipológicas, compositivas, etc., están relacionadas entre sí y son fruto de la concepción primera y auténtica de cada una de sus fases constructivas y proyectuales. 7. Asunción de las nuevas tecnologías y materiales a aplicar en los monumentos siempre y cuando no dañen los valores reseñados en los puntos precedentes”15

4.3 CONCEPTOS BÁSICOS A partir del estudio de los referentes presentados en el capítulo 4.1 (Antecedentes) y a partir de los enfoques teóricos mostrados en el capítulo 4.2 (Bases Teóricas) los autores propone un conjunto de conceptos claves, relacionados con la restauración de un inmueble patrimonial que, además de resolver las exigencias propias de su función, actúe como ícono urbano y constructor de ciudad.Estos conceptos fundamentarán la solución de las preguntas formuladas el Capítulo 1 – El Problema- y el logro de los objetivos propuestos en el Capítulo 3. Para abordar el tema de restauración patrimonial existen varios conceptos que se deben aclara antes de iniciar este proceso, inicialmente el patrimonio arquitectónico puede ser natural o cultural: -Patrimonio natural hace referencia a las reservas naturales, parques nacionales, o monumentos naturales que hagan parte de un lugar. -Patrimonio cultural puede ser intangible como las costumbres, mitos , música, creencias etc.. de una cultura. -Patrimonio cultural tangible que puede ser mueble o inmueble; el mueble hace referencia a documentos, grabaciones fotografías, que representen o revelen la historia que existió, un antepasado, y el inmueble que son los monumentos o sitios, históricos o arqueológicos.

15

CONSEIL INTERNATIONAL DES MONUMENTS ET DES SITES. Carta internacional sobre la conservación y restauración de monumentos y si tios 1964. Disponible online:www.icomos.org/charters/venice_sp.pdf. Fecha de consulta: Abril de 2013.

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Ahora bien para lograr un buen trabajo en este campo se debe entender la diferencia entre estos 4 conceptos: mantenimiento, conservación, preservación y restauración. -“La restauración: está constituida por todos aquellos procedimientos técnicos que buscan restablecer la unidad formal y la lectura del bien cultural en su totalidad, respetando su historicidad, sin falsearlo.”16 -Mantenimiento: tiene como fin conservar el trabajo realizado, y evitar que esta vuelva a deteriorarse. -Conservación: se abordan medidas para salvaguardar el patrimonio, de acuerdo a las necesidades de la población existente -Preservación: las medidas abordadas no van a modificar los elementos existentes de la obra, esta se mantiene exactamente igual. Si bien el objetivo final de este proyecto es la restauración de un inmueble patrimonial, se deben tener en cuenta los criterios básicos de la restauración: la liberación, complementación, consolidación, reintegración y re estabilización: -La liberación es la limpieza de elementos que no tiene un valor origina dentro de el inmueble y pueden ser eliminados. -Complementación: Se adicionan elementos que se cree eran de la época de su construcción pero que se han perdido o destruido. -Consolidación: es el perfeccionamiento en la mayoría de los casos de estructura, los refuerzos que se implementen, para dar solidez al inmueble, implementando materiales adecuados a sus características. -Reintegración: en caso de que el bien halla sido movido de su lugar de origen, se busca devolverlo a este. -Reestabilización: se devuelve a la estructura su función original, cuando esta presenta fallas y no es apta.

16

BONILLA, Terán, José Antonio. Consideraciones que deben tenerse en cuenta para la restauración arquitectónica. Revista Conserva Nº 8.Santiago de Chile.2004. ISSN 0717-3539

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5.METODOLOGÍA

A partir del estudio de los antecedentes y bases teóricas presentados en el Capítulo 4, y con base también en la experiencia acumulada por los autores, se propone la siguiente metodología útil para la solución del problema planteado en el Capítulo 1 y útil para el logro de los objetivos del Capítulo 3: Se pretende abordar una propuesta arquitectónica y una urbana, para la restauración del inmueble patrimonial en Barrancabermeja. Tabla 2.Metodología

ASPECTO

ESTRATÉGIA METODOLÓGICA

RECURSO

Selección del área de intervención

Investigación sobre inmuebles patrimoniales existentes en Barrancabermeja.

Revisión del POT de Barrancabermeja

Valoración del inmueble patrimonial a intervenir.

Registro fotográfico y revisión de artículos de periódico.

Análisis diagnostico del área de intervención

Valoración de la normativa.

Textos sobre la normativa que rige el sector comercial histórico de Barrancabermeja.

Valoración de la dimensión histórica.

Localización de bienes de interés cultural, de la ciudad, y la influencia de estos debido a las transformaciones que ha vivido la zona.

Valoración morfo tipológica del área de intervención y del área de influencia.

Perfiles tipológicos del entorno inmediato al inmueble

Valoración de la Axonometría de volumen.

Valoración de los usos del suelo del área de intervención y del área de influencia.

Planos de usos del suelo y valoración del mismo.

Valoración de la movilidad del área de intervención y del área de influencia.

Plano de movilidad( vías vehiculares, arterias principales y complementarias que conectan con la ciudad) y valoración del mismo.

Valoración de la estructura ambiental del área de intervención y del área de influencia.

Plano de conectividad ecológica y valoración del mismo

Valoración de atributos simbólicos del área de intervención y área de influencia.

Plano de localización de bienes de interés cultural del sector y valoración del mismo

Valoración histórica del inmueble patrimonial.

Consulta de artículos de prensa, encuestas con la población y antiguos residentes del inmueble.

Construcción del programa arquitectónico

Revisión de los referentes presentados en el capitulo 4.

Elaboración de tabla de aportes de los referentes y valoración de la misma.

Revisión de las exigencias normativas. Revisión de la norma para la intervención de inmuebles patrimoniales en zonas de

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tratamiento de conservación urbana y valoración de la misma

Revisión de usos que deben ser dados a inmuebles declarados como patrimonio de la ciudad.

Revisión del POT del articulo 40 “ de las áreas culturales, históricas y de protección del paisaje” y valoración del mismo.

Valoración de infraestructura de equipamientos de la zona

Plano de equipamientos de la zona de influencia y valoración del mismo

Definición de la zonificación y esquema funcional del proyecto

Revisión criterios de intervención para el diseño de restauración.

Esquema de criterios de intervención en plantas arquitectónicas y valoración de las mismas.

Valoración de etapas constructivas del inmueble y recuperación de espacios originales.

Registro fotográfico y levantamiento actual del inmueble y valoración del mismo.

Valoración de la arquitectura original a la construcción del inmueble.

Plano de plantas arquitectónicas de levantamiento actual del inmueble, registro fotográfico y valoración de los mimos.

Revisión de equipamientos, como referentes para una casa cultural.

Construcción de esquema de zonificación y organización funcional.

Definición de la forma arquitectónica y urbana

Valoración de los referentes presentados Revisión de las formas de intervención y elementos de conservación de inmuebles patrimoniales.

Valoración de los criterios de intervención de restauración

Revisión de la carta de Venecia de 1964

Fuente: Elaboración propia

La metodología empleada tiene como objetivo lograr una rehabilitación de la zona donde se encuentra el inmueble, con una propuesta de perfiles viales, donde los accesos sean fáciles para peatones y vehículos, y una rehabilitación de fachadas en el contexto inmediato que le devuelva un valor arquitectónico al inmueble, este tratamiento solo de fachadas respondiendo a el articulo 172 del POT “Del tratamiento de conservación urbana (CU). Las normas para los sectores con Tratamiento de Conservación Urbana tienden a la conservación de las características volumétricas y ambientales de aquellos sectores donde se considera que existen valores arquitectónicos, urbanísticos y ambientales”17. Por otra parte tomando como base lo dicho en al articulo 4 del POT de Barrancabermeja, y el artículo 40. “De las áreas culturales, históricas y de protección del paisaje: Son aquellos recursos culturales representados en bienes y valores de la identidad colectiva y en lugares singulares que deben manejarse en forma especial por haber sido declaradas como patrimonio o áreas dignas de conservación en razón de su valor cultural histórico o paisajístico.

- Uso principal: Conservación y protección del patrimonio cultural,

arqueológico, histórico y paisajístico, para la investigación y educación.

- Usos compatibles: Recreación contemplativa, restauración ecológica, educación e investigación del recurso cultural y mantenimiento de los lugares

17Acuerdo no. 018 del 2002“por medio del cual se adopta el plan de ordenamiento territorial del municipio de Barrancabermeja y se dictan otras disposiciones”

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singulares.

- Usos condicionados: Recreación general, embalses, construcciones, infraestructura de servicios y usos institucionales que atenten contra los bienes de interés cultural.

- Usos prohibidos: Agricultura, minería y demás actividades que se excluyan por las entidades encargadas del control y administración de estas áreas” 18

La propuesta de restauración de el inmueble que se encuentra en un 70 % con sus muros demolidos y en abandono, busca recuperar este inmueble, darle ese valor histórico que tiene para la población y para la historia de el municipio, consolidando 19 de nuevo su estructura. También se pretende liberar algunos espacios, y conformar un nuevo proyecto ( casa cultural) que devuelva a la sociedad ese sentido de pertenencia perdido, siendo así su uso principal la conservación y protección del patrimonio, y en segundo plano un uso de tipo educativo y cultural que permita enriquecer los valores culturales de la población. Ahora bien, como referencia para lograr dar el uso adecuado de acuerdo con las necesidades de los habitantes, de acuerdo con el diagnóstico y estudio con el que se inicia el proyecto se deduce que la zona en la que se encuentra el inmueble es en su mayoría comercial, y su población flotante, así que se propende dar un uso que genere una población mas estable en la zona, que se apropie de su cultura, y a su vez recupere la memoria colectiva histórica y cultura perdida. Por otro lado haciendo un análisis de los usos de toda la ciudad, se llego a la conclusión que no tiene una infraestructura que promueva y aumente la cultura de la población y que no existe una casa cultural para sus habitantes, así que en busca de recuperar la identidad perdida de los barranqueños, su memoria histórica abandonada, se propone entonces un equipamiento cultural, dentro de la restauración de un inmueble patrimonial, logrando así conservar la arquitectura olvidada, y a su vez revivir las huellas olvidadas.

18 Artículo 4 : “las estructuras urbanas futuras deben cumplir con los requerimientos en cuanto a equipamientos necesarios y así lograr la participación y apropiación

de proyectos de beneficio general por parte de la comunidad, que permitan priorizar necesidades en cuanto a equipamientos básicos y su adecuada conservación y mantenimiento. Acuerdo no. 018 del 2002“por medio del cual se adopta el plan de ordenamiento territorial del municipio de Barrancabermeja y se dictan otras disposiciones” 19 Ver concepto consolidación, en punto 4.0 Conceptos básicos

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6. INTRODUCCIÓN AL PROYECTO

El proyecto arquitectónico es la restauración de un inmueble patrimonial que tiene 1900 mt2 , ubicado en el sector comercial e histórico de la ciudad dentro de la comuna 1, se plantea darle un uso institucional, en este caso una casa de la cultura, que propende crear un espacio de socialización e interacción de personas de todas las edades, por medio de la enseñanza del arte y la cultura y la representación de las mismas para el resto del municipio, logrando crear un arraigo por la cultura, y una apropiación de este patrimonio. Imagen 21 Localización del proyecto dentro del área urbana de Barrancabermeja

Fuente: Elaboración propia

El inmueble se encuentra en el sector histórico-comercial de la ciudad, rodeado por el rio Magdalena, y la ciénaga San Silvestre, con vías de fácil acceso como la calle 49 y carrera 11, y en la misma zona se encuentran los demás bienes de interés cultural de la ciudad ( ver imagen 22).

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Imagen 22 Emplazamiento

Fuente: Elaboración propia

Dicho lo anterior, entonces, en los capítulos que siguen se presentan, en primer lugar, los criterios para la selección del área a intervenir, luego se realiza un análisis diagnóstico del área seleccionada y de su área de influencia, y enseguida se aborda la descripción del proyecto. Cada uno de los capítulos, cuando sea pertinente, se acompaña de la metodología empleada para su construcción.

4 3

1

2

Fuente: https://maps.google.co/

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7. ANÁLISIS DIAGNÓSTICO DEL ÁREA DE INTERVENCIÓN Y AREA DE INFLUENCIA

La zona de intervención en Barrancabermeja, localizada en el departamento de Santander y es la segunda ciudad mas importante del departamento, y se caracteriza por la sede de la refinería de petróleo mas grande del país, tiene una temperatura de 30º promedio, y una población de aproximadamente 300.000 habitantes y se localiza en la comuna 1 de la ciudad. 7.1 USOS DEL SUELO

El área de intervención es el sector histórico- comercial de la ciudad, y los equipamientos dentro de esta zonas son pocos, los espacios de recreación y públicos tiene áreas muy delimitadas y en su mayoría los equipamientos son de tipo administrativo público.(ver imagen 23) Imagen 23 Plano de usos del sector

Fuente: Elaboración propia

7.2 CONEXIÓN

El sector histórico-comercial se encuentra conectado con la toda la ciudad, por media de una arteria principal, y 3 vías complementarias, y la calle 49 y carrera 11 que permiten un fácil acceso a el inmueble tanto vehicular como peatonal (ver imagen 24).

Inmueble patrimonial

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Imagen 24 Plano de conexión y movilidad del sector.

Fuente: Elaboración propia

7.3 ESTRUCTURA ECOLÓGICA

El sector se encuentra rodeado por dos estructuras ecológicas principales: el rio Magdalena y la ciénaga San Silvestre, que delimitan la morfología del sector y son una de las fuentes económicas de la ciudad. Ver imagen 25

Imagen 25 Plano estructura ecológica de la ciudad

Fuente: Elaboración propia.

Vía arterial

Inmueble patrimonial

Vía s complementarias

Hospital San Rafael-inmueble patrimonial

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8. EL PROYECTO

El proyecto comprende dos plantas, y su diseño parte de unos criterios de intervención, donde se conservan espacios, otros se liberan y se proponen nuevos espacios a parir de la recuperación de espacios perdidos. Consta de tres plantas, mas la de cubiertas, se rediseña el patio central, y se recupera la cubierta a dos aguas del segundo nivel, se propone una recuperación total de fachada, y su interior restaurar los elementos arquitectónicos representativos de su época (ver imagen 26). Imagen 26. Axonometría del proyecto

Fuente: Elaboración propia.

8.1 PROGRAMA ARQUITECTÓNICO Y CUADRO DE AREAS

El proyecto se organiza en tres zonas funcionales: salones, zona administrativa, áreas comunes, y zona de servicios, espacios constitutivos y áreas correspondientes se presentan en la imagen 30, y el programa de espacios se muestra a continuación.

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Tabla 3 Programa de espacios

Fuente: Elaboración propia

Tabla 4 cuadro de áreas

Fuente: Elaboración propia

8.2 ZONIFICACIÓN Y ESQUEMA FUNCIONAL

La zonificación surge de el estudio de la zonificación existente en el inmueble, y de allí se puede llegar al desarrollo de nuevos espacios, y el rediseño de los existentes. Imagen 27 Zonificación actual del inmueble.

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Fuente: Elaboración propia Imagen 28 Zonificación propuesta

Fuente: Elaboración propia

8.3 PROPUESTA URBANA

La propuesta urbana para este sector comercial, e histórico se centra en la recuperación de las fachadas que afectan el perfil del inmueble, y en la propuesta de unos perfiles viales que demuestren una propuesta de fácil acceso al sector y de organización para el transito en esta (ver imagen 29 y 30) La recuperación de fachadas tiene como objetivo, proponer una nivelación de las alturas (ver imagen 31) debido a que todo el sector esta intervenido, y cada una de las fachadas tiene un estilo propio, perdiendo así una identidad en el sector y de la arquitectura de la ciudad. Imagen 29. Plano propuesta sector histórico-comercial.

Fuente: Elaboración propia

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Los perfiles propuestos, pretenden que la movilidad sea rápida y ordenado, que el peatón tenga su sendero y que hagan agradable el sector, para su constante recorrido, con andenes amplios y eliminando cualquier tipo de comercio informal que se ubique en los senderos peatonales generando caos. Imagen 30 Perfiles viales

Fuente: Acuerdo no. 018 del 2002 “por medio del cual se adopta el plan de ordenamiento territorial del municipio de Barrancabermeja y se dictan otras disposiciones”.

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Imagen 31 Propuesta de recuperación de fachadas y nivelación de alturas.

Fuente : Elaboración propia

8.4 PROPUESTA ARQUITECTÓNICA El antiguo Hospital San Rafael empieza su construcción en el año de 1925 sobre la calle 9ª como consecuencia del aumento demográfico y la condición precaria del dispensario municipal que no dio a basto con la población, su construcción duro 4 años y el 7 de agosto de 1929 (ver imagen 32) se funda el Hospital de caridad de Barrancabermeja. El hospital fue dotado para albergar 100 enfermos con 50 camillas para hombres y 50 para mujeres. Hacia el año de 1939 la población de Barrancabermeja era de 15.000 habitantes y los insumos por parte del gobierno para el hospital eran escasos, es entonces cuando el ministerio de trabajo, higiene y protección recibe las quejas y decreta en 1938 un nuevo proyecto para la construcción de un nuevo hospital con capacidad de 500 enfermos en otro lugar. Durante este tiempo se realizan diferentes reformas al hospital y en 1959 mediante un Acuerdo del Concejo Municipal se Instalan en el todas las dependencias del tribunal superior. A finales de los 80 se convierte en sede de la Universidad de la Paz (ver imagen 35) hasta el 2008 cuando es vendido a un particular que demolió hasta el 70 % de su interior a pesar de haber sido ya declarado un bien histórico y arquitectónico en el POT, actualmente se encuentra en abandono y deterioro y en el año 2009 fue declarado Bien de Interés Cultural Departamental.

Inmueble patrimonial-Hospital San Rafael

Propuesta de alturas en perfiles

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Imagen 32 Hospital en el año 1929

Fuente. GONZALES,Torres,Jesus. Patrimonio maternal de Barrancabermeja. Hospital de la Caridad.2013.ISBN 978-958-708-693-5. Imagen 33. Hospital como sede de la Universidad de la Paz década de los 80.

Fuente. Registro Municipal. Edición extraordinaria Nº57.Barrancabermeja.Septiembre 1939 Imagen 34.Vista parcial corredores del segundo piso, del palacio municipal

Fuente. Registro Municipal. Edición extraordinaria Nº57.Barrancabermeja.Septiembre 1939

Su arquitectura pertenece a la época republicana, y es una arquitectura moderna, ”su estructura original, es de concreto armado de una sola planta al norte, oriente

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y occidente y de dos plantas al fondo sur…”20, su fachada se conserva desde su construcción con sus elementos originales, en su interior una galería de columnas de 1929 rodean todo el patio central en primera planta con ventanas y puertas en madera y antepechos en concreto en segundo piso. Su cubierta es plana en el primer nivel y en el segundo existió una cubierta a dos aguas (actualmente demolida), con vigas en madera y tejas de barro. Para realizar la propuesta arquitectónica, se hizo un previo levantamiento del inmueble, por medio de unos planos aproximados, registros fotográficos, y análisis de patologías (ver tabla 5)para así determinar que tipo de intervenciones se iban a realizar, y hacer una calificación del estado actual de inmueble, representado en plantas, cortes y fachadas. Tabla 5 Análisis de patologías.

20 GONZALES,Torres,Jesus. Patrimonio maternal de Barrancabermeja. Hospital de la Caridad.2013.ISBN 978-958-708-693-5.

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Fuente. Elaboración propia.

Este inmueble es medianero y su única fachada presenta un notable deterioro, con humedad, grietas, oxidación, sus ventanas ya no existen, así que la propuesta recupera las ventanas originales y se recuperan lo colores acordes a su construcción, así mismo se propone recuperar las jardineras y los el espacio original perdido actualmente ocupado por dos lotes en cada extremo del inmueble. Imagen 35 Propuesta de fachada

Fuente: Elaboración propia

Los cortes dibujados también son una forma de evidenciar el estado de deterioro en el que se encontraba el inmueble, como estaban sus patios invadidos por

Fachada actual

Fachada propuesta

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vegetación, y muchos de sus muros están demolidos, y la cubierta a dos aguas del segundo piso no existe. Imagen 36 Cortes de acuerdo al levantamiento realizado y propuestos respectivamente.

Fuente: Elaboración propia

Los cortes propuestos tiene como objetivo recuperar todos los deterioros y problemas estructurales que presenta el bien, propone una nueva vegetación ordenada, una cafetería en el patio trasero, levantamiento de nuevos muros, y balcones ya demolidos, y el nuevo diseño del patio central. Imagen 37 Cortes propuestos

CORTE D-D ACTUAL

CORTE A-A ROPUESTO

CORTE A-A ACTUAL

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Fuente: Elaboración propia Finalmente las plantas arquitectónicas con el diseño propuesto el levantamiento original , evidencian los criterios de intervención aplicados, los espacios recuperados y los nuevos diseño del inmueble, sin romper con la arquitectura original del inmueble patrimonial. En la planta a nivel -2.40 , se hace notable la propuesta de un uso para el patio trasero en un nivel a -2.40 como una cafetería moderna, de 2 pisos (ver imagen 38).

CORTE D-D ROPUESTO

CORTE F-F ROPUESTO

CORTE F-F ACTUAL

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Imagen 38 Planta nivel -2.40 existente y propuesta

Fuente: Elaboración propia

Como propuesta en el primer piso, se adecuan nuevas áreas para los talleres, una zona administrativa y se rediseña el patio central, y un segundo piso para la cafetería. También se recupera el espacio perdido del predio original en los costados lateral y se adecuan para espacio privado y un antejardín (ver imagen 39). Imagen 39 Planta de primer piso nivel 0.0

Fuente. Elaboración propia

El segundo piso, conformado por un solo bloque, se propone una terraza nueva independiente de la cafetería y se rediseñan las circulaciones existentes y los

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espacios para talleres (ver imagen 40). Imagen 40 plata segundo piso existente y propuesta

Fuente: Elaboración propia

Y como uno de los detalles mas relevantes en este proyecto de restauración esta en la recuperación de la cubierta original del inmueble a dos aguas, con una nueva propuesta de estructura metálica, que actualmente esta destruida (ver imagen 41). Imagen 41. Planta de cubiertas actual y propuesta

Fuente: Elaboración propia

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8. CONCLUSIONES

-Al restaurar un inmueble patrimonial, conviene respetar el componente publico, por cuanto ese componente dada su visibilidad entra a formar parte de la memoria colectiva, para el caso del antiguo Hospital San Rafael dicho componente lo constituye la fachada. -El programa arquitectónico de un inmueble patrimonial que se busca restaurar debe involucrar usos que atiendan las necesidades de la población, para así garantizar su apropiación. -La restauración de inmuebles patrimoniales, debe respetar el sentido original de dichos inmuebles, pero a la vez debe responder al momento histórico en el cual se plantea la intervención: esto se puede lograr mediante el programa arquitectónico (incorporando usos que sean los requerido en ese momento), o incorporando nuevas tipologías o materiales dentro de la edificación en lugares que no afecten el sentido original del inmueble.

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BIBLIOGRAFÌA

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SUAREZ, Sonia Luz. Futuro de la antigua sede de la Unipaz sigue en limbo jurídico. Disponible online: http://www.vanguardia.com/santander/barrancabermeja/166901-futuro-de-la-antigua-sede-de-la-unipaz-sigue-en-limbo-juridico. Fecha de consulta: 24 de Octubre de 2013.