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Picnodisostosis: la enfermedad de Toulouse Lautrec

Marcano Torres M 103

Picnodisostosis: La enfermedad de Toulouse Lautrec

Anlisis de la relacin con su obra artsticaDra. Myriam Marcano Torres *

Captulo 4

HENRI MARIE RAYMOND DE TOULOUSE LAUTREC Y MONFA, El Pintor de la noche parisina, nace en el palacio medieval Htel du Bosc (Figura 4.1) en Albi, provincia francesa, el 24 de noviembre de 1864, en el seno de una familia noble de los tiempos de Carlomagno, dedicada hasta el siglo XIII a las artes militares y la poltica, con participacin en Las Cruzadas y ms tarde, como grandes feudales a la cra y caza de animales en sus amplios dominios, a la equitacin y al cultivo de las artes como pasatiempo familiar. Fueron sus padres el Conde Alphonse de Toulouse Lautrec y Monfa y la Condesa Adle Tapi y Cleyran, primos en primer grado, cuyo matrimonio fue pautado entre sus respectivas madres, hermanas entre s, con el objeto de preservar la fortuna familiar (Figuras 4.2, 4.3).

En su primera infancia Henri es un nio alegre (Figura 4.4, 4.5, 4.6), dinmico, que capta la atencin de quienes le rodean, por lo que recibe el apodo de bebe lou pulit (beb gracioso) y por ello, uno de sus abuelos escribe Henri canta de la maana a la noche. Es un verdadero pjaro que alegra toda la casa. Su partida nos deja todas las veces un vaco inmenso porque l ocupa el lugar de 20 personas (1). Sin embargo; esta dicha habr de durar poco, pus la creciente incompatibilidad de caracteres de sus padres conducir a la separacin de la pareja, aun cuando el matrimonio no se disolviera legalmente. Su padre (Figuras 4.7, 4.8) fue un hombre excntrico, amante de las diversiones, de las fiestas y los disfraces, poco convencional, extravagante, exhibicionista,

Clemente Heimerdinger A, Briceo-Iragorry L, editores. Coleccin Razetti. Volumen VIII. Caracas: Editorial Ateproca; 2009.p.103-149.

* Miembro Correspondiente ANM.

Coleccin Razetti. Volumen VIII.

104 Clemente Heimerdinger A, Briceo-Iragorry L.

Figura 4.1. Castillo du Bosc, lugar de nacimiento de Henri Toulouse Lautrec.

Figuras 4.2 y 4.3. Condes Alphonse Toulouse Lautrec Monfa y Adle Tapi y Celyran, padres del pintor.



Figuras 4.4, 4.5 y 4.6. Henri Toulouse Lautrec Monfa en los primeros aos.

Figuras 4.7 y 4.8. El conde Alphonse en distintos disfraces.



practicante obsesivo de la caza y la cetrera, mientras su madre (Figura 4.9) que carga con la muerte de su segundo hijo Richard Constantine (2) antes de cumplir el primer ao de edad, es una mujer enfermiza, hipocondraca, piadosa, con su vida centrada en la religin catlica y la crianza de su hijo Henri, quien pronto comienza a manifestar problemas con su crecimiento seo. Se muestra como un nio dbil, de piernas delgadas que a duras penas soportan el peso de su cuerpo, con poca agilidad motora, de tal manera, que no puede participar en el aprendizaje de la equitacin, una de las pasiones familiares. A los 10 aos de edad camina ayudado por muletas, quejndose de fuertes dolores seos, por lo que permanece un largo perodo recludo en un hospital. En 1878, cuando tiene 14 aos, cae de una pequea silla en la casa familiar, sufriendo fractura del fmur derecho. Su madre lo traslada al Balneario de Bargnes en busca de mejores ambientes naturales para su curacin y all, cuando an no haba consolidado la primera fractura, se cae durante una caminata por el bosque con Adle y se produce la fractura del fmur izquierdo, por lo que debe mantenerse en reposo por largo plazo. A partir de ese momento, el crecimiento de sus piernas se detiene, mientras que su cabeza y tronco lo hacen de manera normal. Entre tanto, el nio ha venido desarrollando rasgos faciales particulares caracterizados por labios carnosos y gruesos, frente amplia, nariz prominente y un mentn hipoplsico que en su adultez cubrir con una gruesa barba (Figuras 4.10, 4.11 y 4.12 ) y en su crneo, se produce la persistencia de un agujero, cubierto por el cuero cabelludo, que lo obligar a usar sombrero durante todo el resto de su vida (3-5).

A los 19 aos de edad, su aspecto fsico es grotesco, tal como lo dejara plasmado el pintor Ren Princetau, en el retrato que de l hiciera en 1879 (Figura 4.13) y el propio pintor en el autorretrato, de espaldas, que incuye en su parodia del cuadro El bosque sagrado de Puvis de Chavanne (Figura 4.14), en 1884. En ambas pinturas, se muestra la evidencia de sus deformidades fsicas y llama la atencin, que en ambas aparece de pie, con las piernas abiertas, aumentando su base de sustentacin, lo cual habla del desequilibrio de su cuerpo en



Figura 4.9. La madre del pintor.

Figuras 4.10, 4.11 y 4.12. Fotografas de Henri Toulouse Lautrec durante su infancia en los que se aprecia el cambio de sus rasgos faciales con labios carnosos y nariz prominente

esta postura (6). Sus miembros inferiores extremadamente cortos y su andar tambaleante hacen que camine apoyado en un bastn, mientras que su corta estatura de apenas 1,52 m con una cabeza y tronco



desproporcionado con el resto de su cuerpo, sus manos cuadradas y sus bracitos de marioneta (3,4), tal como lo definiera la cantante Ivette Guilbert, le concedieron un aspecto fsico poco agraciado, que marc su vida para siempre (Figuras 4.15 y 4.16, 4.17 y 4.18, 4.19 y 4.20 ).

Figura 4.14. Fragmento de la parodia del cuadro El Bosque Sagrado, con autorretrato del pintor, de espaldas, donde destaca su corta estatura y la deformidad de su cuerpo.

Figura 4.13. Retrato de Toulouse Lautrec a los 19 aos, realizado por Ren Princetau donde se observa la deformidad del cuerpo del pintor.

Figuras 4.15 y 4.16. Puede apreciarse el desarrollo normal del tronco, la cortedad de sus piernas, nariz prominente y mentn hipoplsico.



Figuras 4.17 y 4.18. En las imgenes se observa el grosor de los labios y el mentn hipoplsico cubierto por espesa barba.

Figuras 4.19 y 4.20. Donde se muestra la deformidad de sus manos.



La enfermedad de Toulouse Lautrec se mantuvo durante largo tiempo en el campo de la especulacin cientfica, hasta que en 1962 los mdicos franceses Pierre Maroteaux y Maurice Lamy (7) describen por primera vez una afeccin a la que denominan Picnodisostosis caracterizada por osteoesclerosis, estatura corta, acrosteolsis de falanges distales, displasias ungueales, displasia clavicular, deformidades craneales secundarias al retardo en el cierre de suturas y fontanelas y fragilidad sea con tendencia a las fracturas. Aun cuando existen evidencias de que el primer caso de la enfermedad fue descrito por Montanari (8) en 1932, el trmino de picnodisostosis con el cual se conoce actualmente esta patologa, fue acuado por Maroteaux y Lamy y deriva de la palabra griega pyknos, que significa denso y la palabra compuesta disostosis que significa formacin anormal de hueso, de tal manera, que en conjunto el nombre alude a la densidad aumentada del hueso, que constituye el marcador de la enfermedad.

Tres aos ms tarde, los mismos autores en un trabajo publicado en JAMA (9), postulan que el artista francs Henri de Toulouse Lautrec padeca esta afeccin, pues sus caractersticas fsicas coinciden con las que ellos haban descrito en sus casos iniciales. En el anlisis que hemos realizado de las diferentes fotografas del artista y de los datos escritos acerca de las mismas, hemos encontrado evidencias que confirman lo sealado por los autores franceses.

La picnodisostosis es una rara displasia esclertica del esqueleto, de la cual se han reportado aproximadamente 150 casos en todo el mundo, de tipo gentica, heredada en forma autosmica recesiva, de tal manera, que usualmente existe el antecedente de uniones consanguneas entre los padres, tal como fue el caso de Toulouse Lautrec, en cuya familia exista adems evidencias de otras afecciones congnitas y de mltiples abortos. El gen que codifica su fenotipo fue descubierto por Gelb y col. (10) en 1995 en el cromosoma 1q21 y ms tarde, Polymeropoulos y col. (8) definieron an ms su localizacin en la regin 1-cM, lo cual se corresponde con la expresin de una cistena proteasa conocida como Catepsina K en los osteoclastos, que interviene en el importante proceso de reabsorcin sea y cuyas mutaciones han sido demostradas



en pacientes con picnodisostosis (11).El tejido esqueltico normal, sufre ciclos peridicos de remodelado

como resultado de la permanente interaccin entre los osteoblastos que producen una nueva matriz sea y los osteoclastos que la reabsorben. Las evidencias cientficas han permitido concluir que las cistena proteasas y especficamente, la catepsina K interviene en la degradacin de la matriz proteica, puesto que, ella digiere el colgeno que representa el 90% de los componentes de la matriz del esqueleto (12,13). Al producirse las mutaciones en el gen que codifica estas proteasas lisosomales, los osteoclastos presentan un dficit o ausencia de catepsina, de tal forma, que se detiene la reabsorcin sea normal y el hueso se hace particularmente denso y quebradizo.

Desde el punto de vista ortopdico, la enfermedad cursa con fracturas recurrentes que ocurren fundamentalmente en los miembros inferiores, generalmente despus de la segunda dcada de la vida y deformidades en el esqueleto y por ello, la presencia de fracturas en un paciente con enanismo por piernas cortas obliga a plantearse esta posibilidad diagnstica (14). Es un hecho bien conocido, que el pintor francs Toulouse Lautrec, sufri fractura de sus dos fmures a los 14 y 15 aos de edad, con traumas de menor cuanta, que probablemente, no habran ocurrido de no haber existido esta predisposicin, ni habran tenido las importantes consecuencias que para l tuvieron en su desarrollo fsico posterior y en el aspecto definitivo de su cuerpo en la edad adulta. El retrato que le hiciera el pintor Ren Princetau, as como varios de sus autorretratos y una fotografa en la cual Toulouse Lautrec aparece completamente desnudo a bordo de un pequeo bote, dan cuenta de las severas deformaciones fsicas que presentaba, particularmente en sus miembros inferiores (Figura 4.21).

La Picnodisostosis cursa con otras manifestaciones clnicas, fcilmente detectables en el examen fsico del paciente. Usualmente, la cabeza es grande con los huesos frontal, parietal y occipital abultados, el crneo es del tipo braquiceflico y an en la edad adulta la fontanela anterior permanece abierta encontrndose entre ella, pequeos huesos que se han denominado huesos wormianos. La sutura sagital se



presenta deprimida, dndole al crneo un aspecto aplanado, tal como se observa en la fotografa en que Tolouse Lautrec aparece despojado de su habitual sombrero (Figura 4.22).

Figura 4.22. Obsrvese el crneo plano por depresin de la sutura sagital que permanece sin cerrar.

Figura 4.21. Fotografa del pintor desnudo donde se puede observar la deformidad de su cuerpo.



La nariz se hace grande y los labios gruesos y carnosos, que destacan en forma evidente en una cara que usualmente es pequea; los ojos son normales, pero en algunos casos, puede existir una ligera proptosis. La mandbula es pequea y su ngulo es obtuso (7). Al examinar las diferentes fotografas de Toulouse Lautrec, estas caractersticas son particularmente evidentes tanto en las que muestran su rostro de nio como en las de su adultez. Se sabe, que siempre usaba sombrero para proteger su cabeza y se dej crecer una gruesa barba para disimular su hipoplasia mandibular. Por otra parte, en las diferentes caricaturas que hizo de s mismo, justamente como dibujante destaca esos rasgos caractersticos de su cara (Figuras 4.23, 4.24, 4.25 y 4.26). La enfermedad cursa con alteraciones en el paladar que es

Figuras 4.23, 4.24, 4.25 y 4.26. Diversas autocaricaturas en las cuales el pintor destaca los rasgos caractersticos de su figura.



estrecho y acanalado y adems, pueden existir alteraciones odontolgicas con retardo en la denticin, dientes irregulares con forma anormal, hipodoncia y ectopia dentaria y como complicacin pueden ocurrir cuadros de ostetis u osteomielitis (15,16). Por los testimonios de sus amigos se ha sabido que Toulouse Lautrec, adems de los fuertes dolores seos, se quejaba de odontalgia frecuentemente.

Las clavculas pueden estar afectadas con displasia de su extremidad acromial y puede haber compromiso de la columna vertebral con escoliosis (17,18). Al examinar la documentacin en imgenes del pintor francs y en especial, la ms clsica de sus fotografas (Figura 4.27) podemos observar sus hombros extremadamente cados en lnea diagonal desde el cuello, que luce particularmente largo, probablemente por alguna alteracin en el extremo externo de la clavcula. Por los testimonios de la poca, se conoce que el pintor tena dificultad para desplazarse y lo haca con marcha de pato y en la Figura 4.28, tomada de espaldas mientras el pintor va caminando, se logra apreciar

Figura 4.27. En la ms clsica de sus fotografas se aprecian sus hombros cados por posible alteracin anatmica de las clavculas.



el desplazamiento anormal de una de sus piernas. Uno de sus amigos, Thade Natanson escribira despus de la muerte del pintor El tronco, que era el de un hombre de estatura normal, pareca haber aplastado con su peso y el de la gran cabeza las cortas piernas que apuntaban por debajo (19).

Los estudios radiolgicos (14) revelan hallazgos que corroboran el diagnstico de la enfermedad, especialmente la presencia de huesos densos similares a lo observado en la osteopetrosis, pero que se diferencian de sta por la preservacin del canal medular de los huesos largos, los cuales se presentan con un modelado anormal, con corticales delgadas; mientras que en los extremos distales de los huesos tubulares se aprecia un ensanchamiento en forma de frasco de Erlenmeyer particularmente evidente en los fmures. En las manos se encuentra dedos cortos con acroosteolisis y adems, existe hipoplasia mandibular con ngulo obtuso y prdida de neumatizacin de los senos paranasales (Figuras 4.29, 4.30, 4.31, 4.32).

Figura 4.28. En la cual se aprecia el desplazamiento anormal de una de las piernas del pintor, al caminar.



Figuras 4.29, 4.30, 4.31 y 4.32 en las cuales se aprecian las alteraciones radiolgicas propias de la picnodisostosis.

Lamentablemente, para la poca en que vivi Tolouse Lautrec no se dispona del conocimiento actual de la enfermedad que ahora nos ocupa, ni se contaba con los estudios radiolgicos ni genticos,



que hoy en da, nos permitiran demostrar sin lugar a dudas que el extraordinario pintor francs padeca picnodisostosis; sin embargo, los registros escritos y fotogrficos existentes dan cuenta de elementos suficientes para afirmar con un alto grado de certeza que sta fue la enfermedad que lo afect desde su infancia. En el mbito cientfico, a lo largo de los aos transcurridos desde que Maroteaux y Lamy presentaran sus observaciones, han surgido diferentes propuestas en bsqueda de evidencias fehacientes para confirmar el diagnstico y por ello, se ha sugerido la realizacin de estudios radiolgicos a su crneo para confirmar la osteoesclerosis e incluso, estudios genticos a los descendientes de su familia, con el fin de evidenciar la alteracin cromosmica, pero hasta ahora, estas alternativas siguen siendo meramente especulativas.

De lo que no existe duda alguna, es de la enorme repercusin que su padecimiento fsico tuvo en su estructura psicolgica y en la conducta que desarroll durante su corta vida. En su primera infancia, se vi afectado por la bien conocida incompatibilidad de caracteres de sus padres que condujo a la separacin de la pareja (2); de tal manera, que cuando comienzan a aparecer los sntomas de su enfermedad slo cuenta con el apoyo y el cuidado de su abnegada madre. Los intensos dolores seos que padece durante su niez y su dbil contextura fsica le impiden de manera absoluta incorporarse a las actividades que forman parte de la tradicin familiar como son la equitacin, la caza y los deportes al aire libre, lo cual aunado a la progresiva deformacin que va sufriendo su cuerpo determina el permanente rechazo de su padre y sus relaciones con l se mantienen en el terreno de la distancia y el conflicto hasta el fin de sus das. El frgil nio debe permanecer hospitalizado por largos perodos, cuando Adle, su madre, en bsqueda de alivio para su nico hijo solicita la opinin de los ms acreditados mdicos de su poca. Su holgada posicin econmica le permite agotar todos los recursos cientficos y empricos en procura de la mejora para Henri; ms sin embargo, la enfermedad contina su curso inexorable acentuando progresivamente la deformidad del cuerpo de su hijo, convirtindose en un obstculo para concretar un matrimonio acorde con



su noble procedencia y favoreciendo an ms, el desapego de su padre.A los 10 aos de edad, el nio se apoya en muletas o recibe la

ayuda de otras personas para poder caminar y la incapacidad fsica que lo obliga a mantener largos perodos de reposo, le permite desarrollar un agudo sentido de observacin de todo lo que le rodea y para ese entonces, comienza a plasmar en sus cuadernos escolares las distintas vivencias de su entorno (Figuras 4.33, 4.34 y 4.35), incluyendo el dibujo del mdico que le atiende y de s mismo, postrado en el lecho. Cuando escribe a sus amigos, recrea con sus magnficos dibujos lo que all les cuenta y ms tarde, ayudado por su to Charles que practica el dibujo y

Figuras 4.33, 4.34 y 4.35 correspondientes a dibujos realizados por Toulouse Lautrec durante su niez.



las artes al igual que sus hermanos, incluyendo a Alphonse el padre de Henri, el adolescente comienza a transitar el camino de la tmpera y el leo (1). Debido a su incapacidad para desplazarse, Toulouse Lautrec pinta lo que descubre en los dominios familiares y bajo la tutela del pintor Ren Princetau, familiar de su padre y especialista en el dibujo de animales, comienza a plasmar en las telas las imgenes de halcones, conejos y particularmente caballos, que pinta con extraordinaria soltura para su poca experiencia y la ausencia de estudios formales en el arte (Figuras 4.36, 4.37, 4.38), destacndose ya desde esa primera etapa

Figuras 4.36, 4.37, 4.38. Pinturas realizadas en la adolescencia de Toulouse Lautrec.



su capacidad para captar y plasmar en el lienzo el movimiento de las figuras, como lo demuestra en el cuadro donde pinta a su padre conduciendo una carreta tirada por caballos.

Separado de la escuela a consecuencia de sus sucesivas fracturas, el joven, que recibe clases de idiomas de su madre culta y educada y de varios profesores que han sido contratados para impartirle las enseanzas escolares en el castillo familiar, encuentra ms tiempo para el cultivo de sus habilidades artsticas que para el estudio de las materias formales de su educacin secundaria. As Henri, va tejiendo su particular atadura con la pintura, que se convertir ms tarde en su razn de vida.

Reprobado inicialmente en su prueba final de bachillerato, que consigue superar en una segunda oportunidad gracias a su habilidad e ingenio, por recomendacin de Ren Princetau, obtiene el permiso de sus padres para trasladarse a Pars con el objeto de recibir instruccin artstica de afamados pintores de la poca como Len Bonnat. Bajo su tutela el joven artista, va desarrollando su habilidad en el manejo del leo y aprende los secretos de su nueva ocupacin, pero su difcil entendimiento con el profesor, que limita la espontnea expresin del alumno, lo lleva a inscribirse en el taller de Ferdinand Cormon, artista dedicado a plasmar temas histricos en los lienzos. All, Henri encuentra mayor libertad para la exploracin artstica desde sus propios intereses y avanza vertiginosamente en la consolidacin del estilo que luego, ser su propiedad creativa.

Siendo Montmartre, el asiento de los pintores que marcan pauta en el mundillo artstico de la poca y de los jvenes que buscan ansiosamente su espacio en el mismo, el Conde Henri Marie Raymond de Toulouse Lautrec Monfa, toma la decisin de abandonar los salones de los familiares castillos medievales y trasladarse al artstico barrio parisino, compartiendo adems en el taller de Cormon su experiencia de aprendizaje con otros pintores como Emile Bernard, Francois Gauzi y Vincent Van Gogh (6).

En su nuevo domicilio, Henri tiene como vecino al pintor Edgar Degas, cuyo taller se ubica en el mismo edificio, lo cual le permite



observar sus cuadros con detenimiento. All, Toulouse Lautrec se nutre no slo de la particular temtica que aquel ha tratado, sino que desentraa los recursos tcnicos que ha empleado y en corto plazo, realiza con particular destreza sus propias pinturas con temas de circo, bailarinas y desnudos femeninos (Figuras 4.39, 4.40, 4.41), tal como lo

Figuras 4.39, 4.40, 4.41 en las que se aprecia la cinfluencia de Degas en la pintura de Toulouse Lautre.



ha hecho Degas, llegando incluso a superar la belleza de los cuadros de quien ya es un maestro, quien se muestra sorprendido como un pintor tan joven ha sido capaz de descubrir los secretos de la pintura, que a l le han costado tanto tiempo (20).

Para ese momento, el pintor ha trabado amistad con otro grande del arte, Vincent Van Gogh, y en uno de sus encuentros decide dejar plasmada su figura ofreciendo para la historia la nica imagen que se conoce del perfil del artista, revelando adems, la profunda tensin emocional que lo acompaa y lo mantiene en actitud de felino en acecho. (Figura 4.42). Su amistad con el pintor holands, lo acercar ms tarde a su hermano Theo Van Gogh, quien como Director de la Galera Goupil se interesa por los cuadros de Toulouse, hasta el punto de exponerlos en su galera, lo que nunca hizo con las obras de Vincent.

En su extraordinario cuadro El circo Fernando (1888-1889), nuestro pintor delimita de manera fehaciente muchas de los detalles que habrn de caracterizar su obra, incluyendo la perspectiva diagonal,

Figura 4.42. Retrato del pintor holands Vincent Van Gogh realizado por Toulouse Lautrec.



que ms adelante manejar con extraordinaria habilidad y la presencia de figuras recortadas que expresan que en cada una de sus obras se recrea un fragmento de una realidad que contina ms all del cuadro, influencia de las estampas japonesas. En esta creacin, el artista deja constancia de su particular capacidad para la captacin del instante preciso, su indudable habilidad para la expresin del movimiento y su inters de colocar a los observadores de sus obras como espectadores de primera fila de la situacin que en ellos se recrea (Figura 4.43).

Inmerso en la bohemia de Montmartre, Toulouse Lautrec inicia una relacin amorosa con Marie Clementine Valade, una antigua amazona de circo que ha abandonado esta profesin a raz de un accidente y se dedica ahora a ser modelo de pintores como Degas y Renoir y que ms tarde transitar el camino del arte, convertida en la pintora impresionista Suzanne Valadon, madre a su vez del pintor Maurice Utrillo. Su conflictiva relacin, generada por la resistencia del pintor a casarse con ella, queda plasmada en los cuadros en los cuales le sirve como modelo, tal como se observa en Polvo de arroz y otros (Figuras 4.44, 4.45 y 4.46) en los que el pintor ha logrado captar con particular habilidad el momento psicolgico que vive la mujer, evidenciado de manera fehaciente en su rostro de desagrado (6).

Figura 4.43. El Circo Fernando.



La permanencia en el parisino y artstico barrio, coloca adems al pintor en estrecho contacto con la vida nocturna de los cabarets, bares y burdeles que pululan en la zona, de los cuales se har un visitante consuetudinario. All no slo llevar su cuaderno de apuntes para dejar constancia pictrica de ese submundo y sus personajes, sino que l mismo se convertir en un principal actor de ese teatro de la vida. En el ambiente de Montmartre, Henri diluir el efecto que el rechazo familiar y particularmente, el rechazo de su padre, le ocasionan. All

Figuras 4.44, 4.45 y 4.46 en los cuales Suzanne Valadon ha posado como modelo.



no sentir el desprecio que ocasiona su invalidez al no poder convertirse en un versado jinete ni un hbil cazador, como lo son los otros hombres, miembros de su familia. All, no tendr que reprimir las emociones que el amor le genere, tal como ha ocurrido con los sentimientos que lo atan en silencio con su hermosa prima. All, tampoco requerir de una agraciada figura para obtener una compaa femenina y mucho menos, el noble conde, all no estar obligado a ceirse a las estrictas normas sociales que rigen el mundo del cual proviene. En Montmartre, Henri Toulouse Lautrec apurar hasta la ltima gota el cliz de su soledad, de su desesperanza, de su tristeza, de su sufrimiento fsico y espiritual. En medio de la bohemia, buscar desesperadamente la libertad que no consigue en los castillos medievales que le vieron crecer. En Montmartre, ser simplemente el seor Henri o sencillamente Henri, sin ttulos ni obligaciones convencionales y all, se convertir tambin en el nico de su familia, que deje huella imperecedera de su trnsito vital para la historia y alcanzar el ms honroso ttulo, que el destino pudiera reservarle. All se convertir en Toulouse Lautrec: El Pintor de la noche parisina y su nombre brillar con luz propia, absolutamente indiferente a su noble procedencia.

Para ese entonces, entre los lugares ms cotizados en el ambiente bohemio del Pars de la poca, se encuentra el Moulin de la Galette (Figura 4.46), lugar donde se presentan espectculos y donde acudan los parisinos a bailar y divertirse. Hasta all, dirigir sus pasos el joven Toulouse Lautrec y lo convertir en motivo de sus observaciones y producciones artsticas. En ese ambiente, conocer a quien pasar a ser una de sus musas preferidas, Louise Weber, apodada La Goulue, una joven bailarina de 16 aos, de vida alocada y absolutamente desenfrenada, que se transforma en la artista ms famosa de todo Pars y a quien dejar plasmada para la posteridad en numerosos de los cuadros que ejecutar en los prximos ocho aos (Figura 4.47).

En su obra En el Moulin de la Galette (Figura 4.48) el artista recrea una escena de baile en el saln del establecimiento, ubicando los personajes en la perspectiva diagonal que le caracteriza, permitindonos as, que como espectadores nos coloquemos en el primer plano de la



misma. En ella revela de manera magistral el momento psicolgico que viven sus actores principales; la primera figura es una mujer con los ojos vidriosos por el efecto del alcohol, que mira atentamente hacia la entrada del saln tratando de atisbar algn posible cliente. En la segunda figura, el pintor muestra el desaliento de su personaje que espera que alguien la escoja como pareja para el baile y en el hombre ubicado a la izquierda, Toulouse describe pictricamente a un sujeto que mira hacia los danzantes intentando procurar a su posible acompaante. Entre los mltiples annimos bailarines que ha colocado en el fondo para dar profundidad a su obra, se adivina la presencia de la Goulue por su caracterstico peinado, contorneando su cuerpo al ritmo de la msica y en el extremo derecho, aparece un polica del vicio reprendiendo a uno de los asistentes por su mala conducta. En esta obra, el pintor manifiesta claramente su intencin de convertirse en un verdadero cronista de la vida nocturna parisina de finales del siglo XIX. A partir de aqu, en cada uno de sus cuadros encontraremos un autntico relato

Figura 4.48. Louise Weber, apodada La Goulue.

Figura 4.47. El Moulin de la Galette.



de las costumbres de la poca, pero particularmente una descripcin autntica de los personajes que habitan ese mundo singular de la bohemia y expresamente, un estudio de la psicologa que los anima haciendo un uso expresivo y no slo descriptivo del dibujo, para captar los gestos individualizados de cada uno de sus personajes (21).

La apertura de un nuevo establecimiento para la diversin, bautizado como el Moulin Rouge, en alusin al falso molino de viento de color rojo que ha sido colocado como parte de la decoracin de su entrada (Figuras 4.49 y 4.50), ofrece a nuestro pintor un nuevo espacio para la utilizacin del cuaderno de apuntes que siempre le

Figuras 4.50 y 4.51. El Moulin Rouge.

Figura 4.49. En el Moulin de la Galette.



acompaa y all, asentar de manera magistral el hogar de sus prximas realizaciones. All, La Goulue servir de inspiracin para muchas de sus famosas creaciones.

En su obra La Goulue entrando en el Moulin Rouge (Figura 4.51) da cuenta de la costumbre de las prostitutas de entrar a los salones de baile acompaadas de otras mujeres, a diferencia de las damas de sociedad que lo hacen al lado de un hombre. En esta magistral creacin, utiliza precisamente la figura recortada de dos de estas mujeres de la vida nocturna para destacar la entrada triunfal y casi insolente de la Goulue a la sala de baile, atrevidamente vestida, con la cabeza erguida y con aires de suficiencia; ms sin embargo, no deja el pintor de reflejar en el rostro de la artista un dejo melanclico que expresa la profunda soledad que usualmente forma parte de la vida de estas jvenes dedicadas al amor vendido. Para dar profundidad a su cuadro, utiliza una imagen masculina que ubica en el fondo y el reflejo de las lmparas que iluminan el local en el espejo ubicado detrs de los personajes.

El cuadro Comenzando la cuadrilla (Figura 4.52) sirve de marco excepcional para que Toulouse Lautrec de rienda suelta a su

Figura 4.52. La Goulue entrando en el Moulin Rouge.



extraordinaria capacidad para la captacin del instante preciso, de la expresin momentnea y fugaz de las acciones de sus personajes y por ello, con magistral habilidad pictrica recoge el disgusto de la Goulue dispuesta a comenzar su frentica participacin en la cuadrilla, al verse interrumpida por la entrada de una pareja que atraviesa el saln de baile. En el abrigo de la dama, que llega en compaa de un caballero, da muestra de sus extraordinarios recursos tcnicos en el ejercicio de su oficio de pintor. Utilizando el color del cartn virgen, sin cubierta por el leo, y mediante la aplicacin de ligeros trazos de pintura en tonos de azules y verdes logra la genial interpretacin del volumen del abrigo y da cuenta, de las arrugas que se forman cuando la dama lo levanta sutilmente con su mano derecha. Este recurso tcnico, que da a sus obras la impresin de un trabajo inacabado, ser reiterativo en muchas de sus creaciones y forma parte, de uno de los recursos que caracterizarn su labor como pintor y lejos de desmerecer su produccin artstica, sern prueba de la maestra que le permite la produccin de extraordinarias obras tan solo con la utilizacin de unos pocos trazos de pintura (Figuras 4.53, 4.54), concedindole primersimo papel al

Figura 4.53. Comenzando la Cuadrilla.



dibujo que en sus manos resulta un extraordinario instrumento para el desarrollo de una particular forma de expresionismo al mismo tiempo psicolgico y lrico, precursor del movimiento que se desarrollar posteriormente en Alemania, aportndole a sus figuras una condicin de mgico realismo en el estudio de su condicin psicolgica (21).

La fidelidad y el compromiso de su amistad con la Goulue se manifiesta de manera extraordinaria, cuando pinta 2 telones (Figuras 4.56, 4.57 y 4.58 para decorar la barraca en que la artista baila cuando su fama entra en decadencia. En uno de ellos, se ubica de espaldas a s mismo como espectador de la danza, en compaa de Jane Avril, otra de sus musas, de Valentn le Dsoss, bailarn del Moulin Rouge y una curiosa interpretacin de Oscar Wilde, a quien haba pedido que posara para uno de sus cuadros, cuando asisti durante su estancia en Londres al juicio que se le realizaba en la capital inglesa al brillante escritor. Habindose negado a la peticin del pintor, ste decide ubicarlo entre los asistentes al espectculo de una barraca de circo.

Figuras 4.54 y 4.55 que muestran la tcnica empelada por Toulouse Lautrec



La fama que acumula el Moulin Rouge como centro de la diversin parisina del momento y el reconocimiento alcanzado por Toulouse Lautrec como pintor, hacen que el gerente de la empresa lo convoque para la realizacin de un nuevo cartel publicitario, que substituya el abigarrado y poco elegante cartel realizado por Jacques Chret (Figuras 4.59 y 4.60). Como resultado de la incursin litogrfica de nuestro

Figuras 4.56, 4.57 y 4.58 que muestran las pinturas para la barraca de La Goulue.



personaje surge el que ha sido considerado el mejor cartel de todos los tiempos, caracterizado por su creativa simplicidad, mediante la ubicacin de los personajes en 3 lneas sucesivas con diferentes grados de iluminacin, en el que destaca la Goulue como figura central ejecutando una danza, gracias a la aplicacin de lneas diagonales que demarcan el escenario y la colocacin de la silueta de Valentin le Desss, su usual compaero de baile en primer plano y de los asistentes al saln en siluetas de color negro al fondo. La repeticin de las palabras Moulin Rouge, con la utilizacin de una gran y nica M, parece susurrar al

Figuras 4.59 y 4.60 donde se muestra el momento en que el Gerente del Moulin Rouge solicita a Toulouse Lautrec la realizacin del nuevo cartel para su establecimiento.



odo de los caminantes de las calles de Pars que observan el cartel en las paredes de sus edificaciones, el sitio a donde deben ir en busca de la diversin (Figura 4.61).

El rotundo xito obtenido por este cartel, convierte a Toulouse Lautrec en el cartelista ms reconocido de todos los tiempos y a partir de all, las sucesivas realizaciones de extraordinarios carteles hace que todo Pars lo solicite para la publicidad de sus actividades. Los parisinos, incluyendo al pintor Braque, esperan con verdadera avidez su colocacin en los muros de la ciudad para desprenderlos de manera inmediata y llevarlos a sus casas. Vertiginosamente, surgen las extraordinarias realizaciones para Aristide Bruant, cantante que cosecha triunfos en los locales Ambassadeurs y Le Militon, el Divn Japons con Jane Avril, May Belfort, distintas obras de teatro y literarias, actividades deportivas entre otras (Figuras 4.62, 4.63 y 4.64).

Figura 4.61. El cartel Moulin Rouge de Tolouse Lautrec.



Figuras 4.62, 4.63 y 4.64. Muestra de los carteles de Toulouse Lautrec.



La aparicin en escena de Jane Avril, corista del Moulin Rouge que se ha convertido en figura principal del establecimiento, gracias a su habilidad para el baile y la creacin de sus propias coreografas y vestuarios, ofrece a Henri no slo un nuevo personaje para sus creaciones pictricas sino adems una real amiga con la que compartir durante largo plazo. Esta mujer, de elegante y distinguida figura, hija de una dama galante y un noble italiano, servir de inspiracin para muchas y extraordinarias creaciones del pintor de la noche parisina; en todas ellas se encarga de recrear su digno aspecto en forma magistral, casi con respetuosa admiracin. Sucesivamente, la pintar elegantemente ataviada entrando y saliendo del Moulin Rouge, durante sus maravillosos bailes y la har protagonista de los carteles para el Jardn de Pars y el Divn Japons. En todos sus cuadros, en el rostro de esta mujer queda reflejada una profunda tristeza interior, un rastro de infinita soledad, de ausencia no slo de compaa fsica sino tambin de sueos e ilusiones en el futuro cercano, como testimonio imperecedero para la posteridad, de los efectos que sobre el psiquismo de estas mujeres ejerce su profesin (Figuras 4.65 y 4.66).

Figuras 4.65 y 4.66. Retratos de Jane Avril.



En una nueva creacin sobre el Moulin Rouge (Figura 4.67), el pintor hace gala de sus avances artsticos al presentarnos una verdadera crnica de la actividad en el centro nocturno. Alrededor de una mesa ha colocado varios personajes en aparente tertulia, ms sin embargo, cada uno de ellos parece estar absorto en su propia dimensin del pensamiento; destacando en el rostro de la mujer ubicada de frente, el inmenso hasto que la mantiene distante de sus compaeros, en el hombre de la izquierda el gesto lascivo y cnico, mientras que el que se ubica en medio de ellos parece vencido por los efectos del alcohol. En el extremo del cuadro, aparece la figura recortada de una mujer, en cuyo rostro se refleja el efecto de la iluminacin que proviene de las candilejas de la parte inferior, constituyndose esta visin probablemente en precursora del movimiento fauvista que surgira ms tarde. En la parte de atrs, La Goulue arregla su peinado y una dama de compaa exhibe su presencia delante de ella. Como dato curioso, cabe destacar la participacin del propio Toulouse Lautrec y su primo Gabriel de Celeyran como personajes de la obra, atravesando el saln con gesto de indiferencia, absolutamente ausentes de lo que all acontece. En

Figura 4.67. En el Moulin Rouge.



la imagen de los dos primos es de hacer notar la inmensa diferencia de estatura, que los convierte en una pareja particular y curiosa para cualquier observador. Desde el punto de vista clnico llama la atencin no slo la estatura de su primo, sino tambin su aspecto flaco y desgarbado que asoma la posibilidad de una afeccin del tejido colgeno como la enfermedad de Ehler Danlhos.

En su obra La danza en el Moulin Rouge, nos revela una escena menos nocturna, pus a travs de los grandes ventanales se adivina el paisaje circundante, con los rboles todava iluminados por la luz del sol, reflejando el tratamiento secundario que el pintor siempre hizo del paisaje, cnsono con su estilo eminentemente figurativo, absolutamente distante del movimiento impresionista que imperaba en la poca y condicionado por su alejamiento de la naturaleza debido a las dificultades ocasionadas por su severo defecto fsico.

Entre los asistentes, nuestro pintor ubica en el centro la curiosa figura de un hombre con cara de esqueleto y en el lado izquierdo con blanca y larga barba la imagen del conde Alphonse, su padre, conocido aficionado a las juergas, los bailes, los disfraces y la diversin. En primer plano una mujer elegantemente ataviada en color rosa, que bien podra ser una dama de la alta sociedad parisina, pero que la compaa de otra mujer a su lado, delata como una de las prostitutas que acuden al lugar. En el centro, dos bailarines, Valentin de y una corista practican la danza, logrando con particular maestra mostrarnos la imagen de movimiento en las piernas de la bailarina y evidenciando, mediante el uso de pintura muy diluda, el vuelo de sus enaguas y la transparencia de su traje, a travs del cual se adivinan sus muslos contrados por el ejercicio (Figura 4.68).

Para la fecha, Toulouse Lautrec es un paisano ms en Montmartre, alejado de los palacios familiares; sin embargo, mantiene permanente contacto con su madre que se ha mudado a Pars para estar cerca de su hijo. Juntos comparten la hora del almuerzo y la condesa sirve de modelo para muchas de sus pinturas, en las cuales el artista refleja en ocasiones la tristeza de la mujer a consecuencia de la ruptura de su matrimonio y en otros el rostro sereno, apacible de quien ha encontrado



en la religin una va de escape a sus angustias. Sin embargo, para la madre, la conducta de su hijo comienza a convertirse en un motivo de creciente preocupacin (Figuras 4.69, 4.70).

Figura 4.68. La danza en el Moulin Rouge.

Figuras 4.69 y 4.70. Retratos de la madre del pintor.



Toulouse Lautrec se dedica con inmenso entusiasmo a su oficio de pintor, recogiendo en sus cuadernos de apuntes innumerables escenas en los locales nocturnos a los cuales asiste, para luego transformarlos en obras maestras durante el da en su taller. En muchas ocasiones, va directamente, de los salones de baile a la empresa litogrfica a revisar la impresin de sus carteles, su compromiso con el arte a pesar de su vida desenfrenada se conserva intacto. Henri se mantiene atado a la pintura, sus obras reciben el reconocimiento de los entendidos y sus cuadros se exhiben peridicamente.

La aparicin de la cantante Ivette Guilbert le ofrece la oportunidad de cambiar de modelo y para ello, abandona a su musa Jane Avril, con el fin de dedicarse a su nuevo personaje; recogiendo en sus cuadros y carteles los gestos ms usuales de la cantante cuando se presenta o se despide del pblico e identificando su imagen con sus caractersticos mitones negros y a travs del aspecto caricaturesco que adquiere su rostro como consecuencia de la iluminacin desde el piso del escenario. A ella dedicar un lbum entero de sus litografas (Figuras 4.71, 4.72, 4.73 y 4.74).

El artista que gusta de asistir al teatro, plasma en sus lienzos escenas de opereta con magistral habilidad, tal como ha dejado constancia en su obra Chilperic, donde se aprecia a Marcelle Lender bailando el fandango (Figura 4.75). Aqu sus habilidades tcnicas han alcanzado su mxima expresin, el dominio de la luz, de su paleta de colores, de la adecuada disposicin de los personajes para dar profundidad a la escena, el perfeccionamiento en el manejo de la pintura diluda que seca rpidamente y le permite plasmar el movimiento y la fluidez de las telas en los trajes de sus bailarinas, en resumen su apasionado y comprometido oficio de pintor lo ha convertido en un Maestro del arte.

Como retratista, el pintor logra excelentes trabajos en los cuales siempre capta al personaje en un momento de accin particular, en el gesto oportuno e individual, imprimindole as a sus retratos un carcter de particular dinamismo que los aleja de la visin rgida y esttica de otros pintores. Sus primos Gabriel de Celeyran saliendo de su palco y Lois Pascal abandonando el teatro, el Dr. Pean practicando



Figuras 4.71, 4.72, 4.73 y 4.74 correspondientes a pinturas y fotografa de Ivette Guilbert.



una laringotoma entre otros (Figuras 4.76,4.77, 4.78), adems de los hermosos retratos que realiza de Hlen Vary una bella joven, vecina suya, cuyo perfil griego se convierte en motivo de su admiracin. Henri plasma con extraordinaria delicadeza, la especial dignidad que adorna la linda figura de la adolescente en diversas obras (Figuras 4.79, 4.80, 4.81), resaltando su rostro sereno, su apacible mirada y la elegancia innata de su figura, con realismo casi fotogrfico.

Acercndose ya el final del siglo XIX, el pintor estrecha an ms sus relaciones con las mujeres de la noche y decide convertir uno de los burdeles de moda en su casa de habitacin. Hasta all, har llegar a los comerciantes de arte y a los burgueses que aspiran comprar sus obras. All, se empapa de los secretos de la vida de estas mujeres, comparte su cotidianidad, alimenta su amistad con ellas, disfruta su compaa, conoce de su soledad espiritual, participa de las actividades de su vida diaria, se convierte en su confidente e inicia una serie pictrica que causar escndalo en la sociedad parisina de la poca por la temtica que emplea, captando la realidad de la vida del burdel Rues de Molins, con la

Figura 4.75 Chilperic.



Gabriel Tapi Celeyran Lois Pascal Figuras 4.76 y 4.77.

Figura 4.78. El Dr. Pean practicando laringotoma.



Figuras 4.79, 4.80 y 4.81. Pinturas y fotografa de Helen Vary.



ms absoluta normalidad, sin involucrarse en juicios de valor moralista, convirtindose ms bien en un cronista no slo de las costumbres imperantes del ambiente, sino tambin y de manera fundamental en un extraordinario relator de la psicologa de sus mujeres. Toulouse penetra con mirada escrutadora el alma de las prostitutas, capta lo ms intimo de sus sentimientos, las dibuja arrellanadas de manera insolente en sus divanes, desnudas, dolidas, sufrientes, muchas veces con feo y grotesco aspecto, pero nunca con el ms ligero asomo de desprecio ni de crtica hipcrita a su condicin. Narra las verdades del burdel de la manera ms humana que alguien hubiese podido hacerlo. Desde su propio sufrimiento de hombre rechazado por su familia y por la sociedad a la cual pertenece, el pintor se identifica con ellas y las hace sentirse dignas, al escogerlas como modelos de sus ms destacadas obras y por eso, para ellas siempre ser el Seor Henri..

La payasa Chaw Kao, personaje particularsimo porque ejerce una profesin destinada en esa poca slo a los hombres, se convierte en protagonista de sus creaciones artsticas y el pintor la utilizar como modelo no slo vestida de payasa, sino tambin en varias de las escenas de lesbianismo que dej como evidencia de la bsqueda desesperada de una verdadera compaa espiritual por estas mujeres, que se debaten en la soledad, en medio de la venta de sus cuerpos para el ejercicio sexual de los visitantes que acuden a los locales donde trabajan, utilizando en sus cuadros un colorido audaz, vivaz, aplicado con rapidez, con un perfecto dibujo de lneas marcadas, pero que en su profundidad psicolgica delata los rasgos de ternura existente entre las protagonistas y deja constancia de ello en los comentarios que hace al respecto Imagnate.... cuando uno ve como se aman... que ve uno?...... Tcnica de la ternura (3).

Toulouse Lautrec describe en sus obras con particular realismo, los ntimos sentimientos del alma de las prostitutas. Sus imgenes son tratadas con absoluto respeto, sin el ms mnimo intento de visin pornogrfica, revelando su angustia, su hasto, su vaco interior, su desesperanza, su tragedia vital. Se convierte el pintor de esta manera, en un fiel investigador de la psicologa de estas mujeres y deja para la



posteridad una crnica antropolgica de la vida de los burdeles. Su compenetracin con este submundo, lo lleva a pintarlas en las ms variadas actividades, peinndose, bandose, sentadas en el comedor del burdel, esperando en los lujosos salones la llegada de los clientes donde contrasta la opulencia del ambiente con la miseria humana, como en su extraordinaria obra Rues de Moulins donde aparecen las damas galantes con gesto de desaliento en espera de los hombres que empezarn a llegar en busca de sus servicios. En medio de su convivencia con las prostitutas, realizar su lbum Ellas, en el cual rinde un clido homenaje a estas mujeres a quienes ha aprendido a conocer en su verdadera dimensin humana.

Cuando los suyos lo increpan por su permanencia en un burdel contesta.. !Siempre escucho burdel! Y qu? En ningn sitio me siento ms en casa. !Yo levanto mi tienda en el burdel y cuando los visitantes de los establecimientos hablan de amor, con su proverbial irona descarga Y Ud. cree que habla de amor?.... Usted solamente habla de historia de sbanas..... El amor es otra cosa (3).

Entre tanto, Henri vive vertiginosamente, participando como actor en las distintas presentaciones que se realizan en los diversos salones y convirtiendo su trnsito vital en una permanente escena teatral. Su aficin a la bebida se hace cada vez mayor, su presencia en los burdeles es constante, su alejamiento de las normas propias de su privilegiada clase social se hace cada vez ms evidente y su intencin de retar su propia condicin fsica se hace ms intensa. Adquiere sfilis, su alcoholismo se torna cada vez ms intenso, su conducta se hace errtica, se vuelve agresivo, alucina en el medio de la calle, dispara con un revlver a unas imaginarias araas que lo persiguen, grita en medio del desespero porque cree que la polica lo har preso, se precipita hacia el abismo en una alocada carrera que nadie puede detener. Su salud se resiente de tal manera, que su madre impotente ante el deterioro fsico y psicolgico de su hijo, decide internarlo en un hospital para enfermos mentales con la ayuda de su sobrino Gabriel de Celeyran, estudiante de medicina que ha agotado sus recursos tratando de obtener la recuperacin de su querido primo.



Henri, hombre libre por naturaleza, colapsa durante su reclusin hospitalaria y escribe a su padre en solicitud de apoyo para que lo liberen, Estoy encerrado y todo lo que est encerrado muere, haciendo alusin a unas palabras que le haba escrito en un libro de cetrera que le haba regalado en su infancia, pero su clamor de ayuda no encuentra eco en su fro padre que hace caso omiso de su peticin.

Habiendo obtenido de su amigo de la infancia Maurice Joyant, sus implementos de pintura realiza un desgarrador autorretrato en tonos de azules y negros, donde aparece frente a una ventana contemplando el cielo nocturno con aire de desolacin y decide comprar su libertad, a travs de la realizacin de 10 escenas de circo, que pinta de memoria, logrando con su habitual habilidad plasmar de manera excepcional el movimiento de los animales. Pinta adems un autorretrato en tonos de negro y azules, situado frente a una ventana contemplando la nocturna luna. El pintor de alegre colorido interpreta en tonos obscuros su propio momento psicolgico, su tristeza, su desaliento, su profunda soledad, su desesperanza y su cruel encierro en una obra que resulta desgarradora porque resume su propio sufrimiento vital.

Despus de 3 meses de reclusin hospitalaria logra salir a la calle con la promesa de suspender su ingesta de ajenjo y de las otras bebidas que lo han conducido al alcoholismo, pero rpidamente logra burlar la vigilancia del acompaante permanente que le ha asignado su familia, mediante el encargo de un nuevo bastn en cuyo interior introduce una larga botella que llega a contener medio litro de las bebidas que le han prohibido y una pequea copa.

Nuevamente, su estado empeora y encontrndose en la zona sur de Francia, presenta un dficit neurolgico del cual logra recuperarse. Consciente, de que el final se acerca regresa a Pars y en su taller termina algunas obras que ha comenzado, destruye aquellas que considera de mala calidad, enva otras a su to Charles para que las conserve, pero ste en un gesto de absoluto desprecio decide quemarlas en el patio de su castillo.

Luego de haber organizado su produccin artstica final y de haber concluido sus dos ltimos cuadros El Almirante Viaud y Un



examen en la Escuela de Medicina, en el cual refleja el ltimo examne de su primo Gabriel de Celeyran, prximo a graduarse de mdico, se traslada al castillo de Malrom donde pasar los ltimos meses de vida en compaa de su madre. All, sabiendo prxima su despedida dice a Adlle Madre, se que voy a morir. Hace algunas semanas no te quera decir que me estaba muriendo. Tena miedo de asustarte demasiado, pero ahora t misma te has dado cuenta.... (3).

El 9 de septiembre de 1901, a las 2:15 a.m., en el Castillo de Malrom residencia de su madre, en compaa del conde Alphonse a quien Adlle ha hecho venir,de su amigo Viaud , y de su primo Gabriel Tapi de Celeyran, cuya presencia ha solicitado con vehemencia, el conde Henri Marie Raymond Toulouse Lautrec y Monfa ha dejado de existir, despus de pronunciar sus ltimas palabras Madre, slo Ud. Es tan duro morir.

Habiendo desaparecido el hombre an sufrir el desprecio de los Museos de Pars a quienes su madre quiere donar sus obras. Tiempo despus, comenzar para la historia el mito de Toulouse Lautrec: El Pintor de la noche parisina y los que rechazaron sus obras, ahora pagarn fortunas por tener en sus salones a las prostitutas que tanto am.

REFERENCIAS

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