macro edicion 3

8/18/2019 Macro Edicion 3

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M A C

R O

L a r e v i s t a d e l a m

a c r o f o t o g r a f í a

Edición Semestral

Septiembre 2012#3


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A V I S O

Todas las fotograas y textos presentes enesta edición de MACRO están protegidos porla licencia creave commons y la ley de de-rechos de autor que protege las imagenesde uso sin autorización en varios paises delmundo.

MACRO es un proyecto creado con el n decomparr el trabajo de todos los parcipan-tes, sin nes lucravos, es un espacio creadopara que cada uno de nosotros se deleite conla inmensa creavidad aquí presente.


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3


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Empezamos una nueva publicación de MACRO,el número 3 empieza a crecer y día tras día esmás grato recibir buenas nocias sobre este pe-queño magazine que un día empezó a nacer, ya

es un año y medio dejando que nuestros lecto-

res (ustedes) puedan disfrutar de las pequeñascosas del mundo, los pequeños animalitos, lasdiminutas gotas de agua que caen en la natu-raleza y tantas imágenes codianas ampliadasbajo la perspecva de fotógrafos más curiososque empiezan a cauvar cada vez más adeptosy seguidores.

Esta tercera edición promete seguir mejorandoy siendo un espacio de reunión virtual paramuchos desde muchas partes del mundo, elreferente para quienes están empezando, lasganas de hacer mejores imágenes para par-

cipar y exponerlas al mundo de forma discretay dar de que hablar, una iniciava creava gra-tuita para todos


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Tabla deLa Luz

en

Macrofotografía

Micromundos

MACR

Punto de vista del fotografoJavier Castañeda - PAG 10

Punto de Vista del escritorAndrés Leal - PAG 13

el mejor espacio paramostrar la vision deexpertos en la

macrofotograa

Por: Andrés Salgado


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ontenido

FAUNA

FLORAOGALERIA

Festivalde Colores

Un Corto escrito sobre los Tulipanes en la Ciudad denueva York, Fotograas y Texto por Eddy Salas


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Macro


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La Luz enotografía


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La Macrofotograa es una rama de la fotograaun poco dicil de hacer, costosa, y que requierede una concentración casi cienca para lograr

ubicar dentro del plano objetos diminutos ylograr grandes composiciones.

La luz es uno de los aspectos, el más importante

a la hora de hacer fotograa y si se habla defotograa Macro, la luz marca el carácter con elque se pueda mirar el objeto fotograado y es

esa luz mágica y misteriosa que ene diferentesformas de aplicación y cada una de ellas tendráuna razón de ser y aquí podremos hablar de laluz y la diferencia en la forma de uso, sus aplica-ciones en la macrofotograa y como conseguiriluminar fácilmente (creo).

Parmos hablando un poco de la luz por exce-

lencia, la luz natural...

Hacer macrofotograa con luz natural es algocomplicado mas no imposible, cuando la luz delsol alcanza un objeto dependerá de su textura,

su color y la capacidad de reejarlo hacia lacámara, la luz del sol puede provocar diversosefectos y fondos, que van determinados por lacalidad de luz que bien puede ser muy dura ycenital como a medio día, o muy difusa comocon un cielo nublado, todo dependerá de lahora del día a la que estemos fotograando;

para ulizar el sol como fuente de luz principal.


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B i c h o A m a r i l l o / A n d r é s S a l g a d o


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F l o r e s A z u l e s / H e l i o S a l g a d o

Los objevos macro en general son muyluminosos (f 2.8) y los lentes que conver-mos en Macro en general también lo son(50 mm –f1.2 /f2 normalmente), el uso dela profundidad de campo dependerá delgusto del fotógrafo y del uso que se quieradar, los detalles que se quieran resaltar ocomo se quiera proyectar una imagen al

espectador, en estos momentos la tec-nología nos ayuda de manera inmediata

al permirnos ulizar ISO alto sin perdercalidad (según la cámara y el fabricante)y esto ayuda a poder fotograar en con-diciones de luz bajas.

La luz natural no solo se podrá dirigir desdearriba sino que se puede jugar con ella con

reectores tan simples y fáciles de usarcomo espejos de cosmécos, que ayudana reejar la luz a espacios muy lejanossegún se requiera y mulplican la luz del

sol x2; es una solución prácca y bastanteeconómica y si la luz del sol es muy dura ycenital se podrá contar con difusores tansencillos de hacer como hojas de papel otelas blancas para que la luz llegue mássuave al sujeto


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F o t o g r a f í a c o n L u z N a t u r a l - I s o 5 0 0f 2 . 8 / / C a m a r a N i k o n D 7 0 0 0

M a r i p o s a e n F l o r/ J e s u s P o r t a l


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El Flash Electrónico es la herramienta indis-pensable en la macrofotograa, la mayoría

de fotógrafos macro preeren ulizar un ringash que genera una luz suave y difusa queviene en todas las direcciones alrededor dellente, permiendo iluminar el objeto desdetodos los lados ocultando así sombras mo-lestas que pueden alterar la idencacióndel sujeto u objeto, estos Ring ash en su

mayoría funcionan con frecuencias de radiopara no fallar en exteriores.

Los grandes productores de Cámaras (Canon,Nikon, Sony, Pentax, Olimpus, etc.) disponende una serie de ashes que enen un sistema

de iluminación especializado que permitedisparar los ash de su marca de maneraremota y ulizando el TTL (medición a travésdel lente)para así permir no equivocarse ala hora de elegir un diafragma y ulizar unaluz demasiado suave o fuerte y dañar la ima-gen; muchas veces haciendo macrofotograa

aparece la oportunidad única de hacer unafoto, y no haber medido antes la luz puedesignicar la perdida de la oportunidad, conestos sistemas de iluminación es más seguro

Sistema de iluminación Macro Ring Lite MT 24EX de Canon


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trabajar sin temor a equivocarse.

Una de las opciones, y quizás la más eco-nómica es trabajar con uno o dos ash ma-nuales disparados con frecuencias de radio

o cable disparador, y colocados cerca dellente, permiendo cerrar el anillo del dia-fragma al máximo y logrando proponer otrocarácter diferente a la hora de hacer macro,permiendo fotograar desde los lados para

conseguir detalles, desde atrás para resaltar

contornos o desde abajo para trasparentaralgunos elementos y permir ver dentro delalgunos objetos fotograados como hojas oinsectos.

Iluminar en fotograa es el aspecto más com-plejo que existe, sin embargo hacerse amigo

de la luz no es tan dicil pero tratar de do-

minarla y someterla a su gusto es tarea quetoma demasiados años y que nunca se logra,la luz es un elemento increíble para jugar,para diverrse por horas y maravillarse conla candad de colores, texturas y formas que

se logran visualizar y plasmar en una ima-

gen quieta que durará por años, la fotograamacro nos envuelve de manera deniva ydiferente que solo se logra cuando la miradaes más de cerca y hacia las pequeñas cosasdel mundo, este pequeño arculo es solouna introducción a las mil y una maneras de

iluminar un objeto diminuto y sacarle todoel gusto posible

F l a s h e s d e R e p o r t e r i a - C o n o p c i o n e sd e D i s p a r o A u t o m a t i c o R e m o t o

Sistema de Disparo Remoto porfrecuencia de Radio Pocket Wizard


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PUNTO DE VISTA DEL FOTOGRAFOpor: Javier C Castañeda

Como espectadores deberíamosmostrarnos ciegos ante las formas

conocidas o no reconocidas que nosofrece la naturaleza e ignorar lasenseñanzas que nos planteamos porvez primera a simple vista, todavíaestamos estrechamente ligadosa la naturaleza externa y aun así

tomamos de ella sus formas mássimples y superciales que alejanal observador de las formas másabstractas y complejas, aquellas quedenominaré como “micromundos”,porque en una mirada más detenida yminuciosa nos brinda la posibilidad de

experimentar formas que podrían serfácilmente estructura de un paisajemetasico o surrealista, a lo queme reero es a que estos diversosmicromundos nos brindan formasinimaginables e inconcebibles derelacionar con la idea ya preconcebida

de naturaleza, diversas composicionescon innidad de maces, elementos

y escalas cromácas, ¡que interesanteseria el poder reducirnos al tamaño deuna hormiga! o al de un microorganismoy experimentar las disntas perspecvas

que nos brindan estas otras miradas, nopodemos hacernos más pequeños pero simás curiosos, minuciosos, juguetones, asícual niños ociosos con ganas de preguntary descubrir todo, de aprehender el objetode una manera tan exagerada, en la cualhasta se llegue al límite de descomponerlo,

desmaterializarlo, desligarlo totalmentede su forma conocida, es decir, ¿hastadónde ha de llegar nuestra libertad enla transformación de estas formas? Puesbien yo creo que cierta libertad llega hastadonde le alcance la intuición al observador

y dicha intuición deberíamos llevarla hastaque alcancemos a senr que nuestra narizroza con el objeto y que nuestros globosoculares se desprenden de sus orbitasal igual que nuestro lente e imaginación,solo así, de esa manera podremos llegar asenrnos viviendo en un Micromundo.


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PUNTO DE VISTA DEL ESCRITOR


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PUNTO DE VISTA DEL ESCRITORpor: Andrés Leal

Abrí la revista ¿Y qué vi? Una fotograade diversos micromundos. Micromundos

sinuosos, sensuales, delirantes, mágicos,irracionales, arquitectónicos, gaudianos,fantáscos, quiméricos, asimétricos,poliformes, radiales, circulares, alucinantes,extensos, desmesurados, cósmicos,ecuménicos, ortogonales… ¿Ortogonales?Nada de eso, en un micromundo no hay

arriba, ni abajo, ni derecha, ni izquierda. Ladesubicación es enajenada, no hay sur, norte,oriente, ni occidente. Al carajo la rosa de losvientos acá y de una vez al carajo lo Apolíneoporque en estas fotos está condensado ycontenido lo Dionisiaco, así que a perder el

centro y entrar en su locura, su embriaguez.

Me interno en una fotograa. Ella inefable,indescripble, inescrutable. Ahí voy comoel Dr. Lidenbrock, Axel y Hans hacia elcentro de la erra sin saber que ineranteseguir. Comienzo a contar con los insensi

-

bles números cada sura, cada detalle,cada membrana, cada capa, cada forma…renunciando a entenderlas y perdermeen ellas: una, dos tres, cuatro y me perdíaentre los superciales, infalibles y austeros

números, en lugar de alucinar con la irracio-nalidad del micromundo que me resulta tan

subversivo.


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Dejando los prejuicios y la tediosamanía de medir todo, al n me zambullopatasarriba en el micromundo. Girando,sin que la fuerza de gravedad me adhieraal suelo para guiarme. Lo recorro conesa sonrisa que me sale sólo cuando

veo el rmamento, a las estrellas. Yes que la analogía es astronómica;también contando las estrellas me pierdotercamente, hecho que me hace desisry únicamente dedicarme a contem-plarlas, haciéndome senr insignicante

al igual que estos micromundos. Mesiento como una leve brizna al vientoy al azar: pasajera, chiquica, pueril,encantada de la magnicencia y suntuo-sidad del universo que está pasandola bóveda celeste y de los que estánubicados a mi alrededor, debajo de mis

pies; empero mis limitados sendos queven pero no los ven, que oyen pero nolos oyen, que tocan pero no los tocan…


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Nuestra pretensión contumaz nos hace llamarlos micromundos,

nuestra megalomanía y antropocentrismo nos hace decir estoli-deces, de verdad son ¿Micromundos? Y ya que mandé al carajo

la rosa de los vientos y lo Apolíneo; al carajo también la galaxiaAndrómeda, la vía láctea, Barnard… Universos y galaxias son lasque tenemos en la corteza de un árbol, en una piedra, en unahoja. Iguales de fascinantes e inconmensurables. Universos queme evocan y llevan a mi niñez, cuando tenía curiosidad de todo,

cuando me sorprendía y era un invesgador nato, hasta quellegué a la dizque escuela.

De repente y así como salieron expulsados por el volcán Etnaen Estrómboli, Italia abruptamente el Dr. Lidenbrock, Axel yHans, salí yo de la fotograa y la revista. Agotado, maravilladodel recorrido; me reré boyante porque este viaje fue único.

De esta suerte que si mañana veo la misma fotograa, realizaréotra excursión que será totalmente disnta. Todo cambia, todopasa. Ni los micromundos están exentos, así estén congeladosbidimensionalmente. El papel nimio no los conene y yo losayudo a desbocarse y de pasó me voy con ellos…

- Bendito sea Dios…

- ¿Cuál Dios? Bendito sea el hombre que en su curiosidad apesar de la limitación de su vista fue revelando y develandoestos micromundos, que digo micros ¡Macros! Que perenne-mente estuvieron aguardándonos. Bendita la fotograa másbien.


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G A L

FA


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E R í A

NA


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M a n t i s /

A n d r é s S a l g a d o


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G u s a n o V e r d e

/ / A d o l f o A r a g ó n


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P a l m R o y a l // A d r i a n d e l a P a z


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M o s c a/ / I n e s Z u m a r r a g a


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/ / C a r l o s E n r i q u e S e r r a n o


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/ / / V i c t o r H u g o S a n c h e z


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/ / / V i c t o r H u g o S a n c h e z


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/ / A n d r e s S a l g a d o


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/ / H e l i o S a l g a d o


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D u e n d e c i l l o

/ / A l b e r t o E u a n C o u o h


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/ /E l s a O s p i n a V a r e l a

/ /E l s a O s p i n a V a r e l a


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E n R e p o s o y C a l m a / /A n d r é s S a l g a d o


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J o r g e B e l t r á nZ u l u a g a


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/ / / /J o s e L u i s P e r e z


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/ E l A z u l C o p u l a/ J u l y a n C o n d e


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/ / / / A l b e r t o E u a n C o u o h


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I n s e c t o/ J h o n a t a n A r a n g o


53/145

/ J o r g e B e l t r a n Z u l u a g a


54/145

/ / / / G u i l l e R o d r i g u e z L o r b a d a


55/145

/ / I n e s Z u m a r r a g a



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C a l l i p h o r a v o m i t o r i a

/ / J e s u s M o r e n o


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/ / J h o n a t a n A r a n g o

T h e F l y

/ / J o s e L u i s P e r e z


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/ / J o r g e B e l t r a n Z u l u a g a


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/ / J o r g e B e l t r a n Z u l u a g aJ o s e L u i s P i ñ e i r o S a n c h e z - b i e z m a


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/ / / / F e r n a n d o O r t i z


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/ / / / C a t a l i n a T r u j i l l o O s p i n a


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/ / A n d r é s S a l g a d o


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Z a n c u d o/ / L i b a r d o G o n z a l e z


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M i s u m e n a V a t i a/ / M a r k M i c h a e l B e t t s A l v e a r


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B i c h i t o

/ / L i b a r d o G o n z a l e z/ / R i c a r d o C e l i s


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/ / y e n i C h o n t a l


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/ / V e s p i d a e

/ / J e i s o n R a z i e l C a n o

/ / L i f e

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/ / O j o d e b u h o



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/ / M a x i m i l i a n o B r i n a

/ / J h o n a t a n A r a n g o


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P o l l i t o/ / J e i s o n R C a n o


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C a l l i p h o r i d a e/ / M a r k M i c h a e l B e t t s A l v e a r


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G r i l l o/ / A n d r é s S a l g a d o


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/ / I n e s Z u m u r r a g a


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/ / / / J u l i o O r o z c o


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/ / / / J o s e L u i s P i ñ e i r o S a n c h e z


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R o b b e r F l y o M o s c a A s e s i n a S u r a m e r i c a n a/ / M a r k M i c h a e l B e t t s A l v e a r


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C h i l o p o d a/ / G u i l l e R o d r i g u e z L o r b a d a


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/ / A n d r é s S a l g a d o / H e l i o S a l g a d o

C h i n c h e y s u s H u e v o s


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/ / B r y a n S a n c h e z


M a n t i s/ / A n d r e s S a l g a d o / H e l i o S a l g a d o


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/ / L i b a r d o G o n z a l e z


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B i c h i t o/ / M a r i a d e l C a r m e n R a m i r e z

/ / E l s a O s p i n a V a r e l a


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P o s a d o d e M a r i p o s a

/ / J e s u s P o r t a l


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/ / N e l s o n A n d r e s G o m e z V a s q u e z



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P o l e n e n l a U T

/ / J u l y a n C o n d e


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/ / Y e n i C h o n t a l


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/ / A n d r e s S a l g a d o/ / H e l i o S a l g a d o


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/ / J u l i o O r o z c o



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/ / M a r k M i c h a e l B e t t s A l v e a r


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/ / A d r i a n d e l a P a z

/ / B u g/ / J o s e L u i s P e r e z


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/ / M a r k M i c h a e l B e t t s


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/ / / / R i c a r d o C e l i s


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/ / / / R i c a r d o C e l i s


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/ / / / C l a u d i a S a n c h e z


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/ / / / H e l i o S a l g a d o


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G A LF L


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R í A R A


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F r u t o

/ / H e l i o S a l a d o


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O r q u i d e a

/ / A d o l f o A r a g ó n


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F l o r e s

/ / E l s a O s p i n a V a r e l a


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/ / / / M a x i m i l i a n o B r i ñ a


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H i b i s c o

/ / J e s u s M o r e n o


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/ / / / L a u r a S i e r r a V a r e l a


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/ / / / M a r c e l a A l a p e

/ / / / M a r c e l a A l a p e


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Festiv


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FestivcoloFotografas y Tex

al


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aldees

Un Corto escrito sobre los Tu-lipanes en la Ciudad de nuevaYork, Acompañado de Gran

-

diosas Fotograás sobre estashermosas Flores.

o por Eddy Salas

A pesar de contar con la inmensidad del CentralPark y de muchos otros parques, a la ciudad deNueva York se la llama, entre otros nombres,

“La jungla de cemento”. Esta jungla se llena decolores en primavera, por donde quiera quevaya va a encontrar ores, ya sea en un masetade un balcón, en los árboles de cerezo en or,


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en los parques o en los jardines comunales. Unade las ores más populares son los tulipanes.

Son tan populares como los Cerezos en or, tanasí que hasta se celebran con fesvales en todala ciudad.

Tuve la oportunidad de visitar uno de estosparques comunales en la parte oeste deManhaan, donde residentes de la zona

pueden adquirir un espacio (previa espera enuna larga lista) para sembrar ores de estacióny hay una sección dedicada a la huerta. Elfesval se celebró un n de semana en cualeslos tulipanes estaban en su punto de oreci-miento mayor y con lo que me encontréfue con unos 10.000 tulipanes. Me gustaría

comparr con ustedes algunas de las fotos quesaqué durante la el fesval.

Eddy Salas


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Director General y Edición:

Andres Felipe Salgado R.

[email protected].

Subdirectora de Arte y Redacción

Victoria Goméz Alegría.

[email protected]

FOTOGRAFOS

Adolfo Antonio Aragon (Colombia)

[email protected]

Adrian de la Paz (Cuba)

[email protected]

Javier Castañeda (Colombia)

[email protected]

Javier Torres

[email protected]

Jeison Raziel Cano (Colombia)

[email protected]

Jesus Moreno (España)

[email protected]

Jesus Portal(España)

[email protected] O

a m a c r o f o

t o g r a f í a


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Alberto Euan Couoh (Mexico)

[email protected]

Bryan Sanchez

[email protected]

Carlos Enrique Serrano

[email protected]

Catalina Trujillo Ospina(Colombia)

[email protected]

Claudia Sanchez(Colombia)

[email protected]

Eddy Salas (Argenna)

[email protected]

Elsa Ospina Varela(Colombia)

[email protected]

Fernando Orz (Colombia)

[email protected]

Guille Rodriguez Lorbada

www.lorbada.com

Ines Zumarraga(Argenna)

[email protected]

Jhonatan Arango (Colombia)

[email protected]

Jorge Beltran Zuluaga (Colombia)

[email protected]

Jose Luis Perez (Colombia)

[email protected]

Jose Luis Piñeiro Sanchez (España)

[email protected]

Julio Cesar Orozco Bernal (Colombia)

[email protected]

Julyan Conde (Colombia)

[email protected]

Laura Sierra Varela (Colombia)

[email protected]

Libardo Gonzalez (Colombia)

[email protected]

Marcela Alape (Colombia)

[email protected]

Maria del Carmen Ramirez

www.Centrofotogracotulua.com

M A C R

L a r e v i s t a d

e l a

Mark Michael Bes Alvear (Argenna)[email protected]

Maximiliano Brina

[email protected]

Nelson Andres Gomez Velasquez

[email protected]

RIcardo [email protected]

Victor Hugo Sanchez (Argenna)

[email protected]

Y i Ch l Ch l (C l bi )


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Yeni Chontal Chagala (Colombia)

[email protected]

Agradecimientos Especiales:

Revista Objevo Natural

Director: Antonio Fernandez

[email protected]

hp://www.objevonatural.com

Centro Fotografco Tuluá

Helio Salgado

Maria del Carmen Ramirez

Lady Johanna Salgado

hp://centrofotogracotulua.com

Prohibida su reproduccion sin previa auto-rizacion escrita de MACRO , las opinionesexpresadas por los autores no correspon-

den necesariamente a las de la revista.

©MACRO, Marca Registrada.

CONVO


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Macro es una revista dirigida a los amantes de la macrofotograa, se distribuyegratuitamente en nuestra Página www.MacroMagazine.net y en la página www.

bj t l i l i bli id d á i

ATORIA


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objevonatural.com, sin nes lucravos, ni publicidad en sus páginas; macro esun lugar para comparr,donde cada uno de nosotros puede aportar un granito de

arena

Enviando una o dos o muchas fotograas Macro al correomacromagazine@hotmail.

com, Arculos, crónicas o cualquier cosa referentea la macrofotograa

Que sean publicadas en la CUARTA ediciónde la revista macro, y comparr conmuchas personas lo que sabemos hacerdando vida a la primera revista de macrofo-

tograa gratuita del mundo.

Hay plazo de enviar fotograas hasta el 4 de ENERO de 2013, la tercera ediciónestará publicada el 2 de FEBRERO de 2013.

Como?

Con Que Fin?

Hasta Cuando?

macro edicion 3

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