Luis Buñuel en México

La Cinemateca UGT en colaboración con el Instituto de México en España para conme-morar el Bicentenario de la Independencia y el Centenario de la Revolución mexicanas pro-grama el ciclo: “Luis Buñuel en México" con la proyección de seis películas del directorhispano-mexicano rodadas durante su estancia en México

"Luis Buñuel en México" consta de seis películas: "El gran calavera" (1949), “Los olvida-dos” (1950), "La hija del engaño" (1951), "Subida al cielo" (1951), "La ilusión viaja entranvía" (1953) y "Nazarín" (1958)

Luis Buñuel (España, 1900-México, 1983) adquirió la nacionalidad mexicana en 1949 trassu paso por Estados Unidos, donde se exilió después de la victoria del bando nacionalistaen la Guerra Civil española (1936-39). El “cine mexicano” de Buñuel quizás sea el menos co-nocido, pero no por ello es el menos importante. Luis Buñuel llega a México en un mo-mento de gran importancia de producción cinematográfica, se rodaban entre 70 y 160películas al año.

De las 32 películas que integran la filmografía de Luis Buñuel como director, 21 fueron re-alizadas en México. Esta cifra contrasta con la postura asumida por algunos estudiosos desu obra que definen al director de Un perro andaluz (1928) como un cineasta español ofrancés. Buñuel se nacionalizó mexicano a los pocos años de haber llegado a México. Va-rias de sus obras maestras son orgullosamente mexicanas y forman parte del legado cul-tural que México ha ofrecido a la cinematografía mundial. “todo lo de Buñuel es bueno, hayBuñuel excepcional y Buñuel menos bueno, pero todo es interesante. Buñuel es imprescin-dible en México, Francia y España". Buñuel es una parte esencial de la historia del siglo XXde México.

"El gran calavera", fue el segundo filme de Buñuel en México después de "Gran casino"(1946), consiguió su primer éxito cinematográfico en México. Tras el triunfo de "El gran ca-lavera", Buñuel pudo crear una película propia en tierras mexicanas, "Los olvidados"(1950), considerada como la mejor cinta de la historia de México y una de las más desta-cadas en el cine mundial.

El cine mexicano de Luis Buñuel

Buñuel acudió a una cena en casa del cineasta René Clair en la que se encontró con DeniseTual, viuda del intérprete de Un perro andaluz (1928). Tual tenía el proyecto de produciren Francia una versión fílmica de "La casa de Bernarda Alba" de García Lorca y propuso aBuñuel que la dirigiese. Aunque reticente en un principio, el cineasta terminó aceptando elproyecto y comenzó a preparar su retorno detrás de la cámara.

Como la productora tenía que regresar a París pasando por México, Buñuel la acompañó sinimaginarse que ese primer viaje suyo a un país latinoamericano cambiaría su vida parasiempre. Tras cancelarse el proyecto de filmación, el cineasta se encontró en un país ex-traño que lo recibió con los brazos abiertos. En una reunión, Buñuel conoció al escritor Fer-nando Benítez, entonces asistente del secretario de gobernación del régimen de MiguelAlemán. Conocedor de su obra, Benítez invitó a Buñuel a quedarse en México y le concertóuna cita con el ministro, quien le reiteró la invitación. De esta manera, en unos cuantosdías, Luis Buñuel se encontraba a punto de dirigir la primera de las veintiún cintas que fil-maría en nuestro país.

Denise Tual lo había presentado con Óscar Dancigers, un productor francés que había emi-grado a México huyendo de la persecución nazi. Aclimatado en la pujante industria de laépoca de oro, Dancigers estaba preparando la producción de Gran Casino (1946), filme conel que debutaría en México la estrella argentina Libertad Lamarque. Esta cinta, primera di-rigida por Buñuel en México, resultaría ser un enorme fracaso y la causante de que no vol-viese a dirigir en tres años.

A los 49 años, el realizador aragonés estaba a punto de olvidarse del cine cuando el mismoDancigers le pidió que se hiciera cargo de la dirección de El gran calavera (1949) un vehí-culo comercial para el lucimiento de Fernando Soler. El éxito de esta comedia sin preten-siones -aunque llena de detalles buñuelianos- animó a Dancigers a aceptar el proyecto deLos olvidados (1950), un filme más personal y arriesgado que levantó ámpulas entre pe-riodistas e intelectuales mexicanos al mismo tiempo que consagró al cineasta en el pano-rama internacional.

Diversas biografías y estudios sobre la obra de Luis Buñuel tienden a concentrarse en su es-pléndida etapa final -los filmes franceses producidos por Serge Silberman- y en sus prime-ros años de militancia surrealista, menospreciando la etapa mexicana de su filmografía.Este período de la obra de Luis Buñuel contiene, al menos, tres obras maestras y casi unadecena de filmes más que importantes.

El cine mexicano de Luis Buñuel

Gran Casino (1946)El gran calavera (1949)Los olvidados (1950)

Susana (Carne y demonio) (1950)La hija del engaño (1951)Una mujer sin amor (1951)Subida al cielo (1951)El bruto (1952)

Robinson Crusoe (Adventures of RobinsonCrusoe) (1952)Él (1952)

Abismos de pasión (1953)La ilusión viaja en tranvía (1953)

El río y la muerte (1954)Ensayo de un crimen (1955)

La muerte en este jardín (La mort en ce jar-din) (1956)

Nazarín (1958)Los ambiciosos (La fièvre monte à El Pao)

(1959)La joven (The Young One) (1960)

Viridiana (1961)El ángel exterminador (1962)Simón del desierto (1964)

Nuestro ciclo

El gran calaveraSábado 10 de abril de 2010, 20 h

Los olvidadosViernes 16 de abril de 2010, 20 h

La hija del engañoJueves 27 de mayo de 2010, 20 h

Subida al cieloJueves 3 de junio de 2010, 20 h

La ilusión viaja en tranvíaJueves 10 de junio de 2010, 20 h

NazarínJueves17 de junio de 2010, 20 h

"Hacer esta película me divirtió porque meejercitaba técnicamente. Me entretuve con elmontaje, la estructuración, los ángulos...Todo eso me interesaba, porque aún era youn aprendiz en el cine digamos normal”

El viudo, rico y borrachín Ramiro se deja ex-plotar por sus hijos Virginia y Eduardo, suvago hermano Ladislao y su cuñada Mila-gros. Desesperado, su hermano Gregorio de-cide hacerle creer que ha quedado arruinadoy que su familia debe trabajar para sobrevi-vir.

Para Buñuel, dirigir El gran calavera signi-ficó una excelente oportunidad para ejerci-tarse en el cine industrial.

La cinta tuvo una excelente recepción porparte del público y convirtió a Buñuel en undirector rentable. Aún así, el futuro parecíaincierto, pues su carrera comenzaba a des-puntar a una edad en la que muchos cineas-tas ya han realizado la mayor parte de suobra. Pero para Buñuel El gran calavera eraapenas el comienzo.

El gran calaveraMéxico, 1949. 90’

Dirección:Luis Buñuel. Codirector: FernandoSoler. Producción:Ultramar Films. Producción:Óscar Dancigers- Guión:Luis Alcoriza y Janet Al-coriza, sobre la pieza de Adolfo Torrado- Foto-grafía: Ezequiel Carrasco. Intérpretes: FernandoSoler, Rosario Granados, Andrés Soler, RubénRojo

"Vamos a hacer juntos una verdadera pelí-cula. Busquemos el tema." Óscar Dancigers

El Jaibo, un adolescente, escapa de la co-rreccional y se reune en el barrio con susamigos. Junto con Pedro y otro niño, trata deasaltar a Don Carmelo. Días después, elJaibo mata en presencia de Pedro al mucha-cho que supuestamente tuvo la culpa de quelo enviaran a la correccional. A partir de esteincidente, los destinos de Pedro y de el Jaiboestarán trágicamente unidos.

Los olvidados es, por su temática y por lanaturalidad de sus actores, una película en-gañosamente realista. Filmada durante elapogeo de la corriente neorrealista. Los ol-vidados fue tomada equivocadamente comouna cinta semejante a Roma, ciudad abierta(1945) de Roberto Rossellini o Ladrones debicicletas (1947) de Vittorio de Sica. Sin em-bargo, el filme de Buñuel mantiene muchosde los elementos que lo convirtieron en el ci-neasta surrealista por excelencia. Los olvi-dados es un filme acerca de la fatalidad deldestino.

Los olvidadosMéxico, 1950. 80'

Dirección:Luis Buñuel. Producción:Óscar Danci-gers y Jaime Menasce. Guión: Luis Buñuel y LuisAlcoriza. Fotografía: Gabriel Figueroa. Música:Rodolfo Halffter, sobre temas originales de Gus-tavo Pittaluga. Intérpretes: Stella Inda, Miguel In-clán, Alfonso Mejía, Roberto Cobo, Alma DeliaFuentes

"Es muy poco lo que puedo decir de esta pe-lícula, porque de ella no recuerdo casi nada.Es una película 'alimenticia': realizada parapoder comer. Eso sí, procuré hacerla de ma-nera profesional."

Al descubrir el adulterio de su esposa María,Quintín la corre de su casa. Al irse, la mujerle grita que su hija Marta es fruto del adul-terio. Amargado, Quintín abandona a la niñacon Lencho y su esposa Toña. Años después,María convence a Quintín de que ella mintiósobre su paternidad y que debe regresar abuscar a su hija.

Llevada al cine por primera vez en 1925,Don Quintín el amargao fue el primer pro-yecto fílmico que Luis Buñuel. La versión me-xicana tuvo un origen muy diferente.Salvado el escollo que representó el escán-dalo en torno a Los olvidados (1950), unÓscar Dancigers más entusiasmado propusoa Buñuel aprovechar la coyuntura y filmaruna película sencilla que repitiese el éxitocomercial de El gran calavera (1949).

La hija del engañoMéxico, 1951. 80'

Dirección: Luis Buñuel. Producción:Óscar Dan-cigers. Guión: Luis Alcoriza y Janet Alcoriza,sobre el sainete "Don Quintín el amargao" deCarlos Arniches y Estremera- Fotografía: JoséOrtiz Ramos. Intérpretes: Fernando Soler, AliciaCaro, Fernando Soto "Mantequilla", Rubén Rojo

"Él no me conocía, le enseñaron una foto mía,muy chistosa, con trenzas [...] y sin pensarlomucho exclamó: «Quiero a ésta para Subida alcielo." Lilia Prado

En un poblado costeño, el joven Oliverio debe in-terrumpir su viaje de bodas porque su madre,doña Ester, está moribunda. La madre pide a Oli-verio que vaya a Petatlán a buscar al licenciadoFigueroa, para que redacte su testamento. Oli-verio emprende el viaje en un destartalado auto-bús, conducido por el chofer Silvestre. En eltrayecto, el joven tendrá que sortear toda suertede imprevistos y el asedio de Raquel, una sen-sual y coqueta mujer empeñada en hacer el amorcon Oliverio.

Una maqueta bastante lamentable construida alvapor, un actor que lo engañó afirmando quetenía experiencia, un productor excéntrico quese quedó sin el dinero de su mujer y una grandosis de improvisación contribuyeron a que elrodaje de Subida al cielo fuese uno de los másricos en anécdotas de toda la carrera de Buñuel.Al final, el azar intervino favorablemente: Subidaal cielo obtuvo un premio especial de la críticainternacional del Festival de Cannes de 1952 yse convirtió en una de las cintas favoritas de losadmiradores del cine de Luis Buñuel.

Subida al cieloMéxico, 1951. 85'

Dirección: Luis Buñuel. Producción: Manuel Al-tolaguirre y María Luisa Gómez Mena. Guión: Ma-nuel Altolaguirre. Fotografía: Alex Phillips.Música: Gustavo Pittaluga; canción: "La sanmar-queña". Intérpretes: Lilia Prado, Carmen Gonzá-lez, Esteban Márquez, Luis Aceves Castañeda

"Ustedes saben que en los vehículos públicosen México es posible, o lo era en aquellaépoca, encontrar gente que lleva cajones defruta, o guajolotes vivos, en fin: las cosasmás increíbles, y por eso se me ocurrió queen el tranvía viajaran los obreros del Rastrocon los cuartos de res, y las viejas beatascon la imagen de un santo."

Al enterarse que el tranvía 133, en el cualhan trabajado toda su vida, será retirado deservicio, Caireles y Tarrajas se emborrachany deciden robarlo. Durante la noche dan ser-vicio a un grupo ecléctico de pasajeros queincluye a un catrín, un par de beatas, un pro-fesor con sus alumnos y unos matancerosdel rastro. A la mañana siguiente, Caireles yTarrajas tratan de devolver el tranvía pero seenfrentan a la obstinación de Papá Pinillos,un inspector jubilado que pretende delatar-los.

Considera por mucho tiempo como una pe-lícula menor en la filmografía de Luis Buñuel,La ilusión viaja en tranvía ha conservadosu particular encanto con el paso de los años

La ilusión viaja en tranvíaMéxico, 1953. 95'

Dirección: Luis Buñuel. Producción:ArmandoOrive Alba. Guión: Mauricio de la Serna. Foto-grafía:Raúl Martínez Solares. Música:Luis Her-nández Bretón. Intérpretes: Lilia Prado, CarlosNavarro, Fernando Soto "Mantequilla"

"Fue en el exilio cuando empecé de verdad aleerlo, y entonces me interesó. Encontré ensus obras elementos que podríamos inclusollamar 'surrealistas': amor loco, visiones de-lirantes, una realidad muy intensa con mo-mentos de lirismo. Nazarín es una novela desu última etapa y no de las mejor logradas,pero su historia y su personaje son apasio-nantes, o por lo menos a mí me sugerían mu-chas cosas, me inquietaban."

En el México de principios del siglo veinte,el humilde cura Nazarín comparte su po-breza con los necesitados. Después de pro-teger a una prostituta que provoca elincendio del mesón, Nazarín se ve obligadoa abandonar el lugar. En su camino, las ac-ciones del religioso provocan una serie deconflictos que se oponen a su visión de la ca-ridad cristiana.

Nazarín contiene varias de las más inquie-tantes y enigmáticas imágenes de la filmo-grafía buñueliana. El Cristo que ríe, la niñaque llora arrastrando una sábana por unacalle vacía...

NazarínMéxico, 1958. 95'

Dirección: Luis Buñuel. Producción: Manuel Bar-bachano Ponce. Guión: Luis Buñuel y Julio Ale-jandro, sobre la novela homónima de BenitoPérez Galdós. Fotografía: Gabriel Figueroa. Mú-sica: vals "Dios nunca muere" de Macedonio Al-calá y redoble de los tambores de Calanda.intérpretes: Francisco Rabal, Marga López, RitaMacedo, Ignacio López Tarso, Ofelia Guilmain

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