los vascos y la moda en el siglo xx -...

219Rev. int. estud. vascos. 53, 1, 2008, 217-235

Los vascos y la moda en el siglo XX

La Revista Internacional de Estudios Vascos me encarga la grata tareay a la vez ambiciosa, pero no por ello menos grata de trazar un recorridoen torno a los creadores de moda de nuestra tierra. S, leen bien, hombres ymujeres que disean prendas de vestir, que ms tarde sern portadas porsus semejantes. A buen seguro, tras la lectura de este trabajo, muchos deustedes se percatarn de que el pas de Baroja y Perurena es cuna de inte-resantes talentos en este oficio. El ms grande de todos ellos, el universalCristbal de Balenciaga, amn de otro ste afortunadamente an entrenosotros, aunque retirado de la profesin, Paco Rabanne.

A lo largo de cuatro aos (entre 1997 y 2001), fui responsable de laspginas semanales de moda de El Peridico de lava, diario a la sazn edita-do en Vitoria, y cuya seccin propuse a Jos Manuel Alonso, su primer direc-tor. Sers capaz de hablar de la moda de lava?, me ret Jos Manuel.No slo habl de la de lava, de sus creadores y empresas, sino que tam-bin fui ms all: del resto de vascos, de la de otros lugares del Estado, dela relativa a firmas y creadores europeos, norteamericanos..., porque si algotiene la moda es que se revela como un fenmeno internacional. Y ms enla llamada aldea global, donde gracias a Internet es ms fcil en ocasionescomprarse unos pantalones en una tienda de Los ngeles, que en la denuestro propio barrio. Paradojas de la vida.

El autor del presente texto subraya la importancia de la moda en la eco-noma de un pas, as como en el arte: figura dentro de las disciplinas artsti-cas, a pesar de ser para algunos un arte menor, porque estamos obligadosa venderla, como sealaba un conocido diseador. Pero sobre todo preten-de dar a conocer el amplio rosario de creadoras y creadores que han visto laluz en el Pas Vasco, donde desde tiempos inmemoriales

(...) ha habido una cultura del vestir muy importante, un inters muy grandepor la moda. Hoy en da, no hay apenas diferencias entre Bilbao, San Sebastino Vitoria; las tres capitales estn al mismo nivel en cuanto al vestir. Se percibeuna especie de mezcla entre las tres provincias, que ha dado como fruto una cul-tura ms igualada (...).

Amzaga, Abraham de: Los vascos y la moda en el siglo XX

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Retrato de Cristbal de Balenciaga, hacia 1937. Foto: Franois Kollar. Ministre de la Culture(Francia)



tal y como me explicaba el modista Javier Barroeta en el otoo de 1999, ensu saln de Bilbao.

Para ngela Arregui, la moda vasca es antiqusima en su buen hacer ysiempre ha existido. No hay que olvidar que el Pas Vasco siempre ha tenidofama de tener buen gnero, de ofrecer productos de calidad. Aqu han veni-do a vestirse altas jerarquas del Estado. Loli Ortueta, alavesa tambin,considera que no hay un estilo bilbano y otro vitoriano; simplemente seviste bien o no.

1. BALENCIAGA, EL GRAN REFERENTE

La moda vasca, espaola y el conjunto de la moda mundial no han dadoun nombre que conociera mejor que l los entresijos de una prenda, alguiencapaz de disear, cortar y montar un vestido sin la ayuda de nadie, controln-dolo al milmetro, tanto que la perfeccin se revelaba constante. El primeroen crear un reconocible estilo.

Cristbal de Balenciaga Eizaguirre vino al mundo en Getaria, el 21 deenero de 1895, pueblo cuyos rincones acaricia la brisa del Cantbrico. Reco-rrera con energa sus empedradas calles, para acercarse a la playa de Mal-korbe, subir al San Antn... La estatua de Elcano mira al mar y se hallasobre el tnel que baja al puerto. Algn da yo tambin dar la vuelta almundo, har algo grande como t, puede que se dijera de nio. Y la dio,como Picasso de la costura, como Mozart de la elegancia, como Elcano dela gallarda..., aunque muchos lamentamos que en su Guipzcoa natal norecibiera tantos honores ni la mitad que el mtico navegante.

No tuvo una infancia y adolescencia nada comn, desde el instante enque descubri la pasin por embellecer a las mujeres. Fue ms de mediosiglo el dedicado a la costura, que le permiti ir perfeccionando con rigor sutrabajo, conocer algunas de las damas ms sorprendentes del planeta...

Sus formas y volmenes se perciben tanto ayer como hoy de inmediato.Si bien es cierto que antes de marchar a Pars, a causa de la Guerra Civil, yaera conocido y respetado, con clientas como las reinas Mara Cristina y Vic-toria Eugenia, la fama internacional le llega en la capital de la moda y elbuen gusto, tras su primera coleccin. Pronto, sus salones sern frecuenta-dos por Marlene Dietrich, Ava Gardner, Grace Kelly, Greta Garbo o PaulineRothschild.

Fue Madame de Rothschild quien lo defini de este modo:

Trabajaba como si hubiera querido abolir las tinieblas, la contingencia, eldesencanto. Sus creaciones no eran intelectuales, sino espontneas, hechaspara durar eternamente, nos ofrecan voluptuosidad, espritu y rigor...



A principios del convulso 1968 toma la determinacin de retirarse deloficio, cuando su amiga Coco Chanel exclamaba a los cuatro vientos aquellode que la gente ya no sabe lo que es elegancia. Es lo contrario de la vulga-ridad. El grande de Getaria daba por cerrado su ciclo. Su ltima creacinvea la luz cuatro aos ms tarde: el vestido de novia de Mara del CarmenMartnez Bordi, nieta de Franco, para su enlace con Luis Alfonso de Borbn,duque de Cdiz.

Enrique Portocarrero dirigi un completo documental, El enigma Balencia-ga, con testimonios de grandes figuras de la moda y la cultura, entre ellas eldel que fuera modista Hubert de Givenchy, presidente de la Fundacin Balen-ciaga, y uno de los hombres ms esplndidos: don toda su coleccin priva-da de balenciagas a la Fundacin. Givenchy lo haba definido como elhombre de la lnea recta, aadiendo aquello de que todo era ntido en suvida como en sus trajes.

En 2001, recib el encargo por parte de la Fundacin Balenciaga deredactar un texto para el catlogo de la exposicin Balenciaga. De Pars aSan Sebastin, que iba a tener lugar en la sala Kubo del Kursaal donostiarra.Entusiasmado hoy como ayer por el personaje, escrib entonces que Balen-ciaga no est muerto del todo:

Vestido de Balenciaga, 1951.Foto: Pottier


Uno de los bocetos del maestro de Getaria, 1962. Fundacin Museo Balenciaga



Lo estara, a pesar de las nota-bles exposiciones realizadas por elmundo, si no se hubiera tomado lafirme determinacin de construir unmuseo en su villa natal, de reunir yhomenajear en amplio espacio y demodo permanente al artista y a suobra. Porque en cada uno de sus ves-tidos, en cada uno de sus sombrerosy dems detalles hay una pequeaparte de l. Y eso es lo que se pre-tende, juntar esas pequeas partesque conformarn el slido conjunto.

Es una lstima que las obras delmuseo estn en punto muerto, porculpa de turbios asuntos econmicos,por oscuras manos que al parecer seaprovecharon sin escrpulos y antequienes el peso de la ley ha de caercon todas sus consecuencias. Enhonor a la verdad y al ms grande delos maestros de la costura. Despus,que se culminen las obras con xito yse pueda exponer parte del incon-mensurable arte de don Cristbal.

2. EL METALISTA DE LA MODA: RABANNE

Todo lo relacionado con Francisco Rabaneda Cuervo, ms conocido comoPaco Rabanne (Pasajes de San Pedro, 1934), es siempre noticia y suele pro-vocar suma expectacin y revuelo en los medios. Primero fue su moda,donde la belleza del metal y el plstico lo impregn todo a muchos nosviene a la cabeza aquella joven Franoise Hardy, con el innovador vestido enrhodoid blanco; que ha ido combinando con sus fragancias, con nombresque han dado la vuelta al mundo, convirtindose en clsicos de la perfume-ra planetaria, como Calandre, Tnr, XS, Paco...

Pasando de largo por su etapa visionaria, de la que el creador no quiereni or hablar, reconociendo que se equivoc de plano sobre sus catastrficaspredicciones de cara al nuevo siglo, nadie negar que el insigne diseadorcontina a sus 74 aos ms activo y lcido que nunca. Lydia Kamitsis, auto-ra de una biografa sobre nuestro protagonista, ha escrito que

(...) el tono deliberadamente irreverente de sus declaraciones y la lucidez desu visin de la moda y sus mecanismos atraen la atencin en la misma medidaque sus extraas creaciones.

El gran metalista, como lo bautiz Mademoiselle Chanel, ha sido uno delos hombres que ms ha innovado en moda en la segunda mitad del siglo XX.

Suntuosa propuesta del costurero vasco,1951. Foto: Louise Dahl-Wolfe



Arquitecto de formacin hayesculturas que estn hechas paramirarlas con los ojos del corazn,segn l, es uno de los admiradores deprimera hora de Balenciaga.

Los vascos somos gente aventurera, conideas y tenemos una imaginacin de locura. Yotrabaj con uno, Cristbal de Balenciaga. Para ltodo era posible. Poseo la misma mentali-dad, no su talento, por desgracia, pero s esaapertura que l demostraba. Fue el empera-dor de la moda. No ha existido nadie que lehaya superado. Trabaj para l haciendo dibu-jos de joyas, bordados: tengo gran habilidadcon las manos. l me daba lecciones de ele-gancia y mi madre fue su representante enSan Sebastin (...),

ha relatado.

Para Rabanne, la elegancia es una actitud interior, no una manera devestir. Es un gesto, una mirada. Se puede hacer de alguien una persona ele-gante. En sus reflexiones, tambin hay lugar para la crtica: se queja de quea veces haya mal gusto en la moda. En cuanto al estilo, explica que

Paco Rabanne en plena tarea, 1966. Foto:Keystone. Kamitsis, Lydia. Universo demoda. Paco Rabanne. Paris: Assouline, 1998

Conjunto de lo ms rabanniano, 1969.Foto: Stphane Cicerone. Kamitsis,Lydia. Universo de moda. Paco Raban-ne. Paris: Assouline, 1998



es la manera de comprender las formas, las proporciones, los matices, queson diferentes en cada creador. Es la personalidad de un diseador. Y la mujerelige el estilo que ms se adapta a su manera de ser, a su vida o a sus deseosinteriores. El estilo se elige.

Los perfumes siempre formaron parte de mi firma de moda, nos dicequien hace cuarenta aos firm un contrato con la familia Puig, gente ultra-moderna de Barcelona, como los define el propio diseador, explicandoadems que

he colaborado siempre con los equipos de creacin de nuevas fragancias,porque en ocasiones tienen necesidad de visiones violentas, de impulsos y deltimas decisiones en su desarrollo.

Mirar atrs nos permite repasar la amplia y sobre todo variada paleta defragancias que han visto la luz bajo el sello Paco Rabanne. Un nombre de loms espaol y un apellido de lo ms afrancesado recuerden que de Raba-neda pas a Rabanne: Calandre, su primera eau de toilette para mujer, viola luz en 1969. Atemporal, con un frasco inspirado en los rascacielos deNueva York, ana clasicismo y modernidad. Cuatro aos ms tarde, los caba-lleros podan perfumarse con Paco Rabanne pour Homme, donde destacan la

bergamota y la lavanda, entreotros componentes. Es en ladcada de los setenta cuandose inaugura la fbrica de per-fumes en Chartres, no muylejos de Pars, lo que asegura-r una mayor produccin.

En 1979, vea la luz Mtal;en 1985, La Nuit. Un ao des-pus, cuando Puig se hacecon la casa de costura, naceSport, la segunda fraganciapara hombre, a la que leseguir Tnr (1989), tam-bin para l. Ya en la dcadade los noventa, asistamos ala creacin de XS (1993), defrasco muy viril, y XS pour Elle(1994). A mediados de esedecenio, irrumpa en el merca-do Paco, la primera creacinolfativa del creador paraambos sexos.

Ultraviolet marc un antesy un despus, en su versinfemenina (1999) y masculina(2001), de nueva arquitectu-

Kit para crear uno mismo un modelo de Rabanne,dcada de los 90. Foto: Sicot. Kamitsis, Lydia. Univer-so de moda. Paco Rabanne. Paris: Assouline, 1998



El metal, sea de identidad del maestro de Pasajes, 1969. Foto: Stphane Cicerone. Kamitsis,Lydia. Universo de moda. Paco Rabanne. Paris: Assouline, 1998



ra olfativa, como ha sido definida la primera de ellas, por sus ovaladas for-mas, que nos recordaban a un ovni. Despus, llegaban Eau de Paco Raban-ne pour Homme (2002) y Paco Rabanne pour Elle (2003), muy floral. BlackXS(2005) vio la luz justo dos aos antes que BlackXS para mujer, la ltimanovedad que ha lanzado al mercado. No olvidemos que la gran mayora defirmas internacionales, entre ellas claramente Paco Rabanne, viven gracias alas ventas mundiales de sus perfumes, millonarias cifras que sobrepasan desobra a lo que se factura con las prendas y complementos.

Hace unos aos, el creador confesaba de este modo su manera de tra-bajar:

En Pars, me sito en un caf y me fijo en la gente que pasa. Es ah dondedibujo. Si me convence la manera de ser, el movimiento de alguien que transita,son ideas que me da para hacer un vestido que corresponda a esa silueta, a esemovimiento: la moda es para una civilizacin que tiene una esttica y un movi-miento; esto ltimo es muy importante para dibujar una moda. Intento hacer quela mujer sea bonita, moderna, actual.

Entre los vaticinios de Rabanne, es en los relacionados con la imagendonde ha dado en la diana. Hace una dcada vaticin lo siguiente: Dentrode pocos aos el hombre se maquillar, llevar joyas, ir de una maneradiferente. Entraremos en una era distinta. Ah s que ha dado en el clavo:fenmenos como Beckham, que llegaran despus, han animado a muchoscaballeros a copiar su estilo, as como el poderoso poder meditico de lamoda, que ha conseguido cautivar hasta a quienes ms parecan resistirse.

Las guerras y la violencia acaparan las portadas de los diarios, lasmalas noticias abren los informativos; parece que no hay lugar para la ale-gra y la belleza, y que el ser humano se encuentra totalmente sumido en ladesesperanza y en el estrs cotidiano. Para nuestro creador vanguardista,el ser humano es un libro abierto y se puede ver el futuro o el pasado enalguien. Es muy fcil. Son tcnicas, y s que hay espacio para la esperanza,para seguir aplicando el barniz de la belleza al trepidante ritmo de cada da.

Paco Rabanne y la moda son sin duda inseparables. Hay quien dice queel gran metalista est deseando retornar a la alta costura. Slo hara faltaque los Puig se lo susurraran al odo. l nos cuenta lo siguiente:

Creo que lo importante hoy es existir de otra manera. Las nuevas generacio-nes quieren descubrir y llevar cosas a su imagen. No estoy seguro de que el des-file sea an la mejor frmula, aunque no lo descarto. Quiero inventar otrascosas, tocar otros universos, tener otra mirada e interpelar al pblico de maneradiferente. Tambin quiero evitar la dimensin industrial, reencontrar el lado arte-sanal y editar pequeas colecciones, que seran distribuidas va otros circuitos,como por ejemplo Internet.

Pero no nos engaemos, si Balenciaga y Rabanne llegaron a contar conel aplauso internacional, fue porque desarrollaron su profesin en Pars, lacapital mundial de la costura, y con importante apoyo econmico.



3. RECONOCIDOS EN CASA

Una vez desgranados los dos grandes maestros, hemos de pasar a loscreadores reconocidos en el Pas Vasco y en el resto del Estado, aunquelamentablemente no fuera. Quiz esto llegue. Puede que sea cuestin detiempo y de que un fuerte inversor se fije en ellos y los lance por elmundo. No estn todos los que son, aunque s son todos los que estn.

Como ngela Arregui, la nica de nuestro recorrido que, junto con Balen-ciaga, por desgracia no est viva. Un maldito cncer nos arrebat el 20 dejulio de 2006 a esta mujer de marcada personalidad, que destacaba por suflequillo rojo y energa a raudales.

Resulta curioso, pero la mayora la tenan por bilbaina, por eso de contarcon taller en esta ciudad, desde la que creaba con orgullo. Lo cierto es quevino al mundo en el Casco Viejo de Vitoria, y que emigr a la capital vizcainade nia. Visti a una mujer moderna, teniendo gran importancia en la dca-da de los ochenta y principios de los noventa, y llegando a contar con tien-das a lo largo del pas. Un caso que nos podra traer a la memoria el de ladonostiarra Contxu Uzcudun, que apostara, tras crear con su nombre, pordesarrollarse dentro de la empresa familiar de moda Minimil.

La diseadora alavesa ngela Arregui, tras uno de sus desfiles en la Pasarela Cibeles



Tambin hay parejas profesionales, hombres y mujeres que han creado ocrean al alimn: Palacio & Lemoniez, Jota Mas Ge y Ailanto son tres ejemplosde ello. La primera de ellas estaba formada por el bilbaino Miguel Palacio yel donostiarra Fernando Lemoniez, y cosech reconocimientos en los noven-ta, en Madrid y tmidamente en Pars. Despus se separaran, y hoy contin-an cada uno por su lado. En lo que respecta a Jota Mas Ge, se trata de unafirma radicada en Algorta, cuyas creadoras Juana Ruiz y Garbie Urdampille-ta son sus capitanas. De entre los vascos con tiendas de moda, son las quemayor presencia tienen en el Estado y de manera ms homognea, convarias boutiques.

Los hermanos Iaki y Aitor Muoz, de la marca Ailanto, vinieron al mundotambin en Algorta, aunque nunca han trabajado en el Pas Vasco, sino msbien en Barcelona, no as la burgalesa Mercedes de Miguel, a quien inclui-mos en esta lista como vasca, porque se ha hecho un nombre destacabledesde Baracaldo, donde cuenta con modernos talleres.

Nacido en Arkaute, en 1962, Modesto Lomba creaba a mediados de ladcada de los ochenta de la pasada centuria la firma Devota & Lomba, juntoal tristemente desaparecido Luis Devota. La primera coleccin fue presenta-da en un hotel vitoriano. Era la del otoo-invierno 87/88. Ms tarde, decid-an abandonar Euskadi porque no contaban en gran medida con la ayuda delas instituciones vascas ni con la de grandes grupos empresariales, a pesarde que hace diez aos Lomba me confesara aquello de que cada vez nosquieren ms a los diseadores de moda, porque se han dado cuenta deque estamos proporcionando beneficios y puestos de trabajo.

Palacio y Lemoniez, en la etapa en la que trabajaban juntos



Un modelo de la coleccin otoo-invierno 2008/09 de Miguel Palacio



En el Pas Vasco no podamos crecer, al existir un gran desinters porparte del Gobierno y de las instituciones, y al no encontrar un apoyo logsti-co, me deca tambin entonces. Modesto Lomba es el presidente de laAsociacin de Creadores de Moda de Espaa y ha sido elegido en recientesfechas patrono de la Fundacin Balenciaga.

En su saln de Bilbao, una tarde del otoo de 1999, Javier Barroeta meconfesaba aquello de que mis clientas son mi familia. Entonces lo defincomo el nico creador de alta costura del Pas Vasco, y hoy sigo fiel a aque-lla afirmacin. De estilo clsico, pero con ese punto de calculada osada quepueden permitirse quienes manejan la costura, por los brillos, cortes estra-tgicos y los materiales innovadores que llega a utilizar. Ha vestido tambinhasta una botella de vino en ms de una ocasin. Su cartera de clientas esmuy amplia: esposas de lehendakaris, parlamentarias, senadoras... y un sinfin de mujeres con buen gusto de dentro y fuera de la comunidad autnoma.

El Jean-Paul Gaultier de la moda vasca se llama Carlos Dez, jovenartista inquieto, dinmico y talentoso, a quien por fin se le abrieron las puer-tas de la Pasarela Cibeles. De la generacin de su paisana Miriam Ocariz, eneste caso maestra del grafismo, que hace unos aos imagin una camisetapara un semanario de Madrid, en el que escriba de moda. Tras ocuparse dela direccin artstica de la moda femenina de la firma catalana Armand Basi,Miriam se ha centrado de lleno en su marca, que desfila tambin con xitoen Cibeles.

Pero la gran promesa de nuestra moda, ltoile montante, que diran enel idioma de Molire, es Ion Fiz, quien a sus 32 aos est dejando ms que

Juana Ruiz y Garbie Urdampilleta, diseadoras de Jota Mas Ge



patente que sabe lo que gusta a los hombres y mujeres, con coleccionesrealistas, pero no exentas de un toque personal marcado, lo que le ha validoimportantes galardones, como el Premio LOral a un diseador novel o elMarie Claire. Adems, ya ha puesto un pie fuera, con la reciente presenta-cin en Mxico a principios de este ao de su coleccin.

Muchos de los creadores de esta lista poseen tiendas con su nombre, lamayora ubicadas en Madrid y/o la capital vizcaina: Barroeta (Bilbao), A. Arre-gui (Bilbao), Modesto Lomba (Madrid), Jota Mas Ge (Bilbao, Pamplona,Madrid y Sevilla), Ion Fiz (Bilbao y Madrid), as como estudios en los queacostumbran a recibir a sus clientas: Miguel Palacio y Fernando Lemoniez(Madrid), Miriam Ocariz (Bilbao). Y todo esto en la mayora de los casos gra-cias a la ayuda de un inversor.

Los vascos tambin destacan en un sector como la moda infantil, connombres como Pan con Chocolate, Uzturre, Clan Bilbao, Lyo o El Bal dePinocho, entre otros, presentes en importantes eventos, como la Feria deModa Infantil y Juvenil de Valencia, la ms importante del sector que tienelugar dos veces al ao en Espaa.

Existen, adems, colectivos de diseadores jvenes, con una organiza-cin ms sencilla y escasos medios colectivo Modorra que organizananualmente desfiles en Bilbao, lo cual no les exime de mritos. Hay algunosde sus colegas, como la diseadora Loli Ortueta, que los ven de este modo:

Pecan la mayora de falta de experiencia profesional, aunque andan, eso s,sobrados de ganas y juventud para enfrentarse al futuro.

Javier Barroeta. Foto: Lucho Reginfo Ion Fiz, junto al Guggenheim bilbano



Su paisana ngela Arregui, les daba un consejo:

(...) que no tengan prisa. Buen hacer y saber claramente qu es lo quequieren. Intentar ser honestos con ellos mismos, porque as les ser muchoms fcil.

4. AGRUPADOS: SUMA DE FUERZAS

A principios de la dcada de los noventa, surga en Vizcaya, gracias auna importante ayuda econmica de la Diputacin, la Agrupacin Moda Biz-kaia. Al poco, en cuanto el Gobierno vasco se sum al proyecto, pasaron ahacer gala as mismo de la denominacin Agrupacin Moda Vasca, que sub-sisti a lo largo de sus escasos diez aos a golpe de subvencin.

Quien fuera su presidente, Lande Martn-Aragn, me explicaba hace unosaos sus objetivos:

Fomentar la confeccin y el diseo moda, as como la colaboracin y el di-logo de sus socios, posibilitando la difusin y el conocimiento de la moda delPas Vasco.

Tambin fue

(...) una iniciativa para ordenar el sector de la confeccin en esta comuni-dad, creando redes de comercializacin y llegando a incrementar la calidad delproducto confeccin y diseo.

Su labor consisti en aglutinar a empresas de moda (masculina, femeni-na e infantil, accesorios...) y estimular a jvenes creadores, muchos de loscuales se dieron a conocer en el concurso que organizaban cada ao dentrodel Saln Expoconsumo de Bilbao. Como es lgico, dentro de una asocia-cin, el protagonismo individual de cada firma se dilua en el conjunto.

Llevaban a cabo galas anuales, importantes desfiles, el ms sobresa-liente en el Guggenheim, en 1998, que cont adems con la participacinde dos firmas internacionales, Carolina Herrera y Paco Rabanne..., as comoun crucero a bordo del Pride of Bilbao, en junio de 2000. Aqul fue el ltimogran evento, cuya cuenta se dispar, para la tan escasa repercusin mediti-ca que tuvo, as como el comienzo del final de este colectivo.

Las instituciones han de estar convencidas de la importancia de la modaen un pas, de lo contrario un apoyo dubitativo o una falta de riguroso controlestn abocados al fracaso, como ocurri con la Agrupacin de Moda Vasca.Paco Rabanne no se mantena callado al respecto, confesndome hace unadcada que

(...) el Gobierno tiene que darse cuenta de que es muy importante para laeconoma de un pas, da puestos de trabajo y adems atrae divisas.



Loli Ortueta iba ms all, quejndose en 2001 de falta de ayudas:

No he recibido ni recibo ningn tipo de subvencin de la Diputacin Foral delava. Me estoy planteando por tanto muy seriamente trasladar mi empresa aVizcaya, donde el sector moda cuenta con ayudas. En Galicia existe mucha tradi-cin y asociaciones muy fuertes dedicadas al sector, adems de un entramadoempresarial muy apoyado por las instituciones. Ya me gustara que aqu alguienapostase por la moda a ese nivel.

Pero no nos engaemos, no solo de ayudas pblicas ha de subsistir lamoda. El peso de la empresa privada es capital en su desarrollo, ms que elpblico. Y para ello la calidad del producto ha de ser impecable. De lo con-trario, el fracaso est ms que asegurado. Y ms, con pases que producena precios muy bajos, as como con las grandes cadenas de moda pronta(Zara, H&M, Mango, Gap).

Los vascos, al igual que los riojanos, los catalanes, los bretones, lossicilianos o los californianos no se diferencian los unos de los otros a lahora de crear sus propuestas de prt--porter. S en sus trajes regionales oautctonos, pero eso no es motivo de anlisis en este trabajo. No hay nadaque borre tanto los orgenes como la moda, en general. Y ms en esta eraglobal. Como se habrn dado cuenta, en Euskadi poseemos importantesvalores, en una historia que no es solo de trapos.

Una vez descubiertos nuestros grandes talentos, lo mejor que podemoshacer es acercarnos a alguno de sus establecimientos o puntos de venta,sumergirnos en sus creaciones y adquirir la que ms se ajuste a nuestrosgustos y personalidad. Contribuiremos a que sigan creciendo y, quin sabe,ojal que ms de uno logre algn da repercusin internacional, siguiendo laestela de Balenciaga o Rabanne.

Abraham de Amzaga

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