Los Cuadernos Inéditos

REDSHIFT/3

Serafín Senosiáin

1) Sirio B, una enana blanca escrita por ellímite de Chandrasekhar.

2) Simplicidad tatuada. De la huida al pasado ala huida al presente.

3) Jacques Dupin: «la escritura no nos danada».

4) 7-8-83. Un gris de aluminio alrededor de lapantalla del cine, un foco de sangre en lo blanco. La inconsciencia.

5) El martillo alrededor de las relaciones entreel conocimiento y el suicidio.

6) Colores de útero: un japonés copula con unganso y en la eyaculación lo asfixia. 7) restless

clusters drifts

fireballs evolving

nuclei outbursts

redshifts

8) Incapaz de construir un pensamiento cons­truyo ráfagas, líneas, huidas.

9) Una vomitera de luz.

10) En Sollers ( «Literatura y totalidad», Laescritura y la experiencia de los límites): «una reflexión que se sitúa en el interior de ciertos textos y los vuelve como infinitamente abiertos a partir de ellos mismos». En Blanchot (citado por Sollers): «esa presión impetuosa de la literatura que no sufre ya la distinción de géneros y quiere romper los límites».

11) El año de la muerte de Gottfried Benn.

12) Leo en la ironía y la emoción a Lautréa­mont: yo, como los perros, siento la necesidad del infinito.

13) Los olores me producen más náuseas. Elde mi piel. El olor del sudor en agosto, de mi camisa de pronto sucia, de mis manos. Una pre­sencia que se asocia al azúcar.

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14) Escribir, sangrar.

15) La noche. Las llamas de dos velas refleja­das en una televisión desenchufada.

16) La voz del que no vacila: ¿ensayo opoema?

17) El cielo. Chirriar de los ciempiés. El auto­bús huyendo.

18) La continuación del impulso, el desdobla­miento. Severo Sarduy: «Steady State», Blanco, 2/3.

19) Granos, heridas prod1,1cidas por la hoja deafeitar, picaduras ¿de mosquitos o de pulgas?, es­pinillas, labios partidos.

20) Pienso de nuevo en Ponge -el desiertoblanco, semicalc;inado-: «en lo que a mí se refiere, estoy siempre más convencido de que mi oficio es más científico que poético». Austeridad, sed. El ojo desbordado.

21) En una espiral de betún.

22) Que al acabar el poema quede bajo unaexplosión.

23) El desnorte, el bandazo, la cuerda rota.

24) ein Nest .vonjungenRatten(von Hirn bis Hoden)das Fleisch ist weichund schmerztnicht

25) Del fogonazo al haiku, del haiku al basu­rero.

26) Buñuel (ya muerto): mon horreur de lascience et ma haine de la technologie m'emmene­ront finalement a cette miserable croyance en Dieu. Que el deslumbramiento ante la ciencia y la pasividad autodestructiva ante la tecnología no me hundan en esa encerrona.

27) Atono, ¿bloqueado?, sin perfiles, sinmuescas. Asimilado a los muros de roca. Un ojo que lee, una boca que come, un vientre que duerme. Con miedo. Esquivo como un animal.

28) soy fragmentosreunido por mis fragmentosizado, ido, atropelladopor fragmentos

(Arturo Carrera,Ciudad del colibrí,pág. 21).

29) ¿Qué me exaspera? La servilleta cogida deun bar, encerrada en un libro, que veo una y otra vez al abrirlo. Un papel que busco por toda la casa para escribir estas líneas. La entrada vieja de un cine que arrojo hecha una bola, rabioso, al otro rincón del cuarto.

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30) Gottfried Benn '( Pro ble me der Lyrik, 1951):«el poeta no sabe nunca bastante, nunca trabaja bastante, tiene que estar cercano a todo, tiene que indagar dónde se halla el mundo moderno, qué hora es sobre la tierra en este mediodía».

31) Dolor en las sienes, opacidad del dolorsobre la piel. Luz. Despacio, deslumbramiento. El coche en la puerta, un Talbot rojo. Desidia e ina­nidad en las paredes blancas. Revisión. Un hotel desierto, uri bolígrafo.

32) 2-9-83. Muerte de Bergamín.

33) El verdadero, el unico crimen pasionalperfecto es el suicidio. (un·a periodista).

34) 'El día futuro de Valéry, citado por ClaudeMauriac en la «partida de nacimiento» de La alite­ratura contemporánea: «el día en el que un hom­bre de talento consiga una poderosa síntesis de literatura, pensamiento y ciencia».

35) Debilidad mental, carencia, de nuevo loacuoso.

36) Burroughs: escribimos muerte.

37) Otra vez el olor, la náusea vieja que meensaliva la boca.

38) Mejor: no hay escritura .sin mentira.

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39) Viento. Polvo de fluoruro. Arterias ar­diendo. Un taxi. La altiplanicie africana. Extermi­nador.

40) La ingenuidad en el escritor (y ante todoen el poeta) sólo puede parangonarse con su pre­suntuosidad (Paz, por ejemplo). Véase Michel Leiris: «por el uso lírico de las palabras el hombre puede transmutar todo». Tonterías. Un agua po­drida, un humo de vergüenza ajena. La verdad es

otra: por el uso lírico de las palabras el hombre no puede transmutar nada. Ni siquiera las palabras.

41) (Una gusanera a punto oscuro).

42) No puedo desembarazarme de la condicióninsoportable de hijo.

43) Casi me asombro de mi desinterés, en losúltimos meses, por todo lo relacionado con la reli­gión. Respiro como liberado, al menos provisio­nalmente, como vaso de un destino inesperado, libre de una obsesión que enlazaba un nido de arañas.

44) Gottfried Benn (Doppelleben, 1950): «aveces se tiene ya la impresión de que se acabó lo del pensar. Cada pensamiento sugiere un pensa­miento opuesto, se piensa en él, se escribe y, en el mismo momento, ya está el golpe en contra que lo arranca».

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45) Segundo a segundo la séptima avenidatransparenta los ojos.

46) Como si la poesía olfateara un pasado(donde la promesa del origen retrocede indefini­damente: Foucault) y la ciencia un vértigo futuro. En el presente se mezclan el deseo del origen y la promesa del desastre. De modo que pasado y fu­turo se desmembran en este presente inasible, he­cho mil pedazos, desvanecido.

47) De pronto un punto. Lo rojo.

48) Casi todo lo que leo escrito por mí hacecuatro años, dos, medio año, lo leo con desprecio. He presentido un vértigo cuando imaginé que esto que ahora escribo dentro de unos meses querré olvidarlo.

49) El filósofo es hoy una variedad del ictio­saurio.

50) La desazón, la latencia sádica -el sexo enun silencio violento.

51) De un ecologismo simple (bobo, pagano) alrastreo, a la medianoche del Lower East Side.

52) En la obsesión de la cita el hueco de lasangre.

53) De Burroughs a los griegos, del molinillovanguardista a lo paradisíaco -de repente de bru­ces contra una pared: falacias, fantasmagorías ¿de un ingenuo?

54) Suicidarse no en una explosión de deses­peración sino en un Augenblick de euforia.

55) Al literato que ignora o desprecia al cientí­fico quisiera leerle dos líneas sarmentosas del au­tor de Morgue: «se puede dudar y burlar de la ciencia, también de la genética y de la paleontolo­gía, más las ciencias son catalejos».

56) Poesía de la crueldad.

57) «Las obras antiguas, reflejadas en nuestrosespejos personales, revelan apariencias renova­das». Invierto las palabras de Claude Mauriac y queda al aire el pensamiento primero, frío, de un libro: nosotros, reflejados en el espejo de las obras antiguas, revelamos apariencias renovadas. Pensamiento en el que no creo.

58) Todo sueño se diluye en pesadilla.

59) Science/Littérature.

60) Sólo queda el presente. Es decir, esta pa­loma sucia que echa a volar en medio del es­truendo, este BMW entrevisto, este camión ro­

. deado de moscas.

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61) ¿Qué poema debo escribir?

62) En Lightning over water otra vez el vacío,la muerte, la madre muerta.

63) Denis Roche. Una horizontalidad inquie­tante. La línea surge de una noche textual y se pierde en la noche. Ruptura, extrañeza. Como un hilo veloz en la pantalla de un ordenador, soplo que desaparece en el vacío. Al que en la línea siguiente sucede un hilo salido de ese vacío para perderse en la extrañeza.

64) Un tiro ¿de escopeta? que entra por debajodel mentón y sale por lo más alto del cráneo. Quisiera saber anatomía para conocer exacta­mente qué órganos la bala debe atravesar, qué ligamentos, qué cavidades. La boca, las fosas na­sales, algo entre los ojos, por fin el cerebro.

65) il sale rapiscela cittánelle estesse pianuredi tenebreun' anima desertasuicida

66) Ya escrito. Escribir para no morir.

67) Había una vez Toma Toma quien por pri­mera vez hace su peq at the Pera Palace loses our harem-ring. Reading Flaubert's The popolo meet to eat turkish antipasti frugal counterpoint ero no llego a ver la luz. - 103 A Gerhard Scholem 6 8 1921 preguntaba si su cabeza se movía de veras ysi sus alas sac.

68) Asaltar el punto. El periódico que huele apetróleo, el parquímetro gris, la bombona anti-in­cendios. Sólo este punto inapresable (29 de sep· tiembre, 11.23 de la mañana), esta fetalización, esta reducción perseguida, esta mutilación.

69) Bachelard en la introducción a La activi­dad racionalista de la física contemporánea cita a Michaux: ¡ah, comprender el mundo esta vez o nunca!

70) Esa imagen que casi cada día viene al ce­rebro (ahora echado en la cama, desvelado, los ojos en la persiana). Esa imagen de una partisana polaca torturada por los nazis -la cabeza deshe­cha, la garganta, un pecho: un trozo de carne colgado en el gancho de una carnicería-, esa ima­gen que no he visto desde los quince años y que llega con la rutina y la recurrencia con la que miro mis manos.

71) Trazar un mapa. De las contradicciones,del ¿pensamiento?, de los recovecos, del caso de las ideas, de las mentiras, de los puntos de obse­sión, de las reflexiones, de las imágenes.

72) Del diario desmigajado de Ionesco: «elarte no aporta ninguna luz». Recuerdo a Dupin.

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73) Completamente desnudo a las cuatro de lamañana, sentado en una silla y bajo una luz que parece la de una comisaría, releyendo párrafos sueltos de Comment j' ai écrit certains de mes livres.

74) Situar estas palabras de Philippe Sollerssobre Bataille (Quimera, 31): «presentar una vi­sión de las cosas que sea a la vez completamente racional e interrumpida por el momento irracional, que sea totalmente racional, crítica -lo cual cons­tituye mi posición-, no es comprendido todavía como la nueva forma que debe adoptar el pensa­miento».

75) En ese Zeitgeist que me viene dado entrarsin resistencias, sin ruido.

76) La poesíame sangrael cuerpo desangrado

(U ngaretti).

77) Arrojar la basura astrológica, teosófica (loshoróscopos de Pessoa, el puré de Yeats), la po­dredumbre hermético-paciana, el borboteo surrea­lista, oscurantista, maloliente. Sólo una chapa de metal deslumbrante al sol.

78) El pensamiento como un hangar vacío.Sirgas de un rincón a otro, cadenas, máquinas

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abandonadas ocupando su lugar exacto, ratas re­corriendo la nave.

79) Severo Sarduy a J. M. Fossey (1): «el en­sayo -para llamarlo de un modo pretencioso- so­bre Lezama no es más que la constatación de una carencia, mi carencia, mi deficiencia ... intenté un acercamiento marginal, tangencial, intenté un 'co­llage' en el cual introduzco no sólo textos críticos míos ... en fin, una serie de materiales casi en bruto entre los cuales quise establecer un diá­logo».

80) El pasado, las manos en el fango.

81) Espacio, tiempo y gravitación. La teoríadel «Big Bang» y los agujeros negros de Robert Wald, Cambio de aliento de Paul Celan.

82) Sobrevivir viviendo las miserias, las obse­siones ratoneras, los temores ¿infantiles?, las sali­vas.

83) La escritura transparentada en el jabón dePonge: «algo que a la vez que se despliega se desenvuelva y se pierda y al mismo tiempo se extinga».

84) before the birthof consciousness

- le reposdying into a dance

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Doch ein Schatten desert birds

un théatre ou l' on attend en vain

85) No sólo pensar la destrucción. Roerla.86) Basho en el centro de una autopista.

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87) Todo es ruina/ Y la ruina / Un contornoespiritual (Michel Deguy).

Soy un nombre de sangre (Marcelin Pleynet). No hay nada. Y uno se excita por esa nada

(Christian Prigent). Cúpula negra: vagina (Jean Pierre Faye).

88) Tengo miedo de mis libros.89) Severo Sarduy a J. M. Fossey (2): «la lite­

ratura como actividad se me ha ido convirtiendo cada día en algo más citacional. Hoy estoy ya convencido de que poco podemos inventar, de que la literatura no es más que una marquetería, un tejido de citas ... Estoy convencido de que es­cribir es citar».

90) Rojo intermitente. El automóvil se escapa,las líneas blancas. Una mariposa destripada en el cristal.

91) El movimiento del fracaso. Creí en la ilu­minación, en el conocimiento, en el fogonazo del satori. Hoy no.

92) Una poesía material, hija también de Poudy de Benn, fría, pesada.

93) 20-10-83. Nobel de Física para Chandra­sekhar y William Fowler. Una teoría matemática para la desaparición. Un vértigo de hidrógeno.

94) (no esperar a la muerte).95) So here I am ...

Trying to learn to use words, and everyattempt.

Is ... a different kind of failure.

96) Severo Sarduy a J. M. Fossey (3): «¿quéimagen debe de dar una página? A mi juicio, la del universo. Se trata pues de establecer un sistema verbal en expansión: la página tiene que estallar o que haber estallado; las palabras (o sus sentidos) tienen que huir unas de otras creando un sistema de galaxias signíficantes ».

97) A las tres de la mañana el zig-zag de unmosquito. La sangre a oscuras.

98) Leo en un manual de poesía moderna (J.M. Cohen, Poesía de nuestro tiempo) que la decierto autor «está dirigida contra los males de la época: la falsa creencia en el progreso, el materia­lismo dominante y la falta de espíritu heróico».Sus males son ya mis bienes. El progreso en el conocimiento científico (después de Newton, Einstein; después Hawking). El materialismo chi­rriante. El espíritu roto y recluido.

99) Simple Minds, The Durruti Colum -Fa­densonnen.

100) Pound en Patria mía: «el poeta es unaespecie de medidor de vapor, de voltáme- �tro, un juego de tubos para la adivinación �.termométrica y barométrica. ..